Η ιστορία της συγγραφής νεκρών ψυχών. Ποια χρονιά γράφτηκε το ποίημα Dead Souls;

02.05.2019

Η ιστορία της δημιουργίας και η πρόθεση του ποιήματος " Νεκρές ψυχές«Το 1841, ο Γκόγκολ ολοκλήρωσε την εργασία στον πρώτο τόμο του «Dead Souls» και τον έφερε στη Μόσχα. Το βιβλίο συγκλόνισε ολόκληρο τον αναγνωστικό κόσμο της Ρωσίας, προκάλεσε μαζική...
Από την αρχή της συγγραφικής του καριέρας, ο Γκόγκολ ονειρευόταν να γράψει ένα έργο «στο οποίο θα εμφανιζόταν όλη η Ρωσία». Αυτό υποτίθεται ότι ήταν μια μεγαλειώδης περιγραφή της ζωής και των εθίμων της Ρωσίας πρώτα τρίτα του XIXαιώνας. Ετσι...
Αν και η έννοια του είδους αλλάζει διαρκώς και γίνεται πιο σύνθετη, μπορεί να γίνει κατανοητή ως ένας ιστορικά καθιερωμένος τύπος λογοτεχνικού έργου, που έχει ορισμένα χαρακτηριστικά. Με βάση αυτά τα χαρακτηριστικά, με πολλούς τρόπους γίνεται...
Η συνάντηση του Chichikov με τον Nozdryov σε μια ταβέρνα (ανάλυση ενός επεισοδίου από το τέταρτο κεφάλαιο του πρώτου τόμου του ποιήματος του N.V. Gogol "Dead Souls") Σχέδιο I. Περιγραφή του Nozdryov. II. Συζήτηση μεταξύ Nozdryov και Chichikov. III. Οι οποίες...
Ιστορία της δημιουργίας. Η έναρξη των εργασιών για το «Ποιος ζει καλά στη Ρωσία» συνήθως αποδίδεται στο 1863. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Nekrasov είχε δημιουργήσει έργα που μπορούν να θεωρηθούν ως βήματα προς το τελευταίο ποίημα. Ήδη...
Το "Laughter through tears" στο ποίημα του N.V. Gogol "Dead Souls" I. "Dead Souls" είναι "ένα ιατρικό ιστορικό γραμμένο από ένα αριστοτεχνικό χέρι" (A.I. Herzen). II. Το «Dead Souls» είναι μια λαμπρή σάτιρα για...
Η ιδέα των «Dead Souls» προέκυψε και διαμορφώθηκε στη δημιουργική συνείδηση του Γκόγκολ υπό την άμεση επιρροή του Πούσκιν. Ο Πούσκιν, έχοντας διαβάσει το χειρόγραφο, είπε με μια φωνή γεμάτη μελαγχολία: «Θεέ μου, πόσο λυπημένη είναι η Ρωσία μας!» Το 1842, το ποίημα...
Ρωσική λογοτεχνία 1η μισό του 19ου αιώνααιώνα Λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα του N.V. Gogol «Dead Souls» Οι λυρικές παρεκβάσεις είναι η έκφραση των συναισθημάτων και των σκέψεών του από τον συγγραφέα σε σχέση με αυτό που απεικονίζεται στο έργο....
Ρωσική λογοτεχνία του 1ου μισού του 19ου αιώνα Η εικόνα του δρόμου στο ποίημα του N.V. Gogol "Dead Souls" Το θέμα της Ρωσίας και του μέλλοντός της ανησυχούσε πάντα συγγραφείς και ποιητές. Πολλοί από αυτούς προσπάθησαν να προβλέψουν...
Ο Γκόγκολ δημιούργησε τα έργα του σε αυτά ιστορικές συνθήκες, που αναπτύχθηκε στη Ρωσία μετά την αποτυχία της πρώτης επαναστατικής εξέγερσης - της εξέγερσης των Δεκεμβριστών του 1825. Η νέα κοινωνικοπολιτική κατάσταση αντιμετώπισε τους ηγέτες του ρωσικού κοινού...
Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ αγαπούσε τη Ρωσία με όλη του την καρδιά και δεν μπορούσε να σταθεί στην άκρη, βλέποντας να βυθίζεται στον βάλτο της διεφθαρμένης γραφειοκρατίας. Δημιουργεί δύο πολύ σημαντικά έργα που αντικατοπτρίζουν την απαράδεκτη πραγματικότητα...
Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ, αγαπώντας τη Ρωσία με όλη του την καρδιά, δεν μπορούσε να σταθεί στην άκρη, βλέποντας ότι βυθίστηκε στο βάλτο διεφθαρμένων αξιωματούχων και ως εκ τούτου δημιουργεί δύο έργα που αντικατοπτρίζουν την πραγματική κατάσταση της χώρας. Ενας...
Το ποίημα του N.V. Gogol «Dead Souls» (1835-1841) ανήκει σε εκείνα τα διαχρονικά έργα τέχνης που αναφέρονται σε μεγάλης κλίμακας καλλιτεχνικές γενικεύσεις και θεμελιώδη προβλήματα ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη. Στη νεκροποίηση των ψυχών των χαρακτήρων του Γκόγκολ...
Ποίημα "Dead Souls" - λαμπρή δημιουργίαΓκόγκολ. Η πλοκή για αυτό το έργο προτάθηκε από τον Πούσκιν. Ο Γκόγκολ μίλησε γι 'αυτό στην «Ομολογία του συγγραφέα»: «Ο Πούσκιν μου έδωσε τη δική του πλοκή, από την οποία...
Η εικόνα του συγγραφέα στο ποίημα του N.V. Gogol "Dead Souls" Plan I. Η εικόνα του συγγραφέα στο κυριολεκτικά δουλεύει. II. Χαρακτηριστικά της εικόνας του συγγραφέα στο ποίημα "Dead Souls". III. Η στάση του συγγραφέαστο περιεχόμενο του ποιήματος...
N.V. Gogol Ποίημα «Dead Souls» Ιστορία δημιουργίας Ο Γκόγκολ πάντα θεωρούσε το ποίημα «Dead Souls» ως το κύριο έργο της ζωής του, η δουλειά του διήρκεσε περίπου 17 χρόνια (ο πρώτος τόμος ολοκληρώθηκε το...
ΤΟ ΠΟΙΗΜΑ ΤΟΥ N. V. GOGOL «DEAD SOULS» Το «Dead Souls» του Gogol είναι μια δημιουργία τόσο βαθιά στο περιεχόμενο και μεγάλη σε δημιουργική ιδέα και καλλιτεχνική τελειότητα της φόρμας που από μόνη της θα αναπλήρωνε...
N. A. Nekrasov. Ποίημα "Ποιος ζει καλά στη Ρωσία" Ιστορία της δημιουργίας. Ερώτηση για τη σύνθεση Η ποίηση του Nikolai Alekseevich Nekrasov (1821-1877) είναι ποίηση βαθιάς ανάλυσης, δυνατών συναισθημάτων, υψηλών ιδεών. Αυτή φτιάχνει...
Το ποίημα του Γκόγκολ «Dead Souls» γράφτηκε την εποχή της δουλοπαροικίας, που ήταν κύριος λόγοςοικονομική οπισθοδρόμηση της Ρωσίας. Σταδιακά, υπό την επιρροή της Δύσης, αρχίζουν να εμφανίζονται στη Ρωσία οι καπιταλιστικές σχέσεις. Σε αυτές τις συνθήκες...
Φανταστείτε για μια στιγμή ότι ο διάσημος ιππότης που ήταν πραγματικό πρόσωπο, που έζησε και πέρασε στην ιστορία με το όνομά του, είναι στην πραγματικότητα ο μακρινός πρόγονός σου. Και πώς είναι να το ξέρει ένας άνθρωπος αυτό...
Ο εξαιρετικός Ρώσος θεατρικός συγγραφέας και διπλωμάτης, ποιητής και συνθέτης, πραγματικός Ρώσος ευγενής Alexander Sergeevich Griboyedov, επιστρέφοντας από ένα επαγγελματικό ταξίδι στο εξωτερικό το 1816, ήταν καλεσμένος σε μια από τις αριστοκρατικές βραδιές. Προσποίηση, υποκρισία...
Τώρα ας μιλήσουμε για το πώς και πότε ο μεγάλος Ρώσος θεατρικός συγγραφέας και ειδικός ανθρώπινες ψυχέςΟ Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι έγραψε το αθάνατο μυθιστόρημά του «Έγκλημα και Τιμωρία». Όλοι γνωρίζουν ότι το μυθιστόρημα δημιουργήθηκε...
Το μυθιστόρημα «The Picture of Dorian Gray» είχε πραγματική βάση. Ο Όσκαρ Ουάιλντ είχε φίλο έναν καλλιτέχνη ονόματι Basil Ward. Ο Ουάιλντ, έχοντας συναντήσει κάποτε ένα εξαιρετικά όμορφο μοντέλο στο στούντιό του, αναφώνησε: «Τι κρίμα...
Ανάλυση τεχνικών δημιουργίας χαρακτήρων Αν και σε λογοτεχνικό κείμενοΦυσικά, κάθε εικόνα κατασκευάζεται με κάποιο τρόπο, αλλά η ανάλυση σύνθεσης, ως ανεξάρτητη ανάλυση στην πραγματικότητα, εφαρμόζεται, κατά κανόνα, σε εικόνες χαρακτήρων (δηλαδή σε εικόνες...
Μόνο ο άνθρωπος ξέρει να γελάει. Επομένως, δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι σε μυθιστόρημα, που είναι από τις υψηλότερες ανόδους ανθρώπινο πνεύμα, χρησιμοποιείται ευρέως το αστείο ή όπως λέγεται και το κόμικ, οι πιο σημαντικές ποικιλίες του...

Σχέδιο Ι. Αμφισβήτηση στην ερμηνεία του ποιήματος του Μπλοκ «The Twelve». II. Εμπρός στον αόριστο στόχο! 1. Πού είναι ο εχθρός; 2. «Ο ανήσυχος εχθρός δεν κοιμάται ποτέ!» 3. Η εικόνα του Χριστού: βλασφημία ή αστική προκατάληψη; 4. Νέα...
Το ποίημα του M. Yu Lermontov "Mtsyri" είναι ένα εντυπωσιακό φαινόμενο ρομαντική λογοτεχνία. Το έργο διατηρεί όλους τους απαραίτητους κανόνες του ρομαντισμού: έναν ήρωα, που ενσαρκώνει το αφηρημένο «αγαπημένο ιδανικό» - έναν άνθρωπο που αγωνίζεται για την ελευθερία, τη μεταφορά...

ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑΣ ΤΟΥ ΠΟΙΗΜΑΤΟΣ «ΝΕΚΡΕΣ ΨΥΧΕΣ»

Το «Dead Souls» είναι ένα ποίημα για τους αιώνες. Η πλαστικότητα της εικονιζόμενης πραγματικότητας, ο κωμικός χαρακτήρας των καταστάσεων και η καλλιτεχνική δεινότητα του N.V. Ο Γκόγκολ ζωγραφίζει μια εικόνα της Ρωσίας όχι μόνο για το παρελθόν, αλλά και για το μέλλον. Γκροτέσκα σατιρική πραγματικότητα σε αρμονία με πατριωτικές νότες δημιουργούν μια αξέχαστη μελωδία ζωής που ηχεί στους αιώνες.

Ο συλλογικός σύμβουλος Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσίκοφ πηγαίνει σε μακρινές επαρχίες για να αγοράσει δουλοπάροικους. Ωστόσο, δεν τον ενδιαφέρουν οι άνθρωποι, αλλά μόνο τα ονόματα των νεκρών. Αυτό είναι απαραίτητο για την υποβολή της λίστας στο διοικητικό συμβούλιο, το οποίο «υπόσχεται» πολλά χρήματα. Για έναν ευγενή με τόσους αγρότες, όλες οι πόρτες ήταν ανοιχτές. Για να εφαρμόσει τα σχέδιά του, πραγματοποιεί επισκέψεις σε ιδιοκτήτες γης και αξιωματούχους της πόλης ΝΝ. Όλοι αποκαλύπτουν την εγωιστική τους φύση, έτσι ο ήρωας καταφέρνει να πάρει αυτό που θέλει. Σχεδιάζει επίσης έναν κερδοφόρο γάμο. Ωστόσο, το αποτέλεσμα είναι καταστροφικό: ο ήρωας αναγκάζεται να φύγει, καθώς τα σχέδιά του γίνονται δημόσια γνωστά χάρη στον γαιοκτήμονα Korobochka.

Ιστορία της δημιουργίας

N.V. Ο Γκόγκολ πίστευε ο Α.Σ. Ο Πούσκιν ως δάσκαλός του, ο οποίος «έδωσε» στον ευγνώμονα μαθητή μια ιστορία για τις περιπέτειες του Τσιτσίκοφ. Ο ποιητής ήταν σίγουρος ότι μόνο ο Νικολάι Βασίλιεβιτς, ο οποίος έχει ένα μοναδικό ταλέντο από τον Θεό, θα μπορούσε να συνειδητοποιήσει αυτή την «ιδέα».

Ο συγγραφέας αγαπούσε την Ιταλία και τη Ρώμη. Στη χώρα του μεγάλου Δάντη, άρχισε να εργάζεται πάνω σε ένα βιβλίο που προτείνει μια σύνθεση τριών μερών το 1835. Το ποίημα έπρεπε να είναι σαν " Θεία Κωμωδία«Δάντη, απεικόνισε την κάθοδο του ήρωα στην κόλαση, τις περιπλανήσεις του στο καθαρτήριο και την ανάσταση της ψυχής του στον παράδεισο.

Η δημιουργική διαδικασία συνεχίστηκε για έξι χρόνια. Η ιδέα ενός μεγαλειώδους πίνακα, που απεικονίζει όχι μόνο το παρόν «όλης της Ρωσίας», αλλά και το μέλλον, αποκάλυψε «τον ανείπωτο πλούτο του ρωσικού πνεύματος». Τον Φεβρουάριο του 1837, ο Πούσκιν πέθανε, του οποίου η «ιερή διαθήκη» για τον Γκόγκολ έγινε «Νεκρές ψυχές»: «Δεν γράφτηκε ούτε μια γραμμή χωρίς να τον φανταστώ μπροστά μου». Ο πρώτος τόμος ολοκληρώθηκε το καλοκαίρι του 1841, αλλά δεν βρήκε αμέσως τον αναγνώστη του. Η λογοκρισία εξοργίστηκε από το «The Tale of Captain Kopeikin» και ο τίτλος προκάλεσε αμηχανία. Έπρεπε να κάνω παραχωρήσεις ξεκινώντας τον τίτλο με την ενδιαφέρουσα φράση «Οι περιπέτειες του Τσιτσίκοφ». Ως εκ τούτου, το βιβλίο εκδόθηκε μόλις το 1842.

Μετά από λίγο, ο Γκόγκολ γράφει τον δεύτερο τόμο, αλλά, δυσαρεστημένος με το αποτέλεσμα, τον καίει.

Έννοια του ονόματος

Ο τίτλος του έργου προκαλεί αντικρουόμενες ερμηνείες. Η τεχνική οξύμωρο που χρησιμοποιείται γεννά πολυάριθμες ερωτήσεις στις οποίες θέλετε να λάβετε απαντήσεις το συντομότερο δυνατό. Ο τίτλος είναι συμβολικός και διφορούμενος, επομένως το «μυστικό» δεν αποκαλύπτεται σε όλους.

Με την κυριολεκτική έννοια, οι «νεκρές ψυχές» είναι εκπρόσωποι των απλών ανθρώπων που έχουν περάσει σε έναν άλλο κόσμο, αλλά εξακολουθούν να αναφέρονται ως αφέντες τους. Η ιδέα επανεξετάζεται σταδιακά. Η «φόρμα» μοιάζει να «ζωντανεύει»: πραγματικοί δουλοπάροικοι, με τις συνήθειες και τις ατέλειές τους, εμφανίζονται μπροστά στο βλέμμα του αναγνώστη.

Χαρακτηριστικά των βασικών χαρακτήρων

Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσίκοφ είναι ένας «μέτριος κύριος». Οι κάπως απαίσιοι τρόποι στην αντιμετώπιση των ανθρώπων δεν είναι χωρίς επιτήδευση. Καλοπροαίρετη, προσεγμένη και ντελικάτη. «Ούτε όμορφος, αλλά ούτε άσχημος, ούτε... χοντρός, ούτε… λεπτός..." Υπολογιστικός και προσεκτικός. Μαζεύει περιττά μπιχλιμπίδια στο στήθος του: ίσως του φανεί χρήσιμο! Επιδιώκει το κέρδος σε όλα. Η γενιά των χειρότερων πλευρών ενός επιχειρηματικού και ενεργητικού ανθρώπου νέου τύπου, σε αντίθεση με ιδιοκτήτες γης και αξιωματούχους. Γράψαμε για αυτόν με περισσότερες λεπτομέρειες στο δοκίμιο "".
Manilov - "ιππότης του κενού". Ένας ξανθός «γλυκομίλητος» με «γαλάζια μάτια». Καλύπτει τη φτώχεια της σκέψης και την αποφυγή των πραγματικών δυσκολιών με μια όμορφη φράση. Του λείπουν οι ζωντανές φιλοδοξίες και τυχόν ενδιαφέροντα. Οι πιστοί του σύντροφοι είναι άκαρπη φαντασίωση και αλόγιστη φλυαρία.
Το κουτί είναι "με κεφαλή συλλόγου". Μια φύση χυδαία, ηλίθια, τσιγκούνη και σφιχτή. Αποκλείστηκε από τα πάντα γύρω της, αποσύρθηκε στο κτήμα της - το "κουτί". Μετατράπηκε σε μια ηλίθια και άπληστη γυναίκα. Περιορισμένη, πεισματάρα και αντιπνευματική.
Ο Nozdryov είναι ένα "ιστορικό πρόσωπο". Μπορεί εύκολα να πει ψέματα ό,τι θέλει και να ξεγελάσει οποιονδήποτε. Άδειο, παράλογο. Θεωρεί τον εαυτό του ευρυγώνιο. Ωστόσο, οι πράξεις του εκθέτουν έναν απρόσεκτο, χαοτικό, αδύναμο και ταυτόχρονα αλαζονικό, ξεδιάντροπο «τύραννο». Κάτοχος ρεκόρ για να μπείτε σε δύσκολες και γελοίες καταστάσεις.
Ο Sobakevich είναι «πατριώτης του ρωσικού στομάχου». Εξωτερικά μοιάζει με αρκούδα: αδέξια και ακαταμάχητη. Παντελώς ανίκανος να καταλάβει τα πιο βασικά πράγματα. Ένας ειδικός τύπος «συσκευής αποθήκευσης» που μπορεί να προσαρμοστεί γρήγορα στις νέες απαιτήσεις της εποχής μας. Δεν τον ενδιαφέρει τίποτα παρά μόνο να κάνει νοικοκυριό.
περιγράψαμε στο ομώνυμο δοκίμιο. .

Plyushkin - "μια τρύπα στην ανθρωπότητα". Ένα πλάσμα αγνώστου φύλου. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα ηθικής παρακμής, που έχει χάσει εντελώς τη φυσική του εμφάνιση. Ο μόνος χαρακτήρας (εκτός από τον Chichikov) που έχει μια βιογραφία που «αντανακλά» τη σταδιακή διαδικασία υποβάθμισης της προσωπικότητας. Πλήρης ανυπαρξία. Η μανιακή συσσώρευση του Plyushkin «ξεχύνεται» σε «κοσμικές» διαστάσεις. Και όσο περισσότερο τον κυριεύει αυτό το πάθος, τόσο λιγότερος άνθρωπος μένει μέσα του. Αναλύσαμε αναλυτικά την εικόνα του στο δοκίμιο

Αρχικά, το έργο ξεκίνησε ως ένα περιπετειώδες πικαρέσκο μυθιστόρημα. Όμως το εύρος των περιγραφόμενων γεγονότων και η ιστορική αλήθεια, σαν «συμπιεσμένα» μαζί, οδήγησαν στο να «μιλήσουμε» για τη ρεαλιστική μέθοδο. Κάνοντας ακριβείς παρατηρήσεις, παρεμβάλλοντας φιλοσοφικά επιχειρήματα, απευθυνόμενος σε διαφορετικές γενιές, ο Γκόγκολ διαπότισε «το πνευματικό του τέκνο» με λυρικές παρεκβάσεις. Δεν μπορεί παρά να συμφωνήσει κανείς με την άποψη ότι η δημιουργία του Νικολάι Βασίλιεβιτς είναι κωμωδία, καθώς χρησιμοποιεί ενεργά τις τεχνικές της ειρωνείας, του χιούμορ και της σάτιρας, οι οποίες αντικατοπτρίζουν πλήρως τον παραλογισμό και την αυθαιρεσία της «μοίρας των μυγών που κυριαρχεί στη Ρωσία».

Η σύνθεση είναι κυκλική: η ξαπλώστρα, που μπήκε στην πόλη της ΝΝ στην αρχή της ιστορίας, την αφήνει μετά από όλες τις αντιξοότητες που συνέβησαν στον ήρωα. Σε αυτό το «δαχτυλίδι» υφαίνονται επεισόδια, χωρίς το οποίο παραβιάζεται η ακεραιότητα του ποιήματος. Το πρώτο κεφάλαιο περιγράφει επαρχιακή πόλη NN και τοπικοί αξιωματούχοι. Από το δεύτερο έως το έκτο κεφάλαιο, ο συγγραφέας εισάγει τους αναγνώστες στα κτήματα των γαιοκτημόνων των Manilov, Korobochka, Nozdryov, Sobakevich και Plyushkin. Κεφάλαια έβδομο - δέκα - σατιρική εικόναυπαλλήλους, καταχώρηση ολοκληρωμένων συναλλαγών. Η σειρά των γεγονότων που αναφέρονται παραπάνω τελειώνει με μια μπάλα, όπου ο Nozdryov «αφηγείται» για την απάτη του Chichikov. Η αντίδραση της κοινωνίας στη δήλωσή του είναι σαφής - κουτσομπολιά, που, σαν χιονόμπαλα, είναι κατάφυτη από μύθους που έχουν βρει διάθλαση, συμπεριλαμβανομένου του διηγήματος ("The Tale of Captain Kopeikin") και της παραβολής (σχετικά με τον Kif Mokievich και τον Mokiya Κίφοβιτς). Η εισαγωγή αυτών των επεισοδίων μας επιτρέπει να τονίσουμε ότι η μοίρα της πατρίδας εξαρτάται άμεσα από τους ανθρώπους που ζουν σε αυτήν. Δεν μπορείς να κοιτάς αδιάφορα την αίσχος που συμβαίνει γύρω σου. Ορισμένες μορφές διαμαρτυρίας ωριμάζουν στη χώρα. Το ενδέκατο κεφάλαιο είναι μια βιογραφία του ήρωα που σχηματίζει την πλοκή, εξηγώντας τι τον παρακίνησε όταν διέπραξε αυτή ή εκείνη την πράξη.

Το συνδετικό νήμα σύνθεσης είναι η εικόνα του δρόμου (μπορείτε να μάθετε περισσότερα σχετικά με αυτό διαβάζοντας το δοκίμιο " » ), συμβολίζοντας την πορεία που ακολουθεί το κράτος στην ανάπτυξή του «με το σεμνό όνομα της Ρωσίας».

Γιατί ο Chichikov χρειάζεται νεκρές ψυχές;

Ο Chichikov δεν είναι απλώς πονηρός, αλλά και πραγματιστής. Το εκλεπτυσμένο μυαλό του είναι έτοιμο να «φτιάξει καραμέλα» από το τίποτα. Μη έχοντας επαρκή κεφάλαια, όντας καλός ψυχολόγος, έχοντας περάσει από ένα καλό σχολείο ζωής, κατακτώντας την τέχνη του «κολακεύοντας τους πάντες» και εκπληρώνοντας την εντολή του πατέρα του να «σώσει μια δεκάρα», ξεκινά μια μεγάλη εικασία. Αποτελείται από μια απλή εξαπάτηση «όσων έχουν την εξουσία» για να «ζεστάνουν τα χέρια τους», με άλλα λόγια, να κερδίσουν ένα τεράστιο χρηματικό ποσό, παρέχοντας έτσι τον εαυτό τους και τη μελλοντική τους οικογένεια, την οποία ονειρευόταν ο Πάβελ Ιβάνοβιτς.

Τα ονόματα αυτών που αγοράστηκαν σχεδόν τίποτα νεκρούς αγρότεςείχαν εγγραφεί σε ένα έγγραφο που ο Chichikov μπορούσε να μεταφέρει στο επιμελητήριο του ταμείου υπό το πρόσχημα της εξασφάλισης για να λάβει δάνειο. Θα είχε βάλει ενέχυρο τους δουλοπάροικους σαν καρφίτσα σε ενεχυροδανειστήριο και θα μπορούσε να τους ξαναπέσει σε υποθήκη σε όλη του τη ζωή, αφού κανείς από τους αξιωματούχους δεν έλεγξε τη φυσική κατάσταση των ανθρώπων. Για αυτά τα χρήματα, ο επιχειρηματίας θα είχε αγοράσει πραγματικούς εργάτες και μια περιουσία και θα ζούσε με μεγαλειώδη στυλ, απολαμβάνοντας την εύνοια των ευγενών, επειδή οι ευγενείς μέτρησαν τον πλούτο του γαιοκτήμονα σε αριθμό ψυχών (οι αγρότες τότε ονομάζονταν " ψυχές» σε ευγενή αργκό). Επιπλέον, ο ήρωας του Γκόγκολ ήλπιζε να κερδίσει την εμπιστοσύνη στην κοινωνία και να παντρευτεί επικερδώς μια πλούσια κληρονόμο.

κύρια ιδέα

Ύμνος στην πατρίδα και στο λαό, διακριτικό γνώρισματου οποίου η σκληρή δουλειά ακούγεται στις σελίδες του ποιήματος. Οι κύριοι των χρυσών χεριών έγιναν διάσημοι για τις εφευρέσεις και τη δημιουργικότητά τους. Ο Ρώσος είναι πάντα «πλούσιος σε εφευρέσεις». Υπάρχουν όμως και εκείνοι οι πολίτες που εμποδίζουν την ανάπτυξη της χώρας. Πρόκειται για μοχθηρούς αξιωματούχους, αδαείς και αδρανείς γαιοκτήμονες και απατεώνες όπως ο Τσιτσίκοφ. Για το καλό τους, το καλό της Ρωσίας και του κόσμου, πρέπει να πάρουν τον δρόμο της διόρθωσης, συνειδητοποιώντας την ασχήμια των εσωτερικός κόσμος. Για να το κάνει αυτό, ο Γκόγκολ τους γελοιοποιεί ανελέητα σε ολόκληρο τον πρώτο τόμο, αλλά σε επόμενα μέρη του έργου ο συγγραφέας σκόπευε να δείξει την ανάσταση του πνεύματος αυτών των ανθρώπων χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του κύριου χαρακτήρα. Ίσως ένιωσε το ψέμα των επόμενων κεφαλαίων, έχασε την πίστη του ότι το όνειρό του ήταν εφικτό, έτσι το έκαψε μαζί με το δεύτερο μέρος του «Dead Souls».

Ωστόσο, ο συγγραφέας έδειξε ότι ο κύριος πλούτος της χώρας είναι η πλατιά ψυχή των ανθρώπων. Δεν είναι τυχαίο ότι αυτή η λέξη περιλαμβάνεται στον τίτλο. Ο συγγραφέας πίστευε ότι η αναβίωση της Ρωσίας θα ξεκινούσε με την αναβίωση των ανθρώπινων ψυχών, αγνών, αμόλυντων από οποιεσδήποτε αμαρτίες, ανιδιοτελείς. Όχι μόνο εκείνοι που πιστεύουν στο ελεύθερο μέλλον της χώρας, αλλά όσοι κάνουν πολλή προσπάθεια σε αυτόν τον γρήγορο δρόμο προς την ευτυχία. «Ρας, πού πας;» Αυτή η ερώτηση τρέχει σαν ρεφρέν σε όλο το βιβλίο και τονίζει το κυριότερο: η χώρα πρέπει να ζήσει συνεχής κίνησηπρος το καλύτερο, προχωρημένο, προοδευτικό. Μόνο σε αυτό το μονοπάτι «της δίνουν το δρόμο άλλοι λαοί και κράτη». Γράψαμε ένα ξεχωριστό δοκίμιο για την πορεία της Ρωσίας: ?

Γιατί ο Γκόγκολ έκαψε τον δεύτερο τόμο του Dead Souls;

Κάποια στιγμή, η σκέψη του μεσσία αρχίζει να κυριαρχεί στο μυαλό του συγγραφέα, επιτρέποντάς του να «προβλέψει» την αναβίωση του Chichikov και ακόμη και του Plyushkin. Ο Γκόγκολ ελπίζει να αντιστρέψει την προοδευτική «μεταμόρφωση» ενός ατόμου σε «νεκρό». Όμως, αντιμέτωπος με την πραγματικότητα, ο συγγραφέας βιώνει βαθιά απογοήτευση: οι ήρωες και το πεπρωμένο τους αναδύονται από την πένα ως τραβηγμένοι και άψυχοι. Δεν λειτούργησε. Η επικείμενη κρίση στην κοσμοθεωρία ήταν η αφορμή για την καταστροφή του δεύτερου βιβλίου.

Στα σωζόμενα αποσπάσματα από τον δεύτερο τόμο, είναι ξεκάθαρα ορατό ότι ο συγγραφέας απεικονίζει τον Chichikov όχι στη διαδικασία της μετάνοιας, αλλά σε πτήση προς την άβυσσο. Εξακολουθεί να πετυχαίνει τις περιπέτειες, ντύνεται με ένα διαβολικό κόκκινο φράκο και παραβιάζει το νόμο. Η αποκάλυψή του δεν προμηνύεται καλό, γιατί στην αντίδρασή του ο αναγνώστης δεν θα δει μια ξαφνική ενόραση ή έναν υπαινιγμό ντροπής. Δεν πιστεύει καν στην πιθανότητα να υπάρχουν ποτέ τέτοια θραύσματα. Ο Γκόγκολ δεν ήθελε να θυσιάσει την καλλιτεχνική αλήθεια ούτε για να πραγματοποιήσει το δικό του σχέδιο.

Θέματα

Τα αγκάθια στο μονοπάτι της ανάπτυξης της Πατρίδας είναι το κύριο πρόβλημα στο ποίημα "Dead Souls" για το οποίο ανησυχούσε ο συγγραφέας. Αυτά περιλαμβάνουν τη δωροδοκία και την υπεξαίρεση αξιωματούχων, τη βρεφική ηλικία και την αδράνεια των ευγενών, την άγνοια και τη φτώχεια των αγροτών. Ο συγγραφέας προσπάθησε να συνεισφέρει στην ευημερία της Ρωσίας, καταδικάζοντας και γελοιοποιώντας τις κακίες, εκπαιδεύοντας νέες γενιές ανθρώπων. Για παράδειγμα, ο Γκόγκολ περιφρονούσε τη δοξολογία ως κάλυμμα για το κενό και την αδράνεια της ύπαρξης. Η ζωή ενός πολίτη πρέπει να είναι χρήσιμη για την κοινωνία, αλλά οι περισσότεροι χαρακτήρες του ποιήματος είναι εντελώς επιβλαβείς.
Ηθικά προβλήματα. Θεωρεί την έλλειψη ηθικών προτύπων μεταξύ των εκπροσώπων της άρχουσας τάξης ως αποτέλεσμα του άσχημου πάθους τους για αποθησαύριση. Οι γαιοκτήμονες είναι έτοιμοι να τινάξουν την ψυχή από τον αγρότη για χάρη του κέρδους. Επίσης, το πρόβλημα του εγωισμού έρχεται στο προσκήνιο: οι ευγενείς, όπως και οι αξιωματούχοι, σκέφτονται μόνο τα δικά τους συμφέροντα, η πατρίδα για αυτούς είναι μια κενή λέξη χωρίς βαρύτητα. Υψηλή κοινωνίαδεν νοιάζεται για κοινοί άνθρωποι, το χρησιμοποιεί απλώς για δικούς του σκοπούς.
Η κρίση του ανθρωπισμού. Οι άνθρωποι πωλούνται σαν ζώα, χάνονται σε κάρτες όπως πράγματα, ενέχονται σαν κοσμήματα. Η δουλεία είναι νόμιμη και δεν θεωρείται ανήθικη ή αφύσικη. Ο Γκόγκολ φώτισε το πρόβλημα της δουλοπαροικίας στη Ρωσία παγκοσμίως, δείχνοντας και τις δύο όψεις του νομίσματος: τη νοοτροπία σκλάβου που ενυπάρχει στον δουλοπάροικο και την τυραννία του ιδιοκτήτη, σίγουρος για την ανωτερότητά του. Όλα αυτά είναι οι συνέπειες της τυραννίας που διαπερνά τις σχέσεις σε όλα τα επίπεδα της κοινωνίας. Διαφθείρει τους ανθρώπους και καταστρέφει τη χώρα.
Ο ανθρωπισμός του συγγραφέα εκδηλώνεται στην προσοχή του στο « ανθρωπάκι», κριτική έκθεση κακών κυβερνητική δομή. Πολιτικά προβλήματαΟ Γκόγκολ δεν προσπάθησε καν να κυκλοφορήσει. Περιέγραψε μια γραφειοκρατία που λειτουργούσε μόνο στη βάση της δωροδοκίας, του νεποτισμού, της υπεξαίρεσης και της υποκρισίας.
Οι χαρακτήρες του Γκόγκολ χαρακτηρίζονται από το πρόβλημα της άγνοιας και της ηθικής τύφλωσης. Εξαιτίας αυτού, δεν βλέπουν την ηθική τους αθλιότητα και δεν μπορούν να βγουν ανεξάρτητα από το τέλμα της χυδαιότητας που τους παρασύρει.

Τι είναι μοναδικό στο έργο;

Ο τυχοδιωκτισμός, η ρεαλιστική πραγματικότητα, η αίσθηση της παρουσίας των παράλογων, φιλοσοφικών συζητήσεων για το επίγειο καλό - όλα αυτά είναι στενά συνυφασμένα, δημιουργώντας μια «εγκυκλοπαιδική» εικόνα του πρώτου μισού του 19ου αιώνα.

Ο Γκόγκολ το πετυχαίνει χρησιμοποιώντας διάφορες τεχνικές σάτιρας, χιούμορ, εικαστικές τέχνες, πολλές λεπτομέρειες, πλούτος λεξιλόγιο, χαρακτηριστικά της σύνθεσης.

Ο συμβολισμός παίζει σημαντικό ρόλο. Η πτώση στη λάσπη «προμηνύει» τη μελλοντική έκθεση του κύριου χαρακτήρα. Η αράχνη υφαίνει τους ιστούς της για να συλλάβει το επόμενο θύμα της. Σαν ένα «δυσάρεστο» έντομο, ο Chichikov διευθύνει επιδέξια την «επιχείρησή» του, «μπλέκοντας» γαιοκτήμονες και αξιωματούχους με ευγενή ψέματα. «ακούγεται» σαν το πάθος της μπροστινής κίνησης της Ρωσίας και επιβεβαιώνει την ανθρώπινη αυτοβελτίωση.
Παρατηρούμε τους ήρωες μέσα από το πρίσμα των «κωμικών» καταστάσεων, των εύστοχων εκφράσεων του συγγραφέα και των χαρακτηριστικών που δίνουν άλλοι χαρακτήρες, ενίοτε βασισμένοι στην αντίθεση: «ήταν ένας εξέχων άνθρωπος» - αλλά μόνο «με την πρώτη ματιά».
Οι κακίες των ηρώων του Dead Souls γίνονται συνέχεια των θετικών χαρακτηριστικών του χαρακτήρα. Για παράδειγμα, η τερατώδης τσιγκουνιά του Πλιούσκιν είναι μια παραμόρφωση της προηγούμενης λιτότητας και λιτότητας του.
Σε μικρά λυρικά «ένθετα» υπάρχουν οι σκέψεις του συγγραφέα, οι δύσκολες σκέψεις και ένα ανήσυχο «εγώ». Σε αυτά νιώθουμε το υψηλότερο δημιουργικό μήνυμα: να βοηθήσουμε την ανθρωπότητα να αλλάξει προς το καλύτερο.
Η μοίρα των ανθρώπων που δημιουργούν έργα για τον λαό ή όχι για να ευχαριστήσουν τους «εξουσιαστές» δεν αφήνει τον Γκόγκολ αδιάφορο, γιατί στη λογοτεχνία είδε μια δύναμη ικανή να «εκπαιδεύσει» ξανά την κοινωνία και να προωθήσει την πολιτισμένη ανάπτυξή της. Τα κοινωνικά στρώματα της κοινωνίας, η θέση τους σε σχέση με οτιδήποτε εθνικό: πολιτισμό, γλώσσα, παραδόσεις - καταλαμβάνουν μια σοβαρή θέση στις παρεκβάσεις του συγγραφέα. Όταν πρόκειται για τη Ρωσία και το μέλλον της, μέσα στους αιώνες ακούμε τη σίγουρη φωνή του «προφήτη», που προβλέπει το δύσκολο, αλλά με στόχο ένα φωτεινό όνειρο, μέλλον της Πατρίδας.
Οι φιλοσοφικοί προβληματισμοί για την αδυναμία της ύπαρξης, τη χαμένη νιότη και τα επικείμενα γηρατειά προκαλούν θλίψη. Ως εκ τούτου, είναι τόσο φυσικό για μια τρυφερή «πατρική» έκκληση προς τη νεολαία, από την ενέργεια, τη σκληρή δουλειά και την εκπαίδευση της οποίας εξαρτάται από το ποιο «μονοπάτι» θα ακολουθήσει η ανάπτυξη της Ρωσίας.
Η γλώσσα είναι πραγματικά λαϊκή. Οι μορφές του καθομιλουμένου, του λογοτεχνικού και του γραπτού επαγγελματικού λόγου είναι αρμονικά υφασμένες στον ιστό του ποιήματος. Ρητορικές ερωτήσεις και επιφωνήματα, η ρυθμική κατασκευή μεμονωμένων φράσεων, η χρήση σλαβικισμών, αρχαϊσμών, ηχητικών επιθέτων δημιουργούν ένα ορισμένο σύστημαμια ομιλία που ακούγεται πανηγυρική, συγκινημένη και ειλικρινής, χωρίς ίχνος ειρωνείας. Κατά την περιγραφή κτήματα των γαιοκτημόνωνκαι οι ιδιοκτήτες τους χρησιμοποιούν λεξιλόγιο χαρακτηριστικό της καθημερινής ομιλίας. Η εικόνα του γραφειοκρατικού κόσμου είναι κορεσμένη με το λεξιλόγιο του εικονιζόμενου περιβάλλοντος.
περιγράψαμε στο ομώνυμο δοκίμιο.

Η επισημότητα των συγκρίσεων, το υψηλό ύφος, σε συνδυασμό με τον πρωτότυπο λόγο, δημιουργούν έναν υπέροχα ειρωνικό τρόπο αφήγησης, που χρησιμεύει για να απομυθοποιήσει τον βασικό, χυδαίο κόσμο των ιδιοκτητών.

Ενδιαφέρων; Αποθηκεύστε το στον τοίχο σας! Να εργαστούν για "Νεκρές ψυχές » Ο Γκόγκολ ξεκίνησε το 1835. Αυτή τη στιγμή, ο συγγραφέας ονειρευόταν να δημιουργήσει ένα μεγάλοεπικό έργο , αφιερωμένο στη Ρωσία. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν, ο οποίος ήταν ένας από τους πρώτους που εκτίμησε τη μοναδικότητα του ταλέντου του Νικολάι Βασίλιεβιτς, τον συμβούλεψε να ασχοληθεί με ένα σοβαρό δοκίμιο και πρότεινε μια ενδιαφέρουσα πλοκή. Είπε στον Γκόγκολ για έναν έξυπνο απατεώνα που προσπάθησε να πλουτίσει βάζοντας ενέχυρο τις νεκρές ψυχές που αγόρασε ως ζωντανές ψυχές στο συμβούλιο κηδεμόνων. Εκείνη την εποχή, υπήρχαν πολλές ιστορίες για πραγματικούς αγοραστέςνεκρές ψυχές

«Ο Πούσκιν διαπίστωσε», έγραψε ο Γκόγκολ, «ότι μια τέτοια πλοκή του «Dead Souls» είναι καλή για μένα γιατί μου δίνει απόλυτη ελευθερία να ταξιδέψω σε όλη τη Ρωσία με τον ήρωα και να αναδείξω πολλούς διαφορετικούς χαρακτήρες». Ο ίδιος ο Γκόγκολ πίστευε ότι «για να μάθετε τι είναι η Ρωσία σήμερα, πρέπει οπωσδήποτε να ταξιδέψετε γύρω από αυτήν». Τον Οκτώβριο του 1835, ο Γκόγκολ ανέφερε στον Πούσκιν: «Άρχισα να γράφω το Dead Souls». Η πλοκή εκτείνεται σε ένα μακρύ μυθιστόρημα και, όπως φαίνεται, θα είναι πολύ αστείο. Αλλά τώρα το σταμάτησα στο τρίτο κεφάλαιο. Ψάχνω για ένα καλό sneaker με το οποίο μπορώ να τα πάω καλά για λίγο. Σε αυτό το μυθιστόρημα θέλω να δείξω τουλάχιστον μια πλευρά όλης της Ρωσίας».

Ο Γκόγκολ διάβασε με αγωνία τα πρώτα κεφάλαια της νέας του δουλειάς στον Πούσκιν, περιμένοντας ότι θα τον έκαναν να γελάσει. Αλλά, αφού τελείωσε την ανάγνωση, ο Γκόγκολ ανακάλυψε ότι ο ποιητής έγινε θλιμμένος και είπε: "Θεέ μου, πόσο λυπημένη είναι η Ρωσία μας!" Αυτό το επιφώνημα ανάγκασε τον Γκόγκολ να ρίξει μια διαφορετική ματιά στο σχέδιό του και να ξαναδουλέψει το υλικό. Σε περαιτέρω δουλειά, προσπάθησε να αμβλύνει την οδυνηρή εντύπωση που θα μπορούσε να έχει κάνει το "Dead Souls" - εναλλάσσει τα αστεία φαινόμενα με τα θλιβερά.

Το μεγαλύτερο μέρος του έργου δημιουργήθηκε στο εξωτερικό, κυρίως στη Ρώμη, όπου ο Γκόγκολ προσπάθησε να απαλλαγεί από την εντύπωση που προκάλεσαν οι επιθέσεις των κριτικών μετά την παραγωγή του Γενικού Επιθεωρητή. Όντας μακριά από την πατρίδα του, ο συγγραφέας ένιωσε μια άρρηκτη σύνδεση μαζί του και μόνο η αγάπη για τη Ρωσία ήταν η πηγή της δημιουργικότητάς του.

Στην αρχή του έργου του, ο Γκόγκολ όρισε το μυθιστόρημά του ως κωμικό και χιουμοριστικό, αλλά σταδιακά το σχέδιό του έγινε πιο περίπλοκο. Το φθινόπωρο του 1836 έγραψε στον Ζουκόφσκι: «Ξαναέκανα ό,τι ξεκίνησα ξανά, σκέφτηκα όλο το σχέδιο και τώρα το γράφω ήρεμα, σαν χρονικό... Αν ολοκληρώσω αυτή τη δημιουργία όπως πρέπει να γίνει , τότε... τι τεράστια, τι πρωτότυπη πλοκή!.. Όλη η Ρωσία θα εμφανιστεί σε αυτήν!». Έτσι, κατά τη διάρκεια του έργου, καθορίστηκε το είδος του έργου - το ποίημα και ο ήρωάς του - όλη η Ρωσία. Στο επίκεντρο του έργου ήταν η «προσωπικότητα» της Ρωσίας σε όλη την ποικιλομορφία της ζωής της.

Μετά τον θάνατο του Πούσκιν, που ήταν ένα βαρύ πλήγμα για τον Γκόγκολ, ο συγγραφέας θεώρησε το έργο για τις «Νεκρές ψυχές» μια πνευματική διαθήκη, την εκπλήρωση της θέλησης του μεγάλου ποιητή: «Πρέπει να συνεχίσω το σπουδαίο έργο που άρχισα, το οποίο Ο Πούσκιν πήρε από μένα να γράψει, του οποίου η σκέψη είναι δημιούργημά του και που από εδώ και πέρα μετατράπηκε σε ιερή διαθήκη για μένα».

Το φθινόπωρο του 1839, ο Γκόγκολ επέστρεψε στη Ρωσία και διάβασε πολλά κεφάλαια στη Μόσχα από τον S.T. Ο Ακσάκοφ, με την οικογένεια του οποίου έγινε φίλος εκείνη την εποχή. Αυτό που άκουσαν άρεσε στους φίλους, έδωσαν μερικές συμβουλές στον συγγραφέα και έκανε τις απαραίτητες τροποποιήσεις και αλλαγές στο χειρόγραφο. Το 1840 στην Ιταλία, ο Γκόγκολ επανέγραψε επανειλημμένα το κείμενο του ποιήματος, συνεχίζοντας να εργάζεται σκληρά για τη σύνθεση και τις εικόνες των χαρακτήρων και τις λυρικές παρεκβάσεις. Το φθινόπωρο του 1841, ο συγγραφέας επέστρεψε ξανά στη Μόσχα και διάβασε τα υπόλοιπα πέντε κεφάλαια του πρώτου βιβλίου στους φίλους του. Αυτή τη φορά παρατήρησαν ότι το ποίημα δείχνει μόνο αρνητικές πλευρέςΡωσική ζωή. Έχοντας ακούσει τη γνώμη τους, ο Γκόγκολ έκανε σημαντικές παρεμβολές στον ήδη ξαναγραμμένο τόμο.

Στη δεκαετία του '30, όταν σκιαγραφήθηκε μια ιδεολογική καμπή στη συνείδηση του Γκόγκολ, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι πραγματικός συγγραφέαςπρέπει όχι μόνο να εκθέτουν δημόσια όλα όσα σκοτεινιάζουν και σκοτεινιάζουν το ιδανικό, αλλά και να δείχνουν αυτό το ιδανικό. Αποφάσισε να ενσωματώσει την ιδέα του σε τρεις τόμους του Dead Souls. Στον πρώτο τόμο, σύμφωνα με τα σχέδιά του, επρόκειτο να αποτυπωθούν οι ελλείψεις της ρωσικής ζωής και στον δεύτερο και τον τρίτο παρουσιάστηκαν οι τρόποι ανάστασης «νεκρών ψυχών». Σύμφωνα με τον ίδιο τον συγγραφέα, ο πρώτος τόμος των «Dead Souls» είναι μόνο «μια βεράντα σε ένα τεράστιο κτίριο», ο δεύτερος και ο τρίτος τόμος είναι το καθαρτήριο και η αναγέννηση. Όμως, δυστυχώς, ο συγγραφέας κατάφερε να πραγματοποιήσει μόνο το πρώτο μέρος της ιδέας του.

Τον Δεκέμβριο του 1841, το χειρόγραφο ήταν έτοιμο για δημοσίευση, αλλά η λογοκρισία απαγόρευσε την κυκλοφορία του. Ο Γκόγκολ ήταν σε κατάθλιψη και έψαξε για διέξοδο από αυτή την κατάσταση. Κρυφά από τους φίλους του από τη Μόσχα, στράφηκε για βοήθεια στον Μπελίνσκι, ο οποίος έφτασε στη Μόσχα εκείνη την εποχή. Ο κριτικός υποσχέθηκε να βοηθήσει τον Γκόγκολ και λίγες μέρες αργότερα έφυγε για την Αγία Πετρούπολη. Οι λογοκριτές της Αγίας Πετρούπολης έδωσαν την άδεια να δημοσιεύσουν το «Dead Souls», αλλά απαίτησαν να αλλάξει ο τίτλος του έργου σε «The Adventures of Chichikov, ή Dead Souls». Με αυτόν τον τρόπο προσπάθησαν να αποσπάσουν την προσοχή του αναγνώστη από κοινωνικά προβλήματακαι μεταβείτε στις περιπέτειες του Chichikov.

“The Tale of Captain Kopeikin”, πλοκή που σχετίζεται με το ποίημα και έχοντας μεγάλης σημασίαςγια να αποκαλύψει το ιδεολογικό και καλλιτεχνικό νόημα του έργου, η λογοκρισία το απαγόρευε κατηγορηματικά. Και ο Γκόγκολ, που το θεωρούσε πολύτιμο και δεν μετάνιωσε που το παράτησε, αναγκάστηκε να ξαναδουλέψει την πλοκή. Στην αρχική εκδοχή, έριξε την ευθύνη για τις καταστροφές του λοχαγού Kopeikin στον υπουργό του τσάρου, ο οποίος ήταν αδιάφορος για τη μοίρα απλοί άνθρωποι. Μετά την αλλοίωση, όλη η ευθύνη αποδόθηκε στον ίδιο τον Kopeikin.

Τον Μάιο του 1842, το βιβλίο βγήκε στην πώληση και, σύμφωνα με τις αναμνήσεις των συγχρόνων, εξαντλήθηκε σε μεγάλη ζήτηση. Οι αναγνώστες χωρίστηκαν αμέσως σε δύο στρατόπεδα - υποστηρικτές των απόψεων του συγγραφέα και εκείνους που αναγνώρισαν τον εαυτό τους στους χαρακτήρες του ποιήματος. Οι τελευταίοι, κυρίως γαιοκτήμονες και αξιωματούχοι, επιτέθηκαν αμέσως στον συγγραφέα και το ίδιο το ποίημα βρέθηκε στο επίκεντρο του περιοδικού-κριτικού αγώνα της δεκαετίας του '40.

Μετά την κυκλοφορία του πρώτου τόμου, ο Γκόγκολ αφοσιώθηκε ολοκληρωτικά στη δουλειά του δεύτερου (που ξεκίνησε το 1840). Κάθε σελίδα είχε δημιουργηθεί με ένταση και οδυνηρό τρόπο στον συγγραφέα φαινόταν ότι δεν ήταν τέλεια. Το καλοκαίρι του 1845, κατά τη διάρκεια μιας επιδεινούμενης ασθένειας, ο Γκόγκολ έκαψε το χειρόγραφο αυτού του τόμου. Αργότερα, εξήγησε τη δράση του λέγοντας ότι τα «μονοπάτια και οι δρόμοι» προς το ιδανικό, την αναβίωση του ανθρώπινου πνεύματος, δεν έλαβαν αρκετά ειλικρινή και πειστική έκφραση. Ο Γκόγκολ ονειρευόταν να αναγεννήσει ανθρώπους μέσω άμεσης διδασκαλίας, αλλά δεν μπορούσε - ποτέ δεν είδε τους ιδανικούς «αναστημένους» ανθρώπους. Ωστόσο, η λογοτεχνική του προσπάθεια συνεχίστηκε αργότερα από τον Ντοστογιέφσκι και τον Τολστόι, που μπόρεσαν να δείξουν την αναγέννηση του ανθρώπου, την ανάστασή του από την πραγματικότητα που τόσο ζωηρά απεικόνιζε ο Γκόγκολ.

Όλα τα θέματα στο βιβλίο «Dead Souls» του N.V. Γκόγκολ. Περίληψη. Χαρακτηριστικά του ποιήματος. Δοκίμια":

Περίληψηποίημα "Dead Souls":Τόμος πρώτος. Κεφάλαιο πρώτο

Χαρακτηριστικά του ποιήματος "Dead Souls"

Το "Dead Souls" είναι ένα έργο του Nikolai Vasilyevich Gogol, το είδος του οποίου ο ίδιος ο συγγραφέας όρισε ως ποίημα. Αρχικά σχεδιάστηκε ως ένα τρίτομο έργο. Ο πρώτος τόμος εκδόθηκε το 1842. Ο σχεδόν τελειωμένος δεύτερος τόμος καταστράφηκε από τον συγγραφέα, αλλά αρκετά κεφάλαια διατηρήθηκαν σε προσχέδια. Ο τρίτος τόμος σχεδιάστηκε και δεν ξεκίνησε, παρέμειναν μόνο κάποιες πληροφορίες γι' αυτόν.

Ο Γκόγκολ άρχισε να εργάζεται στο Dead Souls το 1835. Αυτή τη στιγμή, ο συγγραφέας ονειρευόταν να δημιουργήσει ένα μεγάλο επικό έργο αφιερωμένο στη Ρωσία. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν, ο οποίος ήταν ένας από τους πρώτους που εκτίμησε τη μοναδικότητα του ταλέντου του Νικολάι Βασίλιεβιτς, τον συμβούλεψε να ασχοληθεί με ένα σοβαρό δοκίμιο και πρότεινε μια ενδιαφέρουσα πλοκή. Είπε στον Γκόγκολ για έναν έξυπνο απατεώνα που προσπάθησε να πλουτίσει βάζοντας ενέχυρο τις νεκρές ψυχές που αγόρασε ως ζωντανές ψυχές στο συμβούλιο κηδεμόνων. Εκείνη την εποχή, πολλές ιστορίες ήταν γνωστές για πραγματικούς αγοραστές νεκρών ψυχών. Ένας από τους συγγενείς του Γκόγκολ κατονομάστηκε επίσης μεταξύ αυτών των αγοραστών. Η πλοκή του ποιήματος υποκινήθηκε από την πραγματικότητα.

«Ο Πούσκιν διαπίστωσε», έγραψε ο Γκόγκολ, «ότι μια τέτοια πλοκή του Dead Souls είναι καλή για μένα γιατί μου δίνει απόλυτη ελευθερία να ταξιδέψω σε όλη τη Ρωσία με τον ήρωα και να αναδείξω πολλούς διαφορετικούς χαρακτήρες». Ο ίδιος ο Γκόγκολ πίστευε ότι «για να μάθετε τι είναι η Ρωσία σήμερα, πρέπει οπωσδήποτε να ταξιδέψετε γύρω από αυτήν». Τον Οκτώβριο του 1835, ο Γκόγκολ ανέφερε στον Πούσκιν: «Άρχισα να γράφω το Dead Souls. Η πλοκή εκτείνεται σε ένα μακρύ μυθιστόρημα και, όπως φαίνεται, θα είναι πολύ αστείο. Αλλά τώρα το σταμάτησα στο τρίτο κεφάλαιο. Ψάχνω για ένα καλό sneaker με το οποίο μπορώ να τα πάω καλά για λίγο. Σε αυτό το μυθιστόρημα θέλω να δείξω τουλάχιστον μια πλευρά όλης της Ρωσίας».

Στην αρχή του έργου του, ο Γκόγκολ όρισε το μυθιστόρημά του ως κωμικό και χιουμοριστικό, αλλά σταδιακά το σχέδιό του έγινε πιο περίπλοκο. Το φθινόπωρο του 1836 έγραψε στον Ζουκόφσκι: «Ξαναέκανα ό,τι ξεκίνησα ξανά, σκέφτηκα όλο το σχέδιο και τώρα το γράφω ήρεμα, σαν χρονικό... Αν ολοκληρώσω αυτή τη δημιουργία όπως χρειάζεται να γίνει, λοιπόν... πόσο τεράστια, πόσο πρωτότυπη πλοκή!.. Όλη η Ρωσία θα εμφανιστεί σε αυτήν!». Έτσι, κατά τη διάρκεια του έργου, καθορίστηκε το είδος του έργου - το ποίημα και ο ήρωάς του - όλη η Ρωσία. Στο επίκεντρο του έργου ήταν η «προσωπικότητα» της Ρωσίας σε όλη την ποικιλομορφία της ζωής της.

Πούσκιν και Γκόγκολ. Θραύσμα του μνημείου της χιλιετίας της Ρωσίας στο Βελίκι Νόβγκοροντ.
Γλύπτης. ΣΕ. Τεμαχίζων

Το φθινόπωρο του 1839, ο Γκόγκολ επέστρεψε στη Ρωσία και διάβασε πολλά κεφάλαια στη Μόσχα από τον S.T. Ο Ακσάκοφ, με την οικογένεια του οποίου έγινε φίλος εκείνη την εποχή. Αυτό που άκουσαν άρεσε στους φίλους, έδωσαν μερικές συμβουλές στον συγγραφέα και έκανε τις απαραίτητες τροποποιήσεις και αλλαγές στο χειρόγραφο. Το 1840 στην Ιταλία, ο Γκόγκολ επανέγραψε επανειλημμένα το κείμενο του ποιήματος, συνεχίζοντας να εργάζεται σκληρά για τη σύνθεση και τις εικόνες των χαρακτήρων και τις λυρικές παρεκβάσεις. Το φθινόπωρο του 1841, ο συγγραφέας επέστρεψε ξανά στη Μόσχα και διάβασε τα υπόλοιπα πέντε κεφάλαια του πρώτου βιβλίου στους φίλους του. Αυτή τη φορά παρατήρησαν ότι το ποίημα έδειξε μόνο τις αρνητικές πλευρές της ρωσικής ζωής. Έχοντας ακούσει τη γνώμη τους, ο Γκόγκολ έκανε σημαντικές παρεμβολές στον ήδη ξαναγραμμένο τόμο.

Στη δεκαετία του '30, όταν σκιαγραφήθηκε μια ιδεολογική καμπή στο μυαλό του Γκόγκολ, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ένας πραγματικός συγγραφέας πρέπει όχι μόνο να εκθέτει στη δημόσια προσοχή ό,τι σκοτεινιάζει και συσκοτίζει το ιδανικό, αλλά και να δείχνει αυτό το ιδανικό. Αποφάσισε να ενσωματώσει την ιδέα του σε τρεις τόμους του Dead Souls. Στον πρώτο τόμο, σύμφωνα με τα σχέδιά του, επρόκειτο να αποτυπωθούν οι ελλείψεις της ρωσικής ζωής και στον δεύτερο και τον τρίτο παρουσιάστηκαν οι τρόποι ανάστασης «νεκρών ψυχών». Σύμφωνα με τον ίδιο τον συγγραφέα, ο πρώτος τόμος του Dead Souls είναι απλώς «μια βεράντα σε ένα τεράστιο κτίριο», ο δεύτερος και ο τρίτος τόμος είναι το καθαρτήριο και η αναγέννηση. Όμως, δυστυχώς, ο συγγραφέας κατάφερε να πραγματοποιήσει μόνο το πρώτο μέρος της ιδέας του.

Τον Δεκέμβριο του 1841, το χειρόγραφο ήταν έτοιμο για δημοσίευση, αλλά η λογοκρισία απαγόρευσε την κυκλοφορία του. Ο Γκόγκολ ήταν σε κατάθλιψη και έψαξε για διέξοδο από αυτή την κατάσταση. Κρυφά από τους φίλους του από τη Μόσχα, στράφηκε για βοήθεια στον Μπελίνσκι, ο οποίος έφτασε στη Μόσχα εκείνη την εποχή. Ο κριτικός υποσχέθηκε να βοηθήσει τον Γκόγκολ και λίγες μέρες αργότερα έφυγε για την Αγία Πετρούπολη. Οι λογοκριτές της Αγίας Πετρούπολης έδωσαν την άδεια να δημοσιεύσουν το «Dead Souls», αλλά απαίτησαν να αλλάξει ο τίτλος του έργου σε «The Adventures of Chichikov, ή Dead Souls». Με αυτόν τον τρόπο, προσπάθησαν να αποσπάσουν την προσοχή του αναγνώστη από τα κοινωνικά προβλήματα και να την στραφούν στις περιπέτειες του Chichikov.

Το «The Tale of Captain Kopeikin», το οποίο σχετίζεται με την πλοκή του ποιήματος και έχει μεγάλη σημασία για την αποκάλυψη του ιδεολογικού και καλλιτεχνικού νοήματος του έργου, απαγορεύτηκε κατηγορηματικά από τη λογοκρισία. Και ο Γκόγκολ, που το θεωρούσε πολύτιμο και δεν μετάνιωσε που το παράτησε, αναγκάστηκε να ξαναδουλέψει την πλοκή. Στην αρχική έκδοση, έριξε την ευθύνη για τις καταστροφές του καπετάνιου Kopeikin στον υπουργό του τσάρου, ο οποίος ήταν αδιάφορος για τη μοίρα των απλών ανθρώπων. Μετά την αλλοίωση, όλη η ευθύνη αποδόθηκε στον ίδιο τον Kopeikin.

Πριν ακόμη λάβει το λογοκριμένο αντίγραφο, το χειρόγραφο άρχισε να δακτυλογραφείται στο τυπογραφείο του Πανεπιστημίου της Μόσχας. Ο ίδιος ο Γκόγκολ ανέλαβε να σχεδιάσει το εξώφυλλο του μυθιστορήματος, γράφοντας με μικρά γράμματα «Οι περιπέτειες του Τσιτσίκοφ ή» και με μεγάλα γράμματα «Νεκρές ψυχές».

Στις 11 Ιουνίου 1842, το βιβλίο βγήκε στην αγορά και, σύμφωνα με τους σύγχρονους, εξαντλήθηκε σαν ζεστά κέικ. Οι αναγνώστες χωρίστηκαν αμέσως σε δύο στρατόπεδα - υποστηρικτές των απόψεων του συγγραφέα και εκείνους που αναγνώρισαν τον εαυτό τους στους χαρακτήρες του ποιήματος. Οι τελευταίοι, κυρίως γαιοκτήμονες και αξιωματούχοι, επιτέθηκαν αμέσως στον συγγραφέα και το ίδιο το ποίημα βρέθηκε στο επίκεντρο του περιοδικού-κριτικού αγώνα της δεκαετίας του '40.

Σχέδια χειρογράφων τεσσάρων κεφαλαίων του δεύτερου τόμου (σε ημιτελή μορφή) ανακαλύφθηκαν κατά το άνοιγμα των εγγράφων του συγγραφέα, σφραγισμένα μετά το θάνατό του. Η αυτοψία πραγματοποιήθηκε στις 28 Απριλίου 1852 από τον S.P. Shevyrev, τον Count A.P. Tolstoy και τον πολιτικό κυβερνήτη της Μόσχας Ivan Kapnist (γιος του ποιητή και θεατρικού συγγραφέα V.V. Kapnist). Το άσπρισμα των χειρογράφων έγινε από τον Shevyrev, ο οποίος φρόντισε και για την έκδοσή τους. Οι κατάλογοι του δεύτερου τόμου διανεμήθηκαν πριν από την έκδοσή του. Για πρώτη φορά, τα σωζόμενα κεφάλαια του δεύτερου τόμου του Dead Souls δημοσιεύτηκαν ως μέρος του Πλήρης συνάντησηΤα έργα του Γκόγκολ το καλοκαίρι του 1855.

Ένα από τα έργα των ρωσικών λογοτεχνία του 19ου αιώνααιώνα είναι το ποίημα «Νεκρές ψυχές». Η ιστορία της δημιουργίας του «Dead Souls» είναι ενδιαφέρουσα, όπως και το ίδιο το βιβλίο. Η ιδέα, η ιδέα, οι πρώτες σκέψεις και η τελική ολοκλήρωση αναδεικνύουν το ταλέντο του συγγραφέα. Η ικανότητά του να αναθεωρεί την προσέγγισή του στην ιστορία, την επιθυμία του να παρουσιάζει πραγματικά γεγονότα καλλιτεχνική γλώσσαεξέπληξε τους σύγχρονους και εκπλήσσει τους αναγνώστες της εποχής μας.

Έννοια και έναρξη της εργασίας

Ο A.S. Pushkin μοιράστηκε την ιδέα για την πλοκή του "Dead Souls" με τον N.V. Gogol. Ο ποιητής ήθελε να γράψει ένα συνηθισμένο ποιητικό ποίημα, αλλά αποφάσισε ότι το θέμα ήταν πιο κοντά στον Γκόγκολ. Μια περίεργη ιδέα, σύμφωνα με τον A.S. Pushkin, δεν θα την έδινε σε κανέναν άλλο, αλλά μετά τον «Γενικό Επιθεωρητή», ο οποίος χλεύαζε τόσο έντονα τους τύπους της ρωσικής αριστοκρατίας, ο ποιητής πίστευε ότι οι χαρακτήρες των αγοραστών θα έβγαιναν πιο φωτεινοί από τον Γκόγκολ. στυλό. Στην «Ομολογία του συγγραφέα» ο Γκόγκολ γράφει ότι η πλοκή επιτρέπει

«...να ταξιδέψετε σε όλη τη Ρωσία με τον ήρωα και να αναδείξετε μια μεγάλη ποικιλία χαρακτήρων».

Οι εργασίες ξεκινούν το 1835 στην Αγία Πετρούπολη. Η πλοκή αρχίζει αμέσως να εκτείνεται σε ένα μακρύ μυθιστόρημα. Ο συγγραφέας τονίζει «εξαιρετικά μακρύ». Οι 2 πρώτοι τόμοι είναι μια παράσταση της ζοφερής και ανήθικης ζωής της επαρχιακής Ρωσίας. Κύριος χαρακτήρας- προϊόν της εποχής του κυνισμού και της ψυχής. Ο τρίτος τόμος είναι η αναβίωση της Ρωσίας. Ο κλασικός καταλαβαίνει ότι μπορεί να δείξει τη Ρωσία μόνο από τη μία πλευρά. Ψάχνει για «σφενδόνι» ανάμεσα στους κατοίκους της πόλης. Το 1836, ο Νικολάι Βασίλιεβιτς πήγε στο εξωτερικό. Επεξεργάζεται το κείμενο του βιβλίου στο Παρίσι και τη Ρώμη. Σε επιστολές προς φίλους, ο Γκόγκολ αναφέρει ότι το κείμενο έπρεπε να επαναληφθεί και ένα σχέδιο για μια τεράστια πρωτότυπη πλοκή εμφανίστηκε στο κεφάλι του. Ο κλασικός είναι σίγουρος ότι το πρώτο αξιοπρεπές πράγμα θα βγει από την πένα του. Το προσχέδιο του ποιήματος ήταν έτοιμο το 1839.

Πρώτες αναγνώσεις του ποιήματος και αναθεώρηση

Το φθινόπωρο, ο Γκόγκολ έρχεται στη Ρωσία. Αρχίζει να διαβάζει τα πρώτα κεφάλαια στους φίλους του. Ο συγγραφέας ετοιμαζόταν για την ακρόαση. Φόρεσε ένα μπλε φράκο με χρυσά κουμπιά. Ο Γκόγκολ διάβασε 4 κεφάλαια ταυτόχρονα χωρίς να σταματήσει. Δεν άντεξε μέχρι που

Υπήρχε χαρά στα πρόσωπα όλων των ακροατών, ο συγγραφέας ήταν ευχαριστημένος με τον εαυτό του. Το ακόμη αδημοσίευτο βιβλίο προκάλεσε έκπληξη και αντικρουόμενες απόψεις. Μερικοί δεν δέχτηκαν την κριτική του συγγραφέα, προσπαθώντας να αποδείξουν ότι οι χαρακτήρες ήταν φανταστικοί, άλλοι άρχισαν να βρίσκουν παρόμοια χαρακτηριστικά σε γνωστούς γαιοκτήμονες. Η γενική άποψη είναι ότι το βιβλίο εγείρει καυτά θέματα. Ο Γκόγκολ απέδειξε το ταλέντο του και τη δύναμη της λέξης που προερχόταν από την πένα του. Υπάρχουν ακριβείς ενδείξεις ότι ο Πούσκιν, ο οποίος έδωσε την ιδέα και μοιράστηκε τα προσχέδια του κειμένου, άκουσε τα πρώτα κεφάλαια του Dead Souls. Ο ποιητής λυπόταν όλο και περισσότερο διαβάζοντας, το έλεγε

«Η Ρωσία είναι λυπημένη».

Ο Γκόγκολ αποκαλεί τη συνέχιση της εργασίας στο κείμενο «καθαρισμός». «Αλλάζει, καθαρίζει, ξαναδουλεύει», δηλαδή οξύνει κάθε λέξη.

Λογοκρισία κειμένου

Το τελειωμένο χειρόγραφο φτάνει στη λογοκρισία τον Οκτώβριο του 1841. Η Επιτροπή της Μόσχας αρχίζει αμέσως με την κριτική. Ο τίτλος του ποιήματος και μόνο τους εξοργίζει. Ο Γκόγκολ φοβάται ότι το "Dead Souls" απλώς θα απαγορευτεί, αφαιρεί το κείμενο. Ο κλασικός πηγαίνει το χειρόγραφο στους λογοκριτές στην Αγία Πετρούπολη, ελπίζει να είναι πιο δημοκρατικοί. Οι ελπίδες του έγιναν πραγματικότητα.

Ο λογοκριτής έδωσε την άδεια να τυπώσει το Dead Souls στις 9 Μαρτίου 1842. Οι αλλαγές του αναθεωρητή ήταν μικρές για γενικό περιεχόμενοποίημα, αλλά σημαντικό για τον συγγραφέα. Τι διορθώθηκε η λογοκρισία:

Ο τίτλος άρχισε να ακούγεται διαφορετικά: «Οι περιπέτειες του Chichikov, ή Dead Souls». Οι λογοκριτές θεώρησαν ότι η εστίαση σε έναν χαρακτήρα θα έκανε τους χαρακτήρες λιγότερο τυπικούς.
Δεν επετράπη να δημοσιευθεί η ιστορία του καπετάνιου Κοπέικιν.

Ένας από τους γνωστούς του γράφει στον Γκόγκολ για τη λογοκρισία:

«...και το σανό θα ήταν άθικτο, και οι κατσίκες θα τρέφονταν καλά...»

Έχοντας λάβει απόφαση, τα κλασικά remakes "The Tale of the Captain...". Το στέλνει στη λογοκρισία και παίρνει άδεια. Το ποίημα δημοσιεύτηκε τον Μάιο του 1842.

Δουλεύοντας σε μια συνέχεια

Ο Γκόγκολ φεύγει στο εξωτερικό και μέχρι το 1849 δημιουργεί τον δεύτερο τόμο. Το διαβάζει στους φίλους του. Ο κλασικός δεν είναι ευχαριστημένος με τη δημιουργία του, του φαίνεται ότι