Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ (1809-1852) είναι ένας εξαιρετικός συγγραφέας της ρωσικής λογοτεχνίας, του οποίου ο ρόλος φτάνει μέχρι σήμερα. Το έργο του συγγραφέα είχε μια εξαιρετικά ισχυρή επιρροή στη διαμόρφωση του κλασικού ρεαλισμού και σε όλη τη μετέπειτα εξέλιξη τόσο της ρωσικής όσο και της παγκόσμιας λογοτεχνίας. ΠερίληψηΤο ποίημα "Dead Souls" κεφάλαιο προς κεφάλαιο θα σας βοηθήσει να εξοικειωθείτε γρήγορα με ένα από τα παγκόσμια αριστουργήματα της ρωσικής λογοτεχνίας.
Λίγα λόγια για το έργο
Το ποίημα «Dead Souls» (το είδος καθορίστηκε από τον ίδιο τον συγγραφέα) ξεκίνησε το 1835. Η κύρια πλοκή κοινοποιήθηκε στον Γκόγκολ από τον Πούσκιν, ο οποίος είπε πραγματική ιστορίασχετικά με έναν δόλιο αγοραστή νεκρών ψυχών (αγρότες που δεν είναι πλέον ζωντανοί, αλλά εξακολουθούν να αναφέρονται ως ζωντανοί σύμφωνα με έγγραφα). Ο πρώτος τόμος εκδόθηκε το 1842 με τον τίτλο «Οι περιπέτειες του Τσιτσίκοφ, ή νεκρές ψυχές».
Συνολικά ο Γκόγκολ ήθελε να γράψει τρεις τόμοι του ποιήματος:
- Ο πρώτος τόμος είναι μια απεικόνιση των ελλείψεων της ρωσικής ζωής, δηλαδή η "Κόλαση" (κατ' αναλογία με το έργο του Δάντη "Η Θεία Κωμωδία").
- Ο δεύτερος τόμος είναι μια αντανάκλαση των τρόπων αναβίωσης των ανέντιμων γαιοκτημόνων και αξιωματούχων, δηλαδή του «Καθαρτηρίου». Ωστόσο, το 1845, ο Γκόγκολ έκαψε μερικώς τον δεύτερο τόμο, εξηγώντας ότι όλα όσα γράφτηκαν δεν ήταν τέλεια.
- Ο τρίτος τόμος δεν γράφτηκε ποτέ.
Τόμος πρώτος
Συνολικά, ο πρώτος τόμος περιλαμβάνει 11 κεφάλαια. Σύντομη αναδιήγησητα κύρια γεγονότα σε καθένα από αυτά θα σας βοηθήσουν να κατανοήσετε με μεγαλύτερη ακρίβεια γιατί αυτό το έργο είναι τόσο πολύτιμο.
Κεφάλαιο πρώτο
Προς το ξενοδοχείο επαρχιακή πόληΟ συλλογικός σύμβουλος του NN Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσίκοφ, ιδιοκτήτης γης, φτάνει.
Όχι όμορφος, αλλά ούτε και άσχημος, ούτε πολύ χοντρός ούτε πολύ αδύνατος. Δεν μπορεί κανείς να πει ότι είναι μεγάλος, αλλά όχι ότι είναι πολύ νέος.
Μαζί του είναι δύο υπηρέτες:
- αμαξάς Selifan - ένας κοντός άνδρας με παλτό από δέρμα προβάτου.
- ο πεζός Petrushka είναι ένας τριαντάχρονος άντρας με φαρδιά, φθαρμένο παλτό, με σημαντικά χαρακτηριστικά προσώπου.
Αφού έμαθε για όλους τους σημαντικούς αξιωματούχους και γαιοκτήμονες και έχοντας δειπνήσει, ο δημοτικός σύμβουλος βγήκε να επιθεωρήσει την πόλη.
Τη δεύτερη μέρα πήγε να επισκεφτεί όλους τους αξιωματούχους της πόλης. Χάρη στην επιδέξια ικανότητά του να μιλά κολακευτικά για όλους, προσκλήθηκε σε ένα πάρτι από τον κυβερνήτη, όπου κέρδισε την εύνοια των αξιωματούχων με τη μεγαλύτερη επιρροή.
Ο ίδιος ο επισκέπτης απέφυγε να μιλήσει πολύ για τον εαυτό του. Το μόνο που ήξεραν για αυτόν ήταν ότι είχε βιώσει πολλά στη ζωή του, είχε βιώσει δυσκολίες στην υπηρεσία της αλήθειας και είχε πολλούς εχθρούς που καταπάτησαν ακόμη και τη ζωή του.
Στο σπίτι του κυβερνήτη, ο Chichikov γνωρίζει τον γαιοκτήμονα Manilov και τον Sobakevich, με τον οποίο έπαιζε whist όλο το βράδυ.
Την επόμενη μέρα, ο σύμβουλος γευμάτισε με τον αρχηγό της αστυνομίας, όπου συνάντησε τον γαιοκτήμονα Nozdryov, ο οποίος συνήθιζε να αντιμετωπίζει τους πάντες σαν δικούς του μετά από λίγα λεπτά.
Τις επόμενες μέρες επισκέφθηκε και άλλους σημαντικούς αξιωματούχους, όπου έδειξε ότι είναι άνθρωπος της υψηλής κοινωνίας.
Κεφάλαιο δεύτερο
Ο Chichikov μένει στην πόλη για περισσότερο από μια εβδομάδα και περνάει καλά. Στη συνέχεια, περιγράφεται ο λακές του. Ο Πετρούσκα φορούσε ένα φαρδύ καφέ παλτό, είχε μεγάλη μύτη και χείλη, ήταν άνθρωπος με λίγα λόγια και του άρεσε να διαβάζει βιβλία, το νόημα των οποίων δεν τον ενδιέφερε. Θα μπορούσε να ήταν ρομαντικά μυθιστορήματα, ακόμα και ένα εγχειρίδιο χημείας, ακόμα και ένα ημερολόγιο έξυπνος άνθρωπος. Του άρεσε να κοιμάται χωρίς να βγάζει τα ρούχα του και πάντα φορούσε το μοναδικό του άρωμα, που προκαλούσε μια ορισμένη οικιακή γαλήνη.
Τώρα ο κύριος χαρακτήρας αποφασίζει να επισκεφτεί τον Manilov και τον Sobakevich. Έχοντας φύγει για τη Manilovka, πρέπει να διανύσει πολύ μεγαλύτερη απόσταση από ό,τι ανέφερε ο Manilov. Ο Manilov είναι ένας αξιόλογος άνδρας με ευχάριστη εμφάνιση, που χαμογέλασε σαγηνευτικά, είχε λευκά μαλλιά και μπλε μάτια. Ήταν ένα απολύτως αγέρωχο άτομο, φιλοσοφούσε πολύ και δεν ασχολήθηκε με τη νοικοκυροσύνη.
Αφού αντάλλαξαν ευχές, ο καλεσμένος συνάντησε τη σύζυγο του Manilov και τους δύο γιους του: τον Θεμιστόκλο και τον Αλκίδη.
Μετά το δείπνο, αποσύρθηκαν για μια συνομιλία, κατά την οποία ο Chichikov ζητά να του πουλήσει νεκρές ψυχές. Στην αρχή ο Μανίλοφ μπερδεύτηκε με ένα τέτοιο αίτημα, αλλά ο καλεσμένος τον έπεισε ότι ήταν νόμιμο και κερδοφόρο, αφού το ταμείο θα λάμβανε επίσης νομικά καθήκοντα. Έχοντας ηρεμήσει, ο Manilov υποσχέθηκε να δώσει αυτές τις ψυχές χωρίς πληρωμή και μάλιστα ανέλαβε υποχρεώσεις βάσει του λογαριασμού πώλησης. Ο ενθουσιασμένος Chichikov αποχαιρέτησε όλους στο σπίτι και πήγε στο Sobakevich. Και ο Manilov αφέθηκε να σκεφτεί μια ευημερούσα φιλική ζωή με τον Chichikov.
Κεφάλαιο Τρίτο
ΣΕ καλή τοποθεσίαπνεύμα, ο κύριος χαρακτήρας πήγε στον Sobakevich. Συλλογιζόμενος την επιχείρηση που μόλις είχε ολοκληρώσει, ο Chichikov δεν έδωσε σημασία στον δρόμο μέχρι που άρχισε να βρέχει πολύ. Ο οδηγός παρασύρθηκε τόσο πολύ από τη συνομιλία του με τα άλογα που δεν μπορούσε να θυμηθεί αν ακολουθούσε το σωστό δρόμο.
Ο αμαξάς διάλεξε τον Chichikov νέο τρόποχωρίς να σκέφτομαι πού θα οδηγήσει ο επιλεγμένος δρόμος. Το σούρουπο είχε ήδη βαθύνει και η βροχή έπεφτε σαν τοίχος και δεν φαινόταν τίποτα. Έβγαλαν το δρόμο και διέσχισαν το χωράφι για αρκετή ώρα. Προσπαθώντας να φύγει, ο Σελιφάν γύρισε τη ξαπλώστρα έτσι που υποχώρησε και ο κύριος έπεσε στη λάσπη.
Ακούστηκαν σκυλιά να γαβγίζουν και οι ήρωες οδηγώντας τα άλογα έφτασαν στο κτήμα της ηλικιωμένης. Ο Chichikov ζήτησε να περάσει τη νύχτα και του επέτρεψαν να εισέλθει αφού παραδέχτηκε τον τίτλο του ευγενή.
Ο ιδιοκτήτης αποδείχθηκε ότι ήταν η Korobochka Nastasya Petrovna - μια συλλογική γραμματέας, ένας μικρός γαιοκτήμονας του οποίου ο σύζυγος πέθανε και επομένως έπρεπε να διαχειριστεί η ίδια το νοικοκυριό.
Σηκώνοντας αργά το πρωί της δεύτερης μέρας, ο καλεσμένος βγήκε να πιει τσάι με την κυρία και προσφέρθηκε να λυτρώσει τις νεκρές ψυχές. Η Nastasya Petrovna εξεπλάγη από μια τέτοια προσφορά και φοβόταν ότι μπορεί να την πουλήσει πολύ φτηνά. Ο Chichikov έπρεπε να ιδρώσει και να πει ψέματα, σαν να εκτελούσε κυβερνητικές συμβάσεις. Στο άκουσμα αυτό, η κυρία συμφώνησε να υπογράψει τα χαρτιά (ήξερε τα ονόματα των χωρικών της από έξω και δεν κρατούσε κανένα αρχείο).
Ένα κοριτσάκι στάλθηκε με τους καλεσμένους για να δείξει το δρόμο προς τον κεντρικό δρόμο. Ο Σελιφάν και ο αφέντης του πήγαν στην ταβέρνα.
Κεφάλαιο τέταρτο
Φτάνοντας στην ταβέρνα, ο σύμβουλος παρήγγειλε ένα γουρούνι και άρχισε να ρωτά την οικοδέσποινα για την ταβέρνα, τον άντρα και τους γιους της και για τους γαιοκτήμονες γύρω του. Εδώ συνάντησε τον Nozdryov, έναν τζόγο τριανταπεντάχρονο γαιοκτήμονα μέσου ύψους. Ο Nozdryov και ο γαμπρός του Mizhuev ταξίδευαν από την έκθεση, όπου έχασε πολλά πράγματα χάνοντας στα χαρτιά.
Ακούγοντας ότι ο Chichikov πήγαινε στο Sobakevich, ο Nozdryov ξέσπασε σε γέλια και προσφέρθηκε να μείνει μαζί του πρώτα. Ο σύμβουλος, έχοντας σκεφτεί ότι ο Nozdryov είχε χάσει στα χαρτιά και μπορούσε επίσης να συναλλάσσεται μαζί του, συμφώνησε.
Ο Nozdryov λατρεύει να πηγαίνει βόλτες, η γυναίκα του πέθανε, αφήνοντας δύο γιους, τους οποίους φρόντιζε μια όμορφη νταντά, επειδή ο Nozdryov δεν τους χρειαζόταν. Είναι στο σπίτι περισσότερο από μια μέραΔεν θα μπορούσα να είμαι εκεί. Συχνά έμπαινε σε διάφορα περιστατικά ή του άρεσε να αφηγείται ιστορίες, μπερδεύοντας εντελώς άσκοπα. «Όποιος πλησίαζε κοντά του ήταν αυτός που πιθανότατα τα χάλασε τους πάντες: διέδιδε ψέματα, αναστάτωσε έναν γάμο, μια εμπορική συμφωνία». Ο Nozdryov ήταν ένα ευέλικτο άτομο.
Δεν ήταν έτοιμοι για την άφιξή τους, επομένως, έχοντας κανονίσει για μεσημεριανό γεύμα, ο Nozdryov αποφάσισε να επιδείξει τα υπάρχοντά του. Πρώτα κοίταξαν τους στάβλους και μετά τα σκυλιά. Ο Nozdryov λάτρευε τα σκυλιά, είχε έναν τεράστιο αριθμό από αυτά, είχε ακόμη και έναν λύκο. Αφού εξέτασε τον νερόμυλο και το σφυρηλάτηση, ο Chichikov ήταν κουρασμένος.
Επιστρέφοντας σπίτι, ο Nozdryov οδήγησε τους καλεσμένους στο γραφείο του, όπου έδειχναν όπλα και σπαθιά, ένα όργανο από κάννη και σωλήνες. Μετά το δείπνο, ο επισκέπτης παρατήρησε ότι στον Nozdryov άρεσαν διαφορετικά κρασιά, αλλά ο ίδιος έριχνε επιμελώς κρασί για τους καλεσμένους όλη την ώρα. Έμεινε μόνος, στράφηκε στον Nozdryov με αίτημα να δωρίσει ή να πουλήσει τους νεκρούς αγρότες. Κατάλαβε ακόμη και γιατί έπρεπε να αγοράσει ψυχές: για έναν επιτυχημένο γάμο και μια σημαντική θέση στην κοινωνία. Ωστόσο, ο Nozdryov δεν έκανε πίσω, προσφέροντας ένα άλογο ή φοράδα, σκυλιά και ένα όργανο βαρέλι, προσβάλλοντας τον φιλοξενούμενο με αγενή λόγια. Ο Chichikov αρνήθηκε όσο καλύτερα μπορούσε. Ο ιδιοκτήτης προσφέρθηκε να παίξει χαρτιά για ψυχές, αλλά ο φιλοξενούμενος αρνήθηκε και πάλι.
Την επόμενη μέρα, ο Nozdryov πρότεινε να παίξει πούλια, αλλά επειδή έπαιζε ανέντιμα, ο Chichikov αποφάσισε να σταματήσει το παιχνίδι. Ο ιδιοκτήτης ήταν εμφανώς θυμωμένος και κάλεσε τους υπηρέτες να χτυπήσουν τον καλεσμένο. Δεν είναι γνωστό πώς θα είχε τελειώσει όταν εμφανίστηκε ο αρχηγός της αστυνομίας για να ενημερώσει τον Nozdryov για την ειδοποίηση στο δικαστήριο για ξυλοδαρμό του ιδιοκτήτη.
Εκμεταλλευόμενος την κατάσταση, ο κεντρικός ήρωας έφυγε από το κτήμα του φίλου του.
Κεφάλαιο πέμπτο
Οι σκέψεις του Chichikov για το πόσο τυχερός ήταν που βγήκε από το κτήμα του Nozdryov διακόπηκε από ένα τροχαίο ατύχημα: μια άμαξα με έξι άλογα έτρεξε στη ξαπλώστρα τους. Ενώ οι άνδρες ξετύλιγαν τα άλογα, ο Chichikov τράβηξε την προσοχή στις γυναίκες στην άμαξα. Του άρεσε ένα νεαρό κορίτσι περίπου δεκαέξι με χρυσαφένια μαλλιά. Ήθελε να της μιλάει συνέχεια, αλλά κατά κάποιο τρόπο δεν συνέβη.
Φτάνοντας στο κτήμα, ο Chichikov συνάντησε τον Sobakevich, ο οποίος του φαινόταν σαν μια μεσαίου μεγέθους αρκούδα. Αφού κοίταξε γύρω από το δωμάτιο, όπου κάθε αντικείμενο έμοιαζε με τον ιδιοκτήτη του, ο Chichikov ξεκίνησε μια συζήτηση για ανώτερους αξιωματούχους. Αλλά ο Σομπάκεβιτς μίλησε άσχημα για όλους. Μετά από ένα πλούσιο δείπνο, ο Chichikov άρχισε να μιλάει για τις επιχειρήσεις. Και απορούσε που ο Σομπάκεβιτς έκανε πρόταση να του πουλήσει ανύπαρκτες ψυχές χωρίς έκπληξη.
Ο γαιοκτήμονας άρχισε να διαπραγματεύεται, ανεβάζοντας την τιμή και αναφέροντας την αξία των ήδη νεκρών αγροτών. Αλλά η συμφωνία είχε ακόμα ολοκληρωθεί, παρόλο που ο Chichikov ήταν δυσαρεστημένος με τους τρόπους του ιδιοκτήτη. Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς πήγε στον Πλιούσκιν, ο οποίος είχε πολλές ψυχές και ακόμη περισσότερες πέθαινε. Οι άντρες τον αποκαλούσαν «μπαλωμένο».
Κεφάλαιο έκτο
Σκεπτόμενος το παρατσούκλι του Plyushkin, ο Chichikov δεν παρατήρησε πώς έφτασε στο χωριό. Όλα εδώ φαίνονταν άθλια και σε πλήρη άθλια κατάσταση.
Στο δρόμο, ο Chichikov παρατήρησε την οικονόμο, η οποία του ζήτησε να πάει στα δωμάτια, καθώς ο κύριος δεν ήταν στο σπίτι. Είχαν κατακλυστεί διαφορετικά πράγματακαι καλυμμένο πυκνό στρώμασκόνη. Ο Chichikov συνέκρινε τις εγκαταστάσεις με μια μάντρα, όπου αποτελεσματικές πεθερές και πεθερές ήρθαν για να αναπληρώσουν τις προμήθειες του νοικοκυριού.
Ένας αδύνατος γέρος με μικρά μάτια, αξύριστος και φορώντας μια λιπαρή ρόμπα μπήκε στο δωμάτιο. Το πρόσωπο δεν αποκάλυψε κάτι μοναδικό. Σε τέτοιους ανθρώπους δίνεται ελεημοσύνη όταν τους συναντούν στο δρόμο.
Αυτός είναι ο ίδιος ο Plyushkin. Προηγουμένως, ήταν φειδωλός και φειδωλός, του έρχονταν κόσμος για να μάθει νοικοκυριό και το σπίτι του γέμιζε ζωντάνια. Τώρα τα μάτια του γέρου δεν εξέφραζαν έντονα συναισθήματα. Η γυναίκα του Plyushkin πέθανε, η μεγαλύτερη κόρη έφυγε με τον καπετάνιο, ο γιος μπήκε στην υπηρεσία και η μικρότερη κόρη πέθανε. Το σπίτι είναι άδειο. Οι επισκέπτες σπάνια επισκέπτονταν τον Πλιούσκιν η μεγαλύτερη κόρη και τα εγγόνια του ήρθαν δύο φορές. Ο ίδιος ο γαιοκτήμονας ανέφερε τους νεκρούς αγρότες γιατί χάρηκε που ελευθερώθηκε από αυτούς.
Ο Πλιούσκιν θεώρησε απαραίτητο να διαπραγματευτεί ένα τίμημα, χειραγωγώντας την αξιοθρήνητη κατάστασή του. Και πρόσφερε επίσης δραπέτες ψυχές, από τις οποίες είχε συσσωρεύσει μέχρι εβδομήντα χωρικούς.
Ο Chichikov αγόρασε περίπου ογδόντα νεκρές ψυχές από αυτόν, απαιτώντας να γράψει μια απόδειξη. Ο Plyushkin, έχοντας λάβει τα χρήματα και στα δύο χέρια, τα έκρυψε στο γραφείο με προσοχή. Μετά τη συμφωνία, ο Chichikov έσπευσε να αφήσει τον ιδιοκτήτη. Ο ιδιοκτήτης της γης έκλεισε την πύλη πίσω από τον επισκέπτη και μετά σκέφτηκε πώς να ευχαριστήσει τον σωτήρα.
Ο αφέντης του Σελίφανα, έστω και χωρίς ευγνωμοσύνη, χάρηκε με ένα τόσο ξαφνικό απόκτημα που άρχισε να τραγουδά, πράγμα που εξέπληξε πολύ τον αμαξά του. Επιστρέφοντας στην πόλη και δειπνώντας, τον πήρε ο ύπνος.
Κεφάλαιο έβδομο
Ο σύμβουλος κοιμήθηκε καλά και με ένα λαμπερό πρόσωπο θυμήθηκε ότι τώρα είχε σχεδόν τετρακόσιους αγρότες, οπότε ήθελε να ολοκληρώσει γρήγορα τις δραστηριότητές του σε αυτήν την πόλη. Ο ίδιος αποφάσισε να βάλει όλα τα χαρτιά σε τάξη και να γράψει εκποιητικούς λογαριασμούς για να μην χρειαστεί να πληρώσει τους υπαλλήλους.
Ένα περίεργο συναίσθημα κατέλαβε τον σύμβουλο. Καθένας από τους ηχογραφημένους άνδρες φαινόταν να έχει τον δικό του χαρακτήρα.
Για παράδειγμα:
- Όλοι οι αγρότες της Korobochka διακρίνονταν από τα υπέροχα ονόματα και τα παρατσούκλια τους, που γέμισαν το μεγαλύτερο μέρος του φύλλου.
- Η λίστα του Plyushkin γράφτηκε συμπαγή.
- Ο κατάλογος του Sobakevich ήταν ενημερωτικός και περιέγραφε λεπτομερώς όλες τις ιδιότητες ενός άνδρα, όλες τις πολύτιμες δεξιότητές του ελήφθησαν υπόψη.
Ο Chichikov σκέφτηκε πώς ζούσε και πώς πέθανε κάθε αγρότης, δημιουργώντας υποθέσεις, υποθέσεις και απεικονίζοντας μια ολόκληρη αφήγηση.
Κατευθυνόμενος στο αστικό επιμελητήριο για να πιστοποιήσει όλα τα χαρτιά, συνάντησε τον Μανίλοφ, ο οποίος βιαζόταν να του δώσει λίστες με άνδρες.
Στο δικαστήριο, ο πρόεδρος κάθισε με τον Sobakevich και χάρηκε που είδε τον Chichikov. Υποσχέθηκε να τακτοποιήσει τα πάντα γρήγορα και χωρίς δωροδοκίες, αλλά ζήτησε από τον Chichikov να μείνει στην πόλη για λίγο. Ο σύμβουλος ανέφερε ότι είχε αποκτήσει χωρικούς χωρίς γη για μετακίνηση στην επαρχία Χερσώνα. Όντας φίλος του προέδρου, ο Chichikov έπρεπε να πληρώσει ελάχιστα χρήματα.
Κεφάλαιο όγδοο
Οι αγορές χάλυβα του Chichikov κύριο θέμασυζητήσεις σε όλη την πόλη. Πολλοί συζήτησαν σοβαρά την κίνηση των νεοαποκτηθέντων αγροτών και έδωσαν συμβουλές στον Chichikov για το πώς να τακτοποιήσει καλύτερα τα πάντα. Όλες αυτές οι ομιλίες έφεραν φήμες ότι ήταν «εκατομμυριούχος». Ως εκ τούτου, οι κάτοικοι της πόλης τον ερωτεύτηκαν ακόμη πιο ειλικρινά.
Ειδικά οι κυρίες της πόλης του NN θεώρησαν τον νεοφερμένο «όχι τον πρώτο όμορφο άντρα, αλλά τουλάχιστον αυτό που πρέπει να είναι ένας άντρας». Γενικά, οι ίδιες οι κυρίες της πόλης του Ν ήταν ευπαρουσίαστες, ήξεραν πώς να συμπεριφέρονται, να διατηρούν τόνο, να τηρούν την εθιμοτυπία, είχαν καλό γούστο στα ρούχα και αυστηρή διάθεση, διακρίνονταν από ευπρέπεια σε λέξεις και εκφράσεις και όλα τα κόλπα τους παρέμεναν κεκρυμμένος.
Ο Chichikov βρήκε μια εγκάρδια επιστολή από έναν άγνωστο συγγραφέα, που τον κίνησε πολύ το ενδιαφέρον. Φτάνοντας στο χορό του κυβερνήτη, το φαβορί προσπάθησε να βρει τον συντάκτη του μηνύματος. Η εμφάνισή του στην μπάλα δημιούργησε πραγματική αίσθηση. Όλοι ήθελαν να τον χαιρετήσουν, να τον αγκαλιάσουν και να τον φιλήσουν. Ο Chichikov άρεσε η αυξημένη προσοχή στο άτομό του. Παρασύρθηκε τόσο πολύ από τις συζητήσεις με τις κυρίες που ξέχασε να πλησιάσει πρώτα απ' όλα την οικοδέσποινα. Βλέποντας τη γυναίκα του κυβερνήτη με την κόρη της, ο Chichikov έμεινε άναυδος, καθώς ήταν η ίδια δεκαεξάχρονη ξανθιά που συνάντησε στο δρόμο για το Sobakevich.
Ο Chichikov ενδιαφέρθηκε για την κόρη του κυβερνήτη και έπεσε στη σκέψη για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ο συγγραφέας αμφέβαλλε αν το συναίσθημα της αγάπης ήταν εγγενές στον Chichikov, καθώς η κόρη της συζύγου του κυβερνήτη του θύμισε ένα παιχνίδι, που ξεχώριζε με διαφάνεια και ελαφρότητα ανάμεσα στο λασπωμένο πλήθος.
Σε όλες τις κυρίες δεν άρεσε αυτή η μεταχείριση του Chichikov και άρχισαν να μιλούν γι 'αυτόν με δυσμενή τρόπο.
Μια άλλη δυσάρεστη έκπληξη συνέβη: ο Chichikov συνάντησε τον Nozdryov, ο οποίος, με τις σκανδαλώδεις ενέργειές του και τις μεθυσμένες ομιλίες του για την αγορά ανύπαρκτων αγροτών, έβαλε τον σύμβουλο σε μια άβολη θέση, η οποία τον αναστάτωσε αισθητά. Ένιωσε εκτός θέσης και, χωρίς να περιμένει το τέλος του δείπνου, πήγε στο δωμάτιό του.
Στο δωμάτιό του, σκέφτηκε τις μπάλες και προσβλήθηκε από τον Nozdryov, βγάζοντας την απογοήτευσή του σε ολόκληρο το γενεαλογικό του δέντρο.
Εν τω μεταξύ, η γαιοκτήμονας Korobochka έφτασε στην πόλη με μια άγνωστη άμαξα, η οποία ανησύχησε μετά την αναχώρηση του κύριου χαρακτήρα ότι θα εξαπατηθεί.
Κεφάλαιο ένατο
Το κεφάλαιο ξεκινά με το πώς μια πολύ ευχάριστη κυρία από όλες τις απόψεις συναντά τη φίλη της. Μιλούν για πολλά μικρά πράγματα, μόδα και μοτίβα. Οι κυρίες κουτσομπολεύανε τον νεοφερμένο. Μια από τις γυναίκες είπε την ιστορία του γαιοκτήμονα Korobochka για μια υποτιθέμενη ανέντιμη συμφωνία με τον Pavel Ivanovich. Προτάθηκε ότι η αγορά ανύπαρκτων αγροτών ήταν απαραίτητη για κάλυψη: ο Chichikov σκόπευε να πάρει την κόρη του κυβερνήτη. Οι κυρίες στρατολόγησαν τον Nozdryov ως συνεργό του Chichikov.
Ενώ οι κυρίες μιλούσαν, ο εισαγγελέας μπήκε στο σαλόνι και οι γυναίκες που συναγωνίζονταν μεταξύ τους άρχισαν να του περιγράφουν όλα τα γεγονότα και τις εικασίες τους, που τον μπέρδεψαν εντελώς.
Και σε μόλις μισή ώρα, αυτοί οι φίλοι κατάφεραν να επαναστατήσουν την πόλη με τις εικασίες και τις υποθέσεις τους: το ζήτημα της υπόθεσης του πρωταγωνιστή ανησύχησε τους πάντες.
Η πόλη χωρίστηκε σε δύο μισά:
- Το γυναικείο μισό της κοινωνίας συζήτησε περισσότερο την υπόθεση της κλοπής ενός κοριτσιού, συνοδεύοντάς το με όλες τις πιθανές και αδύνατες λεπτομέρειες.
- αρσενικό - ο οικονομικός λόγος για το θέμα της συζήτησης.
Οι φήμες έφτασαν στη σύζυγο του κυβερνήτη και αυτό οδήγησε στο γεγονός ότι η νέα αγαπημένη δεν επιτρεπόταν ή προσκλήθηκε να επισκεφθεί ξανά οποιαδήποτε στιγμή και υπό οποιεσδήποτε συνθήκες.
Οι κάτοικοι της πόλης αναρωτήθηκαν ποιος ήταν ο Chichikov, από πού καταγόταν και αν ήταν ληστής. Ο φόβος προστέθηκε επίσης από την άφιξη του νέου γενικού κυβερνήτη και δύο χαρτιά για πλαστά χρήματα και έναν ληστή χωρίς διαβατήριο. Για την επίλυση αυτού του ζητήματος αποφασίστηκε να συναντηθεί με τον αρχηγό της αστυνομίας.
Κεφάλαιο δέκατο
Οι κάτοικοι της πόλης είχαν συνάντηση με τον αρχηγό της αστυνομίας. Ο ταχυδρόμος υπέθεσε ότι ο Chichikov δεν ήταν άλλος από τον καπετάνιο Kopeikin και μίλησε για λίγο. Το Κεφάλαιο 10 περιλαμβάνει «Η ιστορία του καπετάνιου Κοπέικιν».
Ο λοχαγός Κοπέικιν έχασε δεξιόστροφοςκαι πόδια κατά τις εχθροπραξίες του δωδέκατου έτους. Πήγε στην Πετρούπολη για να ζητήσει οικονομική βοήθεια από τον κυρίαρχο, γιατί δεν μπορούσε πια να εργαστεί όπως πριν. Ο καπετάνιος έμεινε έκπληκτος από την ομορφιά της Αγίας Πετρούπολης, ήθελε να νοικιάσει ένα διαμέρισμα, αλλά ήταν τρομερά ακριβό. Ο Κοπέικιν περίμενε την υποδοχή για πολλές ώρες, αλλά ο στρατηγός δεν μπορούσε να λύσει την ερώτηση του καπετάνιου και είπε να περιμένει την άφιξη του ηγεμόνα. Αυτό συνέβη αρκετές φορές, μετρητάΤο απόθεμα τροφίμων του καπετάνιου τελείωνε.
Όταν του έμεινε ένα ρούβλι στην τσέπη, ο λοχαγός Κοπέικιν αποφάσισε να μπει κρυφά στην αίθουσα υποδοχής του στρατηγού και να σταθεί εκεί μέχρι το τέλος, μέχρι να τον δεχτεί ο κυρίαρχος. Ο στρατηγός έδωσε εντολή στον αγγελιαφόρο να μεταφέρει τον καπετάνιο σε ένα νέο μέρος, όπου θα ήταν πλήρως υπό την προστασία του μονάρχη. Ο καπετάνιος, χαρούμενος, ξεκίνησε με τον αγγελιαφόρο, αλλά τίποτα περισσότερο δεν είναι γνωστό για αυτόν.
Αφού ανέλυσαν την κατάσταση, όλοι οι παρευρισκόμενοι ανακοίνωσαν ότι ο Chichikov δεν μπορούσε να είναι ο καπετάνιος Kopeikin, επειδή όλα τα μέλη του ήταν άθικτα. Ως εκ τούτου, αποφάσισαν να ανακρίνουν τον Nozdryov, αν και γνώριζαν καλά ότι ήταν ψεύτης. Ο Nozdryov είπε πολλές διαφορετικές φανταστικές ιστορίες και, παρασυρόμενος, ονόμασε ακόμη και την ενοριακή εκκλησία όπου ο Chichikov και η νύφη του επρόκειτο να παντρευτούν.
Όλοι κατάλαβαν ότι ο Nozdryov έλεγε ανοησίες και σταμάτησαν να τον ακούνε. Αυτές οι φήμες είχαν τη μεγαλύτερη επίδραση στον εισαγγελέα, τόσο που πέθανε.
Ο Chichikov είχε ένα ελαφρύ κρύο και δεν ήξερε για αυτές τις συνομιλίες Όλοι οι υπάλληλοι αρνήθηκαν να τον δεχτούν. Ο Nozdryov εμφανίστηκε στο ξενοδοχείο του ήρωα και είπε για όλες τις φήμες.
Το πρώην αγαπημένο αποφάσισε βιαστικά να φύγει από την πόλη.
Κεφάλαιο ενδέκατο
Από το πρωί, όλα δεν ήταν εντάξει: ο Chichikov ξύπνησε αργότερα από το προγραμματισμένο, τα άλογα δεν ήταν παπουτσωμένα, ο τροχός είχε σπάσει.
Έχοντας ξεκινήσει το ταξίδι του, συνάντησε μια νεκρώσιμη ακολουθία.
Στη συνέχεια, ο συγγραφέας εισάγει τον αναγνώστη στη ζωή του Chichikov πριν φτάσει στην πόλη. Οι γονείς του ήταν ευγενείς, το πρόσωπό του δεν έμοιαζε με αυτούς. Μια μέρα, ο πατέρας του πήρε τον μικρό Πασά στην πόλη για να επισκεφτεί έναν συγγενή του για να τον στείλει στο σχολείο. Ο πατέρας έδωσε οδηγίες στον γιο του να υπακούει στους δασκάλους του και να κάνει χάρη στους ανωτέρους του, να μην κάνει φίλους, και αν τους κάνει, τότε μόνο πλούσιους, να γλιτώνουν τα χρήματά του, γιατί «θα τα κάνεις όλα και θα χάσεις. τα πάντα στον κόσμο με μια δεκάρα».
Ο Pavlusha δεν είχε ιδιαίτερα ταλέντα, αλλά μελέτησε επιμελώς. Από μικρός κατάλαβε πώς να αυξήσει το εισόδημά του: πουλούσε στους φίλους του τις δικές τους λιχουδιές, πουλούσε πίτες από την αγορά στην τάξη, δίδασκε ένα ποντίκι να κάνει κόλπα έναντι αμοιβής.
Ο Chichikov ήταν αγαπημένος δασκάλων και αφεντικών. Όταν πέθανε ο πατέρας του, πούλησε την αυλή για χίλια ρούβλια και μετακόμισε στην πόλη για να ασχοληθεί με την υπηρεσία. Ο Chichikov δεν θα μπορούσε να χαρακτηριστεί τσιγκούνης. Τον έλκυε μια ζωή με αφθονία. Ευχαριστώντας το αφεντικό του και φροντίζοντας την κόρη του, ο Chichikov ανέβηκε απότομα στην καριέρα του.
Έγινε εξέχον πρόσωπο, εντάχθηκε ακόμη και στην επιτροπή κατά της δωροδοκίας, αν και ο ίδιος δωροδοκούσε. Όταν απέτυχε εκεί, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς ανέλαβε τις τελωνειακές δραστηριότητες, όπου μέσα βραχυπρόθεσμους όρουςέλαβε προαγωγή και βαθμό. Ωστόσο και εδώ οδηγήθηκε στα δικαστήρια και κατασχέθηκαν όλα τα υπάρχοντά του. Αυτό αποκαλεί «υποφέρω στην υπηρεσία της αλήθειας».
Πήρε τον τίτλο του δικηγόρου και για άλλη μια φορά, όταν έπρεπε να υποθηκεύσει το σπίτι, μεταφέροντας έγγραφα για τους αγρότες στο συμβούλιο κηδεμονίας, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς έμαθε ότι ήταν κερδοφόρο να ασχοληθεί με νεκρούς αγρότες που εξακολουθούσαν να αναφέρονται σύμφωνα με τον έλεγχο. Έτσι ο Chichikov σκέφτηκε να πουλήσει ανύπαρκτες ψυχές στο συμβούλιο κηδεμονίας.
Τόμος δεύτερος
Ο δεύτερος τόμος έχει διατηρηθεί εν μέρει. Περιλαμβάνει τέσσερα κεφάλαια και «ένα από τα τελευταία κεφάλαια».
Κεφάλαιο πρώτο
Το κεφάλαιο ξεκινά με μια εικόνα της φύσης και των εδαφών κάποιας ερημιάς που ανήκε στον Αντρέι Ιβάνοβιτς Τεντέτνικοφ, έναν νεαρό άγαμο κύριο τριάντα τριών ετών, που έζησε τη ζωή του απερίσκεπτα: ξύπνησε αργά, άργησε να πλυθεί, δεν ήταν κακός άνθρωπος, αλλά ήταν απλώς ένας «καπνιστής του ουρανού» ή όπως τον αποκαλεί ο συγγραφέας, «ένα σβώλο, μια πατάτα καναπέ, ένα μπόμπατ». Το χωριό του έμοιαζε περισσότερο με απόρθητο φρούριο.
Αυτό που ακολουθεί είναι η ιστορία της ανατροφής και της παιδικής ηλικίας του Τεντέτνικοφ: στην αρχή φαινόταν ότι κάτι αξιόλογο θα έβγαινε από αυτόν, αλλά η φιλοδοξία του δεν ικανοποιήθηκε και έγινε γαιοκτήμονας. Μετά από μια σειρά αποτυχημένων μεταρρυθμίσεων στο κτήμα, σταμάτησε να δέχεται επισκέπτες και άρχισε να γράφει για τη Ρωσία.
Δίπλα στον γαιοκτήμονα ζούσε ένας στρατηγός που μιλούσε δυσμενώς για τον Τεντέτνικοφ. Αλλά ο στρατηγός είχε μια κόρη, την Ουλίνκα, για την οποία ο νεαρός κύριος ήταν τρελός.
Ένας λίγο μεγαλύτερος Chichikov έρχεται στον Tentetnikov και, χρησιμοποιώντας την ικανότητά του να βρει μια προσέγγιση για κάθε άτομο, μένει για λίγο με τον ιδιοκτήτη της γης. Έχοντας ξεκινήσει μια συζήτηση για το γάμο του Αντρέι Ιβάνοβιτς, ο ιδιοκτήτης είπε την ιστορία του για τη σχέση του με τον στρατηγό. Ο Τσιτσίκοφ ήθελε να αποτίσει φόρο τιμής στον στρατηγό.
Κεφάλαιο δεύτερο
Μισή ώρα αργότερα, έχοντας διανύσει περισσότερα από 6-7 μίλια, ο Chichikov βρέθηκε στο κτήμα του στρατηγού Betrischev, ο οποίος τον χτύπησε με τη μεγαλειώδη εμφάνισή του, συνδυάζοντας πολλά πλεονεκτήματα και αδυναμίες. Ο στρατηγός συστήνει τον επισκέπτη στην κόρη του και καταλήγει στο συμπέρασμα ότι ο Τεντέτνικοφ δεν είναι τόσο ηλίθιος. Ο Chichikov αστειεύτηκε πολύ, γεγονός που του χάρισε την ευνοϊκή στάση του στρατηγού. Εκμεταλλευόμενος αυτή την ευκαιρία, ο Chichikov έρχεται με μια ιστορία για έναν γέρο θείο που υποσχέθηκε να του δώσει μια κληρονομιά αν αποκτούσε τριακόσιες ψυχές. Ο Chichikov ζητά από τον στρατηγό να του πουλήσει τον νεκρό. Ο στρατηγός εκπληρώνει το αίτημα του καλεσμένου, θεωρώντας το αστείο.
Δεν υπάρχει τέλος κεφαλαίου.
Κεφάλαιο Τρίτο
Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς πηγαίνει στον συνταγματάρχη Κοσκάρεφ, έναν από τους συγγενείς του στρατηγού, για να αναφέρει τον αρραβώνα της Ουλίνκα στον Τεντέτνικοφ. Όμως έρχεται κατά λάθος στον Πιότρ Πέτροβιτς Κόκορα, τον οποίο βλέπει εντελώς γυμνό ενώ κυνηγούσε οξύρρυγχο. Αφού ανακάλυψε ότι το κτήμα ήταν υποθηκευμένο, ο Chichikov σκόπευε να φύγει, αλλά εδώ συνάντησε τον γαιοκτήμονα Πλατόνοφ, έναν όμορφο, ανοιχτόξανθο άντρα με λεπτό ανάστημα.
Ο Πλατόνοφ βαριόταν τρομερά και θα ήθελε να είναι λίγο ανήσυχος. Μιλάει για τρόπους υπερβολής του πλούτου, κάτι που εμπνέει τον κεντρικό χαρακτήρα. Ο Πιότρ Πέτροβιτς οργάνωσε μια καταπληκτική βόλτα κατά μήκος του ποταμού και την επόμενη μέρα ο Πλατόνοφ και ο Τσιτσίκοφ ξεκίνησαν.
Καθ' οδόν, αποφασίσαμε να περάσουμε από τον Konstantin Fedorovich Konstanzhoglo, τον γαμπρό του γαιοκτήμονα Platonov.
Ήταν επίσης αδύνατο να αποκομίσει κανένα όφελος από τον συνταγματάρχη Koshkarev, καθώς ο συνταγματάρχης ήθελε να επιλύσει το θέμα μόνο γραπτώς, το οποίο ήταν γεμάτο με πολλές δυσκολίες. Ένας θυμωμένος Chichikov επέστρεψε στο Konstanzhoglo και αποφασίζει να αγοράσει το κτήμα του γείτονά του, Khlobuev, ο οποίος το πουλάει σχεδόν στο τίποτα.
Κεφάλαιο τέταρτο
Ο Chichikov δίνει προκαταβολή για το κτήμα, δανειζόμενος το ποσό από τον Konstanzhglo και τον Platonov. Επιθεωρώντας το κτήμα, ο Khlobuev παραδέχτηκε ότι δεν έσπειρε σιτηρά, αλλά η συμφωνία για την αγορά του κτήματος γιορτάστηκε με σαμπάνια. Αυτό εξέπληξε τους καλεσμένους. Το σπίτι αναμενόταν να έχει άδεια δωμάτια, αλλά ήταν επιπλωμένα με κάποια είδη πολυτελείας. Ο Khlobuev σχεδίαζε να μετακομίσει στην πόλη όπου είχε σπίτι.
Αφού έφυγε από το κτήμα, ο σύμβουλος σκέφτηκε την απόκτησή του και του πέρασε η ιδέα να το μεταπωλήσει εάν δεν μπορούσε να διαχειριστεί το αγρόκτημα και, επομένως, να μην επιστρέψει τα χρήματα στους δανειολήπτες. Έφτασαν στο κτήμα του Πλατόνοφ, όπου συνάντησαν τον αδερφό του Πλατόνοφ, Βασίλι.
Εδώ μαθαίνει για τον γαιοκτήμονα Λένιτσιν, ο οποίος κατέλαβε την ερημιά Πλατόνοφ. Ο Chichikov πηγαίνει κοντά του για να τακτοποιήσει αυτό το θέμα.
Ο Chichikov κάνει μια συμφωνία για την επιχείρησή του με τον Lenitsyn, μαγεύοντάς τον με την ικανότητά του να γαργαλάει ένα παιδί. Η αφήγηση διακόπτεται.
Ένα από τα τελευταία κεφάλαια
Μπορεί να υποτεθεί ότι έχει περάσει καιρός από την απόκτηση της περιουσίας. Ο Chichikov έρχεται στην έκθεση για να αγοράσει ύφασμα για ένα νέο κοστούμι. Εκεί συναντά τον Χλόμπουεφ, ο οποίος είναι δυσαρεστημένος με την εξαπάτηση του νεοσύστατου γαιοκτήμονα, εξαιτίας του οποίου παραλίγο να χάσει την κληρονομιά του. Στο μαγαζί μπαίνει και ο εφοριακός Μουράζοφ, πρόσφατος γνωστός του πρωταγωνιστή.
Ο Murazov έδωσε οδηγίες στον Khlobuev για το πώς να ζήσει καλύτερα το υπόλοιπο της ζωής του. Τα λόγια του έκαναν τον γέρο να κλάψει, σκέφτηκε ο Χλόμπουεφ. Ο Μουράζοφ προσκαλεί τον πρώην ιδιοκτήτη να γίνει συλλέκτης της εκκλησίας και έτσι να γνωρίσει καλύτερα την περιοχή και την περιοχή.
Οι καταγγελίες πλημμυρίζουν στον Τσιτσίκοφ για διάφορους λόγους: πλαστογραφία διαθηκών, στοιχεία κλοπής και απόκρυψη ποσών. Συλλαμβάνεται.
Ο Μουράζοφ βρίσκει τον κατάδικο στο υπόγειο. Ο Chichikov παραδέχεται ότι έφτασε εδώ επειδή δεν ήξερε τα όρια και δεν μπορούσε να σταματήσει εγκαίρως. Ξεσκίζει τα μαλλιά του και θρηνεί για τη στέρηση ενός κουτιού με πολύτιμα έγγραφα: ο ιδιοκτήτης της γης δεν επιτρεπόταν να διαθέσει πολλά προσωπικά αντικείμενα, συμπεριλαμβανομένου του κουτιού, που περιείχε όλη την περιουσία του, αποκτημένη με ιδρώτα και αίμα, χρόνια κόπους και κακουχιών. Ο Murazov πείθει τον Chichikov να ζει δίκαια, να μην παραβιάζει το νόμο και να μην εξαπατά τους ανθρώπους.
Φαίνεται ότι τα λόγια του ώθησαν στην ψυχή του Πάβελ Ιβάνοβιτς την ιδέα να γίνει ιδιοκτήτης ενός μικρού χωριού και να εξοικονομήσει χρήματα για να βοηθήσει άλλους ανθρώπους.
Αξιωματούχοι που ήλπιζαν να λάβουν δωροδοκία από τον Chichikov δυσκολεύουν την επίλυση της υπόθεσης. Κύριος χαρακτήραςφεύγει από την πόλη.
Η κύρια ιδέα του ποιήματος
Ακόμη και μετά την ανάγνωση της συντομευμένης έκδοσης του μυθιστορήματος "Dead Souls", μπορούμε να συμπεράνουμε ότι ο συγγραφέας έδειξε μια ευρεία και αληθινή εικόνα της ζωής στη Ρωσία εκείνη την εποχή. Το έργο είναι γεμάτο με όμορφες γραφικές περιγραφές της φύσης, των χωριών και της ρωσικής ταυτότητας και δείχνει επίσης απληστία, τσιγκουνιά και την επιθυμία για εύκολο χρήμα, που προσελκύει τεράστιο ενδιαφέρον αναγνωστών.
Τα κύρια θέματα της εργασίας:
- η ανομία, η τυραννία και η αυτοβούληση των ιδιοκτητών γης.
- φτώχεια και έλλειψη δικαιωμάτων των αγροτών.
- γραφειοκρατία, γραφειοκρατία, ανευθυνότητα και περιφρόνηση.
- πρακτικές διαφθοράς.
Με βάση τον σχολιασμό του έργου, αποδεικνύεται ότι Ο συγγραφέας φέρνει πολλά νοήματα στον τίτλο του ποιήματος:
- Χωρικοί που δεν είναι πια στη ζωή, αλλά εξακολουθούν να αναφέρονται σύμφωνα με έγγραφα.
- Ιδιοκτήτες γης που δεν νοιάζονται για την ψυχή τους, με γνώμονα τις ευτελείς επιθυμίες και τη ζωντανή ζωή. Η ψυχή τους είναι νεκρή, γιατί δεν ζητά πνευματική τροφή.
Δεν υπάρχει διαφορά μεταξύ ζωντανών και νεκρών. Πωλούνται και οι νεκροί αγρότες και οι ζωντανοί γαιοκτήμονες.
Η ιδεολογική έννοια και η κατασκευή του ποιήματος.
Στην «Εξομολόγηση του συγγραφέα», ο Γκόγκολ αναφέρει ότι ο Πούσκιν του έδωσε την ιδέα να γράψει το «Dead Souls». «Με παρότρυνε να ξεκινήσω ένα μεγάλο έργο για πολύ καιρό, και τελικά, μια φορά, αφού είχα διαβάσει μια μικρή εικόνα μιας μικρής σκηνής, αλλά η οποία, ωστόσο, τον εντυπωσίασε περισσότερο από οτιδήποτε είχα διαβάσει πριν, είπε. σε μένα: «Πώς με αυτή την ικανότητα να μαντεύει έναν άνθρωπο και με λίγα χαρακτηριστικά τον κάνουν ξαφνικά να φαίνεται σαν να ζει, με αυτή την ικανότητα να μην ξεκινάει μια μεγάλη έκθεση.
Αυτό είναι απλώς αμαρτία!..», και, εν κατακλείδι, μου έδωσε τη δική του πλοκή, από την οποία ήθελε να κάνει ο ίδιος κάτι σαν ποίημα και που, σύμφωνα με τον ίδιο, δεν θα το έδινε σε κανέναν άλλο. Αυτή ήταν η πλοκή του «Dead Souls»... Ο Πούσκιν διαπίστωσε ότι η πλοκή του «Dead Souls» ήταν καλή για μένα γιατί μου έδωσε απόλυτη ελευθερία να ταξιδέψω σε όλη τη Ρωσία με τον ήρωα και να αναδείξω πολλούς διαφορετικούς χαρακτήρες».
Ο Γκόγκολ ακολούθησε τη συμβουλή του Πούσκιν, έπιασε γρήγορα δουλειά και σε μια επιστολή της 7ης Οκτωβρίου 1835, τον ενημέρωσε: «Άρχισα να γράφω Dead Souls». Η πλοκή απλώνεται σε ένα μεγάλο μυθιστόρημα και, όπως φαίνεται, θα είναι πολύ αστείο... Σε αυτό το μυθιστόρημα θέλω να δείξω τουλάχιστον από τη μία πλευρά όλη τη Ρωσία».
Ωστόσο, στη διαδικασία της εργασίας, ο Γκόγκολ σχεδίαζε να δώσει όχι έναν, αλλά τρεις τόμους, στους οποίους θα ήταν δυνατό να εμφανιστεί η Ρωσία όχι "από τη μία πλευρά", αλλά συνολικά. Ο δεύτερος και ο τρίτος τόμος του «Dead Souls», σύμφωνα με τον συγγραφέα, έπρεπε να αναδείξουν θετικούς χαρακτήρες μαζί με τους αρνητικούς και να δείξουν την ηθική αναβίωση του «απατεώνα-αποκτητή» Chichikov.
Τέτοιο εύρος της πλοκής και ο πλούτος του έργου με λυρικά αποσπάσματα, που επιτρέπουν στον συγγραφέα να αποκαλύψει με διάφορους τρόπους τη στάση του απέναντι στους απεικονιζόμενους, ενέπνευσε στον Γκόγκολ την ιδέα να αποκαλέσει τις «Νεκρές Ψυχές» όχι μυθιστόρημα, αλλά ποίημα.
Αλλά ο Γκόγκολ έκαψε τον δεύτερο τόμο του Dead Souls και δεν ξεκίνησε τον τρίτο.
Ο λόγος της αποτυχίας ήταν ότι ο Γκόγκολ αναζητούσε θετικούς ήρωες στον κόσμο των «νεκρών ψυχών» - εκπροσώπους των κυρίαρχων κοινωνικών στρωμάτων εκείνη την εποχή, και όχι στο λαϊκό, δημοκρατικό στρατόπεδο.
Ο Μπελίνσκι, το 1842, προέβλεψε το αναπόφευκτο της αποτυχίας του Γκόγκολ στην εφαρμογή ενός τέτοιου σχεδίου. «Πολλά, πάρα πολλά έχουν υποσχεθεί, τόσα πολλά που δεν υπάρχει πού να βρεις τι να εκπληρώσεις την υπόσχεση, γιατί δεν είναι ακόμα στον κόσμο», έγραψε.
Τα κεφάλαια του δεύτερου τόμου του Dead Souls που έφτασαν σε εμάς επιβεβαιώνουν την εγκυρότητα των σκέψεων του Belinsky. Σε αυτά τα κεφάλαια υπάρχουν έξοχα γραμμένες εικόνες παρόμοιες με τους γαιοκτήμονες του πρώτου τόμου (Petr Petrovich Petukh, Khlobuev, κ.λπ.), αλλά καλούδια(ο ενάρετος γενικός κυβερνήτης, ο ιδανικός γαιοκτήμονας Kostanzhoglo και ο φορολογικός αγρότης Murazov, που έβγαλαν πάνω από σαράντα εκατομμύρια «με τον πιο άψογο τρόπο») σαφώς δεν είναι τυπικοί, δεν είναι ζωτικής σημασίας.
Η ιδέα του «ταξιδεύοντας σε όλη τη Ρωσία με τον ήρωα και αναδεικνύοντας πολλούς διαφορετικούς χαρακτήρες» προκαθόρισε τη σύνθεση του ποιήματος. Είναι δομημένο ως η ιστορία των περιπετειών του «αποκτητή» Chichikov, ο οποίος αγοράζει ψυχές που είναι πραγματικά νεκρές, αλλά νόμιμα ζωντανές, δηλαδή δεν έχουν διαγραφεί από τις λίστες ελέγχου.
Εικόνες αξιωματούχων
Την κεντρική θέση στον πρώτο τόμο καταλαμβάνουν πέντε κεφάλαια «πορτραίτου» (από το δεύτερο έως τον έκτο). Αυτά τα κεφάλαια, κατασκευασμένα σύμφωνα με το ίδιο σχέδιο, δείχνουν πώς, με βάση τη δουλοπαροικία, διαφορετικών τύπωνιδιοκτήτες δουλοπάροικων και πώς δουλοπαροικίατη δεκαετία του 20-30 του 19ου αιώνα, λόγω της ανάπτυξης των καπιταλιστικών δυνάμεων, οδήγησε την τάξη των γαιοκτημόνων σε οικονομική και ηθική παρακμή. Ο Γκόγκολ δίνει αυτά τα κεφάλαια με μια συγκεκριμένη σειρά. Ο ανοικονόμος γαιοκτήμονας Manilov (Κεφάλαιο II) αντικαθίσταται από τον μικροθησαυριστή Korobochka (Κεφάλαιο III), ο απρόσεκτος σπαταλάς της ζωής Nozdryov (Κεφάλαιο IV) αντικαθίσταται από τον σφιχτοδεμένο Sobakevich (Κεφάλαιο V). Αυτή η στοά των γαιοκτημόνων συμπληρώνεται από τον Πλιούσκιν, έναν τσιγκούνη που έφερε την περιουσία του και τους αγρότες του στην πλήρη καταστροφή.
Μια εικόνα της οικονομικής κατάρρευσης του corvée, γεωργία επιβίωσηςστα κτήματα των Manilov, Nozdryov και Plyushkin, σχεδιάζεται ζωντανά και πειστικά. Αλλά ακόμη και τα φαινομενικά ισχυρά αγροκτήματα Korobochka και Sobakevich είναι στην πραγματικότητα μη βιώσιμα, αφού τέτοιες μορφές γεωργίας έχουν ήδη απαρχαιωθεί.
Τα κεφάλαια «πορτραίτο» παρουσιάζουν με ακόμη μεγαλύτερη εκφραστικότητα μια εικόνα της ηθικής παρακμής της τάξης των γαιοκτημόνων. Από έναν αδρανή ονειροπόλο που ζει στον κόσμο των ονείρων του, ο Μανίλοφ στον «κλαμποκέφαλο» Korobochka, από αυτήν στον απερίσκεπτο σπάταλο, ψεύτη και απατεώνα Nozdryov, μετά στη βάναυση γροθιά Sobakevich και, τέλος, σε αυτόν που έχασε όλες οι ηθικές ιδιότητες - "μια τρύπα στην ανθρωπότητα" - ο Γκόγκολ μας οδηγεί στον Πλιούσκιν, δείχνοντας την αυξανόμενη ηθική παρακμή και τη φθορά των εκπροσώπων
Έτσι, το ποίημα μετατρέπεται σε μια λαμπρή καταγγελία της δουλοπαροικίας ως κοινωνικοοικονομικού συστήματος που γεννά φυσικά πολιτιστική και οικονομική οπισθοδρόμηση ενώ είναι ο διαιτητής των πεπρωμένων του κράτους. Αυτός ο ιδεολογικός προσανατολισμός του ποιήματος αποκαλύπτεται πρωτίστως στο σύστημα των εικόνων του.
Η γκαλερί των πορτρέτων των ιδιοκτητών γης ανοίγει με την εικόνα του Manilov. «Εμφανισιακά ήταν ένας διακεκριμένος άνθρωπος. Τα χαρακτηριστικά του προσώπου του δεν στερούνταν ευχαρίστησης, αλλά αυτή η ευχαρίστηση φαινόταν να έχει πολύ ζάχαρη μέσα. στις τεχνικές του και στις στροφές του υπήρχε κάτι συγκινητική εύνοια και γνωριμία. Χαμογέλασε δελεαστικά, ήταν ξανθός, με γαλανά μάτια». Προηγουμένως, «υπηρέτησε στο στρατό, όπου θεωρούνταν ο πιο σεμνός, πιο ευαίσθητος και πιο μορφωμένος αξιωματικός». Ζώντας στο κτήμα, «έρχεται μερικές φορές στην πόλη... για να δει μορφωμένους ανθρώπους».
Σε σύγκριση με τους κατοίκους της πόλης και των κτημάτων, φαίνεται ότι είναι «ένας πολύ ευγενικός και ευγενικός γαιοκτήμονας», ο οποίος φέρει κάποιο αποτύπωμα ενός «ημιφωτισμένου» περιβάλλοντος.
Ωστόσο, αποκαλύπτοντας την εσωτερική εμφάνιση του Manilov, τον χαρακτήρα του, μιλώντας για τη στάση του στο νοικοκυριό και το χόμπι του, σχεδιάζοντας την υποδοχή του Manilov για τον Chichikov, ο Gogol δείχνει το πλήρες κενό και την αναξιότητα αυτού του «υπάρχοντος».
Ο συγγραφέας τονίζει δύο κύρια χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του Manilov - την αναξιότητά του και την γλυκιά, χωρίς νόημα ονειροπόλησή του. Ο Μανίλοφ δεν είχε ζωντανά ενδιαφέροντα.
Δεν φρόντισε για το νοικοκυριό», αναθέτοντας το εξ ολοκλήρου στον υπάλληλο Όλοι οι άνεμοι που μπορεί να φυσούν Αντί για τον σκιερό κήπο που συνήθως περιέβαλλε το σπίτι του αρχοντικού, ο Μανίλοφ είχε μόνο «πέντε ή έξι σημύδες σε μικρές συστάδες εδώ κι εκεί που υψώνανε τις λεπτές κορυφές τους» και πουθενά στο χωριό του δεν υπήρχε». «Ένα δέντρο που μεγαλώνει ή οποιοδήποτε πράσινο».
Η κακοδιαχείριση και η μη πρακτικότητα του Manilov αποδεικνύεται ξεκάθαρα από την επίπλωση των δωματίων του σπιτιού του, όπου δίπλα σε όμορφα έπιπλα στέκονταν δύο πολυθρόνες, «καλυμμένες απλά με ψάθα». «Ένα δανδή κηροπήγιο από σκούρο μπρούτζο με τρεις αντίκες χάρες» στεκόταν στο τραπέζι και δίπλα του ήταν τοποθετημένο «κάποιο απλό χάλκινο ανάπηρο, κουτσό, κουλουριασμένο στη μια πλευρά και καλυμμένο με λίπος».
Δεν είναι περίεργο που ένας τέτοιος «ιδιοκτήτης» έχει «ένα μάλλον άδειο ντουλάπι», ο υπάλληλος και η οικονόμος είναι κλέφτες, οι υπηρέτες είναι «ακάθαρτοι και μεθυσμένοι» και «όλο το σπίτι κοιμάται αλύπητα και κάνει παρέα τον υπόλοιπο χρόνο. ”
Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ
Μάθημα 2. Ποίημα του N.V. Γκόγκολ" Dead Souls" Η έννοια, η ιστορία της δημιουργίας, τα χαρακτηριστικά του είδους και της σύνθεσης, το νόημα του τίτλου του ποιήματος του N.V. «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ.
Στόχοι: Να εξοικειωθούν οι μαθητές με την έννοια, την ιστορία της δημιουργίας, τα χαρακτηριστικά του είδους και τη σύνθεση,το νόημα του τίτλου του ποιήματος του N.V. «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ. να αναπτύξουν την ικανότητα να κατασκευάζουν μια απάντηση σε μια ερώτηση σχετικά με ένα έργο τέχνης με βάση τη θεωρητική και λογοτεχνική γνώση. βελτίωση των δεξιοτήτων της αναλυτικής εργασίας με πεζό κείμενο. αναλυτικές δεξιότητες?προάγουν την αισθητική και ηθική αγωγήφοιτητόκοσμος; καλλιεργήσουν μια κουλτούρα αναγνωστικής αντίληψης.
Εξοπλισμός : σχολικό βιβλίο, κείμενο του ποιήματος «Dead Souls», πορτρέτα του συγγραφέα από τον F.A. Moller (1840,1841), Α.Α. Ivanova (1841), έκθεση βιβλίων, εικονογραφικό υλικό για το θέμα του μαθήματος.
Τύπος μαθήματος: μάθημα - ανάλυση έργο τέχνης
Προβλεπόμενα αποτελέσματα: οι μαθητές γνωρίζουν θεωρητικό-λογοτεχνικόορισμοί των ειδών χαρακτηριστικά του ποιήματος, περίπου έννοια, ιστορία δημιουργίας, χαρακτηριστικά του είδους και της σύνθεσης, το νόημα του τίτλου του ποιήματος του N.V. «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ., συμμετέχουν στη συζήτηση, αναπτύσσουν την άποψή τους για το έργο τέχνης σύμφωνα με θέση του συγγραφέαΚαι ιστορική εποχή.
Πρόοδος μαθήματος
εγώ. Οργανωτικό στάδιο
II. Επικαιροποίηση γνώσεων αναφοράς
Συζήτηση «Απομνημόνευση όσα μάθαμε»
Τι μπορείτε να πείτε για το έργο του N.V. Gogol, με βάση τα έργα με τα οποία είστε εξοικειωμένοι;
Πώς ονομαζόταν ο μελισσοκόμος για λογαριασμό του οποίου διηγείται η ιστορία στο «Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στη Ντικάνκα»;
Σε ποιο θέατρο ανέβηκε για πρώτη φορά η κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής»;
Σε ποιον ανήκουν οι λέξεις που ειπώθηκαν μετά την πρώτη παράσταση του Γενικού Επιθεωρητή: "Τι θεατρικό έργο!" Όλοι το πήραν, και εγώ το πήρα περισσότερο!».
III. Κίνητρο εκπαιδευτικές δραστηριότητες
Ούτε ένα έργο της ρωσικής λογοτεχνίας δεν έχει δώσει αφορμή για τέτοιες αντιφατικές ερμηνείες όπως το Dead Souls. Και στη δίνη των εικασιών, της σύγχυσης, της γελοιοποίησης και της απόλυτης κοροϊδίας που προέκυψε αμέσως μετά την έκδοση του βιβλίου (1842) και οδήγησε σε μια σειρά έντονων συζητήσεων στις σελίδες του ρωσικού Τύπου, σε κοινωνικά σαλόνια και λογοτεχνικά σαλόνια, ίσως ο δύσμοιρος η λέξη «ποίημα».
Ενημερώνοντας τον Γκόγκολ το φθινόπωρο του 1842 για την εντύπωση που έκαναν οι «Dead Souls» στην κοινωνία της Μόσχας, ο K. S. Aksakov έγραψε: «Μερικοί λένε ότι το «Dead Souls» είναι ένα ποίημα, ότι καταλαβαίνουν την έννοια αυτού του ονόματος. Άλλοι το βλέπουν αυτό ως κοροϊδία, εντελώς στο πνεύμα του Γκόγκολ: ορίστε, μαλώστε για αυτή τη λέξη». «Η αξιοπρέπεια ενός έργου τέχνης είναι μεγάλη όταν μπορεί να ξεφύγει από κάθε μονόπλευρη ματιά», έγραψε σχετικά με « Νεκρές ψυχές» Χέρτσεν.
Πρέπει να παραδεχθούμε ότι η σαφήνεια σε αυτό το θέμα δεν έχει επιτευχθεί μέχρι σήμερα. Αυτή η εργασία είναι μια εφικτή συμβολή στη συζήτηση καλλιτεχνική φύση Το έργο του Γκόγκολ. Η λέξη «ποίημα» με την οποία αρχίζει ο τίτλος του ξεκαθαρίζει εν μέρει την οπτική γωνία από την οποία θα εξεταστεί αυτό το έργο εδώ, αλλά το βιβλίο δεν γράφτηκε, φυσικά, με στόχο να αποδείξει ότι το «Dead Souls» είναι ποίημα και όχι κάτι άλλο. κάτι άλλο. Για αυτό, πρώτα απ 'όλα, το εύρος των σημασιών που η λέξη
Ο Γκόγκολ δόμησε σκόπιμα το έργο του με την προσδοκία της μακροπρόθεσμης «παρατήρησης» σε αυτό και μόνο σταδιακή κατανόηση. «...το βιβλίο γράφτηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα: είναι απαραίτητο να κάνουμε τον κόπο να το κοιτάξουμε για μεγάλο χρονικό διάστημα», δήλωσε το 1843 (XII, 144). Και το 1845 υποστήριξε ότι το θέμα των «Dead Souls» είναι «ακόμα ένα μυστήριο», το οποίο «ούτε μια ψυχή των αναγνωστών δεν έχει μαντέψει» (XII, 504). Επομένως, όταν ξεκινάτε να διαβάζετε Dead Souls, πρέπει να ξέρετε πώς να τα διαβάζετε. Η σχολαστική, ούτως ή άλλως, ανάγνωση αγνοεί την προειδοποίηση του Γκόγκολ, ασχολείται μόνο με ό,τι λέγεται «σε απλό κείμενο», και ως εκ τούτου το πλήρες βάθος της ποιητικής πρωτοτυπίας του βιβλίου δεν αποκαλύπτεται πλήρως. Από την άλλη, η προσέγγιση του «Dead Souls» ως «βιβλίου με ένα μυστικό» ανοίγει το δρόμο στην υποκειμενικότητα, οδηγώντας μερικές φορές σε ανέκδοτα αποτελέσματα. Ακόμη και μια τόσο λαμπρή μελέτη όπως το βιβλίο του Αντρέι Μπέλι «Η μαεστρία του Γκόγκολ», που δημοσιεύτηκε το 1934 και δεν είναι απαλλαγμένη από χυδαιές κοινωνιολογικές απλουστεύσεις, είναι ένοχη για υποκειμενισμό. Ωστόσο, περιέχει μια διατριβή που φαίνεται κλειδί για τον σπουδαστή του Dead Souls:
«Η ανάλυση της πλοκής του «Dead Souls» σημαίνει: παρακάμπτοντας τη μυθοπλασία της πλοκής, νιώθοντας τα μικρά πράγματα που έχουν απορροφήσει τόσο την πλοκή όσο και την πλοκή<...>Δεν υπάρχει πλοκή εκτός των λεπτομερειών στο "Dead Souls": πρέπει να αποσπαστεί από αυτές. είναι απαραίτητο να μελετήσουμε την αντίστιξη όλων των πινελιών που συνθέτουν την εικόνα του πρώτου τόμου». Με άλλα λόγια: το κύριο πράγμα στο περιεχόμενο του ποιήματος δεν συμπίπτει με αυτό που φαίνεται να είναι το κύριο πράγμα στην πλοκή. Το τελευταίο χρησιμεύει μόνο ως δικαιολογία για να εκφράσουμε κάτι αμέτρητα πιο σημαντικό. Αλλά πρέπει να μπορεί κανείς να αναγνωρίσει αυτό το σημαντικό πράγμα στον εικονιστικό ιστό του έργου, όπου κρύβεται κάτω από το πρόσχημα των «μικρών πραγμάτων».
Ας προσπαθήσουμε να κατανοήσουμε τη μοναδικότητα δημιουργική ατομικότηταΓκόγκολ, ας προσπαθήσουμε να αγγίξουμε ένα από τα πιο πρωτότυπα μνημεία της ρωσικής και παγκόσμιας λογοτεχνίας.
IV . Εργασία στο θέμα του μαθήματος
Πρακτική εργασίαμε πορτρέτα του N.V. Γκόγκολ (αναρτήθηκε στον πίνακα)
Δάσκαλος: Ας δώσουμε προσοχή στα πορτρέτα του N.V. Γκόγκολ. Ποια ιδιαίτερα πράγματα προσέξατε, ποιες ιδιότητες της ανθρώπινης ψυχής μπορείτε να διακρίνετε όταν κοιτάζετε αυτά τα πορτρέτα; Συγκρίνετε τις εντυπώσεις σας με τις αναμνήσεις συγχρόνων για την εμφάνιση του N.V. Γκόγκολ. (Ελεημοσύνη)
Η εμφάνιση του Γκόγκολ ήταν τότε εντελώς διαφορετική και δυσμενής γι 'αυτόν: η κορυφή στο κεφάλι του, ομαλά κομμένοι κροτάφοι, ξυρισμένο μουστάκι και πηγούνι, μεγάλοι και σφιχτά αμυλωμένοι γιακάδες έδιναν μια εντελώς διαφορετική φυσιογνωμία στο πρόσωπό του: μας φαινόταν ότι υπήρχε κάτι ουκρανικό και αδίστακτος για αυτόν. Το φόρεμα του Γκόγκολ είχε μια αξιοσημείωτη προσποίηση. Θυμάμαι ότι φορούσε ένα ετερόκλητο ελαφρύ γιλέκο με μεγάλη αλυσίδα. (S.T. Aksakov. Η ιστορία της γνωριμίας μου με τον Gogol)
2. Ακούγοντας μηνύματα σχετικά με την έννοια, την ιστορία της δημιουργίας, τα χαρακτηριστικά του είδους και τη σύνθεση, το νόημα του τίτλου του ποιήματος του N.V. «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ (οι μαθητές γράφουν διατριβές)
α) Η ιδέα, η ιστορία της δημιουργίας του ποιήματος «Νεκρές ψυχές».
Κάθε καλλιτέχνης έχει μια δημιουργία που θεωρεί το κύριο έργο της ζωής του, στην οποία έχει επενδύσει τις πιο αγαπημένες, πιο εσώτερες σκέψεις του, όλη του την καρδιά.
Για τον Γκόγκολ, το «Dead Souls» έγινε ένα τέτοιο έργο ζωής. Η βιογραφία του ως συγγραφέα διήρκεσε 23 χρόνια, 17 από αυτά ξοδεύτηκαν δουλεύοντας πάνω στο ποίημα. Η ανάπτυξη του Γκόγκολ προχώρησε ασυνήθιστα γρήγορα και εντατικά: πέρασαν μόνο 3-4 χρόνια μεταξύ του πρώτου κύκλου των ιστοριών του «Βράδια σε μια φάρμα...» και «Νεκρές ψυχές».
Οι εργασίες για το ποίημα ξεκίνησαν στα μέσα του 1835. Στις 7 Οκτωβρίου 1835, ο συγγραφέας ενημέρωσε τον Πούσκιν (όπως είναι γνωστό, ο Γκόγκολ οφείλει την ιδέα του ποιήματος στον Πούσκιν, ο οποίος τον προέτρεπε εδώ και καιρό να γράψει ένα σπουδαίο επικό έργο) ότι έχουν ήδη γραφτεί 3 κεφάλαια. Αλλά το πράγμα δεν συνέλαβε τότε τον Γκόγκολ.
Πραγματικά ανέλαβε το «Dead Souls» μετά το «The General Inspector», στο εξωτερικό, στην Ιταλία. Ξαναγράφει τα κεφάλαια, ξαναδουλεύει ατελείωτα τις σελίδες.
Το ποίημα σχεδιάστηκε ως ένα έργο που αποτελείται από 3 μέρη (παρόμοιο με το « Θεία Κωμωδία«Δάντης). Οι ήρωες, λοιπόν, έπρεπε να περάσουν από την κόλαση, το καθαρτήριο και τον παράδεισο. Αυτές οι τρεις υποστάσεις αντιστοιχούσαν στα τρία μέρη του «Dead Souls».
Ο πρώτος τόμος φάνηκε στον Γκόγκολ «μια βεράντα σε ένα παλάτι άνευ προηγουμένου ομορφιάς». Όλο το νόημα του έργου του βρίσκεται στα λόγια από τον 2ο τόμο: «Πού είναι αυτός που στη μητρική γλώσσα της ρωσικής μας ψυχής θα μπορούσε να μας πει αυτή την παντοδύναμη λέξη: εμπρός;.., που... θα μπορούσε να μας κατευθύνει σε μια ανώτερη ζωή; «Με ένα μαγικό κύμα» θα μπορούσε κανείς να καταστρέψει μια τρομερή εμμονή και να βοηθήσει τη Ρωσία να «ξυπνήσει» - αυτές οι λέξεις βρίσκονται συχνά στα γράμματα του Γκόγκολ.
Εμπνεύστηκε από την επιθυμία να ξεπεράσει το κακό που γέμισε τη σύγχρονη ζωή, να μεταμορφώσει τους ήρωές του, να δώσει στους αναγνώστες έναν δρόμο για την ανάβαση στο καλό. Ήλπιζε ότι ήταν δυνατό να ανυψωθεί η Ρωσία χωρίς αιματηρές ανατροπές, χωρίς σπάσιμο δημόσια τάξη, μόνο με την ηθική βελτίωση του ανθρώπου.
Γι' αυτό επιδίωξε να προκαλέσει στον 1ο τόμο αποτροπιασμό για τη χυδαιότητα και την αναξιότητα και μετά να δείξει ζωντανούς ενάρετους ανθρώπους για να γίνουν πρότυπα. Τότε θα γίνει ένα θαύμα. Όμως το θαύμα δεν έγινε.Ο δεύτερος τόμος δεν λειτούργησε, ο Go-gol δεν έφτασε ποτέ στον τρίτο.
Έχοντας αρχίσει να δουλεύει για το ποίημα, ήταν πεπεισμένος ότι έπρεπε να παίξει κάποιο ρόλο. ιδιαίτερο ρόλοστα πεπρωμένα της Ρωσίας και έτσι δοξάζουν τον συγγραφέα. Τον Ιούνιο του 1836, έγραψε στον Ζουκόφσκι: «Αν ολοκληρώσω αυτή τη δημιουργία με τον τρόπο που χρειάζεται για να ολοκληρωθεί, τότε... τι τεράστια, τι πρωτότυπη πλοκή! Τι ποικίλο μάτσο! Όλη η Ρωσία θα εμφανιστεί σε αυτό! Αυτό θα είναι το πρώτο μου αξιοπρεπές πράγμα που θα φέρει το όνομά μου».
Ο Γκόγκολ είναι τόσο παθιασμένος με τη νέα του δουλειά που όλα όσα έχουν γραφτεί προηγουμένως του φαίνονται σαν μικροπράγματα. (Και αυτά είναι τα «Βράδια σε μια φάρμα...», «Μίργκοροντ», «Πετρούπολη Παραμύθια» και «Ο Γενικός Επιθεωρητής».)
β) Σχετικά με το είδος των «Dead Souls».
Η τεράστια καλλιτεχνική εμπειρία που απέκτησε δουλεύοντας στα «Βράδια...», «Mirgorod», «Petersburg Tales» και «The General Inspector» του έδωσε την ευκαιρία να δημιουργήσει ένα λαμπρό ποίημα.
Σε μια επιστολή προς τον Πούσκιν από το εξωτερικό, ο Γκόγκολ είπε ότι «η πλοκή εκτεινόταν σε ένα πολύ μεγάλο μυθιστόρημα». Ταυτόχρονα, εμφανίζεται μια άλλη λέξη - "ποίημα" ήδη τον Νοέμβριο του 1836 λέει στον Ζουκόφσκι: "Κάθε πρωί... Έγραφα 3 σελίδες στο ποίημά μου". Σε άλλο γράμμα: «Το πράγμα... δεν μοιάζει με ιστορία ή μυθιστόρημα, είναι μακρύ, μεγάλο, σε πολλούς τόμους, το όνομά του είναι ΝΕΚΡΕΣ ΨΥΧΕΣ - αυτό είναι το μόνο που πρέπει να μάθετε για αυτό προς το παρόν». Αργότερα ο Γκόγκολλέει με αυξανόμενη πεποίθηση ότι αυτό είναι ακριβώς ένα ΠΟΙΗΜΑ, αλλά όχι με την παραδοσιακή σημασία της λέξης.
Είναι γνωστό ότι ο Γκόγκολ ανέπτυξε τη θεωρία των νέων ειδών στο "Εκπαιδευτικό Βιβλίο Λογοτεχνίας για τη Ρωσική Νεολαία". Σε αυτό, εκτός από το έπος και το μυθιστόρημα, και τα δύο το πιο σημαντικό είδοςτην αφηγηματική λογοτεχνία, εντόπισε ένα «λιγότερο είδος έπους» (τη μέση λύση μεταξύ του μυθιστορήματος και του έπους).
Τα κύρια χαρακτηριστικά αυτού του ΜΙΚΡΟΥ ΕΠΟΥ είναι η απεικόνιση του πνευματικού κόσμου ενός ιδιώτη, η ιστορία των περιπετειών του, που καθιστούν δυνατή την αποκάλυψη μιας εικόνας των ηθών της εποχής και την ικανότητα του συγγραφέα να σχεδιάζει μια «στατιστικά συλληφθείσα εικόνα των ελλείψεων, των καταχρήσεων και των κακών» της εποχής. Αυτή η φράση τονίζει το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό του «μικρότερου είδους έπους» - τον καταγγελτικό προσανατολισμό του. Στη συνέχεια, ο Γκόγκολ επέμεινε ότι το έργο του ήταν ακριβώς ένα ΠΟΙΗΜΑ.
Τα λόγια του Λέοντος Τολστόι είναι γνωστά: «...όλοι σπουδαίος καλλιτέχνηςπρέπει να δημιουργήσει τις δικές του φόρμες. Αν το περιεχόμενο ενός έργου τέχνης μπορεί να ποικίλλει απείρως, τότε μπορεί να ποικίλλει και η μορφή του». Και για τη «μορφή» των «Dead Souls» ο Τολστόι είπε: «Τι είναι αυτό; Ούτε μυθιστόρημα ούτε ιστορία. Κάτι εντελώς πρωτότυπο».
Πράγματι, το «Dead Souls» διαμόρφωσε μια μοναδική δομή του είδους, άγνωστη προηγουμένως ούτε στη ρωσική ούτε στην παγκόσμια λογοτεχνία.
Μέχρι τον Δεκέμβριο του 1841, ο τόμος 1 του βιβλίου ήταν έτοιμος για εκτύπωση και υποβλήθηκε στην Επιτροπή Λογοκρισίας της Μόσχας, όπου συναντήθηκε με εχθρότητα. Ο Γκόγκολ πήρε το βιβλίο και το έστειλε στην Αγία Πετρούπολη, όπου, χάρη στις προσπάθειες φίλων, μετά από μεγάλες καθυστερήσεις, ζητήθηκαν τροποποιήσεις σε 36 μέρη και «The Tale of Captain Kopeikin», επιπλέον, να αλλάξει το όνομα, η λογοκρισία επέτρεψε την εκτύπωση του βιβλίου.
Προτάθηκε ο τίτλος «Οι περιπέτειες του Chichikov, ή Dead Souls». Στις 21 Μαΐου 1842 δημοσιεύτηκε το ποίημα.
γ) Περί της ιστορίας του 2ου τόμου.
Γιατί ο Γκόγκολ έκαψε τον τόμο 2; Επιπλέον, το έκανε δύο φορές: το 1845 και το 1852. Είναι μάλλον αδύνατο να δώσουμε μια ακριβή απάντηση σε αυτό το ερώτημα. Ένα πράγμα είναι ξεκάθαρο - αυτή δεν ήταν απόφαση ενός τρελού. Μια πειστική και περιεκτική προφητική λέξη δεν λειτούργησε, καθώς ο Γκόγκολ πίστευε ότι οι θετικοί ήρωες δεν του δόθηκαν λόγω προσωπικής ατέλειας.
Επομένως, αρνήθηκε όχι μόνο να συνεχίσει να εργάζεται, αλλά και να ζήσει (αρνήθηκε να πάρει φαγητό και φάρμακα).
δ) Περί του οικοπέδου.
Ο πυρήνας της πλοκής του Dead Souls είναι η περιπέτεια του Chichikov. Φαινόταν μόνο απίστευτο, αλλά στην πραγματικότητα ήταν αξιόπιστο σε όλες τις παραμικρές λεπτομέρειες. Η ίδια η πραγματικότητα δημιούργησε τις προϋποθέσεις για τέτοιες περιπέτειες. Νεκροί χωρικοί, για τα οποία ο γαιοκτήμονας έπρεπε να πληρώσει φόρο στο ταμείο, ήταν βάρος για αυτόν. Φυσικά, οι γαιοκτήμονες ονειρεύονταν να απαλλαγούν από νεκρές ψυχές. Ενώ αυτές οι «ψυχές» ήταν βάρος για κάποιους, άλλοι προσπάθησαν να επωφεληθούν μέσω δόλιων συναλλαγών. Ενεχυροδανείστε τους στο Διοικητικό Συμβούλιο με τόκο. Με αυτόν τον τρόπο, ήταν δυνατό να λάβετε ένα δάνειο σε μετρητά για να αγοράσετε γη και να γίνετε ιδιοκτήτης γης. Αυτή η απάτη δεν εφευρέθηκε από τον Γκόγκολ, αλλά βγήκε από τη ζωή.
ε) Σύνθεση.
Η σύνθεση του ποιήματος είναι ασυνήθιστη. Η αφήγηση είναι δομημένη ως η ιστορία των περιπετειών του Chichikov. Αυτό κατέστησε δυνατό να ταξιδέψετε με τον ήρωα "όλες τις γωνιές και τις γωνίες της ρωσικής επαρχίας". Ο Chichikov βρίσκεται στο επίκεντρο της πλοκής και όλων των γεγονότων. Οι εικόνες των ιδιοκτητών γης είναι συνθετικά σχεδόν άσχετες μεταξύ τους: δεν επικοινωνούν μεταξύ τους, ο καθένας αποκαλύπτεται κυρίως στη σχέση τους με τον Chichikov. Παρόλα αυτά, το ποίημα δεν μπορεί να θεωρηθεί ως ένας κύκλος διηγημάτων. Αρκεί να βάλεις κανένα κεφάλαιο εκτός τόπου, και η σύνθεση κλονίζεται.
Γνωρίζουμε τους αξιωματούχους της πόλης πιο διεξοδικά μετά τα κεφάλαια που είναι αφιερωμένα στους ιδιοκτήτες γης. Και αυτή η διαδικασία υποβάθμισης της προσωπικότητας ολοκληρώνεται από τον Chichikov - επιδέξιος, πονηρός, πολυμήχανος. φαινόταν στον Γκόγκολ ο πιο τρομερός. Αυτό είναι το σύντομο νόημα της σύνθεσης «Dead Souls».
Αλλά οι «Dead Souls» δεν είναι μυθιστόρημα, αλλά ποίημα ή μυθιστόρημα-ποίημα. Αυτό καθορίζεται τόσο από τη σύνθεση όσο και από τη συναισθηματική, λυρική τονικότητα του έργου. Δεν υπάρχουν κύριες και δευτερεύοντες χαρακτήρεςμε τη συνηθισμένη σημασία αυτών των λέξεων. Ο χαρακτήρας που λέει λίγα λόγια παίζει εξίσου σημαντικό ρόλο στη δομή του έργου. Στο Dead Souls, σχεδόν κάθε χαρακτήρας είναι ένας ήρωας που δεν μπορεί να αποφευχθεί.
Για παράδειγμα, στο Κεφάλαιο 1 συναντάμε δύο άνδρες που αρχίζουν να μιλούν για το αν ο τροχός της ξαπλώστρας του Chichikov θα φτάσει στη Μόσχα ή στο Καζάν. Δεν τους νοιάζει ο νεοφερμένος. Δεν θα φτάσει στο Καζάν, σκέφτηκε ένας, αλλά ίσως θα φτάσει στη Μόσχα, απαντά ένας άλλος.
Ως εκ τούτου, η επαρχιακή πόλη βρίσκεται όχι μακριά από τη Μόσχα! Αλλά το πιο σημαντικό είναι ότι η άμαξα του ήρωά μας μόλις μπήκε στην πόλη και οι σοφοί άντρες αναρωτιούνται πόσο μακριά θα πάει από εδώ. Το κείμενο είναι γεμάτο με παρόμοιες σκηνές και χαρακτήρες, και αυτό δημιουργεί μια συγκεκριμένη συναισθηματική ατμόσφαιρα.
Ας μην περιμένει ο αναγνώστης περιπετειώδεις περιπέτειες από τους ήρωες, οι ιστορίες που λέγονται θα είναι καθημερινές και συνηθισμένες.
Ήδη στην αρχή του ποιήματος, νιώθουμε το ειρωνικό χαμόγελο του Γκόγκολ προς τον αναγνώστη που περιμένει μια ρομαντική, μυστηριώδη αρχή.
Η αφήγηση ξεκινά χωρίς την παραδοσιακή έκθεση για τη ρωσική πεζογραφία των δεκαετιών του '30 και του '40 του 19ου αιώνα - επιχειρηματική και ενεργητική: δεν ξέρουμε πώς ο Chichikov κατέληξε στην ιδέα αγοράζοντας νεκρούςψυχή, δεν γνωρίζουμε επίσης την προηγούμενη ζωή του (όλα αυτά συζητούνται στο τελευταίο, 11ο κεφάλαιο).
Μια τέτοια αφήγηση ήταν σημαντική για τον Γκόγκολ - οι περισσότεροι χαρακτήρες στο ποίημα είναι στατικοί, πράγμα που σημαίνει ότι ήταν απαραίτητο να ενισχυθεί η εσωτερική δυναμική της πλοκής. (Αυτή είναι η εξήγηση γιατί η ιστορία του κύριου χαρακτήρα δίνεται στο τέλος του τόμου 1.)
στ) Το νόημα του τίτλου του ποιήματος
Ο τίτλος του έργου «Dead Souls» είναι διφορούμενος. Ο Γκόγκολ, όπως γνωρίζετε, συνέλαβε ένα έργο τριών μερών κατ' αναλογία με τη «Θεία Κωμωδία» του Δάντη. Ο πρώτος τόμος είναι η Κόλαση, δηλαδή η κατοικία των νεκρών ψυχών.
Δεύτερον, η πλοκή του έργου συνδέεται με αυτό. Τον 19ο αιώνα, οι νεκροί χωρικοί ονομάζονταν «νεκρές ψυχές». Στο ποίημα, ο Chichikov αγοράζει έγγραφα για τους νεκρούς αγρότες και στη συνέχεια τα πουλά στο συμβούλιο κηδεμονίας. Οι νεκρές ψυχές αναφέρονται ως ζωντανές στα έγγραφα και ο Chichikov έλαβε ένα σημαντικό ποσό για αυτό.
Τρίτον, το όνομα τονίζει το οξύ κοινωνικό πρόβλημα. Γεγονός είναι ότι εκείνη την εποχή υπήρχαν πάρα πολλοί πωλητές και αγοραστές νεκρών ψυχών, αυτό δεν ελεγχόταν ούτε τιμωρούνταν από τις αρχές. Το θησαυροφυλάκιο άδειαζε και οι επιχειρηματίες απατεώνες έκαναν περιουσία για τον εαυτό τους. Η λογοκρισία συνέστησε έντονα στον Γκόγκολ να αλλάξει τον τίτλο του ποιήματος σε «Οι περιπέτειες του Τσιτσίκοφ, ή νεκρές ψυχές», μετατοπίζοντας την έμφαση στην προσωπικότητα του Τσιτσίκοφ και όχι σε ένα οξύ κοινωνικό πρόβλημα.
Ίσως η ιδέα του Chichikov να φαίνεται περίεργη σε μερικούς, αλλά όλα καταλήγουν στο γεγονός ότι δεν υπάρχει διαφορά μεταξύ νεκρών και ζωντανών. Πωλούνται και τα δύο. Τόσο οι νεκροί αγρότες όσο και οι γαιοκτήμονες που συμφώνησαν να πουλήσουν έγγραφα για μια ορισμένη ανταμοιβή. Ένα άτομο χάνει εντελώς το ανθρώπινο περίγραμμα του και γίνεται εμπόρευμα, και ολόκληρη η ουσία του περιορίζεται σε ένα κομμάτι χαρτί που δείχνει αν είσαι ζωντανός ή όχι. Αποδεικνύεται ότι η ψυχή αποδεικνύεται θνητή, κάτι που έρχεται σε αντίθεση με το κύριο αξίωμα του Χριστιανισμού. Ο κόσμος γίνεται άψυχος, στερείται θρησκείας και οποιωνδήποτε ηθικών και ηθικών κατευθυντήριων γραμμών. Ένας τέτοιος κόσμος περιγράφεται επικά. Το λυρικό συστατικό έγκειται στην περιγραφή της φύσης και του πνευματικού κόσμου.
3. Συνομιλία για τον προσδιορισμό της πρωταρχικής αντίληψης του αναγνωσμένου έργου.
Ποιες σελίδες του Dead Souls σε έκαναν να γελάσεις και ποιες σε πίκρανε;
Ποιος από τους ήρωες του Dead Souls σας φαίνεται ακίνδυνος και ποιος είναι ο πιο τρομερός;
Με ποιον συμπονούσατε διαβάζοντας το ποίημα; Τι ερωτήσεις είχατε διαβάζοντας;
4. Συλλογική εργασία για τη σύνταξη του πίνακα «Σύνθεση του ποιήματος του Ν.Β. «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ
«Σύνθεση του ποιήματος από τον N.V. «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ
| Πρώτο κεφάλαιο | "Εισαγωγή" στο ποίημα, ένα σκίτσο όλων όσων θα αναπτυχθούν στη συνέχεια από τον συγγραφέα (άφιξη του Chichikov στην επαρχιακή πόλη No., συνάντηση με αξιωματούχους, προετοιμασία του εδάφους για την περιπέτεια) |
| Κεφάλαια δύο έως έξι | Απεικόνιση της ζωής των Ρώσων γαιοκτημόνων |
| Κεφάλαια επτά έως δέκα | Η απεικόνιση της επαρχιακής πόλης, εντός των ορίων της ολοκληρώνεται ο χαρακτηρισμός του ιδιοκτήτη των κτημάτων, αλλά κεντρική θέση δίνεται στην απεικόνιση του κόσμου των αξιωματούχων. |
| Κεφάλαιο ενδέκατο | Μια αφήγηση για τη ζωή του ήρωα του ποιήματος - Chichikov |
V . Αντανάκλαση. Συνοψίζοντας το μάθημα
Συνοπτική λέξη του δασκάλου
Η τεράστια καλλιτεχνική εμπειρία που απέκτησε δουλεύοντας στα “Evenings...”, “Mirgorod”, “Petersburg Tales” και “The General Inspector” έδωσε την ευκαιρία στον N.V. Γκόγκολ να δημιουργήσει ένα λαμπρό ποίημα. Σε επιστολή προς τον Πούσκιν από το εξωτερικό
VI . Σχολική εργασία στο σπίτι.
2. Προετοιμάστε υλικό αναφοράς για τις εικόνες των Manilov και Korobochka.
Τον Μάιο του 1842, ένα νέο έργο του Γκόγκολ εμφανίστηκε στα βιβλιοπωλεία και στις δύο πρωτεύουσες. Ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε ποια είναι η πρόθεση του ποιήματος "Dead Souls". Το εξώφυλλο του βιβλίου ήταν εξαιρετικά περίπλοκο όταν το κοιτούσαν, οι αναγνώστες δεν ήξεραν καν ότι ήταν φτιαγμένο σύμφωνα με το σκίτσο του ίδιου του συγγραφέα. Το σχέδιο που τοποθετήθηκε στο εξώφυλλο ήταν προφανώς σημαντικό για τον Γκόγκολ, καθώς επαναλήφθηκε και στο δεύτερο ισόβια έκδοσηποιήματα το 1846.
Ας εξοικειωθούμε με την ιστορία της έννοιας του «Dead Souls» και την υλοποίησή του, ας δούμε πώς άλλαξε, πώς αποκρυσταλλώθηκε σταδιακά η ιδέα της δημιουργίας ενός μνημειώδους επικού καμβά που θα περιλάμβανε όλη την ποικιλομορφία Ρωσική ζωή. Η ενσάρκωση ενός τόσο μεγαλεπήβολου σχεδίου προϋπέθετε τη χρήση των κατάλληλων καλλιτεχνικών μέσων, ενός επαρκούς είδους και ενός ιδιαίτερου, συμβολικού ονόματος.
Βασισμένος σε μια ήδη καθιερωμένη πολιτιστική παράδοση, ο Γκόγκολ βασίζει την πλοκή στο ταξίδι του ήρωα, αλλά μπροστά μας είναι ένα ξεχωριστό ταξίδι: δεν είναι μόνο και όχι τόσο η κίνηση ενός ανθρώπου στο χρόνο και στο χώρο, είναι το ταξίδι του ανθρώπου. ψυχή.
Ας προσπαθήσουμε να ξεκαθαρίσουμε τη σκέψη μας. Αντί για απίστευτα στρεβλή ίντριγκα και ιστορίες για τις «περιπέτειες του Τσιτσίκοφ», παρουσιάστηκε στον αναγνώστη μια από τις ρωσικές επαρχιακές πόλεις. Το ταξίδι του ήρωα συνοψίστηκε στην επίσκεψη πέντε ιδιοκτητών γης που ζούσαν εκεί κοντά και ο συγγραφέας μίλησε για τον ίδιο τον κύριο χαρακτήρα και τις πραγματικές του προθέσεις λίγο πριν τον χωρίσει. Καθώς η ιστορία εξελίσσεται, ο συγγραφέας φαίνεται να ξεχνά την πλοκή και μιλά για γεγονότα που φαίνεται να μην σχετίζονται καν με την ίντριγκα. Όμως αυτό δεν είναι αμέλεια, αλλά συνειδητή στάση του συγγραφέα.
Το γεγονός είναι ότι, κατά τη δημιουργία της έννοιας του ποιήματος "Dead Souls", ο Gogol ακολούθησε ένα ακόμη πολιτιστική παράδοση. Σκόπευε να γράψει ένα έργο που αποτελείται από τρία μέρη, με πρότυπο τη Θεία Κωμωδία του Δάντη. Στο ποίημα του μεγάλου Ιταλού, το ταξίδι ενός ανθρώπου, ή μάλλον της ψυχής του, παρουσιάζεται ως μια ανάβαση από την κακία στην τελειότητα, στη συνειδητοποίηση του αληθινού σκοπού του ανθρώπου και της παγκόσμιας αρμονίας. Έτσι, η «Κόλαση» του Δάντη αποδείχθηκε ότι συσχετίστηκε με τον πρώτο τόμο του ποιήματος: ακριβώς όπως λυρικός ήρωαςποίημα, κάνοντας ένα προσκύνημα στα βάθη της γης, ο Τσιτσίκοφ του Γκόγκολ βυθίζεται σταδιακά στην άβυσσο της κακίας, οι χαρακτήρες «ο ένας πιο χυδαίος από τον άλλο» εμφανίζονται στον αναγνώστη. Και στο φινάλε, ξαφνικά ακούγεται ο ύμνος της Ρωσίας, το "τρία πουλί". Οπου; Γιατί; «Αυτό είναι ακόμα ένα μυστικό», έγραψε ο Γκόγκολ μετά την ολοκλήρωση της εργασίας στον πρώτο τόμο, «το οποίο θα έπρεπε ξαφνικά, προς έκπληξη όλων...»
Από πολλές απόψεις, η εφαρμογή του σχεδίου παρέμεινε μυστική, απρόσιτη στον αναγνώστη, αλλά τα σωζόμενα κεφάλαια του δεύτερου τόμου και οι δηλώσεις των συγχρόνων μας επιτρέπουν να πούμε ότι οι επόμενοι δύο τόμοι θα πρέπει να συσχετιστούν με το "Purgatory" και το "Paradise". ".
Λοιπόν, μπροστά μας είναι το ταξίδι της ψυχής, αλλά τι είδους ψυχή; Νεκρός; Αλλά η ψυχή είναι αθάνατη. Αυτό επισημάνθηκε στον συγγραφέα από την επιτροπή λογοκρισίας της Μόσχας, όταν ο λογοκριτής Golokhvastov κυριολεκτικά φώναξε βλέποντας μόνο τον τίτλο του χειρογράφου: "Όχι, δεν θα το επιτρέψω ποτέ: η ψυχή είναι αθάνατη..." - και δεν έδωσε άδεια εκτύπωσης. Μετά από συμβουλή φίλων, ο Γκόγκολ πηγαίνει στην Αγία Πετρούπολη για να δείξει το χειρόγραφο στον εκεί λογοκριτή και να εκδώσει το βιβλίο εκεί. Ωστόσο, η ιστορία επαναλαμβάνεται με κάποιους τρόπους. Παρόλο που ο λογοκριτής Nikitenko έδωσε άδεια εκτύπωσης, ζήτησε να γίνουν αλλαγές στο κείμενο: να αλλάξει ο τίτλος και να αφαιρεθεί το "The Tale of Captain Kopeikin". Απρόθυμα, ο Γκόγκολ έκανε παραχωρήσεις, ξαναφτιάχνοντας το "The Tale..." και αλλάζοντας ελαφρώς τον τίτλο. Τώρα ακουγόταν διαφορετικά: «Οι περιπέτειες του Τσιτσίκοφ, ή νεκρές ψυχές». Όμως στο εξώφυλλο της πρώτης έκδοσης ήταν το παλιό όνομα που τράβηξε αμέσως τα βλέμματα. Με την επιμονή του συγγραφέα, τονίστηκε με ιδιαίτερα μεγάλη γραμματοσειρά όχι μόνο επειδή σχετιζόταν με την πλοκή: οι "νεκρές ψυχές" αποδείχτηκαν ένα εμπόρευμα, γύρω από την αγορά και την πώληση του οποίου περιστράφηκε η απάτη του Chichikov. Ωστόσο, σε επίσημα έγγραφα οι νεκροί αγρότες, οι οποίοι καταγράφηκαν ως ζωντανοί σύμφωνα με τις ιστορίες αναθεώρησης, αποκαλούνταν «παρακμασμένοι». Ο σύγχρονος του M.P. Pogodin το επεσήμανε στον συγγραφέα: «...δεν υπάρχουν «νεκρές ψυχές» στη ρωσική γλώσσα. Είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι ο Γκόγκολ δεν το ήξερε αυτό, αλλά παρόλα αυτά έβαλε τη λέξη «νεκρός» στα στόματα των ηρώων του ποιήματος σε σχέση με τις ψυχές που απέκτησε ο Τσιτσίκοφ. (Ας σημειώσουμε σε παρένθεση ότι όταν κάνει μια συμφωνία με τον Plyushkin, ο Chichikov αγοράζει όχι μόνο νεκρούς, αλλά και δραπέτες, δηλαδή «παρακμασμένους» αγρότες, ταξινομώντας τους ως «νεκρούς».)
Έτσι, χρησιμοποιώντας τη λέξη «νεκρός», ο Γκόγκολ ήθελε να δώσει ένα ιδιαίτερο νόημα σε ολόκληρο το έργο. Αυτή η λέξη βοηθά στην αποκάλυψη της γενικής έννοιας των "Dead Souls".
Η ιδέα για το "Dead Souls" δεν εμφανίστηκε αμέσως στον Gogol στο σύνολό της, αλλά υπέστη διάφορες αλλαγές.
Το 1836, ενώ βρισκόταν στην Ελβετία, ανοικοδόμησε γενικό σχέδιοέργα: «Ξαναέκανα ό,τι ξεκίνησα ξανά, σκέφτηκα όλο το σχέδιο και τώρα το γράφω ήρεμα, σαν χρονικό», ανέφερε ο Γκόγκολ σε μια επιστολή του στον V. A. Zhukovsky.
Ο Γκόγκολ συνέλαβε ένα ποίημα σε τρεις τόμους, βασιζόμενος στα επικά ποιήματα του Ομήρου και της Θείας Κωμωδίας του Δάντη Αλιγκιέρι.
Το ποίημα του Δάντη περιέχει τρία μέρη: «Κόλαση» (κατοικείται από αμαρτωλούς), «Καθαρτήριο» (εκεί τοποθετήθηκαν όσοι μπορούσαν να καθαρίσουν τις ψυχές τους από τις αμαρτίες) και «Παράδεισος» (κατοικούμενο από αγνές, άσπιλες ψυχές). Ο Γκόγκολ ήθελε να δείξει στον πρώτο τόμο του ποιήματός του τις κακίες του ρωσικού λαού, τότε οι ήρωες έπρεπε να ανέβουν από την Κόλαση στο Καθαρτήριο, να εξαγνίσουν τις ψυχές τους μέσα από τα βάσανα και τη μετάνοια. Μετά, στον Παράδεισο, καλύτερες ιδιότητεςοι ήρωες έπρεπε να ζωντανέψουν και να δείξουν στον κόσμο ό,τι καλύτερο υπάρχει στην ψυχή ενός Ρώσου.
Δύο ήρωες - ο Chichikov και ο Plyushkin - έπρεπε να περάσουν από όλους τους κύκλους και στο τέλος του ποιήματος να αποκαλύψουν το ιδανικό ενός ατόμου. Το «Dead Souls» θα έπρεπε να ήταν ένα ποίημα για την αποκατάσταση του ανθρώπινου πνεύματος.
Ο Γκόγκολ έγραψε: «Αν ολοκληρώσω αυτή τη δημιουργία με τον τρόπο που χρειάζεται για να ολοκληρωθεί, τότε... τι τεράστια, τι πρωτότυπη πλοκή! Τι ποικίλο μάτσο! Όλη η Ρωσία θα εμφανιστεί σε αυτό!».
Σε αντίθεση με τον Nozdryov, ο Sobakevich δεν μπορεί να θεωρηθεί άτομο με το κεφάλι στα σύννεφα. Αυτός ο ήρωας στέκεται σταθερά στο έδαφος, δεν αφήνει τον εαυτό του σε ψευδαισθήσεις, αξιολογεί νηφάλια τους ανθρώπους και τη ζωή, ξέρει πώς να ενεργεί και να πετύχει αυτό που θέλει. Δεδομένου του χαρακτήρα της ζωής του, ο Γκόγκολ είναι σε όλα...
Σχέδιο εργασίας: 1. Εισαγωγή 2. Κύριο μέρος 2.1. Το κτήμα του Plyushkin 2.2. Τα συναισθήματα και τα συναισθήματα του Plyushkin, η εκδήλωσή τους 2.3. Η πορεία του Plyushkin προς την πλήρη υποβάθμιση 2.4. Η επιρροή των αγαπημένων προσώπων στη μοίρα του κύριου χαρακτήρα 2.5.
Στην «Εξομολόγηση του συγγραφέα», ο Γκόγκολ αναφέρει ότι ο Πούσκιν του έδωσε την ιδέα να γράψει το «Dead Souls». ( Αυτό το υλικόθα σας βοηθήσει να γράψετε σωστά στο θέμα Ανασκόπηση του ποιήματος Νεκρές ψυχές. Η περίληψη δεν καθιστά δυνατή την κατανόηση του πλήρους νοήματος του έργου, οπότε...
Ο Γκόγκολ, σύμφωνα με τον V. G. Belinsky, «ήταν ο πρώτος που κοίταξε με τόλμη και άμεσα τη ρωσική πραγματικότητα». Η σάτιρα του συγγραφέα στρεφόταν ενάντια στη «γενική τάξη πραγμάτων» και όχι εναντίον ατόμων, κακών εκτελεστών του νόμου. Ο αρπακτικός ροφός του χρήματος Chichikov, ιδιοκτήτες γης...
Το «Dead Souls» είναι ένα μυθιστόρημα που ονομάζεται ποίημα. Μόνιμος κάτοικος όλων των ανθολογιών της ρωσικής λογοτεχνίας. Ένα έργο κλασικών που είναι τόσο επίκαιρο και επίκαιρο σήμερα όσο πριν από ενάμιση αιώνα. «Προσπαθήστε να θυμηθείτε την πλοκή λεπτομερώς...