Η εικόνα της επαρχίας στο μυθιστόρημα της Jane Austen Pride and Prejudice
«Η εικόνα της επαρχίας στο μυθιστόρημα της Τζέιν Όστεν
"Περηφάνεια και προκατάληψη"
| Εισαγωγή………………………………………………………………………………... |
|
| 1. Jane Austen - η «πρώτη κυρία» της αγγλικής λογοτεχνίας…………………… |
|
| 1. 1 Jane Austen - η ιδρύτρια του κλασικού ρομαντικού μυθιστορήματος........ |
|
| 1. 2 Η επίδραση της επαρχίας στο έργο του συγγραφέα…………………………. |
|
| 2. 1 Η αγγλική επαρχία είναι βασικό στοιχείο του καλλιτεχνικού χώρου στο μυθιστόρημα «Pride and Prejudice»………………………… |
|
| 2. 2 Εικόνες των επαρχιακών ευγενών και ο ρόλος τους στο μυθιστόρημα……………. |
|
| 2. 3 Η επίδραση του κοινωνικού περιβάλλοντος στη διαμόρφωση των χαρακτήρων των ηρώων του μυθιστορήματος «Υπερηφάνεια και προκατάληψη……………………………………………….. |
|
| 3. Στιλιστικά μέσα αποκάλυψης χαρακτήρων στο μυθιστόρημα της Τζέιν Όστεν «Pride and Prejudice»……………………………………………………………………………. |
|
ΕΙΣΑΓΩΓΗ
που συνυπήρχαν σχεδόν ταυτόχρονα στη Μεγάλη Βρετανία και αλληλοεπηρέαζαν το ένα το άλλο. Τα μυθιστορήματα του συγγραφέα βρίσκονται διαρκώς στη ζώνη της ασύμφορης αναγνωστικής και ερευνητικής προσοχής, η οποία συνδέεται με την πρωτοτυπία της καλλιτεχνικής λύσης σε αυτά στα λεγόμενα «αιώνια» υπαρξιακά ζητήματα της ανθρώπινης ύπαρξης. Μέχρι σήμερα είναι περιζήτητα από τον αναγνώστη, καθώς είναι αφιερωμένα σε θέματα που δεν χάνουν την επικαιρότητά τους. οικουμενικές ανθρώπινες αξίες, αποκαλύπτουν την εξέλιξη της έννοιας της προσωπικότητας μιας γυναίκας στην ιστορική και λογοτεχνική εξέλιξη. Το ενδιαφέρον των επαγγελματιών ερευνητών βασίζεται στην άποψη ότι η Jane Austen είναι μια καινοτόμος μοτίβων και τεχνικών που εμπλούτισαν την αγγλική ρεαλιστική πεζογραφία. Από αυτή την άποψη, το έργο του Austen θεωρείται ως το θεμέλιο για σημαντικές ανακαλύψεις στην αγγλική λογοτεχνία της δεκαετίας του '30 του 19ου αιώνα. Το σύμφωνο των έργων της Austen οξέα προβλήματα σύγχρονος πολιτισμόςκαθορίζει τη ζήτηση για έρευνα που απευθύνεται στο «καθολικό ανθρώπινο συστατικό» του έργου της, και σήμερα, σε αρχές του XXIαιώνας.
Παρά το γεγονός ότι το έργο και η ζωή της Jane Austen μελετήθηκε από διάσημους κριτικούς όπως οι R. Liddell, M. Madrick, W. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, η ανάλυση του έργου της εξακολουθεί να είναι επίκαιρη και ενδιαφέρουσα στην έρευνα σήμερα.
Σε αρκετά αντιπροσωπευτικό ξένο και εγχώριο ερευνητική παράδοσηΣτον τομέα της μελέτης της δημιουργικής κληρονομιάς της Τζέιν Όστεν, κατά τη γνώμη μας, μια πτυχή όπως η επιρροή της επαρχίας στη διαμόρφωση της κοσμοθεωρίας και της δημιουργικότητας του συγγραφέα εξακολουθεί να είναι ανεπαρκώς μελετημένη. Με αυτό σχετίζεται και η επιστημονική καινοτομία του έργου, που έγκειται στη λεπτομερή εξέταση της επαρχιακής Αγγλίας στο μυθιστόρημα «Pride and Prejudice». Η συνάφεια της μελέτης γίνεται ιδιαίτερα εμφανής στο πλαίσιο του αστείρευτου ενδιαφέροντος για την προσωπικότητα της Jane Austen και το έργο της.
Σκοπός εργασία μαθημάτωνείναι μια ανάλυση της εικόνας της αγγλικής επαρχίας στο μυθιστόρημα της Jane Austen Pride and Prejudice.
Στόχοι του μαθήματος:
Αποκαλύπτοντας την επιρροή της επαρχιακής ζωής της Τζέιν Όστεν στην πλοκή των μυθιστορήσεών της.
Αιτιολόγηση της ανάγκης να μελετηθεί το μυθιστόρημα «Περηφάνια και προκατάληψη» από άποψη ιστορικής αξίας.
Εξέταση των ψυχικών προτεραιοτήτων και των στερεοτύπων του επαρχιακού περιβάλλοντος της Αγγλίας τον 18ο αιώνα.
Αντικείμενο της μελέτης είναι το ίδιο το μυθιστόρημα «Pride and Prejudice» στα ρωσικά και στην πρωτότυπη γλώσσα.
Βασικές μέθοδοι έρευνας: μέθοδοι εννοιολογικής, φιλολογικής, λειτουργικής, ανάλυσης συστατικών κειμένων, στοιχεία συγκριτικών, περιγραφικών μεθόδων, ιστορική και ετυμολογική μέθοδος.
Η θεωρητική σημασία του έργου έγκειται στο γεγονός ότι η εικόνα της επαρχίας στο μυθιστόρημα θεωρείται σημαντικό χαρακτηριστικό του τρόπου ζωής και της ηθικής των επαρχιωτών XVIII αιώναστην Αγγλία.
Η πρακτική σημασία της εργασίας έγκειται στο γεγονός ότι το παρουσιαζόμενο υλικό μπορεί να χρησιμοποιηθεί στην πρακτική της πανεπιστημιακής διδασκαλίας κατά την ανάπτυξη μαθημάτων για την ιστορία της αγγλικής λογοτεχνίας του 18ου - 19ου αιώνα.
Η εργασία που παρουσιάζεται, εκτός από την εισαγωγή και τα συμπεράσματα, περιέχει τρεις ενότητες που διευκρινίζουν θεωρητικά και πρακτικά ζητήματα για το διατυπωμένο θέμα. Επιπλέον, επισυνάπτεται κατάλογος επεξεργασμένων επιστημονικών πηγών.
Το ερευνητικό υλικό είναι το πρωτότυπο κείμενο του μυθιστορήματος της Jane Austen «Pride and Prejudice» και η ρωσική μετάφρασή του, βιογραφικά άρθρα για τον συγγραφέα, δημοσιεύσεις και μελέτες του έργου της Austen, κριτική λογοτεχνία.
1. JANE AUSTEN – Η «ΠΡΩΤΗ ΚΥΡΙΑ» ΤΗΣ ΑΓΓΛΙΚΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ
1. 1 Jane Austen - η ιδρύτρια του κλασικού ρομαντικού μυθιστορήματος
φαινόμενο. Είναι απαραίτητο να βρεθεί μια διαφορετική προσέγγιση λογοτεχνική δραστηριότητα. Η γυναίκα συγγραφέας, περιγράφοντας το μοντέλο της να βλέπει και να κατανοεί τον κόσμο, εστιάζει σε προσωπικές παρατηρήσεις και εμπειρίες, αναζητά ειδικούς τρόπους αντίληψης και αξιολόγησης της πραγματικότητας, προσπαθώντας να μην χαθεί στα κυρίαρχα ανδρικά πρότυπα. λογοτεχνική παράδοση. Αυτό είναι που έκανε τα μυθιστορήματα της Τζέιν Όστεν τόσο δημοφιλή.
Η Jane Austen δικαίως θεωρείται η «πρώτη κυρία» της αγγλικής λογοτεχνίας, ο θετικιστής κριτικός Lewis την θέτει ως παράδειγμα για τη Charlotte Bronte, ο «υποδειγματικός ρεαλισμός» της γίνεται η βάση για τους οπαδούς αυτού του είδους. Αργότερα, ο J. Eliot ανακαλύπτει τη σύνδεση των αισθητικών αρχών του με την πρακτική της «ασύγκριτης» (όπως ορίζει ο W. Scott) Jane.
Παρά τη μικρή φήμη και δημοτικότητα αυτού του ονόματος τον 19ο αιώνα, η μελέτη της λογοτεχνικής κληρονομιάς της Austen ξεκίνησε κατά τη διάρκεια της ζωής της. Ο W. Scott, που έγινε ένας από τους πρώτους κριτικούς και κριτικούς της Jane Austen, αφιέρωσε ένα λεπτομερές άρθρο στον αρχάριο συγγραφέα. Ο συγγραφέας σημείωσε την εμφάνιση ενός θεμελιωδώς νέου «μυθιστορήματος» που απεικονίζει την καθημερινή ζωή ενός ατόμου, στο οποίο είδε την προέλευση μιας ρεαλιστικής εικόνας. Ο V. Scott, στις δηλώσεις του για το δημιουργικό στυλ του συγγραφέα, εξέφρασε την ιδέα ότι ο Austen «προσεγγίζει δημιουργικά τη ρομαντική κληρονομιά και με πολλούς τρόπους ξεπερνά τους προκατόχους του».
Η Τζέιν Όστεν έδωσε τη βάση για τον αγγλικό ρεαλισμό, ο οποίος αναπτύχθηκε από τους οπαδούς της. Έχει γίνει και συνεχίζει να αποτελεί παράδειγμα περισσότερες από μία φορές. Άλλωστε, για να πούμε την αλήθεια, σήμερα είναι λίγοι οι συγγραφείς των οποίων τα βιβλία μπορούν να ξαναδιαβαστούν τουλάχιστον δύο φορές. Και διαβάζοντας τα μυθιστορήματα της Austen σε διαφορετικές ηλικίες, κάθε φορά τα ανακαλύπτεις με έναν νέο τρόπο, βγάζοντας αλήθειες και βγάζοντας συμπεράσματα για τον εαυτό σου, καθορίζοντας τι είναι αστείο και ανόητο και τι πραγματικά πρέπει να μάθεις. Για παράδειγμα, η πραότητα και η υπομονή, η ικανότητα να παραμελεί κανείς τις αρχές και την υπερηφάνειά του, την προκατάληψη και την αλαζονεία.
Fielding και Richardson, προβλέποντας έτσι το κλασικό εικόνες XIXαιώνα, εκείνη η μέθοδος που επέτρεπε στους καλλιτέχνες να αντανακλούν τόσο την πορεία των εξωτερικών γεγονότων όσο και ολόκληρη την πολυπλοκότητα των ατομικών εντυπώσεων και αντιλήψεων ενός ατόμου».
Όλα όσα έγραψε η ίδια έγιναν αντιληπτά και αναθεωρήθηκαν από τους followers της. «Βρίσκεται σε ένα σταυροδρόμι της ιστορίας του μυθιστορήματος, προσδοκώντας από ορισμένες απόψεις τη μεγαλύτερη ενασχόληση με ηθικά ζητήματα των Βικτωριανών, ενώ ταυτόχρονα διατηρεί την αντικειμενικότητα, τον σκεπτικισμό και την αποστασιοποίηση του 18ου αιώνα. Αν και το κοινωνικό της εύρος ήταν περιορισμένο... από ορισμένες απόψεις γνώριζε περισσότερα και αντιλαμβανόταν τη ζωή ευρύτερα από πολλούς από τους πιο έμπειρους και μορφωμένους συγγραφείς που ήρθαν μετά από αυτήν».
Ο M. Bradbury τονίζει τη συνάφεια και την επικαιρότητα του έργου του συγγραφέα. Σύμφωνα με τον ερευνητή, ενώ στα μυθιστορήματά του εστιάζει στον «ηθικό» κόσμο, ο Austen, ωστόσο, εστιάζει στο τι είναι λογικό και επιθυμητό στις κοινωνικές σχέσεις (γάμος, υλική ασφάλεια). Από τη σκοπιά του M. Bradbury, τα μυθιστορήματα του Austen διακρίνονται από ένα είδος αφηγηματικού ύφους που είναι προοδευτικό σε σύγκριση με την προηγούμενη λογοτεχνία: ο παντογνώστης αφηγητής αντικαθίσταται από τις σκέψεις των χαρακτήρων για το τι συμβαίνει. Η σύγκριση διαφορετικών απόψεων βαθαίνει τον ψυχολογισμό της αφήγησης και η εμφανής πολικότητα τους δημιουργεί ένα κωμικό αποτέλεσμα. Οι περιστάσεις που αναφέρονται, από την άποψη του ερευνητή, υποδεικνύουν τόσο μια ορισμένη εξάρτηση του έργου της Austen από την αισθητική του Διαφωτισμού όσο και την εμφάνιση χαρακτηριστικών της ρεαλιστικής συνείδησης του συγγραφέα.
Η Τζέιν Όστεν ήταν η προάγγελος του ρεαλισμού στη βρετανική λογοτεχνία, η ιδρυτής του οικογενειακού «γυναικείου μυθιστορήματος». Έφερε επανάσταση στην τέχνη της αφήγησης, καθιερώνοντας τον πρωταγωνιστικό ρόλο του μυθιστορήματος και αποδεικνύοντας ότι οι γυναίκες έχουν δικαίωμα στη δημιουργικότητα. Κάποια στιγμή, η Τζέιν Όστεν πήρε το στυλό της όταν μια γυναίκα συγγραφέας επικρίθηκε και δεν ελήφθη στα σοβαρά.
Η ιστορία της δημιουργίας του πιο δημοφιλούς και διάσημου μυθιστορήματος της, Pride and Prejudice, ξεκινά το 1796. Η Austen το τελείωσε μέχρι τον Αύγουστο του επόμενου έτους. ήταν τότε είκοσι ενός. Λίγα είναι γνωστά για αυτήν την πρώιμη έκδοση του βιβλίου από τον αρχικό του τίτλο, First Impressions. Από όσο είναι γνωστό, δεν υπάρχει αντίγραφο αυτού του πρωτοτύπου. Τρεις μήνες αφότου η Μις Όστεν ολοκλήρωσε το βιβλίο, ο πατέρας της πρόσφερε το χειρόγραφο σε έναν εκδότη με την ελπίδα ότι θα εκδοθεί. Ο εκδότης αρνήθηκε χωρίς καν να δει το χειρόγραφο.
Ευτυχώς για όλους τους θαυμαστές της, η πρώτη άρνηση δεν εμπόδισε τη Miss Austen, συνέχισε να γράφει. αν και μόλις τον χειμώνα του 1811, δεκατέσσερα χρόνια μετά την ολοκλήρωση του First Impressions, πήρε το χειρόγραφο και άρχισε να το αναθεωρεί στο βιβλίο που γνωρίζουμε σήμερα ως Pride and Prejudice. Το έργο ήταν πολύ πιο επιτυχημένο από την προηγούμενη ενσάρκωσή του. έγινε δεκτό για δημοσίευση και παρουσιάστηκε στον κόσμο στις 28 Ιανουαρίου 1813.
Γιατί λοιπόν τα μυθιστορήματα της Τζέιν Όστεν είναι τόσο δημοφιλή σήμερα; Γιατί, παρά το γεγονός ότι τα ήθη και η εποχή που τους γέννησαν έχουν περάσει προ πολλού, συνεχίζουν να αγγίζουν και να συγκινούν τους αναγνώστες; Η απάντηση σε αυτό το ερώτημα είναι απλή. Η Τζέιν Όστεν ήταν μια σπουδαία καλλιτέχνις που είχε την ικανότητα να «ζει τις ζωές των ηρώων της και να μεταδίδει αυτό το συναίσθημα στους αναγνώστες». «Την ενδιέφερε το συνηθισμένο, και όχι αυτό που λέγεται εξαιρετικό», σημείωσε ο S. Maugham. «Ωστόσο, χάρη στην οπτική της οξύτητα, την ειρωνεία και την εξυπνάδα της, όλα όσα έγραψε ήταν εξαιρετικά».
Ο λόγος για την αιώνια νιότη της Austen είναι η λεπτή ειρωνεία και το εύθυμο γέλιο της. Οι αμετάβλητες αλήθειες, εξωτερικά αποδεκτές με σεβασμό από αυτήν, υπόκεινται σε ειρωνική γελοιοποίηση. Το γέλιο της όχι μόνο διασκεδάζει, αλλά και αφυπνίζει τη σκέψη και υπονομεύει τα ίδια τα θεμέλια των ψευδών κοινωνικών αρχών. Αυτή είναι η διαρκής σημασία της ειρωνείας της Austen, η ανθρωπιά και η ηθική της αξία.
1. 2
Φτωχός. Δεν κράτησαν υπηρέτες. μόνο από καιρό σε καιρό ερχόταν μια χωριατοπούλα να βοηθήσει στις δουλειές του σπιτιού. Η κυρία Όστιν κάπνιζε ζαμπόν και έφτιαχνε υδρόμελι και μπύρα. Κασσάνδρα μαγειρεμένη? Η Τζέιν έραψε για όλη την οικογένεια.
μια περιγραφή της ζωής δύο ή τριών σεμνών επαρχιακών οικογενειών. Όμως η εξαιρετική γνώση της ανθρώπινης φύσης και ψυχολογίας της συγγραφέα, το λεπτό χιούμορ της, η πένα της με κοσμήματα ακόμη και σήμερα, δύο αιώνες μετά, δεν παύουν να εκπλήσσουν και να απολαμβάνουν, δίνοντας κάθε δικαίωμα να κατατάσσει τα μυθιστορήματα που δημιούργησε στα αριστουργήματα της παγκόσμιας λογοτεχνίας.
Η Τζέιν Όστεν είχε μια ιδιότητα που δεν συναντάμε συχνά στους μυθιστοριογράφους: γνώριζε τις δυνατότητές της και τα όριά τους. Ως δεκαπεντάχρονο κορίτσι, γράφοντας το πρώτο της ημιτελές μυθιστόρημα στη γωνία της τάξης, είχε ήδη σκιαγραφήσει σταθερά με σχολική κιμωλία τον κύκλο των θεμάτων, των χαρακτήρων και των σχέσεων που αναγνώριζε ως δικούς της. εκείνον τον κύκλο που δεν θα διασχιστεί ούτε στα χρόνια της ώριμης δημιουργικότητας. Σύμφωνα με την ίδια τη συγγραφέα ενδιαφέρον θέμαφαντάστηκε «τη ζωή πολλών οικογενειών που ζούσαν στην ύπαιθρο».
Σε κάποιους αυτό μπορεί να φαίνεται μικρό και μέτριο, αλλά σε αυτόν τον τομέα η Jane Austen κατάφερε να δημιουργήσει εκπληκτικά ευρύχωρες εικόνες και καταστάσεις που, με καθαρά αγγλικό χιούμορ, περιέγραφαν τη ζωή των ανθρώπων της μεσαίας τάξης στην αγγλική επαρχία και έλαβαν τον τίτλο της «Βασίλισσας του αγγλικού μυθιστορήματος». Το μυστικό της δημοτικότητάς της είναι απλό: έγραψε για όσα ήξερε καλά, ήξερε με βάση την παρατήρησή της και την εμπειρία της απόΚαθημερινή ζωή
Ένα ήσυχο, άνετο μέρος στην αγροτική Αγγλία, όπου όλοι οι λίγο πολύ άξιοι γνωρίζονται μεταξύ τους, πηγαίνουν να επισκεφτούν ο ένας τον άλλον, να συζητήσουν ο ένας τον άλλον - αυτός είναι ένας ασυνήθιστα σταθερός κόσμος. Ένας κόσμος όπου δεν υπάρχει χώρος για κατακλυσμούς και καταστροφές, όπου οι σχέσεις είναι απλές και ξεκάθαρες, όπου οι άνθρωποι έχουν αρκετό χρόνο να σκεφτούν και να αναλύσουν σε βάθος τα γεγονότα που τους συμβαίνουν. όπου υπάρχει χώρος για συναισθήματα, είναι σημαντικά, τους δίνεται σημαντικό νόημα.
Ήρεμα και χωρίς ένταση, καθοδηγεί τον αναγνώστη στις πλοκές των μυθιστορήματών της. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η Jane Austen είναι μια λεπτή ψυχολόγος των ανθρώπινων χαρακτήρων, δεν αποσπάται από τις λεπτομερείς περιγραφές της εμφάνισης, του εσωτερικού, της φύσης, που αποκαλύπτεται μέσα από τους διαλόγους μεταξύ των χαρακτήρων . Η Jane Austen κοιτάζει τα γεγονότα της εποχής από τη δική της μοναδική οπτική.
Έχοντας αναλύσει τη ζωή του ιδρυτή του κλασικού ρομαντικού μυθιστορήματος, μπορείτε, μέσα από το πρίσμα της ειρωνείας της πένας, να δείτε στα μυθιστορήματά της αληθινούς ανθρώπους με τους οποίους έπρεπε να αντιμετωπίσει, κάπου ακόμη και την ίδια, τις εμπειρίες και τα προβλήματά της, μεταξύ των γραμμές μπορείτε να δείτε τη σχεδόν διάφανη ομίχλη των πιο κρυφών γωνιών της ψυχής της, να ακούσετε ψίθυρους για τα πιο βαθιά μυστικά της ζωής της. Έγραφε για τη σφαίρα της ζωής στην οποία μεγάλωσε η ίδια ήξερε τα προβλήματα των επαρχιών. Ταυτόχρονα, σε αντίθεση με τους προκατόχους της, όπως σωστά σημείωσε η E. Baker, η Austen δεν ήταν ουσιαστικά μια «εκπαιδευτική ή ηθική» μυθιστοριογράφος.
Ο μυθιστοριογράφος έλκεται συνειδητά προς την οικονομική χρήση καλλιτεχνικών και εικαστικών μέσων. Προσπάθησε να εκφράσει με λίγα λόγια, χωρίς κανένα λεκτικό εξωραϊσμό, τα πιο σημαντικά και απαραίτητα. Είναι χαρακτηριστικό ότι η Austen επιδίωξε να αντλήσει αυτά τα οπτικά μέσα από τη σφαίρα της καθημερινής πραγματικότητας που την περιέβαλλε.
«Οι κρίσεις της», γράφει η Κετλ, «πάντα βασίζονται σε πραγματικά γεγονότα και στις φιλοδοξίες των ηρώων της. Με την ευρεία έννοια, είναι πάντα κοινωνικά. Η ανθρώπινη ευτυχία στην κατανόησή της δεν είναι σε καμία περίπτωση μια αφηρημένη αρχή».
κλήρος. Οι παρατηρητικές δυνάμεις της Austen, όπως δείχνουν τα μυθιστορήματά της, ήταν ασυνήθιστα έντονες, αλλά δεν έγραψε για όλα όσα ήξερε και είδε. Την ενδιέφερε το ψυχολογικό υπόβαθρο των συνηθισμένων, καθημερινών πράξεων στις επαρχιακές γωνιές της Αγγλίας. «Δεν μπορείς καν να πεις για μια συγγραφέα όπως η Τζέιν Όστεν ότι είναι πρωτότυπη - είναι απλή και φυσική, όπως η ίδια η φύση», έγραψε ένας από τους πιο οξυδερκείς κριτικούς G. -K. Τσέστερτον.
Η Jane Austen είναι μάστορας της καθημερινότητας, απεικονίζει εύκολα χαρακτήρες και πρόσωπα μέσα από το πρίσμα του λεπτού χιούμορ και της ειρωνείας. Το μυστικό της διαρκούς δημοτικότητας των μυθιστορημάτων της Τζέιν Όστεν είναι απλό: εκείνη, αρκετούς αιώνες μπροστά από την εποχή της, έγραψε για αυτό που ανησυχεί τόσο βαθιά το ανθρώπινο μυαλό και τις ψυχές. Η Jane Austen έγραψε για το πόσο απλό και δύσκολο είναι να συνδυάζεις αγάπη και προκατάληψη, ειλικρινή αγάπη και την ανάγκη να «διορθώσεις» οικονομική κατάστασηλόγω επιτυχημένου γάμου. Διαβάζοντας οποιοδήποτε μυθιστόρημα της Τζέιν Όστεν επιβεβαιώνεται η ιδέα ότι μόνο κάποιος που ο ίδιος βίωσε τον αγώνα αυτών των αντιφατικών αρχών θα μπορούσε να τις απεικονίσει τόσο πιστά.
2. Η ΕΙΚΟΝΑ ΤΗΣ ΕΠΑΡΧΙΑΣ ΣΤΟ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟ ΤΗΣ JANE AUSTEN «PRIDE AND PREJUDICE».
Η εικόνα της επαρχίας δεν είναι νέα, υπάρχει στα έργα πολλών συγγραφέων εδώ και αιώνες, αλλά η Jane Austen εισήγαγε τις πιο περίπλοκες σκέψεις σε αυτήν σε μια προσιτή παρουσίαση. ,
Η καθημερινή ζωή των απλών ανθρώπων, τα μικρά πράγματα στη ζωή της επαρχιακής ύπαρξης - αυτό είναι χώρο τέχνηςτο μυθιστόρημα «Pride and Prejudice», όπου ο Austen, χάρη στο λεπτό πνεύμα και τη λαμπρή ειρωνεία του, πετυχαίνει μεγάλο βάθος.
Η περιγραφή της ίδιας της επαρχίας είναι πολύ λακωνική και συγκρατημένη. Επικρίνει τα μυθιστορήματα στα οποία «παρουσιάζονται περιστάσεις που έχουν φαινομενική σημασία, αλλά που, ωστόσο, δεν οδηγούν πουθενά».
Δεν υπήρχαν τέτοιες περιστάσεις στα μυθιστορήματά της. σε αυτά όλες οι περιγραφές, όλα τα τοπία χρησιμοποιούνται για την περαιτέρω ανάπτυξη της δράσης ή των χαρακτήρων.
Δεν υπάρχει σχεδόν κανένα τοπίο στο μυθιστόρημα: λίγες γραμμές περιγραφής των Ρόζινγκς και Πέμπερλι. Τα ονόματα των πόλεων και των κτημάτων είναι συχνά πλασματικά, για παράδειγμα, Netherfield Park, Meryton, Hunsford, Westerham κ.λπ.
Με εκπληκτικό εύρος κάλυψης φαινομένων ζωής.
Διαβάζοντας το μυθιστόρημα, μαθαίνουμε για διάφορες πτυχές της ζωής στην Αγγλία στις αρχές του 18ου-19ου αιώνα: για την οικονομία, την πολιτική, την κοινωνική δομή, την εκκλησία, τον θεσμό του γάμου εκείνη την εποχή, για τα ήθη, τη ζωή, τα ήθη, την ενδυμασία. . Η αγγλική επαρχία, ως βασικό στοιχείο του καλλιτεχνικού χώρου του μυθιστορήματος, είναι απαραίτητη για να χαρακτηρίσει εκείνη την εποχή, για την ανάπτυξη της δράσης και για ένα πιο φωτεινό κωμικό αποτέλεσμα.
Οι μικρές αποχρώσεις των ανθρώπινων σχέσεων μεταφέρονται με μεγάλη λεπτομέρεια, που, μαζί με τους συναρπαστικούς «παλαιού αγγλικούς» διαλόγους, προκαλεί ένα αίσθημα βύθισης στην ατμόσφαιρα του 19ου αιώνα και στον κόσμο μιας μεμονωμένης αγγλικής οικογένειας. Ενδιαφέρον παρουσιάζουν οι ακόλουθοι διάλογοι των χαρακτήρων του μυθιστορήματος "Pride and Prejudice":
«Η χώρα», είπε ο Ντάρσι, «μπορεί γενικά να παρέχει μόνο λίγα θέματα για μια τέτοια μελέτη. Σε μια εξοχική γειτονιά κινείσαι σε μια πολύ περιορισμένη και απαράλλακτη κοινωνία». «Ναι, πράγματι», φώναξε η κα. Ο Μπένετ, προσβεβλημένος από τον τρόπο του να αναφέρει μια επαρχιακή γειτονιά. «Σας διαβεβαιώνω ότι υπάρχουν τόσα πολλάότι
συμβαίνει στη χώρα όπως και στην πόλη».
"Δεν μπορώ να δω ότι το Λονδίνο έχει κανένα μεγάλο πλεονέκτημα έναντι της χώρας, από την πλευρά μου, εκτός από τα καταστήματα και τους δημόσιους χώρους. Η χώρα είναι πολύ πιο ευχάριστη, έτσι δεν είναι, κύριε Bingley;"
"Όταν βρίσκομαι στη χώρα", απάντησε, "δεν θέλω ποτέ να το αφήσω· και όταν βρίσκομαι στην πόλη είναι σχεδόν το ίδιο. Έχουν ο καθένας τα πλεονεκτήματά του, και μπορώ να είμαι εξίσου ευτυχισμένος σε κάθε ένα."
"Ναι, αυτό συμβαίνει γιατί έχεις τη σωστή διάθεση. Αλλά αυτός ο κύριος", κοιτάζοντας την Ντάρσι, "φαινόταν να πίστευε ότι η χώρα δεν ήταν απολύτως τίποτα."
Μπορεί κανείς να σημειώσει τον πολύ απλό τρόπο ζωής των οικογενειών στην αγγλική επαρχία. Ο άνδρας είναι υπεύθυνος για την οικονομική υποστήριξη της οικογένειας, η κληρονομιά μεταβιβάζεται μόνο μέσω της ανδρικής γραμμής, έτσι οι κόρες έχουν μόνο μία ελπίδα - τον γάμο. Τι κάνει το γυναικείο μισό της Αγγλίας; – Παρακολούθηση χορών και συζήτηση για εκδηλώσεις που λαμβάνουν χώρα στη γύρω περιοχή. Η συλλογιστική για τη ζωή είναι επίσης πολύ απλή. «Όποιος ενδιαφέρεται να χορέψει, δεν κοστίζει τίποτα να ερωτευτεί».
θέλω." σχεδιάζουνπεραιτέρω ενέργειες
Οπουδήποτε στις επαρχίες, το πρόβλημα του γάμου είναι καθαρά περιουσιακό. Αυτός είναι ο λόγος που οι χαρακτήρες της Austen βάζουν τόσο συχνά λέξεις όπως ταίρι και τύχη ο ένας δίπλα στον άλλο στις συνομιλίες τους. «Για μια περιουσία είναι το πιο κατάλληλο ταίρι», σημειώνει μια από τις ηρωίδες του μυθιστορήματος «Pride and Prejudice» σε σχέση με τον γάμο του κυρίου Collins και της Charlotte Lucas.
«Είναι μια αλήθεια παγκοσμίως αποδεκτή, ότι ένας άγαμος άνδρας που έχει μια καλή περιουσία πρέπει να έχει έλλειψη γυναίκας» - έτσι ξεκινά το πρώτο κεφάλαιο του μυθιστορήματος.
«Τύχη» - δηλαδή ο πλούτος που έχει την καλή τύχη να κατέχει ένας νεαρός γαιοκτήμονας, γίνεται και πρέπει να γίνει αντικείμενο πόθου για το περιβάλλον όπου πιθανότατα θα αρχίσει να αναζητά σύντροφο ζωής. Επομένως, όχι μόνο οι αρνητικοί χαρακτήρες, αλλά και εκείνοι με τους οποίους ο συγγραφέας συμπάσχει, μιλούν συνεχώς για περιουσίες, κερδοφόρα πάρτι και κληρονομιές.
Βυθίζοντας τον αναγνώστη στην ατμόσφαιρα της αγγλικής επαρχίας, η Jane Austen μας δίνει την ευκαιρία να κατανοήσουμε καλύτερα τις ενέργειες των χαρακτήρων του μυθιστορήματος και να συγκρίνουμε τις ενέργειες διαφορετικών στρωμάτων των ευγενών. Σε κάθε σελίδα του μυθιστορήματος Pride and Prejudice, η αγγλική ύπαιθρος αποτελεί βασικό σκηνικό για την εξέλιξη των γεγονότων. 2. 2 Εικόνες των επαρχιακών αρχόντων και ο ρόλος τους στο μυθιστόρημα.Το επίκεντρο του μυθιστορήματος «Υπερηφάνεια και προκατάληψη» είναι η ιδιωτική ζωή των επαρχιακών ευγενών, μεταξύ των οποίων ο συγγραφέας εντοπίζει άτομα με διάφορες περιουσιακές καταστάσεις. Η πλοκή του μυθιστορήματος είναι απλή και η ομαδοποίηση των χαρακτήρων σε αυτό είναι αυστηρά μελετημένη. Η επαρχιακή οικογένεια είναι, όπως λένε, «μεσαία τάξη»: ο πατέρας της οικογένειας, ο κύριος Bennet, είναι αρκετά ευγενής, φλεγματικός, επιρρεπής σε μια στωικά καταδικασμένη αντίληψη τόσο για τη ζωή γύρω του όσο και για τον εαυτό του. Αντιμετωπίζει τη σύζυγό του με ιδιαίτερη ειρωνεία: η κυρία Μπέννετ πραγματικά δεν μπορεί να καυχηθεί ούτε για καταγωγή, ούτε για εξυπνάδα, ούτε για ανατροφή. Το ζευγάρι Μπένετ έχει πέντε κόρες: η μεγαλύτερη, η Τζέιν και η Ελίζαμπεθ, θα γίνουν
Η δράση διαδραματίζεται σε μια τυπική αγγλική επαρχία. Συγκλονιστικά νέα έρχονται σε μια μικρή πόλη: ένα από τα πλουσιότερα κτήματα της περιοχής δεν θα είναι πια άδειο: το έχει νοικιάσει ένας πλούσιος νεαρός, ένας «μητροπολιτικός πράγμα» και αριστοκράτης, ο κύριος Bingley.
Ωστόσο, ο κύριος Bingley δεν φτάνει μόνος του, τον συνοδεύουν οι αδερφές του, καθώς και ο φίλος του κύριος Darcy. Η δράση εξελίσσεται γύρω από μια, με την πρώτη ματιά, φαινομενικά ασήμαντη σύγκρουση: η Ελίζαμπεθ Μπένετ συναντά την αριστοκράτισσα Ντάρσι. Νιώθει την περιφρόνηση της Ντάρσυ για την οικογένειά της και γεννιέται μέσα της μια προκατάληψη εναντίον του, την οποία δύσκολα ξεπερνάει ακόμα και όταν γεννιούνται αμοιβαία συναισθήματα μεταξύ των ανθρώπων. Ο Ντάρσυ, με τη σειρά του, έχοντας επίγνωση της ανωτερότητάς του (ταξικής και προσωπικής) έναντι των επαρχιακών ευγενών, αρχικά αποκαλύπτει έντονη αλαζονεία παρουσία της Ελίζαμπεθ και μετά, έχοντας ερωτευτεί το κορίτσι, ξεπερνά την υπερηφάνεια και τις προκαταλήψεις του.
Ας σταθούμε αναλυτικότερα στις εικόνες των επαρχιακών ηρώων του μυθιστορήματος. Ο J. Austen χαρακτηρίζει την ανθρώπινη φύση στο έργο του ως «συνδυασμό ... καλού και κακού». Ο χαρακτήρας της εμφανίζεται στην ανάπτυξη, στην ενότητα του ειδικού και του γενικού, «τόσο διαφορετικός από κανέναν άλλον και τόσο όμοιος με τους άλλους».
Αυτή η βαθιά καινοτόμος κατανόηση της φύσης του χαρακτήρα επέτρεψε στην Austen να δημιουργήσει ψυχολογικά πειστικές εικόνες στο μυθιστόρημα Pride and Prejudice.
Ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος, η Ελίζαμπεθ Μπένετ, είναι η καλλιτεχνική ανακάλυψη της Τζέιν Όστεν. Η Ελισάβετ, που μεγάλωσε στην οικογένεια ενός φτωχού επαρχιώτη, σε ένα περιβάλλον που χαρακτηρίζεται από μικροσυμφέροντα και στενόμυαλα, ξεχωρίζει έντονα από το γενικό υπόβαθρο. Η νοοτροπία της μπορεί να ονομαστεί αναλυτική. Σκέφτεται πολύ και σοβαρά, τηρώντας τα ήθη των ανθρώπων γύρω της. Ωστόσο, ο συγγραφέας δεν εξιδανικεύει την ηρωίδα. Η δεσποινίς Bingley παρατηρεί: «Υπάρχει τόση λαϊκή αυταρέσκεια σε όλη της την εμφάνιση που είναι αδύνατο να συμφιλιωθεί με αυτό! » εσωτερική ζωή; συγκεκριμένα γεγονότα της πραγματικότητας την κάνουν να σκεφτεί τις ατέλειες της ανθρώπινης φύσης. Κατανοεί καλά τους περιορισμούς της μητέρας της, είναι αντιπαθής στη ματαιοδοξία του ιερέα Κόλινς και στην πρωταρχική αλαζονεία της πλούσιας και ευγενούς Λαίδης ντε Μπουργκ.
Στην άρνησή της να παντρευτεί τον ιερέα Κόλινς, ο χαρακτήρας της Ελισάβετ αποκαλύπτεται στα καλύτερά του. Τα λόγια της μάς πείθουν ότι μπροστά μας βρίσκεται μια γυναίκα που δεν θα πάει κόντρα στα συναισθήματά της, για την οποία στον έρωτα και στο γάμο δεν είναι σημαντικό το συμφέρον ή το κέρδος.
«Ο κύριος Κόλινς», λέει, «είναι ένας ματαιόδοξος, πομπώδης, στενόμυαλος, ανόητος άντρας... Η γυναίκα που τον παντρεύεται δεν μπορεί να θεωρηθεί υγιής».
Έτσι, μέσα από τη στάση της απέναντι στον Κόλινς, ο χαρακτήρας της Ελισάβετ αποκαλύπτεται πειστικά, η ακεραιότητα και η αδιαλλαξία της γίνονται εμφανείς. Το αντίθετο της Ελισάβετ είναι η αδερφή της Λυδία, αν και μεγάλωσαν και μεγάλωσαν στην ίδια οικογένεια. Είναι η πιο επιπόλαιη από τις πέντε κόρες της οικογένειας Μπένετ. Η Λίντια είναι περήφανη για τους νέους στρατιωτικούς της κυρίους και κατηγορεί την Ελισάβετ για την επιλεκτικότητά της σε σχέση με τους κυρίους. «Η Τζέιν θα είναι σύντομα η γριά μας υπηρέτρια, ειλικρινά! Είναι ήδη σχεδόν είκοσι τριών! Αν δεν είχα καταφέρει να αποκτήσω σύζυγο πριν από αυτά τα χρόνια, θα είχα καεί από ντροπή».Θέλει απλώς να παντρευτεί, δεν χάνει τον εαυτό της σε σκέψεις για την ομοιότητα των συμφερόντων, για
εσωτερικές ιδιότητες
άνθρωποι, για το ποιον ακριβώς να ζήσει, της φαίνεται ότι δεν την ενδιαφέρει με ποιον, το κύριο πράγμα είναι ότι είναι παντρεμένη και πριν από τις μεγαλύτερες αδερφές της.
- δέκα χιλιάδες λίρες το χρόνο. Ωστόσο, επιπλέον, είναι ο ιδιοκτήτης "καλού, ψηλού ατόμου, όμορφων χαρακτηριστικών, ευγενών μυών" - δηλαδή, "μια όμορφη λεπτή φιγούρα, ευχάριστα χαρακτηριστικά προσώπου και αριστοκρατικούς τρόπους". Ωστόσο, ο κύριος Ντάρσυ έχει ένα σημαντικό ελάττωμα: δεν είναι καθόλου «συμφωνός». Επιπλέον, παρά την αριστοκρατία του, έχει «απαράδεκτη συγκράτηση», δηλαδή «μη φιλικούς τρόπους, μη φιλική συμπεριφορά».
Πώς εκφράζεται αυτή η εχθρότητα; Γεγονός είναι ότι χόρεψε μόνο δύο χορούς με γνώριμες κυρίες -τις αδερφές του κ. Bingley- και αρνήθηκε κατηγορηματικά να κάνει νέες γνωριμίες, τόσο μεταξύ ανδρών όσο και μεταξύ κυριών. «Πέρασε το υπόλοιπο της βραδιάς περπατώντας στο δωμάτιο και από καιρό σε καιρό λέγοντας μερικές λέξεις σε κάποιους από την παρέα του».
Μια τέτοια μη κοινωνικότητα απομακρύνει γρήγορα τη συμπάθεια όλων από τον αριστοκράτη. Η Ντάρσυ, εν τω μεταξύ, μεταβαίνει από μη φιλική σε αγενή. Όταν ο κύριος Bingley, γοητευμένος από την Jane Bennet, παρατηρεί ότι η μικρότερη αδερφή της Jane Elizabeth μένει χωρίς σύντροφο, καλεί τον φίλο του να καλέσει την Elizabeth. Όμως ο κύριος Ντάρσυ δεν συμμερίζεται τον ενθουσιασμό του. Βλέποντας ότι η Ελίζαμπεθ είναι αρκετά κοντά για να ακούσει τη συνομιλία τους, λέει ωστόσο στον φίλο του ότι η δεύτερη δεσποινίς Μπέννετ είναι «ανεκτή» - «αποδεκτή», αλλά παρόλα αυτά «όχι αρκετά όμορφη για να με δελεάσει» - «όχι αρκετά καλή για να με ελκύει. "
Ο Ντάρσι κάνει μια συγκεκριμένη εντύπωση στους γύρω του: περήφανος, αλαζονικός άνθρωπος. Έτσι αντιλαμβάνεται την τοπική κοινωνία στην αρχή του μυθιστορήματος: «Ο Ντάρσυ, αντίθετα, είδε γύρω του ένα πλήθος από μάλλον άσχημους και εντελώς άγευστους ανθρώπους, για τους οποίους δεν ένιωθε το παραμικρό ενδιαφέρον και δεν τους πρόσεξε. οποιαδήποτε προσοχή ή στοργή».
άτομο με ασταθή διάθεση. Όταν ήταν δυσαρεστημένη με κάτι, πίστευε ότι τα νεύρα της δεν ήταν σε τάξη. Η μόνη της ψυχαγωγία ήταν οι επισκέψεις και τα νέα».
Η εικόνα της κυρίας Μπέννετ, η στενόμυαλη και η πρωτόγονη σκέψη της εκφράζονται μέσα από τον διάλογο σε κωμικό-καθημερινό ύφος. Οι περίπλοκες ομιλίες στο στόμα της κυρίας Μπέννετ παρωδούν αντικειμενικά φιλιστατικές ιδέες και ενδιαφέροντα. Μας επιτρέπουν να παρουσιάσουμε με ειρωνικό τρόπο τα ήθη ενός πολύ συγκεκριμένου κοινωνικού περιβάλλοντος. Η κυρία Μπέννετ έχει εμμονή μόνο με μια ιδέα, όπως όλες οι μητέρες στην Αγγλία εκείνη την εποχή - να παντρέψουν τις πέντε κόρες τους:
«- Ένας νέος εργένης με εισόδημα τέσσερις ή πέντε χιλιάδες τον χρόνο! Δεν είναι μια καλή ευκαιρία για τα κορίτσια μας;»
τι σκέφτεται όμως χωρίς να σκέφτεται πάντα τις συνέπειες. Ο τελικός στόχος είναι σημαντικός γι' αυτήν και δεν έχει σημασία τι θυσίες θα γίνουν για να τον πετύχει. Έτσι, στέλνει τη δική της κόρη, αγαπητή Τζέιν, στη βροχή, διακινδυνεύοντας την υγεία της, αλλά ωφελώντας την ψυχή και την καρδιά της Τζέιν, γιατί με αυτόν τον τρόπο περνά αρκετές μέρες στη φροντίδα του αγαπημένου της προσώπου - του κυρίου Μπίνγκλεϊ.
Όσο για τον κύριο Μπένετ, έχοντας παντρευτεί μια στενόμυαλη, πνευματικά ανέλικτη γυναίκα, αντί να τη μεγαλώσει θεώρησε καλύτερα να απομονωθεί - από την κυρία Μπένετ, από την βλακεία της, πραγματικά πρωτόγνωρη και ταυτόχρονα από την κόσμο με τα προβλήματά του - τους τοίχους της βιβλιοθήκης ή μιας εφημερίδας. Απογοητευμένος από το οικογενειακό ειδύλλιο, χλευάζει τα πάντα και περιφρονεί τους πάντες γύρω του, συμπεριλαμβανομένου, όπως φαίνεται, του εαυτού του. Με τα χρόνια, η αδιαφορία γίνεται όχι μόνο προστατευτικό κέλυφος, αλλά και δεύτερη φύση για τον κύριο Μπένετ, η ύπαρξη του οποίου, στην πραγματικότητα, είναι ακόμη πιο ανούσια από τη σύζυγό του, η οποία, αν και ανόητη, δεν είναι κυνική. Ακόμη και στην αρχή του γάμου τους, ο κύριος Bennet μετάνιωσε που πίσω από την όμορφη εμφάνιση της συζύγου του δεν έβλεπε τη στενότητα των οριζόντων της. Ενεργεί αγενώς γελοιοποιώντας τη βλακεία και την άγνοια της γυναίκας του παρουσία των δικών του κορών.
"Σχεδόν όλη η περιουσία του κ. Bennet αποτελούταν από μια περιουσία που παράγει δύο χιλιάδες λίρες το χρόνο. Δυστυχώς για τις κόρες του, αυτή η περιουσία κληρονομήθηκε μέσω της ανδρικής γραμμής και, καθώς δεν υπήρχε αρσενικό παιδί στην οικογένεια, πέρασε από το θάνατο του κ. Η Μπέννετ σε μια μακρινή συγγενή της, η κυρία Μπέννετ, σε καμία περίπτωση δεν μπορούσε να αντισταθμίσει την πιθανή απώλεια της περιουσίας στο μέλλον λίρες.
Δηλαδή, εάν οι νεαρές κυρίες Bennet δεν βρουν σύζυγους για τον εαυτό τους μετά το θάνατο του πατέρα τους, θα πρέπει να εγκαταλείψουν το σπίτι τους και να ζήσουν με πέντε από αυτές με το πολύ περιορισμένο εισόδημα της κυρίας Bennet. Δεν είναι περίεργο που η κυρία Μπέννετ είναι νευρική και προσηλωμένη στο να πιάνει μνηστήρες.
Η εικόνα του Κόλινς είναι από τις πιο πολύχρωμες του μυθιστορήματος. Ο Κόλινς παρουσιάζεται ως αυτάρεσκος ανόητος στην πρώτη του επίσκεψη στο σπίτι Μπένετ. Είναι αφόρητα πομπώδης και πολυλογικός. Εξυμνεί ατελείωτα τα δικά του πλεονεκτήματα και τα πλεονεκτήματα της θέσης του, το κυριότερο από τα οποία είναι η προστασία της πλούσιας αριστοκράτισσας Lady Catherine de Bourg. Ως ιεροκήρυκας στην ενορία που αποτελεί μέρος της επικράτειας της Lady de Bourg, ο Collins διαφημίζει με κάθε δυνατό τρόπο την αφοσίωσή του σε αυτήν. Είναι εξαιρετικά περήφανος που μια κυρία με τίτλο τον έφερε πιο κοντά της: «Η ταπεινή μου κατοικία χωρίζεται μόνο από μια λωρίδα από το Rosings Park, την κατοικία της Ladyship της». . Είναι χαρακτηριστικό ότι ο Κόλινς δεν είναι σε καμία περίπτωση υποκριτής. Επομένως, ο εξευτελιστικός λόγος του Κόλινς (η ταπεινή μου κατοικία) είναι ένα άκρως χαρακτηριστικό φαινόμενο, που αντιστοιχεί στην ίδια την ουσία του χαρακτήρα του. Ο κύριος Κόλινς λέει με σεβασμό: «Η συμπεριφορά της στην αγαπημένη μου Σάρλοτ», συνεχίζει, «είναι γοητευτική. Γευματίζουμε στο Rosings δύο φορές την εβδομάδα και δεν μας επιτρέπεται να πάμε σπίτι με τα πόδια. Η άμαξα της Ladyship παραγγέλνεται τακτικά για εμάς. Πρέπει να πω, μια από τις άμαξές της Ladyship, γιατί έχει αρκετές"
Δεν μπορεί να τονίσει αρκετά ότι η Lady de Bourg δεν έχει ένα, αλλά πολλά πληρώματα. Αυτό τον εξυψώνει στα δικά του μάτια. Χαρακτηριστικό γνώρισμα του κ. Κόλινς είναι η ανάγκη να κολακεύει όλους όσοι είναι σημαντικά υψηλότεροι από αυτόν. Ο ίδιος, χωρίς δισταγμό, λέει τα εξής για τον εαυτό του: «Έχω παρατηρήσει περισσότερες από μία φορές στη λαίδη Κάθριν, ότι η γοητευτική κόρη της φαινόταν γεννημένη ως δούκισσα και ότι η πιο ανυψωμένη τάξη... θα στολιζόταν από αυτήν».
σε όλους τους άλλους.
Είναι ενδιαφέρον ότι το όνομα Collins έχει γίνει κοινό ουσιαστικό στην αγγλική γλώσσα, ακριβώς όπως το όνομα Dombey ή Pickwick. Ο Κόλινς είναι πομπωδία, πομπωδία, συκοφαντία, μέθη με τίτλο και θέση. Η εικόνα του Κόλινς χαρακτηρίζεται από σημαντικά μεγαλύτερο κοινωνικό περιεχόμενο από τους άλλους χαρακτήρες που συζητήθηκαν παραπάνω. Από αυτή την άποψη, το χιούμορ εδώ αποκτά τελικά έναν σατιρικό ήχο.
Η Lady Catherine de Bourgh συμπληρώνει τέλεια και ξεκινάει τον Collins,
που εμφανίζεται στις σελίδες του μυθιστορήματος δύο φορές. Η Ελισάβετ συναντά-
Τερατωδία της ερωμένης του κτήματος: θεωρεί ότι δικαιούται να αμφισβητήσει
κάντε παρέα και δώστε συμβουλές για το πώς να διαχειριστείτε ένα νοικοκυριό κλπ. Μια άλλη φορά
Η Ελισάβετ είναι ένα πραγματικό ρεύμα κακοποίησης. Ονόμασε τη φήμη για μια πιθανή
η φήμη του ανιψιού της, του κυρίου Ντάρσυ, και της Ελίζαμπεθ ήταν μια άθλια εφεύρεση, για-
χρησιμοποιώντας έτσι απειλές και προσβολές εναντίον της Ελισάβετ και της
συγγενείς. Ο αυθεντικός και επιτακτικός τόνος του λόγου της, η ίδια η επιλογή
Λέξεις όπως το ξεκίνημα, οι κρατήσεις μιας νεαρής γυναίκας χωρίς οικογένεια, δεσμούς ή περιουσία μαρτυρούν όχι μόνο την εχθρότητα προς την Ελισάβετ, αλλά και την αγένεια και την αυθάδεια αυτής της κυρίας.
Οι εικόνες των ηρώων του μυθιστορήματος «Pride and Prejudice» φέρουν ίχνη της επιρροής εκείνων των ηθών και της ηθικής που κυριαρχούσαν στις επαρχιακές τάξεις της Αγγλίας εκείνη την εποχή. Βλέπουμε ακόμα και σήμερα εικόνες των ηρώων του Osten, που αναγνωρίζουν την ομιλία ή τον τρόπο συμπεριφοράς τους σε ανθρώπους γύρω μας και γνωστούς.
2. 3 Η επίδραση του κοινωνικού περιβάλλοντος στη διαμόρφωση των χαρακτήρων των ηρώων του μυθιστορήματος «Υπερηφάνεια και προκατάληψη»
Όσο δυνατός κι αν είναι ένας άνθρωπος, το κοινωνικό περιβάλλον υπαγορεύει τις δικές του αρχές και κανόνες. Με βάση τον βαθμό δραστηριότητας των ομιλητών και τον ρόλο τους κατά τη διάρκεια της συνομιλίας, ο αναγνώστης μπορεί να πάρει μια ιδέα για την κοινωνική σχέση των συνομιλητών, την ουσία της σχέσης μεταξύ τους, καθώς η ομιλία κάθε ατόμου αντανακλά την κοινωνική του συνείδηση. Τα θέματα συζήτησης καθορίζονται συνήθως από τους συνομιλητές, οι οποίοι στο μυθιστόρημα αντιπροσωπεύουν τις κοινωνικές «κορυφές». Έχουν «μονοπώλιο» στη συζήτηση. Όσοι εξαρτώνται από την ιδιοτροπία και την εύνοιά τους λόγω της «χαμηλής» καταγωγής τους προσαρμόζονται σε αυτούς τους ανθρώπους. Στις συνομιλίες, μαθαίνουν να «κρατούν αποστάσεις». .
Εκείνοι που έχουν αίσθηση υπερηφάνειας και αυτοεκτίμησης δεν σκύβουν στον ευχαριστήριο και την κολακεία. Αλλά η σχετικά χαμηλή κοινωνική τους θέση συχνά τους καταδικάζει στο ρόλο των παθητικών ακροατών ή, αντίθετα, τους αναγκάζει να μιλούν όταν θέλουν να σιωπήσουν.
Στον ψυχολογικά και κοινωνικά διαμορφωμένο λόγο των ηρώων, η Austen αναδεικνύει ένα άλλο σημαντικό ψυχικό και πνευματικό φαινόμενο: την επιθυμία τους για αυτοεπιβεβαίωση. Εκφράζεται, πρώτα απ' όλα, στις ευθείες δηλώσεις των ηρώων για τον εαυτό τους και τις υποθέσεις τους. Στις ομιλίες των ανθρώπων, όχι μόνο εκείνοι που είναι συνηθισμένοι στη συνείδηση της κοινωνικής τους ανωτερότητας (κ. Μπίνγκλεϋ και Ντάρσι), αλλά και όσων μεγάλωσαν σε κλίμα κοινωνικής ταπείνωσης (κ. Κόλινς, κυρία Μπένετ), ο εαυτός τους. -ο χαρακτηρισμός επαναλαμβάνεται περισσότερες από μία φορές, γεμάτος εφησυχασμό και υπερβολική εκτίμηση της προσωπικότητάς σας. Η κριτική της δεσποινίδας Bingley για την τοπική κοινωνία είναι ενδεικτική: «Καταβάλλουν κάθε προσπάθεια για να επιδείξουν! Υπάρχει τόση ασημαντότητα και ταυτόχρονα εφησυχασμός σε αυτούς τους ανθρώπους».
Αυτοί οι χαρακτήρες που με τη θέση τους στην κοινωνία είναι πάνω από τους απλούς επαρχιώτες, τονίζουν με κάθε ευκαιρία αυτή τη διαφορά. Μεταξύ όχι πολύ πλούσιων επαρχιωτών, η Ντάρσυ αισθάνεται ξεκάθαρα σαν άτομο της υψηλότερης βαθμίδας: «Ο κύριος Ντάρσυ», διαβάζουμε στο μυθιστόρημα, «χόρεψε μια φορά με την κυρία Χερστ και τη δεσποινίς Μπίνγκλεϊ και δεν ήθελε να συστηθεί στον άλλον. Κυρίες."
Απλά γιατί το θεωρεί κάτω από την αξιοπρέπειά του. Και εκτός από αυτούς, δεν υπάρχει ούτε μια γυναίκα στην αίθουσα με την οποία ο χορός δεν θα ήταν πραγματική τιμωρία για μένα». Παρόλο που ο Ντάρσυ και ο Μπίνγκλεϊ προέρχονται από το ίδιο περιβάλλον, παρά την καθιερωμένη νοοτροπία αυτής της «κορυφής της κοινωνίας», η συμπεριφορά τους είναι ριζικά διαφορετική, είναι απλώς ένα φαινόμενο, πώς μπορούν να είναι τόσο ριζικά αντίθετοι με την επαρχιακή κοινωνία! Αν ο κύριος Bingley βρίσκει ενδιαφέρουσα την παρέα ενός κοριτσιού χωρίς κληρονομιά, αυτόςειλικρινή συναισθήματα
Στην Τζέιν, τότε ο Ντάρσυ προκαλεί όλους τους παρευρισκόμενους, θεωρεί ταπεινωτικό να χορεύει με την Ελίζαμπεθ μόνο λόγω κοινωνικών και περιουσιακών προκαταλήψεων.
Μαζί με αυτούς που ακολουθούν αμείλικτα τις κοινωνικές προκαταλήψεις και τη γενική άποψη ότι ανήκουν σε κατώτερη κοινωνική τάξη, υπάρχει και η ακριβώς αντίθετη εικόνα της Ελίζαμπεθ Μπένετ. Υποδεικνύει ευθέως στους ανθρώπους τα ελαττώματά τους, τους ειρωνεύεται, κόβοντας όλες τις αρχές και τα θεμέλιά τους.
Στο μυθιστόρημα «Pride and Prejudice», μέσα από το πρίσμα των σχέσεων μεταξύ των οικογενειών Bennet, Bingley, Darcy, Collins και Lucas, μπορούμε να παρατηρήσουμε παραδόσεις και ήθη τυπικά των συγχρόνων του Austen και να κρίνουμε τη ζωή της αγγλικής επαρχίας. Τα κύρια προβλήματα είναι προβλήματα υλικής φύσης, με βάση τα οποία αξιολογούμε τη συμπεριφορά των χαρακτήρων, αναλύουμε τις πράξεις τους, τα κίνητρά τους.
Ξαναδιαβάζοντας το «Pride and Prejudice», σκέφτεσαι όλο και περισσότερο το υποκείμενο, τι δεν έδειξε η Austen στην επιφάνεια, καλύπτοντας τα κίνητρα της συμπεριφοράς των χαρακτήρων της. Και η κατανόηση ότι πίσω από τα λόγια και τις πράξεις των ηρώων κρύβεται μια καθιερωμένη νοοτροπία, ένας τρόπος σκέψης και ορισμένες πνευματικές αξίες γίνεται όλο και πιο ξεκάθαρη μεταξύ των γραμμών.
Μια μελέτη της στιλιστικής μαεστρίας της Jane Austen δείχνει ότι το εξαιρετικό ταλέντο της της επέτρεψε να δημιουργήσει ένα έργο που, τόσο στο θέμα όσο και σε ολόκληρη τη δομή του, είναι ένα μεγάλο και σημαντικό γεγονός στην ανάπτυξη της αγγλικής ρεαλιστικής πεζογραφίας. Η επιδέξια στιλιστική δεξιοτεχνία της Τζέιν Όστεν δημιουργεί μια πολύ ζωντανή, πολύ αξιόπιστη εικόνα των ηθών, του τρόπου ζωής και της ζωής μιας μικρής επαρχιακής κοινωνίας.
Η N. M. Demurova σημείωσε ότι η Jane Austen επεκτάθηκε σημαντικά
λα και εμπλούτισε τη μέθοδο των «χιούμορ» χαρακτηριστικών του κλασικισμού, απορρίπτοντας
έχοντας εγκαταλείψει τη διαίρεση των ηρώων σε κακούς, θύματα και λογικούς.
Έχοντας σημειώσει έτσι το χαρακτηριστικό ρεαλιστικό όραμα της Austen
χαρακτήρες, η N. M. Demurova έδειξε πώς ενσωματώνεται στο μυθιστόρημα στις
στιλιστικό επίπεδο. Αυτή, για παράδειγμα, πιστεύει ότι ένα από τα καινοτόμα
μια από τις τεχνικές του J. Austin ήταν η χρήση ακατάλληλης άμεσης επανάληψης
Για παράδειγμα, η αρχικά εχθρική στάση της Ελισάβετ προς την Ντάρσυ μεταμορφώνεται σταδιακά σε εντελώς διαφορετικά συναισθήματα και ο εσωτερικός και ακατάλληλα ευθύς λόγος της, συνυφασμένος με την αφήγηση του συγγραφέα, μας επιτρέπει να ανιχνεύσουμε όλες τις αποχρώσεις αυτής της εξέλιξης. Έτσι, η πρώτη αντίδραση της Ελίζαμπεθ σε όλα όσα είδε στον Πέμπερλι εκφράστηκε στην εσωτερική της παρατήρηση «Και για αυτό το μέρος», σκέφτηκε, «Μπορεί να ήμουν ερωμένη!» Αυτή η ακούσια λύπη αντικαθίσταται από μια φράση στην οποία υπενθυμίζει στον εαυτό της: «... αυτό δεν θα μπορούσε ποτέ να γίνει. Ο θείος και η θεία μου θα είχαν χαθεί για μένα. Δεν έπρεπε να μου επιτραπεί να τους καλέσω». Η ομιλία της εδώ δείχνει όχι τόσο τη λύπη της για μια χαμένη ευκαιρία στο παρελθόν, αλλά μάλλον την πλήρη αδυναμία της να παντρευτεί έναν τέτοιο σνομπ που δεν θα της επέτρεπε να δεχτεί τους συγγενείς της. Αλλά μετά, ακούγοντας την οικονόμο του Ντάρσι, κοιτάζοντας το πορτρέτο του, αρχίζει να καταλαβαίνει την κλίμακα της προσωπικότητάς του. Κάθε φράση στον εσωτερικό της μονόλογο, σημειωμένη με ένα θαυμαστικό, φανερώνει τον εσωτερικό της ενθουσιασμό, μια σταδιακή αλλαγή στις εκτιμήσεις της: «Τι έπαινος είναι πιο πολύτιμος από τον έπαινο ενός ευφυούς υπηρέτη; Ως αδερφός, ιδιοκτήτης, αφέντης, σκέφτηκε πόση ευτυχία ήταν στην κηδεμονία του! Πόση ευχαρίστηση ή πόνο ήταν στη δύναμή του να προσφέρει! Πόσα καλό ή κακό πρέπει να κάνει!» .
Χρησιμοποιεί ευρέως ακατάλληλη ευθεία ομιλία, Jane Austen
σας επιτρέπει να δείτε τον εσωτερικό κόσμο των ηρώων στις περισσότερες στιγμές τους
έντονες συναισθηματικές εμπειρίες και συναισθήματα. Λοιπόν, μια σειρά από σύντομες ερωτήσεις
σωματικές και θαυμαστικές προτάσεις που είπε η Ελισάβετ
«στον εαυτό μου» μετά από μια απρόσμενη συνάντηση με την Ντάρσυ στο Πέμπερλι, υπέροχη
μεταφέρει τον ενθουσιασμό της αυτή τη στιγμή: «Ο ερχομός της εκεί ήταν ο
το πιο ατυχές, το πιο άδικο πράγμα στον κόσμο! Πόσο περίεργο πρέπει
εμφανιστείτε του! Υπό τι επαίσχυντο φως μπορεί να μην χτυπήσει τόσο μάταια έναν άνθρωπο! Το
μπορεί να φαίνεται σαν να είχε ξαναπετάξει επίτηδες στο δρόμο του! Ω!
Γιατί ήρθε; Ή, γιατί ήρθε έτσι μια μέρα πριν από τον αναμενόμενο;
Η Austen ήταν νέα όχι μόνο στα πολύπλευρα πορτρέτα που δημιούργησε για απλούς ανθρώπους με φόντο ένα κοινωνικό περιβάλλον γνωστό μέχρι τις πιο μικρές εκδηλώσεις, αλλά και στην ίδια τη γλώσσα του μυθιστορήματός της, ένα καλλιτεχνικό σύστημα μοναδικό στην πρωτοτυπία του. Το ύφος του μυθιστοριογράφου δεν έχει ακόμη υποβληθεί σε ολοκληρωμένη ανάλυση.
Σε αντίθεση με τους προκατόχους και τους σύγχρονούς της, η Austen προσπαθεί, όσο το δυνατόν περισσότερο, για μια αντικειμενική ερμηνεία της ζωής, προτιμώντας την άμεση απεικόνισή τους από ιστορίες για ανθρώπους, και αυτό είναι ένα από τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του στυλ της. Ο καλλιτέχνης αποκαλύπτει την ανθρώπινη ουσία κυρίως μέσα από την απεικόνιση της λεκτικής επικοινωνίας μεταξύ των ανθρώπων. Ένα πολύ σημαντικό χαρακτηριστικό της ποιητικής της Jane Austen παρατήρησε η T. A. Amelina. Γράφει: «Ο καλλιτέχνης αποκαλύπτει την ανθρώπινη ουσία κυρίως μέσω της απεικόνισης της λεκτικής επικοινωνίας μεταξύ των ανθρώπων, δηλαδή του άμεσου και διαλογικού λόγου».
«Λοιπόν, άκου, αγαπητή μου», συνέχισε η κυρία Μπένετ. - Το Netherfield, σύμφωνα με την κυρία Λονγκ, το πήρε ένας πολύ πλούσιος νεαρός από τη Βόρεια Αγγλία.
Και πώς τον λένε;
Είναι παντρεμένος ή ελεύθερος;
Single, αγαπητέ, αυτό είναι το θέμα, single! Ένας νέος εργένης με εισόδημα τέσσερις ή πέντε χιλιάδες τον χρόνο! Δεν είναι μια καλή ευκαιρία για τα κορίτσια μας;
Πως και έτσι; Έχει να κάνει αυτό με αυτούς;
«Αγαπητέ κύριε Μπέννετ», απάντησε η γυναίκα του, «είσαι απλά ανυπόφορος σήμερα». Φυσικά, καταλαβαίνετε ότι εννοώ τον γάμο του με έναν από αυτούς».
οι ήρωες μιλούν για το θέμα των ψυχικών, επιχειρηματικών, καθημερινών τους ενδιαφερόντων, ο συγγραφέας διεισδύει πάντα στα πιο οικεία κίνητρα που κρύβονται στα βάθη της αντικειμενικής προετοιμασίας των δηλώσεων. Ο ψυχολογικά καθορισμένος λόγος των ηρώων του Austen αναπαράγεται πάντα ως εκδήλωση της ιστορικά καθορισμένης συνείδησής τους. Έτσι, όλο το κοινωνικό υπόβαθρο και τα εικονιζόμενα κοινωνικά φαινόμενα εμφανίζονται με μεγάλη καλλιτεχνική δύναμη και ιδιαιτερότητα.
Η Jane Austen, χωρίς ιδιαίτερη συγγραφική πίεση, χρησιμοποιώντας κυρίως τα μέσα γλωσσικού χαρακτηρισμού, που πάντα περιλαμβάνει λεξιλόγιο, συντακτική δομή, ύφος και τονισμό ξεχωριστά για την ομιλία κάθε χαρακτήρα, επιτυγχάνει μια ολοκληρωμένη αποκάλυψη των χαρακτήρων. Εξατομίκευση της γλώσσας χαρακτήρεςΗ Austen χρησιμεύει επίσης ως μέσο τυποποίησης, με τη βοήθεια του οποίου χαρακτηρίζει ανθρώπους μιας συγκεκριμένης κοινωνικής εμφάνισης, νοοτροπίας, ψυχολογίας, εκθέτοντας κοινωνικά καθορισμένες ανθρώπινες κακίες.
Για παράδειγμα, ο κύριος Κόλινς. Η βασική ουσία της φύσης του γίνεται περισσότερο αισθητή κατά τη διάρκεια της πιο δύσκολης περιόδου για την οικογένεια Bennet: κατά τη διάρκεια της πτήσης της Lydia με τον Wickham. Ο Κόλινς τους στέλνει μια επιστολή «συλλυπητήρια». Η λεξιλογική σύνθεση αυτής της επιστολής αντιπροσωπεύεται από ένα υπέροχο λογοτεχνικό λεξιλόγιο: αξιοσέβαστη οικογένεια, παρούσα στενοχώρια του πιο πικρού είδους, ο θάνατος ως ευλογία, αυξημένη ικανοποίηση, εμπλέκεται σε ντροπή κ.λπ., πίσω από τα οποία κρύβεται υποκριτική συμπάθεια στη θλίψη που συνέβη η αξιοσέβαστη οικογένεια, καθώς και πολλή φρίκη και αυτοικανοποίηση, γνωρίζοντας ότι, έχοντας απορριφθεί από την Ελίζαμπεθ και παντρεύτηκε τη Σάρλοτ Λούκας, τώρα απελευθερώθηκε από το να μοιράζεται την ντροπή της οικογένειας Μπένετ. .
Οι δηλώσεις των ηρώων που προσπαθούν να εμπλουτιστούν με την ανάγνωση και έχουν ισορροπημένο χαρακτήρα και ικανότητα λογικής σκέψης διακρίνονται από την αρμονία και την πληρότητά τους. Αυτό είναι χαρακτηριστικό της ομιλίας του κυρίου Ντάρσυ, Ελίζαμπεθ Μπένετ. Η ομιλία των ηρώων που σκέφτονται ασυνεπή και δεν αισθάνονται την ανάγκη για φώτιση είναι τόσο άτακτη και μπερδεμένη όσο οι σκέψεις τους. Αυτή είναι η ομιλία της κυρίας Bennet και της Lydia Bennet.
Ο κωμικός χαρακτήρας - η κυρία Μπένετ - είναι ένα πολύ παρορμητικό και ανυπόμονο πλάσμα. Η ουσία του χαρακτήρα της αποκαλύπτεται τέλεια από κάθε της παρατήρηση. Η λεξιλογική και συντακτική σύνθεση του διαλόγου της είναι πάντα απλή: λέξεις από την καθημερινή χρήση, απότομα θαυμαστικά και ερωτηματικές προτάσεις που αποκαλύπτουν τη ματαιοδοξία της ηρωίδας, την αστείρευτη περιέργειά της: «Λοιπόν, Τζέιν, από ποιον είναι;» Περί τίνος πρόκειται; Τι λέει; Λοιπόν, Τζέιν, βιάσου και πες μας, βιάσου, Αγάπη μου».
δηλώσεις στον χαρακτήρα. Για παράδειγμα, τηλεφωνεί στην Ντάρσυ
δυσάρεστο, δηλ. ένα δυσάρεστο θέμα, και παραμένει ειλικρινές στο δικό του
Αυτός ο δυσάρεστος άνθρωπος μόνος σου. αλλά ελπίζω να μην σας πειράζει
ενθουσιώδεις κραυγές: «...κ. Ντάρσυ! Ποιος θα το φανταζόταν; Και είναι
πραγματικά αλήθεια; Ω γλυκιά μου Λίζι! Πόσο πλούσιοι και πόσο σπουδαίοι θα είσαι!
Τι καρφίτσα, τι κοσμήματα, τι άμαξες θα έχετε! Η Τζέιν δεν είναι τίποτα
σε αυτό - καθόλου. Είμαι τόσο χαρούμενος - τόσο χαρούμενος». Αυτά τα επιφωνήματα δεν είναι
λιγότερο ειλικρινής από όσα είπε για την Ντάρσι νωρίτερα, αν και
είναι αντίθετα στη σημασία. Αυτή η αλλαγή των εκτιμήσεων στο μέρος της ομιλίας
Η κυρία Μπέννετ δημιουργεί μια ορατή εικόνα μιας πραγματικά κωμικής ηρωίδας.
Αλλά υπάρχουν χαρακτήρες στο μυθιστόρημα που δεν περιγράφονται με απαλούς κωμικούς όρους.
τα χτυπήματά μας, αλλά πραγματικά σατιρικά. Σε αντίθεση με τους βασικούς χαρακτήρες
μάνα, που μαθαίνουν συνεχώς να κατανοούν καλύτερα τον εαυτό τους και ο ένας τον άλλον,
που βιώνουν ειλικρινά τα λάθη και τις ελλείψεις τους, κωμικά
Οι Κινέζοι και, ειδικότερα, οι σατιρικοί χαρακτήρες δεν υφίστανται καμία
αλλαγές στην ανάπτυξή του.
αρχές ενός ρεαλιστικού μυθιστορήματος, ως ένα σύνθετο σύστημα χαρακτήρων,
ομιλία, έχει την ευκαιρία να εκφραστεί σαν ανεξάρτητα.
Για πρώτη φορά στην ιστορία της αγγλικής λογοτεχνίας, τα έργα πεζογραφίας χαρακτηρίζονται από μια τέτοια προφανή κυριαρχία έμμεσων μέσων χαρακτηρισμού της πραγματικότητας. της ποιητικής. Δεν είναι τυχαίο που η Τζέιν Όστεν αποκαλείται κυρίαρχος του διαλόγου, γιατί μέσα από τον άμεσο λόγο, τις ιδιαιτερότητες των εκφράσεων και φράσεων και τη σημασιολογία των προτάσεων, η συγγραφέας μας ζωγραφίζει τη ζωή που της ήταν τόσο κοντά και γνώριμη.
ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ
Κάνοντας παραλληλισμούς μεταξύ του έργου της Τζέιν Όστεν και της βιογραφίας της, η μελέτη μας αποκαλύπτει βαθιά την επιρροή της επαρχίας στην οποία μεγάλωσε η συγγραφέας στη διαμόρφωση της κοσμοθεωρίας και της δημιουργικότητάς της και επίσης αποκάλυψε την αντιστοιχία μεταξύ του περιεχομένου του μυθιστορήματός της «Pride and Προκατάληψη» και τα γεγονότα που διαδραματίστηκαν στη ζωή της η ίδια η Osten. Ως εκ τούτου, είναι φυσικό οι δράσεις στο μυθιστόρημα «Pride and Prejudice» να αναπτύσσονται μεταξύ επαρχιακών αγγλικών οικογενειών. Στις εικόνες των ηρώων της μπορείτε να δείτε μεμονωμένα χαρακτηριστικά χαρακτήρα των ανθρώπων γύρω της.
τον καλλιτεχνικό χώρο στον οποίο έζησα ο ίδιος. Έτσι, το μυθιστόρημα επιτυγχάνει μια ρεαλιστική απεικόνιση των ηθών, του τρόπου ζωής και της ζωής μιας μικρής επαρχιακής κοινωνίας. Εστιάζοντας στο συνηθισμένο, το καθημερινό, η Austen μας αποκαλύπτει με κάθε αυθεντικότητα τη ζωή της γενιάς της. Έτσι, όλο το κοινωνικό υπόβαθρο και τα εικονιζόμενα κοινωνικά φαινόμενα εμφανίζονται με μεγάλη καλλιτεχνική δύναμη και ιδιαιτερότητα. Η εικόνα της επαρχίας στο μυθιστόρημα θεωρείται σημαντικό χαρακτηριστικό του τρόπου ζωής και της ηθικής των Άγγλων επαρχιακών ευγενών. Με βάση τα παραπάνω προκύπτει ότι το μυθιστόρημα έχει ιστορική αξία, αφού αποτελεί ένα είδος εγκυκλοπαίδειας της επαρχιακής ζωής στην Αγγλία στα τέλη του 18ου και στις αρχές του 19ου αιώνα.
Έχοντας εξετάσει στο έργο τις νοητικές προτεραιότητες και τα στερεότυπα του επαρχιακού αγγλικού περιβάλλοντος, μπορούμε να βγάλουμε ένα συμπέρασμα για τις κοινωνικές και περιουσιακές διαφορές που κυριαρχούσαν στην τάξη των επαρχιακών ευγενών στην Αγγλία στα τέλη του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα. Λόγω του γεγονότος ότι οι χαρακτήρες του μυθιστορήματος εξετάζονται από την οπτική γωνία των ιδιοκτησιακών συμφερόντων, μπορεί κανείς να εντοπίσει χαρακτηριστικά γνωρίσματα των επαρχιακών ηρώων όπως περιορισμένα ενδιαφέροντα, πομπωδία, απιστία, συκοφαντία, εγωισμό, ιδιοτέλεια και ανηθικότητα. Το μυθιστόρημα σκιαγραφεί ξεκάθαρα το εύρος των προβλημάτων που ταλανίζουν την κοινωνία των Άγγλων επαρχιωτών και σημειώνει εύστοχα τις ελλείψεις τους, μεταξύ των οποίων ξεχωρίζει πιο ξεκάθαρα ο σνομπισμός.
για την επιρροή του κοινωνικού περιβάλλοντος στον χαρακτήρα των χαρακτήρων του μυθιστορήματος «Περηφάνια και Προκατάληψη».
Μια ανάλυση του μηχανισμού λειτουργίας των στυλιστικών συσκευών έδειξε ότι με τη βοήθειά τους η Jane Austen μπόρεσε να δημιουργήσει ζωντανούς, ολόσωμους χαρακτήρες των ηρώων του μυθιστορήματος "Pride and Prejudice". Για παράδειγμα, μια από τις καινοτόμες τεχνικές του J. Austin ήταν η χρήση ακατάλληλης ευθείας ομιλίας. Για πρώτη φορά στην αγγλική λογοτεχνία, ο διάλογος που ανέπτυξε η Austen, ο οποίος αποκαλύπτει τη συμπεριφορά των χαρακτήρων, την ψυχολογία και τον ηθικό τους χαρακτήρα, γίνεται η βάση της ποιητικής, ένα μέσο έκφρασης της άποψης του συγγραφέα.
Η ανάλυση της εικόνας της επαρχίας στο μυθιστόρημα της Jane Austen «Pride and Prejudice» είναι μια ογκώδης και ουσιαστική, εποικοδομητική και λογικά συνεπής φιλολογική ερευνητική εργασία, τα αποτελέσματα της οποίας μπορούν στη συνέχεια να χρησιμοποιηθούν για τη συγγραφή μιας διατριβής.
ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΜΕΝΩΝ ΑΝΑΦΟΡΩΝ
1. Amelina T. A. Διάλογος στα μυθιστορήματα της Jane Austen // Belsky A. A. - αγγλικό μυθιστόρημα 1800-1810: Σχολικό βιβλίο. εγχειρίδιο για ειδικό μάθημα για φοιτητές φιλολογίας. ψεύτικο. /ΕΝΑ. A. Belsky; Συντακτική ομάδα: M. A. Gennel (αρχισυντάκτης) και άλλοι. Περμανάντ. κατάσταση Πανεπιστήμιο που πήρε το όνομά του A. M. Gorky - Perm: PSU, 1968. - 32 p.
2. Αγγλική λογοτεχνία, 1945-1980 / [Α. P. Sarukhanyan, G. A. Andzhaparidze, G. V. Anikin, κ.λπ.] ; Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. A. P. Sarukhanyan; Ακαδημαϊκός Επιστήμες της ΕΣΣΔ; Institute of World Lit. τους. A. M. Gorky. - Μ.: Nauka, 1987. - 510 σελ.
3. Anikin G.V. History of English literature: [Εγχειρίδιο για φοιτητές παιδαγωγικής. in-tov i fak. ξένο Γλώσσα ειδικότητα αρ. 2103 «Ξένη γλώσσα»] / G.V. - 2η έκδ. - Μ.: Ανώτατο Σχολείο, 1985. - 431 σελ.
"Pride and warning" και οι μεταφράσεις τους στα ρωσικά: Περίληψη συγγραφέα. dis. για την αίτηση εργασίας επιστήμονας βήμα. Ph.D. Philol. Επιστήμες (10.02.19) / Kuban. κατάσταση πανεπιστημ. - Krasnodar, 2003. - 21 σελ.
6. Belsky A. A. English novel of 1800-1810: Textbook. εγχειρίδιο για ειδικό μάθημα για φοιτητές φιλολογίας. ψεύτικο. / A. A. Belsky; Συντακτική ομάδα: M. A. Genkel (αρχισυντάκτης) και άλλοι. Περμανάντ. κατάσταση Πανεπιστήμιο που πήρε το όνομά του A. M. Gorky. - Perm: B. i., 1968. - 333 p.
7. Woolf V. Jane Austen // Ξένο μυθιστόρημα. Προβλήματα μεθόδου και είδους: Διαπανεπιστημιακό. Σάβ. επιστημονικός tr./perm. κατάσταση Πανεπιστήμιο που πήρε το όνομά του A. M. Gorky - Perm: PSU, 1982. -
8. Genieva E. Yu. Διάταγμα. /Απ. εκδ. M. V. Chechetko. – Μ.: Εκδοτικός Οίκος, 1986. – Σελ. 57
10. Το μυθιστόρημα της Demurova N. Jane Austen «Pride and Prejudice».
Στο: J. Austen. Περηφάνεια και προκατάληψη. Εκδόσεις Ξένων Γλωσσών
House, M., 1961, σελ. 27
11. Dyakonova N. Ya. English Romanticism: Problems. αισθητική / N. Yakonova; Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. M. P. Alekseev; Ακαδημαϊκός Επιστήμες της ΕΣΣΔ. - Μ.: Nauka, 1978. - 206 σελ.
12. Ivasheva V.V. Αγγλικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα του 19ου αιώνα στον σύγχρονο ήχο του / V.V. - Μ.: Καλλιτέχνης. lit., 1974. - 464 p.
13. Ivasheva V.V. «Ο παρών αιώνας και ο περασμένος αιώνας...»: Αγγλικά. μυθιστόρημα του 19ου αιώνα στο σύγχρονο του ήχος / V. Ivasheva. - 2η έκδ. - Μ.: Καλλιτέχνης. lit., 1990. – 477 p.
15. Klimenko E. I. Αγγλική λογοτεχνία του πρώτου μισού του 19ου αιώνα: (Δοκίμιο για την ανάπτυξη) / E. I. Klimenko; Λένινγκρ. κατάσταση Πανεπιστήμιο που πήρε το όνομά του A. A. Zhdanova. - L.: Εκδοτικός οίκος Leningr. Πανεπιστήμιο, 1971. - 144 σελ.
17. Leonova N. I. Αγγλική λογοτεχνία 1890-1960: Σχολικό βιβλίο. Αγγλικό εγχειρίδιο Γλώσσα για τις ανθρωπιστικές επιστήμες ψεύτικο. πανεπιστήμια και σχολεία με εις βάθος μελέτη της αγγλικής γλώσσας. Γλώσσα / N. I. Leonova, G. I. Nikitina. - 2η έκδ. - M.: Flinta: Nauka, 2000. - 254 σελ.
Τζέιν Όστεν. – Στο βιβλίο: Nabokov V.V ξένη λογοτεχνία. Μ., 1998. – 259 σελ.
18. Οδηγός Αγγλικής Λογοτεχνίας//επιμ. M. Drabble και J. Stringoff. – M.: Raduga, 2003. – 275 σελ.
19. Strukova E. Grand ladies of a love story: Touches to the creative biography of Jane Austen // Βιβλίο. Ανασκόπηση. – 1999- Αρ. 30, σελ. 27-33.
20. Timofeev L.P. - Βασικές αρχές της θεωρίας της λογοτεχνίας. Μ., 1971. – 372 σελ.
21. Tomashevsky B.V. Theory of Literature; Ποιητική: Σχολικό βιβλίο. εγχειρίδιο για φοιτητές, διδασκαλία. σύμφωνα με ειδικές «Φιλολογία» και «Λογοτεχνικές Σπουδές» / B. V. Tomashevsky; Είσοδος Τέχνη. N. D. Tamarchenko. - Μ.: Όψη, 1999. - 334 σελ.
22. Welleck R. Theory of Literature / R. Welleck, O. Warren; Είσοδος Τέχνη. A. A. Aniksta; Ανά. από τα Αγγλικά A. Zvereva και άλλοι - M.: Progress, 1978. - 324 p.
23. Fesenko E. Ya. Θεωρία της λογοτεχνίας [Κείμενο]: σχολικό βιβλίο. επίδομα. για φοιτητές που σπουδάζουν στην ειδικότητα 032900 "Ρωσικά και Λογοτεχνικά." / E. Ya. Πολιτεία Πομερανίας Πανεπιστήμιο που πήρε το όνομά του M. V. Lomonosov. - Εκδ. 3η. - M.: Mir: Academic Project, 2008. - 780 σελ.
24. Khalizev V. E. Theory of Literature: Textbook. για φοιτητές / V. E. Khalizev. - 3η έκδ. - Μ.: Πιο ψηλά. σχολείο, 2002. - 437 σελ.
25. Τζέιν Όστεν. Περηφάνεια και προκατάληψη. – Publishing House Pravda, 1989. – 380 p.
26. Bradbrook Frank W. – Jane Austen a. Οι Προκάτοχοί της. – Καμπρ. Univ., 1967, σελ. 150.
κασέτες (CD-ROM)
28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, p. 35.
29. J. Austen Pride and Prejudice. Εκδοτικός Οίκος Ξένων Γλωσσών, Μ., σελ. 356
Το σημερινό όνομα Τζέιν Όστενείναι οικείο, τουλάχιστον ακουστικά, στη συντριπτική πλειοψηφία των ανθρώπων από ανεπτυγμένες χώρες. Και συνειρμοί που δεν σε κρατούν σε αναμονή προτείνουν τη φράση «γυναικεία μυθιστορήματα». Και παρόλο που παραδοσιακά είναι οι γυναίκες που διαβάζουν όλο και πιο συχνά, στη ρωσόφωνη κοινωνία, τουλάχιστον, έχει διαμορφωθεί μια καθαρά ανδρική, ελαφρώς αλαζονική, θέση, ταξινομώντας έργα αυτού του υποείδους ως λογοτεχνία δεύτερης κατηγορίας. Αν και σχεδόν σίγουρα θα ακούσετε για την επιπολαιότητα του Pride and Prejudice από τεμπέληδες που θα βρουν εκατό δικαιολογίες για να μην σηκώσουν κανένα βιβλίο. Προσωπικά, πάντα προσεγγίζω ανοιχτά και με ενδιαφέρον τα λατρευτικά λογοτεχνικά έργα για να συγκρίνω την επικρατούσα άποψη και τις δικές μου πεποιθήσεις. Πριν προχωρήσω στην ανάλυση των όσων διάβασα, θα κάνω, όπως μου φαίνεται, μια σημαντική παρατήρηση. Για να μην μπερδευτείτε, πρέπει να θυμάστε ότι στις εγχώριες εκδόσεις μπορείτε να βρείτε τις ακόλουθες κοινές επιλογές μετάφρασης: Υπερηφάνεια και Υπερηφάνεια" Και " Περηφάνεια και προκατάληψη" Επιπλέον, το μυθιστόρημα δεν πρέπει να συγχέεται με ένα άλλο έργο του συγγραφέα παρόμοιας φύσης, το «Sense and Sensibility» («Λόγος και Ευαισθησία») - στα πανεπιστημιακά μου χρόνια, που δεν είχα αντίγραφα εκείνη την εποχή, το μπέρδεψα.
Τι σημαίνει η εκφραστική σας παρατήρηση, κυρία; - ρώτησε έκπληκτος. - Θεωρείς παράλογο το έθιμο ότι, πριν ασχοληθείς με έναν ξένο, πρέπει να σου συστήνεται; Ή δεν σας αρέσει η υπάρχουσα σειρά μιας τέτοιας παρουσίασης;
Αν μιλάμε για τις αισθήσεις που συνοδεύουν την ανάγνωση του Pride & Prejudice, τότε μπορούν να συγκριθούν με την ελαφριά αφαίρεση του αναγνώστη από τον έξω κόσμο, έξω από τις σελίδες του βιβλίου. Αυτή η σύγκριση μπορεί να φαίνεται περίεργη σε κάποιους, αλλά είναι σαν να γνωρίζεις ένα φανταστικό έργο. Όχι με την έννοια ότι η ιστορία στρέφεται προς το τολμηρά φανταστικό - κάθε δεκαετία Το δημιουργικό σύμπαν της Τζέιν Όστενκαι η κοινωνία που ευδοκιμεί σε αυτήν γίνεται κάτι εκφραστικά διαφορετικό, αποκτώντας αυτές τις πολύ ρομαντικές νότες, συχνά ξένες προς τη σύγχρονη παγκοσμιοποίηση και την εξάρτηση από την πληροφόρηση στην οποία έχουμε συνηθίσει να ζούμε. Οι ηρωίδες του μυθιστορήματος ζουν με γνώμονα τις έννοιες που είναι ξένες στους περισσότερους ανθρώπους που παίρνουν το βιβλίο. Και παρόλο που Οικογένεια Bennetβιώνει συγκατάβαση από την πλούσια αριστοκρατία της επαρχίας, είναι και ευγενείς άνθρωποι. Έτσι, τις ώρες που περνάμε με τους χαρακτήρες του μυθιστορήματος, αγγίζουμε τη ζωή Αγγλική αριστοκρατία των αρχών του 19ου αιώνααυτήν λογοτεχνική ποικιλομορφία. Επιπλέον, η συγγραφέας δεν χρειάστηκε να ψάξει πολύ για έμπνευση - περιέβαλε τη φανταστική ιστορία συγκεκριμένων ανθρώπων με πολύ αληθινά χαρακτηριστικά που της ήταν καλά γνωστά.
Αν πούμε δυνατά το γνωστό ρητορικό ερώτημα: τι μπορεί να μας διδάξει ένα βιβλίο, τότε το «Pride and Pride» είναι ένα από τα πιο ποιοτικά έργα, η ιστορία του οποίου βασίζεται σε μια έννοια όπως η ηθική. Μια νεαρή κοπέλα μπορεί να συμβιβαστεί για το υπόλοιπο της ζωής της και να γίνει αντικείμενο περιφρόνησης και χλευασμού αν πάει μια βόλτα με άλογο με έναν άγνωστο νεαρό άνδρα ή συμφωνήσει να επικοινωνήσει μαζί του στο σπίτι, χωρίς την παρουσία των γονιών της. Ο κύριος είναι υποχρεωμένος να δείχνει προσοχή και εύνοια στους συμμετέχοντες της μπάλας, ώστε κανένας από αυτούς να μην βρίσκεται στο περιθώριο της προσοχής εκείνο το βράδυ. Μια οικογένεια που μπορεί να χάσει το δικαίωμα στην περιουσία της λόγω γραφειοκρατικών συμβάσεων δεν εξετάζει ίντριγκα, υποκίνηση και δόλο. Σε κάποιους, μια τέτοια κοινωνική αγνότητα θα φαίνεται περιττή και ξένη, αλλά είμαστε απλώς τόσο συνηθισμένοι στον φιλελευθερισμό, συνηθισμένοι να κλείνουμε τα μάτια στην ανηθικότητα και τη διαφθορά, που μια αμυντική αντίδραση των δικών μας πεποιθήσεων μπορεί να λειτουργήσει. Δεν μιλάω για βιβλικές αμαρτίες και δεισιδαιμονίες της Εποχής του Χαλκού, αλλά για αυτοεκτίμηση.
Όταν έφτασε στο μέρος όπου οι ελλείψεις των συγγενών της ήταν σκληρά και ταυτόχρονα επάξια καταδικασμένες, το αίσθημα της ντροπής που βίωσε έγινε ακόμη πιο έντονο. Κατάλαβε πολύ καλά τη δικαιοσύνη των μομφών που εκφράζονται στην επιστολή για να προσπαθήσει να τις διαψεύσει.
Η ιστορία αφορά την ευημερία της οικογένειας Bennet που ζει Hertfordshire, που δίνει στην ευγενικά αφηγημένη ιστορία μια παραπλανητική αίσθηση της πραγματικότητας αυτού που συνέβη. Σε ένα σπίτι όπου ζουν πέντε νεαρά κορίτσια, φυσικά, ο κύριος πονοκέφαλος της μητέρας και, σε μικρότερο βαθμό, του πατέρα είναι η διευθέτηση της μελλοντικής τους ζωής. Το μυθιστόρημα μας έδωσε πολλές συναρπαστικές εικόνες και Ελίζαμπεθ Μπένετ θεωρείται παράδειγμα ισχυρού γυναικείου χαρακτήρα στην παγκόσμια λογοτεχνία. Είναι πραγματικά μια επαναστάτρια, χωρίς υπερβολές που απορρίπτει την πίεση στον εαυτό της από το εξωτερικό, συμπεριλαμβανομένης της άρνησης της δημόσιας μομφής. Θα περάσουμε το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς στην εκστρατεία της, αν και η κλίμακα των εκδηλώσεων καλύπτει άλλες αδερφές και άτομα που εμπλέκονται στη μοίρα τους. Για παράδειγμα, η μεγαλύτερη αδερφή της Τζέιν προκαλεί απλώς κρίσεις συμπάθειας και ενσυναίσθησης, ως μια απίστευτα φωτεινή και ανοιχτή, ευάλωτη εικόνα. Λειτουργεί ως μία από τις πτυχές της αιώνιας αντιπαλότητας μεταξύ καλού και κακού.
Ιδιαίτερη μνεία αξίζει και ο βασικός άνδρας, που έγινε ο τίτλος. Σε περίπτωση που Κύριε Ντάρσυ, ως ήρωας του μυθιστορήματος Περηφάνια και Προκατάληψη, η φήμη του, όπως λένε, προηγείται. Ο νεαρός δείχνει σύνεση και ψυχραιμία, κάτι που δεν είναι χαρακτηριστικό του περιβάλλοντός του. Σε όλο το μέρος του έργου όπου είναι παρών ο Ντάρσυ, οι πράξεις και η συμπεριφορά του, σε έντονη αντίθεση ακόμη και με τον καλύτερο φίλο του, Τσαρλς Μπίνγκλεϊ, προκαλούν ένα μείγμα συναισθημάτων - από μομφή μέχρι θαυμασμό. Ο μικρός όγκος του βιβλίου της Austen εξασφαλίζει έναν συγκεκριμένο πλούτο αυτού που συμβαίνει και εδώ ειλικρινά δεν θέλω να παραλείψω κανένα μεμονωμένο μέρος.
Για περισσότερο από δύο αιώνες, το ενδιαφέρον των αναγνωστών για τα μυθιστορήματα της Τζέιν Όστεν δεν έχει μειωθεί. Ο ιδρυτής του ρεαλισμού στην αγγλική λογοτεχνία, ο ιδρυτής του «γυναικείου μυθιστορήματος», ακόμη και στον 21ο αιώνα δεν μπορεί να χαρακτηριστεί ντεμοντέ, αφού η μόδα περνάει, αλλά η Austen παραμένει. Δεν θα εκπλήξετε κανέναν με ρομαντικά μυθιστορήματα αυτές τις μέρες, δεν μπορείτε να παρακολουθείτε τους πάντες, αλλά για καλή λογοτεχνία σε αυτό το είδος, είναι καλύτερα να στραφείτε στην αρχική πηγή. Ακόμη και ο Walter Scott, ο πρώτος γνώστης των έργων της Jane Austen, θαύμασε το καλλιτεχνικό της ταλέντο, τη λεπτή και βαθιά κατανόηση των ανθρώπινων σχέσεων, τους λαμπρούς ειρωνικούς διαλόγους που κληρονομούν το δράμα. οικογενειακά μυθιστορήματαΤζέιν Όστεν - πάντα αίσιο τέλος, γαμήλιες καμπάνες και γάμος... Ταυτόχρονα, δεν υπάρχει χώρος για γλυκύτητα και ψευδαισθήσεις - ο συγγραφέας γνωρίζει τις πραγματικότητες της ζωής, αξιοποιεί άριστα το φυσικό του χάρισμα της παρατήρησης και κλίση για ανάλυση, κρατά πάντα τα ειρωνικά μέσα σε εφεδρεία και στρώμα παρωδίας. Και το πιο σημαντικό: οι ήρωες της Austen δεν είναι μόνο άνθρωποι με τους πολύπλευρους χαρακτήρες τους, αλλά και τα βασικά τους συναισθήματα, σαν δοχεία επικοινωνίας.
Προστέθηκε περιγραφή από τον χρήστη:
«Pride and Prejudice» - πλοκή
Το μυθιστόρημα ξεκινά με μια συζήτηση μεταξύ του κυρίου και της κυρίας Μπένετ για την άφιξη ενός νεαρού κυρίου, του κ. Μπίνγκλεϊ, στο Νόδερφιλντ Παρκ. Η σύζυγος πείθει τον άντρα της να επισκεφτεί έναν γείτονα και να τον γνωρίσει από κοντά. Πιστεύει ότι ο κύριος Bingley σίγουρα θα αρέσει σε μια από τις κόρες τους και θα της κάνει πρόταση γάμου. Ο κύριος Μπέννετ επισκέπτεται τον νεαρό και μετά από λίγο ανταποδίδει τη χάρη.
Η επόμενη συνάντηση του κυρίου Μπίνγκλεϋ με την οικογένεια Μπένετ γίνεται σε μια χοροεσπερίδα, όπου ο κύριος Νέδερφιλντ φτάνει συνοδευόμενος από τις αδερφές του (Μις Μπίνγκλεϊ και κυρία Χερστ), καθώς και τους κύριους Ντάρσυ και Χερστ. Στην αρχή ο κύριος Ντάρσυ κάνει ευνοϊκή εντύπωση στους άλλους λόγω της φήμης ότι το ετήσιο εισόδημά του ξεπερνά τις 10 χιλιάδες λίρες. Ωστόσο, αργότερα η κοινωνία αλλάζει την άποψή της, αποφασίζοντας ότι είναι πολύ «σημαντικός και φουσκωμένος», αφού ο νεαρός άνδρας δεν θέλει να συναντήσει κανέναν και χορεύει στην μπάλα μόνο με δύο κυρίες που γνωρίζει (τις αδερφές Bingley). Το Bingley έχει τεράστια επιτυχία. Την ιδιαίτερη προσοχή του τραβάει η μεγαλύτερη κόρη των Μπένετς, Τζέιν. Το κορίτσι ερωτεύεται επίσης νέος άνδρας. Ο κύριος Bingley εφιστά την προσοχή της Darcy στην Elizabeth, ωστόσο, λέει ότι δεν τον ενδιαφέρει. Η Ελισάβετ είναι μάρτυρας αυτής της συνομιλίας. Αν και δεν το δείχνει, αρχίζει να αναπτύσσει μια έντονη αντιπάθεια για τον κύριο Ντάρσυ.
Σύντομα η δεσποινίς Bingley και η κυρία Hurst προσκαλούν την Jane Bennet να δειπνήσει μαζί τους. Η μητέρα στέλνει την κόρη της να καβαλάει ένα άλογο κάτω από καταρρακτώδη βροχή, με αποτέλεσμα η κοπέλα να κρυώσει και να μην μπορεί να επιστρέψει σπίτι. Η Ελίζαμπεθ πηγαίνει στο σπίτι της Μπίνγκλεϋ για να επισκεφτεί την άρρωστη αδερφή της. Ο κύριος Bingley την αφήνει να φροντίσει την Τζέιν. Η Ελίζαμπεθ δεν απολαμβάνει την επικοινωνία με την κοινωνία του Νέδερφιλντ, αφού μόνο ο κύριος Μπίνγκλεϋ δείχνει ειλικρινές ενδιαφέρον και ενδιαφέρον για την αδερφή της. Η δεσποινίς Μπίνγκλεϋ είναι εντελώς ερωτευμένη με τον κύριο Ντάρσυ και προσπαθεί ανεπιτυχώς να τραβήξει την προσοχή του πάνω της. Η κυρία Χερστ συμφωνεί με την αδερφή της σε όλα και ο κύριος Χερστ αδιαφορεί για όλα εκτός από τον ύπνο, το φαγητό και τα τραπουλόχαρτα.
Ο κύριος Bingley ερωτεύεται την Jane Bennet και ο κύριος Darcy αισθάνεται συμπάθεια για την Elizabeth. Όμως η Ελισάβετ είναι σίγουρη ότι την περιφρονεί. Επιπλέον, κατά τη διάρκεια της βόλτας, οι αδερφές Bennet συναντούν τον κύριο Wickham. Ο νεαρός κάνει ευνοϊκή εντύπωση σε όλους. Λίγο αργότερα, ο κύριος Wickham λέει στην Elizabeth μια ιστορία για την ανέντιμη συμπεριφορά του κύριου Darcy προς τον εαυτό του. Ο Ντάρσι φέρεται να μην εκπλήρωσε τις τελευταίες επιθυμίες του αείμνηστου πατέρα του και αρνήθηκε στον Γουίκαμ την ιεροσύνη που του υποσχέθηκαν. Η Ελισάβετ έχει κακή γνώμη για την Ντάρσυ (προκατάληψη). Και ο Ντάρσι αισθάνεται ότι οι Μπένετς «δεν είναι ο κύκλος του» (υπερηφάνεια η γνωριμία και η φιλία της Ελίζαμπεθ με τον Γουίκαμ δεν είναι επίσης εγκεκριμένη από αυτόν).
Στο χορό του Netherfield, ο κύριος Darcy αρχίζει να καταλαβαίνει το αναπόφευκτο του γάμου του Bingley και της Jane. Η οικογένεια Μπένετ, με εξαίρεση την Ελίζαμπεθ και την Τζέιν, επιδεικνύει παντελή έλλειψη τρόπων και γνώσης της εθιμοτυπίας. Το επόμενο πρωί, ο κύριος Κόλινς, συγγενής των Μπένετς, κάνει πρόταση γάμου στην Ελίζαμπεθ, κάτι που εκείνη απορρίπτει, προς μεγάλη απογοήτευση της μητέρας της κυρίας Μπένετ. Ο κύριος Κόλινς αναρρώνει γρήγορα και κάνει πρόταση γάμου στη Σάρλοτ Λούκας, κολλητή φίλη της Ελίζαμπεθ. Ο κύριος Bingley φεύγει απροσδόκητα από το Netherfield και επιστρέφει στο Λονδίνο μαζί με όλη την παρέα. Η Ελίζαμπεθ αρχίζει να συνειδητοποιεί ότι ο κύριος Ντάρσυ και οι αδερφές Μπίνγκλεϊ αποφάσισαν να τον χωρίσουν από την Τζέιν.
Την άνοιξη, η Ελίζαμπεθ επισκέπτεται τη Σάρλοτ και τον κύριο Κόλινς στο Κεντ. Συχνά είναι καλεσμένοι στο Rosings Park από τη θεία του κυρίου Darcy, Lady Catherine de Bourgh. Σύντομα ο Ντάρσυ έρχεται να μείνει με τη θεία του. Η Ελίζαμπεθ συναντά τον ξάδερφο του κυρίου Ντάρσι, συνταγματάρχη Φιτζγουίλιαμ, ο οποίος σε μια συνομιλία μαζί της αναφέρει ότι ο Ντάρσυ παίρνει τα εύσημα που έσωσε τον φίλο του από έναν άνισο γάμο. Η Ελίζαμπεθ καταλαβαίνει ότι μιλάμε για τον Μπίνγκλεϊ και την Τζέιν και η αντιπάθειά της για την Ντάρσυ αυξάνεται ακόμα περισσότερο. Επομένως, όταν η Ντάρσυ έρχεται απροσδόκητα κοντά της, της εξομολογείται τον έρωτά του και της ζητά το χέρι σε γάμο, εκείνη τον αρνείται αποφασιστικά. Η Ελίζαμπεθ κατηγορεί την Ντάρσυ ότι κατέστρεψε την ευτυχία της αδερφής της, ότι συμπεριφέρθηκε άσχημα προς τον κύριο Γουίκαμ και για την αλαζονική συμπεριφορά του απέναντί της. Ο Ντάρσι της απαντά σε ένα γράμμα, στο οποίο εξηγεί ότι ο Γουίκαμ αντάλλαξε την κληρονομιά του με χρήματα, τα οποία ξόδεψε για διασκέδαση, και στη συνέχεια προσπάθησε να δραπετεύσει με την αδερφή του Ντάρσυ, Τζορτζιάνα. Όσο για την Τζέιν και τον κύριο Μπίνγκλι, η Ντάρσυ αποφάσισε ότι η Τζέιν «δεν τρέφει βαθιά συναισθήματα γι' αυτόν [Μπίνγκλεϊ]». Επιπλέον, η Ντάρσυ μιλά για την «παντελή έλλειψη τακτ» που επέδειξαν συνεχώς η κυρία Μπένετ και οι μικρότερες κόρες της. Η Ελίζαμπεθ αναγκάζεται να παραδεχτεί την αλήθεια των παρατηρήσεων του κυρίου Ντάρσυ.
Λίγους μήνες αργότερα, η Ελίζαμπεθ και η θεία της και ο θείος της Γκάρντινερ πηγαίνουν ένα ταξίδι. Μεταξύ άλλων αξιοθέατων, επισκέπτονται το Pemberley, το κτήμα του κυρίου Darcy, βέβαιοι ότι ο ιδιοκτήτης δεν είναι στο σπίτι. Απροσδόκητα, ο κύριος Ντάρσυ επιστρέφει. Υποδέχεται την Ελίζαμπεθ και τους Γκάρντινερς πολύ ευγενικά και φιλόξενα. Η Ελίζαμπεθ αρχίζει να συνειδητοποιεί ότι της αρέσει η Ντάρσυ. Η ανανέωση της γνωριμίας τους, ωστόσο, διακόπτεται από την είδηση ότι η Λίντια, η μικρότερη αδερφή της Ελισάβετ, έφυγε τρέχοντας με τον κύριο Γουίκαμ. Η Elizabeth και οι Gardiners επιστρέφουν στο Longbourn. Η Ελισάβετ ανησυχεί ότι η σχέση της με την Ντάρσυ έχει λήξει λόγω της ντροπιαστικής φυγής της μικρότερης αδερφής της.
Η Λίντια και ο Γουίκαμ, ήδη ως σύζυγοι, επισκέπτονται το Λόνγκμπορν, όπου η κυρία Γουίκαμ κατά λάθος αφήνει να ξεφύγει ότι ο κύριος Ντάρσυ ήταν στη γαμήλια τελετή. Η Ελίζαμπεθ μαθαίνει ότι ήταν η Ντάρσυ που βρήκε τους φυγάδες και κανόνισε τον γάμο. Το κορίτσι είναι πολύ έκπληκτο, αλλά αυτή τη στιγμή ο Bingley κάνει πρόταση γάμου στην Jane και εκείνη το ξεχνάει.
Η λαίδη Catherine de Bourgh φτάνει απροσδόκητα στο Longbourn για να διαλύσει τις φήμες για τον γάμο της Elizabeth και της Darcy. Η Ελισάβετ απορρίπτει όλες τις απαιτήσεις της. Η λαίδη Κάθριν φεύγει και υπόσχεται να πει στον ανιψιό της τη συμπεριφορά της Ελίζαμπεθ. Ωστόσο, αυτό δίνει στην Ντάρσυ ελπίδα ότι η Ελίζαμπεθ έχει αλλάξει γνώμη. Ταξιδεύει στο Λόνγκμπορν και κάνει ξανά πρόταση γάμου, και αυτή τη φορά, η υπερηφάνεια και η προκατάληψη της ξεπερνιούνται από τη συγκατάθεση της Ελίζαμπεθ στον γάμο.
Ιστορία
Η Τζέιν Όστεν άρχισε να εργάζεται πάνω στο μυθιστόρημα όταν ήταν μόλις 21 ετών. Οι εκδότες απέρριψαν το χειρόγραφο και έμεινε στο ράφι για περισσότερα από δεκαπέντε χρόνια. Μόνο μετά την επιτυχία του Sense and Sensibility, που δημοσιεύτηκε το 1811, η Jane Austen κατάφερε τελικά να δημοσιεύσει την πρώτη της δημιουργία. Πριν από τη δημοσίευσή της, το υπέβαλε σε ενδελεχή αναθεώρηση και πέτυχε έναν εξαιρετικό συνδυασμό: ευθυμία, αυθορμητισμό, επιγραμματικότητα, ωριμότητα σκέψης και δεξιοτεχνίας.
Κριτικές
Κριτικές για το βιβλίο "Pride and Prejudice"
Εγγραφείτε ή συνδεθείτε για να αφήσετε μια κριτική. Η εγγραφή δεν θα διαρκέσει περισσότερο από 15 δευτερόλεπτα.
Άννα Αλεξάντροβνα
Κόσμος συναισθημάτων
Πόσοι είναι αυτοί που διαβάζουν, πόσοι είναι αυτοί που καταλαβαίνουν.
Αυτό το βιβλίο είναι ένα από τα αγαπημένα μου. Το έχω διαβάσει 5 φορές και εξακολουθώ να το βρίσκω ενδιαφέρον κάθε φορά. Ο κόσμος μας είναι γεμάτος αγάπη και αυτό το βιβλίο παρέχει ένα απλό παράδειγμα αυτής της αγάπης που όλοι αναζητούμε. Όταν κλείνω το δέσιμο, ξέρω σίγουρα ότι η αγάπη υπάρχει, δεν έχει πεθάνει και ότι πρέπει να συνεχίσω να πιστεύω σε αυτήν.
Ας περάσουμε στον χαρακτήρα που για μένα είναι η κορύφωση του βιβλίου. Για κάθε κορίτσι, κορίτσι, γυναίκα, ο κύριος Ντάρσυ θα είναι πάντα ιδανικός. Η ελκυστικότητα και η εξυπνάδα του θα κατακτήσουν κάθε αισθησιακή καρδιά. Ό,τι κάνει, το κάνει ως κύριος. Η ζωή του είναι ο δρόμος ενός ερημίτη, ενός ανθρώπου που είναι δυνατός και σίγουρος, αλλά λαχταράει βαθιά μέσα του την αγάπη. Ήταν η δίψα για ειλικρινή αγάπη που άνοιξε το δρόμο προς την καρδιά της Ελισάβετ.
Ελτζαμπεθ. Ποιος από εμάς δεν έχει συγκρίνει τον εαυτό μας μαζί της; Απλότητα και εξυπνάδα, αγάπη για τα βιβλία και ακριβής κατανόηση του ανδρικού φύλου, θέληση και ειλικρίνεια με τον εαυτό του. Και το κύριο πράγμα με το οποίο την προίκισε ο συγγραφέας, όπως όλοι οι κύριοι χαρακτήρες της, είναι η αίσθηση του χιούμορ. Αυτό είναι αναμφίβολα που μας ελκύει στην Ελισάβετ.
Όλο το βιβλίο είναι μια διαδρομή που αξίζει να διανύσετε με τους χαρακτήρες περισσότερες από μία φορές. Αφού το περάσετε, θα πιστέψετε στην αγάπη.
Χρήσιμη κριτική;
/
4 / 0
Αράικα
Απαράμιλλη κλασική
Κλασικό στα καλύτερά του. Αυτό που με συνεπαίρνει περισσότερο στα έργα της είναι το χιούμορ και το πνεύμα της.
Πιστεύω ότι είναι ακριβώς τόσο καλά έργα που κάνουν έναν Άνθρωπο από εμάς, παρακινώντας μας στο υπέρτατο.
Είναι χάρη σε βιβλία όπως αυτά που μπορεί να συνειδητοποιήσετε γιατί πρέπει να διαβάσετε.
Γιατί μετά από αυτό δεν θα είσαι πια ο ίδιος.
Χρήσιμη κριτική;
/
1 / 0
Ντάσα Μοχάλοβα
Θα του είχα συγχωρήσει την περηφάνια του αν δεν είχε πληγώσει τη δική μου!
Το μυθιστόρημα «Pride and Prejudice» ήταν και παραμένει κλασικό όλων των εποχών. Ένας καλός συνδυασμός χιούμορ και ρομαντισμού αφήνει μια μόνιμη εντύπωση, ώστε την τρίτη και τέταρτη φορά να θαυμάσετε όχι μόνο τους όμορφα γραμμένους χαρακτήρες, αλλά και τη ζωντανή γλώσσα της αφήγησης. Η ίδια η ιδέα του μυθιστορήματος - για το να ερωτευτείς, που δεν φοβάται κανένα εμπόδιο - το κάνει δημοφιλές για όλες τις ηλικίες και γενιές και το όμορφο τέλος δίνει πίστη στην ομορφιά.
Χρήσιμη κριτική;
/
Στα τέλη του 18ου αιώνα, η εικοσάχρονη κόρη ενός πάστορα από το Hampshire άρχισε να γράφει το νέο της μυθιστόρημα, First Impressions. Το όνομα αυτού του κοριτσιού ήταν Τζέιν Όστεν. Και το μυθιστόρημα, που δημοσιεύτηκε μόλις 17 χρόνια αργότερα με τον νέο τίτλο "Pride and Prejudice", έγινε αργότερα ένα από τα πιο διάσημα έργα στην αγγλική και παγκόσμια λογοτεχνία.
Η κοπέλα από το Χάμσαϊρ ξεχώριζε για το νηφάλιο μυαλό και την κοροϊδευτική της διάθεση. Οι σωροί από προβλήματα και φαντάσματα, καθώς και οι καταιγίδες παθών που κυριάρχησαν στον κόσμο, της φαίνονταν απίθανα. ρομαντική λογοτεχνίαεκείνη τη φορά. Και τα ηθικολογικά μυθιστορήματα των μέσων του 18ου αιώνα της φαίνονταν απλώς ξεπερασμένα και γελοία. Προφανώς, με εντολή της ψυχής της, άρχισε να γράφει μόνο για όσα ήξερε: για τη λιτή ζωή στο χωριό με σπάνιες διακοπές και βαρετή καθημερινότητα, λίγους κατοίκους και σπάνιους καλεσμένους, των οποίων η άφιξη ήταν πάντα γεγονός. Τα οξυδερκή μάτια της Τζέιν Όστεν είδαν ότι πίσω από την καθιερωμένη επαρχιακή ζωή, με την επιφύλαξη των ακλόνητων κανόνων εθιμοτυπίας και αυστηρής ηθικής, κρύβονταν πολλές συγκρούσεις και μερικές φορές πραγματικά δράματα.
Αυτές τις αρχές ακολουθεί στο πιο διάσημο μυθιστόρημά της. Μπορούμε να πούμε ότι μιλάει για μεγάλη οικογένειαένας φτωχός γαιοκτήμονας με πέντε παντρεμένες κόρες. Για την ταραχή που προκάλεσε στην καθιερωμένη ζωή του χωριού ο ερχομός δύο νέων, πιθανών μνηστήρων. Επισκέψεις, μπάλες, κόλπα της μητέρας - όλα αυτά αντικατοπτρίζονται στο μυθιστόρημα.
Μπορούμε όμως να πούμε ότι το μυθιστόρημα αφορά κάτι άλλο. Πρόκειται για τις ψυχές των βασικών χαρακτήρων, που κινούνται προς την αγάπη, παραμερίζοντας την υπερηφάνεια (ας μην ξεχνάμε ότι στον Χριστιανισμό η υπερηφάνεια είναι ένα από τα θανάσιμα αμαρτήματα) και την προκατάληψη.
Η πρώτη συνάντηση των ηρώων. Ο επισκέπτης αριστοκράτης Ντάρσυ βρίσκει την άτεχνη κοινωνία του χωριού αστεία. Και στην πρόταση να χορέψει με μια από τις νεαρές κυρίες του χωριού, απαντά με μια απορριπτική άρνηση. Η υπερηφάνεια της Ελίζαμπεθ, έχοντας ακούσει κατά λάθος τα λόγια της Ντάρσυ, υποφέρει. Μετά τα λόγια του, αρχίζει να έχει προκατάληψη για όλα τα λόγια και τις πράξεις του. Και η ψυχή του Ντάρσι κυριεύεται σταδιακά από ένα αίσθημα αγάπης, στο οποίο αντιστέκεται με όλη του τη δύναμη. Μη μπορώντας όμως να αντισταθεί, εξομολογείται τον έρωτά του στην Ελισάβετ. Η σκηνή της εξήγησής του με το κορίτσι είναι μια από τις πιο δυνατές σκηνές του μυθιστορήματος. Σε αυτό, η Jane Austen μετέφερε πιο διακριτικά την αγάπη, σε αντίθεση με τη λογική, παρά τις προκαταλήψεις, τη σύγχυση του Darcy εξαιτίας αυτού του συναισθήματος, τη νηφάλια άποψή του για την Elizabeth και την οικογένειά της, και, ωστόσο, την αγάπη. Η ομολογία του είναι ανακατεμένη με πίκρα, ενώ εξομολογείται τον έρωτά του, λέει ότι δεν έπρεπε να αγαπήσει.
Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η Ντάρσυ λαμβάνει μια αποφασιστική άρνηση, επιπλέον, η Ελίζαμπεθ τον κατηγορεί για ανάρμοστες πράξεις. Και μόνο αργότερα συνειδητοποιεί ότι μέρος των κατηγοριών της προκλήθηκαν από τη συκοφαντία του κοινού τους φίλου Wickham.
Διαβάζοντας αυτό το βιβλίο, αναρωτήθηκα τι τράβηξε την περήφανη οικογενειακή αριστοκράτισσα στο κορίτσι της επαρχίας; Φυσικότητα, αρμονία της φύσης του και ζωντάνια του χαρακτήρα. Προφανώς, του έλειπαν αυτές οι ιδιότητες στον συνηθισμένο κύκλο του.
Και η Ελίζαμπεθ ξεπέρασε τις προκαταλήψεις της όταν συνάντησε τον Ντάρσι στο οικογενειακό του κτήμα, το Πέμπερλι. Εκεί αναγνώρισε τη νέα Ντάρσυ, για την οποία οι υπηρέτες μιλούσαν για τον καλύτερο άνθρωπο στον κόσμο. Είναι φανερό ότι έχει και ζωντανή ψυχή. Όμως λόγω της ανατροφής του και των αποδεκτών απόψεων στην κοινωνία, φόρεσε τη μάσκα ενός περήφανου αριστοκράτη και μόνο η αγάπη του για την Ελισάβετ τον βοήθησε να το βγάλει.
Αλλά με την ταυτόχρονη απεικόνιση της κοσμικής και της αγροτικής κοινωνίας, ο συγγραφέας δείχνει ότι η υψηλή κοινωνία δεν είναι τόσο διαφορετική από την επαρχιακή κοινωνία.
Η επιπόλαιη μικρότερη αδερφή του κεντρικού ήρωα, Λυδία, σκεπάστηκε με ντροπή τρέχοντας μακριά με τον ύπουλο Wickham. Όμως η αριστοκράτισσα Γεωργιάνα παραλίγο να διαπράξει την ίδια απερίσκεπτη πράξη. Και η Darcy, λόγω προκαταλήψεων, δεν ήθελε δημοσιότητα, συνέβαλε στην ατιμωρησία του Wickham.
Η μητέρα της Ελισάβετ είναι απέριττη, της οποίας όλο το μυαλό είναι απασχολημένο μόνο από σκέψεις για τον μελλοντικό γάμο των κορών της. Αλλά η λαίδη Κάθριν, η θεία της Ντάρσυ, είναι επίσης απέριττη, πιστεύοντας ότι, λόγω της θέσης της, ολόκληρος ο κόσμος είναι υποχρεωμένος να υπακούει στις εντολές της.
Μια σειρά από δευτερεύοντες χαρακτήρες, κάτω από το επιδέξιο χέρι της Μις Όστεν, μετατρέπονται στις πιο εκφραστικές φιγούρες κάθε εικόνα του μυθιστορήματός της. Οι αδερφές της ηρωίδας: απασχολημένες με συνεχή αυτοβελτίωση (μιλώντας σύγχρονη γλώσσα, απλά βαρετό) Η Μαίρη, η άσπονδη Κίτι, η επιπόλαιη Λυδία, η ντροπαλή αριστοκράτισσα, η αδερφή της Ντάρσυ, η Τζορτζιάνα. Ο κύριος Bennet, που κρύβεται από τις ανησυχίες στη βιβλιοθήκη, ο ξάδερφος της Elizabeth, Collins, του οποίου το όνομα έχει γίνει κοινό ουσιαστικό στην αγγλική γλώσσα συνώνυμο με ένα πομπώδες μήνυμα, και, τέλος, ο Wickham, του οποίου η φιλική εμφάνιση έκρυβε μια ποταπή ουσία, όλοι τους είναι διακρίνεται τόσο από τον χαρακτήρα όσο και από τον λόγο.
Αυτό το μυθιστόρημα είναι ένα από τα αγαπημένα μου έργα. Για μένα έγινε ένα είδος στάνταρ. Η καθαρότητα και η κομψότητα του στυλ, η φωτεινότητα και η ζωντάνια των χαρακτηριστικών, η λεπτή κατανόηση της ψυχικής ζωής, η ατομικότητα, η σαφήνεια της σύνθεσης, οι ιδιαιτερότητες της γλώσσας κάθε χαρακτήρα, όλος αυτός ο συνδυασμός δημιουργεί μια εξαιρετικά ολιστική αρμονική εικόνα. Η Darcy και η Elizabeth δεν μπορούν να θεωρηθούν ως ιστορικοί χαρακτήρες. Διαβάζοντας αυτό το καταπληκτικό μυθιστόρημα, κοιτάζω τον εαυτό μου και μαθαίνω να «διαβάζω από την καρδιά» και να δοκιμάζω τα συναισθήματα με το μυαλό μου.
Τα μυθιστορήματα της Τζέιν Όστεν θεωρούνται συχνά «γυναικεία» λογοτεχνία. Ως το καλύτερο παράδειγμα του είδους, ίσως, αφού οι βασικοί του χαρακτήρες είναι πάντα γυναίκες, υπάρχει μια ιστορία αγάπης στο κέντρο, σχετίζεται με τη γυναικεία λογοτεχνία και την προσοχή στη λεπτομέρεια. Αλλά, φυσικά, τα έργα του συγγραφέα δεν μπορούν να συγκαταλέγονται στα ρομαντικά μυθιστορήματα που γεμίζουν τα ράφια. Για αυτό είναι πολύ περίπλοκα και πολυσηματικά, παρά την φαινομενική απλότητά τους.
Με τον λεπτό ψυχολογισμό της και τον χλευαστικό ρεαλισμό της, η Τζέιν Όστεν ήταν πολύ μπροστά από την εποχή της και θα παραμείνει για πάντα στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας.
Το Pride and Prejudice είναι το πιο δημοφιλές μυθιστόρημα της Jane Austen, γνωστό σε εκατομμύρια αναγνώστες σε όλο τον κόσμο. Η κριτική βιβλιογραφία που αφιερώνεται στην ανάλυσή του είναι επίσης τεράστια. Μεταξύ των συγγραφέων βιβλίων και άρθρων είναι διάσημοι μελετητές της λογοτεχνίας όπως οι D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Masefield, M. Kennedy, J. Kaestner, N.M. Demurova, T.A. Amelina και πολλοί άλλοι.
Ο D. Cecil πιστεύει ότι η Jane Austen συσχετίζει τους ήρωές της με τρία βασικά πρότυπα συμπεριφοράς: την αρετή, την κοινή λογική και το γούστο. Η αρετή γίνεται αντιληπτή στη χριστιανική της ερμηνεία. Η κοινή λογική αναφέρεται στην επιθυμία να επιτύχουμε κάτι καλύτερο σε αυτόν τον αναπόφευκτα ατελή κόσμο. Η Τζέιν Όστεν πίστευε ότι αυτό για το οποίο ζει ένας άνθρωπος είναι πιο σημαντικό από το πώς ζει. Ο πολιτισμός και τα εξωτερικά σημάδια της εκδήλωσής του μπορούν να κάνουν την ύπαρξη ενός ατόμου πολύ πιο ευτυχισμένη. Ο D. Cecil, λοιπόν, πιστεύει ότι το ιδανικό της Jane Austen είναι ένα άτομο που δεν είναι μόνο ενάρετο και συνετό, αλλά και καλοσυνάτο.
Ο M. Masefield, μεταξύ των σημαντικότερων προβλημάτων του μυθιστορήματος, αναδεικνύει την επιθυμία του D. Austen να γελοιοποιήσει και να καταδικάσει τον σνομπισμό, ιδιαίτερα τις ακρότητες του, που ενσαρκώνεται στην εικόνα της λαίδης Catherine de Bourg. Ο M. Masefield πιστεύει ότι η ιδιαιτερότητα του είδους αυτού του μυθιστορήματος καθορίζεται από τον συνδυασμό της κωμωδίας με το ρομαντικό είδος, όπου μια ασυνήθιστα ελκυστική ηρωίδα υψώνεται πάνω από όλους τους χαρακτήρες. Η J. Kaestner θεωρεί μεγάλη επιτυχία, ένδειξη της αυξημένης ικανότητας της συγγραφέα, το ότι οι δευτερεύοντες χαρακτήρες της γίνονται πιο καθορισμένοι, ξεκάθαροι και πιο ακριβείς.
Ν.Μ. Η Demurova σημείωσε ότι η Jane Austen επέκτεινε και εμπλούτισε σημαντικά τη μέθοδο του «χιούμορ» που χαρακτηρίζει τον κλασικισμό, εγκαταλείποντας τη διαίρεση των ηρώων σε κακούς, θύματα και λογικούς. Έχοντας σημειώσει έτσι το χαρακτηριστικό ρεαλιστικό όραμα των χαρακτήρων της Austen, ο N.M. Η Demurova έδειξε πώς ενσωματώνεται στο μυθιστόρημα σε στυλιστικό επίπεδο. Αυτή, για παράδειγμα, πιστεύει ότι μία από τις καινοτόμες τεχνικές του J. Austen ήταν η χρήση ακατάλληλης ευθείας ομιλίας. Ένα πολύ σημαντικό χαρακτηριστικό της ποιητικής της Jane Austen παρατήρησε ο T.A. Αμελίνα. Γράφει: «Ο καλλιτέχνης αποκαλύπτει την ανθρώπινη ουσία κυρίως μέσω της απεικόνισης της λεκτικής επικοινωνίας μεταξύ των ανθρώπων, δηλαδή του άμεσου και διαλογικού λόγου».
Έτσι, οι κριτικοί, όταν χαρακτηρίζουν τους χαρακτήρες του μυθιστορήματος, δίνουν σημασία στα κοινωνικά κίνητρα της συμπεριφοράς και των σχέσεων των χαρακτήρων και δίνουν μεγάλη προσοχή στις στυλιστικές τεχνικές που χρησιμοποίησε η Jane Austen, αλλά ο μηχανισμός λειτουργίας αυτών των τεχνικών χρειάζεται πιο συγκεκριμένο και λεπτομερής εξέταση.
Η ανάλυση των μέσων που χρησιμοποιεί η συγγραφέας για τη δημιουργία εικόνων των χαρακτήρων της είναι το κύριο καθήκον αυτού του άρθρου. Η λύση του θα καθορίσει τη φύση του ηθικού και αισθητικού ιδεώδους της Jane Austen.
Όλες οι γραμμές πλοκής του μυθιστορήματος συγκλίνουν γύρω από τους δύο βασικούς χαρακτήρες Elizabeth Bennet και Darcy. Η αρχική γνώμη γι' αυτούς μπορεί να επηρεαστεί σε μεγάλο βαθμό από τον τίτλο του μυθιστορήματος «Pride and Prejudice». Δηλαδή, μπορεί να φαίνεται ότι καθένας από αυτούς ενσαρκώνει ένα από αυτά τα χαρακτηριστικά: Ντάρσι - περηφάνια, Ελίζαμπεθ - προκατάληψη εναντίον του - πλούσιος, αλαζονικός άνθρωπος συνηθισμένος στη δουλοπρέπεια των άλλων. Στην πραγματικότητα, καθένας από αυτούς χαρακτηρίζεται εξίσου από υπερηφάνεια και μακροχρόνια προκατάληψη ο ένας εναντίον του άλλου.
Ο χαρακτήρας της Elizabeth Bennet αποκαλύπτεται σταδιακά μέσα από το πολύπλοκο σύστημα σχέσεων της ηρωίδας με τους γονείς, τις αδερφές, τις φίλες της, με όσους της εύχονται την ευτυχία και τους κακούς της και τέλος, με εκείνους τους άντρες που ήταν υποψήφιοι για το χέρι της. Παρά την απροσωπικότητα της αφήγησης, η στάση της συγγραφέα απέναντί της εκφράζεται σε ποια χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της ξεχωρίζουν πρώτα από όλα: αίσθηση του χιούμορ, μια ζωηρή, εύθυμη διάθεση. Έχοντας ακούσει την πρώτη, μη κολακευτική γνώμη της Ντάρσυ γι' αυτήν, η Ελίζαμπεθ «είπε την ιστορία, ωστόσο, με μεγάλο πνεύμα ανάμεσα στους φίλους της. γιατί είχε μια ζωηρή, παιχνιδιάρικη διάθεση που χαιρόταν με οτιδήποτε γελοίο. Οι θετικές τους υποδηλώσεις είναι μια έμμεση επιβεβαίωση της επιδοκιμαστικής στάσης του συγγραφέα απέναντι στην ηρωίδα, οι λέξεις «γέλιο, γέλα» εμφανίζονται στην πραγματικότητα πολλές φορές: «Λατρεύω πολύ ένα γέλιο... Ανοησίες και ανοησίες, ιδιοτροπίες και ασυνέπειες. εκτρέψτε με, κατέχω, και γελάω μαζί τους όποτε μπορώ», λέει για τον εαυτό της.
Αλλά στον χαρακτήρα της Ελισάβετ δεν υπήρχε επιπολαιότητα, μια απερίσκεπτη επιδίωξη διασκέδασης, χαρακτηριστικό της μικρότερης αδερφής της Λυδίας. Η νοοτροπία της μπορεί να ονομαστεί αναλυτική. Σκέφτεται πολύ και σοβαρά, τηρώντας τα ήθη των ανθρώπων γύρω της. Η μονοτονία και η μονοτονία της καθημερινότητας της οικογένειας έκαναν κάθε ταξίδι που υπόσχεται αλλαγή εντυπώσεων, την ευκαιρία να γνωρίσεις νέους ανθρώπους τόσο επιθυμητό. Έτσι, η προσφορά της θείας της, κυρίας Γκάρντινερ, να πάει μαζί τους σε ένα μεγάλο ταξίδι, ίσως στη ρομαντική Lake District, προκαλεί απόλυτη απόλαυση («Τι απόλαυση! Τι ευτυχία!»).
Στη σύνθεση του «Pride and Prejudice», ο χρονοτόπος του δρόμου όχι μόνο συμβάλλει στην εξέλιξη της πλοκής, ζωντανεύοντάς την με νέα γεγονότα και χαρακτήρες. Η κύρια λειτουργία του εδώ είναι να δείξει την εξέλιξη των χαρακτήρων των κύριων χαρακτήρων, τη σταδιακή ανάπτυξη της σχέσης μεταξύ τους. Έτσι, κατά τη διάρκεια του ταξιδιού της Ελίζαμπεθ στους Κόλινζ, εμφανίζεται η πρώτη εξήγηση της Ντάρσυ μαζί της. Κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού με τη θεία της, η μοίρα της αποφασίζεται: αφού επισκέπτεται το σπίτι της Ντάρσυ, αρχίζει να αλλάζει τη γνώμη της για αυτόν, ξεφορτώνεται την προκατάληψη εναντίον του και αρχίζει να καταλαβαίνει ότι θα μπορούσε να τον αγαπήσει.
Αλλά ανεξάρτητα από το πόσο ο αναγνώστης μαθαίνει για την ηρωίδα μέσα από τα σχόλια και τα χαρακτηριστικά του συγγραφέα, το κυριότερο είναι ότι η ίδια η Ελισάβετ μιλάει για τον εαυτό της. Αυτό το κύριο πράγμα δεν αναφέρεται ποτέ, αλλά υπάρχει σε κάθε της πράξη και κάθε παρατήρηση. Αυτό είναι το κύριο πράγμα - υπερηφάνεια, ή μάλλον αυτοεκτίμηση και πραγματική αφοβία. Η ίδια η Ελίζαμπεθ δεν είναι πλούσια μετά το θάνατο του πατέρα της, μπορεί να στερηθούν το σπίτι τους, ιδιοκτήτης του οποίου θα είναι ο αιδεσιμότατος Κόλινς. Κάτω από τέτοιες συνθήκες, το να μην παντρευτείς σημαίνει να καταδικάσεις τον εαυτό σου σε μια άθλια ύπαρξη. Φαίνεται ότι κάποιος θα έπρεπε να χαίρεται με την πρόταση του Κόλινς, αλλά η Ελίζαμπεθ την απορρίπτει αγανακτισμένη. Η αντίδρασή της στην πρόταση της Ντάρσυ μπορεί να φαίνεται ακόμα πιο απίστευτη. Ένας πλούσιος, ισχυρός άνδρας, με τον οποίο ο γάμος είναι το όνειρο πολλών νυφών, της κάνει πρόταση γάμου, την Ελίζαμπεθ Μπένετ. Αντί να δεχτεί μια τόσο κολακευτική πρόταση, η Ελίζαμπεθ, με την πιο σκληρή μορφή, κατηγορεί την Ντάρσι ότι εξευτελίζει την αξιοπρέπειά της, προσβάλλει την αδερφή της και προσβάλλει τον Γουίκαμ. Για να γίνει κάποιος εκλεκτός της, δεν αρκεί να καταλαμβάνει μια υψηλή θέση στην κοινωνία, είναι πολύ πιο σημαντικό να συμπεριφέρεται πάντα όπως αρμόζει σε ένα ευγενές άτομο. Πρέπει να περάσει χρόνος για να μπορέσει η Ελίζαμπεθ να κατανοήσει καλύτερα τον χαρακτήρα του Ντάρσι και να εκτιμήσει τα πλεονεκτήματά του.
Ο Ντάρσυ έχει επίσης τη δική του περηφάνια. Μόλις εμφανίζεται στις σελίδες του μυθιστορήματος, όλοι οι χαρακτήρες και οι αναγνώστες αντιλαμβάνονται το ύψος του εισοδήματός του - 10.000 λίρες το χρόνο, ποσό κολοσσιαίο για εκείνη την εποχή. Κάνει αμέσως μια συγκεκριμένη εντύπωση στους γύρω του: περήφανος, αλαζονικός άνθρωπος. Και παρόλο που ο ίδιος, προσπαθώντας να εξηγήσει τη συμπεριφορά του, μιλά για την απομόνωσή του και την αδυναμία του να συνεννοηθεί εύκολα με τους ανθρώπους, η Ελισάβετ δεν πείθεται. Το γεγονός είναι ότι σχεδόν ταυτόχρονα με τον Ντάρσυ, ο Γουίκαμ εισάγεται στο καστ των χαρακτήρων, ενεργώντας ως αντίποδας του Ντάρσυ. Αν κανείς δεν ακούσει σχεδόν ούτε μια λέξη από την Ντάρσι, τότε ο Γουίκαμ μπαίνει εύκολα σε συζήτηση. Έχει μια ευχάριστη, ελκυστική εμφάνιση και ξέρει πώς να είναι ένας πολύ διασκεδαστικός συνομιλητής. Έχοντας μόλις γνωρίσει την Ελίζαμπεθ, της διηγείται την ιστορία της ζωής του, στην οποία η Ντάρσι έπαιξε τον πιο άχαρο ρόλο, σύμφωνα με τα λόγια του. Έτσι, όλες οι περιστάσεις δεν είναι υπέρ της Ντάρσυ και η περαιτέρω εξέλιξη της πλοκής φαίνεται απρόβλεπτη. Η επίπληξη που δίνει η Ελίζαμπεθ στην Ντάρσυ φαίνεται να σηματοδοτεί το τέλος της γνωριμίας τους. Αλλά η κύρια ίντριγκα της πλοκής έγκειται ακριβώς στο γεγονός ότι η άρνηση της Ελισάβετ δίνει μόνο ώθηση σε μια νέα εξέλιξη στη σχέση τους.
Η άρνηση που έλαβε ο Ντάρσυ ήταν μια δύσκολη δοκιμασία για την περηφάνια του. Άνθρωπος με αριστοκρατική ανατροφή, δεν πρόδωσε τα συναισθήματα που μαίνονταν μέσα του. Δεδομένης της αυτοσυγκράτησης του, ο πιο φυσικός τρόπος έκφρασης των συναισθημάτων δεν ήταν ο άμεσος διάλογος με την εκλεκτή του, αλλά η αλληλογραφία μαζί της.
Η εξέλιξη των συναισθημάτων της Ελισάβετ για τον Ντάρσυ εμφανίζεται ενώπιον του αναγνώστη με όλη της την πολυπλοκότητα και την ασυνέπειά της: από την εχθρότητα στις αμφιβολίες, στη συνέχεια στη λύπη για τις κρίσεις της για εκείνον, τελικά στον θαυμασμό, στην κατανόηση ότι η συνάντησή του είναι το κύριο γεγονός της ζωής της. Η πολυπλοκότητα των συναισθηματικών εμπειριών της ηρωίδας συνδυάζεται επίσης με ένα περίπλοκο σύστημα στυλιστικών εκφραστικών μέσων. Ακολουθεί ο σχολιασμός της συγγραφέα, που μεταφέρει στον αναγνώστη τη σύγχυση των συναισθημάτων της (ένα φτερούγισμα πνευμάτων). Ακολουθούν λεπτομέρειες του εσωτερικού και του τοπίου που επιτρέπουν στην Ελίζαμπεθ να δει την Ντάρσυ με νέο πρίσμα: «Δεν είχε δει ποτέ ένα μέρος για το οποίο η φύση είχε κάνει περισσότερα ή όπου η φυσική ομορφιά είχε εξουδετερωθεί τόσο λίγο από μια αμήχανη γεύση». Το συναίσθημα που έπιασε την Ελισάβετ στη θέα της ομορφιάς που την περιτριγυρίζει εκφράζεται με ένα επίθετο - ευχαριστημένος. «Η Ελίζαμπεθ χάρηκε» είναι η βασική φράση που περιγράφει την ψυχική της κατάσταση κατά την επίσκεψή της στο Pemberley. Την θαυμάζει το άψογο γούστο του ιδιοκτήτη, ο οποίος κατάφερε να μην διαταράξει τη φυσική ομορφιά του τοπίου. Της δίνει όχι λιγότερη ευχαρίστηση στην εσωτερική διακόσμηση του σπιτιού - όχι κραυγαλέα πολυτέλεια, αλλά γνήσια κομψότητα. Η ενθουσιώδης κριτική της οικονόμου του για την Ντάρσυ γίνεται άλλη μια αποκάλυψη για την Ελίζαμπεθ. Τέλος, η θαρραλέα ομορφιά της εμφάνισής του στο πορτρέτο, που θαυμάζουν τόσο η Ελισάβετ όσο και ο θείος και η θεία της, είναι σε αρμονία με την ομορφιά όλων όσων τον περιβάλλουν.
Όλες αυτές οι εξωτερικές εντυπώσεις μεταμορφώνουν σταδιακά την αρχικά εχθρική στάση της Ελισάβετ απέναντι στην Ντάρσυ σε εντελώς διαφορετικά συναισθήματα και ο εσωτερικός και ακατάλληλα ευθύς λόγος της, συνυφασμένος με την αφήγηση του συγγραφέα, μας επιτρέπει να ανιχνεύσουμε όλες τις αποχρώσεις αυτής της εξέλιξης. Έτσι, η πρώτη αντίδραση της Ελίζαμπεθ σε όλα όσα είδε στον Πέμπερλι εκφράστηκε στην εσωτερική της παρατήρηση «Και για αυτό το μέρος», σκέφτηκε, «Μπορεί να ήμουν ερωμένη!» Αυτή η ακούσια λύπη αντικαθίσταται από μια φράση στην οποία υπενθυμίζει στον εαυτό της: «...αυτό δεν θα μπορούσε ποτέ να γίνει. Ο θείος και η θεία μου θα είχαν χαθεί για μένα. Δεν έπρεπε να μου επιτραπεί να τους καλέσω». Η μορφή της υποτακτικής διάθεσης με το τέλειο αόριστο δείχνει εδώ όχι τόσο τη λύπη για μια χαμένη ευκαιρία στο παρελθόν, αλλά μάλλον την πλήρη αδυναμία να παντρευτεί έναν τέτοιο σνομπ που δεν θα της επέτρεπε να δεχτεί τους συγγενείς της. Αλλά μετά, ακούγοντας την οικονόμο του Ντάρσι, κοιτάζοντας το πορτρέτο του, αρχίζει να καταλαβαίνει την κλίμακα της προσωπικότητάς του. Κάθε φράση στον εσωτερικό της μονόλογο, σημειωμένη με ένα θαυμαστικό, φανερώνει τον εσωτερικό της ενθουσιασμό, μια σταδιακή αλλαγή στις εκτιμήσεις της: «Τι έπαινος είναι πιο πολύτιμος από τον έπαινο ενός ευφυούς υπηρέτη; Ως αδερφός, ιδιοκτήτης, αφέντης, σκέφτηκε πόση ευτυχία ήταν στην κηδεμονία του! Πόση ευχαρίστηση ή πόνο ήταν στη δύναμή του να προσφέρει! Πόσα καλό ή κακό πρέπει να κάνει!» .
Κι όμως το βασικό αποτέλεσμα των σκέψεών της είναι διαφορετικό. Απροσδόκητα για τον εαυτό της, αρχίζει να καταλαβαίνει πόσο αρμονικά αλληλοσυμπληρώνονται. Στο τέλος του μυθιστορήματος, τα λόγια της Ντάρσυ για το τι σήμαινε η συνάντηση με την Ελίζαμπεθ στη ζωή του θα είναι σύμφωνα με τις σκέψεις της. Αλλά η πρώτη του δήλωση είχε έναν αλαζονικό και περιφρονητικό τόνο: «Δεν έχω χιούμορ στο παρόν για να δώσω συνέπειες σε νεαρές κυρίες που παραβλέπονται από άλλους άντρες». Αργότερα, στις στιγμές της πρώτης του ομολογίας, βέβαιος πρώτα για τη συγκατάθεσή της, μετά έκπληκτος από την άρνησή της, μιλά ευθέως για όλους τους φόβους του σχετικά με την πιθανή ένωσή τους:
«Αυτές οι πικρές κατηγορίες θα μπορούσαν να είχαν καταπνιγεί, εάν, με μεγαλύτερη πολιτική, είχα κρύψει τους αγώνες μου και σας κολάκευα στην πεποίθηση ότι με ωθούνται από ακατάλληλη, ακατάλληλη κλίση. από τον λόγο, με τον προβληματισμό, από τα πάντα. Αλλά η κάθε είδους μεταμφίεση είναι η αποστροφή μου... Θα περίμενες να χαρώ για την κατωτερότητα των διασυνδέσεών σου; Να συγχαρώ τον εαυτό μου για την ελπίδα των σχέσεων, των οποίων η κατάσταση στη ζωή είναι τόσο αποφασιστικά κάτω από τη δική μου;» .
Στην ομιλία του υπάρχει μια μη ενωτική απαρίθμηση ομοιογενών προθετικών αντικειμένων (από λόγο, με αναστοχασμό, από τα πάντα), η χρήση συνθηκών και υποτακτικής διαθέσεων (ίσως να είχε καταπιεστεί, αν είχα κρύψει, θα μπορούσατε να περιμένετε), μια παράλληλη κατασκευή σε δύο ερωτηματικές προτάσεις που ακολουθούν η μία μετά την άλλη ( Θα περίμενες να χαρώ... Να συγχαρώ τον εαυτό μου...) δημιουργούν ένα αυξανόμενο αποτέλεσμα, χάρη στο οποίο η αγανάκτηση και ο εκνευρισμός του βρίσκουν έκφραση. Ο έρωτας της Ντάρσυ είναι ίσως το κύριο ψυχολογικό μυστήριο αυτού του μυθιστορήματος. Δεν υπάρχει τίποτα λογικό στα συναισθήματά του, αν και είναι αναμφίβολα ένα λογικό και διορατικό άτομο. Όπως ο ίδιος μιλάει για πρώτη φορά για τον έρωτά του: «Μάταια αγωνίστηκα». Δεν θα κάνει. Τα συναισθήματά μου δεν θα καταπιεστούν. Πρέπει να μου επιτρέψεις να σου πω πόσο θερμά σε θαυμάζω και σε αγαπώ».
Ορισμένοι ερευνητές (για παράδειγμα, ο M. Pouvey), κατατάσσοντας το μυθιστόρημα ως ρεαλιστικό έργο, θεωρούν ότι το τέλος του είναι καθαρά ρομαντικό. Είναι πολύ απίστευτο (όχι όπως στη ζωή) ότι η μοίρα της Ελισάβετ εξελίσσεται ευτυχώς. Αλλά ίσως ο ψυχολογισμός της Τζέιν Όστεν και η αυθεντικότητα των χαρακτήρων της εκδηλώνονται στο γεγονός ότι απεικονίζει την αγάπη του Ντάρσυ ως ένα πάθος που δεν υπόκειται στη λογική και στους υπολογισμούς (και επομένως δυνατό). Ο δρόμος του Darcy προς την Elizabeth είναι ένας δρόμος απαλλαγής από την προκατάληψη και την αλαζονεία, από τη ματαιοδοξία, την υπερηφάνεια και την αυτοπεποίθηση μέχρι μια απότομη αυτοκριτική αξιολόγηση του χαρακτήρα του: «Ήμουν εγωιστής σε όλη μου τη ζωή, στην πράξη, αν και όχι κατ' αρχήν... με χάλασαν οι γονείς μου, οι οποίοι, αν και καλοί οι ίδιοι... επέτρεψαν, με ενθάρρυναν, σχεδόν με έμαθαν να είμαι εγωιστής και αυταρχικός, να μην νοιάζομαι για κανέναν πέρα από τον οικογενειακό μου κύκλο, να σκέφτομαι άσχημα όλα τα υπόλοιπα του κόσμου, να ευχηθώ τουλάχιστον να σκέφτομαι άσχημα την αίσθηση και την αξία τους σε σύγκριση με τη δική μου... Μου έδωσες ένα μάθημα, δύσκολο στην αρχή, αλλά πιο συμφέρον». Η αυτοεκτίμησή του προκύπτει σε αυτή τη συνομιλία με την Ελισάβετ. Η επανάληψη της λέξης εγωιστής, τα πλάγια των λέξεων δικαίωμα, παιδί, ευχή, παράλληλες κατασκευές (διδάχτηκα, μου έδωσαν, χάθηκα) και η απαρίθμηση αποκαλύπτουν τη συγκινημένη, εξομολογητική του διάθεση, την ευγνωμοσύνη του στην Ελισάβετ, της οποίας η αγάπη έκανε αυτός διαφορετικός.
Έτσι, από πολλές παρατηρήσεις, συναντήσεις και εντυπώσεις, μια νέα εικόνα ο ένας για τον άλλο αναδύεται σταδιακά στις ψυχές της Ελίζαμπεθ και της Ντάρσυ. Η πληρότητα της ζωής που βρίσκει ο καθένας τους στον άλλο δημιουργεί το γενικό κύριο κλειδί ολόκληρου του έργου. Και, εξάλλου, σε όλο το μυθιστόρημα, οι δραματικές αντιξοότητες της σχέσης τους είναι συνυφασμένες με κωμικές σκηνές.
Οι κωμικοί χαρακτήρες ζωντανεύουν συνεχώς την αφήγηση. Η πρώτη από αυτές είναι η κυρία Μπένετ. Μητέρα πέντε ενήλικων κοριτσιών, το μόνο που σκέφτεται είναι πώς να τις παντρέψει. Υπάρχουν πολλά εμπόδια σε αυτό, και το λιγότερο από αυτά είναι η βλακεία και η χυδαιότητα της ίδιας της κυρίας Μπένετ. Η κυρία Μπένετ είναι ένα πολύ παρορμητικό και ανυπόμονο πλάσμα.
Η ουσία του χαρακτήρα της αποκαλύπτεται τέλεια από κάθε της παρατήρηση. Η λεξικοσυντακτική σύνθεση του διαλόγου της είναι πάντα απλή: λέξεις από την καθημερινή χρήση, απότομα θαυμαστικά και ερωτηματικές προτάσεις που αποκαλύπτουν τη ματαιοδοξία της ηρωίδας, την αδήριτη περιέργειά της: «Λοιπόν, Τζέιν, από ποιον είναι;» Περί τίνος πρόκειται; Τι λέει; Λοιπόν, Τζέιν, βιάσου και πες μας, βιάσου, Αγάπη μου».
Στην απεικόνιση του χαρακτήρα της κυρίας Μπένετ, ο J. Austen χρησιμοποιεί αποτελεσματικά τη δραματοποίηση της αφήγησης, δίνει δηλαδή στον χαρακτήρα την ευκαιρία να εκφραστεί. Για παράδειγμα, στο κεφάλαιο 59, αποκαλεί τον Ντάρσυ δυσάρεστο, δηλαδή ένα δυσάρεστο θέμα, και παραμένει ειλικρινής στην αντιπάθειά της γι' αυτόν: «Λυπάμαι πολύ Λίζι, που θα έπρεπε να αναγκαστείς να έχεις αυτόν τον δυσάρεστο άντρα για τον εαυτό σου. αλλά ελπίζω ότι δεν θα σας πειράζει όλα για χάρη της Τζέιν Είναι αλήθεια, γλυκιά μου, πόσο πλούσια θα είσαι, τι κοσμήματα θα έχεις! Είμαι τόσο χαρούμενος - τόσο χαρούμενος». Αυτά τα επιφωνήματα δεν είναι λιγότερο ειλικρινή από αυτά που είπε για την Ντάρσυ νωρίτερα, αν και έχουν ακριβώς αντίθετο νόημα. Αυτή η αλλαγή εκτίμησης στο μέρος της ομιλίας της κυρίας Μπένετ δημιουργεί μια ορατή εικόνα μιας πραγματικά κωμικής ηρωίδας.
Υπάρχουν όμως χαρακτήρες στο μυθιστόρημα που σκιαγραφούνται όχι με απαλές κωμικές πινελιές, αλλά με γνήσια σάτιρα. Σε αντίθεση με τους βασικούς χαρακτήρες του μυθιστορήματος, που μαθαίνουν συνεχώς να κατανοούν καλύτερα τον εαυτό τους και ο ένας τον άλλον, που βιώνουν ειλικρινά τις αυταπάτες και τις ατέλειές τους, οι κωμικοί και, ιδιαίτερα, οι σατιρικοί χαρακτήρες δεν υφίστανται καμία αλλαγή στην ανάπτυξή τους.
Ο πρώτος από αυτούς είναι ο κύριος Κόλινς, το όνομα του οποίου έχει γίνει γνωστό όνομα στην αγγλική λογοτεχνία. Ο Κόλινς παρουσιάζεται ως αυτάρεσκος ανόητος στην πρώτη του επίσκεψη στο σπίτι Μπένετ. Είναι αφόρητα πομπώδης και πολυλογικός. Εξυμνεί ατελείωτα τα δικά του πλεονεκτήματα και τα πλεονεκτήματα της θέσης του, το κυριότερο από τα οποία είναι η προστασία της πλούσιας αριστοκράτισσας Lady Catherine de Bourg. Αφού δεν τον είχε δει ποτέ, μόνο από τον τόνο της επιστολής του, εύγλωττη, περίπλοκη, η Ελισάβετ προσδιόρισε τον χαρακτήρα του συγγραφέα του με μια λέξη - πομπώδης. Θα πρέπει να δει ότι υπήρχε κάτι χειρότερο μέσα του - η ικανότητα να λατρεύει με βάση δυνατά του κόσμουαυτό και την ικανότητα να ταπεινώνεις κάποιον που ήταν χαμηλότερος από αυτόν σε πλούτο και θέση. Η βασική ουσία της φύσης του γίνεται περισσότερο αισθητή κατά τη διάρκεια της πιο δύσκολης περιόδου για την οικογένεια Bennet: κατά τη διάρκεια της πτήσης της Lydia με τον Wickham. Ο Κόλινς τους στέλνει μια επιστολή «συλλυπητήρια». Η λεξιλογική σύνθεση αυτής της επιστολής αντιπροσωπεύεται από ένα υπέροχο λογοτεχνικό λεξιλόγιο: αξιοσέβαστη οικογένεια, παρούσα στενοχώρια του πιο πικρού είδους, ο θάνατος ως ευλογία, αυξημένη ικανοποίηση, εμπλέκεται σε ντροπή κ.λπ., πίσω από τα οποία κρύβεται υποκριτική συμπάθεια στη θλίψη που συνέβη η αξιοσέβαστη οικογένεια, καθώς και πολλή φρίκη και αυτοικανοποίηση, γνωρίζοντας ότι, έχοντας απορριφθεί από την Ελίζαμπεθ και παντρεύτηκε τη Σάρλοτ Λούκας, τώρα απελευθερώθηκε από το να μοιράζεται την ντροπή της οικογένειας Μπένετ.
Έτσι, η στρατηγική του συγγραφέα μπορεί να οριστεί εδώ ως η επιθυμία να δημιουργήσει μια εικόνα ενός χαρακτήρα όπως ο κύριος Κόλινς με βάση την αυτο-αποκάλυψη του χαρακτήρα του, επειδή Σε όλες τις περιπτώσεις, οι δηλώσεις και οι πράξεις του ίδιου του Κόλινς γίνονται τα κύρια μέσα για τον χαρακτηρισμό των διαφόρων ιδιοτήτων της φύσης του: υποκρισία, ταπείνωση λακέ και περιορισμούς.
Ο Collins συμπληρώνεται τέλεια και σκιάζεται από τη λαίδη Catherine de Bourg, η οποία εμφανίζεται δύο φορές στις σελίδες του μυθιστορήματος. Η Ελίζαμπεθ τη συναντά όταν έρχεται να επισκεφτεί τους Κόλινζ. Είναι εντυπωσιασμένη από την ασυνέπεια της ερωμένης του κτήματος: θεωρεί ότι δικαιούται να ανακρίνει τους Κόλινζ και την Ελίζαμπεθ για οποιεσδήποτε λεπτομέρειες της ιδιωτικής τους ζωής, να παρεμβαίνει και να δίνει συμβουλές για το πώς να διευθύνει το νοικοκυριό κ.λπ. Μια άλλη φορά, η Λαίδη ντε Μπουργκ έρχεται η ίδια στο σπίτι του Μπένετ. Τώρα ξεχύνει πραγματικούς χείμαρρους κακοποίησης στην Ελισάβετ. Ονόμασε τη φήμη για τον πιθανό αρραβώνα του ανιψιού της, του κυρίου Ντάρσυ, και της Ελίζαμπεθ μια ποταπή εφεύρεση και στη συνέχεια εξαπέλυσε απειλές και προσβολές κατά της Ελισάβετ και των συγγενών της. Ο έγκυρος και επιτακτικός τόνος της ομιλίας της, η ίδια η επιλογή λέξεων όπως το ξεκίνημα, οι κρατήσεις μιας νεαρής γυναίκας χωρίς οικογένεια, δεσμούς ή περιουσία μαρτυρούν όχι μόνο την αντιπάθειά της για την Ελισάβετ, αλλά και την αγένεια και την ασυνέπεια αυτού του υψηλού γεννημένη κυρία. Ωστόσο, κατά ειρωνικό τρόπο, ήταν αυτή που έγινε άθελά της συνεργός στο γάμο του ανιψιού της και της Ελισάβετ. Όταν έμαθε τη συνομιλία της με την Ελίζαμπεθ, η Ντάρσυ συνειδητοποίησε ότι η Ελίζαμπεθ τον αγαπούσε και θα δεχόταν την πρότασή του. Έτσι το κακό τιμώρησε τον εαυτό του, και αν μπορούμε να μιλήσουμε για την επιρροή των ιδεών του Ben Jonson στον D. Austen, τότε αντικατοπτρίστηκε σε αυτό: το κακό στο μυθιστόρημά της νικιέται λόγω εσωτερικών λόγων και αντιφάσεων.
Εκτός από τη λυρικο-δραματική γραμμή πλοκής, που αντιπροσωπεύεται από τις εικόνες των βασικών χαρακτήρων, εκτός από την κωμικοσατιρική αρχή του, φορείς της οποίας είναι η κυρία Μπέννετ, ο αιδεσιμότατος Κόλινς και η Λαίδη ντε Μπουργκ, το μυθιστόρημα έχει επίσης μια περιπετειώδη και πικαρέσκο στοιχείο, που αντιπροσωπεύεται από τέτοιους ήρωες όπως ο Wickham και η Lydia Bennet. Από μόνα τους, ως άτομα, είναι αρκετά συνηθισμένοι και δεν αντιπροσωπεύουν τίποτα από τον εαυτό τους. Η Λίντια σκέφτεται μόνο τους θαυμαστές και έναν γρήγορο γάμο και η φυγή με τον Γουίκαμ είναι αποτέλεσμα του τελευταίου της χόμπι. Ο Wickham, σε σύγκριση με αυτήν, φαίνεται να είναι πιο σημαντικός άνθρωπος, είναι ένας ελκυστικός νεαρός άνδρας, ένας ενδιαφέρων συνομιλητής. Αλλά η διαφορά μεταξύ αυτού που λέει για τον εαυτό του και του ποιος πραγματικά είναι είναι πολύ εντυπωσιακή. Το γεγονός ότι, δραπετεύοντας από το σύνταγμα, σέρνει μαζί του και τη Λυδία, δεν αποκαλύπτει τόσο τη φθορά της φύσης του όσο την αδυναμία του να προβλέψει τις συνέπειες των πράξεών του. Το πολύ περιπετειώδες και αδίστακτο επεισόδιο που σχετίζεται με αυτούς τους δύο χαρακτήρες προσθέτει σημαντική ένταση στην πλοκή. Δεν διακυβεύεται μόνο η τιμή της Lydia, αλλά και ολόκληρης της οικογένειας Bennet και η σχέση μεταξύ της Elizabeth και της Darcy. Χάρη στην Ντάρσυ, το επεισόδιο έχει αίσιο τέλος, γιατί στον υπέροχο κόσμο των ηρώων της Τζέιν Όστεν δεν υπάρχει χώρος για το κακό και την ανεντιμότητα.
Μεταξύ των σημαντικότερων στιλιστικών τεχνημάτων της Τζέιν Όστεν είναι, πρώτα απ 'όλα, η ειρωνεία, η οποία αναφέρθηκε ήδη σε σχέση με τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων. Το ειρωνικό αποτέλεσμα δημιουργείται τόσο με γραμματικά μέσα (για παράδειγμα, χρήση της υποτακτικής διάθεσης) όσο και με λεξιλόγιο, όταν οι προφορικές λέξεις είναι ακριβώς αντίθετες σε νόημα από αυτό που εννοείται. Έτσι, ο κύριος Μπέννετ ειρωνεύεται όταν λέει ότι, θαυμάζοντας τους τρεις γαμπρούς του, ξεχωρίζει τον Γουίκαμ ως αγαπημένο του («Ο Γουίκαμ, ίσως, είναι ο αγαπημένος μου»), ενώ δεν έχει παρά αντιπάθεια για τον Γουίκαμ.
Το σχόλιο της συγγραφέα στην αρχή του κεφαλαίου 61 είναι επίσης ειρωνικό: «Χαρούμενη για όλα τα μητρικά της συναισθήματα ήταν η μέρα που η κα. Η Μπένετ απαλλάχθηκε από τις δύο κόρες της που άξιζαν περισσότερο». Η πιο ευτυχισμένη μέρα στη ζωή της μητέρας, της κυρίας Μπένετ, ονομάζεται η μέρα που «ξεφορτώθηκε» τις δύο πιο άξιες κόρες της. Ο ορισμός του λεξικού της φραστικής κατηγόρησης ξεφορτώνομαι (για να απελευθερώσω ένα άτομο από - ξεφορτωθείτε) σε κάποιο βαθμό έρχεται σε αντίθεση ως προς το νόημα με τις λέξεις χαρούμενη μέρα (μέρα απόλαυσης - ευτυχισμένη μέρα), έτσι εκφράζει ο συγγραφέας την ειρωνεία του στάση απέναντι στις μητρικές φιλοδοξίες της κυρίας Μπένετ.
Η Jane Austen χρησιμοποιεί επίσης ευρέως την έμμεση ομιλία, η οποία σας επιτρέπει να δείτε τον εσωτερικό κόσμο της ηρωίδας σε στιγμές των πιο ισχυρών συναισθηματικών εμπειριών και συναισθημάτων της. Έτσι, μια σειρά σύντομων ερωτηματικών και θαυμαστικών προτάσεων που είπε η ηρωίδα «στον εαυτό της» μετά από μια απρόσμενη συνάντηση με την Ντάρσυ στο Πέμπερλι, μεταφέρει τέλεια τον ενθουσιασμό της εκείνη τη στιγμή: «Ο ερχομός της εκεί ήταν το πιο ατυχές, το πιο αδικημένο πράγμα στο ο κόσμος!" Πόσο παράξενο πρέπει να του φαίνεται! Υπό τι επαίσχυντο φως μπορεί να μην χτυπήσει τόσο μάταια έναν άνθρωπο! Μπορεί να φαίνεται σαν να είχε ξαναπετάξει επίτηδες στο δρόμο του! Ω! Γιατί ήρθε; Ή, γιατί ήρθε έτσι μια μέρα πριν από τον αναμενόμενο;» .
Η λεξιλογική σύνθεση του λόγου του συγγραφέα καθορίζεται από συνηθισμένο ή ουδέτερο λεξιλόγιο. Ακόμη και για να μεταφέρει έντονη συναισθηματική ένταση, ο συγγραφέας δεν καταφεύγει σε καμία περίπλοκη τεχνική, αλλά χρησιμοποιεί πολύ επιδέξια τον υπερθετικό βαθμό σύγκρισης των επιθέτων. Έτσι, η αλλαγμένη γνώμη για τον Γουίκαμ εκφράζεται με μια απλή φράση: «Όλοι δήλωσαν ότι ήταν ο πιο πονηρός νέος στον κόσμο».
Νευρική κατάσταση, στο οποίο η Ελίζαμπεθ και η Τζέιν περίμεναν νέα για τη Λυδία, μεταφέρεται χρησιμοποιώντας ένα μεταφορικό επίθετο: «Κάθε μέρα στο Λόνγκμπορν ήταν τώρα μια μέρα άγχους. αλλά το πιο ανήσυχο μέρος του καθενός ήταν όταν αναμενόταν η ανάρτηση».
Τα υπερθετικά επίθετα χαρακτηρίζουν την κατάσταση των χαρακτήρων στις πιο ευτυχισμένες στιγμές της ζωής τους: «...το πιο ζωντανό συναίσθημα. ...το πιο ευτυχισμένο πλάσμα στον κόσμο. ...το πιο ευτυχισμένο, σοφό και πιο λογικό τέλος!»
Κοίταξε με μεγάλο θαυμασμό για περίπου το μισό βράδυ, ώσπου οι τρόποι του έδωσαν μια αηδία που άλλαξε την παλίρροια της δημοτικότητάς του. Διότι ανακαλύφθηκε να είναι περήφανος, να είναι πάνω από την παρέα του και πάνω από το να είναι ευχαριστημένος. και δεν θα μπορούσε τότε όλη η μεγάλη περιουσία του στο Ντέρμπισαϊρ να τον σώσει από το να έχει μια πιο απαγορευτική, δυσάρεστη όψη και να είναι ανάξιος να συγκριθεί με τον φίλο του».
Αυτή η λίστα χρησιμοποιεί κατασκευές με αόριστο (να είσαι περήφανος, να είσαι πάνω από την παρέα του) και γερούνδιο (πάνω από το να είσαι ευχαριστημένος, από το να έχεις ... όψη, να είσαι ανάξιος), καθώς και επιθέματα με αρνητική χροιά (απαγορευτικό, δυσάρεστο , ανάξιος) . Αυτή η πρώτη εντύπωση της Ντάρσυ πολύ σύντομα μετατράπηκε σε μια επίμονη αρνητική στάση απέναντί του τόσο από ολόκληρη την επαρχιακή κοινωνία όσο και από την Ελίζαμπεθ και την οικογένειά της ιδιαίτερα. Χρειάστηκαν πολλά γεγονότα, συναντήσεις, εξηγήσεις πριν δει και μάθει η Ελισάβετ αληθινή ουσίατη φύση του.
Το μέγεθος των προτάσεων παίζει σημαντικό υφολογικό ρόλο στο μυθιστόρημα: από σύντομες παρατηρήσεις σε διαλόγους και προτάσεις μεσαίου μήκους που αποτελούν τον σχολιασμό του συγγραφέα έως πολύ μεγάλες προτάσεις, που μερικές φορές καταλαμβάνουν μια ολόκληρη παράγραφο. Ένα τέτοιο παράδειγμα είναι ένα απόσπασμα από την επιστολή της Τζέιν προς την Ελίζαμπεθ σχετικά με την ανεπιτυχή αναζήτηση της Λίντια και του Γουίκαμ: «Μέχρι αυτή τη στιγμή, αγαπημένη μου αδερφή, έχεις λάβει το βιαστικό γράμμα μου. Μακάρι αυτό να είναι πιο κατανοητό, αλλά αν και δεν περιορίζεται στο χρόνο, το κεφάλι μου είναι τόσο μπερδεμένο που δεν μπορώ να απαντήσω για συνοχή... Ασύνετος ως γάμος μεταξύ του κ. Ο Wickham και η φτωχή μας Λίντια θα ήταν, τώρα ανυπομονούμε να είμαστε σίγουροι ότι έχει συμβεί, γιατί υπάρχουν πάρα πολλοί λόγοι να φοβόμαστε ότι δεν θα πάνε στη Σκωτία». Σε αυτό το απόσπασμα, ο συγγραφέας συνδυάζει μια σειρά από περίπλοκες προτάσεις (που δεν μπορώ να απαντήσω ότι είναι συνεπείς, ασυνείδητες όπως θα ήταν ένας γάμος... γιατί υπάρχουν πάρα πολλοί λόγοι να φοβόμαστε ότι δεν έχουν πάει στη Σκωτία) και περίπλοκες προτάσεις (Μέχρι αυτή τη στιγμή, αγαπητή μου αδερφή, έχετε λάβει το βιαστικό γράμμα μου· μακάρι να είναι πιο κατανοητό...) για να δημιουργήσετε είτε μια αναδρομική, είτε κερδοσκοπική (ένας γάμος μεταξύ του κ. W και της Λυδίας θα ήταν) ή μια σύγχρονη εικόνα γεγονότων και συναισθημάτων (το κεφάλι μου είναι τόσο μπερδεμένο, υπάρχει πάρα πολύς λόγος να φοβάμαι ότι δεν έχουν πάει στη Σκωτία), καθώς και για να μεταφέρω πυρετώδεις καταστάσεις σκέψεων και πράξεων (το κεφάλι μου είναι τόσο μπερδεμένο, δεν μπορώ να απαντήσω για συνοχή). Οι σύνθετες κατασκευές αποδεικνύονται απαραίτητες και επαρκείς σε όλο το σύνθετο φάσμα των συναισθημάτων που βιώνει η Τζέιν.
Ένα από τα κορυφαία σημεία του μυθιστορήματος είναι το βράδυ στο σπίτι Μπένετ όταν ο κύριος Ντάρσυ ζητά το χέρι της Ελίζαμπεθ από τον πατέρα της. Φαίνεται ότι όλη η ποικιλομορφία των στιλιστικών τεχνικών του J. Austen συγκεντρώνεται σε αυτές τις σελίδες. Εδώ είναι η δραματοποίηση της αφήγησης: τα ψιθυριστά λόγια της Ντάρσυ «Πήγαινε στον πατέρα σου. «Σε θέλει στη βιβλιοθήκη», ο διάλογος της Ελίζαμπεθ με τον πατέρα της, που χρησιμοποιεί ένα εφέ δημιουργίας: «Λίζυ», είπε, «τι κάνεις; Είσαι έξω από τα συναισθήματά σου, να αποδέχεσαι αυτόν τον άνθρωπο; Δεν τον μισούσες πάντα;» . Παραθέτουμε παράλληλες κατασκευές, υφολογικά χρωματισμένη χρήση της υποτακτικής διάθεσης και πλάγιους χαρακτήρες στον έμμεσο λόγο της Ελισάβετ: «...Αλλά θα γινόταν δυστυχισμένος, και ότι θα έπρεπε να γίνει με τα μέσα της. Το ότι εκείνη, το αγαπημένο του παιδί, θα έπρεπε να τον στενοχωρεί με την επιλογή της, να τον γεμίζει φόβους και τύψεις όταν τη διώχνει, ήταν μια άθλια σκέψη». Αυτή η σύγκλιση των στυλιστικών συσκευών δημιουργεί το αποτέλεσμα της τεράστιας συναισθηματικής έντασης και της πλήρους αυθεντικότητας αυτού που συμβαίνει.
Η επιδέξια στιλιστική δεξιοτεχνία της Τζέιν Όστεν δημιουργεί μια πολύ ζωντανή, πολύ αξιόπιστη εικόνα των ηθών, του τρόπου ζωής και της ζωής μιας μικρής επαρχιακής κοινωνίας. Κατοικήθηκε από αρκετά απλούς ανθρώπους. Μόνο λίγοι από αυτούς είχαν ανεπτυγμένο μυαλό, ανεξαρτησία κρίσης και αρχοντιά. Αλλά ήταν αυτοί που γέμισαν αυτό το μυθιστόρημα με μια τόσο χαρούμενη αποδοχή της ζωής, μια τέτοια αισιοδοξία, που ποτέ δεν ακούστηκε με τέτοια δύναμη σε κανένα επόμενο έργο του J. Austin.
Σε αυτό το μυθιστόρημα, διαμορφώνεται τελικά το σύστημα ηθικών αξιών (ειλικρίνεια, καλοσύνη, απόρριψη ταξικής αλαζονείας, αυτοεκτίμηση) που ενσαρκώνουν οι ήρωες της Τζέιν Όστεν. Το ηθικό της ιδεώδες βρίσκει επίσης ισότιμη καλλιτεχνική έκφραση: η άψογη υφολογική μαεστρία συνδυάζεται με την επιδέξια χρήση των δυνατοτήτων του είδους του μυθιστορήματος.
Το «Pride and Prejudice» χρησιμοποιεί τέτοιες αρχές σύνθεσης ενός ρεαλιστικού μυθιστορήματος ως ένα σύνθετο σύστημα χαρακτήρων, τον σημαντικό ρόλο του χρονοτόπου στην εξέλιξη της πλοκής, καθώς και σκίτσα πορτρέτου και τοπίου στις χαρακτηρολογικές και αισθητικές τους λειτουργίες και τέλος, η περίπλοκη υποκειμενική οργάνωση του κειμένου, στην οποία ο κυρίαρχος ρόλος ανήκει στην απρόσωπη αφήγηση, αλλά όπου κάθε χαρακτήρας, όχι μόνο ο κύριος, αλλά και ο δευτερεύων, χάρη στη δραματοποίηση, τη συμπερίληψη αθέμιτου άμεσου λόγου και κειμένων, παίρνει το ευκαιρία να εκφραστεί σαν ανεξάρτητα.
Έτσι, στο μυθιστόρημα «Pride and Prejudice», 25-30 χρόνια πριν από την κυκλοφορία των πρώτων μυθιστορημάτων του Dickens, του αναγνωρισμένου ιδρυτή και κλασικού του αγγλικού κριτικού ρεαλισμού, εμφανίζονταν ήδη τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα αυτής της καλλιτεχνικής μεθόδου.
Βιβλιογραφία
- 1. Amelina T.A. Προβλήματα ρεαλισμού στα έργα της Jane Austen (μέθοδος και στυλ): αφηρημένη. dis. ...καμψό. Philol. Sci. - Μ., 1973.
- 2. Demurova N.M. Το μυθιστόρημα της Jane Austen «Pride and Prejudice» // Austen J. Pride and Prejudice. - Μ.: Πρόοδος, 1961.
- 3. Austen J. Pride and Prejudice. - Μ., 1961.
- 4. Cecil D. A Portrait of Jane Austen. - London, Constable, 1979.
- 5. Kestner J. Jane Austen. Χωρική Δομή Θεματικών Παραλλαγών. - Σάλτσμπουργκ, IESL, 1974.
- 6. Masefield M. Γυναίκες μυθιστοριογράφοι από τη Fanny Burney έως τον George Eliot. - Λονδίνο, Υ.Ν. & Watson, 1967.
- 7. Poovey M. The Proper Lady and the Woman Writer. Η ιδεολογία ως στυλ στα έργα των Mary Wollstonecraft, Mary Shelley και Jane Austen. - Chicago and L. - UCP, 1985. - Σελ. xxii+288.