Το θέμα και ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων στο ποίημα «Νεκρές ψυχές» του Ν. Γκόγκολ. Λυρικές παρεκβάσεις των «Dead Souls» και το ιδεολογικό τους περιεχόμενο Dead souls λυρικές παρεκβάσεις κεφάλαιο 2

Kozak Nadezhda Vasilievna, καθηγήτρια ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας

MBOU "Γυμνάσιο Νο. 2" Tarko-Sale, υψηλότερη κατηγορία.

Αυτόνομη Περιφέρεια Yamalo-Nenets, περιοχή Purovsky, Tarko-Sale.

Λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα του N.V. Gogol " Νεκρές ψυχές».

Στόχοι: να αναπτύξουν την ικανότητα του σχολιασμού και της αναλυτικής ανάγνωσης.

βελτιώσει τις δεξιότητες κατανόησης του ιδεολογικού και καλλιτεχνικού νοήματος των λυρικών παρεκκλίσεων ως αναπόσπαστα στοιχεία πλοκής και σύνθεσης, εκφραστικά μέσα απεικόνισης της εικόνας του συγγραφέα, έκφρασης της θέσης του.

να αναπτύξουν ικανές δεξιότητες ανάγνωσης.

καλλιεργούν την αγάπη και το ενδιαφέρον για τη λογοτεχνία.

Εξοπλισμός: πορτρέτο του Ν. V. Gogol, παρουσίαση, πίνακες για εργασίες στη γεωργική αποθήκευση.

Πίσω από τις νεκρές ψυχές υπάρχουν ζωντανές ψυχές.

A. I. Herzen

(1 διαφάνεια)

ΠΡΟΟΔΟΣ ΤΟΥ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ

Ι. Οργανωτική στιγμή.

1. Χαιρετισμός από τον δάσκαλο.

(2η διαφάνεια) Γεια σας παιδιά. Σήμερα στην τάξη τελειώνουμε τη μελέτη μας για το ποίημα του N.V. Gogol «Dead Souls». Αυτό δεν σημαίνει ότι θα βάλουμε τέλος στη γνωριμία μας με το έργο και την προσωπικότητα του συγγραφέα. Με ποιο ζώδιο θα κλείσουμε τη συζήτηση θα αποφασιστεί στο τέλος του μαθήματος.

Ας θυμηθούμε πώςΟ N.V. Gogol άρχισε να εργάζεται για τη δημιουργία των «Dead Souls» το 1835.

(3η διαφάνεια) Αλλά αμέσως μετά την παραγωγή του Γενικού Επιθεωρητή, κυνηγημένος από τον αντιδραστικό Τύπο, ο Γκόγκολ έφυγε για τη Γερμανία. Στη συνέχεια ταξιδεύει στην Ελβετία και τη Γαλλία, συνεχίζοντας να εργάζεται

«Νεκρές ψυχές».Κατά την επίσκεψή του στη Ρωσία το 1839–40, διάβασε κεφάλαια από τον πρώτο τόμο στους φίλους του. Νεκρές ψυχές», που ολοκληρώθηκε στη Ρώμη το 1840 - 41. (

4 διαφάνεια) Είναι γνωστό ότι ο συγγραφέας σχεδίαζε να δημιουργήσει ένα μεγάλο ποίημα παρόμοιο με τη «Θεία Κωμωδία» του Δάντη. Το πρώτο μέρος (τόμος 1) υποτίθεται ότι αντιστοιχεί στην «Κόλαση», το δεύτερο (τόμος 2) στο «Καθαρτήριο», το τρίτο (τόμος 3) στον «Παράδεισο». Ο συγγραφέας σκέφτηκε την πιθανότητα πνευματικής αναγέννησης του Chichikov.

2. Σημειώστε την ημερομηνία, το θέμα του μαθήματος, την επιγραφή σε ένα τετράδιο.

Οι λέξεις-κλειδιά στη συνομιλία μας θα είναι σήμεραλόγια από τον τίτλο του θέματος του μαθήματος.

II. Το κύριο μέρος του μαθήματος.

(5 διαφάνεια) Το βιβλίο του Γκόγκολ «Dead Souls» μπορεί δικαίως να ονομαστεί ποίημα. Αυτό το δικαίωμα το δίνει η ιδιαίτερη ποίηση, η μουσικότητα και η εκφραστικότητα της γλώσσας του έργου, κορεσμένη με τέτοιες μεταφορικές συγκρίσεις και μεταφορές που μόνο στον ποιητικό λόγο μπορούν να βρεθούν. Και το σημαντικότερο, η συνεχής παρουσία του συγγραφέα κάνει το έργο αυτό λυρικό-επικό.

(6 διαφάνεια) Λυρικές παρεκβάσεις διαπερνούν ολόκληρο τον καλλιτεχνικό καμβά του «Dead Souls». Είναι οι λυρικές παρεκβάσεις που καθορίζουν την ιδεολογική, συνθετική και ειδοποιητική πρωτοτυπία του ποιήματος του Γκόγκολ, την ποιητική αρχή του που συνδέεται με την εικόνα του συγγραφέα. Καθώς η πλοκή εξελίσσεται, εμφανίζονται νέες λυρικές παρεκκλίσεις, καθεμία από τις οποίες διευκρινίζει την ιδέα του προηγούμενου, αναπτύσσει νέες ιδέες και διευκρινίζει όλο και περισσότερο την πρόθεση του συγγραφέα.

Αξίζει να σημειωθεί ότι οι «νεκρές ψυχές» είναι άνισα γεμάτες με λυρικές παρεκκλίσεις. Μέχρι το πέμπτο κεφάλαιο υπάρχουν μόνο μικρές λυρικές παρεμβολές και μόνο στο τέλος αυτού του κεφαλαίου ο συγγραφέας τοποθετεί την πρώτη μεγάλη λυρική παρέκβαση σχετικά με τον «μυριάδες αριθμό των εκκλησιών» και το πώς «ο ρωσικός λαός εκφράζεται έντονα».

III. Διερευνητική συνομιλία βασισμένη στην υλοποίηση ατομικής εργασίας

1. Γρήγορη έρευνα

Οι μαθητές μιλούν για το θέμα των λυρικών παρεκκλίσεων.

(7 διαφάνεια) Η λυρική παρέκβαση είναι ένα επιπλέον στοιχείο της πλοκής του έργου. συνθετική και υφολογική διάταξη, η οποία συνίσταται στην υποχώρηση του συγγραφέα από την άμεση αφήγηση της πλοκής. συλλογισμός, προβληματισμός, δήλωση του συγγραφέα που εκφράζει στάση απέναντι στο εικονιζόμενο ή έχει έμμεση σχέση με αυτό. Στιχουργικά, οι παρεκβάσεις στο ποίημα του Γκόγκολ «Dead Souls» εισάγουν ένα ζωογόνο, αναζωογονητικό στοιχείο, αναδεικνύουν το περιεχόμενο των εικόνων της ζωής που εμφανίζονται στον αναγνώστη και αποκαλύπτουν την ιδέα.

2. Συγκριτική εργασία με πίνακα αναφοράς

(8 διαφάνεια) Λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα ν. V. Gogol "Dead Souls"

Κεφάλαιο 1 Σχετικά με το "χοντρό" και το "λεπτό".

Κεφάλαιο 2 Σχετικά με το ποιοι χαρακτήρες είναι πιο εύκολο να απεικονίσει ένας συγγραφέας.

Κεφάλαιο 3 Σχετικά με τις διάφορες αποχρώσεις και λεπτές αποχρώσεις της κυκλοφορίας στη Ρωσία.

Κεφάλαιο 4 Σχετικά με τους μεγάλους και μεσαίους κυρίους. σχετικά με τη δυνατότητα επιβίωσης των ρουθουνιών.

Κεφάλαιο 5 Σχετικά με τη «σαρωτική, ζωντανή ρωσική λέξη».

Κεφάλαιο 6 Σχετικά με τη ζωή που περνά, τη νιότη, τη χαμένη «νεότητα και φρεσκάδα». «τρομερό», «απάνθρωπο» γηρατειά.

Κεφάλαιο 7 Σχετικά με δύο τύπους συγγραφέων και τη μοίρα ενός σατυρικού συγγραφέα. η μοίρα των αγροτών που αγόρασε ο Τσιτσίκοφ.

Κεφάλαιο 11 Έκκληση στη Ρωσία. προβληματισμοί στο δρόμο, για το γιατί ο συγγραφέας δεν μπορούσε να πάρει έναν ενάρετο άνθρωπο ως ήρωα. «Ο Rus είναι ένα πουλί-τρία».

«Περί παχιών και λεπτών αξιωματούχων» (κεφ. 1). ο συγγραφέας καταφεύγει στη γενίκευση των εικόνων των δημοσίων υπαλλήλων. Το προσωπικό συμφέρον, η δωροδοκία, ο σεβασμός του βαθμού είναι τα χαρακτηριστικά τους χαρακτηριστικά. Η αντίθεση μεταξύ χοντρού και λεπτού, που φαίνεται με την πρώτη ματιά, στην πραγματικότητα αποκαλύπτει κοινά αρνητικά χαρακτηριστικάκαι οι δύο.

«Σχετικά με τις αποχρώσεις και τις λεπτότητες της θεραπείας μας» (κεφ. 3). κάνει λόγο για ευγνωμοσύνη προς τους πλούσιους, σεβασμό στο βαθμό, αυτοεξευτελισμό των αξιωματούχων ενώπιον των ανωτέρων τους και αλαζονική στάση απέναντι στους υφισταμένους.

4. Ιδεολογική και θεματική ανάλυση της λυρικής παρέκβασης.

Σχετικά με τη «σαρωτική, ζωντανή ρωσική λέξη»

Τι σημαίνει η «σαρωτική, ζωντανή ρωσική λέξη»;

Πώς χαρακτηρίζει το λαό;

Γιατί ο Γκόγκολ τοποθετεί αυτή την παρέκβαση στο τέλος του πέμπτου κεφαλαίου, αφιερωμένου στον Σομπάκεβιτς;

Σύναψη. Η γλώσσα και οι λέξεις αποκαλύπτουν τα ουσιαστικά χαρακτηριστικά του χαρακτήρα κάθε λαού. Η "χαλαρή" ρωσική λέξη αποκαλύπτει το ζωηρό και ζωηρό μυαλό των ανθρώπων, την παρατήρησή τους, την ικανότητά τους να χαρακτηρίζουν με ακρίβεια και ακρίβεια ολόκληρο το άτομο με μια λέξη. Είναι απόδειξη της ζωντανής ψυχής του λαού, που δεν σκοτώνεται από την καταπίεση, υπόσχεση των δημιουργικών δυνάμεων και ικανοτήτων του.

«Σχετικά με τον ρωσικό λαό και τη γλώσσα του» (κεφάλαιο 5). ο συγγραφέας σημειώνει ότι η γλώσσα και ο λόγος ενός λαού αντικατοπτρίζει τον εθνικό του χαρακτήρα. Ένα χαρακτηριστικό της ρωσικής λέξης και της ρωσικής ομιλίας είναι η εκπληκτική ακρίβεια.

«Περί δύο τύπων συγγραφέων, για τη μοίρα και το πεπρωμένο τους» (κεφάλαιο 7). ο συγγραφέας αντιπαραβάλλει έναν ρεαλιστή συγγραφέα και έναν συγγραφέα ρομαντικής κατεύθυνσης, υποδεικνύει χαρακτηριστικά γνωρίσματαη δημιουργικότητα ενός ρομαντικού συγγραφέα, μιλά για το υπέροχο πεπρωμένο αυτού του συγγραφέα. Ο Γκόγκολ γράφει με πικρία για την τύχη ενός ρεαλιστή συγγραφέα που τόλμησε να απεικονίσει την αλήθεια. Αναλογιζόμενος τον ρεαλιστή συγγραφέα, ο Γκόγκολ προσδιόρισε το νόημα του έργου του.

«Πολλά έχουν συμβεί στον κόσμο του λάθους» (κεφ. 10). μια λυρική παρέκβαση για το παγκόσμιο χρονικό της ανθρωπότητας, για τα λάθη της είναι μια εκδήλωση των χριστιανικών απόψεων του συγγραφέα. Όλη η ανθρωπότητα έχει περιπλανηθεί μακριά από το ίσιο μονοπάτι και στέκεται στην άκρη μιας αβύσσου. Ο Γκόγκολ επισημαίνει σε όλους ότι ο ευθύς και φωτεινός δρόμος της ανθρωπότητας συνίσταται στο να ακολουθεί κανείς τις ηθικές αξίες που θεμελιώνονται στη χριστιανική διδασκαλία.

«Σχετικά με τις εκτάσεις της Ρωσίας, τον εθνικό χαρακτήρα και την τρόικα των πτηνών». Οι τελευταίες γραμμές του «Dead Souls» συνδέονται με το θέμα της Ρωσίας, με τις σκέψεις του συγγραφέα για τον ρωσικό εθνικό χαρακτήρα, για τη Ρωσία ως κράτος. ΣΕ συμβολική εικόναΤα πουλιά-τρία εξέφρασαν την πίστη του Γκόγκολ στη Ρωσία ως ένα κράτος που προορίζεται από ψηλά για μια μεγάλη ιστορική αποστολή. Ταυτόχρονα, υπάρχει μια ιδέα για την πρωτοτυπία της πορείας της Ρωσίας, καθώς και η ιδέα για τη δυσκολία πρόβλεψης συγκεκριμένων μορφών πολλά υποσχόμενη ανάπτυξηΡωσία.

3. Δήλωση προβληματικής ερώτησης.

Δάσκαλος. Γιατί χρειαζόταν ο συγγραφέας λυρικές παρεκβάσεις;

Τι προκάλεσε την ανάγκη τους για ένα επικό έργο γραμμένο σε πεζογραφία;

Οι λυρικές παρεκβάσεις εκφράζουν το ευρύτερο φάσμα των διαθέσεων του συγγραφέα.

Ο θαυμασμός για την ακρίβεια της ρωσικής λέξης και τη ζωντάνια του ρωσικού μυαλού στο τέλος του κεφαλαίου 5 αντικαθίσταται από έναν θλιβερό και ελεγειακό στοχασμό για το πέρασμα της νιότης και της ωριμότητας, για την «απώλεια του ζωντανού κινήματος» (η αρχή του έκτο κεφάλαιο).

(9 διαφάνεια) Στο τέλος αυτής της παρέκβασης, ο Γκόγκολ απευθύνεται απευθείας στον αναγνώστη: «Πάρε το μαζί σου στο ταξίδι, αφήνοντας το μαλακό εφηβικά χρόνιασε αυστηρό, πικρό κουράγιο, πάρε μαζί σου όλες τις ανθρώπινες κινήσεις, μην τις αφήνεις στο δρόμο, δεν θα τις μαζέψεις αργότερα! Τα γηρατειά που έρχονται είναι τρομερά, τρομερά, και τίποτα δεν δίνει πίσω και πίσω!

(10 διαφάνεια) 4. Μια εκφραστική προετοιμασμένη ανάγνωση ενός αποσπάσματος για τη Ρωσία - το «τρία πουλί» και μια συνομιλία ανάλυσης σε αυτό.

Η εικόνα του δρόμου που διατρέχει ολόκληρο το έργο είναι πολύ σημαντική στις λυρικές παρεκβάσεις.

(11 διαφάνεια) - Τι σημαίνουν οι εκφράσεις «με φωνή που τραγουδάει», «τα άλογα ξεσηκώθηκαν», «ανάπαυλα»;

Πώς αποκαλύπτεται το εύρος της ρωσικής ψυχής, η επιθυμία της για γρήγορη κίνηση; Ποια οπτικά μέσα χρησιμοποιεί ο συγγραφέας για να μεταφέρει αυτή την κίνηση, που μοιάζει περισσότερο με πτήση;

Τι σημαίνει η σύγκριση τρόικας με πουλί; Δημιουργήστε μια συνειρμική σειρά για τη λέξη «πουλί».

(Πουλί - πτήση, ύψος, ελευθερία, χαρά, ελπίδα, αγάπη, μέλλον...)\

Να επεκταθεί η μεταφορική εικόνα του δρόμου; Ποιες άλλες εικόνες έχουν μεταφορικό νόημα;

Γιατί ο Γκόγκολ απάντησε στην ερώτησή του: "Ρους, πού βιάζεσαι;" - δεν λαμβάνει απάντηση;

Τι εννοεί ο Γκόγκολ όταν λέει: «...άλλοι λαοί και κράτη παραμερίζονται και δίνουν το δρόμο της»;

Σύναψη. Έτσι, δύο από τα πιο σημαντικά θέματα των στοχασμών του συγγραφέα –το θέμα της Ρωσίας και το θέμα του δρόμου– συγχωνεύονται σε μια λυρική παρέκβαση που τελειώνει τον πρώτο τόμο του ποιήματος. Το «Rus'-troika», «όλα εμπνευσμένα από τον Θεό», εμφανίζεται σε αυτό ως το όραμα του συγγραφέα, που επιδιώκει να κατανοήσει το νόημα της κίνησής του. «Ρας, πού πας; δώσε μου την απάντηση. Δεν δίνει απάντηση».

(12 διαφάνεια) Οι λυρικές παρεκκλίσεις όχι μόνο επεκτείνουν και εμβαθύνουν το νόημά τους, αποκαλύπτοντας τη μεγαλειώδη εμφάνιση «όλης της Ρωσίας», αλλά βοηθούν επίσης στην πιο ξεκάθαρη παρουσίαση της εικόνας του συγγραφέα του - ενός αληθινού πατριώτη και πολίτη. Ήταν το λυρικό πάθος της επιβεβαίωσης των μεγάλων δημιουργικών δυνάμεων του λαού και η πίστη στο ευτυχισμένο μέλλον της πατρίδας που του έδωσε τη βάση να ονομάσει το έργο του ποίημα.

Ασκηση. Τώρα θα σας χωρίσουμε σε ζευγάρια μπροστά από κάθε ζευγάρι στο γραφείο υπάρχει ένα τραπέζι με μια εργασία. Το καθήκον σας σε 3-5 λεπτά είναι να εισαγάγετε στον πίνακα τα εκφραστικά μέσα που χρησιμοποίησε ο συγγραφέας σε μια συγκεκριμένη παρέκβαση.

Αυτή η εργασία θα σας βοηθήσει να επαναλάβετε και να κατανοήσετε την επιρροή των καλλιτεχνικών μέσων όχι μόνο σε ποιητικά, αλλά και σε επικά έργα. Εσείς και εγώ προετοιμαζόμαστε για μια εξέταση σε μορφή GIA στο Μέρος Α υπάρχει μια εργασία που σχετίζεται με την εύρεση ενός μέσου έκφρασης. Η σημερινή δουλειά θα βοηθήσει, ελπίζω, να βρούμε καλύτερα και πιο καθαρά μονοπάτια και φιγούρες.

Ας δούμε τι καταλήξατε. Διαβάστε τα αποσπάσματα σας, δώστε παραδείγματα των εκφραστικών μέσων που σας προτείνονται.

Τι ήθελε λοιπόν να μας πει ο Γκόγκολ στις παρεκβάσεις του; Μια ερώτηση, όπως όλες οι ερωτήσεις, στην οποία μάλλον δεν θα δώσουμε μια άμεση απάντηση, όπως και ο Γκόγκολ δεν μπόρεσε να δώσει απάντηση σε πολλά από τα ερωτήματα που τέθηκαν στο ποίημα.

Οι σκέψεις του Γκόγκολ για τη μοίρα των ανθρώπων είναι αδιαχώριστες από τις σκέψεις για την τύχη της πατρίδας του. Βιώνοντας τραγικά την κατάσταση της Ρωσίας, παραδομένης στη δύναμη των «νεκρών ψυχών», ο συγγραφέας στρέφει τις φωτεινές και αισιόδοξες ελπίδες του στο μέλλον. Όμως, πιστεύοντας στο μεγάλο μέλλον της πατρίδας του, ο Γκόγκολ, ωστόσο, δεν φανταζόταν ξεκάθαρα το μονοπάτι που έπρεπε να οδηγήσει τη χώρα στην εξουσία και την ευημερία.

(13 διαφάνεια) Εμφανίζεται σε λυρικές παρεκβάσεις ως προφήτης που φέρνει το φως της γνώσης στους ανθρώπους: «Ποιος, αν όχι ο συγγραφέας, πρέπει να πει την αγία αλήθεια;»

Αλλά, όπως ειπώθηκε, δεν υπάρχουν προφήτες στη χώρα τους. Η φωνή του συγγραφέα, που ακούστηκε από τις σελίδες των λυρικών παρεκκλίσεων του ποιήματος "Dead Souls", ακούστηκε από λίγους συγχρόνους του και ακόμη λιγότερο έγινε κατανοητή από αυτούς. Ο Γκόγκολ αργότερα προσπάθησε να μεταφέρει τις ιδέες του στο καλλιτεχνικό και δημοσιογραφικό βιβλίο «Επιλεγμένα αποσπάσματα από την αλληλογραφία με φίλους» και στην «Εξομολόγηση του συγγραφέα» και - το πιο σημαντικό - στους επόμενους τόμους του ποιήματος. Αλλά όλες οι προσπάθειές του να φτάσει στο μυαλό και τις καρδιές των συγχρόνων του ήταν μάταιες. Ποιος ξέρει, ίσως μόλις τώρα ήρθε η ώρα να ανακαλύψουμε την αληθινή λέξη του Γκόγκολ και είναι στο χέρι μας να το κάνουμε αυτό.

Το σπίτι σας. Το καθήκον θα είναι να απαντήσετε στην ερώτηση: πώς φαντάζομαι τον N.V. Gogol αφού διαβάσω το ποίημα "Dead Souls";

1 ομάδα. Λυρική παρέκβαση στο κεφάλαιο 6, που αρχίζει με τις λέξεις: «Πριν, πολύ πριν, το καλοκαίρι... Έμεινα κατάπληκτος...»

ακολουθώντας κάτι

(λέξεις σε πρόταση, στοιχεία πλοκής).

2Επαναλήψεις (επαναλήψεις λέξεων ή

συγγενείς λέξεις, ρίζες).

3 Εκκλήσεις, επιφωνήματα.

4 Διαχωρισμός (τεχνική διαίρεσης μιας φράσης σε

μέρη ή ακόμη και μεμονωμένες λέξεις στη μορφή

ανεξάρτητος ημιτελής πρόταση.

Στόχος του είναι να δώσει τονισμό της ομιλίας

έκφραση από

5 Ονομαστικές προτάσεις.

6 Συνώνυμα

7Αντώνυμα (λέξεις με αντίθετη σημασία).

8 Ομογενή μέλη (συντακτικό σημαίνει:

λέξεις με την έννοια της απαρίθμησης γεγονότων,

γεγονότα).

9Συγκρίσεις (ένα στοιχείο συγκρίνεται

με άλλο).

10 Μεταφορικά επίθετα (μεταφορά -

στο θέμα).

11 Γραφή ήχου: αλλοίωση (επανάληψη

πανομοιότυπα ή ομοιογενή σύμφωνα).

12Ηχητική γραφή: Συναφωνία (συμφωνία φωνηέντων).

2η ομάδα. Μια λυρική παρέκβαση στο Κεφάλαιο 5 με τις λέξεις: "Ο ρωσικός λαός εκφράζεται έντονα!"

Εκφραστικά μέσαΠαραδείγματα

1Αντιστροφή - αλλαγή της συνήθους σειράς

στοιχεία πλοκής).

2 Επαναλήψεις (επαναλήψεις λέξεων

ή συγγενείς λέξεις, ρίζες).

3 Εκκλήσεις, επιφωνήματα.

4 Βαθμολογία.

5 Συνώνυμα (λέξεις κοντινές σε νόημα).

καλλιτεχνικό μέσο,

χρησιμοποιώντας μια λέξη μεταφορικά

για να ορίσετε οποιοδήποτε αντικείμενο ή

φαινόμενο παρόμοιο με αυτό σε ορισμένα χαρακτηριστικά

ή

στάση απέναντι στο θέμα).

8 Ομιλία.

9Φρασεολογικές ενότητες.

3η ομάδα. Μια λυρική παρέκβαση στο κεφάλαιο 11 με τις λέξεις: «Και σε ποιον Ρώσο δεν αρέσει να οδηγεί γρήγορα!... για ένα μήνα μερικοί φαίνονται ακίνητοι».

Εκφραστικά μέσα Παραδείγματα

1Αντιστροφή - αλλαγή της συνήθους σειράς

ακολουθώντας κάτι (λέξεις σε μια πρόταση,

στοιχεία πλοκής).

2Επαναλήψεις (επαναλήψεις λέξεων ή

συγγενείς λέξεις, ρίζες).

3 Εκκλήσεις, επιφωνήματα.

4Συνώνυμα (λέξεις κοντά στο νόημα).

5 Βαθμολογία.

6 Προσωποποιήσεις (άψυχο αντικείμενο

προικισμένο με ζωντανές ιδιότητες).

7 Μεταφορικά επίθετα (μεταφορά -

καλλιτεχνικό μέσο,

χρησιμοποιώντας μια λέξη μεταφορικά

για να ορίσετε οποιοδήποτε αντικείμενο ή

φαινόμενο παρόμοιο με αυτό σε ορισμένα χαρακτηριστικά

ή από τα μέρη· επίθετο – πολύχρωμο επίθετο,

στάση απέναντι στο θέμα).

8 Ομιλία.

9Ρητορικές ερωτήσεις.

10 Αντώνυμα.

11 Διαχωρισμός (μέθοδος διαίρεσης

την απότομη προφορά της).

4η ομάδα. Λυρική παρέκβαση στο κεφάλαιο 11 με τις λέξεις: «Ω, τρία! Το πουλί είναι τρόικα και τρυπάει στον αέρα».

Εκφραστικά μέσα Παραδείγματα

1Αντιστροφή - αλλαγή του συνηθισμένου

η σειρά του κάτι (λέξεις)

σε μια πρόταση, στοιχεία πλοκής).

2Επαναλήψεις (επαναλήψεις λέξεων ή

συγγενείς λέξεις, ρίζες).

3 Εκκλήσεις, επιφωνήματα.

4 Υπερβολία.

5 Βαθμολογία.

6 Προσωποποιήσεις (άψυχο αντικείμενο

προικισμένο με ζωντανές ιδιότητες).

7 Μεταφορικά επίθετα (μεταφορά -

καλλιτεχνικό μέσο,

χρησιμοποιώντας μια λέξη μεταφορικά

για να ορίσετε οποιοδήποτε αντικείμενο ή

φαινόμενο παρόμοιο με αυτό σε ορισμένα χαρακτηριστικά

ή από τα μέρη· επίθετο – πολύχρωμο επίθετο,

στάση απέναντι στο θέμα).

8 Ομιλία.

9Ρητορικές ερωτήσεις.

10 Ρήσεις, φράσεις.

11 Αγροτεμάχιο. (Μέθοδος διαίρεσης μιας φράσης

σε μέρη ή και μεμονωμένες λέξεις

ως ανεξάρτητη ημιτελής πρόταση.

Ο στόχος του είναι να δώσει τονισμό του λόγου

με την απότομη προφορά του).

12Αναφορά (ίδια αρχή προτάσεων).

5 ομάδα. Μια λυρική παρέκκλιση στο κεφάλαιο 11 με τις λέξεις: «Δεν είσαι κι εσύ, Ρώσος, τόσο ζωηρός…»

Εκφραστικά μέσα Παραδείγματα

1Επαναλήψεις (επαναλήψεις λέξεων ή

συγγενείς λέξεις, ρίζες).

2 Εκκλήσεις, επιφωνήματα.

3 Συνώνυμα.

4 Μεταφορικά επίθετα (μεταφορά -

καλλιτεχνικό μέσο,

χρησιμοποιώντας μια λέξη μεταφορικά

για να ορίσετε ένα αντικείμενο

ή ένα φαινόμενο παρόμοιο με αυτό κατά κάποιο τρόπο

χαρακτηριστικά ή πλευρές? επίθετο – πολύχρωμο

επίθετο που χρησιμοποιείται για να εκφράσει

5Ρητορικές ερωτήσεις.

φράσεις σε μέρη ή και σε ξεχωριστά

λέξεις ως ανεξάρτητες ελλιπείς

προσφορές. Στόχος του είναι να δώσει λόγο

επιτονική έκφραση από

απότομη προφορά.)

7 Αναφορά (ίδια αρχή

προτάσεις).

6 ομάδα. Μια λυρική παρέκβαση στο κεφάλαιο 11 με τις λέξεις: «Rus! Ρωσία!…»

Εκφραστικά μέσα Παραδείγματα

1 Προσωποποιήσεις.

2 Εκκλήσεις, επιφωνήματα.

3 Επαναλήψεις.

4 Μεταφορικά επίθετα

κόμματα? επίθετο – πολύχρωμο επίθετο,

στάση απέναντι στο θέμα).

5Ρητορικές ερωτήσεις.

6 Διαμερίσματα. (Μέθοδος τεμαχισμού

φράσεις σε μέρη ή και σε ξεχωριστά

λέξεις ως ανεξάρτητες ελλιπείς

προσφορές. Στόχος του είναι να δώσει λόγο

επιτονική έκφραση από

την απότομη προφορά της).

7 Αναφορά (ίδια αρχή

προτάσεις).

Ομάδα 7, κεφάλαιο 1 «Σχετικά με το παχύ και το λεπτό».

Εκφραστικά μέσα Παραδείγματα

1Επαναλήψεις (επαναλήψεις λέξεων ή

συγγενείς λέξεις, ρίζες).

2 Μεταφορικά επίθετα

(η μεταφορά είναι ένα καλλιτεχνικό μέσο

μεταφορικότητα, χρήση λέξεων

με μεταφορική έννοια να ορίσουμε

οποιοδήποτε αντικείμενο ή φαινόμενο,

παρόμοια με αυτό σε ορισμένα χαρακτηριστικά ή

κόμματα? επίθετο – πολύχρωμο επίθετο,

στάση απέναντι στο θέμα).

3 Εκκλήσεις, επιφωνήματα.

4Συνώνυμα, αντώνυμα

5 Ρητορικές ερωτήσεις,

Επιφωνήματα.

6.Αντίθεση (αντίθεση)

Βασικοί στόχοι του μαθήματος:

«9η τάξη Μάθημα αρ. 45 Λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα του Γκόγκολ».

9η τάξη
Μάθημα #45	Οι λυρικές παρεκβάσεις και ο ρόλος τους στο ποίημα του N.V. «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ.
Στόχοι μαθήματος:	να εισαγάγει τους μαθητές στο θέμα των λυρικών παρεκκλίσεων, να προσδιορίσει το ρόλο των λυρικών παρεκκλίσεων στο ποίημα του Γκόγκολ, μέσω ανάλυσης και σύγκρισης των μοτίβων του Γκόγκολ στα έργα των συγγραφέων των επόμενων γενεών. βελτίωση του στόματος και γράψιμο, συμβάλλουν στην ανάπτυξη της ικανότητας να εκφράζει κανείς την άποψή του και να την αποδεικνύει· την ικανότητα σύγκρισης, ανάλυσης, υποθέσεως, εξαγωγής συμπερασμάτων. να διαμορφώσει μια κουλτούρα σκέψης, συναισθήματος, επικοινωνίας.
Προβλεπόμενα αποτελέσματα:	Οι μαθητές γνωρίζουν το περιεχόμενο και τα ζητήματα της εργασίας, είναι σε θέση να αναλύσουν το κείμενο, να το επαναλάβουν και να διαβάσουν εκφραστικά. ολοκληρώσει το εκπαιδευτικό έργο σύμφωνα με τους στόχους · είναι σε θέση να διατυπώσουν τις δικές τους σκέψεις. γενίκευση και εξαγωγή συμπερασμάτων. χρησιμοποιήστε επαρκώς ομιλία σημαίνεινα παρουσιάσει το αποτέλεσμα.
Εξοπλισμός:	παρουσίαση, αρχείο ήχου, σχέδιο μαθήματος (για κάθε ομάδα), φύλλα A-4, μαρκαδόροι (πράσινοι, μαύροι, μπλε, κόκκινοι), μαγνήτες
Μορφή μαθήματος:	δημιουργικό εργαστήριο
Πρόοδος μαθήματος	Δραστηριότητες εκπαιδευτικών	Δραστηριότητες μαθητών
Οργανωτικό και παρακινητικό στάδιο	Χαιρετισμός μαθητών. Δημιουργία συναισθηματικής και ψυχολογικής διάθεσης. Ο λόγος του δασκάλου σε ένα ειδύλλιο γραμμένο στα ποιήματα του Γκόγκολ. Ο Γκόγκολ Νικολάι Βασίλιεβιτς δεν είναι μόνο συγγραφέας, τα έργα του οποίου αποτελούν επίτευγμα της παγκόσμιας λογοτεχνίας για περίπου δύο αιώνες, αλλά είναι επίσης καλλιτέχνης και ποιητής! Η πεζογραφία του Γκόγκολ είναι τόσο ηχηρή και μελωδική που μπορεί να συγκριθεί μόνο με τη δημιουργία του ποιητή! Η ένδοξη ρωσική γλώσσα μας μεταμορφώνεται στα έργα του Γκόγκολ και γίνεται ακόμα πιο ζωντανή, ακόμα πιο ποικιλόμορφη. Γνωρίζατε ότι τώρα παίζεται ένα λυρικό ειδύλλιο;Α. Ζουρμπίνα, γραμμένο σε έναν στίχο του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ(E. Guseva - L. Serebrennikov) Επαγωγέας 3.1. Παίξτε με τη λέξη «στίχοι». Επιλέξτε λέξεις συσχέτισης για αυτό (συνώνυμα, λέξεις με την ίδια ρίζα). 3.2. Καθορισμός στόχων. – Τα μυστήρια του “Dead Souls” ξεκινούν πριν ακόμα διαβάσει το έργο. Έτσι, για παράδειγμα, το είδος είναι ποίημα (λυρ επικό έργο.) Εξοικειωθήκαμε με το επικό (αφηγηματικό) συστατικό του «Dead Souls» σε προηγούμενες τάξεις. – Τι καθήκοντα βάζετε στον εαυτό σας σήμερα στην τάξη; Παρατηρώ... πίσω από τα χαρακτηριστικά της λυρικής συνιστώσας του ποιήματος Ερευνα... θραύσματα λυρικών παρεκκλίσεων του ποιήματος Καθορίζω... ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων στο ποίημα	Χαιρετισμούς από τους δασκάλους. Κακούν εισαγωγικές παρατηρήσειςδάσκαλοι, ειδύλλιο βασισμένο στα ποιήματα του Γκόγκολ. Οι μαθητές σημειώνουν στις κάρτες τεχνολογίας τους: συναισθήματα, διαθέσεις, εμπειρίες, συναισθήματα, είδος λογοτεχνίας... Οι μαθητές καταγράφουν εργασίες στον τεχνολογικό χάρτη
Λειτουργικό στάδιο	Δημιουργία δημιουργικού προϊόντος σε ομαδική αλληλεπίδραση με βάση την αποδόμηση(εργασία στον τεχνολογικό χάρτη.) 4.1. Διαβάστε ένα απόσπασμα από το άρθρο του D.I Pisarev. Ο D.I Pisarev έγραψε: ... Ο Γκόγκολ ήταν ο πρώτος μας λαϊκός, αποκλειστικά Ρώσος ποιητής. (...) οι καλύτερες σύγχρονες μορφές της λογοτεχνίας μας μπορούν να ονομαστούν οπαδοί του Γκόγκολ. Όλα τα έργα τους φέρουν τη σφραγίδα της προσοχής του, τα δάκρυα της οποίας πιθανότατα θα μείνουν στη ρωσική λογοτεχνία για πολύ καιρό. 4.2. Περιγράψτε τη στάση του κριτικού απέναντι στο έργο του N.V. Gogol. Τι σας φάνηκε ασυνήθιστο σχετικά με τον χαρακτηρισμό του συγγραφέα; Τι του αποδίδει ο D.I Pisarev; Συζητήστε ως ομάδα και σημειώστε τις παρατηρήσεις σας. Ετοιμάστε μια επιχειρηματολογική ομιλία από την ομάδα. Διατυπώστε την απάντησή σας σε μία πρόταση χρησιμοποιώντας εκφράσεις -τονίζει, επιβεβαιώνει, εφιστά την προσοχή. (3 λεπτά) 4.3 Οι ομαδικές παραστάσεις (περίπου 2 λεπτά) / ηχογραφήσεις συντάσσονται σε φύλλα Α3 και αναρτώνται σε μαγνητικό πίνακα. Ανοικοδόμηση. Εργασία σε ομάδες. Πώς το λυρικό συστατικό επέκτεινε τους ορίζοντες του ποιήματος "Dead Souls", πώς επηρέασε τους σύγχρονους και τις επόμενες γενιές Ρώσων συγγραφέων; Ομαδική εργασία - Διαβάστε ένα απόσπασμα από το έργο. Αποφασίστε μόνοι σας πώς θα ολοκληρώσετε την εργασία. Είτε όλοι αναλύουν το απόσπασμα και φέρνουν τα συμπεράσματά τους στο συνολικό συμπέρασμα, είτε θα περάσετε όλα τα στάδια της εργασίας μαζί. Παρουσιάστε το συμπέρασμά σας με τη μορφή πίνακα (15 λεπτά) Διαφήμιση και προσαρμογή του δημιουργικού προϊόντος/ παρουσίαση των αποτελεσμάτων σε κοινή βάση (εργασία με μαρκαδόρους: μαύρο, πράσινο, μπλε, κόκκινο) – Πείτε μας σε ποια συμπεράσματα καταλήξατε ως αποτέλεσμα της εργασίας σε ομάδες. Ενώ ακούτε τους συντρόφους σας, συμπληρώστε τα συμπεράσματά σας. (7 λεπτά) * Εξήγηση της έννοιας του χρώματος στην ψυχολογία Μπλε - αυτό είναι σταθερότητα, επιμονή, επιμονή, αφοσίωση, αφοσίωση, σοβαρότητα, αυστηρότητα. Πράσινο χρώμα -Οι άνθρωποι που επιλέγουν το πράσινο επιλέγουν το δικό τους πορεία ζωής κόκκινο χρώμα -αντιπροσωπεύει τη δύναμη, την ανακάλυψη, τη θέληση για νίκη. Ο κόκκινος λατρεύει να είναι πρώτος Μαύρο χρώμα -Οι άνθρωποι που προτιμούν το μαύρο είναι μυστήρια. Θέλουν να τραβούν ασυνείδητα την προσοχή των άλλων. Διαβάζοντας απέξω το απόσπασμα «Rus-troika» Δημιουργική εργασία «Μονοπάτια και Σταυροδρόμια» (υλοποίηση εργασίας για το σπίτι). Δημιουργήστε ένα σύμβολο της Ρωσίας του Γκόγκολ. Ποιο εξώφυλλο των Dead Souls θα σχεδίαζες σήμερα; Δημιουργήστε ένα ποίημα που αντικατοπτρίζει την κύρια ιδέα του ποιήματος. Γράψτε ένα ταξιδιωτικό δοκίμιο: «Τι είδους Ρωσία είδαμε;» Δημιουργήστε ένα κολάζ «Πού ορμάει η Ρωσία του Γκόγκολ;»	Εξοικειώνονται με τη δήλωση, τη συζητούν για τις προτεινόμενες ερωτήσεις και διατυπώνουν συμπεράσματα σε μία πρόταση. Για παράδειγμα, η D.I. Ο Πισάρεφ τονίζει την εξαιρετική ποίηση της κληρονομιάς του Γκόγκολ, εφιστά την προσοχή στο γεγονός ότι οι καλύτερες μορφές της ρωσικής λογοτεχνίας μπορούν να ονομαστούν οπαδοί του, υποστηρίζει ότι το κύριο πράγμα στην κληρονομιά του συγγραφέα είναι τα δάκρυα, τα οποία άφησαν σημάδι σε όλη τη ρωσική λογοτεχνία Διαβάζουν αποσπάσματα από το ποίημα, αναλύουν, συγκρίνουν με έργα συγγραφέων του εικοστού αιώνα, εξάγουν συμπεράσματα, τα καταγράφουν σε έναν τεχνολογικό χάρτη Επιλέγουν το χρώμα του μαρκαδόρου και εμφανίζουν τα αποτελέσματα της εργασίας σε ένα κοινό σταντ. Διαβάζουν απέξω σε ομάδες, επιλέγουν τον καλύτερο αναγνώστη - ακούγοντας στον πίνακα. Παρουσιάστε δημιουργικές δουλειές φτιαγμένες στο σπίτι
Αναστοχαστικό-αξιολογικό στάδιο	Αντανάκλαση(3 λεπτά) Όπως η δήλωση του N.V. Gogol που αντικατοπτρίζει καλύτερα την κατάστασή σας μετά το μάθημα: Όσο ανόητα κι αν είναι τα λόγια ενός ανόητου, μερικές φορές αρκούν για να μπερδέψουν έναν έξυπνο άνθρωπο. Η νεολαία είναι ευτυχισμένη γιατί έχει μέλλον. Όσο υψηλότερες είναι οι αλήθειες, τόσο πιο προσεκτικός χρειάζεται να είστε μαζί τους: διαφορετικά θα μετατραπούν ξαφνικά σε κοινοτοπίες και δεν πιστεύουν πια τις κοινοτοπίες. ...δεν υπάρχει σχεδόν καμία μεγαλύτερη απόλαυση από την ευχαρίστηση της δημιουργίας. Διδάσκοντας τους άλλους μαθαίνεις και εσύ.	Βάλτε "μου αρέσει" δίπλα στη δήλωση του Γκόγκολ (μπορείτε να ζητήσετε από πολλά άτομα να σχολιάσουν την επιλογή σας)
Σχολική εργασία στο σπίτι	RR: Εργασία για το σπίτι βασισμένη στο ποίημα του Γκόγκολ «Dead Souls»	Προσδιορίστε το θέμα του δοκιμίου, σημειώστε το σε ένα σημειωματάριο για δημιουργική εργασία

Προβολή περιεχομένων εγγράφου
"ΛΥΡΙΚΕΣ ΑΠΟΣΠΑΣΕΙΣ ΣΕ"

ΛΥΡΙΚΕΣ ΑΠΟΣΠΑΣΕΣ ΣΤΙΣ ΝΕΚΡΕΣ ΨΥΧΕΣ

Ο I. Gogol ονόμασε τις «Dead Souls» ένα ποίημα, τονίζοντας έτσι την ισότητα των λυρικών και επικών αρχών: αφήγηση και λυρικές παρεκβάσεις (βλ. Belinsky για το πάθος της «υποκειμενικότητας» με όρους « Πρωτοτυπία του είδους"Dead Souls")

II. Δύο βασικοί τύποι λυρικών παρεκκλίσεων στο ποίημα:

1. Παρεκβάσεις που σχετίζονται με το επικό μέρος, με στόχο να δείξουν τη Ρωσία «από τη μία πλευρά».

1. Οι παρεκβάσεις που σχετίζονται με το επικό μέρος χρησιμεύουν ως μέσο αποκάλυψης χαρακτήρων και γενίκευσής τους.

1) Παρεκβάσεις που αποκαλύπτουν τις εικόνες των αξιωματούχων.

Μια σατυρική παρέκβαση σχετικά με το χοντρό και το αδύνατο χαρακτηρίζει τις εικόνες των αξιωματούχων. ΜΕ κοινό πρόβλημαΤο ποίημα (ο θάνατος της ψυχής) συσχετίζεται με την αντίθεση στην οποία βασίζεται αυτή η παρέκκλιση: είναι οι φυσικές ιδιότητες που είναι οι κύριες σε ένα άτομο, που καθορίζουν τη μοίρα και τη συμπεριφορά του.

Οι άνδρες εδώ, όπως και αλλού, ήταν δύο ειδών: κάποιοι αδύνατοι, που αιωρούνταν όλοι γύρω από τις κυρίες. μερικοί από αυτούς ήταν τέτοιου είδους που ήταν δύσκολο να τους ξεχωρίσεις από εκείνους της Πετρούπολης... Άλλος τύπος ανδρών ήταν χοντροί ή ίδιοι με τον Τσιτσίκοφ, δηλ. όχι πολύ χοντρό, αλλά ούτε λεπτό. Αυτοί, αντίθετα, κοίταξαν στραβά και απομάκρυναν από τις κυρίες και κοίταξαν γύρω τους μόνο για να δουν αν ο υπηρέτης του κυβερνήτη έστηνε ένα πράσινο τραπέζι για το γουστ... Αυτοί ήταν επίτιμοι αξιωματούχοι της πόλης. Αλίμονο! Οι χοντροί άνθρωποι ξέρουν πώς να διαχειρίζονται τις υποθέσεις τους σε αυτόν τον κόσμο καλύτερα από τους αδύνατους. Οι λεπτοί εξυπηρετούν περισσότερο σε ειδικές εργασίες ή απλώς είναι εγγεγραμμένοι και περιπλανώνται εδώ κι εκεί? Η ύπαρξή τους είναι κατά κάποιο τρόπο πολύ εύκολη, ευάερη και εντελώς αναξιόπιστη. Οι χοντροί άνθρωποι δεν καταλαμβάνουν ποτέ έμμεσες θέσεις, αλλά όλοι είναι ίσιοι, και αν κάθονται κάπου, θα κάθονται σταθερά και σταθερά, έτσι ώστε το μέρος να ραγίσει και να λυγίσει νωρίτερα από κάτω τους και να μην πετάξουν.

(κεφάλαιοεγώ )

Οι εικόνες των αξιωματούχων και του Chichikov αποκαλύπτονται επίσης σε παρεκβάσεις:

Σχετικά με την ικανότητα χειρισμού:

Πρέπει να ειπωθεί ότι στη Ρωσία, αν δεν έχουμε ακόμη συμβαδίσει με τους ξένους σε κάποια άλλα σημεία, τους έχουμε ξεπεράσει κατά πολύ στην ικανότητα επικοινωνίας... Έχουμε τέτοιους σοφούς που θα μιλήσουν σε έναν γαιοκτήμονα με διακόσια οι ψυχές τελείως διαφορετικά απ' ό,τι σε αυτόν που έχει τριακόσιες, και σε αυτόν που έχει τριακόσιες, πάλι θα μιλήσουν διαφορετικά από αυτόν που έχει πεντακόσιες, και σε αυτόν που έχει πεντακόσια, πάλι διαφορετικά από σε αυτόν που έχει είναι οκτακόσιοι - με μια λέξη, ακόμα κι αν φτάσεις στο ένα εκατομμύριο, θα υπάρχουν όλες οι αποχρώσεις.

Σας ζητώ να τον κοιτάξετε όταν κάθεται ανάμεσα στους υφισταμένους του - αλλά απλά δεν μπορείτε να προφέρετε λέξη από φόβο! υπερηφάνεια και αρχοντιά, και τι δεν εκφράζει το πρόσωπό του; απλά πάρτε ένα πινέλο και ζωγραφίστε: Προμηθέας, αποφασισμένος Προμηθέας! Φαίνεται σαν αετός, δρα ομαλά, μετρημένα. Ο ίδιος αετός, μόλις βγήκε από το δωμάτιο και πλησιάσει το γραφείο του αφεντικού του, βιάζεται τόσο σαν πέρδικα με χαρτιά κάτω από το μπράτσο που δεν υπάρχουν ούρα.

(Κεφάλαιο III)

Σχετικά με τον εκατομμυριούχο:

Ένας εκατομμυριούχος έχει το πλεονέκτημα ότι μπορεί να δει την κακία ως εντελώς αδιάφορη, καθαρή κακία, που δεν βασίζεται σε κανέναν υπολογισμό...

(κεφάλαιοVIII )

Περί υποκρισίας:

Αυτό συμβαίνει στα πρόσωπα των αξιωματούχων όταν ένας επισκέπτης αρχηγός επιθεωρεί τις θέσεις τους που έχουν ανατεθεί στη διοίκηση: αφού πέρασε ο πρώτος φόβος, είδαν ότι του άρεσαν πολλά πράγματα και ο ίδιος τελικά έκανε ένα αστείο, δηλαδή, για να πω μερικές λέξεις με ένα ευχάριστο χαμόγελο...

(κεφάλαιοVIII )

Σχετικά με την ικανότητα συνομιλίας με κυρίες:

Προς μεγάλη μας λύπη, πρέπει να σημειωθεί ότι οι ναρκωτικοί άνθρωποι και όσοι κατέχουν σημαντικές θέσεις είναι κατά κάποιο τρόπο λίγο δύσκολοι στις συνομιλίες με κυρίες. γι' αυτό, κύριοι, κύριοι, ανθυπολοχαγοί, και όχι πιο μακριά από τις τάξεις του καπετάνιου...

(κεφάλαιοVIII )

2) Μια ομάδα λυρικών παρεκκλίσεων γενικεύει τους χαρακτήρες των γαιοκτημόνων, εξυψώνει συγκεκριμένα φαινόμενα σε πιο γενικά φαινόμενα.

ΜΑΝΙΛΟΦ:

Υπάρχει ένα είδος ανθρώπων που είναι γνωστός με το όνομα: έτσι κι έτσι άνθρωποι, ούτε αυτό ούτε εκείνο, ούτε στην πόλη Μπογδάν, ούτε στο χωριό Σελιφάν, σύμφωνα με την παροιμία.

(κεφάλαιοII )

Η σύζυγος του Manilova LISA (σχετικά με τα πανσιόν):

Και μια καλή εκπαίδευση, όπως ξέρετε, προέρχεται από τα οικοτροφεία. Και στα πανσιόν, όπως γνωρίζετε, τρία κύρια θέματα αποτελούν τη βάση των ανθρώπινων αρετών: η γαλλική γλώσσα, απαραίτητη για την ευτυχία της οικογενειακής ζωής, το πιάνο, για να φέρει ευχάριστες στιγμές στον σύζυγο και, τέλος, το πραγματικό οικονομικό μέρος. : πλέξιμο πορτοφόλια και άλλες εκπλήξεις. Ωστόσο, υπάρχουν διάφορες βελτιώσεις και αλλαγές στις μεθόδους, ειδικά αυτή τη στιγμή. όλα αυτά εξαρτώνται περισσότερο από τη σύνεση και τις ικανότητες των ίδιων των ιδιοκτητών της πανσιόν. Σε άλλες πανσιόν συμβαίνει πρώτα το πιάνο, μετά η γαλλική γλώσσα και μετά το οικονομικό κομμάτι.

(κεφάλαιοII )

Μιλώντας για το BOX, ο Gogol χρησιμοποιεί διάφορα στάδια γενίκευσης:

1) δείτε την παρέκκλιση για ιδιοκτήτες γης όπως η Korobochka στο θέμα "Μέσα ανάπτυξης χαρακτήρων στο Dead Souls".

2) σύγκριση του γαιοκτήμονα με την «αριστοκρατική αδερφή της»:

Ίσως θα αρχίσετε ακόμη και να σκέφτεστε: έλα, στέκεται πραγματικά τόσο χαμηλά η Korobochka στην ατελείωτη σκάλα της ανθρώπινης βελτίωσης; Είναι πραγματικά τόσο μεγάλο που η άβυσσος που τη χωρίζει από την αδερφή της, απρόσιτα περιφραγμένη από τους τοίχους ενός αριστοκρατικού σπιτιού...

(Κεφάλαιο III)

3) Μια πολύ ευρεία γενίκευση δίνεται μέσω μιας φαινομενικής παραλογικότητας:

Ωστόσο, ο Chichikov θύμωσε μάταια: είναι ένας αξιοσέβαστος άνθρωπος, ακόμη και πολιτικός, αλλά στην πραγματικότητα αποδεικνύεται τέλειος Korobochka. Όταν έχεις κάτι στο μυαλό σου, δεν μπορείς να το νικήσεις με τίποτα. Όσο κι αν του παρουσιάσεις επιχειρήματα, ξεκάθαρα σαν μέρα, όλα αναπηδούν από πάνω του, όπως μια λαστιχένια μπάλα που αναπηδά από έναν τοίχο.

(Κεφάλαιο III)

NOZDREV:

Ίσως θα τον πουν χτυπημένο χαρακτήρα, θα πουν ότι τώρα ο Nozdryov δεν είναι πια εκεί. Αλίμονο! αυτοί που μιλούν έτσι θα έχουν άδικο. Ο Nozdryov δεν θα αφήσει τον κόσμο για πολύ καιρό. Είναι παντού ανάμεσά μας και, ίσως, φοράει μόνο διαφορετικό καφτάν. αλλά οι άνθρωποι είναι αλόγιστα αδιάκριτοι και ένα άτομο σε διαφορετικό καφτάν τους φαίνεται διαφορετικός άνθρωπος.

(κεφάλαιοIV )

Ο γαμπρός του Nozdryov MIZHUEV:

Ο ξανθός ήταν από τους ανθρώπους που στον χαρακτήρα τους, εκ πρώτης όψεως, υπάρχει κάποιο πείσμα... Αλλά πάντα θα τελειώνει με το γεγονός ότι ο χαρακτήρας τους θα αποδειχθεί απαλός, ότι θα συμφωνήσουν σε αυτό ακριβώς απέρριψαν, θα πουν έξυπνα τα ανόητα πράγματα και θα χορέψουν σαν να μην είναι καλύτερο να ακολουθήσεις τη μελωδία κάποιου άλλου - με μια λέξη, θα ξεκινήσουν τόσο ομαλά και θα καταλήξουν σαν σκατά.

(κεφάλαιοIV )

ΣΟΜΠΑΚΕΒΙΤΣ:

Γεννήθηκες όντως αρκούδα, ή η επαρχιακή ζωή, οι καλλιέργειες σιτηρών, η φασαρία με τους αγρότες σε έκαναν αρκούδα και μέσω αυτών έγινες αυτό που λέγεται άντρας - γροθιά; Και αν ισιώσεις τη γροθιά σου με ένα ή δύο δάχτυλα, θα αποδειχθεί ακόμα χειρότερο. Αν γευόταν την κορυφή κάποιας επιστήμης, θα άφηνε να μάθουν αργότερα όλοι όσοι είχαν μάθει κάποια επιστήμη, έχοντας πάρει μια πιο περίοπτη θέση.

(κεφάλαιοV )

Μόνο το PLYUSKIN είναι ένα άτυπο φαινόμενο. Η λυρική παρέκκλιση στο Κεφάλαιο VI βασίζεται στην άρνηση, η γενίκευση δίνεται σαν αντίφαση:

Πρέπει να πούμε ότι ένα τέτοιο φαινόμενο σπάνια συμβαίνει στη Ρωσία, όπου τα πάντα προτιμούν να ξεδιπλώνονται παρά να συρρικνώνονται.

3) Επιπλέον, υπάρχουν παρεκκλίσεις σε καθημερινά θέματα που είναι κοντά στο επικό μέρος στο πάθος και τη γλώσσα και επίσης χρησιμεύουν ως μέσο γενίκευσης:

Σχετικά με το φαγητό και το στομάχι των μέσων κυρίων:

Ο συγγραφέας πρέπει να παραδεχτεί ότι ζηλεύει πολύ την όρεξη και το στομάχι αυτού του είδους ανθρώπων. Για αυτόν, όλοι οι κύριοι των μεγάλων χεριών που ζουν στην Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα, που περνούν τον χρόνο τους σκεπτόμενοι τι θα φάνε αύριο και τι είδους δείπνο να φτιάξουν για μεθαύριο, δεν του σημαίνουν απολύτως τίποτα...

(κεφάλαιοIV )

Σχετικά με τον επιστημονικό συλλογισμό και τις ανακαλύψεις:

Τα αδέρφια μας, οι έξυπνοι άνθρωποι, όπως αποκαλούμε τους εαυτούς μας, κάνουν σχεδόν το ίδιο και η επιστημονική μας συλλογιστική λειτουργεί ως απόδειξη.

(κεφάλαιοIX )

Για τις ανθρώπινες παραξενιές:

Πήγαινε και διασκέδασε με τον άντρα! δεν πιστεύει στον Θεό, αλλά πιστεύει ότι αν η γέφυρα της μύτης του φαγούρα, σίγουρα θα πεθάνει...

(κεφάλαιοΧ )

Από την ανάλυση που έγινε είναι σαφές ότι στα έργα του Γκόγκολ δεν έχουμε να κάνουμε με παραδοσιακή τυποποίηση, αλλά με γενίκευση, καθολικότητα των φαινομένων.

2. Παρεκβάσεις σε αντίθεση με το επικό μέρος, αποκαλύπτοντας το θετικό ιδανικό του συγγραφέα.

1) Λυρικές παρεκβάσεις για τη Ρωσία (Ρωσία), που συνδέουν τα θέματα του δρόμου, τον ρωσικό λαό και τη ρωσική λέξη.

Μια παρέκκλιση σχετικά με την εύστοχα ομιλούμενη ρωσική λέξη στο Κεφάλαιο V (βλ. Λαϊκές εικόνες, εικόνα του λαού, εθνικότητα των «Dead Souls»).

Σχετικά με φορτηγίδες (η εικόνα των ανθρώπων):

Και μάλιστα, πού είναι τώρα ο Fyrov; Περπατάει θορυβώδης και ευδιάθετος στην προβλήτα των σιτηρών, έχοντας τακτοποιηθεί με τους εμπόρους. Λουλούδια και κορδέλες στο καπέλο, όλη η συμμορία των φορτηγίδων διασκεδάζει, αποχαιρετά τις ερωμένες και τις γυναίκες τους, ψηλές, αρχοντικές, σε μοναστήρια και κορδέλες· στρογγυλοί χοροί, τραγούδια, ολόκληρη η πλατεία είναι σε πλήρη εξέλιξη... και ολόκληρο το οπλοστάσιο των σιτηρών φαίνεται μεγάλο μέχρι να φορτωθεί όλο σε καράβια με βαθιά μαρμότα και η χήνα και ο κόσμος ορμούν στην απέραντη κοιλάδα. Εκεί θα δουλέψετε σκληρά, φορτηγίδες! και μαζί, όπως πριν περπατούσαν και λυσσομανούν, θα δουλέψετε και θα ιδρώσετε, σέρνοντας το λουρί κάτω από ένα ατελείωτο τραγούδι, όπως η Ρωσ.

(κεφάλαιοVII )

Ε, τρεις! πουλί τρόικα, ποιος σε εφηύρε;.. Δεν είσαι, Ρωσ, σαν μια βιαστική, ασταμάτητη τρόικα, ορμάς; Δεν δίνει απάντηση. Το κουδούνι χτυπά με ένα υπέροχο χτύπημα. Ο αέρας, κομματιασμένος, βροντάει και γίνεται άνεμος. ό,τι υπάρχει στη γη περνάει, και άλλοι λαοί και κράτη παραμερίζονται και δίνουν τη θέση τους σε αυτό.

(κεφάλαιοXI )

Σχετικά με το δρόμο:

Πόσο παράξενη, και σαγηνευτική, και φέρουσα, και υπέροχη είναι η λέξη: δρόμος! πόσο υπέροχος είναι αυτός ο δρόμος: μια καθαρή μέρα, φθινοπωρινά φύλλα, κρύος αέρας... πιο σφιχτό στο ταξιδιωτικό σου πανωφόρι, ένα καπέλο στα αυτιά σου, θα χωθείς πιο κοντά και πιο άνετα στη γωνία!.. Και η νύχτα; ουράνιες δυνάμεις! τι νύχτα γίνεται στα ψηλά! Και ο αέρας, κι ο ουρανός, μακρινός, ψηλός, εκεί, στα απρόσιτα βάθη του, τόσο απέραντος, ηχηρός και καθαρά απλωμένος!..

(κεφάλαιοXI )

Σχετικά με τη Ρωσία και τους ήρωές της:

Rus! Rus! Σε βλέπω, από την υπέροχη, όμορφη απόσταση μου σε βλέπω: φτωχό, διάσπαρτο και άβολο μέσα σου. Οι τολμηρές ντίβες της φύσης, στεφανωμένες από τις τολμηρές ντίβες της τέχνης, δεν θα διασκεδάσουν ούτε θα τρομάξουν τα βλέμματα... Όλα μέσα σου είναι ανοιχτά, έρημα και ομοιόμορφα. Σαν κουκκίδες, σαν εικονίδια, οι χαμηλές πόλεις σας ξεχωρίζουν δυσδιάκριτα ανάμεσα στις πεδιάδες. τίποτα δεν θα σαγηνεύσει ή θα μαγέψει το μάτι. Αλλά ποια ακατανόητη, μυστική δύναμη σε ελκύει; Γιατί το μελαγχολικό σου τραγούδι ακούγεται και ακούγεται ασταμάτητα στα αυτιά σου, ορμώντας σε όλο σου το μήκος και το πλάτος, από θάλασσα σε θάλασσα; Τι είναι μέσα σε αυτό το τραγούδι;.. Τι προφητεύει αυτή η απέραντη έκταση; Δεν είναι εδώ, μέσα σου, που θα γεννηθεί μια απεριόριστη σκέψη, όταν εσύ ο ίδιος είσαι ατελείωτος; Ένας ήρωας δεν πρέπει να είναι εδώ όταν υπάρχει χώρος για να γυρίσει και να περπατήσει; Και ένας πανίσχυρος χώρος με τυλίγει απειλητικά, αντανακλώντας με τρομερή δύναμη στα βάθη μου. Τα μάτια μου φωτίστηκαν από αφύσικη δύναμη: ω! τι αστραφτερή, υπέροχη, άγνωστη απόσταση από τη γη! Ρωσία!..

(κεφάλαιοXI )

2) Λυρικές παρεκβάσεις πάνω φιλοσοφικά θέματα, προσεγγίζοντας στη γλώσσα λυρικές παρεκβάσεις που συνδέονται με ένα θετικό ιδανικό.

Για τις ασυνέπειες της ζωής:

Είτε είναι ένα κουτί, είτε είναι Manilova, είτε η ζωή είναι οικονομική είτε μη οικονομική - περάστε τα! Δεν λειτουργεί έτσι θαυμάσια ο κόσμος: ό,τι είναι χαρούμενο θα μετατραπεί αμέσως σε θλίψη αν απλώς σταθείς μπροστά του για πολλή ώρα. και τότε ο Θεός ξέρει τι έρχεται στο μυαλό.

(κεφάλαιοIII )

Σχετικά με τη νεολαία:

Αν εκείνη την εποχή, αντί για τον Τσιτσίκοφ, είχε συναντήσει κάποιος εικοσάχρονος νεαρός, είτε ήταν ουσάρ, είτε φοιτητής, είτε απλώς κάποιος που μόλις είχε ξεκινήσει το πεδίο της ζωής - και ο Θεός! ανεξάρτητα από το τι ξυπνά, κινείται ή μιλάει μέσα του!..

(κεφάλαιοV )

Ο σημερινός φλογερός νεαρός άνδρας θα πηδούσε στην άκρη με φρίκη αν του έδειχναν το δικό του πορτρέτο σε μεγάλη ηλικία. Πάρε μαζί σου στο ταξίδι, βγαίνοντας από τα απαλά νεανικά χρόνια σε αυστηρό, πικρό κουράγιο, πάρε μαζί σου όλες τις ανθρώπινες κινήσεις, μην τις αφήσεις στο δρόμο, δεν θα τις μαζέψεις αργότερα!..

(κεφάλαιοVI )

Σχετικά με τα γηρατειά:

Τα γηρατειά που έρχονται είναι τρομερά, τρομερά, και τίποτα δεν δίνει πίσω και πίσω!

(κεφάλαιοVI )

III Επιπλέον, μπορούμε να επισημάνουμε μια σειρά από παρεκκλίσεις που αποκαλύπτουν τις απόψεις του συγγραφέα καλλιτεχνική δημιουργικότητα:

Περίπου δύο είδη συγγραφέων. Με βάση αυτή την παρέκβαση, γράφτηκε το ποίημα του Νεκράσοφ "Ευλογημένος ο ευγενικός ποιητής" (στο θάνατο του Γκόγκολ).

Ευτυχισμένος είναι ο συγγραφέας που, παλιοί χαρακτήρες που είναι βαρετοί, αηδιαστικοί και εντυπωσιακοί με τη θλιβερή τους πραγματικότητα, προσεγγίζει χαρακτήρες που καταδεικνύουν την υψηλή αξιοπρέπεια ενός ανθρώπου που, από τη μεγάλη δεξαμενή των καθημερινών περιστρεφόμενων εικόνων, έχει επιλέξει μόνο λίγες εξαιρέσεις, οι οποίοι δεν έχει αλλάξει ποτέ την υπέροχη δομή της λύρας του... Δεν υπάρχει όμοιος στη δύναμή του - είναι ο Θεός!	Μακάριος ο ευγενικός ποιητής, Όποιος έχει λίγη χολή, πολύ συναίσθημα... Αγαπώντας την ανεμελιά και την ειρήνη, Περιφρονητική τολμηρή σάτιρα, Κυριαρχεί σταθερά στο πλήθος Με τη φιλήσυχη λύρα σου.
Αλλά δεν είναι αυτή η μοίρα, και η μοίρα του συγγραφέα είναι διαφορετική, που τόλμησε να φωνάξει όλα όσα είναι κάθε λεπτό μπροστά στα μάτια και όσα αδιάφορα μάτια δεν βλέπουν - όλη η τρομερή, εκπληκτική λάσπη μικρών πραγμάτων που μπλέκουν τη ζωή μας , όλο το βάθος των ψυχρών, κατακερματισμένων, καθημερινών χαρακτήρων με τους οποίους πλημμυρίζει ο δικός μας γήινος, ενίοτε πικρός και βαρετός δρόμος, και με τη δυνατή δύναμη μιας αδυσώπητης σμίλης, που τόλμησε να τους εκθέσει περίοπτα και λαμπερά στα μάτια των ανθρώπων!	Αλλά η μοίρα δεν έχει έλεος Σε αυτόν του οποίου η ευγενής ιδιοφυΐα Έγινε κατήγορος του πλήθους, Τα πάθη και οι αυταπάτες της.
Δεν θα λάβει το λαϊκό χειροκρότημα, δεν θα βιώσει τα δάκρυα της ευγνωμοσύνης και την ομόφωνη απόλαυση των ενθουσιασμένων από αυτόν ψυχών... (κεφάλαιοVII)	Διώκεται από βλάσφημους. Πιάνει τους ήχους επιδοκιμασίας Όχι στο γλυκό βρυχηθμό του επαίνου, Και μέσα στην άγρια ​​κραυγές θυμού.

Η παρέκβαση για το πορτρέτο των ηρώων στο Κεφάλαιο ΙΙ συνδέεται με το πρόβλημα της μεθόδου. Είναι χτισμένο σε μια αντίθεση: ρομαντικός ήρωας(πορτρέτο) - ένας συνηθισμένος, ασυνήθιστος ήρωας.

Είναι πολύ πιο εύκολο να απεικονίσεις χαρακτήρες μεγάλο μέγεθος: εκεί, απλώς ρίξτε μπογιά από ολόκληρο το χέρι σας στον καμβά, μαύρα μάτια που καίνε, γερασμένα φρύδια, ζαρωμένο μέτωπο, έναν μανδύα μαύρο ή κόκκινο σαν τη φωτιά πεταχτεί στον ώμο σας και το πορτρέτο είναι έτοιμο. αλλά όλοι αυτοί οι κύριοι, από τους οποίους υπάρχουν πολλοί στον κόσμο, που μοιάζουν πολύ μεταξύ τους, κι όμως, όταν κοιτάξετε προσεκτικά, θα δείτε πολλά από τα πιο άπιαστα χαρακτηριστικά - αυτοί οι κύριοι είναι τρομερά δύσκολοι για πορτρέτα. Εδώ θα πρέπει να τεντώσετε πολύ την προσοχή σας μέχρι να αναγκάσετε όλα τα λεπτά, σχεδόν αόρατα χαρακτηριστικά να εμφανιστούν μπροστά σας και γενικά θα πρέπει να εμβαθύνετε το βλέμμα σας, ήδη εξελιγμένο στην επιστήμη της αδιάκριτης.

(II κεφάλαιο)

Σε μια λυρική παρέκκλιση για τη γλώσσα ενός έργου τέχνης, ο συγγραφέας δηλώνει την αρχή του εκδημοκρατισμού της γλώσσας.

Ενοχος! Φαίνεται ότι μια λέξη που παρατηρήθηκε στο δρόμο βγήκε από το στόμα του ήρωά μας. Τι να κάνουμε; Αυτή είναι η θέση του συγγραφέα στη Ρωσία! Ωστόσο, αν μια λέξη από το δρόμο καταλήξει σε ένα βιβλίο, δεν φταίει ο συγγραφέας, φταίνε οι αναγνώστες, και κυρίως οι αναγνώστες της υψηλής κοινωνίας: από αυτούς δεν θα είστε ο πρώτος που θα ακούσετε ούτε μια αξιοπρεπή ρωσική λέξη, αλλά μάλλον θα σας προικίσουν με γαλλικές, γερμανικές και αγγλικές λέξεις σε τέτοιες ποσότητες, ό,τι θέλετε.

(κεφάλαιοVIII )

Δείτε επίσης «Γυναικείες εικόνες στο The Inspector General and Dead Souls».

Σχετικά με την επιλογή ενός ήρωα:

Αλλά ένα ενάρετο άτομο εξακολουθεί να μην θεωρείται ήρωας. Και μπορείτε ακόμη και να πείτε γιατί δεν λήφθηκε. Γιατί ήρθε επιτέλους η ώρα να αναπαυθεί ο φτωχός ενάρετος, γιατί στα χείλη του γυρίζει η λέξη άπραγος: ενάρετος, γιατί μετέτρεψαν έναν ενάρετο άνθρωπο σε άλογο εργασίας, και δεν υπάρχει συγγραφέας που να μην τον καβαλήσει, να τον παροτρύνει. με ένα μαστίγιο και με ό,τι του ήρθε. γιατί έχουν λιμοκτονήσει έναν ενάρετο άνθρωπο σε τέτοιο βαθμό που τώρα δεν υπάρχει ούτε σκιά αρετής πάνω του, και μένουν μόνο πλευρά και δέρμα αντί για σώμα... γιατί δεν σέβονται έναν ενάρετο. Όχι, ήρθε η ώρα να κρύψουμε επιτέλους και τον απατεώνα. Λοιπόν, ας τιθασεύσουμε τον αχρείο!

(κεφάλαιοXI )

Ο Γκόγκολ διεκδικεί τον ρόλο του κύριου ηθοποιόςαντιήρωας (βλ. “Genre originality of “Dead Souls”).

ΓΙΑ δημιουργικά σχέδια, για το θετικό ιδανικό:

Αλλά... ίσως σε αυτή την ίδια ιστορία να αισθανθεί κανείς άλλες, μέχρι τότε ασύστολες χορδές, να εμφανιστεί ο αμύθητος πλούτος του ρωσικού πνεύματος, να περάσει ένας σύζυγος προικισμένος με θεϊκές αρετές ή μια υπέροχη Ρωσίδα, που δεν μπορεί να βρεθεί πουθενά στο τον κόσμο, με όλη την υπέροχη ομορφιά γυναικεία ψυχή, όλα από γενναιόδωρη φιλοδοξία και ανιδιοτέλεια. Και όλοι οι ενάρετοι άνθρωποι των άλλων φυλών θα εμφανιστούν νεκροί μπροστά τους, όπως ένα βιβλίο είναι νεκρό πριν από έναν ζωντανό λόγο! Είναι άσεμνο για τον συγγραφέα, ο οποίος είναι από καιρό σύζυγος, μεγαλωμένος από σκληρούς εσωτερική ζωήκαι η αναζωογονητική νηφαλιότητα της μοναξιάς, να ξεχάσεις τον εαυτό σου σαν νέος. Όλα έχουν τη σειρά τους, τον τόπο και τον χρόνο τους!

(κεφάλαιοXI )

Δείτε επίσης την ιδέα του "The Plot and Composition of Dead Souls".

Και για πολύ καιρό είναι καθορισμένο για μένα από την υπέροχη δύναμη να περπατήσω χέρι-χέρι με τους παράξενους ήρωές μου, να κοιτάξω γύρω μου ολόκληρη τη ζωή που βιάζεται, να την κοιτάξω μέσα από το γέλιο ορατό στον κόσμο και αόρατο, άγνωστο σε αυτόν κλάματα! Και είναι ακόμα μακριά ο καιρός που, σε ένα άλλο κλειδί, μια απειλητική χιονοθύελλα έμπνευσης θα σηκωθεί από το κεφάλι, ντυμένη με άγια φρίκη και λαμπρότητα, και με ταραχή θα αισθανθούν τη μεγαλειώδη βροντή άλλων ομιλιών...

(κεφάλαιοVII )

IV. Σε αντίθεση με τον Πούσκιν, ο Γκόγκολ δεν έχει αυτοβιογραφικές παρεκκλίσεις, εκτός από το ποιητικό «Ω νιότη μου, ω φρεσκάδα μου!», αλλά έχει και γενικό φιλοσοφικό χαρακτήρα:

Πριν, πολύ καιρό πριν, τα καλοκαίρια της νιότης μου, στα χρόνια της αμετάκλητης παιδικής μου ηλικίας, ήταν διασκεδαστικό για μένα να ανεβαίνω σε ένα άγνωστο μέρος για πρώτη φορά... Τώρα πλησιάζω αδιάφορα κάθε άγνωστο χωριό και κοιτάζω αδιάφορα στη χυδαία εμφάνισή του.

(κεφάλαιοVI )

V. Από την άποψη της αρχής της καλλιτεχνικής γενίκευσης, οι λυρικές παρεκβάσεις των «Dead Souls» μπορούν να χωριστούν σε δύο τύπους:

(κεφάλαιοII )

Έτσι είναι Ρώσος:έντονο πάθος να γίνεις αλαζόνας με κάποιον που θα ήταν τουλάχιστον μια βαθμίδα ψηλότερα από αυτόν...

(κεφάλαιοII )

Επειδή Ρώσοςσε αποφασιστικές στιγμές, θα υπάρχει κάτι να κάνουμε χωρίς να μπούμε σε μακροπρόθεσμους συλλογισμούς, μετά, στρίβοντας δεξιά, στην πρώτη διασταύρωση, φώναξε [Ο Σελιφάν]: «Ε, εσείς, αξιότιμοι φίλοι!» - και ξεκίνησα με καλπασμό, σκεπτόμενος ελάχιστα για το πού θα οδηγούσε ο δρόμος που θα ακολουθούσε.

(κεφάλαιοIII )

Εδώ στον Nozdryov υποσχέθηκαν πολλές δύσκολες και δυνατές επιθυμίες. Υπήρχαν ακόμη και κάποια άσχημα λόγια. Τι να κάνουμε; Ρώσος,και στις καρδιές επίσης!

(κεφάλαιοV )

Ο Σελιφάν ένιωσε το λάθος του, αλλά από τότε Ρώσοςδεν του αρέσει να παραδέχεται στους άλλους ότι φταίει, είπε αμέσως, φορώντας την αξιοπρέπειά του: «Γιατί χοροπηδάς έτσι; έβαλε τα μάτια του σε μια ταβέρνα, ή τι;»

(κεφάλαιοV )

Ο καλεσμένος και ο οικοδεσπότης ήπιαν ένα ποτήρι βότκα και έφαγαν κάτι. όλη η αχανής Ρωσία σε πόλεις και χωριά...

(κεφάλαιοV )

στη ΡωσίαΣτις κατώτερες κοινωνίες αρέσει να μιλούν για τα κουτσομπολιά που συμβαίνουν στις ανώτερες κοινωνίες...

(κεφάλαιοIX )

Τι σήμαινε αυτό το ξύσιμο; και τι σημαίνει ακόμη;.. Σημαίνει πολλά διαφορετικά πράγματα Ρωσικός λαόςξύνοντας το πίσω μέρος του κεφαλιού.

(κεφάλαιοΧ )

Δείτε επίσης παρεκβάσεις σχετικά με τον Plyushkin και τον Sobakevich.

Η Ρωσία στο «Dead Souls» είναι ένας ιδιαίτερος κόσμος, που ζει σύμφωνα με τους δικούς της νόμους. Οι ανοιχτοί χώροι του δημιουργούν ευρείες φύσεις.

Αυτή [η σύζυγος του κυβερνήτη] κρατούσε από το χέρι ένα νεαρό δεκαεξάχρονο κορίτσι, μια φρέσκια ξανθιά με λεπτά, λεπτά χαρακτηριστικά, ένα κοφτερό πηγούνι και ένα γοητευτικά στρογγυλό οβάλ πρόσωπο, το είδος που ένας καλλιτέχνης θα έπαιρνε ως μοντέλο για η Madonna και η οποία συναντάται μόνο σε σπάνιες περιπτώσεις. στη Ρωσία, όπου όλα λατρεύουν να εμφανίζονται σε μεγάλο μέγεθος, ό,τι είναι: βουνά, και δάση, και στέπες, και πρόσωπα, και χείλη και πόδια.

(κεφάλαιοVIII )

Και σε ποιον Ρώσο δεν αρέσει να οδηγεί γρήγορα;? Είναι δυνατόν η ψυχή του, προσπαθώντας να ζαλιστεί, να ξεφαντώσει, να λέει μερικές φορές: «φτου όλα!» - Είναι η ψυχή του να μην την αγαπάει;

(κεφάλαιοXI )

2. Μέσω πανρωσική, εθνικόςβρίσκεται ο τρόπος για να παγκόσμιος.

ΚΑΙ στο παγκόσμιο χρονικό της ανθρωπότηταςΥπάρχουν πολλοί ολόκληροι αιώνες που, όπως φαίνεται, διαγράφηκαν και καταστράφηκαν ως περιττοί. Πολλά λάθη έχουν γίνει στον κόσμο που, όπως φαίνεται, ούτε ένα παιδί δεν θα έκανε τώρα. Ποιους δρόμους στριμμένους, κουφούς, στενούς, αδιάβατους διάλεξε; ανθρωπότητα,προσπαθεί να πετύχει αιώνια αλήθεια,ενώ το ίσιο μονοπάτι ήταν ανοιχτό μπροστά του, όπως το μονοπάτι που οδηγεί στον υπέροχο ναό που είχε οριστεί στο παλάτι του βασιλιά!

(κεφάλαιοΧ )

Όλες οι καθολικές γενικεύσεις συνδέονται με τον ένα ή τον άλλο τρόπο με το μοτίβο που σχηματίζει την πλοκή του δρόμου (βλ. «Η πλοκή και η σύνθεση των νεκρών ψυχών»).

VI Το ποίημα του Γκόγκολ είναι χτισμένο πάνω στη θεματική και υφολογική αντίθεση της επικής και της στιχουργικής αρχής. Συχνά αυτή η αντίθεση τονίζεται συγκεκριμένα από τον Γκόγκολ και συγκρούεται δύο κόσμους:

Και ένας πανίσχυρος χώρος με τυλίγει απειλητικά, αντανακλώντας με τρομερή δύναμη στα βάθη μου. Τα μάτια μου φωτίστηκαν από αφύσικη δύναμη: ω! τι αστραφτερή, υπέροχη, άγνωστη απόσταση από τη γη! Ρωσία!..

«Κράτα το, κράτα το, ανόητε!» - φώναξε ο Τσιτσίκοφ στον Σελιφάν. «Εδώ είμαι με ένα πλατύ σπαθί!» - φώναξε ένας κούριερ με μουστάκι όσο κάλπαζε προς το μέρος. «Δεν το βλέπεις, ανάθεμα η ψυχή σου: είναι κυβερνητική άμαξα!» Και, σαν φάντασμα, η τρόικα εξαφανίστηκε με βροντές και σκόνη.

Πόσο παράξενη, και σαγηνευτική, και φέρουσα, και υπέροχη είναι η λέξη: δρόμος!

(κεφάλαιοXI )

Γενικά, μιλώντας για την υφολογική πρωτοτυπία των λυρικών παρεκκλίσεων, μπορούμε να σημειώσουμε τα χαρακτηριστικά της ρομαντικής ποιητικής.

Εννοιολογικά: σε αντίθεση με τα νιάτα και τα γηρατειά.

Δείτε λυρικές παρεκβάσεις σε φιλοσοφικά θέματα.

ΣΕ καλλιτεχνικά μέσα(υπερβολισμός, κοσμικές εικόνες, μεταφορές). Δείτε την «Πρωτοτυπία είδους του «Dead Souls».

Θεός! πόσο όμορφη είσαι μερικές φορές, πολύ μακριά! Πόσες φορές, σαν άνθρωπος που χάνεται και πνίγεται, σε άρπαξα και κάθε φορά με έβγαζες γενναιόδωρα και με έσωσες! Και πόσες υπέροχες ιδέες, ποιητικά όνειρα γεννήθηκαν μέσα σου, πόσες θαυμαστές εντυπώσεις ένιωσες!..

(κεφάλαιοXI )

VII Ο συνθετικός ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων.

1. Μερικά κεφάλαια ανοίγουν με παρεκβάσεις:

Μια παρέκβαση στη νεολαία στο Κεφάλαιο VI («Πριν, πολύ πριν, στα χρόνια της νιότης μου...»).

Μια παρέκβαση για δύο τύπους συγγραφέων στο Κεφάλαιο VII («Ευτυχισμένος είναι ο συγγραφέας...»).

2. Οι παρεκβάσεις μπορούν να τελειώσουν το κεφάλαιο:

Σχετικά με την «εύστοχα ομιλούμενη ρωσική λέξη» στο Κεφάλαιο V («Ο ρωσικός λαός εκφράζεται έντονα...»).

Σχετικά με το «ξύσιμο του πίσω μέρους του κεφαλιού» στο Κεφάλαιο Χ («Τι σήμαινε αυτό το ξύσιμο; Και τι σημαίνει ακόμη;»)

Σχετικά με την «τρόικα των πτηνών» στο τέλος του πρώτου τόμου («Ε, τρόικα, τρόικα πουλί, ποιος σε εφηύρε;..»).

3. Μια παρέκκλιση μπορεί να προηγείται της εμφάνισης ενός νέου ήρωα: μια παρέκβαση για τη νεολαία στο Κεφάλαιο VI προηγείται της περιγραφής του χωριού Plyushkin.

4. Τα σημεία καμπής στην πλοκή μπορούν επίσης να σημειωθούν με λυρικές παρεκκλίσεις:

Περιγράφοντας τα συναισθήματα του Chichikov όταν συναντά την κόρη του κυβερνήτη, ο συγγραφέας υπενθυμίζει και πάλι στον αναγνώστη τη διαίρεση των ανθρώπων σε χοντρά και αδύνατα.

Είναι αδύνατο να πούμε με βεβαιότητα αν το συναίσθημα της αγάπης έχει πραγματικά ξυπνήσει στον ήρωά μας - είναι ακόμη αμφίβολο ότι κύριοι αυτού του είδους, δηλαδή, όχι τόσο χοντρό, αλλά όχι τόσο λεπτό,ήταν ικανοί για αγάπη. αλλά παρ' όλα αυτά, υπήρχε κάτι τόσο περίεργο εδώ, κάτι τέτοιο που δεν μπορούσε να εξηγήσει στον εαυτό του...

(κεφάλαιοVIII )

Ο συγγραφέας περιλαμβάνει συζητήσεις σχετικά με την ικανότητα των χοντρών και αδύνατων κυρίων να διασκεδάζουν κυρίες στην περιγραφή μιας άλλης μυθιστορηματικής σκηνής: τη συνομιλία του Chichikov με την κόρη του κυβερνήτη στο χορό.

Οι άνθρωποι που είναι ναρκωμένοι και καταλαμβάνουν σημαντικές θέσεις είναι κατά κάποιο τρόπο λίγο δύσκολοι στις συνομιλίες με κυρίες. γι' αυτό, κύριοι, κύριοι, υπολοχαγοί, και όχι πέρα ​​από τις τάξεις των καπεταναίων... Αυτό σημειώνεται εδώ για να δουν οι αναγνώστες γιατί η ξανθιά άρχισε να χασμουριέται κατά τις ιστορίες του ήρωα μας.

(κεφάλαιοVIII )

5. Προς το τέλος του ποιήματος, αυξάνεται ο αριθμός των λυρικών παρεκκλίσεων που σχετίζονται με ένα θετικό ιδανικό, γεγονός που εξηγείται από το σχέδιο του Γκόγκολ να χτίσει τις «Dead Souls» στο πρότυπο της «Θείας Κωμωδίας» του Δάντη (βλ. Dead Souls»).

VIII Η γλώσσα των λυρικών παρεκκλίσεων (βλ. “Genre originality of “Dead Souls”).

Προβολή περιεχομένων εγγράφου
"RM - Ρωσία (από καρδιά)"

Θεός! πόσο όμορφη είσαι μερικές φορές, πολύ μακριά! Πόσες φορές, σαν κάποιος που πεθαίνει και πνίγεται, σε άρπαξα και κάθε φορά με έβγαζες γενναιόδωρα και με έσωσες! Και πόσες υπέροχες ιδέες, ποιητικά όνειρα γεννήθηκαν μέσα σου, πόσες θαυμαστές εντυπώσεις ένιωσες!..

Rus! Rus! Σε βλέπω, από την υπέροχη, όμορφη απόσταση μου σε βλέπω: φτωχό, διάσπαρτο και άβολο μέσα σου. Οι τολμηρές ντίβες της φύσης, στεφανωμένες από τις τολμηρές ντίβες της τέχνης, πόλεις με ψηλά παλάτια με πολλά παράθυρα μεγαλωμένα στους γκρεμούς, ζωγραφισμένα δέντρα και κισσούς που μεγαλώνουν σε σπίτια, στον θόρυβο και την αιώνια σκόνη των καταρρακτών δεν θα διασκεδάσουν ούτε θα τρομάξουν τα μάτια. Το κεφάλι της δεν θα πέσει πίσω για να κοιτάξει τους πέτρινους ογκόλιθους που συσσωρεύονται ατελείωτα πάνω της και στα ύψη. Οι σκοτεινές καμάρες ριγμένες η μία πάνω στην άλλη, μπλεγμένες με κλαδιά σταφυλιού, κισσούς και αμέτρητα εκατομμύρια άγρια ​​τριαντάφυλλα, δεν θα αναβοσβήσουν μέσα τους οι αιώνιες γραμμές των λαμπερών βουνών, που ορμούν στον ασημένιο καθαρό ουρανό, δεν θα αναβοσβήνουν μέσα τους από μακριά. . Τα πάντα πάνω σας είναι ανοιχτά, έρημα και ομοιόμορφα. Σαν κουκκίδες, σαν εικονίδια, οι χαμηλές πόλεις σας ξεχωρίζουν δυσδιάκριτα ανάμεσα στις πεδιάδες. τίποτα δεν θα σαγηνεύσει ή θα μαγέψει το μάτι. Αλλά ποια ακατανόητη, μυστική δύναμη σε ελκύει; Γιατί ακούγεται και ακούγεται ασταμάτητα στα αυτιά σου το μελαγχολικό σου τραγούδι, που ορμεί σε όλο σου το μήκος και το πλάτος, από θάλασσα σε θάλασσα; Τι υπάρχει σε αυτό το τραγούδι; Τι καλεί και κλαίει και αρπάζει την καρδιά σου; Τι ακούγεται οδυνηρό φιλί και αγωνίζεται στην ψυχή και κουλουριάζεται γύρω από την καρδιά μου; Rus! τι θέλεις από μένα; τι ακατανόητη σχέση υπάρχει μεταξύ μας; Γιατί φαίνεσαι έτσι, και γιατί ό,τι είναι μέσα σου έχει στρέψει τα μάτια του γεμάτα προσδοκία προς εμένα; ​​Και ακόμα, γεμάτος σύγχυση, στέκομαι ακίνητος, κι ένα απειλητικό σύννεφο έχει ήδη επισκιάσει το κεφάλι μου, βαρύ με το που έρχονται βροχές, και οι σκέψεις μου είναι μουδιασμένες μπροστά στο χώρο σου. Τι προφητεύει αυτή η απέραντη έκταση; Δεν είναι εδώ, μέσα σου, που θα γεννηθεί μια απεριόριστη σκέψη, όταν εσύ ο ίδιος είσαι ατελείωτος; Ένας ήρωας δεν πρέπει να είναι εδώ όταν υπάρχει χώρος για να γυρίσει και να περπατήσει; Και ένας πανίσχυρος χώρος με τυλίγει απειλητικά, αντανακλώντας με τρομερή δύναμη στα βάθη μου. Τα μάτια μου φωτίστηκαν από αφύσικη δύναμη: ω! τι αστραφτερή, υπέροχη, άγνωστη απόσταση από τη γη! Ρωσία!..

Πόσο παράξενη, και σαγηνευτική, και φέρουσα, και υπέροχη είναι η λέξη: δρόμος! και τι υπέροχος που είναι αυτός ο δρόμος: μια καθαρή μέρα, φθινοπωρινά φύλλα, κρύος αέρας... πιο σφιχτά στο ταξιδιωτικό μας πανωφόρι, ένα καπέλο στα αυτιά μας, ας χωνευτούμε πιο κοντά και πιο άνετα στη γωνία! Για τελευταία φορά, ένα ρίγος διαπέρασε τα άκρα, και είχε ήδη αντικατασταθεί από μια ευχάριστη ζεστασιά. Τα άλογα τρέχουν...

Θεός! πόσο όμορφη είσαι μερικές φορές, πολύ μακριά! Πόσες φορές, σαν κάποιος που πεθαίνει και πνίγεται, σε άρπαξα και κάθε φορά με έβγαζες γενναιόδωρα και με έσωσες! Και πόσες υπέροχες ιδέες, ποιητικά όνειρα γεννήθηκαν μέσα σου, πόσες θαυμαστές εντυπώσεις ένιωσες!..

Προβολή περιεχομένων εγγράφου
"RM για ομάδες"

1 ομάδα.

Α. Ομιλία για το παχύ και το λεπτό (Κεφάλαιο 1)

Οι άντρες εδώ, όπως και αλλού, ήταν δύο ειδών: κάποιοι αδύνατοι, που αιωρούνταν συνέχεια γύρω από τις κυρίες. Μερικά από αυτά ήταν τέτοιου είδους που ήταν δύσκολο να τα ξεχωρίσεις από εκείνα της Αγίας Πετρούπολης: είχαν επίσης πολύ καθαρούς, σκόπιμα και με γούστο χτενισμένους φαβορίτες ή απλά όμορφα, πολύ απαλά ξυρισμένα οβάλ πρόσωπα, κάθονταν το ίδιο χαλαρά. δίπλα στις κυρίες μιλούσαν με τον ίδιο τρόπο στα γαλλικά και έκαναν τις κυρίες να γελούν όπως και στην Αγία Πετρούπολη. Μια άλλη κατηγορία ανδρών ήταν χοντροί ή ίδιοι με τον Chichikov, δηλαδή όχι πολύ χοντρός, αλλά ούτε και λεπτός. Αυτοί, αντίθετα, κοίταξαν λοξά και απομακρύνθηκαν από τις κυρίες και κοίταξαν γύρω τους μόνο για να δουν αν ο υπηρέτης του κυβερνήτη έστηνε κάπου ένα πράσινο τραπέζι. Τα πρόσωπά τους ήταν γεμάτα και στρογγυλά, μερικοί είχαν ακόμη και κονδυλώματα, κάποιοι ήταν τσακισμένοι. Δεν φορούσαν τα μαλλιά τους στο κεφάλι με κορυφές, μπούκλες ή το στυλ διάβολου, όπως λένε οι Γάλλοι. Τα μαλλιά τους είτε ήταν κομμένα χαμηλά είτε γλιστρημένα και τα χαρακτηριστικά του προσώπου τους ήταν πιο στρογγυλεμένα και δυνατά. Αυτοί ήταν επίτιμοι αξιωματούχοι της πόλης. Αλίμονο! Οι χοντροί άνθρωποι ξέρουν πώς να διαχειρίζονται τις υποθέσεις τους σε αυτόν τον κόσμο καλύτερα από τους αδύνατους. Οι λεπτοί εξυπηρετούν περισσότερο σε ειδικές εργασίες ή απλώς είναι εγγεγραμμένοι και περιπλανώνται εδώ κι εκεί? Η ύπαρξή τους είναι κατά κάποιο τρόπο πολύ εύκολη, ευάερη και εντελώς αναξιόπιστη. Οι χοντροί δεν καταλαμβάνουν ποτέ έμμεσες θέσεις, αλλά πάντα ίσιες, και αν κάθονται κάπου, θα κάθονται σταθερά και σταθερά, έτσι ώστε το μέρος να ραγίσει και να λυγίσει νωρίτερα από κάτω τους και να μην πετάξουν. Δεν τους αρέσει η εξωτερική λάμψη. το φράκο πάνω τους δεν είναι τόσο έξυπνα ραμμένο όσο στα λεπτά, αλλά στα κουτιά υπάρχει η χάρη του Θεού. Στα τρία του δεν του μένει ούτε μια ψυχή που να μην είναι ενεχυροδανεισθείσα? Ο χοντρός ήταν ήρεμος, ιδού, και κάπου στο τέλος της πόλης εμφανίστηκε ένα σπίτι, αγορασμένο στο όνομα της γυναίκας του, μετά στην άλλη άκρη ένα άλλο σπίτι, μετά ένα χωριό κοντά στην πόλη, μετά ένα χωριό με όλα η γη. Τέλος, ο χοντρός, έχοντας υπηρετήσει τον Θεό και τον κυρίαρχο, έχοντας κερδίσει τον παγκόσμιο σεβασμό, αφήνει την υπηρεσία, μετακομίζει και γίνεται γαιοκτήμονας, ένδοξος Ρώσος κύριος, φιλόξενος άνθρωπος, και ζει και ζει καλά. Και μετά από αυτόν, πάλι, οι λεπτοί κληρονόμοι, σύμφωνα με το ρωσικό έθιμο, στέλνουν όλα τα αγαθά του πατέρα τους με κούριερ.

	Λέξεις, φράσεις, λεπτομέρειες

ΣΙ. Εργασία: Υπάρχουν παρόμοιες σκέψεις και συλλογισμοί στο κείμενο της ιστορίας «Thick and Thin» του A.P. Chekhov και σε αυτό το απόσπασμα; Επιβεβαιώστε τις ομοιότητες με το κείμενο της ιστορίας «Παχύ και λεπτό» ή εξηγήστε με τον δικό σας τρόπο.

Στο σιδηροδρομικό σταθμό Nikolaevskaya συναντήθηκαν δύο φίλοι: ο ένας χοντρός, ο άλλος αδύνατος. Ο χοντρός είχε μόλις γευματίσει στο σταθμό και τα χείλη του, επικαλυμμένα με λάδι, ήταν γυαλιστερά σαν ώριμα κεράσια. Μύριζε σέρι και πορτοκάλι Ο αδύνατος μόλις είχε βγει από την άμαξα και ήταν φορτωμένος με βαλίτσες, δεμάτια και χαρτόκουτα κατακάθι καφέ. Από πίσω του κοίταζε μια αδύνατη γυναίκα με μακρύ πηγούνι -η σύζυγός του, και ένας ψηλός μαθητής λυκείου με στραβά μάτια - ο γιος του.

Λοιπόν, τι κάνεις φίλε; - ρώτησε ο χοντρός κοιτάζοντας τον φίλο του με ενθουσιασμό - Πού σερβίρεις; Έχετε επιτύχει την κατάταξη;

Υπηρετώ καλή μου! Είμαι συλλογικός αξιολογητής για δεύτερο χρόνο τώρα και έχω τον Stanislav. Ο μισθός είναι κακός... ε, ο Θεός να τον έχει καλά! Η γυναίκα μου κάνει μαθήματα μουσικής, φτιάχνω ιδιωτικά ταμπακιέρα από ξύλο. Υπέροχες τσιγαροθήκες! Τα πουλάω για ένα ρούβλι το ένα. Εάν κάποιος πάρει δέκα γραμμάρια ή περισσότερα, τότε, ξέρετε, υπάρχει μια παραχώρηση. Ας βγάλουμε λίγα χρήματα. Υπηρέτησα, ξέρετε, στο τμήμα, και τώρα με μετέφεραν εδώ ως προϊστάμενος του ίδιου τμήματος... Θα υπηρετήσω εδώ. Λοιπόν, πώς είσαι; Πιθανότατα είναι ήδη πολίτης; ΕΝΑ;

Όχι, αγαπητέ μου, σήκωσε το πιο ψηλά», είπε ο χοντρός, «Έχω ήδη ανέβει στον βαθμό του μυστικού... Έχω δύο αστέρια».

Ο αδύνατος έγινε ξαφνικά χλωμός και πετρωμένος, αλλά σύντομα το πρόσωπό του στράφηκε προς όλες τις κατευθύνσεις με ένα πλατύ χαμόγελο. φαινόταν σαν να έπεφταν σπίθες από το πρόσωπο και τα μάτια του. Ο ίδιος συρρικνώθηκε, έσκυψε, στένεψε... Οι βαλίτσες, οι δέσμες και τα χαρτόκουτα του συρρικνώθηκαν, ζάρωσαν... Το μακρύ πηγούνι της γυναίκας του έγινε ακόμη πιο μακρύ. Ο Ναθαναήλ στάθηκε ψηλά και έσφιξε όλα τα κουμπιά της στολής του...

Εγώ, Εξοχότατε... Είναι χαρά, κύριε! Ένας φίλος, θα έλεγε κανείς, από μικρός και ξαφνικά έγινε τόσο ευγενής, κύριε! Χι χι κύριε.

Λοιπόν, φτάνει! - ο χοντρός τσακίστηκε - Σε τι χρησιμεύει αυτός ο τόνος; Εσείς και εγώ είμαστε παιδικοί φίλοι - και γιατί αυτός ο σεβασμός για την τάξη;

Για έλεος... Τι είσαι... - γέλασε ο αδύνατος, συρρικνώνοντας ακόμα περισσότερο - Η ευγενική προσοχή της Εξοχότητάς σου... μοιάζει ζωογόνος...

2η ομάδα.

Πριν, πριν από πολύ καιρό, τα καλοκαίρια της νιότης μου, στα χρόνια της αμετάκλητης παιδικής μου ηλικίας, ήταν διασκεδαστικό για μένα να οδηγώ για πρώτη φορά σε ένα άγνωστο μέρος: δεν είχε σημασία αν ήταν χωριό, φτωχή επαρχιακή πόλη, ένα χωριό, ένας οικισμός, το παιδί ανακάλυψε πολλά περίεργα πράγματα σε αυτό το περίεργο βλέμμα. Κάθε κτίριο, ό,τι έφερε μόνο το αποτύπωμα κάποιου αξιοσημείωτου χαρακτηριστικού, όλα με σταματούσαν και με εξέπληξαν. Είναι ένα πέτρινο, κρατικό σπίτι, γνωστής αρχιτεκτονικής με τα μισά από τα ψεύτικα παράθυρα, που στέκεται μόνο του ανάμεσα σε έναν πελεκημένο σωρό από μονώροφα αστικά, φιλισταϊκά σπίτια ή έναν στρογγυλό, κανονικό θόλο, όλα ταπετσαρισμένα σε λευκό σεντόνι σίδερο, υψωμένο πάνω από μια νέα εκκλησία, λευκή σαν το χιόνι, μια αγορά, είτε ήταν ένας δανδής της περιοχής που βρήκε την πόλη - τίποτα δεν ξέφυγε από φρέσκια, λεπτή προσοχή, και, βγάζοντας τη μύτη μου από το καροτσάκι μου, κοίταξα το πρωτοφανές μέχρι τώρα κομμένο από φόρεμα, και στα ξύλινα κουτιά με τα καρφιά, με γκρι, κιτρινισμένα στο βάθος, με σταφίδες και σαπούνι, που αναβοσβήνουν από τις πόρτες ενός μαγαζιού με λαχανικά μαζί με βάζα με αποξηραμένα γλυκά της Μόσχας, κοίταξα έναν αξιωματικό πεζικού που περπατούσε στο πλάι, έφερε από Θεός ξέρει ποια επαρχία, από επαρχιακή πλήξη, και σε έναν έμπορο που αναβοσβήνει στη Σιβηρία σε αγώνες droshky, και παρασύρθηκε διανοητικά μετά από αυτούς στη φτωχή ζωή τους. Ο αξιωματούχος της περιφέρειας περπάτησε - Ήδη αναρωτιόμουν πού θα πήγαινε, αν για το βράδυ σε κάποιον αδελφό του ή κατευθείαν στο σπίτι του, έτσι ώστε, αφού κάθισε για μισή ώρα στη βεράντα, πριν το σούρουπο είχε ακόμη τελείως , θα μπορούσε να καθίσει για ένα γεύμα νωρίς με τη μητέρα του, με τη γυναίκα του, με την αδερφή της γυναίκας του και όλη την οικογένεια, και τι θα συζητήσουν την ώρα που θα φέρει το κορίτσι της αυλής με μονίστες ή το αγόρι με το χοντρό σακάκι, μετά σούπας, ένα κερί στέατος σε ένα ανθεκτικό οικιακό κηροπήγιο. Πλησιάζοντας το χωριό κάποιου γαιοκτήμονα, κοίταξα με περιέργεια το ψηλό, στενό ξύλινο καμπαναριό ή τη φαρδιά, σκούρα ξύλινη παλιά εκκλησία. Από μακριά, μέσα στο πράσινο των δέντρων, η κόκκινη στέγη και οι άσπρες καμινάδες του αρχοντικού μου έλαμψαν δελεαστικά και περίμενα ανυπόμονα ώσπου οι κήποι που το περιέβαλλαν να σκορπίσουν εκατέρωθεν και να εμφανιστεί όλος δικός του, μετά, αλίμονο! καθόλου χυδαίο στην εμφάνιση, και από αυτόν προσπάθησα να μαντέψω ποιος ήταν ο ίδιος ο ιδιοκτήτης της γης, αν ήταν χοντρός και αν είχε γιους ή έξι κόρες με κοριτσίστικα γέλια, παιχνίδια και αιώνια ομορφιάη μικρή αδερφή, και αν έχουν μαύρα μάτια, και αν ο ίδιος είναι χαρούμενος ή μελαγχολικός, όπως τον Σεπτέμβριο του τελευταιες μερες, κοιτάζει το ημερολόγιο και μιλάει για τη σίκαλη και το σιτάρι, βαρετά για τη νεολαία.

Τώρα πλησιάζω αδιάφορα κάθε άγνωστο χωριό και κοιτάζω αδιάφορα τη χυδαία εμφάνισή του. Είναι δυσάρεστο για το παγωμένο βλέμμα μου, δεν είναι αστείο για μένα, και αυτό που θα ξυπνούσε τα προηγούμενα χρόνια μια ζωηρή κίνηση στο πρόσωπο, γέλιο και σιωπηλή ομιλία, τώρα περνά και τα ακίνητα χείλη μου κρατούν μια αδιάφορη σιωπή. Ω νιότη μου! ω φρεσκάδα μου!

	Λέξεις, φράσεις, λεπτομέρειες	Συμπεράσματα για το ρόλο της υποχώρησης (Τι σκέφτεται ο συγγραφέας)
Ο αφηγητής στα νιάτα του
Αφηγητής στην ενήλικη ζωή

Β. Εργασία: Υπάρχουν παρόμοιες σκέψεις και συλλογισμοί στο κείμενο του ποιήματος του S. Yesenin και σε αυτό το απόσπασμα; Επιβεβαιώστε τις ομοιότητες με το κείμενο του ποιήματος ή εξηγήστε με τον δικό σας τρόπο.

Δεν μετανιώνω, δεν τηλεφωνώ, δεν κλαίω, Όλα θα περάσουν σαν καπνός από λευκές μηλιές. Μαραμένα σε χρυσό, Δεν θα είμαι πια νέος. Τώρα δεν θα τσακωθείς τόσο πολύ, Μια καρδιά που αγγίζεται από ένα ρίγος, Και η χώρα της σημύδας Δεν θα σας δελεάσει να περιπλανηθείτε ξυπόλητοι. Το περιπλανώμενο πνεύμα! είσαι όλο και λιγότερο συχνά Ανακατεύεις τη φλόγα των χειλιών σου

Αχ χαμένη μου φρεσκάδα Μια ταραχή ματιών και μια πλημμύρα συναισθημάτων! Τώρα έχω γίνει πιο τσιγκούνης στις επιθυμίες μου, Ζωή μου, σε ονειρεύτηκα; Σαν να ήμουν μια ακμάζουσα αρχή της άνοιξης Καβάλησε ένα ροζ άλογο. Όλοι μας, όλοι μας σε αυτόν τον κόσμο είμαστε φθαρτά, Ο χαλκός ξεχύνεται ήσυχα από τα φύλλα σφενδάμου... Να είσαι ευλογημένος για πάντα, Αυτό που ήρθε να ανθίσει και να πεθάνει.

Υποβάλετε την απάντησή σας στο Τεχνολογικός χάρτης.

3 ομάδα

Α. Λυρική παρέκβαση για τη Ρωσία και το δρόμο (Κεφάλαιο 11)

Και σε ποιον Ρώσο δεν αρέσει να οδηγεί γρήγορα; Είναι η ψυχή του, που προσπαθεί να ζαλιστεί, να ξεφαντώσει, να λέει μερικές φορές: «φτου όλα!» - Είναι η ψυχή του να μην την αγαπάει; Δεν είναι δυνατόν να την αγαπάς όταν ακούς κάτι ενθουσιωδώς υπέροχο μέσα της; Φαίνεται ότι μια άγνωστη δύναμη σε πήρε στα φτερά της, και εσύ πετάς, και όλα πετούν: μίλια πετούν, έμποροι πετούν προς το μέρος σου στα δοκάρια των βαγονιών τους, ένα δάσος πετά και στις δύο πλευρές με σκοτεινούς σχηματισμούς έλατα και πεύκα, με ένα αδέξιο χτύπημα και την κραυγή ενός κοράκου, πετάει όλος ο δρόμος πηγαίνει ποιος ξέρει πού στην απόσταση που εξαφανίζεται, και κάτι τρομερό περιέχεται σε αυτό το γρήγορο τρεμόπαιγμα, όπου το αντικείμενο που εξαφανίζεται δεν έχει χρόνο να εμφανιστεί , μόνο ο ουρανός πάνω από το κεφάλι σου, και τα ελαφρά σύννεφα, και μόνο ο ορμητικός μήνας φαίνονται ακίνητοι. Ε, τρεις! πουλί τρία, ποιος σε εφηύρε; Για να ξέρετε, θα μπορούσατε μόνο να είχατε γεννηθεί ανάμεσα σε έναν ζωντανό λαό, σε εκείνη τη χώρα που δεν του αρέσει να αστειεύεται, αλλά έχει απλωθεί ομαλά στον μισό κόσμο, και προχωρήστε και μετρήστε τα μίλια μέχρι να χτυπήσει στα μάτια σας. Και όχι πονηρό, φαίνεται, οδικό βλήμα, που δεν το πιάνει σιδερένια βίδα, αλλά βιαστικά, ζωντανό, με ένα τσεκούρι και μια σμίλη, σε εξόπλισε και σε συναρμολόγησε ο αποτελεσματικός άντρας του Γιαροσλάβ. Ο αμαξάς δεν φοράει γερμανικές μπότες: έχει γένια και γάντια, και κάθεται ένας Θεός ξέρει τι. αλλά σηκώθηκε όρθιος, κούνησε και άρχισε να τραγουδάει - τα άλογα ήταν μια ανεμοστρόβιλος, οι ακτίνες στους τροχούς ανακατεμένα σε έναν ομαλό κύκλο, μόνο ο δρόμος έτρεμε και ο σταματημένος πεζός ούρλιαζε τρομαγμένος! και εκεί όρμησε, όρμησε, όρμησε !.. Και μπορείτε ήδη να δείτε από μακριά πώς κάτι μαζεύει σκόνη και τρυπάει στον αέρα.

Δεν είσαι, Rus, σαν μια βιαστική, ασταμάτητη τρόικα, που βιάζεσαι; Ο δρόμος από κάτω σου καπνίζει, οι γέφυρες κροταλίζουν, όλα πέφτουν πίσω και μένουν πίσω. Ο στοχαστής, έκπληκτος από το θαύμα του Θεού, σταμάτησε: πετάχτηκε αυτός ο κεραυνός από τον ουρανό; Τι σημαίνει αυτή η τρομακτική κίνηση; και τι είδους άγνωστη δύναμη περιέχεται σε αυτά τα άλογα, άγνωστα στο φως; Ω, άλογα, άλογα, τι είδους άλογα! Υπάρχουν ανεμοστρόβιλοι στις χαίτες σας; Υπάρχει ένα ευαίσθητο αυτί που καίει σε κάθε φλέβα σας; Άκουσαν ένα γνώριμο τραγούδι από ψηλά, μαζί και αμέσως έσφιξαν τα χάλκινα σεντούκια τους και, σχεδόν χωρίς να αγγίξουν το έδαφος με τις οπλές τους, μετατράπηκαν σε μακριές γραμμές που πετούσαν στον αέρα και ορμούσαν, όλα εμπνευσμένα από τον Θεό !.. Ρωσ, που πας, δώσε μου την απάντηση; Δεν δίνει απάντηση. Το κουδούνι χτυπά με ένα υπέροχο χτύπημα. Ο αέρας, κομματιασμένος, βροντάει και γίνεται άνεμος. ό,τι υπάρχει στη γη περνάει, και άλλοι λαοί και κράτη παραμερίζονται και δίνουν τη θέση τους σε αυτό.

	Λέξεις, φράσεις, λεπτομέρειες	Συμπεράσματα για το ρόλο της υποχώρησης (Τι σκέφτεται ο συγγραφέας)

ΣΙ. Εργασία: Υπάρχουν παρόμοιες σκέψεις και συλλογισμοί στο κείμενο του ποιήματος «Ρωσία» του Α. Μπλοκ και σε αυτό το απόσπασμα; Επιβεβαιώστε τις ομοιότητες με το κείμενο του ποιήματος ή εξηγήστε με τον δικό σας τρόπο.

Και πάλι, όπως τα χρυσά χρόνια, Τρεις φθαρμένες ιμάντες, Και οι ζωγραφισμένες βελόνες πλεξίματος πλέκουν Σε χαλαρά αυλάκια... Ρωσία, φτωχή Ρωσία, Θέλω τις γκρι καλύβες σου, Τα τραγούδια σου είναι σαν άνεμος για μένα, Σαν τα δάκρυα της πρώτης αγάπης! Δεν ξέρω πώς να σε λυπηθώ, Και κουβαλάω προσεκτικά τον σταυρό μου... Ποιον μάγο θέλεις; Δώσε μου την ομορφιά σου ληστή! Αφήστε τον να δελεάσει και να εξαπατήσει,

Δεν θα χαθείς, δεν θα χαθείς, Και μόνο η φροντίδα θα θολώσει Τα όμορφα χαρακτηριστικά σου... Λοιπόν, τι μετά; Μια ακόμη ανησυχία - Το ποτάμι είναι πιο θορυβώδες με ένα δάκρυ Και είσαι ακόμα ο ίδιος - δάσος και χωράφι, Ναι, ο πίνακας με σχέδια ανεβαίνει μέχρι τα φρύδια... Και το αδύνατο είναι δυνατό Ο μακρύς δρόμος είναι εύκολος Όταν ο δρόμος αναβοσβήνει στο βάθος Μια στιγμιαία ματιά κάτω από ένα κασκόλ, Όταν ηχεί με φυλαγμένη μελαγχολία Το βαρετό τραγούδι του αμαξά!..

Συμπληρώστε την απάντηση στον Τεχνολογικό χάρτη.

Προβολή περιεχομένων εγγράφου
"Φύλλο εργασίας"

Συμπληρώστε τον πίνακα:

Αντικείμενο της λ.ο.	Παραδείγματα από το κείμενο
Περίπου χοντρό και λεπτό
Σχετικά με την εκπαίδευση στη Ρωσία
Σχετικά με τη λεπτότητα της θεραπείας
Σχετικά με τους κυρίους της «μεσαίας τάξης»
Περί απτ Ρωσική λέξη
Σχετικά με τη νεολαία και τη νεολαία
Σχετικά με τη μοίρα του συγγραφέα στη Ρωσία	Λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα του N.V. «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ Λυρικές παρεκβάσεις – αποκλίσεις από το άμεσο πλοκή σε λογοτεχνικό έργο Λυρικές παρεκβάσεις δώστε στο ποίημα κλίμακα, εύρος και βάθος κάλυψης προβλημάτων, συμβολισμό Κεφάλαιο 1 Περίπου χοντρό και λεπτό Κεφάλαιο 2 Σχετικά με την εκπαίδευση στη Ρωσία Κεφάλαιο 3 Σχετικά με τη λεπτότητα της θεραπείας Θέμα λυρικών παρεκκλίσεων στο ποίημα Κεφάλαιο 4 Σχετικά με τους κυρίους της «μεσαίας τάξης» Κεφάλαιο 5 Περί απτ Ρωσική λέξη Κεφάλαιο 6 Σχετικά με τη νεολαία και τη νεολαία Θέμα λυρικών παρεκκλίσεων στο ποίημα Κεφάλαιο 7 Σχετικά με τη μοίρα του συγγραφέα στη Ρωσία Κεφάλαιο 8 Σχετικά με τους ανθρώπους της πόλης Κεφάλαιο 9 Σχετικά με τους Ρώσους αγρότες Θέμα λυρικών παρεκκλίσεων στο ποίημα Κεφάλαιο 11 Σχετικά με τη Ρωσία Ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων στο ποίημα Λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα: εισαγάγετε την εικόνα του συγγραφέα. Δώστε εύρος, βάθος, πληρότητα και λυρισμό στην αφήγηση. βοηθούν στον χαρακτηρισμό των διαφορετικών πλευρών της Ρωσίας Σας εύχομαι να βουτήξετε σε έναν όμορφο, μαγευτικό κόσμο περισσότερες από μία φορές στη ζωή σας, του οποίου το όνομα είναι ΓΚΟΓΚΟΛ Ι. Πρόλογος Ένα παράξενο όνειρο... Σαν στο βασίλειο των σκιών, πάνω από την είσοδο στην οποία τρεμοπαίζει μια άσβεστη λάμπα με την επιγραφή «Dead Souls», ο τζόκερ Σατανάς άνοιξε τις πόρτες. Το νεκρό βασίλειο άρχισε να ανακατεύεται και μια ατελείωτη γραμμή απλώθηκε από αυτό. Ο Manilov με γούνινο παλτό σε μεγάλο αρκούδες, ο Nozdryov στην άμαξα κάποιου άλλου, Derzhimorda σε σωλήνα πυρκαγιάς, Selifan, Μαϊντανός, Φετίνια... Και ήταν ο τελευταίος που μετακόμισε - Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσίκοφ στα περίφημα στη ξαπλώστρα του. Και όλη η συμμορία κινήθηκε προς τη Σοβέτσκαγια Ρωσικά και εκπληκτικά πράγματα συνέβησαν σε αυτό τότε περιστατικά. Και ποιες το ακολουθούν; σημεία.

Οι λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα «Νεκρές ψυχές» παίζουν τεράστιο ρόλο. Μπήκαν στη δομή αυτού του έργου τόσο οργανικά που δεν μπορούμε πλέον να φανταστούμε το ποίημα χωρίς τους υπέροχους μονολόγους του συγγραφέα. Ποιος είναι ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων στο ποίημα Συμφωνώ, νιώθουμε συνεχώς, χάρη στην παρουσία τους, την παρουσία του Γκόγκολ, ο οποίος μοιράζεται μαζί μας τις εμπειρίες και τις σκέψεις του για αυτό ή εκείνο το γεγονός; Σε αυτό το άρθρο θα μιλήσουμε για λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα "Dead Souls" και θα μιλήσουμε για το ρόλο τους στο έργο.

Ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων

Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς δεν γίνεται απλώς ένας οδηγός που οδηγεί τον αναγνώστη στις σελίδες του έργου. Είναι περισσότερο στενός φίλος. Οι λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα «Νεκρές ψυχές» μας ενθαρρύνουν να μοιραστούμε με τον συγγραφέα τα συναισθήματα που τον κατακλύζουν. Συχνά ο αναγνώστης αναμένει ότι ο Γκόγκολ, με το αμίμητο χιούμορ του, θα τον βοηθήσει να ξεπεράσει τη θλίψη ή την αγανάκτηση που προκαλούν τα γεγονότα στο ποίημα. Και μερικές φορές θέλουμε να μάθουμε τη γνώμη του Νικολάι Βασίλιεβιτς για το τι συμβαίνει. Οι λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα «Νεκρές ψυχές», επιπλέον, έχουν μεγάλη καλλιτεχνική δύναμη. Απολαμβάνουμε κάθε εικόνα, κάθε λέξη, θαυμάζοντας την ομορφιά και την ακρίβειά τους.

Απόψεις για λυρικές παρεκβάσεις που εξέφρασαν οι διάσημοι σύγχρονοι του Γκόγκολ

Πολλοί από τους σύγχρονους του συγγραφέα εκτίμησαν το έργο «Dead Souls». Οι λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα επίσης δεν πέρασαν απαρατήρητες. Κάποιοι μίλησαν για αυτούς διάσημα άτομα. Για παράδειγμα, ο I. Herzen σημείωσε ότι το λυρικό απόσπασμα φωτίζει και ζωντανεύει την αφήγηση για να αντικατασταθεί ξανά από μια εικόνα που μας θυμίζει ακόμα πιο καθαρά την κόλαση στην οποία βρισκόμαστε. Η λυρική αρχή αυτού του έργου εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τον V. G. Belinsky. Επισήμανε την ανθρώπινη, περιεκτική και βαθιά υποκειμενικότητα που αποκαλύπτει στον καλλιτέχνη έναν άνθρωπο με «ωραία ψυχή και ζεστή καρδιά».

Σκέψεις που μοιράστηκε ο Γκόγκολ

Ο συγγραφέας με τη βοήθεια λυρικών παρεκκλίσεων εκφράζει δική του στάσηόχι μόνο στα γεγονότα και στα πρόσωπα που περιγράφει ο ίδιος. Περιέχουν, επιπλέον, μια επιβεβαίωση του υψηλού σκοπού του ανθρώπου, της σημασίας των μεγάλων κοινωνικών ενδιαφερόντων και ιδεών. Η πηγή του λυρισμού του συγγραφέα είναι οι σκέψεις για την υπηρεσία της πατρίδας του, για τις θλίψεις, τα πεπρωμένα και τις κρυμμένες γιγάντιες δυνάμεις της. Αυτό εκδηλώνεται ανεξάρτητα από το αν ο Γκόγκολ εκφράζει τον θυμό ή την πικρία του για την ασημαντότητα των χαρακτήρων που απεικονίζει, είτε μιλάει για τον ρόλο του στο σύγχρονη κοινωνίασυγγραφέα ή για το ζωηρό ρωσικό μυαλό.

Πρώτες υποχωρήσεις

Με εξαιρετικό καλλιτεχνικό τακτ, ο Γκόγκολ συμπεριέλαβε επιπλέον στοιχεία πλοκής στο έργο «Dead Souls». Οι λυρικές παρεκκλίσεις στο ποίημα είναι αρχικά μόνο οι δηλώσεις του Νικολάι Βασίλιεβιτς για τους ήρωες του έργου. Ωστόσο, όσο προχωρά η ιστορία, τα θέματα γίνονται πιο ποικίλα.

Ο Γκόγκολ, έχοντας μιλήσει για τον Korobochka και τον Manilov, διακόπτει για λίγο την αφήγησή του, σαν να θέλει να παραμεριστεί για λίγο, ώστε ο αναγνώστης να καταλάβει καλύτερα την εικόνα της ζωής που έχει σχεδιάσει. Για παράδειγμα, η παρέκκλιση που διακόπτει την ιστορία για την Korobochka Nastasya Petrovna στο έργο περιέχει μια σύγκριση της με μια «αδελφή» που ανήκει σε μια αριστοκρατική κοινωνία. Παρά την ελαφρώς διαφορετική εμφάνισή της, δεν διαφέρει από την τοπική ερωμένη.

Όμορφη ξανθιά

Ο Chichikov, στο δρόμο αφού επισκέφτηκε τον Nozdryov, συναντά μια όμορφη ξανθιά στο δρόμο του. Η περιγραφή αυτής της συνάντησης τελειώνει με μια υπέροχη λυρική παρέκβαση. Ο Γκόγκολ γράφει ότι παντού στο δρόμο ένα άτομο θα συναντήσει τουλάχιστον μια φορά ένα φαινόμενο που δεν μοιάζει με τίποτα που έχει δει πριν, και θα του ξυπνήσει ένα νέο συναίσθημα, όχι παρόμοιο με τα συνηθισμένα. Ωστόσο, αυτό είναι εντελώς ξένο για τον Chichikov: η ψυχρή προσοχή αυτού του ήρωα συγκρίνεται με την εκδήλωση συναισθημάτων που είναι εγγενή στον άνθρωπο.

Αποκλίσεις στα κεφάλαια 5 και 6

Η λυρική παρέκβαση στο τέλος του πέμπτου κεφαλαίου είναι εντελώς διαφορετικής φύσης. Ο συγγραφέας εδώ δεν μιλά για τον ήρωά του, όχι για τη στάση του απέναντι σε αυτόν ή τον άλλο χαρακτήρα, αλλά για το ταλέντο του ρωσικού λαού, για έναν ισχυρό άνδρα που ζει στη Ρωσία. σαν να μην συνδέεται με την προηγούμενη εξέλιξη της δράσης. Ωστόσο, είναι πολύ σημαντικό για την αποκάλυψη της κύριας ιδέας του ποιήματος: η αληθινή Ρωσία δεν είναι κουτιά, nozdryov και dogevichs, αλλά το στοιχείο του λαού.

Στενά συνδεδεμένη με λυρικές δηλώσεις αφιερωμένες σε εθνικό χαρακτήρακαι τη ρωσική λέξη, και μια εμπνευσμένη εξομολόγηση για τη νεότητα, για την αντίληψη του Γκόγκολ για τη ζωή, που ανοίγει το έκτο κεφάλαιο.

Τα οργισμένα λόγια του Νικολάι Βασίλιεβιτς, τα οποία έχουν γενικευτικό αποτέλεσμα, διακόπτουν την αφήγηση για τον Πλιούσκιν, ο οποίος ενσάρκωσε με τη μεγαλύτερη δύναμη αισιόδοξα συναισθήματα και φιλοδοξίες. Ο Γκόγκολ είναι αγανακτισμένος για τη «μυστηριότητα, μικροπρέπεια και ασημαντότητα» που θα μπορούσε να φτάσει ένα άτομο.

Το σκεπτικό του συγγραφέα στο Κεφάλαιο 7

Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς ξεκινά το έβδομο κεφάλαιο με συζητήσεις για τη ζωή και τη δημιουργική μοίρα του συγγραφέα στη σύγχρονη κοινωνία. Μιλάει για δύο διαφορετικές μοίρες που τον περιμένουν. Ένας συγγραφέας μπορεί να γίνει δημιουργός «εξυψωμένων εικόνων» ή σατιρικός ή ρεαλιστής. Αυτή η λυρική παρέκβαση αντανακλά τις απόψεις του Γκόγκολ για την τέχνη, καθώς και τη στάση του συγγραφέα απέναντι στους ανθρώπους και την άρχουσα ελίτ στην κοινωνία.

«Ευτυχισμένος ταξιδιώτης…»

Μια άλλη παρέκβαση, που ξεκινά με τις λέξεις «Ευτυχισμένος είναι ο ταξιδιώτης...», είναι σημαντικό στάδιοανάπτυξη της πλοκής. Διαχωρίζει ένα μέρος της ιστορίας από το άλλο. Οι δηλώσεις του Νικολάι Βασίλιεβιτς φωτίζουν το νόημα και την ουσία τόσο των προηγούμενων όσο και των επόμενων ζωγραφιών του ποιήματος. Αυτή η λυρική παρέκβαση σχετίζεται άμεσα με τις λαϊκές σκηνές που απεικονίζονται στο έβδομο κεφάλαιο. Παίζει πολύ σημαντικό ρόλο στη σύνθεση του ποιήματος.

Δηλώσεις για τάξεις και τάξεις

Στα κεφάλαια που είναι αφιερωμένα στην απεικόνιση της πόλης, συναντάμε τις δηλώσεις του Γκόγκολ για τις τάξεις και τις τάξεις. Λέει ότι είναι τόσο «ενοχλημένοι» που τα πάντα σε ένα έντυπο βιβλίο τους φαίνονται «προσωπικά». Προφανώς, αυτή είναι η «διάθεση στον αέρα».

Σκέψεις για τις ανθρώπινες πλάνες

Βλέπουμε λυρικές παρεκκλίσεις του ποιήματος «Νεκρές ψυχές» σε όλη την αφήγηση. Ο Γκόγκολ τελειώνει την περιγραφή της γενικής σύγχυσης με στοχασμούς για τα ψεύτικα μονοπάτια του ανθρώπου, τις αυταπάτες του. Η ανθρωπότητα έχει κάνει πολλά λάθη στην ιστορία της. Η σημερινή γενιά γελάει με αυτό αλαζονικά, αν και η ίδια αρχίζει να το κάνει μια ολόκληρη σειράνέες παρανοήσεις. Οι απόγονοί του στο μέλλον θα γελούν με τη σημερινή γενιά.

Τελευταίες υποχωρήσεις

Το αστικό πάθος του Γκόγκολ αποκτά ιδιαίτερη δύναμη στην υποχώρηση "Rus! Rus!...". Δείχνει, όπως ο λυρικός μονόλογος που τοποθετείται στην αρχή του 7ου κεφαλαίου, μια σαφής γραμμή μεταξύ των συνδέσμων της αφήγησης - της ιστορίας για την προέλευση του κύριου χαρακτήρα (Τσιτσίκοφ) και των σκηνών της πόλης. Εδώ το θέμα της Ρωσίας έχει ήδη αναπτυχθεί ευρέως. Είναι «αφιλόξενο, διάσπαρτο, φτωχό». Ωστόσο, εδώ γεννιούνται οι ήρωες. Στη συνέχεια ο συγγραφέας μοιράζεται μαζί μας τις σκέψεις που εμπνεύστηκαν από την ορμητική τρόικα και τον μακρινό δρόμο. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς ζωγραφίζει εικόνες της πατρίδας του, τη ρωσική φύση, τη μία μετά την άλλη. Εμφανίζονται μπροστά στα μάτια ενός ταξιδιώτη που τρέχει σε έναν φθινοπωρινό δρόμο με γρήγορα άλογα. Παρά το γεγονός ότι η εικόνα του τριπούλου έχει μείνει πίσω, σε αυτή τη λυρική παρέκβαση τη νιώθουμε ξανά.

Η ιστορία για τον Chichikov τελειώνει με μια δήλωση του συγγραφέα, η οποία είναι μια αιχμηρή αντίρρηση για την οποία ο κύριος χαρακτήρας και ολόκληρο το έργο στο σύνολό του, που απεικονίζει το «καταφρόνητο και κακό», μπορεί να σοκάρει.

Τι αντανακλούν οι λυρικές παρεκβάσεις και τι μένει αναπάντητο;

Η αίσθηση του πατριωτισμού του συγγραφέα αντανακλάται στις λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα του N.V. Gogol «Dead Souls». Η εικόνα της Ρωσίας που ολοκληρώνει το έργο είναι καλυμμένη με βαθιά αγάπη. Ενσάρκωσε το ιδανικό που φώτιζε το μονοπάτι του καλλιτέχνη όταν απεικόνιζε τη χυδαία μικροζωή.

Μιλώντας για τον ρόλο και τη θέση των λυρικών παρεκκλίσεων στο ποίημα "Dead Souls", θα ήθελα να σημειώσω ένα ενδιαφέρον σημείο. Παρά τα πολυάριθμα επιχειρήματα του συγγραφέα, το πιο σημαντικό ερώτημα για τον Γκόγκολ παραμένει αναπάντητο. Και το ερώτημα είναι, πού οδεύει η Ρωσία; Δεν θα βρείτε την απάντηση σε αυτό διαβάζοντας τις λυρικές παρεκκλίσεις στο ποίημα του Γκόγκολ «Νεκρές ψυχές». Μόνο ο Παντοδύναμος μπορούσε να ξέρει τι περίμενε αυτή τη χώρα, «εμπνευσμένη από τον Θεό», στο τέλος του δρόμου.

Σε λυρικές παρεκβάσεις, ο Γκόγκολ στρέφεται στους ανθρώπους και την πατρίδα του, εκφράζει τις σκέψεις του σε αυτούς, στα γεγονότα, τα φαινόμενα και τους ήρωες που απεικονίζονται στο ποίημα ή στοχάζεται στη ζωή γενικά, στη νεολαία, στις ανθρώπινες αρετές. Συνολικά το ποίημα περιέχει πάνω από είκοσι λυρικές παρεκβάσεις.

Πολλές παρεκβάσεις, αν και έρχονται σε έντονη αντίθεση με τον κωμικό αφηγηματικό τόνο του ποιήματος, συνδέονται πάντα στενά με το ιδεολογικό του περιεχόμενο.
Μαζί με μικρές παρεκκλίσεις, όπως, για παράδειγμα, ο προβληματισμός ότι «ο καθένας έχει τον δικό του ενθουσιασμό» (στο κεφάλαιο για τον Manilov) ή «Ο κόσμος δεν είναι τόσο θαυμάσια τακτοποιημένος...» (στο κεφάλαιο για την Korobochka), το Το ποίημα περιέχει εκτενέστερες παρεκβάσεις, που αντιπροσωπεύουν πλήρη επιχειρήματα ή ποιήματα σε πεζογραφία.

Το πρώτο περιλαμβάνει, για παράδειγμα, την ερμηνεία της «ικανότητας αντιμετώπισης» (στο δεύτερο κεφάλαιο) και τις ελλείψεις των δημόσιων συναντήσεων στη Ρωσία (στο δέκατο κεφάλαιο). στο δεύτερο - ένας προβληματισμός σχετικά με τη δύναμη και την ακρίβεια της ρωσικής λέξης (στο τέλος του πέμπτου κεφαλαίου). Λυρικά αποσπάσματα αφιερωμένα στην πατρίδα και στους ανθρώπους σηματοδοτούνται με ιδιαίτερη δύναμη συναισθήματος. Ζεστή αγάπη για πατρίδαΗ έκκληση του Γκόγκολ είναι εμποτισμένη με: «Ρους! Rus! Σε βλέπω από την υπέροχη, όμορφη απόσταση μου...» (στο ενδέκατο κεφάλαιο). Οι απέραντες εκτάσεις της Ρωσίας αιχμαλωτίζουν και μαγεύουν τον συγγραφέα και είναι γεμάτος περηφάνια για την υπέροχη πατρίδα του, με την οποία έχει ισχυρή σχέση.

Στη λυρική παρέκβαση «Τι παράξενη, και σαγηνευτική, και φέρουσα και υπέροχη είναι η λέξη: δρόμος!» Ο Γκόγκολ ζωγραφίζει με αγάπη εικόνες της ρωσικής φύσης. Υπέροχες ιδέες και ποιητικά όνειρα γεννιούνται στην ψυχή του κοιτάζοντας τους πίνακές του.
Ο Γκόγκολ θαυμάζει το κοφτερό μυαλό του Ρώσου και την ακρίβεια των λόγων του: «Η βραχύβια λέξη ενός Γάλλου θα αναβοσβήνει και θα σκορπίσει σαν ένα ελαφρύ δανδή. Ο Γερμανός θα βρει περίπλοκα τη δική του, μη προσβάσιμη σε όλους, έξυπνη και λεπτή λέξη. αλλά δεν υπάρχει λέξη που να είναι τόσο σαρωτική, ζωηρή, να ξεσπάει από κάτω από την καρδιά, να σφύζει και να δονείται όσο μια καλομιλημένη ρωσική λέξη».
Η λυρική έκκληση του Γκόγκολ στη Ρωσία, που ορμάει μπροστά σαν μια ζωηρή και ασταμάτητη τρόικα, που κλείνει τον πρώτο τόμο του ποιήματος, ακούγεται πανηγυρικά: «Η καμπάνα χτυπά με υπέροχο χτύπημα. Ο αέρας, κομματιασμένος, βροντάει και γίνεται άνεμος. «Ό,τι υπάρχει στη γη περνάει και, κοιτάζοντας στραβά, άλλοι λαοί και κράτη παραμερίζονται και δίνουν τη θέση τους».

Εκτός από αυτά που υποδεικνύονται, υπάρχουν πολλά άλλα σημεία στο ποίημα εμποτισμένα με βαθύ πατριωτισμό. Συχνά ο Γκόγκολ βάζει τις σκέψεις του στο στόμα ενός από τους ήρωές του Τέτοιες λυρικές παρεκβάσεις περιελάμβαναν, για παράδειγμα, τον προβληματισμό του Τσιτσίκοφ στις λίστες με τις «νεκρές ψυχές» που αγόρασε. Σε αυτόν τον προβληματισμό, ο Γκόγκολ αντανακλούσε τη συμπάθειά του για τον ρωσικό λαό, ο οποίος τότε μαραζώνει κάτω από τον ζυγό της δουλοπαροικίας.
Η ιδιαίτερη σημασία των λυρικών παρεκκλίσεων στο ποίημα είναι ότι εξισορροπούν μεμονωμένες θέσεις στο ποίημα: το απόκοσμο παρόν που είδε ο Γκόγκολ στη ζωή έρχεται σε αντίθεση με το υπέροχο μέλλον της Ρωσίας.
Η αφθονία των λυρικών αποσπασμάτων βοηθά να καταλάβουμε γιατί ο Γκόγκολ ονόμασε το έργο του όχι ιστορία ή μυθιστόρημα, αλλά ποίημα.

Ο Γκόγκολ ονειρευόταν από καιρό να γράψει ένα έργο «στο οποίο θα εμφανιζόταν όλη η Ρωσία». Αυτή υποτίθεται ότι ήταν μια μεγαλειώδης περιγραφή της ζωής και των εθίμων της Ρωσίας στο πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα. Ένα τέτοιο έργο ήταν το ποίημα «Dead Souls», που γράφτηκε το 1842.

Γιατί ο Γκόγκολ αποκάλεσε το έργο του ποίημα;Ο ορισμός του είδους έγινε σαφής στον συγγραφέα μόνο στο τελευταία στιγμή, αφού, ενώ ακόμη εργαζόταν πάνω στο ποίημα, ο Γκόγκολ το αποκαλεί είτε ποίημα είτε μυθιστόρημα. Το είδος του μυθιστορήματος δεν ικανοποίησε τον N.V. Gogol, καθώς το μυθιστόρημα είναι ένα επικό έργο που αποκαλύπτει την ιστορία της μοίρας ενός συγκεκριμένου ατόμου και η πρόθεση του συγγραφέα ήταν να δείξει "όλη τη Ρωσία".Η μοναδικότητα του είδους του "Dead Souls" είναι ότι είναι ένα αρκετά μεγάλο έργο - ένα ποίημα σε πρόζα.

Για να κατανοήσετε τα χαρακτηριστικά του είδους του ποιήματος "Dead Souls", μπορείτε να συγκρίνετε αυτό το έργο με τη "Θεία Κωμωδία" του Δάντη, ενός ποιητή της Αναγέννησης. Η επιρροή του γίνεται αισθητή στο ποίημα του Γκόγκολ. Η Θεία Κωμωδία αποτελείται από τρία μέρη. Στο πρώτο μέρος εμφανίζεται στον ποιητή η σκιά του αρχαίου Ρωμαίου ποιητή Βιργίλιου, η οποία συνοδεύει λυρικός ήρωαςστην κόλαση, περνούν από όλους τους κύκλους, μια ολόκληρη στοά αμαρτωλών περνάει μπροστά στα μάτια τους. Η φανταστική φύση της πλοκής δεν εμποδίζει τον Δάντη να αποκαλύψει το θέμα της πατρίδας του - την Ιταλία, και τη μοίρα της. Στην πραγματικότητα, ο Γκόγκολ σχεδίαζε να δείξει τους ίδιους κύκλους της κόλασης, αλλά της κόλασης στη Ρωσία. Δεν είναι τυχαίο που ο τίτλος του ποιήματος «Dead Souls» απηχεί ιδεολογικά τον τίτλο του πρώτου μέρους του ποιήματος του Dante «The Divine Comedy», που ονομάζεται «Hell». Ο Γκόγκολ, μαζί με τη σατιρική άρνηση, εισάγει ένα δοξαστικό, δημιουργικό στοιχείο - την εικόνα της Ρωσίας. Με αυτήν την εικόνα συνδέεται η «υψηλή λυρική κίνηση», η οποία στο ποίημα ενίοτε αντικαθιστά την κωμική αφήγηση.

Σημαντική θέση στο ποίημα «Dead Souls» καταλαμβάνουν οι λυρικές παρεκβάσεις και τα παρεμβαλλόμενα επεισόδια, που είναι χαρακτηριστικό του ποιήματος ως λογοτεχνικού είδους.Σε αυτά ο Γκόγκολ αγγίζει τα πιο πιεστικά ρωσικά κοινωνικά ζητήματα. Οι σκέψεις του συγγραφέα για τον υψηλό σκοπό του ανθρώπου, για τη μοίρα της πατρίδας και των ανθρώπων αντιπαραβάλλονται εδώ με ζοφερές εικόνες της ρωσικής ζωής.

Λυρική παρέκβαση- στοιχείο επιπλέον πλοκής του έργου. συνθετική και υφολογική διάταξη, η οποία συνίσταται στην υποχώρηση του συγγραφέα από την άμεση αφήγηση της πλοκής. πνευματική ιδιοκτησία συλλογισμός, προβληματισμός, δήλωση που εκφράζει στάση απέναντι στο εικονιζόμενο ή έχει έμμεση σχέση με αυτό. Μπορεί να έχει τη μορφή αναμνήσεων ή διευθύνσεων από τον συγγραφέα. Χρησιμοποιείται σε επικά ή λυρικά-επικά έργα.

Οι λυρικές παρεκβάσεις δίνουν στον συγγραφέα την ευκαιρία να επικοινωνήσει άμεσα με τον αναγνώστη.Ο ενθουσιασμός και η ειλικρίνειά τους έχουν μια ιδιαίτερη δύναμη πειθούς. Ταυτόχρονα, ο λυρισμός των παρεκκλίσεων δεν σημαίνει ότι ο συγγραφέας αποσύρεται μόνο στον κόσμο του δικού του «εγώ»: μεταφέρουν σκέψεις, συναισθήματα και διαθέσεις που είναι σημαντικές για όλους. Γενικά σημαντικό περιεχόμενο εκφράζεται σε αυτά συνήθως για λογαριασμό του αφηγητή ή του λυρικού ήρωα, ενσαρκώνοντας την τυπική θέση ενός σύγχρονου, τις απόψεις και τα συναισθήματά του.

Στο «Dead Souls» ο Γκόγκολ συνδυάζει λυρικές και επικές αρχές. Η ποίηση του έργου δίνεται από τις λυρικές παρεκβάσεις που εμφανίζονται σε κάθε κεφάλαιο του ποιήματος. Εισάγουν την εικόνα του συγγραφέα, δίνοντας στο έργο βάθος, εύρος και λυρισμό. Τα θέματα των λυρικών παρεκκλίσεων είναι ποικίλα.Ο συγγραφέας αναλογίζεται τους κυρίους της «μεσαίας τάξης», «για τη νεολαία και τη νεολαία», τους αστικούς ανθρώπους και τη μοίρα του συγγραφέα στη Ρωσία. Ιδιαίτερα ενδιαφέρουσες είναι οι σκέψεις για την ανατροφή, η εύστοχη ρωσική λέξη, για τη Ρωσία, για το «χοντρό και λεπτό».

Στο δεύτερο κεφάλαιο, όπου αφηγείται η ιστορία για τον Manilov και τη σύζυγό του, ο N.V. Gogol γράφει, ειδικότερα, για το είδος της εκπαίδευσης που λαμβάνουν τα κορίτσια στα οικοτροφεία.Ο ειρωνικός τόνος της αφήγησης («... σε πανσιόν... τρία κύρια αντικείμενα αποτελούν τη βάση των ανθρώπινων αρετών: η γαλλική γλώσσα, απαραίτητη για την ευτυχία της οικογενειακής ζωής· το πιάνο, για να φέρει ευχάριστες στιγμές στον σύζυγο, και... το πραγματικό οικονομικό μέρος: πλέξιμο πορτοφολιών και άλλες εκπλήξεις») καθιστά σαφές στον αναγνώστη ότι ο συγγραφέας δεν θεωρεί σωστή αυτή τη μέθοδο εκπαίδευσης. Απόδειξη της αχρηστίας μιας τέτοιας ανατροφής είναι η εικόνα της Μανίλοβα: στο σπίτι τους «κάτι έλειπε πάντα: στο σαλόνι υπήρχαν όμορφα έπιπλα καλυμμένα με έξυπνο μεταξωτό ύφασμα... αλλά δεν έφταναν για δύο πολυθρόνες, και οι πολυθρόνες ήταν απλά ντυμένες με ψάθα...», «το βράδυ σερβιρίστηκε στο τραπέζι ένα πολύ δανδάτο κηροπήγιο από σκούρο μπρούτζο με τρεις χάριτες αντίκες, με μια δανδή ασπίδα από φίλντισι, και δίπλα Τοποθετήθηκε κάτι απλό χάλκινο ανάπηρο, κουτσό, κουλουριασμένο στη μία πλευρά και καλυμμένο με λίπος...» Οι σύζυγοι περνούν το χρόνο τους σε μακροχρόνια και άτονα φιλιά, ετοιμάζοντας εκπλήξεις γενεθλίων κ.λπ.

Στο πέμπτο κεφάλαιο, η λέξη «μπαλωμένο», που ένας απλός άνθρωπος ονόμασε Plyushkin, κάνει τον συγγραφέα να σκεφτεί την ακρίβεια της ρωσικής λέξης.Ο συγγραφέας παίζει με μια γνωστή παροιμία: «Αυτό που λέγεται με ακρίβεια είναι το ίδιο με αυτό που γράφεται, δεν μπορεί να κοπεί με τσεκούρι».Αναλογιζόμενος τα χαρακτηριστικά άλλων γλωσσών, ο Gogol συνοψίζει: «...δεν υπάρχει λέξη που να είναι τόσο σαρωτική, έξυπνη, να ξεσπάει από κάτω από την καρδιά, να έβραζε και να δονείται τόσο πολύ, σαν μια εύστοχα ειπωμένη ρωσική λέξη».

Οι προβληματισμοί του συγγραφέα για τη λεπτότητα της θεραπείας εκθέτουν τους συκοφάντεςπου έχουν μια φανταστική ικανότητα να καθορίζουν τη γραμμή συμπεριφοράς τους, τον τρόπο που αντιμετωπίζουν άτομα διαφορετικής κοινωνικής θέσης (και σημειώνει αυτό το χαρακτηριστικό αποκλειστικά μεταξύ των Ρώσων). Ένα εντυπωσιακό παράδειγμαΤέτοιο χαμαιλεοντισμό εξυπηρετεί η συμπεριφορά του Ιβάν Πέτροβιτς, του «ηγεμόνα της καγκελαρίας», ο οποίος, όταν είναι «μεταξύ των υφισταμένων του, απλά δεν μπορείς να πεις λέξη από φόβο!». περηφάνια και αρχοντιά... Προμηθέα, αποφασισμένος Προμηθέας! Φαίνεται σαν αετός, δρα ομαλά, μετρημένα». Πλησιάζοντας όμως στο γραφείο του αφεντικού, ήδη «βιάζεται σαν πέρδικα με χαρτιά κάτω από τη μασχάλη...». Και αν είναι στην κοινωνία και σε ένα πάρτι, όπου οι άνθρωποι είναι λίγο υψηλότεροι από αυτόν, τότε «ο Προμηθέας θα υποστεί μια τέτοια μεταμόρφωση που ούτε ο Οβίδιος δεν θα εφεύρει: μια μύγα, μικρότερη ακόμη και από μια μύγα, καταστράφηκε σε κόκκο. της άμμου!»

Μετά την επίσκεψη στο Nozdryov, ο Chichikov συναντά μια όμορφη ξανθιά στο δρόμο. Η περιγραφή αυτής της συνάντησης τελειώνει με μια αξιοσημείωτη παρέκβαση του συγγραφέα: «... Παντού, τουλάχιστον μία φορά, ένα άτομο θα συναντήσει ένα φαινόμενο που δεν μοιάζει με οτιδήποτε έχει δει πριν,που τουλάχιστον μια φορά θα του ξυπνήσει ένα συναίσθημα που δεν μοιάζει με αυτά που είναι προορισμένο να νιώθει όλη του τη ζωή». Αλλά όλα αυτά είναι εντελώς ξένα για τον Chichikov: η ψυχρή του προσοχή συγκρίνεται εδώ με την άμεση εκδήλωση των ανθρώπινων συναισθημάτων.

Στο τέλος του πέμπτου κεφαλαίουΗ «λυρική παρέκβαση» είναι εντελώς διαφορετικής φύσης. Εδώ ο συγγραφέας δεν μιλά πλέον για τον ήρωα, όχι για τη στάση απέναντί ​​του, αλλά για τον πανίσχυρο Ρώσο, για το ταλέντο του ρωσικού λαού Εξωτερικά, αυτή η «λυρική παρέκκλιση» φαίνεται να έχει μικρή σχέση με ολόκληρη την προηγούμενη εξέλιξη της δράσης, αλλά είναι πολύ σημαντικό για την αποκάλυψη της κύριας ιδέας του ποιήματος: η αληθινή Ρωσία δεν είναι οι Sobakevichs, Nozdryovs και Korobochki, αλλά οι άνθρωποι, το στοιχείο του λαού.

Στο τέλος του πρώτου τόμου, τα λόγια του συγγραφέα για τη Ρωσία ακούγονται με έναν ύμνο στη δόξα της Πατρίδας.Η εικόνα μιας ασταμάτητης τρόικας που ορμάει κατά μήκος του δρόμου προσωποποιεί την ίδια τη Ρωσία:

ΑΠΟ ΚΑΡΔΙΑ:

«Δεν είναι έτσι για σένα, Ρωσ, που βιάζεσαι σαν μια βιαστική, ασταμάτητη τρόικα; Ο δρόμος από κάτω σου καπνίζει, οι γέφυρες κροταλίζουν, όλα πέφτουν πίσω και μένουν πίσω. Ο στοχαστής, έκπληκτος από το θαύμα του Θεού, σταμάτησε: πετάχτηκε αυτός ο κεραυνός από τον ουρανό; Τι σημαίνει αυτή η τρομακτική κίνηση; και τι είδους άγνωστη δύναμη περιέχεται σε αυτά τα άλογα, άγνωστα στο φως; Ω, άλογα, άλογα, τι είδους άλογα! Υπάρχουν ανεμοστρόβιλοι στις χαίτες σας; Υπάρχει ένα ευαίσθητο αυτί που καίει σε κάθε φλέβα σας; Άκουσαν ένα γνώριμο τραγούδι από ψηλά, μαζί και αμέσως έσφιξαν τα χάλκινα σεντούκια τους και, σχεδόν χωρίς να αγγίξουν το έδαφος με τις οπλές τους, μετατράπηκαν σε απλές μακρόστενες γραμμές που πετούσαν στον αέρα, και όλα εμπνευσμένα από τον Θεό ορμά!.. Rus', όπου βιάζεσαι; δώσε μου την απάντηση. Δεν δίνει απάντηση. Το κουδούνι χτυπά με ένα υπέροχο χτύπημα. Ο αέρας, κομματιασμένος, βροντάει και γίνεται άνεμος. «Ό,τι υπάρχει στη γη περνάει και, κοιτάζοντας στραβά, άλλοι λαοί και κράτη παραμερίζονται και δίνουν τη θέση τους».