Τα καλλιτεχνικά μέσα στη λογοτεχνία και την ποίηση ονομάζονται τροπάρια. Είναι παρόντες σε οποιοδήποτε έργο ποιητή ή πεζογράφου. Χωρίς αυτούς, το κείμενο δεν θα μπορούσε να ονομαστεί καλλιτεχνικό. Στην τέχνη οι λέξεις είναι απαραίτητο στοιχείο.
Καλλιτεχνικές τεχνικές στη λογοτεχνία, γιατί χρειάζονται τροπάρια;
Η μυθοπλασία είναι μια αντανάκλαση της πραγματικότητας, φιλτραρισμένη εσωτερικός κόσμοςσυγγραφέας. Ένας ποιητής ή πεζογράφος δεν περιγράφει απλώς αυτό που βλέπει γύρω του, στον εαυτό του, στους ανθρώπους. Μεταφέρει την ατομική του αντίληψη. Κάθε συγγραφέας θα περιγράψει το ίδιο φαινόμενο, για παράδειγμα, μια καταιγίδα ή ένα δέντρο ανθίζει την άνοιξη, αγάπη ή θλίψη, με τον δικό του τρόπο. Τον βοηθούν σε αυτό καλλιτεχνικές τεχνικές.
Τα τροπάρια συνήθως νοούνται ως λέξεις ή φράσεις που χρησιμοποιούνται μεταφορικά. Με τη βοήθειά τους, ο συγγραφέας δημιουργεί μια ιδιαίτερη ατμόσφαιρα στο έργο του, ζωντανές εικόνες, επιτυγχάνει εκφραστικότητα. Αναδεικνύουν σημαντικές λεπτομέρειες στο κείμενο, βοηθώντας τον αναγνώστη να τις προσέξει. Χωρίς αυτό, είναι αδύνατο να αποδοθεί το ιδεολογικό νόημα του έργου.
Τα τροπάρια είναι φαινομενικά συνηθισμένες λέξεις που αποτελούνται από γράμματα που χρησιμοποιούνται σε επιστημονικό άρθροή απλώς καθομιλουμένη. Ωστόσο, σε ένα έργο τέχνης γίνονται μαγικά. Για παράδειγμα, η λέξη "ξύλινο" δεν γίνεται ένα επίθετο που χαρακτηρίζει το υλικό, αλλά ένα επίθετο που αποκαλύπτει την εικόνα του χαρακτήρα. Διαφορετικά - αδιαπέραστο, αδιάφορο, αδιάφορο.
Μια τέτοια αλλαγή γίνεται δυνατή χάρη στην ικανότητα του συγγραφέα να επιλέγει ουσιαστικούς συνειρμούς, να βρίσκει τις ακριβείς λέξεις για να μεταφέρει τις σκέψεις, τα συναισθήματα και τις αισθήσεις του. Χρειάζεται ιδιαίτερο ταλέντο για να ανταπεξέλθεις σε ένα τέτοιο έργο και να δημιουργήσεις ένα έργο τέχνης. Δεν αρκεί απλώς να στοιβάζετε το κείμενο με τροπάρια. Είναι απαραίτητο να μπορούμε να τα χρησιμοποιούμε έτσι ώστε το καθένα να έχει ένα ιδιαίτερο νόημα και να παίζει έναν μοναδικό και αμίμητο ρόλο στο τεστ.
Καλλιτεχνικές τεχνικές στο ποίημα
Η χρήση καλλιτεχνικών τεχνικών στα ποιήματα είναι ιδιαίτερα σημαντική. Άλλωστε, ένας ποιητής, σε αντίθεση με έναν πεζογράφο, δεν έχει την ευκαιρία να αφιερώσει, ας πούμε, ολόκληρες σελίδες στην περιγραφή της εικόνας ενός ήρωα.
Η «εξάπλωσή» του συχνά περιορίζεται σε λίγες στροφές. Ταυτόχρονα, είναι απαραίτητο να μεταφέρουμε την απεραντοσύνη. Στο ποίημα κυριολεκτικά κάθε λέξη αξίζει το βάρος της σε χρυσό. Δεν πρέπει να είναι περιττό. Τα πιο κοινά ποιητικά εργαλεία:
1. Επίθετα - μπορεί να είναι μέρη του λόγου, όπως επίθετα, μετοχές και μερικές φορές φράσεις που αποτελούνται από ουσιαστικά που χρησιμοποιούνται μεταφορικά. Παραδείγματα τέτοιων καλλιτεχνικών τεχνικών είναι «χρυσό φθινόπωρο», «σβησμένα συναισθήματα», «βασιλιάς χωρίς συνοδεία» κ.λπ. Τα επίθετα δεν εκφράζουν έναν στόχο, αλλά μάλλον το χαρακτηριστικό ενός συγγραφέα για κάτι: ένα αντικείμενο, έναν χαρακτήρα, μια δράση ή ένα φαινόμενο. Κάποια από αυτά γίνονται επίμονα με την πάροδο του χρόνου. Βρίσκονται συχνότερα σε λαογραφικά έργα. Για παράδειγμα, «καθαρός ήλιος», «κόκκινη άνοιξη», «καλέ μου».
2. Μεταφορά είναι μια λέξη ή φράση της οποίας η μεταφορική σημασία επιτρέπει τη σύγκριση δύο αντικειμένων μεταξύ τους με βάση ένα κοινό χαρακτηριστικό. Η υποδοχή θεωρείται πολύπλοκο τροπάριο. Τα παραδείγματα περιλαμβάνουν τις ακόλουθες κατασκευές: "μια σφουγγαρίστρα μαλλιών" (μια κρυφή σύγκριση ενός χτενίσματος με μια σφουγγαρίστρα σανό), "μια λίμνη της ψυχής" (μια σύγκριση της ψυχής ενός ατόμου με μια λίμνη με βάση ένα κοινό χαρακτηριστικό - βάθος ).
3. Η προσωποποίηση είναι μια καλλιτεχνική τεχνική που σας επιτρέπει να «αναβιώσετε» άψυχα αντικείμενα. Στην ποίηση χρησιμοποιείται κυρίως σε σχέση με τη φύση. Για παράδειγμα, «ο άνεμος μιλάει με ένα σύννεφο», «ο ήλιος δίνει τη ζεστασιά του», «ο χειμώνας με κοίταξε σκληρά με τα λευκά του μάτια».
4. Η σύγκριση έχει πολλά κοινά με τη μεταφορά, αλλά δεν είναι σταθερή και κρυφή. Η φράση περιέχει συνήθως τις λέξεις "σαν", "σαν", "όπως". Για παράδειγμα - "Και όπως ο Κύριος ο Θεός, αγαπώ όλους στον κόσμο", "Τα μαλλιά της είναι σαν σύννεφο."
5. Υπερβολία - καλλιτεχνική υπερβολή. Σας επιτρέπει να επιστήσετε την προσοχή σε ορισμένα χαρακτηριστικά που θέλει να τονίσει ο συγγραφέας και τα θεωρεί χαρακτηριστικά για κάτι. Και επομένως σκοπίμως υπερβάλλει. Για παράδειγμα, «ένας άντρας με γιγάντιο ανάστημα», «έκλαψε έναν ωκεανό από δάκρυα».
6. Litotes είναι το αντώνυμο της υπερβολής. Σκοπός του είναι να υποβαθμίσει, να απαλύνει κάτι. Για παράδειγμα, «ένας ελέφαντας έχει το μέγεθος ενός σκύλου», «η ζωή μας είναι μόνο μια στιγμή».
7. Η μετωνυμία είναι ένα τροπάριο που χρησιμοποιείται για τη δημιουργία μιας εικόνας με βάση ένα από τα χαρακτηριστικά ή στοιχεία της. Για παράδειγμα, «εκατοντάδες πόδια έτρεχαν κατά μήκος του πεζοδρομίου και οπλές έτρεξαν βιαστικά κοντά», «η πόλη καπνίζει κάτω από τον ουρανό του φθινοπώρου». Η μετωνυμία θεωρείται μία από τις ποικιλίες της μεταφοράς και, με τη σειρά της, έχει τον δικό της υπότυπο - τη συνεκδόχη.
Όταν μιλάμε για τέχνη, λογοτεχνική δημιουργικότητα, εστιάζουμε στις εντυπώσεις που δημιουργούνται κατά την ανάγνωση. Καθορίζονται σε μεγάλο βαθμό από την εικόνα του έργου. Στη μυθοπλασία και την ποίηση, υπάρχουν ειδικές τεχνικές για την ενίσχυση της εκφραστικότητας. Μια ικανή παρουσίαση, δημόσια ομιλία - χρειάζονται επίσης τρόπους κατασκευής εκφραστικός λόγος.
Για πρώτη φορά, η έννοια των ρητορικών μορφών, των μορφών λόγου, εμφανίστηκε στους ρήτορες της αρχαίας Ελλάδας. Συγκεκριμένα, ο Αριστοτέλης και οι οπαδοί του ασχολήθηκαν με τη μελέτη και την ταξινόμησή τους. Ερευνώντας τις λεπτομέρειες, οι επιστήμονες έχουν εντοπίσει έως και 200 ποικιλίες που εμπλουτίζουν τη γλώσσα.
Τα μέσα εκφραστικού λόγου χωρίζονται ανάλογα με το γλωσσικό επίπεδο σε:
- Φωνητική?
- λεξιλογικός;
- συντακτικός.
Η χρήση της φωνητικής είναι παραδοσιακή για την ποίηση. Οι μουσικοί ήχοι κυριαρχούν συχνά σε ένα ποίημα, δίνοντας στον ποιητικό λόγο μια ιδιαίτερη μελωδικότητα. Στο σχέδιο ενός στίχου, ο τόνος, ο ρυθμός και η ομοιοκαταληξία και οι συνδυασμοί ήχων χρησιμοποιούνται για έμφαση.
Αναφορά– επανάληψη ήχων, λέξεων ή φράσεων στην αρχή προτάσεων, ποιητικών γραμμών ή στροφών. "Τα χρυσά αστέρια κοιμήθηκαν..." - επανάληψη των αρχικών ήχων, ο Yesenin χρησιμοποίησε φωνητική αναφορά.
Και εδώ είναι ένα παράδειγμα λεξιλογικής αναφοράς στα ποιήματα του Πούσκιν:
Μόνος σου ορμάς στο καθαρό γαλάζιο,
Μόνος σου ρίχνεις μια θαμπή σκιά,
Μόνο εσύ λυπάσαι τη χαρούμενη μέρα.
Epiphora- μια παρόμοια τεχνική, αλλά πολύ λιγότερο συνηθισμένη, στην οποία λέξεις ή φράσεις επαναλαμβάνονται στο τέλος των γραμμών ή των προτάσεων.
Η χρήση λεξιλογικών μηχανισμών που σχετίζονται με μια λέξη, λεξικό, καθώς και φράσεις και προτάσεις, σύνταξη, θεωρείται παράδοση λογοτεχνικής δημιουργικότητας, αν και απαντάται ευρέως και στην ποίηση.
Συμβατικά, όλα τα μέσα εκφραστικότητας της ρωσικής γλώσσας μπορούν να χωριστούν σε τροπάρια και στυλιστικές φιγούρες.
Μονοπάτια
Τρόπα είναι η χρήση λέξεων και φράσεων με μεταφορική έννοια. Τα μονοπάτια κάνουν τον λόγο πιο παραστατικό, τον ζωντανεύουν και τον εμπλουτίζουν. Μερικά τροπάρια και τα παραδείγματά τους σε λογοτεχνικά έργα παρατίθενται παρακάτω.
Επίθετο – καλλιτεχνικός ορισμός. Χρησιμοποιώντας το, ο συγγραφέας δίνει στη λέξη επιπλέον συναισθηματικούς τόνους και τη δική του εκτίμηση. Για να κατανοήσετε πώς διαφέρει ένα επίθετο από έναν συνηθισμένο ορισμό, πρέπει να καταλάβετε κατά την ανάγνωση εάν ο ορισμός δίνει μια νέα χροιά στη λέξη; Εδώ είναι ένα απλό τεστ. Σύγκριση: αργά το φθινόπωρο - χρυσό φθινόπωρο, αρχή της άνοιξης- νεαρή άνοιξη, ήσυχο αεράκι - απαλό αεράκι.
Προσωποποίηση- μεταφέροντας τα σημάδια των έμβιων όντων σε άψυχα αντικείμενα, φύση: «Οι σκοτεινοί βράχοι έμοιαζαν αυστηρά...».
Σύγκριση– άμεση σύγκριση ενός αντικειμένου ή φαινομένου με ένα άλλο. «Η νύχτα είναι ζοφερή, σαν θηρίο...» (Τιούτσεφ).
Μεταφορική έννοια– μεταφορά της σημασίας μιας λέξης, αντικειμένου, φαινομένου σε μια άλλη. Εντοπισμός ομοιοτήτων, σιωπηρή σύγκριση.
«Υπάρχει μια κόκκινη σορβιά φωτιά στον κήπο…» (Γεσένιν). Τα πινέλα της σορβιάς θυμίζουν στον ποιητή τη φλόγα της φωτιάς.
Μετωνυμία– μετονομασία. Μεταφορά ιδιότητας ή νοήματος από ένα αντικείμενο σε άλλο σύμφωνα με την αρχή της γειτνίασης. «Αυτός με τσόχα, ας μαλώσουμε» (Βισότσκι). Σε τσόχα (υλικό) - σε καπέλο από τσόχα.
Συνεκδοχή- ένα είδος μετωνυμίας. Μεταφορά της σημασίας μιας λέξης στην άλλη με βάση μια ποσοτική σύνδεση: ενικός - πληθυντικός, μέρος - όλο. «Όλοι κοιτάμε τον Ναπολέοντα» (Πούσκιν).
Ειρωνεία- η χρήση λέξης ή έκφρασης με ανεστραμμένη, σκωπτική έννοια. Για παράδειγμα, η έκκληση προς τον Γάιδαρο στον μύθο του Κρίλοφ: «Είσαι τρελός, έξυπνος;»
Υπερβολή- μια μεταφορική έκφραση που περιέχει υπερβολική υπερβολή. Μπορεί να σχετίζεται με το μέγεθος, το νόημα, τη δύναμη και άλλες ιδιότητες. Η Litota είναι, αντίθετα, μια υπερβολική υποτίμηση. Το Hyperbole χρησιμοποιείται συχνά από συγγραφείς και δημοσιογράφους και το litotes είναι πολύ λιγότερο κοινό. Παραδείγματα. Υπερβολία: «Το ηλιοβασίλεμα κάηκε με εκατόν σαράντα ήλιους» (V.V. Mayakovsky). Litota: «Ένας ανθρωπάκι με νύχι».
Αλληγορία- μια συγκεκριμένη εικόνα, σκηνή, εικόνα, αντικείμενο που αντιπροσωπεύει οπτικά μια αφηρημένη ιδέα. Ο ρόλος της αλληγορίας είναι να προτείνει υποκείμενο, να αναγκάσει κάποιον να αναζητήσει κρυφό νόημα όταν διαβάζει. Χρησιμοποιείται ευρέως στο μύθο.
Αλογισμός– εσκεμμένη παραβίαση λογικών συνδέσεων για λόγους ειρωνείας. «Αυτός ο γαιοκτήμονας ήταν ηλίθιος, διάβαζε την εφημερίδα «Γιλέκο» και το σώμα του ήταν απαλό, λευκό και εύθρυπτο». (Saltykov-Shchedrin). Ο συγγραφέας αναμειγνύει σκόπιμα λογικά ετερογενείς έννοιες στην απαρίθμηση.
Αλλόκοτος – ειδικό καλωσόρισμα, ένας συνδυασμός υπερβολής και μεταφοράς, μια φανταστική σουρεαλιστική περιγραφή. Εξαιρετικός δεξιοτέχνης του ρωσικού γκροτέσκου ήταν ο Ν. Γκόγκολ. Η ιστορία του «The Nose» βασίζεται στη χρήση αυτής της τεχνικής. Ιδιαίτερη εντύπωση κατά την ανάγνωση αυτού του έργου προκαλεί ο συνδυασμός του παραλόγου με το συνηθισμένο.
Σχήματα λόγου
Στιλιστικές μορφές χρησιμοποιούνται και στη λογοτεχνία. Οι κύριοι τύποι τους φαίνονται στον πίνακα:
| Επαναλαμβάνω | Στην αρχή, τέλος, στη διασταύρωση των προτάσεων | Αυτή η κραυγή και οι χορδές, Αυτά τα κοπάδια, αυτά τα πουλιά |
| Αντίθεση | Αντιπολίτευση. Συχνά χρησιμοποιούνται αντώνυμα. | Μακριά μαλλιά, κοντό μυαλό |
| Διαβάθμιση | Τακτοποίηση συνωνύμων με αύξουσα ή φθίνουσα σειρά | Σίγουν, καίγονται, λάμπουν, εκρήγνυνται |
| Οξύμωρο | Συνδέοντας αντιφάσεις | Ένα ζωντανό πτώμα, ένας έντιμος κλέφτης. |
| Αναστροφή | Αλλάζει η σειρά των λέξεων | Ήρθε αργά (Ήρθε αργά). |
| Παραλληλισμός | Σύγκριση με τη μορφή αντιπαράθεσης | Ο αέρας ανακάτεψε τα σκοτεινά κλαδιά. Ο φόβος ανακάτεψε ξανά μέσα του. |
| Έλειψη | Παράλειψη υπονοούμενης λέξης | Δίπλα στο καπέλο και έξω από την πόρτα (το άρπαξε και βγήκε). |
| Αγροτεμάχιο | Χωρίζοντας μια μόνο πρόταση σε ξεχωριστές | Και το ξανασκέφτομαι. Σχετικά με εσένα. |
| Πολυ-Ενωση | Σύνδεση μέσω επαναλαμβανόμενων συνδέσμων | Και εγώ, και εσύ, και όλοι μαζί |
| Ασύντετον | Κατάργηση των συνδικάτων | Εσύ, εγώ, αυτός, αυτή - μαζί όλη η χώρα. |
| Ρητορικό επιφώνημα, ερώτηση, έκκληση. | Χρησιμοποιείται για την ενίσχυση των συναισθημάτων | Τι καλοκαίρι! Ποιος αν όχι εμείς; Άκου, πατρίδα! |
| Προκαθορισμένο | Διακοπή ομιλίας με βάση μια εικασία, για αναπαραγωγή ισχυρού ενθουσιασμού | Καημένο μου αδερφέ...εκτέλεση...Αύριο ξημερώματα! |
| Συναισθηματικό-αξιολογητικό λεξιλόγιο | Λέξεις που εκφράζουν στάση, καθώς και άμεση αξιολόγηση του συγγραφέα | Μπράβος, περιστέρι, χόρτο, συκοφάντης. |
Τεστ "Μέσα Καλλιτεχνικής Έκφρασης"
Για να ελέγξετε την κατανόησή σας για το υλικό, κάντε ένα σύντομο τεστ.
Διαβάστε το παρακάτω απόσπασμα:
«Εκεί ο πόλεμος μύριζε βενζίνη και αιθάλη, καμένο σίδερο και μπαρούτι, έξυσε με ερπύστριες κάμπιες, ούρλιαζε από πολυβόλα και έπεσε στο χιόνι και ξανασηκώθηκε κάτω από τα πυρά...»
Τι σημαίνει καλλιτεχνική έκφρασηχρησιμοποιήθηκε σε απόσπασμα από το μυθιστόρημα του Κ. Σιμόνοφ;
Σουηδός, Ρώσος - μαχαιρώματα, μπριζόλες, κοψίματα.
Τυμπανισμό, κρότοι, λείανση,
Η βροντή των όπλων, το ποδοπάτημα, το βουητό, το στεναγμό,
Και θάνατος και κόλαση από όλες τις πλευρές.
Α. Πούσκιν
Η απάντηση στο τεστ δίνεται στο τέλος του άρθρου.
Η εκφραστική γλώσσα είναι, πρώτα απ 'όλα, εσωτερική εικόνα, που εμφανίζεται κατά την ανάγνωση ενός βιβλίου, την ακρόαση μιας προφορικής παρουσίασης, την παρουσίαση. Για τον χειρισμό των εικόνων, απαιτούνται οπτικές τεχνικές. Αρκετοί είναι αυτοί στα μεγάλα και δυνατά ρωσικά. Χρησιμοποιήστε τα και ο ακροατής ή ο αναγνώστης θα βρει τη δική του εικόνα στο μοτίβο ομιλίας σας.
Μελετήστε την εκφραστική γλώσσα και τους νόμους της. Προσδιορίστε μόνοι σας τι λείπει στις παραστάσεις σας, στο σχέδιό σας. Σκεφτείτε, γράψτε, πειραματιστείτε και η γλώσσα σας θα γίνει ένα υπάκουο εργαλείο και το όπλο σας.
Απάντηση στο τεστ
Κ. Σιμόνοφ. Η προσωποποίηση του πολέμου στο απόσπασμα. Μετωνυμία: ουρλιαχτοί στρατιώτες, εξοπλισμός, πεδίο μάχης - ο συγγραφέας τα συνδέει ιδεολογικά σε μια γενικευμένη εικόνα πολέμου. Τεχνικές που χρησιμοποιούνται εκφραστική γλώσσα– πολυσύνδεση, συντακτική επανάληψη, παραλληλισμός. Μέσα από αυτόν τον συνδυασμό στυλιστικών τεχνικών κατά την ανάγνωση δημιουργείται μια ανανεωμένη, πλούσια εικόνα πολέμου.
Α. Πούσκιν. Στο ποίημα λείπουν οι σύνδεσμοι στις πρώτες γραμμές. Με αυτόν τον τρόπο μεταφέρεται η ένταση και ο πλούτος της μάχης. Στο φωνητικό σχέδιο της σκηνής ιδιαίτερο ρόλοπαίζει τον ήχο "r" σε διαφορετικούς συνδυασμούς. Κατά την ανάγνωση, εμφανίζεται ένα γουργουρητό φόντο, που μεταφέρει ιδεολογικά τον θόρυβο της μάχης.
Εάν δεν μπορέσατε να δώσετε τις σωστές απαντήσεις ενώ απαντούσατε στο τεστ, μην στεναχωριέστε. Απλώς ξαναδιάβασε το άρθρο.
Είδη (είδη) λογοτεχνίας
Μπαλάντα
Ένα λυρικό-επικό ποιητικό έργο με ξεκάθαρα εκφρασμένη πλοκή ιστορικού ή καθημερινού χαρακτήρα.
Κωμωδία
Είδος δραματικής εργασίας. Εμφανίζει κάθε τι άσχημο και παράλογο, αστείο και παράλογο, γελοιοποιεί τις κακίες της κοινωνίας.
Λυρικό ποίημα
Ένα είδος μυθοπλασίας που εκφράζει συναισθηματικά και ποιητικά τα συναισθήματα του συγγραφέα.
Ιδιαιτερότητες:ποιητική μορφή, ρυθμός, έλλειψη πλοκής, μικρό μέγεθος.
Μελόδραμα
Ένα είδος δράματος στο οποίο οι χαρακτήρες χωρίζονται έντονα σε θετικούς και αρνητικούς.
Novella
Αφήγημα πεζογραφικό είδος, το οποίο χαρακτηρίζεται από συντομία, αιχμηρή πλοκή, ουδέτερο στυλ παρουσίασης, έλλειψη ψυχολογισμού και απροσδόκητη κατάργηση. Μερικές φορές χρησιμοποιείται ως συνώνυμο της ιστορίας, μερικές φορές ονομάζεται τύπος ιστορίας.
Ποιητικό ή μουσικο-ποιητικό έργο που χαρακτηρίζεται από επισημότητα και υπεροχή. Διάσημες ωδές:
Lomonosov: "Ωδή για τη σύλληψη του Khotin, "Ωδή για την ημέρα της προσχώρησης στον πανρωσικό θρόνο της Αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα".
Derzhavin: "Felitsa", "Στους ηγεμόνες και δικαστές", "ευγενής", "Θεός", "Όραμα του Murza", "On the Death of Prince Meshchersky", "Waterfall".
Χαρακτηριστικό άρθρο
Το πιο αυθεντικό είδος αφήγησης, η επική λογοτεχνία, που απεικονίζει γεγονότα από την πραγματική ζωή.
Τραγούδι ή άσμα
Το αρχαιότερο είδος λυρικής ποίησης. Ένα ποίημα που αποτελείται από πολλούς στίχους και ένα ρεφρέν. Τα τραγούδια χωρίζονται σε δημοτικά, ηρωικά, ιστορικά, λυρικά κ.λπ.
Ιστορία
Ένα επικό είδος ανάμεσα σε διήγημα και μυθιστόρημα, το οποίο παρουσιάζει μια σειρά από επεισόδια από τη ζωή του ήρωα (ηρώων). Η ιστορία έχει μεγαλύτερο εύρος από μια σύντομη ιστορία και απεικονίζει την πραγματικότητα ευρύτερα, απεικονίζοντας μια αλυσίδα επεισοδίων που αποτελούν μια ορισμένη περίοδο στη ζωή του κύριου χαρακτήρα. Περιέχει περισσότερα γεγονότα και χαρακτήρες παρά μια μικρή ιστορία. Αλλά σε αντίθεση με ένα μυθιστόρημα, μια ιστορία έχει συνήθως μια ιστορία.
Ποίημα
Ένα είδος λυρικού επικού έργου, μια ποιητική αφήγηση πλοκής.
Παίζω
Συνηθισμένο όνομαδραματικά έργα (τραγωδία, κωμωδία, δράμα, βοντβίλ). Γράφτηκε από τον συγγραφέα για παράσταση επί σκηνής.
Ιστορία
Μικρό επικό είδος: ένα σύντομο πεζογραφικό έργο, το οποίο, κατά κανόνα, απεικονίζει ένα ή περισσότερα γεγονότα στη ζωή του ήρωα. Ο κύκλος των χαρακτήρων της ιστορίας είναι περιορισμένος, η δράση που περιγράφεται είναι σύντομη χρονικά. Μερικές φορές ένα έργο αυτού του είδους μπορεί να έχει αφηγητή. Οι κύριοι της ιστορίας ήταν οι A.P. Chekhov, V.V. Nabokov, A.P.
Μυθιστόρημα
Μεγάλο επικό έργο, το οποίο απεικονίζει περιεκτικά τη ζωή των ανθρώπων κατά τη διάρκεια μιας συγκεκριμένης χρονικής περιόδου ή κατά τη διάρκεια μιας ολόκληρης ανθρώπινης ζωής.
Χαρακτηριστικές ιδιότητεςμυθιστόρημα:
Πολυγραμμικότητα της πλοκής, που καλύπτει τις τύχες ορισμένων χαρακτήρων.
Η παρουσία ενός συστήματος ισοδύναμων χαρακτήρων.
Κάλυψη μεγάλος κύκλοςφαινόμενα ζωής, σκηνοθετώντας κοινωνικά σημαντικά προβλήματα;
Σημαντική διάρκεια δράσης.
Παραδείγματα μυθιστορημάτων: "The Idiot" του F.M Dostoevsky, "Fathers and Sons" του I.S.
Τραγωδία
Ένα είδος δραματικού έργου που λέει για την ατυχή μοίρα του κύριου χαρακτήρα, συχνά καταδικασμένο σε θάνατο.
Επος
Το μεγαλύτερο είδος επικής λογοτεχνίας, μια εκτενής αφήγηση σε στίχους ή πεζογραφία για εξαιρετικά εθνικά ιστορικά γεγονότα.
Υπάρχουν:
1. αρχαία λαογραφικά έπη διαφορετικά έθνη- έργα με μυθολογικά ή ιστορικά θέματα, που μιλούν για τον ηρωικό αγώνα των ανθρώπων ενάντια στις δυνάμεις της φύσης, ξένους εισβολείς, μαγεία κ.λπ.
2. μυθιστόρημα (ή σειρά μυθιστορημάτων) που απεικονίζει μια μεγάλη περίοδο ιστορικού χρόνου ή ένα σημαντικό, μοιραίο γεγονός στη ζωή ενός έθνους (πόλεμος, επανάσταση κ.λπ.).
Το έπος χαρακτηρίζεται από:
- ευρεία γεωγραφική κάλυψη,
- μια αντανάκλαση της ζωής και της καθημερινότητας όλων των στρωμάτων της κοινωνίας,
- εθνικότητα περιεχομένου.
Παραδείγματα επών: «Πόλεμος και Ειρήνη» του Λ.Ν. Τολστόι, «Ήσυχο Ντον» του Μ.Α.
| Λογοτεχνικά κινήματα Κλασικισμός Καλλιτεχνικό ύφος και κίνηση στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία και τέχνη του 17ου - αρχές του 19ου αιώνα. Το όνομα προέρχεται από το λατινικό "classicus" - υποδειγματικό. Χαρακτηριστικά: 1. Έκκληση σε εικόνες και φόρμεςκαι η τέχνη ως ιδανικό αισθητικό πρότυπο. 2. Ορθολογισμός. Ένα έργο τέχνης, από την άποψη του κλασικισμού, θα πρέπει να χτιστεί με βάση αυστηρούς κανόνες, αποκαλύπτοντας έτσι την αρμονία και τη λογική του ίδιου του σύμπαντος. 3. Ο κλασικισμός ενδιαφέρεται μόνο για το αιώνιο, το αμετάβλητο. Απορρίπτει μεμονωμένα χαρακτηριστικά και γνωρίσματα. 4. Η αισθητική του κλασικισμού αποδίδει μεγάλη σημασία στην κοινωνική και εκπαιδευτική λειτουργία της τέχνης. 5. Έχει καθιερωθεί αυστηρή ιεραρχία ειδών, τα οποία χωρίζονται σε «υψηλά» και «χαμηλά» (κωμωδία, σάτιρα, μύθος). Κάθε είδος έχει αυστηρά όρια και σαφή τυπικά χαρακτηριστικά. Το κορυφαίο είδος είναι η τραγωδία. 6. Η κλασική δραματουργία ενέκρινε τη λεγόμενη αρχή της «ενότητας τόπου, χρόνου και δράσης», που σήμαινε: η δράση του έργου πρέπει να λαμβάνει χώρα σε ένα μέρος, η διάρκεια της δράσης πρέπει να περιορίζεται στη διάρκεια της παράστασης , το έργο πρέπει να αντικατοπτρίζει μια κεντρική ίντριγκα, να μην διακόπτεται από παράπλευρες ενέργειες.υπόκειται στην πνευματική ενόραση και έμπνευση, χάρη στην οποία διεισδύει σε αυτόν τον ιδανικό κόσμο. 5. «Τοπικό χρώμα». Ένα άτομο που εναντιώνεται στην κοινωνία αισθάνεται μια πνευματική εγγύτητα με τη φύση, τα στοιχεία της. Αυτός είναι ο λόγος που οι ρομαντικοί χρησιμοποιούν τόσο συχνά τις εξωτικές χώρες και τη φύση τους ως σκηνικό. Sentimentalism Κίνημα στην ευρωπαϊκή και αμερικανική λογοτεχνία και τέχνη του δεύτερου μισού του 18ου – αρχές του 19ου αιώνα. Ξεκινώντας από τον ορθολογισμό του Διαφωτισμού, δήλωσε ότι η κυρίαρχη «ανθρώπινη φύση» δεν είναι ο λόγος, αλλά το συναίσθημα.Αναζήτησε τον δρόμο προς μια ιδεατή-κανονιστική προσωπικότητα στην απελευθέρωση και βελτίωση των «φυσικών» συναισθημάτων. Εξ ου και η μεγάλη δημοκρατία του συναισθηματισμού και η ανακάλυψη του πλούσιου πνευματικού κόσμου των απλών ανθρώπων. Κοντά στον προ-ρομαντισμό.Κύρια χαρακτηριστικά: 1. Πιστός στο ιδανικό μιας κανονιστικής προσωπικότητας. 2. Σε αντίθεση με τον κλασικισμό με το εκπαιδευτικό του πάθος, διακήρυξε το συναίσθημα, όχι τη λογική, το κύριο πράγμα στην ανθρώπινη φύση. παρομοιάστηκε με την επιστήμη. 3. Το μουσικό στοιχείο ανακηρύχθηκε από τους Συμβολιστές ως η βάση της ζωής και της τέχνης. Εξ ου και η κυριαρχία της λυρικοποιητικής αρχής, η πίστη στην υπερπραγματική ή παράλογη-μαγική δύναμη του ποιητικού λόγου. 3. Η προϋπόθεση για τη διαμόρφωση μιας ιδανικής προσωπικότητας δεν θεωρήθηκε από την «εύλογη αναδιοργάνωση του κόσμου», αλλά από την απελευθέρωση και τη βελτίωση των «φυσικών συναισθημάτων».καθιερώθηκε στα θεωρητικά έργα και την καλλιτεχνική πρακτική των N.S.Gumilyov, O.E.Akhmatova, M.A. Όλοι τους ενώθηκαν στην ομάδα «Εργαστήριο Ποιητών» (λειτούργησε από το 1911 - 1914, επαναλήφθηκε το 1920 - 22). Το 1912 - 13 εξέδωσε το περιοδικό «Hyperborea» (επιμέλεια M.L. Lozinsky). Φουτουρισμός (Προέρχεται από το λατινικό futurum - μέλλον).Ένα από τα κύρια κινήματα της avant-garde στο Ευρωπαϊκή τέχνηαρχές του 20ου αιώνα. Η μεγαλύτερη εξέλιξη, είχε λίγα κοινά μαζί του. Η ιστορία του ρωσικού φουτουρισμού αποτελούνταν από μια πολύπλοκη αλληλεπίδραση και αγώνα τεσσάρων κύριων ομάδων: α) "Gilea" (κυβο-φουτουριστές) - V.V. Khlebnikov, D.D. και N.D.Burlyuki, V.V.Mayakovsky, B.K. |
β) «Σύλλογος Εγω-Φουτουριστών» - I. Severyanin, I. V. Ignatiev, K. K. Olimpov, V. I. Gnedov και άλλοι.
Αλληγορία
γ) "Mezzanine of Poetry" - Khrisanf, V.G. Shershenevich, R. Ivnev και άλλοι.
δ) "Centrifuge" - S.P. Bobrov, B.L. Aseev, K.A.
Το κύριο εκφραστικό μέσο των εικονιστών είναι η μεταφορά, συχνά μεταφορικές αλυσίδες που συγκρίνουν διάφορα στοιχεία δύο εικόνων - άμεσες και εικονιστικές.
Η δημιουργική πρακτική των Imagists χαρακτηρίζεται από συγκλονιστικά και άναρχα κίνητρα.
Το ύφος και η γενική συμπεριφορά του Imagism επηρεάστηκε από τον Ρώσικο Φουτουρισμό.
Ο εικονισμός ως ποιητικό κίνημα προέκυψε το 1918, όταν ιδρύθηκε στη Μόσχα το «Τάγμα των Φανταστών». Οι δημιουργοί του «Τάγματος» ήταν ο Ανατόλι Μαριένγκοφ, ο οποίος καταγόταν από την Πένζα, ο πρώην μελλοντολόγος Βαντίμ Σερσένεβιτς και ο Σεργκέι Γιεσένιν, ο οποίος προηγουμένως ήταν μέλος της ομάδας νέων χωρικών ποιητών.
Η αλλοίωση διαφέρει από την ομοιοκαταληξία κυρίως στο ότι οι επαναλαμβανόμενοι ήχοι δεν συγκεντρώνονται στην αρχή και στο τέλος της γραμμής, αλλά είναι απολύτως παράγωγοι, αν και με υψηλή συχνότητα. Η δεύτερη διαφορά είναι το γεγονός ότι, κατά κανόνα, οι σύμφωνοι ήχοι αλλοιώνονται. Οι κύριες λειτουργίες του λογοτεχνικού μηχανισμού της αλλοίωσης περιλαμβάνουν την ονοματοποιία και την υποταγή της σημασιολογίας των λέξεων σε συνειρμούς που προκαλούν ήχους στους ανθρώπους.
Παραδείγματα αλλοίωσης:
«Εκεί που βαράει το άλσος, φωνάζουν τα όπλα».
«Περίπου εκατό χρόνια
καλλιεργώ
δεν χρειαζόμαστε τα γηρατειά.
Χρόνο με το χρόνο
καλλιεργώ
το σθένος μας.
Επαινος,
σφυρί και στίχο,
χώρα της νεότητας».
(V.V. Mayakovsky)
Αναφορά
Επανάληψη λέξεων, φράσεων ή συνδυασμών ήχων στην αρχή μιας πρότασης, γραμμής ή παραγράφου.
Για παράδειγμα:
« Όχι εσκεμμέναοι άνεμοι έπνεαν,
Όχι εσκεμμέναείχε καταιγίδα»
(Σ. Γιεσένιν).
Μαύροςματιώνοντας το κορίτσι
Μαύροςάλογο χαλί!
(Μ. Λέρμοντοφ)
Πολύ συχνά, η αναφορά, ως λογοτεχνική συσκευή, σχηματίζει μια συμβίωση με μια τέτοια λογοτεχνική συσκευή όπως η διαβάθμιση, δηλαδή η αύξηση του συναισθηματικού χαρακτήρα των λέξεων στο κείμενο.
Για παράδειγμα:
«Τα βοοειδή πεθαίνουν, ένας φίλος πεθαίνει, ένας άνθρωπος πεθαίνει ο ίδιος».
Αντίθεση (αντίθεση)
Η αντίθεση (ή αντίθεση) είναι μια σύγκριση λέξεων ή φράσεων που είναι έντονα διαφορετικές ή αντίθετες σε νόημα.
Η αντίθεση καθιστά δυνατό να κάνει μια ιδιαίτερα ισχυρή εντύπωση στον αναγνώστη, να του μεταδώσει τον ισχυρό ενθουσιασμό του συγγραφέα λόγω της ταχείας αλλαγής των εννοιών των αντίθετων νοημάτων που χρησιμοποιούνται στο κείμενο του ποιήματος. Επίσης, αντίθετα συναισθήματα, συναισθήματα και εμπειρίες του συγγραφέα ή του ήρωά του μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως αντικείμενο αντίθεσης.
Παραδείγματα αντιθέσεων:
ορκίζομαι πρώτατην ημέρα της δημιουργίας, το ορκίζομαι τελευταίοςτο απόγευμα (Μ. Λέρμοντοφ).
Ποιος ήταν τίποτα, θα γίνει Ολοι.
Αντωνομασία
Η αντωνομασία είναι ένα εκφραστικό μέσο, όταν χρησιμοποιείται, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί ένα σωστό όνομα αντί για ένα κοινό ουσιαστικό για να αποκαλύψει μεταφορικά τον χαρακτήρα του χαρακτήρα.
Παραδείγματα αντωνομασίας:
Είναι ο Οθέλλος (αντί για "Είναι πολύ ζηλιάρης")
Ένας τσιγκούνης ονομάζεται συχνά Plyushkin, ένας κενός ονειροπόλος - Manilov, ένα άτομο με υπερβολικές φιλοδοξίες - Napoleon κ.λπ.
Απόστροφος, διεύθυνση
Παρήχηση
Το Assonance είναι μια ειδική λογοτεχνική συσκευή που αποτελείται από την επανάληψη ήχων φωνηέντων σε μια συγκεκριμένη δήλωση. Αυτή είναι η κύρια διαφορά μεταξύ του συναφωνήματος και της αλλοίωσης, όπου οι σύμφωνοι ήχοι επαναλαμβάνονται. Υπάρχουν δύο ελαφρώς διαφορετικές χρήσεις του συντονισμού.
1) Το Assonance χρησιμοποιείται ως πρωτότυπο εργαλείο που δίνει σε ένα καλλιτεχνικό κείμενο, ιδιαίτερα στο ποιητικό, μια ιδιαίτερη γεύση. Για παράδειγμα:
Τα αυτιά μας είναι πάνω από το κεφάλι μας,
Λίγο πρωί τα όπλα άναψαν
Και τα δάση είναι μπλε κορυφές -
Οι Γάλλοι είναι εκεί.
(M.Yu. Lermontov)
2) Το Assonance χρησιμοποιείται ευρέως για τη δημιουργία ανακριβούς ομοιοκαταληξίας. Για παράδειγμα, «σφυρί πόλη», «ασύγκριτη πριγκίπισσα».
Ένα από τα παραδείγματα σχολικών βιβλίων για τη χρήση της ομοιοκαταληξίας και της ομοιοκαταληξίας σε ένα τετράστιχο είναι ένα απόσπασμα από ποιητικό έργοΒ. Μαγιακόφσκι:
Δεν θα γίνω Τολστόι, θα γίνω χοντρός -
Τρώω, γράφω, είμαι ανόητος από τη ζέστη.
Ποιος δεν έχει φιλοσοφήσει τη θάλασσα;
Νερό.
Επιφώνημα
Ένα επιφώνημα μπορεί να εμφανιστεί οπουδήποτε σε ένα έργο ποίησης, αλλά, κατά κανόνα, οι συγγραφείς το χρησιμοποιούν για να τονίσουν με τονισμό ιδιαίτερα συναισθηματικές στιγμές στον στίχο. Παράλληλα, ο συγγραφέας εστιάζει την προσοχή του αναγνώστη στη στιγμή που τον ενθουσίασε ιδιαίτερα, λέγοντάς του τις εμπειρίες και τα συναισθήματά του.
Υπερβολή
Η υπερβολή είναι μια μεταφορική έκφραση που περιέχει μια υπερβολική υπερβολή του μεγέθους, της δύναμης ή της σημασίας ενός αντικειμένου ή φαινομένου.
Παράδειγμα υπερβολής:
Μερικά σπίτια είναι τόσο μακριά όσο τα αστέρια, άλλα όσο το φεγγάρι. μπαομπάμπ στους ουρανούς (Μαγιακόφσκι).
Αναστροφή
Από λατ. inversio - μετάθεση.
Αλλαγή της παραδοσιακής σειράς λέξεων μιας πρότασης για να γίνει περισσότερο η φράση εκφραστική απόχρωση, τονισμό επισήμανσης μιας λέξης.
Παραδείγματα αντιστροφής:
Το μοναχικό πανί είναι λευκό
Στην μπλε ομίχλη της θάλασσας... (M.Yu. Lermontov)
Η παραδοσιακή τάξη απαιτεί μια διαφορετική δομή: Ένα μοναχικό πανί είναι λευκό στη γαλάζια ομίχλη της θάλασσας. Αυτό όμως δεν θα είναι πλέον ο Λέρμοντοφ ή το μεγάλο δημιούργημά του.
Ένας άλλος μεγάλος Ρώσος ποιητής, ο Πούσκιν, θεωρούσε την αντιστροφή μια από τις κύριες μορφές του ποιητικού λόγου και συχνά ο ποιητής χρησιμοποιούσε όχι μόνο την επαφή, αλλά και την απομακρυσμένη αντιστροφή, όταν, όταν αναδιατάσσει λέξεις, σφηνώνονται μεταξύ τους άλλες λέξεις: «Ένας γέρος υπάκουος στον Περούν μόνος...».
Η αντιστροφή στα ποιητικά κείμενα εκτελεί μια τονική ή σημασιολογική λειτουργία, μια λειτουργία ρυθμού για την οικοδόμηση ποιητικό κείμενο, καθώς και η λειτουργία δημιουργίας λεκτικής-παραστατικής εικόνας. ΣΕ πεζογραφήματαΗ αναστροφή χρησιμεύει για να βάλει λογικές πιέσεις, να εκφράσει τη στάση του συγγραφέα απέναντι στους χαρακτήρες και να μεταφέρει τη συναισθηματική τους κατάσταση.
Ειρωνεία
Η ειρωνεία είναι ένα ισχυρό μέσο έκφρασης που έχει έναν υπαινιγμό κοροϊδίας, μερικές φορές ελαφρύ χλευασμό. Όταν χρησιμοποιεί ειρωνεία, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί λέξεις με αντίθετες έννοιες, έτσι ώστε ο ίδιος ο αναγνώστης να μαντέψει τις αληθινές ιδιότητες του περιγραφόμενου αντικειμένου, αντικειμένου ή δράσης.
Λογοπαίγνιο
Ένα παιχνίδι με τις λέξεις. Μια πνευματώδης έκφραση ή αστείο που βασίζεται στη χρήση λέξεων που ακούγονται παρόμοια αλλά έχουν διαφορετική σημασία ή διαφορετική σημασία μιας λέξης.
Παραδείγματα λογοπαίγνων στη λογοτεχνία:
Ένας χρόνος για τρία κλικ για εσάς στο μέτωπο,
Δώσε μου λίγο βραστό φαγητό είδος σίτου.
(A.S. Pushkin)
Και προηγουμένως με υπηρέτησε ποίημα,
Σπασμένο κορδόνι ποίημα.
(D.D.Minaev)
Η άνοιξη θα τρελάνει οποιονδήποτε. Πάγος - και αυτό ξεκίνησε.
(Ε. Μικ)
Σχήμα λιτότητας
Το αντίθετο της υπερβολής, μια εικονιστική έκφραση που περιέχει μια υπερβολική υποτίμηση του μεγέθους, της δύναμης ή της σημασίας οποιουδήποτε αντικειμένου ή φαινομένου.
Παράδειγμα litotes:
Το άλογο οδηγείται από το χαλινάρι από έναν χωρικό με μεγάλες μπότες, ένα κοντό παλτό από δέρμα προβάτου και μεγάλα γάντια... και ο ίδιος από κατιφέ! (Νεκράσοφ)
Μεταφορική έννοια
Μεταφορά είναι η χρήση λέξεων και εκφράσεων με μεταφορική έννοια που βασίζεται σε κάποιο είδος αναλογίας, ομοιότητας, σύγκρισης. Η μεταφορά βασίζεται στην ομοιότητα ή την ομοιότητα.
Μεταφορά των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα άλλο βάσει της ομοιότητάς τους.
Παραδείγματα μεταφορών:
Θάλασσαπροβλήματα.
Μάτια καίγονται.
Η επιθυμία που βράζει.
Μεσημέρι καιγόταν.
Μετωνυμία
Παραδείγματα μετωνυμίας:
Ολα σημαίεςθα μας επισκεφτεί.
(εδώ οι σημαίες αντικαθιστούν τις χώρες).
Είμαι τριών πιάταέφαγε.
(εδώ το πιάτο αντικαθιστά το φαγητό).
Διεύθυνση, απόστροφος
Οξύμωρο
Ένας εσκεμμένος συνδυασμός αντιφατικών εννοιών.
Κοίτα, αυτή είναι διασκεδαστικό να είσαι λυπημένος
Τέτοιος κομψά γυμνό
(ΕΝΑ. Αχμάτοβα)
Προσωποποίηση
Η προσωποποίηση είναι η μεταφορά ανθρώπινων συναισθημάτων, σκέψεων και λόγου σε άψυχα αντικείμενα και φαινόμενα, καθώς και σε ζώα.
Αυτά τα σημάδια επιλέγονται σύμφωνα με την ίδια αρχή όπως όταν χρησιμοποιείται η μεταφορά. Τελικά, ο αναγνώστης έχει μια ειδική αντίληψη του περιγραφόμενου αντικειμένου, στο οποίο το άψυχο αντικείμενο έχει την εικόνα ενός συγκεκριμένου ζωντανού όντος ή είναι προικισμένο με ιδιότητες εγγενείς στα έμβια όντα.
Παραδείγματα πλαστοπροσωπίας:
Τι, ένα πυκνό δάσος,
Έγινε στοχαστικός,
Θλίψησκοτάδι
Ομιχλώδης;
(A.V. Koltsov)
Προσοχή στον αέρα
Από την πύλη βγήκε,
Χτύπησεμέσα από το παράθυρο,
Ετρεξαστην οροφή...
(M.V.Isakovsky)
Αγροτεμάχιο
Ο χωρισμός είναι μια συντακτική τεχνική κατά την οποία μια πρόταση χωρίζεται τονικά σε ανεξάρτητα τμήματα και επισημαίνεται γραπτώς ως ανεξάρτητες προτάσεις.
Παράδειγμα δέματος:
«Πήγε κι αυτός. Στο κατάστημα. Αγοράστε τσιγάρα» (Σούκσιν).
Ομιλώ περιφραστικώς
Παράφραση είναι μια έκφραση που μεταφέρει το νόημα μιας άλλης έκφρασης ή λέξης σε περιγραφική μορφή.
Παραδείγματα παράφρασης:
Βασιλιάς των θηρίων(αντί ένα λιοντάρι)
Μητέρα των ρωσικών ποταμών(αντί Βόλγας)
Πλεονασμός
Πολυλεκτικότητα, χρήση λογικά περιττών λέξεων.
Παραδείγματα πλεονασμών στην καθημερινή ζωή:
Τον Μάιο μήνας(αρκεί να πούμε: τον Μάιο).
Τοπικόςιθαγενής (αρκεί να πούμε: ιθαγενής).
άσπροαλμπίνο (αρκεί να πούμε: αλμπίνο).
ήμουν εκεί προσωπικά(αρκεί να πω: ήμουν εκεί).
Στη βιβλιογραφία, ο πλεονασμός χρησιμοποιείται συχνά ως στυλιστική συσκευή, μέσο έκφρασης.
Για παράδειγμα:
Θλίψη και μελαγχολία.
Θάλασσα ωκεανός.
Ψυχολογία
Μια σε βάθος απεικόνιση των ψυχικών και συναισθηματικών εμπειριών του ήρωα.
Επωδός
Επαναλαμβανόμενος στίχος ή ομάδα στίχων στο τέλος ενός στίχου τραγουδιού. Όταν ένα ρεφρέν εκτείνεται σε μια ολόκληρη στροφή, συνήθως ονομάζεται ρεφρέν.
Ρητορική ερώτηση
Μια πρόταση σε μορφή ερώτησης στην οποία δεν αναμένεται απάντηση.
Παράδειγμα:
Ή μήπως είναι νέο για εμάς να διαφωνούμε με την Ευρώπη;
Ή μήπως ο Ρώσος δεν είναι συνηθισμένος στις νίκες;
(A.S. Pushkin)
Ρητορική έκκληση
Μια έκκληση που απευθύνεται σε μια αφηρημένη έννοια, ένα άψυχο αντικείμενο, ένα απών. Ένας τρόπος ενίσχυσης της εκφραστικότητας του λόγου, έκφρασης στάσης απέναντι σε ένα συγκεκριμένο άτομο ή αντικείμενο.
Παράδειγμα:
Rus! πού πηγαίνεις;
(N.V.Gogol)
Συγκρίσεις
Η σύγκριση είναι μία από τις εκφραστικές τεχνικές, όταν χρησιμοποιούνται, ορισμένες ιδιότητες που είναι πιο χαρακτηριστικές ενός αντικειμένου ή μιας διαδικασίας αποκαλύπτονται μέσω παρόμοιων ποιοτήτων ενός άλλου αντικειμένου ή διαδικασίας. Σε αυτήν την περίπτωση, μια τέτοια αναλογία σχεδιάζεται έτσι ώστε το αντικείμενο του οποίου οι ιδιότητες χρησιμοποιούνται σε σύγκριση να είναι καλύτερα γνωστό από το αντικείμενο που περιγράφεται από τον συγγραφέα. Επίσης, τα άψυχα αντικείμενα συγκρίνονται κατά κανόνα με τα έμψυχα και τα αφηρημένα ή πνευματικά με τα υλικά.
Παράδειγμα σύγκρισης:
τότε η ζωή μου τραγούδησε - ούρλιαξε -
βουητό - σαν το φθινοπωρινό σερφ –
Και έκλαψε μόνη της.
(Μ. Τσβετάεβα)
Σύμβολο
Σύμβολο- ένα αντικείμενο ή μια λέξη που εκφράζει συμβατικά την ουσία ενός φαινομένου.
Το σύμβολο περιέχει μια μεταφορική σημασία και με αυτόν τον τρόπο είναι κοντά σε μια μεταφορά. Ωστόσο, αυτή η εγγύτητα είναι σχετική. Σύμβολοπεριέχει ένα συγκεκριμένο μυστικό, έναν υπαινιγμό που επιτρέπει σε κάποιον να μαντέψει μόνο τι εννοείται, τι ήθελε να πει ο ποιητής. Η ερμηνεία ενός συμβόλου είναι δυνατή όχι τόσο από τη λογική όσο από τη διαίσθηση και το συναίσθημα. Οι εικόνες που δημιουργούνται από τους συμβολιστές συγγραφείς έχουν τα δικά τους χαρακτηριστικά, έχουν δισδιάστατη δομή. Στο προσκήνιο - ένα συγκεκριμένο φαινόμενο και πραγματικές λεπτομέρειες, στο δεύτερο (κρυμμένο) επίπεδο - ο εσωτερικός κόσμος λυρικός ήρωας, τα οράματά του, οι αναμνήσεις, οι εικόνες που γεννήθηκαν από τη φαντασία του.
Παραδείγματα συμβόλων:
αυγή, πρωί - σύμβολα της νεολαίας, η αρχή της ζωής.
Η νύχτα είναι σύμβολο του θανάτου, το τέλος της ζωής.
Το χιόνι είναι σύμβολο κρύου, ψυχρού αισθήματος, αποξένωσης.
Συνεκδοχή
Αντικατάσταση του ονόματος ενός αντικειμένου ή φαινομένου με το όνομα ενός τμήματος αυτού του αντικειμένου ή φαινομένου. Εν ολίγοις, αντικατάσταση του ονόματος ενός συνόλου με το όνομα ενός μέρους αυτού του συνόλου.
Παραδείγματα synecdoche:
Ντόπιος εστία (αντί για «σπίτι»).
Πλωτήρες πανι ΠΛΟΙΟΥ (αντί για «ένα ιστιοφόρο πλέει»).
«...και ακουγόταν μέχρι τα ξημερώματα,
πώς χάρηκε Γάλλος...» (Λερμόντοφ)
(εδώ «Γάλλοι» αντί «Γάλλοι στρατιώτες»).
Ταυτολογία
Επανάληψη με άλλα λόγια αυτού που έχει ήδη ειπωθεί, πράγμα που σημαίνει ότι δεν περιέχει νέες πληροφορίες.
Παραδείγματα:
Τα ελαστικά αυτοκινήτου είναι ελαστικά για ένα αυτοκίνητο.
Έχουμε ενωθεί ως ένα.
Αλληγορία
Το τροπάριο είναι μια έκφραση ή λέξη που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας με μεταφορική, αλληγορική έννοια. Χάρη στη χρήση τροπαίων, ο συγγραφέας δίνει στο περιγραφόμενο αντικείμενο ή διαδικασία ένα ζωντανό χαρακτηριστικό που προκαλεί ορισμένους συνειρμούς στον αναγνώστη και, ως εκ τούτου, μια πιο οξεία συναισθηματική αντίδραση.
Τύποι μονοπατιών:
μεταφορά, αλληγορία, προσωποποίηση, μετωνυμία, συνέκδοτη, υπερβολή, ειρωνεία.
Προκαθορισμένο
Η σιωπή είναι μια υφολογική διάταξη στην οποία η έκφραση μιας σκέψης παραμένει ημιτελής, περιορίζεται σε έναν υπαινιγμό και η ομιλία που έχει ξεκινήσει διακόπτεται εν αναμονή της εικασίας του αναγνώστη. ο ομιλητής φαίνεται να ανακοινώνει ότι δεν θα μιλήσει για πράγματα που δεν απαιτούν λεπτομερή ή πρόσθετη εξήγηση. Συχνά το υφολογικό αποτέλεσμα της σιωπής είναι ότι ο λόγος που διακόπτεται απροσδόκητα συμπληρώνεται από μια εκφραστική χειρονομία.
Προεπιλεγμένα παραδείγματα:
Αυτός ο μύθος θα μπορούσε να εξηγηθεί περισσότερο -
Ναι, για να μην ερεθιστούν οι χήνες...
Κέρδος (βαθμολόγηση)
Η διαβάθμιση (ή ενίσχυση) είναι μια σειρά ομοιογενών λέξεων ή εκφράσεων (εικόνες, συγκρίσεις, μεταφορές κ.λπ.) που εντείνουν, αυξάνουν ή, αντίθετα, μειώνουν συνεχώς τη σημασιολογική ή συναισθηματική σημασία των μεταφερόμενων συναισθημάτων, των εκφραζόμενων σκέψεων ή των περιγραφόμενων γεγονότων.
Παράδειγμα αύξουσας διαβάθμισης:
Δενσυγγνώμη ΔενΚαλώ ΔενΚλαίω...
(Σ. Γιεσένιν)
Σε γλυκά ομιχλώδη φροντίδα
Ούτε μια ώρα, ούτε μια μέρα, ούτε ένα χρόνοθα φύγω.
(Ε. Μπαρατίνσκι)
Παράδειγμα φθίνουσας διαβάθμισης:
Του υπόσχεται τον μισό κόσμο και τη Γαλλία μόνο για τον εαυτό του.
Ευφημισμός
Μια ουδέτερη λέξη ή έκφραση που χρησιμοποιείται στη συνομιλία για να αντικαταστήσει άλλες εκφράσεις που θεωρούνται απρεπείς ή ακατάλληλες σε μια δεδομένη περίπτωση.
Παραδείγματα:
Θα κάνω πούδρα στη μύτη μου (αντί να πάω τουαλέτα).
Του ζητήθηκε να φύγει από το εστιατόριο (αντ' αυτού, τον έδιωξαν).
Επίθετο
Ένας εικονιστικός ορισμός ενός αντικειμένου, δράσης, διαδικασίας, γεγονότος. Ένα επίθετο είναι μια σύγκριση. Γραμματικά, ένα επίθετο είναι πιο συχνά ένα επίθετο. Ωστόσο, μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν και άλλα μέρη του λόγου, για παράδειγμα, αριθμοί, ουσιαστικά ή ρήματα.
Παραδείγματα επιθέτων:
βελούδοδέρμα, κρύσταλλοκουδούνισμα
Epiphora
Επανάληψη της ίδιας λέξης στο τέλος των παρακείμενων τμημάτων του λόγου. Το αντίθετο της αναφοράς, στην οποία οι λέξεις επαναλαμβάνονται στην αρχή μιας πρότασης, γραμμής ή παραγράφου.
Παράδειγμα:
«Χτένια, όλα χτένια: μια κάπα από φεστόνι, στα μανίκια φεστόνι, Επωμίδες από φεστόνι...» (N.V.Gogol).
| Ποιητικό μέτρο Ποιητικό μέτρο είναι μια ορισμένη σειρά με την οποία οι τονισμένες και άτονες συλλαβές τοποθετούνται σε ένα πόδι. ΠαράδειγμαΤο πόδι είναι μονάδα μήκους στίχου. επαναλαμβανόμενος συνδυασμός τονισμένων και άτονων συλλαβών. μια ομάδα συλλαβών, μια από τις οποίες τονίζεται. : Μια καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι 1) Εδώ, μετά από μια τονισμένη συλλαβή, υπάρχει μια άτονη συλλαβή - συνολικά δύο συλλαβές. Δηλαδή είναι δισύλλαβο μέτρο. Μια τονισμένη συλλαβή μπορεί να ακολουθείται από δύο άτονες συλλαβές - τότε αυτό είναι ένα τρισύλλαβο μέτρο. 2) Υπάρχουν τέσσερις ομάδες τονισμένων-άτονων συλλαβών στη γραμμή. Δηλαδή έχει τέσσερα πόδια. ΜΟΝΟΣΥΛΛΑΒΟΣ ΜΕΤΡΟΣ Το Brachycolon είναι ένα μονοκοτυλήδονο ποιητικό μέτρο. Με άλλα λόγια, ένας στίχος που αποτελείται μόνο από τονισμένες συλλαβές.Παράδειγμα brachycolon: Μέτωπο – Κιμωλία. Bel Coffin. Ο ποπ τραγούδησε. Sheaf of Arrows – Holy Day! Crypt Blind.Σκιά - Στο διάολο! Παράδειγμα: Ουράνια σύννεφα, αιώνιοι περιπλανώμενοι! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / Η γαλάζια στέπα, η μαργαριταρένια αλυσίδα... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / (M.Yu .Lermontov) Amphibrachium Τρισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Κύριες διαστάσεις: - 4 πόδια (αρχές XIX γ.) - 3 πόδια (μεμέσα του 19ου αιώνα Παράδειγμα V.) : Δεν είναι ο άνεμος που μαίνεται πάνω από το δάσος, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Δεν είναι τα ρυάκια που τρέχουν από τα βουνά - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩ ́ / Frost-voivode σε περίπολο __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Περιδιαβαίνει τα υπάρχοντά του. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ /(N.A. Nekrasov) Ανάπεστ Τρισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στην τελευταία συλλαβή.Κύρια μεγέθη: - 4 ποδιών (από τα μέσα του 19ου αιώνα) - 3 ποδιών (από τα μέσα του 19ου αιώνα) Παράδειγμα αναπήστη 3 ποδιών:Ω, άνοιξη χωρίς τέλος και χωρίς άκρη - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Χωρίς τέλος και χωρίς άκρη όνειρο! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / Σε αναγνωρίζω, ζωή! Δέχομαι! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Και σε χαιρετώ με το κουδούνισμα της ασπίδας! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (Α. Μπλοκ) Πώς να θυμάστε τα χαρακτηριστικά των δισύλλαβων και τρισύλλαβων μέτρων; Μπορείτε να θυμηθείτε να χρησιμοποιήσετε αυτήν τη φράση: Ο Ντομβάι περπατά! Κυρία, κλειδώστε την πύλη το βράδυ!(Το Dombay δεν είναι μόνο ένα βουνό· μεταφρασμένο από μερικές καυκάσιες γλώσσες σημαίνει «λιοντάρι»). Τώρα ας περάσουμε στα τρισύλλαβα πόδια.Η λέξη LADY σχηματίζεται από τα πρώτα γράμματα των ονομάτων των τρισύλλαβων ποδιών: ρε– δάκτυλος ΕΙΜΑΙ – αμφίβραχιοΕΝΑ – αναπάστης |
Και με την ίδια σειρά αντιμετωπίζονται αυτά τα γράμματα
τις παρακάτω λέξεις προσφέρει:Μπορείτε επίσης να το φανταστείτε ως εξής:
Οικόπεδο. Στοιχεία πλοκής
Οικόπεδο
λογοτεχνικό έργο- Αυτή είναι μια λογική ακολουθία ενεργειών των ηρώων.
Στοιχεία πλοκής:έκθεση, αρχή, κορύφωση, ανάλυση.
Εκθεση- εισαγωγικό, αρχικό μέρος του οικοπέδου, που προηγείται του οικοπέδου. Σε αντίθεση με την πλοκή, δεν επηρεάζει την πορεία των επόμενων γεγονότων στο έργο, αλλά σκιαγραφεί την αρχική κατάσταση (χρόνος και τόπος δράσης, σύνθεση, σχέσεις χαρακτήρων) και προετοιμάζει την αντίληψη του αναγνώστη.
Η αρχη– τελική σκηνή τη θέση των χαρακτήρων που έχει αναπτυχθεί στο έργο ως αποτέλεσμα της εξέλιξης των γεγονότων που απεικονίζονται σε αυτό.
Στοιχεία Δράμας
Remarque
Η εξήγηση που έδωσε ο συγγραφέας στο δραματικό έργο, περιγράφοντας πώς φαντάζεται την εμφάνιση, την ηλικία, τη συμπεριφορά, τα συναισθήματα, τις χειρονομίες, τους τονισμούς των χαρακτήρων και την κατάσταση στη σκηνή. Οι οδηγίες είναι οδηγίες για τους ερμηνευτές και τον σκηνοθέτη που ανεβάζει το έργο, μια εξήγηση για τους αναγνώστες.
Πανομοιότυπο
Μια έκφραση είναι μια φράση που λέει ένας χαρακτήρας ως απάντηση στα λόγια ενός άλλου χαρακτήρα.
Διάλογος
Επικοινωνία, συνομιλία, δηλώσεις δύο ή περισσότερων χαρακτήρων, των οποίων οι παρατηρήσεις ακολουθούν με τη σειρά τους και έχουν την έννοια των πράξεων.
Μονόλογος
Ο λόγος του χαρακτήρα που απευθύνεται στον εαυτό του ή στους άλλους, αλλά, σε αντίθεση με τον διάλογο, δεν εξαρτάται από τις παρατηρήσεις τους. Τρόπος αποκάλυψης Κατάσταση μυαλούχαρακτήρα, να δείξει τον χαρακτήρα του, να εξοικειώσει τον θεατή με τις συνθήκες της δράσης που δεν ενσαρκώθηκαν στη σκηνή.
Σχετική πληροφορία.
Τι διαφέρει η μυθοπλασία από άλλα είδη κειμένων; Αν νομίζετε ότι πρόκειται για πλοκή, τότε κάνετε λάθος, γιατί η λυρική ποίηση είναι μια θεμελιωδώς «άνευ πλοκής» περιοχή της λογοτεχνίας και η πεζογραφία είναι συχνά χωρίς πλοκή (για παράδειγμα, ένα πεζό ποίημα). Η αρχική «ψυχαγωγία» επίσης δεν αποτελεί κριτήριο, αφού στο διαφορετικές εποχέςΗ μυθοπλασία εκτελούσε λειτουργίες που απείχαν πολύ από την ψυχαγωγία (και μάλιστα το αντίθετο από αυτήν).
«Οι καλλιτεχνικές τεχνικές στη λογοτεχνία είναι, ίσως, το κύριο χαρακτηριστικό που χαρακτηρίζει τη μυθοπλασία».
Γιατί χρειάζονται καλλιτεχνικές τεχνικές;
Οι τεχνικές στη λογοτεχνία έχουν σκοπό να δώσουν το κείμενο
- διάφορες εκφραστικές ιδιότητες,
- πρωτοτυπία,
- να προσδιορίσει τη στάση του συγγραφέα σε αυτό που γράφεται,
- και επίσης να μεταφέρω μερικά κρυμμένα νοήματακαι συνδέσεις μεταξύ τμημάτων του κειμένου.
Ταυτόχρονα, εξωτερικά καμία νέα πληροφορία δεν φαίνεται να εισάγεται στο κείμενο, γιατί κύριος ρόλοςπαίζουν διαφορετικούς τρόπους συνδυασμού λέξεων και μερών φράσεων.
Οι καλλιτεχνικές τεχνικές στη λογοτεχνία χωρίζονται συνήθως σε δύο κατηγορίες:
- μονοπάτια,
- φιγούρες.
Το τροπάριο είναι η χρήση μιας λέξης με αλληγορική, μεταφορική έννοια. Τα πιο συνηθισμένα μονοπάτια:
- μεταφορική έννοια,
- μετωνυμία,
- συνεκδοχή.
Τα σχήματα είναι τρόποι συντακτικής οργάνωσης προτάσεων που διαφέρουν από την τυπική διάταξη των λέξεων και δίνουν στο κείμενο το ένα ή το άλλο πρόσθετο νόημα. Παραδείγματα σχημάτων περιλαμβάνουν
- αντίθεση (αντίθεση),
- εσωτερική ομοιοκαταληξία,
- ισόπερο (ρυθμική και συντακτική ομοιότητα τμημάτων του κειμένου).
Αλλά δεν υπάρχει ξεκάθαρο όριο μεταξύ φιγούρων και μονοπατιών. Τεχνικές όπως π.χ
- σύγκριση,
- υπερβολή,
- λιτότες κ.λπ.
Λογοτεχνικά μηχανήματα και η εμφάνιση της λογοτεχνίας
Οι περισσότερες καλλιτεχνικές τεχνικές προέρχονται γενικά από πρωτόγονες
- θρησκευτικές ιδέες,
- θα δεχθεί
- δεισιδαιμονίες
Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τις λογοτεχνικές συσκευές. Και εδώ η διάκριση μεταξύ τροπαίων και μορφών αποκτά νέο νόημα.
Τα μονοπάτια σχετίζονται άμεσα με αρχαίες μαγικές δοξασίες και τελετουργίες. Πρώτα απ 'όλα, πρόκειται για την επιβολή ταμπού
- όνομα του αντικειμένου,
- ζώο,
- προφέροντας το όνομα ενός ατόμου.
Πιστεύεται ότι όταν προσδιορίζει κανείς μια αρκούδα με το άμεσο όνομά της, θα μπορούσε να την φέρει σε αυτόν που προφέρει αυτή τη λέξη. Έτσι εμφανίστηκαν
- μετωνυμία,
- συνεκδοχή
(αρκούδα – «καφέ», «μύγδαλο», λύκος – «γκρίζο» κ.λπ.). Πρόκειται για ευφημισμούς («αξιοπρεπή» αντικατάσταση μιας άσεμνης έννοιας) και δυσφημισμούς («άσεμνο» χαρακτηρισμό μιας ουδέτερης έννοιας). Το πρώτο συνδέεται επίσης με ένα σύστημα ταμπού σε ορισμένες έννοιες (για παράδειγμα, ο προσδιορισμός των γεννητικών οργάνων) και τα πρωτότυπα του δεύτερου χρησιμοποιήθηκαν αρχικά για την αποφυγή του κακού ματιού (σύμφωνα με τις ιδέες των αρχαίων) ή για την εθιμοτυπία εξευτελίζει το ονομαζόμενο αντικείμενο (για παράδειγμα, τον εαυτό του μπροστά σε μια θεότητα ή έναν εκπρόσωπο μιας ανώτερης τάξης). Με την πάροδο του χρόνου, οι θρησκευτικές και κοινωνικές ιδέες «απομυθοποιήθηκαν» και υποβλήθηκαν σε ένα είδος βεβήλωσης (δηλαδή την αφαίρεση του ιερού καθεστώτος) και τα μονοπάτια άρχισαν να παίζουν αποκλειστικά αισθητικό ρόλο.
Τα στοιχεία φαίνεται να έχουν μια πιο «κοσμική» προέλευση. Θα μπορούσαν να εξυπηρετήσουν το σκοπό της απομνημόνευσης σύνθετων τύπων ομιλίας:
- κανόνες
- του νόμου,
- επιστημονικούς ορισμούς.
Παρόμοιες τεχνικές εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται στην εκπαιδευτική βιβλιογραφία για παιδιά, καθώς και στη διαφήμιση. Και η πιο σημαντική λειτουργία τους είναι η ρητορική: να τραβούν την προσοχή του κοινού στο περιεχόμενο του κειμένου με σκόπιμη «παραβίαση» αυστηρών κανόνων ομιλίας. Αυτά είναι
- ρητορικές ερωτήσεις
- ρητορικά επιφωνήματα
- ρητορικές εκκλήσεις.
«Το πρωτότυπο της μυθοπλασίας με τη σύγχρονη έννοια της λέξης ήταν προσευχές και ξόρκια, τελετουργικά άσματα, καθώς και ομιλίες αρχαίων ρητόρων».
Έχουν περάσει πολλοί αιώνες, οι «μαγικές» φόρμουλες έχουν χάσει τη δύναμή τους, αλλά σε υποσυνείδητο και συναισθηματικό επίπεδο συνεχίζουν να επηρεάζουν ένα άτομο, χρησιμοποιώντας την εσωτερική μας κατανόηση της αρμονίας και της τάξης.
Βίντεο: Εικαστικά και εκφραστικά μέσα στη λογοτεχνία
Όπως γνωρίζετε, η λέξη είναι η βασική μονάδα οποιασδήποτε γλώσσας, καθώς και το πιο σημαντικό συστατικό της Η σωστή χρήση του λεξιλογίου καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την εκφραστικότητα του λόγου.
Στο πλαίσιο, μια λέξη είναι ένας ιδιαίτερος κόσμος, ένας καθρέφτης της αντίληψης και της στάσης του συγγραφέα στην πραγματικότητα. Έχει τη δική του μεταφορική ακρίβεια, τις δικές του ιδιαίτερες αλήθειες, που ονομάζονται καλλιτεχνικές αποκαλύψεις, οι λειτουργίες του λεξιλογίου εξαρτώνται από το πλαίσιο.
Η ατομική αντίληψη του κόσμου γύρω μας αντανακλάται σε ένα τέτοιο κείμενο με τη βοήθεια μεταφορικών δηλώσεων. Άλλωστε, η τέχνη είναι πρώτα απ' όλα η αυτοέκφραση ενός ατόμου. Το λογοτεχνικό ύφασμα υφαίνεται από μεταφορές που δημιουργούν μια συναρπαστική και συναισθηματικά συγκινητική εικόνα για αυτό ή εκείνο.
Όχι μόνο στον λογοτεχνικό, αλλά και στον προφορικό και στην καθομιλουμένη, χρησιμοποιούμε, χωρίς σκέψη, διάφορες τεχνικές καλλιτεχνικής έκφρασης για να του δώσουμε συναισθηματικότητα, πειστικότητα και εικονικότητα. Ας μάθουμε ποιες καλλιτεχνικές τεχνικές υπάρχουν στη ρωσική γλώσσα.
Η χρήση μεταφορών συμβάλλει ιδιαίτερα στη δημιουργία εκφραστικότητας, οπότε ας ξεκινήσουμε με αυτές.
Μεταφορική έννοια
Είναι αδύνατο να φανταστούμε καλλιτεχνικές τεχνικές στη λογοτεχνία χωρίς να αναφέρουμε τις πιο σημαντικές από αυτές - τον τρόπο δημιουργίας μιας γλωσσικής εικόνας του κόσμου με βάση τα νοήματα που υπάρχουν ήδη στην ίδια τη γλώσσα.
Τα είδη των μεταφορών διακρίνονται ως εξής:
- Απολιθωμένο, φθαρμένο, ξερό ή ιστορικό (τόξο βάρκας, μάτι της βελόνας).
- Οι φρασεολογισμοί είναι σταθεροί εικονιστικοί συνδυασμοί λέξεων που είναι συναισθηματικοί, μεταφορικοί, αναπαραγώγιμοι στη μνήμη πολλών φυσικών ομιλητών, εκφραστικοί (σύλληψη θανάτου, φαύλος κύκλος κ.λπ.).
- Ενιαία μεταφορά (π.χ. άστεγη καρδιά).
- Ξεδιπλωμένο (καρδιά - "πορσελάνινο κουδούνι στην κίτρινη Κίνα" - Nikolay Gumilyov).
- Παραδοσιακά ποιητικό (πρωί της ζωής, φωτιά αγάπης).
- Μεμονωμένη συγγραφή (καμπούρα πεζοδρομίου).
Επιπλέον, μια μεταφορά μπορεί ταυτόχρονα να είναι αλληγορία, προσωποποίηση, υπερβολή, περίφραση, μείωση, λιτότης και άλλα τροπάρια.
Η ίδια η λέξη «μεταφορά» σημαίνει «μεταφορά» σε μετάφραση από τα ελληνικά. Σε αυτή την περίπτωση, έχουμε να κάνουμε με τη μεταφορά ενός ονόματος από ένα αντικείμενο σε άλλο. Για να γίνει εφικτό, πρέπει σίγουρα να έχουν κάποια ομοιότητα, να γειτνιάζουν με κάποιο τρόπο. Μεταφορά είναι μια λέξη ή έκφραση που χρησιμοποιείται με μεταφορική σημασία λόγω της ομοιότητας δύο φαινομένων ή αντικειμένων κατά κάποιο τρόπο.
Ως αποτέλεσμα αυτής της μεταφοράς, δημιουργείται μια εικόνα. Επομένως, η μεταφορά είναι ένας από τους πιο εντυπωσιακούς καλλιτεχνικούς και ποιητικούς λόγους. Ωστόσο, η απουσία αυτού του τροπαρίου δεν σημαίνει έλλειψη εκφραστικότητας του έργου.
Μια μεταφορά μπορεί να είναι είτε απλή είτε εκτενής. Στον εικοστό αιώνα, η χρήση διευρυμένων στην ποίηση αναβιώνει και η φύση των απλών αλλάζει σημαντικά.
Μετωνυμία
Η μετωνυμία είναι ένα είδος μεταφοράς. Μετάφραση από τα ελληνικά, αυτή η λέξη σημαίνει «μετονομασία», δηλαδή είναι η μεταφορά του ονόματος ενός αντικειμένου σε ένα άλλο. Μετωνυμία είναι η αντικατάσταση μιας ορισμένης λέξης με μια άλλη με βάση την υπάρχουσα γειτνίαση δύο εννοιών, αντικειμένων κλπ. Πρόκειται για την επιβολή μιας μεταφορικής λέξης στο άμεσο νόημα. Για παράδειγμα: «Έφαγα δύο πιάτα». Η ανάμειξη των νοημάτων και η μεταφορά τους είναι δυνατή επειδή τα αντικείμενα είναι γειτονικά και η γειτνίαση μπορεί να είναι στο χρόνο, τον χώρο κ.λπ.
Συνεκδοχή
Το Synecdoche είναι ένα είδος μετωνυμίας. Μετάφραση από τα ελληνικά, αυτή η λέξη σημαίνει «συσχέτιση». Αυτή η μεταφορά νοήματος συμβαίνει όταν το μικρότερο ονομάζεται αντί για το μεγαλύτερο, ή αντίστροφα - αντί για το μέρος - το σύνολο, και αντίστροφα. Για παράδειγμα: "Σύμφωνα με αναφορές της Μόσχας."
Επίθετο
Είναι αδύνατο να φανταστούμε τις καλλιτεχνικές τεχνικές στη λογοτεχνία, τον κατάλογο των οποίων καταρτίζουμε τώρα, χωρίς επίθετο. Πρόκειται για μια φιγούρα, τροπάριο, εικονιστικό ορισμό, φράση ή λέξη που δηλώνει ένα πρόσωπο, φαινόμενο, αντικείμενο ή δράση από τη θέση του υποκειμενικού συγγραφέα.
Μετάφραση από τα ελληνικά, αυτός ο όρος σημαίνει «συνημμένο, εφαρμογή», δηλαδή, στην περίπτωσή μας, μια λέξη συνδέεται με κάποια άλλη.
Το επίθετο διαφέρει από τον απλό ορισμό στην καλλιτεχνική του εκφραστικότητα.
Τα σταθερά επίθετα χρησιμοποιούνται στη λαογραφία ως μέσο τυποποίησης, αλλά και ως ένα από τα σημαντικότερα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης. Με τη στενή έννοια του όρου, μόνο εκείνοι των οποίων η λειτουργία είναι λέξεις με μεταφορική σημασία, σε αντίθεση με τα λεγόμενα ακριβή επίθετα, που εκφράζονται με λέξεις με κυριολεκτική σημασία (κόκκινα μούρα, όμορφα λουλούδια), ανήκουν στα τροπάρια. Τα μεταφορικά δημιουργούνται όταν οι λέξεις χρησιμοποιούνται με μεταφορική σημασία. Τέτοια επιθέματα ονομάζονται συνήθως μεταφορικά. Η μετωνυμική μεταφορά του ονόματος μπορεί επίσης να αποτελεί τη βάση αυτού του τροπαίου.
Το οξύμωρο είναι ένας τύπος επιθέτου, τα λεγόμενα αντίθετα επίθετα, που σχηματίζουν συνδυασμούς με καθορισμένα ουσιαστικά λέξεων που είναι αντίθετες σε νόημα (μισητική αγάπη, χαρούμενη λύπη).
Σύγκριση
Η παρομοίωση είναι ένα τροπάριο στο οποίο ένα αντικείμενο χαρακτηρίζεται μέσω σύγκρισης με ένα άλλο. Δηλαδή, αυτή είναι μια σύγκριση διαφορετικών αντικειμένων με ομοιότητα, η οποία μπορεί να είναι και προφανής και απροσδόκητη, απόμακρη. Συνήθως εκφράζεται χρησιμοποιώντας ορισμένες λέξεις: «ακριβώς», «σαν», «παρόμοιο», «σαν». Οι συγκρίσεις μπορούν επίσης να λάβουν τη μορφή της ενόργανης υπόθεσης.
Προσωποποίηση
Κατά την περιγραφή των καλλιτεχνικών τεχνικών στη λογοτεχνία, είναι απαραίτητο να αναφέρουμε την προσωποποίηση. Αυτός είναι ένας τύπος μεταφοράς που αντιπροσωπεύει την ανάθεση ιδιοτήτων έμβιων όντων σε αντικείμενα άψυχης φύσης. Συχνά δημιουργείται με αναφορά σε τέτοια φυσικά φαινόμενα όπως τα συνειδητά ζωντανά όντα. Η προσωποποίηση είναι επίσης η μεταβίβαση ανθρώπινων ιδιοτήτων στα ζώα.
Υπερβολές και λιτότες
Ας σημειώσουμε τέτοιες τεχνικές καλλιτεχνικής έκφρασης στη λογοτεχνία, όπως η υπερβολή και οι λιτότες.
Η υπερβολή (μεταφράζεται ως «υπερβολή») είναι ένα από τα εκφραστικά μέσα του λόγου, το οποίο είναι ένα σχήμα με την έννοια της υπερβολής όσων συζητούνται.
Το Litota (μεταφράζεται ως "απλότητα") είναι το αντίθετο της υπερβολής - μια υπερβολική υποτίμηση αυτού που συζητείται (ένα αγόρι στο μέγεθος ενός δαχτύλου, ένας άντρας στο μέγεθος ενός νυχιού).
Σαρκασμός, ειρωνεία και χιούμορ
Συνεχίζουμε να περιγράφουμε καλλιτεχνικές τεχνικές στη λογοτεχνία. Η λίστα μας θα συμπληρωθεί με σαρκασμό, ειρωνεία και χιούμορ.
- Σαρκασμός σημαίνει «σκίζω το κρέας» στα ελληνικά. Αυτή είναι κακή ειρωνεία, καυστική κοροϊδία, καυστική παρατήρηση. Όταν χρησιμοποιείς σαρκασμό, δημιουργεί κωμικό εφέ, ωστόσο, υπάρχει σαφής ιδεολογική και συναισθηματική εκτίμηση.
- Η ειρωνεία στη μετάφραση σημαίνει "προσποίηση", "κοροϊδία". Συμβαίνει όταν ένα πράγμα λέγεται με λόγια, αλλά εννοείται κάτι εντελώς διαφορετικό, το αντίθετο.
- Το χιούμορ είναι ένα από τα λεξιλογικά μέσα εκφραστικότητας, που μεταφράζεται ως «διάθεση», «διάθεση». Μερικές φορές ολόκληρα έργα μπορούν να γραφτούν με μια κωμική, αλληγορική φλέβα, στην οποία μπορεί κανείς να νιώσει μια σκωπτική, καλοσυνάτη στάση απέναντι σε κάτι. Για παράδειγμα, η ιστορία "Χαμαιλέοντας" του A.P. Chekhov, καθώς και πολλοί μύθοι του I.A.
Τα είδη των καλλιτεχνικών τεχνικών στη λογοτεχνία δεν τελειώνουν εκεί. Σας παρουσιάζουμε τα ακόλουθα.
Αλλόκοτος
Οι πιο σημαντικές καλλιτεχνικές τεχνικές στη λογοτεχνία περιλαμβάνουν το γκροτέσκο. Η λέξη «γκροτέσκ» σημαίνει «περίπλοκο», «περίεργο». Αυτή η καλλιτεχνική τεχνική αντιπροσωπεύει παραβίαση των αναλογιών φαινομένων, αντικειμένων, γεγονότων που απεικονίζονται στο έργο. Χρησιμοποιείται ευρέως στα έργα, για παράδειγμα, του M. E. Saltykov-Shchedrin ("The Golovlevs", "The History of a City", παραμύθια). Αυτή είναι μια καλλιτεχνική τεχνική που βασίζεται στην υπερβολή. Ωστόσο, ο βαθμός του είναι πολύ μεγαλύτερος από αυτόν μιας υπερβολής.
Ο σαρκασμός, η ειρωνεία, το χιούμορ και το γκροτέσκο είναι δημοφιλείς καλλιτεχνικές τεχνικές στη λογοτεχνία. Παραδείγματα των τριών πρώτων - και ο Ν.Ν. Το έργο του J. Swift είναι γκροτέσκο (για παράδειγμα, τα ταξίδια του Γκιούλιβερ).
Ποια καλλιτεχνική τεχνική χρησιμοποιεί ο συγγραφέας (Saltykov-Shchedrin) για να δημιουργήσει την εικόνα του Ιούδα στο μυθιστόρημα "Lord Golovlevs"; Φυσικά και είναι γκροτέσκο. Η ειρωνεία και ο σαρκασμός υπάρχουν στα ποιήματα του Β. Μαγιακόφσκι. Τα έργα των Zoshchenko, Shukshin και Kozma Prutkov είναι γεμάτα χιούμορ. Αυτές οι καλλιτεχνικές τεχνικές στη λογοτεχνία, παραδείγματα των οποίων μόλις δώσαμε, όπως μπορείτε να δείτε, χρησιμοποιούνται πολύ συχνά από Ρώσους συγγραφείς.
Λογοπαίγνιο
Το λογοπαίγνιο είναι ένα σχήμα λόγου που αντιπροσωπεύει μια ακούσια ή εσκεμμένη ασάφεια που προκύπτει όταν χρησιμοποιείται στο πλαίσιο δύο ή περισσότερων σημασιών μιας λέξης ή όταν ο ήχος τους είναι παρόμοιος. Οι ποικιλίες του είναι η παρονομασία, η ψευδής ετυμολογία, το ζεύγμα και η συγκεκριμενοποίηση.
Στα λογοπαίγνια, το παιχνίδι με τις λέξεις βασίζεται στην ομώνυμη και πολυσημία. Από αυτά προκύπτουν ανέκδοτα. Αυτές οι καλλιτεχνικές τεχνικές στη λογοτεχνία βρίσκονται στα έργα των V. Mayakovsky, Omar Khayyam, Kozma Prutkov, A. P. Chekhov.
Σχήμα λόγου - τι είναι;
Η ίδια η λέξη "φιγούρα" μεταφράζεται από τα λατινικά ως " εμφάνιση, περίγραμμα, εικόνα." Αυτή η λέξη είναι πολυσημαντική. Τι σημαίνει αυτός ο όρος σε σχέση με τον καλλιτεχνικό λόγο; Συντακτικά μέσα εκφραστικότητας που σχετίζονται με σχήματα: ρητορικά επιφωνήματα, ερωτήσεις, εκκλήσεις.
Τι είναι το «τροπάριο»;
«Ποιο είναι το όνομα μιας καλλιτεχνικής τεχνικής που χρησιμοποιεί μια λέξη με μεταφορική έννοια;» - εσύ ρωτάς. Ο όρος «τροπάριο» συνδυάζει διάφορες τεχνικές: επίθετο, μεταφορά, μετωνυμία, σύγκριση, συνέκδοξη, λιτότες, υπερβολή, προσωποποίηση και άλλες. Μετάφραση, η λέξη "trope" σημαίνει "τζίρος". Ο λογοτεχνικός λόγος διαφέρει από τον συνηθισμένο λόγο στο ότι χρησιμοποιεί ειδικές εκφράσεις που εξωραΐζουν τον λόγο και τον κάνουν πιο εκφραστικό. Διαφορετικά στυλ χρησιμοποιούν διαφορετικά μέσα έκφρασης. Το πιο σημαντικό πράγμα στην έννοια της «εκφραστικότητας» για τον καλλιτεχνικό λόγο είναι η ικανότητα ενός κειμένου ή ενός έργου τέχνης να έχει αισθητική, συναισθηματική επίδραση στον αναγνώστη, να δημιουργεί ποιητικές εικόνες και ζωντανές εικόνες.
Όλοι ζούμε σε έναν κόσμο ήχων. Κάποια από αυτά μας προκαλούν θετικά συναισθήματα, άλλοι, αντίθετα, διεγείρουν, συναγερεύουν, προκαλούν άγχος, ηρεμούν ή προκαλούν ύπνο. Διαφορετικοί ήχοι προκαλούν διαφορετικές εικόνες. Χρησιμοποιώντας τον συνδυασμό τους, μπορείτε να επηρεάσετε συναισθηματικά ένα άτομο. ΑΝΑΓΝΩΣΗ έργα τέχνηςλογοτεχνία και ρωσική λαϊκή τέχνη, είμαστε ιδιαίτερα ευαίσθητοι στον ήχο τους.
Βασικές τεχνικές δημιουργίας ηχητικής εκφραστικότητας
- Αλλιτροποίηση είναι η επανάληψη όμοιων ή πανομοιότυπων συμφώνων.
- Συνφωνία είναι η εσκεμμένη αρμονική επανάληψη φωνηέντων.
Η αλλοίωση και η συνάφεια χρησιμοποιούνται συχνά ταυτόχρονα σε έργα. Αυτές οι τεχνικές στοχεύουν στο να προκαλέσουν διάφορους συνειρμούς στον αναγνώστη.
Τεχνική ηχογράφησης στη μυθοπλασία
Η ηχογράφηση είναι μια καλλιτεχνική τεχνική που είναι η χρήση ορισμένων ήχων με συγκεκριμένη σειρά για τη δημιουργία μιας συγκεκριμένης εικόνας, δηλαδή η επιλογή λέξεων που μιμούνται ήχους πραγματικό κόσμο. Αυτή η τεχνική στη μυθοπλασία χρησιμοποιείται τόσο στην ποίηση όσο και στην πεζογραφία.
Τύποι ηχογράφησης:
- Assonance σημαίνει «συμφωνία» στα γαλλικά. Συνφωνία είναι η επανάληψη των ίδιων ή παρόμοιων φωνηέντων σε ένα κείμενο για τη δημιουργία μιας συγκεκριμένης ηχητικής εικόνας. Προάγει την εκφραστικότητα του λόγου, χρησιμοποιείται από ποιητές στο ρυθμό και την ομοιοκαταληξία των ποιημάτων.
- Allitation - από Αυτή η τεχνική είναι η επανάληψη των συμφώνων στο λογοτεχνικό κείμενονα δημιουργήσει κάποια ηχητική εικόνα, ώστε να γίνει πιο εκφραστικός ο ποιητικός λόγος.
- Ονομοποιία είναι η μετάδοση ακουστικών εντυπώσεων με ειδικές λέξεις που θυμίζουν ήχους φαινομένων στον περιβάλλοντα κόσμο.
Αυτές οι καλλιτεχνικές τεχνικές στην ποίηση είναι πολύ συνηθισμένες χωρίς αυτές, ο ποιητικός λόγος δεν θα ήταν τόσο μελωδικός.
Προσοχή, μόνο ΣΗΜΕΡΑ!