Χαρακτηριστικό γνώρισμα του καλλιτεχνικού λόγου είναι. Καλλιτεχνικό ύφος λόγου. εκφραστικά μέσα της γλώσσας

Η σφαίρα του βιβλίου της επικοινωνίας εκφράζεται μέσα από ένα καλλιτεχνικό ύφος - multitasking λογοτεχνικό ύφος, που έχει αναπτυχθεί ιστορικά, και ξεχωρίζει από άλλα στυλ μέσω των εκφραστικών μέσων.

Καλλιτεχνικό στυλυπηρετεί λογοτεχνικά έργα και αισθητική δραστηριότηταπρόσωπο. Ο κύριος στόχος είναι να επηρεαστεί ο αναγνώστης με τη βοήθεια αισθητηριακών εικόνων. Καθήκοντα με τα οποία επιτυγχάνεται ο στόχος του καλλιτεχνικού στυλ:

• Δημιουργία μιας ζωντανής εικόνας που περιγράφει το έργο.
• Μεταφορά της συναισθηματικής και αισθητηριακής κατάστασης των χαρακτήρων στον αναγνώστη.

Χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ

Το καλλιτεχνικό στυλ έχει σκοπό τη συναισθηματική επίδραση σε ένα άτομο, αλλά δεν είναι ο μόνος. Η γενική εικόνα της εφαρμογής αυτού του στυλ περιγράφεται μέσα από τις λειτουργίες του:

• Εικονιστική-γνωστική. Παρουσίαση πληροφοριών για τον κόσμο και την κοινωνία μέσα από τη συναισθηματική συνιστώσα του κειμένου.
• Ιδεολογικό και αισθητικό. Η διατήρηση του συστήματος εικόνων μέσω του οποίου ο συγγραφέας μεταφέρει την ιδέα του έργου στον αναγνώστη περιμένει μια απάντηση στην ιδέα της πλοκής.
• Διαχυτικός. Έκφραση της όρασης ενός αντικειμένου μέσω της αισθητηριακής αντίληψης. Οι πληροφορίες από τον καλλιτεχνικό κόσμο συνδέονται με την πραγματικότητα.

Σημάδια και χαρακτηριστικά γλωσσικά χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού ύφους

Για να αναγνωρίσουμε εύκολα αυτό το στυλ λογοτεχνίας, ας δώσουμε προσοχή στα χαρακτηριστικά του:

• Πρωτότυπη συλλαβή. Λόγω της ειδικής παρουσίασης του κειμένου, η λέξη γίνεται ενδιαφέρουσα χωρίς συμφραζόμενη σημασία, σπάζοντας τα κανονικά μοτίβα κατασκευής κειμένου.
• Υψηλό επίπεδο οργάνωσης κειμένου. Διαίρεση της πεζογραφίας σε κεφάλαια και μέρη. σε ένα έργο - διαίρεση σε σκηνές, πράξεις, φαινόμενα. Στα ποιήματα, η μετρική είναι το μέγεθος του στίχου. στροφή - η μελέτη του συνδυασμού ποιημάτων, ομοιοκαταληξία.
• Υψηλό επίπεδο πολυσημίας. Η παρουσία πολλών αλληλένδετων σημασιών για μια λέξη.
• Διαλόγους. Στο καλλιτεχνικό ύφος κυριαρχεί ο λόγος των χαρακτήρων ως τρόπος περιγραφής φαινομένων και γεγονότων στο έργο.

Το λογοτεχνικό κείμενο περιέχει όλο τον πλούτο του λεξιλογίου της ρωσικής γλώσσας. Η παρουσίαση της συναισθηματικότητας και της εικόνας που είναι εγγενής σε αυτό το στυλ πραγματοποιείται με τη χρήση ειδικών μέσων που ονομάζονται τροπάρια - γλωσσικά μέσα εκφραστικής ομιλίας, λέξεις με μεταφορική σημασία. Παραδείγματα μερικών τροπαίων:

• Η σύγκριση είναι μέρος του έργου, με τη βοήθεια του οποίου συμπληρώνεται η εικόνα του χαρακτήρα.
• Μεταφορά είναι η σημασία μιας λέξης με μεταφορική έννοια, που βασίζεται σε μια αναλογία με ένα άλλο αντικείμενο ή φαινόμενο.
• Το επίθετο είναι ένας ορισμός που κάνει μια λέξη εκφραστική.
• Η μετωνυμία είναι ένας συνδυασμός λέξεων στις οποίες ένα αντικείμενο αντικαθίσταται από ένα άλλο βάσει χωροχρονικής ομοιότητας.
• Η υπερβολή είναι μια υφολογική υπερβολή ενός φαινομένου.
• Η Litota είναι μια στιλιστική υποτίμηση ενός φαινομένου.

Πού χρησιμοποιείται το στυλ μυθοπλασίας;

Το καλλιτεχνικό στυλ έχει ενσωματώσει πολλές πτυχές και δομές της ρωσικής γλώσσας: τροπάρια, πολυσημία λέξεων, σύνθετη γραμματική και συντακτική δομή.

Επομένως, το γενικό πεδίο εφαρμογής του είναι τεράστιο. Περιλαμβάνει επίσης τα κύρια είδη έργων τέχνης.

• Τα είδη καλλιτεχνικού στυλ που χρησιμοποιούνται σχετίζονται με ένα από τα είδη που εκφράζουν την πραγματικότητα με έναν ιδιαίτερο τρόπο:
• Επος. Δείχνει εξωτερική αναταραχή, σκέψεις του συγγραφέα (περιγραφή ιστοριών).
• Στίχοι. Αντικατοπτρίζει τα εσωτερικά συναισθήματα του συγγραφέα (τις εμπειρίες των χαρακτήρων, τα συναισθήματα και τις σκέψεις τους). Δράμα. Η παρουσία του συγγραφέα στο κείμενο είναι ελάχιστη,μεγάλο αριθμό διαλόγους μεταξύ χαρακτήρων. Αυτό το είδος εργασίας γίνεται συχνάθεατρικές παραστάσεις

. Παράδειγμα - Τρεις αδερφές Α.Π. Τσέχοφ.

Αυτά τα είδη έχουν υποτύπους, που μπορούν να χωριστούν σε ακόμη πιο συγκεκριμένες ποικιλίες. Βασικός:

• Επικά είδη: Το Epic είναι ένα είδος έργου στο οποίο.
• ιστορικά γεγονότα
• Ένα μυθιστόρημα είναι ένα μεγάλο χειρόγραφο με πολύπλοκη γραμμή πλοκής. Όλη η προσοχή δίνεται στη ζωή και τη μοίρα των χαρακτήρων.
• Ένα διήγημα είναι ένα έργο μικρότερου όγκου που περιγράφει την ιστορία της ζωής ενός ήρωα.

Μια ιστορία είναι ένα χειρόγραφο μεσαίου μεγέθους που έχει τα χαρακτηριστικά της πλοκής ενός μυθιστορήματος και ενός διηγήματος.

• Λυρικά είδη:
• Η ωδή είναι ένα πανηγυρικό τραγούδι.
• Το επίγραμμα είναι ένα σατυρικό ποίημα. Παράδειγμα: A. S. Pushkin «Επίγραμμα για τον M. S. Vorontsov».
• Η ελεγεία είναι ένα λυρικό ποίημα.

Το σονέτο είναι μια ποιητική μορφή 14 γραμμών, η ομοιοκαταληξία των οποίων έχει αυστηρό σύστημα κατασκευής. Παραδείγματα αυτού του είδους είναι κοινά στον Σαίξπηρ. Είδη:

• δραματικά έργα
• Κωμωδία - το είδος βασίζεται σε μια πλοκή που κοροϊδεύει τις κοινωνικές κακίες. Η τραγωδία είναι ένα έργο που περιγράφειτραγική μοίρα
• ήρωες, πάλη χαρακτήρων, σχέσεις. Δράμα - έχει μια δομή διαλόγου με μια σοβαρή ιστορία που δείχνει τους χαρακτήρες και τουςδραματικές σχέσεις

μεταξύ τους ή με την κοινωνία.

Πώς να ορίσετε ένα λογοτεχνικό κείμενο; Κατανοήστε και λάβετε υπόψη τα χαρακτηριστικάΕίναι πιο εύκολο όταν παρέχεται στον αναγνώστη ένα λογοτεχνικό κείμενο με ένα σαφές παράδειγμα. Ας εξασκηθούμε στον προσδιορισμό του στυλ κειμένου που έχουμε μπροστά μας χρησιμοποιώντας ένα παράδειγμα:

«Ο πατέρας του Μαράτ Στέπαν Πορφιρίεβιτς Φατέεφ, ορφανός από τη βρεφική ηλικία, ήταν από οικογένεια δεσμευτών του Αστραχάν. Ο επαναστατικός ανεμοστρόβιλος τον φύσηξε έξω από τον προθάλαμο της ατμομηχανής, τον έσυρε μέσα από το εργοστάσιο Mikhelson στη Μόσχα, μαθήματα πολυβόλων στην Πετρούπολη ... "

Κύριες πτυχές που επιβεβαιώνουν το καλλιτεχνικό ύφος ομιλίας:

• Αυτό το κείμενο βασίζεται στη μεταφορά γεγονότων από συναισθηματική άποψη, επομένως δεν υπάρχει αμφιβολία ότι πρόκειται για ένα λογοτεχνικό κείμενο.
• Τα μέσα που χρησιμοποιήθηκαν στο παράδειγμα: «μια επαναστατική δίνη έσκασε, σύρθηκε» δεν είναι τίποτα άλλο από ένα τροπάριο, ή μάλλον, μια μεταφορά. Η χρήση αυτού του τροπαρίου είναι εγγενής μόνο στα λογοτεχνικά κείμενα.
• Ένα παράδειγμα περιγραφής της μοίρας, του περιβάλλοντος, των κοινωνικών γεγονότων ενός ατόμου. Συμπέρασμα: αυτό το λογοτεχνικό κείμενο ανήκει στο έπος.

Οποιοδήποτε κείμενο μπορεί να αναλυθεί λεπτομερώς χρησιμοποιώντας αυτήν την αρχή. Εάν λειτουργεί ή χαρακτηριστικά γνωρίσματα, που περιγράφονται παραπάνω, τραβούν αμέσως τα βλέμματα, τότε δεν υπάρχει αμφιβολία ότι πρόκειται για ένα λογοτεχνικό κείμενο.

Εάν δυσκολεύεστε να αντιμετωπίσετε μόνοι σας μεγάλο όγκο πληροφοριών. τα βασικά μέσα και τα χαρακτηριστικά ενός λογοτεχνικού κειμένου δεν σας είναι ξεκάθαρα. Παραδείγματα εργασιών φαίνονται δύσκολα - χρησιμοποιήστε έναν πόρο όπως μια παρουσίαση. Έτοιμη παρουσίασημε ξεκάθαρα παραδείγματα θα καλύψει σαφώς τα κενά στη γνώση. Ο τομέας του σχολικού μαθήματος «Ρωσική γλώσσα και λογοτεχνία» εξυπηρετείται από ηλεκτρονικές πηγές πληροφοριών για λειτουργικά στυλ ομιλίας. Σημειώστε ότι η παρουσίαση είναι συνοπτική και ενημερωτική και περιέχει επεξηγηματικά μέσα.

Έτσι, μόλις κατανοήσετε τον ορισμό του καλλιτεχνικού στυλ, θα κατανοήσετε καλύτερα τη δομή των έργων. Και αν σας επισκεφτεί μια μούσα και θέλετε να γράψετε μόνοι σας ένα έργο τέχνης, ακολουθήστε τα λεξικά συστατικά του κειμένου και τη συναισθηματική παρουσίαση. Καλή επιτυχία στις σπουδές σου!

Σε γενικές γραμμές, τα κύρια γλωσσικά χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού ύφους λόγου περιλαμβάνουν τα ακόλουθα:

1. Ετερογένεια της λεξιλογικής σύνθεσης: συνδυασμός λεξιλογίου βιβλίου με καθομιλουμένη, καθομιλουμένη, διάλεκτο κ.λπ.

Ας δούμε μερικά παραδείγματα.

«Το πουπουλόχορτο έχει ωριμάσει. Η στέπα για πολλά μίλια ήταν ντυμένη στα αιωρούμενα ασήμι. Ο άνεμος το πήρε ελαστικά, ρέοντας, τραχύνε, χτύπησε και οδήγησε γαλαζωπό-οπάλ κύματα προς τα νότια και μετά προς τα δυτικά. Εκεί που έτρεχε το ρεύμα αέρα, το πουπουλένιο γρασίδι έσκυψε με προσευχή και ένα μαυρισμένο μονοπάτι βρισκόταν για πολλή ώρα στην γκρίζα κορυφογραμμή του».

«Έχουν ανθίσει διάφορα χόρτα. Στις κορυφογραμμές της κορυφογραμμής υπάρχει μια άχαρη καμένη αψιθιά. Οι νύχτες έσβησαν γρήγορα. Τη νύχτα, αμέτρητα αστέρια έλαμπαν στον απανθρακωμένο μαύρο ουρανό. ο μήνας - ο ήλιος των Κοζάκων, σκοτεινιασμένος από την κατεστραμμένη πλευρά, έλαμπε αραιά, λευκά. Ο ευρύχωρος Milky Way συνυφαίνεται με άλλα μονοπάτια των αστέρων. Ο στυπτικός αέρας ήταν πυκνός, ο άνεμος ήταν ξηρός και αψιθιά. η γη, κορεσμένη με την ίδια πικρία της παντοδύναμης αψιθιάς, λαχταρούσε τη δροσιά».

(M. A. Sholokhov)

2. Η χρήση όλων των στρωμάτων του ρωσικού λεξιλογίου για την πραγματοποίηση της αισθητικής λειτουργίας.

«Η Ντάρια δίστασε για ένα λεπτό και αρνήθηκε:

Όχι, όχι, είμαι μόνος. Είμαι εκεί μόνος.

Δεν ήξερε καν πού ήταν «εκεί» και, φεύγοντας από την πύλη, κατευθύνθηκε προς την Ανγκάρα».

(Β. Ρασπούτιν)

3. Δραστηριότητα πολυσηματικών λέξεων όλων των υφολογικών ποικιλιών λόγου.

«Το ποτάμι βράζει όλο σε μια δαντέλα από λευκό αφρό.

Οι παπαρούνες ανθίζουν κόκκινες στα βελούδινα λιβάδια.

Ο Φροστ γεννήθηκε τα ξημερώματα».

(Μ. Πρίσβιν).

4. Συνδυαστικές προσαυξήσεις νοήματος.

Οι λέξεις σε ένα καλλιτεχνικό πλαίσιο λαμβάνουν νέο σημασιολογικό και συναισθηματικό περιεχόμενο, το οποίο ενσαρκώνει την εικονιστική σκέψη του συγγραφέα.

«Έπιασα τις σκιές που φεύγουν στα όνειρά μου,

Οι σκιές της ημέρας που ξεθωριάζουν.

Ανέβηκα στον πύργο. Και τα βήματα έτρεμαν.

Και τα βήματα έτρεμαν κάτω από τα πόδια μου».

(K. Balmont)

5. Μεγαλύτερη προτίμηση στη χρήση συγκεκριμένου λεξιλογίου και λιγότερη προτίμηση στο αφηρημένο λεξιλόγιο.

«Ο Σεργκέι έσπρωξε τη βαριά πόρτα. Το βήμα της βεράντας κλαψούρισε μόλις ακούγεται κάτω από το πόδι του. Δύο ακόμη βήματα και είναι ήδη στον κήπο».

«Ο δροσερός βραδινός αέρας γέμισε με το μεθυστικό άρωμα της ανθισμένης ακακίας. Κάπου στα κλαδιά ένα αηδόνι τραγουδούσε τις τρίλιές του, ιριδίζουσες και λεπτές».

(M. A. Sholokhov)

6. Ελάχιστο γενικές έννοιες.

«Άλλη μια συμβουλή που είναι απαραίτητη για έναν πεζογράφο. Πιο συγκεκριμένα. Όσο πιο ακριβές και συγκεκριμένο είναι το όνομα του αντικειμένου, τόσο πιο εκφραστική είναι η εικόνα».

«Έχετε: «Τα άλογα μασούν σιτηρά. Οι αγρότες ετοίμαζαν το «πρωινό φαγητό», «τα πουλιά ήταν θορυβώδεις»... Στην ποιητική πεζογραφία του καλλιτέχνη, που απαιτεί ορατή σαφήνεια, δεν πρέπει να υπάρχουν γενικές έννοιες, εκτός αν αυτό υπαγορεύεται από το ίδιο το σημασιολογικό έργο του περιεχόμενο... Η βρώμη είναι καλύτερη από τα δημητριακά. Οι πύργοι είναι πιο κατάλληλοι από τα πουλιά».

(Κονσταντίν Φεντίν)

7. Ευρεία χρήση λαϊκών ποιητικών λέξεων, συναισθηματικό και εκφραστικό λεξιλόγιο, συνώνυμα, αντώνυμα.

«Η τριανταφυλλιά, πιθανότατα, ανέβαινε τον κορμό στο νεαρό λεύκωμα από την άνοιξη, και τώρα, όταν ήρθε η ώρα να γιορτάσει η λεύκη την ονομαστική της εορτή, όλα έσκασαν σε κόκκινα, μυρωδάτα άγρια ​​τριαντάφυλλα».

(Μ. Πρίσβιν).

«Η New Time βρισκόταν στην Ertelev Lane. Είπα «ταιριάζουν». Δεν είναι η σωστή λέξη. Βασίλευσε, κυριάρχησε».

(Γ. Ιβάνοφ)

8. Διαχείριση λεκτικού λόγου.

Ο συγγραφέας ονομάζει κάθε κίνηση (σωματική ή/και ψυχική) και αλλαγή κατάστασης σε στάδια. Η άντληση των ρημάτων ενεργοποιεί την ένταση ανάγνωσης.

«Ο Γκριγκόρι κατέβηκε στο Ντον, σκαρφάλωσε προσεκτικά πάνω από τον φράκτη της βάσης Ασταχόφσκι και πλησίασε το παράθυρο καλυμμένο με παντζούρια. Άκουγε μόνο τους συχνούς χτύπους της καρδιάς του... Χτύπησε ήσυχα το δέσιμο του σκελετού... Ο Ακσίνια πλησίασε σιωπηλά στο παράθυρο και κοίταξε. Την είδε να πιέζει τα χέρια της στο στήθος της και άκουσε το άναρθρο μουγκρητό της να ξεφεύγει από τα χείλη της. Ο Γκριγκόρι της έκανε νόημα να ανοίξει το παράθυρο και έβγαλε το τουφέκι του. Ο Ακσίνια άνοιξε τις πόρτες. Στάθηκε πάνω στα ερείπια, τα γυμνά χέρια του Ακσίνια του έπιασαν το λαιμό. Έτρεμαν και χτύπησαν τόσο πολύ στους ώμους του, αυτά τα αγαπημένα χέρια, που το τρέμουλό τους μεταδόθηκε στον Γρηγόριο».

(M.A. Sholokhov "Quiet Don")

Τα κυρίαρχα χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ είναι η εικονικότητα και η αισθητική σημασία κάθε στοιχείου του (μέχρι τους ήχους). Εξ ου και η επιθυμία για φρεσκάδα της εικόνας, ανεπαίσθητες εκφράσεις, μεγάλος αριθμός τροπαίων, ειδική καλλιτεχνική (αντίστοιχη με την πραγματικότητα) ακρίβεια, η χρήση ειδικών εκφραστικών μέσων ομιλίας που χαρακτηρίζουν μόνο αυτό το στυλ - ρυθμός, ομοιοκαταληξία, ακόμη και στην πεζογραφία μια ειδική αρμονική οργάνωση του λόγου.

Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου χαρακτηρίζεται από εικόνες και εκτεταμένη χρήση εικονιστικών και εκφραστικών γλωσσικών μέσων. Εκτός από τα τυπικά γλωσσικά του μέσα, χρησιμοποιεί και μέσα όλων των άλλων στυλ, ιδιαίτερα της καθομιλουμένης. Στη γλώσσα της καλλιτεχνικής λογοτεχνίας, καθομιλουμένων και διαλεκτισμών, μπορούν να χρησιμοποιηθούν λέξεις υψηλού, ποιητικού ύφους, αργκό, αγενείς λέξεις, επαγγελματικές μορφές λόγου και δημοσιογραφία. Τα μέσα στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου υποτάσσονται στην κύρια λειτουργία του - την αισθητική.

Όπως σημειώνει ο I. S. Alekseeva, «εάν το καθομιλουμένο στυλ λόγου εκτελεί πρωτίστως τη λειτουργία της επικοινωνίας, (επικοινωνιακή), επιστημονική και επίσημη λειτουργία επιχειρηματικού μηνύματος (ενημερωτική), τότε το καλλιτεχνικό στυλ λόγου προορίζεται να δημιουργήσει καλλιτεχνικό, ποιητικές εικόνες, συναισθηματική και αισθητική επίδραση. Όλα τα γλωσσικά εργαλεία περιλαμβάνονται στο έργο τέχνης, αλλάζουν την κύρια λειτουργία τους, υποτάσσονται στα καθήκοντα ενός δεδομένου καλλιτεχνικού στυλ."

Στη λογοτεχνία η γλώσσα κατέχει ιδιαίτερη θέση γιατί είναι η οικοδομικό υλικό, η ύλη που γίνεται αντιληπτή με την ακοή ή την όραση, χωρίς την οποία δεν μπορεί να δημιουργηθεί ένα έργο.

Ένας καλλιτέχνης των λέξεων -ποιητής, συγγραφέας- βρίσκει, σύμφωνα με τα λόγια του Λ. Τολστόι, «η μόνη απαραίτητη τοποθέτηση είναι η μόνη τις σωστές λέξεις», για να εκφράσει σωστά, με ακρίβεια, μεταφορικά μια σκέψη, να μεταφέρει την πλοκή, τον χαρακτήρα, να κάνει τον αναγνώστη να συμπάσχει με τους ήρωες του έργου, να εισέλθει στον κόσμο που δημιούργησε ο συγγραφέας.

Όλα αυτά είναι προσβάσιμα μόνο στη γλώσσα μυθιστόρημα, άρα πάντα θεωρούνταν το κορυφαίο λογοτεχνική γλώσσα. Τα καλύτερα στη γλώσσα, οι ισχυρότερες δυνατότητές της και η σπανιότερη ομορφιά βρίσκονται στα έργα μυθοπλασίας και όλα αυτά επιτυγχάνονται με τα καλλιτεχνικά μέσα της γλώσσας. Τα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης είναι ποικίλα και πολυάριθμα. Πρώτα απ 'όλα, αυτά είναι τα μονοπάτια.

Τα τροπάρια είναι ένα σχήμα λόγου στο οποίο μια λέξη ή έκφραση χρησιμοποιείται μεταφορικά για να επιτευχθεί μεγαλύτερη καλλιτεχνική εκφραστικότητα. Το τροπάριο βασίζεται σε μια σύγκριση δύο εννοιών που φαίνονται κοντά στη συνείδησή μας από κάποια άποψη.

1). Το επίθετο (ελληνικά epitheton, λατινικά apositum) είναι μια καθοριστική λέξη, κυρίως όταν προσθέτει νέες ιδιότητες στην έννοια της λέξης που ορίζεται (επιθέτον ορνάνς - διακοσμητικό επίθετο). Νυμφεύομαι. στον Πούσκιν: «κατακόκκινη αυγή»· Οι θεωρητικοί δίνουν ιδιαίτερη προσοχή στο επίθετο με μεταφορική σημασία (πρβλ. Πούσκιν: «οι σκληρές μέρες μου») και το επίθετο με την αντίθετη σημασία - το λεγόμενο. οξύμωρο (πρβλ. Nekrasov: «φτωχή πολυτέλεια»).

2). Σύγκριση (Λατινικά comparatio) - αποκαλύπτοντας τη σημασία μιας λέξης συγκρίνοντάς την με μια άλλη σύμφωνα με κάποιο κοινό χαρακτηριστικό (tertium comparationis). Νυμφεύομαι. από τον Πούσκιν: «Η νεολαία είναι πιο γρήγορη από ένα πουλί». Η ανακάλυψη της σημασίας μιας λέξης με τον προσδιορισμό του λογικού της περιεχομένου ονομάζεται ερμηνεία και αναφέρεται σε σχήματα.

3). Η περίφραση (ελληνικά periphrasis, λατινικά circumlocutio) είναι μια μέθοδος παρουσίασης που περιγράφει ένα απλό θέμα μέσω σύνθετων φράσεων. Νυμφεύομαι. Ο Πούσκιν έχει μια παρωδική περίφραση: «Το νεαρό κατοικίδιο της Θάλειας και της Μελπομένης, γενναιόδωρα προικισμένο από τον Απόλλωνα». Ένας τύπος περίφρασης είναι ο ευφημισμός - η αντικατάσταση με μια περιγραφική φράση μιας λέξης που για κάποιο λόγο θεωρείται άσεμνη. Νυμφεύομαι. από τον Γκόγκολ: «Περάστε με τη βοήθεια ενός κασκόλ».

Σε αντίθεση με τα τροπάρια που αναφέρονται εδώ, τα οποία βασίζονται στον εμπλουτισμό της αμετάβλητης βασικής σημασίας μιας λέξης, τα ακόλουθα τροπάρια βασίζονται σε αλλαγές στη βασική σημασία της λέξης.

4). Μεταφορά (Λατινική μετάφραση) - η χρήση μιας λέξης με μεταφορική σημασία. Το κλασικό παράδειγμα που δίνει ο Κικέρων είναι το «μουρμούρα της θάλασσας». Η συμβολή πολλών μεταφορών σχηματίζει μια αλληγορία και έναν γρίφο.

5). Synecdoche (λατινικά intellectio) είναι η περίπτωση όταν όλο το πράγμααναγνωρίζεται από ένα μικρό μέρος ή όταν ένα μέρος αναγνωρίζεται από το σύνολο. Το κλασικό παράδειγμα που δίνει ο Κουιντιλιανός είναι το «πρύμη» αντί για το «πλοίο».

6). Μετωνυμία (Λατινική denominatio) είναι η αντικατάσταση ενός ονόματος για ένα αντικείμενο με ένα άλλο, δανεισμένο από σχετικά και παρόμοια αντικείμενα. Νυμφεύομαι. από τον Lomonosov: «διάβασε τον Βιργίλιο».

7). Antonomasia (Λατινικά pronominatio) -- αντικατάσταση δικό του όνομαάλλο, σαν δανεικό απ' έξω, παρατσούκλι. Το κλασικό παράδειγμα που δίνει ο Κουιντιλιανός είναι ο «καταστροφέας της Καρχηδόνας» αντί του «Σκιπίωνα».

8). Η Metalepsis (λατινικά transumptio) είναι μια αντικατάσταση, που αντιπροσωπεύει, σαν να λέγαμε, μια μετάβαση από το ένα τροπάριο στο άλλο. Νυμφεύομαι. από το Lomonosov - "έχουν περάσει δέκα σοδειές...: εδώ, μετά τη συγκομιδή, φυσικά, είναι καλοκαίρι, μετά το καλοκαίρι, ένας ολόκληρος χρόνος."

Αυτά είναι τα μονοπάτια που χτίζονται στη χρήση λέξεων με μεταφορική σημασία. Οι θεωρητικοί σημειώνουν επίσης τη δυνατότητα ταυτόχρονης χρήσης μιας λέξης με μεταφορική και κυριολεκτική έννοια, τη δυνατότητα συρροής αντιφατικών μεταφορών. Τέλος, εντοπίζονται μια σειρά από μονοπάτια στα οποία δεν αλλάζει η κύρια σημασία της λέξης, αλλά η μία ή η άλλη απόχρωση αυτής της σημασίας. Αυτά είναι:

9). Η υπερβολή είναι μια υπερβολή που φτάνει στο σημείο της «αδύνατης». Νυμφεύομαι. από τον Λομονόσοφ: «τρέχει, πιο γρήγορα από τον άνεμο και τον κεραυνό».

10). Το Litotes είναι μια υποτίμηση που εκφράζει μέσω μιας αρνητικής φράσης το περιεχόμενο μιας θετικής φράσης («πολλά» με την έννοια «πολλά»).

11). Η ειρωνεία είναι η έκφραση με λέξεις ενός νοήματος αντίθετου από το νόημά τους. Νυμφεύομαι. Ο χαρακτηρισμός του Λομονόσοφ για την Κατιλίνα από τον Κικέρωνα: «Ναι! Είναι ένας δειλός και πράος άνθρωπος...»

Τα εκφραστικά μέσα της γλώσσας περιλαμβάνουν επίσης στυλιστικά σχήματα λόγου ή απλά σχήματα λόγου: αναφορά, αντίθεση, μη ένωση, διαβάθμιση, αντιστροφή, πολυσύνδεση, παραλληλισμός, ρητορική ερώτηση, ρητορική έκκληση, σιωπή, έλλειψη, επίφορος. Τα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης περιλαμβάνουν επίσης ρυθμό (ποίηση και πεζογραφία), ομοιοκαταληξία και τονισμό.

Το καλλιτεχνικό ύφος είναι ένα ιδιαίτερο ύφος λόγου που έχει γίνει ευρέως διαδεδομένο τόσο στην παγκόσμια μυθοπλασία γενικά όσο και στο copywriting ειδικότερα. Χαρακτηρίζεται από υψηλή συναισθηματικότητα, άμεσο λόγο, πλούτο χρωμάτων, επιθέτων και μεταφορών, ενώ είναι επίσης σχεδιασμένο να επηρεάζει τη φαντασία του αναγνώστη και να λειτουργεί ως έναυσμα για τη φαντασίωση του. Έτσι, σήμερα θα δούμε αναλυτικά και οπτικά παραδείγματαεξετάζουμε καλλιτεχνικό στυλ κειμένωνκαι η εφαρμογή του στο copywriting.

Χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ

Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, το καλλιτεχνικό στυλ χρησιμοποιείται συχνότερα στη μυθοπλασία: μυθιστορήματα, διηγήματα, διηγήματα, ιστορίες και άλλα. λογοτεχνικά είδη. Αυτό το στυλ δεν χαρακτηρίζεται από αξιολογικές κρίσεις, ξηρότητα και επισημότητα, που είναι επίσης χαρακτηριστικά των στυλ. Αντίθετα, τον χαρακτηρίζει η αφήγηση και η μεταφορά των παραμικρών λεπτομερειών για να διαμορφώσει στη φαντασία του αναγνώστη μια φιλιγκράν μορφή της μεταφερόμενης σκέψης.

Στο πλαίσιο του copywriting, το καλλιτεχνικό στυλ έχει βρει μια νέα ενσάρκωση σε υπνωτικά κείμενα, στα οποία είναι αφιερωμένη μια ολόκληρη ενότητα "" σε αυτό το blog. Είναι τα στοιχεία του καλλιτεχνικού στυλ που επιτρέπουν στα κείμενα να επηρεάσουν το μεταιχμιακό σύστημα του εγκεφάλου του αναγνώστη και να ενεργοποιήσουν τους μηχανισμούς που είναι απαραίτητοι για τον συγγραφέα, χάρη στους οποίους μερικές φορές επιτυγχάνεται ένα πολύ ενδιαφέρον αποτέλεσμα. Για παράδειγμα, ο αναγνώστης δεν μπορεί να απομακρυνθεί από το μυθιστόρημα ή βιώνει σεξουαλική έλξη, καθώς και άλλες αντιδράσεις, τις οποίες θα συζητήσουμε σε επόμενα άρθρα.

Στοιχεία καλλιτεχνικού στυλ

Κάθε λογοτεχνικό κείμενο περιέχει στοιχεία που είναι χαρακτηριστικά του στυλ παρουσίασής του. Το πιο χαρακτηριστικό καλλιτεχνικό στυλ είναι:

• Λεπτομέρεια
• Μετάδοση των συναισθημάτων και των συναισθημάτων του συγγραφέα
• Επιθέματα
• Μεταφορές
• Συγκρίσεις
• Αλληγορία
• Χρήση στοιχείων από άλλα στυλ
• Αναστροφή

Ας δούμε όλα αυτά τα στοιχεία με περισσότερες λεπτομέρειες και με παραδείγματα.

1. Λεπτομέρεια σε λογοτεχνικό κείμενο

Το πρώτο πράγμα που μπορεί να επισημανθεί σε όλα τα λογοτεχνικά κείμενα είναι η παρουσία λεπτομερειών, και σχεδόν για τα πάντα.

Παράδειγμα στυλ τέχνης #1

Ο υπολοχαγός περπάτησε κατά μήκος της κίτρινης οικοδομικής άμμου, θερμαινόμενη από τον καυτό απογευματινό ήλιο. Ήταν βρεγμένος από τις άκρες των δακτύλων του μέχρι τις άκρες των μαλλιών του, ολόκληρο το σώμα του ήταν καλυμμένο με γρατσουνιές από αιχμηρά συρματοπλέγματα και πονούσε από τον τρελό πόνο, αλλά ήταν ζωντανός και κατευθυνόταν προς το αρχηγείο διοίκησης, το οποίο φαινόταν στο ορίζοντα περίπου πεντακόσια μέτρα μακριά.

2. Μετάδοση των συναισθημάτων και των συναισθημάτων του συγγραφέα

Παράδειγμα στυλ τέχνης #2

Η Varenka, ένα τόσο γλυκό, καλοσυνάτο και συμπαθητικό κορίτσι, του οποίου τα μάτια έλαμπαν πάντα από καλοσύνη και ζεστασιά, με το ήρεμο βλέμμα ενός πραγματικού δαίμονα, προχώρησε προς το μπαρ Ugly Harry με ένα πολυβόλο Thompson έτοιμο, έτοιμο να κυλήσει μέσα. την άσφαλτο αυτοί οι άθλιοι, βρώμικοι, δύσοσμοι και ολισθηροί τύποι που τόλμησαν να κοιτούν τα γούρια της και να ξεστομίζουν λάγνα.

3. Επιθέματα

Τα επίθετα είναι πιο χαρακτηριστικά για τα λογοτεχνικά κείμενα, αφού ευθύνονται για τον πλούτο του λεξιλογίου. Τα επίθετα μπορούν να εκφραστούν με ουσιαστικό, επίθετο, επίρρημα ή ρήμα και τις περισσότερες φορές αντιπροσωπεύονται από ομάδες λέξεων, η μία ή περισσότερες από τις οποίες συμπληρώνουν την άλλη.

Παραδείγματα επιθέτων

Παράδειγμα καλλιτεχνικού στυλ Νο. 3 (με επίθετα)

Ο Yasha ήταν απλώς ένας μικρός βρώμικος απατεώνας, ο οποίος, ωστόσο, είχε πολύ μεγάλες δυνατότητες. Ακόμα και στα ροζ παιδικά του χρόνια, έκλεβε αριστοτεχνικά μήλα από τη θεία Nyura και δεν είχαν περάσει ούτε είκοσι χρόνια πριν, με το ίδιο βιαστικό φιτίλι, πήγε σε τράπεζες σε είκοσι τρεις χώρες του κόσμου και κατάφερε να τα ξεφλουδίσει τόσο επιδέξια που ούτε η αστυνομία ούτε η Ιντερπόλ δεν μπορούσε να τον πιάσει στα χέρια.

4. Μεταφορές

Μεταφορές είναι λέξεις ή εκφράσεις με μεταφορική σημασία. Βρέθηκε ευρέως διαδεδομένο μεταξύ των κλασικών της ρωσικής μυθοπλασίας.

Παράδειγμα καλλιτεχνικού στυλ #4 (Μεταφορές)

5. Συγκρίσεις

Ένα καλλιτεχνικό στυλ δεν θα ήταν το ίδιο αν δεν περιείχε συγκρίσεις. Αυτό είναι ένα από εκείνα τα στοιχεία που προσθέτουν μια ιδιαίτερη γεύση στα κείμενα και σχηματίζουν συνειρμικές συνδέσεις στη φαντασία του αναγνώστη.

Παραδείγματα συγκρίσεων

6. Αλληγορία

Η αλληγορία είναι η αναπαράσταση κάτι αφηρημένου χρησιμοποιώντας μια συγκεκριμένη εικόνα. Χρησιμοποιείται σε πολλά στυλ, αλλά είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικό για τα καλλιτεχνικά.

7. Χρήση στοιχείων από άλλα στυλ

Τις περισσότερες φορές αυτή η πτυχή εκδηλώνεται στην ευθεία ομιλία, όταν ο συγγραφέας μεταφέρει τα λόγια ενός συγκεκριμένου χαρακτήρα. Σε τέτοιες περιπτώσεις, ανάλογα με τον τύπο, ο χαρακτήρας μπορεί να χρησιμοποιήσει οποιοδήποτε από τα στυλ ομιλίας, αλλά το πιο δημοφιλές σε αυτήν την περίπτωση είναι η συνομιλία.

Παράδειγμα στυλ τέχνης #5

Ο μοναχός άρπαξε το ραβδί του και στάθηκε εμπόδιο στον εισβολέα:

- Γιατί ήρθες στο μοναστήρι μας; ρώτησε.
- Τι σε νοιάζει, φύγε από τη μέση! – ψιθύρισε ο άγνωστος.
«Uuuu...» τράβηξε με νόημα ο μοναχός. - Φαίνεται ότι δεν σου έμαθαν τρόπους. Εντάξει, τώρα έχω διάθεση, ας σου δώσω μερικά μαθήματα.
- Με κατάλαβες, μοναχός, υπόστεγο! – σφύριξε ο απρόσκλητος καλεσμένος.
– Το αίμα μου αρχίζει να παίζει! – ο κληρικός βόγκηξε με χαρά, «Παρακαλώ προσπαθήστε να μην με απογοητεύσετε».

Με αυτά τα λόγια, πήδηξαν και οι δύο από τις θέσεις τους και τσακώθηκαν σε έναν ανελέητο αγώνα.

8. Αναστροφή

Η αντιστροφή είναι η χρήση αντίστροφης σειράς λέξεων για την ενίσχυση ορισμένων θραυσμάτων και για να δώσει στις λέξεις έναν ιδιαίτερο στυλιστικό χρωματισμό.

Παραδείγματα αντιστροφής

συμπεράσματα

Το καλλιτεχνικό στυλ των κειμένων μπορεί να περιέχει όλα τα στοιχεία που αναφέρονται ή μόνο μερικά από αυτά. Το καθένα εκτελεί μια συγκεκριμένη λειτουργία, αλλά όλα εξυπηρετούν τον ίδιο σκοπό: να κορεστούν το κείμενο και να το γεμίσουν με χρώματα, προκειμένου να εμπλέξουν στο μέγιστο τον αναγνώστη τη μεταδιδόμενη ατμόσφαιρα.

Masters καλλιτεχνικό είδος, τα αριστουργήματα του οποίου οι άνθρωποι διαβάζουν χωρίς σταματημό, χρησιμοποιούν μια σειρά από υπνωτικές τεχνικές, οι οποίες θα συζητηθούν με περισσότερες λεπτομέρειες σε επόμενα άρθρα. ή email παρακάτω ενημερωτικό δελτίο, ακολουθήστε το blog στο Twitter και δεν θα τα χάσετε ποτέ.

ΕΙΣΑΓΩΓΗ

Η μελέτη της υφολογικής διαστρωμάτωσης της ρωσικής γλώσσας διεξάγεται από μια ειδική επιστήμη - στυλιστική, η οποία μελετά διάφορα θέματα σχετικά με τους κανόνες και τα χαρακτηριστικά της σκόπιμης χρήσης διαφόρων λέξεων και μορφών της εθνικής γλώσσας σε διάφορα είδη δηλώσεων και ομιλίας. Η εμφάνισή του είναι αρκετά φυσική, αφού ο καθορισμός των ορίων ενός συγκεκριμένου λειτουργικού στυλ και των χαρακτηριστικών του φαινόταν πάντα πολύ σημαντικός για τη γλωσσική επιστήμη, καθώς ο ορισμός των κανόνων και των νόμων μιας γλώσσας συμβαδίζει πάντα με τον ορισμό των κανόνων για τη χρήση ορισμένων στοιχείων της γλώσσας σε συγκεκριμένα πλαίσια ομιλίας. Σύμφωνα με τους γλωσσολόγους, η κανονιστική γραμματική και υφολογία, η λεξικολογία, η λεξικογραφία και η υφολογία έχουν από καιρό και συνδέονται στενά.

Ανάμεσα στα έργα Ρώσων γλωσσολόγων, εξέχουσα θέση κατέχουν μελέτες και άρθρα για τη ρωσική υφολογία. Εδώ μπορούμε να επισημάνουμε τόσο σημαντικά έργα όπως άρθρα του ακαδημαϊκού L.V. Shcherba (ιδιαίτερα «Σύγχρονη Ρωσική Λογοτεχνική Γλώσσα»), και πολυάριθμες μεγάλες και μικρές μελέτες, μονογραφίες και άρθρα του ακαδημαϊκού V.V. Βινογκράντοβα. Ενδιαφέρουσες είναι επίσης διάφορες μελέτες και άρθρα του Α.Μ. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Goffman, Β.Α. Οι Larina et al. Αυτές οι μελέτες ήταν οι πρώτες που θεωρητική βάσηΤέθηκαν ερωτήματα για τον διαχωρισμό του καλλιτεχνικού στυλ σε ξεχωριστή κατηγορία, για την ιδιαιτερότητα και τις ιδιαιτερότητες ύπαρξής του.

Ωστόσο, οι γλωσσολόγοι δεν έχουν βρει ακόμη συμφωνία και ενότητα στην κατανόηση της ουσίας της «γλώσσας» της μυθοπλασίας και της θέσης της στο σύστημα των στυλ λογοτεχνικός λόγος. Κάποιοι βάζουν το «ύφος της μυθοπλασίας» παράλληλα με άλλες στυλιστικές ποικιλίες λογοτεχνικού λόγου (με το επιστημονικό, δημοσιογραφικό, επίσημο επιχειρηματικό στυλ κ.λπ.), στο ίδιο επίπεδο (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, A.I. Efimov, E. Riesel κ.λπ.), άλλοι το θεωρούν φαινόμενο διαφορετικής, πιο σύνθετης τάξης (I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin).

Όλοι όμως οι επιστήμονες αναγνωρίζουν το γεγονός ότι, στην ουσία, η «γλώσσα» της μυθοπλασίας, που αναπτύσσεται στο ιστορικό «πλαίσιο» της λογοτεχνικής γλώσσας του λαού και σε στενή σχέση με αυτήν, φαίνεται ταυτόχρονα να είναι η συμπυκνωμένη έκφρασή της. Επομένως, η έννοια του «στυλ» όταν εφαρμόζεται στη γλώσσα της μυθοπλασίας είναι γεμάτη με διαφορετικό περιεχόμενο από ό,τι σε σχέση με άλλα λειτουργικά στυλ της ρωσικής γλώσσας.

Ανάλογα με το εύρος της γλώσσας, το περιεχόμενο της εκφοράς, την κατάσταση και τους στόχους της επικοινωνίας, διακρίνονται διάφορες ποικιλίες ή στυλ λειτουργικού στυλ, που χαρακτηρίζονται από ένα ορισμένο σύστημα επιλογής και οργάνωσης των γλωσσικών μέσων σε αυτά.

Το λειτουργικό στυλ είναι μια ιστορικά εδραιωμένη και κοινωνικά συνειδητή ποικιλία μιας λογοτεχνικής γλώσσας (το υποσύστημά της), που λειτουργεί σε μια συγκεκριμένη σφαίρα ανθρώπινης δραστηριότητας και επικοινωνίας, που δημιουργήθηκε από τις ιδιαιτερότητες της χρήσης γλωσσικών μέσων σε αυτόν τον τομέα και τη συγκεκριμένη οργάνωσή τους.

Η ταξινόμηση των στυλ βασίζεται σε εξωγλωσσικούς παράγοντες: το εύρος χρήσης της γλώσσας, το αντικείμενο που καθορίζεται από αυτήν και τους στόχους της επικοινωνίας. Οι τομείς εφαρμογής της γλώσσας συσχετίζονται με τύπους ανθρώπινης δραστηριότητας που αντιστοιχούν σε μορφές κοινωνικής συνείδησης (επιστήμη, δίκαιο, πολιτική, τέχνη). Παραδοσιακοί και κοινωνικά σημαντικοί τομείς δραστηριότητας είναι: επιστημονικός, επιχειρηματικός (διοικητικός και νομικός), κοινωνικοπολιτικός, καλλιτεχνικός. Κατά συνέπεια, διακρίνουν επίσης τα στυλ του επίσημου λόγου (βιβλίο): επιστημονικό, επίσημο επιχειρηματικό, δημοσιογραφικό, λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό (καλλιτεχνικό). Αντιπαραβάλλονται με το ύφος της άτυπης ομιλίας - καθομιλουμένης και καθημερινής.

Το λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό ύφος του λόγου ξεχωρίζει σε αυτήν την ταξινόμηση, καθώς το ζήτημα της νομιμότητας της απομόνωσής του σε ξεχωριστό λειτουργικό ύφος δεν έχει ακόμη επιλυθεί, καθώς έχει μάλλον ασαφή όρια και μπορεί να χρησιμοποιήσει τα γλωσσικά μέσα όλων των άλλων στυλ. Η ιδιαιτερότητα αυτού του στυλ είναι επίσης η παρουσία σε αυτό διαφόρων οπτικών και εκφραστικών μέσων για τη μεταφορά μιας ιδιαίτερης ιδιότητας - εικόνας.

Έτσι, στη γλωσσολογία σημειώνεται η ιδιαιτερότητα του καλλιτεχνικού ύφους, η οποία καθορίζει τη συνάφεια της δουλειάς μας.

Σκοπός της έρευνάς μας είναι να προσδιορίσουμε τα χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού ύφους του λόγου.

Αντικείμενο της έρευνας είναι η διαδικασία λειτουργίας αυτού του στυλ στη ρωσική λογοτεχνική γλώσσα.

Το θέμα είναι συγκεκριμένα γλωσσικά μέσα καλλιτεχνικού ύφους.

Θεωρώ γενική έννοια"ύφος ομιλίας"?

Προσδιορίστε τα διακριτικά χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ ομιλίας.

Αναλύστε τα χαρακτηριστικά της επιλογής και της χρήσης διαφόρων γλωσσικών μέσων σε αυτό το στυλ.

Η πρακτική σημασία της εργασίας μας έγκειται στο γεγονός ότι το υλικό που παρουσιάζεται σε αυτό μπορεί να χρησιμοποιηθεί τόσο στη μελέτη γενική πορείαστυλιστική της ρωσικής γλώσσας και στη μελέτη ενός ξεχωριστού θέματος "Καλλιτεχνικό στυλ ομιλίας".

ΚΕΦΑΛΑΙΟ…Γενική έννοια των στυλ ομιλίας

Το λειτουργικό στυλ είναι ένας τύπος λογοτεχνικής γλώσσας που επιτελεί μια συγκεκριμένη λειτουργία στην επικοινωνία. Γι' αυτό τα στυλ ονομάζονται λειτουργικά. Αν υποθέσουμε ότι το στυλ χαρακτηρίζεται από πέντε λειτουργίες (δεν υπάρχει συναίνεση μεταξύ των επιστημόνων σχετικά με τον αριθμό των λειτουργιών που είναι εγγενείς στη γλώσσα), τότε διακρίνονται πέντε λειτουργικά στυλ: καθομιλουμένη, επιστημονική, επίσημη επιχείρηση, δημοσιογραφική εφημερίδα και καλλιτεχνική.

Τα λειτουργικά στυλ καθορίζουν τη στιλιστική ευελιξία της γλώσσας, τις ποικίλες δυνατότητες έκφρασης και την ποικιλία της σκέψης. Χάρη σε αυτά, η γλώσσα είναι σε θέση να εκφράσει περίπλοκη επιστημονική σκέψη, φιλοσοφική σοφία, να σκιαγραφήσει νόμους και να αντικατοπτρίσει την πολύπλευρη ζωή των ανθρώπων σε ένα έπος.

Η εκτέλεση μιας συγκεκριμένης λειτουργίας από ένα στυλ - αισθητικό, επιστημονικό, επιχειρηματικό κ.λπ. - επιβάλλει μια βαθιά πρωτοτυπία σε ολόκληρο το στυλ. Κάθε συνάρτηση είναι ένα συγκεκριμένο σκηνικό για τον ένα ή τον άλλο τρόπο παρουσίασης - ακριβής, αντικειμενικός, συγκεκριμένα εικονογραφικός, πληροφοριακός και επιχειρηματικός κ.λπ. ποιος μπορεί με τον καλύτερο δυνατό τρόποεκπληρώσει το εσωτερικό καθήκον αυτού του στυλ. Έτσι, ο επιστημονικός λόγος χρειάζεται ακριβείς και αυστηρές έννοιες, ο επιχειρηματικός λόγος στρέφεται προς γενικευμένα ονόματα, ο καλλιτεχνικός λόγος προτιμά τη συγκεκριμένη και την παραστατικότητα.

Ωστόσο, το στυλ δεν είναι μόνο μέθοδος, τρόπος παρουσίασης. Κάθε στυλ έχει τη δική του γκάμα θεμάτων και το δικό του περιεχόμενο. Το στυλ συνομιλίας περιορίζεται, κατά κανόνα, στα καθημερινά, καθημερινές ιστορίες. Ο επίσημος επιχειρηματικός λόγος υπηρετεί το δικαστήριο, το δίκαιο, τη διπλωματία, τις σχέσεις μεταξύ επιχειρήσεων κ.λπ. Η εφημερίδα και ο δημοσιογραφικός λόγος είναι στενά συνδεδεμένος με την πολιτική, την προπαγάνδα και την κοινή γνώμη. Έτσι, μπορούμε να διακρίνουμε τρία χαρακτηριστικά του λειτουργικού στυλ:

1) κάθε λειτουργικό στυλ αντικατοπτρίζει μια συγκεκριμένη πτυχή της κοινωνικής ζωής, έχει ένα ειδικό πεδίο εφαρμογής, το δικό του φάσμα θεμάτων.

2) κάθε λειτουργικό στυλ χαρακτηρίζεται από ορισμένες συνθήκες επικοινωνίας - επίσημες, ανεπίσημες, περιστασιακές κ.λπ.

3) κάθε λειτουργικό στυλ έχει μια κοινή ρύθμιση, κύριο καθήκονομιλία.

Αυτά τα εξωτερικά (εξωγλωσσικά) χαρακτηριστικά καθορίζουν τη γλωσσική εμφάνιση των λειτουργικών στυλ.

Το πρώτο χαρακτηριστικό είναι ότι καθένα από αυτά έχει ένα σύνολο χαρακτηριστικών λέξεων και εκφράσεων. Έτσι, η αφθονία των όρων και του ειδικού λεξιλογίου σε στο μέγιστο βαθμόχαρακτηρίζει το επιστημονικό ύφος. Οι λέξεις και οι εκφράσεις της καθομιλουμένης δηλώνουν ότι έχουμε καθομιλουμένη, ύφος καθομιλουμένης-καθημερινής. Ο καλλιτεχνικός λόγος είναι γεμάτος μεταφορικές, συναισθηματικές λέξεις, ενώ ο εφημεριδικός και ο δημοσιογραφικός είναι γεμάτος από κοινωνικοπολιτικούς όρους. Αυτό δεν σημαίνει, φυσικά, ότι το λειτουργικό στυλ αποτελείται εξ ολοκλήρου από χαρακτηριστικές λέξεις που το αφορούν. Αντίθετα, ποσοτικά το μερίδιό τους είναι ασήμαντο, αλλά αποτελούν το σημαντικότερο μέρος του.

Ο κύριος όγκος των λέξεων σε κάθε στυλ είναι ουδέτερες, διαστυλικές λέξεις, απέναντι στις οποίες ξεχωρίζει το χαρακτηριστικό λεξιλόγιο και φρασεολογία. Το Interstyle λεξιλόγιο είναι ο θεματοφύλακας της ενότητας της λογοτεχνικής γλώσσας. Όντας γενικό λογοτεχνικό, ενώνει λειτουργικά στυλ, εμποδίζοντάς τα να μετατραπούν σε ειδικές, δυσνόητες γλώσσες. Οι χαρακτηριστικές λέξεις αποτελούν τη γλωσσική ιδιαιτερότητα του στυλ. Είναι αυτοί που καθορίζουν τη γλωσσική του εμφάνιση.

Τα γραμματικά μέσα είναι επίσης κοινά σε όλα τα λειτουργικά στυλ. Η γραμματική της γλώσσας είναι η ίδια. Ωστόσο, σύμφωνα με το σκηνικό του, κάθε λειτουργικό στυλ χρησιμοποιεί γραμματικές μορφές και κατασκευές με τον δικό του τρόπο, δίνοντας προτίμηση σε ένα ή άλλο από αυτά. Έτσι, για το επίσημο επιχειρηματικό στυλ, που βασίζεται σε οτιδήποτε προσωπικό, αόριστα προσωπικά, αντανακλαστικές κατασκευές, είναι πολύ χαρακτηριστικές οι παθητικές φράσεις (γίνεται υποδοχή, εκδίδονται πιστοποιητικά, ανταλλάσσονται χρήματα). Επιστημονικό στυλπροτιμά την άμεση σειρά λέξεων στις προτάσεις. Το δημοσιογραφικό ύφος χαρακτηρίζεται από ρητορικά σχήματα: αναφορές, επιφορές, παραλληλισμούς. Ωστόσο, σε σχέση με το λεξιλόγιο, και ειδικά σε σχέση με τη γραμματική, δεν μιλάμε για απόλυτη, αλλά για σχετική ανάθεση στο ένα ή το άλλο στυλ. Λέξεις και γραμματικές δομές χαρακτηριστικές ενός συγκεκριμένου λειτουργικού στυλ μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε άλλο στυλ.

Σε γλωσσικούς όρους, τα λειτουργικά στυλ διαφέρουν ως προς την εικόνα και τη συναισθηματικότητα. Οι δυνατότητες και ο βαθμός της εικόνας και της συναισθηματικότητας σε διαφορετικά στυλ δεν είναι οι ίδιοι. Αυτές οι ιδιότητες δεν είναι καταρχήν χαρακτηριστικές για επιστημονικά και επίσημα επιχειρηματικά στυλ. Ωστόσο, σε ορισμένα είδη διπλωματίας και σε πολεμικά επιστημονικά κείμενα είναι πιθανά στοιχεία απεικόνισης και συναισθηματικότητας. Ακόμη και ορισμένοι όροι είναι μεταφορικοί. Για παράδειγμα, ένα περίεργο σωματίδιο στη φυσική ονομάζεται έτσι επειδή πραγματικά συμπεριφέρεται ασυνήθιστα, παράξενα.

Άλλα λειτουργικά στυλ ευνοούν τη συναισθηματικότητα και την εικονικότητα. Για καλλιτεχνικός λόγοςΑυτό είναι ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά της γλώσσας. Ο καλλιτεχνικός λόγος έχει μεταφορικό χαρακτήρα και ουσία. Η εικονογράφηση στη δημοσιογραφία έχει διαφορετικό χαρακτήρα. Ωστόσο, και εδώ αυτό είναι ένα από τα σημαντικά συστατικά του στυλ. Είναι αρκετά προδιατεθειμένη στη μεταφορικότητα και κυρίως στη συναισθηματικότητα και στην καθομιλουμένη.

Έτσι, κάθε λειτουργικό στυλ είναι μια ιδιαίτερη σφαίρα επιρροής της λογοτεχνικής γλώσσας, που χαρακτηρίζεται από το δικό του φάσμα θεμάτων, το δικό του σύνολο ειδών ομιλίας, συγκεκριμένο λεξιλόγιο και φρασεολογία. Κάθε λειτουργικό στυλ είναι ένα είδος γλώσσας σε μικρογραφία: η γλώσσα της επιστήμης, η γλώσσα της τέχνης, η γλώσσα των νόμων, η διπλωματία. Και όλα μαζί συνθέτουν αυτό που λέμε ρωσική λογοτεχνική γλώσσα. Και είναι τα λειτουργικά στυλ που καθορίζουν τον πλούτο και την ευελιξία της ρωσικής γλώσσας. Η καθομιλουμένη φέρνει ζωντάνια, φυσικότητα, ελαφρότητα και ευκολία στη λογοτεχνική γλώσσα. Ο επιστημονικός λόγος εμπλουτίζει τη γλώσσα με ακρίβεια και αυστηρότητα έκφρασης, η δημοσιογραφία -με συναισθηματικότητα, αφορισμός, καλλιτεχνικός λόγος- με εικονικότητα.

Χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ

καλλιτεχνική στυλιστική ομιλίας ρωσικά

Η ιδιαιτερότητα του καλλιτεχνικού ύφους λόγου, ως λειτουργικού, έγκειται στο ότι χρησιμοποιείται στη μυθοπλασία, η οποία επιτελεί εικονιστική-γνωστική και ιδεολογική-αισθητική λειτουργία. Σε αντίθεση, για παράδειγμα, με την αφηρημένη, αντικειμενική, λογικο-εννοιολογική αντανάκλαση της πραγματικότητας στον επιστημονικό λόγο, η μυθοπλασία χαρακτηρίζεται από μια συγκεκριμένη, εικονιστική αναπαράσταση της ζωής. Ένα έργο τέχνης χαρακτηρίζεται από την αντίληψη μέσω των αισθήσεων και την αναδημιουργία της πραγματικότητας, ο συγγραφέας προσπαθεί να μεταφέρει, πρώτα απ' όλα, τη δική του προσωπική εμπειρία, την κατανόηση ή την κατανόησή σας ενός συγκεκριμένου φαινομένου. Αλλά σε ένα λογοτεχνικό κείμενο δεν βλέπουμε μόνο τον κόσμο του συγγραφέα, αλλά και τον συγγραφέα σε αυτόν τον κόσμο: τις προτιμήσεις, τις καταδίκες, τον θαυμασμό, την απόρριψη και άλλα παρόμοια. Αυτό συνδέεται με τη συναισθηματικότητα και την εκφραστικότητα, τη μεταφορά και την ουσιαστική ποικιλομορφία του καλλιτεχνικού στυλ λόγου.

Ο κύριος στόχος του καλλιτεχνικού στυλ είναι να κυριαρχήσει τον κόσμο σύμφωνα με τους νόμους της ομορφιάς, να ικανοποιήσει τις αισθητικές ανάγκες τόσο του συγγραφέα ενός έργου τέχνης όσο και του αναγνώστη και να ασκήσει αισθητική επίδραση στον αναγνώστη με τη βοήθεια καλλιτεχνικών εικόνων.

Η βάση του καλλιτεχνικού στυλ λόγου είναι η λογοτεχνική ρωσική γλώσσα. Η λέξη σε αυτό το λειτουργικό στυλ εκτελεί μια ονομαστική-παραστατική λειτουργία. Ο αριθμός των λέξεων που αποτελούν τη βάση αυτού του στυλ, πρώτα απ 'όλα, περιλαμβάνει μεταφορικά μέσα της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο. Αυτές είναι λέξεις με ευρύ φάσμα χρήσης. Οι εξαιρετικά εξειδικευμένες λέξεις χρησιμοποιούνται σε μικρό βαθμό, μόνο για να δημιουργήσουν καλλιτεχνική αυθεντικότητα όταν περιγράφουν ορισμένες πτυχές της ζωής.

Το καλλιτεχνικό στυλ διαφέρει από τα άλλα λειτουργικά στυλ στο ότι χρησιμοποιεί τα γλωσσικά μέσα όλων των άλλων στυλ, αλλά αυτά τα μέσα (που είναι πολύ σημαντικό) εμφανίζονται εδώ σε μια τροποποιημένη λειτουργία - σε μια αισθητική. Επιπλέον, στην καλλιτεχνική ομιλία μπορούν να χρησιμοποιηθούν όχι μόνο αυστηρά λογοτεχνικά, αλλά και εξωλογοτεχνικά μέσα γλώσσας - καθομιλουμένη, αργκό, διάλεκτος κ.λπ., τα οποία επίσης δεν χρησιμοποιούνται στην κύρια λειτουργία, αλλά υπόκεινται σε μια αισθητική εργασία.

Η λέξη σε ένα έργο τέχνης φαίνεται να διπλασιάζεται: έχει την ίδια σημασία με τη γενική λογοτεχνική γλώσσα, καθώς και μια πρόσθετη, σταδιακή που σχετίζεται με τον καλλιτεχνικό κόσμο, περιεχόμενο αυτού του έργου. Επομένως, στον καλλιτεχνικό λόγο, οι λέξεις αποκτούν μια ιδιαίτερη ποιότητα, ένα ορισμένο βάθος και αρχίζουν να σημαίνουν περισσότερο από αυτό που σημαίνουν στον συνηθισμένο λόγο, ενώ μένουν εξωτερικά οι ίδιες λέξεις.

Έτσι η συνηθισμένη γλώσσα μετατρέπεται σε καλλιτεχνική γλώσσα, αυτός είναι, θα έλεγε κανείς, ο μηχανισμός δράσης της αισθητικής λειτουργίας σε ένα έργο τέχνης.

Οι ιδιαιτερότητες της γλώσσας της μυθοπλασίας περιλαμβάνουν ένα ασυνήθιστα πλούσιο, ποικίλο λεξιλόγιο. Εάν το λεξιλόγιο είναι επιστημονικό, επίσημο επιχειρηματικό και καθομιλουμένηείναι σχετικά περιορισμένο θεματικά και στυλιστικά, το λεξιλόγιο του καλλιτεχνικού στυλ είναι θεμελιωδώς απεριόριστο. Τα μέσα όλων των άλλων στυλ μπορούν να χρησιμοποιηθούν εδώ - όροι, επίσημες εκφράσεις, λέξεις και εκφράσεις της καθομιλουμένης και δημοσιογραφία. Φυσικά, όλα αυτά τα διάφορα μέσα υφίστανται αισθητική μεταμόρφωση, εκπληρώνουν ορισμένα καλλιτεχνικά καθήκοντα και χρησιμοποιούνται σε μοναδικούς συνδυασμούς. Ωστόσο, δεν υπάρχουν θεμελιώδεις απαγορεύσεις ή περιορισμοί σχετικά με το λεξιλόγιο. Οποιαδήποτε λέξη μπορεί να χρησιμοποιηθεί εάν έχει αισθητικά κίνητρα και δικαιολογημένη.

Μπορούμε να πούμε ότι στο καλλιτεχνικό στυλ όλα τα γλωσσικά μέσα, συμπεριλαμβανομένων των ουδέτερων, χρησιμοποιούνται για να εκφράσουν την ποιητική σκέψη του συγγραφέα, να δημιουργήσουν ένα σύστημα εικόνων ενός έργου τέχνης.

Μεγάλη γκάμα εφαρμογών ομιλία σημαίνειεξηγείται από το γεγονός ότι, σε αντίθεση με άλλα λειτουργικά στυλ, καθένα από τα οποία αντικατοπτρίζει μια συγκεκριμένη πτυχή της ζωής, το καλλιτεχνικό στυλ, ως ένα είδος καθρέφτη της πραγματικότητας, αναπαράγει όλες τις σφαίρες της ανθρώπινης δραστηριότητας, όλα τα φαινόμενα της κοινωνικής ζωής. Η γλώσσα της μυθοπλασίας είναι ουσιαστικά απαλλαγμένη από οποιοδήποτε στυλιστικό κλείσιμο, είναι ανοιχτή σε κάθε στυλ, σε κάθε λεξιλογικό στρώμα, σε κάθε γλωσσικό μέσο. Αυτή η διαφάνεια καθορίζει την ποικιλομορφία της γλώσσας της μυθοπλασίας.

Γενικά, το καλλιτεχνικό στυλ χαρακτηρίζεται συνήθως από εικονικότητα, εκφραστικότητα, συναισθηματικότητα, ατομικότητα του συγγραφέα, ιδιαιτερότητα παρουσίασης και ιδιαιτερότητα της χρήσης όλων των γλωσσικών μέσων.

Επηρεάζει τη φαντασία και τα συναισθήματα του αναγνώστη, μεταφέρει τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα, χρησιμοποιεί όλο τον πλούτο του λεξιλογίου, τις δυνατότητες διαφορετικά στυλ, που χαρακτηρίζεται από εικονικότητα, συναισθηματικότητα και ακρίβεια του λόγου. Η συναισθηματικότητα ενός καλλιτεχνικού στυλ διαφέρει σημαντικά από τη συναισθηματικότητα μιας καθομιλουμένης, αφού η συναισθηματικότητα του καλλιτεχνικού λόγου εκτελεί αισθητική λειτουργία.

Περισσότερο ευρεία έννοιαείναι η γλώσσα της μυθοπλασίας: το καλλιτεχνικό ύφος χρησιμοποιείται συνήθως στον λόγο του συγγραφέα, αλλά άλλα στυλ, όπως η καθομιλουμένη, μπορεί να υπάρχουν στον λόγο των χαρακτήρων.

Η γλώσσα της μυθοπλασίας είναι ένα είδος καθρέφτη της λογοτεχνικής γλώσσας. Πλούσια λογοτεχνία σημαίνει πλούσια λογοτεχνική γλώσσα. Μεγάλοι ποιητές και συγγραφείς δημιουργούν νέες μορφές λογοτεχνικής γλώσσας, τις οποίες στη συνέχεια χρησιμοποιούν οι οπαδοί τους και όλοι όσοι μιλούν και γράφουν σε αυτή τη γλώσσα. Ο καλλιτεχνικός λόγος εμφανίζεται ως το κορυφαίο επίτευγμα της γλώσσας. Σε αυτό παρουσιάζονται οι δυνατότητες της εθνικής γλώσσας με την πιο ολοκληρωμένη και καθαρή εξέλιξη.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ...ΣΤΟ ΕΡΩΤΗΜΑ ΤΗΣ ΔΙΑΚΡΙΝΗΣΗΣ ΕΝΟΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΥ ΣΤΥΛ

Όλοι οι ερευνητές μιλούν για την ιδιαίτερη θέση του στυλ της μυθοπλασίας στο σύστημα των στυλ. Αναδεικνύοντας αυτό το στυλ σε κοινό σύστημαίσως, επειδή το στυλ της μυθοπλασίας προκύπτει στην ίδια βάση με άλλα στυλ.

Το πεδίο δραστηριότητας του στυλ της μυθοπλασίας είναι η τέχνη.

Το «υλικό» της μυθοπλασίας είναι η κοινή γλώσσα.

Απεικονίζει με λέξεις σκέψεις, συναισθήματα, έννοιες, φύση, ανθρώπους και την επικοινωνία τους. Κάθε λέξη σε ένα καλλιτεχνικό κείμενο υπόκειται όχι μόνο στους κανόνες της γλωσσολογίας, αλλά ζει σύμφωνα με τους νόμους της λεκτικής τέχνης, σε ένα σύστημα κανόνων και τεχνικών για τη δημιουργία καλλιτεχνικών εικόνων.

Η έννοια της «γλώσσας ενός έργου τέχνης» περιλαμβάνει όλο το σύνολο των μέσων που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας για να αναπαράγει φαινόμενα της ζωής για να εκφράσει τις σκέψεις και τις απόψεις του, να πείσει τον αναγνώστη και να του προκαλέσει αμοιβαία συναισθήματα.

Αποδέκτης της μυθοπλασίας είναι ο αναγνώστης.

Ο στόχος του στυλ είναι η αυτοέκφραση του καλλιτέχνη, η καλλιτεχνική κατανόηση του κόσμου μέσα από τα μέσα της τέχνης.

Η μυθοπλασία χρησιμοποιεί τα πάντα εξίσου λειτουργικά - σημασιολογικούς τύπουςομιλία – περιγραφή, αφήγηση, συλλογισμός.

Η μορφή του λόγου είναι κυρίως γραπτή για κείμενα που προορίζονται να διαβαστούν δυνατά, απαιτείται προηγούμενη ηχογράφηση.

Η μυθοπλασία χρησιμοποιεί επίσης όλα τα είδη λόγου: μονόλογο, διάλογο, πολυλογικό. Τύπος επικοινωνίας – δημόσιος.

Τα είδη της φαντασίας είναι γνωστά - αυτά είναι μυθιστορήματα, ιστορίες, σονέτα, διηγήματα, μύθοι, ποιήματα, κωμωδίες, τραγωδίες, δράματα κ.λπ.

Διαθέτει κουκούλα st

Ένα από τα χαρακτηριστικά του στυλ της μυθοπλασίας είναι ότι όλα τα στοιχεία καλλιτεχνικό σύστηματα έργα υποτάσσονται στην επίλυση αισθητικών προβλημάτων, η λέξη σε ένα καλλιτεχνικό κείμενο είναι ένα μέσο δημιουργίας μιας εικόνας, μεταφέροντας το καλλιτεχνικό νόημα του έργου.

Τα λογοτεχνικά κείμενα χρησιμοποιούν όλη την ποικιλία των γλωσσικών μέσων που υπάρχουν στη γλώσσα (έχουμε ήδη μιλήσει για αυτά): μπορούν να χρησιμοποιηθούν μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης, στυλιστικές ή ρητορικές μορφές και τόσο μέσα της λογοτεχνικής γλώσσας όσο και φαινόμενα εκτός της λογοτεχνικής γλώσσας -

διάλεκτοι, ορισμός

ορολογία, ορισμός

βρισιές,

μέσα άλλων στυλ, κ.λπ.

Παράλληλα, η επιλογή των γλωσσικών ενοτήτων υπόκειται στην καλλιτεχνική πρόθεση του συγγραφέα.

Για παράδειγμα, το επώνυμο του χαρακτήρα μπορεί να είναι ένα μέσο δημιουργίας μιας εικόνας. Αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε ευρέως από συγγραφείς του 18ου αιώνα, εισάγοντας στο κείμενο " που μιλούν ονόματα" Για να δημιουργήσει μια εικόνα, ο συγγραφέας μπορεί, μέσα στο ίδιο κείμενο, να χρησιμοποιήσει τις δυνατότητες πολυσημίας της λέξης, ομώνυμος ορισμός

Ορισμός συνωνύμων και άλλων γλωσσικών φαινομένων.

Επανάληψη λέξης, η οποία σε επιστημονικά και επίσημα επιχειρηματικά στυλτονίζει την ακρίβεια του κειμένου, στη δημοσιογραφία χρησιμεύει ως μέσο ενίσχυσης του αντίκτυπου, στον καλλιτεχνικό λόγο μπορεί να αποτελέσει τη βάση της σύνθεσης του κειμένου, δημιουργώντας τον καλλιτεχνικό κόσμο του συγγραφέα.

Τα καλλιτεχνικά μέσα της λογοτεχνίας χαρακτηρίζονται από την ικανότητα να «αυξάνουν το νόημα», που το καθιστά δυνατό διαφορετικές ερμηνείεςκαλλιτεχνικά κείμενα, οι διάφορες εκτιμήσεις του. Για παράδειγμα, οι κριτικοί και οι αναγνώστες αξιολόγησαν διαφορετικά πολλά έργα τέχνης:

Δράμας Α.Ν. Το «Thunderstorm» του Ostrovsky N. Dobrolyubov με τίτλο «A Ray of Light in σκοτεινό βασίλειο», βλέποντας στον κύριο χαρακτήρα του ένα σύμβολο της αναβίωσης της ρωσικής ζωής. Ο σύγχρονος του Ντ. Πισάρεφ είδε στο «The Thunderstorm» μόνο ένα δράμα σε ένα οικογενειακό κοτέτσι, οι σύγχρονοι ερευνητές A. Genis και P. Vail, συγκρίνοντας την εικόνα της Κατερίνας με την εικόνα της Emma Bovary του Φλομπέρ, είδε πολλές ομοιότητες και ονόμασε «The? Καταιγίδα» «η τραγωδία της αστικής ζωής». Υπάρχουν πολλά τέτοια παραδείγματα: η ερμηνεία της εικόνας του Άμλετ του Σαίξπηρ, του Μπαζάροφ του Τουργκένιεφ, των ηρώων του Ντοστογιέφσκι απαιτείται

Ένα λογοτεχνικό κείμενο έχει τη δική του πρωτοτυπία - το ύφος του συγγραφέα. ύφος του συγγραφέα – χαρακτηριστικά γνωρίσματαγλώσσα των έργων ενός συγγραφέα, που συνίσταται στην επιλογή χαρακτήρων, συνθετικά χαρακτηριστικά του κειμένου, τη γλώσσα των χαρακτήρων, χαρακτηριστικά ομιλίας του ίδιου του κειμένου του συγγραφέα. Έτσι, για παράδειγμα, το ύφος του Λ.Ν. Τολστόι χαρακτηρίζεται από μια τεχνική που ο διάσημος κριτικός λογοτεχνίας Β. Σκλόφσκι ονόμασε «απόσπαση». Ο σκοπός αυτής της τεχνικής είναι να επαναφέρει τον αναγνώστη σε μια ζωντανή αντίληψη της πραγματικότητας και να αποκαλύψει το κακό. Αυτή η τεχνική, για παράδειγμα, χρησιμοποιείται από τον συγγραφέα στη σκηνή της επίσκεψης της Νατάσα Ροστόβα στο θέατρο ("Πόλεμος και Ειρήνη"): στην αρχή η Νατάσα, εξαντλημένη από τον χωρισμό από τον Αντρέι Μπολκόνσκι, αντιλαμβάνεται το θέατρο ως μια τεχνητή ζωή, σε αντίθεση με τα συναισθήματά της, της Νατάσας, στη συνέχεια, αφού συναντήθηκε με την Ελένη, η Νατάσα κοιτάζει τη σκηνή μέσα από τα μάτια της. Ένα άλλο χαρακτηριστικό του στυλ του Τολστόι είναι η συνεχής διαίρεση του απεικονιζόμενου αντικειμένου σε απλά συστατικά στοιχεία, τα οποία μπορούν να εκδηλωθούν σε σειρές ομοιογενή μέληπροσφορές. Ταυτόχρονα, ένας τέτοιος κατακερματισμός υποτάσσεται σε μια ενιαία ιδέα. Ο Τολστόι, πολεμώντας ενάντια στους ρομαντικούς, ανέπτυξε το δικό του στυλ και ουσιαστικά εγκατέλειψε τη χρήση μεταφορικών γλωσσικών μέσων.

Σε ένα λογοτεχνικό κείμενο συναντάμε και την εικόνα του συγγραφέα, η οποία μπορεί να παρουσιαστεί ως η εικόνα ενός αφηγητή ή η εικόνα ενός ήρωα ή αφηγητή.

Η εικόνα του συγγραφέα είναι μια συμβατική εικόνα. Ο συγγραφέας του αποδίδει, θα λέγαμε, «μεταφέρει» την πατρότητα του έργου του, το οποίο μπορεί να περιέχει πληροφορίες για την προσωπικότητα του συγγραφέα, γεγονότα της ζωής του που δεν αντιστοιχούν στα πραγματικά γεγονότα της βιογραφίας του συγγραφέα. Με αυτό, ο συγγραφέας τονίζει τη μη ταυτότητα του συγγραφέα του έργου και την εικόνα του στο έργο. Η εικόνα του συγγραφέα συμμετέχει ενεργά στη ζωή των χαρακτήρων, εισέρχεται στην πλοκή του έργου, εκφράζει τη στάση του για αυτό που συμβαίνει, τους χαρακτήρες, σχολιάζει τη δράση και μπαίνει σε διάλογο με τον αναγνώστη. Πνευματικά δικαιώματα ή λυρική παρέκβαση– προβληματισμός του συγγραφέα ( λυρικός ήρωας, αφηγητής), που δεν σχετίζεται με την κύρια αφήγηση. Γνωρίζετε καλά το μυθιστόρημα του M.Yu. Lermontov "Hero of Our Time", ένα μυθιστόρημα σε στίχους του A.S. Pushkin "Eugene Onegin", όπου είναι η εικόνα του συγγραφέα λαμπρό παράδειγμαέκφραση μιας συμβατικής εικόνας στη δημιουργία ενός λογοτεχνικού κειμένου.

Η αντίληψη ενός λογοτεχνικού κειμένου είναι μια σύνθετη διαδικασία.

Το αρχικό στάδιο αυτής της διαδικασίας είναι ο αφελής ρεαλισμός του αναγνώστη (ο αναγνώστης πιστεύει ότι ο συγγραφέας απεικονίζει άμεσα τη ζωή όπως είναι στην πραγματικότητα), το τελικό στάδιο είναι ο διάλογος μεταξύ του αναγνώστη και του συγγραφέα (στην περίπτωση αυτή, «ο αναγνώστης είναι συμπαθητικό του συγγραφέα», όπως είπε ο αξιόλογος φιλόλογος του 20ου αιώνα Yu.M, Lotman).

Η έννοια της «γλώσσας ενός έργου τέχνης» περιλαμβάνει ολόκληρο το σύνολο των καλλιτεχνικών μέσων που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας: πολυσημία λέξεων, ομώνυμα, συνώνυμα, αντώνυμα, αρχαϊσμούς, ιστορικισμούς, νεολογισμούς, ξένο λεξιλόγιο, ιδιωματισμούς, συνθήματα.

ΣΥΝΑΨΗ

Όπως σημειώσαμε παραπάνω, το ζήτημα της γλώσσας της μυθοπλασίας και της θέσης της στο σύστημα των λειτουργικών στυλ επιλύεται διφορούμενα: ορισμένοι ερευνητές (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) περιλαμβάνουν ένα ιδιαίτερο καλλιτεχνικό στυλ στο σύστημα των λειτουργικών στυλ, άλλοι (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) πιστεύουν ότι δεν υπάρχει λόγος για αυτό. Τα ακόλουθα δίνονται ως επιχειρήματα κατά της διάκρισης του στυλ της μυθοπλασίας:

1) η γλώσσα της μυθοπλασίας δεν περιλαμβάνεται στην έννοια της λογοτεχνικής γλώσσας.

2) είναι πολυστυλ, ανοιχτού τύπου και δεν έχει συγκεκριμένα χαρακτηριστικά που θα ήταν εγγενή στη γλώσσα της μυθοπλασίας στο σύνολό της.

3) η γλώσσα της μυθοπλασίας έχει μια ιδιαίτερη, αισθητική λειτουργία, η οποία εκφράζεται με μια πολύ συγκεκριμένη χρήση γλωσσικών μέσων.

Μας φαίνεται πολύ θεμιτή η άποψη του Μ.Ν. Kozhina ότι «η επέκταση του καλλιτεχνικού λόγου πέρα ​​από τα λειτουργικά στυλ εξαθλιώνει την κατανόησή μας για τις λειτουργίες της γλώσσας. Εάν αφαιρέσουμε τον καλλιτεχνικό λόγο από τη λίστα των λειτουργικών στυλ, αλλά υποθέσουμε ότι η λογοτεχνική γλώσσα υπάρχει σε πολλές λειτουργίες, και αυτό δεν μπορεί να αμφισβητηθεί, τότε αποδεικνύεται ότι η αισθητική λειτουργία δεν είναι μία από τις λειτουργίες της γλώσσας. Η χρήση της γλώσσας στην αισθητική σφαίρα είναι ένα από τα υψηλότερα επιτεύγματα της λογοτεχνικής γλώσσας και γι' αυτό ούτε η λογοτεχνική γλώσσα παύει να είναι τέτοια όταν εισέρχεται σε ένα έργο τέχνης ούτε η γλώσσα της μυθοπλασίας παύει να είναι εκδήλωση της λογοτεχνικής γλώσσας». 1

Ο κύριος στόχος του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού στυλ είναι να κυριαρχήσει στον κόσμο σύμφωνα με τους νόμους της ομορφιάς, να ικανοποιήσει τις αισθητικές ανάγκες τόσο του συγγραφέα ενός έργου τέχνης όσο και του αναγνώστη και να έχει αισθητική επίδραση στον αναγνώστη με τη βοήθεια καλλιτεχνικές εικόνες.

Χρησιμοποιείται σε λογοτεχνικά έργα διαφόρων ειδών και ειδών: ιστορίες, παραμύθια, μυθιστορήματα, ποιήματα, ποιήματα, τραγωδίες, κωμωδίες κ.λπ.

Η γλώσσα της μυθοπλασίας, παρά την υφολογική της ετερογένεια, παρά το γεγονός ότι η ατομικότητα του συγγραφέα εκδηλώνεται ξεκάθαρα σε αυτήν, εξακολουθεί να διαφέρει με πολλούς τρόπους συγκεκριμένα χαρακτηριστικά, επιτρέποντας σε κάποιον να διακρίνει τον καλλιτεχνικό λόγο από οποιοδήποτε άλλο στυλ.

Τα χαρακτηριστικά της γλώσσας της μυθοπλασίας στο σύνολό της καθορίζονται από διάφορους παράγοντες. Χαρακτηρίζεται από ευρεία μεταφορικότητα, απεικόνιση γλωσσικών ενοτήτων σχεδόν όλων των επιπέδων, χρήση συνωνύμων όλων των τύπων, πολυσημία και παρατηρούνται διαφορετικά υφολογικά στρώματα λεξιλογίου. Το καλλιτεχνικό στυλ (σε σύγκριση με άλλα λειτουργικά στυλ) έχει τους δικούς του νόμους αντίληψης λέξεων. Το νόημα μιας λέξης καθορίζεται σε μεγάλο βαθμό από το στόχο του συγγραφέα, το είδος και τα χαρακτηριστικά σύνθεσης του έργου τέχνης του οποίου η λέξη αποτελεί στοιχείο: πρώτον, είναι στο πλαίσιο ενός δεδομένου λογοτεχνικό έργομπορεί να αποκτήσει καλλιτεχνική ασάφεια που δεν έχει καταγραφεί σε λεξικά, δεύτερον, διατηρεί τη σύνδεσή του με το ιδεολογικό και αισθητικό σύστημα αυτού του έργου και αξιολογείται από εμάς ως όμορφο ή άσχημο, υψηλό ή ευτελές, τραγικό ή κωμικό.

Η χρήση γλωσσικών μέσων στη μυθοπλασία υποτάσσεται τελικά στην πρόθεση του συγγραφέα, στο περιεχόμενο του έργου, στη δημιουργία μιας εικόνας και στον αντίκτυπο μέσω αυτής στον αποδέκτη. Οι συγγραφείς στα έργα τους προχωρούν, πρώτα απ 'όλα, από την ακριβή μετάδοση σκέψεων και συναισθημάτων, την αληθινή αποκάλυψη του πνευματικού κόσμου του ήρωα και τη ρεαλιστική αναδημιουργία γλώσσας και εικόνας. Όχι μόνο τα κανονιστικά δεδομένα της γλώσσας, αλλά και οι αποκλίσεις από τους γενικούς λογοτεχνικούς κανόνες υπόκεινται στην πρόθεση του συγγραφέα και στην επιθυμία για καλλιτεχνική αλήθεια.

Το εύρος του λογοτεχνικού λόγου που καλύπτει τα μέσα της εθνικής γλώσσας είναι τόσο μεγάλο που μας επιτρέπει να επιβεβαιώσουμε την ιδέα της θεμελιώδους πιθανής δυνατότητας συμπερίληψης όλων των υπαρχόντων γλωσσικών μέσων (αν και συνδεδεμένων με έναν ορισμένο τρόπο) στο στυλ της μυθοπλασίας.

Τα αναφερόμενα γεγονότα δείχνουν ότι το στυλ της μυθοπλασίας έχει μια σειρά από χαρακτηριστικά που του επιτρέπουν να πάρει τη δική του ιδιαίτερη θέση στο σύστημα λειτουργικών στυλ της ρωσικής γλώσσας.

1 Kozhina M.N. Στυλιστική της ρωσικής γλώσσας. Μ., 1983. Σελ.49.

Καλλιτεχνικό στυλπώς το λειτουργικό ύφος βρίσκει εφαρμογή στη μυθοπλασία, που επιτελεί εικονιστικές-γνωστικές και ιδεολογικο-αισθητικές λειτουργίες. Για να κατανοήσουμε τα χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού τρόπου γνώσης της πραγματικότητας, της σκέψης, που καθορίζει τις ιδιαιτερότητες του καλλιτεχνικού λόγου, είναι απαραίτητο να τον συγκρίνουμε με τον επιστημονικό τρόπο γνώσης, ο οποίος καθορίζει χαρακτηριστικά γνωρίσματαεπιστημονικός λόγος.

Η μυθοπλασία, όπως και άλλες μορφές τέχνης, χαρακτηρίζεται από συγκεκριμένη-εικονική αναπαράσταση της ζωής σε αντίθεση με την αφηρημένη, λογικο-εννοιολογική, αντικειμενική αντανάκλαση της πραγματικότητας στον επιστημονικό λόγο. Ένα έργο τέχνης χαρακτηρίζεται από αντίληψη μέσω των αισθήσεων και αναδημιουργία της πραγματικότητας , ο συγγραφέας προσπαθεί να μεταφέρει, πρώτα απ' όλα, την προσωπική του εμπειρία, την κατανόησή του και την κατανόησή του για ένα συγκεκριμένο φαινόμενο.

Τυπικό για ένα καλλιτεχνικό στυλ λόγου προσοχή στο ιδιαίτερο και τυχαίο , πίσω από το οποίο εντοπίζονται το τυπικό και το γενικό. θυμήσου" Νεκρές ψυχές"N.V. Gogol, όπου καθένας από τους εμφανιζόμενους γαιοκτήμονες προσωποποιούσε ορισμένες συγκεκριμένες ανθρώπινες ιδιότητες, εξέφραζε έναν συγκεκριμένο τύπο και όλοι μαζί ήταν το "πρόσωπο" της σύγχρονης Ρωσίας του συγγραφέα.

World of Fiction- αυτός είναι ένας «αναδημιουργημένος» κόσμος, η εικονιζόμενη πραγματικότητα είναι, ως ένα βαθμό, μυθοπλασία του συγγραφέα, και επομένως στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου ο πιο σημαντικός ρόλοςπαίζει μια υποκειμενική στιγμή. Ολοι περιβάλλουσα πραγματικότηταπαρουσιάζεται μέσα από το όραμα του συγγραφέα. Όμως σε ένα λογοτεχνικό κείμενο δεν βλέπουμε μόνο τον κόσμο του συγγραφέα, αλλά και τον συγγραφέα μέσα κόσμος τέχνης: οι προτιμήσεις του, οι καταδίκες του, ο θαυμασμός, η απόρριψη κ.λπ. Αυτό συνδέεται με τη συναισθηματικότητα και την εκφραστικότητα, τη μεταφορά και την ουσιαστική ποικιλομορφία του καλλιτεχνικού ύφους του λόγου.

Η λεξιλογική σύνθεση και η λειτουργία των λέξεων στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου έχουν τα δικά τους χαρακτηριστικά . Ο αριθμός των λέξεων που αποτελούν τη βάση και δημιουργούν την εικόνα αυτού του στυλ περιλαμβάνει, πρώτα απ 'όλα, μεταφορικά μέσα της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο. Αυτές είναι λέξεις με ευρύ φάσμα χρήσης. Οι εξαιρετικά εξειδικευμένες λέξεις χρησιμοποιούνται σε μικρό βαθμό, μόνο για να δημιουργήσουν καλλιτεχνική αυθεντικότητα όταν περιγράφουν ορισμένες πτυχές της ζωής.

Στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου χρησιμοποιείται πολύ ευρέως η πολυσημία των λέξεων. , που ανοίγει πρόσθετες έννοιες και αποχρώσεις νοήματος, καθώς και συνωνυμία σε όλα τα γλωσσικά επίπεδα, καθιστώντας δυνατή την έμφαση στις πιο λεπτές αποχρώσεις νοήματος. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι ο συγγραφέας προσπαθεί να χρησιμοποιήσει όλα τα πλούτη της γλώσσας, να δημιουργήσει τη δική του μοναδική γλώσσα και στυλ, να δημιουργήσει ένα φωτεινό, εκφραστικό, παραστατικό κείμενο. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί όχι μόνο το λεξιλόγιο της κωδικοποιημένης λογοτεχνικής γλώσσας, αλλά και ποικίλα μεταφορικά μέσα από την καθομιλουμένη και τη δημοτική.

Έρχονται στο προσκήνιο σε ένα λογοτεχνικό κείμενο συναισθηματικότητα και εκφραστικότητα της εικόνας . Πολλές λέξεις που στον επιστημονικό λόγο εμφανίζονται ως σαφώς καθορισμένες αφηρημένες έννοιες, στον εφημεριδικό και δημοσιογραφικό λόγο - ως κοινωνικά γενικευμένες έννοιες, στον καλλιτεχνικό λόγο - ως συγκεκριμένες αισθητηριακές αναπαραστάσεις. Έτσι, τα στυλ αλληλοσυμπληρώνονται λειτουργικά. Ο καλλιτεχνικός λόγος, ιδιαίτερα ο ποιητικός, χαρακτηρίζεται από αντιστροφή, δηλαδή αλλαγή της συνήθους σειράς λέξεων σε μια πρόταση για ενίσχυση σημασιολογική σημασίαοποιαδήποτε λέξη ή δώστε σε ολόκληρη τη φράση μια ιδιαίτερη στιλιστικός χρωματισμός. Παράδειγμα αναστροφής είναι η περίφημη στιχομυθία από το ποίημα της Α. Αχμάτοβα «Ακόμα βλέπω το Παβλόφσκ ως λοφώδες...». Οι επιλογές σειράς λέξεων του συγγραφέα ποικίλλουν και εξαρτώνται από τη γενική έννοια.

Στον καλλιτεχνικό λόγο είναι πιθανές και αποκλίσεις από δομικές νόρμες, λόγω καλλιτεχνικής πραγματοποίησης, δηλ. ο συγγραφέας να αναδεικνύει κάποια σκέψη, ιδέα, χαρακτηριστικό που είναι σημαντικό για το νόημα του έργου. Μπορούν να εκφραστούν κατά παράβαση φωνητικών, λεξιλογικών, μορφολογικών και άλλων κανόνων.

Ως προς την ποικιλομορφία, τον πλούτο και τις εκφραστικές δυνατότητες των γλωσσικών μέσων, το καλλιτεχνικό ύφος βρίσκεται πάνω από άλλα στυλ και αποτελεί την πληρέστερη έκφραση της λογοτεχνικής γλώσσας.
Ως μέσο επικοινωνίας, ο καλλιτεχνικός λόγος έχει τη δική του γλώσσα - ένα σύστημα εικονιστικών μορφών που εκφράζονται με γλωσσικά και εξωγλωσσικά μέσα. Ο καλλιτεχνικός λόγος, μαζί με τον μη καλλιτεχνικό λόγο, επιτελεί ονομαστική-παραστατική λειτουργία.

Γλωσσικά χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού ύφους λόγου

1. Ετερογένεια της λεξιλογικής σύνθεσης: συνδυασμός του λεξιλογίου του βιβλίου με την καθομιλουμένη, τη δημοτική, τη διάλεκτο κ.λπ.

Το πουπουλόχορτο έχει ωριμάσει. Η στέπα για πολλά μίλια ήταν ντυμένη στα αιωρούμενα ασήμι. Ο άνεμος το πήρε ελαστικά, ρέοντας, τραχύνε, χτύπησε και οδήγησε γαλαζωπό-οπάλ κύματα προς τα νότια και μετά προς τα δυτικά. Εκεί που έτρεχε το ρεύμα αέρα, το πουπουλένιο γρασίδι έσκυψε με προσευχή και ένα μαυρισμένο μονοπάτι βρισκόταν για πολλή ώρα στην γκρίζα κορυφογραμμή του.
Έχουν ανθίσει διάφορα χόρτα. Στις κορυφογραμμές της κορυφογραμμής υπάρχει μια άχαρη καμένη αψιθιά. Οι νύχτες έσβησαν γρήγορα. Τη νύχτα, αμέτρητα αστέρια έλαμπαν στον απανθρακωμένο μαύρο ουρανό. ο μήνας - ο ήλιος των Κοζάκων, σκοτεινιασμένος από την κατεστραμμένη πλευρά, έλαμπε με φειδώ, λευκά. Ο ευρύχωρος Milky Way συνυφαίνεται με άλλα μονοπάτια των αστέρων. Ο στυπτικός αέρας ήταν πυκνός, ο άνεμος ήταν ξηρός και αψιθιά. η γη, κορεσμένη με την ίδια πικρία της πανίσχυρης αψιθιάς, λαχταρούσε τη δροσιά.(M.A. Sholokhov)

2. Χρήση όλων των στρωμάτων του ρωσικού λεξιλογίου προκειμένου να πραγματοποιηθεί η αισθητική λειτουργία.

Η Ντάρια δίστασε για ένα λεπτό και αρνήθηκε:
- Όχι, όχι, είμαι μόνος. Είμαι εκεί μόνος.
Δεν ήξερε καν πού ήταν το «εκεί» και, βγαίνοντας από την πύλη, κατευθύνθηκε προς την Ανγκάρα. (Β. Ρασπούτιν)

3. Δραστηριότητα πολυσηματικών λέξεων όλες οι υφολογικές ποικιλίες λόγου.

Το ποτάμι βράζει μέσα σε μια δαντέλα από λευκό αφρό.
Οι παπαρούνες ανθίζουν κόκκινες στα βελούδινα λιβάδια.
Την αυγή γεννήθηκε η παγωνιά.
(Μ. Πρίσβιν).

4. Συνδυαστικές προσαυξήσεις νοήματος (B. Larin)

Οι λέξεις σε ένα καλλιτεχνικό πλαίσιο λαμβάνουν νέο σημασιολογικό και συναισθηματικό περιεχόμενο, το οποίο ενσαρκώνει την εικονιστική σκέψη του συγγραφέα.

Ονειρευόμουν να πιάσω τις σκιές που περνούσαν,
Οι σκιές της ημέρας που ξεθωριάζουν.
Ανέβηκα στον πύργο. Και τα βήματα έτρεμαν.
Και τα βήματα έτρεμαν κάτω από τα πόδια μου
(K. Balmont)

5. Μεγαλύτερη προτίμηση στη χρήση συγκεκριμένου λεξιλογίου και λιγότερη προτίμηση στο αφηρημένο λεξιλόγιο.

Ο Σεργκέι έσπρωξε τη βαριά πόρτα. Το βήμα της βεράντας κλαψούρισε μόλις ακούγεται κάτω από το πόδι του. Δύο ακόμη βήματα - και είναι ήδη στον κήπο.
Ο δροσερός βραδινός αέρας γέμισε με το μεθυστικό άρωμα της ανθισμένης ακακίας. Κάπου στα κλαδιά ένα αηδόνι τριγύριζε ιριδίζοντα και διακριτικά.

6. Ελάχιστο γενικές έννοιες.

Άλλη μια συμβουλή που είναι απαραίτητη για έναν πεζογράφο. Πιο συγκεκριμένα. Όσο πιο ακριβές και συγκεκριμένο είναι το όνομα του αντικειμένου, τόσο πιο εκφραστική είναι η εικόνα.
Έχετε: " Άλογαμάσημα καλαμπόκι. Οι αγρότες ετοιμάζονται" πρωινό φαγητό», «έκανε θόρυβο πουλιά«... Στην ποιητική πεζογραφία του καλλιτέχνη, που απαιτεί ορατή σαφήνεια, δεν πρέπει να υπάρχουν γενικές έννοιες, εκτός αν αυτό υπαγορεύεται από το ίδιο το σημασιολογικό έργο του περιεχομένου... Βρώμηκαλύτερα από τα σιτηρά. Πύργοικαταλληλότερο από πουλιά(Κονσταντίν Φεντίν)

7. Ευρεία χρήση λαϊκών ποιητικών λέξεων, συναισθηματικό και εκφραστικό λεξιλόγιο, συνώνυμα, αντώνυμα.

Η τριανταφυλλιά, πιθανότατα, ανέβαινε τον κορμό μέχρι τη νεαρή λεύκη από την άνοιξη, και τώρα, όταν ήρθε η ώρα να γιορτάσει η λεύκη την ονομαστική της εορτή, ξέσπασε όλα σε κόκκινα, μυρωδάτα αγριοτριαντάφυλλα.(Μ. Πρίσβιν).

Το "New Time" βρισκόταν στο Ertelev Lane. Είπα «ταιριάζουν». Δεν είναι η σωστή λέξη. Βασίλευσε, κυριάρχησε.(Γ. Ιβάνοφ)

8. Επιστήμη του λόγου του ρήματος

Ο συγγραφέας ονομάζει κάθε κίνηση (σωματική ή/και ψυχική) και αλλαγή κατάστασης σε στάδια. Η άντληση των ρημάτων ενεργοποιεί την ένταση ανάγνωσης.

Γρηγόριος κατέβηκεστον Ντον, προσεκτικά σκαρφάλωσε πάνωμέσα από το φράχτη της βάσης Astakhovsky, προέκυψεστο κλειστό παράθυρο. Αυτός ακούστηκεμόνο συχνοί καρδιακοί παλμοί...Ησυχία χτύπησεστο δέσιμο της κορνίζας... Ακσίνια σιωπηλά προέκυψεστο παράθυρο, κοίταξε προσεκτικά. Είδε πώς εκείνη πατημένοτα χέρια στο στήθος και ακούστηκεένα άναρθρο μουγκρητό ξέφυγε από τα χείλη της. Ο Γρηγόρης είναι γνωστός έδειξεώστε αυτή άνοιξεπαράθυρο, απογειώθηκετουφέκι. Ακσίνια το άνοιξεπόρτες Αυτός έγινεστο έδαφος, τα γυμνά χέρια του Aksinya άρπαξεο λαιμός του. Είναι έτσι έτρεμεΚαι πολέμησεστους ώμους του, αυτά τα αγαπημένα χέρια που τους κάνουν να τρέμουν μεταδόθηκεκαι ο Γρηγόριος.(M.A. Sholokhov "Quiet Don")

Τα κυρίαρχα χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ είναι η εικονικότητα και η αισθητική σημασία κάθε στοιχείου του (μέχρι τους ήχους).

Εξ ου και η επιθυμία για φρεσκάδα της εικόνας, ανεπαίσθητες εκφράσεις, μεγάλος αριθμός τροπαίων, ειδική καλλιτεχνική (αντίστοιχη με την πραγματικότητα) ακρίβεια, η χρήση ειδικών εκφραστικών μέσων ομιλίας που χαρακτηρίζουν μόνο αυτό το στυλ - ρυθμός, ομοιοκαταληξία, ακόμη και στην πεζογραφία μια ειδική αρμονική οργάνωση του λόγου.

Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου χαρακτηρίζεται από εικόνες και εκτεταμένη χρήση εικονιστικών και εκφραστικών γλωσσικών μέσων.

Εκτός από τα τυπικά γλωσσικά του μέσα, χρησιμοποιεί μέσα όλων των άλλων στυλ, ειδικά της καθομιλουμένης. Στη γλώσσα της καλλιτεχνικής λογοτεχνίας, καθομιλουμένων και διαλεκτισμών, μπορούν να χρησιμοποιηθούν λέξεις υψηλού, ποιητικού ύφους, αργκό, αγενείς λέξεις, επαγγελματικές μορφές λόγου και δημοσιογραφία. ΟΜΩΣ ΟΛΑ ΑΥΤΑ ΤΑ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟ ΣΤΥΛΟ ΛΟΓΟΥ ΥΠΟΚΕΙΤΑΙ ΣΤΗ ΒΑΣΙΚΗ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ – ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ.
Εάν η καθομιλουμένη εκτελεί πρωτίστως τη λειτουργία επικοινωνίας (επικοινωνιακή), επιστημονική και επίσημη επιχειρηματική λειτουργία του μηνύματος (πληροφοριακή), τότε το καλλιτεχνικό στυλ λόγου προορίζεται να δημιουργήσει καλλιτεχνικές, ποιητικές εικόνες, συναισθηματικό και αισθητικό αντίκτυπο. Όλα τα γλωσσικά μέσα που περιλαμβάνονται σε ένα έργο τέχνης αλλάζουν την κύρια λειτουργία τους και υποτάσσονται στους στόχους ενός δεδομένου καλλιτεχνικού στυλ.

Στη λογοτεχνία η γλώσσα κατέχει ιδιαίτερη θέση, αφού είναι εκείνο το δομικό υλικό, η ύλη που γίνεται αντιληπτή από την ακοή ή την όραση, χωρίς την οποία δεν μπορεί να δημιουργηθεί ένα έργο. Ένας καλλιτέχνης των λέξεων - ένας ποιητής, ένας συγγραφέας - βρίσκει, σύμφωνα με τα λόγια του Λ. Τολστόι, «τη μόνη απαραίτητη τοποθέτηση των μόνων απαραίτητων λέξεων» για να εκφράσει σωστά, με ακρίβεια, μεταφορικά μια σκέψη, να αποδώσει την πλοκή, τον χαρακτήρα, κάντε τον αναγνώστη να συμπάσχει με τους ήρωες του έργου και να εισέλθει στον κόσμο που δημιούργησε ο συγγραφέας.Όλα αυτά είναι προσβάσιμα ΜΟΝΟ ΣΤΗ ΓΛΩΣΣΑ ΤΗΣ ΜΥΘΟΠΛΑΣΙΑΣ, γι' αυτό και θεωρούνταν ανέκαθεν η κορυφή της λογοτεχνικής γλώσσας. Τα καλύτερα στη γλώσσα, οι ισχυρότερες δυνατότητές της και η σπανιότερη ομορφιά βρίσκονται στα έργα μυθοπλασίας και όλα αυτά επιτυγχάνονται με τα καλλιτεχνικά μέσα της γλώσσας.

Τα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης είναι ποικίλα και πολυάριθμα.– σχήμα λόγου στο οποίο μια λέξη ή έκφραση χρησιμοποιείται με μεταφορική σημασία για να επιτευχθεί μεγαλύτερη καλλιτεχνική εκφραστικότητα. Το τροπάριο βασίζεται σε μια σύγκριση δύο εννοιών που φαίνονται κοντά στη συνείδησή μας από κάποια άποψη. Οι πιο συνηθισμένοι τύποι τροπαρίων είναι η αλληγορία, η υπερβολή, η ειρωνεία, η λιτότητα, η μεταφορά, η μετομία, η προσωποποίηση, η περίφραση, η συνέκδοξη, η σύγκριση, το επίθετο.

Για παράδειγμα: Τι ουρλιάζεις, νυχτερινός άνεμος, τι παραπονιέσαι τρελά - προσωποποίηση. Όλες οι σημαίες θα μας επισκεφτούν - synecdoche. Ένας άντρας στο μέγεθος ενός νυχιού, ένα αγόρι στο μέγεθος ενός δαχτύλου – λιτότες. Λοιπόν, φάε ένα πιάτο, καλέ μου - μετωνυμία κ.λπ.

Τα εκφραστικά γλωσσικά μέσα περιλαμβάνουν υφολογικά σχήματα λόγου ή απλά σχήματα λόγου : αναφορά, αντίθεση, μη ένωση, διαβάθμιση, αντιστροφή, πολυσύνδεση, παραλληλισμός, ρητορική ερώτηση, ρητορική έκκληση, σιωπή, έλλειψη, επίφορος. Τα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης περιλαμβάνουν επίσης ρυθμός (ποίησηΚαι πεζογραφία), ομοιοκαταληξία, τονισμό .