Turgenev completó el trabajo de la novela principal "Padres e hijos" en julio de 1861. En ese momento, se había producido un acontecimiento amargo en su vida creativa: una ruptura con Sovremennik, debido al desacuerdo del escritor con el artículo "¿Cuándo llegará el verdadero día?" N. A. Dobrolyubova sobre la novela "En la víspera".
Ha llegado el momento de los años 60. Turgenev vio que muchas cosas estaban cambiando en el equilibrio de fuerzas sociales en la sociedad rusa y observó el reflejo de este proceso en la vida editorial de la revista, con la que estuvo asociado durante muchos años, en cuyo desarrollo contribuyó y donde Surgió la estrella de su propia fama literaria.
Comprendió que los nobles liberales estaban siendo reemplazados por una generación más joven de demócratas revolucionarios, uno de los cuales era Dobrolyubov, que apareció en Sovremennik junto con Chernyshevsky a finales de los años 50. Y aunque el artículo en sí contenía una reseña halagadora de la novela, Turgenev no podía estar de acuerdo con sus revolucionarias conclusiones. Dobrolyubov escribió que Rusia también tiene sus propios esclavizadores, pero no externos (como el país de origen del héroe de la novela), sino internos. Y por lo tanto necesita "Insarovs rusos" para luchar contra los "turcos internos". “¿Cuándo aparecerán finalmente? ¿Cuándo llegará el verdadero día? - el significado del artículo se reducía a estas preguntas.
Turgenev estaba totalmente en desacuerdo con esta interpretación de su novela. Además, él, siendo partidario no de la revolución social, sino de las reformas, no podía compartir los sentimientos radicales del joven crítico. Y por eso Turgenev pide a Nekrasov "que no publique este artículo". Él duda. Al ver esto, Turgenev declara: "Elige: yo o Dobrolyubov". Nekrasov se pone del lado de una persona ideológicamente cercana a él, Dobrolyubov, y así predetermina la salida de Turgenev de la revista.
"La conexión de los tiempos se ha roto..." - Incluso Turgenev, que asumió una actitud afectuosa hacia su novela, no contaba con el hervor de pasiones en torno a Padres e hijos. Pero, sobre todo, lo desanimó el deseo que apareció en las publicaciones impresas de una interpretación unilateral de la esencia del conflicto y el carácter del personaje principal de la novela.
A finales de los años 50, Rusia vivió en vísperas de un gran acontecimiento social: la abolición de la servidumbre, que para el país se suponía que sería un punto de inflexión en todas las esferas de la vida pública, incluida la ruptura de la cosmovisión de los estratos sociales avanzados.
Como era de esperar, el tiempo se “dividió”, separando a los nobles liberales y al “nuevo” pueblo de Rusia (demócratas comunes, padres e hijos) en lados opuestos de la barrera histórica.
Esto ha sucedido más de una vez en la historia de Rusia. La literatura rusa también conoció el problema de padres e hijos. Recordemos la división moral en la nobleza rusa de los años 20 del siglo XIX, retratada por Griboedov, o la noble oposición espiritual de los años 30: problema central en "Un héroe de nuestro tiempo".
Sin embargo, en cuanto a la novela de Turgenev, aquí no se trataba solo de una disputa entre generaciones, sino también de una ruptura en la conexión de los tiempos, tan obvia para el escritor. Por tanto, el conflicto en “Padres e hijos” fue abiertamente dramático.
"Padres e hijos". “Jubilados” y “herederos”. En la novela se encontraron cara a cara personas de los años 40 y 60 del siglo XIX. Fue el momento el origen del conflicto entre Pavel Petrovich Kirsanov y Evgeny Bazarov.
Los de 1840 eran, en ocasiones, nobles liberales. Entonces, el concepto de "liberal", según Turgenev, significaba "protesta contra todo lo oscuro y opresivo, significaba respeto por la ciencia y la educación, amor por la poesía y el arte y, finalmente, sobre todo, amor por el pueblo, que, si bien todavía bajo el yugo de una servidumbre sin derechos, necesitaba la ayuda activa de sus felices hijos”. A las personas de mentalidad liberal, llenas de fe en el progreso, la humanidad y la civilización, se las llamaba a menudo idealistas y románticos. En general, los años 40 se asocian con una atmósfera de alta espiritualidad en la sociedad rusa. Esta es la época de Belinsky, Stankevich, Turgenev y los hermanos Kirsanov.
Al igual que Turgenev, Nikolai Petrovich se graduó en la Universidad de San Petersburgo y "salió... como candidato". Él, como Turgenev, podría haber terminado en París si no fuera por 1848, del que, como sabemos, fue testigo el escritor. Al igual que Turgenev, ama a Pushkin y la música. En una palabra, son personas de la misma sangre. Y Pavel Petrovich para el autor no es solo la encarnación de comme il faut y la personificación del ideal noble de los guardias, sino un hombre capaz de sacrificar su gran ambición y todas las consideraciones profesionales importantes como sacrificio al amor-pasión que todo lo consume y , junto con la pérdida de su amada mujer, perdiendo todo sentido de existencia.
Detrás de los nobles héroes de la novela de Turgenev hay una formación histórica tradición cultural, que determinó un tipo muy específico de espiritualidad con sus normas y valores: lo que llamamos aristocracia noble.
En los años 60 apareció una nueva cultura en el panorama cultural. grupo social- varios intelectuales.
El principal "objetivo" de la generación joven y asertiva de plebeyos era la nobleza aristocrática. Se negaron a ver en la aristocracia la forma más elevada de la cultura de entonces. Al vincular la aristocracia noble con las consecuencias sociales del sistema de servidumbre: la pobreza y la falta de derechos del pueblo, la falta de derechos humanos públicos, los plebeyos categóricamente no aceptaron todo lo que era inherente a él, ni siquiera la forma aristocrática de vestir y comportarse en sociedad. Es por eso que el Bazarov de Turgenev está tan disgustado por las uñas bien cuidadas, la barbilla cuidadosamente afeitada y los cuellos de "piedra" de Pavel Petrovich.
Como desafío ideológico a la aristocracia, los jóvenes de todos los rangos cultivaban el descuido e incluso el desorden en su vestimenta. Por lo tanto, una túnica larga con borlas, manos rojas, tabaco barato y la arrogancia del comportamiento de Basarov son signos bastante significativos e ideológicamente significativos en el retrato de los años sesenta.
Desde las primeras páginas de la novela, Turgenev se esfuerza por mostrar el rechazo mutuo de las viejas y nuevas generaciones. Así, Basarov no tiene prisa por saludar al padre Arkady: “no inmediatamente” le tendió la mano. Pavel Petrovich, al encontrarse con el invitado, "no le estrechó la mano en absoluto e incluso se la guardó en el bolsillo". Y, por cierto, Basarov se dio cuenta de esto.
Ambas partes son claramente descorteses en sus evaluaciones mutuas. "¿Este es peludo?" Esta es la primera reseña de Pavel Kirsanov sobre Bazarov. Basarov no escatima en sus caracterizaciones, llamando al tío Arkady un "fenómeno arcaico" y a Nikolai Petrovich un "hombre jubilado".
Un franco desdén se escucha en la pregunta que Pavel Petrovich dirigió a su sobrino: "Bueno, ¿quién es exactamente el señor Bazarov?". - como si estuviéramos hablando de un objeto inanimado, y también a Basarov sobre las ranas: "¿Las comes o las crías?" El comportamiento de Basarov también es claramente descortés cuando, bostezando, responde perezosamente a Pavel Petrovich.
Turgenev, a pesar de que fue acusado de parcialidad hacia los héroes, trató de superar la inminente "batalla". Es igualmente irónico en su descripción del garbo rústico de Pavel Kirsanov, todos sus feces, camisas de mañana “coloridas”, trajes ingleses oscuros, zapatos rojos chinos, botines de charol, bigotes fragantes y características del retrato El "Señor Nihilista", con una bolsa de ranas, con un sombrero entrelazado con una tenaz planta de pantano, caminando entre parterres de flores.
En la novela de Turgenev, la arrogancia aristocrática de Kirsanov ("el hijo del médico" y "no se avergüenza") y el doloroso orgullo del plebeyo ("Basura, aristócrata") son evidentes. En una palabra, Turgenev estaba dispuesto a hablar sin prejuicios sobre el principal conflicto de su época.
Invitado
¿No fuiste a la escuela y te llamas Mowgli?
Invitado 2 Total 1.¿Cómo se llamaba el titán que robó el fuego del Olimpo y se lo dio a la gente?
¿Cómo se llamaba el titán que robó el fuego del Olimpo y se lo dio a la gente?
pintor corel 1El titán que robó el fuego del Olimpo se llamó Prometeo. Se apiadó del pueblo y les dio fuego, por lo que él mismo fue castigado por Zeus. Prometeo fue encadenado a una roca. Todos los días un águila volaba hacia él y le arrancaba el hígado. Al cabo de un día ya estaba cubierto de maleza. Al día siguiente todo se repitió de nuevo. Zeus traicionó a su "camarada" a tal tormento porque enseñó a la gente a usar el fuego. Prometeo fue liberado por Hércules, mató al águila que volaba hacia el titán y cortó las cadenas de Prometeo.
Tatiana 1 Total 3.Al igual que Prometeo, que trae fuego a la humanidad, la escultura representa a un titán joven, semidesnudo y poderoso.
¿Dónde está esta escultura?Alexander Kachalín 7
¿En algún lugar cerca de Leninsky Prospekt?EL TERCERO NO ES RARO 1
Total 2.¿Qué características de los jóvenes contemporáneos intentó capturar Turgenev en la imagen de Bazarov?
Tra M. 7Como Basárov era nihilista, tenía una actitud negativa hacia las fundaciones y el arte tradicionales, una actitud escéptica hacia el amor y hacia los padres, pero también era sincero y abierto, capaz de misericordia.
irina g 4 Total 1.¿Qué imperio que jamás haya existido en la Tierra fue el más grande y poderoso de su época?
Daniel Pago 3El Imperio Británico fue el más grande de la historia de la humanidad con colonias en todos los continentes (42,7 millones de km2). En segundo lugar está el Imperio mongol de Genghis Khan. Es el estado unitario continental más grande de la historia de la humanidad. Fue fundada por Genghis Khan en 1206 e incluía el territorio más grande de la historia mundial: desde el Danubio hasta el Mar de Japón y desde Novgorod hasta Camboya.
Oleg Romanko 10 Total 2. Pushkin a través de los ojos de sus contemporáneosSobre cómo artistas profesionales y aficionados, rusos y extranjeros vieron y capturaron a su brillante contemporáneo; así como citas de los recuerdos de Pushkin.
...Quizás (esperanza halagadora)
El futuro ignorante señalará
A mi famoso retrato,
Y dice: ¡ese era el Poeta!
Por favor acepta mi agradecimiento
Fanático del pacífico Aonides,
Oh tú, cuya memoria preservará
Mis creaciones voladoras
Cuya mano benévola
¡Sacudirá los laureles del viejo!...
1823 líneas de "Eugene Onegin"
Xavier de Maistre "Pushkin el Niño",1800 - 1802
(escrito al óleo sobre una placa de metal).
Se cree que esta es la primera imagen de Pushkin. La miniatura fue entregada a S.M. Velikopolskaya, la hija del médico de familia y amiga de los Pushkin, M.Ya. Durante más de cien años, los Gran Polonia conservaron cuidadosamente el retrato. En 1950, el artista V.S. Yakut, después de una exitosa actuación en el papel de Pushkin en la obra "Pushkin" de A.P. Globa, lo recibió como regalo. Y diez años después, al enterarse de la creación de un museo dedicado a Pushkin en Moscú, Yakut donó allí una preciosa reliquia.
Sobre Pushkin: “La pasión por la poesía se manifestó en él desde los primeros conceptos”: “Sucedió... le preguntaron: “¿Por qué no duermes, Sasha?” - a lo que él solía responder: “Escribo poesía”; aquí lo amenazan con varas para obligarlo a dejar la poesía y irse a dormir; así es como más con primera infancia el genio poético se desarrolló en él”.
N.V. Berg “El pueblo de Zakharovo”: “... El amable dueño me llevó por el jardín y me mostró los lugares que le gustaban especialmente al niño Pushkin. En primer lugar, examinamos un pequeño bosque de abedules ubicado no lejos de la casa. casi en la misma puerta, en el medio había una mesa con bancos alrededor. Aquí, en los buenos días de verano, los Aníbal cenaban y tomaban té. El pequeño Pushkin Amaba esta arboleda e incluso, dicen, quería ser enterrado en ella.<...>Desde la arboleda nos dirigimos a la orilla del estanque, donde aún se conservaba un enorme tilo, cerca del cual anteriormente había un banco semicircular. Dicen que Pushkin se sentaba a menudo en este banco y le encantaba jugar aquí. Desde el tilo se tiene una muy buena vista del estanque, cuya otra orilla está cubierta por un oscuro bosque de abetos. Anteriormente, alrededor del tilo había varios abedules, que, como dicen, estaban cubiertos de poemas de Pushkin. De estos abedules sólo quedaban tocones podridos; sin embargo, un poco más adelante sobrevivió uno, en el que aún se ven rastros de algún tipo de escritura. Sólo pude distinguir claramente unas pocas letras: okr...k y vayut.<...>
- ¿El niño Alexander Sergeich era manso o travieso?
- ¡Era manso, tan tranquilo, Señor! todos con libros, pasaba... a veces jugaban con sus hermanos, pero pues no, no los malcriaba con los campesinos... los niños estaban tranquilos, los niños eran respetuosos.
- ¿Cuándo salió de aquí?
- ¡Sí, Dios lo sabe! Debió irse cuando tenía unos doce años..." (de una conversación con la hija de Arina Rodionovna)
SG Chirikov "Retrato de Pushkin", 1810
soy un joven libertino
Todavía en la escuela;
No soy tonto, digo sin dudar,
Y sin payasadas cursis...
Mi altura es la misma que la de los más altos.
No puede ser igual;
Tengo una tez fresca, cabello castaño.
Y una cabeza rizada...
Un verdadero demonio en bromas,
Una verdadera cara de mono.
Mucha, demasiada frivolidad
(“Mi retrato” 1814
traducción del francés)
Entre los apodos de Pushkin en el liceo había uno dado “basado en su fisonomía y algunos hábitos”: “una mezcla de mono y tigre”.
“Es imposible ser más feo: una mezcla de apariencia de mono y tigre; proviene de ancestros africanos y todavía conserva algo de negrura en sus ojos y algo salvaje en su mirada”.<...>Cuando habla, te olvidas de lo que le falta para ser bello, su conversación es tan interesante, chispeante de inteligencia, sin pedantería alguna... Es imposible ser menos pretencioso y más inteligente en la manera de expresarse.” Entradas en el diario de la nieta de Kutuzov, D.F. Fikelmon)
I. Repin "Pushkin en el examen en Tsarskoe Selo el 8 de enero de 1815", 1911
Pushkin recuerda el examen en Tsarskoe Selo, celebrado en 1815, y cómo llegó al liceo poeta famoso GRAMO. Derzhavin. Cansado de la monotonía del examen, Derzhavin se quedó dormido. De repente se animó cuando Pushkin empezó a leer su poema "Memorias en Tsarskoe Selo". Derzhavin quedó encantado con el talento del joven poeta. I. Repin representa en su cuadro, pintado en 1911, una trama apasionante en la que un joven poeta lee su poema.
"...Los miembros de Arzamas consideraron la graduación del joven Pushkin como un acontecimiento feliz para ellos, como un triunfo. Sus propios padres no podrían haber asumido un papel más tierno en ello; especialmente Zhukovsky, su sucesor en Arzamas, parecía feliz , como si Dios mismo le hubiera enviado un niño dulce. El niño me parecía bastante juguetón y desenfrenado, e incluso me dolía ver cómo todos los hermanos mayores, compitiendo entre sí, malcriaban a mi hermano pequeño. Yo: aquellos a quienes estaba destinado a amar entrañablemente, al principio nuestro conocido me pareció repugnante. Preguntarán: ¿era entonces un liberal, un chico de dieciocho años que acababa de liberarse, con una poética apasionada? imaginación y sangre africana hirviendo en sus venas, ¿no? Y en una época así, cuando el librepensamiento estaba en pleno apogeo, no pregunté entonces por qué lo llamaban "Cricket", ahora lo encuentro muy oportuno: porque a cierta distancia; de San Petersburgo, escondido entre los muros del Liceo, ya cantaba desde allí su voz sonora en hermosas poesías.<...>Fue elogiado, regañado, ensalzado, regañado. Atacando cruelmente las travesuras de su juventud, los mismos envidiosos no se atrevieron a negarle su talento; otros sinceramente se maravillaron de él maravillosos poemas, pero pocos eran conscientes de lo que había en él, si es posible, incluso más perfecto: su mente que todo lo comprende y sentimientos elevados alma hermosaél..." (F. F. Vigel de "Notas")
Egor Ivanovich Geitman
Pushkin. 1822
La primera imagen de Pushkin que vieron sus lectores contemporáneos fue un grabado realizado por E. I. Geitman para el frontispicio de la primera edición del poema "Prisionero del Cáucaso". Su editor, el poeta y traductor N.I. Gnedich, colocó una nota al final del libro: “Los editores añaden un retrato del Autor, extraído de él en su juventud. Les parece bonito conservar los rasgos juveniles de un poeta cuyas primeras obras estuvieron marcadas por un don extraordinario”.
El libro se publicó en San Petersburgo a finales de agosto de 1822. Al recibirlo, Pushkin le escribió a Gnedich desde Chisinau: “Alexander Pushkin está magistralmente litografiado, pero no sé si se parece, la nota de los editores es muy halagadora; no sé si es justa”... “Yo Le escribí a mi hermano para que le rogase a S. Lenin que no imprimiera mi retrato, si se necesita mi consentimiento, entonces no estoy de acuerdo”.
"..Supo ser completamente joven en su juventud, es decir, constantemente alegre y despreocupado.<...>Esta exuberante criatura, en los años más exuberantes de su vida, podría decirse, se sumergió en sus placeres. ¿Quién estaba allí para detenerlo y protegerlo? ¿Será su débil padre, que sólo supo admirarlo? ¿Serán jóvenes amigos, en su mayoría militares, embriagados por los encantos de su mente y su imaginación, y que, a su vez, intentaron embriagarlo con el incienso de la alabanza y el vino champagne? ¿Fueron las diosas teatrales con quienes pasó la mayor parte de su tiempo? Fue salvado de delirios y problemas por su fuerte razón, que constantemente despertaba en él, por el sentido del honor del que estaba lleno..." (F. F. Wigel de "Notas")
José Eustaquio Vivienne de Chateaubrun
Pushkin. 1826
“Entre muchos, me llamó especialmente la atención el joven que entró, de baja estatura, pero bastante ancho de hombros y fuerte, de mirada rápida y observadora, inusualmente vivaz en sus técnicas, a menudo riendo en un exceso de alegría espontánea y De repente, de repente se puso a pensar, despertando la participación. Los bocetos de la persona eran incorrectos y feos, pero la expresión de sus pensamientos era tan cautivadora que uno involuntariamente querría preguntar: ¿qué tristeza oscurece tu alma? La ropa del extraño era un frac negro. , abotonado con todos los botones, y pantalones del mismo color... ¿Pushkin? Se sonrojaba y reía constantemente; sus hermosos dientes mostraban todo su brillo, su sonrisa no se apagaba." (V.P. Gorchakov. Extractos del diario sobre A.S. Pushkin)
“¡Qué hombre tan afortunado es Pushkin! Se ríe tanto que parece que se le ven las tripas” (artista Karl Bryullov)
“Bajito de estatura, labios gruesos y greñudo... Me parecía muy feo”. (Tanya gitana)
“... Pushkin vestía, aunque aparentemente de manera informal, imitando en esto, como en muchos otros, a su prototipo, Byron, pero este descuido era evidente: Pushkin era muy escrupuloso con el baño...” (A.N. .Wulf. Historias sobre Pushkin, grabadas por M. I. Semevsky)
"...en 1822 hubo un fuerte terremoto en Chisinau; las paredes de la casa se agrietaron y temblaron en varios lugares; el general Inzov se vio obligado a abandonar la casa, pero Pushkin permaneció en el piso inferior. Luego ocurrieron algunas rarezas más en Chisinau. Pushkin, quizás compañero inevitable de la juventud genio. Llevaba uñas más largas que las de los científicos chinos. Al despertarse, se sentó desnudo en la cama y disparó una pistola a la pared. (A.F. VELTMAN "Recuerdos de Besarabia")
"...A. S. Pushkin solía escribir sus poemas por la mañana, acostado en la cama, poniendo el papel sobre sus rodillas dobladas. En la cama también tomaba café. Alexander Sergeevich escribió aquí sus obras más de una vez, pero nunca le gustó léelos en voz alta, para los demás..." (N.I.Wulf. Historias sobre Pushkin, grabadas por V. Kolosov)
"...Como poeta, consideraba su deber estar enamorado de todas las mujeres y jóvenes bonitas que conocía.<...>En esencia, adoraba sólo a su musa y se ponía poético sobre todo lo que veía..." (M.N. Volkonskaya. De "Notas")
Es decir, Vivien. "Retrato de Pushkin". 1826
Una miniatura de gouache sobre un plato de marfil y un dibujo a lápiz italiano del francés rusificado J. Vivien. Pushkin le encargó dos copias, una se la dio a P. A. Osipova y la segunda al poeta E. A. Baratynsky. Se trata de un pequeño retrato íntimo, realizado de forma sencilla, sin pretensiones, con el fin de captar los rasgos del poeta como recuerdo para sus amigos más cercanos; la imagen desempeñaba el papel de una fotografía actual. 
Vasili Andreevich Tropinin. Pushkin. 1827
“El propio Pushkin encargó en secreto un retrato de Tropinin y me lo presentó como sorpresa con varias farsas” (S.A. Sobolevsky de una carta a M.P. Pogodin, 1868)
“El pintor ruso Tropinin completó recientemente un retrato de Pushkin. Pushkin está representado en tres cuartos en bata, sentado cerca de una mesa. Llama la atención el parecido del retrato con el original, aunque nos parece que el artista no logró captar del todo la rapidez de su mirada y la expresión vivaz del rostro del poeta. Sin embargo, la fisonomía de Pushkin es tan definida y expresiva que cualquier pintor puede capturarla, pero al mismo tiempo es tan cambiante e inestable que es difícil imaginar que un retrato de Pushkin pueda dar una idea real de ella. En efecto: un genio ardiente, animado por cada nueva impresión, debe cambiar la expresión de su rostro, que constituye el alma de su rostro... El retrato de Pushkin... será enviado a San Petersburgo para su exposición en la Academia. Esperamos que los conocedores aprecien el excelente trabajo de este retrato” (nota del editor N.A. Polevoy en su revista “Moscow Telegraph”)
Orest Adamovich Kiprensky - Retrato de A.S. Pushkin
Rusia/Moscú/Galería Tretyakov 1827 Óleo sobre lienzo
El retrato de Pushkin, de 28 años, fue creado por orden de su amigo A. Delvig. "Amigo y consejero de los artistas", como lo llamó Alexander Sergeevich, Delvig previó que el retrato se convertiría en evento importante en ruso vida cultural, y no fue casualidad que eligiera al ya famoso pintor. Aunque a Pushkin no le gustaba posar, obedeció sin cuestionar los deseos de su amigo. En julio de 1827, Kiprensky lo escribió en la casa de Sheremetyev en Fontanka. El poeta respondió al retrato terminado con una respuesta improvisada:
Favorito de la moda de alas ligeras,
Aunque no son británicos ni franceses,
Creaste de nuevo, querido mago,
Yo, la mascota de las musas puras,
- Y me río de la tumba,
Abandonado para siempre de los lazos mortales.
Me veo como en un espejo,
Pero este espejo me halaga.
Dice que no voy a humillar
Predilecciones de Aónides importantes.
Entonces a Roma, Dresde, París.
A partir de ahora se conocerá mi aspecto.
"Kiprensky copió un retrato de Pushkin, que es inusualmente similar" (en una carta al hermano de N.A. Mukhanov, 15 de julio de 1827)
“Aquí está el poeta Pushkin. No mires la firma: habiéndolo visto vivo al menos una vez, reconocerás inmediatamente sus ojos penetrantes y su boca, a la que sólo le falta un movimiento incesante: este retrato fue pintado por Kiprensky (la exposición se inauguró el 1 de septiembre).
Nikolái Ivánovich Utkin
Pushkin. 1827
El grabado de Utkin se utilizó para el frontispicio del almanaque "Flores del Norte para 1828" publicado por Delvig, y también se vendió como impresiones separadas en papel de seda chino de gran formato. Sin embargo, el grabado no era sólo una reproducción mecánica de un original pictórico. En el grabado de Utkin no hay ninguna figura simbólica de la musa, ni brazos cruzados sobre el pecho, ni fondo resaltado alrededor de la cabeza, y el romántico manto es casi invisible. En el grabado de Utkin, la imagen del poeta es más sencilla y humana. Probablemente sean estas cualidades las que explican la opinión del padre del poeta y sus amigos del liceo, que consideraban el grabado de Utkin como el mejor retrato de Pushkin.
“Aquí está nuestro querido y amable Pushkin, ¡ámalo! Te lo recomiendo. Su retrato es sorprendentemente similar, como si lo vieras él mismo. Cómo lo amarías, Sasha, si lo vieras como lo veo yo, todos los días. Este es un hombre que gana cuando lo conoces”. (La esposa de Delviga, Sofya Mikhailovna, en una carta a su amiga A.N. Semenova al enviarle el grabado. 9 de febrero de 1828)
"A primera vista, su apariencia parecía pasar desapercibida. De estatura media, delgado, con rasgos pequeños de rostro oscuro. Sólo cuando lo miras de cerca a los ojos, ves una profundidad pensativa y una especie de nobleza en estos ojos, que notarás. No lo olvidemos más tarde, en su postura, en sus gestos, acompañaba su discurso la moderación de un hombre secular y bien educado. Lo que más se le parece, en mi opinión, es el grabado de Utkin del retrato de Kiprensky. En todas las demás copias, sus ojos. están demasiado abiertos, casi sobresaliendo, su nariz es prominente; esto no es cierto, y una cabeza hermosa, proporcional a la cara, con cabello escaso y rizado (I.A. Goncharov “De Memorias universitarias”).
Gustavo Adolfo Gippius
Pushkin. 1827-1828
G. A. Gippius, natural de Revel, educado en la Academia de las Artes de Viena, que se estableció como litógrafo y retratista en Alemania e Italia, llegó a Rusia en 1819. Pushkin en la litografía de Gippius está privado de un aura romántica. Esta es una mirada a Pushkin de un forastero que no siente un respeto sagrado por el genio nacional ruso.
“Dios, habiéndole dado el único genio, no le recompensó con una apariencia atractiva. Su rostro era expresivo, por supuesto, pero cierta ira y burla eclipsaban la inteligencia que se dejaba ver en sus ojos azules o, mejor dicho, de cristal... Y a esto se suman las terribles patillas, el pelo despeinado, las uñas como garras, baja estatura, afectación en los modales, una mirada atrevida a las mujeres... la extrañeza del carácter natural y forzado y el orgullo ilimitado: estas son todas las ventajas físicas y mentales que el mundo le dio al ruso. al poeta XIX siglos." (anotación del diario de A. A. Olenina, 18 de junio de 1828)
“...Su brillante mente secular es muy agradable en la sociedad, especialmente en las mujeres. Con él entré en una alianza defensiva y ofensiva contra las bellezas, por eso las hermanas lo apodaron Mefistófeles y a mí Fausto...” (A.N.Wulf. Del "Diario" del 6 de febrero de 1829)
Artista desconocido
A. S. Pushkin. 1831
"... Mi hermana me cuenta noticias interesantes, concretamente dos bodas: el hermano Alexander Yakovlevich y Pushkin con Goncharova, una belleza moscovita de primera clase. Le deseo que sea feliz, pero no sé si es posible esperarlo. con su moral y su manera de pensar Si la responsabilidad mutua está en el orden de las cosas, entonces por mucho que él, el pobre, tenga cuernos, es mucho más probable que lo primero que haga sea corromper a su esposa. Ojalá me hubiera equivocado en todo..." (A.N. Wulf. Del Diario. "28 de junio de 1830)
"Natalia Ivanovna<Гончарова>Era bastante inteligente y algo culta, pero tenía malos modales, groseros y algo de vulgaridad en sus reglas. Tuvo varios hijos y tres hijas, Katerina, Alexandra y Natalya. Había alrededor de dos mil almas en Yaropolets, pero a pesar de esto, ella nunca tuvo dinero y su negocio estaba en constante desorden. En Moscú vivía casi en la pobreza, y cuando Pushkin llegaba a su casa como novio, ella siempre intentaba despedirlo antes de cenar o desayunar. Golpeó a sus hijas en las mejillas. A veces acudían a los bailes con zapatos andrajosos y guantes viejos. Dolgorukaya recuerda cómo en un baile llevaron a Natalya Nikolaevna a otra habitación y Dolgorukaya le dio sus zapatos nuevos porque tenía que bailar con Pushkin.
Pushkin siguió siendo el novio durante casi un año antes de la boda. Cuando vivía en el pueblo, Natalya Ivanovna no permitía que su hija le escribiera cartas ella misma, sino que le ordenaba que escribiera todo tipo de tonterías y, entre otras cosas, le diera instrucciones para que observara ayunos, orara a Dios, etc. Natalya Nikolaevna lloró por esto.
Pushkin insistió en que se casaran lo antes posible. Pero Natalya Ivanovna le dijo sin rodeos que no tenía dinero. Luego Pushkin hipotecó la propiedad, trajo dinero y pidió una dote..." (E.A. Dolgorukova. Historias sobre Pushkin, registradas por P.I. Bartenev) 
P.F.Sokolov
Retrato de Pushkin. 1836
Sokolov representó a Pushkin en su pose favorita con los brazos cruzados sobre el pecho.
“Su rostro ligeramente oscuro era original, pero feo: una frente grande y abierta, una nariz larga, labios gruesos, rasgos generalmente irregulares, pero lo magnífico de él eran sus ojos gris oscuro con un tinte azulado, grandes, claros. para transmitir la expresión de estos ojos: una especie de ardiente, y al mismo tiempo cariñoso, agradable. Nunca he visto un rostro más expresivo: inteligente, amable, enérgico." (L. P. Nikolskaya, que conoció a Pushkin en una cena con el. Gobernador de Nizhny Novgorod en 1833) 
Thomas Wright
Pushkin. 1837
La primera mención impresa del retrato de Pushkin se encuentra en el periódico "Northern Bee" del 17 de marzo de 1837: "El retrato de Alexander Sergeevich Pushkin está grabado por un miembro Academia Imperial arte de T. Royt con una fotografía (es decir, una máscara mortuoria de yeso) de su rostro y se realizará a finales de marzo”.
“...dibujado y grabado por G. Wright. Probablemente no sepamos si este retrato fue extraído del natural; es probable que fuera producido para una colección de contemporáneos famosos, cuya publicación había comenzado hacía mucho tiempo G. Wright. El gusto elegante en la decoración característico de este artista es una ventaja distintiva del retrato. A continuación se muestra un facsímil con la firma de Pushkin”. (N.V. Kukolnik en el artículo "Carta a París", que ofrece una descripción general de los retratos conservados de Pushkin que conocía)
“Tenga en cuenta que el inglés notó la aparición de Pushkin. La cabeza de un hombre social, la frente de un pensador. La mente del estado es visible." El retrato se complementa con una reproducción facsimilar de la firma: “A. Pushkin." La firma confiere a la hoja integridad gráfica y solemnidad." (I. E. Repin)
Iván Loginovich Linev. "Retrato de Pushkin". 1836-37 Óleo sobre lienzo.
“...Les diré lo que escuché del propio Pushkin: en 1817 o 1818, es decir, poco después de graduarse del Liceo, Pushkin conoció a uno de sus amigos, el capitán del Regimiento de Salvavidas Izmailovsky (olvidé su último nombre). El capitán invitó al poeta a visitar a una adivina que era famosa en ese momento en San Petersburgo: esta dama predijo hábilmente los rostros que se le aparecían a partir de las líneas de sus palmas. Miró la mano de Pushkin y notó que lo había hecho. rasgos que formaban una figura conocida en quiromancia como mesa , generalmente convergiendo hacia un lado de la palma, Pushkin resultó ser completamente paralelo entre sí... Vorozheya los examinó atentamente y durante mucho tiempo y finalmente anunció que el dueño. de esta palma moriria muerte violenta, será asesinado por culpa de una mujer por un joven rubio...
Pushkin<...>Creía en la siniestra profecía de la hechicera hasta tal punto que cuando, posteriormente, se preparaba para un duelo con el famoso gr. Tolstoi, disparó conmigo al objetivo, luego repitió más de una vez: “Éste no me matará, pero el rubio matará, así lo profetizó la bruja”, y efectivamente, Dantés era rubio.<...>Antes del duelo, Pushkin no buscó la muerte; por el contrario, con la esperanza de fusilar a Dantés, el poeta tuvo que pagar por ello sólo con un nuevo exilio a Mikhailovskoye, donde llevaría a su esposa, y allí, en libertad, planeaba comenzar a compilar la historia de Pedro el Grande. " (A.N. Wulf. Historias sobre Pushkin, grabadas por M. I. Semevsky)
También hay una versión mística de que el prototipo del retrato del poeta vivo de Linev era la imagen de Pushkin, ya acostado en un ataúd. Se basa en un intento de reconstruir los acontecimientos del 29 y 30 de enero de 1837. Se sabe con certeza que I. S. Turgenev llevó a la casa de Linev un mechón de pelo cortado por Nikita Kozlov de la cabeza del poeta fallecido. Luego hay especulaciones... Quizás, al enterarse de la muerte del poeta, I. L. Linev fue a la casa en el terraplén de Moika para despedirse de él y allí se paró junto al ataúd, “absorbiendo” la imagen del ya poeta. cara muerta. Luego "revitalizó" esta imagen en la imagen, pero al mismo tiempo conservó los rasgos del rostro muerto que recordaba: aplanado, con la barbilla hundida, labios estrechos y no prominentes.
Fyodor Antónovich Bruni
Pushkin (en el ataúd). 1837
"... Conocí al poeta ruso muy de cerca y durante bastante tiempo; encontré en él un personaje demasiado impresionable y a veces frívolo, pero siempre sincero, noble y capaz de efusiones sentidas. Sus errores parecían ser frutos de las circunstancias en las que vivió: todo lo bueno que había en él brotó de su corazón. Murió a los 38 años..." (P.Ya. Vyazemsky. Mitskevich sobre Pushkin).
"La trágica muerte de Pushkin despertó a San Petersburgo de la apatía. Todo San Petersburgo estaba alarmado. Hubo un movimiento extraordinario en la ciudad. En Moika, cerca del puente Pevchesky... no había paso ni paso. Multitudes de personas y los carruajes asediaban la casa desde la mañana hasta la noche; se contrataba a taxistas simplemente para decir: "A Pushkin", y los taxistas se dirigían directamente hacia allí. (I. I. Panaev “Memorias literarias”)
“Encontramos un ataúd de terciopelo violeta oscuro con el cuerpo de Pushkin en una habitación semioscura, iluminada sólo por un fuego rojizo que parpadeaba de varias docenas de velas de cera de iglesia. El ataúd estaba sobre un coche fúnebre de dos escalones, tapizado con tela negra con trenza plateada. ... El rostro del difunto estaba inusualmente tranquilo y muy serio, pero nada sombrío. Un magnífico cabello oscuro y rizado se extendía sobre la almohada de raso, y unas espesas patillas bordeaban sus mejillas hundidas hasta la barbilla, sobresaliendo de debajo de un nudo alto. Pushkin vestía su levita favorita de color marrón oscuro con brillo." (V.P. Burnashev.)
La máscara es la única prueba documental de la estructura del rostro de Pushkin. Esta es la reliquia de Pushkin más preciada. El moldeador P. Balin hizo un molde en yeso del rostro del poeta bajo la dirección de el mejor maestro retrato escultórico de esa época S.I. Galberga.
“Antes del momento en que tuvo que cerrar los ojos para siempre, corrí hacia él. Estaban Zhukovsky y Mikhail Vielgorsky, Dal (médico y escritor), y no recuerdo quiénes nunca antes había imaginado una muerte tan pacífica. Inmediatamente se dirigió a Galberg y le quitaron la máscara a la difunta, de la que ahora estaba preparado un hermoso busto.
(de una carta de P. A. Pletnev a V. G. Teplyakov)
“¡Se acabó todo! ¡Alexander Sergeevich te ordenó que vivas mucho tiempo!”, dijo apenas audiblemente, secándose una lágrima con su guante... ¡Por favor, conde, envíelo rápidamente a quitarse la máscara! Pletnev casi gritó y, girando el taxi, se fue a alguna parte. Y mi padre cruzó corriendo la casa del Neva conmigo e inmediatamente mandó llamar al fundidor Balin, que vivía frente a las puertas de la Academia en la cuarta línea, y lo envió. para quitarle la máscara a Pushkin. Balin se la quitó con sorprendente éxito”.
(Maria Kamenskaya, hija del Conde F. P. Tolstoi, recordando el día de la muerte de Pushkin
según M. A. Rybakov)
Primera mención máscara de la muerte Pushkin con cabello se encuentra en el artículo de N.V. Kukolnik de 1837 "Carta a París", donde él, respondiendo a la pregunta "¿existe una imagen real de la izquierda de Pushkin?", enumera todo lo que sabe: "Imágenes escultóricas: 1) máscara A . . Palazzi también le colocó cabello en la mitad de la cabeza; en menor espesor, pero en su caso, sobre fondo azul, está enmarcado”. En 1890, citando literalmente a Kukolnik, S. Librovich afirmó: “Poco después de la muerte de Pushkin, se publicaron fotografías en yeso de la máscara mortuoria del poeta, con el cabello sujeto a la mitad de la cabeza, obras de Palazzi, que se vendieron por 15 rublos, y cosas similares. Se ponen a la venta réplicas de máscaras, también de yeso, enmarcadas bajo cristal, sobre fondo azul. Tanto esas como otras fotografías de la máscara son ahora muy raras y, hasta donde sabemos, ya no se encuentran en ninguna de las colecciones de Pushkin conocidas”. 
"...En abril de 1848, una vez tuve la suerte de cenar con el Emperador. En la mesa, donde los únicos extraños además de mí eran los Condes Orlov y Vronchenko, la conversación giró hacia el Liceo y de allí, sobre Pushkin. " Vi a Pushkin por primera vez - nos dijo Su Majestad - después de la coronación, en Moscú, cuando me lo trajeron desde su prisión, completamente enfermo y herido... “¿Qué hubieras hecho si hubieras sido ¿En San Petersburgo el 14 de diciembre? - Le pregunté casualmente. "Estaría en las filas de los rebeldes", respondió sin dudarlo (Nota de M. A. KORF sobre Pushkin).
Notas:
Nikolai Vasilievich Berg(1823-1884) - poeta y traductor de poetas alemanes, ingleses y eslavos
"Arzamás"(1815-1818) - el nombre del círculo literario "Se trataba de una nueva consolidación de los lazos literarios y amistosos que ya existían entre amigos. Además, era una escuela de educación literaria mutua, de camaradería literaria. Y lo más importante, la Las reuniones de "Arzamas" eran un lugar de reunión donde la gente diferentes edades"A veces incluso con diferentes puntos de vista y opiniones sobre otros temas ajenos, se reunían para hablar sobre literatura, contarse sus obras y experiencias, divertirse ingeniosamente y hacer tonterías." P. A. Vyazemsky.
"Telégrafo de Moscú"- Revista rusa publicada en Moscú en 1825-1834. N. Polevoy una vez cada dos semanas. Cerrado por decisión de censura.
Alexander Fomich Veltman(1800-1870) - escritor
Felipe Filipovich Vigel(1786-1856) - famoso autor de memorias, "un hombre calumnioso, orgulloso, susceptible, cáustico e inteligente" (según la descripción correcta de Herzen), miembro de "Arzamas"
María Nikolaevna Volkonskaya(1805-1863) - hija de N. N. Raevsky, desde enero de 1825 esposa de S. G. Volkonsky, quien lo siguió a Siberia.
Vladimir Petrovich Gorchakov(1800-1867) - 1820 intendente de división en la sede de la 16.ª división, desde mayo de 1822 participante en el estudio topográfico de Besarabia, uno de los amigos más cercanos de Pushkin en Chisinau
Nikolai Ivanovich Wulf(1815-1889) - hijo de I. I. y N. G. Vulf, propietarios del pueblo. Bernova, provincia de Tver: cuando era niño, vi a Pushkin varias veces visitando la finca de sus padres; sus recuerdos del poeta fueron registrados por V. Kolosov;
Alexey Nikolaevich Wulf(1805-1881) - autor de memorias, autor de "El diario", amigo cercano de A. S. Pushkin; ocupa un lugar destacado en la biografía de Pushkin
Serguéi Alexandrovich Sobolevsky(1803-1870) - bibliófilo y bibliógrafo ruso, autor de epigramas y otros poemas cómicos, amigo de Pushkin, Lermontov y muchos otros escritores de la Edad de Oro de la literatura rusa, Prosper Merimee y muchos otros escritores europeos.
Iván Alexandrovich Goncharov(1812-1891) - escritor famoso
Petr Andreevich Vyazemsky(1792-1878) - poeta, crítico literario
Natalya Ivanovna Goncharova, de soltera Zagryazhskaya (1785-1848), madre de la esposa del poeta, Natalya Nikolaevna.
Ekaterina Alekseevna Dolgorukova, princesa, nacida Malinovskaya (1811-1872) - hija del director del Archivo de Moscú del Colegio de Asuntos Exteriores A.F. Malinovsky, desde 1834 esposa del oficial del Regimiento de Húsares Vitalicios R.A. Su madre, A.P. Malinovskaya, participó en el emparejamiento de Pushkin con Goncharova y era la madre separada de la novia.
Piotr Alexandrovich Pletnev(1791-1865) - crítico, poeta de la era Pushkin Pletnev era un amigo fiel y cariñoso, a quien acudieron Zhukovsky, Pushkin y Gogol; Pletnev les sirvió a todos tanto en acciones como en consejos; Valoraron mucho su opinión.
Vladimir Petrovich Burnashev(1812-1888) - escritor y agrónomo
Iván Ivánovich Panaev(1812-1862) - Escritor, crítico literario y periodista ruso.
Korf Modest Andreevich(1800-1876) - barón, conde desde 1872, camarada de Pushkin en el Liceo, que rápidamente hizo una carrera burocrática
A la izquierda, M. Gorky y M. Andreeva posando para Repin. Finlandia, 1905. A la derecha está I. Repin. Retrato de M. F. Andreeva, 1905
Ilya Repin fue uno de los más grandes retratistas del arte mundial. Creó toda una galería de retratos de sus destacados contemporáneos, gracias a los cuales podemos sacar conclusiones no solo sobre cómo eran, sino también sobre qué tipo de personas eran; después de todo, Repin es considerado con razón un psicólogo sutil que capturó no solo los rasgos externos de quienes posan, pero también los rasgos dominantes de sus personajes. Al mismo tiempo, trató de distraerse de propia actitud al planteador y capturar la esencia interna y profunda de la personalidad. Es interesante comparar fotografías de famosos contemporáneos del artista con sus retratos.
Actriz María Fedorovna Andreeva | Foto
Maria Andreeva no sólo fue una de las más actrices famosas principios del siglo XX, pero también una de las mujeres más bellas y cautivadoras, entre las que se llaman fatales. Era una revolucionaria apasionada y la esposa de hecho de Maxim Gorky; Lenin la llamó "fenómeno de camarada". Dijeron que estuvo involucrada en la muerte del industrial y filántropo Savva Morozov. Sin embargo, Repin logró resistir los encantos de la actriz; después de todo, ella era la esposa de su amigo. ambos eran invitados frecuentes en su finca y posó para retratos para el artista. 
M. Gorky y M. Andreeva posan para Repin. Finlandia, 1905 | Foto
El escritor Kuprin fue testigo de la creación de este retrato y cuando el artista le pidió su opinión, dudó: “La pregunta me tomó por sorpresa. El retrato no tuvo éxito, no se parece a María Fedorovna. Este gran sombrero proyecta una sombra en su rostro, y luego él (Repin) le dio a su rostro una expresión tan repulsiva que parece desagradable”. Sin embargo, muchos contemporáneos vieron a Andreeva exactamente así. 
I. Repin. Retrato del compositor M. P. Mussorgsky, 1881. M. P. Mussorgsky, foto
Ilya Repin era un admirador de la obra del compositor Modest Mussorgsky y era su amigo. Conocía la adicción al alcohol del compositor y las consecuencias que ello conllevaba para su salud. Cuando el artista se enteró de que Mussorgsky estaba hospitalizado en en estado grave, le escribió al crítico Stasov: “Leí nuevamente en el periódico que Mussorgsky está muy enfermo. Qué lástima para esta fuerza brillante, que se deshizo físicamente de manera tan estúpida”. Repin fue al hospital con Mussorgsky y en 4 días creó un retrato que se convirtió en una verdadera obra maestra. Diez días después de esto, el compositor murió. 
I. Repin. Retrato de León Tolstoi, 1887 y fotografía del escritor.
La amistad entre Repin y León Tolstoi duró 30 años, hasta la muerte del escritor. Aunque sus puntos de vista sobre la vida y el arte a menudo diferían, se trataban mutuamente con mucha calidez. El artista pintó varios retratos de los miembros de la familia de Tolstoi y creó ilustraciones para sus obras. Repin describió la fuerza de voluntad, la sabiduría, la bondad y la tranquila grandeza del escritor, la forma en que lo veía. estado en la casa del artista hija mayor Tolstoi Tatyana Sukhotina, quien también se convirtió en modelo del artista. 
Tatyana Sukhotina, la hija de Tolstoi, en la fotografía y retrato de Repin
Un día, la madre del aspirante a artista Valentin Serov se acercó a Repin para pedirle ver el trabajo de su hijo. En esta poderosa mujer, Repin vio los rasgos de la inflexible y orgullosa princesa Sofía Alekseevna. Ha estado en esto durante mucho tiempo. tema historico y quería pintar a la princesa Sofía en prisión, pero no pudo encontrar un modelo, y luego lo encontró ella misma. 
Valentina Serova, madre del artista, foto. A la derecha está I. Repin. Princesa Sofía en el convento Novodevichy, 1879
Valentina Serova en la foto y retrato de Repin.
Repin tardó mucho en convencer a su amigo Pavel Tretyakov de que posara para su retrato: el dueño de la galería era una persona muy reservada y reservada, le gustaba permanecer en las sombras y no quería ser conocido de vista. Perdido entre la multitud de visitantes a sus exposiciones, pudo, sin ser reconocido, escuchar sus sinceros comentarios. Repin, por el contrario, creía que todo el mundo debería conocer a Tretyakov como una de las figuras culturales más destacadas de la época. El artista representó al galerista en su pose habitual, absorto en sus pensamientos. Las manos cerradas indican su habitual aislamiento y desapego. Los contemporáneos dijeron que en vida Tretyakov era tan modesto y extremadamente comedido como lo retrató Repin. 
I. Repin. Retrato de P. M. Tretyakov, 1883, y fotografía del galerista.
Todos los que conocieron personalmente al escritor A.F. Pisemsky argumentaron que Repin logró capturar con mucha precisión los rasgos definitorios de su personaje. Se sabe que se mostró bastante cáustico y sarcástico con su interlocutor. Pero el artista también captó otros detalles importantes: sabía que el escritor estaba enfermo y destrozado; circunstancias trágicas su vida (un hijo se suicidó, el segundo padeció una enfermedad terminal), y logró captar huellas de dolor y melancolía en la mirada del escritor. 
I. Repin. Retrato de A. F. Pisemsky, 1880 y fotografía del escritor.
Repin pintó retratos de sus seres queridos con especial calidez. El retrato de su hija Vera en el cuadro “Ramo de otoño” está imbuido de genuina ternura. 
I. Repin. Ramo de otoño. Retrato de Vera Ilyinichna Repina, 1892, y fotografía de la hija del artista.
Lección #1.
NOVELA DE I. S. TURGENEV “PADRES E HIJOS”.
HISTORIA DE LA CREACIÓN.
CARACTERÍSTICAS DE LA ERA DE LOS AÑOS 60 DEL SIGLO XIX
Objetivos: recordar a los estudiantes la posición del escritor en la lucha literaria y social mientras trabaja en la novela; enfatizar las peculiaridades del talento de Turgenev para "captar" la modernidad, para responder a todo lo nuevo que acababa de surgir en la vida rusa; hablar sobre la historia de la escritura de la novela, averiguar el significado del título, intercambiar impresiones iniciales sobre la obra leída; utilizando el material de la novela “Padres e hijos” para caracterizar la época de los años 60 del siglo XIX.
Progreso de las lecciones
1. ¿Cuál es la importancia de la revista Sovremennik para I. S. Turgenev?
2. ¿Cuál es el motivo de la ruptura del escritor con Sovremennik y N.A. Nekrasov?
3. Cuéntanos sobre la vida social rusa en los años 60 del siglo XIX.
(En los años 60 del siglo XIX comenzó una nueva era de la vida rusa. Se identificaron las fuerzas en guerra de la sociedad: conservadores defendiendo el viejo orden, liberales , abogando por cambios graduales en la vida sociopolítica de Rusia (el propio Turgenev es partidario de cambios reformistas graduales en el país), y demócratas , decidido a destruir inmediatamente el viejo y establecer nuevos órdenes (el héroe de Turgenev, Bazarov, pertenece a estas fuerzas).
I. S. Turgenev fue testigo del triunfo de los demócratas revolucionarios sobre los liberales. Admiraba el coraje de los revolucionarios rusos, pero no lo creí Por lo tanto, en las perspectivas de sus actividades, era especialmente consciente de las deficiencias y los extremos del movimiento revolucionario de los años sesenta, que recibió el nombre de "nihilismo" en la novela "Padres e hijos". Los nihilistas, según el crítico literario moderno N.I. Prutsky, estaban efectivamente "dispuestos a negar la belleza, el arte, la estética... Los nihilistas se llamaban a sí mismos "terribles realistas", partidarios del análisis despiadado, fanáticos de las ciencias exactas y de los experimentos".
La novela "Padres e hijos" es una novela de actualidad que explica en gran medida la vida de la sociedad rusa. Turgenev "captó y desarrolló" en la novela el principal conflicto de la era de la crisis: la lucha intransigente de los liberales con los demócratas revolucionarios. En el libro, Turgenev reflexiona sobre el cambio de generaciones, sobre lucha eterna viejo y nuevo, oh actitud cuidadosa A herencia cultural. Estos problemas eternos encontré una formulación amplia en el título de la novela "Padres e hijos": se trata de una "cobertura universal de la realidad" en su totalidad: desde el pasado hasta el presente y el futuro).
II. Implementación de una tarea individual.
Mensaje estudiantil.
historia de la escritura de la novela
“Padres e hijos” se creó en una época convulsa. La novela fue concebida en 1860 en Inglaterra, durante vacaciones de verano Turguénev. El escritor continuó trabajando en la novela en París. Pero a juzgar por las cartas a los amigos, las cosas avanzaban lentamente. En mayo de 1861, Turgenev llegó a Rusia, a Spasskoye-Lutovinovo. Bajo la influencia de impresiones inmediatas, el trabajo salió bien.
La novela "Padres e hijos" se completó en agosto de 1861.
Mientras trabajaba en el libro, Turgenev sufrió decepciones. Las rupturas con personas que valoraba se sucedieron una tras otra.
Después de la novela "En vísperas" y el artículo de N. Dobrolyubov "¿Cuándo llegará el verdadero día?" Turgenev rompió con Sovremennik, con el que tenía muchas conexiones; fue su empleado durante quince años.
Luego surgió un conflicto con I. A. Goncharov, que provocó una ruptura de relaciones, seguido de (en el verano de 1861) una pelea con L. N. Tolstoi, que casi terminó en duelo.
La fe de Turgenev en los sentimientos amistosos se derrumbó.
La novela "Padres e hijos" se publicó en la revista "Russian Messenger" en febrero de 1862, dedicada a V. G. Belinsky y dirigida "contra la nobleza como clase avanzada".
I. S. Turgenev: “La figura principal, Basárov, se basó en la personalidad de un joven médico provincial que me llamó la atención (murió poco antes de 1860). en esto persona maravillosa encarnaba... ese principio apenas nacido, aún fermentando, que más tarde recibió el nombre de nihilismo. La impresión que me causó esta persona fue muy fuerte y al mismo tiempo no del todo clara: yo... escuché atentamente y miré atentamente todo lo que me rodeaba... Me sentí avergonzado por el siguiente hecho: en ni una sola obra de nuestra literatura vi siquiera un atisbo de lo que me parecía en todas partes..."
Turgenev escribió sobre los prototipos: “Nikolai Petrovich [Kirsanov] somos yo, Ogarev y miles de personas más; Pavel Petrovich [Kirsanov] – Stolypin, Esakov, Rosset, también nuestros contemporáneos”.
En el personaje de Nikolai Petrovich, Turgenev capturó mucha autobiografía, la actitud del escritor hacia este héroe es comprensiva.
Pavel Petrovich Kirsanov tenía prototipos: Alexey Arkadyevich Stolypin, oficial, amigo y pariente de M. Yu. Los hermanos Alexander, Arkady y Klimenty Rosset, oficiales de la guardia, conocidos cercanos de Pushkin.
III. Análisis del contenido de la novela “Padres e hijos”.
Preguntas y tareas:
1. ¿Cuándo tienen lugar los eventos? Lea el comienzo de la novela.
2. ¿Quién viene con Arkady?(Nikolai Petrovich Kirsanov espera la llegada de su hijo, pero Arkady llega con Bazarov, un demócrata plebeyo, un héroe. nueva era.)
3. Análisis del paisaje (descrito en el capítulo 3 de la novela) que apareció ante los ojos de Arkady y Bazarov en el camino a Maryino.
Leyendo las palabras: “Los lugares por los que pasaron no podrían llamarse pintorescos…”
4. ¿Cuál es la situación de los campesinos? ¿Qué detalles del paisaje lo indican?
5. ¿Por qué, en su opinión, Turgenev evita los epítetos brillantes que describen la vida de la naturaleza?(Antes de nosotros función social paisaje. El autor selecciona en la naturaleza sólo lo que está directa o indirectamente relacionado con las condiciones de vida de los campesinos. Pobreza, pobreza en todo. Estanques con “represas delgadas”, “pueblos con chozas bajas”, cementerios devastados: los vivos, aplastados por la pobreza, se olvidaron de los muertos... “El corazón de Arkady se fue hundiendo poco a poco”).
6. Análisis de la segunda parte del paisaje (Capítulo 3). Leyendo las palabras: “Y mientras pensaba, la primavera pasó factura...” ¿Qué sentimientos surgen después de leer?(El escritor está lleno de optimismo. ¡El paisaje es hermoso! La vida de la naturaleza es cautivadora. ¡No hay un solo detalle que ensombrezca el estado de ánimo!)
7. Utilizando el material de la novela, cuéntenos sobre la relación entre campesinos y terratenientes.(“El bosque... sólo lo vendí yo”, “... la tierra va a los campesinos...”, “... a los quitrents no se les paga...”, “se disociaron de los campesinos...” Nikolai Petrovich transfiere a los campesinos de corvee a quitrent, se apodera de buenas tierras, utiliza el trabajo de los trabajadores civiles, tala el bosque, que debería ir a los campesinos, hace todo lo posible para proteger sus intereses. Los campesinos resisten a su manera, se niegan. para realizar deberes señoriales.)
8. ¿Quién llevará a cabo los cambios necesarios?(Por supuesto, las personas nuevas de la nueva era, como Basárov, son plebeyos por origen y creencias).
Tarea.
1. Leer una novela (capítulos 11 a 15).
2. Escribe un perfil de N.P. Kirsanov.
3. Análisis del comportamiento de E. Bazarov en una fiesta. Su relación con Arkady y P.P. Kirsanov.
Lección #2.
E. BAZAROV ENTRE LOS KIRSANOV. IDEOLÓGICO
Y DIFERENCIAS SOCIALES DE LOS HÉROES
Objetivos: trabajo sobre el contenido de la novela, análisis de los capítulos II, IV, X; llamar la atención de los estudiantes sobre los orígenes de E. Bazarov, su comportamiento en una fiesta, su actitud hacia los hermanos Kirsanov; Con base en el texto, resalte las líneas principales de la disputa entre Bazarov y Pavel Petrovich Kirsanov, determine el "ganador" en estas disputas.
Progreso de las lecciones
I. Encuesta de estudiantes.
Preguntas:
1. Cuéntenos sobre la historia de la creación de la novela "Padres e hijos". ¿A quién dedicó Turgenev su obra?
2. ¿Los héroes de la novela tienen prototipos? ¿Quiénes son?
3. ¿Qué conflicto social está en el centro de la novela “Padres e hijos”?
4. ¿Cuál es la posición del escritor en la disputa entre los nobles liberales y los demócratas plebeyos?
5. ¿Cuál es la esencia del conflicto principal de la novela? ¿Cómo se refleja esto en la obra?
6. ¿Cómo entiendes el significado del título de la novela?
7. Cuéntanos sobre la época de los años 60 del siglo XIX (basado en la novela).
II. Análisis del contenido del Capítulo II de la novela. Encuentro de Evgeny Bazarov con Nikolai Petrovich Kirsanov(leyendo en caras).
Preguntas:
1. ¿Cómo viste Evgeny Bazarov? ¿Qué significa “sudadera con capucha y borlas”?(Sudadera - ropa suelta. La aparición de Basarov con esa túnica entre los Kirsanov es un desafío a las convenciones aristocráticas).
2. La aparición de Basárov. ¿A qué le prestó atención Nikolai Petrovich?(“La mano roja desnuda de Basárov” es la mano de un hombre acostumbrado al trabajo físico).
3. ¿Cómo se presentó Basarov?(“Evgeny Vasiliev” es una forma común. Así se presentaron los campesinos).
4. ¿Por qué, al encontrarse con Nikolai Petrovich, Basarov no le estrechó inmediatamente la mano?(¿Qué pasa si su mano cuelga en el aire? Después de todo, es posible que el aristócrata Nikolai Petrovich no le hubiera dado la mano).
III. Análisis del contenido del Capítulo IV de la novela. La llegada de Basarov a Maryino.
Preguntas:
1. ¿Qué impresión produce la finca Maryino?
2. ¿Cómo se comporta Basarov? ¿Nikolái Petrovich?(Nikolái Petrovich trata de no notar los modales descarados del invitado.)
3. Pavel Petrovich Kirsánov. Su apariencia, modales.(La apariencia es sorprendente por su sofisticación).¿Turgenev simpatiza con el héroe o se burla de él?
4. ¿Qué valoración dio Basárov a los hermanos Kirsanov?
5. ¿Qué hizo Evgeniy Bazarov en Maryino? ¿Arkadi?("Arkady sibaritizó, Bazarov trabajó". La vida de los nobles transcurre en la ociosidad, y el contenido de la vida de Bazarov es el trabajo; incluso cuando está de visita, continúa sus estudios de ciencias naturales).
6. ¿Cuál es la actitud de Pavel Petrovich Kirsanov hacia Bazarov?(“Pavel Petrovich odiaba a Basarov con todas las fuerzas de su alma: lo consideraba orgulloso, descarado, cínico, plebeyo”).
7. ¿Qué opina la gente corriente de Basárov?
8. Basarov es un "nihilista". ¿Cómo explica Arkady el significado de esta palabra? ¿Cuál es la esencia del nihilismo de Basarov?(Trate todo desde un punto de vista crítico, sin dar nada por sentado. El nihilismo es una cosmovisión especial que se basa en la negación de las normas, reglas y principios sociales).
Bazarov y Kirsanov Nikolai Petrovich y Pavel Petrovich son personas diferentes. Basárov es un “nihilista” y un demócrata, un hombre que ha pasado por una dura escuela de trabajo y penurias. Los Kirsanov son gente del "viejo siglo". No puede haber reconciliación ni unidad entre ellos. Una colisión es inevitable.
(El capítulo está dominado por el diálogo. Turgenev es un maestro del diálogo).
Plan:
1. Lectura expresiva de los diálogos de los personajes en sus rostros.
2. Lleva un registro de lo que dicen los personajes y cómo lo dicen. (¿Cómo entiendes la palabra "principio" y por qué los héroes discuten tan ferozmente sobre los principios? Explique el punto de vista de quienes discuten. ¿Qué hay detrás de los principios: las exigencias de la vida o la tradición? ¿Tiene razón P. Kirsanov al reprochar ¿Qué opinan los héroes del sistema existente? ¿Se puede considerar a Basárov un revolucionario? lado débil¿Las opiniones políticas de Basarov? ¿Los que discuten se convencen entre sí?)
3. Opiniones sobre la naturaleza y el arte. Identificación del cargo del autor. ¿Se suma Turgenev a la afirmación de Basárov de que la naturaleza no es un templo, sino un taller? ¿Niega completamente el credo de Basarov? ¿Con qué descripción de la naturaleza termina el autor la novela y por qué?
La pelea entre Pavel Petrovich y Bazarov tiene lugar durante el té de la tarde. Los héroes discuten sobre el pueblo ruso, sobre los principios y actividades de los nihilistas, sobre el arte y la naturaleza, sobre la nobleza y la aristocracia. Cada observación de Basárov va contra cualquier principio generalmente aceptado. (P. Kirsanov habla de la necesidad de seguir a las autoridades, de creer en ellas. E. Bazarov niega la racionalidad de ambos. Pavel Petrovich sostiene que no se puede vivir sin principios, Bazarov responde: “Aristocracia, liberalismo, progreso, principios, basta pensar ¡Cuántas palabras extranjeras y... inútiles!” Pavel Petrovich se conmueve por el atraso del pueblo ruso y reprocha a Basarov su desprecio por el pueblo, el nihilista responde al reproche: “¡Bueno, si merece desprecio, el héroe ve problemas!” en todas las zonas de Bazarov. vida popular. Kirsanov habla de Schiller y Goethe, Bazarov exclama: "¡Un químico decente es veinte veces más útil que cualquier poeta!" Los años 60 del siglo XIX fueron años de nuevos descubrimientos en el campo de las ciencias naturales, la química y la medicina. Muchas figuras destacadas de esa época estaban interesadas en estas ciencias. Así, durante este período de rápido desarrollo de la ciencia y el pensamiento técnico, a menudo se observó una subestimación del arte por parte de una parte de la sociedad. Estos extremos también eran característicos de Basarov. Basarov sólo reconoció lo que era útil para su causa. El criterio de beneficio es la posición inicial desde la que se acercó el héroe. varios fenómenos vida y arte.)
En las peleas entre E. Bazarov y P. Kirsanov, la verdad no nació. Los participantes en la disputa no estaban motivados por el deseo, sino por la intolerancia mutua. Ambos héroes no fueron del todo justos el uno con el otro.
Tarea.
2. Responda las preguntas:
1) La actitud de los héroes ante el amor, las mujeres en general.
2) E. Bazarov y Anna Sergeevna Odintsova.
3) La historia de amor de P. P. Kirsanov por la princesa R.
4) ¿Están felices Arkady y Katya?
Lección No. 3 LA AMISTAD Y EL AMOR EN LA VIDA DE LOS HÉROES
(BASADO EN LA NOVELA “PADRES E HIJOS” DE I. S. TURGENEV)
Objetivos: analizar la relación entre Bazarov y Arkady Kirsanov, tratar de comprender la inevitabilidad de la brecha entre los héroes, "captar" el condicionamiento social de la brecha; averigüe qué lugar ocupa el amor en la vida de los personajes de la novela, si son capaces de tener sentimientos fuertes, si resistirán las pruebas del amor; mostrar las profundas diferencias internas entre Bazarov y Odintsova con cierta similitud en sus naturalezas; revelar (en el enfrentamiento entre Basárov y Odintsova) la superioridad de Basárov sobre los nobles en la esfera de los sentimientos.
Progreso de la lección
I. Conversación con estudiantes sobre el tema "La relación entre Evgeny Bazarov y Arkady Kirsanov".
Preguntas:
1. Lectura y análisis del texto a partir de las palabras: “...Nos despedimos para siempre... no fuiste creado para nuestra vida amarga, ácida y sucia. No tienes ni insolencia ni ira, sólo valor juvenil..."
2. ¿Cómo caracteriza Basarov la vida de los revolucionarios con estas palabras?
3. ¿Por qué Arkady se unió a los nihilistas?(“Coraje joven y entusiasmo juvenil”; Basárov se ve empujado a luchar por la “insolencia” y la “ira”).
4. ¿Comparte sinceramente A. Kirsanov la opinión de Basarov al principio?
5. ¿Por qué, a pesar del deseo, Arkady no puede volverse “fuerte, enérgico”?
6. ¿Por qué se separaron los amigos? ¿Tiene Bazarov seguidores?(Los nobles liberales ricos y educados luchan por la comodidad (moral y física). Quieren sentir que son personas progresistas. Pero cuando tienen que actuar, el narcisismo y el egoísmo los hacen incapaces de una lucha constante (“... involuntariamente te admiras a ti mismo , te sientes bien contigo mismo, te regaña...", le dice Bazarov a Arkady). Arkady, el compañero de viaje temporal de Bazarov, Arkady Kirsanov no estaba acostumbrado a las dificultades, en cuya lucha se desarrolla el carácter; las ideas de Bazarov no eran profundamente sentidas por él. )
7. ¿Cuál es el papel de Kukshina y Sitnikov al revelar las ideas del nihilismo?
II. Un debate o conversación con estudiantes sobre el tema “El amor en la vida de los héroes”.
Para Turgenev, la capacidad de una persona para amar es un criterio de su valor. El escritor necesariamente somete a sus héroes a esta prueba.
Ejemplos de preguntas para discusión:
2. ¿Cómo valoras la historia de amor de Pavel Petrovich?(En la memoria de Pavel Petrovich, la princesa R. quedó impresa como una "imagen incomprensible, casi sin sentido ...". Turgenev enfatiza su "mente pequeña" y su comportamiento histérico. Pavel Petrovich fracasó en el amor. Estaba "atormentado y celoso, no le dio "paz, arrastrada siguiéndola a todas partes..." ¿Adónde se fue su respeto por sí mismo y su orgullo?)
3. Uno de los problemas de la novela es el conflicto de Basarov con el mundo de la nobleza. La relación del héroe con Odintsova es sólo una ramificación de este conflicto. ¿Cuáles son las opiniones de Basárov sobre el amor y las mujeres en general?(Bazarov tiene una visión predominantemente cínica y consumista de la mujer. Antes de conocer a Anna Sergeevna Odintsova, Bazarov no amaba a nadie, por lo que tenía una idea equivocada sobre este sentimiento).
4. ¿Qué atrajo a Evgeny Bazarov a Odintsova? ¿Cómo se comporta?(Anna Sergeevna cautivó a Basárov con su belleza, su encanto femenino y su capacidad para comportarse con dignidad. Pero amor verdadero Surgió cuando Basárov vio en Odintsova a un interlocutor inteligente y una persona capaz de comprenderlo. ¡Bazarov necesita comunicación espiritual! Los sentimientos de Evgeny Bazarov son profundos).
5. ¿El propósito de Odintsova en la vida? ¿Cuál es su actitud hacia Basarov?(El objetivo de la vida de Anna Sergeevna es la seguridad material, la comodidad y la tranquilidad. Odintsova no responde al amor de Basárov. Solo quería ver a sus pies a una persona interesante e inteligente, no como los demás. Políticamente, Basárov era una persona que no Cree en aquellos fundamentos de la vida que le parecían familiares. estatus social Basárov es un hombre pobre, un futuro médico, en mejor escenario- científico. Por naturaleza, el héroe de Turgenev es agudo y sencillo. El amor de Basarov por Odintsova es un acontecimiento que sacude los cimientos de sus creencias, poniendo en duda su sistema filosófico).
6. ¿Podría haber sido feliz el destino de Basarov y Odintsova? ¿Podría Anna Sergeevna cambiar, acompañar a Basárov en su vida “amarga, agria y noble”?(Ella nunca lo habría seguido, incluso si se hubiera enamorado).
Conclusiones. Basarov es capaz de amar, de un sentimiento grande y profundo. Según M. M. Zhdanov, la comparación de Bazarov con Odintsova y Pavel Petrovich Kirsanov nos permite ver la unidad interna de la obra, la conexión de la historia de amor con el conflicto principal de la novela y demuestra el "triunfo de la democracia sobre la aristocracia". en el campo de los sentimientos.
Basárov ama a Odintsova y al mismo tiempo se desprecia a sí mismo por no poder afrontar ese sentimiento. La soledad del héroe va en aumento. Tratando de luchar contra su amor por Anna Sergeevna, se sumerge en el trabajo, pero esto no lo salva. La compleja red de sentimientos contradictorios ya no se puede desentrañar ni cortar.
7. ¿Tenía razón Dostoievski cuando vio en Basárov “un signo de un gran corazón”?
8. ¿Están felices Arkady y Katya?(Sus sentimientos son naturales y, por tanto, hermosos).
9. ¿Cómo debemos entender las palabras de Turgenev sobre el amor en el epílogo de la novela?
Tarea.
2. Responda las preguntas:
1) La actitud de Basárov hacia sus padres.
2) Analizar el lugar de la enfermedad y muerte de Basarov. ¿Qué cualidades del héroe aparecieron en las últimas horas de su vida?
3) Reflexionar sobre el destino de Basarov si hubiera seguido vivo. ¿Por qué la novela no terminó con la muerte del héroe?
Lección No. 4. EL PODER ARTÍSTICO DE LAS ÚLTIMAS ESCENAS DE UNA NOVELA
I. S. TURGENEV “PADRES E HIJOS” (CAPÍTULO 27 Y EPÍLOGO)
Objetivos: mostrar impacto emocional últimos capítulos novedoso; ayudar a los estudiantes a imaginar la situación desesperada en la que se encontraba Basarov, si la enfermedad y la muerte del héroe fueron accidentales, cuál es la actitud de Turgenev hacia su héroe; revelar las cualidades positivas de Basárov, que se manifestaron con especial fuerza en las últimas horas de su vida (coraje, fuerza de voluntad, lealtad a sus convicciones, amor por la vida, mujer, padres, patria misteriosa).
Progreso de la lección
I. Mensajes individuales de los estudiantes sobre el tema "Bazarov y los padres" o una conversación sobre las siguientes preguntas:
1. Padres de E. Bazarov. ¿Quiénes son?(Los viejos Bazarov son gente sencilla, viven sus vidas en una pequeña casa bajo un techo de paja. Idolatran a su hijo y están orgullosos de él. Vasily Ivanovich Bazarov es un hombre alto, "delgado, con el pelo revuelto". Es un plebeyo, El hijo de un sacristán, que se convirtió en médico por la lucha contra la epidemia de peste, intenta mantenerse al día y acercarse a la generación más joven. "Manos regordetas". Ella es sensible y piadosa, el autor pinta su imagen: "una verdadera noble rusa del pasado", que debería haber vivido "doscientos años". La llegada de su querida "Enyusha" la emocionó, la llenó. todo el ser con amor y cuidado.)
2. ¿Qué papel jugaron los padres en la crianza de su hijo? ¿Cómo ven sus actividades ahora?(Ayudaron a Evgeniy en todo lo que pudieron, sintieron su singularidad).
3. ¿Cómo se relaciona Basárov con sus padres?(Basárov entiende que es imposible "rehacer" a sus padres. Los ama tal como son (aunque la diferencia de opiniones es obvia). Basárov contrasta a sus padres destacar: “...A la gente le gustan en tu gran mundo No se puede encontrar durante el día”, le dice a Odintsova. Sin embargo, en la comunicación con su madre y su padre, el hijo se muestra “angular e indefenso”: ni acaricia ni se calma. A menudo guarda silencio y hace todo lo posible por ocultar y reprimir el sentimiento de amor filial. Después de todo, el amor, tanto filial como paterno, según los conceptos de Basarov, es un sentimiento "fingido".
II. Lectura expresiva de un pasaje sobre la muerte de Basarov.(con abreviaturas menores).
III. Conversación con los estudiantes sobre las siguientes preguntas:
1. ¿Qué pensamientos y sentimientos evoca Basárov en la escena de la muerte?(Admiración por la fuerza de carácter, fortaleza mental, coraje, capacidad de aguantar hasta el final.)
2. Establecer la causa de la enfermedad y muerte del héroe.(Parece que la infección durante una autopsia es un accidente; de hecho, no lo es. En el trabajo, en la búsqueda del conocimiento de lo aún desconocido, Basárov supera a la muerte).
3. D. I. Pisarev: “Todo el interés, el objetivo de la novela reside en la muerte de Basárov... La descripción de la muerte de Basárov esEl mejor lugar de la novela.Turguénev; Incluso dudo que haya algo destacable en todas las obras de nuestro artista”.
A. P. Chéjov: “¡Qué lujo - “Padres e hijos”! Al menos grita guardia. La enfermedad de Basárov era tan grave que me debilité y sentí como si me hubiera infectado. ¿Y el fin de Basárov?... El diablo sabe cómo se hizo. Simplemente brillante."
¿Está de acuerdo con estas declaraciones de Chéjov y Pisarev?
4. ¿Cuál es la actitud de Turgenev hacia su héroe?
I. S. Turgenev: "Soñé con una figura sombría, salvaje, grande, medio nacida de la tierra, fuerte, malvada, honesta - y sin embargo condenada a la destrucción - porque todavía se encuentra en el umbral del futuro".
La actitud del escritor hacia Basárov no estaba del todo clara: Basárov era su "enemigo", por quien sentía"atracción involuntaria". El escritor no creía que personas como Basarov pudieran "encontrar una manera de renovar Rusia".(D.K. Motolskaya).
I. S. Turgenev: “Si el lector no se enamora de Basarov con toda su rudeza, crueldad, sequedad y dureza despiadadas, si no lo ama... es mi culpa y no logró su objetivo." En estas palabras, en mi opinión, se expresa el amor del escritor por su héroe.
5. Cuéntenos cómo, en los enfrentamientos con las personas que lo rodean, la soledad de Basarov crece gradualmente.(Según M. M. Zhdanov, Turgenev, al representar la superioridad de Bazarov sobre los demás, muestra psicológicamente de manera muy sutil y convincente su soledad. La ruptura con los Kirsanov se produjo debido a diferencias ideológicas, con Anna Sergeevna; sobre la base de un amor no correspondido, el héroe desprecia a Kukshina y Sitnikov, Arkady por naturaleza no son capaces de grandes cosas, los viejos Bazarov y su hijo son personas de diferentes generaciones, y la diferencia en su desarrollo es grande, con la gente común: la alienación.
6. D. I. Pisarev considera heroica la muerte de Basarov, similar a una hazaña. Escribe: “Morir como murió Basarov es lo mismo que realizar una gran hazaña”. “...Pero mirar a los ojos de la muerte, prever su llegada, sin tratar de engañarla, permanecer fiel a uno mismo hasta el último minuto, no debilitarse y no volverse cobarde, es una cuestión de carácter fuerte”. ¿Tiene razón Pisarev al calificar la muerte de Basarov como una hazaña?
7. ¿Cómo podría haber resultado su destino?
8. ¿Qué cualidades de Basárov se manifestaron con especial fuerza en las últimas horas de su vida? ¿Con qué propósito pidió a sus padres que llamaran a Odintsova?(Probablemente podamos decir que Basárov se está muriendo de soledad. Al encontrarse en un estado de profunda crisis mental, es negligente al realizar la autopsia del cadáver y no toma medidas a tiempo. Nada para reducir la posibilidad de infección. El coraje con el que el héroe de Turgenev afronta la muerte atestigua la verdadera originalidad de su naturaleza. Todo lo superficial y externo desaparece en Basárov, y se nos revela una persona con un alma amorosa e incluso poética. Basarov admiraba a Odintsova, con un sentimiento de amor ya No considera necesario luchar.
En la imagen de Bazarov, Turgenev representa cualidades tan maravillosas de las personas nuevas como la voluntad, el coraje, la profundidad de los sentimientos, la disposición a la acción, la sed de vida y la ternura).
9. ¿Por qué la novela no termina con la muerte del héroe?
10. ¿Existe el bazarismo hoy en día?(En el epílogo, I. S. Turgenev escribe: “No importa qué corazón apasionado, pecaminoso y rebelde se esconda en la tumba, las flores que crecen en él nos miran serenamente con sus ojos inocentes; nos hablan no solo de la paz eterna, de ese gran la tranquilidad de una naturaleza “indiferente”; también hablan de reconciliación eterna y de vida sin fin…”
¡Voz emocionada del autor! Turgenev habla de las leyes eternas de la existencia que no dependen del hombre. El escritor nos convence de que ir en contra de estas leyes es una locura. En la novela, gana lo natural: Arkady regresa a la casa de sus padres, se crean familias... Y el rebelde, duro y quisquilloso Bazarov, incluso después de su muerte, todavía es recordado y amado por sus padres ancianos).
Tarea.
2. Después de leer el artículo, responda las preguntas:
1) ¿Cuáles son las propiedades fundamentales del tipo Bazarov?
2) ¿Cuál es, según Pisarev, la actitud del autor hacia el tipo de Basarov en general y hacia la muerte del héroe en particular?
3) ¿Qué controla, desde el punto de vista de Pisarev, el comportamiento de Basarov?
4) ¿Cómo se compara Basárov con los héroes de la época anterior?
3. Respuesta escrita (tarea individual): ¿Por qué la novela "Padres e hijos" de I. S. Turgenev y su héroe son interesantes para el lector de hoy?
4. Escriba declaraciones interesantes sobre la novela de los críticos literarios N. N. Strakhov, V. Yu. ¿Cuáles de ellos, en su opinión, se acercan más al punto de vista de Turgenev sobre su héroe? ¿Con quién deberías discutir?
Lección número 5.
DISPUTAS EN TORNO A LA NOVELA “PADRES E NIÑOS” DE I. S. TURGENEV.
CONTEMPORÁNEO SOBRE “PADRES E HIJOS”
Objetivos: presentar valoraciones de la novela de Turgenev por parte de críticos rusos; considere las principales disposiciones del artículo de D. I. Pisarev "Bazarov"; descubra por qué la novela es interesante para el lector de hoy, qué está desactualizado y qué hay de moderno en la obra; Determine su actitud hacia la novela de Turgenev y sus personajes.
Progreso de la lección
I. Repetición de lo aprendido.
Preguntas de muestra:
1. Recordemos cómo se creó la novela, dónde se publicó, a quién estaba dedicada y contra quién estaba dirigida.(La novela fue concebida en 1860 en Inglaterra, terminada en Rusia en 1861, publicada en Russky Vestnik en 1862, dedicada a V. G. Belinsky, dirigida contra la nobleza).
2. ¿Qué acontecimientos de la novela consideras los principales?
3. ¿Cuál es la esencia del conflicto principal?
4. ¿Con qué propósito I. S. Turgenev enfrenta a Basárov con otros héroes de la novela? ¿Qué es la “acogida psicológica de pareja”? ¿Qué personajes de la novela están involucrados?
5. ¿Qué es el “nihilismo”?
6. ¿Cuál es la esencia del nihilismo de Basárov?
7. ¿Cuál es el papel de Odintsova a la hora de identificar el principal conflicto de la novela?
8. ¿Por qué Turgenev “obligó” a morir a su héroe? ¿Creía Basarov en la inmortalidad del alma?
9. ¿Qué crees que está desactualizado y qué es moderno en la novela?
10. ¿Cuál es su actitud hacia la novela de Turgenev y sus personajes?
II. Discusión de declaraciones de críticos rusos sobre la novela "Padres e hijos".
I. S. Turgenev Después de la publicación de "Padres e hijos", quiso dejar la actividad literaria para siempre e incluso se despidió de los lectores en el cuento "Basta".
“Padres e hijos” causó un revuelo que el autor no esperaba. Con desconcierto y amargura se detuvo ante el “caos de juicios contradictorios”(Yu. V. Lebedev).
En una carta a A. A. Fet, Turgenev comentó confundido: “¿Quería regañar a Basarov o ensalzarlo? ¡Yo no lo sé porque ya no sé si lo amo o lo odio!
1. D. I. Pisarev Escribió dos brillantes artículos "Bazarov" (1862) y "Realistas" (1864), en los que expresó su actitud hacia la novela de Turgenev y el personaje principal. El crítico consideró que su tarea era “delinear la personalidad de Basarov a grandes rasgos”, mostrar su carácter fuerte, honesto y severo y protegerlo de acusaciones injustas.
El artículo de Pisarev "Bazarov". (Capítulos 2–4, 10, 11).
Conversación con los estudiantes sobre las siguientes preguntas:
1) ¿Cuáles son las propiedades fundamentales del tipo Bazarov y qué las determina?(Pisarev, con su característica precisión aforística, revela la esencia del tipo de Bazarov, que fue generado por la dura escuela de trabajo. Fue el trabajo el que desarrolló la energía... Pisarev explicó la rudeza y dureza de Bazarov por el hecho de que “de trabajo duro, las manos se vuelven toscas, los modales se vuelven más toscos, los sentimientos se vuelven más toscos”).
2) ¿Qué controla, según D.I. Pisarev, las acciones de Basárov?
(Las razones de la actividad activa, según Pisarev, son "capricho personal o cálculos personales". El crítico, habiendo pasado por alto el espíritu revolucionario de Basarov, no pudo explicar claramente qué significa "cálculos personales". Pisarev también empobreció el concepto de "capricho personal". sin llenarlo de contenido revolucionario.)
3) ¿Cómo se compara Basárov con los héroes de la época anterior?
(D.I. Pisarev escribió sobre la actitud hacia Bazarov y sus predecesores en la literatura rusa: “... los Pechorin tienen voluntad sin conocimiento, los Rudin tienen conocimiento sin voluntad, los Bazarov tienen conocimiento y voluntad, el pensamiento y la acción se fusionan en un todo sólido .")
4) ¿Qué dice el crítico sobre la actitud de Turgenev hacia el tipo de Basarov en general? ¿Qué piensa sobre la muerte del héroe en particular?(Para Turgenev, su héroe se encuentra “en el umbral del futuro”. Basárov muere, y su tumba solitaria hace pensar que el demócrata Basárov no tiene seguidores ni sucesores.
Pisarev parece estar de acuerdo con Turgenev, ya que cree que Bazarov “no tiene actividad”. Bueno, ¿y si “no tiene motivos para vivir; Así que tenemos que ver cómo morirá”. El crítico analiza detalladamente el capítulo sobre la enfermedad y muerte de Basarov, admira al héroe y muestra las gigantescas fuerzas y capacidades que tiene este nuevo tipo. “Morir como murió Basárov es lo mismo que haber realizado una gran hazaña”).
5) ¿Qué afirmaciones del crítico ruso te parecen interesantes?
2. D. D. Minaev 1 . El poema “¿Padres o hijos? Paralelo" (1862).
Durante muchos años sin fatiga.
Dos generaciones están librando la guerra,
Guerra sangrienta;
Y estos días en cualquier periódico.
“Padres” e “Hijos” entran en la batalla.
Estos y aquellos se aplastan unos a otros,
Como antes, en los viejos tiempos.
Hicimos lo mejor que pudimos
Dos generaciones paralelas
A través de la oscuridad y a través de la niebla.
Pero el vapor de la niebla se dispersó:
Sólo de Turgenev Ivan
Esperando una nueva novela.
Nuestra disputa fue resuelta por la novela.
Y exclamamos entusiasmados:
“¿Quién puede resistir en una disputa desigual?”
¿Cuál de los dos?
¿Quién ganó? ¿Quién tiene las mejores reglas?
Quien se obligó a respetar:
Basárov, Pavel Kirsanov,
¿Acariciando nuestros oídos?
Mire más de cerca su rostro:
¡Qué ternura y finura de la piel!
La mano es blanca como la luz.
En discursos, en recepciones: tacto y medida,
La grandeza del "Sir" de Londres -
Al fin y al cabo, sin perfume, sin neceser. 2
Y la vida es dura para él.
¡Y qué clase de moralidad! ¡Oh dioses!
Está preocupado por Fenechka,
Como un estudiante de secundaria, tiembla;
Defender a un hombre en una disputa,
A veces está frente a toda la oficina,
Presumiendo con mi hermano en una conversación,
"¡Calma, calma!" - insiste.
Nutriendo tu cuerpo,
Hace las cosas sin hacer nada,
Ancianas cautivadoras;
Se sienta en el baño, se acuesta
Teme una nueva raza,
Como un león en la terraza Brulevskaya
Caminando por la mañana.
Aquí hay un representante de la prensa antigua.
¿Compararás a Basárov con él?
¡Difícilmente, señores!
El héroe puede ser visto por señales,
Y en este lúgubre nihilista
Con sus medicinas, con su lanceta,
No hay rastro de heroísmo.
* * *
Como el cínico más ejemplar,
Él es la señora de Odintsova.
Lo presionó contra su pecho.
Y aun, que atrevimiento,
Derechos de hospitalidad sin saberlo.
Un día, abrazando a Fenya,
Me besó en el jardín.
¿Quién es más querido para nosotros? El viejo Kirsanov,
Amante de los frescos y las pipas de agua,
Togenburgo ruso 3 ?
O él, amigo de la mafia y de los bazares,
Renacido Insarov, -
Basarov cortando ranas,
¿Un vago y un cirujano?
La respuesta está lista: no en vano
Tenemos debilidad por los bares rusos.
¡Tráeles coronas!
Y nosotros, decidiendo todo en el mundo,
Estos problemas han sido resueltos...
¿Quién es más querido para nosotros: los padres o los hijos?
¡Padres! ¡Padres! ¡Padres!
Conversación con los estudiantes sobre las siguientes preguntas:
2) ¿Cuáles son las características de la forma del poema?(El poema irónico de Minaev recuerda a "Borodino" de Lermontov. El poeta ve en la novela "Padres e hijos" los ataques de Turgenev a la generación más joven. Las simpatías de Turgenev, según Minaev, están del lado de los padres: "¿Quién es más querido por nosotros: ¡padres o hijos! ¡Padres!
3. M. A. Antonovich “Asmodeo 4” de nuestro tiempo" (1862).
Maxim Alekseevich Antonovich - publicista, crítico literario y científico natural, pertenecía al campo democrático revolucionario, fue alumno de N. A. Dobrolyubov y N. G. Chernyshevsky. Mantuvo su actitud reverente hacia Chernyshevsky y Dobrolyubov durante toda su vida. Antonovich tuvo una relación difícil con Nekrasov.
Según los recuerdos de su hija, Antonovich tenía un carácter muy orgulloso e intolerante, lo que agravó el drama de su destino en el periodismo.
En el artículo "Asmodeo de nuestro tiempo", Antonovich habló negativamente sobre la novela "Padres e hijos" de I. S. Turgenev. El crítico vio en la novela la idealización de los padres y la calumnia de los niños. En Basarov, Antonovich encontró inmoralidad y un "desastre" en su cabeza. Evgeny Bazarov es una caricatura, una calumnia contra la generación más joven.
Algunos extractos del artículo.
“Desde las primeras páginas... Te sientes abrumado por una especie de frío mortal; no vives con actores novela, no estás imbuido de sus vidas, sino que comienzas a razonar fríamente con ellos o, más exactamente, a seguir sus razonamientos... Esto demuestra que el nuevo trabajo del Sr. Turgenev es extremadamente insatisfactorio en términos artísticos... en el nuevo trabajo no hay... análisis psicológico, no... imágenes artísticas de pinturas de la naturaleza...
...en la novela... no hay una sola persona viva o alma viviente, sino que todas son sólo ideas abstractas y diferentes direcciones... Él [Turgenev] desprecia y odia a su personaje principal y a sus amigos con todo su corazón...
En las disputas, él [Bazarov] está completamente perdido, expresa tonterías y predica absurdos que son imperdonables para la mente más limitada...
No hay nada que decir sobre el carácter moral y las cualidades morales del héroe; Esto no es una persona, sino una especie de criatura terrible, simplemente un diablo o, para decirlo de manera más poética, un asmodeo. Odia y persigue sistemáticamente a todos, desde sus amables padres, a quienes no soporta, hasta las ranas, a las que mata con crueldad despiadada. Ningún sentimiento se cuela jamás en su frío corazón; No se ve en él ni rastro de ningún hobby o pasión...
[Bazarov] no es una persona viva, sino una caricatura, un monstruo con una cabeza diminuta y una boca gigantesca, con una cara pequeña y una nariz grande, y, además, la caricatura más maliciosa...
¿Cómo se imagina a sí misma la joven generación moderna de Turgenev? Aparentemente no está dispuesto hacia él, e incluso es hostil hacia los niños; él da total prioridad a los padres...
La novela no es más que una crítica despiadada y destructiva de la generación más joven...
Pavel Petrovich [Kirsanov], un hombre soltero... inmerso sin cesar en preocupaciones sobre el dandismo, pero un dialéctico invencible, sorprende a Bazarov y a su sobrino a cada paso..."
Se escriben en la pizarra algunas declaraciones del artículo de Antonovich y se pide a los estudiantes que cuestionen la opinión del crítico.
- “El nuevo trabajo del Sr. Turgenev es extremadamente insatisfactorio desde el punto de vista artístico”.
- Turgenev “desprecia y odia a su personaje principal con todo su corazón” y “da plena ventaja a sus padres y trata de elevarlos...”
- Basarov “está completamente perdido, expresa tonterías y predica absurdos”. Pavel Petrovich "sorprende a Basárov a cada paso".
- Basarov "odia a todos"... "ni un solo sentimiento se cuela en su frío corazón".
4. Nikolai Nikolaevich Strajov- crítico literario, autor del artículo “I. S. Turgenev. "Padres e hijos" El artículo está dedicado a exponer el nihilismo como una teoría supuestamente divorciada de la vida rusa.
El crítico creía que Basarov es la imagen de un hombre que intenta subyugar las "fuerzas de la vida" que lo engendraron y lo dominan. Por lo tanto, el héroe niega el amor, el arte, la belleza de la naturaleza: estas son las fuerzas de la vida que reconcilian a una persona con el mundo que lo rodea. Basárov odia la reconciliación y tiene sed de lucha. Strakhov destaca la grandeza de Basárov. La actitud de Turgenev, según Strajov, es la misma tanto hacia los padres como hacia los hijos. "Esta medida idéntica, este punto de vista común en Turgenev es la vida humana, en su sentido más amplio y pleno".
III. Implementación de tareas individuales.
Leer una respuesta escrita a la pregunta "¿Por qué la novela "Padres e hijos" de Turgenev y su héroe son interesantes para el lector de hoy?"
Tarea.
1. Un ensayo basado en la novela "Padres e hijos" de Turgenev. (El tiempo de escritura es una semana).
Temas de muestra:
1) El significado del título de la novela "Padres e hijos" de Turgenev.
2) La nobleza rusa retratada por Turgenev.
3) ¿Cuál es la fuerza y el atractivo artístico de Basarov?
4) ¿Qué me gusta y qué no acepto en Bazarov?
5) “¿Entonces lo niegas todo?” (Bazarov y Pavel Petrovich Kirsanov.)
6) La actitud de los héroes de la novela hacia las mujeres.
7) El papel del paisaje en la novela "Padres e hijos" de Turgenev.
8) " personas extra" V. literatura XIX siglo y " nuevo héroe"I. S. Turgeneva.
9) Análisis de un episodio de la novela "Padres e hijos" de I. S. Turgenev (elección de los estudiantes).
2. Biografía del poeta F.I Tyutchev.
3. Leer los poemas del poeta.