La unidad y la inspiración aquí son aparentes y frágiles, porque se basan en objetivos personales, mezquinos y egoístas. “No les quedó más remedio que gritar “¡Vive l’empereur!” y ve a luchar para encontrar comida y descanso para los vencedores en Moscú” (vol. III, parte III, capítulo 28). Para el propio Napoleón, la futura batalla era caza mayor, que es absolutamente necesario ganar, y para ello debe organizar correctamente las tropas de ajedrez.
Los paisajes juegan un papel importante en la descripción de la batalla (vol. III, parte II, cap. 30-39): el sol de la mañana, que apenas salpica detrás de una nube y dispersa la niebla, mezclada con el humo de los disparos; el sol, oscurecido por el humo y aún alto, en plena batalla; el sol incide “rayos oblicuos en el rostro de Napoleón”; al final de la batalla, las nubes cubrieron el sol, la lluvia empezó a caer sobre los muertos, sobre los heridos, sobre la gente asustada y exhausta, “como si dijera: “Basta, gente. Basta... Vuelve en sí. ¿Qué estás haciendo? En el campo “había ahora una neblina de humedad y humo y el olor del extraño ácido del salitre y la sangre”. Así, la imagen del sol acompaña al humo y a los disparos, y esta única imagen visual-auditiva marca las etapas de la batalla.
La batería de Raevsky (capítulos 31-32).
Los soldados y oficiales de la batería cumplen con su deber; Todo el mundo está ocupado todo el tiempo: trayendo proyectiles, cargando armas, haciéndolo con garbo; Todo el mundo está animado todo el tiempo, todo el mundo bromea: con Pierre, con ellos mismos, con la granada. Y esto no es frivolidad, sino una manifestación de perseverancia. resistencia. Y Pierre, que los observaba, también quiso participar en la batalla y ofreció sus servicios como portador de proyectiles. “Ser un soldado, simplemente un soldado...”, piensa Pierre más tarde. Aprenda a “alinear su vida con la de ellos”. Atormentado por el hecho de que la sangre de la batalla lo asustaba, Pierre vuelve a pensar en los soldados. “Y ellos… estuvieron firmes y tranquilos todo el tiempo hasta el final… No hablan, pero lo hacen”. "Ingrese esto vida común con todo su ser, para impregnarse de lo que los hace así. Pero, ¿cómo deshacerse de toda esta carga innecesaria y diabólica de esta hombre exterior? (vol. III, parte III, capítulo 9)
El comportamiento de Napoleón y Kutuzov en la batalla (capítulos 33-35)
Uno de ellos, que lidera, según le parece, la batalla, da muchas órdenes, razonables en sí mismas, pero tales “que o ya habían sido ejecutadas antes de que él las diera, o no pudieron ser y no fueron ejecutadas” (cap. . 35), porque la situación cambió y el orden pasó a ser incorrecto. Las escasas masas de tropas francesas regresaban del campo de batalla en “multitudes frustradas y asustadas”, y Napoleón sintió que el terrible alcance de su brazo caía impotente. Y Kutuzov sólo vigila el espíritu del ejército y lo dirige lo mejor que puede. Sólo da aquellas órdenes que pueden apoyar o fortalecer la firmeza del ejército: ordena que se informe a las tropas sobre la captura de Murat, sobre la ofensiva de mañana, etc.
La herida del príncipe Andrés, su valentía (capítulos 36-37)
Como resultado de la batalla de Borodino, la conclusión de Tolstoi suena como una victoria moral para los rusos. Leer en voz alta (capítulo 39).
IV. Trabajo de prueba basado en el episodio "Batalla de Borodino" (Parte II, Capítulos 19-39).
¿Por qué Tolstoi mostró una parte importante de los acontecimientos de la batalla de Borodino en la percepción de Pierre?
¿Qué significado tuvieron para Pierre las palabras del soldado: "Quieren atacar a todo el pueblo..." Cap. 20?
¿Cómo se revelan los personajes de personajes históricos y personajes principales de la novela en la escena central: la descripción de la batalla de Borodino?
¿Cuáles son los resultados de su vida que resume el príncipe Andrei en vísperas de la batalla?
Explique las palabras del príncipe Andrés: “Mientras Rusia estuviera sana, un extraño podría servirla” Cap. 25.
¿Cómo se entienden los pensamientos de Pierre sobre la calidez oculta del patriotismo, cap. 25?
¿Cómo caracteriza a Napoleón la escena con el retrato de su hijo y la frase: “El ajedrez está listo, la partida comienza mañana” Cap. 26, 29?
¿Cómo se revela el verdadero heroísmo del pueblo en uno de los episodios de la Batalla de Borodino (en la batería Raevsky)?
¿Con qué propósito compara Tolstoi a Napoleón con un jugador? 29?
¿Qué significado le da Tolstoi a las palabras sobre la victoria moral del ejército ruso, cap. 39?
Tarea: (según opciones)
Sistematizar el material según las imágenes de Napoleón y Kutuzov.
Preguntas sobre la imagen de Kutuzov.
¿Corresponden a reales? personajes historicos¿Imágenes de Kutuzov y Napoleón en la novela?
¿Por qué Tolstoi tiene una actitud negativa hacia Napoleón y ama a Kutuzov?
¿A quiénes se oponen y se parecen estos héroes en la novela?
¿Por qué Kutuzov evitó las batallas en 1805, pero dio la batalla de Shengraben?
¿Por qué duerme en el consejo militar frente a Austerlitz y actúa activamente en la batalla? ¿Se cumplen sus órdenes en Austerlitz?
Demuestre que Kutuzov es "uno de los nuestros" querida persona"para el pueblo.
¿Existe una contradicción entre la forma en que Tolstoi define el papel de Kutuzov en la batalla de Borodino y el comportamiento de Kutuzov mostrado por Tolstoi?
¿Cómo llegó a esta decisión Kutuzov, que no quería renunciar primero a Moscú sin luchar?
¿Kutuzov pretende ser un héroe de la historia?
¿Es la actitud de Kutuzov hacia diferentes personas? Muestre esto usando el ejemplo del discurso del héroe.
Preguntas sobre la imagen de Napoleón.
¿Cómo perciben a Napoleón el príncipe Andrei y Pierre al comienzo de la novela? ¿Dónde y por qué se derrumba esta percepción de Napoleón como héroe?
¿Cuál es la idea tradicional sobre la aparición de Napoleón? ¿Cómo dibuja Tolstoi a Napoleón?
¿Sabe Tolstoi algo positivo sobre el verdadero Napoleón? ¿Por qué excluye esto de la imagen de su héroe? ¿En qué se guió Napoleón cuando fue “de Occidente a Oriente para matar a los de su propia especie”?
¿Por qué no se siguieron las órdenes “razonables” de Napoleón en la batalla de Borodino? ¿Son todas sus órdenes razonables?
¿Napoleón se fija en otras personas? ¿Cuál es su actitud hacia sí mismo?
Muéstrale actuación e hipocresía.
Compare el discurso de Napoleón con el discurso de Kutuzov.
¿Muestre qué componentes artísticos componen las imágenes de ambos comandantes?
Apéndice - tarjetas individuales para el Volumen III.
1) El inicio de la guerra de 1812 (parte I, capítulo 1). ¿Cómo evalúa Tolstoi el papel de la personalidad en la historia? ¿Qué importancia le da a la vida personal y “enjambre” de una persona?
2) Cruce de los lanceros polacos a través del Neman (Parte I, Capítulo 2). ¿Cómo revela el autor su actitud hacia el bonapartismo?
3) Pierre al comienzo de la guerra (Parte I, Capítulo 19). ¿Qué indican la agitación mental de Pierre, su insatisfacción consigo mismo y con quienes lo rodean?
4) El fuego de Smolensk y la retirada del ejército ruso (Parte II, Capítulos 4, 5). ¿Qué sentimiento común comparten los habitantes de la ciudad y los soldados? ¿Cómo tratan los soldados al príncipe Andrei y por qué?
5) En los salones de San Petersburgo (Parte II, Capítulo 6). ¿Qué idea subyace a la “interconexión” de los episodios: el incendio de Smolensk y la vida de los salones de San Petersburgo?
b) Revuelta de Bogucharov (Parte II, Capítulo 6). ¿Por qué la princesa María no podía entender a los hombres Bogucharov? ¿Con qué propósito introdujo Tolstoi una escena de disturbios en la novela? ¿Cómo se muestran los principales participantes en los disturbios y Nikolai Rostov?
7) Conversación entre Kutuzov y el príncipe Andrei (Parte II, Capítulo 16). ¿Cómo entiendes las palabras de Kutuzov: "... tu camino es el camino del honor"? ¿Cuál es el significado de los pensamientos del príncipe Andréi sobre Kutuzov en la novela: “...es ruso, a pesar de la novela Zhanlis y los dichos franceses...”?
8) Concilio en Fili (Parte III, Capítulo 4). ¿Por qué Tolstoi retrata el consejo a través de la percepción de la niña Malasha?
9) Salida de residentes de Moscú (Parte III, Capítulo 5). ¿Cómo explica Tolstoi el estado de ánimo de los residentes que abandonan Moscú?
10) Natasha junto al príncipe Andrei herido (Parte III, cap. 31-32). ¿Qué es lo que más recuerdas de la escena de la cita de Natasha con el príncipe Andrei herido? ¿Cómo enfatiza el autor la conexión entre el destino de los héroes de la novela y el destino de Rusia?
Información para profesores
Lección final sobre el tema " guerra patriótica 1812" se puede realizar en forma del juego “Chicas inteligentes e inteligentes”.
¿Por qué la guerra de Rusia con Francia napoleónica¿En 1812 se llama Guerra Patria?
Sobre qué héroe de la guerra de 1812 A.V Suvorov dijo: “Durante el asalto a Izmail, él comandó mi flanco izquierdo, pero era mi derecha»?
Nombra al comandante en jefe del ejército ruso en la guerra de 1812. ¿Cómo hablaban de él los soldados rusos?
Camino verde.
¿En qué poema aborda Lermontov por primera vez el tema de la Guerra Patria de 1812? ("Dos gigantes")
¿A quién llamó M. Yu. Lermontov en el poema "Dos gigantes" "un temerario de tres semanas"? (Napoleón)
Pero cayó en el mar lejano.
Sobre granito desconocido,
Donde la tormenta está al aire libre
Nombra la batalla más importante de la Guerra de 1812. ¿Por qué se llama así? (La batalla de Borodino tuvo lugar cerca del pueblo de Borodino).
Camino amarillo.
¿De dónde vienen estas líneas?
En una gorra de oro fundido
Viejo gigante ruso
Estaba esperando que alguien más se uniera a mí.
De tierras extranjeras lejanas. (Del poema “Dos gigantes”)
¿De qué forma habló Lermontov sobre la derrota de Napoleón en este poema? (En forma alegórica de cuento de hadas, como una batalla entre dos gigantes).
¿En qué poema Lermontov se refiere por primera vez a la imagen de la batalla de Borodino? (En el poema “Campo Borodino”.)
Alfombra roja.
¿De qué habló M. Yu. Lermontov en el poema "Dos gigantes"? (Sobre la derrota de Bonaparte en un choque con el "gigante ruso": Rusia).
¿Cuál de los poetas del siglo XIX que conoces participó en la batalla de Borodino? (P. A. Vyazemsky.)
Preguntas para dibujar pistas.
¿Cuándo se escribió el poema "Borodino"? ¿A qué fecha está dedicada? (25 aniversario de la Batalla de Borodino).
¿En nombre de quién se cuenta la historia de los acontecimientos de 1812? (En nombre de un viejo soldado, veterano de guerra).
¿Cómo comienza el poema? (Leer.)
camino verde
¿Cuál es el poema? ¿En qué forma está escrito? (En forma de diálogo entre un viejo y un joven soldado).
¿Cuánto duró la batalla? ¿Cómo dijo esto Lermontov? (“Estuvimos en un tiroteo durante dos días. // ¿De qué sirve una bagatela así? // Esperamos el tercer día”).
¿A quién pertenecen las palabras?
¡Tipo! ¿No nos respalda Moscú?
Moriremos cerca de Moscú
¡Cómo murieron nuestros hermanos!
(Al coronel del ejército ruso.)
¿Qué sentimientos expresó Lermontov en este poema? (Sentimiento de orgullo por la Patria y el pueblo ruso).
Camino amarillo.
¿Cómo se explica por qué la historia de un gran acontecimiento fue confiada a un soldado raso, un veterano de guerra?
¿Cuál es el ambiente en el campamento ruso en vísperas de la batalla?
¿Cómo explicar que el poema “Borodino” contenga palabras sencillas, coloquiales y muy solemnes?
Alfombra roja.
Cual técnica artística¿Qué utilizó el autor al describir la batalla? Da líneas del poema.
Preguntas para dibujar pistas.
¿Por qué el pasaje del libro de texto de literatura se llama “Petya Rostov”?
¿De qué período de la guerra de 1812 trata este pasaje?
Camino verde.
- “Los jinetes bajaron de la montaña, desaparecieron de la vista y al cabo de unos minutos reaparecieron. Un oficial iba al galope cansado, desaliñado, completamente mojado y con los pantalones hinchados por encima de las rodillas”. ¿Quién es este oficial?
¿En qué estado se encontraba Petia Rostov cuando llegó al destacamento de Denisov? (Petya se encontraba en un estado infantil y entusiasta de tierno amor por todas las personas y estaba seguro de que la gente lo trataba de la misma manera).
- “Estaba vestido con un revisor, llevaba barba y en el pecho estaba San Nicolás el Taumaturgo”. Presenta a tu héroe. (Vasily Denisov, comandante de un destacamento partidista).
¿Cómo valora la actitud de Petya y de todos los partidarios adultos hacia el prisionero? chico francés? (La crueldad hacia el enemigo es reemplazada por la compasión por el prisionero).
Camino amarillo.
¿Cuál de los partisanos atrajo especialmente a Petya? Cuéntanos sobre ello.
- “Tengo unas pasas maravillosas, ya sabes, las que no tienen semillas. Tenemos un nuevo proveedor: cosas maravillosas. Compré diez libras. Estoy acostumbrado a algo dulce." ¿A quién pertenecen estas palabras?
"Listo", repitió Denisov y rápidamente se dirigió hacia los prisioneros, que estaban rodeados de cosacos desmontados. - ¡No lo aceptaremos! - le gritó a Denisov.” ¿Qué quiso decir Dólojov?
alfombra roja
- “Tenía la cara bien afeitada, vestía una levita de algodón de guardia con George en el ojal y una sencilla gorra recta”. (Dólojov.)
Por qué, al ver a Petya muerto, Denisov recuerda sus palabras:
“Estoy acostumbrado a algo dulce. Excelentes pasas, llévalas todas”.
Final
Nombra los nombres de los líderes militares rusos que participaron en la Guerra Patria de 1812.
Camino verde.
¿Para resolver qué cuestión se reunió el consejo militar el 13 de septiembre de 1812 en el pueblo de Fili, cerca de Moscú?
¿Qué monumento a los libertadores se construyó en San Petersburgo? ¿Dónde está?
¿Qué artista ruso abordó con mayor frecuencia el tema de la Guerra Patria en su obra? (Vasily Vasilyevich Vereshchagin: “Napoleón en las alturas de Borodino”, “En el Kremlin. Fuego”, “En carretera. Retiro. Escapar".)
Camino amarillo.
¿Por qué, tras ganar la batalla de Borodino, Kutuzov decide abandonar Moscú?
¿Qué templo se construyó en Moscú en honor a la victoria sobre el ejército de Napoleón? ¿Con qué fondos se construyó? ¿Cuál es el destino de este monumento?
¿Qué orden se otorgó a los líderes militares más famosos durante la Gran Guerra Patria de 1941-1945? (Orden de Kutuzov.)
Alfombra roja.
¿Cuándo murió M.I. ¿Dónde está enterrado? (28 de abril de 1813; San Petersburgo, Catedral de Kazán).
Resumiendo los resultados del juego, premiando al ganador.
L. N. Tolstoi. "Guerra y paz"
Imagen de la Guerra de 1812. Preguntas para la evaluación
1. El inicio de la guerra de 1812 (parte I, capítulo 1). ¿Cómo evalúa Tolstoi el papel de la personalidad en la historia?
2. Cruce de los lanceros polacos a través del Neman (Parte I, Capítulo 2). ¿Cómo revela el autor su actitud hacia el bonapartismo?
3. El fuego de Smolensk y la retirada del ejército ruso (Parte II, Capítulos 4, 5). ¿Qué sentimiento común comparten los habitantes de la ciudad y los soldados?
4. ¿Qué idea subyace a la “interconexión” de los episodios: el incendio de Smolensk y la vida en los salones de San Petersburgo (Parte II, Capítulo 6)?
5. ¿Con qué propósito introdujo Tolstoi en la novela la escena del motín de los hombres de Bogucharov (Parte II, Capítulo 6)? ¿Por qué la princesa María no podía entender a los hombres?
6. Concilio en Fili (Parte III, Capítulo 4). ¿Por qué Tolstoi retrata el consejo a través de la percepción de la niña Malasha?
7. Salida de residentes de Moscú (Parte III, Capítulo 5). ¿Cómo explica Tolstoi el estado de ánimo de los residentes que abandonan Moscú?
8. ¿Por qué Tolstoi mostró la mayoría de los acontecimientos de la batalla de Borodino a través de los ojos de Pierre?
9. ¿Cómo entiendes los pensamientos de Pierre sobre la calidez oculta del patriotismo (Parte III, Capítulo 25)?
10. Explique las palabras del príncipe Andrés: "Mientras Rusia estuviera sana, un extraño podría servirla". (Parte III, Capítulo 25).
11. ¿Cómo caracteriza a Napoleón la escena con el retrato de su hijo (en vísperas de la batalla) y la frase: “El ajedrez está listo, la partida comienza mañana”? (Cap. 26, 29, parte III).
12. ¿Cómo se revela el verdadero heroísmo del pueblo en uno de los episodios de la Batalla de Borodino (en la batería Raevsky)? (Cap. 31-32).
14. ¿Qué significado le da Tolstoi a las palabras sobre la victoria moral del ejército ruso (capítulo 39, parte III)?
16. ¿Por qué, habiendo ganado la batalla de Borodino, Kutuzov decide abandonar Moscú?
18. Tolstoi sobre la guerra de 1812. La personalidad de Kutuzov (parte IV, capítulo 11). ¿Cuál considera el autor el significado principal de la Guerra Patria de 1812 y cuál es, en su opinión, el papel de Kutuzov en ella?
Sobre el tema: desarrollos metodológicos, presentaciones y notas.
Lección de literatura "Representación de la guerra de 1812 en la novela "Guerra y paz" de L.N. Tolstoi
La Guerra Patria de 1812 es el clímax de la novela: rompió las condiciones de vida anteriores, destruyó, al menos temporalmente, las barreras sociales y trajo fuerza principal históricamente...
Guerra Patria de 1812. Filosofía de la guerra en la novela de L.N. Tolstoi "Guerra y paz".
Revelar el papel compositivo de los capítulos filosóficos; rastrear la imagen de la Guerra Patria de 1812; basándose en las opiniones del escritor sobre la historia, revele sus fortalezas y debilidades; desarrollo de habilidades creativas...
Lección de literatura en décimo grado "La Guerra Patriótica de 1812. La Batalla de Borodino" (basada en la novela épica de L. Tolstoi "Guerra y paz").
Desarrollo metodológico para una lección de literatura utilizando tecnologías modernas....
Introducción
Los personajes históricos siempre han despertado especial interés en la literatura rusa. Dedicado a algunos obras individuales, otros son Imágenes clave en las tramas de las novelas. La imagen de Napoleón en la novela "Guerra y paz" de Tolstoi también puede considerarse como tal. Nos encontramos con el nombre del emperador francés Napoleón Bonaparte (Tolstoi escribió precisamente Bonaparte, y muchos héroes lo llamaron solo Buonoparte) ya en las primeras páginas de la novela, y solo en el epílogo.
Héroes de la novela sobre Napoleón.
En el salón de Anna Scherer (dama de honor y estrecha colaboradora de la emperatriz) se discuten con gran interés las acciones políticas de Europa en relación con Rusia. La propia propietaria del salón dice: "Prusia ya ha declarado que Bonaparte es invencible y que toda Europa no puede hacer nada contra él..." Representantes sociedad secular- El príncipe Vasily Kuragin, el vizconde emigrante Mortemar invitado por Anna Scherer, el abad Moriot, Pierre Bezukhov, Andrei Bolkonsky, el príncipe Ippolit Kuragin y otros participantes de la velada no fueron unánimes en su actitud hacia Napoleón. Algunos no lo entendían, otros lo admiraban. En Guerra y paz, Tolstoi mostró a Napoleón desde diferentes lados. Lo vemos como un estratega general, como un emperador, como una persona.
Andrey Bolkonsky
En una conversación con su padre, el viejo príncipe Bolkonsky, Andrei dice: "... ¡pero Bonaparte sigue siendo un gran comandante!" Lo consideraba un “genio” y “no podía permitir la vergüenza de su héroe”. En una velada con Anna Pavlovna Sherer, Andrei apoyó a Pierre Bezukhov en sus juicios sobre Napoleón, pero aún mantuvo su propia opinión sobre él: “Napoleón como un gran hombre en el puente de Arcole, en el hospital de Jaffa, donde le da la mano a la peste, pero... hay otras acciones que son difíciles de justificar." Pero después de un rato, tumbado en el campo de Austerlitz y mirando hacia cielo azul, Andrei escuchó las palabras de Napoleón sobre él: “Aquí hermosa muerte" Bolkonsky entendió: "... era Napoleón, su héroe, pero en ese momento Napoleón le parecía una persona tan pequeña e insignificante..." Mientras examinaba a los prisioneros, Andrei pensó "en la insignificancia de la grandeza". La decepción con su héroe llegó no solo a Bolkonsky, sino también a Pierre Bezukhov.
Pierre Bezujov
Recién aparecido en el mundo, el joven e ingenuo Pierre defendió celosamente a Napoleón de los ataques del vizconde: “Napoleón es grande porque se elevó por encima de la revolución, reprimió sus abusos y retuvo todo lo bueno: la igualdad de los ciudadanos y la libertad de expresión. y la prensa, y sólo por eso adquirió el poder”. Pierre admitido por Emperador francés"grandeza de alma". No defendió los asesinatos del emperador francés, pero el cálculo de sus acciones por el bien del imperio, la voluntad de asumir una tarea tan responsable: iniciar una revolución, esto le pareció a Bezukhov una verdadera hazaña, la fuerza de un gran hombre. Pero cuando se encontró cara a cara con su "ídolo", Pierre vio toda la insignificancia del emperador, la crueldad y la anarquía. Acarició la idea de matar a Napoleón, pero se dio cuenta de que no valía la pena, ya que ni siquiera merecía una muerte heroica.
Nikolái Rostov
Este joven llamó criminal a Napoleón. Creía que todas sus acciones eran ilícitas y, por la ingenuidad de su alma, odiaba a Bonaparte "lo mejor que podía".
Boris Drubetskoi
Un joven oficial prometedor, protegido de Vasily Kuragin, habló con respeto de Napoleón: "¡Me gustaría ver a un gran hombre!"
Conde Rastopchin
Un representante de la sociedad secular, defensor del ejército ruso, dijo sobre Bonaparte: "Napoleón trata a Europa como a un pirata en un barco conquistado".
Características de Napoleón
Se presenta al lector la caracterización ambigua de Napoleón en la novela de Tolstoi "Guerra y paz". Por un lado, es un gran comandante, un gobernante; por el otro, un "francés insignificante", un "emperador servil". Los rasgos externos hacen que Napoleón baje a la tierra: no es tan alto, ni tan guapo, es gordo y desagradable como nos gustaría verlo. Era "una figura baja y regordeta con hombros anchos y gruesos y un vientre y un pecho que sobresalían involuntariamente". La descripción de Napoleón está presente en diferentes partes novedoso. Aquí está antes de la batalla de Austerlitz: “... cara delgada no movió un solo músculo; sus ojos brillantes estaban inmóviles fijos en un lugar... Permanecía inmóvil... y en su rostro frío había ese matiz especial de felicidad segura de sí misma y bien merecida que ocurre en el rostro de un amante y niño feliz" Por cierto, este día fue especialmente solemne para él, ya que era el aniversario de su coronación. Pero lo vemos en una reunión con el general Balashev, quien llegó con una carta del emperador Alejandro: "...pasos firmes y decisivos", "vientre redondo... muslos gordos piernas cortas...cuello blanco y regordete...luciendo juvenil cara completa... una expresión de gracioso y majestuoso saludo imperial." También es interesante la escena en la que Napoleón otorga la orden al soldado ruso más valiente. ¿Qué quería mostrar Napoleón? ¿Su grandeza, la humillación del ejército ruso y del propio emperador, o la admiración por el coraje y la firmeza de los soldados?
Retrato de Napoleón
Bonaparte se valoró mucho: “Dios me dio la corona. ¡Ay de cualquiera que la toque!". Estas palabras las pronunció durante la coronación en Milán. Napoleón en Guerra y paz es un ídolo para algunos y un enemigo para otros. "El temblor de mi pantorrilla izquierda es una gran señal", dijo Napoleón sobre sí mismo. Estaba orgulloso de sí mismo, se amaba a sí mismo, glorificaba su grandeza en todo el mundo. Rusia se interpuso en su camino. Habiendo derrotado a Rusia, no le resultó difícil aplastar a toda Europa bajo su mando. Napoleón se comportó con arrogancia. En el escenario de una conversación con el general ruso Balashev, Bonaparte se permitió tirarle de la oreja, diciendo que era un gran honor que el emperador le tirara de la oreja. La descripción de Napoleón contiene muchas palabras que contienen una connotación negativa; Tolstoi caracteriza de manera especialmente vívida el discurso del emperador: "condescendiente", "burlón", "con saña", "enojado", "seco", etc. Bonaparte también habla con audacia del emperador ruso Alejandro: “La guerra es mi oficio y su negocio es reinar y no comandar tropas. ¿Por qué asumió tal responsabilidad?
La imagen de Napoleón en “Guerra y paz” revelada en este ensayo nos permite concluir: el error de Bonaparte fue sobreestimar sus capacidades y excesiva confianza en sí mismo. Al querer convertirse en el gobernante del mundo, Napoleón no pudo derrotar a Rusia. Esta derrota quebró su espíritu y la confianza en su fuerza.
prueba de trabajo
Lev Nikolaevich Tolstoi completó el trabajo de su novela Guerra y paz en 1867. Los acontecimientos de 1805 y 1812, así como los líderes militares que participaron en el enfrentamiento entre Francia y Rusia, son el tema principal de la obra.
Como cualquier persona amante de la paz, Lev Nikolaevich condenó los conflictos armados. Discutió con quienes encontraban “la belleza del horror” en la guerra. Al describir los acontecimientos de 1805, el autor actúa como un escritor pacifista. Sin embargo, cuando se habla de la guerra de 1812, Lev Nikolaevich pasa a la posición del patriotismo.
Imagen de Napoleón y Kutuzov.
Las imágenes de Napoleón y Kutuzov creadas en la novela son una encarnación vívida de los principios utilizados por Tolstoi al representar personajes históricos. No todos los héroes coinciden con prototipos reales. Lev Nikolaevich no se esforzó por dibujar retratos documentales confiables de estas figuras al crear la novela "Guerra y paz". Napoleón, Kutuzov y otros héroes actúan principalmente como portadores de ideas. Muchos son omitidos del trabajo. hechos conocidos. Algunas cualidades de ambos comandantes son exageradas (por ejemplo, la pasividad y la decrepitud de Kutuzov, las posturas y el narcisismo de Napoleón). Al evaluar a los comandantes en jefe francés y ruso, así como a otras figuras históricas, Lev Nikolaevich les aplica estrictos criterios morales. La imagen de Napoleón en la novela "Guerra y paz" es el tema de este artículo.
El emperador francés es la antítesis de Kutuzov. Si se puede considerar a Mikhail Illarionovich héroe positivo De esa época, en la representación de Tolstoi, Napoleón es el principal antihéroe en la obra "Guerra y paz".
Retrato de Napoleón
Lev Nikolaevich enfatiza las limitaciones y la confianza en sí mismo de este comandante, que se manifiesta en todas sus palabras, gestos y acciones. El retrato de Napoleón es irónico. Tiene una figura "baja", "regordeta", "muslos gordos", un andar rápido y quisquilloso, un "cuello blanco y regordete", "un vientre redondo", "hombros gruesos". Ésta es la imagen de Napoleón en la novela Guerra y paz. Al describir el baño matutino del emperador francés antes de la batalla de Borodino, Lev Nikolaevich es revelador. características del retrato, dado inicialmente en el trabajo, realza. El emperador tiene un "cuerpo arreglado", un "pecho gordo demasiado grande", "amarillo" y estos detalles muestran que Napoleón Bonaparte ("Guerra y paz") era un hombre alejado de la vida laboral y ajeno a las raíces populares. El líder de los franceses se muestra como un egoísta narcisista que piensa que el Universo entero obedece a su voluntad. La gente no le interesa.
El comportamiento de Napoleón, su manera de hablar.
La imagen de Napoleón en la novela "Guerra y paz" se revela no sólo a través de la descripción de su apariencia. Su manera de hablar y de comportarse también revela narcisismo y estrechez de miras. Está convencido de su propio genio y grandeza. El bien es lo que le viene a la cabeza y no lo que es realmente bueno, como señala Tolstoi. En la novela, cada aparición de este personaje va acompañada del comentario despiadado del autor. Entonces, por ejemplo, en el tercer volumen (primera parte, sexto capítulo), Lev Nikolaevich escribe que este hombre dejó claro que solo lo que estaba sucediendo en su alma era de su interés.
En la obra "Guerra y paz", la caracterización de Napoleón también está marcada por los siguientes detalles. Con sutil ironía, que a veces deviene sarcasmo, el escritor expone las pretensiones de dominación mundial de Bonaparte, así como su actuación y sus constantes poses para la historia. Durante todo el tiempo que jugó el emperador francés, no había nada natural y simple en sus palabras y comportamiento. Esto lo muestra muy expresivamente Lev Nikolaevich en la escena en la que admiraba el retrato de su hijo. En él, la imagen de Napoleón en la novela "Guerra y paz" adquiere algunos detalles muy importantes. Describamos brevemente esta escena.
Episodio con un retrato del hijo de Napoleón.
Napoleón se acercó al cuadro, sintiendo que lo que haría y diría ahora “es historia”. El retrato representaba al hijo del emperador jugando con un globo terráqueo en un bilbok. Esto expresaba la grandeza del líder de los franceses, pero Napoleón quería mostrar “ternura paternal”. Por supuesto que fue agua limpia interino. Napoleón no expresó ninguna sentimientos sinceros, sólo actuaba, posaba para la historia. Esta escena muestra a un hombre que creía que toda Rusia sería conquistada con la conquista de Moscú y así se harían realidad sus planes de dominación del mundo entero.
Napoleón - actor y jugador
Y en varios episodios posteriores, la descripción de Napoleón (“Guerra y paz”) indica que es actor y jugador. En vísperas de la batalla de Borodino, dice que el ajedrez ya está preparado y que la partida comenzará mañana. El día de la batalla, Lev Nikolaevich comenta después de los disparos: "El juego ha comenzado". Además, el escritor muestra que le costó la vida a decenas de miles de personas. El príncipe Andrey cree que la guerra no es un juego, sino sólo una cruel necesidad. Un enfoque fundamentalmente diferente estaba contenido en este pensamiento de uno de los personajes principales de la obra "Guerra y paz". La imagen de Napoleón se ensombrece gracias a esta observación. El príncipe Andrés expresó la opinión de un pueblo pacífico que se vio obligado en circunstancias excepcionales a tomar las armas, mientras la amenaza de la esclavitud se cernía sobre su patria.
Efecto cómico producido por el emperador francés.
A Napoleón no le importaba lo que hubiera fuera de él, ya que le parecía que todo en el mundo dependía únicamente de su voluntad. Tolstoi hace esta observación en el episodio de su encuentro con Balashev (“Guerra y paz”). La imagen de Napoleón se complementa con nuevos detalles. Lev Nikolaevich enfatiza el contraste entre la insignificancia del emperador y su conflicto cómico que surge al mismo tiempo, la mejor prueba del vacío y la impotencia de éste, que pretende ser majestuoso y fuerte.
El mundo espiritual de Napoleón.
En la comprensión de Tolstoi mundo espiritual el líder de los franceses es un “mundo artificial” habitado por “fantasmas de alguna grandeza” (volumen tres, segunda parte, capítulo 38). De hecho, Napoleón es una prueba viviente de una vieja verdad de que “el rey es un esclavo de la historia” (volumen tres, primera parte, capítulo 1). Creyendo que está cumpliendo propia voluntad, este personaje histórico simplemente desempeñó el “difícil”, “triste” y “cruel” “papel inhumano” que le estaba destinado. Difícilmente habría podido soportarlo si la conciencia y la mente de este hombre no se hubieran oscurecido (volumen tres, segunda parte, capítulo 38). El escritor ve el oscurecimiento de la mente de este comandante en jefe en el hecho de que cultivó conscientemente en sí mismo la insensibilidad espiritual, que tomó por verdadera grandeza y coraje.
Así, por ejemplo, en el tercer volumen (segunda parte, capítulo 38) se dice que le encantaba mirar a los heridos y asesinados, poniendo así a prueba su fuerza espiritual (como creía el propio Napoleón). En el episodio en el que un escuadrón de lanceros polacos cruzaba y el ayudante, ante sus ojos, se permitía llamar la atención del emperador sobre la devoción de los polacos, Napoleón llamó a Berthier y comenzó a caminar con él por el orilla, dándole órdenes y ocasionalmente mirando con disgusto a los lanceros ahogados que estaban atrayendo su atención. Para él, la muerte es un espectáculo aburrido y familiar. Napoleón da por sentada la devoción desinteresada de sus propios soldados.
Napoleón es un hombre profundamente infeliz.
Tolstoi enfatiza que este hombre estaba profundamente infeliz, pero no se dio cuenta de esto solo por la falta de al menos algún sentimiento moral. El "gran" Napoleón, el "héroe europeo", es moralmente ciego. No puede comprender la belleza, la bondad, la verdad o el significado de sus propias acciones, que, como señala León Tolstoi, eran "lo contrario del bien y la verdad", "lejos de todo lo humano". Napoleón simplemente no pudo entender el significado de sus acciones (volumen tres, segunda parte, capítulo 38). Según el escritor, sólo se puede llegar a la verdad y al bien renunciando a la grandeza imaginaria de la propia personalidad. Sin embargo, Napoleón no es en absoluto capaz de realizar un acto tan "heroico".
La responsabilidad de Napoleón por lo que hizo.
A pesar de que está condenado a jugar en la historia. papel negativo, Tolstoi no disminuye en absoluto la responsabilidad moral de este hombre por todo lo que ha hecho. Escribe que Napoleón, destinado al papel "no libre" y "triste" de verdugo de muchos pueblos, se aseguró sin embargo de que el bien de ellos era el objetivo de sus acciones y que podía controlar y guiar los destinos de muchas personas, hacer cosas. a través de su poder de beneficencia. Napoleón imaginó que la guerra con Rusia se desarrolló según su voluntad; su alma no quedó impresionada por el horror de lo sucedido (volumen tres, segunda parte, capítulo 38).
Cualidades napoleónicas de los héroes de la obra.
En otros héroes de la obra, Lev Nikolaevich asocia las cualidades napoleónicas con la falta de sentido moral de los personajes (por ejemplo, Helena) o con sus trágicos errores. Así, en su juventud, Pierre Bezukhov, que se dejó llevar por las ideas del emperador francés, permaneció en Moscú para matarlo y convertirse así en el "salvador de la humanidad". En las primeras etapas de su vida espiritual, Andrei Bolkonsky soñaba con elevarse por encima de otras personas, incluso si esto requería sacrificar a sus seres queridos y a su familia. En la imagen de Lev Nikolaevich, el napoleonismo es una enfermedad peligrosa que divide a las personas. Los obliga a vagar ciegamente por el “todoterreno” espiritual.
Representación de Napoleón y Kutuzov por historiadores
Tolstoi señala que los historiadores ensalzan a Napoleón, pensando que fue un gran comandante, mientras que a Kutuzov se le acusa de excesiva pasividad y fracasos militares. De hecho, el emperador francés desarrolló una vigorosa actividad en 1812. Se preocupaba, daba órdenes que a él y a quienes le rodeaban les parecían brillantes. En una palabra, este hombre se comportó como debería hacerlo un “gran comandante”. La imagen que Lev Nikolaevich tenía de Kutuzov no se corresponde con las ideas sobre el genio aceptadas en ese momento. El escritor exagera deliberadamente su decrepitud. Así, Kutuzov se queda dormido durante un consejo militar no para mostrar “desprecio por el carácter”, sino simplemente porque quería dormir (volumen uno, tercera parte, capítulo 12). Este comandante en jefe no da órdenes. Sólo aprueba lo que considera razonable y rechaza todo lo irrazonable. Mikhail Illarionovich no busca batallas, no hace nada. Fue Kutuzov, manteniendo la calma exterior, quien tomó la decisión de abandonar Moscú, lo que le costó una gran angustia mental.
¿Qué determina la verdadera escala de una personalidad, según Tolstoi?
Napoleón ganó casi todas las batallas, mientras que Kutuzov las perdió casi todas. El ejército ruso sufrió fracasos cerca de Berezina y Krasny. Sin embargo, fue ella quien finalmente derrotó en la guerra al ejército bajo el mando del "comandante brillante". Tolstoi enfatiza que los historiadores leales a Napoleón creen que fue precisamente gran hombre, héroe. En su opinión, para una persona de tal magnitud no puede haber bien y mal. La imagen de Napoleón en la literatura se presenta a menudo desde este ángulo. Varios autores creen que las acciones de un gran hombre quedan fuera de los criterios morales. Estos historiadores y escritores incluso evalúan la vergonzosa huida del emperador francés del ejército como un acto majestuoso. Según Lev Nikolaevich, la escala real de una personalidad no se mide con las "fórmulas falsas" de varios historiadores. Excelente mentiras historicas resulta la grandeza de un hombre como Napoleón (“Guerra y paz”). Las citas que hemos dado del trabajo lo demuestran. Tolstoi encontró la verdadera grandeza en Mikhail Illarionovich Kutuzov, un humilde trabajador de la historia.
El 25 de agosto, víspera de la batalla de Borodino, el prefecto del Palacio del Emperador m-r francés De Beausset y el coronel Fabvier llegaron, el primero desde París, el segundo desde Madrid, al emperador Napoleón en su cuartel general de Valuev. Tras ponerse el uniforme de la corte, el señor de Beausset ordenó que llevaran delante de él el paquete que había llevado al emperador y entró en el primer compartimento de la tienda de Napoleón, donde, hablando con los ayudantes de Napoleón que lo rodeaban, comenzó a descorchar. la caja. Fabvier, sin entrar en la tienda, se detuvo, hablando con generales conocidos, en la entrada de la misma. El emperador Napoleón aún no había salido de su dormitorio y estaba terminando de asearse. Él, resoplando y gruñendo, se volvía ahora con su gruesa espalda, ahora con su pecho gordo y crecido bajo el cepillo con el que el ayuda de cámara frotaba su cuerpo. Otro ayuda de cámara, sosteniendo la botella con el dedo, roció colonia sobre el bien cuidado cuerpo del emperador con una expresión que decía que sólo él podía saber cuánta y dónde rociar la colonia. pelo corto La frente de Napoleón estaba húmeda y enmarañada. Pero su rostro, aunque hinchado y amarillo, expresaba placer físico. "Allez ferme, allez toujours...", dijo, encogiéndose de hombros y gruñendo, al ayuda de cámara que lo frotaba. El ayudante, que entró en el dormitorio para informar al emperador de cuántos prisioneros fueron hechos en el caso de ayer, tras entregarle lo necesario, se quedó en la puerta esperando permiso para salir. Napoleón, haciendo una mueca, miró por debajo de sus cejas al ayudante. “Point de prisionniers”, repitió las palabras del ayudante. - Ils se font démolir. “Tant pis pour l'armée russe”, dijo. “Allez toujours, allez ferme”, dijo, encorvando la espalda y dejando al descubierto sus gordos hombros. “C"est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier”, le dijo al ayudante, asintiendo con la cabeza. "Oui, señor", y el ayudante desapareció por la puerta de la tienda. Dos ayuda de cámara vistieron rápidamente a Su Majestad, y él, con un uniforme de guardia azul, con pasos rápidos Salió al área de recepción. En ese momento, Bosse se apresuraba con sus manos, colocando el regalo que había traído de la Emperatriz en dos sillas, justo en frente de la entrada del Emperador. Pero el emperador se vistió y salió tan inesperadamente rápido que no tuvo tiempo de preparar completamente la sorpresa. Napoleón se dio cuenta inmediatamente de lo que estaban haciendo y supuso que aún no estaban preparados. No quería privarlos del placer de sorprenderlo. Fingió no haber visto al señor Bosset y llamó a Fabvier. Napoleón escuchó, con el ceño severo y en silencio, lo que Fabvier le contaba sobre el coraje y la devoción de sus tropas, que lucharon en Salamanca, al otro lado del mar. Europa sólo tenía un pensamiento: ser digno de su emperador, y su único temor es no complacerlo. El resultado de la batalla fue triste. Napoleón hizo comentarios irónicos durante la historia de Fabvier, como si no imaginara que las cosas podrían ser diferentes en su ausencia. "Debo corregir esto en Moscú", dijo Napoleón. “Un tantôt”, añadió y llamó a De Bosset, que en ese momento ya había conseguido preparar una sorpresa colocando algo sobre las sillas y cubriendo algo con una manta. De Bosset hizo una profunda reverencia con esa reverencia cortesana francesa, que sólo los antiguos sirvientes de los Borbones sabían hacer, y se acercó entregándole un sobre. Napoleón se volvió alegremente hacia él y le tiró de la oreja. - Tenías prisa, me alegro mucho. Bueno, ¿qué dice París? - dijo, cambiando repentinamente su expresión previamente severa a la más afectuosa. “Señor, todo París lamenta su ausencia”, respondió De Bosset, como debía ser. Pero aunque Napoleón sabía que Bosset tenía que decir esto o cosas parecidas, aunque sabía en sus momentos de claridad que no era cierto, se alegró de oírlo de Bosset. De nuevo se dignó tocarle detrás de la oreja. “Je suis fâché de vous avoir fait faire tant de chemin”, dijo. - ¡Señor! “Je ne m'attendais pas à moins qu"à vous trouver aux portes de Moscou”, dijo Bosset. Napoleón sonrió y, levantando distraídamente la cabeza, miró a su derecha. El ayudante se acercó con paso flotante con una tabaquera dorada y se la ofreció. Napoleón lo tomó. "Sí, te ha ido bien", dijo, llevándose la tabaquera abierta a la nariz, "te encanta viajar, en tres días verás Moscú". Probablemente no esperabas ver la capital asiática. Harás un viaje placentero. Bosse se inclinó agradecido por esta atención a su (hasta ahora desconocida) inclinación a viajar. - ¡A! ¿qué es esto? - dijo Napoleón, notando que todos los cortesanos miraban algo cubierto con un velo. Bosse, con destreza cortés, sin dar la espalda, dio media vuelta dos pasos atrás y al mismo tiempo se quitó la colcha y dijo: — Un regalo para Su Majestad de parte de la Emperatriz. Fue colores brillantes un retrato pintado por Gerard de un niño nacido de Napoleón y la hija del emperador de Austria, a quien por alguna razón todos llamaban el Rey de Roma. Un niño muy guapo, de pelo rizado y con una apariencia similar a la de Cristo en la Virgen Sixtina, estaba representado jugando con un billok. La bola representaba el globo terráqueo y la vara en la otra mano representaba el cetro. Aunque no estaba del todo claro qué quería expresar exactamente el pintor al representar al llamado Rey de Roma perforando el globo terráqueo con un palo, esta alegoría, como todos los que vieron el cuadro en París, y Napoleón, obviamente pareció clara y gustó. muchísimo. “Rey de Roma”, dijo, señalando el retrato con un elegante gesto de la mano. - ¡Admirable! “Con la capacidad, característica de los italianos, de cambiar la expresión facial a voluntad, se acercó al retrato y fingió estar pensativo y tierno. Sintió que lo que diría y haría ahora era historia. Y le parecía que lo mejor que podía hacer ahora era que él, con su grandeza, por la que su hijo jugaba con el globo en un bilbok, mostrara, en contraste con esta grandeza, la más simple ternura paternal. Se le nublaron los ojos, se movió, volvió a mirar la silla (la silla saltó debajo de él) y se sentó frente al retrato. Un gesto suyo y todos salieron de puntillas, dejando al gran hombre solo y con sus sentimientos. Después de sentarse un rato y tocar, sin saber por qué, con la mano la aspereza del resplandor del retrato, se levantó y llamó de nuevo a Bosse y al oficial de guardia. Ordenó sacar el retrato delante de la tienda, para no privar a la vieja guardia, que se encontraba cerca de su tienda, de la felicidad de ver al rey romano, hijo y heredero de su amado soberano. Como esperaba, mientras desayunaba con el señor Bosse, que había recibido este honor, se oyeron delante de la tienda los gritos entusiastas de los oficiales y soldados de la vieja guardia que habían acudido corriendo hacia el retrato. - ¡Vive el Emperador! ¡Vive el Rey de Roma! ¡Vive el Emperador! - se escucharon voces entusiastas. Después del desayuno, Napoleón, en presencia de Bosse, dictó sus órdenes al ejército. - ¡Corte y energía! - dijo Napoleón al leer la proclama escrita inmediatamente sin enmiendas. El orden fue: “¡Guerreros! Esta es la batalla que anhelabas. La victoria depende de ti. Es necesario para nosotros; ella nos proporcionará todo lo que necesitemos: apartamentos confortables y un rápido regreso a nuestra tierra natal. Actúe como actuó en Austerlitz, Friedland, Vitebsk y Smolensk. Que la posteridad recuerde con orgullo tus hazañas hasta el día de hoy. Que se diga de cada uno de vosotros: estuvo en gran batalla¡Cerca de Moscú! - ¡De la Moscú! - repitió Napoleón e, invitando a Monsieur Bosse, a quien le encantaba viajar, a acompañarlo en su paseo, dejó la tienda a los caballos ensillados. “Votre Majesté a trop de bonté”, dijo Bosset cuando le pidieron que acompañara al emperador: quería dormir, pero no sabía cómo y tenía miedo de montar a caballo. Pero Napoleón hizo un gesto al viajero y Bosse tuvo que marcharse. Cuando Napoleón salió de la tienda, los gritos de los guardias frente al retrato de su hijo se intensificaron aún más. Napoleón frunció el ceño. “Quítatelo”, dijo, señalando el retrato con un gesto gracioso y majestuoso. "Es demasiado pronto para que vea el campo de batalla". Bosse, cerrando los ojos e inclinando la cabeza, respiró hondo, demostrando con este gesto cómo sabía apreciar y comprender las palabras del emperador.