Sorprendentemente, antes de que P.I. Tchaikovsky creara su trágico obra maestra de la ópera, Pushkin " reina de Espadas"inspiró a Franz Suppe a escribir... una opereta (1864); e incluso antes, en 1850, el compositor francés Jacques Francois Fromental Halévy escribió una ópera del mismo nombre (sin embargo, aquí queda poco de Pushkin: el libreto fue escrito por Scribe, utilizando la traducción de "La dama de espadas" al francés hecha en 1843, de Prosper Merimee; en esta ópera se cambia el nombre del héroe, la vieja condesa se convierte en una joven princesa polaca, etc.). Éstas son, por supuesto, circunstancias curiosas, que sólo pueden aprenderse de enciclopedias musicales— estas obras no tienen valor artístico.
El argumento de "La dama de espadas", propuesto al compositor por su hermano, Modest Ilich, no interesó inmediatamente a Tchaikovsky (como lo había hecho en su época el argumento de "Eugene Onegin"), pero cuando finalmente capturó su imaginación, Tchaikovsky comenzó a trabajar en la ópera "con desinterés y placer" (como en "Eugene Onegin"), y la ópera (en clave) fue escrita en un tiempo sorprendentemente corto: 44 días. En una carta a N.F. von Meck P.I. Tchaikovsky cuenta cómo se le ocurrió la idea de escribir una ópera sobre esta trama: “Sucedió así: hace tres años mi hermano Modest comenzó a componer un libreto para la trama de “La dama de espadas” en a petición de un tal Klenovsky, pero este último finalmente abandonó la composición musical, por alguna razón no pudo hacer frente a su tarea. Mientras tanto, el director de los teatros, Vsevolozhsky, se dejó llevar por la idea de que yo debería escribir una ópera sobre este mismo argumento, y ciertamente para la próxima temporada. Me expresó este deseo, y como coincidió con mi decisión de huir de Rusia en enero y empezar a escribir, acepté... Tengo muchas ganas de trabajar, y si logro conseguir un buen trabajo en algún lugar acogedor del extranjero, Me parece que dominaré mi tarea y en mayo lo presentaré a la dirección de teclado, y en verano lo estaré instrumentalizando”.
Tchaikovsky fue a Florencia y comenzó a trabajar en La dama de espadas el 19 de enero de 1890. Los bocetos conservados dan una idea de cómo y en qué secuencia se desarrolló la obra: esta vez el compositor escribió casi "en una fila". La intensidad de este trabajo es asombrosa: del 19 al 28 de enero se compone el primer cuadro, del 29 de enero al 4 de febrero el segundo cuadro, del 5 al 11 de febrero el cuarto cuadro, del 11 al 19 de febrero el tercer cuadro , etc.
Aria de Eletsky "Te amo, te amo inmensamente..." interpretada por Yuri Gulyaev
El libreto de la ópera es muy en gran medida diferente al original. La obra de Pushkin es prosaica, el libreto es poético, con poemas no solo del libretista y del propio compositor, sino también de Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkov. Lisa de Pushkin es una pobre alumna de una vieja y rica condesa; para Tchaikovsky ella es su nieta. Además, surge una pregunta poco clara sobre sus padres: quiénes, dónde están y qué les pasó. El Hermann de Pushkin es alemán, por eso así se escribe su apellido, el de Tchaikovsky sobre su origen alemán no se sabe nada, y en la ópera "Herman" (con una "n") se percibe simplemente como un nombre. El príncipe Yeletsky, que aparece en la ópera, está ausente en Pushkin
Los versos de Tomsky con las palabras de Derzhavin "Si tan solo queridas niñas..." Tenga en cuenta: ¡en estos versos la letra "r" no aparece en absoluto! Cantada por Serguéi Leiferkus.
El Conde Tomsky, cuya relación con la Condesa no se menciona de ninguna manera en la ópera, y donde fue criado. por un extraño(solo un conocido de Herman, como otros jugadores), Pushkin tiene su nieto; Esto aparentemente explica su conocimiento del secreto familiar. La acción del drama de Pushkin tiene lugar en la era de Alejandro I, mientras que la ópera nos lleva - esta fue la idea del director de los teatros imperiales I.A. Vsevolozhsky - a la era de Catalina. Los finales del drama en Pushkin y Tchaikovsky también son diferentes: en Pushkin, Hermann, aunque se vuelve loco ("Está sentado en el hospital de Obukhov en la habitación 17"), todavía no muere, y Liza, además, se casa relativamente sin peligro; en Tchaikovsky, ambos héroes mueren. Se pueden dar muchos más ejemplos de diferencias, tanto externas como internas, en la interpretación de acontecimientos y personajes por parte de Pushkin y Tchaikovsky.
El modesto Ilich Tchaikovsky
Modest Tchaikovsky, diez años menor que su hermano Peter, no es conocido como dramaturgo fuera de Rusia, excepto por el libreto de La dama de picas de Pushkin, al que se le puso música a principios de 1890. La trama de la ópera fue propuesta por la dirección de los Teatros Imperiales de San Petersburgo, que pretendían presentar una actuación grandiosa de la época de Catalina II.
Aria de la condesa interpretada por Elena Obraztsova
Cuando Tchaikovsky se puso a trabajar, hizo cambios en el libreto y escribió parcialmente el texto poético, introduciendo también poemas de poetas contemporáneos de Pushkin. El texto de la escena con Lisa en el Canal de Invierno pertenece íntegramente al compositor. Las escenas más espectaculares fueron acortadas por él, pero sin embargo añaden efectividad a la ópera y forman el telón de fondo para el desarrollo de la acción.
Escena en Kanavka. Tamara Milashkina canta
Por eso, se esforzó mucho en crear una atmósfera auténtica de esa época. En Florencia, donde se escribieron bocetos para la ópera y se realizó parte de la orquestación, Tchaikovsky no se separó de la música del siglo XVIII de la época de la dama de espadas (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri).
Quizás en el poseído Herman, que exige a la condesa que nombre tres cartas y con ello se condena a muerte, se vio a sí mismo y en la condesa a su mecenas, la baronesa von Meck. Su extraña y única relación, mantenida sólo a través de cartas, una relación como de dos sombras incorpóreas, terminó en ruptura recién en 1890.
En la aparición de Herman frente a Lisa, se siente el poder del destino; la condesa sufre un grave resfriado y la siniestra idea de las tres cartas envenena la conciencia del joven.
En la escena de su encuentro con la anciana, el tormentoso y desesperado recitativo y el aria de Herman, acompañados de enojados y repetitivos sonidos de madera, marcan el colapso del infortunado, que pierde la cabeza en la siguiente escena con el fantasma, verdaderamente expresionista, con ecos de "Boris Godunov" (pero con una orquesta más rica). Luego sigue la muerte de Lisa: suena una melodía muy suave y comprensiva en un terrible fondo de funeral. La muerte de Herman es menos majestuosa, pero no exenta de trágica dignidad. En cuanto a “La dama de espadas”, fue inmediatamente aceptada por el público como un gran éxito del compositor.
Historia de la creación
La trama de "La dama de espadas" de Pushkin no interesó de inmediato a Tchaikovsky. Sin embargo, con el tiempo, esta novela cautivó cada vez más su imaginación. Tchaikovsky se sintió especialmente conmovido por la escena del fatal encuentro de Herman con la condesa. Su profundo drama cautivó al compositor, provocando un ardiente deseo de escribir una ópera. Las obras se iniciaron en Florencia el 19 de febrero de 1890. La ópera fue creada, según el compositor, “con desinterés y placer” y se completó en un tiempo extremadamente corto: cuarenta y cuatro días. El estreno tuvo lugar en San Petersburgo en el Teatro Mariinsky el 7 (19) de diciembre de 1890 y fue un gran éxito. 
Poco después de la publicación de su cuento (1833), Pushkin escribió en su diario: “Mi “Reina de espadas” está de gran moda. Los jugadores apuestan con tres, siete y as”. La popularidad de la historia se explica no solo por la entretenida trama, sino también por la reproducción realista de los tipos y la moral de la sociedad de San Petersburgo. principios del XIX siglos. En el libreto de la ópera, escrito por el hermano del compositor M. I. Tchaikovsky (1850-1916), se replantea en gran medida el contenido de la historia de Pushkin. Lisa pasó de ser una alumna pobre a convertirse en la nieta rica de una condesa. Herman de Pushkin, un egoísta frío y calculador, poseído sólo por la sed de enriquecimiento, aparece en la música de Tchaikovsky como un hombre con una imaginación ardiente y pasiones fuertes. La diferencia en el estatus social de los héroes introdujo el tema en la ópera. desigualdad social. Con un gran patetismo trágico, refleja el destino de las personas en una sociedad sujeta al poder despiadado del dinero. Herman es una víctima de esta sociedad; el deseo de riqueza se convierte imperceptiblemente en una obsesión para él, eclipsando su amor por Lisa y llevándolo a la muerte.
Música
La ópera "La dama de espadas" es una de mejores obras Arte realista mundial. Esta tragedia musical sorprende por la veracidad psicológica de la reproducción de los pensamientos y sentimientos de los personajes, sus esperanzas, sufrimiento y muerte, el brillo de las imágenes de la época y la intensidad del desarrollo musical y dramático. Rasgos de personaje El estilo de Tchaikovsky encontró aquí su expresión más completa y perfecta.
La introducción orquestal se basa en tres imágenes musicales contrastantes: una narrativa, asociada con la balada de Tomsky, una siniestra, que representa la imagen de la vieja condesa, y una lírica apasionada, que caracteriza el amor de Herman por Lisa.
El primer acto comienza con una brillante escena cotidiana. Los coros de niñeras, institutrices y la alegre marcha de los niños resaltan claramente el drama de los acontecimientos posteriores. El arioso de Herman “No sé su nombre”, a veces elegíacamente tierno, a veces impetuosamente emocionado, captura la pureza y la fuerza de sus sentimientos.
La segunda imagen se divide en dos mitades: cotidiana y amorosa. El idílico dúo de Polina y Lisa "It's Evening" está envuelto en una ligera tristeza. El romance de Polina "Dear Friends" suena lúgubre y condenado al fracaso. La segunda mitad de la película comienza con el arioso de Lisa "¿De dónde vienen estas lágrimas?", un monólogo sincero lleno de profundos sentimientos.
Galina Vishnevskaya canta. "¿De dónde vienen estas lágrimas..."
La melancolía de Lisa da paso a una confesión entusiasta: "Oh, escucha, buenas noches". El arioso tiernamente triste y apasionado del alemán “Perdóname, criatura celestial”
Georgiy Nelepp es el mejor Herman, canta “Perdóname, criatura celestial”
interrumpido por la aparición de la Condesa: la música adquiere un tono trágico; Surgen ritmos agudos y nerviosos y siniestros colores orquestales. La segunda imagen termina con la afirmación del brillante tema del amor. El aria del príncipe Yeletsky “Te amo” describe su nobleza y moderación. La cuarta escena, central de la ópera, está llena de ansiedad y drama.
Al comienzo de la quinta escena (tercer acto), en medio de cantos fúnebres y el aullido de una tormenta, aparece el excitado monólogo de Herman: "Todos los mismos pensamientos, sigue siendo el mismo sueño terrible". La música que acompaña la aparición del fantasma de la condesa fascina por su quietud sepulcral.
La introducción orquestal de la sexta escena está pintada en tonos lúgubres y fatalistas. La melodía amplia y fluida del aria de Lisa "Ah, estoy cansada, estoy cansada" se acerca a las largas canciones rusas; La segunda parte del aria "Así que es verdad, con un villano" está llena de desesperación e ira. El dúo lírico de Herman y Lisa "Oh, sí, el sufrimiento ha terminado" es el único episodio brillante de la película.
La séptima imagen comienza con episodios cotidianos: una canción de bebida de los invitados, la frívola canción de Tomsky "If only queridas chicas" (con palabras de G. R. Derzhavin). Con la aparición de Herman, la música se excita nerviosamente. El ansiosamente cauteloso septeto “Algo anda mal aquí” transmite la emoción que se apoderó de los jugadores. El éxtasis de la victoria y la alegría cruel se pueden escuchar en el aria de Herman “¿Cuál es nuestra vida? ¡Un juego!". En el último minuto, sus pensamientos se vuelven nuevamente hacia Lisa: una imagen de amor reverentemente tierna aparece en la orquesta.
Aria alemana "Que nuestra vida es un juego" interpretada por Vladimir Atlantov
Tchaikovsky quedó tan profundamente cautivado por toda la atmósfera de la acción y las imágenes de los personajes de "La dama de espadas" que los percibió como personas reales. Habiendo completado el borrador de grabación de la ópera a una velocidad febril.(Todo el trabajo se completó en 44 días, del 19 de enero al 3 de marzo de 1890. La orquestación se completó en junio del mismo año)., le escribió a su hermano Modest Ilich, autor del libreto: “... cuando llegué a la muerte de Herman y al coro final, sentí tanta pena por Herman que de repente me puse a llorar mucho.<...>Resulta que Herman no fue sólo una excusa para mí para escribir tal o cual música, sino todo el tiempo una persona viva...”
En Pushkin, German es un hombre apasionado, sencillo, calculador y duro, dispuesto a arriesgar su vida y la de los demás para lograr su objetivo. En Tchaikovsky, está internamente destrozado, atrapado por sentimientos e impulsos contradictorios, cuya trágica irreconciliabilidad lo lleva a una muerte inevitable. La imagen de Liza fue sometida a un replanteamiento radical: la ordinaria e incolora Pushkin Lizaveta Ivanovna se hizo fuerte y naturaleza apasionada, entregada desinteresadamente a sus sentimientos, continuando la galería de pura poesía sublime. Imágenes de mujer en las óperas de Tchaikovsky desde El Oprichnik hasta La Hechicera. A petición del director de los teatros imperiales I. A. Vsevolozhsky, la acción de la ópera se trasladó de los años 30 del siglo XIX a la segunda mitad. Siglo XVIII, que dio lugar a la inclusión de una imagen de un magnífico baile en el palacio del noble de Catalina con un interludio estilizado en el espíritu de la "época galante", pero no afectó el tono general de la acción y los personajes. de sus principales participantes. En términos de la riqueza y complejidad de su mundo espiritual, la agudeza y la intensidad de la experiencia, estos son los contemporáneos del compositor, en muchos aspectos similares a los héroes. novelas psicologicas Tolstoi y Dostoievski.
Y otra interpretación del aria de Herman "¿Cuál es nuestra vida? ¡Un juego!" Cantada por Zurab Andzhaparidze. Grabado en 1965, Teatro Bolshoi.
En la película-ópera "La dama de espadas", los papeles principales fueron interpretados por Oleg Strizhenov-alemán, Olga-Krasina-Liza. Las partes vocales estuvieron a cargo de Zurab Andzhaparidze y Tamara Milashkina.
PI. Ópera de Tchaikovsky "La dama de espadas"
La base de “La dama de espadas” de P.I. Chaikovski sirvió historia del mismo nombre COMO. Pushkin. Esta emocionante y trágica historia de amor entre una niña inocente y un oficial apasionado que fue víctima de un juego de cartas fue escrita por el compositor en sólo 44 días. La obra es considerada el pináculo de la dramaturgia operística del compositor, porque en términos de la profundidad y la fuerza de las emociones de los personajes principales, la intensidad de las pasiones y el poder irresistible del impacto dramático, no tiene igual en su obra.
Lea un resumen de la ópera "La dama de espadas" de Tchaikovsky y muchos datos interesantes sobre esta obra en nuestra página.
|
Caracteres |
Descripción |
|
| Hermann | tenor | oficial, personaje principal |
| Lisa | soprano | nieta de la condesa |
| tomsk | barítono | conde, amigo de Herman, nieto de la condesa |
| Yeletsky | barítono | Príncipe, el prometido de Liza |
| Condesa | mezzosoprano | mujer de ochenta años |
| paulina | contralto | amiga de lisa |
| Chekalinsky | tenor | Oficial |
| Surín | bajo | Oficial |
| masha | soprano | criada |
Resumen
Petersburgo a finales del siglo XVIII. El pobre joven oficial Herman está perdidamente enamorado de una bella desconocida y anhela saber quién es. Pronto le dicen que su corazón fue conquistado por la nieta de la vieja y rica condesa, Lisa, quien muy pronto se convertirá en la esposa legal del príncipe Yeletsky. El amigo de Herman, el Conde Tomsky, le informa que la anciana tiene información única: conoce el secreto de las "tres cartas", gracias al cual una vez pudo recuperar y devolver una tarjeta perdida.
Lisa estaba inflamada de sentimientos mutuos hacia el oficial. Herman jura que estarán juntos o se verá obligado a morir. Sueña con hacerse rico rápidamente para poder casarse con su amada, y sólo el secreto de las ganancias de las cartas de la condesa puede ayudarle. Por la noche, él se cuela en su dormitorio y le ruega que le revele el secreto de las “tres cartas”, pero la “vieja bruja”, asustada por un intruso con una pistola, muere y se lleva el secreto con ella.
Lisa programa una cita para Herman en el terraplén, pero se retrasa. Y todo porque en ese momento aparece en su habitación el fantasma de la Condesa. La anciana expresa el secreto de las "tres cartas": tres, siete y as, y le pide al oficial que tome a Lisa como esposa. El fantasma se disuelve en el aire y Herman, como un loco, repite incansablemente esta combinación. Corre hacia Lisa, pero la rechaza; ya no está obsesionado con el amor, sino con la emoción. Desesperada, la niña se arroja al río.
Mientras tanto, Herman se dirige apresuradamente a la casa de juego y hace apuestas en las cartas nombradas por el fantasma. La suerte estuvo de su lado dos veces, pero cuando apuesta por el as, la dama de espadas termina en su mano. Llueve a la condesa con maldiciones y le clava una daga en el corazón.
Foto
Datos interesantes
- PI. Chaikovski Escribió la ópera en Florencia en sólo 44 días.
- Para interpretar perfectamente el papel de Herman en las siete escenas, el autor necesitaba un intérprete verdaderamente hábil y resistente. Selección de P.I. Tchaikovsky recayó en el famoso tenor Nikolai Figner, en cuyas habilidades confió el autor al escribir la música. El éxito de La dama de espadas fue realmente sorprendente. Después de un exitoso estreno en el Teatro Mariinsky, un entusiasta Tchaikovsky escribió: “¡Figner y la Orquesta de San Petersburgo han creado verdaderos milagros!” Doce días después, “La dama de espadas” fue recibida con no menos entusiasmo en Kiev.
- El primer estreno extranjero de La dama de picas se realizó en Praga en 1892. El director era Adolf Cech. A esto le siguieron otros estrenos con Gustav Mahler en Viena en 1902 y en Nueva York (en alemán) el mismo año. La primera representación de la ópera en Gran Bretaña tuvo lugar en 1915 en Londres.
- Los acontecimientos de "La dama de espadas" de Pushkin, como sabemos, se basan en hechos reales: la historia de Natalya Petrovna Golitsina, una de las princesas más influyentes y ricas. siglo XIX. Su nieto perdió mucho jugando a las cartas y recurrió a ella en busca de ayuda para pedir dinero prestado. Pero la abuela le reveló un secreto a su nieto, lo que le permitió vengarse.
- Esta historia mística sobre tres cartas (tres, siete y as) de alguna manera influyó milagrosamente en todos los que la tocaron de alguna manera. Testigos de los últimos días de la princesa afirmaron que poco antes de su muerte vieron el fantasma de un oficial solitario cerca de la mansión. Era 1837.
- En esta combinación de números - 1837, que constituye el año de la muerte de la princesa y del propio Pushkin, los mismos números misteriosos - 3, 7, 1 - se combinaron de la manera más incomprensible. Y en la última hora de la vida de Tchaikovsky, Como afirmó su médico, el compositor vio el mismo fantasma "oficial solitario". Misticismo, y eso es todo.
- Observe más de cerca la estructura de la ópera y su título: 3 actos, 7 escenas, “La dama de picas”. ¿No te recuerda nada?
- Esta ópera es considerada una de las más místicas del teatro musical mundial. Muchos están convencidos de que es ella quien tiene la culpa de muchos de los fracasos de sus creadores, así como de quienes la interpretaron.
- En esta obra se concede gran importancia al número “tres”, parece estar dotado de un significado mágico y se encuentra literalmente en todas partes; En primer lugar, son las mismas tres cartas. Según Chekalinsky, el corazón de Herman tiene tres pecados. El propio Herman es culpable de sólo tres muertes: la de la condesa, la de Lisa y la suya propia. El tejido musical de toda la obra está dominado por tres temas: rock, amor y tres cartas.
- Algunos biógrafos se inclinan a creer que la negativa de Tchaikovsky a trabajar en este encargo se debió al hecho de que simplemente tenía miedo de la trama. Según algunos informes, aceptó componer la ópera con una sola condición: si el libreto difería significativamente del original. Por eso realizó cambios tan activos en todos los componentes dramáticos de la obra.
- Los directores que querían acercar el libreto al texto de Pushkin se encontraron en serios problemas. El ejemplo más sorprendente es Vsevolod Meyerhold. Como se mencionó anteriormente, encargó un nuevo libreto e incluso representó esta ópera en el Teatro Kirov. Sin embargo, después de esto no vivió mucho: el director fue arrestado y enviado a muerte.
- Se escribieron varias obras más para teatro musical basadas en la obra de Pushkin, pero no son nada populares: se trata de la opereta de Franz Suppe (1864) y la ópera de J. Halévy (1850).
- Los coreógrafos, por ejemplo, Roland Petit, también recurrieron a esta trama. Creó un ballet para N. Tsiskaridze a petición de la dirección. Teatro Bolshói Sin embargo, tenía miedo de tomar música de la ópera y la preferí. Sexta Sinfonía. Pero sucedió lo inesperado: todas las bailarinas se negaron a bailar La vieja condesa, sólo Ielze Liepa estuvo de acuerdo. El ballet se estrenó en 2001.
- La partitura original de la ópera se conserva en forma de cápsula en el Teatro Mariinsky.
Arias populares de la ópera.
Aria de Herman “¿Cuál es nuestra vida? ¡Un juego!" - escuchar
La canción de Tomsky "Si tan solo hubiera queridas chicas" - escucha
Arioso de Lisa “¿De dónde vienen estas lágrimas” - escuchar
Arioso del alemán "No sé su nombre" - escucha
Historia de la creación
La idea de montar una ópera basada en la misteriosa historia de Pushkin surgió por primera vez del director de los teatros imperiales, I. A. Vsevolozhsky. Durante varios años se inspiró en esta idea e incluso esbozó de forma independiente el guión y pensó en los efectos escénicos. En 1885, comenzó a buscar activamente un compositor que pudiera hacer realidad esta idea. Entre los candidatos se encontraban A. A. Villamov y N. S. Klenovsky. Dos años más tarde, Vsevolozhsky recurrió a PI. Chaikovski Sin embargo, fue rechazado: el compositor no se sintió atraído en absoluto por esta trama. En 1888, su hermano menor, Modest Ilyich Tchaikovsky, comenzó a trabajar en el libreto y lo creó para Klenovsky. Sin embargo, el maestro finalmente rechazó el trabajo y Vsevolozhsky volvió a recurrir a Pyotr Ilich. Esta vez fue más persistente y pidió no sólo escribir una ópera, sino también terminarla para la nueva temporada. En ese momento, Tchaikovsky simplemente planeaba abandonar Rusia y lanzarse de lleno a trabajar. Por eso aceptó y se fue a trabajar a Florencia.
Los primeros fragmentos de La dama de picas aparecieron el 19 de enero de 1890. La obra se escribió muy rápidamente: la partitura de la ópera se publicó el 6 de abril y la partitura, ya el 8 de junio. Mientras creaba su obra maestra, el compositor cambió activamente historias libreto y letra compuesta para algunas escenas. Como resultado, la trama de la ópera adquirió una serie de diferencias con respecto a su fuente original. La historia de Pushkin se transformó en un lienzo poético que absorbió de manera muy orgánica los poemas de otros poetas: G.R. Derzhavina, P.M. Karabanova, K.N. Batyushkova y V.A. Zhukovski. Los personajes principales de la obra también han cambiado. Entonces, Lisa pasó de ser una pobre alumna de una condesa rica a convertirse en su nieta. El Hermann de Pushkin era de ascendencia alemana, pero Tchaikovsky no menciona una palabra al respecto. Además, su apellido se convierte en nombre y pierde una letra “n”: su nombre es alemán. Futuro marido Liza, el príncipe Yeletsky, está ausente de Alexander Sergeevich. El conde Tomsky en la historia del genio literario ruso es nieto de la condesa, pero en la ópera es un completo desconocido para ella. Las vidas de los personajes principales se desarrollan de manera diferente: según la trama del libro, Herman pierde la cabeza y va al hospital, Lisa se olvida de él y se casa con otra persona. En la ópera mueren los amantes. Y finalmente, el momento de acción de esta trágica historia también ha cambiado: en la fuente original los acontecimientos se desarrollan durante la época de Alejandro I, pero en su versión musical, durante el reinado de la emperatriz Catalina II.
La primera representación de la ópera tuvo lugar en el Teatro Mariinsky el 19 de diciembre de 1890, dirigida esa noche por E. Napravnik. Tchaikovsky participó activamente en la preparación del estreno. Piotr Ilich supuso que el éxito sería increíble y no se equivocaba. El público exigió un bis de temas individuales y el compositor fue llamado al escenario en innumerables ocasiones. E incluso el hecho de que la obra de Pushkin fuera tan repensada no molestó en absoluto ni siquiera a los celosos "pushkinistas": le dieron al genio ruso una gran ovación.
"Reina de Espadas". Ópera en 3 actos, 7 escenas.
Libreto de M.I Tchaikovsky con la participación de P.I Tchaikovsky basado en la historia del mismo nombre de A.S.
La acción se desarrolla en San Petersburgo a finales del siglo XVIII.
Personajes e intérpretes:
Alemán -Nikolái Cherepanov,
Artista de honor de Ucrania
Lisa-Elena Barysheva, ganadora del concurso internacional
Condesa - Valentina Ponomareva
Conde Tomsky -Vladimir Avtomonov
Príncipe Yeletsky - Leonid Zaviryukhin,
-Nikolái Leónov
Chekalinsky -Vladimir Mingalev
Surin - Nikolai Lokhov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeniy Aleshin
Gerente - Yuri Shalaev
Polina - Natalia Semyonova, Artista de Honor de la Federación Rusa,
-Verónica Sirotskaya
Masha - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova
Personajes e intérpretes en el intermedio:
Prilepa - Anna Devyatkina
-Vera Solovieva
Milovzor - Natalia Semyonova, Artista de Honor de la Federación Rusa
-Verónica Sirotskaya
Zlatogor-Vladimir Avtomonov
Acto I
Foto 1.
Jardín soleado de verano. Una multitud de habitantes, niños acompañados de niñeras e institutrices, pasean en un ambiente de prosperidad y alegría. Los oficiales Surin y Chekalinsky comparten sus impresiones sobre el extraño comportamiento de su amigo alemán. Pasa todas las noches en una casa de juego, pero ni siquiera prueba suerte. Pronto aparece el propio Herman, acompañado por el Conde Tomsky. Herman le abre el alma: está enamorado apasionadamente, ardientemente, aunque desconoce el nombre de su elegido. El príncipe Yeletsky, que se ha unido a la compañía de oficiales, habla de su próxima boda: “¡El ángel luminoso accedió a combinar su destino con el mío!” Herman se horroriza al saber que la novia del príncipe es el objeto de su pasión cuando la condesa pasa acompañada de su nieta Lisa.
Ambas mujeres están presas de fuertes presentimientos, hipnotizadas por la mirada ardiente del desafortunado Herman. Mientras tanto, Tomsky cuenta a los presentes una anécdota social sobre una condesa que, siendo una joven “leona” de Moscú, perdió toda su fortuna y “a costa de una cita”, habiendo aprendido el secreto fatal de tres cartas siempre ganadoras, venció al destino: “Una vez que le contó esas cartas a su marido, al día siguiente el apuesto joven las reconoció, pero esa misma noche, apenas quedó sola, se le apareció el fantasma y le dijo amenazadoramente: “Recibirás un golpe mortal del tercero, que, ardientemente, apasionadamente amoroso, vendrá a aprender de ti con fuerza ¡tres cartas, tres cartas, tres cartas!" Herman escucha la historia con particular tensión. Surin y Chekalinsky se burlan de él y se ofrecen a descubrir el secreto de Las cartas de la anciana. Comienza una tormenta. El jardín se queda vacío. Sólo Herman se encuentra con los elementos furiosos "con la visera abierta", un fuego no menos poderoso burbujea en su alma: “¡No, príncipe! ¡Mientras esté vivo no te lo daré, no sé cómo, pero te lo quitaré!”, exclama.
Imagen 2.
Al anochecer, las chicas tocan música en la habitación de Lisa, tratando de animar a la triste niña, a pesar de su compromiso con el príncipe. Al quedarse sola, le confía su secreto a la noche: “¡Y toda mi alma está en su poder!” - confiesa su amor por un misterioso desconocido, en cuyos ojos leyó "el fuego de una pasión abrasadora". De repente, aparece en el balcón Herman, quien acudió a ella antes de fallecer. Su apasionada explicación cautiva a Lisa. El golpe de la condesa despierta lo interrumpe. Herman, escondido detrás de la cortina, se emociona al ver a la anciana, en cuyo rostro se imagina. fantasma aterrador de la muerte. Incapaz de ocultar más sus sentimientos, Lisa se rinde al poder de Herman.
Acto II
Foto 1.
Hay un baile en la casa de un rico dignatario de la capital. Yeletsky, alarmado por la frialdad de Lisa, le asegura la inmensidad de su amor. Chekalinsky y Surin, enmascarados, se burlan de Herman, susurrándole: “¿No eres tú el tercero que, amando apasionadamente, aprenderá de sus tres cartas, tres cartas, tres cartas?” Herman está emocionado, sus palabras excitan su imaginación. Al final de la representación de "La sinceridad de la pastora" se topa con la condesa. Y cuando Lisa le da las llaves del dormitorio de la condesa, que conduce a su habitación, Herman lo toma como un presagio. Esta noche aprende el secreto de las tres cartas: la forma de apoderarse de la mano de Lisa.
Imagen 2.
Herman se cuela en el dormitorio de la condesa. Con temor, contempla el retrato de una belleza moscovita, con quien está conectado "por alguna fuerza secreta". Aquí está ella, acompañada de sus parásitos. La condesa está insatisfecha, no le gustan la moral y las costumbres actuales, recuerda el pasado con nostalgia y se queda dormida en una silla. De repente Herman aparece frente a ella, rogándole que le revele el secreto de las tres cartas: “¡Puedes recuperar la felicidad de toda tu vida y no te costará nada!” Pero la condesa, paralizada por el miedo, permanece inmóvil. Bajo la amenaza de un arma, ella entrega su fantasma. “Está muerta, pero no descubrí el secreto”, se lamenta Alemán, al borde de la locura, ante los reproches de Lisa, que ha entrado.
Acto III
Foto 1.
Herman en el cuartel. Lee una carta de Lisa, que lo ha perdonado, donde le programa una cita en el terraplén. Aparecen en mi imaginación imágenes del funeral de la anciana y se oyen cantos fúnebres. El fantasma de la condesa aparece en un sudario fúnebre blanco y dice: "¡Salva a Lisa, cásate con ella y ganarás tres cartas seguidas! ¡Recuerda Tres!" “Tres… Siete… As…” – repite Herman como un hechizo.
Imagen 2.
Lisa espera a Herman en el terraplén cerca de Kanavka. Está desgarrada por las dudas: “Oh, estoy cansada, estoy agotada”, exclama desesperada. En el momento en que el reloj marca la medianoche y Lisa ha perdido por completo la fe en su amante, él aparece. Pero Herman, que al principio repite las palabras de amor de Lisa, ya está obsesionado con otra idea. Tratando de convencer a la chica para que corra tras él a la casa de juego, huye gritando. Al darse cuenta de la inevitabilidad de lo sucedido, la niña se precipita al río.
Imagen 3.
Los jugadores se divierten en la mesa de juego. Tomsky los entretiene con una canción divertida. En medio del juego, aparece un Herman emocionado. Dos veces seguidas, ofreciendo grandes apuestas, él gana. “El mismo diablo está jugando al mismo tiempo contigo”, exclaman los presentes. El juego continúa. Esta vez el príncipe Yeletsky está contra Herman. Y en lugar de un as en el que todos ganan, la reina de espadas termina en sus manos. Herman ve los rasgos de una anciana muerta en el mapa: “¡Maldito! ¿Qué quieres? ¡Tómalo, tómalo!” Se apuñala a sí mismo. En una conciencia despejada, aparece la imagen de Lisa: “¡Belleza! ¡Diosa! Con estas palabras, Herman muere.
La ópera fue encargada por Tchaikovsky a la dirección de los teatros imperiales. La trama fue propuesta por I.A.Vsevolozhsky. El inicio de las negociaciones con la dirección se remonta a 1887/88. Inicialmente, Ch. se negó y sólo en 1889 decidió escribir una ópera basada en esta trama. En una reunión celebrada en la dirección de los teatros imperiales a finales de 1889, se discutió el guión, la disposición de las escenas de la ópera, los aspectos escénicos y los elementos de diseño de la representación. La ópera fue compuesta en bocetos el 19/31 de enero. al 3/15 de marzo en Florencia. julio - diciembre 1890 Ch. realizó muchos cambios en la partitura, el texto literario, los recitativos y las partes vocales; A petición de N.N. Figner, también se crearon dos versiones del aria de Herman de las cartas 7. (diferentes tonos). Todos estos cambios están registrados en las copias de prueba del arreglo para cantar con piano, notas y varios encartes de la 1ª y 2ª ed.
Al crear bocetos, Ch. revisó activamente el libreto. Cambió significativamente el texto, introdujo direcciones escénicas, hizo cortes y compuso sus propios textos para el aria de Yeletsky, el aria de Liza y el coro "Vamos, pequeña luz Mashenka". El libreto contiene poemas de Batyushkov (en el romance de Polina), V.A Zhukovsky (en el dúo de Polina y Liza), G.R. escena final), P.M. Karabanova (en un interludio).
La antigua canción francesa "Vive Henri IV" se utiliza en la escena del dormitorio de la condesa. En la misma escena, con cambios menores, se toma prestado el comienzo del aria de Loretta de la ópera "Ricardo Corazón de León" de A. Gretry. La escena final utiliza la segunda mitad de la canción (polonesa) "Thunder of Victory, Ring Out" de I.A. Antes de comenzar a trabajar en la ópera, Tchaikovsky se encontraba en un estado de depresión, lo que admitió en una carta a A.K. Glazunov: “Estoy pasando por una etapa muy misteriosa en el camino hacia la tumba, algo que está sucediendo dentro de mí, que es incomprensible para mí. cansancio de la vida, una especie de desilusión: a veces una melancolía demente, pero no de esa en cuyo fondo se anticipa una nueva oleada de amor por la vida, sino algo desesperado, definitivo... Y al mismo tiempo tiempo, las ganas de escribir son terribles... Por un lado siento que es como si mi canción ya hubiera sido cantada, y por otro lado, un deseo irresistible de prolongar la misma vida, o, mejor aún, Una nueva canción."
Todos los comentarios (censurados y, si es posible, alfabetizados) se consideran por orden de llegada, se tienen en cuenta e incluso se publican en el sitio web. Entonces, si tienes algo que decir sobre lo anterior...
El libreto fue escrito por M. I. Tchaikovsky basado en la historia de A. S. Pushkin. El estreno tuvo lugar en el Teatro Mariinsky de San Petersburgo el 19 de diciembre de 1890. La acción se desarrolla en San Petersburgo a finales del siglo XVIII.
Acto uno.
Escena uno. Día soleado de primavera en San Petersburgo. El jardín de verano está lleno de niños paseantes, niñeras e institutrices. Los jóvenes oficiales Chekalinsky y Surin pasean tranquilamente entre ellos, compartiendo sus impresiones sobre la reunión de ayer en la casa de juego. Hablan con sorpresa del extraño comportamiento de su amigo Herman: antes alegre, ahora sorprende con su silencio lúgubre y su inesperada pasión por las cartas.
Y pronto él mismo aparece junto con el joven Conde Tomsky, a quien tampoco ocultó el misterioso cambio en el humor de su amigo. " Dime, Herman, ¿qué te pasa?- él pide. " Estoy perdida, estoy indignada por mi debilidad, pero ya no puedo controlarme... ¡Me encanta! ¡Amo!“- Herman le confiesa con compasión. " ¡Cómo! ¿Estas enamorado? ¿en quien?“Tomsky está aún más sorprendido. Pero Herman no sabe el nombre de su amada, no sabe que ella, la nieta y única heredera de la vieja condesa, debería estar comprometida con un príncipe rico y noble. El príncipe Yeletsky se acerca a los oficiales. Resulta que se va a casar: “ ¡El ángel brillante dio su consentimiento para combinar su destino con el mío! Chekalinsky, Surin y Tomsky felicitan cordialmente al feliz novio, y German, con incomprensible emoción, se vuelve hacia él con una pregunta: “Príncipe, ¿quién es tu novia?“Eletsky señala a Lisa, que apareció en ese momento con la condesa en el jardín, y German inmediatamente la reconoce como su amada. La vieja condesa mira a Herman con horror y entumecimiento: “ ¡Está frente a mí otra vez, un extraño misterioso y aterrador! Es el fantasma de una mujer fatal, completamente sumida en una especie de pasión salvaje...“Y Herman no está menos sorprendido que la condesa por este encuentro: “ ¡En sus ojos terribles leo mi frase silenciosa!“La anciana se apresura a irse, llevándose consigo a su asustada nieta.
Tomsky, mientras tanto, les cuenta a sus amigos una anécdota sobre el secreto de la bruja de ochenta años: según los rumores, la condesa conoce tres cartas que tienen el poder místico de ganar. Pero la anciana sólo puede revelar su secreto a nadie a costa de su propia vida: “Una vez le contó esas cartas a su marido, otra vez el apuesto joven las reconoció, pero esa misma noche, apenas la dejaron sola, Se le apareció un fantasma y le dijo amenazadoramente: “ ¡Recibirás un golpe fatal del tercero, quien, amando ardientemente, apasionadamente, vendrá a aprender de ti con fuerza tres cartas, tres cartas, tres cartas!"Germán escucha a Tomsky con intensa atención y Chekalinsky, riendo, le aconseja que piense en este excelente caso", jugar sin dinero».
La aparición de una tormenta aumenta el entusiasmo de Herman; el joven oficial promete impedir a toda costa la boda de Yeletsky con Liza: “ ¡No, príncipe! Mientras esté vivo no te lo daré, no sé cómo, ¡pero te lo quitaré!»
Escena dos. El día del compromiso de Lisa está llegando a su fin. Sus amigos se reunieron en su habitación. Entre ellos se encuentra Polina, actuando con profundo sentimiento” El romance favorito de Liza”, cuyo triste canto es reemplazado por una danza circular general y un baile en honor a los novios. Pero Lisa está pensativa y triste. La institutriz entra y les recuerda a las jóvenes que ya es tarde, los invitados se dispersan y Lisa finalmente se queda sola... Necesita aclarar sus sentimientos. El día de su compromiso con el príncipe Yeletsky, rico, inteligente, noble, que la ama apasionadamente, está llena de una melancolía y un miedo inexplicables: no es el novio el dueño de su corazón, sino un extraño, en cuyos ojos hay " el fuego de la pasión abrasadora”. " ¡Y toda mi alma está en su poder!“Liza le confía su secreto a la noche, y en ese momento Herman aparece en la puerta del balcón. La niña se retira horrorizada y hace ademán de irse, pero hay tanto sufrimiento y súplica en la voz de Herman que se queda en contra de su voluntad. Herman vino a despedirse. " ¡Después de todo, esta es mi última hora de muerte! Hoy he aprendido mi veredicto: ¡tú, cruel, estás entregando tu corazón a otra persona!"Habla con desesperación y pasión sobre su amor, suplicando piedad y compasión". Lisa no puede alejar de sí a aquel en quien piensa constantemente, a quien aspiran todos sus sueños.
Alarmada por las voces que se acercan, la condesa llama a la habitación. Herman apenas logra esconderse detrás de la cortina. No puede apartar la vista de su rostro, en el que imagina un terrible fantasma de la muerte. "¡Oh, perdóname!" - corre hacia Lisa después de que la condesa se va. " ¡Te amo!» - « ¡Soy tuyo!" - sus voces se fusionan.
Segundo acto.
Imagen uno. Un baile de disfraces en la casa de un dignatario adinerado. Hay muchos invitados, entre los que se encuentran German, la vieja condesa con Liza, Yeletsky, Surin, Chekalinsky, Tomsky. Los amigos deciden divertirse y burlarse de Herman. Sin que nadie se dé cuenta, se le acercan sigilosamente y le susurran: ¿No eres tú el tercero que, amando apasionadamente, vendrá a aprender de sus tres cartas, tres cartas, tres cartas?“Herman percibe lo que escuchó como un presagio: “¿Y bien? ¿No te amo? ¡Por supuesto que sí!" Al darse vuelta, ve a la Condesa frente a él. Ambos se estremecen, mirándose fijamente, y la misteriosa voz nuevamente, con una risa burlona, dice detrás de él: “ ¡Mira, tu amante!“Herman tiene miedo. No participa en las diversiones con las que el dueño de la casa entretiene a los invitados. Sólo la aparición de Lisa lo calma un poco: ella lo ama, aquí está la llave de la puerta secreta a través de la cual puede ingresar al dormitorio de la condesa y de allí a la habitación de Lisa. " ¡Cómo! ¿a su dormitorio?..- exclama Herman - ¡Ahora no soy yo, el mismo destino así lo quiere, y sabré tres cartas!»
Un pensamiento quema su imaginación: hacerse rico, hacerse rico a toda costa, y luego Lisa podrá pertenecerle para siempre.
Imagen dos. Herman entra sigilosamente a la habitación de la condesa por una puerta secreta. Aquí todo es como Lisa le dijo, pero los pensamientos sobre ella casi quedan desplazados en la conciencia excitada de Herman por el deseo de aprender de la condesa su secreto fatal. Con atención inquisitiva y ansiedad, mira el retrato de aquel con quien está siempre conectado "por alguna fuerza secreta". Y aquí entra ella, rodeada de criadas y parásitos. Herman se esconde apresuradamente detrás de la cortina del tocador. Hundida en un sillón profundo y enviando a todos fuera de la habitación, la condesa se sumerge en los recuerdos de su juventud lejana. En ese momento, Herman aparece frente a ella: “¡Vine a rogarte solo misericordia! ¡Puedes crear toda una vida de felicidad y no te costará nada! La condesa lo mira con silencioso horror, sin moverse ni responder al tono suplicante, insistente y finalmente amenazador de Herman. "¡Vieja bruja! ¡Así que te haré responder! - saca una pistola. La Condesa levanta las manos para protegerse del disparo y de repente cae. "¡Deja de ser infantil!" - continúa Herman y luego descubre que la Condesa está muerta.
Entra Lisa. " "Está muerta", Herman se vuelve hacia ella, "¡pero no descubrí el secreto!"“Sin entender del todo lo que pasó, Lisa se inclina sobre el cuerpo de la condesa con un sollozo, y Herman, mirando el cadáver con miedo, continúa: “ ¡No quería la muerte, sólo quería saber tres cartas!"Habiendo captado finalmente el terrible significado de sus palabras, Lisa señala a German hacia la puerta: " ¡Lejos! ¡Lejos! ¡El villano!»
Acto tercero.
Escena uno. En el cuartel militar, a la luz de las velas, Herman lee una carta de Lisa. Lisa no cree que quisiera matar a la condesa... Lo esperará en el terraplén hasta medianoche... Pero el significado de lo que leyó casi no llega a su conciencia. En el aullido del viento fuera de la ventana, Herman escucha un coro de cantantes de la iglesia, y la imagen lúgubre del funeral de la condesa vuelve a surgir en su memoria, llevándolo a un frenesí con su aterradora realidad: “Aquí está el coche fúnebre, aquí está el ataúd. ... Y en ese ataúd hay una anciana sin movimientos, sin respirar..." Un golpe repentino en la ventana congela todos los pensamientos de Herman. Casi perdiendo la cabeza por el horror, corre hacia la puerta y se detiene, asombrado: el fantasma de la condesa aparece ante él con un sudario funerario blanco. " Salva a Lisa", dice el fantasma, "cásate con ella y tres cartas... ganarán seguidas". ¡Recordar! ¡Troica! ¡Siete! ¡As!»....« Tres... Siete. - As..". - repite aturdido el angustiado Herman.
Escena dos. Tarde noche. En el terraplén del invierno Kanavka, Lisa espera a Herman. Debe explicarle todo y calmarla... Los acontecimientos de las últimas semanas: el compromiso con el príncipe Yeletsky, reuniones secretas con otro (oficial pobre y poco noble), muerte misteriosa El extraño comportamiento de la condesa y Herman atormentó por completo a Lisa. “¡Ah, estoy cansada, estoy agotada!”, dice con nostalgia.
El reloj de la torre de la fortaleza da doce veces, "pero Herman todavía no está allí, todavía no". Desesperada, la niña está dispuesta a admitir la terrible idea de que siempre la ha estado alejando de sí misma”, pero en ese momento ve a Herman acercándose rápidamente a ella. " ¡Estás aquí! ¡Ha llegado el fin del tormento y he vuelto a ser tuyo!- Lisa corre hacia él. Como en el olvido, Herman repite palabras de amor detrás de Lisa, “pero de repente la interrumpe inesperadamente pidiéndole que corra tras él, que corra a la casa de juego, donde “¡Hay montones de oro y me pertenecen a mí, sólo a mí!“Con una risa loca, empuja a la niña y huye... Al darse cuenta de que ella perderá la felicidad para siempre, Lisa se arroja al río.
Escena tres. Los habituales de la casa de juego se divierten jugando a las cartas. Durante el descanso entre juegos, entre fuertes aplausos de los invitados, Tomsky canta una canción humorística; Según la costumbre establecida, los presentes comienzan a cantar su propia canción, igretskaya. Sólo el príncipe Yeletsky, que se encuentra por primera vez en este círculo, guarda silencio y no participa en la diversión general. "¡Estoy aquí para vengarme!" - le dice a Tomsky.
En medio del juego, Herman aparece en el pasillo, provocando desconcierto y curiosidad en los presentes con su apariencia extraña y febrilmente excitada. Inmediatamente se involucra en el juego, ofrece las apuestas más grandes dos veces seguidas y gana en ambas ocasiones. La curiosidad de los demás da paso al miedo y la confusión: "¡El mismo diablo está jugando contigo al mismo tiempo!" - y Herman, como impulsado por una fuerza misteriosa, apuesta por nuevo mapa. Esta vez, solo el príncipe Yeletsky acepta jugar contra él, y el duelo propuesto se vuelve fatal para Herman: en lugar de un as en el que todos ganan, la reina de espadas termina en sus manos. La conciencia confusa de Herman ve en ella los rasgos de la vieja condesa: “¡Maldita sea! ¿Qué necesitas? ¿Mi vida? ¡Tómalo, tómalo! Agarrando una daga, se apuñala. Varias personas corren hacia él: “ ¡Infeliz! ¡Qué horriblemente se suicidó! ¡Él todavía está vivo!»
Herman recupera el sentido. Al ver al príncipe Yeletsky, intenta levantarse y pedirle perdón, pero los pensamientos del moribundo son confusos y todo lo que lo rodea está oscurecido en su mente por la imagen de Lisa. " ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!" - pronuncia ultimas palabras Hermann.
Sorprendidos, jugadores e invitados miran al difunto.
Tamaño: píxeles
Empezar a mostrar desde la página:
Transcripción
1 Pyotr Ilyich Tchaikovsky () LA REINA DEL ESPACIO Ópera en tres actos, siete escenas Libreto de M. TCHAIKOVSKY Basado en el cuento homónimo de A. S. PUSHKIN a partir de poemas de K. Batyushkov, G. Derzhavin, V. Zhukovsky, P. Karabanov, K. Ryleev La idea de la ópera surgió en 1889, después de que P. Tchaikovsky conociera el libreto, que originalmente estaba destinado a otro compositor. La ópera, compuesta en Florencia, se completó en su forma aproximada en 44 días. El estreno tuvo lugar en el escenario del Teatro Mariinsky en 1890. “La dama de picas” es quizás la ópera con mayor repertorio de los clásicos rusos y (junto con “Boris Godunov”) la ópera rusa más representada fuera de Rusia. (En 1902, la representación vienesa de “La dama de picas” fue dirigida por G. Mahler.) Un acontecimiento en el escenario nacional, que todavía causa controversia, fue la representación más llamativa de MALEGOT en 1935, puesta en escena por V. Meyerhold. donde se revisó tanto el texto del libreto como la partitura de la ópera. Entre las producciones años recientes actuación en el Teatro Mariinsky en 1992. Director V. Gergiev.
2 Personajes: 2 HERMAN tenor TOMSKY, Conde barítono ELETSKY, Príncipe barítono CHEKALINSKY tenor SURIN bajo CHAPLITSKY tenor NARUMOV bajo CONDESA mezzosoprano LISA ssoprano POLINA contralto gobernanta mezzosoprano MASHA soprano MANAGER tenor BOY -COMMANDER no canta Personajes en el interludio: PRILEPA soprano MILOVZOR (Polina) contralto ZLATOGOR (Conde Tomsky) barítono Niñeras, institutrices, enfermeras, caminantes, invitados, niños, jugadores, etc. La acción se desarrolla en San Petersburgo a finales del siglo XVIII.
3 ACTO PRIMERO 3 ESCENA PRIMERA Una plataforma en el Jardín de Verano bañada por el sol primaveral. Niñeras, institutrices y enfermeras paseando o sentadas en bancos. Los niños juegan con quemadores, saltan cuerdas y lanzan pelotas. ESCENA I. VOCES DE NIÑAS. Quema, quema con claridad, para no apagarse, ¡Uno, dos, tres! (Risas, exclamaciones, carreras.) CORO DE NIÑAS ¡Diviértanse, queridos niños! ¡Rara vez el sol os agrada, queridos míos, con alegría! Queridos, si están jugando y haciendo bromas, poco a poco traerán la paz a sus niñeras. ¡Calienta, corre, queridos niños, y diviértete bajo el sol! CORO DE Institutrices Gracias a Dios, Al menos podrás descansar un poco, Respirar el aire primaveral, ¡Ves algo! No grites, pasa tiempo sin hacer comentarios, olvídate de las sugerencias, los castigos y la lección. CORO DE NANIES ¡Calientate! ¡Corran, queridos hijos, y diviértanse bajo el sol! CORO DE ENFERMERAS ¡Adiós, adiós, adiós! ¡Adios adios adios! ¡Duerme, cariño, descansa! ¡No abras los ojos! (Detrás del escenario se oyen tambores y trompetas infantiles.) CORO DE ENFERMERAS, ENFERMERAS E INSTANTÁNEAS. Aquí están nuestros guerreros, pequeños soldados. ¡Qué delgado! ¡Hazte a un lado! ¡Lugares! ¡Lugares! ¡Uno, dos, uno, dos, uno, dos, uno, dos!
4 4 Los niños entran con armas de juguete, haciéndose pasar por soldados; adelante está el chico comandante. CORO DE NIÑOS ¡Uno, dos, uno, dos! ¡Izquierda, derecha, izquierda, derecha! ¡Juntos, hermanos! ¡No te pierdas! NIÑO COMANDANTE ¡Hombro derecho hacia adelante! ¡Uno, dos, para! (Los chicos se detienen.) ¡Escuchen! ¡Mosquete frente a ti! ¡Tómalo por el arma! ¡Mosquete a la pierna! (Los niños siguen la orden.) CORO DE NIÑOS Nos hemos reunido todos aquí por miedo a los enemigos rusos. ¡Mal enemigo, ten cuidado y con un pensamiento malvado, huye o sométete! ¡Hurra, hurra, hurra! Nos tocó salvar la Patria, lucharemos y llevaremos cautivos a nuestros enemigos ¡Sin contar! ¡Hurra, hurra, hurra! ¡Viva la esposa, la Reina Sabia, Ella es la madre de todos nosotros, La Emperatriz de estos países Y el orgullo y la belleza! ¡Hurra, hurra, hurra! NIÑO COMANDANTE. ¡Bien hecho muchachos! NIÑOS. ¡Estamos encantados de intentarlo, señoría! NIÑO COMANDANTE ¡Escucha! ¡Mosquete frente a ti! ¡Bien! ¡En guardia! ¡Marzo! (Los muchachos se van, tocando tambores y trompetas.) CORO DE ENFERMERAS, SEMANAS E gobernantas ¡Bien, bien hecho a nuestros soldados! Y ciertamente traerán miedo al enemigo. ¡Bien hecho! ¡Qué delgado! ¡Bien hecho! Otros niños siguen a los niños. Las niñeras e institutrices se dispersan, dando paso a otros caminantes. Entran Chekalinsky y Surin.
5 5 ESCENA II. CHEKALINSKY. ¿Cómo terminó el partido ayer? SURÍN. ¡Por supuesto que lo arruiné terriblemente! No estoy teniendo suerte. CHEKALINSKY. ¿Volviste a jugar hasta la mañana? SURÍN. Sí, estoy terriblemente cansado... ¡Maldita sea, ojalá pudiera ganar al menos una vez! CHEKALINSKY. ¿Estaba Herman allí? SURÍN. Era. Y, como siempre, de ocho a ocho de la mañana, encadenado a la mesa de juego, se sentaba y soplaba vino en silencio. CHEKALINSKY. ¿Pero sólo? SURÍN. Sí, vi jugar a otros. CHEKALINSKY. ¿Cómo es él? Un hombre extraño! SURÍN. Es como si tuviera al menos tres crímenes en su corazón. CHEKALINSKY. He oído que es muy pobre.. SURIN. Sí, no rico. ESCENA III. Herman entra, pensativo y sombrío; El conde Tomsky está con él. SURÍN. Aquí está, mira. Como un demonio del infierno, lúgubre... pálido... Pasan Surin y Chekalinsky. TOMSKY. Dime, Herman, ¿qué te pasa? ¿Conmigo?.. Nada... TOMSKY. ¿Usted está enfermo? No, estoy sano. TOMSKY. Te has convertido en algo diferente... Insatisfecho con algo... Solía ser: comedido, ahorrativo, Estabas alegre, al menos; Ahora estás lúgubre, silencioso Y no puedo creer lo que oigo: Tú, ardiendo con una nueva pasión de dolor, Como dicen, hasta la mañana Pasas las noches jugando. ¡Sí! Hacia la meta con pie firme
6 Ya no puedo caminar como antes, no sé qué me pasa, estoy perdido, estoy indignado por mi debilidad, pero ya no puedo controlarme... ¡Amo! ¡Amo! 6 TOMSKY. ¡Cómo! ¿Estas enamorado? ¿en quien? No sé su nombre Y no quiero saberlo, No quiero llamarla por un nombre terrenal... (Con entusiasmo.) Pasando por todas las comparaciones, no sé con quién comparar. .. Amor mío, la dicha del paraíso, ¡me gustaría conservarla para siempre! Pero el pensamiento celoso de que Otro debería tenerla, Cuando no me atrevo a besar Su huella, Me atormenta; y pasión terrenal En vano quiero calmarme Y luego todavía quiero abrazar, Y todavía quiero abrazar a mi santa entonces... No sé su nombre ¡Y no quiero saberlo! TOMSKY. Y si es así, ¡manos a la obra rápidamente! Descubriremos quién es ella y luego le propondremos matrimonio con valentía, y el trato se cerrará... ¡Oh, no, ay! ¡Ella es noble y no puede pertenecerme! ¡Esto es lo que me atormenta y me roe! TOMSKY. Busquemos otro... No el único en el mundo... ¡No me conoces! ¡No, no puedo dejar de amarla! ¡Ah, Tomsky! ¡Usted no entiende! Sólo pude vivir en paz, Mientras las pasiones dormían en mí... Entonces pude controlarme, Ahora, cuando el alma está en poder de Un sueño, adiós a la paz, ¡Adiós a la paz! Envenenado, como borracho, estoy enfermo, enfermo,
7 ¡Estoy enamorada! 7 TOMSKY. ¿Eres tú, Herman? ¡Lo admito, no le creería a nadie que eres capaz de amar así! Pase alemán y Tomsky. Los juerguistas llenan el escenario. ESCENA IV. CORO COMÚN DE TODOS LOS CAMINANTES. ¡Finalmente, Dios nos envió un día soleado! ¡Qué clase de aire! ¡Qué cielo! ¡Definitivamente es mayo aquí! ¡Ay que delicia, de verdad, ojalá pudiera caminar todo el día! No podemos esperar a que llegue ese día. Nos llevará mucho tiempo nuevamente. ANCIANOS. Hacía muchos años que no veíamos días así, pero solíamos verlos a menudo. ¡En la época de Isabel, era mejor el verano, el otoño y la primavera! VIEJAS (al mismo tiempo que los viejos). Antes vivíamos mejor y esos días ocurrían todos los años a principios de la primavera. ¡Sí, lo visitamos todos los años! Y ahora es raro que tengan sol por la mañana. Ha empeorado, de verdad, ha empeorado. ¡De verdad, es hora de morir! CHICAS JÓVENES. ¡Que alegria! ¡Que felicidad! ¡Qué alegría, qué alegría es vivir! ¡Qué bonito es entrar al Jardín de Verano, qué bonito es entrar al Jardín de Verano! Mira, mira, cuántos jóvenes, tanto militares como civiles, deambulan por las callejuelas. Mira, mira, cuántos deambulan por aquí, tanto militares como civiles. ¡Qué gracioso, qué bello, qué bello! ¡Mira mira! JÓVENES (al mismo tiempo que señoritas). El sol, el cielo, el aire, el canto del ruiseñor y el brillante rubor en las mejillas de las doncellas que da la primavera, y con ella el amor excita dulcemente la sangre joven.
8 8 El cielo, el sol, el aire limpio, el dulce canto del ruiseñor, la alegría de vivir y el rubor escarlata en las mejillas de las doncellas. ¡Estos son los regalos de la hermosa primavera, luego los regalos de la primavera! Feliz día, hermoso día, que bueno, ¡Oh alegría, la primavera nos trae amor y felicidad! CORO COMÚN DE TODOS LOS CAMINANTES. ¡Finalmente, Dios nos envió un día soleado! ¡Qué clase de aire! ¡Qué cielo! ¡Definitivamente es mayo aquí! ¡Ay que delicia, de verdad, ojalá pudiera caminar todo el día! ¡No podemos esperar a que llegue un día como este! ¡Será mucho tiempo para nosotros otra vez! ESCENA V. Entran Herman y Tomsky. TOMSKY. ¿Estás seguro de que ella no te nota? Apuesto a que estoy enamorado y te extraño... Si estuviera privado de la duda gozosa, ¿soportaría mi Alma el tormento? Verás, vivo, sufro, pero en el terrible momento, cuando descubrí que no estoy destinado a tomar posesión de ella, entonces sólo quedará una cosa... TOMSKY. ¿Qué? ¡Muere!.. Entra el príncipe Yeletsky. Chekalinsky y Surin se acercan a él. CHEKALINSKY (a Yeletsky). ¿Puedo felicitarte? SURÍN. ¿Dicen que eres novio? ELETSKY. Sí señores, me caso; ¡El ángel brillante accedió a combinar Su destino con el mío para siempre! CHEKALINSKY. Bueno, ¡buenos días! SURÍN. Me alegro de todo corazón. ¡Sé feliz, príncipe! TOMSKY. Yeletsky, ¡enhorabuena!
9 ELETSKY. ¡Gracias amigos! 9 dúo. ELETSKY (con sentimiento) ¡Feliz día, te bendigo! ¡Cómo todo se juntó para alegrarse conmigo! La bienaventuranza de la vida sobrenatural se refleja en todas partes... Todo sonríe, todo brilla, Como en mi corazón, ¡Todo tiembla alegremente, llamando a la bienaventuranza celestial! ¡Qué feliz día, os bendigo! HERMAN (a sí mismo, al mismo tiempo que Yeletsky). ¡Día de mala suerte, te maldigo! ¡Es como si todo se uniera para unirse a la lucha conmigo! La alegría se reflejaba en todas partes, pero no en mi alma enferma. Todo sonríe, todo brilla, Cuando en mi corazón tiembla la vejación infernal. Tiembla la molestia del infierno, Prometiendo sólo tormento. ¡Oh, sí, nada más que tormento, el tormento me está prometido! TOMSKY. Dime, ¿con quién te casarás? Príncipe, ¿quién es tu novia? Entran la condesa y Lisa. ELETSKY (señalando a Lisa). Aqui esta ella. ¡¿Ella?! ¡Ella es su novia! ¡Ay dios mío! ¡Ay dios mío! LISA., CONDESA. ¡Está aquí otra vez! TOMSKY (al alemán). ¡Así que esa es tu belleza sin nombre! Quinteto LISA. ¡Tengo miedo! Está de nuevo frente a mí, ¡un extraño misterioso y lúgubre! En sus ojos, un reproche mudo fue reemplazado por el fuego de una pasión ardiente y demente... ¿Quién es él? ¿Por qué me sigue? ¡Tengo miedo, miedo, como si estuviera en el poder de Sus ojos de fuego siniestro! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! CONDESA (al mismo tiempo). ¡Tengo miedo! Él está frente a mí otra vez, ¡un extraño misterioso y aterrador! Es un fantasma fatal, completamente sumido en una especie de pasión salvaje. ¿Qué quiere persiguiéndome? ¿Por qué está frente a mí otra vez? Tengo miedo, como si estuviera en el poder.
10 ¡Sus ojos son de fuego siniestro! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! 10 HERMAN (al mismo tiempo). ¡Tengo miedo! Aquí de nuevo, ante mí, como un fantasma fatal, apareció una anciana lúgubre... ¡En sus ojos terribles, leí mi frase silenciosa! ¿Que necesita ella? ¿Qué necesita, qué quiere de mí? ¡Es como si estuviera a merced de Sus ojos de fuego siniestro! ¡Quién, quién es ella! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! ELETSKY (al mismo tiempo). ¡Tengo miedo! ¡Dios mío, qué vergüenza está! ¿De dónde viene esta extraña emoción? ¡Hay languidez en su alma, hay una especie de miedo silencioso en sus ojos! Por alguna razón, un día claro en ellos repentinamente reemplazó al mal tiempo. ¿Qué pasa con ella? ¡Ella no me mira! ¡Oh, tengo miedo, como si alguna desgracia inesperada me amenazara cerca, tengo miedo, miedo! TOMSKY (al mismo tiempo). ¡De eso estaba hablando! ¡Qué avergonzado se siente por la inesperada noticia! En sus ojos veo miedo. ¡El miedo tonto ha reemplazado el fuego de la pasión loca! ¿Qué pasa con ella, qué pasa con ella? ¡Qué pálido! ¡Qué pálido! ¡Oh, tengo miedo por ella, tengo miedo! ¡Tengo miedo por ella! ESCENA VI. Tomsky se acerca a la condesa, Yeletsky se acerca a Lisa. La condesa mira fijamente a Herman. TOMSKY. ¡Condesa! Déjame felicitarte... CONDESA. Dime ¿quién es este oficial? TOMSKY. ¿Cual? ¿Este? Herman, mi amigo. CONDESA. ¿De donde vino el? ¡Qué miedo da! Tomsky la despide y regresa. ELETSKY (dándole la mano a Lisa).
11 La encantadora belleza del cielo, la primavera, el susurro de los céfiros luminosos, la alegría de la multitud, hola a los amigos ¡Nos prometen muchos años de felicidad en el futuro! 11 Liza y Yeletsky se van. ¡Alégrate, amigo! ¿Has olvidado que detrás de un día tranquilo hay una tormenta, que el creador dio lágrimas de felicidad y un cubo de truenos? Se oye un trueno lejano. Herman se sienta en el banco, pensativo y sombrío. SURÍN. ¡Qué bruja es esta condesa! CHEKALINSKY. ¡Espantapájaros! TOMSKY. ¡No es de extrañar que la llamaran Reina de Picas! No puedo entender por qué ella no se luce. SURÍN. ¡Cómo! ¿Una mujer vieja? ¡¿De qué estás hablando?! CHEKALINSKY. ¡Una bruja de ochenta años! ¡Jajaja! TOMSKY. ¿Entonces no sabes nada sobre ella? SURÍN. ¡No, de verdad, nada! CHEKALINSKY. ¡Nada! TOMSKY. ¡Oh, escucha! Hace muchos años la condesa era conocida en París como una belleza. Todos los jóvenes se volvieron locos con ella, llamándola Venus de Moscú. El conde Saint-Germain, entre otros, entonces todavía un hombre hermoso, quedó cautivado por ella, pero en vano suspiró por la condesa: Toda la noche la belleza jugó ¡Y ay! Faraón prefirió 1 amor. La balada Érase una vez en Versalles Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 se perdió en el suelo. Entre los invitados se encontraba el Conde de Saint-Germain; Mientras miraba el partido, la escuchó susurrar en medio de la emoción: ¡Oh Dios! ¡Ay dios mío! 1 faraón juego de cartas, que estaba de moda en la corte de la reina francesa. 2 En el juego real (francés) 3 Venus de Moscú (francés)
12 Oh Dios, podría volver a jugarlo todo, si tan sólo tuviera suficiente para volver a ponerlo. ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! 12 El Conde, eligiendo el momento adecuado en el que, saliendo sigilosamente del salón lleno de invitados, la Bella se sentaba sola y en silencio, le susurró amorosamente al oído palabras más dulces que los sonidos de Mozart: ¡Condesa, Condesa! Condesa, por el precio de un rundez-vous 4 ¿Quiere que le diga Tres cartas, tres cartas, tres cartas? La condesa estalló: ¡¿Cómo te atreves?! Pero el conde no era un cobarde. Y cuando un día después la Bella apareció de nuevo, ay, sin dinero, Ai jéu de la Reine Ella ya conocía tres cartas... Después de haberlas colocado audazmente una tras otra, Ella devolvió lo que era suyo... ¡pero a qué precio! ¡Oh cartas, oh cartas, oh cartas! Una vez le contó esas tarjetas a su marido, otra vez el apuesto joven las reconoció. Pero esa misma noche, apenas quedó sola, se le apareció un fantasma y le dijo amenazadoramente: Recibirás un golpe mortal, De un tercero que, amando ardientemente, apasionadamente, Vendrá a aprender de ti con fuerza Tres cartas, tres cartas, tres cartas, ¡tres cartas! CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato 5. Destellan relámpagos, se oye un trueno que se acerca. Comienza una tormenta. SURÍN. ¡Es curioso!... Pero la condesa puede dormir tranquila: ¡le resulta un poco difícil encontrar un amante ardiente! CHEKALINSKY. ¡Escucha, Herman! Aquí tienes una gran oportunidad para jugar sin dinero. (Todos ríen.) ¡Piensa, piensa! CHEKALINSKY, SURIN. Del tercero, que, amando ardientemente, apasionadamente, vendrá a aprender con fuerza de ti ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! Chekalichsky, Surin y Tomsky se van. Se escucha un fuerte trueno. La tormenta está estallando. La gente que camina corre en diferentes direcciones. 1 CORO DE CAMINANTES. Qué rápido llegó la tormenta, 4 Fecha (francés) 5 Si está mal, está bien dicho. Proverbio latino.
13 ¡Quién hubiera podido esperar tantas pasiones! ¡Golpe tras golpe, más fuerte, más terrible! ¡Corre rápidamente! ¡Date prisa hasta la puerta! ¡Volvamos a casa pronto! 13 Todos huyen. La tormenta se intensifica. Las voces de la gente que camina se escuchan desde lejos. ¡Corre a casa! ¡Ay dios mío! ¡Problema! ¡Date prisa hacia la puerta! ¡Corre aquí! ¡Apurarse! Un fuerte trueno. HERMAN (pensativo). Recibirás un golpe mortal de un tercero que, ardientemente, apasionadamente amando, vendrá a aprender de ti con fuerza ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! ¡Ay qué me importan, aunque los tuviera! Todo está perdido ahora... Soy el único que queda. ¡No le tengo miedo a la tormenta! ¡Todas las pasiones dentro de mí han despertado con tal fuerza asesina que este trueno no es nada en comparación! ¡No, príncipe! Mientras esté vivo no te lo daré, no sé cómo, ¡pero te lo quitaré! ¡Truenos, relámpagos, viento! Frente a ti, hago un juramento solemne: ¡Ella será mía, Ella será mía, mía, Mía o moriré! (Huye.)
14 IMAGEN DOS 14 La habitación de Lisa. Lisa está sentada al clavicémbalo. Hay amigos a su alrededor, entre ellos Polina. ESCENA I. LISA, POLINA. Ya es de noche... Los bordes de las nubes se han oscurecido 6, El último rayo del alba sobre las torres muere; El último arroyo que flota en el río se desvanece con el cielo apagado. Todo está en silencio... Las arboledas duermen, la paz reina por todas partes, Postrado sobre la hierba bajo un sauce doblado, escucho cómo el arroyo, ensombrecido por los arbustos, murmura, fusionándose con el río. Cómo se funde el aroma con el frescor de las plantas, qué dulce es el chapoteo de los chorros en el silencio de la orilla, qué quieta es la brisa del éter sobre las aguas y el aleteo del sauce flexible. CORO DE AMIGOS. ¡Encantador! ¡Encantador! ¡Maravilloso! ¡Hermoso! ¡Oh, maravillosamente bueno! Además, señoras. Además, señoras. ¡Mas, mas! LISA. ¡Canta, Polya, tenemos uno! PAULINA. ¿Uno? pero ¿qué cantar? CORO DE AMIGOS. Por favor, qué sabes, Ma shere 7, querida, cántanos algo: POLINA. Te cantaré el romance favorito de Liza. (Se sienta al clavicémbalo.) Espera... ¿Cómo es esto? (Preludios.) ¡Sí! Recordé. (Canta con profundo sentimiento.) Queridos amigos, queridos amigos 8, En juguetón descuido, Al son de una danza retozan en los prados. Y yo, como tú, viví feliz en Arcadia, y en las mañanas de los días en estas arboledas y campos probé minutos de alegría, probé minutos de alegría. El amor en sueños dorados me prometió felicidad; Pero, ¿qué obtuve en estos lugares alegres? 6 Poemas de Zhukovsky 7 Querida (francés). 8 poemas de Batyushkov.
15 ¿En estos lugares alegres? ¡Tumba, tumba, tumba!... (Todos están conmovidos y emocionados.) 15 Entonces decidí cantar una canción, ¡qué llorosa! ¿Bien por qué? Ya estás bastante triste, Lisa. ¡En tal día, piensa! Después de todo, estás comprometido, ¡ah-ah-ah! (A las amigas.) Bueno, ¿por qué están todos agachando la nariz? ¡Pasemos una feliz fiesta rusa en honor a los novios! Bueno, yo empezaré y ¡tú cantas conmigo! CORO DE AMIGOS. De hecho, ¡divirtámonos, ruso! Las novias aplauden. Lisa, sin participar en la diversión, se queda pensativa en el balcón. PAULINA. ¡Vamos, pequeña Mashenka, estás sudando, bailando! POLINA Y EL CORO DE AMIGOS. ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, sudas, bailas! PAULINA. ¡Coloca tus manitas blancas debajo de tus costados! POLINA Y EL CORO DE AMIGOS ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, levanta tus costados! PAULINA. Tus piececitos veloces ¡No te arrepientas, por favor! POLINA Y EL CORO DE AMIGOS ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, no te arrepientas, por favor! (Polina y sus amigas empiezan a bailar.) ¡Si mamá le pregunta a Vesela! hablar. POLINA Y EL CORO DE AMIGOS ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! hablar. PAULINA. Y para responderle a papá: “¡Bebí hasta el amanecer!” POLINA Y EL CORO DE AMIGOS. Ay, Lyuli, Lyuli, gente como, ¡bebí hasta el amanecer! PAULINA. ¡Vete, vete!
16 16 POLINA Y EL CORO DE AMIGOS. ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, vete, vete! Entra la institutriz. INSTITUTRIZ. Señoritas, ¿a qué se debe todo ese ruido que estáis haciendo aquí? La Condesa está enfadada... ¡Ay-ay-ay! ¿No te da vergüenza bailar en ruso? Fi, quel genero, mesdames * 9 ¡Las jóvenes de tu círculo necesitan conocer la decencia! Debieron haberse enseñado mutuamente las reglas del mundo. Sólo puedes rabiar en las habitaciones de las chicas, pero aquí no, mes mignones 10. ¿No es posible divertirse sin olvidar el bonton? Las jóvenes de su círculo necesitan conocer la decencia, ¡deben inculcarse mutuamente las reglas del mundo! Es tiempo de salir. Me enviaron a llamarte para despedirte. Las jóvenes se dispersan. POLINA (acercándose a Lisa). Lisa, ¿por qué eres tan aburrida? LISA. ¿Estoy aburrido? ¡De nada! Mira qué noche es, como después de una terrible tormenta, de repente todo se ha renovado. PAULINA. Mira, me quejaré de ti con el príncipe, le diré que el día del compromiso estabas triste., LISA. ¡No, por el amor de Dios, no hables! PAULINA. Entonces por favor sonríe ahora. ¡Como esto! ¡Ahora adios! (Se besan.) LISA. Yo te acompaño... Polina y Lisa se van. Masha entra y apaga las velas, dejando solo una. Justo cuando se acerca al balcón para cerrarlo, Lisa regresa. 9 Fi, qué género, señoras. (Francés) 10 Mis queridos (Francés).
17 ESCENA III. 17 LISA. No es necesario cerrarlo, déjalo. MASHA. ¡No te resfríes, jovencita! LISA. No, Masha, ¡la noche es tan cálida, tan buena! MASHA. ¿Quieres que te ayude a desvestirte? LISA. No, yo mismo. ¡Acostarse! MASHA. Es demasiado tarde, jovencita... LISA. ¡Déjame, vete! Masha se va. Lisa se queda pensando profundamente y luego llora en silencio. ¿De dónde vienen estas lágrimas, para qué sirven? ¡Mis sueños de niña, me engañaste, Mis sueños de niña, me engañaste! ¡Así fuiste justificado en la realidad! Ahora he confiado mi vida al príncipe, el elegido según mi corazón, esencia, mente, belleza, nobleza, riqueza, digno de un amigo que no es como yo. ¿Quién es noble, guapo y majestuoso como él? ¡Nadie! ¿Y qué? ¡Estoy llena de melancolía y miedo, tiemblo y lloro! ¿De dónde vienen estas lágrimas, para qué sirven? ¡Mis sueños de niña, me engañaste, Mis sueños de niña, me engañaste! ¡Tu me engañaste! (Llorando.) ¡Es difícil y a la vez aterrador! ¿Pero por qué engañarse a sí mismo? Estoy solo aquí, todo a mi alrededor duerme tranquilamente... (Apasionadamente, entusiasmado.) ¡Oh, escucha, noche! Sólo en ti puedo confiar el secreto de mi Alma. Ella es lúgubre, como tú, está triste, como la mirada de los ojos, que me ha quitado la paz y la felicidad... ¡Reina de la noche! Cómo estás, belleza, como un ángel caído, él es hermoso,
18 En sus ojos hay un fuego de pasión abrasadora, Como maravilloso sueño¡Me llama y toda mi alma está en su poder! ¡Oh noche! ¡oh noche!.. 18 ESCENA IV. Herman aparece en la puerta del balcón. Lisa retrocede horrorizada y silenciosa. Se miran en silencio. Lisa hace un movimiento para irse. ¡Detente, te lo ruego! LISA. ¿Por qué estás aquí, loco? ¿Qué necesitas? ¡Decir adiós! (Liza quiere irse.) ¡No te vayas! ¡Permanecer! Me iré ahora y no volveré más aquí... ¡Un momento!... ¿Qué valor tiene para ti? El moribundo te está llamando. LISA. ¿Por qué, por qué estás aquí? ¡Irse!. ¡No! LISA. ¡Gritaré! ¡Gritar! ¡Llamen a todos! (Saca una pistola.) Moriré de todos modos, solo o delante de otros. (Lisa baja la cabeza y guarda silencio.) Pero si hay belleza, incluso una chispa de compasión en ti, entonces espera, ¡no te vayas! LISA. ¡Dios mío, Dios mío! ¡Después de todo, esta es mi última hora de muerte! Hoy he aprendido mi veredicto: ¡Tú, cruel, estás entregando tu corazón a otro! (Apasionadamente.) Déjame morir, bendiciéndote y no maldiciéndote. ¿Puedo vivir un día en el que seas un extraño para mí? Viví para ti; ¡Sólo un sentimiento y un pensamiento persistente me poseyeron! Moriré. Pero antes de decir adiós a la vida, Dame al menos un momento para estar contigo, Juntos en el maravilloso silencio de la noche, ¡Déjame deleitarme con tu belleza! ¡Entonces que la muerte y la paz lo acompañen!
19 (Lisa se levanta, mirando con tristeza a Herman.) ¡Quédate así! ¡Oh, qué hermosa eres! 19 LIZA (con voz debilitada). ¡Irse! ¡irse! ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel! ¡Perdóname, hermosa criatura, que he perturbado tu paz, perdóname, pero no rechaces la confesión apasionada, no la rechaces con anhelo! ¡Que lastima! Yo, muriendo, os traigo mi oración; Mira desde las alturas del paraíso celestial la lucha mortal del Alma, atormentada por el tormento del Amor por ti, ¡oh, apiádate y calienta mi espíritu con el cariño, el arrepentimiento, con tus lágrimas! (Lisa está llorando.) ¡Estás llorando! ¡Tú! ¿Qué significan estas lágrimas? ¿No conduces y te arrepientes? Él le toma la mano, que ella no le quita. ¡Gracias! ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel! Cae sobre la mano de Lisa y la besa. En ese momento se escucha el sonido de pasos y un golpe en la puerta. CONDESA (detrás de la puerta). ¡Lisa, abre la puerta! LISA (confundida). ¡Condesa! ¡Dios bueno! ¡Estoy muerto, corre!.. ¡Es demasiado tarde! ¡Aquí! Los golpes en la puerta se hacen más fuertes. Lisa le señala a German la cortina, va hacia la puerta y la abre. La condesa entra en bata, rodeada de doncellas con velas. CONDESA. ¿Por qué no estás durmiendo? ¿Por qué estás vestido? ¿Qué es todo este ruido? LISA (confundida) Yo, la abuela, estaba caminando por la habitación... No puedo dormir... CONDESA (haciendo un gesto para cerrar el balcón) ¡Mira! ¡No seas estúpido! ¡Ahora vete a la cama! (Golpea con un palo.) ¿Escuchas?... LIZA. ¡Yo, abuela, ahora! CONDESA. ¡No puedo dormir!... ¿Has oído hablar de esto? ¡Bueno, tiempos! ¡No puedo dormir!... ¡Ahora vete a la cama! LISA. Obedezco!.. ¡Lo siento! CONDESA (saliendo). Pero oigo un ruido;
20 ¡Estás molestando a la abuela! (A las criadas.) ¡Vamos! (A Liza.) ¡Y no te atrevas a intentar nada estúpido aquí! (Se va con las criadas.) 20 HERMAN (para sí mismo). Quien, amando apasionadamente, vendrá a aprender probablemente de ti ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! ¡El frío de la tumba sopló por todos lados! ¡Oh, fantasma terrible, Muerte, no te quiero! Lisa, después de cerrar la puerta detrás de la condesa, se acerca al balcón, lo abre y le hace un gesto a Herman para que se vaya. ¡Oh, ten piedad de mí! ¡La muerte hace unos minutos me parecía una salvación, casi una felicidad! Ahora no es así: ¡me da miedo, me da miedo! Me revelaste el amanecer de la felicidad, ¡quiero vivir y morir contigo! LISA. Loco, ¿Qué quieres de mí? ¿Qué puedo hacer?... ¡Decide mi destino! LISA. ¡Ten piedad, me estás arruinando! ¡Vete, te lo pido, te lo mando! Entonces, ¡eso significa que pronuncias la sentencia de muerte! LISA. Oh Dios, me estoy debilitando... ¡Vete, por favor! Di entonces: ¡muere! LISA. ¡Dios bueno! ¡Adiós! LISA. ¡Creador celestial! (Herman hace un movimiento para irse.) ¡No! ¡Vivir! Herman abraza a Lisa; ella apoya su cabeza en su hombro. ¡Te amo! LISA. ¡Soy tuyo! ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
21 ACTO DOS 21 CUADRO TRES ESCENA I. Baile de máscaras ante un rico dignatario. Sala grande. A los lados, entre las columnas, hay cajas. Niños y niñas con disfraces bailan danza country. Los cantantes cantan en los coros. CORO DE CANTANTES. 11 ¡Reúnanse con alegría, con alegría en este día, amigos! ¡Renuncia a tu tiempo libre, salta, baila con valentía! ¡Salta, baila con más valentía, Ríndete, abandona tu tiempo libre, Salta, baila, baila con más alegría! ¡Aplauda con las manos, haga clic con los dedos con fuerza! ¡Pon vuestros ojos negros, todos habláis con voz rancia! ¡Con las manos a los costados, hagan saltos fáciles, golpeen unos a otros y silben con un paso audaz! Entra el Gerente. GERENTE. ¡El propietario pide a sus queridos invitados que le den la bienvenida para contemplar el brillo de las luces de entretenimiento! Todos los huéspedes se dirigen a la terraza del jardín. CHEKALINSKY. Nuestro Herman ha vuelto a agachar la nariz, os garantizo que está enamorado, estaba triste, luego se puso alegre. SURÍN. No señores, es un apasionado, ¿qué les parece? ¿Cómo? Espero aprender tres cartas. CHEKALINSKY. ¡Qué raro! TOMSKY. No lo creo, hay que ser ignorante para hacer esto. ¡No es tonto! SURÍN. Él mismo me lo dijo... TOMSKY. ¡Reír! CHEKALINSKY. (A Surin). 11 poemas de Derzhavin
22 ¡Vamos, vamos a burlarnos de él! (Pasan.) 22 TOMSKY. Sin embargo, es de esos que, una vez que lo ha planeado, ¡debe lograrlo todo! ¡Pobre compañero! ¡Pobre compañero! (Tomsky pasa. Los sirvientes están preparando el centro de la sala para el interludio. Entran el príncipe Yeletsky y Liza.) ESCENA II. ELETSKY. Estás tan triste, querida, como si tuvieras pena... ¡Créeme! LISA. No, más tarde, Príncipe, en otro momento… ¡Te lo ruego! (Quiere irse.) ELETSKY. ¡Espera un momento! ¡Debo, debo decírtelo! Te amo, te amo inmensamente, no me imagino vivir un día sin ti. Y estoy dispuesto a realizar para ti una hazaña de fuerza incomparable ahora, pero debes saber: no quiero coartar con nada la libertad de tu corazón, estoy dispuesto a esconderme para complacerte y calmar el ardor de Sentimientos de celos, estoy lista para cualquier cosa, ¡cualquier cosa por ti! No sólo un cónyuge amoroso, un servidor útil a veces, me gustaría ser siempre vuestro amigo y consolador. Pero veo claramente, ahora siento, Donde me he atraído en mis sueños, ¡Qué poca confianza tienes en mí, Qué ajeno y qué lejano estoy para ti! Ah, me atormenta esta distancia, me compadezco de ti con toda mi alma, me entristece tu tristeza y lloro con tus lágrimas... Oh, me atormenta esta distancia, me compadezco de ti con toda mi alma ! Te amo, te amo inmensamente, no puedo imaginar vivir un día sin ti, ¡estoy listo para lograr una hazaña de fuerza incomparable para ti ahora! ¡Oh cariño, confía en mí! Pasan el príncipe Yeletsky y Lisa. Herman entra sin máscara, con traje, sosteniendo una nota en
23 mano. 23 ESCENA III. HERMAN (leyendo). “Después de la función, espérame en el pasillo. Tengo que verte…” Prefiero verla y dejar este pensamiento... (Se sienta.) ¡Tres cartas!... Tres cartas para saber y' ¡Soy rico!.. Y con ella puedo huir de la gente... ¡Maldita sea!.. ¡Este pensamiento me volverá loco! Varios invitados regresan al salón; entre ellos Chekalinsky y Surin. Señalan a Herman, se acercan sigilosamente y, inclinándose sobre él, susurran. SURIN, CHEKALINSKY. ¿No eres tú la tercera que, amando apasionadamente, vendrá a aprender de ella Tres cartas, tres cartas, tres cartas? Se están escondiendo. Herman se levanta asustado, como si no se diera cuenta de lo que estaba pasando. Cuando mira hacia atrás, Chekalinsky y Surin ya han desaparecido entre la multitud de jóvenes. CHEKALINSKY, SURIN Y VARIOS INVITADOS. ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! Se ríen y se mezclan con la multitud de invitados, que poco a poco van entrando en el salón. ¿Qué es esto? ¿Tonterías o burla? ¡No! ¡¿Y si?! (Se cubre la cara con las manos.) ¡Loco, loco estoy! (Piensa.) ESCENA IV. GERENTE. El propietario pide a sus queridos invitados que escuchen la pastoral bajo el título: ¡Sinceridad de la Pastora! 12 Los invitados se sientan en los lugares preparados. Niños y niñas, vestidos con trajes de pastores y pastoras, salen al prado. Dirigen bailes redondos, bailan y cantan. Prilepa es la única que no participa en los bailes y teje una corona con triste consideración. CORO DE PASTORES Y PASTORAS. Bajo la espesa sombra, Cerca de un arroyo tranquilo, Hemos venido hoy en multitud Para complacernos, Para cantar, para divertirnos Y las novedades de los bailes redondos, Para disfrutar de la naturaleza, Para tejer coronas de flores. Los pastores y pastoras se adentran en el fondo del escenario. 12 La trama y la mayoría de los versos de esta pastoral están tomados del poema homónimo de P. Karabanov.
24 24 PRILEP. Mi querido amiguito, querido pastorcito, por quien suspiro y deseo abrir mi pasión, Ah, no vine a bailar, MILOVZOR (entrando). Estoy aquí, pero estoy aburrido, lánguido, ¡Mira qué delgado he perdido! Ya no seré modesto, escondí mi pasión durante mucho tiempo, ya no seré modesto, escondí mi pasión durante mucho tiempo. ¡No seré modesto, escondí mi pasión durante mucho tiempo! PRILEP. Mi querido amiguito, querido pastor, Cómo te extraño, Cómo sufro por ti, ¡Oh, no lo puedo decir! ¡Ah, no puedo decirlo! ¡No lo sé, no sé por qué! MILOVZOR. Habiéndote amado durante mucho tiempo, te extrañé sin ti, pero tú no lo sabes, y aquí estás escondiéndote de mi vista, de mi vista. ¡No lo sé, no sé por qué, no lo sé, no sé por qué! El séquito de Zlatogor trae preciosos obsequios mientras baila. Entra Zlatogor. ZLATOGOR. ¡Qué dulce y hermosa eres! Dime: ¿a cuál de nosotros, él o yo, aceptas amar para siempre? MILOVZOR. Estuve de acuerdo con mi corazón, me incliné a amarla, a quien manda, a quien arde. ZLATOGOR. Tengo montañas de oro y piedras preciosas. Prometo decorarlos a todos con ellos, poseo oscuridad.
25 ¡Y oro, y plata, y todas las cosas buenas! 25 MILOVZOR. Mi única propiedad es el calor poco halagador del Amor. Y en posesión eterna, acéptalo como un regalo, y pájaros, y ramas, y cintas y coronas, en lugar de las preciosas vestiduras moteadas, comenzaré a traerlas y a dártelas. PRILEP. No necesito propiedades ni piedras raras, estoy con mi amada en medio del campo, y me alegro de vivir en una choza, ¡y me alegro de vivir en una choza! (A Zlatogor.) Bueno, maestro, buena suerte... (A Milovzor.) ¡Y tú, tranquilo! Aquí en soledad Date prisa para ser recompensado con palabras tan agradables ¡Tráeme un ramo de flores! PRILEP Y MILOVZOR. Ha llegado el fin del tormento, la admiración del Amor. Pronto llegará la hora, Amor, ¡únenos! CORO DE PASTORES Y PASTORAS Ha llegado el fin del tormento, Los novios son dignos de admiración, ¡Amor, únelos! Cupido e Himeneo con su séquito entran para casar a los jóvenes amantes. Prilepa y Milovzor, tomados de la mano, bailan. Los pastores y pastoras los imitan, forman danzas circulares y luego todos salen en parejas. CORO DE PASTORES Y PASTORAS. El sol brilla de color rojo, los céfiros han pasado volando, ¡tú y el hermoso joven Prilepa, diviértete! Ha llegado el fin del tormento, Los novios son dignos de admiración, ¡Amor, conjugalos! Todos salen en parejas. Al final del intermedio, algunos invitados se levantan, otros charlan animadamente y permanecen en sus asientos. Herman se acerca al frente del escenario.
26 26 HERMAN (pensativo). ¡Que ama con ardor y pasión! ¿Bien? ¿No te amo? ¡Por supuesto que sí! Se da vuelta y ve a la Condesa frente a él. Ambos se estremecen y se miran fijamente. SURIN (con máscara). ¡Mira, tu amante! (Se ríe y se esconde.) ¡Otra vez... otra vez! ¡Tengo miedo! La misma voz... ¿Quién es?... ¿Demonio o gente? ¿Por qué me siguen? ¡Maldita sea! ¡Oh, qué patético y ridículo soy! Lisa entra con una máscara. LISA. ¡Escucha, Herman! ¡Tú, por fin! ¡Qué feliz estoy de que hayas venido! ¡Te amo!.. ¡Te amo!.. LISA. Este no es el lugar... ¡No te llamé por eso! Escucha... Aquí tienes la llave de la puerta secreta del jardín... Hay una escalera... Subirás por ella hasta el dormitorio de la abuela... ¿Cómo? ¿a su dormitorio?.. LISA. Ella no estará allí... En el dormitorio cerca del retrato hay una puerta hacia mí. ¡Voy a estar esperando! ¡Tú, quiero pertenecer sólo a ti! ¡Necesitamos resolverlo todo! ¡Hasta mañana, querida, amada! ¡No, mañana no, no, hoy estaré allí!... LISA (asustada). Pero, cariño... ¡quiero hacerlo! LISA. ¡Déjalo ser! ¡Después de todo, soy tu esclavo! Lo siento... (Se esconde.) Ahora no soy yo, el destino mismo así lo quiere, ¡Y sabré tres cartas! (Huye.)
27 27 GERENTE (emocionado y con prisa). Su Majestad quisiera darle la bienvenida... Hay gran entusiasmo entre los invitados. El administrador divide a los presentes para que en el medio se forme un pasaje para la reina. CORO DE INVITADOS. ¡Reina! ¡Su Majestad! ¡Reina! Ella misma llegará... ¡Qué honor para el dueño, qué felicidad!... Es una alegría para todos mirar a nuestra madre. ¡Qué alegría es para nosotros! ¡El embajador de Francia estará con ella! ¡El Sereno también honrará! Bueno, ¡fueron unas verdaderas vacaciones! ¡Qué delicia, qué alegría! Bueno, fueron unas vacaciones estupendas. DIRECTOR (al cantante). Tú, Gloria a esto, ahora irrumpes - CORO DE INVITADOS. ¡Así las vacaciones resultaron ser un éxito! Suena, ¡Gloria a esto! ¡Aquí, aquí, viene, viene, ahora viene nuestra madre! Todos se vuelven hacia las puertas del medio. El gerente hace una señal. cantantes para empezar. CORO DE INVITADOS Y CANTANTES ¡Salve, Catalina, Salve, madre tierna con nosotros! ¡Viva, viva! Los hombres adoptan una posición baja y cortés. Las mujeres se agachan profundamente. Los pajes entran de dos en dos, seguidos por Catalina, rodeada de su séquito. 13 IMAGEN CUATRO El dormitorio de la condesa, iluminado por lámparas. Herman entra silenciosamente por la puerta secreta. Él mira alrededor de la habitación. Todo es como ella me dijo... ¿Y luego qué? ¿Tengo miedo o qué? ¡No! Así que está decidido: ¡descubriré el secreto gracias a la anciana! (Piensa.) ¿Y si no hay ningún secreto? ¡Y todo esto no es más que un delirio vacío de mi alma enferma! Va a la puerta de Lisa. Al pasar, se detiene ante el retrato de la condesa. Golpea la medianoche. ¡Y aquí está ella, Venus de Moscú! ¡Por alguna fuerza secreta estoy conectado con ella por el destino! 13 En las producciones de ópera prerrevolucionarias, esta acción terminaba con la aparición de páginas que preceden a la aparición de Catalina II. Esto se debió a la prohibición de representar a miembros de la familia real en el escenario.
28 ¿Lo recibo yo de ti o tú lo obtienes de mí, pero siento que uno de nosotros perecerá a causa del otro? ¡Te miro y te odio, pero no puedo tener suficiente de ti! Me gustaría huir, pero no tengo fuerzas... ¡La mirada inquisitiva no puede apartarse del rostro terrible y maravilloso! ¡No, no podemos separarnos sin un encuentro fatal! ¡Pasos! ¡Vienen para acá!.. ¡Sí!.. ¡Pase lo que pase! 28 Herman se esconde detrás de la cortina del tocador. La doncella entra corriendo y enciende las velas apresuradamente. Otras criadas y parásitos vienen corriendo tras ella. Entra la condesa, rodeada de bulliciosas doncellas y parásitos. CORO DE DOMÉSTICOS Y CRIADANAS. Nuestro benefactor, ¿Cómo saliste a caminar? ¡Nuestra señora de la luz seguramente quiere descansar! (Acompañan a la condesa al tocador.) ¿Estás cansada, té? Bueno, ¿y qué? ¿Había alguien más guapo allí? Las había, tal vez, más jóvenes, ¡pero ninguna más hermosa! (Detrás del escenario.) Nuestro benefactor... Nuestra señora de la luz... ¡Está cansada, té, probablemente quiera descansar! Entra Lisa, seguida de Masha. ESCENA III. LISA. ¡No, Masha, ven conmigo! MASHA. ¿Qué te pasa, señorita? ¡Estás pálida! LISA. No, nada... MASHA (habiendo adivinado). ¡Ay dios mío! ¿En serio?.. LISA. Sí, Él vendrá... ¡Calla! Puede que ya esté allí... Y esperando... ¡Cuídanos, Masha, sé mi amiga! MASHA. ¡Oh, desearía que no lo entendiéramos! LISA. Eso es lo que ordenó. Lo elegí como mi marido... ¡Y como un esclavo obediente, fiel al rebaño de aquel que me fue enviado por el destino!
29 Lisa. y Masha se van. Los parásitos y las criadas traen a la condesa. Lleva una bata y un gorro de dormir. La acuestan. 29 CORO DE LOCALES Y CRIADAS Benefactor, Nuestra damita ligera, Cansada, té, Quiere descansar, seguro! ¡Benefactora, Belleza! ¡Vete a la cama, mañana volverás a ser más hermosa que el amanecer! ¡Vete a la cama, mañana te despertarás más hermosa que el amanecer! ¡Benefactora! Acuéstate en la cama, Descansa, descansa, Descansa... CONDESA. ¡Deja de mentirte!.. ¡Estoy cansada!.. Estoy cansada... No tengo orina... ¡No quiero dormir en la cama! (Está sentada en una silla y cubierta con almohadas) ¡Oh, odio esta luz! ¡Bueno, tiempos! Realmente no saben cómo divertirse. ¡Qué modales! ¡Qué tono! Y ni siquiera miraría... ¡No saben bailar ni cantar! ¿Quiénes son los bailarines? ¿Quien canta? ¡Chicas! Y sucedió: ¿quién bailaba? ¿quién cantó? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,.. la comtesse d`estrades, La duchnesse de Brancas * ¡Qué nombres!.. ¡E incluso, a veces, la propia marquesa de Pompadour!.. Con ellos yo y cantó... ¡Le duc de la Valliere 15 me elogió! Una vez, recuerdo, en Chantili 16, en Ripse de Conde 17, ¡el Rey me escuchó! Puedo ver todo ahora... (Canta.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui Duque de Orleans, Duque de Ayenne, Duque de Coigny, Condesa de Estrade, Duquesa de Branca. (Francés). 15 Duque de la Valliere (francés) 16 Chantilly, un castillo real cerca de París (francés) 17 Príncipe de Condé (francés) 18 Tengo miedo de hablar con él por la noche, escucho demasiado todo lo que dice. Me dice: Te amo, Y siento, contra mi voluntad, siento mi corazón, Que late, que late, ¡no sé por qué! (del francés)
30 (Como si hubiera despertado, mira a su alrededor.) 30 ¿Por qué estás aquí? ¡Sal ahí! Las criadas y los parásitos, pisando con cuidado, se dispersan. La condesa dormita y tararea como en un sueño. Je crins de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Herman sale y se pone de pie. contra las condesas. Ella se despierta y silenciosamente mueve sus labios con silencioso horror. ¡No tengas miedo! ¡Por amor de Dios, no te asustes!... ¡No te haré daño! ¡Vine a rogarte por una misericordia! La condesa lo mira en silencio como antes. ¡Puedes compensar las metas de tu vida con felicidad! ¡Y no te costará nada! Sabes tres cartas... (La Condesa se levanta.) ¿Para quién deberías proteger tu secreto? Herman se arrodilla. Si alguna vez has conocido el sentimiento del amor, si alguna vez recuerdas el ardor y el deleite de la sangre joven, si alguna vez has sonreído ante la caricia de un niño, si alguna vez tu corazón ha latido en tu pecho, entonces te lo ruego con el sentimiento. de esposa, amante, madre, A todos, Lo que para ti es sagrado en la vida, ¡Dime, dime, dime tu secreto! ¡¿Para qué lo necesitas?! ¿Quizás Ella esté asociada con un pecado terrible, con la destrucción de la bienaventuranza, con una condición diabólica? Piensa, eres viejo, no te queda mucho tiempo de vida, ¡y yo estoy listo para cargar con tu pecado!... ¡Ábrete a mí! ¡Dime!... La Condesa, enderezándose, mira amenazadoramente a Herman. ¡Vieja bruja! ¡Así que te haré responder! Herman saca una pistola. La condesa asiente con la cabeza, levanta las manos para protegerse del disparo y cae muerta. ¡Deja de ser infantil!
31 ¿Quieres asignarme tres cartas? ¿Sí o no? 31 Se acerca a la Condesa y le toma la mano. Ve con horror que la condesa ha muerto. ¡Ella está muerta! ¡Se hizo realidad!... ¡Pero no descubrí el secreto! (Se queda como petrificado.) ¡Muerto!... Pero no descubrí el secreto... ¡Muerto! ¡Muerto! Lisa entra con una vela. LISA. ¿A qué se debe todo este ruido aquí? (Viendo a Herman.) ¿Estás, estás aquí? HERMAN (corriendo hacia ella, con miedo). ¡Callarse la boca! ¡Callarse la boca! ¡Está muerta, pero no descubrí el secreto!.. LISA. ¿Quién está muerto? ¿De qué estás hablando? HERMAN (señalando el cadáver). ¡Se hizo realidad! Está muerta, ¡pero no descubrí el secreto!... LISA (corre hacia el cadáver de la condesa) ¡Sí! ¡fallecido! ¡Ay dios mío! ¿Y tú hiciste esto? (Sollozos.) ¡No quería la muerte, sólo quería saber tres cartas! LISA. ¡Por eso estás aquí! ¡No para mí! ¡Querías saber tres cartas! ¡No era a mí a quien necesitabas, eran las cartas! ¡Dios mío, Dios mío! Y lo amé, ¡Por él morí!.. ¡Un monstruo! ¡Asesino! ¡Monstruo! Herman quiere hablar, pero con un gesto imperioso señala la puerta secreta. ¡Lejos! ¡Lejos! ¡El villano! ¡Lejos! ¡Ella está muerta! LISA. ¡Lejos! Herman huye. Lisa, sollozando, cae sobre el cadáver de la condesa. ACTO TERCERO ESCENA QUINTA
32 32 Cuarteles. La habitación de Herman. Invierno. Tarde noche. luz de la luna ilumina la habitación a través de la ventana y luego desaparece. Se escucha el aullido del viento. La habitación está débilmente iluminada por una vela que está sobre la mesa. Detrás del escenario se escucha una señal militar. Herman está sentado a la mesa. ESCENA I. HERMAN (lee la carta). "...No creo que quisieras que la condesa muriera... ¡Me atormenta la conciencia de mi culpa ante ti! ¡Cálmate! Hoy te espero en el terraplén, cuando nadie puede Nos vemos allí. Si no vienes antes de medianoche, debo admitir un pensamiento terrible que estoy alejando de mí. ¡Perdóname, perdóname, pero estoy sufriendo mucho!..." ! ¡A qué abismo la arrastré conmigo! ¡Oh, si pudiera olvidarme de mí mismo y quedarme dormido! Se hunde en una silla pensando profundamente y como si... dormitando. Le parece que vuelve a oír el coro de la iglesia cantando el funeral de la difunta condesa. CORO DE CANTANTES (detrás del escenario a lo lejos). Ruego al Señor, que preste atención a mi dolor, porque mi alma está llena de maldad y tengo miedo del cautiverio del infierno. ¡Oh, mira, oh Dios, el sufrimiento de tu siervo! HERMAN (levantándose asustado). Todos los mismos pensamientos, Todos los mismos sueños terribles y sombrías imágenes de funerales. Levántate como si estuviera vivo ante mí... (Escucha.) ¡¿Qué es esto?! ¿Cantar o aullar el viento? No lo entiendo... (Se escuchan a lo lejos cantos fúnebres.) Igual que allí... ¡sí, sí, cantan! Y aquí está la iglesia, y la multitud, y las velas, Y el incienso, y los sollozos... (El canto es más claro.) Aquí está el coche fúnebre, aquí está el ataúd... Y en ese ataúd la anciana, sin moverse ¡Sin respirar, por algún tipo de fuerza, entro por los escalones negros! ¡Da miedo, pero no tengo fuerzas para volver atrás!... Miro la cara del muerto... Y de repente, entrecerrando los ojos burlonamente, ¡me parpadeó! ¡Fuera, terrible visión! ¡Lejos! (Se hunde en una silla, tapándose la cara con las manos.) CORO DE CANTANTES. ¡Dale vida sin fin! Por un momento, el aullido de la tormenta amaina y en el silencio se escucha un breve golpe en la ventana. Herman levanta la cabeza y escucha. Una ráfaga de viento vuelve a soplar. La sombra de alguien parpadea en la ventana. Se repiten los golpes en la ventana. Una nueva ráfaga de viento abre la ventana
33 y apaga la vela, y nuevamente aparece una sombra en la ventana. Herman se queda como petrificado. 33 ¡Tengo miedo! ¡Aterrador! Allí... allí... unos pasos... Abren la puerta... ¡No, no, no lo soporto! Corre hacia la puerta, pero en ese momento aparece en la puerta el fantasma de la condesa con un sudario blanco. Herman se retira, el fantasma se acerca a él. EL FANTASMA DE LA CONDESA. Vine a ti en contra de tu voluntad, pero se me ordenó cumplir tu petición. Salva a Lisa, cásate con ella, y tres cartas, tres cartas, tres cartas ganarán seguidas. ¡Recordar! ¡Troica! ¡Siete! ¡As! ¡Tres, siete, as! (Desaparece.) HERMAN (con aire de locura). ¡Tres, siete, as! Tres... Siete... As... IMAGEN SEIS Noche. Canal de invierno. Al fondo de la escena está el terraplén y la Fortaleza de Pedro y Pablo, iluminada por la luna. Debajo del arco, en un rincón oscuro, Lisa está parada toda vestida de negro. ESCENA I. LISA. Se acerca la medianoche, pero Herman todavía no está allí, todavía no está allí. Sé que vendrá y disipará las sospechas. Es víctima del azar ¡Y no puede, no puede cometer un delito! ¡Oh, estoy cansado, estoy atormentado!.. Oh, estoy cansado del dolor... Ya sea de noche o de día, me atormentaba sólo por él con Pensamientos... ¿Dónde estás, alegría experimentada? ? ¡Oh, estoy cansado, estoy cansado! La vida sólo me prometió alegría, Una nube me encontró, trajo truenos, Todo lo que amaba en el mundo, ¡Felicidad, destrozó mis esperanzas! ¡Oh, estoy cansado, estoy cansado! Ya sea de noche o de día, sólo sobre él, Ah, me atormentaba con pensamientos... ¿Dónde estás, la alegría que has estado? Llegó la nube y trajo tormenta, ¡Felicidad, esperanzas frustradas! ¡Estoy cansado! ¡Estoy agotado! La melancolía me roe y roe...
34 ¿Y si el reloj suena en respuesta, que es un asesino, un seductor? ¡Oh, tengo miedo, tengo miedo!... 34 El reloj da las campanadas en la torre de la fortaleza. ¡Oh tiempo! Espera, ya estará aquí... (Con desesperación.) ¡Oh, cariño, ven, ten piedad, ten piedad de mí, marido mío, señor mío! ¡Por lo que es cierto! ¡He vinculado mi destino con el villano! ¡Mi alma pertenece al asesino para siempre!.. Por su mano criminal Tanto mi vida como mi honor fueron arrebatados, ¡estoy maldecido junto con el asesino por la fatídica voluntad del cielo! Lisa quiere correr, pero en ese momento aparece Herman. ¡Estás aquí, estás aquí! ¡No eres un villano! ¡Estás aquí! ¡Ha llegado el fin del tormento, y volví a ser tuyo! ¡Fuera las lágrimas, los tormentos y las dudas! ¡Eres mía otra vez y yo soy tuyo! Ella cae en sus brazos. ¡Sí, aquí estoy, querida! (La besa.) LISA. ¡Oh sí, se acabó el sufrimiento, estoy contigo de nuevo, amigo! ¡Estoy contigo de nuevo, amigo! LISA. ¡La dicha de la cita ha llegado! ¡La dicha de la cita ha llegado! LISA. ¡El fin de nuestro doloroso tormento! ¡El fin de nuestro doloroso tormento! LISA. ¡Oh sí, se acabó el sufrimiento, estoy contigo otra vez! Eran sueños pesados, el engaño de un sueño vacío. LISA. El engaño de un sueño está vacío. ¡Los lamentos y las lágrimas quedan en el olvido! Estoy contigo otra vez, ¡Sí, estoy contigo otra vez! Nuestro tormento y sufrimiento han pasado, ha llegado la hora bendita del encuentro,
35 ¡Oh ángel mío, estoy otra vez contigo! 35 LIZA (al mismo tiempo que alemán) ¡Se olvidan los lamentos y las lágrimas! Oh, querida, amada, estoy de nuevo, de nuevo contigo, Nuestro sufrimiento eterno ha pasado, Se acabó el tormento, Querida, deseada, ¡Estoy contigo de nuevo! Pero cariño, no podemos dudar, Las horas corren... ¿Estás lista? ¡Corramos! LISA. ¿Dónde correr? ¡Contigo hasta el fin del mundo! ¿Adónde correr?... ¿Adónde?... ¡A la casa de juego! LISA. ¡Ay dios mío! ¿Qué te pasa, Herman? ¡Hay montones de oro tirados allí, y me pertenecen a mí, sólo a mí! LISA. ¡Ay, ay! Herman, ¿qué estás diciendo? ¡Entra en razón! Oh, lo olvidé, ¡aún no lo sabes! Tres cartas, recuerda, ¡qué más quería saber de la vieja bruja! LISA. ¡Ay dios mío! ¡El esta loco! ¡Tenaz! ¡Ella no quería decírmelo! Después de todo, hoy lo tuve y ella me dio tres tarjetas. LISA. Entonces, ¿eso significa que la mataste? ¡Oh, no! ¿Para qué? ¡Simplemente levanté la pistola y la vieja bruja cayó de repente! (Risas.) LISA. ¡Por lo que es cierto! ¡Es verdad! ¡Sí! ¡Sí! ¡Es verdad, conozco tres cartas! El asesino tiene tres cartas. ¡Ella nombró tres cartas! Estaba destinado a ser así
36 Tuve que cometer un delito, Tres cartas a este precio ¡Sólo yo pude comprar! Tuve que cometer un crimen para que a este terrible precio pudiera reconocer Mis tres cartas. 36 LIZA (al mismo tiempo que alemán). ¡Por lo que es cierto! ¡He vinculado mi destino con el villano! ¡Mi alma pertenece al asesino, al monstruo para siempre! Por su mano criminal Me quitaron la vida y mi honor, estoy maldito junto con el asesino por la fatídica voluntad del cielo, ¡estoy maldito junto con el asesino! ¡Pero no, no puede ser! ¡Vuelve en sí, Herman! HERMAN (en éxtasis). ¡Sí! ¡Soy el tercero que, amando apasionadamente, vino a aprender de ti con fuerza sobre el tres, el siete, el as! LISA. ¡No importa quién seas, sigo siendo tuyo! ¡Corre, ven conmigo, yo te salvaré! ¡Sí! Aprendí, aprendí de ti ¡Sobre tres, siete, as! (Él se ríe y empuja a Lisa.) ¡Déjame! ¿Quién eres? ¡No te conozco! ¡Lejos! ¡Lejos! (Huye.) LISA. ¡Está muerto, está muerto! ¡Y con él y conmigo! Corre hacia el terraplén y se arroja al río. FOTO SIETE Casa de juego. ESCENA I. Cena. Algunos juegan a las cartas. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Bebamos y divirtámonos! ¡Juguemos con la vida! ¡La juventud no dura para siempre, la vejez no dura mucho! No tenemos que esperar mucho.
37 ¡Que nuestra juventud se ahogue en dicha, cartas y vino! Son la única alegría del mundo. ¡La vida pasará volando como en un sueño! ¡Bebamos y divirtámonos! ¡Juguemos con la vida! ¡La juventud no dura para siempre, la vejez no dura mucho! No tenemos que esperar mucho. 37 SURIN (detrás de las cartas). ¡Dana!.. CHAPLITSKY. ¡Estoy adivinando contraseñas! NARUMOV. ¡Delicado! CHAPLITSKY. ¡Sin contraseñas! CHEKALINSKY (tirando). ¿Quieres apostar? NARUMOV. ¡Atande! CHEKALINSKY. ¡As! Entra el príncipe Yeletsky. SURÍN. Soy un pacificador... TOMSKY (a Eletsky). ¿Cómo has llegado hasta aquí? No te había visto con los jugadores antes. ELETSKY. ¡Sí! Esta es mi primera vez aquí. Ya sabes, dicen: los que son infelices en el amor son felices en el juego. TOMSKY. ¿Qué quieres decir? ELETSKY. Ya no soy un novio. No me preguntes - Estoy sufriendo mucho, amigo - Estoy aquí para vengarme - Después de todo, la felicidad en el amor trae consigo desgracias en el juego. TOMSKY. Explique qué significa esto. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Bebamos y divirtámonos! ELETSKY. ¡Verás! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Juguemos con la vida! ¡La juventud no dura para siempre, la vejez no dura mucho!
Min. 38 No tendremos que esperar mucho. 38 jugadores se unen a los que cenan. CHEKALINSKY. ¡Hola señores! ¡Que Tomsky nos cante algo! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Canta, Tomsky, canta, algo divertido y divertido! TOMSKY. No puedo cantar algo... CHEKALINSKY. ¡Eh, vamos, qué tontería! ¡Bebe y canta! ¡Buena salud a Tomsky, amigos! ¡Hurra! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Buena salud a Tomsky, amigos! ¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra! TOMSKY (cantando). Si tan solo queridas niñas 19 pudieran volar como pájaros y posarse en ramitas, yo quisiera ser una ramita, para que miles de niñas pudieran sentarse en mis ramas, ¡sentarse en mis ramas! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES ¡Bravo! ¡Bravo! ¡Oh, canta otro verso! TOMSKY. ¡Que se sienten y canten, que construyan nidos, que silben y que nazcan polluelos! ¡Nunca me doblegaría, siempre las admiraría, sería más feliz que todas las perras, sería más feliz que todas las perras! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Bravo! ¡Bravo! ¡Esa es la canción! ¡Esto es bonito! ¡Bravo! ¡Bien hecho! ¡Nunca me doblegaría, siempre las admiraría, sería más feliz que todas las perras! CHEKALINSKY. Ahora, como siempre, amigos, ¡Igretskaya! CHEKALINSKY. CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. ¡Oh, dónde están esas islas! 20 ¿Dónde crece la hierba trin, hermanos? Por eso, en los días de tormenta, a menudo se reunían. 19 poemas de Derzhavin. 20 poemas de Ryleev
39 39 CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Por eso, en los días de tormenta, a menudo se reunían. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. Y ganaron, y lo cancelaron con Chalk. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Y ganaron, y lo cancelaron con Chalk. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. Así que en los días lluviosos estaban ocupados. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Así que en los días lluviosos estaban ocupados. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV, SURIN Y EL CORO DE INVITADOS. Y ganaron, y lo cancelaron con Chalk. Así que en los días lluviosos estaban ocupados. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. (Silbidos, gritos y bailes.) ¡Cien, cien, cien, cien! CHEKALINSKY. ¡Manos a la obra, señores, a las cartas! ¡Vino, vino! (Se sientan a jugar.)
40 40 CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Vino, vino! CHAPLITSKY. ¡Nueve! NARUMOV Contraseñas... CHAPLITSKY. ¡Por el desagüe! SURÍN. Apuesto por la ruta... CHAPLITSKY. ¡Dana! NARUMOV. ¡A diez minutos del transporte! ESCENA II. Entra Herman. ELETSKY (viéndolo). Mi premonición no me engañó. (A Tomsky.) Puede que necesite un segundo. ¿No te negarás? TOMSKY. ¡Confía en mí! Coro de invitados y jugadores A! Hermann! ¡Amigo! ¡Compañero! ¿Tan tarde? ¿Dónde? CHEKALINSKY. Siéntate conmigo, traes felicidad. SURÍN. ¿De dónde eres? ¿Dónde estabas? ¿No está en el infierno? ¡Mira lo que parece! CHEKALINSKY. ¡No podría ser más aterrador! ¿Eres saludable? Déjame dejar una tarjeta. (Chekalinsky se inclina en silencio para mostrar su acuerdo.) SURIN. ¡Qué milagro, empezó a jugar! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Qué milagro, empezó a pontificar, nuestro Herman! Herman coloca la tarjeta y la cubre con un billete de banco. NARUMOV. Compañero, ¡enhorabuena por resolver un post tan largo! HERMAN (colocando una tarjeta). ¿Viene? CHEKALINSKY. ¿Cuánto cuesta? ¡Cuarenta mil!
41 CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Cuarenta mil! ¡Estás loco! ¡Qué premio mayor! 41 SURÍN. ¿No reconociste las tres cartas de la condesa? HERMAN (irritado). Bueno, ¿golpeas o no? CHEKALINSKY. ¡Está viniendo! ¿Que tarjeta? Troica. (Mezquita Chekalinsky.) ¡Ganó! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Ganó! ¡Qué tipo tan afortunado! CHEKALINSKY. ¡Algo esta mal aqui! El desvío de sus ojos es un mal augurio. ¡Parece inconsciente! ¡No, algo anda mal aquí! ¡El desvío de sus ojos es un mal augurio! SURIN (simultáneamente con Chekalinsky). ¡Algo esta mal aqui! La divagación de sus ojos es un mal augurio; ¡parece delirar, sin conciencia! ¡No, algo anda mal aquí! ¡No, el desvío de sus ojos es un mal augurio! ELETSKY (simultáneamente con Chekalinsky). ¡Algo esta mal aqui! ¡Pero el castigo está cerca, cerca! ¡Me vengaré de ti, me vengaré de ti, villano, de mi sufrimiento, me vengaré de ti! NARUMOV (al mismo tiempo que Chekalinsky). ¡Algo esta mal aqui! ¡El desvío de sus ojos es un mal augurio, promete maldad! ¡No, algo anda mal aquí! ¡Sus ojos errantes son un mal augurio! CHAPLITSKY (simultáneamente con Chekalinsky). ¡Algo esta mal aqui! ¡Sus ojos errantes son un mal augurio! ¡Es como si estuviera inconsciente! No, algo anda mal aquí. ¡Sus ojos errantes auguran mal! TOMSKY (simultáneamente con Chekalinsky). ¡Algo anda mal aquí, algo anda mal! ¡El desvío de sus ojos, el desvío de sus ojos es un mal augurio!
La dama de picas (TCHAIKOVSKY Pyotr Ilyich) Ópera en tres actos Libreto de M. Tchaikovsky Personajes Herman (tenor) Conde Tomsky (Zlatogor) (barítono) Príncipe Yeletsky (barítono) Condesa (mezzosoprano) Lisa,
¡Que el sol te brille, que las arrugas no te envejezcan, que los niños te hagan feliz, que los hombres te amen! sin desperdiciar palabras innecesarias, te regalo un ramo de flores. ¡Deseo que seas una bella dama, aún más bella con flores!
PETER ILYICH TCHAIKOVSKY LA REINA DEL ESPACIO Ópera en tres actos Libreto de M. I. Tchaikovsky Personajes Herman (tenor) Tomsky (Zlatogor), Conde (barítono) Yeletsky, Príncipe (barítono) Condesa (mezzosoprano)
Cuando a veces te aburras y algo te moleste, ¡recuerda que hay un corazón en el mundo que te ama! Oh, qué insignificantes son todas las comparaciones. Sé una cosa: siempre te necesito. En el sol, en la luna, entre la multitud.
8 de marzo - escenario de cuento de hadas para niños de 6 a 7 años Personajes: Adultos: Presentadora Anciana Shapoklyak Niños: Cenicienta Caperucita Roja Búho sabio Alondra Cocodrilo Gena Cheburashka Príncipe de las hadas 8 de marzo... Este
Epitafios de una hija -301- Ella siempre ha sido un ejemplo para nosotros, Como persona de alma pura. Y tu recuerdo está vivo en los corazones de las personas y de los seres queridos. -302- Voló por la vida como un cometa, dejando un rastro brillante detrás de ella. Amamos, recordamos,
Carta del Arco Iris ¡Hola, mi querida amante y todos los que me amaban! Yo también te extraño mucho :-) Además, porque sé que estás muy apegado a mí. Y realmente querían que me quedara.
Shamkina Guzel Rustámovna. Nacido el 11 de marzo de 1983 en el pueblo de Rybnaya Sloboda, distrito de Rybno-Slobodsky, República de Tartaristán. De 1990 a 2000 estudió en el gimnasio número 1 de Rybno-Slobodskaya en el pueblo de Rybnaya Sloboda.
Quiero corregir mi error y mejorar nuestra relación, espero que me perdones y dejes de ofenderte, ¡sabes que te amo, cariño! La nieve se arremolina fuera de la ventana, Afuera es invierno, ¿Dónde estás, amado mío?
¡¡¡Feliz día de la madre!!! ¡¡¡Nuestras madres son las mejores del mundo!!! - No sé por qué voy a este mundo. ¿Qué tengo que hacer? Dios respondió: “Te daré un ángel que siempre estará a tu lado”. Él te lo explicará todo. -
Monedas en el mar Tiramos monedas al mar, pero, ay, no regresamos aquí. Tú y yo amamos juntos, pero no nos ahogamos juntos en el amor. Nuestro barco fue roto por las olas, Y el amor se hundió en el abismo, Tú y yo amamos
Trabajo descargado del sitio web típico de Writer.ru http://típicowriter.ru/publish/2582 Mark Haer Thoughts (Serie de poemas) Última modificación: 08 de octubre de 2016 (c) Todos los derechos de esta obra pertenecen al autor
Dios sunamita tiene personas especiales, con su fe obra milagros. Para ellos Él abre todos los límites, ¡Y lo imposible siempre es posible con Él! No sabemos el nombre de esa mujer... Pero a través de los siglos vino de la Biblia.
Ah, en esta vida tormentosa Corazones agradecidos Roca bendita Bendiciones arroyos Más cerca El Señor está contigo Dios es amor Dios ama a los gorriones Mi Dios protégeme Dios apareció en carne Dios toma vida Dios
Todo a mi alrededor me distrae, Y todos me interfieren de alguna manera, no entiendo nada... ¡Te extraño mucho! No te apresures... no... te quedes callado... Las palabras se las lleva el viento, las olvidarás... No grites de felicidad, de amor,
¿Está bien "listo" hali? preguntó el hijo, escuchando la voz de la mujer detrás de la puerta. Supo que era la voz de quien lo recibió en la entrada. Sí, recordó Vronsky.
1 MKDOU -jardín de infancia 6 de Tatarsk VACACIONES PARA MAMÁS EL LOGO "CAMOMILE" Grupo juvenil Director musical. Mayor Calificación categorías Gotselyuk I.P. 2017 2 Objetivo: evocar emociones alegres en los niños y enriquecerlos con nuevos y brillantes
Preescolar del presupuesto municipal institución educativa Matiné del jardín de infancia Kochetovsky “En un claro cerca de la primavera”, dedicada a la festividad del 8 de marzo Educadora: Akimova T.I. Presentador 2015: Feliz 8 de marzo,
PAUL NAVIDAD SUNNY BUNNY CANCIONES PARA PEQUEÑOS SOLES Sunny Bunny: canciones para pequeños soles. Pavel Rozhdestvensky. Cheliábinsk, 2010. 14 p. Para pequeños soles que buscan alegría
1 ¡Que el sol, la paz, el amor y los niños sean tu gran alegría! ¡Vive en paz y armonía hasta tus bodas de oro! Deja que el sol brille sólo para ti, Las flores crezcan para ti, El mundo entero y el sol están a tus pies - Familia
Escenario del programa de conciertos del mitin del 9 de mayo. ¡Hola guerreros! ¡Hola espectadores, abuelos, invitados, padres! ¡Y una reverencia especial a los veteranos! ¡El día está dedicado a unas vacaciones gloriosas! 2 Presentador: Todos
Cómo el lobo se quedó "esperando pero" cuyo zorro "fue" al aul 1 por el pollo. Ella “fue” allí porque “tenía muchas ganas” de comer. En el pueblo, el zorro robó la gallina grande y rápidamente corrió hacia
8 DE MARZO Los niños se paran en semicírculo. Vedas: marzo buen mes¡Nos gusta porque en marzo es el Día de las Madres! CANCIÓN “Oh, qué madre” Ved: Es el mes de marzo. En este mes de primavera nos llega unas vacaciones.
Matiné del 8 de marzo “Vacaciones con Masha y el Oso” (grupo intermedio) Los niños entran al salón al son de la música. Principal. Un rayo de sol se asomó a esta habitación. Reunió a queridos invitados en nuestro salón. ¿Estás con nosotros ahora?
“A través de las páginas de los cuentos de hadas…” Entretenimiento dedicado a la festividad del 8 de marzo para el grupo preparatorio Presentador Zorro Gato Caperucita Roja Lobo Abuela 3 soldados Ivan Tsarevich Vasilisa la Bella Pinocho Malvina
INSTITUCIÓN MUNICIPAL DE EDUCACIÓN PREESCOLAR "KINDERGARTEN "ABVGDEIKA" Escenario de Novoulyanovsk Fiesta de Año Nuevo en el segundo grupo juvenil “Visitando el árbol de Navidad” Completado: director musical
MAINTENE dedicado al 8 de MARZO (para grupos mayores) Los niños entran al salón con la música y se paran en semicírculo cerca de la pared central. Niño1: Hoy en el luminoso salón felicitamos a todos por el Día de la Mujer.
100 MEJORES ARTISTAS - PARA NIÑOS K. Chukovsky S. Marshak S. Mikhalkov A. Barto, P. Barto Boris Zakhoder Y. Vladimirov A. Eliseev en cierto reino, en cierto estado vivía Ivan Tsarevich; él tuvo
Poema, 1975 Traducción de Balkar por N. Grebnev 1 Escuché una vieja leyenda de un amigo sobre la hora en que esta estrella solitaria brillaba en el cielo de Temeres-Kale. Y hasta el día de hoy los que escuché me perturban
Vlas Mikhailovich Doroshevich Man http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Resumen “Un día Alá descendió a la tierra, tomó la forma de sí mismo, de sí mismo hombre común, entré en el primero que encontré
MANTENIMIENTO 8 DE MARZO PARA GRUPO MEDIO ¡Queridas invitadas, madres y abuelas! ¡Felicitaciones por la llegada de la primavera, por las primeras vacaciones de primavera, el 8 de marzo! El 8 de marzo es un día solemne, un día de alegría y belleza. En
MKDOU “Proletarsky Kindergarten” 2014. Al son de la marcha “Día de la Victoria” de D. Tukhmanov, los niños entran al salón y se sientan. Ved. Hoy, muchachos, todo nuestro país celebra la festividad más gloriosa: el Día de la Victoria.
Institución educativa del gobierno municipal de la región de Khanty-Mansiysk “Escuela secundaria en el pueblo de Sogom” Escenario para el Día de la Madre “¡Que siempre haya una madre!” Elaborado por: maestra de primaria
Vacaciones del 8 de marzo en el grupo “Fidgets” - ¿Por qué ha cambiado todo? ¿Por qué todo brillaba? ¿Te reíste y cantaste? Bueno, dime, ¿qué te pasa? - Es muy fácil de entender. ¡La primavera ha vuelto a nosotros! - Hola,
Matiné del 8 de marzo en el grupo junior, 2016. Ved. Unas alegres vacaciones de primavera llamaron a nuestras puertas. Estamos felices de felicitar a nuestras abuelas y madres desde el fondo de nuestro corazón. Invitamos a todos los niños a estas buenas vacaciones. Apresúrate
Matiné “Bow Day” el 8 de marzo grupo medio Personajes: Presentador Kikimora Abuela Masha Abuela Dunyasha Los niños entran al salón al son de la música. Anfitrión: ¡La primavera ha vuelto! es feriado otra vez
ANFITRIÓN Los niños corren hacia el pasillo y se paran alrededor del árbol de Navidad. ¡Feliz año nuevo! ¡Feliz año nuevo! ¡Con un árbol de Navidad, una canción, un baile redondo! ¡Con juguetes nuevos, con cuentas, petardos! Felicitamos a todos los invitados, les deseamos a todos los niños.
Escenario de la fiesta de Año Nuevo en el grupo más joven 27 de diciembre de 2016 Educador: Vdovenko T.A. La sala está decorada festivamente con carteles, copos de nieve, guirnaldas, serpentinas y el árbol de Navidad está elegantemente decorado. Con la música de "Nuevo
Entretenimiento Día de la Madre Grupo “Nuestras Madres” 10 Objetivo: crear condiciones para una interacción favorable entre niños y padres. Objetivos: crear un ambiente festivo, promover emociones positivas
Escenario de las vacaciones de Año Nuevo (grupo más joven) Personajes: Presentador, Papá Noel, Muñeco de nieve, Liebre. Chicos, el árbol de Navidad ha llegado a nuestro jardín de infancia para las vacaciones, hay tantas luces, tantos juguetes, qué hermoso es.
Amo mucho a mi madre, Nursery Chanterelle. Los niños con sus madres entran al salón al son de la música El sol nos sonrió tiernamente, Se acerca una fiesta, una fiesta para nuestras madres. En este brillante día de primavera viniste a visitarnos juntos.
8 DE MARZO EN EL GRUPO JUNIOR Meta: formación de género, afiliación familiar; Fomentar el amor y el respeto por la madre. Objetivos: 1. Formación en los niños de cualidades como la bondad, el cariño, el amor. 2.Formación
La pequeña alma y la parábola del sol de Neil Donald Walsh Había una vez una pequeña alma que le dijo a Dios: ¡Yo sé quién soy! Y Dios dijo: ¡Esto es maravilloso! ¿Quién eres? Y la pequeña alma gritó: Yo soy
Amirdzhanyan Ruzanna Vaagnovna, director musical, Escuela GBOU 1454 “Centro Educativo Timiryazevsky”, Departamento de Preescolar “Dmitrovskoe 29”; Leonova Nadezhda Borisovna, profesora, escuela GBOU 1454
UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 N63 Diseño de Natalia Yarusova N63 Nikolaev, Igor. Lago de la Esperanza. 100 canciones sobre el amor / Igor Nikolaev. Moscú: Editorial “E”, 2015. 208 p. (Poesía de regalo).
Asya (IPPOLITOV-IVANOV Mikhail Mikhailovich) Ópera en tres actos Libreto N.A. Manykina-Nevstrueva Personajes Gagin (tenor) Asya, su hermana (soprano) NN (barítono) Corporación de estudiantes senior "Renaria"
Vlas Mikhailovich Doroshevich El origen de la estupidez http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655295 Resumen “El mundo fue creado. Brahma se levantó de su trono y con un movimiento de su mano creó al Hombre. Capaz
Institución de educación preescolar presupuestaria estatal jardín de infantes 97 de tipo compensatorio de la región central de San Petersburgo Educadora: Lavrentieva Victoria Vladimirovna Poemas para niños de 5 a 6 años
Ramo para mamá Ha vuelto la primavera, Ella volvió a traer unas vacaciones. ¡Unas vacaciones alegres, luminosas y tiernas, unas vacaciones para todas nuestras queridas mujeres! Que todos sonrían hoy. Sus hijos han hecho todo lo posible por ustedes.
Escenario de las vacaciones de otoño para niños 1. grupo juvenil“El otoño ha venido a visitarnos”. Principal. Queridos chicos! Mira qué hermosa y elegante estás hoy, mira qué festivamente decorada nuestra
Tema de la lección Cristo murió porque nos amó. Cristo murió por nuestros pecados. Cristo murió para que mediante su poder vencieramos todo pecado. Lea los pasajes indicados de la Biblia y responda las preguntas. Escribe tus respuestas en los cuadrados.
BBK 84Р1 Ц27 Diseñador A. V. Kisel Marina Tsvetaeva (1892 1941) gran poeta del siglo XX. Su obra es la confesión de una mujer con destino difícil, para quien poesía y vida eran inseparables y
Fiesta de la madre 2 - guión para niños de 3 a 4 años Personajes: Adultos: Presentador Gato Mamá Niños: Gatitos Ardillas Erizo Matryoshkas Qué elegante y brillante es el pasillo, Como si el sol hubiera salido claramente. son las vacaciones de mamá
1 “Sol Radiante” Los niños salen al son de la música y se paran frente a sus padres. Miran por la ventana. Está inundada de luz. Todo el mundo entrecierra los ojos por el sol. Después de todo, la primavera está afuera. Dejemos que la nieve siga ahí, marzo apresura a todos los chicos.
Escenario de la sesión matinal del 2º grupo junior EL 8 DE MARZO CON PAYASO Toffee. Principal. Hoy nos sentimos tan cómodos como en casa. ¡Mira cuántas caras conocidas hay en el pasillo! Las mamás vinieron a nosotros, ¡estamos felices de verlos a todos! Y
Fiesta de graduación “Adiós guarderías” para niños de 2 a 3 años Los niños entran con la música “Top, pisotea al bebé” y se sientan en las sillas. Ved. Temprano en la mañana nuestros padres vinieron a nuestra guardería y así comenzaron las vacaciones.
Escenario para las vacaciones del 8 de MARZO. grupo de personas mayores(Los niños entran al salón con la música y se paran en semicírculo) La primavera no comienza con flores, hay muchas razones para ello. Comienza con palabras cálidas, con brillo en los ojos y sonrisas.
Mejores traducciones poemas de Robert Burns para estudiantes de octavo grado Zhukov Pavel, octavo grado En las montañas mi corazón, no aquí ni aquí En el país montañoso, persiguiendo un ciervo, En busca de un ciervo salvaje, corzo Mi corazón