Gusli d'instrument de musique. Résumé : Qu'est-ce qu'un gusli

04.05.2019

Gusli. Histoire de l'instrument ancien

Gusli - le plus ancien instrument de musique. Des milliers d’années d’histoire humaine nous ont caché l’âge et le lieu de leur naissance. DANS différents pays et à différentes nations cet instrument était appelé sous différents noms. Chez les Slaves, le nom de cet instrument, je pense, est associé au son de la corde de l'arc. La même corde qui était tirée sur l'arc.

Dans les temps anciens, la corde élastique d'un arc était appelée différemment - "gusla". Voici une des hypothèses sur l'origine du nom de l'instrument. Et en attachant un récipient creux à une corde, on obtient un instrument de musique primitif. Donc : des cordes et un résonateur qui exalte leur son sont le principe de base de cet instrument à cordes pincées.

Au IXe siècle, les Slaves émerveillaient les rois de Byzance en jouant de la harpe. À cette époque lointaine, les harpes étaient fabriquées à partir de planches d'épicéa ou d'érable sèches et évidées. L'érable "Yavor" est particulièrement apprécié des professionnels de la musique. C'est de là que vient le nom du gusli - « Yarovchatye ». Et dès que les cordes ont commencé à être tirées du métal, la harpe a commencé à sonner et a commencé à être appelée « sonner ».

Le destin de cet instrument a longtemps été associé aux chants folkloriques et aux traditions épiques. Les maîtres artisans transmettent les secrets de fabrication du gusli depuis des siècles. Les airs de Gusel, chants de chanteurs, étaient appréciés à la fois du peuple et des rois.

Aujourd'hui, chaque orchestre instruments folkloriques contient une harpe. Le son de ces instruments donne à l'orchestre une saveur unique de sonnerie de psaltérion antique.

Actuellement, l'intérêt pour le gusli a considérablement augmenté. Des guslars modernes sont apparus - des conteurs qui ont entrepris de recréer tradition ancienne tous deux jouant de la harpe et chantant sur la harpe.

Malheureusement, si vous souhaitez acheter un instrument, vous devez parler de petits ateliers en Russie, où la harpe est très rarement fabriquée en copie individuelle. Dans le monde entier, il me semble qu'il n'y a pas une seule usine où est produit cet instrument unique.

Variétés de gusli

Harpe en forme de casque, ou « psautier »

Gusli que vous pouvez acheter chez nous :

Harpe ancienne

"Planche Guselnaya", "planche goselnaya" - c'est le nom utilisé pour désigner l'instrument et ses composants dans les chansons et les épopées : "planche", "épingles" (le nom des chevilles dans les épopées, qui servaient à "ajuster " les croûtes, sinon accordage), les cordes. Le corps du gusli était constitué de plusieurs planches, puis assemblées en une boîte large et plate avec une cavité de résonateur à l'intérieur. Autrefois, le sycomore (un type d'érable à bois blanc), le sorbier, le pommier et l'épicéa étaient utilisés comme matériaux de production. Les cordes de la harpe étaient accordées à l'aide de chevilles. Le corps de la harpe ancienne avait cinq cordes.

Plus récemment, lors de fouilles archéologiques menées à Novgorod (1951-1962), des instruments de musique ont été découverts parmi des objets en cuir, os, tissu et bois dans la couche culturelle du XIe siècle. Parmi les découvertes figuraient des parties de la harpe la plus ancienne.

Fragments d'une harpe à cinq cordes portant l'inscription « SLOVISHA », découverts par des archéologues sur le site de fouilles de la Trinité dans la couche du XIe siècle à Novgorod.

Les parties principales de l'instrument ont également été retrouvées : la table et le cordier. L'inscription « Slovisha » a été gravée sur l'une des parties du gusli. Selon les chercheurs, c'est peut-être le nom d'un ancien guslar et en même temps du maître qui fabriquait le gusli. Il n'y avait pas encore de trous sur le pont supérieur du résonateur.

Valeur spéciale fouilles archéologiquesà Novgorod, ils présentent la harpe originale du premier moitié XII siècle. Le corps de l'instrument est constitué d'un bloc de bois et présente une forme plus élégante. Il s'agit d'une auge plate avec des rainures pour six piquets. Le côté gauche de l'instrument présente un motif sculptural en forme de tête et d'une partie du corps d'un lézard. Sur face arrière- image d'un lion et d'un oiseau. Les ornements du gusli témoignent des cultes païens de l'ancienne Novgorod. Le matériau de production était le bois de bouleau, de sorbier et d’épicéa.

La cavité était fermée par le haut avec une table d'harmonie en épicéa, améliorant ainsi leur sonorité. En bas, il y avait un rouleau rond, ce qu'on appelle. cordier, en haut - chevilles d'accordage d'instrument en bois. Des cordes métalliques (de 4 à 6) installées sur l'instrument améliorent sa sonorité. Cette forme la plus simple de gusli permettait aux musiciens de porter l'instrument « sous leur poitrine » ou « sous leur bras ».

Les musicologues pensent que le gusli à cinq cordes correspond à la gamme à cinq tons de la chanson russe. Le jeu était accompagné de chants de chansons lentes et de mélodies de danse. Les doigts de la main gauche du joueur étaient placés entre les cordes de sorte que tout en jouant, ils appuyaient sur les cordes librement et alternativement, et avec leur main droite, ils faisaient trembler les cordes, frappant des accords séquentiels simples.

Au fil des siècles, la harpe a été améliorée en modifiant sa forme, en augmentant le nombre de cordes et en la décorant de sculptures et de peintures. Il existe des harpes en forme de casque, triangulaires, trapézoïdales, rectangulaires (pincées).

Variétés de gusli

Gusli en forme de casque, ou " psautier", avait un corps collé en forme de casque constitué de fines planches, généralement en épicéa. Les dimensions de l'instrument sont longueur 900 mm, largeur 475 mm, hauteur PO mm. Nombre de cordes de 11 à 36.

Les harpes de 20 à 25 jets étaient très populaires parmi la population. L'échelle est diatonique. L'instrument avait des cordes en boyau, donc le son était calme et doux.

Le gusli trapézoïdal a été conçu en XVIe-XVIIe sièclesà base de gusli annelé et en forme de casque. Ils sont beaucoup plus grands - longueur 1500 mm, largeur 500 mm, hauteur 200 mm.

La table d'harmonie est en épicéa et possède une rosace ronde. À l’extérieur du pont se trouvent deux bandes cintrées. L'un a des broches métalliques pour attacher les cordes, et l'autre a des chevilles métalliques vissées. Le nombre de cordes est de 55 à 66. L'accordage était initialement diatonique. Chromatique ultérieur. Ils ne sont pas largement utilisés dans la création musicale folklorique.

Gusli ptérygoïdien(ou voisé) sont constitués d'un corps plat en forme d'aile évidé ou collé, sur la table d'harmonie duquel sont tendues 4 à 9 cordes métalliques. Dimensions - longueur 600 mm, largeur 250 mm, hauteur de la coque (côté) 45 mm. Certains échantillons des XIe-XIVe siècles avaient 9 cordes, au XVIIIe siècle il y en avait déjà de 5 à 14, et une gamme d'une quarte à deux octaves. Leur accord était diatonique, généralement gamme majeure, et les sons graves formaient un cinquième bourdon par rapport à la gamme principale.

Au fil du temps pour remplacer œuvres musicales un personnage au chant épique arrive chanson folklorique, ce qui a provoqué l'émergence de nouveaux instruments de musique. L'existence du gusli n'est préservée que dans les régions du nord de la Russie - Novgorod, Pskov, Vologda, Arkhangelsk, Kostroma, etc. Au cours des deux derniers siècles, des expéditions folkloriques et ethnographiques ont trouvé un grand nombre deà la fois les instruments eux-mêmes et les airs de gusel, les techniques pour les jouer.

Configuration des instruments

Les résultats de la recherche ont montré que dans toutes les variétés d'instruments, la base est un corps de résonateur avec des cordes tendues, conçu pour produire un son d'une seule hauteur. Si la harpe ancienne a 4 à 5 cordes, alors la harpe est plus période tardive avait 7 à 9 cordes de différentes longueurs, tendues parallèlement les unes aux autres.

Pour les performances musique folklorique une telle portée sonore était considérée comme suffisante, car généralement artistes folkloriques Lors de la lecture, deux ou trois touches sont utilisées. Le gusli avait les formations suivantes :

des harpes à cinq cordes étaient accordées selon les sons du troisième rang (A (1), Do (2), E (2), G (2), A (2)) ;
les sept cordes avaient une gamme diatonique, dans laquelle la corde inférieure était un bourdon et était accordée à une quinte par rapport à la gamme diatonique ;
parfois, la harpe était accordée sur une gamme mineure.

Au début du XXe siècle, une harpe améliorée est apparue, dont le corps était collé à partir de fines planches (pièces) et le nombre de cordes est passé à treize.

Méthodes d'extraction du son

Lorsqu'il joue, la harpe est conservée par l'interprète dans position verticale, le coin supérieur de l'instrument est légèrement plaqué contre la poitrine. Les genoux sont le principal support du gusli ; pendant le jeu, ils sont légèrement écartés.

Les doigts de la main gauche sont sur les cordes (lors du jeu, ils étouffent le son des cordes inutiles), les doigts de la main droite frappent le cordes ouvertes. Les doigts sont toujours situés au niveau du trou du résonateur. Légèrement pliées, sans tension, touchez les cordes du bout des doigts.

Le mouvement de la main lors de la frappe doit être dirigé vers le coin droit de l'instrument.

Ils jouent de la harpe avec un médiateur.

Il s'agit d'une petite assiette oblongue avec un coin pointu, en os, en plastique, en plastique. Dimensions du médiateur : longueur n'excède pas 25 mm, largeur 20 mm, épaisseur 1 mm, forme ovale. Ils jouent avec un médiator aux deux extrémités : le bord pointu donne un son aigu, le bord ovale produit un son plus doux. Pour un son doux, le médiator est légèrement pressé, desserrant les doigts de la main droite. Main gauche lorsque vous déplacez les doigts sur les cordes dans différentes positions, cela étouffe les cordes incluses dans l'accord qui ne devraient pas sonner.

Techniques de jeu

Le son de l'instrument est produit des manières suivantes :

cliquetis- des coups alternés avec un médiator sur les cordes de bas en haut ;
arpège- extraction séquentielle des sons inclus dans l'accord, des sons graves aux aigus, de même dans le mouvement inverse ;
glissando- glissement rapide du médiator le long des cordes ouvertes ;
trémolo- alternance rapide de coups légers avec un médiator sur les cordes, avec une certaine fréquence, alternativement de haut en bas ;
pizzicato- relecture sons individuels ou des accords en pinçant le bout des doigts de la main droite ou gauche ;
extraire des accords- produit par les coups descendants du médiateur.

La corde est frappée avec plus de netteté et de force, avec emphase.

Conception et principales parties de l'outil

Le gusli se compose de trois parties principales (parties) : corps, cordier, chevilles ; cordes métalliques. Il existe des exemples de gusli sur lesquels, au lieu de cordiers et de chevilles en bois, sont installés des cordiers et des chevilles en métal - plus durables, capables de résister à la charge lorsque les cordes sont tendues.

Pour le corps du gusli, on utilise des planches séchées de bouleau, de sorbier, d'érable et d'épicéa. La surface du bois doit être plane, la planche doit être rabotée en douceur sur quatre côtés (deux faces et deux bords) et sciée sur mesure.

1. Pont supérieur et inférieur ; 2. Trous de résonateur ; 3. Chevilles ; 4. Support de ficelle ; 5. Cordes.

La fabrication de l'outil s'effectue dans l'ordre suivant :

le bois (planche) doit être de haute qualité, sans pourriture, fissures ou nœuds tombants ;
Du côté de l'extrémité la plus petite, un évidement est réalisé à l'aide d'un ciseau droit ou semi-circulaire (vous pouvez le frapper avec un marteau ou un maillet en bois). Cette opération est ensuite effectuée depuis l'autre extrémité ;
une dépression ovale est creusée ou sélectionnée des extrémités jusqu'au milieu, puis le milieu saillant est coupé avec le même ciseau ;
Les traces de coupures, de rainures et de rugosités restant après le traitement sont soigneusement nettoyées avec du papier de verre, d'abord à gros grain, puis à grain fin. Le ponçage idéal des récipients internes est obtenu avec des disques ronds constitués de bandes de papier de verre. Pendant le fonctionnement, la buse est insérée dans le mandrin d'une perceuse électrique ;
À la suite de ce traitement, une dépression ovale ou rectangulaire se forme dans la pièce (planche), qui doit avoir une tolérance dans l'épaisseur des parois et du fond d'environ 3 à 5 mm.

Ainsi, il y a quatre parois sur les côtés et aux extrémités de la planche. Les extrémités doivent être plus larges.

Ensuite, des piquets sont installés à l'extrémité ou des barres de kapok dans la partie supérieure du futur instrument, et dans la partie inférieure - un cordier (une tige métallique ou un tube en acier solide), capable de résister à une tension assez forte sur le cordes. Avant d'installer les chevilles et le cordier, une partie importante de l'instrument, la table d'harmonie, est collée sur le corps, qui présente une cavité rectangulaire et quatre parois.

Déca(de l'allemand Decke, lit. - couverture) - une partie nécessaire du corps des instruments à cordes, qui sert à amplifier et à refléter le son. Il est fabriqué à partir de bois de résonance, mais du contreplaqué est également utilisé.

Les vibrations des cordes sont transmises par la table d'harmonie à travers le support. La table d'harmonie supérieure des instruments comporte des trous de résonateur. Pour éviter que la table d'harmonie ne se déforme lorsque les cordes sont tirées, elle est collée sur des bandes de bois (ressorts) courant à l'intérieur du corps.

Les cordes sont tendues à l'aide de piquets. Les piquets sur le corps du gusli sont installés à environ une profondeur de 30 mm sous un léger angle pour un arrêt plus stable et fiable.

Chevilles pour instruments

Cheville- un petit cylindre métallique, en partie haute il a une tête tétraédrique avec un trou pour une corde, en partie basse il y a une encoche très fine ou un fil fin. Chevilles diamètre 7 mm, longueur de 50 à 60 mm. Les piquets sont installés sur le côté large de l'instrument. Pour mieux fixer les piquets dans la cavité rectangulaire, vous pouvez insérer puis coller un bloc de bois plus résistant (hêtre, érable) à l'endroit où ils sont installés.

Le rôle de l'épingle à laquelle les cordes sont attachées est assuré par une tige métallique (tube). Ses extrémités sont insérées dans les trous de deux soi-disant. « joues » en bois. À l'aide de pointes, ils sont collés au corps au-dessus du pont. Le cordier est fixé sur le côté étroit du corps.

On utilise parfois un tube d'acier courbé dont les extrémités sont échancrées pour le fixer fermement dans le corps. Le diamètre des trous percés dans la barre doit être inférieur au diamètre du tube. Le cordier est installé dans les trous à l'aide de colle époxy.

La densité du bois, la taille des trous et le dégraissage des chevilles déterminent la force de frottement entre les parois du trou et la cheville et, par conséquent, l'accordage et la propreté de l'instrument. Le diamètre des trous doit être environ 1,5 mm plus petit que le diamètre de la cheville. En raison du frottement, la résistance dans la douille de cheville dépasse la force de tension. Il convient de garder à l'esprit que le dévissage fréquent des chevilles du corps du psaltérion entraîne un affaiblissement de leur ajustement ferme.

Cordes

Le son du gusli dépend de la qualité des cordes. Sur les harpes modernes, les cordes sont constituées de fils fabriqués à partir de qualités d'acier spéciales. Les cordes varient en longueur et ont une section transversale - de 0,30 mm fine à 0,70 mm plus épaisse. DANS dans cet exemple les cordes tendues sur la harpe n'ont pas de support et leur son est doux et sonore.

Dimensions des parties principales de l'outil

La conception du gusli illustrée sur la figure diffère en ce que les chevilles à cordes sont installées sur un ressort s'étendant en diagonale à travers l'instrument et fixées au corps. Les options de fabrication habituelles sont que les chevilles sont en haut du corps et le cordier en bas.

Nous avons étudié une méthode permettant de fabriquer un gusli à dix cordes à partir d'un morceau de bois entier.

Assembler des flans avec de la colle

Dans l'exemple ci-dessus, lors de la fabrication d'un gusli, un flan d'une planche entière a été utilisé. Ses dimensions, notamment la largeur, étaient suffisantes pour le travail. Mais pour faire un outil plus grande taille, la largeur d'une planche n'est pas suffisante, la pièce est donc collée dans un petit bouclier composé de deux planches. A la maison, ce travail s'effectue à l'aide d'une simple presse (dite vame) comme suit :

Comme le montre la figure, des plaques de hêtre sont fixées : 1) dans la partie inférieure du psaltérion pour la fixation du cordier ; 2) au milieu en diagonale pour fixer les piquets ; 3) dans la partie supérieure du gusli se trouve une petite bande pour un collage fort de la table d'harmonie. La bande diagonale 2, dans laquelle sont insérés les pions, a cette forme. Il sert simultanément de ressort de pont, collé au bloc.

La compression des planches est réalisée par deux cales en bois poussées l'une vers l'autre. Les bords touchants des planches sont enduits de colle PVA, de menuiserie ou de caséine ; lors du collage, du carton est placé sous les planches afin qu'ils ne collent pas à la planche.

Lors de l'enfoncement des cales, les planches collées ensemble peuvent se plier vers le haut. Pour éviter cela, vous devez mettre un poids sur les planches. Les menuisiers font la différence entre les côtés droit et gauche des planches. Côté droit est situé plus près du noyau du tronc, celui de gauche - de son écorce, donc un collage correct se produit lorsque le droit et côté gauche. Pour garantir la solidité du collage, utilisez la pointe d'un couteau pour réaliser des rayures sur les deux surfaces à coller. Après séchage (12 heures), la pièce est traitée en éliminant les restes de colle.

Afin de mieux fixer les piquets, les trous dans le corps du côté gauche sont percés 1,3 mm plus petits que le diamètre des piquets eux-mêmes.

Les piquets extérieurs sont situés à une distance de 75 mm du bord des côtés. La distance entre les piquets est de 25 mm. Les broches de fixation des cordes sont installées à une distance de 15 mm les unes des autres, a. les extrêmes sont situés à une distance de 45 mm.

Les ponts supérieur et inférieur sont fixés à l'aide de ressorts sur les côtés supérieur et inférieur de la carrosserie. Les ressorts augmentent la résistance du pont et répartissent uniformément les vibrations sonores sur celui-ci. Ils sont collés à la table d'harmonie et également fixés au corps de l'instrument.

Variétés de gusli dont le corps est réalisé en ciselant (échantillonnage) du bois à partir d'un flan :

Les dimensions de l'étui peuvent varier, par exemple : 1) longueur 70 cm, la partie supérieure en diagonale 20 cm, fond 12 cm, piquets 9 pcs. 2) longueur 50 cm, diagonale supérieure 30 cm, inférieure 15 cm, piquets 13 pièces ; 3) longueur 45 cm, largeur 15 cm, piquets 9 pièces ; 4) longueur 60 cm, haut 12 cm, bas 7 cm, piquets 6 pièces. La largeur varie également de 35 à 45 cm.

Échantillon de gusli fabriqué à partir de planches selon la méthode de la colle

Afin d'éviter que le son des cordes ne soit étouffé, des plaques métalliques en forme de coin sont installées aux coins des deux côtés d'extrémité, et deux supports en bois dur (hêtre) pour cordes sont placés sur la table d'harmonie. angle vif. Nombre de cordes : 10 pièces.

Même dans les temps anciens, un répertoire de jeux de gusel s'est formé : ce sont des chants, des danses et des airs de danse, des polkas et des valses.

Au début du XXe siècle, le musicien-ethnographe N. I. Privalov et le guslar O. U. Smolensky ont amélioré le gusli : le corps triangulaire a été collé à partir de pièces en bois, le nombre de cordes a été augmenté de 5 à 13, des variétés d'ensemble ont été créées - piccolo , primo, alto et basse . La conception de la harpe ne diffère que par la taille du corps et des pièces, ainsi que par le diamètre des cordes.

Actuellement, la harpe prima, dotée de 15 cordes et d'un accord diatonique, est principalement utilisée.

DANS activités de concerts, il y a une réunion avec des collègues - Valery Garanin, Lyubov Basurmanova, Maxim Gavrilenko, Vasily Zhdankin et le guitariste Ivan Smirnov. Participe activement aux festivals de musique sacrée et traditionnelle. Sa mission culturelle en Serbie au début de l'année 2005 s'est avérée très importante pour l'unité spirituelle des peuples russe et serbe, ce qui a abouti au concert « Les Russes pour les enfants du Kosovo ».

Le chanteur de Guslar Andrey Baikalets. Je suis venu à Moscou à pied depuis ville antique Irkoutsk, des eaux sacrées du lac Baïkal. Un chanteur guslar de l'arrière-pays, du cœur même du peuple. Son apparition inattendue a été un événement joyeux pour beaucoup. Et son apparence ouverte, le son sonore du gusli et la voix elle-même - tout cela, se fondant harmonieusement, réveille des images vivantes de l'Antiquité. Les chants spirituels et les épopées qu'il interprète sont dérangeants, réchauffent l'âme et restent longtemps dans la mémoire. L'abondance de son répertoire et la maturité de sa vision chrétienne du monde sont étonnantes. Il sait ce qui doit être fait, où aller et ce qui nous attend. Ses chansons sonnent l’anxiété, l’appel et en même temps elles contiennent de l’espoir, de la foi et de l’amour du prochain. Son album le plus populaire est "My Heaven to Heaven". Vous pouvez regarder sa presque dernière leçon vidéo.

Le gusli est un instrument de musique à cordes, le plus répandu en Russie.

Le gusli est une boîte de résonateur plate sur laquelle sont tendues des cordes. Sous différents noms- kannel, chevilles, kok-le, kantele, kusle, kesle - cet instrument à cordes pincées à plusieurs cordes est connu parmi les peuples des régions de la Baltique et de la Volga.

En Russie, le gusli est connu depuis le XIe siècle. Les formes différaient entre le psaltérion en forme d'aile, également appelé annelé ou vernal, et en forme de casque. Tous deux étaient tenus à genoux lorsqu'ils jouaient, mais sur le premier, les cordes étaient pincées avec une plaque mince spéciale - un plectre, et sur le second - avec les doigts des deux mains. Fin XVIe – début XVIIe siècle. des gusli rectangulaires ont été créés en Russie. Ils avaient un corps en forme de table avec un couvercle et jusqu'à 66 cordes étaient tendues à l'intérieur. Pendant le jeu, les cordes étaient pincées avec les doigts des deux mains, les sons étaient forts et ne s'estompaient pas pendant longtemps.

De nos jours, trois types de gusli sont courants : annelé, pincé et clavier. Le gusli annelé est le descendant direct de l’ancien gusli ailé. Ils sont généralement de forme trapézoïdale. Lorsqu'il joue, l'interprète les tient sur ses genoux, produisant le son de plusieurs manières : il pince les cordes avec les doigts des deux mains ou uniquement avec sa main droite, et étouffe les cordes avec sa gauche ; utilise un plectre, le son devient alors particulièrement sonore. Ils jouent de cette harpe et la font vibrer, comme une balalaïka. Au début du 20ème siècle. le musicien-ethnographe, chef d'orchestre N. I. Privalov et le guslier O. U. Smolensky ont reconstruit ce type de gusli : ils lui ont donné une forme triangulaire, ont augmenté le nombre de cordes - de 5-9 à 13 et ont créé l'ensemble gusli - piccolo, primo, alto et basse. Actuellement, seul prima est utilisé de manière prédominante. L'interprète soviétique D. Lokshin a conçu un gusli annelé chromatique, ce qui a considérablement élargi les capacités artistiques de l'instrument.

La harpe pincée est une harpe rectangulaire améliorée. Ils sont constitués d'une structure en métal sur des pieds en bois sur lesquels sont tendues des cordes. Leur gamme est chromatique ; ils peuvent jouer des accords et même diverses pièces polyphoniques. De nombreuses cordes sont placées sur deux niveaux : en haut se trouvent des cordes accordées diatoniquement, en bas se trouvent des cordes qui fournissent les sons chromatiques manquants.

La harpe à clavier a été conçue par le plus proche associé de V.V. Andreev, N.P. Fomin. Appareil, apparence et leur gamme est similaire à harpe pincée, mais toutes les cordes sont situées dans le même plan, et au-dessus des cordes se trouve un boîtier avec un système de silencieux - amortisseurs. L'ensemble de ce système est contrôlé à l'aide de 12 touches d'une octave d'un clavier de piano situées sur le bord du boîtier des étouffoirs. Lorsque vous appuyez sur une touche, l'étouffoir qui lui est associé monte et ouvre les cordes correspondant à un son donné dans toutes les octaves à la fois. Le plus souvent, les accords arpégés sont joués sur le gusli du clavier. Main droite L'interprète fait passer un médiator (une fine plaque avec une extrémité pointue) le long des cordes et appuie sur les touches nécessaires avec sa main gauche. A l'aide de la pédale située près des touches, tous les étouffoirs sont relevés en même temps. Lorsque la pédale est enfoncée, le psaltérion à clavier peut être utilisé comme un psaltérion pincé.

En russe moderne orchestre folklorique Ce type de gusli est utilisé ; dans les groupes professionnels, il y a un duo de gusli pincés et clavier.

Histoire du gusli

Le gusli est un instrument de musique dont le nom en Russie fait référence à plusieurs variétés de harpes couchées. Les harpes psaltées présentent des similitudes avec le psautier grec et le kinnor juif ; ceux-ci incluent : Chuvash gusli, Cheremis gusli, gusli en forme de clavier et gusli, qui sont similaires au kantele finlandais, aux kukles lettons et aux chevilles lituaniennes.

Les gusli tchouvaches et cheremis présentent une ressemblance frappante avec les images de cet instrument conservées dans les monuments de notre antiquité, par exemple dans un livre de service manuscrit du XIVe siècle, où une personne jouant du gusli est représentée par la lettre majuscule D, en le Makaryevskaya Chetye-Minea de 1542, etc.

Dans toutes ces images, les interprètes tiennent la harpe sur leurs genoux et pincent les cordes avec leurs doigts. Les Tchouvaches et les Cheremis jouent de la harpe exactement de la même manière. Les cordes de leurs harpes sont intestinales ; leur nombre n'est pas toujours le même. Les harpes en forme de psautier ont été introduites en Russie par les Grecs ; Les Tchouvaches et les Cheremis ont emprunté cet instrument aux Russes (voir aussi : Musique Mari).

Le gusli en forme de clavier, que l'on trouve encore aujourd'hui, principalement parmi le clergé russe, n'est rien de plus qu'un type amélioré de gusli en forme de psautier. Cet instrument est constitué d'une caisse de résonance rectangulaire munie d'un couvercle, qui repose sur une table. Plusieurs découpes rondes (voix) sont réalisées sur la planche de résonance, et deux concaves barres de bois.

Sur l'un d'eux se trouvent des piquets en fer vissés sur lesquels sont enroulés cordes métalliques; l'autre poutre joue le rôle de limon, c'est-à-dire qu'elle sert à attacher les cordes. Le psaltérion en forme de clavier a un accordage piano, les cordes correspondant aux touches noires étant placées en dessous de celles correspondant aux touches blanches.

Pour le gusli en forme de clavier, il existe des notes et une école compilées par Kushenov-Dmitrevsky. En plus du gusli en forme de psaltérion, il existe des kantele, semblables à l'instrument finlandais. Ce type de gusli a presque complètement disparu. Il est très probable qu'il ait été emprunté par les Russes aux Finlandais. L'ancien mot slave signifie kifara, c'est-à-dire qu'au début du Moyen Âge, il exprimait le concept général de instruments à cordes.

De ce mot est venu noms modernes: gusle - chez les Serbes et les Bulgares, gusle, guzla, gusli - chez les Croates, gosle - chez les Slovènes, guslic - chez les Polonais, housle ("violon") chez les Tchèques et gusli chez les Russes. Ces instruments sont très divers et beaucoup d’entre eux sont par exemple à archet. guzla, qui n'a qu'une seule corde de crin de cheval.

Instrument de musique : Gusli

"Dans un certain royaume, dans un certain état...". C'est ainsi que commencent de nombreux Russes contes populaires, que nous aimions écouter avec grand plaisir étant enfants. Ici, nous avons rencontré des héros bons et méchants, ainsi que de nombreuses choses magiques merveilleuses, comme une nappe auto-assemblée, un chapeau invisible et une harpe samogud, qui nous ont fait danser sans relâche. Le gusli est un instrument de musique folklorique russe traditionnel qui est joué en Russie depuis des temps immémoriaux et qui est mentionné non seulement dans les contes de fées et épopées épiques, mais aussi sous d'autres formes art folklorique comme des chansons et des dictons.

Un dicton populaire humoristique : « Et pendant la fête, et dans le monde, et dans des gens biens" - convient parfaitement à ce glorieux instrument. Fêtes princières et boyardes, confréries rurales et urbaines, mariages et funérailles, jeux païens et spectacles de bouffons - dans les temps anciens, tout était accompagné du son du gusli, qui est aujourd'hui à juste titre considéré comme un symbole de notre grand pays et un représentant caractère national Personne russe. Les poètes les glorifient dans leurs poèmes et les artistes les représentent dans leurs peintures. Au cinéma, le son du gusli est très souvent utilisé pour musicaliser la beauté enchanteresse de la nature russe.

Son

Le son du gusli, cet instrument unique, captive les auditeurs dès les premières notes. Sa voix sonore, mais à la fois douce et mélodique, entre les mains habiles de l'interprète, peut représenter les cloches, le murmure d'un ruisseau et le chant des oiseaux. Le timbre doux, riche et irisé de l'instrument crée une sensation de paix et de tranquillité.

La source sonore de la harpe est constituée de cordes flexibles tendues, chacune étant accordée à la hauteur souhaitée. Le son est produit du bout des doigts ou d'un médiator.

Les Gusli, qui existent dans une grande variété de types, diffèrent par leur forme, leur nombre de cordes, leur taille et leur accordage. Certains instruments sont accordés selon la chromaticité, d'autres ont une gamme diatonique, qui peut être modifiée à la demande de l'interprète. Plus la corde est tendue, plus le son produit est aigu.

Sur différents types Le gusli utilise diverses techniques de production sonore, telles que le pincement (pizzicato), l'arpège, le cliquetis, le glissando, le trémolo et autres.

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Faits intéressants

Différents peuples possèdent des instruments de conception très similaire à la harpe, mais avec des noms différents. En Lituanie - chevilles, en Lettonie - kokle, en Finlande - kantele. En Iran - santur, en Arménie - canon, en Chine - guqin.

Il est correct d'appeler un joueur de gusli un guslist, pas un guslar, comme beaucoup le pensent.
Le tsar russe Ivan le Terrible avait un ensemble de guslists à sa cour pour son divertissement personnel.
En 1654, sur ordre spécial du patriarche de toute la Russie Nikon, cinq grandes charrettes chargées d'instruments de bouffons, dont des harpes, furent amenées sur les rives de la rivière de Moscou et y furent brûlées devant tout le peuple. L'immense incendie a duré plusieurs jours.
À la cour de l'impératrice Catherine II, l'interprète virtuose, compositeur et collectionneur de chansons folkloriques V. Trutovsky faisait office de guslist de chambre.
En mai 1945, un ensemble gusslist se produit à Berlin sur les marches du Reichstag vaincu. Et aussi lors d'un concert à Moscou dédié au défilé de la victoire.
La première chanson enregistrée avec des notes pour être interprétée sur le gusli était ukrainienne chanson populaire"Oh, mange la cerise." je l'ai enregistré compositeur français F. Bualde à Saint-Pétersbourg en 1803.
En 2006, dans la ville de Saint-Pétersbourg, considérée comme la capitale mondiale de la culture guslar, le « Club Guslar de Saint-Pétersbourg » a été créé. L'objectif principal de cette organisation est la promotion active de l'instrument, l'étude, la préservation et le développement des compétences d'interprétation du gusli.

Conception

Il existe actuellement plusieurs variétés de Gusli, qui diffèrent par leur forme, leur accordage et leur nombre de cordes, mais elles présentent toutes des caractéristiques de conception qui comprennent trois parties principales : le corps, le cordier et les chevilles.

Cadre Le psaltérion en forme d'aile comprend des tables d'harmonie supérieure et inférieure, qui sont reliées entre elles par une coque (cadre).

Sur le pont supérieur, généralement en épicéa résonant, se trouvent un trou pour résonateur, une plaque métallique avec des broches, un support et une selle.

Une rosace ou une rosace augmente la durée et l'intensité du son.

Les cordes sont fixées à des broches situées sur une plaque métallique.

Les piquets servant à tendre les cordes sont en métal et ont la forme d'un cylindre d'un diamètre de 0,7 cm et d'une longueur de 5 ou 6 cm.

Le support et le sillet, qui déterminent la hauteur des cordes, sont fabriqués à partir de bois plus dur. Une plaque de frette en laiton ou en cuivre est insérée au centre du chevalet et de la selle.

Le dos est en érable, bouleau, noyer et sorbier.

À l’intérieur, des blocs de bois appelés ressorts sont collés sur les ponts supérieur et inférieur pour augmenter la résistance et répartir uniformément les vibrations sonores.

Histoire

L'histoire du gusli, l'un des plus instruments anciens, ses racines remontent à des temps immémoriaux. Le début de leur origine, comme tous les instruments à cordes, était associé à la corde d'un arc de chasse qui, lorsqu'elle était fortement tirée, produisait un son agréable à l'oreille humaine. Ensuite, la corde de l'arc, qui faisait office de corde, était attachée au corps, qui avait une cavité à l'intérieur et servait de résonateur. Ainsi, on a obtenu un instrument de musique simple, qui a sans doute évolué par la suite et a été modifié en conséquence. Un instrument similaire au gusli se retrouve chez de nombreuses nationalités et porte divers noms. On suppose que chez les Slaves, le nom de l'instrument est associé à la même corde d'arc qui sonnait autrefois sous le nom de «gusla».

Il ne fait aucun doute que le gusli est connu en Russie depuis des temps immémoriaux, mais l'une des premières sources indirectes contenant des images de l'instrument sont des manuscrits remontant au deuxième siècle après JC, ainsi que des dessins de temples antiques. Ensuite, nous en apprenons de manière plus fiable sur la harpe dans les écrits des Byzantins, remontant à la fin du sixième millénaire, dans lesquels ils expriment leur surprise devant le jeu habile des Russes sur des instruments semblables aux cithares. Et ce n'est qu'à partir du milieu du XXe siècle, grâce aux découvertes d'expéditions archéologiques scientifiques menées dans la région des anciennes villes russes de Novgorod et de Pskov, que nous avons commencé à avoir une idée de la harpe sur laquelle nos lointains ancêtres jouaient de la musique.

Le gusli est un instrument de musique à cordes, le plus répandu en Russie.

Le gusli est une boîte de résonateur plate sur laquelle sont tendues des cordes. Sous différents noms - kannel, kankles, kok-le, kantele, kusle, kesle - cet instrument à cordes pincées à plusieurs cordes est connu parmi les peuples des régions de la Baltique et de la Volga.

La harpe à clavier a été conçue par le plus proche associé de V.V. Andreev, N.P. Fomin. Leur structure, leur apparence et leur tessiture sont similaires à celles du psaltérion pincé, mais toutes les cordes sont situées dans le même plan et au-dessus des cordes se trouve une boîte avec un système de silencieux - amortisseurs. L'ensemble de ce système est contrôlé à l'aide de 12 touches d'une octave d'un clavier de piano situées sur le bord du boîtier des étouffoirs. Lorsque vous appuyez sur une touche, l'étouffoir qui lui est associé monte et ouvre les cordes correspondant à un son donné dans toutes les octaves à la fois. Le plus souvent, les accords arpégés sont joués sur le gusli du clavier. Avec sa main droite, l'interprète fait passer un médiator (une fine plaque avec une extrémité pointue) le long des cordes et, avec sa main gauche, appuie sur les touches nécessaires. A l'aide de la pédale située près des touches, tous les étouffoirs sont relevés en même temps. Lorsque la pédale est enfoncée, le psaltérion à clavier peut être utilisé comme un psaltérion pincé.

Dans l'orchestre folklorique russe moderne, ce type de gusli est utilisé ; dans les groupes professionnels, il y a un duo de gusli pincés et clavier.

Histoire du gusli

Le gusli en forme de clavier, que l'on trouve encore aujourd'hui, principalement parmi le clergé russe, n'est rien de plus qu'un type amélioré de gusli en forme de psautier. Cet instrument est constitué d'une caisse de résonance rectangulaire munie d'un couvercle, qui repose sur une table. Plusieurs découpes circulaires (voix) sont réalisées sur la planche de résonance, et deux blocs de bois concaves y sont fixés.

Sur l'un d'eux sont vissés des piquets de fer sur lesquels sont enroulées des cordes métalliques ; l'autre poutre joue le rôle de limon, c'est-à-dire qu'elle sert à attacher les cordes. Le psaltérion en forme de clavier a un accordage piano, les cordes correspondant aux touches noires étant placées en dessous de celles correspondant aux touches blanches.

Pour le gusli en forme de clavier, il existe des notes et une école compilées par Kushenov-Dmitrevsky. En plus du gusli en forme de psaltérion, il existe des kantele, semblables à l'instrument finlandais. Ce type de gusli a presque complètement disparu. Il est très probable qu'il ait été emprunté par les Russes aux Finlandais. L'ancien mot slave signifie cithare, c'est-à-dire qu'au début du Moyen Âge, il exprimait le concept général des instruments à cordes.

Les noms modernes viennent de ce mot : gusle - chez les Serbes et les Bulgares, gusle, guzla, gusli - chez les Croates, gosle - chez les Slovènes, guslic - chez les Polonais, housle ("violon") chez les Tchèques et gusli chez les Les Russes. Ces instruments sont très divers et beaucoup d’entre eux sont par exemple à archet. guzla, qui n'a qu'une seule corde de crin de cheval.