Dans presque toutes les œuvres Littérature russe il y a un paysage.
Paysages - C'est l'un des principaux moyens de révéler les expériences émotionnelles des héros. De plus, ils servent à transmettre l’attitude de l’auteur face à ce qui se passe. Les écrivains s'efforcent inclure cet élément extra-intrigue dans des œuvres à des fins différentes.
Dans l'histoire " Pauvre Lisa» Karamzine utilise peintures scéniques la nature, à première vue, comme des épisodes aléatoires, comme un magnifique fond pour l'action principale. La plupart des paysages de l'histoire visent à transmettre état d'esprit et expérience personnage principal, parce que Lisa est au plus près de la nature.
Exercice: déterminer quel est le rôle du paysage dans les passages:
1. Passons à Lisa. La nuit est venue - la mère a béni sa fille et lui a souhaité un doux sommeil, mais cette fois son souhait n'a pas été exaucé ; Lisa a très mal dormi. Le nouvel hôte de son âme, l'image des Erasts, lui apparut si vivement qu'elle se réveilla presque à chaque minute, se réveilla et soupira. Avant même que le soleil ne se lève, Lisa se leva, descendit au bord de la rivière Moscou, s'assit sur l'herbe et, attristée, regarda les brumes blanches qui s'agitaient dans l'air et, s'élevant vers le haut, laissaient des gouttes brillantes sur le couverture verte de la nature. Le silence régnait partout. Mais bientôt l’astre naissant du jour réveilla toute la création ; Les bosquets et les buissons prenaient vie, les oiseaux voletaient et chantaient, les fleurs levaient la tête pour s'abreuver aux rayons de lumière vivifiants. Mais Lisa restait assise là, attristée. Ah Lisa, Lisa ! Qu'est-ce qui t'est arrivé? Jusqu'à présent, en vous réveillant avec les oiseaux, vous vous amusiez avec eux le matin, et une âme pure et joyeuse brillait dans vos yeux, comme le soleil brille dans les gouttes de rosée céleste ; mais maintenant vous êtes pensif, et la joie générale de la nature est étrangère à votre cœur. Pendant ce temps, un jeune berger conduisait son troupeau le long de la rive de la rivière en jouant de la flûte. Lisa fixa son regard sur lui et pensa : « Si celui qui occupe maintenant mes pensées était né simple paysan, berger, - et s'il conduisait maintenant son troupeau devant moi, ah, je m'inclinerais devant lui avec un sourire ; dites gentiment : "Bonjour, cher berger ! Où conduisez-vous votre troupeau ? » Et ici pousse l’herbe verte pour vos moutons, et ici poussent les fleurs rouges, à partir desquelles vous pouvez tisser une couronne pour votre chapeau. » Il me regardait avec un regard affectueux - peut-être qu'il me prendrait la main... Un rêve ! " Un berger, jouant de la flûte, passa et disparut avec son troupeau hétéroclite derrière une colline voisine...
=================================================
2. Elle se jeta dans ses bras – et à cette heure son intégrité devait périr ! Erast sentit dans son sang une excitation extraordinaire - jamais Liza ne lui avait paru aussi charmante - jamais ses caresses ne l'avaient autant touché - jamais ses baisers n'avaient été aussi fougueux - elle ne savait rien, ne se doutait de rien, n'avait peur de rien - l'obscurité de la soirée a nourri les désirs - pas une seule étoile ne brillait dans le ciel - aucun rayon ne pouvait éclairer les délires. - Erast se sent impressionné - Lisa aussi, ne sachant pas pourquoi, mais sachant ce qui lui arrive... Ah, Lisa, Lisa ! Où est ton ange gardien ? Où est ton innocence ? L'illusion est passée en une minute. Lisa n'a pas compris ses sentiments, elle a été surprise et a demandé. Erast se tut - il chercha des mots et ne les trouva pas. « Oh, j'ai peur, dit Lisa, j'ai peur de ce qui nous est arrivé ! Il me semblait que j'étais en train de mourir, que mon âme… Non, je ne sais pas comment le dire ! .. Tu es silencieux, Erast ? Tu soupires ?.. Mon Dieu ! Pendant ce temps, des éclairs éclataient et le tonnerre grondait. Lisa tremblait de partout. "Erast, Erast !", a-t-elle dit. "J'ai peur ! J'ai peur que le tonnerre ne me tue comme un criminel !" innocence perdue. Erast a essayé de calmer Lisa et l'a accompagnée jusqu'à la cabane. Les larmes coulèrent de ses yeux lorsqu'elle lui dit au revoir...
Il n'y a presque aucune œuvre dans la littérature russe qui manque de paysage. Les écrivains ont cherché à inclure cet élément extra-intrigue dans leurs œuvres à diverses fins. Ainsi, par exemple, dans l'histoire « Pauvre Liza » de Karamzin, les images pittoresques de la nature peuvent, à première vue, être considérées comme des épisodes aléatoires qui ne sont qu'un magnifique arrière-plan pour l'action principale. Mais les paysages sont l'un des principaux moyens de révéler les expériences émotionnelles des personnages. De plus, ils servent à transmettre l’attitude de l’auteur face à ce qui se passe.
Au début de l'histoire, l'auteur décrit Moscou et la « terrible masse de maisons », et immédiatement après, il commence à dresser un tableau complètement différent : « En bas... le long des sables jaunes, coule une rivière fraîche, agitée par rames légères bateaux de pêche... De l'autre côté de la rivière on peut voir Chêne Grove, près de laquelle paissent de nombreux troupeaux... » Karamzine prend position en tant que défenseur du beau et de la nature, la ville lui est désagréable, il est attiré par la « nature ». Ainsi, ici la description de la nature sert à exprimer position de l'auteur.
La plupart des paysages de l'histoire visent à transmettre l'état d'esprit et l'expérience du personnage principal. C'est elle, Lisa, qui est l'incarnation de tout ce qui est naturel et beau, cette héroïne est au plus près de la nature : « Avant même que le soleil ne se lève, Lisa se leva, descendit au bord de la rivière Moscou, s'assit sur l'herbe et, attristé, regarda les brumes blanches... mais bientôt l'astre naissant du jour réveilla toute la création..."
L'héroïne est triste car un sentiment nouveau, jusqu'alors inconnu, naît dans son âme, mais pour elle c'est beau et naturel, comme le paysage qui l'entoure. En quelques minutes, lorsqu'une explication a lieu entre Lisa et Erast, les expériences de la jeune fille se dissolvent dans la nature environnante, elles sont tout aussi belles et pures. Et après la séparation des amants, lorsque Liza se sent comme une pécheresse, une criminelle, les mêmes changements se produisent dans la nature que dans l'âme de Liza. Ici, l’image de la nature révèle non seulement l’état d’esprit de Lisa, mais préfigure également la fin tragique de cette histoire.
L'une des principales fonctions paysagères du roman «Un héros de notre temps» est de révéler plus pleinement et plus profondément la personnalité du personnage principal, Pechorin. Son caractère se reflète dans ses descriptions de la nature (« Fataliste », « Taman », « Princesse Mary »).
Pechorin est capable de ressentir le mouvement de l'air, le remuement des herbes hautes et d'admirer les « contours brumeux des objets », révélant la subtilité et la profondeur spirituelles. Dans les moments difficiles, la nature l'aide, homme solitaire, à préserver tranquillité d'esprit. «J'ai avalé avidement l'air parfumé», écrit Pechorin après une rencontre émotionnellement intense avec Vera.
La nature dans le roman contraste constamment avec le monde des gens avec leurs petites passions, et le désir de Pechorin de fusionner avec le monde harmonieux de la nature s'avère vain. Les paysages écrits par le protagoniste sont pleins de mouvement - de telles descriptions soulignent l'énergie interne du héros, sa tension constante, sa soif d'action et reflètent la dynamique de ses états mentaux.
Ainsi, les paysages de oeuvre d'art aider à pénétrer profondément dans l'âme des personnages et leurs expériences, pour mieux comprendre plan idéologique auteur.
Sur Cette leçon nous ferons connaissance avec l'histoire de N.M. Karamzin "Pauvre Liza". Nous découvrirons pourquoi cette œuvre occupe une place particulière parmi d'autres œuvres de la littérature russe, et nous analyserons également le rôle du paysage dans cette histoire.
Sujet : LittératureXVIIIsiècle
Leçon : « Pauvre Lisa ». Monde intérieur héros. Le rôle du paysage
Dans la dernière leçon, nous avons parlé de l'unité de tout ce que Karamzin a écrit, d'une pensée qui imprègne tout ce que Karamzin a écrit, du début à la fin. Cette idée est d’écrire l’histoire de l’âme du peuple en même temps que l’histoire de l’État.
Tout ce qui était écrit par Karamzine était destiné à un cercle restreint de lecteurs. Tout d'abord, pour ceux qu'il connaissait personnellement et avec lesquels il communiquait. C'est la partie haute société, la noblesse de Saint-Pétersbourg et de Moscou, impliquée dans la littérature. Et aussi pour une certaine partie du peuple, dont le nombre se mesurait par le nombre de sièges du théâtre impérial. En fait, les mille et demi à deux mille personnes qui se rassemblaient aux représentations des théâtres impériaux constituaient tout le public auquel s'adressait Karamzine. C'étaient des gens qui pouvaient se voir, se voir d'abord au théâtre, dans les bals, les réunions de la haute société, tantôt officielles, tantôt non. Mais ces rencontres ont toujours représenté le cercle de communication et d’intérêts qui ont façonné l’avenir de la littérature russe.
Tout ce que Karamzine a écrit s'adresse à un cercle de personnes qu'il appelle amis. Si nous ouvrons « Lettres d'un voyageur russe », nous lisons la toute première phrase - un appel aux amis : « J'ai rompu avec vous, mes chers, j'ai rompu ! Mon cœur est attaché à toi avec tous les sentiments les plus tendres, mais je m'éloigne constamment de toi et je continuerai à m'éloigner ! 18 mois plus tard, de retour d'un voyage, Karamzine termine à nouveau les « Lettres d'un voyageur russe » par un appel à ses amis : « Côte ! Patrie! Je te bénis ! Je suis en Russie et dans quelques jours je serai avec vous, mes amis !.. » Et plus loin : « Et vous, très chers, préparez-moi vite une cabane soignée dans laquelle je pourrais librement m'amuser avec les ombres chinoises de mon imagination, sois triste avec mon cœur et réconforte-toi auprès de tes amis." L'appel aux amis, en tant que motif transversal, est constamment présent dans le texte et dans le texte de toute œuvre de Karamzine.
Riz. 2. Titre de page"Lettres d'un voyageur russe" ()
A propos du paysage
L’histoire « Pauvre Liza » est constituée de fragments reliés par une histoire sur les expériences de l’auteur, et ce sont des fragments de deux sortes. Le premier d’entre eux (et c’est ici que commence l’histoire) est une description de la nature. Une description de la nature, qui sert à Karamzine uniquement de reflet de l'état interne de l'auteur-narrateur. Il y a une idée de la personne qui écrit le texte. Il s’avère qu’il est impossible de lire sans cette idée. Pour lire le texte, il faut se mettre dans la peau de celui qui l'a écrit, il faut se confondre avec l'auteur et voir à travers ses yeux ce qu'il a vu, et ressentir pour lui ce qu'il a ressenti. Il s’agit d’un type particulier de paysage que Karamzine apparaît apparemment pour la première fois dans la littérature russe. Voici le début : « … personne n'est sur le terrain plus souvent que moi, personne plus que moi n'erre à pied, sans plan, sans but - partout où les yeux regardent - à travers les prairies et les bosquets, sur les collines et des plaines. Chaque été, je découvre de nouveaux endroits agréables ou une nouvelle beauté dans les anciens.
Karamzin ne s'attarde pas sur les détails, il ne décrit pas la couleur, il ne transmet pas le son, il ne parle pas de quelques petits détails, objets... Il parle d'impressions, de la trace que les objets visibles (leurs couleurs et leurs sons) laissent en eux. son âme . Et cela, d'une certaine manière, accorde le lecteur et le fait penser et ressentir à l'unisson avec ce que pense et ressent l'auteur. Et Karamzine le voulait ou non, qu'il l'ait fait intentionnellement ou par accident, semble-t-il. Mais c’est précisément ce qui est devenu un élément si important de la prose russe pendant plusieurs siècles.
Riz. 3. Illustration pour l’histoire « Pauvre Liza ». G.D. Épifanov (1947) ()
Et « Pauvre Liza » occupe une place particulière parmi ces œuvres. Le fait est que les réunions amicales de l’époque de Karamzine représentaient une ligne de démarcation très claire entre les parties masculines et féminines de la société. En règle générale, les hommes communiquaient séparément. Si ce n'est pas une balle, ne le fais pas fête des enfants, puis le plus souvent dans la réunion où se rencontraient les écrivains russes futurs ou actuels, seuls des hommes étaient présents. L’apparition d’une femme était encore impossible. Néanmoins, les femmes étaient le sujet des conversations des hommes, des intérêts des hommes, et les femmes étaient le plus souvent abordées par ce que les hommes écrivaient. Karamzine notait déjà qu'au tournant des XVIIIe et XIXe siècles, le lecteur russe était majoritairement des femmes. Et son histoire, dédiée à une femme dont le personnage principal était une femme, s'adressait avant tout au lecteur, et non au lecteur. Karamzine s'est ensuite adressé au lecteur masculin dans son « Histoire de l'État russe » en plusieurs volumes. Il s'est adressé à la lectrice au moment même où, apparemment, est née l'idée de l'unité de l'histoire du pays et de l'histoire de l'âme. Exactement âme féminine présentait un intérêt particulier.
Nous devons comprendre que dans le système d'éducation, dans le système de communication qui existait à cette époque (à la fois l'éducation séparée des garçons et des filles et la communication séparée des hommes et des femmes) constituait un élément très important. Et en ce sens, dans la communauté masculine des écrivains, les femmes étaient quelque chose comme un idéal qu’elles servaient, qu’elles vénéraient et auquel s’adressaient les textes qu’elles écrivaient.
Riz. 4. "Pauvre Lisa." O.A. Kiprenski (1827) ()
"Pauvre Liza" est l'incarnation de l'idéal féminin que voient Karamzin et son cercle d'amis. Dans le même temps, il faut comprendre que la fiction, une sorte d'artificialité et le caractère sommaire de toute l'intrigue de "Pauvre Lisa" sont une chose tout à fait naturelle pour cette époque.
Il y a un abîme entre le noble et le paysan, il y a un abîme entre le maître et son esclave. Histoire d'amour entre un homme riche et noble nommé Erast et une paysanne pauvre nommée Lisa - c'est tout à fait histoire vraie. Et dans le cercle des connaissances à qui Karamzine raconte son histoire, la majorité aurait dû reconnaître de vrais prototypes- ces gens dont Karamzin raconte l'histoire dans son histoire. Tous ceux qui ne connaissaient pas personnellement ces circonstances pouvaient deviner que les personnages étaient derrière Vrais gens. Et Karamzine ne termine pas l’histoire, ne donne aucune instruction factuelle, aucune allusion sur ceux qui se cachent réellement derrière ces personnages. Mais tout le monde se rend compte que l'histoire n'est pas fictive, l'histoire est en fait la plus ordinaire et la plus traditionnelle : le maître séduit une paysanne puis l'abandonne, la paysanne se suicide.
Riz. 5. Illustration pour l’histoire « Pauvre Liza ». M.V. Doboujinski (1922) ()
Cette situation standard est désormais pour nous, pour ceux qui regardent cette histoire du haut des deux siècles qui se sont écoulés depuis. Il n’y a rien d’inhabituel ou de mystérieux là-dedans. En substance, c’est l’histoire d’une série télévisée. C'est une histoire qui est réécrite à plusieurs reprises dans des cahiers, et maintenant ces cahiers ont migré vers Internet et sont appelés blogs, et là, en substance, ils racontent exactement les mêmes histoires réconfortantes auxquelles les filles sont habituées depuis l'époque de Karamzine. Et ces histoires sont toujours incroyablement populaires. Qu'est-ce qui est spécial ? Qu’est-ce qui retient notre attention dans cette histoire aujourd’hui, deux siècles plus tard ? De ce point de vue, il est très intéressant de regarder les critiques et commentaires laissés sur Internet par les lecteurs modernes qui viennent de lire l'histoire « Pauvre Liza ». Il s'avère qu'ils essaient cette histoire sur eux-mêmes. Ils se mettent à la place de Lisa et parlent de ce qu'ils feraient dans des circonstances similaires.
Les hommes de cette histoire s’imaginent complètement différemment. Aucun des lecteurs ne s'identifie à Erast et ne tente d'assumer ce rôle. Un regard masculin complètement différent, une idée complètement différente du texte, des pensées complètement différentes, des sentiments complètement différents pour les hommes.
Apparemment, en 1792, Nikolaï Mikhaïlovitch Karamzine a découvert la littérature russe en tant que littérature féminine. Et cette découverte reste toujours importante et pertinente. Les successeurs de cette histoire de femmes, puis roman de femmes, créé par Karamzine, se trouve assez souvent de nos jours, et les comptoirs de livres présentent une large sélection histoires de femmes et des romans. Et ils ne sont pas toujours composés de femmes ; le plus souvent, ils sont composés d'hommes. Mais néanmoins, ces romans sont toujours très populaires.
Littérature féminine. Moderne histoires de femmes. Le modèle de développement de la littérature russe : une femme comme juge d'un homme
Après les paysages, le deuxième élément, la deuxième partie des textes qui composent le récit sont des conversations. Ce sont des conversations qui, en règle générale, ne donnent qu'un indice, un aperçu. Elles sont complètement différentes des conversations réelles que les gens ont entre eux. Aujourd’hui comme au XVIIIe siècle, lorsque l’histoire de Karamzine a été écrite, les gens parlaient différemment. Les dialogues reproduits par Karamzine sont plutôt esquissés, donnent quelques indices, de brèves indications sur les sentiments que les gens éprouvent lorsqu'ils prononcent ces mots. Les mots eux-mêmes ne sont pas importants, ce qui compte, ce sont les sentiments qui les sous-tendent. Voici la mère de Lisa qui parle de l’impression qu’Erast lui fait :
« Comment devrions-nous vous appeler, gentil et gentil gentleman ? » - a demandé la vieille femme. «Je m'appelle Erast», répondit-il. "Erastom," dit doucement Lisa, "Erastom!" Elle répéta ce nom cinq fois, comme pour tenter de le solidifier. Erast leur dit au revoir et partit. Lisa le suivit des yeux, et la mère resta réfléchie et, prenant sa fille par la main, lui dit : « Oh, Lisa ! Comme il est bon et gentil ! Si seulement ton marié était comme ça ! Le cœur tout entier de Liza se mit à trembler. "Mère! Mère! Comment cela peut-il arriver ? C'est un gentleman, et parmi les paysans..." - Lisa n'a pas fini son discours."
C’est peut-être le premier cas dans toute l’histoire de la littérature russe où le discours brisé d’un personnage donne plus que sa continuation. Ce sur quoi Lisa garde le silence plus important que ça De quoi parle-t-elle? La technique du silence, lorsque la parole non prononcée a un effet beaucoup plus fort, est perçue beaucoup plus clairement que mot sonore, était célèbre en poésie. En fait, Karamzine a aussi un poème « Mélancolie », dans lequel il utilise ce terme. C'est une imitation de Delisle, qui se termine par ces mots : « Il y a là une fête... mais tu ne vois pas, tu n'écoutes pas, et tu baisses la tête dans ta main ; Votre joie est d’être silencieux, réfléchi et de porter un regard doux vers le passé. Dans un poème, essayer de transmettre des sentiments à travers le silence ressemble à ce que fait une pause en musique. Lorsque la voix s'arrête ou instrument de musique, l'auditeur fait une pause, un moment apparaît où il peut expérimenter, ressentir ce qu'il vient d'entendre. Karamzine donne la même chose : il interrompt le monologue de Lisa, et elle ne parle pas de ce qui l'inquiète le plus. Elle s'inquiète du fossé qui la sépare de son amant. Elle craint que leur mariage soit impossible.
Lisa se sacrifie, elle refuse le riche marié paysan qui lui a proposé. Et ici, elle garde le silence sur ce qui est le plus important pour le lecteur. Karamzine a largement découvert cette capacité à permettre au lecteur d'entendre, de ressentir et de comprendre ce qui ne peut être transmis par des mots comme une possibilité en littérature.
En parlant du fait que « Pauvre Lisa » commence littérature féminine en Russie, il faut comprendre que la littérature féminine n'est pas du tout interdite aux hommes. Et quand on parle du fait que les héros ne s'identifient pas à caractère négatif Cette histoire, nous ne voulons pas du tout dire que cette histoire provoque le dégoût chez le lecteur masculin. Nous parlons du lecteur masculin s'identifiant à un autre personnage. Ce héros est un auteur-narrateur.
Un homme qui, en se promenant dans la banlieue de Moscou, est tombé sur une cabane où vivait Liza avec sa mère et raconte toute cette histoire pas du tout pour lire une autre morale pour l'édification des descendants et des contemporains. Non. Il parle de ses expériences, de ce qui l'a touché. Attention : les mots « toucher » et « sentir » font partie de ceux que Karamzine a utilisés pour la première fois en langue russe.
Une autre chose est qu'il a emprunté ces mots à Français et parfois je l'ai juste utilisé mots français, remplaçant Racines françaises Des Russes, parfois sans changer. Néanmoins, les lecteurs (hommes et femmes) restent des lecteurs de Karamzine, car il est important pour eux de suivre le mouvement de l'âme, qui constitue le sens, qui constitue le noyau, l'essence du récit.
Cette découverte de Karamzine est bien plus importante que ses découvertes littéraires et historiques. Et la découverte de l'âme, la découverte de l'opportunité de regarder profondément dans une personne, comme une opportunité de regarder dans l'âme d'une autre personne et de regarder dans sa propre âme et d'y lire quelque chose qui était auparavant inconnu - c'est la principale découverte de Karamzine. . Une découverte qui a largement déterminé tout le cours futur de la littérature russe.
1. Korovina V.Ya., Zhuravlev V.P., Korovin V.I. Littérature. 9e année. M. : Éducation, 2008.
2. Ladygin M.B., Esin A.B., Nefedova N.A. Littérature. 9e année. M. : Outarde, 2011.
3. Chertov V.F., Trubina L.A., Antipova A.M. Littérature. 9e année. M. : Éducation, 2012.
1. À quel public s’adressait N.M. ? Karamzine ? Décrivez le cercle de ses lecteurs.
2. Quelle œuvre de N.M. Karamzine s'adresse principalement au lecteur masculin, et lequel s'adresse à la lectrice ?
3. Quel personnage de l’histoire de N.M. ? La « Pauvre Liza » de Karamzine est souvent identifiée par les lecteurs masculins ?
4. Dans quelle mesure la technique du silence utilisée par N.M. contribue-t-elle à comprendre l'état émotionnel des personnages ? Karamzine ?
5. * Lisez le texte « Pauvre Lisa » de N.M. Karamzine. Parlez-nous de vos impressions.
L'histoire "Pauvre Liza" est meilleur travail N. M. Karamzin et l'un des exemples les plus parfaits de la littérature sentimentale russe. Il contient de nombreux épisodes merveilleux décrivant des expériences émotionnelles subtiles.
L'œuvre contient des images magnifiquement pittoresques de la nature qui complètent harmonieusement le récit. À première vue, ils peuvent être considérés comme des épisodes aléatoires qui ne sont qu'un magnifique arrière-plan pour l'action principale, mais en réalité tout est beaucoup plus compliqué. Les paysages de « Pauvre Liza » sont l'un des principaux moyens de révéler les expériences émotionnelles des personnages.
Au tout début de l'histoire, l'auteur décrit Moscou et la « terrible masse de maisons », et immédiatement après, il commence à dresser un tableau complètement différent : « En bas... le long des sables jaunes, coule une rivière légère, agitée aux rames légères des bateaux de pêche... De l'autre côté de la rivière est visible une chênaie, près de laquelle paissent de nombreux troupeaux ; là, de jeunes bergers, assis à l'ombre des arbres, chantent des chants simples et tristes..."
Karamzin prend immédiatement position pour tout ce qui est beau et naturel. La ville lui est désagréable, il est attiré par la « nature ». Ici, la description de la nature sert à exprimer la position de l’auteur.
De plus, la plupart des descriptions de la nature visent à transmettre l'état d'esprit et les expériences du personnage principal, car c'est elle, Lisa, qui est l'incarnation de tout ce qui est naturel et beau. « Avant même le lever du soleil, Lisa se leva, descendit au bord de la rivière Moscou, s'assit sur l'herbe et, attristée, regarda les brumes blanches... le silence régna partout, mais bientôt l'astre naissant de le jour a réveillé toute la création : les bosquets, les buissons ont pris vie, les oiseaux ont flotté et se sont mis à chanter, les fleurs ont levé la tête pour être saturées des rayons de lumière vivifiants.
La nature en ce moment est belle, mais Lisa est triste car un nouveau sentiment naît dans son âme, quelque chose qu'elle n'a jamais ressenti auparavant.
Malgré le fait que l'héroïne soit triste, son sentiment est beau et naturel, comme le paysage qui l'entoure.
Quelques minutes plus tard, il y a une explication entre Lisa et Erast. Ils s’aiment et ses sentiments changent immédiatement : « Quelle belle matinée ! Comme tout est amusant sur le terrain ! Jamais les alouettes n’ont aussi bien chanté, jamais le soleil n’a brillé avec autant d’éclat, jamais les fleurs n’ont eu une odeur aussi agréable !
Ses expériences se dissolvent dans le paysage environnant, elles sont tout aussi belles et pures.
Une merveilleuse romance commence entre Erast et Lisa, leur attitude est chaste, leur étreinte est « pure et immaculée ». Le paysage environnant est également pur et immaculé. "Après cela, Erast et Liza, craignant de ne pas tenir parole, se virent tous les soirs... le plus souvent à l'ombre des chênes centenaires... - chênes qui ombragent les profondeurs, étang propre, fossilisé dans l'Antiquité. Là, la lune tranquille, à travers les branches vertes, argentait de ses rayons les cheveux blonds de Liza, avec lesquels jouaient les zéphyrs et la main d’un ami cher.
Le temps des relations innocentes passe, Lisa et Erast se rapprochent, elle se sent comme une pécheresse, une criminelle, et les mêmes changements se produisent dans la nature que dans l'âme de Liza : « … pas une seule étoile ne brillait dans le ciel... Pendant ce temps , des éclairs ont éclaté et le tonnerre a frappé… » Cette image révèle non seulement l’état d’esprit de Lisa, mais préfigure également la fin tragique de cette histoire.
Les héros de l'œuvre se séparent, mais Lisa ne sait pas encore que c'est pour toujours. Elle est malheureuse, son cœur se brise, mais il y a encore un faible espoir qui brille en lui. L’aube du matin, qui, comme une « mer écarlate », s’étend « sur le ciel oriental », transmet la douleur, l’anxiété et la confusion de l’héroïne et témoigne d’une fin cruelle.
Lisa, ayant appris la trahison d'Erast, a mis fin à sa vie malheureuse. Elle se jeta dans l'étang même près duquel elle avait été si heureuse autrefois ; elle fut enterrée sous le « chêne sombre », qui fut le témoin des moments les plus heureux de sa vie.
Les exemples donnés suffisent amplement à montrer à quel point la description des images de la nature dans une œuvre d'art est importante, à quel point elles contribuent profondément à pénétrer dans l'âme des personnages et leurs expériences. Considérez l'histoire « Pauvre Liza » et n'en tenez pas compte croquis de paysage c’est tout simplement inacceptable, car ce sont eux qui aident le lecteur à comprendre la profondeur de la pensée de l’auteur, son projet idéologique.