À Saint-Pétersbourg
En fait, le monument n'est pas du tout en cuivre - il a été coulé en bronze et tire son nom du poème du même nom de Pouchkine.)
Cavalier de bronze a été créé en 1768-1770 par le sculpteur Etienne Falconet, sa tête a été sculptée par l'élève du sculpteur et le serpent selon son projet a été sculpté par Fiodor Gordeev. Le casting final du cavalier ne fut achevé qu'en 1778.
Ils ont longtemps cherché une pierre pour le monument du cavalier, mais n'en ont jamais trouvé une qui leur convienne, c'est pourquoi le journal « Saint-Pétersbourg Vedomosti » a rapidement publié un appel aux particuliers proposant d'aider le projet.
Très peu de temps s'est écoulé entre le moment où l'annonce a été publiée et la pierre trouvée - il s'est avéré qu'il s'agissait d'un bloc qui avait longtemps été entretenu par le paysan d'État Vishnyakov pour ses propres besoins. Il n'a jamais trouvé le moyen de le diviser en morceaux, alors il l'a signalé au capitaine Lascari, responsable des travaux de recherche dans ce projet.
Le bloc a reçu le nom de Thunder Stone, mais l'endroit où il a été trouvé n'est pas connu exactement aujourd'hui.
Pour transporter le bloc, il a été entrepris ligne entière mesures, depuis la création d'une plate-forme spéciale qui fait rouler des billes en alliage à base de cuivre, jusqu'à un système d'utilisation de leviers pour charger la pierre sur cette plate-forme. Pour extraire la pierre du sol et la charger sur la plate-forme, des milliers de personnes ont été impliquées, car elle pesait plus de 1 600 000 tonnes. Fonctionnalité intéressante la finition de la pierre est qu'elle a reçu la forme appropriée par 46 tailleurs de pierre pendant le transport
Cette opération de finition sans précédent dura tout au long du voyage, du 15 novembre 1769 au 27 mars 1770, lorsque la pierre de Gorm arriva au bord du golfe de Finlande, sur un quai construit spécialement pour son chargement.
Un navire spécial a également été créé pour transporter le bloc par voie maritime. À la suite de ces efforts inhumains, le 26 septembre 1770, la Pierre du Tonnerre arriva solennellement sur la place du Sénat.
L’Europe entière a observé avec intérêt le mouvement de la Pierre du Tonnerre. Au cours du chemin, des situations se sont produites à plusieurs reprises qui ont menacé l'effondrement de toutes les entreprises, mais les dirigeants ouvriers ont à chaque fois trouvé une issue pour sortir de la situation actuelle. En l'honneur de la réussite du transport du bloc, une médaille commémorative a été créée avec l'inscription « Comme audacieux ».
Falconet tomba en disgrâce auprès de Catherine II en 1778 et fut contraint de quitter le pays. Sa place fut prise par le sculpteur Felten, sous la direction duquel le Cavalier de Bronze fut achevé et inauguré le 7 août 1782.
Le Cavalier de Bronze est devenu le premier monument équestre dédié au roi. Le souverain est représenté dans des vêtements conventionnels, sur un cheval cabré, et son rôle de commandant victorieux n'est indiqué que par l'épée suspendue à sa ceinture, oui. couronne de laurier couronnant la tête
Le concept du Cavalier de Bronze a été développé conjointement par Catherine II, Voltaire et Diderot. Ils sont arrivés à la conclusion que le monument était censé symboliser la victoire de l'homme sur la nature, qui serait représentée par la Pierre du Tonnerre - c'est pourquoi la modernité a été indignée par le fait que Falcone a sculpté et poli un bloc de pierre grandiose.
L'inscription « Pierre le Grand Catherine II, été 1782 » est gravée sur le piédestal, qui est dupliquée par son homologue latine au revers. Il reflète l'intention de Catherine II d'établir une ligne de continuité entre les activités de Pierre Ier et la sienne.
À la fin XVIIIe siècle Il y avait de nombreuses légendes autour du monument, et début XIX des siècles Cavalier de bronze est devenu l'un des sujets les plus populaires de la poésie russe
Par exemple, on dit qu'en 1812, au plus fort de la guerre patriotique, préoccupé par la perspective de la prise de Saint-Pétersbourg par les Français, Alexandre Ier ordonna l'évacuation des œuvres d'art les plus précieuses de la ville, pour lesquelles Le secrétaire d'État Molchanov s'est vu attribuer plusieurs milliers de roubles. Mais à cette époque, le major Baturin rencontra l'ami proche du tsar, le prince Golitsyne, et lui raconta qu'il avait fait le même rêve, dans lequel un cavalier sur la place du Sénat descendait du piédestal et se précipitait vers le palais d'Alexandre Ier à Kamenny. Île. Pierre Ier dit au tsar venu à sa rencontre : « Jeune homme, où as-tu amené ma Russie... Mais tant que je suis en place, ma ville n'a rien à craindre ! Après quoi le cavalier se retourne et retourne à sa place. Le prince Golitsyne, émerveillé par l'histoire de Baturin, raconte son histoire au souverain qui, après l'avoir écouté, a annulé son ordre initial d'évacuer le Cavalier de bronze.
Il est fort possible que ce soit cette légende qui ait constitué la base du « Cavalier de bronze » de Pouchkine. Il existe également une opinion selon laquelle c'est à cause de cette légende que pendant la Grande Guerre patriotique, le monument est resté en place et n'a pas été caché, contrairement à d'autres ; sculptures à Saint-Pétersbourg
Et si vous le regardez sous cet angle, cela s'avère très monument intéressant cheval...=)
Cela semble incroyable à première vue. Pierre Ier se tient-il, la main tendue, sur les rives de la Neva ? Puis tu réalises qu'il y a toutes les raisons de douter
Le monument à Pierre Ier, situé sur la place du Sénat à Saint-Pétersbourg, est également appelé le « Cavalier de bronze ». Ce dernier point ne fait aucun doute. Nous voyons un cheval cabré, sur lequel plutôt, non pas un autocrate russe, mais un patricien romain ou quelqu'un qui lui ressemble, et sa main tendue au-dessus du sol.
Selon la version officielle, il s'agit d'un monument à Pierre Ier, réalisé sur ordre de l'impératrice Catherine II par l'architecte Falconet en 1778. Son ouverture a eu lieu quatre ans plus tard.
Je n'ai pas cru à la version officielle et j'ai regardé de plus près monument au chercheur et historien Alexeï Koungourov. Il remarqua beaucoup de choses incompréhensibles et le surprit même. A commencer par la pierre sur laquelle est installé le socle. Sa masse, selon différentes sources, de 1700 à 2500 tonnes. Un tel colosse est insupportable même pour les mécanismes modernes, sans parler de la puissance banale. Il est difficile d’imaginer comment la pierre a été soulevée, sur quoi elle a été chargée et comment amené à Saint-Pétersbourg.
Ensuite, le nombre de questions augmente comme une boule de neige. Avec quelle frayeur l'auteur a-t-il habillé Pierre d'une toge romaine ou grecque, lui a mis une épée et une couronne de laurier sur la tête ? Glorification de l'image ? Ensuite, la distorsion des proportions du corps de Pierre Ier doit également être attribuée à la même raison. De constitution disproportionnée, aux épaules étroites, il apparaît devant nous un bel homme épique avec des épaules d'arshin brasse, un corps rempli de force
Pourquoi le cavalier sur son cheval manque-t-il d'étriers et de selle, qui sont remplacées par une sorte de peau ?
Ceci est clairement visible sur la photo
Seuls les Scythes et les Sarmates montaient à cheval sans selles ni étriers. La tradition dit qu'ils savaient contrôler les chevaux même avec leurs pensées. Mais pourquoi ces détails franchement archaïques à l’image du grand autocrate ?
Mais ce qui m’a le plus surpris, c’est la présence d’un certain appendice en forme de serpent sous les pattes postérieures du cheval. Qu'est-ce que c'est ça? Si, effectivement, il s’agit d’un serpent, alors comment s’accorde-t-il avec l’image de Pierre ? Peut-être qu'il s'est battu avec le serpent vert, mais cette version a l'air drôle.
Ou à ce stade.
Le cheval, la figure humaine qui le porte, toute la composition des monuments se ressemblent en effet. Similitude évidente dans le concept, l'exécution, l'intrigue.
Pour prouver que de tels monuments ont été érigés en Russie, le chercheur cite une image artiste japonais, qui a visité notre région et a consciencieusement dessiné ce qu'il a vu.
Pourquoi le dragon a-t-il été retiré et la queue laissée ? - surgit question logique. Regardez la photo suivante et vous comprendrez : la queue est l'un des points d'appui et d'attache du monument à la pierre. Sans elle, il n'aurait pas pu tenir debout. Par conséquent, les spécialistes de la conversion ont été contraints de laisser la queue.
Alors à qui le monument a-t-il été érigé à l’origine ? Saint Georges le Victorieux ou quelqu'un d'autre à un ancien héros inconnu de nous. Vous ne le pensez pas ? Si vous mettez une lance dans la main de Pierre de bronze et créez un serpent aux pieds du cheval, vous obtiendrez sans aucun doute un Victorieux tout fait.
Alexeï Koungourov affirme que si vous regardez attentivement les manches de la chemise et le bord de la cape du cavalier, vous pouvez voir quelque chose de complètement inimaginable - un motif à croix gammée brodé, qui n'était porté que par les guerriers slaves. Mais Pierre Ier ne peut en aucun cas être qualifié de tuteur histoire russe et ses admirateurs. Il a exterminé de manière décisive et impitoyable toutes les traditions et coutumes en faveur du nouvel ordre européen qu’il a introduit. Alors qu’est-ce que la croix gammée a à voir avec ça ?
"Il est très probable que le nom de famille Falcone ait été simplement utilisé pour dissimuler quelque chose qu'ils voulaient détruire, déformer ou cacher à vous et à moi", explique Alexeï Kungurov. - Donné brève analyse suggère que le monument du Cavalier de Bronze a été modifié, qu'il a été érigé à l'origine pour un héros complètement différent – le vrai.
Le monument à Pierre Ier ("Cavalier de bronze") est situé au centre de la place du Sénat. L'auteur de la sculpture est le sculpteur français Etienne-Maurice Falconet.
L'emplacement du monument à Pierre Ier n'a pas été choisi par hasard. A proximité se trouvent l'Amirauté, fondée par l'empereur, et le bâtiment du principal organe législatif de la Russie tsariste, le Sénat. Catherine II a insisté pour placer le monument au centre de la place du Sénat. L'auteur de la sculpture, Etienne-Maurice Falconet, a fait son truc en installant le « Cavalier de Bronze » plus près de la Neva.
Sur ordre de Catherine II, Falconet fut invité à Saint-Pétersbourg par le prince Golitsyne. Les professeurs de l'Académie de peinture de Paris Diderot et Voltaire, dont Catherine II faisait confiance, conseillèrent de se tourner vers ce maître.
Falcone avait déjà cinquante ans. Il travaillait dans une usine de porcelaine, mais rêvait d'un art grand et monumental. Lorsqu'une invitation fut reçue pour ériger un monument en Russie, Falcone signa sans hésitation le contrat le 6 septembre 1766. Ses conditions ont été déterminées : le monument à Pierre devait être constitué « principalement de statue équestre taille colossale." Le cachet du sculpteur était proposé assez modeste (200 000 livres), d'autres maîtres demandaient le double.
Falcone est arrivé à Saint-Pétersbourg avec son assistante Marie-Anne Collot, dix-sept ans.
La vision du monument à Pierre Ier par l'auteur de la sculpture était remarquablement différente du désir de l'impératrice et de la majorité de la noblesse russe. Catherine II s'attendait à voir Pierre Ier avec une verge ou un sceptre à la main, assis sur un cheval comme un empereur romain. Le conseiller d'État Shtelin a vu la figure de Pierre entourée d'allégories de prudence, de diligence, de justice et de victoire. I. I. Betskoy, qui a supervisé la construction du monument, l'a imaginé comme un personnage en pied, tenant à la main un bâton de commandant. Il fut conseillé à Falcone de diriger l'œil droit de l'empereur vers l'Amirauté et son œil gauche vers le bâtiment des Douze Collèges. Diderot, qui visita Saint-Pétersbourg en 1773, conçut un monument en forme de fontaine ornée de figures allégoriques.
Falcone avait quelque chose de complètement différent en tête. Il s'est avéré têtu et persistant. Le sculpteur écrit : « Je me limiterai à la statue de ce héros, que je n'interprète ni comme un grand commandant ni comme un vainqueur, même s'il était bien sûr les deux. La personnalité du créateur, du législateur, du bienfaiteur. de son pays est bien plus haut, et c'est elle et il faut montrer aux gens. Mon roi ne tient aucune verge, il étend sa main droite bienfaisante sur le pays qu'il parcourt. Il s'élève au sommet du rocher qui. lui sert de piédestal - c'est un emblème des difficultés qu'il a surmontées.
Défendant le droit à son opinion sur l'apparence du monument, Falconet écrit à I. I. Betsky : « Pourriez-vous imaginer qu'un sculpteur choisi pour créer un monument aussi important serait privé de la capacité de penser et que les mouvements de ses mains seraient contrôlé par la tête de quelqu'un d'autre, et non par la sienne ?"
Des controverses surgirent également autour des vêtements de Pierre Ier. Le sculpteur écrivit à Diderot : « Vous savez que je ne l'habillerai pas à la romaine, tout comme je n'habillerai pas Jules César ou Scipion à la russe.
Falcone a travaillé sur une maquette grandeur nature du monument pendant trois ans. Les travaux sur « Le Cavalier de bronze » ont été réalisés sur le site de l'ancien palais d'hiver temporaire d'Elizabeth Petrovna. En 1769, les passants pouvaient voir ici un officier de la garde monter à cheval sur une plate-forme en bois et le cabrer. Cela durait plusieurs heures par jour. Falcone s'est assis à la fenêtre devant la plate-forme et a soigneusement dessiné ce qu'il a vu. Les chevaux destinés aux travaux du monument provenaient des écuries impériales : les chevaux Brilliant et Caprice. Le sculpteur a choisi la race russe « Orel » pour le monument.
Marie-Anne Collot, élève de Falconet, a sculpté la tête du Cavalier de bronze. Le sculpteur lui-même entreprit cette œuvre à trois reprises, mais à chaque fois Catherine II conseilla de refaire le modèle. Marie propose elle-même son croquis, qui est accepté par l'impératrice. Pour son travail, la jeune fille fut acceptée comme membre de l'Académie des Arts de Russie, Catherine II lui accorda une pension à vie de 10 000 livres.
Le serpent sous le pied du cheval a été sculpté par le sculpteur russe F. G. Gordeev.
La préparation d'un modèle en plâtre grandeur nature du monument a duré douze ans ; il était prêt en 1778. Le modèle a été ouvert au public dans l'atelier situé au coin de Brick Lane et de la rue Bolshaya Morskaya. Diverses opinions ont été exprimées. Le procureur général du Synode n'a résolument pas accepté le projet. Diderot était content de ce qu'il voyait. Catherine II s'est avérée indifférente au modèle du monument - elle n'aimait pas l'arbitraire de Falcone dans le choix de l'apparence du monument.
Pendant longtemps, personne n’a voulu se charger du moulage de la statue. Les maîtres étrangers exigeaient trop une grande quantité, et les artisans locaux étaient effrayés par l'ampleur et la complexité de leur travail. Selon les calculs du sculpteur, afin de maintenir l'équilibre du monument, les murs avant du monument devaient être très minces - pas plus d'un centimètre. Même un fondeur français spécialement invité a refusé un tel travail. Il a traité Falcone de fou et a déclaré qu'il n'existait pas d'exemple de casting dans le monde, qu'il ne réussirait pas.
Finalement, un ouvrier de fonderie a été trouvé - le maître canon Emelyan Khailov. Avec lui, Falcone a sélectionné l'alliage et réalisé des échantillons. En trois ans, le sculpteur maîtrise à la perfection le moulage. Ils commencèrent à fondre le Cavalier de Bronze en 1774.
La technologie était très complexe. L'épaisseur des parois avant devait être inférieure à l'épaisseur des parois arrière. Dans le même temps, la partie arrière est devenue plus lourde, ce qui a donné de la stabilité à la statue, qui ne reposait que sur trois points d'appui.
Remplir la statue à lui seul ne suffisait pas. Au cours de la première, le tuyau par lequel le bronze chaud était amené au moule a éclaté. La partie supérieure de la sculpture a été endommagée. J'ai dû le couper et préparer le deuxième remplissage pendant encore trois ans. Cette fois, le travail a été une réussite. En mémoire d’elle, sur l’un des plis du manteau de Pierre Ier, le sculpteur a laissé l’inscription « Sculpté et fondu par Etienne Falconet, parisien en 1778 ».
La Gazette de Saint-Pétersbourg écrit à propos de ces événements : « Le 24 août 1775, Falconet fonda ici une statue de Pierre le Grand à cheval. Le moulage fut réussi sauf par endroits à deux pieds sur deux au sommet. Cet échec regrettable est dû à. un incident qui aurait pu être prévu, et donc évité, ne l'a pas été du tout. L'incident mentionné ci-dessus semblait si terrible qu'ils craignaient que tout le bâtiment ne prenne feu et, par conséquent, que toute l'entreprise n'échoue pas et emporta l'affaire. métal en fusion dans le moule, sans perdre courage face au danger que la vie lui présentait, Falconet, touché par tant de courage à la fin de l'affaire, se précipita vers lui, l'embrassa de tout son cœur et lui donna de l'argent. lui-même."
Selon le plan du sculpteur, la base du monument est un rocher naturel en forme de vague. La forme de la vague rappelle que c'est Pierre Ier qui a conduit la Russie vers la mer. L'Académie des Arts a commencé à rechercher la pierre monolithique alors que le modèle du monument n'était pas encore prêt. Il fallait une pierre dont la hauteur serait de 11,2 mètres.
Le monolithe de granit a été découvert dans la région de Lakhta, à douze milles de Saint-Pétersbourg. Il était une fois, selon les légendes locales, la foudre frappa le rocher, y formant une fissure. Parmi résidents locaux Le rocher s'appelait "Thunder Stone". C'est ainsi qu'ils commencèrent à l'appeler plus tard lorsqu'ils l'installèrent sur les rives de la Neva sous monument célèbre.
Le poids initial du monolithe est d'environ 2 000 tonnes. Catherine II a annoncé une récompense de 7 000 roubles à celui qui en aura le plus méthode efficace livrez la pierre à la place du Sénat. Parmi de nombreux projets, la méthode proposée par un certain Carbury a été choisie. Des rumeurs circulaient selon lesquelles il aurait acheté ce projet à un marchand russe.
Une clairière a été creusée depuis l'emplacement de la pierre jusqu'au rivage de la baie et le sol a été renforcé. La roche a été débarrassée des couches excédentaires et elle est immédiatement devenue plus légère de 600 tonnes. La pierre de tonnerre était hissée à l'aide de leviers sur une plate-forme en bois reposant sur des boules de cuivre. Ces boules se déplaçaient sur des rails en bois rainurés doublés de cuivre. La clairière était sinueuse. Les travaux de transport de la roche se sont poursuivis aussi bien par temps froid que chaud. Des centaines de personnes ont travaillé. De nombreux habitants de Saint-Pétersbourg sont venus assister à cette action. Certains observateurs ont collecté des fragments de pierre et les ont utilisés pour fabriquer des boutons de canne ou des boutons de manchette. En l'honneur de cette opération de transport extraordinaire, Catherine II ordonna la frappe d'une médaille avec l'inscription « Comme l'audacieux du 20 janvier 1770 ».
La roche a été traînée par voie terrestre pendant près d'un an. Plus loin dans le golfe de Finlande, il était transporté sur une barge. Lors du transport, des dizaines de tailleurs de pierre lui ont donné la forme nécessaire. Le rocher arriva sur la place du Sénat le 23 septembre 1770.
Au moment où le monument à Pierre Ier fut érigé, les relations entre le sculpteur et la cour impériale s'étaient complètement détériorées. Au point que Falcone n'était crédité que d'une attitude technique envers le monument. Le maître offensé n'attend pas l'ouverture du monument ; en septembre 1778, il part pour Paris avec Marie-Anne Collot.
L'installation du Cavalier de Bronze sur le piédestal a été supervisée par l'architecte F. G. Gordeev.
Grande ouverture le monument à Pierre Ier a eu lieu le 7 août 1782 (style ancien). La sculpture était cachée aux yeux des observateurs par une clôture en toile avec l'image paysages de montagne. Il pleuvait depuis le matin, mais cela n'a pas empêché un nombre important de personnes de se rassembler sur la place du Sénat. Vers midi, les nuages s'étaient dissipés. Les gardes sont entrés sur la place. Le défilé militaire était dirigé par le prince A. M. Golitsyn. A quatre heures, l'impératrice Catherine II elle-même arrive sur le bateau. Elle a grimpé sur le balcon du bâtiment du Sénat avec une couronne et du violet et a fait un signe pour l'ouverture du monument. La clôture est tombée roulement de tambour Les régiments se déplaçaient le long du quai de la Neva.
Par ordre de Catherine II, est inscrit sur le piédestal : « Catherine II à Pierre Ier ». Ainsi, l'Impératrice a souligné son attachement aux réformes de Pierre.
Immédiatement après l'apparition du Cavalier de bronze sur la place du Sénat, la place a été nommée Petrovskaya.
A. S. Pouchkine a appelé la sculpture « Le Cavalier de bronze » dans son poème du même nom. Cette expression est devenue si populaire qu’elle est devenue presque officielle. Et le monument à Pierre Ier lui-même est devenu l'un des symboles de Saint-Pétersbourg.
Le poids du "Cavalier de Bronze" est de 8 tonnes, la hauteur est supérieure à 5 mètres.
Pendant le siège de Leningrad, le Cavalier de Bronze était recouvert de sacs de terre et de sable, garnis de rondins et de planches.
Des restaurations du monument ont eu lieu en 1909 et 1976. Lors de la dernière d'entre elles, la sculpture a été étudiée à l'aide de rayons gamma. Pour ce faire, la zone autour du monument a été clôturée avec des sacs de sable et des blocs de béton. Le pistolet au cobalt était contrôlé depuis un bus voisin. Grâce à ces recherches, il s'est avéré que la charpente du monument peut encore servir de longues années. À l'intérieur de la figurine se trouvait une capsule contenant une note sur la restauration et ses participants, un journal daté du 3 septembre 1976.
Actuellement, le Cavalier de Bronze est un endroit populaire auprès des jeunes mariés.
Etienne-Maurice Falconet a conçu Le Cavalier de Bronze sans clôture. Mais il a quand même été créé et n'a pas survécu jusqu'à ce jour. "Grâce" aux vandales qui laissent leurs autographes sur la pierre du tonnerre et sur la sculpture elle-même, l'idée de restaurer la clôture pourrait bientôt se concrétiser.
La sculpture est apparue sur ce site il y a plus de deux cents ans, mais l'intérêt qu'elle suscite est si vif et durable, comme si l'homme d'État légendaire incarné dans cette création faisait récemment partie de notre histoire. Cependant, cela ne devrait pas surprendre : la Russie moderne connaît un tel essor et est en même temps confronté à de tels défis mondiaux que beaucoup comparent souvent l'époque actuelle à l'époque de Pierre le Grand.
Le Cavalier de Bronze a également sa propre histoire, pleine d'événements et de faits, de mythes et de légendes. La recherche de fonderies, le scepticisme de nombreux artisans quant à la possibilité de créer un tel monument, les difficultés liées à la livraison d'une énorme pierre comme piédestal et d'autres points ne laissent aucun doute - il a été érigé, pour ainsi dire, dans la vanité et les difficultés. Cependant, Pierre le Grand, coulé dans le métal, les a surmontés de manière adéquate, atteignant nos jours sous sa forme originale, symbolisant la grandeur et la puissance de la Patrie.
Au lieu d'un monument à Catherine II
Le monument du Cavalier de Bronze n’aurait peut-être pas vu le jour sans Bonne volonté L'impératrice Catherine II. Plus précisément, son calcul sage et clairvoyant.
Pour Sophie Auguste-Frédéric d'Anhalt-Zerbst, la grande prédécesseure sur le trône de Russie était l'autorité inconditionnelle en tout. En lançant diverses réformes ou en invitant les écrivains, artistes et sculpteurs les plus talentueux à Saint-Pétersbourg, l'autocrate a imité Pierre Ier. Elle était une personne progressiste et absorbait facilement tout ce qui était nouveau dans la science et la philosophie. Ce n'est pas pour rien que l'ère de l'impératrice Ekaterina Alekseevna est entrée dans l'histoire russe sous le nom de « l'ère de l'absolutisme éclairé », mais aussi comme « l'union des philosophes et des monarques ».
Les mérites de la grande impératrice furent appréciés de son vivant. Les contemporains ont même commencé à parler d'ériger un monument en son honneur. L'idée d'être immortalisée dans le bronze ou tout autre métal flattait bien sûr l'ancienne princesse prussienne, devenue chef du plus grand pays du monde. Mais à la fin, elle a décidé d'immortaliser pour la postérité non pas elle-même, mais Pierre, qui est entré dans l'histoire comme le roi réformateur. Ainsi, elle entendait consolider dans la conscience publique l’idée que ses transformations étaient une continuation des réformes de Pierre et qu’elle en était une digne successeure. Le calendrier plaidait également en faveur de cette décision : le 100e anniversaire de l’accession au trône de Pierre Ier approchait à peine et aucune meilleure date pour la mise en œuvre de cette idée n’a pu être trouvée.
Après avoir supprimé les rêves gratifiants de son propre monument, Catherine la Grande ordonna la fonte d'un monument à son prédécesseur. La tâche fut confiée au sculpteur, architecte et artiste russe Bartolomeo Rastrelli, mais l'impératrice n'aimait pas la version qu'il préparait. Ce qu'il faut faire? Ils sont venus à la rescousse philosophes français Voltaire et Denis Diderot, avec lesquels la reine éclairée entretenait une correspondance active et dont l'avis lui était particulièrement précieux. Ils nous ont conseillé de faire appel aux services du célèbre sculpteur français Etienne-Maurice Falconet. En 1766, Dmitri Alekseevich Golitsyn, qui était ministre plénipotentiaire à la cour de Louis XV, présenta au maître de 50 ans une invitation officielle en Russie.
Falcone était connu comme un homme intelligent, délicat, sophistiqué et altruiste, qui rêvait toute sa vie de montrer son talent dans l'art monumental. Il a compris qu'il n'aurait peut-être plus une telle chance et a donc accepté sans condition l'offre du diplomate russe, qui n'a promis que 200 000 livres pour le travail - la récompense pour un projet aussi grandiose est plus que modeste. En août 1766, toutes les formalités sont réglées : ils signent un contrat dans lequel ils discutent Forme générale et la taille du monument, le montant des honoraires et le calendrier de la commande, ainsi que l'obligation du sculpteur de ne pas se laisser distraire par d'autres commandes pendant qu'il travaille sur le monument à Pierre le Grand.
Comment le Cavalier de Bronze a été créé
Les suggestions sur ce à quoi devrait ressembler un empereur moulé en métal étaient variées. Ivan Ivanovitch Belskoï, qui dirigeait l'Académie russe des arts, a proposé de le sculpter avec un bâton à la main et de toute sa hauteur. Le conseiller d'État Shtelin a vu Pierre entouré d'autres statues, représentant allégoriquement la Victoire, la Justice, la Prudence et la Diligence, et qui soutiendraient les pires avec leurs pieds. qualités humaines– Tromperie, envie, paresse et ignorance. Catherine II a également soumis son idée : elle croyait que Pierre devait certainement être avec un bâton et un sceptre et s'asseoir sur un cheval.
Falconet n'a voulu incarner dans le monument ni l'image d'un monarque victorieux ni des images d'allégories. Il croyait que son travail devait montrer à Pierre Ier, tout d'abord, comment personnalité exceptionnelle- la personnalité d'un bienfaiteur et créateur de son pays. Il a travaillé sur un modèle en plâtre du Cavalier de bronze sur le territoire de l'ancien palais d'hiver temporaire de l'impératrice Elizabeth Petrovna, situé à l'angle de la perspective Nevski et du quai Moïka (la résidence n'a pas survécu à ce jour). Un officier des gardes, ainsi que Brilliant et Caprice, deux chevaux majestueux de la race Orel, ont « posé » pour le maître. Le Français a regardé attentivement le garde s'envoler littéralement sur l'un d'eux sur la plate-forme, cabrant son cheval, et a réalisé de nombreux croquis en cours de route. L'Impératrice était particulièrement pointilleuse sur le modèle de la tête de Pierre Ier, c'est pourquoi le sculpteur l'a refait à plusieurs reprises.
Marie-Anne Collot, 17 ans, élève de Falconet, qu'il a amené avec lui en Russie comme apprentie, a également proposé son dessin pour la tête. Cela a résolu le problème : Catherine a aimé le croquis. Et à tel point que pour le travail accompli, la jeune fille reçut un salaire à vie de 10 000 livres et fut acceptée dans Académie russe arts Dans sa performance, le visage de l’empereur, illuminé par une profonde réflexion, avec un large avec les yeux ouverts, a exprimé son courage et sa volonté. Mais le sculpteur russe Fiodor Gordeev a travaillé sur le serpent qui se trouve sous les pieds du cheval.
Ainsi, le modèle en plâtre du Cavalier de Bronze fut réalisé, non sans difficultés et sans débat houleux, vers 1769. Il semblerait que toutes les difficultés soient derrière nous. Mais de nouveaux défis nous attendent. Premièrement, l'impératrice n'aimait pas le modèle dans son ensemble, puisque le Français n'écoutait pas ses suggestions et choisissait arbitrairement l'apparence du monument. Deuxièmement, le monument devait être coulé en bronze. Falcone a calculé qu'il ne maintiendrait son équilibre que si ses parois avant étaient très fines, pas plus d'un centimètre. Les ouvriers nationaux des fonderies n'étaient pas d'accord avec de tels calculs. Ils ne voulaient pas non plus se lancer dans cette œuvre en raison de la taille colossale de la sculpture. Les artisans étrangers n'avaient peur de rien, mais ils exigeaient beaucoup d'argent pour leurs services.
Après un certain temps, l'ouvrier de la fonderie a finalement été retrouvé. Il s’est avéré qu’il s’agissait d’Emelyan Khailov, un maître canonnier. En collaboration avec un sculpteur français, il sélectionne l'alliage de la composition souhaitée et réalise des tests. Le moulage proprement dit du monument a commencé en 1774 et a été réalisé à l'aide d'une technologie incroyablement complexe. Il fallait veiller à ce que les parois avant soient nécessairement d'épaisseur inférieure à celles de l'arrière, ce qui donnerait à la composition la stabilité nécessaire. Mais pas de chance : le tuyau par lequel le bronze en fusion entrait dans le moule éclata brusquement, ruinant la partie supérieure monument. Il a fallu l'enlever et encore trois années passées à préparer le deuxième remplissage. Cette fois, la chance leur sourit et tout fut prêt à temps et sans incident.
En souvenir de la réussite de l’œuvre, Falconet écrit sur le pli du manteau de Pierre que c’est lui qui « a sculpté et coulé » cette sculpture en 1788. Dans le même temps, sa relation avec Catherine II tourne complètement mal et le sculpteur est contraint de quitter la Russie avec son élève. À partir de ce moment, les travaux d'achèvement du monument furent dirigés par l'académicien Yuri Matveevich Felten. C'est d'après ses dessins qu'a été réalisée la machine qui a ravi tout le monde, à l'aide de laquelle a été transportée la « Pierre du Tonnerre », qui constituait la base du piédestal du Cavalier de Bronze.
À propos, à propos de la « Pierre du Tonnerre ». Il a été retrouvé à proximité du village de Konnaya Lakhta par le paysan Semyon Vishnyakov, qui a répondu à un appel paru dans la Gazette de Saint-Pétersbourg. Le mégalithe pesait 1 600 tonnes et lorsqu’il a été retiré du sol, il a laissé derrière lui une immense fosse. Il s'est rempli d'eau et un réservoir s'est formé, appelé l'étang Petrovsky, qui a survécu jusqu'à ce jour. Pour livrer la pierre au chantier de chargement, il a fallu parcourir près de 8 kilomètres. Mais comment? Nous avons décidé d'attendre l'hiver pour que le sol gelé ne s'affaisse pas sous son poids. Le transport commença le 15 novembre 1769 et se termina le 27 mars 1770 (à l'ancienne) sur les rives du golfe de Finlande. À cette époque, un quai pour le transport du géant avait été construit ici. Afin de ne pas perdre un temps précieux, ils ont commencé à tailler la pierre au fur et à mesure de leurs déplacements. L'Impératrice interdit cependant d'y toucher : le futur socle doit arriver dans la capitale sous sa forme naturelle ! "Thunder Stone" a déjà acquis son apparence actuelle sur la place du Sénat, après avoir "perdu du poids" de manière significative après le traitement.
Monument au Cavalier de Bronze, symbole principal Le nord de Palmyre, qui a immortalisé Pierre le Grand sur un cheval cabré, a été inauguré le 7 août 1782. En l'honneur de l'événement tant attendu, un défilé militaire a eu lieu, dirigé par le prince Alexandre Golitsyne. Catherine II est arrivée pour les célébrations sur un bateau le long de la Neva. Montant sur le balcon du bâtiment du Sénat, elle a mis une couronne et s'est habillée de violet et a fait signe que les vacances pouvaient commencer. Dans une amère ironie du sort, Falcone lui-même n'a même pas daigné être invité à cet événement.
La création monumentale du sculpteur français a impressionné les personnes présentes à la cérémonie par sa majesté et l'étonnante complétude de l'image. Il semble que même l'impératrice elle-même, qui a ordonné de laisser sur le piédestal l'inscription « Catherine II à Pierre Ier », a réussi à oublier qu'elle considérait initialement le monument comme complètement différent. Et plus encore, il n'est jamais venu à l'esprit que le Cavalier de Bronze serait suivi d'une traînée de mythes et de légendes, sans parler de faits qui méritent simplement attention. Et presque dès le jour de l'installation.
Si les partisans du roi réformateur disaient que le monument incarne la puissance et la grandeur Empire russe, et pas un seul ennemi, tant que le cavalier est sur son piédestal, ne pourra l'écraser, alors les adversaires de Pierre avaient le point de vue opposé. Ils n'ont pas manqué de déclarer que le monument rappelle beaucoup le cavalier de l'Apocalypse prédit dans la Bible, et que son apparition au cœur même de la capitale est annonciatrice de souffrance et de mort dans tout le pays.
Gloire à propos monument étonnant bientôt répandu bien au-delà des frontières de Saint-Pétersbourg. Dans l'arrière-pays, même leur propre version de son apparence est née. Apparemment, le tsar Pierre a inventé un divertissement pour lui-même : il s'est assis sur un cheval et a sauté dessus d'une rive à l'autre de la rivière. « Tout est à Dieu et à moi ! » – s'est-il exclamé avant le premier saut. Il prononça la même phrase avant la seconde, également réussie. Pour la troisième fois, le souverain, mélangeant les mots, dit : « Tout est à moi et à Dieu ! Pour une telle « insolence », le Tout-Puissant l'a puni en le transformant en pierre, et il est resté à jamais un monument pour lui-même.
Et voici une autre légende - à propos d'un certain major Baturin. C'était une question de Guerre patriotique 1812, lorsque nos troupes sont contraintes de battre en retraite et que les Français sont sur le point de s'emparer de la capitale. Pour que l'ennemi ne comprenne pas œuvres les plus précieuses art, l'empereur Alexandre Ier a donné des instructions pour les faire sortir de la ville. Le monument du Cavalier de Bronze a également fait l'objet de transports. Mais on apprend ensuite que le major Baturin fait le même rêve, dans lequel il se voit sur la place du Sénat, à côté du monument. Pierre Ier serait descendu du piédestal à cheval et se serait dirigé vers l'île de Kamenny, où se trouvait la résidence du souverain. Au cours de la réunion, il a réprimandé Alexandre : « À quoi as-tu, jeune homme, amené ma Russie ? Mais tant que je suis ici, ma ville n’a rien à craindre ! Ce rêve inhabituel fut rapporté pour la première fois à l’ami du tsar, le prince Golitsyne, qui le raconta à l’empereur. L'évacuation a été annulée et le monument est resté en place. Il existe une opinion - cependant non confirmée par rien - selon laquelle A. S. Pouchkine a basé l'intrigue du poème «Le Cavalier de bronze» sur cette même légende. Le même motif peut être retrouvé dans le roman « L’Adolescent » de F. M. Dostoïevski.
Le mythe du fantôme de Pierre le Grand, vu par Paul Ier, fils de Catherine II, était également répandu dans le folklore local alors qu’il n’était pas encore empereur. Le prince héritier et son ami le prince Kurakin se promenaient à l'endroit même où se trouve aujourd'hui le monument. Et puis ils virent un homme enveloppé dans un large manteau, comme s'il les attendait. Après leur avoir parlé, le fantôme se dirigea vers le milieu de la place, montra la place du futur Cavalier de Bronze et dit qu'il serait revu ici. En disant au revoir, il leva son chapeau et les jeunes restèrent presque bouche bée d'horreur : le mystérieux étranger n'était autre que Pierre Ier.
Le Cavalier de Bronze pointe la main en direction de la Suède. Il est intéressant de noter qu’au centre de Stockholm, la capitale de cette monarchie scandinave, se trouve un monument à l’adversaire de Pierre en Guerre du Nord– le roi Charles XII, main gauche c'est quoi une coïncidence ? – pointe vers la Russie. Plus fait intéressant, comme pour confirmer le rêve du major Baturin mentionné. Le monument est resté à sa place non seulement pendant la guerre patriotique de 1812, mais aussi pendant la Grande Guerre patriotique de 1941-1945. Pendant les terribles jours du siège de Leningrad, il était tapissé de planches et de rondins et recouvert de sacs de sable. Notre pays, comme vous le savez, a survécu à ces deux guerres...
Au cours de toute son existence, l'empereur de bronze et son cheval n'ont été restaurés que deux fois - en 1909 et 1976. Parallèlement, une analyse aux rayons gamma a été réalisée pour déterminer l’état de la charpente. composition sculpturale. Il a montré que tout allait bien. Une capsule a même été placée à l'intérieur du monument : elle contient un message sur la restauration effectuée et un journal daté du 3 septembre 1976. À l'époque soviétique (1988), la Banque d'État a émis une pièce commémorative de 5 roubles en alliage cuivre-nickel, sur laquelle était représenté le cavalier de bronze. Il pesait 19,8 grammes, le tirage total du billet était de 2 millions d'exemplaires. Deux ans plus tard, une autre pièce commémorative a vu le jour, cette fois d'une valeur nominale de 100 roubles et d'or de 900 carats - de la série historique à l'occasion du 500e anniversaire de l'État russe unifié. Une image du monument à Pierre Ier y a également été placée.
Comment aller là
Vous pouvez vous rendre au Cavalier de Bronze en métro. Descendez à la station Admiralteyskaya et, une fois dans la rue Malaya Morskaya, tournez à gauche et passez devant la cathédrale Saint-Isaac. Tournez ensuite à droite et dirigez-vous vers le jardin Alexandre. Place du Sénat avec un monument installé dessus est situé derrière le jardin.
Autre option : prendre le métro jusqu'à l'une des deux stations - Perspective Nevski ou Gostiny Dvor, descendre à l'Amirauté et Place du Palais et, après être passé par là, vous vous retrouvez sur la perspective Admiralteysky. En tournant à gauche, rejoignez la place du Sénat.
Ou, si vous ne voulez pas marcher, à la sortie de la station Perspective Nevski, changez pour un trolleybus (numéros d'itinéraire : 1, 5, 10, 11 et 22), descendez à l'arrêt Pochtamtsky Lane et revenez à Boulevard Konnogvardeisky, traversant à pied, parcourez environ 500 mètres.