partie trois

Il est plus difficile pour un écrivain de décrire le quotidien
la vie qu'une situation exclusive.
Ilya Chevelev

Selon les lois de la littérature, l'intrigue de toute œuvre doit être complété

DANS version classique une parcelle est considérée comme telle si elle contient cinq composantes : exposition (et intrigue), développement de l'action, point culminant, conclusion de l'action Et dénouement. Sujets œuvres modernes souvent construit selon un schéma léger : intrigue – déroulement de l’action – point culminant – dénouement ou encore plus simplifié intrigue – action – point culminant (alias dénouement).

Le schéma classique est plus adapté aux intrigues solides et à développement lent ; il est utilisé pour écrire des livres épais, des scénarios de pièces de théâtre et des films réfléchis. Le schéma léger est mieux adapté à notre monde à grande vitesse ; il est utilisé pour écrire des scénarios de dessins animés et de films d'action, ainsi que pour toutes sortes de bandes dessinées et autres œuvres graphiques où la qualité de l'intrigue, comme son développement rapide, est important.

C'est à vous de décider quel schéma vous préférez. Ci-dessous je vais vous montrer différentes variantes développement de l'action et vous donner quelques conseils sur la façon de construire une intrigue en fonction du genre de l'œuvre. Mais d’abord, commençons par le commencement.

1.Exposition.

Tout d’abord, nous informons le lecteur du lieu et de l’heure de l’action, présentons les personnages, racontons brièvement leur histoire et les présentons au lecteur. Il n’y a pas encore de conflit en tant que tel, mais les conditions préalables peuvent être identifiées.
Lorraine déménage nouvel appartement, rencontre des voisins, appelle un ami– voici notre exposé : nous avons présenté au lecteur le personnage principal, a indiqué l'heure et le lieu de l'action, a indirectement informé du reste personnages. Les débuts du conflit ici peuvent être montrés à travers les relations particulières des filles, sur la base desquelles des germes d'incompréhension et de jalousie surgiront bientôt.
La durée de l'exposition dépend entièrement de l'auteur et de son intention. Pour les œuvres avec une intrigue au rythme rapide, quelques lignes suffisent pour présenter au lecteur l'essence du sujet ; pour les œuvres avec une intrigue prolongée, l'introduction est généralement plus large. Essayez de ne pas en faire trop, de ne pas étirer la cravate et en même temps de ne pas trop la froisser.

2. Le début.

A ne pas confondre avec exposition ! En fait parcelle– c’est l’événement à partir duquel tout commence. Nous pouvons dire ceci : si un conflit est la cause d’une guerre, alors le début en est la raison, comme la violation d’un traité de paix.
Et dans notre histoire, qu'est-ce qui servira de « déclencheur » au développement de l'intrigue, quel événement ? Je pense que l'action commencera par la connaissance de nos héroïnes avec le beau Dave, car c'est après cela que tout commencera à tourner et à tourner. Cela signifie que dans notre cas, le début de l’intrigue peut être considéré comme la scène des rencontres.
Habituellement, l'intrigue est le moment où le héros est confronté à tâche importante, qu'il doit accomplir, ou lui, le héros, doit faire son choix. L'auteur utilise habituellement cette situation, pour définir le conflit, montrer exactement où le héros et le méchant sont en désaccord, décrire exactement comment chacun d'eux perçoit le problème auquel il est confronté et faire subtilement allusion à ce que chacun d'eux a l'intention de faire ensuite.

Maintenant, un jeune homme est apparu dans le champ de vision des filles, qu'elles aimaient toutes les deux, mais il aimait davantage Lorraine, et Inga en était furieuse. Lorraine est gênée que cela se soit produit, mais elle aime ce gars et a l'intention de poursuivre leur connaissance. Inga est ennuyée, mais ne va pas encore faire quoi que ce soit ; elle a choisi de se retirer et de laisser son amie faire ce qu'elle juge bon.

Dans le même temps, l'écrivain, s'étant assuré que le lecteur est clairement intéressé par son histoire, commence lentement à dérouler son intrigue (qui gagnera et qui se retrouvera sans rien ? Comment cela va-t-il se terminer ?) et en même temps, nous présentant progressivement l'idée principale de l'œuvre (« l'amitié et l'amour gagneront tout » ou, à l'inverse, « aucune amitié, même la plus forte, ne résiste à la trahison »).
Il n’est pas nécessaire qu’il y ait une seule prémisse ; Dans les œuvres sérieuses, les auteurs investissent généralement beaucoup à la fois scénarios – ligne de l'amour, famille, détective, politique et autre, autre. Les auteurs de séries se limitent généralement à une seule ligne, mais personne ne vous empêche d’en réaliser plusieurs. Ainsi, autant d'intrigues qu'il y aura, il y aura autant de liens ; ils peuvent être dispersés dans le texte, mais n'oubliez pas : chaque situation doit avoir une conclusion logique, ce qui signifie que chaque lien aura une suite et un dénouement. . Il ne devrait y avoir aucun scénario commencé mais non terminé.

3. Développement de l'action de manière ascendante.

C'est ici que commence l'envolée illimitée de la fantaisie ! L'auteur invente les mouvements d'intrigue les plus incroyables, place les personnages dans différents situations difficiles, décrit leurs expériences à ce sujet et nous raconte comment les épreuves renforcent le caractère des personnages, quelles leçons ils en tirent par eux-mêmes.

Les héros doivent changer, c'est très important ! Si le personnage n'a pas changé du tout entre le premier et le dernier épisode, s'il est toujours le même et perçoit le monde de la même manière qu'avant, s'il n'a pas appris de leçons précieuses pour lui-même, alors vous n'avez pas rempli votre tâche. en tant qu'écrivain. Pourquoi fallait-il raconter cette histoire ? Quelle était sa signification profonde ? Que voulait nous dire l’auteur ? Il s’avère que cela ne servait à rien, je ne voulais rien dire et, en général, il n’y avait rien à dire.

L'action ne doit pas être incohérente : nos héros ont été attrapés par un maniaque, mais eux, ayant échappé d'une manière ou d'une autre à leur bourreau, se retrouvent sans raison dans une centrale nucléaire abandonnée. Les mouvements de l'intrigue doivent « s'accrocher » les uns aux autres, comme des boucles dans un tricot, vous obtiendrez alors une chaussette solide, c'est-à-dire, excusez-moi, une histoire.
Il serait préférable qu'avant de décrire un mouvement, vous « révéliez légèrement vos cartes » à l'avance et que vous donniez un indice modeste et imperceptible que, très probablement, tel ou tel se produira bientôt. Juste un indice, rien de plus. Par exemple, si vous aviez prévu que dans un épisode ou deux votre héros menacerait quelqu'un avec une arme à feu, ce serait bien d'annoncer maintenant que ce mignon jeune homme en est l'heureux propriétaire. armes à feu ou a l'habitude de se rendre au stand de tir, où il s'est fait remarquer comme un bon tireur. Au moins, lorsque le lecteur verra que votre Cool Walker vise son adversaire et menace de lui tirer dessus une partie importante du corps du pauvre garçon, il n'aura pas le sentiment que lui, le lecteur, a été frappé à la tête avec un enregistrer. Au contraire, il sera content de lui : wow, je suis toujours dans dernier épisode J'ai deviné à quoi m'attendre de ce ranger !

Tout ce à quoi vous avez fait allusion dans l’ouverture doit être développé et étoffé. Le conflit doit s’intensifier régulièrement. Laissez les personnages se montrer sous différents angles, laissez de nouveaux participants s'impliquer dans le conflit, laissez ceux qui étaient initialement restés silencieux s'exprimer.

Prenons, par exemple, notre conflit, que nous avons déjà évoqué. Deux amis se sont disputés à propos d'un homme et tentent de le partager tout en entretenant des relations amicales. Et le gars ? Comment se sent-il dans une telle situation ? Que veut-il? Quelles sont ses intentions concernant chacune des filles ? Ou peut-être qu'il s'en fiche ?

Développez progressivement le scénario d’épisode en épisode. S'il y a plusieurs intrigues, c'est encore plus intéressant, laissez-les se croiser, s'entremêler, se « pousser ». L'héroïne est plus susceptible de se suicider si elle a été trahie par son amie, si elle n'a plus d'argent et a des problèmes au travail que si l'un de ces problèmes survient.
Ainsi, en augmentant progressivement la tension, nous amenons pas à pas les héros au étape importanteà travers l'histoire. Ce Climax.

Le début

Le début

PRÉPARATION - une des premières étapes du développement de l'intrigue œuvre poétique. En Z., ces conflits sont créés (« déclenchés ») et s’approfondiront au cours du processus. la poursuite du développement actions, jusqu'au dénouement, résolvant ces conflits. Alors par exemple. Z. "Hamlet" est la rencontre du héros de la tragédie avec l'ombre et la décision ultérieure de Hamlet de se venger du roi pour le meurtre de son père.
Les types de Z. peuvent être extrêmement divers. Avec une disposition logiquement claire oeuvre d'art L'histoire suit directement l'exposition des personnages ; tel que Z. tragédies classiques, nouvelles de la Renaissance italienne, etc. Parfois Z. devance l'exposition ; Souvenons-nous du poème dynamique d’Anne Karénine de Léon Tolstoï : « Dans la maison des Oblonsky, tout était mélangé. » Les romans d'horreur et les romans policiers sont caractérisés par ce qu'on appelle. structure analytique de l'intrigue : la cause est révélée au lecteur après l'effet qu'elle génère (« Le Chien de Baskerville » de Conan Doyle). De plus, le dénouement d'un épisode peut inclure simultanément l'intrigue d'un nouvel épisode (romans d'aventures comme « Rocambole » de Ponson du Terrail, etc.).
Le choix de l’écrivain pour l’un ou l’autre type d’écriture est déterminé par les caractéristiques stylistiques et système de genre, en termes de coupe, il conçoit son œuvre. Puisque le style et le genre, à leur tour, sont déterminés par la psychoidéologie d'un groupe de classe particulier, alors technique de composition Z. devient socialement conditionné.
Ainsi, les récits du roman chevaleresque, comme tout ce genre, expriment dans leur forme et dans leur essence la psycho-idéologie de l'aristocratie avec son culte des aventures courtoises, une succession d'aventures successives. Z. romans bourgeois de l'apogée des thèmes d'utilisation commerciale du capital voyage en mer, raids de pirates, naufrages île déserte, dont le héros transformera par la suite en une colonie florissante. Les événements soudains et convulsifs de Z. Dostoïevski, introduisant le lecteur dans la tourmente même des événements, sont dictés par la psyché décadente du philistinisme russe des années 60. Dépourvu de contours solides et de conflits aigus, Z. sont tout à fait cohérents avec la passivité et le lyrisme des Tuzenbach, Voinitsyn et autres représentants de l'intelligentsia petite-bourgeoise de l'ère du capitalisme industriel, dont l'artiste était Tchekhov. Dans tous ces cas, z. a certaines fonctions dans le système du style poétique, dans la structure du genre littéraire et correspond à leur orientation sociale.

Encyclopédie littéraire. - A 11 heures; M. : Maison d'édition de l'Académie communiste, Encyclopédie soviétique, Fiction. Edité par V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Cravate

Un événement qui perturbe l'équilibre de la situation d'origine, révélant une contradiction qui donne lieu à conflit et met en mouvement parcelle. L'intrigue peut être préparée et motivée en expositionœuvres (par exemple, dans la tragédie « Roméo et Juliette » de W. Shakespeare, où dans les premières scènes l'inimitié des familles Montague et Capulet est rapportée), mais elle peut aussi être soudaine, donnant à l'action de l'intrigue une tension et un caractère poignant particuliers (comme dans « L'Inspecteur général » de N.V. Gogol).

Littérature et langue. Encyclopédie illustrée moderne. - M. : Rosman. Edité par le prof. Gorkina A.P. 2006 .

Antonymes:

Voyez ce qu'est « égalité » dans d'autres dictionnaires :

CRAVATE, cravates, femmes. 1. unités uniquement Action en vertu du ch. cravate cravate valeur 1 en 1 (familier). Il est nécessaire d'améliorer et d'accélérer le liage des colis. 2. Un objet utilisé pour attacher quelque chose ; quelque chose qui servait à l'attacher, un ruban, un ruban. Les robes arrivent… Dictionnaire Ouchakova

Cerclage, point de départ, point de départ, tirer, connaissance, attacher, fin, début, début, prologue, chaîne, début Dictionnaire des synonymes russes. intrigue voir début Dictionnaire des synonymes de la langue russe. Guide pratique. M. : Russe... ... Dictionnaire de synonymes

parcelle- CRAVATE, et, g. 1. et en signe. conte La fin de quelque chose ; indiquer quand avec quoi l. fini pour toujours. Ça y est, c'est ça, pas un gramme de plus (je ne bois pas). 2. Connaissance, blabla. Être coincé avec tout et sans extras. jeter quelque chose faire, abandonner quelque chose pour toujours,... ... Dictionnaire de l'argot russe

Un événement qui est le début (début) d'une action (développement d'une intrigue) ; marque souvent l'émergence de conflits entre personnages... Grand dictionnaire encyclopédique

TIE, et, femelle. 1. voir cravate. 2. Ce qui est utilisé pour l'attacher (tresse, ruban, corde). Tablier avec liens. 3. Début, point de départ de ce que n. actions, événements; le début d'une œuvre dramatique ou autre œuvre littéraire avec une intrigue complexe. Z. bataille. Z.... ... Dictionnaire explicatif d'Ojegov

Ce terme a d'autres significations, voir Tie (significations). L'intrigue est l'événement qui marque le début de l'action. Soit elle révèle les contradictions existantes, soit elle crée (« déclenche ») des conflits. Donc, dans la tragédie... ... Wikipédia

parcelle- un événement qui a servi de début à l'émergence et au développement d'un conflit qui constitue la base de l'intrigue d'une œuvre d'art. L'intrigue détermine le développement ultérieur de l'action ; Il s’agit d’un élément crucial de l’intrigue. Catégorie : composition et intrigue... ... Dictionnaire-thésaurus terminologique en études littéraires

ET; PL. genre. zok, ça. zkam; et. 1. Déverrouiller à Attacher à attacher (1.Z.) et Attacher à attacher. Z. sacs. Trouvez une excuse pour commencer une romance de vacances. 2. généralement pluriel : liens, zok. Qu'est-ce qui sert à l'attacher (corde, ruban, ruban). Chapeau avec... ... Dictionnaire encyclopédique

parcelle- CRAVATE, et, pl. zok, ça. zkam, g Une partie de la littérature ou travail théâtral avec une intrigue complexe, qui est le début, contenant des événements qui déterminent d'autres mesures, qui définit le conflit principal ; Ant. : dénouement. Lire « Roslavlev »... ... Dictionnaire explicatif des noms russes

parcelle- užuomazga statusas T sritis augalininkystė apibrėžtis Po žydėjimo pradėjusi didėti mezginė. atitikmenys : engl. acrospirer; germe rus. chaîne; embryon; rudiments... Nous vous recommandons d'augmenter les sélections dans les kystes sékliniques des extrémités žodynas

[Dramaturgie] - cours pour la leçon 5 :
"Composition. Partie 2. Composition de l'intrigue"

Qu'est-ce qui est inclus dans la composition de l'intrigue ?

Exposition - intrigue - développement de l'action - point culminant - dénouement - finale

Tous ces points sont liés aux lois de la perception du spectateur.

Les 10 premières minutes – vous devez vous intéresser.
Ensuite, il faut maintenir son attention.
Augmentez alors la tension, augmentez l’attention du spectateur.
Ensuite, amenez la tension à la limite.
Et au final, pour ne pas décevoir le spectateur, pour plaire à la fin.

EXPOSITION

E x p o s i t i o n- période du film,
précédant le développement du conflit.

De l'exposition le spectateur doit comprendre:

• Qui sont les héros (qui est qui)
• Quelle est la situation (où agir)
• Quelle est la situation (qui pourrait se transformer en conflit)
• Quel est le thème du film
• Quel genre de film ?

L'exposition doit être bien écrite ; c'est l'une des parties les plus importantes du film.

Types d'exposition :

• direct (présentation du héros « tel quel »)
• retardé (disons que le meurtre se produit en premier, et alors seulement nous voyons quoi et comment)

En souvenir d'O Henry. Où est l'exposition ?

Dans un petit pâté de maisons à l'ouest de Washington Square - CADRE

Jonesy est un diminutif de Joanna. L’un venait du Maine, l’autre de Californie. En conséquence, il est apparu studio partagé. - HÉROS

En novembre, un étranger inhospitalier, que les médecins appellent Pneumonie, se promenait de manière invisible dans la colonie. - SITUATION

Quand l’exposition s’est-elle terminée ?
Quand Jonesy est tombé malade.

Pourquoi est-ce que ça s'est terminé ?
Parce que nous avons eu un problème.

CRAVATE

Demande- c'est le moment du début
action principale du conflit.

Si l'exposition est une période, alors le début est un certain POINT à partir duquel tout commence.

Où est ce point dans l’histoire d’O. Henry ?

"Elle a une chance... enfin, disons, contre dix", dit-il en secouant le mercure dans le thermomètre. - Et seulement si elle veut elle-même vivre. Toute notre pharmacopée n’a plus de sens lorsque les gens commencent à agir dans l’intérêt des pompes funèbres. Votre petite dame a décidé qu’elle ne s’améliorerait jamais. A quoi pense-t-elle ?

Le fait même qu’elle soit tombée malade ne signifie rien pour le « spectateur ». Mais la conclusion du médecin est déjà une information qui nous passionne !

On dit parfois que les films comportent plusieurs intrigues. C'est vrai - après tout, il y a aussi plusieurs conflits dans le film.

Mais le début du conflit principal est UN !

Souvent, l’intrigue est précédée d’un « événement provoquant », c’est-à-dire quelque chose qui aggrave le conflit juste avant l’intrigue. Concernant Hamlet, par exemple, c'est l'apparition de l'ombre de son père.

DÉVELOPPEMENT DES ACTIONS :

Développement des actions- C'est la plus grande partie du film, celle qui aggrave le conflit et mène à son point culminant.

Autrement dit, le conflit s'intensifie à plusieurs reprises.

Concernant O Henry, les héroïnes parlent deux fois, et l'ambiance est doublement intensifiée. Des épisodes avec Berman y sont également ajoutés.

Vous pouvez augmenter la tension

• nouvelle soudaine
• l'apparition d'un nouveau personnage
• mémoire
• et ainsi de suite

CLIMAX

K u l m i n a t i o n- moment
la plus haute tension du conflit.

C'est PIC ! Moment! POINT DE TENSION LA PLUS ÉLEVÉE.

Le point culminant n’est pas quelque chose qui s’est déjà produit.

Et le moment d'attendre, que va-t-il se passer ?!

Autrement dit, non pas lorsqu'une personne est abattue, mais lorsqu'elle attend : tirer ou non.

Si vous déterminez que le point culminant s'est produit, mais qu'après cela, la tension continue d'augmenter, alors il y a une erreur, vous avez mal trouvé le point culminant.

Par conséquent, plus définition complète le point culminant ressemble à ceci :

K u l m i n a t i o n– le moment du plus haut et du dernier
tensions du conflit principal.

Souvent, avant le point culminant, le rythme du film s'accélère ou ralentit fortement, ce qui aiguise l'intérêt du public.

Il y a aussi deux points culminants. Mais l’un d’eux est toujours plus important, comme c’est le cas du début.

Et enfin, où est le point culminant de O Henry ?

Au moment où le rideau se lève et où l'on attend de voir si le drap y est accroché ou non. C’est comme si nous entendions des « baguettes » avant que le dénouement ne nous rattrape soudainement.

INTERCLOSURE

Discussion- le dernier segment du développement de l'intrigue, son résultat.

En règle générale, le dénouement intervient immédiatement (!) après le point culminant.

Par exemple, dans Pulp Fiction, quand Jules lâche les voleurs.

Mais parfois, ce n’est pas le cas. Sunset Boulevard, par exemple, commence par un dénouement : la mort du personnage principal.

Parfois, au lieu d'un dénouement, vous devriez :

Catastrophe- un événement destructeur
dénouer tous les nœuds des conflits.

Disons que l'action se déroulait, puis que nous ayons, disons, une éruption volcanique. Alors le dénouement réside précisément dans cette éruption.

LE FINAL

Le final- le point final de l'image,
révélant son sens.

Souvent, c’est la fin, et non le point culminant et le dénouement, qui définit un film. Après tout, c’est dans le final que l’on peut montrer la réaction du héros aux événements qui se sont produits et donner au spectateur l’émotion qu’il voulait voir.

Types de finales :

Finale fermée.
Il n'y a aucune question sur le film. Le bien/le mal a gagné, tous les conflits sont terminés.
Par exemple, "Pulp Fiction".

Finale ouverte
Des questions demeurent et l’action pourrait se poursuivre. Par exemple, Blade Runner.

Double fin
Une combinaison des deux derniers.
Par exemple, "Nuits de Cabiria"

Composition - il s'agit d'une comparaison, d'une colocalisation de parties individuelles d'une œuvre (pièce de théâtre, scénario, performance). C'est-à-dire que la composition est « responsable » de la construction de l'œuvre, participant directement à ce processus.

Chaque œuvre a son propre « ordre de construction ». Elle est déterminée par la division conditionnelle généralement acceptée et connue de nous en « moments principaux de l'action » : le début (où se trouve l'événement initial), le point culminant (où se trouve l'événement principal), le dénouement (où se trouve la finale « résolution » de l’action/intrigue de bout en bout se produit).

La composition établit certains modèles de connexion entre les différentes parties de l'œuvre - les principaux moments d'action, les épisodes, les scènes et, si nécessaire, en leur sein. C'est-à-dire l'établissement d'une certaine relation et interdépendance entre les actions et les événements antérieurs et ultérieurs - comment et avec quoi ils s'influencent mutuellement - c'est « l'établissement de modèles de connexion entre les différentes parties de l'œuvre », qui devraient être le principale « préoccupation » de la composition.

Dans la version classique de la dramaturgie, on distingue les parties suivantes d'une œuvre d'art : prologue, exposition, intrigue, développement, point culminant, épilogue.

Cette liste et cet ordre ne sont pas obligatoires. Le prologue et l'épilogue peuvent ne pas être présents dans le récit, et l'exposition peut être située n'importe où et pas nécessairement dans son intégralité.

Les intrigues des œuvres modernes sont souvent construites selon un schéma simplifié : intrigue - développement de l'action - point culminant - dénouement, ou selon une intrigue encore plus simplifiée - action - point culminant (également appelé dénouement).

Prologue - la partie introductive (initiale) d'une œuvre littéraire et artistique, qui anticipe le sens général, la base de l'intrigue ou les principaux motifs de l'œuvre, ou décrit brièvement les événements qui précèdent le contenu principal.

Fonction prologue - transmettre les événements qui préparent l'action principale. Cependant, le prologue n'est pas le premier épisode du récit qui en est forcément coupé.

Les événements du prologue ne doivent pas reproduire les événements de l'épisode initial, mais doivent générer une intrigue précisément en combinaison avec celui-ci.

Exposition - représentation de la disposition des personnages et des circonstances précédant immédiatement le déroulement de l'action de l'intrigue.

Fonctions d'exposition :

Déterminer le lieu et l'heure des événements décrits ;

Présentez les personnages;

Montrez les circonstances qui seront les conditions préalables au conflit.

Le début - le moment à partir duquel l'intrigue commence à bouger. Le début est le premier affrontement entre les parties en conflit.

L'événement peut être global ou petit, ou le héros au premier instant peut ne pas en apprécier du tout l'importance, mais dans tous les cas, l'événement change la vie des héros. Les personnages commencent à se développer selon l'idée de l'œuvre.

Climax - le summum de l'intrigue, Le point le plus élevé conflit de l’œuvre, point de sa résolution.

Résolution du tracé - issue des événements, résolution des contradictions de l'intrigue.

Épilogue - la partie finale ajoutée à l'œuvre d'art finie et pas nécessairement liée à elle par le développement inextricable de l'action.

De même que le prologue présente les personnages avant le début de l'action ou raconte ce qui l'a précédé, de même l'épilogue introduit le sort des personnages qui l'ont intéressé à l'œuvre.

M.A. Tchekhov a défini la composition de la pièce comme un tout composé de trois membres. « Vous ferez l'expérience du début comme d'une graine à partir de laquelle une plante se développe ; la fin est comme un fruit mûr, et le milieu est comme le processus de transformation d'un grain en plante mature, le début en fin. Il a soutenu que « dans une pièce (ou une représentation) bien construite, il y a trois points culminants, correspondant à trois parties principales. Ils sont dans le même rapport les uns aux autres que ces parties elles-mêmes (commencement, développement, dénouement). Ensuite, chacune des trois parties principales de l'ensemble peut être subdivisée en un nombre quelconque de parties plus petites avec leurs propres points culminants auxiliaires. De plus, dans d'autres moments tendus, il est nécessaire de mettre des accents qui permettent au réalisateur de ne pas s'écarter de l'idée principale et en même temps de mettre en œuvre son propre plan de mise en scène.

La composition est l'élément principal qui distingue le travail d'un réalisateur d'un autre. La composition ne doit jamais être composée artificiellement, sorte de microcircuit fictif. C'est la biographie de l'espace, issue des acteurs, de l'air et de la scène spécifique, des relations autour de la performance. La composition est un amas d’incarnations dans des circonstances réelles.

Composition de la pièce « Masha et Vitya contre les guitares sauvages » :

Exposition : La sorcière commence à raconter, à « créer » un conte de fées.

Elle présente salle avec les personnages principaux - Masha, qui croit aux contes de fées, et Vitya, qui n'y croit pas. Les gars se disputent, à la suite de quoi Masha décide de prouver qu'elle a raison - le conte de fées existe.

Synopsis : Masha et Vitya découvrent l'enlèvement de Snow Maiden.

Le père Frost dit aux enfants que Koschey a volé la Snow Maiden et que maintenant la nouvelle année ne viendra jamais. Les élèves du primaire décident de se rendre dans la forêt des contes de fées et de sauver à tout prix la petite-fille du Père Noël.

Développement de l'intrigue : des écoliers, retrouvés dans une forêt de conte de fées, rencontrent des esprits maléfiques, auxquels ils sont aidés à faire face par l'amitié et le courage.

Ayant appris que les gars vont sauver Snow Maiden, le mauvais esprit décide de les séparer et de les vaincre un par un. Leur tâche principale est d'empêcher les gars de trouver le royaume de Koshchei. Cependant, les habitants de la forêt offensés par les mauvais esprits viennent en aide à Masha et Vita, qui sont secourues par les étudiants en cours de route. En remerciement pour leur salut, les « héros positifs » aident les enfants à trouver le chemin de Koshchei.

Point culminant : la libération de Snow Maiden de captivité.

Masha, arrivée dans le royaume de Koshcheevo, conclut un accord avec le méchant principal - elle échange une recette « magique » contre les maux de dents (Koshchey « se bat » avec ses dents depuis longtemps) contre la Snow Maiden.

Dénouement : Victoire sur les mauvais esprits.

Vitya, sauvant Masha des griffes de Koshchei, entre dans un combat avec lui, dans lequel il gagne. Baba Yaga, Leshy, Wild Cat Matvey et d'autres mauvais esprits se lancent à la poursuite des enfants. La Sorcière et l'auditorium viennent en aide aux enfants.

Épilogue : Les enfants retournent à l'école, où les attendent Père Frost et Snow Maiden.

Le spectacle se termine dans la joie générale : la nouvelle année est arrivée.

Si dans vie humaine les causes et les conséquences de ce qui se passe ne sont pas toujours claires et compréhensibles, alors dans une œuvre littéraire toutes les actions des personnages sont logiquement liées les unes aux autres.

Tout événement est une conséquence du précédent, et toutes les scènes qui ne sont pas liées à l'action sont coupées comme inutiles. La séquence des événements décrits par les écrivains est monde objectif une œuvre littéraire, ou une intrigue qui permet de se familiariser avec la vie des personnages dans ses évolutions spatiales et temporelles.

Qu'est-ce qu'une intrigue ?

L'intrigue constitue la base de toute œuvre littéraire. C’est lui qui révèle au lecteur l’enchaînement des événements décrits, la personnalité des personnages et leurs relations entre eux. Si l'on compare l'intrigue avec la construction d'une maison, elle peut alors être présentée sous la forme d'une charpente qui, au fur et à mesure de l'évolution des événements, est envahie par des scènes de briques et, à la fin des travaux, elle acquiert un découplage du toit. .

De nombreuses œuvres littéraires sont construites selon un schéma chronologique unique, dans lequel tous les événements se succèdent. Il s'agit généralement de romans d'aventures, de sagas et de mémoires. Il y a aussi ceux où les scènes ne sont pas liées par une relation temporelle, mais par une relation de cause à effet, c'est-à-dire que chaque nouvelle action des personnages est la cause de la précédente. Le schéma concentrique est généralement caractéristique des romans policiers, des thrillers ou des drames.


Étant un tout complexe, l’intrigue se compose de nombreux éléments, chacun remplissant des fonctions spécifiques. Par exemple, l'exposition comprend des informations sur les personnages avant même que les événements ne commencent à se développer, mais raconte ce qui s'est passé après tout ce qui est décrit dans l'œuvre.

Tous les livres ne contiennent pas tous les éléments de l'intrigue, mais tous comportent au moins trois points clés appelés l'intrigue, le point culminant et le dénouement.

Qu'est-ce qu'une cravate ?

Le début est compris comme un certain événement qui se produit au début de l'œuvre. Il donne une impulsion à l’action et joue un rôle important dans la révélation des caractères des personnages. Dans les romans d'aventures, l'intrigue est le plus souvent une scène qui pousse les personnages à accomplir des exploits ; dans les romans policiers, c'est la description d'un crime qui sera ensuite résolu par les détectives.

Si nous regardons exemple spécifique, vous pouvez vous tourner vers le roman de Dumas « Les Trois Mousquetaires ». L’intrigue est la scène où d’Artagnan, à son arrivée à Paris, rencontre le cardinal Richelieu et se rend compte qu’il a un ennemi sérieux et puissant.


C’est cette rencontre qui devient le début d’une chaîne séquentielle d’événements sur laquelle se construit l’œuvre de l’auteur.

Point culminant - qu'est-ce que c'est ?

Le point culminant est l'un des événements les plus intéressants et les plus significatifs du livre, le point de tension le plus élevé auquel le héros abandonne ou reçoit de nouvelles forces pour poursuivre la lutte. Cet élément d'intrigue se retrouve dans tous travaux littéraires, a partir de histoires courtes et se terminant par des romans en plusieurs volumes.

Sa présence dans l'intrigue est considérée comme inévitable, sinon le lecteur risque de se désintéresser de ce qui est écrit.

En petit formes littéraires généralement un seul est présent épisode culminant. Par exemple, dans le conte de fées de Cendrillon, un moment intrigant peut être considéré comme la scène où la méchante belle-mère a découvert le voyage de sa belle-fille au bal. Les histoires longues peuvent avoir un ou plusieurs points culminants, surtout s’il y a plusieurs intrigues secondaires qui parcourent l’histoire.

Si nous parlons des «Trois Mousquetaires», le point culminant ici est la résolution tragique de l'histoire des pendentifs, à la mort de Constance. Mais dans le roman « Le Maître et Marguerite », il y a plusieurs points culminants, notamment le voyage de Marguerite au bal et la rencontre de Ponce Pilate avec Yeshua.

Qu'est-ce qu'un découplage ?

Le dénouement fait référence à l'événement au cours duquel le conflit entre les héros de l'œuvre est résolu. Dans ce document, le personnage peut atteindre son objectif ou se retrouver sans rien et mourir.


Parfois, il arrive qu'il n'y ait pas de résolution dans l'œuvre - de cette manière, l'auteur laisse un espace de réflexion aux lecteurs.

Pour en revenir à Dumas, le dénouement peut s'appeler la scène dernière réunion d'Artagnan avec le cardinal, dans lequel Richelieu décerne au brave héros un brevet pour le grade de lieutenant de mousquetaires.