"ओब्लोमोव।" पीढ़ियों का दुखद संघर्ष और उसका अंत। गोंचारोव "ओब्लोमोव", काम पर छवियों का संघर्ष और परीक्षण परीक्षण

उन्होंने अपना पहला उपन्यास एक-दूसरे से असंबद्ध साज़िशों की एक पूरी श्रृंखला पर खींचा और अलाभकारी तरीके से बनाया, और इस तरह दोनों कहानियों और उनमें दिखाई देने वाली महिलाओं के पात्रों को पर्याप्त महत्व से वंचित कर दिया। अन्य दो उपन्यासों में संघर्ष अधिक पूर्ण हैं। यहां, विरोधी नायक एक लड़की के प्यार में प्रतिस्पर्धा करते हैं, और लेखक के दृष्टिकोण से, उसके प्यार को उनमें से एक, सबसे योग्य, का ताज पहनाया जाना चाहिए।

लेकिन गोंचारोव के प्रेम संघर्ष अद्वितीय हैं। यदि हर्ज़ेन और तुर्गनेव के नायक अपनी प्यारी महिलाओं को परिवार और रोजमर्रा के हितों की सीमाओं से परे बुलाते हैं, तो गोंचारोव के नायक, यहां तक ​​​​कि "सकारात्मक" भी, ऐसा नहीं कर सकते और न ही ऐसा करना चाहते हैं। केवल वोलोखोव ने वेरा को अपने मकसद में कामरेड बनने के लिए बुलाया। लेकिन इसका जिक्र सिर्फ में ही किया गया है सामान्य विशेषताएँ, और कथानक के दृश्यों में, मार्क केवल वेरा के प्यार को प्राप्त करता है। इसलिए, गोंचारोव की नायिकाओं के लिए, हालांकि उनके विचारों में वे अपने परिवेश के स्तर पर हैं, तुर्गनेव और हर्ज़ेन की नायिकाओं की तुलना में अपने प्रशंसकों पर नैतिक श्रेष्ठता की खोज करना आसान है। लिज़ा अडुएवा, और इससे भी अधिक ओल्गा और वेरा, अपने असंतोष के साथ, अपने आवेगों के साथ, जीवन के उस क्षेत्र की सीमाओं से परे जाने के लिए कह रहे हैं, विचारों का वह चक्र जो लेखक ने उनके लिए रेखांकित किया है।

कथानक निर्माण की ये सभी विशेषताएँ निस्संदेह प्रभावित थीं सामान्य रूप से देखेंजीवन के लिए लेखक, जिसे उन्होंने कभी-कभी व्यक्त किया और कथा का दृष्टिकोण। इस प्रकार, ओब्लोमोव के भाग IV के परिचय में, गोंचारोव ओब्लोमोव की बीमारी के वर्ष के दौरान दुनिया में हुए परिवर्तनों के बारे में बात करते हैं। घटनाओं के प्रति उनका रवैया कुछ हद तक कृपालु है सार्वजनिक जीवन("यह वर्ष दुनिया के विभिन्न स्थानों में कई बदलाव लेकर आया: वहां क्षेत्र उत्साहित था, और वहां यह शांत हो गया; वहां विश्व का कोई तारा स्थापित हुआ, वहां कोई और चमक गया...", आदि), और फिर बदल जाता है ओब्लोमोव और पशेनित्स्याना के जीवन के चित्रण में रुचि। यह जीवन "हमारे ग्रह के भूवैज्ञानिक परिवर्तनों के समान धीमी गति से बदल गया।" रोजमर्रा की जिंदगी की धीमी, "जैविक" गति, उसके रोजमर्रा के जीवन की "भौतिकी" लेखक को व्यक्तिगत जुनून और विशेष रूप से राजनीतिक संघर्षों के "आंधी" और "तूफान" से अधिक आकर्षित करती है।

इन सबको गोंचारोव के उपन्यासों की रचना में अभिव्यक्ति मिली। यह क्रिया की धीमी गति और इत्मीनान से विकास और उसके बारे में कथन से अलग है। कथानक के एपिसोड जो प्रेम संघर्ष को विकसित करते हैं और एक कारण-अस्थायी संबंध में हैं, गोंचारोव द्वारा सभी तरफ से घिरे हुए हैं, जिसमें कई एपिसोड केवल एक अस्थायी, क्रोनिकल अनुक्रम द्वारा एक-दूसरे से जुड़े हुए हैं। ऐसे एपिसोड लेखक के लिए पात्रों की जीवनशैली और विचारों को प्रकट करने के साधन के रूप में काम करते हैं और इसलिए इन्हें विस्तार से और सावधानीपूर्वक लिखा जाता है।

विशेष रूप से बढ़िया जगहउपन्यासों के पाठ में उन कथानक प्रसंगों को शामिल करें जो प्रदर्शनी की भूमिका निभाते हैं अक्षर. तक में " साधारण इतिहास“, जिसमें लेखक की शैली अभी तक पूरी तरह से विकसित नहीं हुई है, एडुएव्स की प्रदर्शनी उपन्यास के पूरे पाठ के एक चौथाई हिस्से पर है, और उसके बाद ही अलेक्जेंडर के प्रेम मुठभेड़ों का चित्रण शुरू होता है। "ओब्लोमोव" में, ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ की प्रदर्शनी, उनकी "बैकस्टोरीज़" के साथ, और भी लंबी है। यह कार्य के पाठ का 3/8 भाग घेरता है - ओब्लोमोव और ओल्गा का परिचय केवल दूसरे भाग के अध्याय IV के मध्य में होता है। "द प्रीसिपिस" में प्रदर्शनी के एपिसोड और संघर्ष के एपिसोड का मात्रात्मक अनुपात बिल्कुल समान है - वेरा और संपत्ति की वापसी, जिसके बाद प्रेम संघर्ष उभरने लगते हैं, उपन्यास के दूसरे भाग के मध्य में होता है।

लेकिन संघर्ष को विकसित करने वाले एपिसोड न केवल बड़े प्रदर्शनों से पहले होते हैं, बल्कि उपन्यासों के अंत तक, क्रोनिकल दृश्यों के साथ जुड़े होते हैं, जहां पात्रों की जीवनशैली और विचारों का चरित्र चित्रण गहरा होता है। गोंचारोव के पहले उपन्यास में, अलेक्जेंडर के प्रेम संबंधों के समानांतर, उसके चाचा और चाची के साथ उसकी मुलाकातें होती हैं और "जीने की क्षमता" के विषय पर उनके विवाद जारी रहते हैं। ओब्लोमोव में दोनों प्रेम कहानियांअंतिम भाग के चौथे अध्याय पर समाप्त होता है और अगले 7 अध्याय ओब्लोमोव के जीवन को पशेनित्स्याना और स्टोल्टसेव के साथ उनकी कुटिया में चित्रित करने के लिए समर्पित हैं। "द प्रीसिपिस" में, रायस्की और वोलोखोव के साथ वेरा के संबंधों को उजागर करने वाले एपिसोड मालिनोव्का में रोजमर्रा की जिंदगी के क्रोनिक दृश्यों, रायस्की और उसकी दादी, कोज़लोव, वोलोखोव आदि के बीच विवादों के साथ वैकल्पिक होते हैं।

लेकिन प्रेम संघर्ष के दृश्यों में भी, कार्रवाई का विकास तेजी, तीखे और अप्रत्याशित मोड़ से रहित है। यदि तुर्गनेव और हर्ज़ेन के उपन्यासों में मुख्य पात्र, जो व्यक्तिगत संबंधों में नागरिक-रोमांटिक अर्थ का निवेश करते हैं, जल्दी से प्रेम संबंधों के मार्ग का अनुसरण करते हैं और जल्द ही हासिल करते हैं क्लाइमेक्स, फिर गोंचारोव के उपन्यासों में प्रेम का रिश्तानायक, नागरिक करुणा से रहित, धीरे-धीरे आकार लेते हैं। वे विचारों और छापों के रोजमर्रा के आदान-प्रदान में धीरे-धीरे परिपक्व होते हैं, कभी-कभी जीने की "क्षमता" और "अक्षमता" के बारे में विवादों में भी बदल जाते हैं। इसलिए उनकी छवि की आवश्यकता है बड़ी संख्यापात्रों के कार्यों, शब्दों, विचारों को दर्शाने वाले एपिसोड और विवरण। यह सब विशेष रूप से ओब्लोमोव के साथ ओल्गा के मेल-मिलाप के दृश्यों में, फिर स्टोल्ज़ के साथ, और रायस्की के वेरा के करीब आने के प्रयासों में स्पष्ट है।

और अगर तुर्गनेव नायकों के प्रेम-रोमांटिक मूड को प्रकट करने में बड़ा मूल्यवानगोंचारोव में परिदृश्य एक अलग और बहुत छोटी भूमिका निभाते हैं। यहां तक ​​कि "द प्रीसिपिस" में - गोंचारोव का एकमात्र संपत्ति उपन्यास - प्रकृति का चित्रण पात्रों के अनुभवों को सीधे मूर्त रूप देने के साधन के रूप में काम नहीं करता है। यहां, जैसा कि ओब्लोमोव और एडुएव के "प्रागितिहास" में है, प्रकृति केवल संपत्ति के महान जीवन की रोजमर्रा की विशेषताओं में एक सहायक है और केवल अपने पितृसत्तात्मक जीवन के तरीके की मौलिकता पर जोर देती है। इसलिए, गोंचारोव का प्रकृति चित्रण लगभग किसी भी वास्तविक भावनात्मक, गीतात्मक अभिव्यक्ति से रहित है।

गोंचारोव की शैली की यह संपत्ति उनमें विशेष रूप से स्पष्ट रूप से सामने आती है परिपक्व रोमांस- "ओब्लोमोव" और "ओब्रीव" और मुख्य रूप से पितृसत्तात्मक जीवन शैली से जुड़े नायकों की छवियों में। इस प्रकार, ओब्लोमोव के चित्र में न केवल उनके अच्छे स्वभाव और सूजे हुए चेहरे की छवि शामिल है पूरा शरीर, लेकिन उसके वस्त्र, और जूते, और बिना देखे अपने पैरों को उनमें डालने की क्षमता, और उसका सोफे पर लेटना, और लेटकर खाने की उसकी प्रवृत्ति, और कपड़े पहनने की असहाय कोशिश, और आसपास के गंदे बर्तन, और उसके कमरे की सारी गंदगी और धूल आदि। चित्र विशेषताबेरेज़कोवा में न केवल उसकी छोटी फसल शामिल है भूरे बालऔर एक दयालु नज़र, और उसके होठों के चारों ओर झुर्रियों की किरणें, लेकिन उसके दबंग व्यवहार, और उसकी छड़ी, और उसकी रसीदें और व्यय की किताबें, और आतिथ्य और व्यवहार के साथ ग्रामीण शैली में जीवन की सभी घरेलू वस्तुएं।

पितृसत्तात्मक-कुलीन जीवनशैली से कम जुड़े नायकों के चित्रों में, चित्रण के इस सिद्धांत का कम महत्व है।

कथानक निर्माण की ये सभी विशेषताएं निस्संदेह लेखक के जीवन के सामान्य दृष्टिकोण को दर्शाती हैं, जिसे वह कभी-कभी कथा के दौरान व्यक्त करता है। इस प्रकार, ओब्लोमोव के भाग IV के परिचय में, गोंचारोव ओब्लोमोव की बीमारी के वर्ष के दौरान दुनिया में हुए परिवर्तनों के बारे में बात करते हैं। उनका सार्वजनिक जीवन की घटनाओं के प्रति कुछ हद तक कृपालु रवैया है ("यह वर्ष दुनिया के विभिन्न स्थानों में कई बदलाव लेकर आया है: वहां इसने इस क्षेत्र को उत्साहित किया, और वहां यह शांत हो गया; वहां दुनिया की कोई रोशनी डूबी, वहां कोई और चमक उठा।" ...", आदि), और फिर रुचि के साथ ओब्लोमोव और पश्नित्स्याना के जीवन के चित्रण की ओर मुड़ता है। यह जीवन "हमारे ग्रह के भूवैज्ञानिक परिवर्तनों के समान धीमी गति से बदल गया।" रोजमर्रा की जिंदगी की धीमी, "जैविक" गति, उसके रोजमर्रा के जीवन की "भौतिकी" लेखक को व्यक्तिगत जुनून और विशेष रूप से राजनीतिक संघर्षों के "आंधी" और "तूफान" से अधिक आकर्षित करती है।

गोंचारोव की शैली की यह संपत्ति उनके परिपक्व उपन्यासों - "ओब्लोमोव" और "द प्रीसिपिस" में और मुख्य रूप से पितृसत्तात्मक जीवन शैली से जुड़े नायकों की छवियों में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। इस प्रकार, ओब्लोमोव के चित्र में न केवल उसके अच्छे स्वभाव और सूजे हुए चेहरे, उसके भरे हुए शरीर की छवि शामिल है, बल्कि उसके वस्त्र, जूते, और बिना देखे अपने पैरों के साथ उनमें घुसने की क्षमता, और उसका लेटना भी शामिल है। सोफ़ा, और लेटकर खाने की उसकी प्रवृत्ति, और कपड़े पहनने की असहाय कोशिशें, और आस-पास के गंदे बर्तन, और उसके कमरे की सारी गंदगी और धूल आदि। इस प्रकार, बेरेज़कोवा की चित्र विशेषताओं में न केवल उसके छोटे-काटे हुए भूरे बाल शामिल हैं और एक दयालु नज़र, और उसके होठों के चारों ओर झुर्रियों की किरणें, लेकिन उसके दबंग व्यवहार, और उसकी छड़ी, और उसकी रसीदें और व्यय की किताबें, और आतिथ्य और व्यवहार के साथ ग्रामीण शैली में जीवन का सारा घरेलू सामान।

लेकिन संघर्ष को विकसित करने वाले एपिसोड न केवल बड़े प्रदर्शनों से पहले होते हैं, बल्कि उपन्यासों के अंत तक, क्रोनिकल दृश्यों के साथ जुड़े होते हैं, जहां पात्रों की जीवनशैली और विचारों का चरित्र चित्रण गहरा होता है। गोंचारोव के पहले उपन्यास में, अलेक्जेंडर के प्रेम संबंधों के समानांतर, उसके चाचा और चाची के साथ उसकी मुलाकातें होती हैं और "जीने की क्षमता" के विषय पर उनके विवाद जारी रहते हैं। "ओब्लोमोव" में दोनों प्रेम कहानियाँ अंतिम भाग के चौथे अध्याय में समाप्त होती हैं और अगले 7 अध्याय ओब्लोमोव के जीवन को उनकी कुटिया में पशेनित्स्याना और स्टोल्टसेव के साथ चित्रित करने के लिए समर्पित हैं। "द प्रीसिपिस" में, रायस्की और वोलोखोव के साथ वेरा के संबंधों को उजागर करने वाले एपिसोड मालिनोव्का में रोजमर्रा की जिंदगी के क्रोनिक दृश्यों, रायस्की और उसकी दादी, कोज़लोव, वोलोखोव आदि के बीच विवादों के साथ वैकल्पिक होते हैं।

गोंचारोव के "ओब्लोमोव" के कथानक और संघर्ष में लगभग वह सब कुछ शामिल है जो 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में रूसी साहित्य द्वारा पहले ही जमा किया जा चुका था:

• कथानक मुख्य पात्र और ओल्गा इलिंस्काया के प्रेम पर आधारित है,
• यह संघर्ष मुख्य पात्र और उस वास्तविकता के बीच विरोधाभास पर आधारित है जिसमें वह रहता है।

लेकिन "ओब्लोमोव" रूसी साहित्य के विकास और रूसी के आत्म-ज्ञान में एक मील का पत्थर नहीं बन पाया होता राष्ट्रीय चरित्र, यदि केवल इसके कथानक और संघर्ष को इतने स्वतंत्र रूप से और नए तरीके से हल नहीं किया गया होता।

उपन्यास में संघर्ष"ओब्लोमोव"

ओल्गा इलिंस्काया के लिए इल्या इलिच के प्यार की कहानी को लेखक ने अनोखे तरीके से हल किया है, क्योंकि नायकों की खुशी में कोई बाहरी बाधा नहीं है। वे एक-दूसरे से प्यार करते हैं, वे सामाजिक रूप से समान हैं, प्यार को नायक को सक्रिय जीवन में पुनर्जीवित करना चाहिए था।

लेकिन ओल्गा का प्यार ऐसा करने में सक्षम नहीं है, इसलिए नहीं कि यह प्यार ऐसा है, इसलिए नहीं कि नायिका का चरित्र कमजोर है, बल्कि इसलिए कि ओब्लोमोव का चरित्र ऐसा है।

नायक की अगफ्या मतवेवना से शादी, उसकी प्यार को छूना, इल्या इलिच के प्रति अद्भुत रवैये में भी बाहरी तौर पर कोई बाधा नहीं है: नायक संपन्न हैं, ऐसा कोई नहीं है जो उनके साथ बुरा व्यवहार करेगा, जो साज़िश बुनेगा। नहीं, उपन्यास के कथानक में कोई बाहरी बाधाएँ नहीं हैं। लेकिन आंतरिक बाधाएं हैं. ये वे हैं जो उपन्यास के संघर्ष में परिलक्षित होते हैं।

उपन्यास की संघर्ष रेखा का विभाजन

हम कह सकते हैं कि ओब्लोमोव में संघर्ष विभाजित होता दिख रहा है।

• एक ओर, यह एक प्रतिभाशाली व्यक्ति और रूसी वास्तविकता के बीच टकराव है, जिसमें यह व्यक्ति खुद को व्यक्त नहीं कर सकता है।
• दूसरी ओर, संघर्ष इल्या इलिच के चरित्र में अंतर्निहित है: एक समृद्ध रूप से प्रतिभाशाली स्वभाव और "ओब्लोमोविज्म" (अभिव्यक्ति में। उपन्यास में, ये दोनों टकराव आपस में जुड़े हुए हैं, जैसे कि आपस में गुंथे हुए हों।

इल्या इलिच ओब्लोमोव सवाल पूछते हैं "मैं...ऐसा क्यों हूं?" नायक के चरित्र की मूल बातें समझने के लिए, लेखक हमें ओब्लोमोव्का की दुनिया से परिचित कराता है। यह गुण जो सदियों से लाया गया है कि किसी को आपकी मदद करनी चाहिए, आपके लिए वह करना चाहिए जो आप स्वयं कर सकते हैं, एक ऐसे चरित्र का निर्माण करता है जो जीवन में सक्रिय रूप से खुद को व्यक्त करने में सक्षम नहीं है। एन.ए. डोब्रोलीबोव ने लिखा:

"यह मोज़ा पहनने में असमर्थता के साथ शुरू हुआ और जीने में असमर्थता के साथ समाप्त हुआ।"

लेकिन ओब्लोमोव्का न केवल सर्फ़ों और नौकरों के श्रम से उत्पन्न होता है, एक नींद वाला साम्राज्य जहां सब कुछ शांति से प्यार और शांति की सांस लेता है, बल्कि रूसी पितृसत्तात्मक चुप्पी की वह विशेष कविता भी है, जो इलुशा में स्वप्नदोष और कविता को जन्म देती है, एक उच्च आदर्श की इच्छा, स्वतंत्रता की एक आंतरिक भावना. ये रूसी चरित्र के गुण हैं

("और आज तक, रूसी लोग, अपने आस-पास की सख्त, काल्पनिक वास्तविकता से रहित, पुरातनता की मोहक किंवदंतियों पर विश्वास करना पसंद करते हैं...")

जब रूसी वास्तविकता का सामना होता है, तो वे इसे अस्वीकार कर देते हैं। न तो सेवा में, जहां कोई मानवीय समझ नहीं है, न ही उन दोस्तों में जिनके लिए करियर अधिक महत्वपूर्ण है, न ही उन महिलाओं में जो प्यार करने में सक्षम नहीं हैं, नायक को कोई आदर्श नहीं मिल सकता है, यही कारण है कि वह "झूठ बोलना" पसंद करता है काउच", इस जीवन में भाग नहीं ले रहा है, जानबूझकर इसे अस्वीकार कर रहा है।

इसमें ओब्लोमोव का किरदार आखिरी साबित होता है'' अतिरिक्त आदमी"रूसी साहित्य में.

उपन्यास के संघर्ष का आधार ओब्लोमोव का चरित्र है

लेखक दिखाता है कि इस संघर्ष की नींव नायक के चरित्र में रखी गई है। उसका एक वफादार दोस्त है - स्टोल्ज़, उसके बिल्कुल विपरीत, उसकी एक प्यारी महिला है जो आत्म-बलिदान के लिए तैयार है, लेकिन एक नायक के रूप में उसका चरित्र उसे जीवन में पुनर्जन्म लेने में असमर्थ बनाता है।

इस चरित्र के लक्षण क्या हैं?

1. आलस्य, जिसे पाठक मुख्य रूप से मुख्य पात्र में देखता है, उसे बचपन से ही लाया गया था: काम एक गंभीर सजा है, बचपन में स्वतंत्रता को दबा दिया जाता है ("शक्ति की अभिव्यक्ति चाहने वाले लोग अंतर्मुखी हो गए और लुप्त हो गए"),
2. पढ़ाई में व्यवस्थितता का अभाव, दिवास्वप्न, जिसमें ओब्लोमोव में निहित शक्तियों और प्रतिभाओं को एक रास्ता मिलता है,
3. समस्याओं का समाधान किसी और पर स्थानांतरित करने की इच्छा, व्यावहारिक रूप से गंभीर समस्याओं (संपत्ति प्रबंधन) को हल करने में असमर्थता।

इस आंतरिक टकराव को सुलझाने में प्यार इल्या इलिच के लिए एक परीक्षा है। सबसे पहले, यह भावना नायक को बदल देती है: वह कई स्थापित आदतों को छोड़ देता है। लेकिन ये ज्यादा दिनों तक नहीं चल सका. गोंचारोव लिखते हैं:

“आगे बढ़ने का मतलब है अचानक न केवल अपने कंधों से, बल्कि अपनी आत्मा से, अपने दिमाग से चौड़े वस्त्र को उतार फेंकना; दीवारों से धूल और जालों के साथ, अपनी आंखों से जाल झाड़ो और स्पष्ट रूप से देखो!”

हीरो ऐसा करने में असमर्थ है. उसने ओल्गा को मना कर दिया. और इसमें, कुछ लोग उसका अंतिम पतन देखते हैं, जिसके लिए उपन्यास में साक्ष्य हैं, अन्य - निर्णायक आत्म-बलिदान, यह समझ कि आप अपने प्रिय को खुश नहीं कर सकते। अगाफ़्या मतवेवना के प्रेम में, नायक को अपने आदर्श की एक अनूठी पूर्ति मिलती है, "यद्यपि कविता के बिना।"

संघर्ष समाधान में ओब्लोमोव की आलंकारिक प्रणाली

संघर्ष को सुलझाने में मौलिकता भी छवियों की प्रणाली में निहित है।

ये दो महिलाएं हैं जो ओब्लोमोव से प्यार करती थीं,

• ओल्गा इलिंस्काया का सक्रिय, आकर्षक, समृद्ध स्वभाव,
• और कोमल, उसके प्रेम और भक्ति में स्पर्श करने वाली अगाफ्या मतवेवना।

इतना प्यार किसी नेगेटिव हीरो को नहीं दिया जा सकता.

लेकिन नायक के आंतरिक संघर्ष को समझने में मुख्य बात, निश्चित रूप से, स्टोल्ज़ की छवि है।

यह किरदार ओब्लोमोव के बिल्कुल विपरीत है। लेकिन ये हीरो, जिसके पास ही लगता है सकारात्मक गुण, अभी भी इल्या इलिच जितना आकर्षक नहीं है। ऐसा लगता है कि स्टोल्ज़ में कुछ कमी है। वह स्वयं इसे महसूस करता है (इस तरह उसे लगता है कि ओल्गा, उसकी पत्नी बनकर, आध्यात्मिक रूप से उससे आगे निकल गई है), इसलिए वह ओब्लोमोव के प्रति इतना आकर्षित है, जैसे कि उसके पास कुछ ऐसा है जो उसके पास नहीं है।

अपनी सारी तर्कसंगतता, सुव्यवस्था और प्रगतिशीलता के बावजूद, स्टोल्ज़ सपनों और कल्पना से रहित प्रतीत होता है। और यह तर्कसंगतता उनके चरित्र को रूसी नहीं बनाती है (यह अकारण नहीं है कि लेखक नायक के पिता को जर्मन बनाता है)। इसका एक प्रकार का प्रमाण नायकों की अंतिम मुलाकात का दृश्य है। जब स्टोलज़, ओब्लोमोव के आसपास की स्थिति से क्रोधित होकर, इस बात पर आश्चर्य व्यक्त करता है कि नायक अगाफ्या तिखोनोव्ना जैसी महिला के साथ कैसे रह सकता है, तो पाठक के लिए अप्रत्याशित गरिमा के साथ इल्या इलिच कहते हैं कि यह उसकी पत्नी है, जिसके बारे में कोई बुरा नहीं बोल सकता। यहीं पर पात्रों में अंतर है। यह बात है आंतरिक संघर्षनायक में और उसके प्रतिपद में।

आई.ए. गोंचारोव ने दिखाया कि पितृसत्तात्मक महान शिक्षा व्यक्ति को उसके जैसा बनाती है मुख्य चरित्र(यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि ओब्लोमोव का उपनाम एक घरेलू नाम बन गया है), जिससे राष्ट्रीय चरित्र के सबसे खराब और सबसे अच्छे दोनों लक्षण सामने आए। यह चरित्र वास्तविकता के साथ संघर्ष में आता है और संघर्ष से पीछे हट जाता है, इसमें भाग न लेना पसंद करता है

("...पिछले कुछ वर्षों में, उत्साह और पश्चाताप कम और कम बार दिखाई दिया, और वह चुपचाप और धीरे-धीरे अपने शेष अस्तित्व के लिए अपने हाथों से बने एक सरल और चौड़े ताबूत में बस गया")

प्रेम भी नायक को सक्रिय जीवन में पुनर्जीवित नहीं कर सकता। लेकिन साथ ही, गोंचारोव का उपन्यास उन्नीसवीं सदी के मध्य में रूसी वास्तविकता के बारे में सिर्फ एक उपन्यास नहीं है, बल्कि एक उपन्यास - एक चेतावनी है, जो रूसी राष्ट्रीय चरित्र की विरोधाभासी विशेषताओं पर आधारित है।

इस उपन्यास की कल्पना 1847 में की गई थी और इसे 10 वर्षों में लिखा गया था। 1849 में, अध्याय "ओब्लोमोव्स ड्रीम" को "सोव्रेमेनिक" में पंचांग "चित्रण के साथ साहित्यिक संग्रह" में प्रकाशित किया गया था। स्वतंत्र कार्य. 1859 में प्रकाशित इस उपन्यास को एक प्रमुख सामाजिक घटना के रूप में सराहा गया।

किसी तरह प्रणाली,कार्य के चरित्र क्षेत्र को उसके घटकों के माध्यम से चित्रित किया जाता है तत्वों(अक्षर) और संरचना -"तत्वों को जोड़ने का एक अपेक्षाकृत स्थिर तरीका (कानून)।" यह या वह छवि एक सिस्टम के एक तत्व, संपूर्ण के एक हिस्से के रूप में एक चरित्र का दर्जा प्राप्त करती है, जो विभिन्न कार्यों में जानवरों, पौधों और चीजों की छवियों की तुलना करते समय विशेष रूप से स्पष्ट रूप से दिखाई देती है।

उपन्यास "ओब्लोमोव" में, गोंचारोव ने अपनी समकालीन वास्तविकता का हिस्सा प्रतिबिंबित किया, उस समय की विशेषता वाले प्रकार और छवियों को दिखाया, और 19 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी समाज में विरोधाभासों की उत्पत्ति और सार का पता लगाया। लेखक ने कई कलात्मक तकनीकों का उपयोग किया जिसने काम की छवियों, विषयों और विचारों के अधिक संपूर्ण प्रकटीकरण में योगदान दिया।
निर्माण साहित्यक रचनाएक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, और गोंचारोव ने रचना को एक कलात्मक उपकरण के रूप में उपयोग किया। उपन्यास में चार भाग हैं; पहले में, लेखक ने एक भी विवरण छोड़े बिना, ओब्लोमोव के दिन का विस्तार से वर्णन किया है, ताकि पाठक को मुख्य चरित्र के पूरे जीवन की पूरी और विस्तृत तस्वीर मिल सके, क्योंकि ओब्लोमोव के जीवन के सभी दिन लगभग समान हैं। ओब्लोमोव की छवि स्वयं सावधानीपूर्वक रेखांकित की गई है, और जब पाठक के जीवन का तरीका और विशेषताएं स्पष्ट हो जाती हैं भीतर की दुनियानायक, लेखक ने काम के ताने-बाने में "ओब्लोमोव का सपना" पेश किया है, जिसमें वह ओब्लोमोव में इस तरह के विश्वदृष्टि के उद्भव के कारणों, उनके मनोविज्ञान की सामाजिक कंडीशनिंग को दिखाता है। सोते हुए, ओब्लोमोव खुद से पूछता है: "मैं ऐसा क्यों हूं?" - और एक सपने में उसे अपने प्रश्न का उत्तर मिलता है। "ओब्लोमोव्स ड्रीम" उपन्यास की एक प्रदर्शनी है, जो शुरुआत में नहीं, बल्कि काम के अंदर स्थित है; ऐसी कलात्मक तकनीक का उपयोग करते हुए, पहले नायक के चरित्र को और फिर उसके गठन की उत्पत्ति और स्थितियों को दिखाते हुए, गोंचारोव ने नायक की आत्मा, चेतना और मनोविज्ञान की नींव और गहराई को दिखाया।
पात्रों के चरित्रों को प्रकट करने के लिए, लेखक एंटीथिसिस की तकनीक का भी उपयोग करता है, जो छवियों की एक प्रणाली के निर्माण का आधार बनता है। मुख्य प्रतिपक्षी निष्क्रिय, कमजोर इरादों वाला, स्वप्निल ओब्लोमोव और सक्रिय, ऊर्जावान स्टोल्ज़ है। वे हर चीज़ में एक-दूसरे के विरोधी हैं, विवरण तक: उपस्थिति में, पालन-पोषण में, शिक्षा के प्रति दृष्टिकोण में, जीवन शैली में। यदि बचपन में ओब्लोमोव सामान्य नैतिक और बौद्धिक शीतनिद्रा के माहौल में रहता था, जो पहल दिखाने की थोड़ी सी भी कोशिश को खत्म कर देता था, तो इसके विपरीत, स्टोल्ज़ के पिता ने अपने बेटे की जोखिम भरी हरकतों को प्रोत्साहित करते हुए कहा कि वह एक "अच्छा सज्जन" बनेगा। यदि ओब्लोमोव का जीवन नीरस रूप से आगे बढ़ता है, तो बातचीत से भरा होता है अरुचिकर लोग, ज़खर के साथ झड़पें, प्रचुर मात्रा में नींद और भोजन, सोफे पर अंतहीन झूठ बोलना, फिर स्टोलज़ हमेशा आगे बढ़ता रहता है, हमेशा व्यस्त रहता है, हमेशा कहीं न कहीं जल्दी में रहता है, ऊर्जा से भरा हुआ। दरअसल, स्टोल्ज़ का जीवन, उनके शब्दों में, एक तूफानी, तेज़ नदी है, जबकि ओब्लोमोव का जीवन एक "दलदल" है। ये दो बिल्कुल विपरीत चरित्र हैं; गोंचारोव ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ की छवियों को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए एंटीथिसिस का उपयोग करता है। सामान्य तौर पर, उपन्यास में कई विरोध हैं, लेकिन मुख्य हैं ओब्लोमोव और स्टोल्ज़, ओब्लोमोव और ओल्गा, ओल्गा और पशेनित्स्याना। ओब्लोमोव - ओल्गा का विरोध ओब्लोमोव - स्टोल्ज़ के विरोध के समान है, केवल यहां इल्या इलिच की सुस्ती और उदासीनता ओल्गा की जीवंतता और अतृप्त मन से विपरीत है, जिसे लगातार विचार के लिए नए भोजन की आवश्यकता होती है। इस तरह की जिज्ञासा और सोच की व्यापकता, बदले में, पशेनित्स्ना की सीमाओं और उदासीनता के विपरीत है। ओल्गा की उदात्तता और अगाफ्या मतवेवना की सरलता को दिखाने के लिए, नायिकाओं का वर्णन करते समय, गोंचारोव निम्नलिखित तकनीक का उपयोग करते हैं: ओल्गा के बारे में बोलते हुए, वह उसकी उपस्थिति पर थोड़ा ध्यान देते हैं, उसकी आंतरिक दुनिया पर अधिक विस्तार से ध्यान देते हैं; पशेनित्स्याना के वर्णन में, कोहनी, कंधे, गर्दन का लगातार उल्लेख किया गया है - बाहरी स्वरूप का विवरण; इस प्रकार यह उसकी आंतरिक दुनिया और सोच की तुच्छता और संकीर्णता को दर्शाता है। तुलना से सबसे विशिष्ट और महत्वपूर्ण चरित्र लक्षणों का पता चलता है; यह एक उज्ज्वल और राहत भरी छवि बनाता है।
उपन्यास का मनोविज्ञान इस तथ्य में निहित है कि लेखक सभी पात्रों की आंतरिक दुनिया की पड़ताल करता है। ऐसा करने के लिए, वह आंतरिक एकालाप प्रस्तुत करता है - नायक का तर्क, जिसे वह ज़ोर से नहीं कहता है। यह एक व्यक्ति और उसके बीच एक संवाद की तरह है; तो, "सपना..." से पहले ओब्लोमोव अपने व्यवहार के बारे में सोचता है, कि उसकी जगह कोई और कैसा व्यवहार करेगा। मोनोलॉग नायक का अपने और दूसरों के प्रति, जीवन, प्रेम, मृत्यु - हर चीज के प्रति दृष्टिकोण दिखाते हैं; इस प्रकार फिर से मनोविज्ञान का पता लगाया गया है।
कलात्मक तकनीकगोंचारोव द्वारा उपयोग किए गए, बहुत विविध हैं। पूरे उपन्यास में एक तकनीक है कलात्मक विवरण, मनुष्य के स्वरूप, स्वभाव का विस्तृत एवं सटीक वर्णन, भीतरी सजावटकमरे, यानी वह सब कुछ जो पाठक में सृजन में मदद करता है पूरा चित्रक्या हो रहा है। कैसे साहित्यिक उपकरणकार्य में प्रतीक चिन्ह का भी महत्व है। कई आइटम हैं प्रतीकात्मक अर्थउदाहरण के लिए, ओब्लोमोव का लबादा उसके रोजमर्रा, परिचित जीवन का प्रतीक है। उपन्यास की शुरुआत में, मुख्य पात्र अपना वस्त्र नहीं छोड़ता; जब ओल्गा अस्थायी रूप से "ओब्लोमोव को दलदल से बाहर खींचती है" और वह जीवित हो जाता है, तो वस्त्र भूल जाता है; अंत में, "पशेनित्स्याना के घर में, इसे ओब्लोमोव के जीवन के अंत तक फिर से उपयोग मिलता है। अन्य प्रतीक - बकाइन की एक शाखा (ओल्गा का प्यार), ओब्लोमोव की चप्पलें (लगभग एक बागे की तरह) और अन्य का भी बहुत महत्व है उपन्यास।
"ओब्लोमोव" न केवल एक सामाजिक-ऐतिहासिक कार्य है, बल्कि एक गहरा मनोवैज्ञानिक कार्य भी है: लेखक ने खुद को न केवल वर्णन और जांच करने का लक्ष्य निर्धारित किया है, बल्कि एक निश्चित की उत्पत्ति, गठन के कारणों, विशेषताओं और प्रभाव का पता लगाने के लिए भी लक्ष्य निर्धारित किया है। दूसरों पर सामाजिक प्रकार का मनोविज्ञान। I. A. गोंचारोव ने विभिन्न प्रकार के उपयोग करके इसे हासिल किया कलात्मक मीडिया, उनकी मदद से सामग्री के लिए सबसे उपयुक्त रूप बनाना - रचना, छवियों की प्रणाली, शैली, शैली और काम की भाषा।