इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने दो शताब्दियों के अंत में काम किया और एक कलाकार, चित्रकार और शानदार शिल्पकार के रूप में प्रसिद्ध हो गए। नाट्य दृश्य. वह बनाया स्वयं की शैलीग्राफ़िक्स में, जो दर्शकों को वास्तव में पसंद आया और कई नकलची मिले। इस अद्भुत गुरु का भाग्य और कला में उनकी उत्कृष्ट विरासत हमेशा एक आधुनिक सुसंस्कृत व्यक्ति के ध्यान के केंद्र में रहती है।
यात्रा की शुरुआत
इवान याकोवलेविच बिलिबिन का जन्म 4 अगस्त (16), 1876 को सेंट पीटर्सबर्ग के पास तारखोव्का गाँव में हुआ था। कलाकार के पूर्वज प्रसिद्ध कलुगा व्यापारी हैं, जो अपनी परोपकारिता और पितृभूमि की नियति में गहरी रुचि के लिए प्रसिद्ध हैं। कलाकार के पिता, याकोव इवानोविच बिलिबिन, एक नौसेना डॉक्टर, फिर एक अस्पताल के प्रमुख और एक चिकित्सा निरीक्षक थे शाही बेड़ा, में भाग लिया रूसी-तुर्की युद्ध. पिता ने अपने बेटे को वकील बनते देखने का सपना देखा, और युवा इवानहाई स्कूल से स्नातक होने के बाद बिलिबिन ने कानून संकाय में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश किया।
युवक ने कर्तव्यनिष्ठा से अध्ययन किया, व्याख्यान का पूरा कोर्स सुना, बचाव किया थीसिस. लेकिन एक शानदार कानूनी भविष्य का वादा करने वाली इस पूरी तरह से व्यावहारिक संभावना के बगल में, एक और सपना हमेशा जीवित रहता था। वह बचपन से ही जुनून के साथ चित्रकारी करते थे। विश्वविद्यालय में अपनी पढ़ाई के साथ-साथ, बिलिबिन ने कला के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी के ड्राइंग स्कूल में पेंटिंग और ग्राफिक्स के विज्ञान का अध्ययन किया। डेढ़ महीने तक उन्होंने अकेले में शिक्षा ली कला विद्यालयम्यूनिख में ऑस्ट्रो-हंगेरियन कलाकार एंटोन अज़बे। यहीं पर चित्रकला की शिक्षा दी जाती थी विशेष अर्थऔर छात्रों में व्यक्ति को खोजने की क्षमता विकसित की कलात्मक शैली. घर पर, बिलिबिन ने इल्या रेपिन के मार्गदर्शन में एक पेंटिंग कार्यशाला में लगन से अध्ययन किया।
पसंदीदा विषय
बिलिबिन के उच्च अध्ययन के दौरान कला विद्यालयकला अकादमी, जहां रेपिन ने युवक को रखा था, ने विक्टर वासनेत्सोव की एक प्रदर्शनी की मेजबानी की, जिन्होंने रूसी मिथकों और परियों की कहानियों के विषयों पर एक अनोखे रोमांटिक तरीके से लिखा था। प्रदर्शनी में हमारे कई कलाकारों ने भाग लिया जो भविष्य में प्रसिद्ध होंगे। बिलिबिन इवान याकोवलेविच उनमें से एक थे। वासनेत्सोव के कार्यों ने छात्र को बहुत प्रभावित किया, बाद में उसने स्वीकार किया कि उसने यहाँ देखा कि उसकी आत्मा अनजाने में क्या चाह रही थी और उसकी आत्मा क्या चाह रही थी;
1899-1902 में, राज्य पत्रों की खरीद के लिए रूसी अभियान ने लोक कथाओं के उत्कृष्ट चित्रों से सुसज्जित पुस्तकों की एक श्रृंखला प्रकाशित की। परियों की कहानियों "वासिलिसा द ब्यूटीफुल", "द व्हाइट डक", "इवान त्सारेविच एंड द फायरबर्ड" और कई अन्य के लिए ग्राफिक पेंटिंग थीं। चित्र के लेखक इवान याकोवलेविच बिलिबिन थे।
लोक कथाओं के लिए चित्रण
रूसी लोककथाओं में सांस लेने वाली राष्ट्रीय भावना और कविता के बारे में उनकी समझ न केवल लोक कला के प्रति अस्पष्ट आकर्षण के प्रभाव में बनी थी। कलाकार अपने लोगों के आध्यात्मिक घटक, उनकी कविताओं और जीवन शैली को जानना और अध्ययन करना चाहता था। 1899 में, इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने टवर प्रांत के एग्नी गांव का दौरा किया, 1902 में उन्होंने वोलोग्दा प्रांत की संस्कृति और नृवंशविज्ञान का अध्ययन किया, एक साल बाद कलाकार ने ओलोनेट्स और आर्कान्जेस्क प्रांतों का दौरा किया। बिलिबिन अपनी यात्राओं से कार्यों का संग्रह लेकर आए लोक कलाकार, लकड़ी की वास्तुकला की तस्वीरें।
उनके छापों के परिणामस्वरूप पत्रकारीय कार्य हुए और वैज्ञानिक रिपोर्टहे लोक कला, वास्तुकला और राष्ट्रीय कॉस्टयूम. इन यात्राओं का और भी अधिक फलदायी परिणाम बिलिबिन के मूल कार्य थे, जिसमें ग्राफिक्स के लिए मास्टर के जुनून और एक पूरी तरह से विशेष शैली का पता चला। बिलिबिन में दो उज्ज्वल प्रतिभाएँ रहती थीं - एक शोधकर्ता और एक कलाकार, और एक उपहार ने दूसरे को पोषित किया। इवान याकोवलेविच ने विवरणों पर विशेष ध्यान से काम किया, खुद को एक भी पंक्ति को गलत साबित करने की अनुमति नहीं दी।
शैली विशिष्टताएँ
इवान याकोवलेविच बिलिबिन अपनी शैली में अन्य कलाकारों से इतने भिन्न क्यों हैं? उनके अद्भुत और आनंदमय कार्यों की तस्वीरें इसे समझने में मदद करती हैं। कागज के एक टुकड़े पर हम एक स्पष्ट पैटर्न वाली ग्राफिक रूपरेखा देखते हैं, जिसे अत्यधिक विवरण के साथ निष्पादित किया गया है और सबसे हर्षित रंगों की एक सनकी जल रंग श्रृंखला के साथ रंगा गया है। महाकाव्यों और परियों की कहानियों के लिए उनके चित्रण आश्चर्यजनक रूप से विस्तृत, जीवंत, काव्यात्मक और हास्य से रहित नहीं हैं।
छवि की ऐतिहासिक प्रामाणिकता का ख्याल रखते हुए, जो पोशाक, वास्तुकला और बर्तनों के विवरण में चित्रों में प्रकट हुई थी, मास्टर जानते थे कि जादू और रहस्यमय सुंदरता का माहौल कैसे बनाया जाए। इस संबंध में, इवान याकोवलेविच बिलिबिन, जिनकी जीवनी कलाकारों के इस समूह के साथ निकटता से जुड़ी हुई है, रचनात्मक संघ "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" की भावना के बहुत करीब है। वे सभी अतीत की संस्कृति, पुरातनता के आकर्षक आकर्षण में रुचि से एकजुट थे।
चित्रों में विश्वदृष्टि
1907 से 1911 तक बिलिबिन ने रचना की एक पूरी श्रृंखलामहाकाव्यों और परियों की कहानियों के लिए नायाब चित्र काव्यात्मक रचनाएँअलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन। यहां "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" और "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" की आनंददायक और उत्कृष्ट तस्वीरें हैं। दृष्टांत केवल एक जोड़ नहीं बन गए, बल्कि इनमें से एक प्रकार की निरंतरता बन गए मौखिक कार्य, जिसे निस्संदेह मास्टर बिलिबिन ने अपनी आत्मा से पढ़ा।
इवान त्सारेविच और मेंढक जो एक राजकुमारी में बदल गए, और यागा, इल्या मुरोमेट्स और नाइटिंगेल द रॉबर, ऐलेना द ब्यूटीफुल, चुरिला प्लेंकोविच, शिवतोगोर - इवान याकोवलेविच ने कितने नायकों को अपने दिल से महसूस किया और कागज के एक टुकड़े पर "पुनर्जीवित" किया !
लोक कला ने मास्टर को कुछ तकनीकें भी दीं: डिजाइन की सजावटी और लोकप्रिय प्रिंट विधियां कलात्मक स्थान, जिसे बिलिबिन ने अपनी रचनाओं में पूर्णता तक पहुंचाया।
प्रिंट मीडिया में गतिविधियाँ
इवान बिलिबिन ने एक कलाकार के रूप में और उस समय की पत्रिकाओं में काम किया। उन्होंने मुद्रण की उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण किया, जिसने इस उद्योग के विकास और इसकी शुरुआत में बहुत योगदान दिया लोकप्रिय संस्कृति. प्रकाशन "पीपुल्स रीडिंग रूम", "गोल्डन फ़्लीस", " कलात्मक खजानेरूस" और अन्य लोग बिलिबिन के सुरुचिपूर्ण और सार्थक विगनेट्स, स्क्रीनसेवर, कवर और पोस्टर के बिना नहीं रह सकते थे।
दुनिया भर में ख्याति प्राप्त
रूसी ग्राफिक मास्टर के काम विदेशों में जाने गए। उन्हें प्राग और पेरिस, वेनिस और बर्लिन, वियना, ब्रुसेल्स और लीपज़िग में प्रदर्शनियों में दिखाया गया था। उन्हें विदेशी पत्रिकाओं द्वारा पुनर्मुद्रित किया गया, और विदेशी थिएटरों ने प्रदर्शन के डिजाइन के लिए बिलिबिन से रेखाचित्र मंगवाए।
व्यंग्यपूर्ण चित्र
1920-1930 के बीच के दशक में, इवान याकोवलेविच ने नाटकीय प्रस्तुतियों के डिजाइन पर फलदायी और सफलतापूर्वक काम किया: उन्होंने चैंप्स-एलिसीज़ थिएटर में ओपेरा सीज़न के लिए चित्र बनाए, पेरिस उद्यम में रूसी ओपेरा में काम किया, और स्ट्राविंस्की के बैले के लिए विचित्र रेखाचित्र बनाए। "फायरबर्ड।"
वापस करना
निर्वासन में जीवन समृद्ध और स्वतंत्र था, लेकिन कलाकार रूस के प्रति बढ़ती लालसा से परेशान था। अपने स्वैच्छिक निर्वासन के दौरान उन्होंने कभी भी कहीं भी विदेशी नागरिकता स्वीकार नहीं की और 1935 में उन्होंने सोवियत नागरिकता ले ली। उसी समय, उन्होंने फ्रांस की राजधानी में सोवियत दूतावास की इमारत के लिए स्मारकीय पैनल "मिकुला सेलेनिनोविच" बनाया। एक साल बाद, कलाकार और उसका परिवार अपने वतन लौट आए। नई सरकार ने बिलिबिन का गर्मजोशी से स्वागत किया और लेनिनग्राद में कला अकादमी के चित्रकला, मूर्तिकला और वास्तुकला संस्थान की ग्राफिक कार्यशाला में प्रोफेसर बन गए। उन्होंने पुस्तक ग्राफिक्स के क्षेत्र में काम करना नहीं छोड़ा।
में मर गया लेनिनग्राद को घेर लिया 1942 में भूख से पीड़ित होने के कारण उन्हें स्मोलेंस्क कब्रिस्तान में एक आम प्रोफेसनल कब्र में दफनाया गया था।
अद्भुत रूसी कलाकार इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने विश्व कला के इतिहास पर एक विशिष्ट और ज्वलंत छाप छोड़ी। पेंटिंग, भित्तिचित्र, ग्राफिक्स और उनकी प्रेरक रचनात्मकता के अन्य उदाहरण अब सार्वजनिक और निजी संग्रह में रखे गए हैं। वे सेंट पीटर्सबर्ग में रूसी संग्रहालय के हॉल को सजाते हैं और थिएटर संग्रहालय में प्रदर्शित किए जाते हैं। मॉस्को में बख्रुशिन, रूसी कला के कीव संग्रहालय में, लंदन के विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में, पेरिस नेशनल गैलरी में, ऑक्सफोर्ड एशमोलियन संग्रहालय में और कई अन्य।
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जीवनी, इवान याकोवलेविच बिलिबिन की जीवन कहानी
बिलिबिन इवान याकोवलेविच एक रूसी कलाकार, पुस्तक चित्रकार और थिएटर सेट डिजाइनर हैं।
यात्रा की शुरुआत
इवान का जन्म 04 (नई शैली के अनुसार 16) 08.1876 को सेंट पीटर्सबर्ग के आसपास तारखोवका गांव में हुआ था। पिता, याकोव इवानोविच, एक जहाज़ के डॉक्टर के रूप में कार्यरत थे नौसेना. माँ, वरवरा अलेक्जेंड्रोवना, का पालन-पोषण एक समुद्री इंजीनियर के परिवार में हुआ था।
12 साल की उम्र में इवान को राजधानी के फर्स्ट क्लासिकल जिम्नेजियम में भर्ती कराया गया। 1896 में उन्होंने शैक्षणिक संस्थान से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। छात्र के प्रयासों को रजत पदक से सम्मानित किया गया।
1900 में वे सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में स्नातक वकील बन गये।
कम उम्र से ही, इवान चित्रकला के प्रति आकर्षित थे, और उन्होंने विश्वविद्यालय में अपनी पढ़ाई को कला के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी के ड्राइंग स्कूल में कक्षाओं में भाग लेने के साथ जोड़ा। 1898 में उन्होंने किसके निर्देशन में चित्रकारी की मूल बातें सीखीं प्रसिद्ध कलाकारएंटोन अज़बे। दूसरे ब्रश के उत्कृष्ट गुरु की म्यूनिख कार्यशाला में रहें 19वीं सदी का आधा हिस्सायह सदी केवल कुछ ही महीनों तक चली। हालाँकि, इस अपेक्षाकृत कम अवधि के दौरान, युवा रूसी चित्रकार ने अभ्यास में मूल बातें सीखीं रचनात्मक पेशाऔर चित्रकारी की अपनी शैली विकसित की।
मुझे यह उल्लेख करने की आवश्यकता है कि बाद में इवान बिलिबिन को महान इल्या रेपिन द्वारा सिखाए गए चित्रकला पाठ, पहले राजकुमारी मारिया तेनिशेवा के स्टूडियो में और फिर कला अकादमी के उच्च कला विद्यालय में, ने उनके अंतिम निर्माण में योगदान दिया। युवा प्रतिभाकुशल कौशल.
किताबों और थिएटर में काम करना
वैसे, सेंट पीटर्सबर्ग में, कलाकार और आलोचक अलेक्जेंडर बेनोइस और थिएटर कलाकार सर्गेई डायगिलेव के प्रयासों से, वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट एसोसिएशन का जन्म हुआ। बिलिबिन तुरंत अपनी गतिविधियों में लग गया।
1899 में, इवान याकोवलेविच को एग्नी गांव का दौरा करने का मौका मिला, जो टवर प्रांत के वेसेगोंस्की जिले के क्षेत्र में स्थित था। हालाँकि, जैसा कि बाद में पता चला, यह व्यर्थ नहीं था। यहां, अपने गृहनगर से सैकड़ों मील दूर, बिलिबिन ने अपने काम के कई पारखी लोगों को अपनी पहली पुस्तक "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द" के चित्र प्रस्तुत किए। ग्रे वुल्फ».
नीचे जारी रखा गया
उस समय से, ड्राइंग की तथाकथित "बिलिबिन शैली" सामने आई, जिसे बाद में कई कलाकारों ने नकल करने की कोशिश की। हम बात कर रहे हैं इवान याकोवलेविच के विकास की अपनी विधिजलरंगों पर काम करना, जिसे उन्होंने अपने वर्षों के अंत तक नहीं बदला।
बिलिबिन की प्रतिभा परी कथाओं और महाकाव्यों के लिए अद्वितीय चित्र बनाने में सटीक रूप से प्रकट हुई थी।
20वीं सदी की शुरुआत में, बिलिबिन द्वारा रंगीन चित्रों के साथ रचनाएँ प्रकाशित की गईं। विशेष रूप से, प्रसिद्ध "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" और "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल"। बिलिबिन ने कवि अलेक्जेंडर रोस्लावलेव की परियों की कहानियों के संस्करण की कलात्मक रूपरेखा पर भी ध्यान दिया, जिनका काम अवांछनीय रूप से गुमनामी में था।
बिलिबिन की रचनाएँ "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" और "गोल्डन फ़्लीस" पत्रिकाओं के पन्नों पर भी पाई जा सकती हैं।
मास्टर नाट्य प्रस्तुतियों के डिजाइन में अपनी भागीदारी के लिए भी प्रसिद्ध थे। जब कलाकार के समकालीनों ने मॉस्को के ज़िमिन थिएटर में ओपेरा "द गोल्डन कॉकरेल" देखा तो वे बहुत खुश हुए।
1905 की रूसी क्रांति ने बिलिबिन के काम पर अपनी छाप छोड़ी: अपने समकालीनों के लिए अप्रत्याशित रूप से, उन्होंने कैरिकेचर बनाना शुरू कर दिया।
1907 से 1917 में अगली क्रांति तक, इवान बिलिबिन ने कला के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी के स्कूल में पढ़ाया।
निर्वासन में जीवन और यूएसएसआर के दौरान
1917 की क्रांतिकारी घटनाओं के बाद, बिलिबिन क्रीमिया चले गए, जहाँ दक्षिणी तट पर उनकी एक कार्यशाला थी। व्हाइट गार्ड्स के पीछे हटने के बाद, वह रोस्तोव-ऑन-डॉन में, फिर नोवोरोस्सिय्स्क में समाप्त हुआ। वहां से वह रूसी शरणार्थियों के साथ मिस्र पहुंचे और काहिरा में बस गए। आधुनिक कला का अध्ययन किया और प्राचीन मिस्र, अमीरों की संपत्ति के लिए भित्तिचित्रों के रेखाचित्र तैयार किये।
1925 में, बिलिबिन पेरिस पहुंचे, जहां उन्हें ओपेरा प्रस्तुतियों के लिए शानदार सेट बनाने के लिए स्थानीय बुद्धिजीवियों द्वारा याद किया गया।
साल बीत गए, और पिछले शासन के प्रति नफरत ख़त्म हो गई है। 30 के दशक के मध्य में, बिलिबिन ने फ्रांसीसी राजधानी में यूएसएसआर दूतावास के डिजाइन पर प्रेरणा से काम किया।
1936 में, समुद्री कलाकार वापस लौट आये गृहनगर, जिसे पहले से ही लेनिनग्राद कहा जाता था। उन्होंने अखिल रूसी कला अकादमी के छात्रों को व्याख्यान देकर अपना जीवन यापन किया, लेकिन ड्राइंग बनाना नहीं भूले। इसके अलावा उन्होंने थिएटर में भी काम किया.
बिलिबिन के जीवन का लेनिनग्राद काल इसका प्रमाण है स्मारक पट्टिकाआधुनिक लिज़ा चाइकिना स्ट्रीट पर स्थित भवन संख्या 25 पर। पहले, सड़क को गुल्यार्नया कहा जाता था।
व्यक्तिगत जीवन
के बारे में पारिवारिक जीवनप्रसिद्ध कलाकार के बारे में उतना ज्ञात नहीं है जितना उसके काम के बारे में। पहली पत्नी रूसी आयरिश महिला मारिया इवानोव्ना चैम्बर्स थीं, पुस्तक चार्टऔर थिएटर कलाकार. उन्होंने अपने पति को बेटे अलेक्जेंडर और इवान दिए, जिनके साथ उन्होंने 1914 में रूस छोड़ दिया और इंग्लैंड में बस गईं।
दूसरा साथी उसका पूर्व छात्र, पेरिस का मूल निवासी रेनी ओ'कोनेल निकला। शादी के पाँच साल बाद इवान याकोवलेविच ने उससे संबंध तोड़ लिया।
फरवरी 1923 में, बिलिबिन ने कलाकार एलेक्जेंड्रा वासिलिवेना शेकातिखिना-पोटोत्स्काया से शादी की। भावी पत्नी विशेष रूप से इसी उद्देश्य से मिस्र की राजधानी में आई थी।
एक कलाकार की मौत
बिलिबिन की 02/07/1942 को लेनिनग्राद में नाज़ी सैनिकों द्वारा घेरे जाने के कारण भूख और ठंड से मृत्यु हो गई। उनकी मृत्यु अखिल रूसी कला अकादमी के अस्पताल में हुई। बमबारी के कारण क्षतिग्रस्त कलाकार का अपार्टमेंट उस समय रहने लायक नहीं था। उन्हें अपना अंतिम सांसारिक आश्रय उस कब्र में मिला जहां कला अकादमी के प्रोफेसर आराम करते हैं। यह स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास स्थित है।
(1876-1942) ने रूसी लोक कथाओं "द फ्रॉग प्रिंसेस", "द फेदर ऑफ फिनिस्ट-यास्ना फाल्कन", "वासिलिसा द ब्यूटीफुल", "मारिया मोरेवना", "सिस्टर एलोनुष्का एंड ब्रदर इवानुष्का", "व्हाइट डक" के लिए चित्र बनाए। , ए.एस. पुश्किन की परियों की कहानियों के लिए - "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" (1904-1905), "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" (1906-1907), "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" (1939) और कई अन्य .
आई. हां. बिलिबिन ने ग्राफिक तकनीकों की एक प्रणाली विकसित की जिसने चित्रण और डिजाइन को एक शैली में संयोजित करना संभव बना दिया, उन्हें पुस्तक पृष्ठ के तल के अधीन कर दिया। विशेषताएँबिलिबिंस्की शैली: पैटर्न वाले डिजाइनों की सुंदरता, रंग संयोजनों की उत्कृष्ट सजावट, दुनिया का सूक्ष्म दृश्य अवतार, लोक हास्य की भावना के साथ उज्ज्वल शानदारता का संयोजन, आदि।
कलाकार ने सामूहिक समाधान के लिए प्रयास किया। उन्होंने समोच्च रेखा के साथ पुस्तक पृष्ठ के सपाटपन, प्रकाश की कमी, रंगीन एकता, योजनाओं में स्थान के पारंपरिक विभाजन और रचना में विभिन्न दृष्टिकोणों के संयोजन पर जोर दिया।
बिलिबिन के महत्वपूर्ण कार्यों में से एक ए.एस. पुश्किन द्वारा लिखित "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" के चित्र थे। प्राचीन रूसी जीवन की रंगीन तस्वीरों वाली इस परी कथा ने बिलिबिन की कल्पना के लिए समृद्ध भोजन प्रदान किया। अद्भुत कौशल और महान ज्ञान के साथ, कलाकार ने प्राचीन वेशभूषा और बर्तनों का चित्रण किया। उन्होंने पुश्किन की परी कथा के मुख्य प्रसंगों को प्रतिबिंबित किया। हालाँकि, श्रृंखला की शीटों के बीच शैलीकरण के विभिन्न स्रोत ध्यान देने योग्य हैं। साल्टन को छोटे से कमरे में देखते हुए चित्रित करने वाला चित्रण भावनात्मक है और आई. या. बिलिबिन के जीवन के शीतकालीन परिदृश्यों की याद दिलाता है। मेहमानों के स्वागत और दावतों के दृश्य बहुत सजावटी और रूसी आभूषण के रूपांकनों से समृद्ध हैं। समुद्र पर तैरता बैरल वाला एक पत्ता होकुसाई की प्रसिद्ध "वेव" की याद दिलाता है।
आई. हां. बिलिबिन की ग्राफिक ड्राइंग की प्रक्रिया एक उत्कीर्णक के काम की याद दिलाती थी। कागज पर एक स्केच बनाने के बाद, उन्होंने ट्रेसिंग पेपर पर सभी विवरणों में रचना को स्पष्ट किया, और फिर इसे व्हाटमैन पेपर पर अनुवादित किया। इसके बाद, कटे हुए सिरे वाले कोलिन्स्की ब्रश का उपयोग करके, इसे छेनी से तुलना करते हुए, मैंने पेंसिल ड्राइंग के साथ स्याही के साथ एक स्पष्ट तार की रूपरेखा तैयार की। रचनात्मकता के अपने परिपक्व दौर में, बिलिबिन ने कलम का उपयोग छोड़ दिया, जिसका उपयोग उन्होंने कभी-कभी अपने शुरुआती चित्रों में किया था। लाइन की उनकी त्रुटिहीन दृढ़ता के लिए, उनके साथियों ने मजाक में उन्हें "इवान द स्टेडी हैंड" उपनाम दिया।
आई. हां. बिलिबिन के 1900-1910 के चित्रण में, रचना, एक नियम के रूप में, शीट के तल के समानांतर प्रकट होती है। बड़ी आकृतियाँ राजसी, जमी हुई मुद्रा में दिखाई देती हैं। योजनाओं में स्थान का सशर्त विभाजन और एक संरचना में विभिन्न दृष्टिकोणों का संयोजन समतलता बनाए रखना संभव बनाता है। प्रकाश पूरी तरह से गायब हो जाता है, रंग अधिक पारंपरिक हो जाता है, कागज की अप्रकाशित सतह एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है, समोच्च रेखा को चिह्नित करने का तरीका अधिक जटिल हो जाता है, और स्ट्रोक और बिंदुओं की एक सख्त प्रणाली आकार लेती है।
बिलिबिन शैली का आगे का विकास यह है कि बाद के चित्रों में कलाकार लोकप्रिय प्रिंट तकनीकों से सिद्धांतों की ओर चले गए: रंग अधिक मधुर और समृद्ध हो गए, लेकिन उनके बीच की सीमाएं अब काले तार की रूपरेखा से नहीं, बल्कि टोन के गाढ़ा होने से चिह्नित होती हैं और एक पतली रंग की रेखा. रंग चमकदार दिखाई देते हैं, लेकिन स्थानीयता और सपाटता बनाए रखते हैं, और छवि कभी-कभी क्लौइज़न इनेमल जैसी दिखती है।
कलाकार की कृतियाँ:
डोडोना का महल. एन. ए. रिम्सकाया-कोर्साकोव के ओपेरा "द गोल्डन कॉकरेल" के पहले अभिनय के लिए दृश्य रेखाचित्र। 1909
रूसी के लिए चित्रण लोक कथा"वहां जाओ - मुझे नहीं पता कि कहां, उसे लाओ - मुझे नहीं पता क्या..."
क्रीमिया. बतिलिमान। 1940
ए. ई. बेनाकिस द्वारा पुस्तक पर हस्ताक्षर। 1922
पत्रिका "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" का समापन। 1899
इवान त्सारेविच और फायरबर्ड। "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द ग्रे वुल्फ" के लिए चित्रण। 1899
वासिलिसा द ब्यूटीफुल ने बाबा यगा का घर छोड़ दिया। परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण। 1899
परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" का कवर। 1899
बाबा यगा. परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण। 1900
वासिलिसा द ब्यूटीफुल एंड द व्हाइट हॉर्समैन। परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण। 1900
परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए स्क्रीनसेवर। 1900
लाल सवार. परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण। 1900
काला सवार. परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण। 1900
रेड राइडर (दोपहर या सूरज)। परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण। 1902
परी कथा "द फेदर ऑफ फिनिस्ट यास्ना-फाल्कन" के लिए स्क्रीनसेवर। 1900
मेडेन और फिनिस्ट यासेन-फाल्कन। परी कथा "द फेदर ऑफ फिनिस्ट यास्ना-फाल्कन" के लिए चित्रण। 1900
जंगल में लड़की. परी कथा "द फेदर ऑफ फिनिस्ट यास्ना-फाल्कन" के लिए चित्रण। 1900
परी कथा "द फ्रॉग प्रिंसेस" के लिए स्क्रीनसेवर। 1899
"द फ्रॉग प्रिंसेस 1900" पुस्तक से "एक बार एक राजा था..." कहानी का चित्रण
"द फ्रॉग प्रिंसेस" पुस्तक से चित्रण। 1901
परी कथा "मारिया मोरेवना" के लिए स्क्रीनसेवर। 1900
अच्छे साथी, इवान त्सारेविच और उनकी तीन बहनें। परी कथा "मारिया मोरेव्ना" के लिए चित्रण। 1901
इवान त्सारेविच और "सेना एक पराजित शक्ति है।" परी कथा "मारिया मोरेव्ना" के लिए चित्रण। 1901
काशी द इम्मोर्टल। परी कथा "मारिया मोरेवना" के लिए चित्रण। 1901
परी कथा "सिस्टर एलोनुष्का और भाई इवानुष्का" के लिए स्क्रीनसेवर। 1901
बहन एलोनुष्का और भाई इवानुष्का। परी कथा "सिस्टर एलोनुष्का और भाई इवानुष्का" के लिए चित्रण। 1901
परी कथा का अंत "सिस्टर एलोनुष्का और भाई इवानुष्का।" 1902
बच्चे और सफ़ेद बत्तख. परी कथा "द व्हाइट डक" के लिए चित्रण। 1902
वोल्गा अपने दस्ते के साथ। महाकाव्य "वोल्गा" के लिए चित्रण। 1903
केम नदी. खुला पत्र.1904
पोडुज़ेमी गांव. एक खुले पत्र का रेखाचित्र. 1904
"यहाँ वह एक बिंदु तक सिकुड़ गया, एक मच्छर में बदल गया..." ए.एस. पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" के लिए चित्रण। 1904
"पूरी बातचीत के दौरान वह बाड़ के पीछे खड़ा रहा..." ए.एस. पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" के लिए चित्रण। 1904
दावत। ए.एस. पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" के लिए चित्रण। 1905
साल्टन में व्यापार अतिथि। ए.एस. पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" के लिए चित्रण। 1905
उत्सव की पोशाक में वोलोग्दा लड़की। पोस्टकार्ड के लिए ड्राइंग. 1905
दादोनोव की सेना। यू टर्न। ए.एस. पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" के लिए चित्रण। 1906
डैडन के सामने स्टारगेज़र। ए.एस. पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" के लिए चित्रण। 1906
शामखान रानी के सामने राजा दादोन। ए.एस. पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" के लिए चित्रण। 1906
ए.एस. पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" का कवर। 1908
राजा और अनुचर के सामने धनुर्धर। परी कथा के लिए चित्रण "वहां जाओ - मुझे नहीं पता कि कहां।" 1919
एंड्री शूटर और स्ट्रेलचिखा। 1919
क्या तुम्हें भी परियों की कहानियाँ उतनी ही पसंद हैं जितनी मुझे?
मुझे बचपन में परियों की कहानियाँ बहुत पसंद थीं और अब भी मुझे परियों की कहानियाँ बहुत पसंद हैं। एक बच्चे के रूप में, मुझे उन्हें सुनना और फिर उन्हें स्वयं पढ़ना बहुत पसंद था। और साथ ही, मुझे परियों की कहानियों के चित्र देखना बहुत पसंद आया। मेरे पसंदीदा कलाकारों में से एक बिलिबिन इवान याकोवलेविच हैं
बहुत बाद में मुझे उसके भाग्य के बारे में पता चला, और यह उसके काम की तरह ही दिलचस्प और ध्यान देने योग्य है।
इवान बिलिबिन का जन्म 4 अगस्त (16), 1876 को तारखोव्का (सेंट पीटर्सबर्ग के पास) गाँव में एक सैन्य डॉक्टर के परिवार में हुआ था। सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के विधि संकाय से स्नातक किया। 1898 में उन्होंने म्यूनिख में कलाकार ए. एशबे के स्टूडियो में अध्ययन किया, फिर मारिया तेनिशेवा की स्कूल-कार्यशाला में इल्या रेपिन के मार्गदर्शन में कई वर्षों तक अध्ययन किया। मुख्यतः सेंट पीटर्सबर्ग में रहते थे। शिक्षा के बाद कलात्मक संघ"वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" इसका सक्रिय सदस्य बन गया। 1899 में, बिलिबिन गलती से टेवर प्रांत के वेसेगोंस्की जिले के एग्नी गांव में पहुंच गए। यहां उन्होंने अपनी पहली पुस्तक, "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द ग्रे वुल्फ" के लिए पहली बार चित्र बनाए, जो बाद में "बिलिबिन" शैली में बन गया।
1902, 1903 और 1904 में, बिलिबिन ने वोलोग्दा, ओलोनेट्स और आर्कान्जेस्क प्रांतों का दौरा किया, जहां उन्हें संग्रहालय के नृवंशविज्ञान विभाग द्वारा भेजा गया था। एलेक्जेंड्रा IIIनृवंशविज्ञान सामग्री एकत्र करने और प्राचीन रूसी लकड़ी की वास्तुकला के स्मारकों की तस्वीरें खींचने के लिए।
बाबा यगा. परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण
सफ़ेद सवार. परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण
ब्लैक राइडर. परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण
लाल सवार. परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए चित्रण
बिलिबिन की कलात्मक प्रतिभा रूसी परियों की कहानियों और महाकाव्यों के चित्रण के साथ-साथ उनके काम में भी स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी। नाट्य प्रदर्शन. 1899 से 1902 तक, उन्होंने राज्य पत्रों की खरीद के लिए अभियान द्वारा प्रकाशित छह "परी कथाओं" की एक श्रृंखला बनाई, फिर उसी प्रकाशन गृह ने बिलिबिन के चित्रों के साथ पुश्किन की परियों की कहानियों को प्रकाशित किया। विशेष रूप से, "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" (1907) प्रकाशित हुई
और "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" (1910)।
1905 में, बिलिबिन द्वारा चित्रित महाकाव्य वोल्गा प्रकाशित हुआ था।
और 1911 में - पब्लिशिंग हाउस "पब्लिक बेनिफिट" में रोस्लावलेव की परियों की कहानियां।
परी कथा "व्हाइट डक" के लिए स्क्रीनसेवर
परी कथा "व्हाइट डक" के लिए चित्रण
परी कथा "मारिया मोरेव्ना" के लिए चित्रण
परी कथा "द फेदर ऑफ फिनिस्ट द ब्राइट फाल्कन" के लिए चित्रण
परी कथा के लिए चित्रण "वहां जाओ, मुझे नहीं पता कि कहां"
परी कथा "मेंढक राजकुमारी" के लिए चित्रण।
परी कथा "सिस्टर एलोनुष्का और भाई इवानुष्का" के लिए चित्रण
प्राचीन रूसी सजावटी रूपांकनों के साथ "परी-कथा" शैली के अलावा, 1909 में मॉस्को के ज़िमिन थिएटर में बिलिबिन द्वारा डिज़ाइन किए गए ओपेरा "द गोल्डन कॉकरेल" का निर्माण किया गया था।
फ्रांसीसी रहस्य की भावना में, उन्होंने "द मिरेकल ऑफ सेंट" प्रस्तुत किया। थियोफिलस" (1907), एक मध्यकालीन धार्मिक नाटक का पुनर्निर्माण; लोप डी वेगा के नाटक "द स्प्रिंग ऑफ द शीप" और काल्डेरन के नाटक "द पर्गेटरी ऑफ सेंट" के लिए पोशाक डिजाइन। पैट्रिक" - 1911 में "प्राचीन थिएटर" का एक नाट्य निर्माण। उसी स्पेन का एक विनोदी कैरिकेचर जी. सोलोगब के वाडेविल से निकलता है: "ऑनर एंड रिवेंज", जिसका मंचन 1909 में बिलिबिन द्वारा किया गया था।
बिलिबिन के स्पलैश, अंत, कवर और अन्य कार्य 20वीं सदी की शुरुआत की पत्रिकाओं जैसे "वर्ल्ड ऑफ आर्ट", "गोल्डन फ्लीस", "रोज़हिपनिक" और "मॉस्को बुक पब्लिशिंग हाउस" के प्रकाशनों में पाए जाते हैं।
राजा मटर. पत्रिका "बग" का कवर
1905 की क्रांति के दौरान, कलाकार क्रांतिकारी व्यंग्यचित्र बनाता है। बाद अक्टूबर क्रांति 1917 बिलिबिन ने रूस छोड़ा। 1920 से वे पहले काहिरा में रहे, फिर अलेक्जेंड्रिया में और 1925 में पेरिस में बस गये। इस समय, वह रूसी ओपेरा की प्रस्तुतियों के लिए शानदार सेट तैयार कर रहे थे; कलाकार को ब्यूनस आयर्स में स्ट्राविंस्की के बैले "द फायरबर्ड" और ब्रनो और प्राग में कई ओपेरा डिजाइन करने के लिए आमंत्रित किया गया था।
इन वर्षों में, वह सोवियत सत्ता के साथ तालमेल बिठाता है। 1935-1936 में उन्होंने पेरिस में सोवियत दूतावास के डिजाइन में भाग लिया और स्मारकीय पैनल "मिकुला सेलेनिनोविच" का निर्माण किया। इसके बाद, उसी 1936 में, कलाकार "लाडोगा" जहाज पर अपनी मातृभूमि लौट आए और लेनिनग्राद में बस गए। बिलिबिन अखिल रूसी कला अकादमी में पढ़ाते हैं और एक चित्रकार और थिएटर कलाकार के रूप में काम करना जारी रखते हैं।
बिलिबिन की 7 फरवरी, 1942 को अखिल रूसी कला अकादमी के एक अस्पताल में घिरे लेनिनग्राद में मृत्यु हो गई। आखिरी काम प्रसिद्ध कलाकार 1941 में महाकाव्य "ड्यूक स्टेपानोविच" के लिए एक प्रारंभिक चित्रण बन गया। में दफनया सामूहिक कब्रस्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास कला अकादमी के प्रोफेसर।
रेखांकन प्रतिभाशाली कलाकाररूसी परी कथाओं के लिए इवान बिलिबिन (और न केवल)। उनके अद्भुत कार्यों को देखने से पहले, दोस्तों, मेरा सुझाव है कि आप इस उत्कृष्ट लेख को पढ़ें
जीवन के 7 मुख्य तथ्य शानदार कलाकारइवान बिलिबिन
इवान बिलिबिन एक आधुनिकतावादी और पुरातनता के प्रेमी, एक विज्ञापनदाता और कहानीकार, क्रांतिकारी डबल-हेडेड ईगल के लेखक और अपने देश के देशभक्त हैं। इवान याकोवलेविच बिलिबिन के जीवन से 7 मुख्य तथ्य
1. कलाकार-वकील
इवान याकोवलेविच बिलिबिन का इरादा वकील बनने का था, उन्होंने लगन से सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के विधि संकाय में अध्ययन किया और 1900 में सफलतापूर्वक पूरा पाठ्यक्रम पूरा किया। लेकिन इसके समानांतर, उन्होंने कलाकारों के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी के ड्राइंग स्कूल में पेंटिंग का अध्ययन किया, फिर म्यूनिख में कलाकार ए. एशबे के साथ, और उसके बाद, अगले 6 वर्षों तक, वह आई.ई. के छात्र रहे। रेपिना. 1898 में, बिलिबिन ने युवा कलाकारों की एक प्रदर्शनी में वासनेत्सोव की "बोगटायर्स" देखी। उसके बाद, वह गांव के लिए निकल जाता है, रूसी पुरातनता का अध्ययन करता है और अपनी अनूठी शैली ढूंढता है, जिसमें वह जीवन भर काम करेगा। इस शैली के परिष्कार, उनके काम की ऊर्जा और कलाकार की लाइन की त्रुटिहीन दृढ़ता के लिए, उनके सहयोगियों ने उन्हें "इवान द आयरन हैंड" कहा।
2. कहानीकार
लगभग हर रूसी व्यक्ति परी कथाओं की किताबों से बिलिबिन के चित्रण को जानता है जो उसे एक बच्चे के रूप में सोते समय पढ़ा गया था। इस बीच, ये चित्र सौ साल से भी अधिक पुराने हैं। 1899 से 1902 तक, इवान बिलिबिन ने राज्य पत्रों की खरीद के लिए अभियान द्वारा प्रकाशित छह "परी कथाओं" की एक श्रृंखला बनाई। बाद में, उसी प्रकाशन गृह ने ज़ार साल्टन और गोल्डन कॉकरेल के बारे में पुश्किन की परियों की कहानियों और बिलिबिन के चित्रण के साथ थोड़ा कम प्रसिद्ध महाकाव्य "वोल्गा" प्रकाशित किया।
मुझे आश्चर्य है कि यह क्या प्रसिद्ध चित्रण"द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन..." के साथ समुद्र पर तैरता हुआ एक बैरल, प्रसिद्ध "बिग वेव" की याद दिलाता है जापानी कलाकारकात्सुशिकी होकुसाई। आई. हां. बिलिबिन की ग्राफिक ड्राइंग की प्रक्रिया एक उत्कीर्णक के काम के समान थी। सबसे पहले, उन्होंने कागज पर एक स्केच बनाया, ट्रेसिंग पेपर पर सभी विवरणों में रचना को निर्दिष्ट किया, और फिर इसे व्हाटमैन पेपर पर अनुवादित किया। इसके बाद, कटे हुए सिरे वाले कोलिन्स्की ब्रश का उपयोग करके, इसे छेनी से तुलना करते हुए, मैंने पेंसिल ड्राइंग के साथ स्याही के साथ एक स्पष्ट तार की रूपरेखा तैयार की।
बिलिबिन की किताबें चित्रित बक्सों की तरह दिखती हैं। यह वह कलाकार था जिसने सबसे पहले बच्चों की किताब को एक समग्र, कलात्मक रूप से डिजाइन किए गए जीव के रूप में देखा था। उनकी किताबें प्राचीन पांडुलिपियों की तरह हैं, क्योंकि कलाकार न केवल चित्रों के बारे में सोचता है, बल्कि सभी सजावटी तत्वों पर भी विचार करता है: फ़ॉन्ट, आभूषण, सजावट, आद्याक्षर और बाकी सब कुछ।
कम ही लोग जानते हैं कि बिलिबिन ने विज्ञापन में भी काम किया था। अभी प्लांट कहां है मिनरल वॉटरसेंट पीटर्सबर्ग में "पोलुस्ट्रोवो", जो पहले स्थित था " संयुक्त स्टॉक कंपनीबीयर और मीड फैक्ट्री "न्यू बवेरिया"। यह वह पौधा था जिसे उन्होंने बनाया था विज्ञापन पोस्टरऔर तस्वीरें इवान याकोवलेविच बिलिबिन द्वारा। इसके अलावा, कलाकार ने पोस्टर, पते, रेखाचित्र बनाए डाक टिकटें(विशेष रूप से, रोमानोव हाउस की 300वीं वर्षगांठ के लिए एक श्रृंखला) और सेंट यूजेनिया समुदाय के लिए लगभग 30 पोस्टकार्ड। बाद में, बिलिबिन ने पेरिस और बर्लिन में रूसी प्रकाशन गृहों के लिए पोस्टकार्ड बनाए।
4. दो सिर वाला चील
वही दो सिरों वाला ईगल जो अब बैंक ऑफ रूस के सिक्कों पर इस्तेमाल किया जाता है, हेरलड्री विशेषज्ञ बिलिबिन के ब्रश का है। इसके बाद कलाकार ने इसे चित्रित किया फरवरी क्रांतिअनंतिम सरकार के लिए हथियारों के एक कोट के रूप में। पक्षी शानदार दिखता है, अशुभ नहीं, क्योंकि उसने इसे चित्रित किया है प्रसिद्ध चित्रकाररूसी महाकाव्य और परीकथाएँ। दो सिरों वाले ईगल को शाही राजचिह्न के बिना और निचले पंखों के साथ चित्रित किया गया है; शिलालेख "रूसी अनंतिम सरकार" और विशिष्ट "वन" बिलिबिंस्की आभूषण सर्कल के चारों ओर लिखे गए हैं। बिलिबिन ने हथियारों के कोट और कुछ अन्य ग्राफिक डिज़ाइनों का कॉपीराइट गोज़नक कारखाने को हस्तांतरित कर दिया।
5. थिएटर आर्टिस्ट
सीनोग्राफी में बिलिबिन का पहला अनुभव रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा "द स्नो मेडेन" का डिज़ाइन था राष्ट्रीय रंगमंचप्राग में. उनकी अगली कृतियाँ ओपेरा "द गोल्डन कॉकरेल", "सैडको", "रुस्लान और ल्यूडमिला", "बोरिस गोडुनोव" और अन्य के लिए वेशभूषा और दृश्यों के रेखाचित्र हैं। और 1925 में पेरिस प्रवास के बाद, बिलिबिन ने थिएटरों के साथ काम करना जारी रखा: रूसी ओपेरा की प्रस्तुतियों के लिए शानदार सेट तैयार करना, ब्यूनस आयर्स में स्ट्राविंस्की के बैले "द फायरबर्ड" और ब्रनो और प्राग में ओपेरा डिजाइन करना। बिलिबिन ने व्यापक रूप से पुरानी नक्काशी, लोकप्रिय प्रिंटों का उपयोग किया, लोक कला. बिलिबिन प्राचीन वेशभूषा के सच्चे पारखी थे विभिन्न राष्ट्र, उन्हें कढ़ाई, चोटी, बुनाई की तकनीक, आभूषण और हर उस चीज़ में रुचि थी जो लोगों का राष्ट्रीय रंग बनाती थी।
6. कलाकार और चर्च
बिलिबिन के पास चर्च पेंटिंग से संबंधित कार्य भी हैं। उसमें वह स्वयं रहता है, सुरक्षित रखता है व्यक्तिगत शैली. सेंट पीटर्सबर्ग छोड़ने के बाद, बिलिबिन कुछ समय के लिए काहिरा में रहे और रूसी डॉक्टरों द्वारा स्थापित एक क्लिनिक के परिसर में एक रूसी हाउस चर्च के डिजाइन में सक्रिय रूप से भाग लिया। इस मंदिर का इकोनोस्टैसिस उनके डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। और 1925 के बाद, जब कलाकार पेरिस चले गए, तो वह आइकन सोसायटी के संस्थापक सदस्य बन गए। एक चित्रकार के रूप में, उन्होंने चार्टर का कवर और सोसायटी की मुहर का एक स्केच बनाया। प्राग में भी उनका एक निशान है - उन्होंने चेक गणराज्य की राजधानी में ओल्सेनी कब्रिस्तान में रूसी चर्च के लिए भित्तिचित्रों और एक आइकोस्टेसिस के रेखाचित्र पूरे किए।
7. वतन वापसी और मौत
समय के साथ, बिलिबिन ने सोवियत सत्ता के साथ समझौता कर लिया। उन्होंने पेरिस में सोवियत दूतावास को औपचारिक रूप दिया और फिर 1936 में नाव से अपने मूल लेनिनग्राद लौट आए। शिक्षण को उनके पेशे में जोड़ा गया है: वह ऑल-रूसी एकेडमी ऑफ आर्ट्स में पढ़ाते हैं - जो रूस का सबसे पुराना और सबसे बड़ा कलात्मक संस्थान है शैक्षिक संस्था. सितंबर 1941 में, 66 वर्ष की आयु में, कलाकार ने घिरे लेनिनग्राद से पीछे की ओर खाली करने के पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया। उन्होंने जवाब में लिखा, "वे घिरे हुए किले से भागते नहीं हैं, वे उसकी रक्षा करते हैं।" फासीवादी गोलाबारी और बमबारी के तहत, कलाकार मोर्चे के लिए देशभक्ति पोस्टकार्ड बनाता है, लेख लिखता है और अपील करता है वीर रक्षकलेनिनग्राद. बिलिबिन की घेराबंदी की पहली सर्दियों में भूख से मृत्यु हो गई और उसे स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास कला अकादमी के प्रोफेसरों की सामूहिक कब्र में दफनाया गया।
