हाल ही में बीबीसी ने टॉलस्टॉय की वॉर एंड पीस पर आधारित एक सीरीज दिखाई थी. पश्चिम में, सब कुछ यहाँ जैसा ही है - वहाँ भी, फ़िल्म (टेलीविज़न) रूपांतरणों की रिलीज़ से साहित्यिक स्रोत में रुचि तेजी से बढ़ती है। और फिर लेव निकोलाइविच की उत्कृष्ट कृति अचानक बेस्टसेलर में से एक बन गई, और इसके साथ, पाठकों को सभी रूसी साहित्य में रुचि हो गई। इस लहर पर, लोकप्रिय साहित्यिक वेबसाइट लिटरेरी हब ने एक लेख प्रकाशित किया "द 10 रूसी साहित्यिक नायिकाएँ जिन्हें आपको जानना चाहिए।" मुझे ऐसा लगा कि यह बाहर से हमारे क्लासिक्स पर एक दिलचस्प नज़र थी और मैंने अपने ब्लॉग के लिए लेख का अनुवाद किया। मैं इसे यहां भी पोस्ट कर रहा हूं. मूल लेख से लिए गए चित्र.
ध्यान! पाठ में स्पॉइलर शामिल हैं।
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हम जानते हैं कि सभी खुश नायिकाएँ समान रूप से खुश हैं, और प्रत्येक दुखी नायिका अपने तरीके से दुखी है। लेकिन सच तो यह है कि रूसी साहित्य में ऐसा बहुत कम है खुश पात्र. रूसी नायिकाएँ अपने जीवन को जटिल बनाती हैं। ऐसा ही होना चाहिए, क्योंकि उनकी खूबसूरती ऐसी ही है साहित्यिक पात्रयह काफी हद तक उनकी पीड़ा झेलने की क्षमता, उनकी दुखद नियति, उनके "रूसीपन" से उपजा है।
रूसी महिला पात्रों के बारे में समझने वाली सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनकी नियति बाधाओं पर काबू पाने की कहानियाँ नहीं हैं "और वे हमेशा खुशी से रहीं।" आदिम रूसी मूल्यों के संरक्षक, वे जानते हैं कि जीवन में खुशी के अलावा और भी बहुत कुछ है।
1. तात्याना लारिना (ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन")
शुरुआत में तातियाना थी. यह रूसी साहित्य की एक तरह की पूर्व संध्या है। और न केवल इसलिए कि यह कालानुक्रमिक रूप से पहला है, बल्कि इसलिए भी कि पुश्किन का रूसी दिलों में एक विशेष स्थान है। लगभग कोई भी रूसी रूसी साहित्य के पिता की कविताओं को दिल से सुनाने में सक्षम है (और वोदका के कुछ शॉट्स के बाद, कई लोग ऐसा करेंगे)। पुश्किन की उत्कृष्ट कृति, कविता "यूजीन वनगिन", न केवल वनगिन की कहानी है, बल्कि प्रांत की एक युवा मासूम लड़की तात्याना की भी कहानी है, जिसे मुख्य पात्र से प्यार हो जाता है। वनगिन के विपरीत, जिसे फैशनेबल यूरोपीय मूल्यों से भ्रष्ट एक सनकी बॉन विवंत के रूप में दिखाया गया है, तात्याना रहस्यमय रूसी आत्मा के सार और पवित्रता का प्रतीक है। जिसमें आत्म-बलिदान की प्रवृत्ति और खुशी के प्रति उपेक्षा शामिल है, जो उसे दर्शाता है ज्ञात विफलताउस आदमी से जिससे वह प्यार करती है।
2. अन्ना करेनिना (एल.एन. टॉल्स्टॉय "अन्ना करेनिना")
पुश्किन की तात्याना के विपरीत, जो वनगिन के साथ जाने के प्रलोभन का विरोध करती है, टॉल्स्टॉय की अन्ना व्रोन्स्की के साथ भागने के लिए अपने पति और बेटे दोनों को छोड़ देती है। एक सच्ची नाटकीय नायिका की तरह, अन्ना स्वेच्छा से ऐसा नहीं करती सही विकल्प, एक विकल्प जिसके लिए उसे भुगतान करना होगा। अन्ना का पाप और उसका स्रोत दुखद भाग्यऐसा नहीं कि उसने बच्चे को छोड़ दिया, बल्कि यह कि, स्वार्थवश अपनी यौन और रोमांटिक इच्छाओं को पूरा करते हुए, वह तात्याना की निस्वार्थता का पाठ भूल गई। यदि आपको सुरंग के अंत में रोशनी दिखाई दे तो मूर्ख मत बनिए, यह एक ट्रेन हो सकती है।
3. सोन्या मार्मेलडोवा (एफ.एम. दोस्तोवस्की "अपराध और सजा")
दोस्तोवस्की के अपराध और सजा में, सोन्या रस्कोलनिकोव के प्रतिरूप के रूप में दिखाई देती है। एक ही समय में एक वेश्या और एक संत, सोन्या अपने अस्तित्व को शहादत के मार्ग के रूप में स्वीकार करती है। रस्कोलनिकोव के अपराध के बारे में जानने के बाद, वह उसे दूर नहीं धकेलती, इसके विपरीत, वह उसकी आत्मा को बचाने के लिए उसे अपनी ओर आकर्षित करती है। यहाँ की विशेषता वह प्रसिद्ध दृश्य है जब वे पढ़ते हैं बाइबिल की कहानीलाजर के पुनरुत्थान के बारे में. सोन्या रस्कोलनिकोव को माफ करने में सक्षम है, क्योंकि उसका मानना है कि भगवान के सामने हर कोई समान है, और भगवान माफ कर देता है। एक पश्चाताप करने वाले हत्यारे के लिए, यह एक वास्तविक खोज है।
4. नतालिया रोस्तोवा (एल.एन. टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति")
नतालिया हर किसी का सपना है: स्मार्ट, मजाकिया, ईमानदार। लेकिन अगर पुश्किन की तातियाना सच होने के लिए बहुत अच्छी है, तो नताल्या जीवंत, वास्तविक लगती है। आंशिक रूप से क्योंकि टॉल्स्टॉय ने उनकी छवि को अन्य गुणों के साथ पूरक किया: वह मनमौजी, भोली, चुलबुली और, 19वीं सदी की शुरुआत की नैतिकता के लिए, थोड़ी साहसी हैं। वॉर एंड पीस में, नताल्या एक आकर्षक किशोरी के रूप में शुरुआत करती है, जिसमें खुशी झलकती है जीवर्नबल. उपन्यास के दौरान, वह बड़ी हो जाती है, जीवन के सबक सीखती है, अपने चंचल दिल को वश में करती है, समझदार हो जाती है, और उसके चरित्र में ईमानदारी आ जाती है। और यह महिला, जो आम तौर पर रूसी नायिकाओं के लिए विशिष्ट नहीं है, एक हजार से अधिक पृष्ठों के बाद भी मुस्कुरा रही है।
5. इरीना प्रोज़ोरोवा (ए.पी. चेखव "थ्री सिस्टर्स")
चेखव के नाटक थ्री सिस्टर्स की शुरुआत में, इरीना सबसे छोटी और आशा से भरी हुई है। उसके बड़े भाई और बहनें कर्कश और मनमौजी हैं, वे प्रांतों में जीवन से थक चुके हैं, और इरीना की भोली आत्मा आशावाद से भरी हुई है। वह मॉस्को लौटने का सपना देखती है, जहां, उसकी राय में, वह उसे ढूंढ लेगी सच्चा प्यारऔर वह खुश रहेगी. लेकिन जैसे-जैसे मॉस्को जाने का मौका ख़त्म होता गया, उसे यह एहसास होने लगा कि वह गांव में फंस गई है और अपनी चमक खो रही है। इरीना और उसकी बहनों के माध्यम से, चेखव हमें दिखाते हैं कि जीवन केवल दुखद क्षणों की एक श्रृंखला है, जो कभी-कभी खुशी के छोटे-छोटे विस्फोटों से घिर जाती है। इरीना की तरह, हम बेहतर भविष्य का सपना देखते हुए, छोटी-छोटी बातों में अपना समय बर्बाद करते हैं, लेकिन धीरे-धीरे हम अपने अस्तित्व के महत्व को समझते हैं।
6. लिसा कालिटिना (आई.एस. तुर्गनेव "द नोबल नेस्ट")
उपन्यास "द नोबल नेस्ट" में तुर्गनेव ने एक रूसी नायिका का एक मॉडल बनाया। लिसा जवान है, भोली है, दिल की साफ़ है। वह दो प्रतिद्वंद्वियों के बीच फंसी हुई है: एक युवा, सुंदर, हंसमुख अधिकारी और एक बूढ़ा, उदास, शादीशुदा आदमी. सोचो उसने किसे चुना? लिसा की पसंद रहस्यमय रूसी आत्मा के बारे में बहुत कुछ कहती है। वह स्पष्ट रूप से पीड़ा की ओर बढ़ रही है।' लिसा की पसंद से पता चलता है कि उदासी और उदासी की इच्छा किसी भी अन्य विकल्प से बदतर नहीं है। कहानी के अंत में, लिसा प्यार से निराश हो जाती है और बलिदान और अभाव का रास्ता चुनते हुए एक मठ में चली जाती है। "ख़ुशी मेरे लिए नहीं है," वह अपने कृत्य के बारे में बताती है। "यहां तक कि जब मैं खुशी की आशा करता था, तब भी मेरा दिल हमेशा भारी रहता था।"
7. मार्गरीटा (एम. बुल्गाकोव "द मास्टर एंड मार्गारीटा")
कालानुक्रमिक रूप से सूची में अंतिम स्थान पर, बुल्गाकोव की मार्गारीटा एक बेहद अजीब नायिका है। उपन्यास की शुरुआत में, वह एक नाखुश विवाहित महिला है, फिर वह मास्टर की रखैल और प्रेरणा बन जाती है, और फिर झाड़ू पर उड़ने वाली चुड़ैल में बदल जाती है। मास्टर मार्गरीटा के लिए यह न केवल प्रेरणा का स्रोत है। वह रस्कोलनिकोव के लिए सोन्या की तरह उसकी उपचारकर्ता, प्रेमी, उद्धारकर्ता बन जाती है। जब मास्टर खुद को मुसीबत में पाता है, तो मार्गरीटा मदद के लिए किसी और के अलावा शैतान के पास नहीं जाती है। फ़ॉस्ट की तरह, शैतान के साथ एक अनुबंध समाप्त करने के बाद, वह अभी भी अपने प्रेमी के साथ फिर से जुड़ गई है, भले ही पूरी तरह से इस दुनिया में नहीं है।
8. ओल्गा सेम्योनोवा (ए.पी. चेखव "डार्लिंग")
"डार्लिंग" में चेखव एक प्यारी और सौम्य आत्मा ओल्गा सेम्योनोवा की कहानी बताते हैं, आम आदमीजिसके बारे में कहा जाता है कि वह प्यार से रहता है। ओल्गा जल्दी विधवा हो जाती है। दो बार। जब आस-पास प्यार करने वाला कोई नहीं होता, तो वह बिल्ली की संगति में चली जाती है। "डार्लिंग" की अपनी समीक्षा में, टॉल्स्टॉय ने लिखा कि, एक संकीर्ण सोच वाली महिला का मज़ाक उड़ाने के इरादे से, चेखव ने गलती से एक बहुत ही पसंद करने योग्य चरित्र बना दिया। टॉल्स्टॉय और भी आगे बढ़ गए; उन्होंने ओल्गा के प्रति अत्यधिक कठोर रवैये के लिए चेखव की निंदा की, और उसकी आत्मा का न्याय करने का आह्वान किया, न कि उसकी बुद्धि का। टॉल्स्टॉय के अनुसार, ओल्गा रूसी महिलाओं की बिना शर्त प्यार करने की क्षमता का प्रतीक है, जो पुरुषों के लिए अज्ञात गुण है।
9. अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा (आई.एस. तुर्गनेव "पिता और संस")
उपन्यास "फादर्स एंड संस" (अक्सर गलत तरीके से अनुवादित "फादर्स एंड संस") में, श्रीमती ओडिंटसोवा परिपक्व उम्र की एक अकेली महिला हैं; रूसी में उनके उपनाम की ध्वनि भी अकेलेपन का संकेत देती है। ओडिंटसोवा एक असामान्य नायिका है जो महिला साहित्यिक पात्रों के बीच एक प्रकार की अग्रणी बन गई है। उपन्यास में अन्य महिलाओं के विपरीत, जो समाज द्वारा उन पर लगाए गए दायित्वों का पालन करती हैं, श्रीमती ओडिंटसोवा निःसंतान हैं, उनकी कोई माँ नहीं है और कोई पति नहीं है (वह एक विधवा हैं)। वह पुश्किन की तातियाना की तरह हठपूर्वक अपनी स्वतंत्रता का बचाव करती है, सच्चा प्यार पाने का एकमात्र मौका देने से इनकार कर देती है।
10. नास्तास्या फिलिप्पोवना (एफ.एम. दोस्तोवस्की "द इडियट")
"द इडियट" की नायिका नास्तास्या फ़िलिपोव्ना इस बात का अंदाज़ा देती हैं कि दोस्तोवस्की कितने जटिल हैं। खूबसूरती उसे शिकार बनाती है. एक बच्चे के रूप में अनाथ, नस्तास्या एक रखी हुई महिला और उस बुजुर्ग व्यक्ति की मालकिन बन जाती है जिसने उसे उठाया था। लेकिन हर बार जब वह अपनी स्थिति के चंगुल से भागने और अपनी किस्मत खुद बनाने की कोशिश करती है, तो वह अपमानित महसूस करती रहती है। अपराध बोध उसके सभी निर्णयों पर घातक छाया डालता है। परंपरा के अनुसार, कई अन्य रूसी नायिकाओं की तरह, नास्तास्या के पास भाग्य के कई विकल्प हैं, जो मुख्य रूप से पुरुषों से जुड़े हैं। और परंपरा के अनुरूप वह सही चुनाव नहीं कर पाती। लड़ने के बजाय भाग्य के सामने समर्पण करके नायिका अपने दुखद अंत की ओर बढ़ती जाती है।
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इस पाठ के लेखक लेखक और राजनयिक गुइलेर्मो हेराडेस हैं। उन्होंने कुछ समय तक रूस में काम किया, रूसी साहित्य को अच्छी तरह जानते हैं, चेखव के प्रशंसक हैं और बैक टू मॉस्को पुस्तक के लेखक हैं। तो ये लुक पूरी तरह से आउटसाइडर नहीं है. दूसरी ओर, रूसी क्लासिक्स को जाने बिना रूसी साहित्यिक नायिकाओं के बारे में कैसे लिखा जाए?
गिलर्मो किसी भी तरह से पात्रों की अपनी पसंद की व्याख्या नहीं करते हैं। मेरी राय में, राजकुमारी मैरी की अनुपस्थिति या " बेचारी लिसा"(जो, वैसे, पुश्किन के तातियाना से पहले लिखा गया था) और कतेरीना कबानोवा (ओस्ट्रोस्की के द थंडरस्टॉर्म से)। मुझे ऐसा लगता है कि ये रूसी साहित्यिक नायिकाएँ हमारे बीच लिज़ा कलिटिना या ओल्गा सेम्योनोवा से बेहतर जानी जाती हैं। हालाँकि, यह मेरी व्यक्तिपरक राय है। आप इस सूची में किसे जोड़ेंगे?
साहित्यिक कार्यों में, लोगों की छवियां, और कुछ मामलों में उनकी समानताएं: मानवीकृत जानवर, पौधे (वी.एम. गार्शिन द्वारा "अटालिया प्रिंसेप्स") और चीजें (मुर्गे के पैरों पर एक परी-कथा झोपड़ी) हमेशा मौजूद होती हैं और, एक नियम के रूप में, गिर जाती हैं। पाठकों के ध्यान के केंद्र में। वहाँ हैं अलग अलग आकारसाहित्यिक कार्यों में मानवीय उपस्थिति। यह कथावाचक-कहानीकार है, गीतात्मक नायकऔर एक ऐसा चरित्र जो किसी व्यक्ति को अत्यंत संपूर्णता और व्यापकता के साथ प्रकट करने में सक्षम है।
यह शब्द से लिया गया है फ़्रेंचऔर लैटिन मूल का है. प्राचीन रोमनों ने "व्यक्तित्व" शब्द का उपयोग किसी अभिनेता द्वारा पहने जाने वाले मुखौटे और बाद में, कला के काम में चित्रित चेहरे को नामित करने के लिए किया था।
"साहित्यिक नायक" और "चरित्र" वाक्यांश अब इस शब्द के पर्यायवाची के रूप में उपयोग किए जाते हैं। हालाँकि, ये अभिव्यक्तियाँ अतिरिक्त अर्थ भी रखती हैं: "नायक" शब्द चित्रित व्यक्ति की सकारात्मक भूमिका, चमक, असामान्यता और विशिष्टता पर जोर देता है, और वाक्यांश "चरित्र" - तथ्य यह है कि चरित्र मुख्य रूप से कार्यों के प्रदर्शन में खुद को प्रकट करता है .
एक चरित्र या तो लेखक के शुद्ध आविष्कार का फल है (गुलिवर एंड द लिलिपुटियंस, जे. स्विफ्ट द्वारा; मेजर कोवालेव, जिसने अपनी नाक खो दी, एन.वी. गोगोल द्वारा) या वास्तविक जीवन के व्यक्ति की उपस्थिति पर अनुमान का परिणाम है (चाहे ऐतिहासिक शख्सियतेंया जीवनी की दृष्टि से लेखक के करीबी लोग, या स्वयं भी); या, अंततः, पहले से ही ज्ञात साहित्यिक नायकों, जैसे, कहें, डॉन जुआन या फॉस्ट, को संसाधित करने और पूरा करने का परिणाम।
मानवीय व्यक्तियों के रूप में साहित्यिक नायकों के साथ-साथ, कभी-कभी समूह, सामूहिक चरित्र बहुत महत्वपूर्ण हो जाते हैं (ए.एस. पुश्किन द्वारा "बोरिस गोडुनोव" के कई दृश्यों में चौक पर भीड़, लोगों की राय की गवाही देती है और व्यक्त करती है)।
ऐसा लगता है कि यह किरदार दोहरे स्वभाव का है। सबसे पहले, वह चित्रित कार्रवाई का विषय है, उन घटनाओं के प्रकटीकरण के लिए प्रेरणा है जो कथानक बनाते हैं। इसी ओर से वी.वाई.ए. ने चरित्र क्षेत्र से संपर्क किया। अपने विश्वव्यापी में प्रॉप प्रसिद्ध कार्य"मॉर्फोलॉजी ऑफ़ ए फेयरी टेल" (1928)। वैज्ञानिक ने कथानक में कुछ कार्यों के वाहक के रूप में परी-कथा नायकों के बारे में बात की और इस बात पर जोर दिया कि परियों की कहानियों में चित्रित व्यक्ति मुख्य रूप से घटना श्रृंखला के आंदोलन में कारक के रूप में महत्वपूर्ण हैं। एक अभिनेता के रूप में एक चरित्र को अक्सर अभिनेता (लैटिन: अभिनेता) शब्द से नामित किया जाता है।
दूसरे, और यह शायद मुख्य बात है, चरित्र का काम की संरचना में एक स्वतंत्र महत्व है, कथानक (घटना श्रृंखला) से स्वतंत्र: वह स्थिर और स्थिर (कभी-कभी, हालांकि, परिवर्तन से गुजर रहा है) गुणों के वाहक के रूप में कार्य करता है , लक्षण, गुण।
पात्रों की विशेषता उनके द्वारा किए जाने वाले कार्यों (लगभग मुख्य रूप से), साथ ही व्यवहार और संचार के रूपों (क्योंकि यह न केवल महत्वपूर्ण है कि एक व्यक्ति क्या करता है, बल्कि यह भी महत्वपूर्ण है कि वह कैसे व्यवहार करता है), उपस्थिति और करीबी परिवेश (विशेष रूप से - नायक से संबंधितचीज़ें), विचार, भावनाएँ, इरादे।
और एक साहित्यिक कृति में मनुष्य की ये सभी अभिव्यक्तियाँ (जैसे कि) वास्तविक जीवन) का एक निश्चित परिणाम होता है - एक प्रकार का केंद्र, जो एम.एम. बख्तिन को व्यक्तित्व का मूल कहा जाता है, ए.ए. उखटॉम्स्की - एक व्यक्ति के प्रारंभिक अंतर्ज्ञान द्वारा निर्धारित प्रमुख।
लोगों की चेतना और व्यवहार के स्थिर मूल को दर्शाने के लिए मूल्य अभिविन्यास वाक्यांश का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। ई. फ्रॉम ने लिखा, "एक भी संस्कृति ऐसी नहीं है जो किसी व्यवस्था के बिना चल सके।" मूल्य अभिविन्यासया समन्वय करता है।" वैज्ञानिक ने आगे कहा, "प्रत्येक व्यक्ति में ये रुझान होते हैं।"
मूल्य अभिविन्यास (इन्हें जीवन स्थितियाँ भी कहा जा सकता है) बहुत विषम और बहुआयामी हैं। लोगों की चेतना और व्यवहार को धार्मिक और नैतिक, सख्ती से नैतिक, संज्ञानात्मक और सौंदर्य मूल्यों की ओर निर्देशित किया जा सकता है। वे वृत्ति के क्षेत्र, शारीरिक जीवन और भौतिक आवश्यकताओं की संतुष्टि, प्रसिद्धि, अधिकार और शक्ति की इच्छा से भी जुड़े हुए हैं।
वास्तविक और दोनों की स्थिति और अभिविन्यास काल्पनिक लेखकव्यक्ति अक्सर विचारों और जीवन कार्यक्रमों का रूप लेते हैं। ये रोमांटिक और पोस्ट-रोमांटिक साहित्य में "वैचारिक नायक" (एम.एम. बख्तिन का शब्द) हैं। लेकिन मूल्य अभिविन्यास अक्सर गैर-तर्कसंगत, तत्काल, सहज ज्ञान युक्त होते हैं, जो लोगों की प्रकृति और उस परंपरा से निर्धारित होते हैं जिसमें वे निहित हैं। आइए लेर्मोंटोव के मैक्सिम मैक्सिमिच को याद करें, जिन्हें "आध्यात्मिक बहस" पसंद नहीं थी, या टॉल्स्टॉय की नताशा रोस्तोवा, जो "स्मार्ट होना पसंद नहीं करती थीं।"
साहित्य के नायक विभिन्न देशऔर युग असीम रूप से विविध हैं। साथ ही, चरित्र क्षेत्र में कार्य की शैली और, अधिक महत्वपूर्ण बात, पात्रों के मूल्य अभिविन्यास से जुड़ी एक स्पष्ट पुनरावृत्ति होती है। एक प्रकार के साहित्यिक "सुपरटाइप" हैं - अति-युगीन और अंतर्राष्ट्रीय।
ऐसे कुछ ही सुपरटाइप हैं. जैसा कि एम.एम. ने उल्लेख किया है। बख्तिन और (उसके पीछे) ई.एम. मेलेटिंस्की के अनुसार, कई शताब्दियों और यहां तक कि सहस्राब्दियों तक, कलात्मक साहित्य में एक साहसी और वीर व्यक्ति का वर्चस्व रहा है जो दृढ़ता से अपनी ताकत, अपनी पहल, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने की क्षमता में विश्वास करता है।
वह अपना सार प्रकट करता है सक्रिय खोजऔर निर्णायक संघर्ष, साहसिक कार्यों और उपलब्धियों में, और अपने विशेष मिशन, अपनी विशिष्टता और अजेयता के विचार के साथ रहता है। ऐसे नायकों की जीवन स्थितियों के लिए हमें अनेक साहित्यिक कृतियों में संक्षिप्त एवं उपयुक्त सूत्र मिलते हैं। उदाहरण के लिए: “जब आप अपनी मदद स्वयं कर सकते हैं, / तो स्वर्ग की दुहाई क्यों दें? / हमें एक विकल्प दिया गया है। जो साहस करते हैं वे सही हैं;/ जो आत्मा में कमजोर है वह अपने लक्ष्य को प्राप्त नहीं करेगा।/ "अप्राप्य!" - यह वही कहता है / जो झिझकता है, झिझकता है और इंतजार करता है" (डब्ल्यू. शेक्सपियर। "अंत मामले का ताज है।" एम. डोंस्कॉय द्वारा अनुवाद)। पुश्किन के ग्रिगोरी ओट्रेपिएव अपने बारे में बताते हैं, "हुड के नीचे, मैंने दुनिया के लिए एक चमत्कार की तैयारी करने वाली अपनी साहसी योजना के बारे में सोचा।" और उपन्यास "द ब्रदर्स करमाज़ोव" में शैतान ने इवान के अंतरतम विचारों को व्यक्त किया: "जहां मैं खड़ा हूं, वहां तुरंत पहला स्थान होगा।"
साहसिक-वीर सुपरटाइप से संबंधित पात्र प्रसिद्धि के लिए प्रयास करते हैं, प्यार पाने की लालसा रखते हैं, "जीवन की काल्पनिकता को खत्म करने" की इच्छा रखते हैं, अर्थात, वे जीवन में बदलती परिस्थितियों में सक्रिय रूप से भाग लेते हैं, लड़ते हैं, हासिल करते हैं और जीतते हैं। एक साहसी वीर चरित्र एक प्रकार का चुना हुआ या धोखेबाज होता है, जिसकी ऊर्जा और ताकत का एहसास कुछ बाहरी लक्ष्यों को प्राप्त करने की इच्छा में होता है।
इन लक्ष्यों का दायरा बहुत व्यापक है: लोगों, समाज, मानवता की सेवा से लेकर स्वार्थी इच्छाशक्ति और आत्म-पुष्टि तक, जो कोई सीमा नहीं जानता, चालाक चाल, धोखे और कभी-कभी अपराधों और अत्याचारों से जुड़ा होता है (याद रखें) शेक्सपियर का मैकबेथऔर उसकी पत्नी)। वीर महाकाव्य के पात्र पहले "ध्रुव" की ओर बढ़ते हैं।
वर्जिल की विश्व प्रसिद्ध कविता में ऐसी ही बहादुर और विवेकशील, उदार और धर्मपरायण एनीस है। अपने मूल निवासी ट्रॉय और अपने ऐतिहासिक मिशन के प्रति अपने कर्तव्य के प्रति वफादार, वह, टी.एस. एलिस्ट के शब्दों में, "अपनी पहली से आखिरी सांस तक" एक "नियति का आदमी" है: साहसी नहीं, साज़िशकर्ता नहीं, आवारा नहीं , एक कैरियरवादी नहीं - वह उसे पूरा करता है जो उसके भाग्य में लिखा है, बल या यादृच्छिक आदेश से नहीं, और निश्चित रूप से महिमा की प्यास से नहीं, बल्कि इसलिए कि उसने अपनी इच्छा को एक निश्चित के अधीन कर दिया है सर्वोच्च प्राधिकारीमहान लक्ष्य" (अर्थात् रोम की स्थापना)।
इलियड और ओडिसी सहित कई अन्य महाकाव्यों में, पात्रों के वीरतापूर्ण कार्यों को उनकी आत्म-इच्छा और साहसिकता के साथ जोड़ा गया है (प्रोमेथियस में एक समान संयोजन, जो, हालांकि, कई शताब्दियों तक बलिदान सेवा का प्रतीक बन गया) लोग)।
वीरता के सार के बारे में बहुत कुछ कहा गया है। साहित्य के संबंध में साहसिकतावाद (एडवेंचरिज्म) की अवधारणा को बहुत कम समझा जाता है। एम.एम. बख्तिन ने साहसिक शुरुआत को "शाश्वत मानव स्वभाव - आत्म-संरक्षण, जीत और जीत की प्यास, कब्जे की प्यास, कामुक प्रेम" द्वारा निर्धारित समस्याओं के समाधान के साथ जोड़ा।
इसके अलावा, हम ध्यान दें कि साहसिकता किसी व्यक्ति के आत्मनिर्भर खेल आवेगों (एन.वी. गोगोल के "द मैरिज" में कोचकेरेव, आई. इलफ़ और वी. पेत्रोव में ओस्टाप बेंडर) के साथ-साथ सत्ता की प्यास से भी प्रेरित हो सकती है। , जैसा कि पुश्किन के ग्रिस्का ओट्रेपीव और एमिलीन पुगाचेवा में है।
साहसिक-वीर सुपरटाइप, हर कीमत पर (यानी, मानव दुनिया की गतिशील, किण्वित, रोमांचक शुरुआत) नए के लिए प्रयास का प्रतीक है, विभिन्न संशोधनों में मौखिक और कलात्मक कार्यों द्वारा दर्शाया जाता है, एक दूसरे के समान नहीं।
सबसे पहले, ये ऐतिहासिक रूप से प्रारंभिक मिथकों और लोक-महाकाव्य नायकों के देवता हैं, जिन्हें अर्जुन (भारतीय "महाभारत"), अकिलिस, ओडीसियस, मुरम के इल्या से लेकर टिल यूलेंसपीगेल और तारास बुलबा तक उनकी विशेषताएं विरासत में मिली हैं, जो हमेशा उच्च और काव्यात्मक हैं।
उसी पंक्ति में मध्ययुगीन शूरवीर रोमांस के केंद्रीय आंकड़े और साहित्य में उनकी समानताएं हैं पिछली सदियोंजासूसी पात्र कैसे होते हैं? कल्पित विज्ञान, युवाओं के लिए साहसिक कार्य, और कभी-कभी "महान" साहित्य (पुश्किन के रुस्लान और युवा डबरोव्स्की को याद करें, ई. रोस्टैंड के नाटक "साइरानो डी बर्जरैक" के नायक, ई. श्वार्ट्ज द्वारा "ड्रैगन" से लैंसलॉट)।
दूसरे, ये रोमांटिक दिमाग वाले विद्रोही और आध्यात्मिक पथिक होते हैं साहित्य XIX-XXसदियों - चाहे वह गोएथे का फॉस्ट हो, बायरन का कैन हो, लेर्मोंटोव का दानव हो, नीत्शे का जरथुस्त्र हो, या (दूसरे में, व्यावहारिक रूपांतर में) वनगिन, पेचोरिन, बेल्टोव, रस्कोलनिकोव, ओरेस्टेस (जे.-पी द्वारा "द फ्लाईज़") जैसे वैचारिक नायक हों .सार्त्र).
नामित पात्र (जरथुस्त्र एक महत्वपूर्ण अपवाद है) मानो आधे-नायक या यहां तक कि विरोधी-नायक हैं, जैसे, उदाहरण के लिए, नोट्स फ्रॉम अंडरग्राउंड और एफ.एम. के स्टावरोगिन का केंद्रीय चरित्र। दोस्तोवस्की। इसके पात्रों की उपस्थिति और नियति में, इसलिए बोलने के लिए, "राक्षसी" श्रृंखला, बौद्धिक और अन्य साहसिकता की निरर्थकता, नैतिकता के साथ संबंध से रहित और सांस्कृतिक परंपरामहान ऐतिहासिक समय.
तीसरा, वीर-साहसी सिद्धांत कुछ हद तक रोमांटिक दिमाग वाले पात्रों में शामिल है जो किसी भी दानवता से अलग हैं, मानते हैं कि उनकी आत्मा सुंदर है, और अपनी समृद्ध क्षमता का एहसास करने के लिए उत्सुक हैं, खुद को कुछ प्रकार के चुने हुए और रोशनी मानते हैं . लेखकों के कवरेज में इस प्रकार का अभिविन्यास, एक नियम के रूप में, आंतरिक रूप से संकटग्रस्त, दुखद नाटक से भरा होता है, और गतिरोध और आपदाओं की ओर ले जाता है।
हेगेल के अनुसार, "नए शूरवीर मुख्य रूप से युवा पुरुष हैं जिन्हें अपने आदर्शों के बजाय होने वाले सांसारिक चक्र से लड़ना पड़ता है।" ऐसे नायक, जर्मन दार्शनिक आगे कहते हैं, "इसे दुर्भाग्य मानें" कि गद्यात्मक वास्तविकता के तथ्य "उनके आदर्शों और हृदय के अनंत नियम का क्रूरतापूर्वक विरोध करते हैं": उनका मानना है कि "चीजों के इस क्रम में एक छेद बनाना आवश्यक है" , दुनिया को बदलने, सुधारने के लिए, या कम से कम, उसके बावजूद, पृथ्वी पर एक स्वर्गीय कोने का निर्माण करने के लिए।
इस प्रकार के पात्र (गोएथे के वेर्थर, पुश्किन के लेन्स्की, गोंचारोव के एडुएव जूनियर को याद करें, चेखव के पात्र) शब्द के पूर्ण अर्थ में नायक नहीं हैं। उनके ऊँचे विचार और महान आवेग भ्रामक और निरर्थक साबित होते हैं; रोमांटिक रूप से इच्छुक पात्रों को हार का सामना करना पड़ता है, कष्ट सहना पड़ता है, मरना पड़ता है, या समय के साथ वे अस्तित्व के "आधार गद्य" के साथ समझौता कर लेते हैं और परोपकारी, या यहां तक कि कैरियरवादी बन जाते हैं। "हीरो," जी.के. नोट करते हैं। स्टेंडल, बाल्ज़ाक, फ्लॉबर्ट के लेखन अनुभव के आधार पर कोसीकोव एक ही समय में आदर्श और पतन का वाहक बन जाता है।
इस प्रकार, रोमांटिक और पोस्ट-रोमांटिक साहित्य के नायक (अपनी "राक्षसी" और "सुंदर" दोनों किस्मों में), साहसिक-वीर सुपरटाइप (अपनी विशिष्टता की आभा, बड़े पैमाने पर अधिग्रहण की इच्छा) में अपनी भागीदारी बनाए रखते हुए और उपलब्धियाँ), एक ही समय में सांस्कृतिक और ऐतिहासिक संकट और यहाँ तक कि इस सुपरटाइप की थकावट के लक्षण और प्रमाण के रूप में प्रकट हुईं।
इस सुपरटाइप से संबंधित पात्रों में, चौथे, हम खुद को साहसी पाते हैं, यहां तक कि ऊपर सूचीबद्ध लोगों की तुलना में कम वीर भी। प्रारंभिक मिथकों के चालबाजों से लेकर, धागे मध्ययुगीन और पुनर्जागरण लघु कथाओं के पात्रों के साथ-साथ साहसिक उपन्यासों तक फैले हुए हैं। आधुनिक समय के साहित्य में साहसिकता की आलोचनात्मक पुनर्व्याख्या महत्वपूर्ण है, सबसे स्पष्ट रूप से डॉन जुआन (तिर्सो डी मोलिना और मोलिरे से शुरू) के कार्यों में।
स्थान-चाहने वालों की छवियाँ उच्च समाज, ओ. डी बाल्ज़ाक, स्टेंडल, गाइ डी मौपासेंट के उपन्यासों में कैरियरिस्ट। पुश्किन के "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" में हरमन, गोगोल के चिचिकोव, दोस्तोवस्की के राकिटिन और प्योत्र वेरखोवेंस्की, टॉल्स्टॉय के बोरिस ड्रुबेट्सकोय एक ही पंक्ति में हैं। अन्य में, बहुत अलग भिन्नताओं में (और क्षमाप्रार्थी होने से बहुत दूर), साहसी का प्रकार हमारी शताब्दी के ऐसे साहित्यिक आंकड़ों में कैद है जैसे टी. मान में फेलिक्स क्रुल, इलफ़ और पेट्रोव के प्रसिद्ध ओस्टाप बेंडर, और बहुत कम लोकप्रिय पास्टर्नक के डॉक्टर ज़ीवागो में कोमारोव्स्की।
एक पूरी तरह से अलग, कोई कह सकता है, साहसिक-वीर "सुपरटाइप" के ध्रुवीय मध्ययुगीन जीवनी और उन कार्यों (हमारे करीबी युगों सहित) में प्रकट होता है, जो अधिक या कम हद तक, प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से, भौगोलिक परंपरा को विरासत में मिला है या इसके समान हैं.
इस सुपरटाइप को उचित रूप से भौगोलिक-सुखद कहा जा सकता है। भौगोलिक पवित्रता और रमणीय मूल्यों की रिश्तेदारी प्रसिद्ध "द टेल ऑफ़ पीटर एंड फेवरोनिया ऑफ़ मुरम" से स्पष्ट रूप से प्रमाणित होती है, जहाँ "पवित्रता का प्रभामंडल तपस्वी मठवासी जीवन को नहीं, बल्कि दुनिया में आदर्श विवाहित जीवन को घेरता है और किसी की रियासत का बुद्धिमान संप्रभु शासन।
इस प्रकार के पात्र सफलता के लिए किसी संघर्ष में शामिल नहीं होते हैं। वे सफलताओं और असफलताओं, जीत और हार के ध्रुवीकरण से मुक्त वास्तविकता में रहते हैं, और परीक्षणों के समय में वे प्रलोभन और निराशा के मृत अंत से बचते हुए दृढ़ता दिखाने में सक्षम होते हैं (जिसकी पुष्टि शेक्सपियर के नायकों में से एक के बारे में शब्दों से होती है जो अन्याय का सामना करना पड़ा: उसके पास "नम्र, भाग्य की स्पष्ट मनोदशा, गंभीरता" - "जैसा आपको पसंद है") का अनुवाद करने का उपहार है। यहां तक कि मानसिक प्रतिबिंब के लिए प्रवृत्त होने पर भी, इस प्रकार के पात्र (उदाहरण के लिए, लेसकोव के सेवली ट्यूबरोज़ोव) गहरे संदेह और अघुलनशील समस्याओं के बजाय सिद्धांतों और निर्विवाद सत्य की दुनिया में रहते हैं।
उनके जीवन में आध्यात्मिक उतार-चढ़ाव या तो अनुपस्थित हैं या अल्पकालिक हो जाते हैं और, सबसे महत्वपूर्ण बात, पूरी तरह से काबू पाने योग्य (याद रखें: एल्डर जोसिमा की मृत्यु के बाद एलोशा करमाज़ोव का "अजीब और अनिश्चित क्षण"), हालांकि ये लोग पश्चाताप के मूड में होते हैं . यहां चेतना और व्यवहार के दृढ़ दृष्टिकोण हैं: जिसे आमतौर पर नैतिक सिद्धांतों के प्रति निष्ठा कहा जाता है।
ऐसे पात्र अपने सुख-दुख, संचार कौशल और रोजमर्रा की गतिविधियों के साथ एक करीबी वास्तविकता में निहित होते हैं। वे अपने आस-पास की दुनिया के लिए खुले हैं, हर किसी से प्यार करने और मित्रता करने में सक्षम हैं, "संचार और संचार कार्यकर्ता" (एम.एम. प्रिशविन) की भूमिका के लिए तैयार हैं। वे, ए.ए. की शब्दावली का उपयोग करते हुए। उख़टोम्स्की की विशेषता "किसी अन्य व्यक्ति पर प्रभुत्व" है।
19वीं-20वीं सदी के रूसी साहित्यिक क्लासिक्स में। भौगोलिक-सुखद सुपरटाइप को बहुत ही सजीव और व्यापक रूप से प्रस्तुत किया गया है। यहाँ "यूजीन वनगिन" के आठवें अध्याय की तातियाना है, और "द कैप्टन की बेटी" में ग्रिनेव्स और मिरोनोव्स का "समूह चित्र", और प्रिंस गाइडन ("द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन"), जिन्हें जाने की ज़रूरत नहीं थी ख़ुशी की तलाश में बहुत दूर.
पुश्किन के बाद के साहित्य में, यह मैक्सिम मैक्सिमिच एम.यू. है। लेर्मोंटोव, अक्षरएस.टी. का पारिवारिक इतिहास अक्साकोवा, पुरानी दुनिया के जमींदार एन.वी. गोगोल, "फैमिली हैप्पीनेस" के पात्र, रोस्तोव और लेविन एल.एन. द्वारा। टॉल्स्टॉय, प्रिंस मायस्किन और मकर इवानोविच, तिखोन और जोसिमा एफ.एम. द्वारा। दोस्तोवस्की।
ए.एन. के कई नायकों का नाम भी लिया जा सकता है। ओस्ट्रोव्स्की, आई.ए. गोंचारोवा, एन.ए. नेक्रासोवा, आई.एस. तुर्गनेवा, ए.पी. चेखव. उसी पंक्ति में - एम.ए. में टर्बाइन। बुल्गाकोव, ए.पी. की कहानी "फ्रो" के नायक और नायिका। प्लैटोनोवा, मैत्रियोना ए.आई. सोल्झेनित्सिन, हमारे "गांव" गद्य में कई पात्र (उदाहरण के लिए, वी.आई. बेलोव द्वारा "ए हैबिटुअल बिजनेस" में इवान अफ्रिकानोविच, वी.एम. शुक्शिन की कहानी "एलोशा बेस्कोनवॉयनी" के नायक)।
रूसी प्रवासी की ओर मुड़ते हुए, आइए बी.के. के गद्य को बुलाएँ। जैतसेव और आई.एस. श्मेलेव (विशेष रूप से, गोर्किन "द समर ऑफ द लॉर्ड" और "पॉलिटिक्स") से। अन्य देशों के साहित्य में, ऐसे व्यक्ति चार्ल्स डिकेंस में और हमारी सदी में - डब्ल्यू फॉकनर के दुखद उपन्यासों और कहानियों में गहराई से महत्वपूर्ण हैं।
भौगोलिक-सुखद सुपरटाइप की उत्पत्ति प्राचीन ग्रीक मिथक फिलेमोन और बाउसिस के पात्र हैं, जिन्हें देवताओं द्वारा एक-दूसरे के प्रति प्रेम में निष्ठा, दयालुता और आतिथ्य के लिए सम्मानित किया गया था: उनकी झोपड़ी एक मंदिर में बदल गई, और वे स्वयं थे दीर्घायु और एक साथ मृत्यु प्रदान की गई।
यहां से धागे थियोक्रिटस, वर्जिल के "बुकोलिक्स" और "जॉर्जिक्स", लॉन्ग के आदर्श उपन्यास "डैफनीस एंड क्लो" से लेकर ओविड तक फैले हुए हैं, जो सीधे फिलेमोन और बाउसिस के मिथक की ओर मुड़ गए, और - कई शताब्दियों के बाद - से आई.वी. गोएथे (फॉस्ट के दूसरे भाग का संगत एपिसोड, साथ ही कविता "हरमन और डोरोथिया")। विचाराधीन "सुपरटाइप" की उत्पत्ति देवताओं के बारे में नहीं, बल्कि लोगों के बारे में, मनुष्य में मानव के बारे में एक मिथक है (लेकिन मानव-दिव्य नहीं, अगर हम रूसी 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की शब्दावली विशेषता का सहारा लेते हैं)।
हेसिओड के उपदेशात्मक महाकाव्य द्वारा भौगोलिक-सुखद सुपरटाइप को भी रेखांकित किया गया था। "वर्क्स एंड डेज़" में, सैन्य कौशल, लूट और महिमा के लिए होमर की माफ़ी को अस्वीकार कर दिया गया, रोजमर्रा के सामान्य ज्ञान और शांतिपूर्ण किसान श्रम की प्रशंसा की गई, परिवार में अच्छे व्यवहार और नैतिक व्यवस्था, जो पर आधारित है लोक कथाऔर अनुभव नीतिवचनों और दंतकथाओं में कैद हैं।
विचाराधीन श्रृंखला के पात्रों की दुनिया भी प्राचीन यूनानी संगोष्ठियों से पहले थी, जिसने मैत्रीपूर्ण मानसिक बातचीत की परंपरा को जन्म दिया। इस संबंध में सुकरात का आंकड़ा महत्वपूर्ण है वास्तविक व्यक्तित्वऔर प्लेटो के संवादों के नायक के रूप में, जहां पुरातनता के महान विचारक शांतिपूर्ण और गोपनीय बातचीत में आरंभकर्ता और अग्रणी भागीदार के रूप में दिखाई देते हैं, अक्सर दोस्ताना मुस्कान के साथ। इस संबंध में सबसे प्रभावशाली संवाद दार्शनिक के जीवन के अंतिम घंटों के बारे में फेडो है।
भौगोलिक-सुखद सुपरटाइप के निर्माण में, परी कथा ने अंतर्निहित और निराकार में जो मूल्यवान है, उसमें अपनी रुचि के साथ भी अपनी भूमिका निभाई, चाहे वह सौतेली बेटी सिंड्रेला हो या इवान द फ़ूल, या अच्छा जादूगर, जिनकी विशेषताएं शेक्सपियर के "द टेम्पेस्ट" के लेखक-ऋषि प्रोस्पेरो के पास हैं।
भौगोलिक-सुखद अभिविन्यास के नायकों को वास्तविकता से गैर-अलगाव और पर्यावरण में भागीदारी की विशेषता होती है; उनका व्यवहार दुनिया के प्रति "दयालु ध्यान" की उपस्थिति में रचनात्मक होता है (एम.एम. प्रिशविन)। जाहिर है, साहित्य के विकास में एक प्रवृत्ति के बारे में बात करने का कारण है: साहसिक-वीर अभिविन्यास के सकारात्मक कवरेज से लेकर उनकी आलोचनात्मक प्रस्तुति तक और भौगोलिक और रमणीय मूल्यों की बढ़ती स्पष्ट समझ और आलंकारिक अवतार तक।
यह प्रवृत्ति, विशेष रूप से, वक्ता के रचनात्मक विकास में शास्त्रीय स्पष्टता के साथ परिलक्षित हुई। पुश्किन (से) कोकेशियान कैदी" और "जिप्सी" से "बेल्किन्स टेल्स" और "द कैप्टनस डॉटर")। इसे हमारी सदी के दार्शनिक प्रयोगों में औचित्य और स्पष्टीकरण मिलता है। इस प्रकार, आधुनिक जर्मन दार्शनिक जे. हेबरमास का तर्क है कि सफलता पर केंद्रित वाद्य क्रिया अंततः संचारी क्रिया का मार्ग प्रशस्त करती है जिसका उद्देश्य आपसी समझ स्थापित करना और लोगों की एकता के लिए प्रयास करना है।
साहित्यिक पात्र न केवल मूल्य अभिविन्यास के "वाहक" के रूप में, बल्कि अवतार के रूप में भी प्रकट हो सकते हैं, नकारात्मक लक्षणया कुचली हुई, दमित, असफल मानवता का ध्यान। "नकारात्मक" सुपरटाइप की उत्पत्ति, उपहास और निंदा के योग्य, सदियों से चली आ रही है, कुबड़े और तिरछे, बड़बड़ाने वाले और उपहास करने वाले थर्साइट्स, अकिलिस और ओडीसियस के दुश्मन हैं, जिनका वर्णन इलियड में किया गया है। यह शायद पहला है यूरोपीय साहित्यएंटी हीरो।
यह शब्द एफ.एम. द्वारा प्रयोग में लाया गया था। दोस्तोवस्की: "एक नायक-विरोधी के सभी लक्षण जानबूझकर यहां एकत्र किए गए हैं" ("अंडरग्राउंड से नोट्स")। दबी हुई मानवता सिसिफस के मिथक में सन्निहित है, जिसका अस्तित्व निराशाजनक रूप से दर्दनाक और अर्थहीन है। यहां व्यक्ति के पास मूल्य अभिविन्यास के लिए समय नहीं है! सिसिफस को एक आदर्श व्यक्ति के रूप में ए. कैमस ने अपने काम "द मिथ ऑफ सिसिफस" में माना था। बेतुकेपन पर एक निबंध।" नामांकित पात्र प्राचीन यूनानी पौराणिक कथाबाद के और निकट युग के साहित्य में बहुत कुछ की आशा करें।
वास्तव में, जहां किसी भी मानव-योग्य दिशानिर्देशों और लक्ष्यों के लिए कोई जगह नहीं है, वहां कई रूसी पात्र रहते हैं 19वीं सदी के लेखकमें, विशेष रूप से - एन.वी. गोगोल. आइए, उदाहरण के लिए, पागल पोप्रिशिन, या अपने ग्रेटकोट के साथ अकाकी अकाकिविच, या मेजर कोवालेव, जिसने अपनी नाक खो दी, को याद करें।
"अग्रणी गोगोल विषय," एस.जी. कहते हैं बोचारोव के अनुसार, "वहां "विखंडन" था, जिसे ऐतिहासिक रूप से व्यापक रूप से संपूर्ण यूरोपीय आधुनिक युग के सार के रूप में समझा जाता है, जो 19वीं शताब्दी में अपनी चरम सीमा पर पहुंच गया; आधुनिक जीवन की सभी अभिव्यक्तियों को खंडित और आंशिक रूप में वर्णित करना स्वयं मनुष्य तक फैला हुआ है।
गोगोल की सेंट पीटर्सबर्ग कहानियों में नायक-अधिकारी के साथ, किसी व्यक्ति के चित्रण का एक विशेष पैमाना स्थापित किया गया था। यह पैमाना ऐसा है कि एक व्यक्ति को एक कण और एक भिन्नात्मक मान के रूप में माना जाता है (यदि "शून्य" नहीं है, जैसा कि विभाग के प्रमुख पोप्रीशिना को सुझाव देते हैं)।"
यहाँ का आदमी, बोचारोव, "द ओवरकोट" के नायक के बारे में बोलते हुए आगे कहता है, "एक ऐसा प्राणी है जो न केवल पूर्ण न्यूनतम तक सीमित है मानव अस्तित्व, मूल्य और अर्थ, लेकिन बस इन सब से शून्य": "अकाकी अकाकिविच सिर्फ एक "छोटा आदमी" नहीं है। कोई कह सकता है कि वह एक छोटे आदमी से भी "छोटा" है, सबसे मानवीय माप से भी नीचे है।
"पोस्ट-गोगोल" साहित्य में कई पात्र पूरी तरह से बेजान दिनचर्या, पर्यावरण की मृत रूढ़ियों के अधीन हैं, और अपने स्वयं के स्वार्थी उद्देश्यों के अधीन हैं। वे या तो अस्तित्व की एकरसता और अर्थहीनता से निराश हो जाते हैं, या वे इसके साथ सामंजस्य बिठा लेते हैं और संतुष्ट महसूस करते हैं।
उनकी दुनिया में मौजूद है, अगर सर्वोच्च नहीं है, तो ब्लोक ने "अत्यधिक) ग्रे मकड़ी जैसी बोरियत कहा है।" "इयोनिच" कहानी का नायक ऐसा है और चेखव में उसकी कई समानताएँ हैं, ऐसा (अनूठे बदलाव में) दोस्तोवस्की के कई कार्यों का माहौल है। आइए हम उस भयानक छवि को याद करें जो स्विड्रिगेलोव की कल्पना में उभरी थी: अनंत काल मकड़ियों के साथ एक उपेक्षित गांव स्नानघर की तरह है।
एक व्यक्ति को बोरियत के अँधेरे में धकेल दिया गया (या खुद को धकेल दिया गया) लेखकों द्वारा बार-बार पहचाना और चित्रित किया गया, जो केवल सुखवादी रूप से उन्मुख था - शारीरिक सुखों की ओर, नैतिकता से अलग, बुराई के प्रति सहिष्णु और इसके लिए क्षमा मांगने वाला।
बौडेलेयर में पश्चिमी यूरोपीय साहित्य- मैरिवाक्स, लेसेज, प्रीवोस्ट, डाइडेरोट और डी साडे) - सुखवाद और इसका दूसरा पक्ष, बुराई) सावधानीपूर्वक, विविध और प्रभावशाली रूप से धूमिल विश्लेषण के अधीन थे।
दोस्तोवस्की के चरित्रों के बारे में बोलते हुए, जो 20वीं शताब्दी के कई कार्यों की मानवीय वास्तविकता से पहले के थे। जे. क्रिस्टेवा, बिना किसी कारण के, "फटे हुए स्वयं", "विभाजित विषयों", "फटे हुए चेतना" के वाहक जैसे वाक्यांशों का उपयोग करते हैं।
जिस व्यक्ति के मूल्य हिल गए हैं या पूरी तरह से अनुपस्थित हैं वह एक वस्तु बन गया है बारीकी से ध्यान देंहमारी सदी के लेखक. ये हैं एफ. काफ्का की भयावहता, और बेतुके रंगमंच, और लोगों के सामूहिक विनाश में प्रतिभागियों की छवियां, और एक राक्षस, एक राक्षसी प्राणी के रूप में मनुष्य की कलात्मक अवधारणा।
यह (सबसे अनुमानित रूपरेखा में) चरित्र क्षेत्र है साहित्यक रचना, यदि आप इसे स्वयंसिद्धांत (मूल्यों के सिद्धांत) के परिप्रेक्ष्य से देखें।
वी.ई. साहित्य का खालिज़ेव सिद्धांत। 1999
साहित्यिक नायक, एक नियम के रूप में, हैं कल्पनालेखक। लेकिन उनमें से कुछ के पास अभी भी वास्तविक प्रोटोटाइप हैं जो लेखक, या प्रसिद्ध ऐतिहासिक शख्सियतों के समय में रहते थे। हम आपको बताएंगे कि ये अजनबी कौन थे एक विस्तृत वृत्त तकपाठकों के आंकड़े.
1. शर्लक होम्स
यहाँ तक कि लेखक ने स्वयं स्वीकार किया कि शर्लक होम्स के पास बहुत कुछ है सामान्य सुविधाएंअपने गुरु जो बेल के साथ। उनकी आत्मकथा के पन्नों पर कोई यह पढ़ सकता है कि लेखक अक्सर अपने शिक्षक को याद करते थे, उनके ईगल प्रोफ़ाइल, जिज्ञासु दिमाग और अद्भुत अंतर्ज्ञान के बारे में बात करते थे। उनके अनुसार, डॉक्टर किसी भी मामले को एक सटीक, व्यवस्थित वैज्ञानिक अनुशासन में बदल सकता है।
अक्सर डॉ. बेल पूछताछ के लिए निगमनात्मक तरीकों का इस्तेमाल करते थे। किसी व्यक्ति को देखकर ही वह उसकी आदतों, उसकी जीवनी के बारे में बता सकता था और कभी-कभी उसका निदान भी कर सकता था। उपन्यास के विमोचन के बाद कॉनन डॉयलहोम्स के "प्रोटोटाइप" के साथ पत्र-व्यवहार किया, और उन्होंने उससे कहा कि यदि उसने एक अलग रास्ता चुना होता तो शायद उसका करियर ठीक इसी तरह होता।
2. जेम्स बॉन्ड
साहित्यिक इतिहासजेम्स बॉन्ड की शुरुआत ख़ुफ़िया अधिकारी इयान फ्लेमिंग द्वारा लिखी गई किताबों की एक श्रृंखला से हुई। श्रृंखला की पहली पुस्तक, कैसीनो रोयाल, 1953 में प्रकाशित हुई थी, जिसके कुछ साल बाद फ्लेमिंग को प्रिंस बर्नार्ड की निगरानी करने का काम सौंपा गया था, जो जर्मन सेवा से अंग्रेजी खुफिया सेवा में चले गए थे। बहुत आपसी संदेह के बाद, स्काउट्स शुरू हुए अच्छे दोस्त हैं. बॉन्ड ने वोदका मार्टिनी का ऑर्डर देने के लिए प्रिंस बर्नार्ड से पदभार संभाला, जिसमें प्रसिद्ध "हिलाया हुआ, हिलाया नहीं गया" जोड़ा गया।
3. ओस्टाप बेंडर
वह व्यक्ति जो 80 वर्ष की आयु में इलफ़ और पेत्रोव की "12 कुर्सियों" से महान योजनाकार का प्रोटोटाइप बन गया, फिर भी एक कंडक्टर के रूप में काम करता था रेलवेमास्को से ताशकंद तक ट्रेन में। ओडेसा में जन्मे ओस्टाप शोर छोटी उम्र से ही साहसिक कार्यों के शौकीन थे। उन्होंने खुद को या तो एक कलाकार के रूप में या एक शतरंज ग्रैंडमास्टर के रूप में पेश किया, और यहां तक कि सोवियत विरोधी पार्टियों में से एक के सदस्य के रूप में भी काम किया।
केवल अपनी उल्लेखनीय कल्पना की बदौलत, ओस्टाप शोर मास्को से ओडेसा लौटने में कामयाब रहे, जहां उन्होंने आपराधिक जांच विभाग में सेवा की और स्थानीय दस्युओं के खिलाफ लड़ाई लड़ी। संभवतः यहीं से ओस्टाप बेंडर का आपराधिक संहिता के प्रति सम्मानजनक रवैया आता है।
4. प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की
प्रसिद्ध बुल्गाकोव उपन्यास से प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की " एक कुत्ते का दिल"भी था वास्तविक प्रोटोटाइप- रूसी मूल के फ्रांसीसी सर्जन सैमुअल अब्रामोविच वोरोनोव। 20वीं सदी की शुरुआत में, इस आदमी ने शरीर को फिर से जीवंत करने के लिए बंदरों की ग्रंथियों को इंसानों में प्रत्यारोपित करके यूरोप में असली धूम मचा दी। पहले ऑपरेशन ने एक आश्चर्यजनक प्रभाव दिखाया: बुजुर्ग रोगियों में यौन गतिविधि फिर से शुरू हो गई, याददाश्त और दृष्टि में सुधार हुआ, चलने में आसानी हुई, और जो बच्चे पीछे रह गए थे मानसिक विकास, मानसिक सतर्कता प्राप्त हुई।
वोरोनोवा में हजारों लोगों का इलाज किया गया और डॉक्टर ने खुद फ्रेंच रिवेरा पर अपनी बंदर नर्सरी खोली। लेकिन बहुत कम समय बीता और चमत्कारी डॉक्टर के मरीज़ों की हालत ख़राब होने लगी। अफवाहें उठीं कि उपचार का परिणाम सिर्फ आत्म-सम्मोहन था, और वोरोनोव को चार्लटन कहा गया था।
5. पीटर पैन
खूबसूरत परी टिंकर बेल वाला लड़का डेविस दंपत्ति (आर्थर और सिल्विया) द्वारा दुनिया को और खुद लिखित कार्य के लेखक जेम्स बैरी को दिया गया था। पीटर पैन का प्रोटोटाइप उनके बेटों में से एक माइकल था। परी कथा नायकएक असली लड़के से न केवल उसकी उम्र और चरित्र, बल्कि बुरे सपने भी प्राप्त हुए। और यह उपन्यास स्वयं लेखक के भाई, डेविड को समर्पित है, जिनकी आइस स्केटिंग करते समय उनके 14वें जन्मदिन से एक दिन पहले मृत्यु हो गई थी।
6. डोरियन ग्रे
यह शर्म की बात है, लेकिन मुख्य चरित्रउपन्यास "द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे" ने इसके वास्तविक जीवन के मूल की प्रतिष्ठा को काफी हद तक खराब कर दिया। जॉन ग्रे, जो अपनी युवावस्था में ऑस्कर वाइल्ड के शिष्य और करीबी दोस्त थे, सुंदर, हट्टे-कट्टे थे और 15 साल के लड़के की तरह दिखते थे। लेकिन उनका खुशहाल मिलन तब ख़त्म हो गया जब पत्रकारों को उनके रिश्ते के बारे में पता चला। क्रोधित ग्रे अदालत गए और अखबार के संपादकों से माफी मांगी, लेकिन उसके बाद वाइल्ड के साथ उनकी दोस्ती खत्म हो गई। जल्द ही जॉन ग्रे की मुलाकात रूस के कवि और मूल निवासी आंद्रे रफ़ालोविच से हुई। वे कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गए और कुछ समय बाद ग्रे एडिनबर्ग के सेंट पैट्रिक चर्च में पुजारी बन गए।
7. ऐलिस
एलिस इन वंडरलैंड की कहानी उस दिन शुरू हुई जब लुईस कैरोल ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी के रेक्टर हेनरी लिडेल की बेटियों के साथ घूमे, जिनमें एलिस लिडेल भी थीं। बच्चों के अनुरोध पर कैरोल तुरंत कहानी लेकर आए, लेकिन अगली बार जब वह इसके बारे में नहीं भूले, तो उन्होंने अगली कड़ी बनाना शुरू कर दिया। दो साल बाद, लेखक ने ऐलिस को चार अध्यायों वाली एक पांडुलिपि भेंट की, जिसके साथ ऐलिस की सात साल की उम्र की तस्वीर भी संलग्न थी। इसका शीर्षक था "गर्मी के दिन की याद में एक प्यारी लड़की को क्रिसमस उपहार।"
8. करबास-बरबास
जैसा कि आप जानते हैं, एलेक्सी टॉल्स्टॉय ने केवल कार्लो कोलोडियो के "पिनोच्चियो" को रूसी में प्रस्तुत करने की योजना बनाई थी, लेकिन यह पता चला कि उन्होंने एक स्वतंत्र कहानी लिखी थी, जिसमें उस समय के सांस्कृतिक आंकड़ों के साथ समानताएं स्पष्ट रूप से खींची गई थीं। चूँकि टॉल्स्टॉय के पास मेयरहोल्ड के थिएटर और उसके बायोमैकेनिक्स के लिए कोई कमजोरी नहीं थी, इसलिए इस थिएटर के निर्देशक को ही करबास-बरबास की भूमिका मिली। आप नाम में पैरोडी का भी अनुमान लगा सकते हैं: करबास पेरौल्ट की परी कथा से करबास का मार्क्विस है, और बरबास ठग के लिए इतालवी शब्द - बाराबा से है। लेकिन जोंक विक्रेता ड्यूरेमर की कोई कम उल्लेखनीय भूमिका मेयरहोल्ड के सहायक को नहीं मिली, जो छद्म नाम वोल्डेमर लुसिनियस के तहत काम करता था।
9. लोलिता
व्लादिमीर नाबोकोव के जीवनी लेखक ब्रायन बॉयड के संस्मरणों के अनुसार, जब लेखक अपने निंदनीय उपन्यास लोलिता पर काम कर रहे थे, तो वह नियमित रूप से अखबार के उन हिस्सों को देखते थे जिनमें हत्या और हिंसा की रिपोर्ट प्रकाशित होती थी। उनका ध्यान सैली हॉर्नर और फ्रैंक लासेल की सनसनीखेज कहानी की ओर आकर्षित हुआ, जो 1948 में घटित हुई: एक मध्यम आयु वर्ग के व्यक्ति ने 12 वर्षीय सैली हॉर्नर का अपहरण कर लिया और उसे लगभग 2 वर्षों तक अपने साथ रखा जब तक कि पुलिस ने उसे कैलिफ़ोर्निया में नहीं पाया। होटल। लासल्ले ने, नाबोकोव के नायक की तरह, लड़की को अपनी बेटी के रूप में पारित किया। नाबोकोव ने हम्बर्ट के शब्दों में पुस्तक में इस घटना का संक्षेप में उल्लेख किया है: "क्या मैंने डॉली के साथ वही किया जो 50 वर्षीय मैकेनिक फ्रैंक लासेल ने '48 में ग्यारह वर्षीय सैली हॉर्नर के साथ किया था?"
10. कार्लसन
कार्लसन की रचना की कहानी पौराणिक और अविश्वसनीय है। साहित्यिक विद्वानों का दावा है कि हरमन गोअरिंग इस मज़ेदार चरित्र का संभावित प्रोटोटाइप बन गया। और यद्यपि एस्ट्रिड लिंडग्रेन के रिश्तेदार इस संस्करण का खंडन करते हैं, ऐसी अफवाहें आज भी मौजूद हैं।
एस्ट्रिड लिंडग्रेन की मुलाकात गोअरिंग से 1920 के दशक में हुई थी जब उन्होंने स्वीडन में एयर शो का आयोजन किया था। उस समय, गोअरिंग "अपने जीवन के चरम पर" थे, एक प्रसिद्ध पायलट, करिश्माई और अद्भुत भूख वाले व्यक्ति थे। कार्लसन की पीठ के पीछे की मोटर गोअरिंग के उड़ान अनुभव की व्याख्या है।
इस संस्करण के समर्थकों का कहना है कि कुछ समय के लिए एस्ट्रिड लिंडग्रेन स्वीडन की नेशनल सोशलिस्ट पार्टी के प्रबल प्रशंसक थे। कार्लसन के बारे में किताब 1955 में प्रकाशित हुई थी, इसलिए प्रत्यक्ष सादृश्य की कोई बात नहीं हो सकती थी। हालाँकि, यह संभव है कि युवा गोअरिंग की करिश्माई छवि ने आकर्षक कार्लसन की उपस्थिति को प्रभावित किया हो।
11. एक पैर वाला जॉन सिल्वर
उपन्यास "ट्रेजर आइलैंड" में रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन ने अपने दोस्त विलियम्स हंसली को एक आलोचक और कवि के रूप में बिल्कुल नहीं, जो कि वह मूल रूप से थे, बल्कि एक वास्तविक खलनायक के रूप में चित्रित किया। अपने बचपन के दौरान, विलियम तपेदिक से पीड़ित थे और उनका पैर घुटने से कट गया था। किताब के स्टोर अलमारियों पर आने से पहले, स्टीवेन्सन ने एक मित्र से कहा: “मुझे तुम्हारे सामने कबूल करना होगा, सतह पर बुराई, लेकिन दिल से दयालु, जॉन सिल्वर तुमसे नकल किया गया था। आप नाराज तो नहीं हैं?
12. विनी द पूह बियर
एक संस्करण के अनुसार, विश्व प्रसिद्ध टेडी बियर को लेखक मिल्ने के बेटे क्रिस्टोफर रॉबिन के पसंदीदा खिलौने के सम्मान में इसका नाम मिला। हालाँकि, किताब के अन्य सभी पात्रों की तरह। लेकिन वास्तव में, यह नाम विन्निपेग उपनाम से आया है - यह उस भालू का नाम था जो 1915 से 1934 तक लंदन चिड़ियाघर में रहता था। इस भालू के कई बाल प्रशंसक थे, जिनमें क्रिस्टोफर रॉबिन भी शामिल थे।
13. डीन मोरियार्टी और साल पैराडाइज़
इस तथ्य के बावजूद कि पुस्तक में मुख्य पात्रों के नाम सैल और डीन हैं, जैक केराओक का उपन्यास ऑन द रोड पूरी तरह से आत्मकथात्मक है। कोई केवल अनुमान लगा सकता है कि केराओक ने बीटनिकों के लिए सबसे प्रसिद्ध पुस्तक में अपना नाम क्यों छोड़ दिया।
14. डेज़ी बुकानन
उपन्यास "द ग्रेट गैट्सबी" में इसके लेखक फ्रांसिस स्कॉट फिट्जगेराल्ड ने अपने पहले प्यार जिनवरा किंग का गहराई से और भावपूर्ण वर्णन किया है। उनका रोमांस 1915 से 1917 तक चला। लेकिन अलग होने के कारण सामाजिक स्थितियाँवे अलग हो गए, जिसके बाद फिट्जगेराल्ड ने लिखा कि "गरीब लड़कों को अमीर लड़कियों से शादी करने के बारे में सोचना भी नहीं चाहिए।" यह वाक्यांश न केवल पुस्तक में, बल्कि इसी नाम की फिल्म में भी शामिल किया गया था। जिनेव्रा किंग "बियॉन्ड पैराडाइज़" में इसाबेल बोर्गे और "विंटर ड्रीम्स" में जूडी जोन्स के लिए प्रोटोटाइप बन गए।
खासकर उनके लिए जो उठकर पढ़ना पसंद करते हैं। यदि आप इन पुस्तकों को चुनते हैं, तो आप निश्चित रूप से निराश नहीं होंगे।
"एक शिकारी के तुर्गनेव नोट्स" - बड़ा बैठक कक्ष। शिकारी एक कहानीकार है. मुख्य घर वर्तमान में है. “अनाथ लंबे समय तक बच्चे नहीं रहते। संक्षिप्त ऐतिहासिक और साहित्यिकसंदर्भ। "एक शिकारी के नोट्स" की सामग्री। एक शैली अवधारणा (चक्रीकरण) के रूप में कहानियों का चक्र। मेरी माँ नहीं थी; मेरी माँ मेरे लिए सौतेली माँ की तरह थी। ओर्योल क्षेत्र का नक्शा। "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" का मुख्य विषय और विचार।
"बज़ारोव और किरसानोव" - किसान। पी.पी. किरसानोव और ई. बाज़रोव के बीच झगड़ा। पिता और पुत्र. आई.एस. तुर्गनेव के उपन्यास पर आधारित परीक्षण। पाठ असाइनमेंट. बाज़रोव। पी.पी. किरसानोव। नायकों पर सामग्री का संग्रह. दूसरों के प्रति रवैया. शिक्षा। बज़ारोव और बड़े किरसानोव्स के बीच वैचारिक मतभेद। शून्यवाद. वैचारिक संघर्ष. विवाद की मुख्य पंक्तियाँ.
"बिरयुक" - जानवर; अकेला भेड़िया; मिलनसार, उदास व्यक्ति. इवान सर्गेइविच तुर्गनेव। आंतरिक भाग। पाठ में खोजें और वनपाल की झोपड़ी का वर्णन स्पष्ट रूप से पढ़ें। चित्र। इंटीरियर क्या है? पोर्ट्रेट क्या है? वे बिरयुक के बारे में गाँव में क्या कहते हैं? बिरयुक. बिरयुक क्या कार्य करता है? नायक की वाणी एवं व्यवहार. चित्र की बदौलत आपने मुख्य पात्र के चरित्र के बारे में क्या सीखा?
"आई.एस. तुर्गनेव "बिर्युक"" - साहित्य पाठ। व्यापक विश्लेषणगद्य पाठ. प्रश्नोत्तरी। टकराव। प्राकृतिक दृश्य। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव। कथानक और कथानक. संघटन। आई. एस. तुर्गनेव "बिरयुक"। एक नायक का चित्र. आंतरिक भाग।
"तुर्गनेव की कहानी आसिया" - भविष्य पर ध्यान दें। "तुर्गनेव की लड़की" - विशेष महिला छविआई.एस. तुर्गनेव की कहानी "अस्या" में। मजबूत चरित्र, बलिदान देने की इच्छा। एक ऐसी आत्मा जिससे प्रेम न करना असंभव है। आई.एस. तुर्गनेव के जीवन के मुख्य चरण। अपना भाग्य स्वयं तय करने में सक्रियता और स्वतंत्रता। आसिया कुलीन लड़कियों की तरह व्यवहार नहीं करती।
"अस्या तुर्गनेव का पाठ" - कहानी किसकी ओर से कही जा रही है? कहानी "अस्या"। क्या श्री एन.एन. को यह पसंद आया? नए परिचित? क्या आपको नायक के चरित्र में कोई विरोधाभास नज़र आता है? एन.ए. नेक्रासोव-आई.एस. तुर्गनेव आई.एस. तुर्गनेव-एल.एन. क्यों? आसिया बिलकुल ऐसी ही है। क्यों एन.एन. एक प्रांतीय जर्मन शहर में समाप्त हुआ? कहानी के निर्माण के इतिहास से।
पाठ #1.एन. वी. गोगोल की कहानी "तारास बुलबा" में ऐतिहासिक युग
पाठ सारांश
अध्ययन प्रश्न:
कहानी का मुख्य पात्र कौन है? (तारास बुलबा)
तारास बुल्बा मूलतः कौन थे? (कोसैक)
कोसैक कौन हैं? (कोसैक स्वतंत्र लोग हैं जो स्टेपी में रहते थे और राज्य और उसके कानूनों का पालन नहीं करते थे, बाद में सेवा करने वाले लोग थे)
कोसैक के मुख्य व्यवसायों के नाम बताइए। (मवेशी प्रजनन, मछली पकड़ना, मधुमक्खी पालन)
कोसैक बस्तियाँ कैसी थीं? (उन्होंने प्राकृतिक बाधाओं से सुरक्षित स्थानों पर खेत बनाए, या स्वयं अवरोध बनाए)
एक साधारण कोसैक और एक पंजीकृत कोसैक के बीच क्या अंतर है? (एक पंजीकृत कोसैक को वेतन के लिए सरकार द्वारा सेवा में स्वीकार किया गया था और एक विशेष सूची - रजिस्टर में शामिल किया गया था)पोलिश-लिथुआनियाई राष्ट्रमंडल की सरकार ने केवल पंजीकृत Cossacks को मान्यता दी, बाकी Cossacks - Golytba, यानी सबसे गरीब Cossacks को गुलाम बनाया जाना था, इसलिए "अनधिकृत" Cossacks दिखाई दिए, जिन्होंने नीपर रैपिड्स से परे द्वीपों को अपने केंद्र के रूप में चुना। , और इस प्रकार ज़ापोरोज़े सिच का निर्माण हुआ, एक ऐसा स्थान जो नीपर के रैपिड्स से परे स्थित था, जहां निशान थे, यानी गिरे हुए पेड़ थे।
इस प्रकार गोगोल ने हमारे लिए सिच को चित्रित किया। और मेरा सुझाव है कि आप विचार करें आरेख"ज़ापोरोज़े सेना का संगठन।" ज़ापोरिज़ियन सिच का निर्माण स्वशासन के सिद्धांतों पर किया गया था। सेना के मुखिया कोशेवॉय सरदार थे, जिन्हें चुना गया था आम बैठकअपने सहायकों के साथ: एक सैन्य न्यायाधीश, एक क्लर्क और एक कप्तान। सेना को रेजीमेंटों में विभाजित किया गया था, जिसका नेतृत्व कर्नल करते थे, रेजीमेंटों को सैकड़ों में विभाजित किया गया था, प्रत्येक सौ के मुखिया पर सेंचुरियन थे, और सैकड़ों को कुरेन में विभाजित किया गया था, जिसका नेतृत्व एक कुरेन सरदार करता था। अभियान के दौरान (और गोगोल ने हमें इसकी पुष्टि की), कोशेवॉय सरदार ने लगभग असीमित शक्ति का आनंद लिया, लेकिन शांतिकाल में उन्होंने जनरल राडा (परिषद) की सलाह के बिना कुछ नहीं किया।
अब आइए मानचित्र-योजना "18वीं शताब्दी के अंत तक काला सागर कोसैक सेना के कुरेन गांवों का स्थान" देखें। हम चित्र में क्या देखते हैं? (से.)
कहाँ है? (द्वीप।)पुनरुत्पादन के साथ काम करते समय, आपको बच्चों का ध्यान परिधि के साथ स्थित महल और टावरों, सिच के क्षेत्र में स्थित कुरेन की छवियों पर आकर्षित करना चाहिए।
छवि को देखते हुए, क्या हम कह सकते हैं कि कोसैक इसमें लगे हुए थे:
शिल्प? (हां, एक शिल्पकार को दर्शाया गया है।)
व्यापार? (हां, रियायती स्टैंड दिखाए गए हैं।)
लड़ा? (हाँ, तोपों, राइफलों, कृपाणों की उपस्थिति।)
आपको क्या लगता है केंद्र में क्या दिखाया गया है? (चुनाव, मंडल।)
चित्र के उस टुकड़े पर ध्यान दें जहां एक आदमी को स्टॉक में दर्शाया गया है, जाहिर तौर पर उसे किसी चीज़ के लिए दंडित किया जा रहा है;
कोसैक को सज़ा क्यों दी गई? (चोरी करना, झूठ बोलना, आदि)
हम चित्र में और क्या देखते हैं? (गिरजाघर।)
हम क्या निष्कर्ष निकाल सकते हैं? (कोसैक– रूढ़िवादी।)
धर्म के आधार पर पोल्स कौन थे? (कैथोलिक।)
डंडों ने रूढ़िवादियों के साथ कैसा व्यवहार किया? (उन्हें रूढ़िवादी चर्च में प्रार्थना करने से मना किया गया था।)
धार्मिक के अलावा, यूक्रेनियनों को डंडे से और क्या उत्पीड़न का अनुभव हुआ?
इतिहासकारों का दावा है कि गोगोल द्वारा वर्णित घटनाएँ वास्तव में 17वीं शताब्दी के 30 के दशक में घटित हुईं। इस समय, यूक्रेन में कोसैक विद्रोह नियमित रूप से होते रहे। कोसैक ने न केवल रजिस्टर में वृद्धि की मांग की, अर्थात्, पोलिश-लिथुआनियाई राष्ट्रमंडल की सरकार द्वारा भुगतान किए जाने वाले कोसैक सैनिकों की संख्या, बल्कि उत्पीड़न को समाप्त करने की भी मांग की। रूढ़िवादी चर्च. मुक्ति संघर्ष अगले 50 वर्षों तक जारी रहा।
कहानी में कोसैक के लिए सबसे महत्वपूर्ण चीज़ क्या थी, उनके पूरे जीवन का कार्य? (युद्ध, हथियारों के करतब।)
कहानी का एक अंश पढ़कर साबित करें कि गोगोल ने इसका सख्ती से पालन किया था ऐतिहासिक तथ्य? (कहानी का एक अंश पढ़ा जाता है जिसमें सिच के लिए रवाना हुए कोसैक पोल्स के जुए के तहत यूक्रेनियन की दुर्दशा के बारे में बात करते हैं।)
इससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि ज़ापोरोज़े रूढ़िवादी का गढ़ है। तो यह पता चला कि कोसैक को अपने विश्वास की रक्षा करनी है, अपने लोगों की रक्षा करनी है।
कोसैक कहाँ गए? (पोल्स के खिलाफ एक अभियान पर।)
पदयात्रा के दौरान आपने कैसा प्रदर्शन किया? (बहुत क्रूर.)
उन्होंने ऐसा व्यवहार क्यों किया? (उन्होंने अपना बदला लिया।)
आप कहाँ जाना चाहते थे और क्यों? (उन्होंने डब्नो शहर पर कब्ज़ा करने की कोशिश की।)
क्या यात्रा सफल रही? (नहीं।)
तारास को क्या हुआ? (वह घायल हो गया, लेकिन उसके साथियों ने उसे बचा लिया।)
ठीक होने के बाद तारास का जीवन कैसा रहा? ( उसने एक टुकड़ी इकट्ठी की और फिर से डंडों के खिलाफ मार्च किया।)
कौन पकड़ा गया? (क्राउन हेटमैन निकोलाई पोटोट्स्की।)
उसने कोसैक सेना क्यों छोड़ी? (मुझे डंडों के वादों पर विश्वास नहीं था।)
तारास की सेना का पीछा कौन कर रहा है? (पोटोकी के नेतृत्व में डंडों की एक टुकड़ी।)
किस काल तक मुक्ति संघर्षक्या आप कहानी में वर्णित घटना के बारे में बता सकते हैं? (पहला चरण 1648-1649)।
कुल कितने चरण थे? इसे तालिका में लिख लें. (दूसरा चरण - 1650 - 1651; तीसरा चरण - 1652 - 1654)।
युद्ध का परिणाम क्या है? (यूक्रेन को रूस में मिला लिया गया।)
ज़ापोरिज्ज्या सिच मुख्य में से एक बन गया चलाने वाले बलयूक्रेन को रूस में मिलाने के मामले में.
अफ़सोस है कि ऐसे लोग थे, लेकिन विश्वास भी है कि ऐसे लोग हो सकते हैं और होने भी चाहिए। इसीलिए उस संकटपूर्ण युग पर इतना ध्यान दिया जाता है। मैं गोगोल से सहमत था और कलाकार आई. रेपिन।रेपिन ने इस पेंटिंग पर 13 साल से अधिक समय तक काम किया और उन्हें अपनी किसी भी पेंटिंग से उतना प्यार नहीं मिला जितना "कोसैक"।
ज़ापोरोज़े कोसैक के चित्रण में आप रेपिन की पेंटिंग और गोगोल की कहानी के बीच क्या समानताएँ देखते हैं? (पेंटिंग, कहानी की तरह, 16वीं-17वीं शताब्दी की घटनाओं को दर्शाती है)।
जब आप चित्र देखते हैं तो गोगोल की कहानी की कौन सी जगहें दिमाग में आती हैं? (तारास के घर में एक दावत, एक शराबी कोसैक जमीन पर फैला हुआ था, डबनो की दीवारों के नीचे कोसैक हँसी के साथ दुश्मन को चिढ़ा रहा था। और यहाँ और वहाँ - साहसी, निडर, हंसमुख, आत्मा में मजबूतलोग। उनका आह्वान अपनी मातृभूमि के नाम पर करतब दिखाना है। उनमें सौहार्द की प्रबल भावना है। दोनों "शेर की तरह मजबूत" हैं)।
जो कुछ कहा गया है उसे याद करते हुए, हमें बताएं कि जब आप ज़ापोरोज़े सिच वाक्यांश का उच्चारण करते हैं तो आपके मन में क्या जुड़ाव पैदा होता है? (कोसैक का सौहार्द, उनकी देशभक्ति, राजनीतिक व्यवस्था जिसमें सभी को समान अधिकार हैं, कोसैक के जीवन का अजीब तरीका, चोरी, डकैती, उच्च नैतिकता आदि में सक्षम अनैतिक मौज-मस्ती करने वालों का जमावड़ा)
लेखक ने वास्तविक सिच नहीं, बल्कि सिच की छवि बनाई - जिस तरह से इसे अंकित किया गया था लोकप्रिय चेतना. एन.वी. गोगोल कोसैक समाज की एक काव्यात्मक तस्वीर बनाता है, जो उसकी क्रूरता और सहजता को दर्शाता है।
मजबूत और शक्तिशाली चरित्र उस जीवन शैली का परिणाम हैं जिसने इन पात्रों को आकार दिया है। सामूहिकता की भावना "तारास बुलबा" कहानी के नायकों को मजबूत बनाती है, क्योंकि उनमें से प्रत्येक दूसरे के कंधे को महसूस करता है, वे एक सामान्य विचार से एकजुट होते हैं - अपनी मातृभूमि के लिए प्यार की भावना।
अतीत की ओर मुड़ते हुए, गोगोल ने लोगों के इतिहास और जीवन का एक व्यापक चित्रमाला बनाया। और यद्यपि कहानी में एक भी वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ति नहीं है, पात्रों, घटनाओं, संघर्षों और रोजमर्रा की शैली के दृश्यों को इस तरह चित्रित किया गया है कि वे आपको उनकी वास्तविकता पर विश्वास करने पर मजबूर कर देते हैं।
पाठ #2."धिक्कार है तुम पर, स्टेपीज़, तुम कितने अच्छे हो!"
पाठ सारांश
समस्याग्रस्त प्रश्न:यदि स्टेपी का कोई विवरण न होता तो क्या परिवर्तन होता?
1 प्रशिक्षण स्थिति. स्टेपी का विवरण।
शिक्षक या तैयार छात्र पढ़ते हैं रटकरअंश.
कौन कलात्मक तकनीकेंक्या लेखक ने स्टेपी का वर्णन करते समय इसका उपयोग किया था? – उदाहरण दीजिए (विशेषण)। , तुलना, रूपक, मूल्यांकनात्मक शब्द, व्यक्तित्व…)
2 प्रशिक्षण स्थिति. स्टेपी के लोग.
स्टेपी मातृभूमि की छवि है। एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" से स्टेपी के बारे में: "यह विशाल विस्तार क्या भविष्यवाणी करता है? क्या यह यहीं नहीं है, आपके भीतर, कि एक असीमित विचार जन्म लेगा, जब आप स्वयं अंतहीन होंगे? क्या किसी नायक को तब यहां नहीं होना चाहिए जब उसके लिए घूमने और चलने की जगह हो?”
गोगोल के अनुसार, स्टेपी किस प्रकार के लोगों को जन्म देती है? ?(बोगटायर्स। रूस' नायकों की मातृभूमि है)।
स्टेपी रूस की छवि है, मातृभूमि की छवि है। स्टेपी, एक माँ की तरह, अपने बच्चों - कोसैक के लिए खुश है, और उन्हें ताकत देती है। इसे पाठ से सिद्ध करें. ( स्टेपी ने "उन सभी को अपने हरे आलिंगन में ले लिया," "कोसैक की आत्माओं में जो कुछ भी अस्पष्ट और नींद में था वह तुरंत उड़ गया; उनके दिल पक्षियों की तरह फड़फड़ा रहे थे।”)
गोगोल जोर देते हैं: "उसने उन सभी को स्वीकार कर लिया," ओस्टापा और एंड्रिया दोनों - वे, उसके द्वारा पैदा हुए, नायक हैं, उन्हें उसके लिए खड़ा होना चाहिए - करतब का विषय बिना कमजोर हुए लगता है - उन्हें ईमानदारी से अपनी मातृभूमि की सेवा करनी चाहिए। गोगोल एंड्री को एक मौका देता है - वह, सभी कोसैक की तरह, पितृभूमि के नाम पर वीरता के लिए पैदा हुआ था। वह एक नायक है, इसलिए रास्ता इस तरह होगा - आखिरकार, सब कुछ अस्पष्ट (और एंड्री के लिए यह व्यक्तिगत खुशी की इच्छा है) उसकी आत्मा से उड़ गया है और वह, अपने पिता, भाई और लेखक के साथ, स्टेपी की प्रशंसा करता है , इसका बचाव करने के लिए तैयार है।
पाठ का निष्कर्ष. यदि स्टेपी का कोई वर्णन नहीं होता, तो पितृभूमि के दुश्मनों के खिलाफ कोसैक की लड़ाई के महत्व की समझ खो जाती। कोसैक अपनी मातृभूमि की स्वतंत्रता, अपनी व्यक्तिगत स्वतंत्रता की रक्षा करते हैं। वे दुश्मनों को खदेड़ सकते हैं और उन्हें खदेड़ना ही चाहिए - वे नायक हैं, जो एक सुंदर, शक्तिशाली, स्वतंत्रता-प्रेमी पितृभूमि के योग्य पैदा हुए हैं।
शिक्षक किक-ऑफ प्रस्तुति (परिशिष्ट क्रमांक 1).
गृहकार्य:छात्र समूह अध्ययन.
एक साहित्यिक नायक का चरित्र-चित्रण करने के लिए, आपको यह करना होगा:
1) कलाकृति को ध्यान से पढ़ें।
2) काम से ऐसे एपिसोड चुनें जो नायक की छवि को पूरी तरह से प्रकट करते हों।
3) हाइलाइट किए गए एपिसोड को दोबारा पढ़ते समय ध्यान दें
- नायक की शक्ल, उसके हावभाव, वाणी, उसके स्वर, बोलने के तरीके पर;
- उसके व्यवहार पर, काम में अन्य पात्रों के साथ संबंध;
- नायक के आसपास की स्थिति, कार्रवाई का समय और स्थान;
- उन साधनों पर जिनके द्वारा इसे व्यक्त किया जाता है लेखक का रवैयाउसे।
4) नायक के प्रति अपना दृष्टिकोण निर्धारित करें: उसके कार्य, व्यवहार, विचार, उसके नैतिक गुण और जीवन की स्थिति।
5) अपने स्वयं के कथन के लिए एक योजना पर विचार करें।
अध्याय 3।एन.वी. गोगोल की कहानी "तारास बुलबा" के नायकों के चरित्र चित्रण का निर्माण।
पाठ सारांश
पाठ का पहला चरण चुनौती (सक्रियण) है।
दोस्तों, हम एन.वी. की कहानी पर काम करना जारी रखेंगे। गोगोल "तारास बुलबा" और आज का पाठ हम शुरू करेंगे हाँ-नहीं खेल.इससे हमें यह निर्धारित करने में मदद मिलेगी कि हम एन.वी. गोगोल की कहानी के नायकों को कितनी अच्छी तरह जानते हैं।
"ज़रूरी नहीं"। यह तकनीक छात्रों को अंदर डालती है सक्रिय स्थिति, सिखाता है
- अलग-अलग तथ्यों को एक ही चित्र में जोड़ें;
- मौजूदा जानकारी को व्यवस्थित करें;
- सुनो और सुनो साथियों।
मैंने कहानी के पात्रों में से एक का नाम सोचा और उसे बोर्ड के पीछे लिख दिया (यह मुख्य पात्रों में से एक का नाम है, जिसकी छवि पर छात्र काम करेंगे)। आपको ऐसे प्रश्न पूछकर चरित्र के बारे में जानने का प्रयास करना चाहिए जिनका उत्तर मैं केवल "हां," "नहीं," "हां और नहीं दोनों" में दे सकता हूं।
नमूना प्रश्नछात्रों (जब तक नायक की पहचान नहीं हो जाती तब तक पूछा गया):
- क्या यह कहानी का मुख्य पात्र है?
- वह पुरुष है या महिला?
- क्या उन्हें वीरतापूर्ण कार्यों की विशेषता है?
- क्या तुम प्यार में थे?
- क्या उसका कोई भाई है?
- कहानी के अंत में वह मर जाता है?
- क्या नायक ने शहर की घेराबंदी में भाग लिया?
- क्या वह आत्मान था?
आइए देखें कि क्या आप नायक का अनुमान लगा सकते हैं? (इस बिंदु पर, आपको उन छात्रों को पहचानना और उनकी प्रशंसा करनी चाहिए जिन्होंने सटीक प्रश्न पूछे हैं, साथ ही उन प्रश्नों पर टिप्पणी करनी चाहिए जिनका उत्तर खेल के भीतर नहीं दिया जा सकता है।)
क्या हमें नायक का पूरा विवरण मिला? (बिल्कुल नहीं)।
तो फिर आइए अपने पाठ का उद्देश्य निर्धारित करने का प्रयास करें। (लोग एक लक्ष्य बनाते हैं: रचना करना पूर्ण विवरणकहानी के मुख्य पात्र और पाठ का विषय नीचे लिखा गया है)।
पाठ का दूसरा चरण समझ (सक्रिय खोज गतिविधि) है।
("आकर्षक लक्ष्य" तकनीक) हमें मुख्य पात्रों के बारे में जानकारी एकत्र करने, व्यवस्थित करने और सारांशित करने का प्रयास करने की आवश्यकता है। और अपने शोध के परिणामों को कक्षा के ध्यान में भी लाएँ।
शिक्षकों को 3 समूहों में विभाजित किया गया है (विभाजन तैयारी के स्तर, बच्चों की व्यक्तित्व आदि के आधार पर होता है) पहला समूह तारास बुलबा की छवि बनाने पर काम करता है, दूसरा - ओस्टाप, तीसरा - एंड्रिया। प्रत्येक समूह को प्राचीन पांडुलिपियों के रूप में डिज़ाइन किया गया एक असाइनमेंट (परिशिष्ट 1) और पाठ्य सामग्री (परिशिष्ट 2) प्राप्त होता है।
वैज्ञानिक अनुसंधान प्रयोगशाला (वैज्ञानिक अनुसंधान प्रयोगशाला) का स्वागत। समूह में लोग हैं
- साहित्यिक सामग्री पर शोध, चयन, पूरक और व्यवस्थितकरण (परिशिष्ट 2);
- परिणाम को संसाधित करें: रिपोर्ट के लिए योजना पर चर्चा करें, वक्ताओं की प्रस्तुति का रूप चुनें जो कक्षा में परिणाम प्रस्तुत करेंगे।
पूरा होने पर सामूहिक कार्यसमूहों के वक्ता अपने काम के परिणाम प्रस्तुत करते हैं, उसके बाद अकादमिक परिषद द्वारा एक प्रस्तुति दी जाती है (यह परिणामों का विश्लेषण करती है और समूहों के काम का मूल्यांकन करती है)।
विद्यार्थी कार्य करता है (परिशिष्ट क्रमांक 2-4).
पाठ का तीसरा चरण चिंतन है।
तो, आप और मैं, दोस्तों, ने मिलकर एन.वी. गोगोल के काम के मुख्य पात्रों की विशेषताओं को बनाने की कोशिश की, एक दिलचस्प और महत्वपूर्ण संचालन किया अनुसंधान कार्य. और अब मैं आपसे सिंकवाइन की मदद से कहानी में अपने पसंदीदा पात्रों के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करने के लिए कहता हूं।
सिनक्वेन तकनीक आपको अपनी स्थिति को सार्वजनिक करने और दूसरों की राय के साथ तुलना करने की अनुमति देती है।
पहली पंक्ति में, विषय का नाम एक शब्द (आमतौर पर संज्ञा) में दिया गया है।
दूसरा विषय का दो शब्दों (आमतौर पर विशेषण) में वर्णन है।
तीसरी पंक्ति इस विषय के अंतर्गत होने वाली क्रिया का तीन शब्दों (क्रिया) में वर्णन है।
चौथी पंक्ति चार शब्दों का वाक्यांश है जो विषय के प्रति दृष्टिकोण दर्शाता है।
पाँचवीं पंक्ति एक शब्द का पर्याय है जो विषय के सार को दोहराती है। उदाहरण के लिए,तारास बुल्बा
महान, पराक्रमी
संघर्ष करना, विजय पाना, कष्ट सहना
पूरे ज़ापोरोज़े को उस पर गर्व हो सकता है
बहुत बड़ा
लिखना रचनात्मक कार्यइस विषय पर "मैंने कक्षा में नायक के चरित्र के कौन से नए पहलुओं की खोज की।"
परिशिष्ट संख्या 1.
समूह कार्य
1. पांडुलिपि के केवल उन्हीं अंशों का चयन करें जो आपके नायक से संबंधित हों और अपनी विशेषताएं जोड़ें।
2. उन्हें एक सामंजस्यपूर्ण लक्षण वर्णन बनाने के लिए व्यवस्थित करें।
3. परिणाम को संसाधित करें और उस पर चर्चा करें।
4. सबसे सक्षम पुरालेखपाल का चयन करें जो कार्य के परिणाम की रिपोर्ट करेगा।
परिशिष्ट संख्या 2
वहाँ स्वदेशी, पुराने कर्नलों में से एक था: वह चिंता को दूर करने वाला था और अपने चरित्र की क्रूर प्रत्यक्षता से प्रतिष्ठित था।
वह जिद्दी और डरावना था. यह उन पात्रों में से एक था जो यूरोप के अर्ध-खानाबदोश कोने में कठिन 15वीं शताब्दी में ही उभर सका था।
सभी गोलियों और तलवारों के मनमोहक संगीत में डूबे हुए थे। वह नहीं जानता था कि अपनी और दूसरों की शक्तियों के बारे में पहले से सोचने, गणना करने या मापने का क्या मतलब होता है। उसने युद्ध में उन्मत्त आनंद और उल्लास देखा: उन क्षणों में उसके मन में दावत जैसा कुछ पक रहा था, जब एक आदमी का सिर फड़फड़ाता है, सब कुछ चमकता है और उसकी आँखों में आ जाता है, सिर उड़ जाते हैं, घोड़े गड़गड़ाहट के साथ जमीन पर गिर जाते हैं, और वह मतवाले की नाईं गोलियों की सीटी बजाता हुआ तलवारों की चमक के साथ दौड़ता है, और सब को मारता है, और जिनको चोट पहुंचती है उन्हें कुछ सुनाई नहीं देता।
दूसरों से आगे सबसे बहादुर और सबसे सुंदर शूरवीर दौड़ा; उसकी तांबे की टोपी के नीचे से काले बाल उड़ रहे थे, पहली सुंदरता के हाथों से सिला हुआ एक महंगा दुपट्टा, उसके हाथ के चारों ओर लिपटा हुआ था।
उन्होंने एक राक्षस की तरह यातना और यातना सहन की। न तो कोई चीख और न ही कराह सुनाई दी, तब भी जब वे उसके हाथों और पैरों की हड्डियाँ तोड़ने लगे, जब उनकी भयानक घुरघुराहट दूर बैठे दर्शकों को मृत भीड़ के बीच सुनाई दी, जब पंयांसों ने अपनी आँखें घुमा लीं
उसका अपना - कराह जैसा कुछ भी उसके होठों से नहीं निकला; उसका चेहरा नहीं काँपा।
क्या वाकई दुनिया में ऐसी आग, यातनाएं और ऐसी ताकत है जो रूसी सेना पर हावी हो जाएगी!
मेरी भावनाएँ कुछ अधिक जीवंत थीं और किसी तरह अधिक विकसित थीं। उन्होंने अधिक स्वेच्छा से और उस तनाव के बिना अध्ययन किया जिसके साथ वह आमतौर पर कठिन परिस्थितियों को स्वीकार करते हैं मजबूत चरित्र. वह अपने भाई की तुलना में अधिक आविष्कारशील था: अक्सर वह एक खतरनाक उद्यम का नेता होता था और कभी-कभी, अपने आविष्कारशील दिमाग की मदद से, वह जानता था कि सजा से कैसे बचना है।
ऐसा लगता था कि युद्ध का मार्ग और सैन्य मामलों को चलाने का कठिन ज्ञान परिवार में लिखा गया था। किसी भी घटना से कभी भी नुकसान या शर्मिंदगी महसूस नहीं होती, एक बाईस वर्षीय व्यक्ति के लिए लगभग अप्राकृतिक धैर्य के साथ, वह एक पल में सभी खतरे और पूरी स्थिति को माप सकता है, तुरंत उससे बचने का रास्ता खोज सकता है, लेकिन इससे बचने के लिए इस पर काबू पाना बेहतर है। पहले से ही अनुभवी आत्मविश्वास अब उनके आंदोलनों का संकेत देने लगा, और भविष्य के नेता का झुकाव उनमें ध्यान देने योग्य नहीं रह सका। उसके शरीर ने ताकत से सांस ली, और उसके शूरवीर गुणों ने पहले से ही एक शेर की व्यापक ताकत हासिल कर ली थी।
दरांती से काटी गई अनाज की बाली की तरह, जैसे एक युवा मेमना अपने दिल के नीचे घातक लोहे को महसूस कर रहा हो, उसने अपना सिर लटका लिया और एक भी शब्द कहे बिना घास पर गिर गया।
मैंने अपने करियर की शुरुआत प्रथम वर्ष में दौड़कर की। उन्होंने उसे लौटा दिया, उसे बहुत कोड़े मारे और एक किताब के सामने रख दिया। चार बार उसने अपना प्राइमर ज़मीन में गाड़ दिया, और चार बार, उसे अमानवीय तरीके से फाड़कर, उन्होंने उसके लिए एक नया खरीद लिया। लेकिन बिना किसी संदेह के, उसने पांचवां दोहराया होता अगर उसके पिता ने उसे बीस साल तक मठ के नौकरों में रखने का वादा नहीं किया होता और पहले से शपथ नहीं ली होती कि अगर उसने सभी विज्ञान नहीं सीखे तो वह ज़ापोरोज़े को हमेशा के लिए नहीं देख पाएगा। अकादमी में.
हालाँकि, वह काफ़ी उदास और उदास हो गया। उसके माथे पर तीन भारी झुर्रियाँ उभर आईं और फिर कभी उसका साथ नहीं छोड़ा। अब उसने अपने चारों ओर देखा: सिच में सब कुछ नया था, उसके सभी पुराने साथी मर चुके थे। उन लोगों में से नहीं जो किसी उचित उद्देश्य, आस्था और भाईचारे के लिए खड़े हुए।
वह कोसैक के सरल जीवन से प्यार करता था और अपने उन साथियों के साथ झगड़ा करता था जो वारसॉ की ओर झुके हुए थे, उन्हें पोलिश लॉर्ड्स के टुकड़े कहते थे। हमेशा बेचैन रहने वाले, वह खुद को रूढ़िवादी का वैध रक्षक मानते थे। उन्होंने मनमाने ढंग से गांवों में प्रवेश किया जहां उन्होंने केवल किरायेदारों के उत्पीड़न और धूम्रपान पर नए कर्तव्यों में वृद्धि के बारे में शिकायत की। उसने खुद अपने कोसैक के साथ उनके खिलाफ प्रतिशोध किया और यह नियम बनाया कि तीन मामलों में किसी को हमेशा कृपाण उठाना चाहिए, अर्थात्: जब कमिश्नर किसी भी तरह से बड़ों का सम्मान नहीं करते थे और उनके सामने अपनी टोपी में खड़े होते थे, जब उन्होंने रूढ़िवादी का मज़ाक उड़ाया और अपने पूर्वजों के रीति-रिवाजों का सम्मान नहीं किया और अंततः, जब दुश्मन बुसुरमन्स और तुर्क थे, जिनके खिलाफ उन्होंने ईसाई धर्म की महिमा के लिए हथियार उठाना किसी भी मामले में स्वीकार्य माना।
वह उपलब्धि की प्यास से भी उबल रहा था, लेकिन इसके साथ ही उसकी आत्मा अन्य भावनाओं के लिए भी सुलभ थी। जब वह अठारह वर्ष के हुए तो उनमें प्रेम की आवश्यकता तीव्र रूप से जाग उठी; वह महिला उसके गर्म सपनों में अधिक बार दिखाई देने लगी; वह, दार्शनिक बहसों को सुनते हुए, उसे हर मिनट तरोताजा, काली आंखों वाली, कोमल देखता था: उसके चमकदार, लोचदार स्तन, उसके कोमल, सुंदर, नग्न हाथ लगातार उसके सामने चमकते थे: उसकी पोशाक, उसकी कुंवारी के चारों ओर चिपकी हुई और उसी समय उसके शक्तिशाली अंगों ने कुछ अवर्णनीय कामुकता के साथ उसके सपनों में सांस ली। उसने अपनी भावुक युवा आत्मा की इन हरकतों को सावधानी से अपने साथियों से छुपाया, क्योंकि उस उम्र में एक कोसैक के लिए युद्ध का स्वाद चखे बिना किसी महिला और प्रेम के बारे में सोचना शर्मनाक और अपमानजनक था।
एक कोसैक का पहला कर्तव्य और पहला सम्मान साझेदारी बनाए रखना है। चाहे मैं कितने भी समय तक जीवित रहूँ, सज्जनो-भाइयों, मैंने कभी किसी कोसैक को मुसीबत में छोड़ देते या किसी तरह अपने साथी को बेचते हुए नहीं सुना। ये दोनों हमारे साथी हैं - कम हों या ज्यादा - इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, सभी साथी हैं, सभी हमारे प्रिय हैं।
वह एक मजबूत कोसैक था, उसने एक से अधिक बार समुद्र में सरदार के रूप में कार्य किया और सभी प्रकार की परेशानियों का सामना किया। तुर्कों ने उन्हें ट्रेपेज़ॉन्ट के पास पकड़ लिया और उन सभी को गुलामों के रूप में गैली में ले गए, उन्हें हाथ और पैर लोहे की जंजीरों में जकड़ दिया, उन्हें पूरे हफ्तों तक बाजरा नहीं दिया और उन्हें पीने के लिए गंदी चीजें दीं। समुद्र का पानी. बेचारे दासों ने सब कुछ सहा और सहा, ताकि उनका रूढ़िवादी विश्वास न बदले। आत्मान इसे सहन नहीं कर सका, पवित्र कानून को अपने पैरों से रौंद दिया, पापी सिर के चारों ओर एक घृणित पगड़ी लपेट दी, पाशा की पावर ऑफ अटॉर्नी में प्रवेश किया, जहाज पर गृहस्वामी बन गया और सभी दासों में सबसे बड़ा हो गया।
उन्हें हमेशा सबसे अच्छे साथियों में से एक माना जाता था। उन्होंने शायद ही कभी साहसी उद्यमों में दूसरों का नेतृत्व किया - किसी और के बगीचे या सब्जी के बगीचे को लूटने के लिए, लेकिन वह हमेशा एक उद्यमी छात्र के बैनर तले आने वाले पहले लोगों में से एक थे, और कभी भी, किसी भी परिस्थिति में, अपने साथियों को धोखा नहीं दिया; कोई भी चाबुक या छड़ी उसे ऐसा करने के लिए मजबूर नहीं कर सकती। वह युद्ध और दंगाई मौज-मस्ती के अलावा अन्य उद्देश्यों के प्रति कठोर था; कम से कम मैंने कभी किसी और चीज़ के बारे में नहीं सोचा। वह अपने साथियों के साथ सीधा-साधा था। उनमें दयालुता उस रूप में थी जिस रूप में वह केवल ऐसे चरित्र के साथ ही उस समय मौजूद हो सकती थी। गरीब माँ के आँसुओं से वह आध्यात्मिक रूप से प्रभावित हुआ, और इसने ही उसे शर्मिंदा किया और सोच-समझकर अपना सिर नीचे कर लिया।
अब भी, दूर और करीबी लोग समझते हैं: उनका राजा रूसी भूमि से उठेगा, और वे उसके अधीन नहीं होंगे!..
गृहकार्य:
साझेदारी के बारे में तारास के भाषण का अभिव्यंजक वाचन।
कहानी में सड़क का मकसद दिखता है. किस लिए? इसका पता लगाना संभव है जीवन पथ, वीरता और विश्वासघात की उत्पत्ति। नायक अपने पीछे क्या छोड़ते हैं और कहाँ जाते हैं? एक सड़क दो हिस्सों में बंटी हुई है. आप इसे मौखिक रूप से बना सकते हैं.
मुख्य शब्द:देशभक्ति, देशभक्त.
पाठ सारांश
- मेरी मातृभूमि! हमारे पूर्वज अपनी मातृभूमि से प्यार करते थे, और देशभक्ति की चेतना मध्ययुगीन रूस में उससे कई शताब्दियों पहले विकसित हुई थी यूरोपीय लोग. "तारास बुलबा" कहानी में देशभक्ति और मातृभूमि के प्रति प्रबल प्रेम के उद्देश्य भी सुर्खियों में हैं। यह कुछ भी नहीं है कि वी.जी. बेलिंस्की ने इस काम को "मातृभूमि के लिए प्यार के बारे में, आक्रमणकारियों से नफरत के बारे में एक कविता" कहा।
आप "देशभक्ति" और "देशभक्त" शब्दों को कैसे समझते हैं? (देशभक्ति अपनी मातृभूमि, अपने लोगों के प्रति समर्पण और प्रेम है। एक देशभक्त वह व्यक्ति होता है जो देशभक्ति से ओत-प्रोत होता है)।
- सामने की बातचीत:
क्या हम कहानी के नायकों को देशभक्त कह सकते हैं? (हाँ)।
उनका नाम बताएं. (तारास बुलबा, ओस्ताप, कोशेवॉय, बोव्डयुग और अन्य)।
क्यों? (उन्होंने अपनी मातृभूमि के लिए अपनी जान दे दी, उन्होंने अपने लोगों की आजादी के लिए लड़ाई लड़ी, वे लड़ाई के दौरान एक-दूसरे की सहायता के लिए दौड़ पड़े)।
क्या तारास इसी सौहार्द की बात नहीं कर रहा है? आइए इसे पढ़ें. (यह साथियों के लिए, रूसी भूमि के लिए, मातृभूमि के लिए प्यार के बारे में है जिसके बारे में तारास बात कर रहा है)।
क्या तारास बुलबा को देशभक्त कहा जा सकता है? क्यों? (तारा एक महान देशभक्त हैं, लोक नायक, पी.एच...)
और उसने मातृभूमि के लिए कौन से बेटे पैदा किए, उसने उसे कौन से बेटे दिए? हम कक्षा में इसी बारे में बात करेंगे।
तारास ने अपने बेटों का पालन-पोषण कैसे किया? (सख्ती से, वह मांग कर रहे थे। 12 वर्ष की आयु तक, बच्चे अपने माता-पिता के साथ रहते थे, एक स्वतंत्र जीवन जीते थे। फिर उन्हें बर्सा में पढ़ने के लिए भेजा गया। उन्होंने 8 वर्षों तक बर्सा में अध्ययन किया)।
बेटों का पालन-पोषण वैसे ही हुआ, लेकिन ओस्ताप की मृत्यु एक नायक के रूप में हुई, और उसके पिता को उस पर गर्व था, और एंड्री ने अपने पिता से मृत्यु स्वीकार कर ली। हम एंड्री की मौत और ओस्ताप की मौत के बारे में क्यों बात कर रहे हैं? (मृत्यु अलग-अलग परिस्थितियों में हो सकती है; यह शब्द अपने आप में रोजमर्रा की जिंदगी का स्पर्श रखता है। मृत्यु असाधारण परिस्थितियों का अनुमान लगाती है, जो अक्सर वीरता और पराक्रम से जुड़ी होती है)।
आप ओस्टाप के वीरतापूर्ण कार्य और एंड्री के विश्वासघात के कारणों को क्या देखते हैं?
किसी व्यक्ति द्वारा किया गया प्रत्येक कार्य उसकी विशेषता बताता है और कुछ गुणों को पुष्ट करता है। युवावस्था में व्यक्ति इच्छाशक्ति का प्रदर्शन करके "खुद को बना सकता है"। चरित्र विकास होता है.
किसी व्यक्ति के पास सबसे पहली चीज़ घर होती है। यह पवित्र है. अपने आप से पूछें: क्या आप सम्मान कर रहे हैं? घर, उसकी परंपराएं, माता-पिता। बचपन में इंसान सपने देखता है. वह जो सपना देखता है वही वह अपने भावी जीवन में अपने साथ लेकर जाएगा।
"तारास बुलबा" पुस्तक युवाओं के लिए एक जीवन पाठ्यपुस्तक है। और मुख्य नैतिक प्रश्न जिसके बारे में गोगोल सोचता है वह यह है कि एक योग्य व्यक्ति के रूप में कैसे विकसित हुआ जाए, जो निर्णायक क्षण में मातृभूमि के नाम पर एक उपलब्धि हासिल करने में सक्षम हो। गोगोल पाठकों को सुराग देता है। यह कोई संयोग नहीं है कि वह भाइयों के जीवन का पता लगाता है, उनके घर, बर्सा में जीवन दिखाता है। एक को वीरता आएगी, दूसरे को विश्वासघात। और वीरता और विश्वासघात की उत्पत्ति पहले से ही नायकों के बचपन और युवावस्था में निहित है। गोगोल इस पर जोर देते हैं।
तो ये हमारा काम है. गोगोल के सुराग खोजें, वीरता और विश्वासघात की उत्पत्ति का निर्धारण करें। यह पाठ का समस्याग्रस्त प्रश्न है।
1 प्रशिक्षण स्थिति. सड़क।
अपने कार्य की जाँच करना: अपने मौखिक और लिखित कार्य की रक्षा करना।
लगभग: तारास ने दोस्तों की कब्रें, एक घर, एक पत्नी, एक गाँव, स्टेपी का विशाल विस्तार छोड़ दिया; कहीं जा रहे हैं - मसीह के विश्वास के लिए लड़ाई के लिए - मंदिर के सामने (और मंदिर के पीछे भी), नीपर, हथियार, घोड़े, कामरेड, दुश्मन - टाटार, डंडे, तुर्क।
ओस्टाप - बचपन, खेल, घर, मंदिर, माँ, दोस्त, घास के मैदान, सीढ़ियाँ पीछे हैं; आगे घोड़े, हथियार, पिता, नीपर, कामरेड, दुश्मन हैं।
एंड्री - पीछे एक खूबसूरत पोलिश लड़की है; सामने सब कुछ मेरे भाई जैसा ही है, लेकिन धुंध में छिपा हुआ है।
निष्कर्ष: भाइयों में क्या अंतर है?गोगोल हमें दिखाता है? माँ के संबंध में. अलगाव से दोनों भाई शर्मिंदा थे। लेकिन ओस्ताप अपनी माँ के बारे में सोचता रहा। और एंड्री को पोलिश लड़की याद आ गई।
यह भावनाओं की प्रामाणिकता, माँ के प्रति प्रेम की प्रामाणिकता और इसलिए पितृभूमि के लिए पहली परीक्षा थी।
2 प्रशिक्षण स्थिति. बर्सा में.
समूहों में, बर्सा में भाइयों के जीवन का विश्लेषण करें। तालिका को भरने के लिए विपरीत विशेषताएँ खोजें। ध्यान दें कि गोगोल इस बात पर जोर देते हैं कि उनमें से प्रत्येक में खूबियाँ हैं।
3 प्रशिक्षण स्थिति. पोलिश महिला के साथ कहानी
एंड्री बहादुर है. वह डरता नहीं था: वह पाइप के माध्यम से पोलिश महिला के पास चढ़ गया। पाठ को ध्यान से दोबारा पढ़ें और साबित करें कि गोगोल ने एंड्री के साहस को दिखाने के लिए इस प्रकरण का हवाला नहीं दिया है। और किसलिए?
एंड्री निपुण है, साहसी है, लेकिन आवेग के आगे झुक जाता है, अपने कार्यों के बारे में सोचने में सक्षम नहीं है, इसलिए वह ध्रुव के सामने भ्रमित हो गया, उसके हाथों में एक खिलौना बन गया, मनोरंजन की वस्तु बन गया।
पाठ से निष्कर्ष:
“वीरता मानव व्यवहार का एक विशेष रूप है, जब कोई व्यक्ति किसी बड़े कार्य का समाधान अपने ऊपर लेता है और हेसामान्य परिस्थितियों की तुलना में अधिक जिम्मेदारी जब उसे विशेष रूप से कठिन परिस्थितियों में कार्य करना पड़ता है। वीरता हमेशा कारनामे की ओर ले जाती है, यानी ऐसे कार्यों के लिए जिसके लिए व्यक्ति को इच्छाशक्ति और ताकत के अत्यधिक प्रयास की आवश्यकता होती है" (टी.वी. ज़वर्स) एक उपलब्धि, 90%, इसके लिए तत्परता है।
कौन सा भाई इस उपलब्धि के लिए तैयार है? और कौन विश्वासघात करने में सक्षम है?
इस बारे में सोचें कि आपमें कौन से चरित्र लक्षण प्रबल हैं: दाएं से या बाएं कॉलम से:
| ओस्ताप | एंड्री |
|
| 1 | पितृभूमि के लिए, घर के लिए, माँ के लिए प्यार | एक महिला के लिए प्यार सबसे पहले आता है - एक व्यक्तिगत भावना। |
| 2 | (सीखने की अनिच्छा, आलस्य पर काबू पाएं) इच्छाशक्ति, धैर्य, कठिनाइयों पर विजय पाने की क्षमता | (बिना तनाव के आसानी से पढ़ाई करें) कठिनाइयों पर काबू नहीं पाता |
| 3 | (अपने साथियों को कभी धोखा नहीं देता) | चकमा देने, जिम्मेदारी से बचने की क्षमता का अर्थ है अपने किसी साथी को नीचा दिखाना |
| 4 | सीधापन | चुपके से |
| 5 | सबसे अच्छे साथियों में से एक माने जाते हैं | दोस्तों से दूर जा रहे हैं |
| 6 | ठंडक | लापरवाही. गरमाहट, अधीरता, चिड़चिड़ापन. |
- क्या हमें एंड्री को देशद्रोही कहने का अधिकार है? क्या यह बुरा है कि उसने भूखों पर दया की और रोटी लाया? क्या यह बुरा है कि उसने उस लड़की पर दया की जिससे वह प्यार करता था जो भूख से मर रही थी? क्या यह बुरा है कि वह अपने प्यार की रक्षा करता है? क्या किसी व्यक्ति को देशद्रोही कहना संभव है क्योंकि वह यूक्रेनी महिला से नहीं, बल्कि पोलिश महिला से प्यार करता है? (नहीं)।
लेकिन "देशभक्त" शब्द का क्या अर्थ है? (यह एक ऐसा व्यक्ति है जो निस्वार्थ रूप से अपनी मातृभूमि से प्यार करता है)।
– एंड्री ने अपनी मातृभूमि को कैसे त्याग दिया? (ओस्टाप को अपनी मातृभूमि से प्यार था, और एंड्री को एक महिला से प्यार था)।
- यही बात उसे देशद्रोही बनाती है. तो, लेखक अपनी कहानी में किस समस्या का समाधान करता है? (ओस्टाप और एंड्री की छवियों के माध्यम से, लेखक वीरता और विश्वासघात की समस्या को उठाता है)।
- भाइयों के प्रति लेखक का दृष्टिकोण क्या है? (ओस्टाप का मार्ग मातृभूमि के प्रति वफादार सेवा का मार्ग है, इसके प्रति एक पवित्र कर्तव्य को पूरा करना। एंड्री की छवि गोगोल द्वारा ओस्टाप की छवि के विपरीत बनाई गई थी। मारे गए बेटे के वध के दृश्य के साथ अपने ही पिता का हाथ, गोगोल विश्वासघात, देशद्रोह के लिए ईश्वर की सजा के विचार की पुष्टि करता है)।
- तो टुकड़े का विचार क्या है? (देशभक्ति अपनी भूमि के प्रति सक्रिय प्रेम है)।
- आप इतिहास और साहित्य से और किसे देशभक्त कह सकते हैं?
प्रतिबिंब।
वाक्य जारी रखें: "मेरा मानना है कि रूसी चरित्र की विशेषताएं हैं..."
निर्णायक क्षण में मातृभूमि के नाम पर पराक्रम करने में सक्षम, एक योग्य व्यक्ति कैसे बड़ा हुआ जाए, इस पर आपकी क्या राय है?