Gogoļa komēdijas Ģenerālinspektors tapšanas vēsture. "Gogoļa "auditora situācija"

Nodarbības mērķi:

• Iepazīstināt skolēnus ar komēdijas vēsturi.
• nostiprināt zināšanas par dramatisko literatūras žanru.
• izskaidro Gogoļa smieklu būtību.
• attīstīt interesi par rakstnieka darbiem.
• attīstīt prezentācijas veidošanas prasmes.
• attīstīt izteiksmīgas lasīšanas prasmes un teksta analīzi.

Aprīkojums: Multivides projektors, teātra maskas, plakāti, ilustrācijas lugai, mācību grāmata, Ņ.V. Gogoļa portrets.

Nodarbības progress

1. Skolotājas vārds par Gogoļa komēdiju "Ģenerālinspektors". Komēdijas vēsture.
2. Par komēdijas žanru.
3. Literatūras komentāri (darbs ar terminiem).
4. Lugas kompozīcija.
5. Komentēts plakāta “Piezīmes aktieriem kungiem” lasījums.
6. Mājas darbu pārbaude.
7. Gogoļa humora būtība. Smiekli ir "vienīgā godīgā, cēlā seja komēdijā".
8. Mājas darbs (tabulas sastādīšana).

Nodarbības norise tiek projicēta uz ekrāna.

Skolotāja vārds:

1. 19. gadsimta 30. gados Gogols nopietni domāja par krievu komēdijas nākotni.

Rakstnieks uzskata, ka komēdija piepildīs savu mērķi tikai tad, kad darba ideja tiks atklāta tēlu sistēmā, kompozīcijā, sižetā, nevis tiešos verbālos veidojumos, ar sodu par netikumiem priekšā auditoriju.

Gogolis vērsās pie Puškina: “Izdari man labu, pastāsti man kaut kādu stāstu, vismaz kaut kādu smieklīgu vai nejauku, bet tīri krievisku joku. Mana roka trīc tikmēr rakstīt komēdiju.”

Atbildot uz Gogoļa lūgumu, Puškins viņam pastāstīja stāstu par iedomātu auditoru, par smieklīgu kļūdu, kas izraisīja visnegaidītākās sekas. Pamatojoties uz šo stāstu, Gogols uzrakstīja savu komēdiju "Ģenerālinspektors". Rakstnieks pie komēdijas teksta strādāja 17 gadus. Stāsts bija tipisks savam laikam. Ir zināms, ka Besarābijā žurnāla Otechestvennye Zapiski izdevējs Svinins tika maldināts par auditoru. Ustjužnas pilsētā, Krievijas otrā galā, kāds kungs, uzdodoties par auditoru, aplaupīja visu pilsētu. Bija arī citi līdzīgi stāsti, par ko runā Gogoļa laikabiedri. Tas, ka Puškina anekdote izrādījās tik raksturīga krievu dzīvei, padarīja to īpaši pievilcīgu Gogolim. Viņš rakstīja "Pēterburgas piezīmēs 1836. gadā": "Dieva dēļ, dodiet mums krievu rakstzīmes, dodiet mums sevi, mūsu neliešus, mūsu ekscentrikus uz viņu skatuves, lai visi smietos!" Komēdijas sižeta pamatā ir amatpersonu kņada, vēlme slēpt savus “grēkus” no auditora. Komēdijas varonis bija birokrātu masa. Gogols izsmēja tumšās puses Krievu realitāte: varas patvaļa, kukuļošana, nezināšana, rupjība, piesavināšanās.

Komēdija izsmēja un mājsaimniecības puse pilsētas iedzīvotāju dzīve: interešu niecīgums, liekulība un meli, vulgaritāte, augstprātība, māņticība un tenkas. Komēdijas centrā ir cilvēks, kurš vismazāk spēj vadīt intrigas un spēles. Darbību vada nevis varonis, bet gan darbība, kas vada varoni.

2. Uzstāšanās radošās grupas : (materiālu skolēni izvēlas patstāvīgi).

Komēdijas žanrs Gogolis to uztvēra kā sociālās komēdijas žanru, kas skar tautas fundamentālākos jautājumus, sabiedriskā dzīve. No šī viedokļa Puškina anekdote bija ļoti piemērota Gogolim. Galu galā stāsta par pseidorevidentu varoņi nav privātpersonas, bet gan valsts amatpersonas. Ar tiem saistītie notikumi neizbēgami ir saistīti ar daudziem cilvēkiem: gan pie varas esošajiem, gan tiem, kas atrodas pie varas. Puškina stāstītā anekdote viegli ļāvās tik mākslinieciskai attīstībai, kurā tā kļuva par patiesi sabiedriskas komēdijas pamatu. Gogolis "Autora grēksūdzē" rakstīja: ""Ģenerālinspektorā" es nolēmu savākt vienā kaudzē visu slikto Krievijā, ko zināju toreiz, visas netaisnības, kas tiek darītas tajās vietās un gadījumos, kad taisnība ir visvairāk nepieciešama. no cilvēka un pasmejies par visu uzreiz.

Gogols tika apsūdzēts par realitātes sagrozīšanu. Bet tas tā nebija. Komēdijā attēlotie notikumi risinājās gan Sanktpēterburgā, gan Kazaņā, gan Sibīrijā, gan Saratovā un Penzā. Khlestakovs bija visur, visur.

Ģenerālinspektoru Gogolis pabeidza 1835. gada 4. decembrī. Pabeigts pirmajā izdevumā, tad bija vairāk izmaiņu. 1936. gada aprīlī komēdija tika iestudēta. Tikai daži īsti zinātāji - izglītoti un godīgi cilvēki - bija sajūsmā. Vairākums komēdiju nesaprata un uz to reaģēja naidīgi.

“Visi ir pret mani...” Gogols sūdzējās vēstulē slavenajam aktierim Ščepkinam. "Policija ir pret mani, tirgotāji ir pret mani, rakstnieki ir pret mani." Un dažas dienas vēlāk vēstulē vēsturniekam M.P. Pēc brīža viņš rūgti atzīmē: “Un tas, ko apgaismoti cilvēki pieņemtu ar skaļiem smiekliem un līdzjūtību, ir tas, ko neziņas žults sašutums; un tā ir vispārēja neziņa..."

Pēc Ģenerālinspektora iestudējuma uz skatuves Gogolis ir drūmu domu pilns. Viņš nebija līdz galam apmierināts ar aktierspēli. Viņu nomāc vispārējā nesaprašanās. Šādos apstākļos viņam ir grūti rakstīt, viņam ir grūti dzīvot. Viņš nolemj doties uz ārzemēm, uz Itāliju. Ziņojot par to Pogodinam. Viņš raksta ar sāpēm: "Mūsdienu rakstniekam, komiksu rakstītājam, morāles rakstniekam vajadzētu būt prom no savas dzimtenes." Pravietim nav godības Tēvzemē.” Bet, tiklīdz viņš atstāj savu dzimteni, doma par viņu liela mīlestība Viņai ar jaunu spēku un asumu rodas viņā: "Tagad man priekšā ir sveša zeme, man apkārt ir sveša zeme, bet manā sirdī ir Krievija, nevis šķebinošā Krievija, bet tikai skaistā Krievija."

3. Literatūras komentāri.(skolotājs runā)

Lai izprastu darbu “Ģenerālinspektors”, mēs runāsim par to, kādas ir funkcijas literārais darbs, paredzēts teātrim, producēšanai uz skatuves (šo darbu sauc spēlēt).

Skatuves virzienos, paskaidrojumi izrādes režisoriem un aktieriem, tiek ziņots, kuri varoņi piedalās izrādē, kāds ir viņu vecums, izskats, pozīcija, ar kādām ģimenes attiecībām tās ir saistītas (šīs autora piezīmes sauc plakāti); norādīta darbības vieta (istaba mēra mājā), norādīts, ko izrādes varonis dara un kā viņš izrunā lomas vārdus (“skatoties apkārt”, “malā”).

Gogols bija ļoti uzmanīgs pret savu lasītāju. Ar komentāriem par lugu viņš centās palīdzēt uztvert komēdiju .

4. Lugas kompozīcija:

Darbība izrādē attīstās šādos posmos:

Definīcijas ekrānā. (ierakstīt piezīmju grāmatiņā)

• Ekspozīcija- lugas darbība, attēlojot varoņus un situācijas rakstzīmes pirms darbības sākuma.
• Sākums– notikums, no kura sākas aktīva darbības attīstība.

Lugas darbības attīstība.

• Kulminācija- brīdis augstākais spriegums lugā.
• Nobeigums– notikums, kas pabeidz darbību.

Kad studenti analizē lugu, viņi strādā pie šīm koncepcijām.

Apjoma ziņā luga nevar būt liela, jo ir paredzēta skatuves uzvedumam (ilgst 2-4 stundas). Tāpēc lugās atainoti nozīmīgākie notikumi, kas attīstās ātri, enerģiski, saduroties ar varoņiem, kuri iesaistās cīņā, slēpti vai atklāti.

5. Plakāta un piezīmju lasīšana aktieriem.

Piezīmes aktieriem kungiem sniedz detalizētu varoņu aprakstu.

Izlasot personāžu sarakstu, mēs atklāsim, ka tur nav auditora. Titula varonis izrādās ārpus skatuves tēls?

Uz šo jautājumu atbildēsim komēdijas analīzes laikā.

6. Mājas darbu pārbaude.

Studenti uzstājas ar prezentāciju ( spēļu rēķins), iesniedziet ilustrācijas lugai.

7. Gogoļa smieklu būtība.

Smiekli ir vienīgā "godīgā, cēlā seja komēdijā".

Uzstājas radošā grupa.

Gogols izsmēja Krievijas realitātes tumšās puses: varas patvaļu, kukuļņemšanu, piesavināšanos. nezināšana, rupjība. Un negatīvo varoņu atmaskošana komēdijā jau sen notiek nevis ar cēlu seju, bet gan ar pašu rīcību, rīcību un dialogiem. Gogoļa negatīvie varoņi atmasko sevi skatītāja acīs.

Bet... varoņi N.V. Gogols tiek atmaskots nevis ar morāles un mācību palīdzību, bet ar izsmieklu. "Vice šeit pārsteidz tikai smiekli." (Gogols).

Autore izvēlējās garu, cēli smiekli, jo viņš bija dziļi pārliecināts, ka "pat tie, kas ne no kā nebaidās, baidās no smiekliem." Ar ticību smieklu dziedinošajam spēkam viņš radīja savu komēdiju.

Skolotāja pēdējie vārdi: Attēlotais ir spogulis, kurā Gogolis parāda sabiedrību sabiedrībai.

Bailes no iedarbības ir dzinējspēks sižetu.

8. Mājas darbs.

1. Sagatavojiet ziņojumu. Viena no varoņiem raksturojums.

Tabula “Attēla raksturojums”

Izskats
Raksturs
Darbības

2. Kā jūs saprotat epigrāfu: "Nav jēgas vainot spoguli, ja jūsu seja ir šķība"?

Atbildiet uz jautājumu rakstiski.

Tradicionāli tiek uzskatīts, ka sižetu viņam ierosināja A.S. To apstiprina krievu rakstnieka Vladimira Solloguba atmiņas: “Puškins tikās ar Gogoli un pastāstīja viņam par atgadījumu, kas notika Ustjužnas pilsētā, Novgorodas guberņā - par kādu garāmejošu kungu, kurš uzdevās par ministrijas ierēdni un aplaupīja visu pilsētu. iedzīvotāji.”

Pastāv arī pieņēmums, ka tas attiecas uz stāstiem par Pāvela Svinina komandējumu uz Besarābiju gadā. Gadu pirms Ģenerālinspektora debijas tika izdota grāmata par šo pašu tēmu satīrisks romāns A. F. Veltmane “Saniknais Rolands”. Vēl agrāk komēdija “Ciemies no galvaspilsētas jeb satricinājumi iekšā apgabala pilsēta» .

Strādājot pie lugas, Gogols vairākkārt rakstīja A. S. Puškinam par tās rakstīšanas gaitu, dažreiz vēloties to pamest, taču Puškins neatlaidīgi lūdza viņu nepārstāt darbu pie “Ģenerālinspektora”.

Puškins un Žukovskis bija pilnīgā apbrīnā, bet daudzi neredzēja vai negribēja aiz klasiskā ekrāna saskatīt tipisku “kļūdu komēdijas” sižetu publisku farsu, kurā visa Krievija tika apzīmēta aiz kādas provinces pilsētas.

I. I. Panajevs. "Literārie memuāri"

Pats Gogols par savu darbu runāja šādi:

“Ģenerālinspektorā” nolēmu salikt kopā visu slikto Krievijā, ko toreiz zināju, visas netaisnības, kas tiek darītas tajās vietās un gadījumos, kad no cilvēka visvairāk tiek prasīts taisnīgums, un uzreiz pasmieties par visu. .

Lugas skatuves liktenis neattīstījās uzreiz. Atļauju iestudējumam varēja saņemt tikai pēc tam, kad Žukovskim izdevās personīgi pārliecināt imperatoru, ka “komēdijā nav nekā neuzticama, ka tā ir tikai jautra ņirgāšanās par sliktām provinces amatpersonām”, un lugu tika atļauts iestudēt.

Lugas otrais izdevums datēts ar 1842. gadu.

Personāži

• Antons Antonovičs Skvozņiks-Dmuhanovskis, mērs
• Anna Andrejevna, viņa sieva
• Marija Antonovna, viņa meita
• Luka Lukičs Khlopovs, skolu uzraugs.
• Sieva viņa.
• Ammoss Fjodorovičs Ļapkins-Tjapkins, tiesnesis.
• Artemijs Filippovičs zemene, labdarības iestāžu pilnvarnieks.
• Ivans Kuzmičs Špekins, pastnieks.
• Pjotrs Ivanovičs Dobčinskis, Pjotrs Ivanovičs Bobčinskis- pilsētas zemes īpašnieki.
• Ivans Aleksandrovičs Hlestakovs, amatpersona no Sanktpēterburgas.
• Osip, viņa kalps.
• Kristians Ivanovičs Gibners, rajona ārsts.
• Fjodors Ivanovičs Ļuļukovs, Ivans Lazarevičs Rastakovskis, Stepans Ivanovičs Korobkins- atvaļinātas amatpersonas, goda personas pilsētā.
• Stepans Iļjičs Uhovertovs, privātais tiesu izpildītājs.
• Svistunovs, Pugovicins, Deržimorda- policisti.
• Abdulins, tirgotājs.
• Fevronja Petrovna Pošļepkina, atslēdznieks.
• Sub-virsnieka sieva.
• Lācītis, mēra kalps.
• Kalps krogs
• Viesi un viesi, tirgotāji, pilsētnieki, lūgumrakstu iesniedzēji

Sižets

1. darbība

Ivans Aleksandrovičs Hlestakovs, sīks zema ranga ierēdnis (koledžas reģistrators, rangu tabulā zemākais rangs), kopā ar savu kalpu Osipu dodas no Sanktpēterburgas uz Saratovu. Viņš nonāk cauri nelielai apgabala pilsētai. Hlestakovs zaudē kārtīs un paliek bez naudas.

Tieši šajā laikā visa kukuļos un piesavināšanās iegrimusi pilsētas valdība, sākot ar mēru Antonu Antonoviču Skvozņiku-Dmuhanovski, no mēra saņemtās vēstules uzzina par inkognito revidenta ierašanos no Sanktpēterburgas un gaida viņa ierašanās bailēs. Pilsētas zemes īpašnieki Bobčinskis un Dobčinskis, nejauši uzzinājuši par nemaksātāja Khlestakova parādīšanos viesnīcā, nolemj, ka tas ir revidents, un ziņo par viņu mēram. Sākas kņada. Visas amatpersonas un ierēdņi nemierīgi steidzas slēpt savus grēkus, pats Antons Antonovičs kādu laiku ir neizpratnē, taču ātri atjēdzas un saprot, ka viņam pašam jāiet klanīties revidentam.

2. cēliens

Tikmēr izsalkušais Hlestakovs, iekārtojies lētākajā viesnīcas numurā, prāto, kur dabūt pārtiku. Viņš izlūdzas pie kroga kalpa pusdienas ar zupu un cepeti un, saņēmis, ko vēlas, pauž nepatiku par ēdienu daudzumu un kvalitāti. Mēra parādīšanās Hlestakova istabā viņam ir nepatīkams pārsteigums. Sākumā viņš domā, ka viesnīcas īpašnieks viņu nosodījis kā maksātnespējīgu viesi. Pats mērs ir atklāti bikls, uzskatot, ka runā ar kādu svarīgu lielpilsētas amatpersonu, kura ieradusies slepenā misijā, lai pārbaudītu lietu stāvokli pilsētā. Mērs, domādams, ka Hlestakovs ir auditors, piedāvā viņu kukuli. Hlestakovs, domādams, ka mērs ir labsirdīgs un kārtīgs pilsonis, pieņem no viņa uz aizdevumu. "Tā vietā es viņam iedevu divsimt četrus simtus," priecājas mērs. Tomēr viņš nolemj izlikties par muļķi, lai iegūtu vairāk informācijas par Hlestakovu. "Viņš vēlas, lai viņu uzskata par inkognito," pie sevis domā mērs. - Labi, ielaidīsim mūs, Tūrus, un izliksimies, ka nezinām, kāds viņš ir. Bet Hlestakovs ar viņam raksturīgo naivumu uzvedas tik tieši, ka mēram paliek bez nekā, tomēr nezaudējot pārliecību, ka Hlestakovs ir "smalks sīkums" un "ar viņu jātur acis vaļā". Tad mērs nāk klajā ar plānu, kā piedzert Hlestakovu, un viņš piedāvā pārbaudīt pilsētas labdarības iestādes. Hlestakovs piekrīt.

3. akts

Tad darbība turpinās mēra mājā. Diezgan nogurušais Hlestakovs, ieraugot dāmas - Annu Andrejevnu un Mariju Antonovnu, nolemj “parādīties”. Dižojoties viņu priekšā, viņš stāsta pasakas par savu nozīmīgo stāvokli Sanktpēterburgā, un, kas pats interesantākais, viņš pats tām tic. Viņš piedēvē sev literāru un mūzikas darbi, kas "ārkārtas domas viegluma" dēļ it kā "uzrakstīts vienā vakarā, šķiet, visus pārsteidza". Un viņš pat nav samulsis, kad Marija Antonovna viņu praktiski pieķer melos. Taču drīz vien mēle atsakās apkalpot diezgan nogurušo galvaspilsētas viesi, un Hlestakovs ar mēra palīdzību dodas “atpūsties”.

4. cēliens

Nākamajā dienā Khlestakovs neko neatceras, nevis kā “feldmaršals”, bet gan kā koleģiāls reģistrators. Tikmēr pilsētas amatpersonas “uz militārām kājām” sastājas rindā, lai dotu kukuli Hlestakovam, un viņš, domādams, ka aizņemas (un būdams pārliecināts, ka, nonākot ciemā, atmaksās visus parādus), pieņem naudu no visiem. , tostarp Bobčinskis un Dobčinskis, kuriem, šķiet, nav pamata uzpirkt auditoru. Hlestakovs pat pats lūdz naudu, atsaucoties uz “dīvainu atgadījumu”, ka “viņš pilnībā iztērēja naudu ceļā”. Pēc tam lūgumrakstu iesniedzēji ielaužas pie Khlestakova, kurš “uzbrūk mēram” un vēlas viņam samaksāt natūrā (vīns un cukurs). Tikai tad Hlestakovs saprot, ka viņam ir doti kukuļi, un viņš kategoriski atsakās, bet, ja viņam būtu piedāvāts kredīts, viņš to būtu paņēmis. Tomēr Hlestakova kalps Osips, būdams daudz gudrāks par savu kungu, saprot, ka gan laipnība, gan nauda joprojām ir kukuļi, un ņem no tirgotājiem visu, atsaucoties uz to, ka "pat virve uz ceļa noderēs". Aizsūtījis prom pēdējo viesi, viņš paspēj pieskatīt Antona Antonoviča sievu un meitu. Un, lai gan viņi ir pazīstami tikai vienu dienu, viņš lūdz mēra meitas roku un saņem vecāku piekrišanu. Osips stingri iesaka Hlestakovam ātri izkļūt no pilsētas, pirms tiek atklāta maldināšana. Khlestakovs aiziet, beidzot nosūtot savam draugam Tryapičkinam vēstuli no vietējā pasta.

5. darbība

Mērs un viņa svīta atvieglo elpu. Pirmkārt, mērs nolemj “iedot piparus” tirgotājiem, kuri devās par viņu sūdzēties Hlestakovam. Viņš swaggers pār tiem un sauc tos vārdos pēdējie vārdi, taču, tiklīdz tirgotāji apsolīja bagātīgu cienastu par Marijas Antonovnas un Hlestakova saderināšanos (un vēlāk kāzām), mērs viņiem visiem piedeva. Viņš kolekcionē pilna māja viesiem, lai publiski paziņotu par Hlestakova saderināšanos ar Mariju Antonovnu. Anna Andrejevna, pārliecināta, ka ir kļuvusi saistīta ar lielajām galvaspilsētas iestādēm, ir pilnībā sajūsmā. Bet tad notiek negaidītais. Vietējās filiāles pastnieks pašu iniciatīva atvēra Hlestakova vēstuli un no tās izriet, ka inkognito režīmā viņš izrādījās krāpnieks un zaglis. Piekrāptais mērs vēl nav paspējis atgūties no šāda trieciena, kad pienāk nākamās ziņas. Viesnīcā apmetusies amatpersona no Sanktpēterburgas pieprasa viņam ierasties pie viņa. Viss beidzas ar klusu ainu...

Iestudējumi

Pirmās izrādes bija 1836. gada pirmajā izdevumā. Teātra režisora ​​profesija vēl nepastāvēja, ar iestudējumiem nodarbojās Imperatora teātru direkcija, pats autors, taču lomas interpretācija joprojām bija visvairāk atkarīga no izpildītājiem.

Pirmizrādes

• 1836. gada 19. aprīlis — Aleksandrinska teātris: mērs- Sosņickis, Anna Andrejevna- Sosņitskaja, Marija Antonovna- Asenkova, Ļapkins-Tjapkins - Grigorjevs 1., Zemene - Tolčenovs, Bobčinskis- Martynovs, Hlestakovs- Ilgi, Osip- Afanasjevs, Poshlyopkina- Guseva.

Skatīt attēlu: Ņ.V. Gogolis “Ģenerālinspektora” mēģinājumā Aleksandrinska teātrī. P. A. Karatigina zīmējums. 1836 (attēlā nepareizi norādīts 1835. gads) - art. Kāpēc tu smejies?...

Pats Nikolajs I bija klāt Sanktpēterburgas pirmizrādē. Pēc Ģenerālinspektora pirmizrādes imperators teica: “Kāda luga! Ikviens to ieguva, un es to ieguvu vairāk nekā jebkurš cits! Hlestakovu spēlēja Nikolajs Osipovičs Dur. Imperatoram iestudējums ļoti patika, turklāt, pēc kritiķu domām, kronētās riskantās komēdijas pozitīvā uztvere pēc tam labvēlīgi ietekmēja Gogoļa darba cenzūras likteni. Gogoļa komēdija sākotnēji tika aizliegta, taču pēc apelācijas tā saņēma visaugstāko atļauju iestudēšanai uz Krievijas skatuves.

No A. I. Hrapovicka (krievu drāmas trupas repertuāra inspektora) dienasgrāmatas:

Pirmo reizi "Ģenerālinspektors". Oriģināla komēdija 5 cēlienos, ko sarakstījis Ņ.V. Gogolis. Imperators un viņa mantinieks pēkšņi vēlējās būt klāt un bija ārkārtīgi apmierināti, smējās no visas sirds. Luga ir ļoti smieklīga, tikai neciešams lāsts uz muižniekiem, ierēdņiem un tirgotājiem. Visi aktieri, īpaši Sosņitskis, spēlēja lieliski. Tika izsaukts Sosņitskis un Durs. (“Krievu senatne”, 1879, Nr. 2 un Šenroka “Materiāli”, III, 31. lpp.).

Gogols bija vīlies par sabiedrisko domu un neveiksmīgo komēdijas iestudējumu Sanktpēterburgā un atteicās piedalīties Maskavas pirmizrādes sagatavošanā. Īpaši neapmierināts ar izpildītāju bija autors vadošā loma. Pēc pirmizrādes Sanktpēterburgā Gogolis rakstīja:

“Dūrs ne drusku nesaprata, kas ir Hlestakovs. Hlestakovs kļuva par kaut ko līdzīgu... vesela rinda vodeviļu neliešu...”.

• 1836. gada 25. maijs - Maly teātris (Maskavā pirmajai izrādei bija jānotiek Lielajā teātrī, bet, aizbildinoties ar remontu, izrāde tika demonstrēta nākamajā dienā Malī): mērs- Ščepkins, Hlestakovs- Lenskis, Osip- Orlovs, Špekins- Potančikovs, Anna Andrejevna- Ļvova-Sinecka, Marija Antonovna- Samarina, Ļapkins-Tjapkins- P. Stepanovs, Zemenes- M. Rumjanovs, Dobčinskis- Šumskis un Bobčinskis- Ņikiforovs.

Pirms Maskavas pirmizrādes Gogolis rakstīja Ščepkinam:

Pēterburga, 1836. gada 10. maijs Es aizmirsu jums, dārgais Mihail Semenovič, pateikt dažas ievada piezīmes par “Ģenerālinspektoru”. Pirmkārt, draudzības dēļ jums noteikti jāuzņemas viss tā iestudēšanas uzdevums. Es nezinu nevienu no jūsu aktieriem, kāds un kas katrs no viņiem ir labs. Bet jūs to varat zināt labāk nekā jebkurš cits. Jums pašam, bez šaubām, ir jāuzņemas mēra loma, pretējā gadījumā tas pazudīs bez jums. Visā lugā ir vēl grūtāka loma - Khlestakova loma. Nezinu, vai tu tam izvēlēsies mākslinieku. Nedod Dievs [ja] tiek spēlēts ar parastiem farsiem, kā spēlē lielībnieki un teātra pakaramie. Viņš ir vienkārši stulbs, viņš pļāpā tikai tāpēc, ka redz, ka viņi ir gatavi viņā uzklausīt; viņš melo, jo bija sātīgas brokastis un dzēra kārtīgu vīnu. Viņš ir nemierīgs tikai tad, kad tuvojas dāmām. Ainai, kurā viņš krāpjas, vajadzētu pagriezt galvu īpašu uzmanību. Katrs viņa vārds, tas ir, frāze vai izteikums, ir improvizēts, pilnīgi negaidīts, un tāpēc tas ir jāizsaka pēkšņi. Nedrīkst nepamanīt, ka līdz šīs ainas beigām tā pamazām sāk atšķetināties. Bet viņam nemaz nevajadzētu šūpoties savā krēslā; viņam vajadzētu tikai sarkt un izpausties vēl negaidītāk un, jo tālāk, skaļāk un skaļāk. Es ļoti baidos no šīs lomas. Arī šeit tas tika izpildīts slikti, jo tas prasa izšķirošu talantu.

Neskatoties uz autora prombūtni un teātra vadības pilnīgu vienaldzību pret pirmizrādes iestudējumu, izrāde guva milzīgus panākumus. Pēc P. Kovaļevska domām, M. S. Ščepkins, spēlējot mēru, "zināja, kā savā lomā atrast vienu vai divas gandrīz traģiskas notis. Tātad vārdus: "Neiznīcini, sieva, bērni ...", viņš izrunāja ". ar asarām un visvairāk nelaimīgu sejas izteiksmi... Un šis nelietis uz minūti kļūst nožēlojams.

Taču žurnāls "Rumor" Maskavas pirmizrādi raksturoja šādi:

"Luga, kas vietām aplieta ar aplausiem, atšķirībā no Sanktpēterburgas iestudējuma, priekškaram nokrītot, nesajūsmināja ne vārdu, ne skaņu."

Pēc abām komēdijas pirmizrādēm Gogols rakstīja M. S. Ščepkinam: “Tās [izrādes “Ģenerālinspektors”] radītā darbība bija liela un trokšņaina. Visi ir pret mani. Vecāka gadagājuma un cienījami ierēdņi kliedz, ka man nekas nav svēts, kad es uzdrošinājos tā runāt par kalpošanu cilvēkiem. Policija ir pret mani, tirgotāji ir pret mani, rakstnieki ir pret mani... Tagad es redzu, ko nozīmē būt komiksu rakstītājam. Mazākā patiesības pazīme – un ne tikai viens cilvēks, bet veselas klases saceļas pret jums” (Kolektētie darbi, 6. sēj., 1950, 232. lpp.).

Ražojumi Krievijas impērijā

Atsāk: līdz 1870. gadam Aleksandrinska teātrī un līdz 1882. gadam Maly teātrī luga tika uzvesta oriģinālizdevumā, vēlāk 1842. gada izdevumā starp atsevišķu lomu izpildītājiem dažādos gados:

1860. gada 14. aprīlī Sanktpēterburgā rakstnieku loks iestudēja "Ģenerālinspektoru" par labu biedrībai "Trūcīgo rakstnieku un zinātnieku atbalsta biedrība". Šis iestudējums ir īpaši interesants, jo tajā piedalījās nevis profesionāli aktieri, bet gan profesionāli rakstnieki. Un attēlu interpretācija viņu izpildījumā noteikti ir pelnījusi īpašu interesi. Teātra enciklopēdija daļēji nosauc izpildītājus: Gorodņiči - Pisemskis, Hlestakovs - P. Veinbergs, Špekins - Dostojevskis, Abduļins - F. Koni (Ostrovskim bija jāspēlē, bet slimības dēļ steidzami tika atvests F. A. Koni), teātra goda personas. pilsētas un policijas darbinieki - D. V. Grigorovičs, N. A. Ņekrasovs, I. I. Panajevs, I. S. Turgeņevs utt.).

Diemžēl informācija par šo iestudējumu joprojām ir ārkārtīgi trūcīga. Bet mums izdevās kaut ko atrast. Hlestakova lomas izpildītājs P. Veinbergs atgādināja:

"... tikko iesācējs rakstnieks Snitkins, kurš vieglā humoristiskā presē ieguva zināmu slavu ar Ammosa Šiškina pseidonīmu, piekrīt spēlēt ceturksni (un diemžēl viņš nomira kā šīs izrādes upuris, jo saaukstējās tās laikā). un mēra lomu uzņemas slavena māksliniece Irina Semjonovna Koni (agrāk Sandunova);<…>

• Tautas teātris Politehniskajā izstādē Maskavā (1872),
• Korša teātris (1882, Gorodņiči - Pisarevs, Khlestakovs - Dalmatovs) uc Korša teātra vairāku atmodu izpildītāju vidū: mērs- V. N. Davidovs, A. M. Jakovļevs, B. S. Borisovs, Hlestakovs- N. V. Svetlovs, L. M. Leonidovs, N. M. Radins, A. I.

Uz provinces skatuves ir daudz iestudējumu.

No pirmajiem ārzemju iestudējumiem

• Parīze - Port Saint-Martin (1853), Evre Theater (1898), Réjean Theater (1907), Champs-Elysees Theater (1925), Atelier Theater (1948); Leipcigas teātris (1857)
• Berlīne - Galma teātris (1895), "Šillera teātris" (1902, 1908), vācu val. teātris (1907, 1950. 1952);
• Prāga — pagaidu teātris (1865), Nacionālais teātris(1937), Reālistiskais teātris (1951)
• Belgrada - Karaliskais teātris (1870, 1889), Krakovas teātris (1870);
• Vīne - Burgtheater (1887, 1894), Josephstadttheater (1904), Brīvais teātris (1907), Scala teātris (1951). "Volksteater" (1957);
• Brisele - “Nouveau Theatre” (1897), Karaliskais teātris (1899);
• Drēzdene - Galma teātris (1897), Zviedru teātris, Helsingforsa (1903);
• Londona - Stage Theater (1906), Bārnsa teātris (1926);
• Varšavas filharmonija (1907)

• Ļeņingradas Akadēmiskais drāmas teātris — 1918 ( mērs- Uralovs, Hlestakovs- Gorins-Gorjainovs un Vivjena, Osip- Sudbinins), 1920; 1927 (rež. N. Petrovs; mērs- Maļutins), 1936 (rež. Suškevičs, mākslas vadītājs Akimovs; Hlestakovs- Babočkins, Osip- Čerkasovs), 1952 (rež. Vivjena; mērs- Tolubejevs, Hlestakovs- Freundlihs).

• Teātris nosaukts vārdā MGSPS (1924, režisors V. M. Bebutovs; Gorodņiči - I. N. Pevcovs, Hlestakovs - Sv. L. Kuzņecovs);

• 9. decembris GosTiM - Meyerhold iestudējums, Hlestakovs- Erasts Garins un Sergejs Martinsons. Citās lomās: mērs- P.I. Starkovskis, Anna Andrejevna- Z. N. Reihs, Marija Antonovna- M.I. Babanova, Tiesnesis- M. V. Karabanovs, Hlopovs- A. V. Loginovs, Zemenes- V. F. Zaičikovs, Pasta priekšnieks- M. G. Muhins, Dobčinskis- N. K. Mologs Bobčinskis- S. V. Kozikovs, Gibners- A. A. Temerīns, Osip- S. S. Fadejevs, Atslēdznieks- N. I. Tverdinskaja, Ierindnieks- M. F. Suhanova, Khlopova- E. A. Tyapkina.

Izrāde tika iestudēta neparasti daudzos veidos:

Ieliktņi aizgūti ne tikai no lugas oriģinālizdevumiem, bet arī no citiem Gogoļa darbiem. Tātad Hlestakova pirmajā monologā stāsts par kāršu spēle no “Spēlmaņiem” un melošanas ainā viņa stāstam par viņā iemīlējās grāfienes skaistumu (paņemts no lugas agrīnajiem izdevumiem) pievienojās Kočkareva piezīme no “Precības”: “Un deguns ! Es nezinu, kas tas par degunu! Sejas baltums ir vienkārši žilbinošs. Alabastrs! Un ne visi var salīdzināt ar alabastru. Tātad viņai ir šis... un tas... Pienācīgs daudzums kalikona! Šī frāze lugā tika interpretēta kā drosmīgs kompliments mēram. Tika ieviests viesvirsnieka tēls - sava veida pastāvīgs Khlestakova pavadonis-dubults, kurš viņu pavadīja visu priekšnesumu. Varoņu monologi tika pārvērsti stāstos, kas adresēti lugas tekstā neparedzētiem klausītājiem. Tātad Viesu virsnieks klausās Hlestakova monologus, bet smejošais skruberis viesnīcā klausās Osipa stāstus par dzīvi Sanktpēterburgā. Šī aina, kā bija iecerējusi režisore, noslēdzās ar vokālo duetu “Jauns, izskatīgs, ar mīlestību aizņemts...”. Starp citiem ievada varoņiem bija “Zilais huzārs” - Annas Andrejevnas pielūdzējs, Marijas Antonovnas iemīlējies kadets, mēra militārie un civilie cienītāji, detektīvs, kurjers, policists Knuts, aizgūts no agrīnajiem “Inspektora” izdevumiem. Ģenerālis,” Pogonjajevu dzīvesbiedri un Matsapur pāris. Tika paplašināti mēra mājas kalpotāju Avdotjas un Paraškas attēli.

No raksta “Kāpēc tu smejies? Tu pasmejies par sevi,” autors A. M. Voronovs:

1926. gadā uz GOSTIM skatuves iznākusī V. E. Mejerholda “Ģenerālinspektors” tika pilnībā uzskatīta par iracionāli-mistisku izrādi (nav nejaušība, ka K. S. Staņislavskis pēc izrādes noskatīšanās atzīmēja, ka Mejerholds “izgatavoja Hofmanu no Gogols”). Pirmkārt, šis lēmums bija saistīts ar centrālās lomas interpretāciju. Erasts Garins, tāpat kā Mihails Čehovs, spēlēja Hlestakovu, pirmkārt, kā izcilu aktieri, kurš visas izrādes laikā mainīja daudzas maskas. Taču aiz šīm nebeidzamajām pārvērtībām nebija ne viņa sejas, ne ne mazākās dzīvas cilvēka dvēseles pazīmes – tikai auksts tukšums.<…>Mēru un viņa svītu pārņēma ne tikai ziņa par īsta revidenta ierašanos, bet gan Roka sitiens, kas uz mirkli pazibēja kā zibens. Tik lielas bija šīs šausmas, saskaroties ar atveramo bezdibeni, ka Mejerholda izrādes varoņi pārakmeņojās šī vārda vistiešākajā nozīmē – finālā uz skatuves kāpa nevis aktieri, bet gan viņu dabiskā izmēra lelles. ”

Skatīt foto: Kadrs no GosTIM lugas “Ģenerālinspektors”. Režisors V. E. Mejerholds. M. S. Nappelbauma foto. 1926 - Kāpēc tu smejies?...

Šāds neparasts iestudējums kalpoja par iemeslu jokiem: piemēram, grāmatā “Smieklīgi projekti” Mihails Zoščenko rakstīja:

“Mūžīgās kustības princips ir tuvu atrisinājumam. Šim cēlajam mērķim mēs varam izmantot Gogoļa rotāciju viņa kapā saistībā ar mūsu izcilā laikabiedra iestudējumu "Ģenerālinspektors".

Filmā ir acīmredzama mājiena uz Mejerholda produkciju 12 krēsli Leonīds Gaidai: Kolumba teātrī tiek iestudēts avangards “Ģenerālinspektors”, kurā kritiķi un skatītāji cenšas saskatīt “dziļo jēgu” (oriģinālajā romānā Divpadsmit krēsli Teātrī tika iestudēta Gogoļa lugas "Precības" avangarda versija).

• Ļeņingradas apgabala izpildkomitejas kolhozu un sovhozu teātris (1934, režisors P. P. Gaideburovs).

• Teātris nosaukts vārdā Vahtangovs (1939, rež. Zahava, māksl. Viljamss; mērs- A. Gorjunovs, Hlestakovs- R. Simonovs, Anna Andrejevna- E. G. Aleksejeva, Marija Antonovna G. Paškova.

• 1951. gads - Padomju armijas Centrālais teātris (rež. A. D. Popovs, mākslinieciskais vadītājs N. A. Šifrins; mērs- B. A. Sitko, Hlestakovs- A. A. Popovs, Osip- N. A. Konstantinovs).

• - BDT im. G. A. Tovstonogovs - Tovstonogova iestudējums, Hlestakovs- Oļegs Basilašvili

• - Maskavas Satīras teātris - Valentīna Plučeka iestudējums, Hlestakovs- Andrejs Mironovs, mērs- Anatolijs Papanovs

• - Maskavas Sovremennik teātris, iestudējis Valērijs Fokins, mērs- Valentīns Gafts, Hlestakovs- Vasilijs Miščenko.

• - Studijas teātris dienvidrietumos, iestudējis Valērijs Beļakovičs, Hlestakovs- Viktors Avilovs, mērs- Sergejs Beļakovičs.

• 1985. gads - Maly teātris, iestudējums: Vitālijs Solomins (arī Hlestakova lomā) un Jevgeņijs Vesņiks (arī mēra lomā).

Ražojumi Krievijas Federācijā

• - Pokrovkas teātris, režisors Artsbaševs Sergejs Nikolajevičs
• - Maskavas Drāmas teātris "Hlestakova" nosaukts. K. S. Staņislavskis, režisors Vladimirs Mirzojevs, Hlestakovs - Maksims Suhanovs.

“Apriņķa pilsētiņa” Pāvela Kapļeviča ainavā izrādās parasts cietums ar divstāvu gultām, kas klātas ar valdības izdotām segām. Ekstrēmisma un noziedzības gars virmo visos lugas tēlos, savu hipertrofēto izpausmi rodot tieši Hlestakovā, kuram viss piedzīvojums apriņķa pilsētā ir tieši pēdējā pietura ceļā uz pazemi. Kad pienāks laiks atstāt “viesmīlīgo kazarmu”, Hlestakovs pats nepamet. Viņu, pēkšņi novājēju un novārgušu, uzliek uz atkritumu maisa un aizved Osips (Vladimirs Koreņevs), kurš, pateicoties savam baltajam halātam un austrumnieciskajai galvassegai, raisa spēcīgas asociācijas ar Mūžīgo ebreju. Velns savu darbu ir paveicis – velnam vairs nevajag uzturēties šajā pelēkajā, netīrajā un nospļautajā pasaulē, kur nekas svēts jau sen nav palicis pāri.”

• Teātris nosaukts vārdā Vahtangovs, Rimas Tuminas iestudējums, mērs- Sergejs Makovetskis, Hlestakovs- Oļegs Makarovs.
• Aleksandrinska teātris, iestudējums Valērijs Fokins, Hlestakovs- Aleksejs Devočenko; Balstīts uz Mejerholda 1926. gada iestudējumu.
• Maly teātris - Yu M. Solomin, V. E. Fedorov, iestudējums. mērs- A. S. Potapovs, Hlestakovs- D. N. Solodovņiks, S. V. Potapovs.
• Teātris nosaukts vārdā Majakovskis, iestudējums Sergejs Artsibaševs, mērs- Aleksandrs Lazarevs, Hlestakovs- Sergejs Udoviks.
• Omskas Valsts leļļu, aktieru, masku teātris “Arlekīns” Marinas Gluhovskas iestudējumā.

Visi komēdijas “Ģenerālinspektors” mūsdienu iestudējumi uzsver tās atbilstību jaunajiem laikiem. Kopš lugas sarakstīšanas pagājuši gandrīz divi gadsimti, taču viss liecina, ka tā Gogoļa darbs par parastu atgadījumu, kas noticis kādā Krievijas provinces pilsētiņā, vēl ilgi nepametīs Krievijas teātru skatuvi, kur joprojām plaukst viss, ko atzīmēja Gogolis: piesavināšanās, kukuļošana, ranga godināšana, vienaldzība, nežēlība, netīrība, provinciāla garlaicība un pieaugoša centralizācija - varas piramīda, vertikāle, - kad jebkurš garām ejošs lielpilsētas nelietis tiek uztverts kā visvarens lielais priekšnieks. Un pats Khlestakova tēls vienmēr atbilst laika garam.

Filmu adaptācijas

Mākslinieciskās iezīmes

Pirms Gogoļa krievu literatūras tradīcijās tajos darbos, kurus varētu dēvēt par 19. gadsimta krievu satīras priekšteci (piemēram, Fonvizina “Mazais”), bija raksturīgi attēlot gan negatīvo, gan labumi. Komēdijā “Ģenerālinspektors” patiesībā nav pozitīvu varoņu. Viņi pat nav ārpus notikuma vietas un ārpus sižeta.

Pilsētas amatpersonu un galvenokārt pilsētas mēra tēla reljefs atainojums papildina komēdijas satīrisko nozīmi. Kukuļošanas un amatpersonas maldināšanas tradīcija ir pilnīgi dabiska un neizbēgama. Nekādu citu iznākumu kā vien revidenta uzpirkšanu ar kukuli nevar iedomāties gan zemākās kārtas, gan pilsētas birokrātijas virsotnes. Bezvārda rajona pilsēta kļūst par visas Krievijas vispārinājumu, kas, draudot pārskatīšanai, atklāj galveno varoņu rakstura patieso pusi.

Kritiķi atzīmēja arī Khlestakova tēla īpatnības. Uznācējs un manekens jauneklis viegli pieviļ ļoti pieredzējušo mēru. Slavens rakstnieks Merežkovskis izsekoja mistiskajiem pirmsākumiem komēdijā. Revidents kā citas pasaules figūra nāk pēc mēra dvēseles, atlīdzinot par grēkiem. " Galvenais spēks velns ir spēja izskatīties kaut kam citam, nevis tam, kas viņš ir,” tā izskaidro Hlestakova spēju maldināt par savu patieso izcelsmi.

Autoritātes cīņa ar lugas satīrisko raksturu

Luga nebija oficiāli aizliegta. Bet Nikolajs I nolēma cīnīties ar komēdiju savā veidā. Tūlīt pēc Gogoļa “Ģenerālinspektora” pirmizrādes pēc impērijas iniciatīvas tika pavēlēts uzrakstīt lugu par to pašu sižetu, bet ar atšķirīgām beigām: jāsoda visi valdības piesavinātāji, kas noteikti vājinātu satīrisko skanējumu “ Ģenerālinspektors." Kurš tika izvēlēts par jaunā “īstā” “Ģenerālinspektora” autoru, ilgu laiku netika reklamēts. Jau 1836. gada 14. jūlijā Sanktpēterburgā un 27. augustā Maskavā (jau 1836./1837. gada sezonas atklāšanā!) notika komēdijas “Īstais ģenerālinspektors” pirmizrādes. Autora vārds nebija norādīts ne uz plakātiem, ne drukātajā publikācijā, kas izdota tajā pašā 1836. gadā. Pēc kāda laika parādījās atsauces, ka autors ir “noteikts princis Cicjanovs”. Tikai 1985. gadā tika izdota R. S. Hakhverdjana grāmata, kurā, pamatojoties uz arhīva dokumenti D.I.Citsianova autorība ir pierādīta. Izņemot minētos, nav zināmi citi pieminējumi par Citsianova lugas iestudējumu.

Kultūras ietekme

Krievijas pastmarka, kas veltīta Ņ.V. Gogoļa 200. dzimšanas dienai, 2009.

Komēdijai bija būtiska ietekme uz krievu literatūru kopumā un jo īpaši uz drāmu. Gogoļa laikabiedri atzīmēja viņas novatorisko stilu, vispārinājuma dziļumu un attēlu izcilību. Gogoļa darbu uzreiz pēc pirmajiem lasījumiem un publikācijām apbrīnoja Puškins, Beļinskis, Annenkovs, Hercens un Ščepkins.

Daži no mums toreiz redzēja arī “Ģenerālinspektoru” uz skatuves. Visi bija sajūsmā, tāpat kā visi tā laika jaunieši. Mēs atkārtojām no galvas […] veselas ainas, garas sarunas no turienes. Mājās vai ballītē mums bieži nācās iesaistīties karstās debatēs ar dažādiem veciem (un dažreiz, par kaunu, pat ne gados vecākiem) cilvēkiem, kuri bija sašutuši par jauno jaunības elku un apliecināja, ka Gogolim nav dabas, ka viņi visi viņa paša izgudrojumi un karikatūras, ka tādu cilvēku pasaulē nemaz nav, un, ja ir, tad visā pilsētā tādu ir daudz mazāk nekā šeit vienā komēdijā. Cīņas bija karstas, ilgstošas, līdz sviedriem uz sejas un plaukstām, līdz dzirkstošām acīm un blāvam naida vai nicinājuma sākumam, taču veči nespēja izmainīt mūsos nevienu iezīmi, un mūsu fanātiskā Gogoļa pielūgšana tikai pieauga. arvien vairāk un vairāk.

Pirmo klasisko Ģenerālinspektora kritisko analīzi uzrakstīja Vissarions Belinskis, un tā tika publicēta 1840. gadā. Kritiķis atzīmēja Gogoļa satīras nepārtrauktību radošums Fonvizina un Moljēra darbos. Mērs Skvozņiks-Dmuhanovskis un Hlestakovs nav abstraktu netikumu nesēji, bet gan dzīvs iemiesojums morālais pagrimums krievu sabiedrība vispār.

Ģenerālinspektorā nav labāku ainu, jo nav sliktāku, bet visas ir izcilas, kā nepieciešamās daļas, mākslinieciski veidojot vienotu veselumu, ko noapaļo iekšējais saturs, nevis ārējais veidols, un tāpēc pārstāv īpašu un slēgtā pasaule pati par sevi.

Frāzes no komēdijas kļuva par populārām frāzēm, un varoņu vārdi kļuva par vispārpieņemtiem lietvārdiem krievu valodā.

Komēdija “Ģenerālinspektors” tika iekļauta literārās skolas mācību programmā jau padomju laikos un saglabājusies līdz mūsdienām. galvenais darbs krievu valoda klasiskā literatūra XIX gs., obligāti mācībām skolā.

Skatīt arī

Literatūra

• D. L. Talņikovs. Jauna “Ģenerālinspektora” redakcija: literatūras un skatuves studiju pieredze teātra iestudējums. M.-L., Gosizdat, 1927. gads.
• Ju V. Manns. Gogoļa komēdija "Ģenerālinspektors". M.: Mākslinieks. lit., 1966
• Nazirovs R. G. “Ģenerālinspektora” sižets vēsturiskā kontekstā // Beļskas prostorija. - 2005. - Nr.3. - P. 110-117.

Saites

• Inspektors Maksima Moškova bibliotēkā

Piezīmes

1. “Ģenerālinspektors” laikabiedru vērtējumā saistās no 1. novembra
2. V. V. Gippius, “Literārā komunikācija starp Gogoli un Puškinu”. Permas zinātniskās piezīmes valsts universitāte, Sociālo zinātņu nodaļa, sēj. 2, 1931, 63.-77.lpp. saite datēta ar 1.novembri
3. Akutins M. Aleksandrs Veltmanis un viņa romāns “Klaidonis” // Veltmanis A. Romāni un stāsti. - M.: Nauka, 1978. - (Literatūras pieminekļi).
4. Akutins M. Aleksandra Veltmaņa proza ​​// Veltmanis A. Klejotājs. - M.: Padomju Krievija, 1979.
5. Nikolajs Vasiļjevičs Gogols
6. Aizraušanās ar “Ģenerālinspektoru”
7. “Ģenerālinspektors” ir satīra par feodālo Krieviju. saite no 1. novembra
8. Skolas programma
9. Nikolajs I. Gogolis. “Ģenerālinspektore” Anastasija Kasumova / Sanktpēterburgas literārais žurnāls Nr. 32 2003 saite datēta ar 1.novembri
10. Teātra enciklopēdija
11. Gogol.ru
12. Teātra enciklopēdija
13. Veinbergs Petrs Isajevičs. Literārās izrādes. komentāri
14. Veinbergs Petrs Isajevičs. Literārās izrādes
15. Maskavas Mākslas teātris nosaukts Čehovs
16. Ziņu pievienošana
17. Mihails Čehovs - Hlestakovs (Piezīmes uz "Ģenerālinspektora" malām)
18. Mejerholda "Ģenerālinspektors".
19. Kāpēc tu smejies?..., autors A. M. Voronovs
20. M. Zoščenko, N. Radlovs - Jautri projekti - Perpetuum Gogol
21. Kāpēc tu smejies?...
22. Gli anni ruggenti (1962)
23. Yu V. Mann “N. V. Gogolis. Dzīve un radošums" saite no 1. novembra

Nav jēgas vainot spoguli,
ja seja ir šķība.

Populārs sakāmvārds.

Personāži

Antons Antonovičs Skvozņiks-Dmuhanovskis, mērs.

Anna Andreevna, viņa sieva.

Marija Antonovna, viņa meita.

Luka Lukičs Khlopovs, skolu uzraugs.

Viņa sieva.

Ammoss Fjodorovičs Ļapkins-Tjapkins, tiesnesis.

Artemijs Filippovičs zemene, labdarības iestāžu pilnvarnieks.

Ivans Kuzmičs Špekins, pastnieks.

Personāži un kostīmi

Piezīmes aktieriem kungiem

Mērs, jau vecs dienestā un savā ziņā ļoti inteliģents cilvēks. Lai gan viņš ir kukuļņēmējs, viņš uzvedas ļoti cienījami; diezgan nopietni; daži ir pat rezonējoši; nerunā ne skaļi, ne klusi, ne vairāk, ne mazāk. Katrs viņa vārds ir nozīmīgs. Viņa sejas vaibsti ir rupji un cieti, tāpat kā jebkuram, kurš savu dienestu sācis no zemākām rindām. Pāreja no bailēm uz prieku, no rupjības uz augstprātību ir diezgan strauja, kā jau cilvēkam ar rupji attīstītām dvēseles tieksmēm. Viņš, kā parasti, ir ģērbies formas tērpā ar pogcaurumiem un zābakos ar atsegām. Viņa mati ir apgriezti un pelēki.

Anna Andrejevna, viņa sieva, provinces koķete, vēl ne visai veca, pa pusei audzināja romānus un albumus, pa pusei veica darbus savā pieliekamajā un jaunavu istabā. Viņa ir ļoti zinātkāra un reizēm izrāda iedomību. Dažreiz viņa pārņem varu pār savu vīru vienkārši tāpēc, ka viņš nespēj viņai atbildēt; bet šis spēks attiecas tikai uz sīkumiem un sastāv tikai no aizrādījumiem un izsmiekla. Viņa četras reizes maina drēbes dažādas kleitas lugas turpinājumā.

Hlestakovs, apmēram divdesmit trīs gadus vecs jauneklis, tievs, tievs; nedaudz stulbi un, kā saka, bez karaļa galvā - viens no tiem cilvēkiem, kurus birojos sauc par tukšiem. Viņš runā un rīkojas bez jebkādas apsvēršanas. Viņš nespēj apturēt pastāvīgu uzmanību nevienai domai. Viņa runa ir pēkšņa, un vārdi izlido no viņa mutes pavisam negaidīti. Jo vairāk cilvēks, kurš spēlē šo lomu, izrādīs sirsnību un vienkāršību, jo vairāk viņš uzvarēs. Ģērbies pēc modes.

Osips, kalps, ir kā parasti kalpi, kuriem ir vairāki gadi. Viņš runā nopietni, izskatās nedaudz uz leju, ir prātīgs un viņam patīk lasīt lekcijas savam kungam. Viņa balss vienmēr ir gandrīz vienmērīga, un sarunā ar meistaru tā iegūst stingru, pēkšņu un pat nedaudz rupju izteiksmi. Viņš ir gudrāks par savu saimnieku un tāpēc uzmin ātrāk, taču viņam nepatīk daudz runāt un klusībā ir nelietis. Viņa kostīms ir pelēks vai zils nobružāts mētelis.

Bobčinskis un Dobčinskis, abi īsi, īsi, ļoti zinātkāri; ļoti līdzīgi viens otram; abi ar maziem vēderiņiem; Abi runā ātri un ļoti palīdz ar žestiem un rokām. Dobčinskis ir nedaudz garāks un nopietnāks par Bobčinski, bet Bobčinskis ir nekaunīgāks un dzīvīgāks par Dobčinski.

Ļapkins-Tjapkins, tiesnesis, cilvēks, kurš ir izlasījis piecas vai sešas grāmatas un tāpēc ir zināmā mērā brīvdomīgs. Mednieks ir liels minējumos, un tāpēc katram vārdam ir nozīme. Personai, kas viņu pārstāv, vienmēr jāsaglabā nozīmīgs sejas izskats. Viņš runā dziļā basa balsī ar iegarenu vilkšanu, sēkšanu un rāvienu — kā senatnīgs pulkstenis, kas vispirms šņāc un pēc tam sit.

Zemene, labdarības institūciju pilnvarnieks, ir ļoti resns, neveikls un neveikls vīrietis, bet par to visu viņš ir slauķis un nelietis. Ļoti izpalīdzīgs un uzmācīgs.

Pasta priekšnieks ir līdz naivumam vienkāršprātīgs cilvēks.

Pārējās lomas neprasa daudz skaidrojumu. Viņu oriģināli gandrīz vienmēr ir jūsu acu priekšā.

Kungiem aktieriem jāpievērš īpaša uzmanība pēdējā aina. Pēdējam izrunātajam vārdam vajadzētu radīt elektriskās strāvas triecienu visiem uzreiz, pēkšņi. Visai grupai acumirklī jāmaina pozīcija. Izbrīna skaņai vajadzētu izplūst no visām sievietēm uzreiz, it kā no vienas krūts. Ja šīs piezīmes netiek ievērotas, viss efekts var izzust.

Gogoļa komēdijā “Ģenerālinspektors” attēlotie cilvēki ar apbrīnojami bezprincipiāliem uzskatiem un jebkura lasītāja nezināšanu pārsteidz un šķiet pilnīgi fiktīvi. Bet patiesībā tie nav nejauši attēli. Tās ir trīsdesmito gadu Krievijas provincei raksturīgas sejas XIX gs, kas atrodams pat vēstures dokumentos.

Savā komēdijā Gogolis pieskaras vairākiem ļoti svarīgiem jautājumiem publiski. Tāda ir amatpersonu attieksme pret saviem pienākumiem un likuma izpildi. Savādi, bet komēdijas nozīme ir aktuāla arī mūsdienu realitātē.

"Ģenerālinspektora" rakstīšanas vēsture

Nikolajs Vasiļjevičs Gogolis savos darbos apraksta diezgan pārspīlētus tā laika Krievijas realitātes attēlus. Šobrīd radās ideja par jaunu komēdiju, rakstnieks aktīvi strādāja pie dzejoļa “Mirušās dvēseles”.

1835. gadā viņš vērsās pie Puškina par komēdijas ideju, vēstulē izsakot palīdzības lūgumu. Dzejnieks atbild uz lūgumiem un stāsta stāstu, kad vienā no dienvidu pilsētām viena žurnāla izdevējs tika sajaukts ar viesojošu amatpersonu. Līdzīga situācija, dīvainā kārtā, notika ar pašu Puškinu laikā, kad viņš vāca materiālus Pugačova sacelšanās aprakstam. Ņižņijnovgoroda. Viņš arī maldījies par galvaspilsētas revidentu. Ideja Gogolim šķita interesanta, un pati vēlme rakstīt komēdiju viņu aizrāva tik ļoti, ka darbs pie lugas ilga tikai 2 mēnešus.

1835. gada oktobrī un novembrī Gogols komēdiju uzrakstīja pilnībā un dažus mēnešus vēlāk to nolasīja citiem rakstniekiem. Kolēģi bija sajūsmā.

Pats Gogolis rakstīja, ka vēlas savākt visu slikto, kas ir Krievijā, vienā kaudzē un par to pasmieties. Savu lugu viņš uztvēra kā attīrošu satīru un ieroci cīņā pret tolaik sabiedrībā valdošo netaisnību. Starp citu, lugu pēc Gogoļa darbiem ļāva iestudēt tikai pēc tam, kad Žukovskis personīgi vērsās pie imperatora.

Darba analīze

Darba apraksts

Komēdijā “Ģenerālinspektors” aprakstītie notikumi risinās 19. gadsimta pirmajā pusē vienā no provinces pilsētām, kuru Gogols dēvē vienkārši par “N”.

Mērs informē visas pilsētas amatpersonas, ka ir saņēmis ziņas par galvaspilsētas revidenta ierašanos. Ierēdņi baidās no pārbaudēm, jo ​​visi ņem kukuļus, slikti strādā, un viņu pakļautībā esošajās iestādēs valda haoss.

Gandrīz uzreiz pēc ziņām parādās otrs. Viņi saprot, ka vietējā viesnīcā uzturas labi ģērbies vīrietis, kurš izskatās pēc auditora. Faktiski nezināmā persona ir nepilngadīga amatpersona Hlestakovs. Jauns, lidojošs un stulbs. Mērs personīgi ieradās savā viesnīcā, lai viņu sagaidītu un piedāvātu pārcelties uz viņa mājām daudz labākos apstākļos nekā viesnīcā. Hlestakovs priecīgi piekrīt. Viņam patīk šāda viesmīlība. Šajā posmā viņam nav aizdomas, ka ir maldījies par to, kas viņš ir.

Hlestakovs tiek iepazīstināts arī ar citām amatpersonām, no kurām katra viņu nodod liela summa nauda, ​​it kā aizņēmusies. Viņi dara visu, lai pārbaude nebūtu tik pamatīga. Šajā brīdī Hlestakovs saprot, ar ko viņš kļūdījies, un, saņēmis apaļu summu, klusē, ka tā ir kļūda.

Pēc tam viņš nolemj pamest N pilsētu, iepriekš bildinājis paša mēra meitu. Priecīgi svētot turpmāko laulību, ierēdnis priecājas par šādām attiecībām un mierīgi atvadās no Khlestakova, kurš pamet pilsētu un, protams, negrasās tajā atgriezties.

Pirms tam galvenais varonis raksta vēstuli savam draugam Sanktpēterburgā, kurā stāsta par notikušo apmulsumu. Pasta priekšnieks, kurš pastā atver visas vēstules, nolasa arī Hlestakova ziņojumu. Maldināšana tiek atklāta, un visi, kas devuši kukuļus, ar šausmām uzzina, ka nauda viņiem netiks atgriezta, un pārbaudes pagaidām nav. Tajā pašā brīdī pilsētā ierodas īsts auditors. Amatpersonas ir šausmās par šo ziņu.

Komēdiju varoņi

Ivans Aleksandrovičs Hlestakovs

Hlestakova vecums ir 23 - 24 gadi. Iedzimts muižnieks un zemes īpašnieks, viņš ir tievs, tievs un stulbs. Rīkojas, nedomājot par sekām, ir pēkšņa runa.

Khlestakovs strādā par reģistratoru. Tajos laikos šī bija zemākā ranga amatpersona. Viņš reti ir klāt darbā, arvien biežāk spēlē kārtis uz naudu un pastaigājas, tāpēc viņa karjera nevirzās uz priekšu. Hlestakovs dzīvo Sanktpēterburgā, pieticīgā dzīvoklī, un viņa vecāki, kuri dzīvo vienā no Saratovas guberņas ciemiem, viņam regulāri sūta naudu. Hlestakovs neprot ietaupīt naudu, viņš to tērē visādiem priekiem, sev neko neliedzot.

Viņš ir ļoti gļēvs, mīl lielīties un melot. Hlestakovs nevairās sist sievietēm, īpaši glītām, taču viņa šarmam padodas tikai stulbas provinces dāmas.

mērs

Antons Antonovičs Skvozņiks-Dmuhanovskis. Ierēdnis, kurš dienestā novecojis, savā veidā nav stulbs, atstājot pilnīgi cienījamu iespaidu.

Viņš runā uzmanīgi un mēreni. Viņa garastāvoklis ātri mainās, sejas vaibsti ir skarbi un raupji. Viņš savus pienākumus pilda slikti un ir krāpnieks ar lielu pieredzi. Mērs pelna naudu, kur vien iespējams, un ir labā stāvoklī starp tiem pašiem kukuļņēmējiem.

Viņš ir mantkārīgs un negausīgs. Viņš zog naudu, arī no kases, un bezprincipiāli pārkāpj visus likumus. Viņš pat nevairās no šantāžas. Solījumu meistars un vēl lielāks meistars to pildīšanā.

Mērs sapņo būt par ģenerāli. Neskatoties uz savu grēku masu, viņš katru nedēļu apmeklē baznīcu. Kaislīgs kāršu spēlētājs, viņš mīl savu sievu un izturas pret viņu ļoti maigi. Viņam ir arī meita, kura komēdijas beigās ar viņa svētību kļūst par ziņkārīgā Khlestakova līgavu.

Pastnieks Ivans Kuzmičs Špekins

Tieši šis varonis, kurš ir atbildīgs par vēstuļu sūtīšanu, atver Khlestakova vēstuli un atklāj maldināšanu. Tomēr viņš regulāri atver vēstules un pakas. Viņš to dara nevis piesardzības dēļ, bet gan tikai ziņkārības un paša interesantu stāstu krājuma dēļ.

Dažreiz viņš nelasa tikai vēstules, kas viņam īpaši patīk, bet Špekins tās patur sev. Papildus vēstuļu pārsūtīšanai viņa pienākumos ietilpst pasta staciju, aprūpētāju, zirgu utt. vadīšana. Taču viņš to nedara. Viņš gandrīz neko nedara, tāpēc vietējā pasta nodaļa strādā ārkārtīgi slikti.

Anna Andrejevna Skvozņika-Dmukhanovskaja

Mēra sieva. Provinces koķete, kuras dvēseli iedvesmo romāni. Viņa ir zinātkāra, veltīga, mīl pārņemt savu vīru, bet patiesībā tas notiek tikai sīkumos.

Apetītlīga un pievilcīga dāma, nepacietīga, stulba un spējīga runāt tikai par niekiem un laikapstākļiem. Tajā pašā laikā viņam patīk nemitīgi pļāpāt. Viņa ir augstprātīga un sapņo par greznu dzīvi Sanktpēterburgā. Māte nav svarīga, jo viņa sacenšas ar savu meitu un lepojas, ka Hlestakovs viņai pievērsa vairāk uzmanības nekā Marijai. Viena no gubernatora sievas izklaidēm ir zīlēšana kartēs.

Mēra meitai ir 18 gadi. Pievilcīgs pēc izskata, jauks un koķets. Viņa ir ļoti lidojoša. Tieši viņa komēdijas beigās kļūst par Khlestakova pamesto līgavu.

Kompozīcijas un sižeta analīze

Nikolaja Vasiļjeviča Gogoļa lugas “Ģenerālinspektors” pamatā ir ikdienas joks, kas tajos laikos bija diezgan izplatīts. Visi komēdijas tēli ir pārspīlēti un tajā pašā laikā ticami. Luga ir interesanta ar to, ka visi tās varoņi ir savstarpēji saistīti un katrs no viņiem patiesībā darbojas kā varonis.

Komēdijas sižets ir amatpersonu gaidītā inspektora ierašanās un steiga izdarīt secinājumus, kā dēļ par inspektoru tiek atzīts Hlestakovs.

Interesanti komēdijas sastāvā ir mīlestības intrigu neesamība un mīlestības līnija, kā tāds. Šeit netikumi tiek vienkārši izsmieti, kas, saskaņā ar klasisko literārais žanrs saņemt sodu. Daļēji tie jau ir pasūtījumi vieglprātīgajam Hlestakovam, taču lasītājs lugas beigās saprot, ka priekšā viņus sagaida vēl lielāks sods, ierodoties īsts inspektors no Sanktpēterburgas.

Izmantojot vienkāršu komēdiju ar pārspīlētiem attēliem, Gogols māca savam lasītājam godīgumu, laipnību un atbildību. Tas, ka jums ir jāciena savs pakalpojums un jāievēro likumi. Caur varoņu tēliem katrs lasītājs var saskatīt savus trūkumus, ja starp tiem ir stulbums, alkatība, liekulība un egoisms.

Ģenerālinspektora izdevumu projekts

Komēdijas drāma Gogols ģenerālinspektors

Kā zināms, Nikolajs Vasiļjevičs pie “Ģenerālinspektora” teksta rūpīgi strādāja aptuveni 17 gadus. Apmēram gadu iepriekš pašu nāvi rakstnieks lasīja IV sējuma korektūras Pilna tikšanās pašu kompozīcijas, kur tika publicēti gan viņa komēdijas provizoriskie izdevumi, gan “Ģenerālinspektora” drukātās versijas, un, sasniedzis vienu no šī darba ceturtā cēliena pašām pēdējām rindām, viņš veica dažas ļoti būtiskas izmaiņas.

Lielākā daļa jaunākais izdevums“Ģenerālinspektors” tiek uzskatīts par tekstu, kas iespiests pirmajā 1842. gada krājumā, kurā bija iekļauti visi labojumi, ko Gogols veica pēc šīs publikācijas. N. V. Gogoļa pilno darbu IV sējuma galīgajā izdevumā bija iekļauti labojumi, kas līdz tam laikam nebija lasīti. Tajā bija iekļauti arī Gogoļa veiktie labojumi Otrajam apkopotajam darbam, kas sagatavots 1851. gadā.

Kopumā Gogols uzrakstīja divas nepabeigtas komēdijas versijas, divus izdevumus - pirmo un otro. N.V. Gogoļa dzīves laikā tika izdoti trīs “Ģenerālinspektora” izdevumi:

1. Pirmais izdevums. "Inspektors". Komēdija piecos cēlienos, op. Ņ.V. Gogols. Sanktpēterburga, 1836. gads.

2. Otrais, labots, ar pielikumiem. "Ģenerālinspektors", komēdija piecos cēlienos, op. N. Gogolis. Sanktpēterburga, 1841. gads.

3. Trešais izdevums. Op. Nikolajs Gogolis, IV sēj. Sanktpēterburga, 1842, 1.-216.lpp., “Inspektors” un pieteikumi. .

Komēdijas teksta un tās pielikumu pamats jau ceturtajā izdevumā, kas iznāca 1855. gadā, bija paša dramaturga 1851. gadā labotie korekti.

Kā atzīmē Voitolovskaja, Gogolis īpaši cītīgi strādāja pie revidenta 1835. gada beigās un 1836. gada sākumā. Pēc sešu mēnešu rūpīga darba pie melnrakstiem tika uzrakstīts darba teksts, kas tika publicēts The pirmajā izdevumā. ģenerālinspektors.

Veidojot Krievijā vēl neredzētu komēdiju, attēlojot kaut ko aktuālu, Nikolajs Vasiļjevičs bez nožēlas izņem no “Ģenerālinspektora” visu, kas, viņaprāt, traucē īstenot lielu un nopietnu. plāns. Dramaturgs izvēlējās būvēt komēdiju bez liekām un banālām mīlas intrigām, bez ārējas un bezrūpīgas komēdijas. Viņš centās atbrīvot komēdiju no teātra stereotipiem, no ierastās mīlestības sižeta tradīcijas.

Tādējādi no “Revidenta” tika izslēgtas šādas vietas:

1. Mēra sapnis par suņiem “ar necilvēcīgiem purniem”. .

2. Mēra domas par skolotāju, kurš māca retoriku.

3. Vieta, kur Hlestakovs stāsta par to, kā viņš kopā ar skolas direktoru dzenā "smuku meiteni". .

Ģenerālinspektora pirmais un otrais izdevums

Gogolim nācās veikt vairākus izgriezumus komēdijas skatuves un drukātajos tekstos. To noteica prasības teātra skatuve: ierobežots laiks priekšnesumam, kā arī smagums, lai nodotu visu spriedzi sižeta attīstībā.

1841. gada 26. jūlijā tika saņemta cenzūras atļauja darba otrajam izdevumam. Jau rudenī, kā vēlējās pats “Ģenerālinspektora” autors, komēdija nonāca pārdošanā. Gogols tomēr veica vairākus grozījumus otrajā izdevumā, galvenokārt saistībā ar ģenerālinspektora ceturtā cēliena sākumu. Piemēram, šīs akcijas pirmajā ainā aina, kurā Hlestakovs ir viens, tika aizstāta ar ainu, kurā amatpersonas runā par to, kā vislabāk uzpirkt Hlestakovu. Bez šīs dzīvīgās, komiskās ainas, kur tik skaidri un patiesi zīmēti ierēdņu tēli, ir ļoti grūti iedomāties komēdiju.

Pēc Ģenerālinspektora pirmās izrādes Gogols saprata, ka vēl ir daudz kas jāmaina. Šīs pašas izmaiņas tika iekļautas otrajā izdevumā. “Fragments no vēstules...” Nikolajs Vasiļjevičs rakstīja: “Šķiet, tagad tas iznāca nedaudz spēcīgāks, vismaz dabiskāks un precīzāks.” .

Ja runājam par pašu “Vēstules izvilkumu...”, tad N. S. Tihonravovs, viens no ievērojamākajiem krievu literatūras vēsturniekiem, apšauba gan vēstules adresātu Puškinu, gan rakstīšanas datumu – 25.maiju. 1836. gads. Arheogrāfs Tihonravovs uzskata, ka “Fragmenta ...” uzmetumus Gogolis sarakstījis ārzemēs tajā pašā laikā, kad rakstnieks 1841. gadā gatavoja otro “Ģenerālinspektora” izdevumu. Lai pierādītu savu versiju, viņš uzsver, ka “Fragments...” rakstīts uz papīra ar atzīmi Londona. . Tihonravovs arī norāda, ka daži vēstules melnraksti ir līdzīgi Gogoļa vēstulei Ščepkinam, kas rakstīta 1836. gada 10. maijā, kas nozīmē, ka tie varētu būt uzrakstīti agrāk par pārējiem.

V. V. Gipiuss un V. L. Komarovičs uzskatīja, ka Tihonravovs varēja pierādīt dramaturga stāsta šaubīgumu par "Fragmenta ... 1841. gads Itālijā, kad Nikolajs Vasiļjevičs rakstīja papildinājumus komēdijai.

A.G.Gukasova savā darbā “Fragments no vēstules, ko autors īsi pēc “Ģenerālinspektora” pirmās prezentācijas rakstniekam” pauda nepiekrišanu Tihonravova viedoklim 1957. gadā. Viņa uzskata, ka vēsturnieka radikālie un nepareizie pierādījumi ne tikai ļauj Gogoli saukt par izdomātu, bet arī norāda uz Gogoļa un Puškina “attiecību sabrukumu”. . Gukasova, analizējot visas Gogoļa vēstules Aleksandram Sergejevičam, kā arī viņu izteikumus vienam par otru, nonāca pie secinājuma, ka visgrūtākajos brīžos dramaturgs pievērsās tieši Puškinam, tāpēc “Fragments ...” ir adresēts tieši viņam. . Vēstule tika uzrakstīta tieši 1836. gada 25. maijā, kā norādīja Gogols, un 1841. gadā viņš tai piešķīra tikai tādu izskatu, kāds bija nepieciešams publicēšanai.

Tihonravovs kritizē “Nikolaja Gogoļa darbu” redaktoru N. Jaku, jo, viņaprāt, viņš mainīja autora tekstu, mainīja dramaturga valodu un stilu. Šeit Tihonravovu atbalsta V.V.Gipijs un V.L.Komarovičs, kuri rūpīgi izpētīja visus labojumus, ko Gogols veica komēdijas kopijā drukāts izdevums 1836. gads.

E.I. Prohorovs pamato Prokopoviča darbu, minot vairākus pārliecinošus argumentus, kas neatbalsta Tihonravova viedokli, uzskatot 1842. gada izdevumu par galveno “Ģenerālinspektora” teksta avotu. .