Nekaj se je zgodilo v živalskem vrtu. Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu. Pogostost uporabe slogovnih sredstev

26.06.2020

EDWARD ALBEE: »NENAVADNO. NEVERJETNO NEPRIČAKOVANO"

"Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu"»: ljudi v kletkah osamljenosti.- "Ne bojim se Virginie Woolf": resnica in iluzija. - Albeejeva umetniška filozofija: med absurdizmom in realizmom.

Zdravje naroda in družbe je odvisno od vrste umetnosti, ki jo potrebujeta.

Edward Albee

Edward Albee je najvidnejša osebnost te generacije dramatikov, ki se je pojavila za T. Williamsom in A. Millerjem. Albeejeve drzne, inovativne igre uprizarjajo v najboljših gledališčih na svetu in po njih posnamejo filme. Že v času njegovega življenja je bilo o njem izdanih več monografij in posebnih bibliografij, skupno število del, posvečenih njemu, pa presega tisoč.

"Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu": Ljudje v kletkah osamljenosti

Zgodnje priznanje: »kultna osebnost«. Življenjska zgodba Albeeja (Edward Albee, r. 1928) vzbuja asociacije na popularne ob koncu 19. stoletja. Romani Horatia Algerja o »ameriškem uspehu«: njihovi junaki, revni ljudje, se po volji srečnega naključja povzpnejo v višave blaginje. Albeeja so posvojili bogataši, njegovo otroštvo in mladost sta bila vedra, študiral je na zasebnih šolah, zamenjal vrsto poklicev, nato pa je sledil hiter in zelo uspešen začetek v dramatiki. Priznanje mu je prišlo iz tujine: pojav, kot veste, ni redek za ameriški umetniki besede. Leta 1959 je ob premieri njegove igre Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu v gledališču Schiller v Zahodnem Berlinu požel velik aplavz. Predstava je bila nato uprizorjena tudi na drugih evropskih odrih.

Od zgodnjih šestdesetih let prejšnjega stoletja Albee osvaja ameriške odre. V literaturo pride na prelomnici. Broadwaysko gledališče doživlja krizo – komercialno in ustvarjalno. Amerika potrebuje dramatika, ki zna izraziti »nove čase«. Albee postane to. Od takrat so gledališki kritiki o njem pisali obilo in na različne načine. Včasih so izražena polarna mnenja. V njem najdejo "spolne fantazije" in "naturalizem brez zapletov" in preprosto "umazanijo". Morda pa imajo prav tisti, ki v njem vidijo »protestantskega dramatika«,« družbeni kritik«, ki je v literaturo vstopila v šestdesetih letih prejšnjega stoletja in je izražala uporniška čustva tistega desetletja.

Albee o namenu gledališča. moj javni položaj Albee to opredeljuje takole: »Nikoli nisem bil politični pisatelj, ki bi se nagibal k didaktiki, čeprav so, kot je zlahka razvidno iz mojih dram, moje simpatije znatno v večji meri pripadajo levici kot desnici. Najbolj me skrbi, kako ljudje živijo v družbi in kako varajo sami sebe.”

Broadway in Hollywood sta za Albeeja poosebljala najslabše vidike »zabavne industrije«, pojem absurdizma pa je dobil zelo specifičen pomen. "Kaj bi lahko bilo bolj absurdno," je zapisal Albee v članku "Katero gledališče je res absurdno?" (Kaj je gledališče absurda?, 1962) - kot gledališče, ki temelji na estetskih merilih: »dobra« je tista, ki prinaša denar, »slaba« pa ne; gledališče, v katerem se spodbujajo dramatiki (ali ni zelo smešna beseda) prepoznajte se kot kolo ogromnega stroja; gledališče, v katerem posnemanje narave nadomesti posnemanje posnemanja ... gledališče, v katerem v eni sezoni ni uprizorjena niti ena drama Becketta, Brechta, Čehova, Ibsena, O'Caseyja, Pirandella, Strindberga ali Shakespeara. !

Albee obsoja »lenobno publiko«, pohlepno le na vznemirjenje in užitke, pa tudi tiste, ki ji ugajajo, Albee v gledališču ne vidi le »zabave«, ampak tudi »pouk«, »razsvetljenje«, pri čemer ne pozablja na njegovo posebno estetiko. naravi, ki sta ji naravnost poučevalnost in »frontalna« tendencioznost kontraindicirani. Po besedah Albeeja se resno ameriško gledališče razvija v skladu s post-ibsenovsko in čehovsko tradicijo. Opazno je tudi v Albeeju. Neki angleški kritik je njegovo dramo »Vsega je konec« neposredno poimenoval »čehovska«. Na splošno je za Albeeja značilna plastičnost načina, sposobnost pisanja v smislu liričnega, sarkastičnega in grotesknega. To ne pomeni, da je empiričen in lahko kot goba vpija heterogene pojave. Njegova izvirnost je v njegovem živahnem, duhovitem dialogu, v sposobnosti, da da trivialnemu in vsakdanjemu besedilu poseben pomen: zgradi igro tako, da pomanjkanje zunanje dramatike več kot nadomesti notranja energija in muzikalnost.

"Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu." Peru Albee ima vrsto eksperimentalnih enodejank ("American Dream", American Dream, 1961; "Little Alice", Tiny Alice, 1965; "Chairman Mao's Box", Box and Quatation from Chairman Mao, 1969). Albeejev prvenec - eksperimentalna enodejanka "Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu" (The Zoo Story, 1959) je prvič orisala dramatikovo globoko temo, izraženo skozi paradoksalen zaplet: popolno osamljenost ljudi. V predstavi skorajda ni neposredne akcije, strukturirana je kot nekakšen dialog med dvema »gluhima« likoma, povsem naključnima osebama.

Eden od likov, Jerry, se skoraj izpove svojemu sogovorniku Petru, a naleti na neprebojno nerazumevanje in brezbrižnost. Jerry je intelektualec, osamljen človek, nima niti fotografij svojih najdražjih. Edina oseba, s katero se je včasih prisiljen pogovarjati, je njegova soseda pijanica, ki ga nadleguje s svojim poželenjem. Peter je navaden uspešen Američan, trgovec, ki se ukvarja izključno s svojimi zadevami. Noče razumeti nikogar drugega, še posebej, ko se Jerry začne z njim pogovarjati o neprijetnih življenjskih težavah. Vendar pogovor ne uspe. Vse, kar slišimo, je Jerryjev zmeden, vznemirjen monolog. Peter ga le trikrat prekine s pripombo: "Ne razumem." Jerry si zelo želi povedati Petru, kaj je videl v živalskem vrtu. Ta slika je izpolnjena globok pomen. Železne kletke, v katerih so živali, so prispodoba človeškega obstoja, družbe brez duše, kjer so vsi »drug od drugega ograjeni z rešetkami«. Jerryjev monolog je nekakšen klic na pomoč: "Človek mora z nekom komunicirati." Zato je njegova zgodba o sosedovem psu, sovražnem bitju, ki ga sčasoma začne razumeti, polna simbolike. Navsezadnje je Jerryjev obstoj »ponižujoč videz zapora«. Ne more priti do Petra. Slednji Jerryju ne namerava prepustiti dela klopi: navsezadnje je klop Petrova "last". Ko Jerryju ne uspe spraviti Petra s klopi, ga ta besno napade. Istočasno naleti na nož, s katerim se je Peter trudil oborožiti. Jerry umre in Peter pobegne s prizorišča ...

Tradicionalni motiv osamljenosti dobi v Albeeju pretresljivo noto. Jerry ni videti kot tradicionalni »odtujeni« junak avantgardnih iger: nosi duhovno toplino in, zavedajoč se tragičnosti svojega obstoja, si zaman prizadeva najti povezave z drugimi ljudmi.

Peter je živa poosebitev tako imenovanega slehernika, »everyman«, simbol »establišmenta«, konformizma, »zlate sredine«: poročen, dve hčerki, dve televiziji, dve mački, dve papigi, delo v založba, ki izdaja šolske učbenike, bere ugledno revijo Time, osemnajst tisoč dolarjev prihodkov na leto. Potrebuje šok, bolečino, Jerryjevo smrt, da se Peter prebudi in pomisli na dejstvo, da za njegovim dostojnim obstojem stoji duhovna revščina.

"Južna zgodovina": smrt pevca. Smrt Bessie Smith (1960), še ena drama v enem dejanju, odlikujeta preprostost zapleta in družbena gotovost. V njem je vse specifično: Jug, Memphis, 1937, čas španske državljanske vojne. Tako njegova dokumentarnost kot ogorčena patetika korelirata s socialno dramo tridesetih let prejšnjega stoletja, zato se tako dobro znajde v kontekstu Amerike v »turbulentnih šestdesetih«.

Slavna temnopolta pevka Bessie Smith, briljantna pevka bluesa, v Mississippiju zaide v prometno nesrečo. Izkrvavelo jo odpeljejo v bolnišnico »za belce«, kjer ji zavrnejo pomoč. Najbližja bolnišnica »za črnce« je daleč. Krivično neukrepanje belih zdravnikov povzroči pevčevo smrt zaradi izgube krvi.

Tukaj je tarča kritike rasizem. Globoko je zasidran v vse pore ameriškega načina življenja v njegovi »južnjaški« različici. Rasizem je poosebljen v različnih obrazih, a najbolj jasno - v podobi medicinske sestre, lepe, samozavestne, vredne hčerke svojega neumnega očeta, propadlega južnjaka.

Ministrstvo za izobraževanje in znanost Ruske federacije

Zvezna agencija za izobraževanje

Državna izobraževalna ustanova za visoko strokovno izobraževanje "Državna politehnična univerza v Sankt Peterburgu"

fakulteta tuji jeziki

Oddelek za uporabno jezikoslovje

TEČAJNO DELO

o stilistiki angleškega jezika

STILISTIČNE ZNAČILNOSTI MONOLOGOV GLAVNEGA LIKA DRAVE EDWARDA ALBEEJA "KAJ SE JE ZGODILO V ŽIVALSKEM VRTU"

Izpolnila študentka skupine 4264/1

Belokurova Darja

Vodja: izredna profesorica Oddelka za romansko-germanske jezike

Fakulteta za tuje jezike Popova N.V.

Sankt Peterburg 2010

Uvod

Edward Albee. Njegova prva igra

Teoretična utemeljitev dela

Slogovna analiza monološkega govora v drami Edwarda Albeeja "Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu"

Zaključek

Bibliografija

Aplikacija

Uvod

Naše delo je posvečeno preučevanju slogovnih značilnosti monološkega govora v enem od zgodnja dela slavni ameriški dramatik Edward Albee. Drama "Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu" je bila prvič uprizorjena pred več kot pol stoletja, leta 1959, a tako kot mnoga druga Albeejeva dela ("Smrt Bessie Smith", "Ameriški ideal", "Ne boji se Virginije" Woolf", "Negotovo ravnotežje" itd.), še vedno ostaja zanimiva za gledalca in se uprizarja na odrih ameriških, evropskih in ruskih gledališč. Težko je nedvoumno določiti razlog za uspeh tega avtorja med občinstvom in kritiko. Lahko le domnevamo, da je ob draženju gledalčeve percepcije z včasih neprijetnimi prizori, pripeljanimi do absurda, znal spretno prikazati družbeno in filozofski problem, značilnega za Ameriko v 60. letih in še bolj zaostrenega zdaj. Problem odtujenosti namreč. Če uporabimo metaforično podobo, ki jo je ustvaril sam Albee, si lahko svet ljudi, ki so si tujci, predstavljamo v obliki živalskega vrta, kjer vsak sedi v svoji kletki in nima ne možnosti ne želje po vzpostavljanju kakršnih koli odnosov. z drugimi. Človek je sam v večnem kaosu življenja in zaradi tega trpi.

Albeejevo glavno dramsko orodje so monologi. G. Zlobin jih v članku, posvečenem dramatikovemu delu, imenuje »značilno olbijsko premišljeno raztrgane monologe«. So ogromni, begajoči, a kljub temu so tisti, ki nam dajo možnost, da pridemo do bistva lika, tako da se z njega znebimo številnih lupin, predvsem družbeno pogojenih. Kot primer lahko navedemo Jerryjevo izpoved, vzeto za analizo v tem delu, ki se v predstavi pojavi pod naslovom "Zgodba o Jerryju in psu".

Izbira teme je posledica nedvomne relevantnosti del Edwarda Albeeja in dvoumnosti interpretacij njegovih del s strani gledalcev in kritikov. Nekateri, ki analizirajo delo tega dramatika, njegove igre uvrščajo med absurdistično gledališče, drugi dokazujejo nasprotno, pri čemer številna njegova dela uvrščajo med realistična gibanja, tretji pa menijo, da je značilna lastnost njegovega sloga zlitje teh dveh trendov, ki se odražajo različno v delih različnih letnikov. Tako intrigantna vsestranskost pogledov na dramatikovo delo, pa tudi protislovnost subjektivnih mnenj o njegovem delu nas napeljujeta k ugotovitvi, s kakšnimi izraznimi sredstvi se avtor, ki ima tako močan vpliv na javnost, s čim slogovni prijemi in figure njegove drzne, prodorne in nekako nerodne igre prizadenejo gledalca.

Slogovna analiza, ki smo jo izvedli, nam omogoča, da ne samo izpostavimo glavna sredstva, ki jih je avtor uporabil za slogovno organizacijo igre, ampak tudi pokažemo njihovo povezavo z monološko vrsto govora, pa tudi utemeljimo izbiro določenih tehnik. za izražanje misli in čustev junaka.

Tako je namen našega dela ugotoviti slogovne značilnosti monologov glavnega junaka v drami Edwarda Albeeja "Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu". Da bi dosegli ta cilj, je treba analizirati glavna slogovna sredstva, ki so neločljivo povezana z Jerryjevimi monologi, na primeru odlomka iz osrednjega, jedrskega monologa predstave, in sicer "Zgodbe o Jerryju in psu", da bi identificirali vodilne trendi pri izbiri slogovni pripomočki in njihov pomen za dojemanje besedila ter nato na podlagi tega sklepati o slogovni zasnovi monološkega govora, značilnega za danega dramatika.

Edward Albee. Njegova prva igra

G. Zlobin v članku »Obmejja Edwarda Albeeja« deli vse dramatike 20. stoletja na tri sektorje: meščansko, komercialno gledališče Broadwaya in Grand Boulevards, kjer je glavni cilj produkcij ustvarjanje dobička; avantgardno gledališče, ki je v želji po novi formi izgubilo vsebino, in nazadnje gledališče »velikih kolizij in hrupnih strasti«, ki se obrača k različnim žanrom in oblikam, a pri tem ne izgublja. njegov družbeni pomen, pravo gledališče. K temu zadnjemu sektorju G. Zlobin prišteva delo Edwarda Albeeja, živečega klasika našega časa, ki ima dve nagradi tony (1964, 1967) in tri Pulitzerjeve nagrade (1966, 1975, 1994), pa tudi Kennedy Center nagrado za plodno življenje in državno medaljo za dosežke v umetnosti.

Albeeja pogosto označujejo za vidnega predstavnika gledališča absurda, vendar je treba opozoriti, da je v njegovih dramah nekaj nagnjenja k realizmu. Gledališče absurda, kot ga razume sam Albee, je umetnost, ki temelji na eksistencialističnih in posteksistencialnih filozofskih konceptih, ki obravnavajo človekove poskuse, da bi osmislil samega sebe. nesmiselno bivanje v nesmiselnem svetu. In zato se nam v dramaturgiji absurda pojavi oseba, odrezana od okoliščin družbeno-zgodovinskega konteksta, osamljena, zmedena v nesmiselnosti svojega življenja in zato - »v nenehnem pričakovanju smrti - ali odrešitve«. Tako vidimo Jerryja, glavnega junaka analizirane drame »Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu«, tako pa vidimo Martho in Georgea iz drame »Kdo se boji Virginije Woolf«; takšno je splošno stanje večine Albeejevih likov.

Absurdni trend v ameriški literaturi je nastal na podlagi splošnega pesimističnega razpoloženja v 50-60-ih. . Potrošniška družba je začutila, da stare vrednote ne delujejo več, ameriške sanje so le lepa iluzija, ki ne prinaša sreče, in ni ničesar, kar bi nadomestilo te vrednote in iluzije. Ta družbeni obup se je v drami petdesetih let 20. stoletja odražal na različne načine: nekateri so skušali obnoviti iluzijo, obuditi vero v čudeže in odrešilno moč ljubezni (R. Nash, W. Inge, A. MacLeish idr.). .), in Edward Albee s svojimi pretresljivimi, družbeno akutnimi igrami izziva te iluzije, gledalca dobesedno prisili, da se sooči s problemom, ga prisili k razmišljanju o njegovi rešitvi. Kakšne težave postavlja avtor? Omeniti velja, da za Albeeja ni tabu teme, kar dokazujejo njegove zadnje produkcije, na primer igra "Koza, ali kdo je Sylvia?", ki govori o iskreni ljubezni glavnega junaka do koze po imenu Sylvia. Homoseksualnost, bestialnost, norost, zapleteni družinski odnosi - seznam tem, ki jih obravnava avtor, je precej obsežen, a vse lahko povzamemo pod skupni imenovalec, in sicer - tema človeške odtujenosti v tem svetu, kar se razkriva tudi v analizirani igri. Ta tema ni značilna le za Albeejeva dela, ampak tudi za umetnost druge polovice 20. stoletja nasploh (vredno je spomniti vsaj na "Trilogijo odtujenosti" Michelangela Antonionija). Problem odtujenosti, ki je narasel do razsežnosti tragedije stoletja in se zato tako živo odraža tudi v Albeejevih delih, je v nezmožnosti ljudi, četudi govorijo isti jezik, da bi razumeli in sprejeli drug drugega. . To je problem vsakega človeka, ki je potopljen v vakuum svoje osamljenosti in trpi zaradi nje.

Poleg tega uprizoritvene umetnosti po definiciji je implicitno bogata, kar nakazuje intenzivno delo gledalca pri dekodiranju avtorjevega sporočila v Albeejevih igrah je ta implicitnost še povečana zaradi dejstva, da ni logičnega, razumljivega govora likov, ki bi vseboval vsaj nekaj namiga na načine; za rešitev zastavljenega problema le orisane podobe z mojstrsko natančnostjo in hladno objektivnostjo. Poleg tega so te podobe tipični liki v tipičnih okoliščinah, kar je ena izmed značilne značilnosti realizem. Prav komunikacija med njima postane absurdna, oziroma poskus vzpostavitve stika, ki se pogosto konča neuspešno.

Kritiki opažajo Albeejev značilen pogled na svoje like kot od zunaj, njegovo včasih kruto objektivnost pri upodabljanju likov. Dramatik sam to povezuje s tem, kako se je odvijalo njegovo življenje: posvojenec v zgodnjem otroštvu kljub bogastvu družine, ki ga je posvojila, ni čutil povezanosti z njimi. Kot je pozneje povedal sam Albee: "Bil sem zadovoljen in olajšan, ko sem pri približno petih letih ugotovil, da sem posvojen." (Veselje in olajšanje sem občutila, ko sem okoli petega leta ugotovila, da sem posvojena) [citat 10, naš prevod]. Čeprav je treba priznati, da je prav njegova posvojiteljska družina odigrala odločilno vlogo pri njegovem prihodnja usoda kot dramatik: Albeejev dedek je bil solastnik verige vodviljskih gledališč, zato so bili gostje iz gledališkega sveta v Albeejevem domu pogost pojav, kar je nedvomno vplivalo na njegovo izbiro, da se poveže z gledališčem.

Odnosi v družini niso bili idealni in po ponovnem prepiru z mamo je Albee odšel od doma z namenom, da bi se ukvarjal z literarnim delom, pisal je poezijo in prozo, a brez večjega uspeha. In v tem obdobju svojega življenja je Albee, skoraj v obup zaradi svoje domnevne nezmožnosti, da bi napisal kaj res vrednega, objavil svoje prvo pomembno delo - igro "Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu". Ta pretresljiva, drzna igra v veliki meri odseva Albeejev značilni slog iger – s temačnim vzdušjem in izjemno ostrim tonom.

Po G. Zlobinu je v Albeeju vse oglato, kljubovalno in raztrgano. Z besnim ritmom svojih iger dosega predvsem čustveni učinek, gledalca šokira in mu ne pusti ravnodušnega. Albeejeva teatralnost doseže predvsem z intenzivnostjo govornega toka likov, njegovo povečano izraznostjo in čustvenostjo. Govor je poln ironije, sarkazma in »črnega« humorja. Liki, kot da bi se jim mudilo spregovoriti, bodisi izmenjujejo hitre pripombe v »spopadljivem dialogu« bodisi se izražajo v obsežnih monologih, za katere je značilen pogovorni, vsakdanji slog govora s klišeji, premori in ponavljanji, nepovezanostjo. in nedoslednost misli. Ti monologi, ki jih kritiki prepoznavajo kot glavno orodje Albeejeve dramaturgije, omogočajo vpogled v notranji svet glavnih junakov, v katerem pridejo do izraza nasprotja, ki vladajo v njihovih glavah. Monologi so praviloma zelo čustveno bogati, zelo ekspresivni, kar pojasnjuje obilico vzklikov, retoričnih vprašanj, elips, ponavljanj, pa tudi eliptičnih stavkov in vzporednih konstrukcij. Junak, ki se je odločil izraziti skrivnost, intimno stvar, ki je v njegovi duši, se ne more več ustaviti, skače od enega do drugega, razmišlja, sprašuje sogovornika in, ne da bi čakal na odgovor na vprašanje, hiti nadaljevati svoje spoved.

Odlomek iz tovrstnega monologa smo za stilistično analizo vzeli iz enodejanke »Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu«, ki je, kot že omenjeno, postala dramatikovo prvo resno delo. Leta 1959 je bila uprizorjena v Zahodnem Berlinu, leta 1960 je bila igra uprizorjena v Ameriki, v enem letu pa še v Evropi.

V predstavi sta samo dva lika, torej natanko toliko, kolikor jih je potrebno za dialog, za elementarni akt komunikacije. Isti minimalizem je mogoče opaziti v dekoracijah: samo dve vrtni klopi v Centralnem parku v New Yorku. Glavna junaka predstave sta stoodstotno standardni družinski Američan Peter, za karakterizacijo katerega Rose A. Zimbardo uporablja besedo »everyman« (navaden človek, slehernik), s čimer nakazuje njegovo povprečnost, in utrujeni, površni izobčenec Jerry, v svojem po lastnih besedah »večni začasni prebivalec«, s katerim so bile pretrgane vse osebne, družinske in sorodstvene vezi. Njuno naključno srečanje v parku postane usodno tako za Jerryja, ki umre tako, da se vrže na nož, s katerim se je Peter branil, kot za Petra, ki verjetno ne bo nikoli pozabil slike tega nenamernega umora. Med srečanjem in umorom (ali samomorom) je pogovor med temi ljudmi, ki se težko razumejo, morda zato, ker pripadajo različnim družbenim slojem prebivalstva, predvsem pa zaradi skupne tragične odtujenosti, ki postavlja pod vprašaj samo možnost razumevanja med ljudmi, priložnost za premagovanje izolacije. Jerryjev neuspeli poskus vzpostavitve odnosa s psom, obupana želja po "resničnem pogovoru" s Petrom, ki se je končala s tragedijo, se popolnoma prilegajo modelu živalskega sveta, kjer rešetke kletk ograjujejo ne le ljudi od vsakega. drugega, ampak tudi vsak posameznik sam od sebe.

V tej igri je Edward Albee naslikal živo, pretresljivo sliko pošastne odtujenosti med ljudmi, ne da bi jo poskušal analizirati. Tako je gledalec oziroma bralec pozvan, naj sam sklepa, saj natančnih odgovorov v besedilu drame ne bo mogel najti. Poleg tega, da Albee ne daje odgovorov na vprašanja, se tudi odmika od jasne motivacije za dejanja likov, zato vedno obstaja možnost, da njegova dela razumemo na svoj način, zato obstajajo različna, včasih nasprotna mnenja kritikov, ki interpretirajo njegova dela.

Teoretična utemeljitev dela

S slogovnega vidika lahko v besedilu, ki ga analiziramo, prepoznamo naslednje glavne trende: uporaba oznak pogovornega sloga, številna ponavljanja na fonetični, leksikalni in skladenjski ravni, zagotavljanje koherencije besedila in ustvarjanje jasne ritmike. vzorec, pa tudi povečana čustvenost govora, izražena s sredstvi, kot so aposiopeza, vzklični stavki, poudarjeni vezniki, onomatopeja. Avtor uporablja tudi epitete, metafore, aluzije, antiteze, polisindetone, ki igrajo pomembno vlogo pri opisovanju posameznih trenutkov, vendar jih ni mogoče pripisati najpomembnejšim trendom v besedilu.

Oglejmo si podrobneje naštete značilnosti avtorjevega sloga. Pogovorni slog, katerih označevalcev je v analiziranem besedilu precej, nastanejo z ustno obliko govora, kar pomeni, da obstaja neposreden stik med sogovorniki, ki imajo možnost razjasniti vsebino sporočila z uporabo neverbalnih komunikacijskih sredstev ( obrazna mimika, kretnje) ali intonacija. Prisotnost povratnih informacij (tudi s tiho udeležbo sogovornika) vam omogoča prilagajanje sporočila med pogovorom, kar pojasnjuje govor, ki ni vedno logično zgrajen in pogosta odstopanja od glavne teme pogovora. Poleg tega govorec nima časa dolgo razmišljati o svojih besedah, zato uporablja svoj aktivni besednjak, pri gradnji stavka pa se izogiba zapletenim skladenjskim strukturam. Zloženke s knjižnim prizvokom ali zapleteni zapleteni stavki, če se uporabljajo v pogovornem govoru, se lahko štejejo za slogovno pomembne.

Takšni komunikacijski pogoji ustvarjajo osnovo za uveljavitev dveh nasprotujočih si trendov, in sicer kompresije in redundance.

Stiskanje je mogoče izvajati na različnih ravneh jezikovnega sistema. Na fonetični ravni se izraža v redukciji pomožnih glagolov, na primer, je, obstaja, živali ne, ni bil itd. Na leksikalni ravni se kompresija kaže v prevladujoči rabi monomorfemskih besed (odpri, ustavi se, poglej), glagolov s postpozitivi ali tako imenovanih fraznih glagolov (pojdi, pojdi stran), pa tudi besed široke semantike (stvar, osebje). V pogovornem govoru je sintaksa poenostavljena, kadar koli je to mogoče, kar se izraža v uporabi eliptičnih konstrukcij, na primer "Takole: Grrrrrr!" Elipsa se razlaga kot "prevod v implikacijo strukturno potrebnega elementa konstrukcije." Manjkajoči element lahko poslušalec obnovi na podlagi konteksta ali na podlagi standardnih modelov skladenjskih konstrukcij, ki so na voljo v njegovih mislih, če na primer manjka pomožni glagol.

Nasprotna smer, to je težnja po redundantnosti, je posledica spontanosti pogovornega govora in se izraža predvsem v obliki tako imenovanih "plevelnih" besed (no, mislim, vidite), dvojnih zanikanje ali ponavljanja.

V naslednjem trendu ponavljanja elementov smo združili figure različnih jezikovnih ravni, ki so po strukturi in slogovni funkciji precej raznolike. Esenca ponovite sestoji iz »ponavljenja zvokov, besed, morfemov, sinonimov ali skladenjskih struktur v nizu, ki je dovolj blizu, to je dovolj blizu drug drugemu, da jih je mogoče opaziti«. Ponavljanje na fonetični ravni se realizira skozi aliteracija, ki smo ga po I.R. Galperina, ga bomo razumeli v širšem smislu, to je kot ponavljanje enakih ali podobnih glasov, pogosto soglasnikov, v tesno razmaknjenih zlogih, zlasti na začetku zaporednih besed. Tako aliteracije ne delimo na asonanco in lastno aliteracijo glede na kakovost ponavljajočih se glasov (samoglasnikov ali soglasnikov), prav tako ne pripisujemo pomena položaju glasov v besedi (začetni, srednji, končni).

Aliteracija je primer uporabe avtorskih fonetičnih sredstev, to je sredstev, ki povečujejo izraznost govora ter njegov čustveni in estetski učinek, ki se z izbiro besed in njihovo razporeditvijo ter ponavljanji povezujejo z zvočno snovjo govora. Fonetična organizacija besedila, ki ustreza razpoloženju sporočila in je ustvarjena s temi in drugimi fonetičnimi sredstvi, določa I.V. Arnold kot instrumentacija. Ponovitve igrajo pomembno vlogo v instrumentaciji, kot posamezne zvoke, in verbalno.

Leksikalne ponovitve, ki so ponavljanje besede ali besedne zveze znotraj enega stavka, odstavka ali celotnega besedila, imajo slogovno funkcijo le, če jih bralec lahko opazi med dekodiranjem. Običajne funkcije ponavljanja na leksikalni ravni vključujejo stopnjevalno (ekspresivno), čustveno in stopnjujoče-čustveno. Natančnejša opredelitev ponavljalnih nalog je mogoča le ob upoštevanju konteksta, v katerem se uporablja.

Preidimo zdaj k razmisleku o ponavljanju enot na skladenjski ravni, ki je v analiziranem besedilu predstavljena predvsem, paralelizem, ki se razlaga kot podobnost ali istovetnost sintaktične strukture v dveh ali več stavkih ali delih stavka, ki so v tesnih položajih. I.G. Halperin ugotavlja, da se vzporedne konstrukcije praviloma uporabljajo pri naštevanju, antitezi in v vrhunskih trenutkih pripovedi, s čimer se poveča čustvena intenzivnost slednje. Dodati je treba tudi, da se s pomočjo podobne sintaktične organizacije pogosto združujejo različna slogovna sredstva, ki opravljajo enakovredne funkcije, s čimer se doseže konvergenca. Poleg tega paralelizem, tako kot načeloma vsako ponavljanje, ustvarja ritmični vzorec besedila.

Del protagonistovega govora, ki ga obravnavamo, predstavlja zgodbo njegovega življenja, razvoj njegovega pogleda na svet, zato ga je mogoče interpretirati kot izpoved, katere skrivnostnost povzroča visoko čustveno napetost. Čustvenost lahko v besedilu posredujemo na različne načine; v našem primeru je glavno sredstvo izražanja čustev junaka aposiopeza, sestavljen iz čustvenega preloma v izjavi, grafično izraženega z elipsami. Pri aposiopezi govorec ne more nadaljevati govora zaradi resnične ali namišljene vznemirjenosti ali neodločnosti, v nasprotju s podobno tišino, ko je poslušalec povabljen, da sam ugiba, kaj je ostalo neizrečenega. Poleg aposiopeze se s pomočjo ustvarja čustveno ozadje in dinamika govora onomatopeja, ki se razume kot "uporaba besed, katerih glasovna sestava je podobna predmetom in pojavom, imenovanim v teh besedah", kot tudi poudarjene zveze, ki se običajno nahajajo na začetku stavka.

Poleg treh obravnavanih trendov je treba opozoriti tudi na grafična odstopanja, prisoten v analiziranem besedilu. V skladu s slovničnimi pravili se prva beseda besedila piše z veliko začetnico, prav tako prva beseda za trojico, vprašajem in klicajem, ki konča poved, in različne vrste lastna imena. V drugih primerih se uporaba velikih tiskanih črk šteje za kršitev jezikovna norma in ga je mogoče interpretirati kot slogovno relevantnega. Na primer, kot poudarja I.V. Arnold, pisanje celih besed ali besednih zvez z velikimi tiskanimi črkami pomeni njihovo izgovorjavo s posebnim poudarkom ali posebej glasno. Slogovna funkcija različnih grafičnih odstopanj se praviloma razlikuje glede na kontekst in namen avtorja, zato je bolj priročno in logično, da jo poudarimo za vsak konkreten primer.

Odlomek, vzet za slogovno analizo, vsebuje tudi epiteti, ki veljajo za figurativne definicije, ki v stavku opravljajo atributivno ali prislovno funkcijo. Za epitet je značilna prisotnost čustvenih, ekspresivnih in drugih konotacij, zaradi katerih je izražen avtorjev odnos do določenega subjekta. Obstajajo različne vrste epitetov: stalni, tavtološki, pojasnjevalni, metaforični, metonimični, frazni, obrnjeni, premaknjeni in drugi. Pojasnjevalni epiteti označujejo nekatere pomembne lastnosti določene stvari, ki jo označujejo (na primer dragulji brez vrednosti). Obrnjene so poudarjene atributivne konstrukcije s prepodreditvijo (na primer "hudič morja", kjer referent besedne zveze ni "hudič", ampak "morje"). Takšne strukture so ekspresivne in slogovno zaznamovane kot pogovorne. Drugih vrst epitetov ne obravnavamo posebej, ker jih avtor v izbranem besedilu ne uporablja. Epiteti se lahko nahajajo tako v predpoziciji kot v postpoziciji do definirane besede, v drugem primeru, ki je manj pogost, pa zagotovo pritegnejo bralčevo pozornost, kar pomeni, da so estetsko učinkoviti in čustveno nabiti.

Opredelimo še druge slogovne prijeme, ki jih srečamo v analiziranem odlomku. Metafora običajno definirano kot skrito primerjavo, narejeno tako, da se ime enega predmeta uporabi za drugega in tako razkrije neko pomembno lastnost drugega (na primer uporaba besede plamen namesto ljubezen na podlagi moči občutka, njegovega žara in strasti) . Z drugimi besedami, metafora je prenos imena enega predmeta na drugega na podlagi podobnosti. Obstajajo figurativne (poetične) in jezikovne (izbrisane) metafore. Prvi so za bralca nepričakovani, drugi pa so že dolgo utrjeni v jezikovnem sistemu (npr. žarek upanja, poplava solz ipd.) in niso več dojeti kot slogovno pomembni.

Aluzija - je posredno govorno ali pisno sklicevanje na zgodovinska, literarna, mitološka, svetopisemska dejstva ali dejstva iz vsakdanjega življenja, običajno brez navedbe vira. Predpostavlja se, da bralec ve, od kod je beseda ali besedna zveza izposojena, in jo poskuša povezati z vsebino besedila ter tako dekodirati avtorjevo sporočilo.

Pod antiteza razumemo kot »ostro nasprotje pojmov in podob, ki ustvarja kontrast«. Kot ugotavlja I.G. Galperina, antitezo najpogosteje najdemo v vzporednih konstrukcijah, saj bralec lažje zazna kontrastne elemente v podobnih sintaktičnih položajih.

Polisindeton ali poliunija je močno sredstvo za krepitev ekspresivnosti izreka. Uporaba poliunije pri naštevanju kaže, da ni izčrpna, to pomeni, da niz ni zaprt, vsak element, ki je povezan z zvezo, pa je poudarjen, zaradi česar je fraza bolj ekspresivna in ritmična.

Med analizo bomo večkrat omenili ritmični vzorec Jerryjevega monologa. Ritem je pojav, ki se jasneje izraža v poeziji, vendar ritmična organiziranost proze ni izjema. ritem se imenuje "vsako enakomerno menjavanje, na primer pospeševanje in zaviranje, naglašeni in nepoudarjeni zlogi in celo ponavljanje slik in misli." V literaturi je govorna osnova ritma sintaksa. Ritem proze temelji predvsem na ponavljanju slik, tem in drugih velikih elementov besedila, na vzporednih konstrukcijah in na uporabi stavkov s homogenimi členi. Vpliva na čustveno dojemanje bralca in lahko služi tudi kot vizualno sredstvo pri ustvarjanju katere koli slike.

Največji slogovni učinek doseže kopičenje tehnik in figur ter njihova interakcija v sporočilni celoti. Zato je pri analizi pomembno upoštevati ne le funkcije posameznih tehnik, temveč tudi njihov medsebojni vpliv na določen odlomek besedila. Koncept konvergence kot vrste napredovanja, vam omogoča dvig analize na višjo raven. Konvergenca imenujemo zbliževanje na enem mestu množice slogovnih sredstev, ki sodelujejo v eni sami stilistični funkciji. Medsebojno delujoča slogovna sredstva se medsebojno izravnajo in s tem zagotovijo odpornost besedila na hrup. Zaščita sporočila pred motnjami pri konvergenci temelji na pojavu redundance, ki v literarnem besedilu povečuje tudi ekspresivnost, čustvenost in celostni estetski vtis.

Izvedli bomo slogovno analizo Jerryjevega monologa iz bralca, torej na podlagi določb stilistike percepcije ali stilistike dekodiranja. V tem primeru je poudarek na vplivu, ki ga ima sama organizacija testa na bralca, ne pa na gonilnih silah pisateljevega ustvarjalnega procesa. Ta pristop se nam zdi primernejši za našo raziskavo, saj ne vključuje predhodne literarne analize, poleg tega pa omogoča, da pri analizi presežemo avtorjev namen.

Slogovna analiza monološkega govora v drami Edwarda Albeeja "Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu"

Za stilsko analizo smo vzeli odlomek iz predstave, ki jo bodo ob uprizoritvi tako ali drugače interpretirali vanjo vpleteni igralci, ki bodo podobam, ki jih ustvarja Albee, dodali vsak nekaj svojega. Vendar pa je takšna variabilnost v dojemanju dela omejena, saj je glavne značilnosti likov, način njihovega govora, vzdušje dela mogoče zaslediti neposredno v besedilu igre: to so lahko avtorjeve pripombe glede izgovarjanje posameznih besednih zvez ali gibov, ki spremljajo govor (npr. , ali , pa tudi sam govor , njegova grafična, fonetična, leksična in skladenjska zasnova. Gre za analizo takšne zasnove, katere cilj je odkrivanje podobnih značilnosti, ki jih izražajo različni slogovnih sredstev, to je glavni cilj naše raziskave.

Analizirana epizoda je spontan, ekspresiven, dialoški monolog, značilen za Albeeja, z močno čustveno intenzivnostjo. Dialoška narava Jerryjevega monologa pomeni, da je naslovljen na Petra; celotna zgodba je povedana, kot da poteka dialog med tema dvema človekoma, v katerem Peter tiho sodeluje. Dokaz za to je zlasti pogovorni slog.

Na podlagi rezultatov preliminarne analize izbranega odlomka smo sestavili primerjalno tabelo slogovna sredstva, uporabljena v njem, in jih razporediti glede na pogostost uporabe v besedilu.

Pogostost uporabe slogovnih sredstev

Ime slogovnega sredstva	Število uporab	Odstotek uporabe
Označevalci pogovornega sloga
Redukcija pomožnega glagola
Frazni glagol
Onomatopeja
Medmet
Drugi znaki pogovornega sloga
Aposiopeza
Leksikalno ponavljanje
Aliteracija

Vzporedno oblikovanje
Zveza z emfatično funkcijo
Elipsa
Grafično odstopanje
Vzklik
Metafora
slovnično odstopanje

Retorično vprašanje
Antiteza
Polisindeton

Oksimoron

Kot je razvidno iz zgornje tabele, so najpogosteje uporabljena slogovna sredstva označevalci pogovornega sloga, aposiopeze, leksikalne ponovitve, aliteracija, epiteti, pa tudi vzporedne konstrukcije.

Kot ločeno postavko v tabeli smo izpostavili označevalce pogovornega sloga, ki so po naravi zelo raznoliki, vendar jih druži skupna funkcija ustvarjanja vzdušja neformalne komunikacije. Kvantitativno je bilo takšnih označevalcev več kot drugih sredstev, vendar Jerryjev pogovorni slog težko štejemo za vodilni trend v slogovnem oblikovanju besedila, temveč je ozadje, na katerem se drugi trendi pojavljajo z večjo intenzivnostjo. Vendar pa je po našem mnenju izbira tega posebnega sloga slogovno pomembna, zato jo bomo podrobneje preučili.

Pogovorni literarni slog, ki mu pripada ta odlomek, je avtor po našem mnenju izbral zato, da bi Jerryjev govor približal realnosti, da bi pokazal njegovo vznemirjenost ob govoru in tudi poudaril njegovo dialoško naravo, zato Jerryjev poskus »pogovarjati se«, vzpostaviti odnos z osebo. V besedilu so uporabljeni številni označevalci pogovornega sloga, ki ju lahko pripišemo dvema soodvisnima in hkrati nasprotujočima si trendoma – težnji po redundantnosti in težnji po kompresiji. Prvi je izražen s prisotnostjo tako »slabih« besed, kot so »mislim, da sem ti povedal«, »da«, »mislim«, »veš«, »nekako«, »no«. Te besede ustvarjajo občutek, da je za govor značilna neenakomerna hitrost izgovorjave: zdi se, da Jerry pri teh besedah nekoliko upočasni svoj govor, morda zato, da bi poudaril naslednje besede (kot na primer v primeru "kar mislim je" ) ali poskušate zbrati svoje misli. Poleg tega skupaj s takšnimi pogovornimi izrazi, kot so "na pol rit", "svoboden", "to je bilo to" ali "zapahnjen zgoraj", Jerryjevemu monologu dodajajo spontanost, spontanost in seveda čustvenost.

Težnja po stiskanju, značilna za pogovorni slog, se kaže na različne načine na fonetični, leksikalni in skladenjski ravni jezika. Uporaba okrnjene oblike, to je zmanjševanje pomožnih glagolov, na primer "je", "tam je", "ne", "ni bilo" in drugih, je značilna lastnost pogovornega govora in še enkrat poudarja Jerryjev neformalen ton. Z leksikalnega vidika je mogoče pojav stiskanja preučiti na primeru uporabe frazalnih glagolov, kot so "pojdi", "pobegnil", "šel naprej", "spakiraj", "raztrgal", "dobil nazaj", "vrgel stran", "premislil o tem". Ustvarjajo neformalno komunikacijsko okolje, ki razkriva bližino, izraženo v jeziku med udeleženci komunikacije, v nasprotju s pomanjkanjem notranje bližine med njimi. Zdi se nam, da na ta način Jerry želi ustvariti pogoje za odkrit pogovor, za izpoved, za katero sta formalnost in nevtralna hladnost nesprejemljivi, saj govorimo o najpomembnejšem, najbolj intimnem za junaka.

Na sintaktični ravni pride stiskanje do izraza v eliptičnih konstrukcijah. Na primer, v besedilu srečamo stavke, kot je "Takole: Grrrrrrr!" "Tako tako!" "Cosy.", Ki imajo velik čustveni potencial, ki skupaj z drugimi slogovnimi sredstvi izraža Jerryjevo vznemirljivost, nenadnost in čutno polnost njegovega govora.

Preden preidemo na postopno analizo besedila, na podlagi podatkov kvantitativne analize ugotavljamo prisotnost nekaterih vodilnih trendov, ki so del monologa glavnega junaka. Sem spadajo: ponavljanje elementov na fonetični (aliteracija), leksikalni (leksikalno ponavljanje) in skladenjski (paralelizem) ravni, povečana čustvenost, izražena predvsem z aposiopezo, pa tudi ritmičnost, ki se ne odraža v tabeli, vendar je v veliki meri neločljivo povezana z besedilom. v obravnavi Skozi analizo se bomo sklicevali na te tri jedrske trende.

Pa se obrnemo na podrobna analiza besedilo. Že od samega začetka Jerryjeve zgodbe je bralec pripravljen na nekaj pomembnega, saj Jerry sam meni, da je potrebno nasloviti svojo zgodbo in jo tako ločiti od celotnega pogovora v ločeno zgodbo. Po pripombi avtorja ta naslov izgovori, kot da bi prebral napis na reklamnem panoju - "ZGODBA O JERRYJU IN PSU!" Grafična organizacija te besedne zveze, in sicer njena zasnova samo z velikimi tiskanimi črkami in klicajem na koncu, opombo nekoliko razjasni - vsaka beseda je izgovorjena glasno, razločno, slovesno, vidno. Zdi se nam, da ta slovesnost dobi odtenek ironičnega patosa, saj vzvišena forma ne sovpada z vsakdanjo vsebino. Po drugi strani je sam naslov bolj podoben naslovu pravljice, ki je v korelaciji z Jerryjevim nagovorom Petra v nekem trenutku kot otroka, ki komaj čaka, da izve, kaj se je zgodilo v živalskem vrtu: »JERRY: ker ko ti povem o psu, potem ti povem kaj se je zgodilo v živalskem vrtu.

Čeprav se, kot smo že omenili, to besedilo nanaša na pogovorni slog, za katero je značilna preprostost skladenjskih struktur, je že prvi stavek zelo zmeden nabor besed: »To, kar vam bom povedal, je povezano s tem, kako včasih je treba iti daleč s poti. da se pravilno vrnete na kratko razdaljo; ali pa samo mislim, da ima to nekaj opraviti s tem.« Prisotnost besed, kot so »nekaj«, »včasih«, »morda« daje frazi odtenek negotovosti, nejasnosti in abstraktnosti. se s tem stavkom odzove na svoje misli, ki niso bile izražene, kar lahko pojasni začetek naslednjega stavka s poudarjenim veznikom »vendar«, ki prekine njegovo razmišljanje in se vrne neposredno k zgodbi. Opozoriti je treba, da ta stavek vsebuje dvoje vzporedne konstrukcije, od katerih je prva "ima nekaj opraviti z" okvirji, druga pa "oditi na veliko razdaljo, da bi se pravilno vrnila na kratko". Prva konstrukcija je ponovitev na obeh skladenjski in leksikalni, torej na fonetični ravni, njegova identiteta obrača bralčevo pozornost na predhodne elemente besedne zveze, namreč »kar ti bom povedal« in »mogoče samo mislim, da to«, in nas spodbuja k primerjavi. Ko primerjamo te elemente, opazimo Jerryjevo izgubo zaupanja, da je pravilno razumel pomen tega, kar se mu je zgodilo, v njegovem glasu se sliši dvom, ki ga skuša zatreti z novo mislijo. Zavestna prekinitev razmišljanja se jasno čuti v začetnem "ampak" naslednjega stavka.

Druge vzporedne konstrukcije drugega stavka je mogoče povzeti z naslednjim modelom "pojdi / vrni se (glagoli, ki oba izražata gibanje, vendar v različne smeri) + a + dolg / kratek (antonimne definicije) + razdalja + stran / pravilno (prislovi za način dejanja, ki so sobesedilni protipomenki).« Kot vidimo, sta ti dve enako zgrajeni besedni zvezi nasprotni v svojem leksikalnem pomenu, ki ustvarja slogovni učinek: bralec razmišlja o izrečeni izjavi, išče nakazani pomen v njej. Ne vemo še, o čem bo tekla beseda, lahko pa ugibamo o možni dvojnosti tega izraza, saj beseda »distanca« lahko pomeni realno razdaljo med predmeti realnosti (na primer do živalskega vrta) in segment življenjska pot. Tako, čeprav ne razumemo, kaj točno je Jerry mislil, na podlagi skladenjskega in leksikalnih poudarkov čutimo ločitveni ton fraze in lahko trdimo, da je ta misel nedvomno pomembna za samega Jerryja. Drugi stavek, predvsem zaradi podobnosti tona in konstrukcije z ljudsko modrostjo ali izrekom, lahko dojemamo kot podnaslov zgodbe o psu, ki razkriva njeno glavno idejo.

Če uporabimo naslednji stavek kot primer, je zanimivo razmisliti o slogovni funkciji uporabe elips, saj se bodo v besedilu pojavile večkrat. Jerry pravi, da je hodil proti severu, nato - premor (elipsa) in se popravi - v smeri severa, spet premor (elipsa): "Hodil sem proti severu. bolj severno. dokler nisem prišel sem." Po našem mnenju je v tem kontekstu elipsa grafični način izražanja aposiopeze. Lahko si predstavljamo, da se Jerry včasih ustavi in zbere misli ter se skuša spomniti, kako natančno je hodil, kot da je od tega veliko odvisno; Poleg tega je po vsej verjetnosti v stanju močnega čustvenega vzpona, vznemirjenosti, kot človek, ki pripoveduje nekaj zanj izjemno pomembnega, zato je pogosto zmeden, od razburjenja ne more govoriti.

V tem stavku lahko poleg aposiopeze prepoznamo tudi delno leksikalno ponovitev (»sever ... severno«), vzporedne konstrukcije (»zato sem danes šel v živalski vrt in zakaj sem hodil proti severu«) in dva primeri aliteracije (ponavljanje soglasnika [t] in dolgega samoglasnika [o:]), povezanih z veznikom »in«. Zdi se nam, da takšna instrumentacija izjave ustvarja določen kontrast med hitrostjo in nepregibnostjo Jerryjeva odločitev, da gre v živalski vrt (zvok [t]) in dolžina njegove ceste v smeri proti severu (zvoka [o:] in [n]), poudarjena z delnim leksikalnim ponavljanjem zaradi zbliževanja naštetih slogovnih sredstev in figur, njihovega medsebojnega razjasnitve, se ustvari naslednja slika: kot posledica razmišljanja o situaciji, o kateri bo govoril Jerry, se odloči, da bo šel v živalski vrt, in za to odločitev je značilna spontanost in nekaj nenadnosti, nato pa počasi tava proti severu, morda v upanju, da bo koga srečal.

Z besedami »V redu«, ki imajo funkcionalno in slogovno konotacijo, ki jih navezuje na pogovorni govor, avtor začne ustvarjanje ene ključnih podob predstave - podobe psa. Oglejmo si ga podrobneje. Prva značilnost, ki jo Jerry daje psu, je izražena z obrnjenim epitetom »črna pošast od zveri«, kjer je označeno »zver«, torej pes, ki označuje »črno pošast«, osnovo primerjave v našem jeziku. mnenju, je mogočna, morda zlovešča žival s črnim kožuhom. Opozoriti je treba, da ima beseda zver knjižno konotacijo in po slovarju Longman Exams Coach vsebuje seme »velik« in »nevaren« (»žival, še posebej velika ali nevarna«), ki nedvomno skupaj z izraznostjo besede "pošast" doda izraznost označenemu epitetu.

Potem, po splošna definicija, avtor razkrije podobo črne pošasti, jo razjasni z ekspresivnimi detajli: »prevelika glava, drobna, drobna ušesa in oči krvave, morda okužene; skozi kožo se vidi telo.« Te samostalnike, postavljene za dvopičjem, je mogoče razlagati kot niz homogenih neposrednih predmetov, vendar zaradi pomanjkanja glagola, na katerega bi se lahko nanašali (predpostavimo, da bi bil začetek lahko "imel je preveliko glavo ..."), se zaznavajo kot povedi z imenom serije. To ustvarja vizualni učinek, povečuje ekspresivnost in čustvenost fraze ter igra pomembno vlogo pri ustvarjanju ritmičnega vzorca. Dvojna uporaba veznika "in" nam omogoča, da govorimo o polisindetonu, ki zgladi popolnost naštevanja, zaradi česar je serija homogenih členov videti odprta, hkrati pa usmerja pozornost na vsakega od elementov te serije. Tako se zdi, da pes ni v celoti opisan; za popolno podobo strašne črne pošasti bi bilo vredno spregovoriti. Zahvaljujoč polisindetonu in odsotnosti posplošujočega glagola je za elemente naštevanja ustvarjena močna pozicija, psihološko posebej opazna za bralca, ki jo krepi tudi prisotnost aliteracije, ki jo predstavlja ponavljajoči se zvok v besedah prevelik, drobne oči.

Oglejmo si štiri tako opredeljene elemente, od katerih je vsak opredeljen z definicijo. Glava je opisana z epitetom "predimenzionirana", v katerem predpona "nad-" pomeni "nad-", kar pomeni, da daje vtis nesorazmerno velike glave, ki je v nasprotju z majhnimi ušesi, ki jih opisuje ponavljajoči se epitet "majhna". ". Sama beseda »majhen« pomeni nekaj zelo majhnega in je v ruščino prevedena kot »miniaturno, drobno«, vendar okrepljena s ponavljanjem naredi pasja ušesa nenavadno, pravljično majhna, kar okrepi že tako oster kontrast z ogromno glavo, uokvirjeno antiteza.

Oči so opisane kot »krvave, okužene«, pri čemer je treba opozoriti, da sta oba epiteta v postpoziciji glede na besedo, ki je definirana za aposiopezo, označeno s elipso, kar poveča njuno ekspresivnost. "Bloodshot", to je, napolnjen s krvjo, pomeni rdečo, eno od prevladujočih barv, kot bomo videli kasneje, v opisu živali, torej, se nam zdi, učinek njene podobnosti s peklenskim psom Cerberusom , ki straži vrata pekla, je dosežen. Poleg tega, čeprav Jerry pojasnjuje, da je morda vzrok okužba, so krvave oči še vedno povezane z jezo, besom in do neke mere norostjo.

Konvergenca slogovnih prijemov v tem kratkem besedilu nam omogoča ustvariti podobo norca, agresiven pes, katerega nesmiselnost in absurdnost, izražena z antitezo, takoj pade v oči.

Še enkrat bi rad opozoril na to, kako Albee mojstrsko ustvarja oprijemljiv ritem v svoji prozi. Na koncu obravnavanega stavka je pasje telo opisano z atributno klavzulo »skozi kožo se vidijo rebra«, ki pa ni povezana z atributno besedo »telo« z veznikom ali sorodno besedo, zato ritem navedeno na začetku stavka ni kršeno.

Črno-rdečo paleto pri opisovanju psa poudarja avtor s pomočjo leksikalnih ponovitev in aliteracije v stavku: »Pes je črn, ves črn, razen krvavih oči in odprta rana na desni prednji šapi, tudi ta je rdeča." Stavek je razdeljen na dva dela ne le z elipsami, ki izražajo aposiopezo, ampak tudi z različnimi aliteracijami: v prvem primeru so to ponavljajoči se soglasniki, v drugem pa samoglasnik. Prvi del ponavlja tisto, kar je bralec že vedel, vendar z večjo izraznostjo, ki jo ustvarja leksikalno ponavljanje besede »črn«. V drugem, po nekaj premoru in dvojnem "in", ki ustvarja napetost v izjavi, je uvedena nova podrobnost, ki je zaradi bralčeve priprave s prejšnjim stavkom zaznana zelo svetlo - rdeča rana na desni taci .

Treba je opozoriti, da se tukaj spet soočamo z analogijo nominativnega stavka, to je, da je naveden obstoj te rane, vendar ni nobenega znaka njene povezave s psom, obstaja kot ločeno. Ustvarjanje enakega učinka je doseženo v frazi "tam je tudi sivo-rumeno-bela barva, ko razgali svoje zobe". Že sama skladenjska konstrukcija, kot je "tam je / tam so", implicira obstoj predmeta / pojava v neko območje prostora ali časa, tukaj barva »obstaja«, zaradi česar je ta barva nekaj ločenega, neodvisnega od nosilca. Takšna »ločenost« detajlov ne moti dojemanja psa kot celostne podobe, temveč. ji daje večjo pomembnost in izraznost.

Epitet "sivo-rumeno-bela" opredeljuje barvo kot zamegljeno, nejasno v primerjavi s svetlo nasičenostjo prejšnjih (črna, rdeča). Zanimivo je, da ta epitet kljub svoji zapletenosti zveni kot ena beseda in se izgovori v enem dihu, tako da barve ne opisuje kot kombinacijo več odtenkov, temveč kot eno specifično, vsakemu bralcu razumljivo barvo živali. zobje, prekrite z rumenkasto prevleko. To se po našem mnenju doseže z gladkimi fonetičnimi prehodi iz debla v deblo: sivo deblo se konča z zvokom [j], od katerega se začne naslednji, rumeno, katerega končni diftong se praktično zlije z naslednjim [w] v besedi belo.

Jerry je ob pripovedovanju te zgodbe zelo navdušen, kar se izraža v zmedi in vse večji čustvenosti njegovega govora. Avtor to dokazuje z obsežno uporabo aposiopeze, uporabo pogovornih vključkov z medmetom, kot je »oh, ja«, poudarjenih veznikov »in« na začetku povedi, pa tudi onomatopeje, oblikovane v vzklični stavek »Grrrrrrrr !«

Albee v monologu svojega glavnega junaka praktično ne uporablja metafor; v analiziranem odlomku smo naleteli le na dva primera, od katerih je eden primer izbrisane jezikovne metafore (»hlačna noga«), drugi pa (»pošast«) se nanaša na ustvarjanje podobe psa in v določeni meri ponavlja že omenjeni obrnjeni epitet (»pošast zveri«). Uporaba iste besede "pošast" je sredstvo za ohranjanje notranje celovitosti besedila, kot je na splošno vsako ponavljanje, ki je dostopno bralčevemu dojemanju. Vendar pa je njen vsebinski pomen nekoliko drugačen: v epitetu zaradi kombinacije z besedo zver dobi pomen nečesa negativnega, strašljivega, v metafori pa v kombinaciji z epitetom ubogi absurdnost, neskladnost. in v ospredju stopi bolno stanje živali, je ta podoba podprta tudi s pojasnjevalnima epitetoma »staro« in »zlorabljeno«. Jerry je prepričan, da je trenutno stanje psa posledica slabega odnosa ljudi do njega in ne manifestacije njegovega značaja, da v bistvu pes ni kriv za to, da je tako strašljiv in patetičen (beseda " napačno uporabljen" lahko dobesedno prevedemo kot "nepravilno uporabljen", to je drugi deležnik, kar pomeni, da ima pasivni pomen). To samozavest izražata prislov »zagotovo«, pa tudi poudarjeni pomožni glagol »do« pred besedo »verjamem«, ki krši običajen vzorec sestavljanja trdilnega stavka, s čimer je za bralca nenavaden in zato bolj nenavaden. ekspresivno.

Zanimivo je, da se pomemben del premorov pojavi ravno v tistem delu zgodbe, kjer Jerry opisuje psa - 8 od 17 primerov uporabe aposiopeze smo naleteli na ta razmeroma majhen del besedila. Morda je to razloženo z dejstvom, da je začel svojo izpoved, glavni lik najprej je zelo navdušen nad svojo odločitvijo, da izrazi vse, zato je njegov govor zmeden in nekoliko nelogičen, šele nato postopoma se to navdušenje zgladi. Lahko tudi domnevamo, da Jerryja že sam spomin na tega psa, ki je nekoč toliko pomenil za svetovni nazor, vznemirja, kar se odraža neposredno v njegovem govoru.

torej ključna slika Psa je avtor ustvaril z "barvnimi" jezikovnimi okvirji, od katerih vsaka odraža eno od njegovih značilnosti. Mešanica črne, rdeče in sivo-rumeno-bele asociira na mešanico grozečega, nerazumljivega (črna), agresivnega, besnega, peklenskega, bolnega (rdeča) in starega, pokvarjenega, »zlorabljenega« (sivo-rumeno-bela) . Zelo čustven, zmeden opis psa je ustvarjen s pomočjo premorov, poudarjenih veznikov, nominativnih konstrukcij, pa tudi vseh vrst ponovitev.

Če se nam je pes na začetku zgodbe zdel kot črna pošast z rdečimi, vnetimi očmi, potem postopoma začne pridobivati skoraj človeške lastnosti: Ni zaman, da Jerry v zvezi z njim uporablja zaimek »on«, ne »to«, na koncu analiziranega besedila pa uporablja besedo »face« za »obraz« (»Obrnil je obraz« nazaj k hamburgerjem«). Tako se meja med živalmi in ljudmi izbriše, postavijo se na isto raven, kar potrjuje junakov stavek »živali so brezbrižne zame ... kot ljudje«. Primer aposiopeze, predstavljen tukaj, po našem mnenju ni posledica vznemirjenja, temveč želje po poudarjanju tega žalostnega dejstva podobnosti ljudi in živali, njihove notranje oddaljenosti od vseh živih bitij, kar nas pripelje do problema odtujenosti. na splošno.

Besedno zvezo »kot da bi na svetega Frančiška ves čas visele ptice« izpostavljamo kot zgodovinsko aluzijo, vendar jo lahko razumemo kot primerjavo in ironijo, saj se tukaj Jerry postavi v nasprotje s Frančiškom Asiškim, enim od najbolj čaščenih katoliških svetnikov, vendar zanj uporablja opise pogovornega glagola »viseti« in pretiranega »ves čas«, torej resne vsebine odvračajo z lahkomiselno obliko izražanja, kar ustvarja nekoliko ironičen učinek. Aluzija povečuje ekspresivnost posredovane ideje o Jerryjevi odtujenosti in opravlja tudi karakterološko funkcijo, ki glavnega junaka opisuje kot dokaj izobraženo osebo.

Od posploševanja se Jerry spet vrne k svoji zgodbi in spet, kot v tretjem stavku, kot da bi na glas prekinil svoje misli, uporabi poudarjeni veznik »vendar«, nakar začne govoriti o psu. Sledi opis, kako je potekala interakcija med psom in glavnim junakom. Treba je opozoriti na dinamičnost in ritem tega opisa, ustvarjenega s pomočjo leksikalnih ponovitev (kot je "spotaknil se pes ... spotaknil se je", pa tudi štirikrat ponovljen glagol "dobil", aliteracija ( zvok [g] v besedni zvezi "pojdi zame, da dobiš eno od mojih nog") in vzporedno konstrukcijo ("Dobil je kos moje hlačnice ... dobil je to ..."). Tudi prevlada zvenečih soglasnikov (101 od 156 soglasnikov v odseku »Od samega začetka ... tako je bilo to«) ustvarja občutek dinamike in živosti pripovedi.

Nenavadna besedna igra je pri leksemu »noga«: pes je nameraval »dobiti eno od mojih nog«, rezultat pa je bil, da je »dobil kos moje hlačnice«. Kot lahko vidite, so konstrukcije skoraj enake, kar ustvarja občutek, da je pes končno dosegel svoj cilj, vendar je beseda "noga" v drugem primeru uporabljena v metaforičnem pomenu "nogavice", kar pojasnjuje naslednji glagol "popravljen". Tako se po eni strani doseže koherentnost besedila, po drugi strani pa se poruši gladkost in doslednost dojemanja, kar do neke mere razdraži bralca oziroma gledalca.

Jerry poskuša opisati, kako se je pes gibal, ko je planil nanj, in poskuša najti pravega: »Ne, kot da bi bil besen, saj je bil nekako spotakljiv pes, vendar ni bil polovičar, bodisi. Bil je dober, spotakljiv tek ...« Kot vidimo, junak skuša najti nekaj vmes med »pobesnelim« in »napol ritim«, zato uvede neologizem »spotaknjen«, ki po vsej verjetnosti namiguje na rahlo spotikajoča se, negotova hoja ali tek (sklep, da je beseda »spotikajoč« avtorjev neologizem, smo naredili na podlagi njene odsotnosti v slovarju Longman Exams Coach, UK, 2006). ta epitet pri različnih samostalnikih znotraj dveh tesno postavljenih stavkov ima po našem mnenju namen razjasniti njegov pomen, narediti rabo novouvedene besede preglednejšo in nanjo tudi osredotočiti bralčevo pozornost, saj je pomembna za karakterizacijo psa. , nesorazmeren, absurden.

Besedna zveza "Cosy. Torej." smo opredelili kot elipso, saj ni nobenega dvoma v v tem primeru pojavi se izpust glavnih stavčnih členov. Vendar je treba opozoriti, da ga ni mogoče dopolniti iz okoliškega konteksta ali na podlagi jezikovnih izkušenj. Takšni fragmentarni vtisi glavnega junaka, ki niso povezani s kontekstom, še enkrat poudarjajo zmedenost njegovega govora in poleg tega potrjujejo našo idejo, da se včasih zdi, da se odziva na svoje misli, skrite pred bralcem.

olby monolog slogovno sredstvo

Naslednji stavek je primer dvojne aliteracije, ki nastane s ponavljanjem dveh soglasniških glasov [w] in [v] v enem segmentu govora. Ker se ti zvoki razlikujejo po kakovosti in mestu artikulacije, a zvenijo podobno, je stavek nekoliko podoben zvijalki ali izreku, v katerem je globok pomen uokvirjen v obliki, ki si jo je lahko zapomniti in pritegne pozornost. Posebej opazen je par "kadar koli" - "nikoli ko", katerega oba elementa sta sestavljena iz skoraj enakih zvokov, razporejenih v različnih zaporedjih. Zdi se nam, da ta fonetično zmedena fraza, ki ima rahlo ironičen prizvok, služi izražanju zmede in zmede, kaotičnosti in absurdnosti situacije, ki se je razvila med Jerryjem in psom. Nastavi naslednjo izjavo: "To je smešno," vendar se Jerry takoj popravi: "Ali pa je bilo smešno." Zahvaljujoč tej leksikalni ponovitvi, uokvirjeni v enakovrednih skladenjskih konstrukcijah z različnimi časi glagola »biti«, se bralec zave tragičnosti prav situacije, ki se ji je bilo nekoč mogoče smejati. Izraznost tega izraza temelji na ostrem prehodu od lahkega, lahkomiselnega do resnega dojemanja dogajanja. Zdi se, da je od takrat minilo veliko časa, veliko se je spremenilo, vključno z Jerryjevim odnosom do življenja.

Kot lahko vidimo, je stavek »Odločil sem se: najprej bom ubil psa, in če ne bo šlo, ga bom kar ubil.« , zahvaljujoč konvergenci slogovnih sredstev, kot so leksikalno ponavljanje, oksimoron (»ubijaj z dobroto«), vzporedne konstrukcije, aposiopeza, pa tudi glasovna podobnost izrazov, ta stavek postane slogovno presenetljiv in s tem pritegne pozornost bralca na njegovo pomensko Treba je opozoriti, da se beseda "ubiti" dvakrat ponovi v približno podobnih sintaktičnih položajih, vendar s pomensko variacijo: v prvem primeru imamo opravka s figurativnim pomenom tega glagola, ki se lahko izrazi v ruščini. presenetiti, navdušiti«, v drugem pa z neposrednim pomenom »odvzeti življenje«, ko pride do drugega »ubiti«, ga bralec v prvem delčku sekunde samodejno zazna v enakem zmehčanem figurativnem pomenu kot prejšnji, torej, ko spozna pravi pomen te besede je učinek neposrednega pomena večkrat pomnožen, šokira tako Petra kot občinstvo oziroma bralce. Poleg tega aposiopeza, ki je pred drugim »kill«, poudarja besede, ki mu sledijo, kar še poveča njihov vpliv.

Ritem kot sredstvo za organizacijo besedila omogoča doseganje njegove celovitosti in boljše zaznavanje pri bralcu. Jasen ritmični vzorec lahko vidimo na primer v naslednjem stavku: "Torej, naslednji dan sem šel ven in kupil vrečko hamburgerjev, srednje pečenih, brez catsup-a, brez čebule." Očitno je, da je tukaj ritem ustvarjen z uporabo aliteracije (zvokov [b] in [g]), sintaktičnega ponavljanja, pa tudi splošne kratkosti konstrukcije podrejenih stavkov (kar pomeni odsotnost veznikov, lahko bi bilo takole: "ki so srednje pečene" ali "v katerih ni catsup-a."). Ritem vam omogoča, da bolj živo prenesete dinamiko opisanih dejanj.

Ponavljanje smo že obravnavali kot sredstvo za ustvarjanje ritma in ohranjanje celovitosti besedila, vendar funkcije ponavljanja niso omejene na to. Na primer, v stavku "Ko sem se vrnil v sobodajalce, me je pes čakal. Na pol sem odprl vrata, ki so vodila v vežo, in tam je bil; čakal me je." ponavljanje elementa »čaka me« daje bralcu občutek graditve pričakovanja, kot da bi pes dolgo čakal glavnega junaka. Poleg tega se čuti neizogibnost srečanja, napetost situacije.

Zadnja točka, ki bi jo rad izpostavil, je opis dejanj psa, ki mu Jerry ponudi meso za hamburger. Za ustvarjanje dinamike avtor uporablja leksikalne ponovitve ("zarežal", "potem hitreje"), aliteracijo zvoka [s], ki združuje vsa dejanja v eno neprekinjeno verigo, pa tudi sintaktično organizacijo - vrste homogenih predikatov, ki jih povezuje ne -sindikalna povezava. Zanimivo je videti, s katerimi glagoli Jerry opisuje reakcijo psa: »zarenčal«, »nehal renčati«, »povohal«, »počasi se je premikal«, »pogledal me«, »obrnil obraz«, »vohal«, »povohal« ”, "raztrgal". Kot lahko vidite, najbolj izrazit od predstavljenih frazni glagol»tore into«, ki pride za onomatopejo in je poudarjen s premorom pred njim, dopolnjuje opis in najverjetneje označuje divjo naravo psa. Ker prejšnji glagoli, razen »pogledal me«, vsebujejo frikativ [s], se v naših mislih združujejo kot pripravljalni glagoli in tako izražajo pasjo previdnost, morda njegovo nezaupanje do tujca, a hkrati pa v njem čutimo gorečo željo, da čim prej poje ponujeno meso, ki se izraža s ponavljajočim se nestrpnim »potem pa hitreje«. Tako lahko sodeč po zasnovi zadnjih stavkov naše analize ugotovimo, da je pes kljub svoji lakoti in »divjini« še vedno zelo previden do priboljška, ki mu ga ponudi neznanec. Se pravi, ne glede na to, kako čudno se zdi, ga je strah. To dejstvo je pomembno z vidika, da se odtujenost med živimi bitji lahko vzdržuje s strahom. Glede na besedilo lahko rečemo, da se Jerry in pes bojita drug drugega, zato je razumevanje med njima nemogoče.

Ker se torej ponavljanje pomenov in slogovnih sredstev slogovno izkaže za najpomembnejše, lahko na podlagi analize sklepamo, da so glavni trendi, ki jih Edward Albee uporablja za organizacijo monološkega govora glavnega junaka, vse vrste ponovitev na različnih jezikovnih ravneh. , ritem govora z menjavanjem napetih trenutkov in sprostitev, čustveno nabitih premorov in sistema med seboj povezanih epitetov.

Zaključek

Drama Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu, ki jo je v drugi polovici 20. stoletja napisal slavni moderni dramatik Edward Albee, je zelo ostra kritika. moderna družba. Nekje smešno, ironično, nekje neskladno, raztrgano in nekje odkrito šokantno za bralca vam omogoča, da začutite globino prepada med ljudmi, ki niso sposobni razumeti.

S slogovnega vidika je najbolj zanimiv monološki govor glavnega junaka Jerryja, ki mu služi kot sredstvo za razkrivanje njegovih najskrivnejših misli in razkrivanje nasprotij v njegovem umu. Jerryjev govor lahko opredelimo kot dialoški monolog, saj bralec skozi celotno dolžino čuti Petrovo tiho sodelovanje v njem, kar lahko presojamo tako po avtorjevih, kot tudi po Jerryjevih opazkah.

Naša stilistična analiza odlomka Jerryjevega monologa nam omogoča, da prepoznamo naslednje vodilne trende v organizaciji besedila:

) pogovorni slog govora, ki je slogovno ustrezno ozadje za izvajanje drugih izraznih in figurativnih sredstev;

2) ponovitve na fonetični, leksikalni in skladenjski ravni jezika, izražene z aliteracijo, leksikalnim ponavljanjem, popolnim ali delnim, oziroma paralelizmom;

) povečana čustvenost, izražena z aposiopezo, vzkličnimi stavki, pa tudi medmeti in poudarjenimi vezniki;

) prisotnost sistema medsebojno povezanih epitetov, ki se uporabljajo predvsem za opis psa;

) ritmičnost zaradi ponavljanja, predvsem na skladenjski ravni;

) celovitost in hkrati »razcapano« besedilo, ki ponazarja včasih nedosleden tok misli glavnega junaka.

Tako je monološki govor glavnega junaka predstave zelo ekspresiven in čustven, vendar je zanj značilna nekaj nepovezanosti in nedoslednosti misli, s čimer avtor morda poskuša dokazati neuspeh jezika kot sredstva za zagotavljanje razumevanja med ljudmi.

Bibliografija

1. Arnold I.V. Stilistika. Moderno angleški jezik: Učbenik za visoke šole. - 4. izd., rev. in dodatno - M.: Flinta: Nauka, 2002. - 384 str.

2. Albee E. Gradivo iz Wikipedije – proste enciklopedije [Elektronski vir]: Način dostopa: #"600370.files/image001.gif">

Edward Albee

Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu

Igra v enem dejanju

LIKI

Peter

star približno štirideset let, ne debel ne suh, ne lep ne grd. Nosi obleko iz tvida in očala z rožnato obrobo. Kajenje pipe. In čeprav on, tako rekoč, že vstopa srednja leta, njegov slog oblačenja in obnašanje sta skorajda mladostna.

Jerry

star približno štirideset let, oblečen ne toliko revno kot površno. Nekoč napeta, mišičasta postava se začne mastiti. Zdaj ga ne moremo imenovati lepega, vendar so sledi njegove nekdanje privlačnosti še vedno vidne precej jasno. Težke hoje in počasnih gibov ni mogoče pojasniti s promiskuiteto; Če pogledate natančno, lahko vidite, da je ta človek neizmerno utrujen.

Central Park v New Yorku; poletna nedelja. Dve vrtni klopi na obeh straneh odra, za njima grmovje, drevesa, nebo. Peter sedi v desni klopi. On bere knjigo. Knjigo položi v naročje, obriše očala in se vrne k branju. Jerry vstopi.

Jerry. Zdaj sem bil v živalskem vrtu.

Peter se ne ozira nanj.

Pravim, ravnokar sem bil v živalskem vrtu. GOSPOD, BIL SEM V ŽIVALSKEM VRTU!

Peter. Eh?.. Kaj?.. Oprostite, mi pravite?..

Jerry. Bil sem v živalskem vrtu, potem sem hodil, dokler nisem končal tukaj. Povej mi, sem šel na sever?

Peter (zmeden). Na sever?.. Ja... Verjetno. Naj ugotovim.

Jerry (pokaže s prstom v občinstvo). Je to Peta avenija?

Peter. to? Ja ... Ja, seveda.

Jerry. Kakšna ulica je to, ki jo prečka? Tisti na desni?

Peter. Tisti tamle? Oh, to je štiriinsedemdeset.

Jerry. In živalski vrt je blizu petinšestdesete, kar pomeni, da sem šel proti severu.

Peter (komaj čaka, da se vrne k branju). Ja, očitno res.

Jerry. Dobri stari sever.

Peter (skoraj mehansko). haha

Jerry (po premoru). Ampak ne neposredno proti severu.

Peter. Jaz... No, ja, ne neposredno proti severu. Tako rekoč v severno smer.

Jerry (gleda, kako si Peter, ki se ga poskuša znebiti, napolni pipo). Ali si želite dati raka na pljučih?

Peter (ne brez razdraženosti ga pogleda, potem pa se nasmehne). Ne, gospod. S tem ne boste zaslužili.

Jerry. Tako je, gospod. Najverjetneje boš zbolel za rakom v ustih in boš moral vstaviti nekaj takega kot je imel Freud, ko so mu odstranili polovico čeljusti. Kako se imenujejo te stvari?

Peter (nejevoljno). Proteza?

Jerry. točno tako! Proteza. Ste izobražena oseba, kajne? Ste slučajno zdravnik?

Peter. Ne, samo nekje sem prebral o tem. Mislim, da je bilo v reviji Time. (Vzame knjigo.)

Jerry. Po mojem mnenju revija Time ni za idiote.

Peter. Tudi jaz tako mislim.

Jerry (po premoru). Zelo dobro, da je tam Peta avenija.

Peter (odsotno). ja

Jerry. Ne prenesem zahodnega dela parka.

Peter. da? (Previdno, a s kančkom zanimanja.) Zakaj?

Jerry (naključno). sam ne vem.

Peter. A! (Spet se je zakopal v knjigo.)

Jerry (nemo gleda Petra, dokler Peter v zadregi ne dvigne pogleda proti njemu). Mogoče se lahko pogovoriva? ali pa nočeš?

Peter (z očitnim odporom). Ne ... zakaj ne?

Jerry. Vidim, da nočeš.

Peter (odloži knjigo, vzame pipo iz ust. Nasmejan). Ne, res, v veselje mi je.

Jerry. Ni vredno, če nočeš.

Peter (končno odločno). Sploh ne, zelo sem vesel.

Jerry. Kako mu je ime... Danes je lep dan.

Peter (po nepotrebnem gleda v nebo). ja Zelo lepo. čudovito

Jerry. In bil sem v živalskem vrtu.

Peter. Ja, mislim, da ste že rekli ... kajne?

Jerry. Jutri boste o tem brali v časopisih, če tega ne boste videli zvečer na televiziji. Verjetno imate TV?

Na podlagi rezultatov predhodne analize izbranega odlomka smo sestavili primerjalno tabelo v njem uporabljenih slogovnih sredstev in jih razvrstili po pogostnosti uporabe v besedilu.

Pogostost uporabe slogovnih sredstev

Ime slogovnega sredstva	Število uporab	Odstotek uporabe
Označevalci pogovornega sloga
Redukcija pomožnega glagola
Frazni glagol
Onomatopeja
Medmet
Drugi znaki pogovornega sloga
Aposiopeza
Leksikalno ponavljanje
Aliteracija

Vzporedno oblikovanje
Zveza z emfatično funkcijo
Elipsa
Grafično odstopanje
Vzklik
Metafora
slovnično odstopanje

Retorično vprašanje
Antiteza
Polisindeton

Oksimoron

Težnja po stiskanju, značilna za pogovorni slog, se kaže na različne načine na fonetični, leksikalni in skladenjski ravni jezika. Uporaba skrajšane oblike, to je zmanjšanje pomožnih glagolov, na primer "it"s", "there"s", "don"t", "wasn"t" in drugi, je značilna lastnost pogovornega govora. in še enkrat poudari Jerryjev neformalen ton. Z leksikalnega vidika je mogoče pojav stiskanja preučiti na primeru uporabe frazalnih glagolov, kot so "pojdi", "pobegnil", "šel naprej", "spakiraj", "raztrgal", "dobil nazaj", "vrgel stran", "premislil o tem". Ustvarjajo neformalno komunikacijsko okolje, ki razkriva bližino, izraženo v jeziku med udeleženci komunikacije, v nasprotju s pomanjkanjem notranje bližine med njimi. Zdi se nam, da na ta način Jerry želi ustvariti pogoje za odkrit pogovor, za izpoved, za katero sta formalnost in nevtralna hladnost nesprejemljivi, saj govorimo o najpomembnejšem, najbolj intimnem za junaka.

Torej, pojdimo k podrobni analizi besedila. Že od samega začetka Jerryjeve zgodbe je bralec pripravljen na nekaj pomembnega, saj Jerry sam meni, da je potrebno nasloviti svojo zgodbo in jo tako ločiti od celotnega pogovora v ločeno zgodbo. Po pripombi avtorja ta naslov izgovori, kot da bi prebral napis na reklamnem panoju - "ZGODBA O JERRYJU IN PSU!" Grafična organizacija te besedne zveze, in sicer njena zasnova samo z velikimi tiskanimi črkami in klicajem na koncu, opombo nekoliko razjasni - vsaka beseda je izgovorjena glasno, razločno, slovesno, vidno. Zdi se nam, da ta slovesnost dobi odtenek ironičnega patosa, saj vzvišena forma ne sovpada z vsakdanjo vsebino. Po drugi strani je sam naslov bolj podoben naslovu pravljice, ki je v korelaciji z Jerryjevim nagovorom Petra v nekem trenutku kot otroka, ki komaj čaka, da izve, kaj se je zgodilo v živalskem vrtu: »JERRY: ker ko ti povem o psu, potem ti povem kaj se je zgodilo v živalskem vrtu.

Kljub temu, da, kot smo ugotovili, to besedilo pripada pogovornemu slogu, za katerega je značilna preprostost skladenjskih struktur, je že prvi stavek zelo zmeden nabor besed: »Kar ti bom povedal, ima nekaj opraviti. s tem, kako je včasih "potrebno iti veliko razdaljo s poti, da bi se pravilno vrnili na kratko razdaljo; ali pa samo mislim, da ima to nekaj opraviti s tem.« Prisotnost besed, kot so »nekaj«, »včasih«, »morda« daje frazi odtenek negotovosti, nejasnosti in abstraktnosti. se s tem stavkom odzove na svoje misli, ki niso bile izražene, kar lahko pojasni začetek naslednjega stavka s poudarjenim veznikom »vendar«, ki prekine njegovo razmišljanje in se vrne neposredno k zgodbi. Opozoriti je treba, da ta stavek vsebuje dvoje vzporedne konstrukcije, od katerih je prva "ima nekaj opraviti z" okvirji, druga pa "oditi na veliko razdaljo, da bi se pravilno vrnila na kratko". Prva konstrukcija je ponovitev na obeh skladenjski in leksikalni, torej na fonetični ravni, njegova identiteta obrača bralčevo pozornost na predhodne elemente besedne zveze, namreč »kar ti bom povedal« in »mogoče samo mislim, da to«, in nas spodbuja k primerjavi. Ko primerjamo te elemente, opazimo Jerryjevo izgubo zaupanja, da je pravilno razumel pomen tega, kar se mu je zgodilo, v njegovem glasu se sliši dvom, ki ga skuša zatreti z novo mislijo. Zavestna prekinitev razmišljanja se jasno čuti v začetnem "ampak" naslednjega stavka.

Druge vzporedne konstrukcije drugega stavka lahko povzamemo z naslednjim modelom "pojdi / vrni se (glagoli, oba izražata gibanje, vendar v drugo smer) + a + dolg / kratek (antonimne definicije) + razdalja + stran / pravilno (načinski prislovi, ki so sobesedilni protipomenki)«. Kot lahko vidimo, sta ti dve enako zgrajeni besedni zvezi v svojem leksikalnem pomenu kontrastni, kar ustvarja slogovni učinek: bralec razmišlja o izrečeni izjavi in v njej išče implicirani pomen. Ne vemo še, o čem bomo govorili naprej, vendar lahko ugibamo, da je ta izraz morda dvodimenzionalen, saj lahko beseda »razdalja« pomeni tako dejansko razdaljo med predmeti realnosti (na primer do živalskega vrta) kot segment življenjske poti. Tako, čeprav ne razumemo, kaj točno je Jerry mislil, na podlagi skladenjskega in leksikalnih poudarkov čutimo ločitveni ton fraze in lahko trdimo, da je ta misel nedvomno pomembna za samega Jerryja. Drugi stavek, predvsem zaradi podobnosti tona in konstrukcije z ljudsko modrostjo ali izrekom, lahko dojemamo kot podnaslov zgodbe o psu, ki razkriva njeno glavno idejo.

Že na primeru tega stavka lahko opazujemo ustvarjanje ritma s pomočjo kompleksnega sistema leksikalnih in skladenjskih ponovitev. Ritem Jerryjevega celotnega monologa, ki temelji na različne vrste ponavljanje in menjavanje napetosti in sproščenosti njegovega govora daje besedilu čustveno privlačnost, ki bralca dobesedno hipnotizira. V tem primeru je ritem tudi sredstvo za ustvarjanje celovitosti in koherentnosti besedila.

Nato avtor po splošni opredelitvi razkrije podobo črne pošasti, jo razjasni z ekspresivnimi detajli: »prevelika glava, drobna, drobna ušesa in krvave oči, morda okužene, in telo, na katerem se vidijo rebra skozi kožo." Te samostalnike, postavljene za dvopičjem, je mogoče razlagati kot niz homogenih neposrednih predmetov, vendar zaradi pomanjkanja glagola, na katerega bi se lahko nanašali (predpostavimo, da bi bil začetek lahko "imel je preveliko glavo ..."), se zaznavajo kot povedi z imenom serije. To ustvarja vizualni učinek, povečuje ekspresivnost in čustvenost fraze ter igra pomembno vlogo pri ustvarjanju ritmičnega vzorca. Dvojna uporaba veznika "in" nam omogoča, da govorimo o polisindetonu, ki zgladi popolnost naštevanja, zaradi česar je serija homogenih členov videti odprta, hkrati pa usmerja pozornost na vsakega od elementov te serije. Tako se zdi, da pes ni v celoti opisan; za popolno podobo strašne črne pošasti bi bilo vredno spregovoriti. Zahvaljujoč polisindetonu in odsotnosti posplošujočega glagola je za elemente naštevanja ustvarjena močna pozicija, psihološko posebej opazna za bralca, ki jo krepi tudi prisotnost aliteracije, ki jo predstavlja ponavljajoči se zvok v besedah prevelik, drobne oči.

Konvergenca slogovnih prijemov v tem kratkem segmentu besedila nam omogoča, da ustvarimo podobo norega, agresivnega psa, katerega nesmiselnost in absurdnost, izražena z antitezo, takoj pade v oči.

Zanimivo je, da se pomemben del premorov pojavi ravno v tistem delu zgodbe, kjer Jerry opisuje psa - 8 od 17 primerov uporabe aposiopeze smo naleteli na ta razmeroma majhen del besedila. Morda je to razloženo z dejstvom, da je glavni junak, ko začne svojo izpoved, zelo navdušen, najprej zaradi svoje odločitve, da izrazi vse, zato je njegov govor zmeden in nekoliko nelogičen, in šele nato, postopoma, se to navdušenje zgladi. ven. Lahko tudi domnevamo, da Jerryja že sam spomin na tega psa, ki je nekoč toliko pomenil za svetovni nazor, vznemirja, kar se odraža neposredno v njegovem govoru.

Tako ključno podobo psa avtor ustvari z »barvnimi« jezikovnimi okvirji, od katerih vsak odraža eno od njegovih lastnosti. Mešanica črne, rdeče in sivo-rumeno-bele asociira na mešanico grozečega, nerazumljivega (črna), agresivnega, besnega, peklenskega, bolnega (rdeča) in starega, pokvarjenega, »zlorabljenega« (sivo-rumeno-bela) . Zelo čustven, zmeden opis psa je ustvarjen s pomočjo premorov, poudarjenih veznikov, nominativnih konstrukcij, pa tudi vseh vrst ponovitev.

Če se nam je pes na začetku zgodbe zdel kot črna pošast z rdečimi, vnetimi očmi, potem postopoma začne pridobivati skoraj človeške lastnosti: ni zaman, da Jerry uporablja zaimek "on" v zvezi z njim, ne »to«, na koncu analiziranega besedila pa za pomen »gobec« uporablja besedo »obraz« (»Obrnil je obraz nazaj k hamburgerjem«). Tako se meja med živalmi in ljudmi izbriše, postavijo se na isto raven, kar potrjuje junakov stavek »živali so brezbrižne zame ... kot ljudje«. Primer aposiopeze, predstavljen tukaj, po našem mnenju ni posledica vznemirjenja, temveč želje po poudarjanju tega žalostnega dejstva podobnosti ljudi in živali, njihove notranje oddaljenosti od vseh živih bitij, kar nas pripelje do problema odtujenosti. na splošno.

Besedna zveza "Cosy. Torej." opredelili smo jo kot elipso, saj se v tem primeru zdi opustitev glavnih členov stavka nedvomna. Vendar je treba opozoriti, da ga ni mogoče dopolniti iz okoliškega konteksta ali na podlagi jezikovnih izkušenj. Takšni fragmentarni vtisi glavnega junaka, ki niso povezani s kontekstom, še enkrat poudarjajo zmedenost njegovega govora in poleg tega potrjujejo našo idejo, da se včasih zdi, da se odziva na svoje misli, skrite pred bralcem.

olby monolog slogovno sredstvo

Naslednji stavek je primer dvojne aliteracije, ki nastane s ponavljanjem dveh soglasniških glasov [w] in [v] v enem segmentu govora. Ker se ti zvoki razlikujejo po kakovosti in mestu artikulacije, a zvenijo podobno, je stavek nekoliko podoben zvijalki ali izreku, v katerem je globok pomen uokvirjen v obliki, ki si jo je lahko zapomniti in pritegne pozornost. Posebej opazen je par "kadar koli" - "nikoli ko", katerega oba elementa sta sestavljena iz skoraj enakih zvokov, razporejenih v različnih zaporedjih. Zdi se nam, da ta fonetično zmedena fraza, ki ima rahlo ironičen prizvok, služi izražanju zmede in zmede, kaotičnosti in absurdnosti situacije, ki se je razvila med Jerryjem in psom. Nastavi naslednjo izjavo: »To je smešno,« vendar se Jerry takoj popravi: »Ali, bilo je smešno, zahvaljujoč temu leksičnemu ponavljanju, uokvirjenemu v enakovrednih skladenjskih konstrukcijah z različnimi časi glagola »biti«, je tragedija.« bralcu postane očitna situacija, ki se ji je nekoč lahko smejalo od takrat je minilo veliko, tudi Jerryjev odnos do življenja.

Kot lahko vidimo, je stavek »Odločil sem se: najprej bom ubil psa, in če ne bo šlo, ga bom kar ubil.« , zahvaljujoč konvergenci slogovnih sredstev, kot so leksikalno ponavljanje, oksimoron (»ubijaj z dobroto«), vzporedne konstrukcije, aposiopeza, pa tudi glasovna podobnost izrazov, ta stavek postane slogovno presenetljiv in s tem pritegne pozornost bralca na njegovo pomensko Treba je opozoriti, da se beseda "ubiti" dvakrat ponovi v približno podobnih sintaktičnih položajih, vendar s pomensko variacijo: v prvem primeru imamo opravka s figurativnim pomenom tega glagola, ki se lahko izrazi v ruščini. presenetiti, navdušiti«, v drugem pa z neposrednim pomenom »odvzeti življenje«, ko pride do drugega »ubiti«, ga bralec v prvem delčku sekunde samodejno zazna v enakem zmehčanem figurativnem pomenu kot prejšnjega. , zato se ob spoznanju pravega pomena te besede učinek neposrednega pomena mnogokrat okrepi, šokira tako Petra kot občinstvo oziroma bralce. Poleg tega aposiopeza, ki je pred drugim »kill«, poudarja besede, ki mu sledijo, kar še poveča njihov vpliv.

Ritem kot sredstvo za organizacijo besedila omogoča doseganje njegove celovitosti in boljše zaznavanje pri bralcu. Jasen ritmični vzorec lahko vidimo na primer v naslednjem stavku: "Torej, naslednji dan sem šel ven in kupil vrečko hamburgerjev, srednje pečenih, brez catsup-a, brez čebule." Očitno je, da je tukaj ritem ustvarjen z uporabo aliteracije (zvokov [b] in [g]), sintaktičnega ponavljanja, pa tudi splošne kratkosti konstrukcije podrejenih stavkov (kar pomeni odsotnost veznikov, lahko bi bilo takole: "ki so srednje pečeni" ali "v katerih ni catsup-a."). Ritem vam omogoča, da bolj živo prenesete dinamiko opisanih dejanj.

Zadnja točka, ki bi jo rad izpostavil, je opis dejanj psa, ki mu Jerry ponudi meso za hamburger. Za ustvarjanje dinamike avtor uporablja leksikalne ponovitve ("zarežal", "potem hitreje"), aliteracijo zvoka [s], ki združuje vsa dejanja v eno neprekinjeno verigo, pa tudi sintaktično organizacijo - vrste homogenih predikatov, ki jih povezuje ne -sindikalna povezava. Zanimivo je videti, s katerimi glagoli Jerry opisuje reakcijo psa: »zarenčal«, »nehal renčati«, »povohal«, »počasi se je premikal«, »pogledal me«, »obrnil obraz«, »vohal«, »povohal« ”, "raztrgal". Kot lahko vidimo, najizrazitejši od predstavljenih frazalnih glagolov »tore into«, ki stoji za onomatopejo in je poudarjen s premorom pred njim, dopolnjuje opis in najverjetneje označuje divjo naravo psa. Ker prejšnji glagoli, razen »pogledal me«, vsebujejo frikativ [s], se v naših mislih združujejo kot pripravljalni glagoli in tako izražajo pasjo previdnost, morda njegovo nezaupanje do tujca, a hkrati pa v njem čutimo gorečo željo, da čim prej poje ponujeno meso, ki se izraža s ponavljajočim se nestrpnim »potem pa hitreje«. Tako lahko sodeč po zasnovi zadnjih stavkov naše analize ugotovimo, da je pes kljub svoji lakoti in »divjini« še vedno zelo previden do priboljška, ki mu ga ponudi neznanec. Se pravi, ne glede na to, kako čudno se zdi, ga je strah. To dejstvo je pomembno z vidika, da se odtujenost med živimi bitji lahko vzdržuje s strahom. Glede na besedilo lahko rečemo, da se Jerry in pes bojita drug drugega, zato je razumevanje med njima nemogoče.

Edward Albee

Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu

Igra v enem dejanju

LIKI

Peter

star približno štirideset let, ne debel ne suh, ne lep ne grd. Nosi obleko iz tvida in očala z rožnato obrobo. Kajenje pipe. In čeprav tako rekoč že vstopa v srednja leta, sta njegovo oblačenje in obnašanje skorajda mladostna.

Jerry

Jerry. Zdaj sem bil v živalskem vrtu.

Peter se ne ozira nanj.

Pravim, ravnokar sem bil v živalskem vrtu. GOSPOD, BIL SEM V ŽIVALSKEM VRTU!

Peter. Eh?.. Kaj?.. Oprostite, mi pravite?..

Jerry. Bil sem v živalskem vrtu, potem sem hodil, dokler nisem končal tukaj. Povej mi, sem šel na sever?

Peter (zmeden). Na sever?.. Ja... Verjetno. Naj ugotovim.

Jerry (pokaže s prstom v občinstvo). Je to Peta avenija?

Peter. to? Ja ... Ja, seveda.

Jerry. Kakšna ulica je to, ki jo prečka? Tisti na desni?

Peter. Tisti tamle? Oh, to je štiriinsedemdeset.

Jerry. In živalski vrt je blizu petinšestdesete, kar pomeni, da sem šel proti severu.

Peter (komaj čaka, da se vrne k branju). Ja, očitno res.

Jerry. Dobri stari sever.

Peter (skoraj mehansko). haha

Jerry (po premoru). Ampak ne neposredno proti severu.

Peter. Jaz... No, ja, ne neposredno proti severu. Tako rekoč v severno smer.

Jerry (gleda, kako si Peter, ki se ga poskuša znebiti, napolni pipo). Ali si želite dati raka na pljučih?

Peter (ne brez razdraženosti ga pogleda, potem pa se nasmehne). Ne, gospod. S tem ne boste zaslužili.

Jerry. Tako je, gospod. Najverjetneje boš zbolel za rakom v ustih in boš moral vstaviti nekaj takega kot je imel Freud, ko so mu odstranili polovico čeljusti. Kako se imenujejo te stvari?

Peter (nejevoljno). Proteza?

Jerry. točno tako! Proteza. Ste izobražena oseba, kajne? Ste slučajno zdravnik?

Peter. Ne, samo nekje sem prebral o tem. Mislim, da je bilo v reviji Time. (Vzame knjigo.)

Jerry. Po mojem mnenju revija Time ni za idiote.

Peter. Tudi jaz tako mislim.

Jerry (po premoru). Zelo dobro, da je tam Peta avenija.

Peter (odsotno). ja

Jerry. Ne prenesem zahodnega dela parka.

Peter. da? (Previdno, a s kančkom zanimanja.) Zakaj?

Jerry (naključno). sam ne vem.

Peter. A! (Spet se je zakopal v knjigo.)

Jerry (nemo gleda Petra, dokler Peter v zadregi ne dvigne pogleda proti njemu). Mogoče se lahko pogovoriva? ali pa nočeš?

Peter (z očitnim odporom). Ne ... zakaj ne?

Jerry. Vidim, da nočeš.

Peter (odloži knjigo, vzame pipo iz ust. Nasmejan). Ne, res, v veselje mi je.

Jerry. Ni vredno, če nočeš.

Peter (končno odločno). Sploh ne, zelo sem vesel.

Jerry. Kako mu je ime... Danes je lep dan.

Peter (po nepotrebnem gleda v nebo). ja Zelo lepo. čudovito

Jerry. In bil sem v živalskem vrtu.

Peter. Ja, mislim, da ste že rekli ... kajne?

Jerry. Jutri boste o tem brali v časopisih, če tega ne boste videli zvečer na televiziji. Verjetno imate TV?

Peter. Celo dve – ena za otroke.

Jerry. Ste poročeni?

Peter (z dostojanstvom). Seveda!

Jerry. Nikjer, hvala bogu, ne piše, da je to obvezno.

Peter. Ja ... to je seveda ...

Jerry. Torej imaš ženo.

Peter (ne vem kako nadaljevati ta pogovor). No ja!

Jerry. In imaš otroke!

Peter. ja Dva.

Jerry. Fantje?

Peter. Ne, dekleta... obe sta dekleti.

Jerry. Toda želela si fante.

Peter. No... seveda si vsak človek želi imeti sina, ampak...

Jerry (malo posmehljivo). Ampak tako se uničijo sanje, kajne?

Peter (z draženjem). To sploh nisem hotel povedati!

Jerry. In ne boš imela več otrok?

Peter (odsotno).št. Ne več. (Ko sem se zbudil, bi bil jezen.) Kako si vedel?

Jerry. Morda je to način prekrižanja nog ali nekaj v vašem glasu. Ali pa je morda uganil po naključju. Žena tega noče, kajne?

Peter (besno). Ni tvoja stvar!

Premor.

Jerry prikima. Peter se pomiri.

No, to je res. Ne bova imela več otrok.

Jerry (mehko). Tako se podirajo sanje.

Peter (odpuščam mu za to). Ja... mogoče imaš prav.

Jerry. No... Kaj še?

Peter. Kaj si rekel o živalskem vrtu ... kaj bom bral ali videl o njem?..

Jerry. Ti bom povedal kasneje. Ali nisi jezen, ker te sprašujem?

Peter. Oh, sploh ne.

Jerry. Veš zakaj te nadlegujem? Redko se moram pogovarjati z ljudmi, razen če rečeš: daj mi kozarec piva, ali: kje je stranišče, ali: kdaj se začne predstava, ali: ne daj si proste roke, prijatelj, itd. na. Na splošno veste sami.

Peter. Iskreno povedano, ne vem.

Jerry. Ampak včasih se hočeš s človekom pogovarjati – zares pogovarjati; Želim vedeti vse o njem ...

Peter (smeh, še vedno se počutim nerodno). In danes sem tvoj poskusni zajček jaz?

Jerry. Na tako popolnoma sončno nedeljsko popoldne ni nič lepšega kot govoriti s spodobnim poročenim moškim, ki ima dve hčerki in ... uh ... psa?

Peter zmajuje z glavo.

ne? Dva psa?

Peter zmajuje z glavo.

Hm. Sploh brez psov?

Peter žalostno zmaje z glavo.

No, to je čudno! Kolikor razumem, moraš imeti rad živali. mačka?

Peter žalostno prikima.

Mačke! Ampak ne more biti, da si to storil po lastni volji ... Žena in hčere?

Peter prikima.

Vas zanima, ali imate še kaj?

Peter (odkašljati se mora). Tam sta... tam sta še dve papigi. ... hm ... vsaka hči ima enega.

Jerry. Ptice.

Peter. Živijo v kletki v moji dekliški sobi.

Jerry. So zboleli za čim?.. Ptice, to je.

Peter. Ne razmišljaj.

Jerry. Škoda je. V nasprotnem primeru bi jih lahko spustili iz kletke, mačke bi jih pojedle in potem morda poginile.

Peter ga zmedeno pogleda, potem pa se zasmeje.

No, kaj še? Kaj delaš, da nahraniš vso to množico?

Peter. Jaz... uh... delam v... majhni založbi. Mi... uh... izdajamo učbenike.

Jerry. No, to je zelo lepo. Zelo lepo. Koliko zaslužiš?

Peter (še vedno zabavno). No, poslušaj!

Jerry. pridi no Govori.

Peter. No, zaslužim tisoč petsto na mesec, vendar nikoli ne nosim več kot štirideset dolarjev... tako da... če si... če si razbojnik... ha ha ha!

Jerry (ne upošteva njegovih besed). kje živiš

Peter okleva.

Oh, glej, ne bom te oropal in ne bom ugrabil tvojih papagajev, tvojih mačk in tvojih hčera.

Peter (preglasno).Živim med avenijo Lexington in tretjo avenijo, na štiriinsedemdeseti ulici.

Jerry. No, vidiš, ni bilo tako težko reči.

Nekaj ​​se je zgodilo v živalskem vrtu. Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu. Pogostost uporabe slogovnih sredstev

EDWARD ALBEE: »NENAVADNO. NEVERJETNO NEPRIČAKOVANO"

"Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu": Ljudje v kletkah osamljenosti

Uvod

Edward Albee. Njegova prva igra

Teoretična utemeljitev dela

Slogovna analiza monološkega govora v drami Edwarda Albeeja "Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu"

Zaključek

Bibliografija

Pogostost uporabe slogovnih sredstev

Nekaj se je zgodilo v živalskem vrtu. Kaj se je zgodilo v živalskem vrtu. Pogostost uporabe slogovnih sredstev