Značilnosti jezika in sloga proze bratov Strugatsky Telpov Roman Evgenievich

1.3. Glavne smeri sovjetske znanstvene fantastike

Preden se lotimo študija jezika in proznega sloga bratov Strugatsky, je po našem mnenju treba povedati nekaj besed o glavnih trendih, ki so obstajali v sovjetski znanstveni fantastiki, preden sta brata Strugatsky prišla do nje.

Eno prvih del, v katerem je bil storjen poskus sistematizacije smeri sovjetske ZF, je bilo delo S. Poltavskega »Poti in problemi sodobne fikcije« (glej [Poltavsky 1955: 106-162]). S. Poltavskega, ki je videl začetek sovjetske ZF v delih, kot je zgodba "Zunaj Zemlje" K.E. Tsiolkovsky ali pesem V.V. Majakovskega "Leteči proletarec" je že na zori pojava žanra v svoji sestavi razlikoval več različic:

1. tehnična fikcija(»Zunaj Zemlje« K.E. Ciolkovskega, »Aelita« A. Tolstoja). Poltavski je glavni namen tovrstne fikcije videl v »propagandi oddaljenih perspektiv razvoja znanosti« [ibid.; 123]. Takšna dela vključujejo romane A. Beljajeva, prvega ruskega pisatelja, ki je deloval izključno v žanru ZF.

2. "Socialna utopija"(»Hiperboloid inženirja Garina« A. Tolstoja, satirične igre V. Majakovskega »Stenica« in »Kopališče«). Glavni predmet upodobitve SU je bil po S. Poltavskem »razredni boj«.

3. Geo-etnografska fikcija vključuje dela, katerih dejanje se odvija v izgubljenih kotičkih Zemlje (klasičen primer te vrste leposlovja je "Savinkova dežela" V. A. Obrucheva). Prisotnost zunanjega »znanstvenega« okolja v obliki najrazličnejših psevdoznanstvenih razlag ali koncentracije delovanja okoli nekega znanstveno odkritje, čeprav ni vedno v središču pozornosti pisca znanstvene fantastike, služi kot temeljno merilo za razmejitev meja GEF.

4. Delo pisateljev znanstvene fantastike sovjetskega obdobja, kot sta M. Shaginyan in A. Irkutov, predstavnika gibanja, imenovanega "rdeči detektiv" oz "Rdeči Pinkerton" in ga je S. Poltavsky označil kot »protistrup za meščansko detektivko« [Poltavsky 1955; 123]. Dela, razvrščena kot "rdeči Pinkerton", so bila protiburžoazna satira in so uporabljala groteskne psevdoznanstvene podobe. Po ugotovitvah poljskega raziskovalca Vaclava Kaitokha je značilnost »Rdečega Pinkertona« »namerna neznanstvenost fantastičnih motivov z njihovim notranjim znanstvenofantastičnim značajem« [Kajtokh 2003; 424]). Na primer, M. Shaginyan, ki revidira marksistični postulat o tem, da delo spremeni opico v človeka, piše roman "Mess Mend ali Yankee v Petrogradu" o obratni preobrazbi, ki se je zgodila zahodnim milijonarjem, ki ne delajo ničesar.

Istočasno so nastala dela A. Platonova, M. Bulgakova, E. Zamjatina, ki pa so bila zunaj konteksta sovjetske znanstvene fantastike in so bila neznana v širok krog bralci. Ločeno, tako imenovano "romantično" smer Sovjetsko znanstveno fantastiko so predstavljala dela Aleksandra Greena.

Vsa omenjena področja so še naprej obstajala v Sovjetska literatura in v kasnejših obdobjih.

Tehnološka fikcija ki je kasneje dobilo prednost, lahko res upravičeno označimo za »znanstveno«. V skladu s pogledi iz 50. let 20. stoletja naj bi znanstvena fantastika služila razvoju narodna znanost in tehnologija: pojav fantastičnih pojavov, ki jih je opisala, je bil pričakovan v dogledni prihodnosti - naslednjih 15 let (tako imenovana znanstvena fantastika "kratkega dosega"). O. Huse, avtor ene prvih obsežnejših študij o sovjetski znanstveni fantastiki, ni delal temeljnih razlik med znanstvenofantastiko in poljudnoznanstvenimi fugurološkimi eseji [Huse 1953; z. 349-373]. Tovrstna dela so ustvarili predstavniki znanstvene in tehnične inteligence, založniki so se posvetovali z znanstvenimi strokovnjaki, kritiki pa so s številkami preverjali "sposobnost preživetja" tega ali onega fantastičnega pojava.

Med drugimi trendi, ki so obstajali v literaturi znanstvene fantastike pred pojavom bratov Strugatsky v njej, lahko navedemo "domišljijska potovanja in pustolovščine"(L. Platova in L. Bragina), v skladu s katerimi so nastale knjige za otroke in mladino ter leposlovni politični pamflet(L. Lagin, S. Roswaal). Na splošno nizka umetniška raven del naštetih avtorjev ni omogočala, da bi njihovo prozo obravnavali v okviru resne literature.

Dogodek, ki je spremenil razmere v sovjetski znanstveni fantastiki, je bila izstrelitev prvega umetnega zemeljskega satelita, kar je omogočilo vključitev teme vesoljskih poletov na seznam "bližjih" tem. Pomemben dogodek je bila objava romana I. Efremova "Andromedina meglica" - zgledno znanstveno delo fantastična literatura"novi val". V tem obdobju sta se brata Strugatski pojavila kot pisatelja, ki sta sprejela in razvila »nove trende«, ki so se pojavili v literaturi ZF: zanimanje za psihologijo junakov, pozornost do literarna oblika umetniško delo v nasprotju z znanstveno natančnostjo upodobitve tehnoloških čudežev itd.

Delo bratov Strugatski zavzema posebno mesto v znanstveni fantastiki sovjetskega obdobja. Razlogi za to so obravnavani v naslednjem odstavku.

1.3. Glavne smeri sovjetske znanstvene fantastike in izvirnost leposlovja bratov Strugatski

a) Kronološki pogled

Nadaljnji razvoj žanra ZF bomo obravnavali skozi prizmo stopenj ustvarjalna pot Bratje Strugatski. Trenutno obstaja več podobnih periodizacij njihovega dela. Po našem mnenju bi bilo priporočljivo začeti obravnavo teh periodizacij z opisom pogledov samih avtorjev - Borisa Strugatskega, ki skupaj z Arkadijem identificira devet stopenj svoje ustvarjalne poti (glej knjigo spominov »Komentarji o tem, kaj je bilo pokrito«),

1) Obdobje 1955-1959. zajema zgodbe, kot sta »Dežela škrlatnih oblakov« in »Pot v Amaltejo«. Prvo leposlovno delo (zgodba "Dežela škrlatnih oblakov") sta avtorja napisala kot protiutež "zaprti znanstveni fantastiki", ki je soavtorje presenetila z nepomembnostjo svojih tem. Dežela škrlatnih oblakov se je malo razlikovala od večine del tehnološke fikcije 50-ih (med značilnostmi, ki so odlikovale Deželo škrlatnih oblakov, sta dejstvo, da je večina likov umrla do konca dela in nesramnost njihov jezik). Avtorjem samim ta zgodba ni bila preveč naklonjena; kljub temu je "Država škrlatnih oblakov" postala prvo (in edino) delo, za katero sta brata Strugatski prejela državno nagrado. V tem obdobju so si pisatelji prizadevali za razvoj lastnega sloga, ki so se mu približali v zgodbi »Pot v Amaltejo«. Posebna kreativen način samih avtorjev je Boris Strugacki poimenoval »Hemingway«, njene temeljne značilnosti pa je pisatelj označil takole: »Zdi se, da je bila zgodba »Pot v Amaltejo« naša prva zgodba, napisana v posebnem hemingwayevskem maniru - premišljeni lakonizem. , pomenski pomenski prizvoki, asketsko zavračanje nepotrebnih epitetov in metafor« [Strugatsky 2003; 57].

2) Obdobje od 1960 do 1961. Drugo obdobje vključuje zgodbe »Vrnitev. Opoldne, XXII stoletje« in »Pripravniki«. V tem času, po priznanju samih avtorjev [Strugatsky 2003: 18] in po opažanju V. Kaitokha [Kaitokh 2003: 438], med mladimi avtorji, ki so ustvarili leposlovje novega tipa (Ilya Varshavsky, Sever Gansovski, Genadij Gor itd.), sta se brata Strugatski spremenila v svojevrstne voditelje. Objava The Land of Crimson Clouds, ki se je zgodila leta 1959, je postala eden prvih dokazov o nastanku nove vrste znanstvene fantastike. Avtorji sami so med razlogi, ki so ga pripeljali do življenja, navedli tri glavne razloge: vstop v orbito prvega umetnega zemeljskega satelita (1957) in objavo romana Ivana Efremova »Meglica Andromeda«; Tretji razlog so smatrali za »prisotnost takrat v založbi »Mlada garda« in v založbi »Otroška literatura« odličnih urednikov, ki so bili iskreno zainteresirani za oživitev in doseganje svetovne ravni sovjetske znanstvene fantastike« [ Strugatski 2003: 18]. Kar zadeva prva dva razloga, je njun vpliv na odmik Strugackih od tehnološke usmeritve sovjetske znanstvene fantastike očiten: pojav prvega umetnega satelita blizu Zemlje je pomaknil mejo pričakovanih znanstvenih in tehnoloških odkritij v neskončno daleč, kjer so natančne znanstvene napovedi izgubile pomen, in objava "Meglica" Andromeda" je jasno pokazala, da je znanstvenofantastično delo mogoče posvetiti osebi. Pomena tretjega razloga ni mogoče podcenjevati, saj je založba "Mlada garda" , ki sta ga vodila »pisala« pisca znanstvene fantastike Sergej Zemaitis in Bela Kljujeva, je res postala središče, okoli katerega so se združevali mladi sovjetski pisci znanstvene fantastike, med njimi tudi brata Strugatski. Istočasno so Strugacki ustvarili prvo zgodbo iz serije "Opoldanski svet" ("Vrnitev. Opoldne, XXII. stoletje") - cikel, h kateremu so se avtorji vračali skozi svoje delo. S tem obdobjem so povezane tudi prve težave pisateljev pri objavljanju lastnih del (gl. [prav tam; 78–82]).

Tudi v tem obdobju so brata Strugacki prvič podvomili o pravičnosti obstoječega reda stvari, zato svet, opisan v zgodbi »Pripravniki«, ni videti prav nič brez oblakov. V njem je bilo na primer mesto za kapitalizem, ki ga predstavlja podoba napol gangsterskega podjetja Spice Pearl Limited. Pomembno je tudi označiti to obdobje, da so »Pripravniki« postali zadnje delo bratov Strugatsky, ki je v celoti posvečeno vesoljski tematiki: »Ko so ga končali, avtorji še niso slutili, da je njihovo zanimanje za raziskovanje vesolja kot najpomembnejšega poklica. ljudi bližnje prihodnosti, že popolnoma izčrpali in se k tej temi ne bodo nikoli več vrnili« [ibid: 88].

V zgodnjih 60. letih prejšnjega stoletja so pisci znanstvene fantastike opustili upodobitve čudes znanosti in tehnologije v korist najbolj verjetnega opisa notranji svet znakov. Prve publikacije, ki odražajo posebnosti zamisli Strugackih o poteh razvoja sovjetske znanstvene fantastike in njenih žanrske značilnosti(glej [Strugatsky 2007: 263-270; 271; 295-297]), objavljajo pa se tudi članki v bran »fikciji kot literarna naprava": "Zdi se nam, da je leposlovje VEJA KNJIŽEVNOSTI, ZA KATERO VELJAJO VSE SPLOŠNE KNJIŽEVNE ZAKONITOSTI IN ZAHTEVE, GLEDE NA SPLOŠNE KNJIŽEVNE PROBLEMATE (kot so človek in svet, človek in družba itd.), VENDAR JE ZNAČILNA POSEBNA LITERATURA NIMAL RECEPCIJA – UVAJANJE NENAVADNEGA ELEMENTA« [Strugatsky 2007; 281].

3) Obdobje 1962-1964. Tretje obdobje zajema dela "Poskus pobega", "Oddaljena mavrica", "Težko je biti bog", "Ponedeljek se začne v soboto". Zaznamuje ga odkritje tehnike, ki jo bomo po avtorjih poimenovali »zavrnitev razlag« - tehnika, ki je slogu bratov Strugatsky dala lahkotnost in emancipacijo, poleg tega pa je bistveno povečala umetniško raven njihovih del: " Naprej, to je [“Poskus pobega” - T. R.] naše prvo delo, v katerem smo občutili vso sladkost in magična moč ODPOVED POJASNIL. Kakršne koli razlage - znanstvena fantastika, logična, čisto znanstvena in celo psevdoznanstvena. Kako sladko se izkaže bralcu povedati, da se je zgodilo TO in to, ZAKAJ se je zgodilo, KAKO se je zgodilo, od kod je prišlo, NI POMEMBNO! Kajti poanta ni to, ampak nekaj povsem drugega, prav tisto, o čemer govori zgodba« [prav tam: 90]. V tem času so bili tudi Strugacki razočarani nad ideali komunizma, predvsem zaradi dogodkov leta 1963: obiska N.S. Razstava Hruščova v Manežu, srečanje voditeljev komunistične partije in sovjetske vlade s kulturnimi in umetniškimi osebnostmi, kjer so bile izražene "pripombe in želje o razvoju literature in umetnosti".

5) Obdobje 1965-1968. V tem času so nastala dela, kot so "Polž na pobočju", "Druga invazija Marsovcev", "Zgodba o trojci" in " Naseljen otok" Za to fazo so značilni simboličnost jezika, izjemna aktualnost in satirična naravnanost del (V. Kaytokh jo je opredelil kot »pisateljski križarski pohod« [Kaytokh 2003: 507]). Začetek tega obdobja (1965) sovpada s koncem Hruščovske otoplitve, ki jo je povzročila odstranitev Nikite Hruščova z oblasti. Brata Strugatsky, ki sta do takrat pridobila spoštovanje bralcev in kolegov pisateljev, sta menila, da se je treba odzvati na "ohlajanje" družbenopolitičnih razmer. Ta čas so zaznamovale prve resne težave pri objavljanju del - »Polž na pobočju« je bil objavljen le delno. Istočasno je emigrantska založba "Grani" objavila zgodbo bratov Strugatsky "Zgodba o trojki", zaradi česar so bili avtorji preganjani s strani partijskega vodstva, nato pa so bili prisiljeni opustiti objavo in sodili preiti na čisto zabavno fikcijo (primer takega poskusa je bila zgodba "Naseljen otok")

6) Obdobje 1969-1971 za katero je značilen poskus avtorjevega popolnega prehoda v zabavno literaturo. Kot rezultat so se pojavile zgodbe "Hotel "Pri mrtvem plezalcu", "Dojenček" in "Piknik ob cesti".

7) V obdobju od 1972 do 1978 so bila napisana dela, kot so "Tip iz podzemlja", "Milijarda let pred koncem sveta", "Obsojeno mesto" in "Zgodba o prijateljstvu in neprijateljstvu". Vendar nobeno od del bratov Strugatski ni bilo objavljeno. Pojavile so se prve zgodbe, napisane "za mizo" - na primer zgodba "Pogubljeno mesto" - retrospektivna refleksija mesta človeka v totalitarni družbi, ki je bila v ostrem nasprotju z utopijami, napisanimi "za široke množice", kot je " Tip iz podzemlja« ali nevsiljive otroške polpravljice, vzornik pa je »Pravljica o prijateljstvu in neprijateljstvu«.

8 Za obdobje 1979-1986 je značilen zaključek že začetih ciklov: zlasti v tem času sta nastali zgodbi »Hrošč v mravljišču« in »Valovi dušijo veter«, ki sta postali zaključek cikel posvečen Svetu poldneva. Hkrati je izšel roman "Lame Fate" - v mnogih pogledih avtobiografsko delo, kjer fantastični pojavi (podoba angela, ki prodaja partiture Zadnja sodba; podoba pisatelja, v kateri se jasno kažejo poteze Mihaila Bulgakova itd.) igrajo le vlogo barvitih podrobnosti.

9) Obdobje 1987-1991 končala s smrtjo Arkadija Strugackega. To obdobje vključuje zgodbo »Bremenjeni z zlom« in igro »Judje iz mesta Sankt Peterburg«. Zanj je značilno iskanje novih izraznih sredstev, uporabnih v razmerah bližajočih se sprememb, poziv k dramaturgiji, ki je netipična za brate Strugatsky ("Judje iz mesta St. Petersburg") itd.

Periodizacija, ki jo je predlagal Boris Strugatski, temelji predvsem na posebnostih življenjskih okoliščin avtorjev v določenem obdobju, pa tudi na dejstvih njihovega skupnega življenja. ustvarjalna biografija. Hkrati je Boris Strugatski pri sestavljanju upošteval vlogo različnih ustvarjalnih odkritij in nepričakovanih rešitev, razvoj njegovega skupnega sloga z bratom.

Z nekoliko drugačnega zornega kota, čeprav ohranja enako kronološki okvir, je delo Strugackih označil E.V. Bardasova. Raziskovalka identificira pet obdobij ustvarjalnosti Arkadija in Borisa Strugatskega, njena klasifikacija pa temelji predvsem na evoluciji estetske ocene okoliške realnosti:

1) Za obdobje 1957-1964. značilni poskusi avtorjev ustvariti socialno utopijo. Prvo obdobje vključuje dela, kot so "Država škrlatnih oblakov" (1957), "Pot v Amaltejo (1959), "Vrnitev. opoldne. XXII stoletje" (1960), "Pripravniki" (1961) in "Oddaljena mavrica" ​​(1962). Patos ustvarjalnosti bratov Strugatski, značilen za to obdobje, E.V. Bardasova je orisala z naslednjimi besedami: »On uteleša ideje o zmagi komunizma v prihodnosti, kot najbolj pravičnega in »humanega« sistema; skladen razvoj posameznika in družbe; brezobzirno služenje posameznika za pravično družbeno ureditev; vzgoja novega človeka, sposobnega sodelovati pri uveljavljanju načel komunizma v obsegu celotnega vesolja« [Bardasova 1995: 15].

2) Za obdobje 1965-1967. za katerega je značilen odmik od opisov vseh vrst znanstvenih in tehničnih izumov k moralnim problemom. E.V. Bardasova vključuje dela "Polž na pobočju" (1965), "Druga invazija Marsovcev" (1966) in "Zgodba o trojki" (1967). To obdobje ni tako optimistično kot prvo; Pisatelji se pogosto obračajo na temo tragičnosti človekovega trka s prihodnostjo. Značilnost del tega obdobja je po E.V. Bardasova postane »problem Izbire [...], ki je tukaj in v prihodnosti presečen za A. in B. Strugatskyja ter vključuje vse vidike estetskega ideala. Na drugi stopnji se izbira pojavi na psihološki ravni kot lastnost, ki je neločljivo povezana z razumno osebo, problem izbire pa postane gonilna sila, osnova. notranji konfliktčlovek sam s sabo in z družbo« [Bardasova 1991: 15-16].

3) Obdobje 1968-1982. je značilen odmik od moralnih vprašanj in sklicevanje na dejstvo, da E.V. Bardasova je to poimenovala "znanstvenofantastični vidiki". To obdobje vključuje dela, kot so "Hotel "At the Dead Climber" (1969), "Baby" (1970), "Roadside Picnic" (1971), "The Guy from the Underworld" (1973), "A Billion Years To Go ” svetloba" (1974), "Obsojeno mesto" (1974), "Zgodba o prijateljstvu in neprijateljstvu" (1977), "Hrošč v mravljišču" (1979), "Hroma usoda" in "Grdi labodi" (1982). ). V tem času sta se brata Strugatski dotaknila problemov, značilnih za šestdeseta leta: odnos med človekom in svetom, ki ga obdaja, usoda človeške civilizacije, iskanje alternativnih poti razvoja človeške družbe (glej [Bardasova 1991: 17]).

4) Na oder 1982-1990. Obstajajo le tri dela: "Valovi dušijo veter" (1984), "Bremenjeni z zlom" (1988), "Judje mesta Sankt Peterburga ali mračni pogovori ob svečah" (1990). Pojav takih del, kot so "Bremenjeni z zlom" in "Judje mesta Sankt Peterburga", E.V. Badasovo so razumeli kot znak nove »eksperimentalne« stopnje v delu bratov Strugatsky [Bardasova 1991: 21] - faze, ki jo je prekinila Arkadijeva smrt.

Dokončujem primerjalna analiza periodizacije, ugotavljamo, da E.V. Bardasova opaža zanimanje bratov Strugatski za vesoljska tema, ki se kaže v prvi in ​​tretji fazi ustvarjalnosti teh avtorjev. Odraža splošne trende znanstvene fantastike tistih let. Družbeni vidiki življenja na drugi stopnji dela Strugackih so deležni negativne estetske ocene, za četrto fazo pa je značilno »povečanje družbenokritičnega patosa na raven univerzalnih človeških problemov« [prav tam: 23].

Tako lahko ugotovimo obstoj stroge povezave med posameznimi epizodami biografije Strugackih in preobrazbo estetskega ideala, značilnega za njihovo delo, kar se v celoti odraža v predstavljenih periodizacijah. Hkrati pa je delo bratov Strugatsky heterogeno ne le v ocenah, ki so jih avtorji dajali svetu okoli sebe in socialističnemu sistemu, temveč tudi v posebnostih bistvenih značilnosti svetov, ki so jih upodabljali. Na primer, zgodbe iz cikla »Opoldanski svet«, ki se kot »rdeča nit« vleče skozi celotno delo Strugackih, imajo podobne like in pripovedujejo o istih svetovih, a kljub temu pripadajo različna obdobja.

b) tipološka klasifikacija

Razlike v poetiki del, ki pripadajo različnim obdobjem ustvarjanja Strugackih, so povzročile potrebo po "posebni" klasifikaciji njihove proze. To tipologijo je predlagal poljski raziskovalec V. Kaitokh, ki je ustvarjalno dediščino avtorjev razdelil na štiri »vrste leposlovnih konvencij«:

A. Tehnološka utopija klasične sorte Jules Verne. V realistično opisan svet sodobnosti vdira fantastični element, kar je glavni namen opisa - vzet resno, povsem razumsko in verjetno. Pisci jasno nakazujejo resničnost njegovega opisa (»Od zunaj«).

B. Parodija te vrste utopije. Fantastična prvina vdira v sodobno realnost na videz in je formalno glavni namen opisa - velja za resno, povsem racionalno in verodostojno, v resnici pa je iracionalna in pravljična. Protislovje med bistvom fantastičnih motivov in njihovo formalno funkcijo v delu ter njihovo interpretacijo je vir komedije (»Ponedeljek se začne v soboto«, deloma »Zgodba o trojki«).

B. Nova vrsta družbeno-tehnološke utopije. Fantastični elementi preraščajo v trenutke celega fantastičnega sveta in se vanj združujejo. Kot celota je racionalna in verjetna, zaradi česar postane glavni predmet avtorjevega opisa, narejenega kot resničnega. Strugacki so ustvarili utopijo o začetku komunizma (»Dežela škrlatnih oblakov« itd.) in razvili komunizem (»Vrnitev«). V. Kaitokh je menil, da je zgodba "Plenilske stvari stoletja" nedosledna, neuspešna interpretacija te konvencije.

G. Sodobna ZF. Prej razviti svet ni več glavni predmet opisa, temveč ozadje ustreznega dejanja. Glavni nosilci pomena dela so izkušnje likov. Fantastična prvina, ki tvori ozadje dogajanja, je verjetna, racionalna in realistično opisana (tako kot ozadje dogajanja v realističnih, zgodovinskih in sodobnih zgodbah). Včasih še vedno ohranja resnico ali pa je opisana, kot da jo ohranja. Dela Strugackega NF izkoriščajo bodisi komunistično utopijo (»Naseljeni otok« itd.) bodisi negotov svet bližnje prihodnosti (»Piknik ob cesti«) in so včasih na pol poti (glej za več podrobnosti [Kaytokh 2003: 522- 623]).

V. Kaitokh je prvi opozoril na sestavine besedila, ki kršijo konstitutivna načela, značilna za žanr ZF (predvsem načelo ene same premise). Po V. Kaytokhu so takšne komponente treh vrst:

1) fantastični elementi, ki so predvsem alegorije dejanskih, resničnih življenjskih pojavov. Njihova alegorična narava morda sploh ni formalno poudarjena (»Grdi labodi«) ali eksplicitno izražena (»Druga invazija Marsovcev«);

2) fantastični elementi, ki kršijo načelo ene premise, vendar ne vodijo k ustvarjanju alegorije. Kot fantastičen element te vrste je V. Kaitokh navedel na primer uporabo sanjske poetike v zgodbi »Polž na pobočju«, v poglavjih, povezanih s zgodbo »Poper«.

3) Fantastični elementi postanejo aluzije, izposojene iz komunistične utopije ali iz ameriške klasične »vesoljske opere«. V tem primeru je resničnost del popolnoma pogojna, njen patos pa postane zgolj zabaven. Kot primer fantastičnega dela, napisanega z uporabo fantastičnih elementov te vrste, V. Kaytokh navaja zgodbo »Odprava v podzemlje« - malo znano pravljico, ki jo je ustvaril A. Strugatsky na podlagi motivov, značilnih za znanstveno fantastiko (glej [Kaytokh 2003: 623]).

Klasifikacija V. Kaytokha razkriva literarni pristop k tipologiji fantastičnih motivov ob upoštevanju njihovih figurativnih značilnosti (predvsem stopnje verodostojnosti, skladnosti z načelom ene premise itd.).

Ponujamo lastno klasifikacijo, ki temelji na odražanju jezikovnih kriterijev bistvene značilnosti upodobljeni svetovi v literarna besedila Strugatski. Po našem mnenju lahko vsa dela avtorjev razdelimo na tri glavne vrste, h katerim so se pisatelji izmenično obračali skozi celotno ustvarjalno kariero in ki najdejo svojo dosledno utelešenje na dveh ravneh besedila, obravnavanih v tem delu (tradicionalna za leposlovje , leksikalno-besedotvorno in nadbesedno zvezo ). Analiza jezikovnopoetičnih značilnosti naštetih tipov bo predstavljena kasneje, zaenkrat pa bomo podali kratek opis vsakega od teh tipov:

1) Realistični tip del- vključuje veliko večino tega, kar sta napisala brata Strugatsky ("Dežela škrlatnih oblakov", "Pot v Amaltejo", "Pripravniki", "Milijarda let pred koncem sveta", "Piknik ob cesti", poglavja iz "Polži na pobočju", povezana z zgodbo "Candide", vsa dela cikla "Opoldanski svet"). Če uporabimo terminologijo enega od predstavnikov tartujske šole, Yu.I. Levin, lahko ontološki status tega, kar je opisano v teh delih, označimo kot predstavitev »določenih dejstev o specifičnih dogodkih, vezanih na določeno mesto v našem prostoru-času [tudi če v prihodnosti - T.R.]. Ta vrsta dela se oblikujejo s pomočjo K (konkretnih) – izjav« [Levin 1998: 521]).

2) Alegorična vrsta del, ki vključuje dokaj majhno število del (»Druga invazija Marsovcev«, zgodba"Poper" v zgodbi "Polž na pobočju"). Dogodke, ki so prikazani v teh delih, je mogoče označiti, da »imajo status prispodobe ali status M (model)« [Levin 1998; 521]. Vse slike in prizori teh del obstajajo kot določeni izrazniki implicitnih pomenov in abstraktnih idej, kot so simboli, uporabljeni v matematičnih formulah.

3) Vrsta del ki ga lahko označimo kot igra(»Ponedeljek se začne v soboto«, »Zgodba o trojki«, »Breme z zlom«). Za karakterizacijo te vrste bomo uporabili terminologijo drugega predstavnika tartujske šole - Yu.M. Lotman. Vrsta igre je ustvarjena s tehniko Yu.M. Lotman je imenoval "besedilo v besedilu" - posebna vrsta kodiranja besedila, značilna za poetiko postmodernizma, ko ni ustvarjen en sam celovit umetniški svet, temveč večnivojski svet, ki združuje številne kulturne kode, razpršene v realnosti, a z avtorjevo voljo združeni v mejah enega samega umetniškega dela, čeprav z ohranjanjem lastnosti, ki ločujejo kulturne kode: »Besedilo v tekstu je specifična retorična konstrukcija, v kateri je razlika v kodiranju različne dele besedilo postane identificiran dejavnik avtorjeve konstrukcije in bralčeve percepcije [...]: s položaja drugega načina kodiranja dobi besedilo lastnosti povečane konvencionalnosti, poudarjen je njegov igrivi značaj: ironičen, parodičen gledališki pomen« [Lotman 2000: 432]. večina preprost primer z uporabo tehnike "besedilo v besedilu" Yu.M. Lotman je razmišljal o uprizoritvi igre Mišolovka v okviru Shakespearovega Hamleta. Literatura 20. stoletja je odkrila nove in bolj sofisticirane načine kodiranja besedila na podoben način, s pomočjo katerih postanejo predmet avtorjeve refleksije zakonitosti konstrukcije besedila, različni kulturni kodi itd. Primeri tovrstnega besedila so zgodbe bratov Strugatski, ki spadajo v igralni tip.

Naj takoj opozorimo, da so konstitutivne značilnosti žanra SF, ki smo jih izpostavili zgoraj (prisotnost znanstvenega in tehničnega okolja, uporaba fantastičnih motivov kot glavnih predmetov slike, spoštovanje načela "ene same premise"). ) so v celoti prisotni le v delih, ki sestavljajo realistični tip. V delih, ki jih uvrščamo med igriva in simbolna, je od konstitutivnih značilnosti žanra ZF ohranjena le znanstveno-tehnična okolica. Vendar pa se posebni znaki alegoričnega in igralnega tipa pojavljajo le na ozadju realistične fantastike, katere motivi so bodisi predmet komičnega premisleka (v besedilih, ki jih uvrščamo med igralno fikcijo), bodisi služijo kot znaki alegoričnega utelešenja filozofskih idej. (v delih alegoričnega tipa).

Nekaj ​​zmede lahko povzroči dejstvo, da številna dela (»Polž na pobočju«; »Bremenjeni z zlom«) v našem delu obravnavamo ločeno - tj. njihova sestavna poglavja so vključena v različne vrste leposlovja. Predpogoj za takšno razlikovanje ni le slogovna različnost, ampak tudi zgodovina nastanka teh del. Kar se tiče "Polža na pobočju", je bila ta zgodba v naši državi v celoti objavljena šele leta 1988, pred tem pa so bila poglavja, ki so sestavljala zgodbo "Poper", objavljena le enkrat - v reviji "Baikal" leta 1968. leto in poglavja, ki so sestavljala zgodbo "Candide" dvakrat - v revijah "Hellenic Secret" za leto 1966 in "Young Leninist" za leto 1983. Te zgodbe so bile objavljene ločeno in v tujini: zgodba "Candide" je bila objavljena v poljščini (1977), nemščini (1980, 1982, 1988) in češčini (1983); povest »Poper« je bila objavljena v hrvaščini (1979) in danščini (1984) (o zgodovini izida povesti »Polž na pobočju« glej podrobneje [Kuznjecova 2006], [Kuznjecova 2004], [Bondarenko 2006 ]). Brata Strugatski sta o zgodbi »Bremenjeni z zlom« zapisala, da so poglavja, ki so sestavljala t.i. "Rokopis OZ" so si zamislili kot osnovo tretje knjige, ki naj bi postala nadaljevanje zgodb "Ponedeljek se začne v soboto" in "Zgodba o trojki". Nato se je načrt spremenil: obstoječim so dodali poglavja, posvečena učitelju G.A. Nosov. Tako nam zgodovina nastanka naštetih besedil dokazuje globoko notranjo enotnost zgodb »Ponedeljek se začne v soboto«, »Zgodba o trojki« in poglavij iz zgodbe »Bremenjeni z zlom«, ki jih bomo običajno imenujemo »Rokopis OZ« [Strugatsky 2003; 289-298].

V zvezi z našo identifikacijo del simbolnega tipa je povsem naravno dvomiti o mestu »ezopskega« jezika v delih bratov Strugatski. Navsezadnje branje del bratov Strugatski skozi prizmo »ezopskega« jezika daje M-status skoraj vsem delom teh avtorjev in ne le zgodbam, ki pripadajo alegoričnemu tipu. Da bi razrešili to protislovje, je treba narediti dve opozorili.

Prvič, dekodiranje skritih pomenov bratov Strugatski je mogoče razlagati ne le skozi prizmo »ezopskega« jezika, tj. alegorično, pa tudi z zornega kota reminiscenc, ki jih vsebujejo dela Strugackih, kar spreminja njihove zgodbe v primere postmoderne proze. Primer takšnih pogledov na delo bratov Strugatski je ti. mehanizem »prefiguracij«, ki ga je predlagala ameriška raziskovalka Yvonne Howell, ko podobe bratov Strugatsky dojemajo kot aluzije, ki se nanašajo na »pozabljene« s strani sovjetskega bralca umetniška dela: na primer v podobi jame, mimo katere se gre glavni lik zgodbi »Obsojeno mesto« je raziskovalec videl aluzijo na »Jamo« Andreja Platonova (citirano po [Kaspe 2007: 206-207]). Po drugi strani pa je samo vprašanje »ezopskega« branja podob, ki so prisotne v delih bratov Strugatski, zelo zapleteno, saj so bila ista besedila v različnih obdobjih interpretirana različno: če na primer v sovjetski kritiki brata Strugatski so bili preganjani zaradi upodabljanja, ki je nasprotovalo zakonitostim socialistične gradbene prihodnosti, nato pa so jih v perestrojčni kritiki začeli zmerjati zaradi skorajda »lakejskega« odnosa do sovjetskega režima. Pogosto »ezopsko« branje ni sovpadalo z ustvarjalnimi nameni samih avtorjev. Svetlo do tega primer je zgodba "Naseljeni otok": brata Strugatski so sami opredelili v svojih spominih to delo kot »brezzob, nepremišljen, čisto zabaven roman«, cenzura in večina bralcev pa sta v njem videla očitno in nedvoumno satiro na sovjetsko družbo tistih let: cenzura je avtorjem priporočila, da spremenijo ruska imena glavnih junakov. Rostislavskega in Pavel Grigorijevič v nemščino Camerer in Sikorsky; Kar zadeva odziv sovjetskih bralcev, se najbolje odraža v naslednjih spominih: »Zaplet beremo nedvoumno: Neznani očetje - politbiro, dobro mesto- no, verjetno Amerika, bolni planet - ZSSR, psihotropno orožje- propagandni stroj, »geeki« pa so disidenti, torej mi« (citirano po [Kuznecova 2006: 152]).

Drugič, ne želimo razvozlati skritih pomenov, ki jih vsebujejo zgodbe bratov Strugatski. Naš cilj je razkriti bistvene značilnosti svetov, predstavljenih v zgodbah bratov Strugatski, tiste značilnosti, ki se odražajo na jezikovnih ravneh, ki jih obravnavamo. Tukaj je primerno citirati izjavo Cvetana Todorova: »...O alegoriji lahko govorimo le, če besedilo samo vsebuje eksplicitne navedbe o tem. Sicer pa imamo običajno bralčevo razlago; v tem smislu ni literarnega besedila, ki ne bi bilo alegorično, kajti literarno delo teži k temu, da postane predmet neskončnih interpretacij in reinterpretacij« [Todorov 1997: 126]. Zamisel, ki jo je izrazil Cvetan Todorov, je mogoče razširiti ne le na alegorične, temveč tudi na vse druge tipe svetov, ki sta jih upodabljala brata Strugatski. Njihove posebne jezikovne značilnosti bomo obravnavali v naslednjem poglavju, za zdaj pa bomo povzeli nekaj predhodnih rezultatov.