Andrey Platonov (πραγματικό όνομα Αντρέι Πλάτωνοβιτς Κλίμεντοφ) (1899-1951) - Ρωσικά Σοβιετικός συγγραφέας, πεζογράφος, ένας από τους πιο πρωτότυπους Ρώσους συγγραφείς σε στυλ του πρώτου μισού του 20ού αιώνα.
Ο Αντρέι γεννήθηκε στις 28 Αυγούστου (16), 1899 στο Voronezh, στην οικογένεια ενός μηχανικού σιδηροδρόμων Platon Firsovich Klimentov. Ωστόσο, παραδοσιακά τα γενέθλιά του γιορτάζονται την 1η Σεπτεμβρίου.
Ο Αντρέι Κλιμέντοφ σπούδασε σε ενοριακό σχολείο και στη συνέχεια σε σχολείο της πόλης. Σε ηλικία 15 ετών (σύμφωνα με ορισμένες πηγές, ήδη στα 13) άρχισε να εργάζεται για να συντηρήσει την οικογένειά του. Σύμφωνα με τον Πλατόνοφ: «Είχαμε μια οικογένεια... 10 άτομα, και εγώ είμαι ο μεγαλύτερος γιος - ένας εργάτης, εκτός από τον πατέρα μου... δεν μπορούσε να ταΐσει μια τέτοια ορδή». «Η ζωή με μετέτρεψε αμέσως από παιδί σε ενήλικα, στερώντας μου τα νιάτα μου».
Μέχρι το 1917 άλλαξε αρκετά επαγγέλματα: ήταν βοηθός, εργάτης χυτηρίου, μηχανικός κ.λπ., για τα οποία έγραψε στο πρώιμες ιστορίες«The Next One» (1918) και «Seryoga and Me» (1921).
Συμμετείχε στον εμφύλιο πόλεμο ως ανταποκριτής πρώτης γραμμής. Από το 1918 δημοσίευσε τα έργα του, συνεργαζόμενος με πολλές εφημερίδες ως ποιητής, δημοσιολόγος και κριτικός. Το 1920, άλλαξε το επίθετό του από Klimentov σε Platonov (το ψευδώνυμο σχηματίστηκε για λογαριασμό του πατέρα του συγγραφέα) και εντάχθηκε επίσης στο RCP (b), αλλά ένα χρόνο αργότερα κατά βούλησηαποχώρησε από το κόμμα.
Το 1921 κυκλοφόρησε το πρώτο του δημοσιογραφικό βιβλίο, Ηλεκτρισμός, και το 1922, ένα βιβλίο με ποιήματα, το Μπλε Βάθος. Το 1924 αποφοίτησε από το πολυτεχνείο και άρχισε να εργάζεται ως εργάτης γης και ηλεκτρολόγος μηχανικός.
Το 1926, ο Πλατόνοφ ανακλήθηκε να εργαστεί στη Μόσχα στο Λαϊκό Επιτροπείο Γεωργίας. Στάλθηκε σε μηχανολογικές και διοικητικές εργασίες στο Tambov. Την ίδια χρονιά έγραψαν “Epiphanian Gateways”, “Ethereal Route”, “City of Gradov”, που του έφερε φήμη. Ο Πλατόνοφ μετακόμισε στη Μόσχα και έγινε επαγγελματίας συγγραφέας.
Σταδιακά, η στάση του Πλατόνοφ απέναντι στις επαναστατικές αλλαγές αλλάζει μέχρι να απορριφθούν. Η πρόζα του ( "City of Gradov", "Doubting Makar"κ.λπ.) συχνά προκαλούσε απόρριψη κριτικής. Το 1929, ο Α.Μ. έλαβε μια έντονα αρνητική αξιολόγηση. Το μυθιστόρημα του Γκόρκι και του Πλατόνοφ «Chevengur» απαγορεύτηκε να δημοσιευτεί. Το 1931, το δημοσιευμένο έργο "Για μελλοντική χρήση" προκάλεσε έντονη καταδίκη από τον A. A. Fadeev και τον I. V. Stalin. Μετά από αυτό, ο Πλατόνοφ ουσιαστικά σταμάτησε να εκδίδεται. Ιστορίες "Pit", "Juvenile Sea", το μυθιστόρημα «Chevengur» κυκλοφόρησε μόλις στα τέλη της δεκαετίας του 1980 και έλαβε παγκόσμια αναγνώριση.
Το 1931-1935, ο Αντρέι Πλατόνοφ εργάστηκε ως μηχανικός στη Λαϊκή Επιτροπεία Βαριάς Βιομηχανίας, αλλά συνέχισε να γράφει (το έργο "Υψηλής τάσης" , ιστορία «Νεανική Θάλασσα»). Το 1934, ο συγγραφέας και μια ομάδα συναδέλφων ταξίδεψαν στο Τουρκμενιστάν. Μετά από αυτό το ταξίδι, η ιστορία "Jan", η ιστορία "Takyr", το άρθρο «Στην πρώτη σοσιαλιστική τραγωδία»και τα λοιπά.
Το 1936-1941, ο Πλατόνοφ εμφανίστηκε στον έντυπο τύπο κυρίως ως κριτικός λογοτεχνίας. Δημοσιεύει σε περιοδικά με διάφορα ψευδώνυμα». Κριτικός λογοτεχνίας», «Λογοτεχνική επιθεώρηση» κλπ. Δουλεύοντας πάνω σε ένα μυθιστόρημα «Ταξίδι από τη Μόσχα στην Αγία Πετρούπολη»(το χειρόγραφό του χάθηκε στην αρχή του πολέμου), γράφει παιδικά έργα "Η καλύβα της γιαγιάς", "Good Titus", "Step Daughter".
Το 1937 δημοσιεύτηκε η ιστορία του «The Potudan River». Τον Μάιο του ίδιου έτους, ο 15χρονος γιος του Πλάτωνας συνελήφθη, αφού επέστρεψε από τη φυλάκιση το φθινόπωρο του 1940, άρρωστος στο τελικό στάδιο της φυματίωσης, μετά από τα δεινά των φίλων του Πλατόνοφ. Τον Ιανουάριο του 1943 πέθανε.
Με την έναρξη του Μεγάλου Πατριωτικός Πόλεμοςο συγγραφέας και η οικογένειά του μεταφέρονται στην Ούφα, όπου δημοσιεύεται μια συλλογή με τις πολεμικές του ιστορίες «Κάτω από τους ουρανούς της πατρίδας». Το 1942, προσφέρθηκε εθελοντικά να πάει στο μέτωπο ως στρατιώτης, αλλά σύντομα έγινε στρατιωτικός δημοσιογράφος, ανταποκριτής πρώτης γραμμής του Ερυθρού Αστέρα. Παρά το γεγονός ότι έπασχε από φυματίωση, ο Πλατόνοφ δεν άφησε την υπηρεσία μέχρι το 1946. Εκείνη την εποχή, οι πολεμικές του ιστορίες εμφανίστηκαν σε έντυπη μορφή: "Armor", "Spiritualized People"(1942), "No Death!" (1943), «Αφροδίτη» (1944),"Προς το ηλιοβασίλεμα"
(1945) κ.λπ.
Για την ιστορία του Platonov "Return" (πρωτότυπος τίτλος "Ivanov's Family"), που δημοσιεύτηκε στα τέλη του 1946, ο συγγραφέας δέχτηκε νέες επιθέσεις από κριτικούς τον επόμενο χρόνο και κατηγορήθηκε για συκοφαντία του σοβιετικού συστήματος. Μετά από αυτό, η ευκαιρία να δημοσιεύσει τα έργα του έκλεισε για τον Πλατόνοφ.
Στα τέλη της δεκαετίας του 1940, στερούμενος της ευκαιρίας να κερδίσει τα προς το ζην γράφοντας, ο Πλατόνοφ ασχολήθηκε με τη λογοτεχνική προσαρμογή ρωσικών και Μπασκίρ παραμυθιών, τα οποία δημοσιεύτηκαν σε παιδικά περιοδικά.
Ο Πλατόνοφ πέθανε στις 5 Ιανουαρίου 1951 στη Μόσχα από φυματίωση, την οποία προσβλήθηκε ενώ φρόντιζε τον γιο του. Το βιβλίο του εκδόθηκε το 1954. Με το «ξεπάγωμα» του Χρουστσόφ άρχισαν να εκδίδονται και άλλα βιβλία του (τα κύρια έργα έγιναν γνωστά μόλις τη δεκαετία του 1980). Ωστόσο, όλες οι δημοσιεύσεις του Πλατόνοφ κατά τη σοβιετική περίοδο συνοδεύονταν από σημαντικούς περιορισμούς λογοκρισίας.
Ορισμένα έργα του Αντρέι Πλατόνοφ ανακαλύφθηκαν μόνο στη δεκαετία του 1990 (για παράδειγμα, το μυθιστόρημα που γράφτηκε τη δεκαετία του '30 «Ευτυχισμένη Μόσχα»).
Ονομα: Andrey Platonov (Andrey Klimentov)
Ηλικία: 51 ετών
Δραστηριότητα:συγγραφέας, ποιητής, θεατρικός συγγραφέας
Οικογενειακή κατάσταση:ήταν παντρεμένος
Andrey Platonov: βιογραφία
Αντρέι Πλατόνοβιτς Πλατόνοφ - Σοβιετικός πεζογράφος, ποιητής, δημοσιογράφος, θεατρικός συγγραφέας. Τα περισσότερα από καλύτερα έργαο συγγραφέας δημοσιεύτηκε μετά τον θάνατό του.
Ο Αντρέι Πλατόνοβιτς γεννήθηκε τον Αύγουστο του 1899 στη Yamskaya Sloboda (Voronezh). Το αγόρι ήταν το πρωτότοκο στην οικογένεια ενός εργάτη σιδηροδρόμων. Ο πατέρας του μελλοντικού συγγραφέα, Πλάτων Φίρσοβιτς Κλίμεντοφ, ήταν οδηγός ατμομηχανών και μηχανικός, του απονεμήθηκε δύο φορές ο τίτλος του Ήρωα της Εργασίας. Η μητέρα Maria Vasilievna Lobochikhina ήταν κόρη ενός ωρολογοποιού. Μετά το γάμο, η γυναίκα φρόντιζε τις δουλειές του σπιτιού.
Η οικογένεια Klimentov ήταν μεγάλη. Κατά τη διάρκεια της ζωής της, η Maria Vasilievna γέννησε έντεκα παιδιά. Ο Πλάτων Φίρσοβιτς περνούσε σχεδόν όλο τον χρόνο του στα εργαστήρια. Μεγαλύτερα παιδιά με νεολαίαΒοήθησαν τον πατέρα τους να κερδίσει χρήματα για να ταΐσει την οικογένειά του.
Σε ηλικία επτά ετών, ο Αντρέι γράφτηκε σε ένα δημοτικό σχολείο. Το 1909, το αγόρι μπήκε στο τετραετές σχολείο της πόλης. Σε ηλικία 13 ετών, ο μελλοντικός συγγραφέας άρχισε να εργάζεται με μισθωτή. Ο νεαρός προσπάθησε διαφορετικά επαγγέλματαΜέχρι τα δεκαοκτώ του κατάφερε να εργαστεί σε πολλά εργαστήρια στο Voronezh.
Δημιουργία
Ο Αντρέι Κλιμέντοφ μπήκε στην τεχνική σχολή σιδηροδρόμων το 1918. Ο Εμφύλιος εμπόδισε τον νεαρό να ολοκληρώσει τις σπουδές του. Μια νέα περίοδος ζωής έχει ξεκινήσει για τον Αντρέι. Πέρασε τον Εμφύλιο Πόλεμο στις τάξεις του Κόκκινου Στρατού. Οκτωβριανή Επανάστασηέγινε για νέος άνδραςμια ώθηση για δημιουργικότητα.
Στις αρχές της δεκαετίας του '20, ο Klimentov άλλαξε το επίθετό του και άρχισε να συνεργάζεται με τους εκδότες διαφόρων περιοδικών και εφημερίδων στο Voronezh. Δοκίμασε τον εαυτό του ως ποιητής, δημοσιογράφος, κριτικός, αρθρογράφος. Το 1921 εκδόθηκε το πρώτο βιβλίο του Αντρέι Πλατόνοφ, με τίτλο «Ηλεκτρισμός». Οι ιστορίες του από παλιότερες εποχές χαρακτηρίζονται από επιθετικότητα. Μια αλλαγή του τόνου στο έργο του συγγραφέα συνέβη το 1921 μετά τη συνάντηση της μελλοντικής του συζύγου.
Τη χρονιά της γέννησης του πρώτου του παιδιού, ο Πλατόνοφ δημοσίευσε μια συλλογή ποιημάτων, το Blue Depth. Το 1926, ο συγγραφέας ολοκλήρωσε την εργασία στο χειρόγραφο της ιστορίας "Epiphanian Gateways". Η μετακόμιση στη Μόσχα και μια ορισμένη φήμη ενέπνευσαν τον συγγραφέα. Η επόμενη χρονιά ήταν πολύ γόνιμη για τον Πλατόνοφ. Από την πένα του συγγραφέα βγήκαν οι ιστορίες " Κρυφός Άνθρωπος", "City of Gradov", "Ethereal Route", καθώς και ιστορίες " Sandy δάσκαλος», «Πώς άναψε η λάμπα του Ίλιτς», «Yamskaya Sloboda».
Ο Πλατόνοφ δημιούργησε τα κύρια έργα του στις αρχές της δεκαετίας του τριάντα του περασμένου αιώνα. Το 1929 ολοκλήρωσε τη δουλειά του για το μυθιστόρημα «Chevengur» και το 1930 για την κοινωνική παραβολή «The Pit». Κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα, αυτά τα έργα δεν εκδόθηκαν. Η σχέση του με τις αρχές και η λογοκρισία ήταν πολύ τεταμένες. Ο συγγραφέας έπεσε επανειλημμένα σε ντροπή. Η ιστορία «Για μελλοντική χρήση», που δημοσιεύτηκε το 1931, προκάλεσε έντονη δυσαρέσκεια. Ο πολιτικός ζήτησε να στερηθεί η συγγραφέας της ευκαιρίας να δημοσιεύσει.
Εικονογράφηση για την ιστορία του Αντρέι Πλατόνοφ "The Pit" Το 1934, η πίεση από τις αρχές μειώθηκε λίγο. Ο Πλατόνοφ πήγε με τους συναδέλφους του σε ένα ταξίδι γύρω Κεντρική Ασία. Η έμπνευση ήρθε στον συγγραφέα μετά την επίσκεψη του Τουρκμενιστάν και έγραψε την ιστορία "Takyr", η οποία προκάλεσε νέο κύμααποδοκιμασία και κριτική. Όταν ο Στάλιν διάβασε μερικά από τα έργα του Πλατόνοφ, άφησε σημειώσεις στο περιθώριο όπως προσβλητικές λέξειςπου χαρακτηρίζει τον συγγραφέα.
Συγγραφέας Αντρέι Πλατόνοφ Παρά τη δυσαρέσκεια των αρχών, ο συγγραφέας μπόρεσε να δημοσιεύσει αρκετές από τις ιστορίες του το 1936. Μετά το ξέσπασμα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, μια θέση για το θέμα της πρώτης γραμμής εμφανίστηκε στο έργο του. Στη δεκαετία του '50, ο Πλατόνοφ εστίασε την προσοχή του στη λογοτεχνική επεξεργασία παραμύθια.
Προσωπική ζωή
Ο Αντρέι Πλατόνοφ παντρεύτηκε σε ηλικία 22 ετών. Η εκλεκτή του ήταν η Maria Kashintseva. Το κορίτσι ήταν το πρώτο σοβαρό χόμπι του συγγραφέα. 6 χρόνια μετά την έναρξη οικογενειακή ζωήΟ Πλατόνοφ έγραψε την ιστορία "The Sandy Teacher", την οποία αφιέρωσε στη γυναίκα του. Η πλοκή βασίζεται σε γεγονότα από τη βιογραφία της Maria Alexandrovna.
Ο Andrey Platonov με τη σύζυγό του Maria Kashintseva Η μέλλουσα σύζυγος του συγγραφέα έφυγε για το εξωτερικό το 1921 για να αποφύγει μια σχέση με τον Πλατόνοφ. Αυτή η «απόδραση από την αγάπη» αποτέλεσε τη βάση της ιστορίας για τον δάσκαλο. Η Μαρία ζούσε εξήντα χιλιόμετρα από την πόλη. Ο συγγραφέας επισκεπτόταν τη νύφη δύο ή τρεις φορές το μήνα. Η εγκυμοσύνη της Μαρίας έκρινε τελικά το θέμα της σχέσης της με τον Πλατόνοφ. Ο συγγραφέας, με την επιμονή του, έπεισε το κορίτσι να παντρευτεί το 1921. Το 1922, ένας γιος γεννήθηκε στην οικογένεια, το αγόρι ονομάστηκε Πλάτωνας προς τιμήν του πατέρα του συγγραφέα.
Την ίδια χρονιά, ο αδελφός και η αδελφή του πεζογράφου πέθαναν από δηλητηρίαση με δηλητηριώδη μανιτάρια. Βίωσε σοβαρή ψυχική οδύνη, διχασμένος ανάμεσα στην ευτυχία του έγγαμου βίου και στην οικογενειακή θλίψη. Η μητέρα του συγγραφέα δεν βρήκε κοινή γλώσσαμε τη νύφη του, ο Αντρέι Πλατόνοβιτς κατέληξε μέσα δύσκολη κατάσταση. Δεν κατάφερε ποτέ στη ζωή του να συμφιλιώσει τις δύο βασικές γυναίκες.
Το 1929, σε ηλικία 54 ετών, πέθανε η μητέρα του πεζογράφου. Επτά χρόνια μετά το θάνατό της, ο Πλατόνοφ έγραψε την ιστορία «Ο τρίτος γιος», αφιερωμένη στη Μαρία Βασιλίεβνα.
Η ζωή του εγγονού των Klimentovs αποδείχθηκε σύντομη και τραγική. Ο Πλάτων ήταν πολύ άρρωστος ως παιδί και μεγάλωσε ως ιδιότροπος και ανεξέλεγκτος νέος. Σε ηλικία δεκαπέντε ετών πήγε φυλακή. Ενώ βρισκόταν στη φυλακή, ο Πλάτων αρρώστησε από φυματίωση. Ο νεαρός πέθανε από κατανάλωση σε ηλικία είκοσι ετών. Λίγο πριν από το θάνατό του, ο Πλάτων Αντρέεβιτς έγινε πατέρας.
Η προσωπική ζωή του συγγραφέα αντικατοπτρίστηκε στα έργα του Πλατόνοφ. Οι ήρωές του υπέφεραν μαζί του, αγάπησαν μαζί του, τρελάθηκαν και πέθαναν. Ο Πλατόνοφ έγινε παππούς, αλλά η απώλεια του γιου του έσπασε τον εσωτερικό του πυρήνα.
Το 1944, η Maria Alexandrovna αποφάσισε να κάνει μια δεύτερη γέννα. Γεννήθηκε η κόρη του συγγραφέα Μάσα. Ο Πλατόνοφ εκείνη την εποχή ήταν ήδη άρρωστος με την κατανάλωση. φωτογραφία τα τελευταία χρόνιαη ζωή του συγγραφέα δίνει μια σαφή ιδέα για την κατάσταση της ψυχής και του σώματός του.
Θάνατος
Κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, ο Αντρέι Πλατόνοβιτς, με τον βαθμό του λοχαγού, υπηρέτησε ως ανταποκριτής πρώτης γραμμής για την εφημερίδα Krasnaya Zvezda. Ο συγγραφέας συμμετείχε σε εχθροπραξίες, δεν καθόταν στο πίσω μέρος και ήταν σεμνός στη ζωή ενός στρατιώτη. Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο Πλατόνοφ υπέστη κατανάλωση κατά τη διάρκεια του πολέμου. Η ζωή ενός στρατιώτη βοήθησε τον συγγραφέα να συγκεντρώσει υλικό για ιστορίες πρώτης γραμμής και δοκίμια που δημοσιεύτηκαν στο περιοδικό Red Star.
Το 1943 πέθανε ο μοναχογιός του συγγραφέα. Ο Πλατόνοφ τον φρόντιζε για πολύ καιρό, αλλά ο νεαρός δεν κατάφερε ποτέ να συνέλθει από τη φυλάκισή του. Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο συγγραφέας προσβλήθηκε από φυματίωση από τον γιο του.
Το 1946, ο Πλατόνοφ αποστρατεύτηκε λόγω ασθένειας. Την ίδια χρονιά, ολοκλήρωσε την εργασία για την ιστορία "The Ivanov Family", η οποία εμφανίστηκε σε έντυπη μορφή με τον τίτλο "Return". Ένα κύμα κριτικής κατέκλυσε ξανά τον Πλατόνοφ. Κατηγορήθηκε ότι συκοφάντησε τους νικητές στρατιώτες και αφορίστηκε από τον Τύπο.
Τα τελευταία χρόνια της ζωής του, ο Πλατόνοφ έπρεπε να κάνει ταπεινή δουλειά για να κερδίσει χρήματα. λογοτεχνικό έργο. Η δημιουργικότητα του συγγραφέα επικεντρώθηκε γύρω από την επεξεργασία των λαϊκών παραμυθιών. Ο Πλατόνοφ ανέπτυξε ενδιαφέρον για την παιδική λογοτεχνία λόγω της μικρής του κόρης Μασένκα. Το 1950, ο συγγραφέας τελείωσε τη δουλειά του στα παραμύθια " Άγνωστο λουλούδι" και "Μαγικό Δαχτυλίδι". Με βάση αυτά τα έργα, οι Σοβιετικοί εμψυχωτές δημιούργησαν στα τέλη της δεκαετίας του εβδομήντα κοινουμενα σχεδια.
Μνημείο στον Αντρέι Πλατόνοφ στο Βορόνεζ Ο συγγραφέας πέθανε τον χειμώνα του 1951 στη Μόσχα από κατανάλωση και θάφτηκε στο αρμενικό νεκροταφείο. Τελείωσε το 1952 μονοπάτι ζωήςο πατέρας του συγγραφέα. Η σύζυγος του Πλατόνοφ πέθανε το 1983, έζησε πάνω από τον σύζυγό της κατά τρεις δεκαετίες. Η κόρη τους Maria Andreevna αφιέρωσε τη ζωή της στη δημοσίευση των έργων του πατέρα της. Δημιούργησε επίσης μια εκδοχή της βιογραφίας του.
Τα βιβλία του Πλατόνοφ άρχισαν να δημοσιεύονται ενεργά τη δεκαετία του ογδόντα του περασμένου αιώνα. Τα έργα του συγγραφέα προκάλεσαν κύμα ενδιαφέροντος σε μια νέα γενιά αναγνωστών. Το 2005, η Maria Andreevna πέθανε και θάφτηκε στο αρμενικό νεκροταφείο.
Βιβλιογραφία:
- 1920 - ιστορία "Chuldik and Epishka"
- 1921 - ιστορία "Markun", μπροσούρα "Electrification"
- 1922 - βιβλίο ποιημάτων "Blue Depth"
- 1927 - ιστορίες "City of Gradov", "The Hidden Man", "Ethereal Route", ιστορίες "Yamskaya Sloboda", "Sandy Teacher", "Πώς άναψε η λάμπα του Ilyich"
- 1929 - μυθιστόρημα "Chevengur"
- 1929 - ιστορίες "Κάτοικος του κράτους", "Αμφιβάλλοντας τον Μάκαρ"
- 1930 - "The pit", "Hurdy organ" (θεατρικό έργο)
- 1931 - "Poor Peasants' Chronicle" "For Future Use", παίζει "High Voltage" και "14 Red Huts"
- 1934 - ιστορίες "Garbage Wind", "Juvenile Sea" και "Jan", ιστορία "Takyr"
- 1936 - ιστορίες "Ο τρίτος γιος" και "Αθανασία"
- 1937 - ιστορίες "The Potudan River", "In the Beautiful και εξαγριωμένος κόσμος", "Fro"
- 1939 - ιστορία "Η μητέρα πατρίδα του ηλεκτρισμού"
- 1942 - «Πνευματικοί άνθρωποι» (συλλογή ιστοριών)
- 1943 - "Ιστορίες για την Πατρίδα" (συλλογή ιστοριών)
- 1943 - "Armor" (συλλογή ιστοριών)
- 1945 - συλλογή ιστοριών "Προς το ηλιοβασίλεμα", ιστορία "Νικήτα"
- 1946 - ιστορία "Η οικογένεια του Ιβάνοφ" ("Επιστροφή")
- 1947 - βιβλία "Finist - Clear Falcon", "Bashkir Folk Tales"
- 1948 - Παίξτε "Μαθητής Λυκείου"
- 1950 - παραμύθι "Το Άγνωστο Λουλούδι"
Platonov Andrey Platonovich (1899-1951) - Το πραγματικό του όνομαΚλιμέντοφ, Ρώσος πεζογράφος, θεατρικός συγγραφέας.
Ο Αντρέι Πλατόνοφ γεννήθηκε στις 28 Αυγούστου 1899 στην πόλη Voronezh στην οικογένεια ενός μηχανικού σιδηροδρόμων, σπούδασε σε ενοριακό σχολείο και στη συνέχεια σε σχολείο της πόλης. Η οικογένεια Πλατόνοφ χρειαζόταν κεφάλαια και το αγόρι άρχισε να εργάζεται νωρίς. Άλλαξε πολλά επαγγέλματα: εργάστηκε ως μηχανικός, εργάτης χυτηρίου και βοηθός. Το 1917, ο Αντρέι έγινε ανταποκριτής πρώτης γραμμής και άρχισε να συνεργάζεται με εφημερίδες ως δημοσιογράφος, κριτικός και ποιητής.
Το 1921, αφού αποφοίτησε από τη σχολή του κόμματος, ο Πλατόνοφ δημιούργησε το πρώτο του έργο - το φυλλάδιο «Ηλεκτρισμός», το οποίο έλαβε πολλές θετικές κριτικές από κριτικούς. Ωστόσο, με την πάροδο του χρόνου, οι απόψεις του συγγραφέα άλλαξαν προς την πλήρη απόρριψη των επαναστατικών αλλαγών. Τα έργα του «City of Grads» και «Doubting Makar» προκάλεσαν έντονη καταδίκη από το κόμμα και το «Chevengur» απαγορεύτηκε να εκδοθεί. Δημοσιεύθηκε το 1931, το μυθιστόρημα "Για μελλοντική χρήση" καταδικάστηκε από τον ίδιο τον Στάλιν, μετά το οποίο ο Πλατόνοφ δεν δημοσιεύτηκε πλέον. Οι συνάδελφοί του τον υποστήριξαν - ο Μπρόντσκι, στην έκθεσή του στο Συμπόσιο Νόμπελ, αποκάλεσε τον Πλατόνοφ έναν από τους πιο αξιόλογους συγγραφείς του απερχόμενου αιώνα και ο Σολζενίτσιν σημείωσε ότι αν έπρεπε να ξεκινήσει μακρύ ταξίδιμε ένα μόνο βιβλίο, τότε αυτό το βιβλίο θα ήταν το «The Pit» του Πλάτωνα.
Ενώ ήταν ντροπιασμένος, ο Αντρέι Πλατόνοβιτς έβγαζε τα προς το ζην διασκευάζοντας ρωσικά και μπασκίρ παραμύθια. Στερούμενος της ευκαιρίας να δημοσιεύσει, ο συγγραφέας δεν εγκατέλειψε τη δημιουργική δουλειά, αλλά η κοσμοθεωρία του έκανε και πάλι μια «επανάσταση»: έχασε την πίστη του στη δυνατότητα ανοικοδόμησης του σοσιαλιστικού πολιτικό σύστημακαι άρχισε να δημιουργεί έργα για το μέλλον κυρίως με ειρωνικό τρόπο.
Ο Αντρέι Πλατόνοφ πέθανε το 1951 στη Μόσχα από φυματίωση. Τα έργα του, που έγιναν δυστοπικά κλασικά, μεταφράστηκαν σε πολλές γλώσσες και συμπεριλήφθηκαν σε σχολικό πρόγραμμα σπουδών. Προετοιμάστηκαν για δημοσίευση από την κόρη του συγγραφέα Μαρία.
Στην πεζογραφία του Πλατόνοφ, ο κόσμος εμφανίζεται ως μια αντιφατική, συχνά τραγική ακεραιότητα ανθρώπινης και φυσικής ύπαρξης: οι ιστορίες «Epiphanian Locks» (1927), «City of Grads» (1928), «Potudan River» (1937). Στα μυθιστορήματα "Chevengur" (δημοσιεύτηκε το 1972, στη Ρωσία - 1988), "Happy Moscow" (δεν ολοκληρώθηκε, δημοσιεύθηκε το 1991), η ιστορία "The Pit" (δημοσιεύτηκε το 1969), "Juvenile Sea" (δημοσιεύτηκε το 1979 Στη Ρωσία και τα δύο - το 1987), "Ιαν" (δημοσιεύτηκε το 1964) - απόρριψη των επιβεβλημένων μορφών σοσιαλιστικής αναδιοργάνωσης της ζωής. Η πρωτοτυπία του ύφους του Πλατόνοφ καθορίζεται από τη «γλωσσοδέτη» και την «τραχύτητα» της γλώσσας, που συνδυάζονται στον ιστό της αφήγησης με αφηρημένες έννοιες και μεταφορικές εικόνες.
Σε μια έκθεση στο Συμπόσιο Νόμπελ στη Σουηδική Ακαδημία (1991), ο Μπρόντσκι αποκάλεσε τον Πλατόνοφ (μαζί με τον Προυστ, τον Κάφκα, τον Μούζιλ, τον Φώκνερ και τον Μπέκετ) έναν από τους πιο αξιόλογους συγγραφείς του περασμένου αιώνα. Κατά τη γνώμη του, τους άξιζε μια τέτοια εκτίμηση από αρκετούς γενικά χαρακτηριστικά: ήταν «μοναχικοί, πρωτότυποι, συχνά σε σημείο εκκεντρικότητας». Το έργο τους θεωρήθηκε «δύσκολο» (εξαιτίας του οποίου η αντίδραση σε αυτό κυμάνθηκε μεταξύ «ανοιχτής εχθρότητας» και «πλήρους αδιαφορίας»). Αυτή η «δυσκολία» προήλθε από την περιγραφή τους για «μια εντελώς διαφορετική ποιότητα ζωής» (σε σύγκριση με αυτό που χαρακτήριζε τη λογοτεχνία του προηγούμενου αιώνα), δηλαδή την «αβεβαιότητα», για την τέχνη τους ξεκίνησε εκεί που η λογική, η πλοκή και τα συστήματα σύνθεσης των παρελθόν πέθανε? Τελικά, το ύφος τους υπερίσχυσε της πλοκής και η γλώσσα τους υπερίσχυσε της αφήγησης, γεγονός που καθιστά δυνατό να τους αποκαλούμε και " μεγαλύτεροι ποιητέςαιώνα." Αυτές οι σκέψεις συνέπεσαν με αυτό που έγραψε ο Μπρόντσκι στον πρόλογο της έκδοσης Ardis του "The Pit": η απρόσωπη, λαογραφική και μυθολογική γλώσσα του Platonov, του "πρώτου σοβαρού σουρεαλιστή", δεν ήταν δραπέτης, αλλά δημιούργημα της εποχής. η ίδια, μαρτυρώντας ταυτόχρονα το έθνος, θύμα αυτής της γλώσσας.
Ο Σολζενίτσιν εξέφρασε τον θαυμασμό του για τον Πλατόνοφ πολύ πιο απλά, αλλά όχι λιγότερο πειστικά: αν έπρεπε να κάνει ένα μακρύ ταξίδι με ένα μόνο βιβλίο, τότε αυτό το βιβλίο θα ήταν «The Pit».
Ένα από τα πιο αξιοσημείωτα Ρώσοι συγγραφείς XX αιώνας - Andrey Platonov. Ο κατάλογος των έργων αυτού του συγγραφέα σας επιτρέπει να μελετήσετε διεξοδικά εθνική ιστορίαπρώτο μισό του 20ου αιώνα.
Αντρέι Πλατόνοφ
Ο Αντρέι Πλατόνοφ, του οποίου ο κατάλογος έργων είναι γνωστός σε κάθε μαθητή, έγινε διάσημος μετά την κυκλοφορία των μυθιστορημάτων "The Pit" και "Chevengur". Αλλά εκτός από αυτά υπήρχαν πολλά σημαντικά έργα.
Ο ίδιος ο συγγραφέας γεννήθηκε στο Voronezh το 1899. Υπηρέτησε στον εργατοαγροτικό Κόκκινο Στρατό, στο Εμφύλιος πόλεμοςσυμμετείχε ως πολεμικός ανταποκριτής. Άρχισε να δημοσιεύει τα έργα του το 1919.
Το 1921 εκδόθηκε το πρώτο του βιβλίο που ονομάστηκε «Ηλεκτρισμός». Τα ποιήματά του εμφανίστηκαν και σε συλλογική συλλογή. Και το 1922, γεννήθηκε ο γιος του Πλάτωνας και εκδόθηκε μια συλλογή ποιημάτων - "Μπλε Πηλός".
Εκτός από τη συγγραφή, ασχολήθηκε με την υδρολογία. Συγκεκριμένα, ανέπτυξε τα δικά του έργα για την υδρογονοποίηση της περιοχής με σκοπό την προστασία των αγρών από την ξηρασία.
Στα μέσα της δεκαετίας του '20, ο Πλατόνοφ εργάστηκε γόνιμα στο Ταμπόφ. Ο κατάλογος των έργων του συγγραφέα συμπληρώνεται από έργα όπως "Ethereal Route", "City of Grads", "Epiphanian Gateways".
Ακολουθούν τα σημαντικότερα έργα του για Ρωσική λογοτεχνία- αυτά είναι τα "Kotlovan" και "Chevengur". Πρόκειται για πολύ απροσδόκητα και πρωτοποριακά έργα που διαφέρουν σύγχρονη γλώσσα. Και τα δύο έργα δημιουργήθηκαν με φανταστικό πνεύμα, περιγράφουν την ουτοπική οικοδόμηση μιας νέας κομμουνιστικής κοινωνίας, τη διαμόρφωση μιας νέας γενιάς ανθρώπων.
«Επιφάνειες Πύλες»
Το "Epiphansky Gateways" εμφανίστηκε το 1926. Η δράση διαδραματίζεται στη Ρωσία του Πέτρου. Στο επίκεντρο της ιστορίας βρίσκεται ο Άγγλος μηχανικός Γουίλιαμ Πέρι, μάστορας στην κατασκευή κλειδαριών. Καλεί τον αδελφό του στη Ρωσία για να τον βοηθήσει να εκπληρώσει τη νέα αυτοκρατορική τάξη. Οι Βρετανοί πρέπει να κατασκευάσουν ένα κανάλι πλοίου που θα ένωνε τους ποταμούς Oka και Don.
Το αν τα αδέρφια θα μπορέσουν να πραγματοποιήσουν αυτό το σχέδιο είναι το θέμα της ιστορίας του Πλατόνοφ.
"Τσεβενγκούρ"
Το 1929, ο Πλατόνοφ έγραψε ένα από τα πιο πολλά του διάσημα έργαείναι ένα κοινωνικο-φιλοσοφικό μυθιστόρημα «Chevengur».
Οι δράσεις αυτής της εργασίας έχουν ήδη μεταφερθεί σε σύγχρονος συγγραφέαςΡωσία. Στο νότο, ο πολεμικός κομμουνισμός και το Νέο οικονομική πολιτική. Κύριος χαρακτήρας- Αλεξάντερ Ντβάνοφ, που έχασε τον πατέρα του. Ο πατέρας πνίγηκε, ονειρευόμενος καλύτερη ζωή, οπότε ο Αλέξανδρος πρέπει να ζήσει με έναν ανάδοχο γονέα. Αυτά τα γεγονότα που περιγράφονται στο μυθιστόρημα είναι σε μεγάλο βαθμό αυτοβιογραφικά η μοίρα του ίδιου του συγγραφέα αναπτύχθηκε με παρόμοιο τρόπο.
Ο Ντβάνοφ αναζητά τον κομμουνισμό του. Σε αυτό το μονοπάτι συναντά πολλούς διαφορετικούς ανθρώπους. Ο Πλατόνοφ απολαμβάνει την περιγραφή τους. Τα έργα, η λίστα, τα πιο διάσημα από αυτά παρουσιάζονται σε αυτό το άρθρο, αλλά το "Chevengur" ξεχωρίζει ακόμη και σε αυτό το φόντο.
Ο Ντβάνοφ συναντά τις επαναστάσεις του Κοπένκιν, που μοιάζει με τον μεσαιωνικό χαρακτήρα Δον Κιχώτη. Εμφανίζεται και η δική της Ντουλτσινέα, που γίνεται η Ρόζα Λούξεμπουργκ.
Η εύρεση της αλήθειας και της αλήθειας σε έναν νέο κόσμο, ακόμη και με ιππότες λανθασμένους, αποδεικνύεται ότι δεν είναι καθόλου εύκολο.
"Λάκκος"
Το 1930, ο Πλατόνοφ δημιούργησε τη δυστοπική ιστορία «The Pit». Εδώ ο κομμουνισμός χτίζεται ήδη με την κυριολεκτική έννοια της λέξης. Μια ομάδα οικοδόμων λαμβάνει οδηγίες να χτίσει ένα κοινό προλεταριακό σπίτι, ένα κτίριο που θα πρέπει να γίνει η βάση μιας ουτοπικής πόλης του μέλλοντος στην οποία όλοι θα είναι ευτυχισμένοι.
Ο Andrey Platonov περιγράφει τη δουλειά τους λεπτομερώς. Τα έργα που αναφέρονται σε αυτό το άρθρο πρέπει να διαβάσετε εάν θέλετε να γνωρίσετε καλύτερα αυτόν τον αρχικό συγγραφέα. Η ιστορία «The Pit» μπορεί να σας βοηθήσει πολύ σε αυτό.
Η κατασκευή ενός κοινού προλεταριακού σπιτιού διακόπτεται ξαφνικά, ακόμη και στο στάδιο του θεμελίου. Το θέμα δεν μπορεί να προχωρήσει. Οι οικοδόμοι συνειδητοποιούν ότι η δημιουργία κάτι στα ερείπια του παρελθόντος είναι άχρηστη και μάταιη. Επιπλέον, ο σκοπός δεν δικαιολογεί πάντα τα μέσα.
Την ίδια στιγμή, αφηγείται η ιστορία ενός κοριτσιού Nastya, που έμεινε άστεγο. Είναι μια φωτεινή ενσάρκωση του ζωντανού μέλλοντος της χώρας, εκείνων των κατοίκων που πρέπει να ζουν σε αυτό το σπίτι όταν χτιστεί. Στο μεταξύ, μένει σε ένα εργοτάξιο. Δεν έχει καν κρεβάτι, οπότε οι οικοδόμοι της δίνουν δύο φέρετρα, τα οποία προηγουμένως είχαν πάρει από τους αγρότες. Το ένα χρησιμεύει ως κρεβάτι της και το δεύτερο ως κουτί παιχνιδιών. Στο τέλος, η Nastya πεθαίνει χωρίς να δει την κατασκευή ενός ουτοπικού σπιτιού.
Σε αυτή την ιστορία, ο Αντρέι Πλατόνοφ προσπάθησε να δείξει τη σκληρότητα και την ανοησία του ολοκληρωτικού συστήματος. Μια λίστα με τα έργα αυτού του συγγραφέα αντικατοπτρίζει συχνά αυτή τη μοναδική άποψη. Αυτή η ιστορία περιέχει ολόκληρη την ιστορία του μπολσεβικισμού κατά τη διάρκεια της κολεκτιβοποίησης, όταν οι άνθρωποι τρέφονταν μόνο με υποσχέσεις για ένα λαμπρό μέλλον.
"Ποταμός Ποτουντάν"
Τα σύντομα έργα του Πλατόνοφ, ένας κατάλογος των οποίων υπάρχει επίσης σε αυτό το άρθρο, παρουσιάζουν μεγάλο ενδιαφέρον για τους αναγνώστες. Αυτά περιλαμβάνουν κυρίως την ιστορία "The Potudan River".
Αφηγείται την ιστορία του στρατιώτη του Κόκκινου Στρατού Nikita Firsov, ο οποίος επιστρέφει με τα πόδια από την υπηρεσία στην πατρίδα του. Παντού συναντά σημάδια πείνας και ανάγκης. Βγαίνει μακριά και παρατηρεί τα πρώτα φώτα της γενέτειράς του. Στο σπίτι τον συναντά ο πατέρας του, ο οποίος δεν περίμενε πλέον τον γιο του από το μέτωπο, και άλλαξε γνώμη για πολλά πράγματα μετά τον θάνατο της γυναίκας του.
Η συνάντηση πατέρα και γιου μετά από μεγάλο χωρισμό γίνεται χωρίς περιττούς συναισθηματισμούς. Ο Νικήτα σύντομα παρατηρεί ότι ο πατέρας του ανησυχεί για σοβαρά προβλήματα. Βρίσκεται στα όρια της φτώχειας. Πρακτικά δεν έχουν μείνει έπιπλα στο σπίτι, παρόλο που ο πατέρας μου εργάζεται σε ξυλουργείο.
Το επόμενο πρωί ο Νικήτα συναντά τον παιδικό του φίλο Λιούμποφ. Είναι κόρη δασκάλου, το σπίτι τους ήταν πάντα καθαρό και τακτοποιημένο, φαινόταν ότι ήταν οι κύριοι διανοούμενοι. Μόνο για αυτόν τον λόγο, είχε εγκαταλείψει εδώ και καιρό την ιδέα να της ζητήσει το χέρι σε γάμο. Τώρα όμως όλα έχουν αλλάξει. Σε αυτό το σπίτι ήρθε η φτώχεια και η καταστροφή. Τα πάντα γύρω έχουν αλλάξει.
"ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ"
Ένα από τα τελευταία σημαντικά έργαΗ ιστορία του Πλατόνοφ "Επιστροφή". Αυτή τη φορά περιγράφονται τα γεγονότα μετά το τέλος του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου.
Ο λοχαγός Ιβάνοφ επιστρέφει από το μέτωπο. Στο σταθμό συναντά τη νεαρή Μάσα και έρχεται κοντά της ιδιαίτερη πατρίδα. Αυτή την ώρα στο σπίτι τον περιμένουν η σύζυγός του και τα δύο του παιδιά, με τα οποία ήταν 4 χρόνια χώρια. Όταν τελικά φτάνει στο σπίτι του, ανακαλύπτει καταπληκτική φωτογραφία. Ο 12χρονος Petya είναι υπεύθυνος για τα πάντα, ο Ivanov αισθάνεται εκτός τόπου, δεν μπορεί να χαρεί πλήρως την επιστροφή του.
Αντρέι Πλατόνοφ
Ιστορίες
ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΑ
Μπροστά στα μάτια του Ντβάνοφ, συνηθισμένος σε μακρινούς ορίζοντες, άνοιξε μια στενή κοιλάδα κάποιου αρχαίου, μακρόστενου ποταμού. Η κοιλάδα καταλήφθηκε από τον οικισμό Petropavlovka - ένα τεράστιο κοπάδι πεινασμένων νοικοκυριών συγκεντρώθηκε σε μια στενή λάκκο ποτίσματος.
Στην οδό Petropavlovka ο Dvanov είδε ογκόλιθους που κάποτε είχαν φέρει εδώ οι παγετώνες. Οι πέτρες από ογκόλιθους βρίσκονταν τώρα κοντά στις καλύβες και χρησίμευαν ως κάθισμα για σκεπτόμενους ηλικιωμένους.
Ο Ντβάνοφ θυμήθηκε αυτές τις πέτρες όταν καθόταν στο συμβούλιο του χωριού Petropavlovsk. Πήγε εκεί για να βρει ένα μέρος να μείνει για τη νύχτα και να γράψει ένα άρθρο στην επαρχιακή εφημερίδα. Ο Dvanov έγραψε ότι η φύση δεν δημιουργεί συνηθισμένα πράγματα, επομένως αποδεικνύεται καλά. Αλλά η φύση δεν έχει χάρισμα, παίρνει με υπομονή. Από τις σπάνιες χαράδρες της στέπας, από τα βαθιά χώματα, είναι απαραίτητο να δοθεί νερό στην ψηλή στέπα για να εδραιωθεί ο σοσιαλισμός στη στέπα. Ενώ κυνηγάμε για νερό, ανέφερε ο Dvanov, θα φτάσουμε ταυτόχρονα στον στόχο της καρδιάς μας - οι αδιάφοροι χωρικοί θα μας καταλάβουν και θα μας αγαπήσουν, γιατί η αγάπη δεν είναι δώρο, αλλά κατασκευή.
Ο Ντβάνοφ ήξερε πώς να συνδυάζει το οικείο με το κοινωνικό για να διατηρήσει μέσα του μια έλξη προς το κοινωνικό.
Ο Ντβάνοφ άρχισε να βασανίζεται από τη βεβαιότητα ότι ήξερε ήδη πώς να δημιουργήσει έναν σοσιαλιστικό κόσμο στη στέπα, αλλά τίποτα δεν είχε ακόμη ολοκληρωθεί. Δεν άντεξε για πολύ το χάσμα μεταξύ αλήθειας και πραγματικότητας. Το κεφάλι του κάθισε στον ζεστό λαιμό του και αυτό που νόμιζε το κεφάλι του μετατράπηκε αμέσως σε βήματα, σε χειρωνακτική εργασίακαι στη συμπεριφορά. Ο Ντβάνοφ ένιωσε τη συνείδησή του σαν πείνα - δεν μπορείς να την απαρνηθείς και δεν θα την ξεχάσεις.
Το Συμβούλιο αρνήθηκε το κάρο και ο άνθρωπος, τον οποίο όλοι στην Πετροπαβλόβκα αποκαλούσαν Θεό, έδειξε στον Ντβάνοφ τον δρόμο για τον οικισμό Καβερίνο, από όπου πήγαινε ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΙΚΗ ΓΡΑΜΜΗείκοσι στίχοι.
Το μεσημέρι ο Ντβάνοφ βγήκε στον ορεινό δρόμο. Από κάτω βρισκόταν η ζοφερή κοιλάδα ενός ήσυχου ποταμού στέπας. Αλλά ήταν ξεκάθαρο ότι το ποτάμι πέθαινε: ήταν γεμάτο χαράδρες και δεν έρεε τόσο πολύ όσο διαλύθηκε σε βάλτους. Η φθινοπωρινή μελαγχολία κρεμόταν πάνω από τους βάλτους. Τα ψάρια βυθίστηκαν στο βυθό, τα πουλιά πέταξαν μακριά, τα έντομα πάγωσαν στις σχισμές του νεκρού σπαθιού. Τα ζωντανά πλάσματα αγαπούσαν τη ζεστασιά και το εκνευριστικό φως του ήλιου, το επίσημο κουδούνισμα τους συρρικνώθηκε σε χαμηλές τρύπες και επιβραδύνθηκε σε έναν ψίθυρο.
Ο Ντβάνοφ πίστευε στην ευκαιρία να κρυφακούει και να συλλέγει ό,τι είναι πιο ηχηρό, θλιβερό και θριαμβευτικό στη φύση, προκειμένου να κάνει τραγούδια τόσο δυνατά όσο οι φυσικές δυνάμεις και τόσο δελεαστικά όσο ο άνεμος. Σε αυτή την ερημιά, ο Ντβάνοφ άρχισε να μιλάει στον εαυτό του. Του άρεσε να μιλάει μόνος σε ανοιχτούς χώρους. Το να μιλάς με τον εαυτό σου είναι τέχνη. Να γιατί άνθρωπος που περπατάστην κοινωνία, στη διασκέδαση, όπως το νερό σε μια πλαγιά.
Ο Ντβάνοφ έκανε ένα ημικύκλιο με το κεφάλι του και κοίταξε γύρω στα μισά ορατό κόσμο. Και μίλησε ξανά για να σκεφτεί:
«Η φύση είναι η βάση του θέματος. Αυτοί οι δοξασμένοι λόφοι και ρυάκια δεν είναι μόνο ποίηση πεδίου. Μπορούν να ποτίσουν το χώμα, τις αγελάδες και τους ανθρώπους και να κινήσουν κινητήρες».
Στη θέα του καπνού από το χωριό Καβερίνο, ο δρόμος πέρασε πάνω από μια χαράδρα. Στη ρεματιά ο αέρας πύκνωσε σε σκοτάδι. Υπήρχαν κάποιοι βουβοί βάλτοι εκεί και, ίσως, στριμωγμένοι περίεργοι άνθρωποι, έφυγε από την ποικιλομορφία της ζωής για τη μονοτονία της στοχαστικότητας.
Το ροχαλητό των κουρασμένων αλόγων ακούστηκε από τα βάθη της χαράδρας. Κάποιοι έκαναν ιππασία και τα άλογά τους ήταν κολλημένα στον πηλό.
Υπάρχει σε μια μακρινή χώρα.
Στην άλλη πλευρά
Τι ονειρευόμαστε στον ύπνο μας;
Όμως ο εχθρός το κατάλαβε...
Ο ρυθμός των αλόγων ίσιωσε. Το απόσπασμα κάλυψε τον μπροστινό τραγουδιστή σε χορωδία, αλλά με τον δικό του τρόπο και με διαφορετική μελωδία.
Κόψε το, μήλο.
Ώριμος χρυσός.
Το Συμβούλιο θα σας κόψει
Σφυρί και δρεπάνι...
Ο μοναχικός τραγουδιστής συνέχισε σε κόντρα με την ομάδα:
Εδώ είναι το σπαθί και η ψυχή μου,
Και εκεί είναι η ευτυχία μου...
Η ομάδα συνέτριψε το τέλος του στίχου με ένα ρεφρέν:
Ε, μήλο.
Ειλικρινής,
Θα καταλήξεις σε μερίδες, -
θα είσαι σάπιος...
Μεγαλώνεις σε ένα δέντρο
Και παρεμπιπτόντως, το δέντρο
Και θα μπείτε στο Συμβούλιο
Με αριθμό σφραγίδας...
Ο κόσμος σφύριξε αμέσως και τελείωσε το τραγούδι απερίσκεπτα:
Ε, μήλο.
Κρατάς την ελευθερία:
Ούτε οι Σοβιετικοί ούτε οι βασιλιάδες,
Και σε όλο τον κόσμο...
Το τραγούδι έσβησε. Ο Ντβάνοφ σταμάτησε, ενδιαφέρεται για την πομπή στη χαράδρα.
Γεια σου κορυφαίο! - φώναξαν στον Ντβάνοφ από το απόσπασμα. - Κατεβείτε στους απαρχαίους ανθρώπους!
Ο Ντβάνοφ παρέμεινε στη θέση του.
Περπατήστε γρήγορα! - είπε ηχηρά με χοντρή φωνή ο ένας, μάλλον αυτός που τραγούδησε. - Διαφορετικά, μετρήστε μέχρι το μισό - και καθίστε στο όπλο!
Ο Ντβάνοφ δεν κατάλαβε τι έπρεπε να κάνει και απάντησε τι ήθελε:
Ελάτε εδώ μόνοι σας - εδώ είναι πιο στεγνά! Γιατί σκοτώνετε άλογα στη χαράδρα, κουλάκοι φρουροί!
Η ομάδα από κάτω σταμάτησε.
Nikitok, κάνε το αμέσως! - διέταξε μια χοντρή φωνή.
Ο Νικήτοκ τράβηξε το τουφέκι του, αλλά πρώτα, σε βάρος του Θεού, ανακούφισε το καταθλιπτικό του πνεύμα:
Στο όσχεο του Ιησού Χριστού, στα πλευρά της Παναγίας και σε όλη τη χριστιανική γενιά - έλα!
Ο Ντβάνοφ είδε μια λάμψη έντονης, σιωπηλής φωτιάς και κύλησε από την άκρη της χαράδρας προς τα κάτω, σαν να τον είχε χτυπήσει στο πόδι ένας λοστός. Δεν έχασε τις καθαρές αισθήσεις του και, καθώς κύλησε, άκουσε έναν τρομερό θόρυβο στο έδαφος, στον οποίο πιέζονταν τα αυτιά του εναλλάξ καθώς περπατούσε. Ο Ντβάνοφ ήξερε ότι ήταν τραυματισμένος στο δεξί του πόδι - ένα σιδερένιο πουλί είχε σκάψει μέσα του και κινούνταν με τις αγκαθωτές ράχες των φτερών του.
Στη χαράδρα, ο Ντβάνοφ άρπαξε το ζεστό πόδι του αλόγου και δεν ένιωσε φόβο κοντά σε αυτό το πόδι. Το πόδι μου έτρεμε ήσυχα από την κούραση και μύριζε από τον ιδρώτα και το γρασίδι των δρόμων που είχα διανύσει.
Προστάτεψε τον, Νικήτοκ, από τη φωτιά της ζωής! Τα ρούχα είναι δικά σας.
άκουσε ο Ντβάνοφ. Έπιασε το πόδι του αλόγου με τα δύο χέρια, το πόδι μετατράπηκε σε ένα πιεστικό ζωντανό σώμα. Η καρδιά του Ντβάνοφ ανέβηκε στο λαιμό του, φώναξε στο άφαντο εκείνο το συναίσθημα όταν η ζωή από την καρδιά μεταφέρεται στο δέρμα και αμέσως ένιωσε μια ανακουφιστική, ικανοποιητική γαλήνη. Η φύση δεν παρέλειψε να πάρει από τον Ντβάνοφ αυτό για το οποίο δημιουργήθηκε: τον σπόρο της αναπαραγωγής. Την τελευταία του φορά, αγκαλιάζοντας το χώμα και το άλογο, ο Ντβάνοφ αναγνώρισε για πρώτη φορά το πάθος της ζωής και εξεπλάγη με την ασημαντότητα της σκέψης μπροστά σε αυτό το πουλί της αθανασίας, που τον άγγιξε με το χτυπημένο από τον καιρό, φτερούγισμα του.
Ο Nikitok ήρθε και δοκίμασε το μέτωπο του Dvanov: ήταν ακόμα ζεστός; Το χέρι ήταν μεγάλο και ζεστό. Ο Ντβάνοφ δεν ήθελε. ώστε αυτό το χέρι σύντομα να του ξεριζωθεί και να βάλει πάνω του τη χαϊδευτική του παλάμη. Αλλά ο Dvanov ήξερε ότι ο Nikitok έλεγχε και τον βοήθησε:
Χτύπα το κεφάλι, Νικήτα. Σφήνα γρήγορα το κρανίο!
Ο Νικήτα δεν έμοιαζε με το χέρι του - ο Ντβάνοφ το έπιασε - φώναξε με μια λεπτή, άθλια φωνή, χωρίς να ταιριάζει με τη γαλήνη της ζωής που ήταν αποθηκευμένη στο χέρι του.
Ω, είσαι καλά; Δεν θα σε σφήνω, αλλά θα σε καταστρέψω: γιατί πρέπει να πεθάνεις αμέσως - δεν είσαι άνθρωπος; Υποφέρετε, ξαπλώστε - θα πεθάνετε πιο δυνατά!