« χρυσό τριαντάφυλλο" - ένα βιβλίο με δοκίμια και ιστορίες του K. G. Paustovsky. Πρωτοδημοσιεύτηκε στο περιοδικό «Οκτώβριος» (1955, αρ. 10). Εκδόθηκε ως χωριστή έκδοση το 1955.
Η ιδέα του βιβλίου γεννήθηκε στη δεκαετία του '30, αλλά πήρε πλήρη μορφή μόνο όταν ο Paustovsky άρχισε να βάζει στο χαρτί την εμπειρία του έργου του στο σεμινάριο πεζογραφίας στο Λογοτεχνικό Ινστιτούτο. Γκόρκι. Ο Παουστόφσκι αρχικά σκόπευε να ονομάσει το βιβλίο "Το σιδερένιο τριαντάφυλλο", αλλά αργότερα εγκατέλειψε την πρόθεση - η ιστορία του λυράρη Ostap, που αλυσόδεσε το σιδερένιο τριαντάφυλλο, συμπεριλήφθηκε ως επεισόδιο στο "The Tale of Life" και ο συγγραφέας το έκανε δεν θέλει να εκμεταλλευτεί ξανά την πλοκή. Ο Paustovsky σχεδίαζε, αλλά δεν είχε χρόνο να γράψει ένα δεύτερο βιβλίο σημειώσεων για τη δημιουργικότητα. Στο τέλος ισόβια έκδοσητου πρώτου βιβλίου (Συλλογικά Έργα. Τ.Ζ.Μ., 1967-1969), διευρύνθηκαν δύο κεφάλαια, εμφανίστηκαν αρκετά νέα κεφάλαια, κυρίως για συγγραφείς. Το «Notes on a Cigarette Box», που γράφτηκε για την 100ή επέτειο του Τσέχοφ, έγινε το κεφάλαιο του «Τσέχοφ». Το δοκίμιο "Συναντήσεις με την Olesha" μετατράπηκε στο κεφάλαιο "Little Rose in the Buttonhole". Στην ίδια έκδοση περιλαμβάνονται τα δοκίμια «Alexander Blok» και «Ivan Bunin».
«Το Χρυσό Ρόδο», με τα λόγια του Παουστόφσκι, «είναι ένα βιβλίο για το πώς γράφονται τα βιβλία». Το μοτίβο του ενσωματώνεται πλήρως στην ιστορία που ξεκινά «Το Χρυσό Τριαντάφυλλο». Η ιστορία της «πολύτιμης σκόνης» που συνέλεξε ο Παριζιάνος οδοκαθαριστής Jean Chamet για να παραγγείλει ένα χρυσό τριαντάφυλλο από έναν κοσμηματοπώλη είναι μια μεταφορά για τη δημιουργικότητα. Το είδος του βιβλίου του Παουστόφσκι φαίνεται να το αντικατοπτρίζει κυρίως θέμα: αποτελείται από σύντομους κόκκους-ιστορίες για τη συγγραφική υποχρέωση («Επιγραφή σε έναν ογκόλιθο»), για τη σύνδεση μεταξύ δημιουργικότητας και εμπειρία ζωής("Λουλούδια από ρινίσματα"), για το σχέδιο και την έμπνευση ("Κεραυνός"), για τη σχέση μεταξύ του σχεδίου και της λογικής του υλικού ("Επανάσταση των Ηρώων"), για τη Ρωσική γλώσσα ("Diamond Language") και τα σημεία στίξης σήματα («The Incident in Alschwang's Store» ), σχετικά με τις συνθήκες εργασίας του καλλιτέχνη («Σαν να μην είναι τίποτα») και καλλιτεχνική λεπτομέρεια(“The Old Man in the Station Buffet”), για τη φαντασία (“The Life-Giving Principle”) και για την προτεραιότητα της ζωής έναντι της δημιουργικής φαντασίας (“Night Stagecoach”).
Συμβατικά, το βιβλίο μπορεί να χωριστεί σε δύο μέρη. Αν στο πρώτο ο συγγραφέας εισάγει τον αναγνώστη στα «μυστικά μυστικά» - στα δικά του δημιουργικό εργαστήριο, τότε το άλλο μισό αποτελούνταν από σκίτσα για συγγραφείς: Τσέχοφ, Μπούνιν, Μπλοκ, Μωπασάν, Ουγκό, Ολέσα, Πρίσβιν, Γκριν. Οι ιστορίες χαρακτηρίζονται από λεπτό λυρισμό. Κατά κανόνα, αυτή είναι μια ιστορία για το τι έχει βιωθεί, για την εμπειρία της επικοινωνίας - πρόσωπο με πρόσωπο ή αλληλογραφία - με έναν ή τον άλλον από τους δασκάλους της καλλιτεχνικής έκφρασης.
Η σύνθεση του είδους του "Golden Rose" του Paustovsky είναι από πολλές απόψεις μοναδική: σε έναν ενιαίο συνθετικά πλήρη κύκλο, συνδυάζονται θραύσματα με διαφορετικά χαρακτηριστικά - εξομολόγηση, απομνημονεύματα, δημιουργικό πορτρέτο, δοκίμιο για τη δημιουργικότητα, ποιητική μινιατούρα για τη φύση, γλωσσική έρευνα, ιστορία της ιδέας και η υλοποίησή της στο βιβλίο, αυτοβιογραφία, καθημερινό σκίτσο. Παρά την ετερογένεια του είδους, το υλικό «τσιμεντώνεται» από την τελειωτική εικόνα του συγγραφέα, ο οποίος υπαγορεύει τον δικό του ρυθμό και τονικότητα στην αφήγηση και διεξάγει τον συλλογισμό σύμφωνα με τη λογική ενός και μόνο θέματος.
Το «Golden Rose» του Paustovsky προκάλεσε πολλές αντιδράσεις στον Τύπο. Οι κριτικοί σημείωσαν την υψηλή δεξιοτεχνία του συγγραφέα, την πρωτοτυπία της ίδιας της προσπάθειας να ερμηνεύσει τα προβλήματα της τέχνης μέσα από τα μέσα της ίδιας της τέχνης. Αλλά προκάλεσε επίσης πολλή κριτική, αντανακλώντας το πνεύμα του μεταβατικού χρόνου που προηγήθηκε της «απόψυξης» στα τέλη της δεκαετίας του '50: ο συγγραφέας κατηγορήθηκε για «περιορισμό» θέση του συγγραφέα«», «υπέρβαση όμορφων λεπτομερειών», «ανεπαρκής προσοχή στην ιδεολογική βάση της τέχνης».
Στο βιβλίο με τις ιστορίες του Παουστόφσκι, που δημιουργήθηκε στην τελευταία περίοδο του έργου του, ο πρώιμα έργαενδιαφέρον του καλλιτέχνη για το χώρο δημιουργική δραστηριότητα, στην πνευματική ουσία της τέχνης.
Πολύ σύντομα Για τη γραφή και την ψυχολογία της δημιουργικότητας
Πολύτιμη Σκόνη
Ο οδοκαθαριστής Jean Chamet καθαρίζει εργαστήρια χειροτεχνίας σε ένα προάστιο του Παρισιού.
Ενώ υπηρετούσε ως στρατιώτης κατά τη διάρκεια του Μεξικανικού Πολέμου, ο Σαμέτ κόλλησε πυρετό και στάλθηκε στο σπίτι. Ο διοικητής του συντάγματος έδωσε εντολή στον Σαμέτ να πάρει την οκτάχρονη κόρη του Σουζάνα στη Γαλλία. Σε όλη τη διαδρομή, ο Shamet φρόντιζε το κορίτσι και η Suzanne άκουγε πρόθυμα τις ιστορίες του για το χρυσό τριαντάφυλλο που φέρνει την ευτυχία.
Μια μέρα, ο Shamet συναντά μια νεαρή γυναίκα την οποία αναγνωρίζει ως Suzanne. Κλαίγοντας, λέει στον Σαμέτ ότι ο αγαπημένος της την απάτησε και τώρα δεν έχει σπίτι. Η Σούζαν μετακομίζει με τον Σαμέτ. Πέντε μέρες αργότερα κάνει ειρήνη με τον αγαπημένο της και φεύγει.
Μετά τον χωρισμό με τη Suzanne, ο Shamet σταματά να πετάει σκουπίδια από τα εργαστήρια κοσμημάτων, στα οποία μένει πάντα λίγη χρυσόσκονη. Φτιάχνει έναν μικρό ανεμιστήρα και τυλίγει τη σκόνη των κοσμημάτων. Ο Σαμέτ δίνει τον χρυσό που εξορύσσεται για πολλές μέρες σε έναν κοσμηματοπώλη για να φτιάξει ένα χρυσό τριαντάφυλλο.
Η Ρόουζ είναι έτοιμη, αλλά ο Σαμέτ ανακαλύπτει ότι η Σούζαν έχει φύγει για την Αμερική και τα ίχνη της έχουν χαθεί. Παρατάει τη δουλειά του και αρρωσταίνει. Κανείς δεν τον φροντίζει. Μόνο ο κοσμηματοπώλης που έφτιαξε το τριαντάφυλλο τον επισκέπτεται.
Σύντομα ο Σαμέτ πεθαίνει. Ο κοσμηματοπώλης πουλά ένα τριαντάφυλλο σε έναν ηλικιωμένο συγγραφέα και του λέει την ιστορία του Σαμέτ. Το τριαντάφυλλο εμφανίζεται στον συγγραφέα ως πρωτότυπο δημιουργικής δραστηριότητας, στην οποία, «όπως από αυτούς τους πολύτιμους κόκκους σκόνης, γεννιέται ένα ζωντανό ρεύμα λογοτεχνίας».
Επιγραφή σε ογκόλιθο
Ο Παουστόφσκι ζει σε ένα μικρό σπίτι στην παραλία της Ρίγας. Κοντά βρίσκεται ένας μεγάλος ογκόλιθος από γρανίτη με την επιγραφή «Στη μνήμη όλων όσοι πέθαναν και θα πεθάνουν στη θάλασσα». Ο Παουστόφσκι θεωρεί αυτή την επιγραφή μια καλή επιγραφή για ένα βιβλίο για τη γραφή.
Το γράψιμο είναι μια κλήση. Ο συγγραφέας προσπαθεί να μεταφέρει στους ανθρώπους τις σκέψεις και τα συναισθήματα που τον απασχολούν. Κατόπιν προσταγής του καλέσματος της εποχής και των ανθρώπων του, ένας συγγραφέας μπορεί να γίνει ήρωας και να αντέξει δύσκολες δοκιμασίες.
Ένα παράδειγμα αυτού είναι η μοίρα του Ολλανδού συγγραφέα Eduard Dekker, γνωστού με το ψευδώνυμο «Multatuli» (στα Λατινικά σημαίνει «μακροθυμία»). Υπηρετώντας ως κυβερνητικός αξιωματούχος στο νησί της Ιάβας, υπερασπίστηκε τους Ιάβας και πήρε το μέρος τους όταν επαναστάτησαν. Ο Multatuli πέθανε χωρίς να δικαιωθεί.
Ο καλλιτέχνης Βίνσεντ Βαν Γκογκ ήταν εξίσου ανιδιοτελώς αφοσιωμένος στο έργο του. Δεν ήταν μαχητής, αλλά πρόσφερε τους πίνακές του δοξάζοντας τη γη στο θησαυροφυλάκιο του μέλλοντος.
Λουλούδια φτιαγμένα από ρινίσματα
Το μεγαλύτερο δώρο που μας έχει απομείνει από την παιδική ηλικία είναι η ποιητική αντίληψη της ζωής. Ένα άτομο που έχει διατηρήσει αυτό το χάρισμα γίνεται ποιητής ή συγγραφέας.
Κατά τη διάρκεια της φτωχής και πικρής νιότης του, ο Παουστόφσκι γράφει ποίηση, αλλά σύντομα συνειδητοποιεί ότι τα ποιήματά του είναι πούλιες, λουλούδια φτιαγμένα από ζωγραφισμένα ρινίσματα, και αντ' αυτού γράφει την πρώτη του ιστορία.
Πρώτη ιστορία
Ο Παουστόφσκι μαθαίνει αυτή την ιστορία από έναν κάτοικο του Τσερνομπίλ.
Η Εβραία Γιόσκα ερωτεύεται την όμορφη Christa. Η κοπέλα τον λατρεύει επίσης - μικρόσωμος, κοκκινομάλλης, με τσιριχτή φωνή. Η Khristya μετακομίζει στο σπίτι του Yoska και μένει μαζί του ως σύζυγός του.
Η πόλη αρχίζει να ανησυχεί - ένας Εβραίος ζει με μια Ορθόδοξη γυναίκα. Ο Γιόσκα αποφασίζει να βαφτιστεί, αλλά ο πατέρας Μιχαήλ τον αρνείται. Η Γιόσκα φεύγει βρίζοντας τον ιερέα.
Όταν έμαθε την απόφαση του Γιόσκα, ο ραβίνος βρίζει την οικογένειά του. Για προσβολή ιερέα, η Γιόσκα πηγαίνει φυλακή. Η Christia πεθαίνει από τη θλίψη. Ο αστυνομικός αφήνει ελεύθερο τον Γιόσκα, αλλά χάνει το μυαλό του και γίνεται ζητιάνος.
Επιστρέφοντας στο Κίεβο, ο Παουστόφσκι γράφει την πρώτη του ιστορία γι 'αυτό, την άνοιξη την ξαναδιαβάζει και καταλαβαίνει ότι ο θαυμασμός του συγγραφέα για την αγάπη του Χριστού δεν αισθάνεται σε αυτό.
Ο Παουστόφσκι πιστεύει ότι το απόθεμα των καθημερινών παρατηρήσεών του είναι πολύ φτωχό. Εγκαταλείπει το γράψιμο και περιπλανιέται στη Ρωσία για δέκα χρόνια, αλλάζοντας επάγγελμα και επικοινωνώντας με διάφορους ανθρώπους.
Αστραπή
Η ιδέα είναι αστραπιαία. Αναδύεται στη φαντασία, κορεσμένη από σκέψεις, συναισθήματα και μνήμη. Για να εμφανιστεί ένα σχέδιο, χρειαζόμαστε μια ώθηση, που μπορεί να είναι όλα όσα συμβαίνουν γύρω μας.
Η ενσάρκωση του σχεδίου είναι μια νεροποντή. Η ιδέα αναπτύσσεται από τη συνεχή επαφή με την πραγματικότητα.
Η έμπνευση είναι μια κατάσταση αγαλλίασης, επίγνωσης της δημιουργικής δύναμης κάποιου. Ο Τουργκένιεφ αποκαλεί την έμπνευση «η προσέγγιση του Θεού» και για τον Τολστόι, «έμπνευση συνίσταται στο γεγονός ότι ξαφνικά αποκαλύπτεται κάτι που μπορεί να γίνει...».
Riot of Heroes
Σχεδόν όλοι οι συγγραφείς κάνουν σχέδια για τα μελλοντικά τους έργα. Οι συγγραφείς που έχουν το χάρισμα του αυτοσχεδιασμού μπορούν να γράφουν χωρίς σχέδιο.
Κατά κανόνα, οι ήρωες ενός προγραμματισμένου έργου αντιστέκονται στο σχέδιο. Ο Λέων Τολστόι έγραψε ότι οι ήρωές του δεν τον υπακούουν και κάνουν όπως θέλουν. Όλοι οι συγγραφείς γνωρίζουν αυτήν την ακαμψία των ηρώων.
Η ιστορία μιας ιστορίας. Devonian ασβεστόλιθος
1931 Ο Paustovsky νοικιάζει ένα δωμάτιο στην πόλη Livny, στην περιοχή Oryol. Ο ιδιοκτήτης του σπιτιού έχει μια γυναίκα και δύο κόρες. Ο Παουστόφσκι συναντά τη μεγαλύτερη, τη δεκαεννιάχρονη Ανφίσα, στην όχθη του ποταμού παρέα με έναν αδύναμο και ήσυχο ξανθό έφηβο. Αποδεικνύεται ότι η Anfisa αγαπά ένα αγόρι με φυματίωση.
Ένα βράδυ η Ανφίσα αυτοκτονεί. Για πρώτη φορά ο Παουστόφσκι γίνεται μάρτυρας του αμέτρητου γυναικεία αγάπηπου είναι πιο δυνατό από τον θάνατο.
Η γιατρός των σιδηροδρόμων Maria Dmitrievna Shatskaya προσκαλεί τον Paustovsky να μετακομίσει μαζί της. Ζει με τη μητέρα και τον αδερφό της, τον γεωλόγο Vasily Shatsky, που τρελάθηκε στην αιχμαλωσία μεταξύ των Basmachi Κεντρική Ασία. Ο Βασίλι συνηθίζει σταδιακά τον Παουστόφσκι και αρχίζει να μιλάει. Shatsky ενδιαφέρουσα σύντροφος, αλλά με την παραμικρή κούραση αρχίζει να παραληρεί. Ο Παουστόφσκι περιγράφει την ιστορία του στο Kara-Bugaz.
Η ιδέα για την ιστορία εμφανίζεται στον Paustovsky κατά τη διάρκεια των ιστοριών του Shatsky για τις πρώτες εξερευνήσεις του κόλπου Kara-Buga.
Μελέτη γεωγραφικών χαρτών
Στη Μόσχα, ο Παουστόφσκι παίρνει αναλυτικός χάρτηςΚασπία θάλασσα. Στη φαντασία του ο συγγραφέας περιπλανιέται στις ακτές του για πολλή ώρα. Ο πατέρας του δεν εγκρίνει τα χόμπι γεωγραφικούς χάρτες- υπόσχεται πολλές απογοητεύσεις.
Η συνήθεια να φαντάζεσαι διαφορετικά μέρη βοηθά τον Paustovsky να τα δει σωστά στην πραγματικότητα. Ταξίδια στη στέπα του Αστραχάν και στην Έμπα του δίνουν την ευκαιρία να γράψει ένα βιβλίο για τον Καρα-Μπουγκάζ. Μόνο ένα μικρό μέρος του συγκεντρωμένου υλικού περιλαμβάνεται στην ιστορία, αλλά ο Παουστόφσκι δεν το μετανιώνει - αυτό το υλικό θα είναι χρήσιμο για ένα νέο βιβλίο.
Εγκοπές στην καρδιά
Κάθε μέρα της ζωής αφήνει τα σημάδια της στη μνήμη και την καρδιά του συγγραφέα. Καλή μνήμη- ένα από τα θεμελιώδη στοιχεία της γραφής.
Ενώ εργαζόταν στην ιστορία "Telegram", ο Paustovsky καταφέρνει να ερωτευτεί ένα παλιό σπίτι, όπου ζει η μοναχική γριά Κατερίνα Ιβάνοβνα, η κόρη του διάσημου χαράκτη Ποζαλόστιν, για τη σιωπή της, τη μυρωδιά του καπνού της σημύδας από τη σόμπα, τα παλιά χαρακτικά στους τοίχους.
Η Κατερίνα Ιβάνοβνα, που ζούσε με τον πατέρα της στο Παρίσι, υποφέρει πολύ από τη μοναξιά. Μια μέρα παραπονιέται στον Παουστόφσκι για τα μοναχικά γηρατειά της και λίγες μέρες αργότερα αρρωσταίνει πολύ. Ο Παουστόφσκι τηλεφωνεί στην κόρη της Κατερίνας Ιβάνοβνα από το Λένινγκραντ, αλλά καθυστερεί τρεις μέρες και φτάνει μετά την κηδεία.
Διαμαντένια γλώσσα
Άνοιξη σε χαμηλό δάσος
Οι υπέροχες ιδιότητες και ο πλούτος της ρωσικής γλώσσας αποκαλύπτονται μόνο σε όσους αγαπούν και γνωρίζουν τους ανθρώπους τους και νιώθουν τη γοητεία του τόπου μας. Υπάρχουν πολλά στα ρωσικά καλά λόγιακαι ονόματα για όλα όσα υπάρχουν στη φύση.
Έχουμε βιβλία από ειδικούς της φύσης και καθομιλουμένη- Kaygorodov, Prishvin, Gorky, Aksakov, Leskov, Bunin, Alexei Tolstoy και πολλοί άλλοι. Η κύρια πηγή της γλώσσας είναι οι ίδιοι οι άνθρωποι. Ο Παουστόφσκι μιλάει για έναν δασολόγο που γοητεύεται από τη συγγένεια των λέξεων: άνοιξη, γέννηση, πατρίδα, άνθρωποι, συγγενείς...
Γλώσσα και φύση
Το καλοκαίρι ο Paustovsky πέρασε σε δάση και λιβάδια Κεντρική Ρωσία, ο συγγραφέας ξαναμαθαίνει πολλές λέξεις που του είναι γνωστές, αλλά μακρινές και άπειρες.
Για παράδειγμα, λέξεις «βροχή». Κάθε τύπος βροχής έχει ξεχωριστό αρχικό όνομα στα ρωσικά. Η καταιγιστική βροχή πέφτει κατακόρυφα και δυνατή. Μια λεπτή μανιταρόβροχή πέφτει από τα χαμηλά σύννεφα, μετά την οποία τα μανιτάρια αρχίζουν να αναπτύσσονται άγρια. Οι άνθρωποι αποκαλούν την τυφλή βροχή που πέφτει στον ήλιο «Η πριγκίπισσα κλαίει».
Μία από τις όμορφες λέξεις στη ρωσική γλώσσα είναι η λέξη "zarya" και δίπλα της είναι η λέξη "zarnitsa".
Σωροί από λουλούδια και βότανα
Ο Παουστόφσκι ψαρεύει σε μια λίμνη με ψηλές, απότομες όχθες. Κάθεται κοντά στο νερό σε πυκνά αλσύλλια. Πιο πάνω, σε ένα λιβάδι κατάφυτο από λουλούδια, παιδιά του χωριού μαζεύουν οξαλίδα. Ένα από τα κορίτσια γνωρίζει τα ονόματα πολλών λουλουδιών και βοτάνων. Τότε ο Paustovsky ανακαλύπτει ότι η γιαγιά του κοριτσιού είναι η καλύτερη βοτανολόγος στην περιοχή.
Λεξικά
Ο Paustovsky ονειρεύεται νέα λεξικά της ρωσικής γλώσσας, στα οποία θα ήταν δυνατή η συλλογή λέξεων που σχετίζονται με τη φύση. ακριβής τοπικές λέξεις; λόγια από διαφορετικά επαγγέλματα; σκουπίδια και νεκρές λέξεις, γραφειοκρατία που φράζει τη ρωσική γλώσσα. Αυτά τα λεξικά πρέπει να έχουν επεξηγήσεις και παραδείγματα ώστε να μπορούν να διαβαστούν σαν βιβλία.
Αυτό το έργο είναι πέρα από τη δύναμη ενός ατόμου, γιατί η χώρα μας είναι πλούσια σε λέξεις που περιγράφουν την ποικιλομορφία της ρωσικής φύσης. Η χώρα μας είναι πλούσια και τοπικές διαλέκτους, μεταφορικό και ευφωνικό. Η ναυτική ορολογία και η προφορική γλώσσα των ναυτικών είναι εξαιρετική, η οποία, όπως και η γλώσσα πολλών άλλων επαγγελμάτων, αξίζει μια ξεχωριστή μελέτη.
Περιστατικό στο κατάστημα του Alschwang
Χειμώνας 1921. Ο Paustovsky ζει στην Οδησσό, στο πρώην κατάστημα ετοίμων ενδυμάτων "Alschwang and Company". Υπηρετεί ως γραμματέας στην εφημερίδα «Ναύτης», όπου εργάζονται πολλοί νέοι συγγραφείς. Από τους παλιούς συγγραφείς, μόνο ο Andrei Sobol έρχεται συχνά στο γραφείο σύνταξης, είναι πάντα ένας ενθουσιασμένος άνθρωπος για κάτι.
Μια μέρα ο Sobol φέρνει την ιστορία του στο The Sailor, ενδιαφέρουσα και ταλαντούχα, αλλά διχασμένη και μπερδεμένη. Κανείς δεν τολμά να προτείνει στον Sobol να διορθώσει την ιστορία λόγω της νευρικότητάς του.
Ο διορθωτής Blagov διορθώνει την ιστορία από τη μια μέρα στην άλλη, χωρίς να αλλάξει ούτε μια λέξη, αλλά απλώς τοποθετώντας σωστά τα σημεία στίξης. Όταν δημοσιεύεται η ιστορία, ο Sobol ευχαριστεί τον Blagov για την ικανότητά του.
Είναι σαν τίποτα
Δικος μου καλή ιδιοφυΐαΣχεδόν κάθε συγγραφέας έχει ένα. Ο Παουστόφσκι θεωρεί τον Στένταλ έμπνευσή του.
Υπάρχουν πολλές φαινομενικά ασήμαντες περιστάσεις και δεξιότητες που βοηθούν τους συγγραφείς να εργαστούν. Είναι γνωστό ότι ο Πούσκιν έγραψε καλύτερα το φθινόπωρο, συχνά παραλείπει μέρη που δεν του δίνονταν και επέστρεφε σε αυτά αργότερα. Ο Γκάινταρ σκέφτηκε φράσεις, μετά τις έγραψε και μετά τις ξαναβρήκε.
Ο Παουστόφσκι περιγράφει τα χαρακτηριστικά του συγγραφικού έργου των Φλωμπέρ, Μπαλζάκ, Λέων Τολστόι, Ντοστογιέφσκι, Τσέχοφ, Άντερσεν.
Γέρος στην καφετέρια του σταθμού
Ο Παουστόφσκι αφηγείται με μεγάλη λεπτομέρεια την ιστορία ενός φτωχού γέρου που δεν είχε χρήματα να ταΐσει τον σκύλο του την Πέτια. Μια μέρα ένας γέρος μπαίνει σε μια καφετέρια όπου νέοι πίνουν μπύρα. Ο Πετίτ αρχίζει να τους παρακαλεί για ένα σάντουιτς. Πετάνε ένα κομμάτι λουκάνικο στον σκύλο, προσβάλλοντας τον ιδιοκτήτη του. Ο γέρος απαγορεύει στην Πέτια να πάρει ένα φυλλάδιο και της αγοράζει ένα σάντουιτς με τις τελευταίες του πένες, αλλά η μπάρμα του δίνει δύο σάντουιτς - αυτό δεν θα την καταστρέψει.
Ο συγγραφέας μιλά για την εξαφάνιση των λεπτομερειών από σύγχρονη λογοτεχνία. Η λεπτομέρεια χρειάζεται μόνο εάν είναι χαρακτηριστική και σχετίζεται στενά με τη διαίσθηση. Η καλή λεπτομέρεια προκαλεί στον αναγνώστη μια αληθινή εικόνα ενός προσώπου, ενός γεγονότος ή μιας εποχής.
λευκή νύχτα
Ο Γκόρκι σχεδιάζει να εκδώσει μια σειρά βιβλίων «Η ιστορία των εργοστασίων και των φυτών». Ο Παουστόφσκι επιλέγει ένα παλιό εργοστάσιο στο Πετροζαβόντσκ. Ιδρύθηκε από τον Μέγα Πέτρο για να ρίξει κανόνια και άγκυρες, στη συνέχεια παρήγαγε χάλκινα χυτά και μετά την επανάσταση - αυτοκίνητα δρόμου.
Στα αρχεία και τη βιβλιοθήκη του Πετροζαβόντσκ, ο Παουστόφσκι βρίσκει πολύ υλικό για το βιβλίο, αλλά ποτέ δεν καταφέρνει να δημιουργήσει ένα ενιαίο σύνολο από διάσπαρτες σημειώσεις. Ο Παουστόφσκι αποφασίζει να φύγει.
Πριν φύγει, βρίσκει σε ένα εγκαταλελειμμένο νεκροταφείο έναν τάφο στον οποίο βρίσκεται μια σπασμένη στήλη με την επιγραφή στα γαλλικά: «Charles Eugene Lonseville, μηχανικός πυροβολικού του Μεγάλου Στρατού του Ναπολέοντα...».
Υλικά σχετικά με αυτό το άτομο «ενοποιούν» τα δεδομένα που συλλέγει ο συγγραφέας. Συμμέτοχος Γαλλική επανάστασηΟ Charles Lonseville συνελήφθη από τους Κοζάκους και εξορίστηκε στο εργοστάσιο του Petrozavodsk, όπου πέθανε από πυρετό. Το υλικό ήταν νεκρό μέχρι να εμφανιστεί ο άνθρωπος που έγινε ο ήρωας της ιστορίας "The Fate of Charles Lonseville".
Ζωοδόχος αρχή
Η φαντασία είναι ιδιότητα ανθρώπινη φύση, δημιουργώντας φανταστικά πρόσωπα και γεγονότα. Η φαντασία γεμίζει τα κενά ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη. Η καρδιά, η φαντασία και το μυαλό είναι το περιβάλλον όπου γεννιέται ο πολιτισμός.
Η φαντασία βασίζεται στη μνήμη και η μνήμη βασίζεται στην πραγματικότητα. Ο νόμος των συνειρμών ταξινομεί αναμνήσεις που εμπλέκονται στενά στη δημιουργικότητα. Ο πλούτος των συνειρμών μαρτυρεί τον πλούτο του εσωτερικού κόσμου του συγγραφέα.
Νυχτερινό πούλμαν
Ο Παουστόφσκι σχεδιάζει να γράψει ένα κεφάλαιο για τη δύναμη της φαντασίας, αλλά το αντικαθιστά με μια ιστορία για τον Άντερσεν, ο οποίος ταξιδεύει από τη Βενετία στη Βερόνα με νυχτερινό αμαξίδιο. Η σύντροφος του Άντερσεν αποδεικνύεται ότι είναι μια κυρία με σκούρο μανδύα. Ο Άντερσεν προτείνει να σβήσει το φανάρι - το σκοτάδι τον βοηθά να εφεύρει διαφορετικές ιστορίεςκαι φανταστείτε τον εαυτό σας, άσχημο και ντροπαλό, ως νέο, ζωηρό όμορφο άντρα.
Ο Άντερσεν επιστρέφει στην πραγματικότητα και βλέπει ότι το πούλμαν στέκεται όρθιο και ο οδηγός διαπραγματεύεται με πολλές γυναίκες που ζητούν μια βόλτα. Ο οδηγός απαιτεί πάρα πολλά και ο Adersen πληρώνει επιπλέον για τις γυναίκες.
Μέσω της κυρίας με τον μανδύα, τα κορίτσια προσπαθούν να βρουν ποιος τις βοήθησε. Ο Άντερσεν απαντά ότι είναι προγνωστικός, μπορεί να μαντέψει το μέλλον και να δει στο σκοτάδι. Αποκαλεί τα κορίτσια καλλονές και προβλέπει αγάπη και ευτυχία για καθεμία από αυτές. Σε ένδειξη ευγνωμοσύνης, τα κορίτσια φιλούν τον Άντερσεν.
Στη Βερόνα, μια κυρία που συστήνεται ως Έλενα Γκουιτσιόλι προσκαλεί τον Άντερσεν να το επισκεφτεί. Όταν συναντιούνται, η Έλενα παραδέχεται ότι τον αναγνώρισε ως διάσημος παραμυθάς, που στη ζωή φοβάται τα παραμύθια και την αγάπη. Υπόσχεται να βοηθήσει τον Άντερσεν το συντομότερο απαραίτητο.
Ένα βιβλίο προσχεδιασμένο από καιρό
Ο Παουστόφσκι αποφασίζει να γράψει ένα βιβλίο συλλογής σύντομες βιογραφίες, μεταξύ των οποίων υπάρχει χώρος για αρκετές ιστορίες για άγνωστους και ξεχασμένους ανθρώπους, εργάτες και ασκητές. Ένας από αυτούς είναι ο καπετάνιος του ποταμού Olenin-Volgar, ένας άνθρωπος με μια εξαιρετικά γεμάτη γεγονότα ζωή.
Σε αυτή τη συλλογή, ο Paustovsky θέλει να αναφέρει τον φίλο του - τον σκηνοθέτη μουσείο τοπικής ιστορίαςσε μια μικρή πόλη της Κεντρικής Ρωσίας, την οποία ο συγγραφέας θεωρεί παράδειγμα αφοσίωσης, σεμνότητας και αγάπης για τη γη του.
Τσέχοφ
Μερικές ιστορίες του συγγραφέα και γιατρού Τσέχοφ είναι υποδειγματικές ψυχολογικές διαγνώσεις. Η ζωή του Τσέχοφ είναι διδακτική. Για πολλά χρόνια στρίμωξε τον δούλο από μέσα του σταγόνα-σταγόνα - αυτό ακριβώς έλεγε ο Τσέχοφ για τον εαυτό του. Ο Παουστόφσκι κρατά ένα μέρος της καρδιάς του στο σπίτι του Τσέχοφ στην Ούτκα.
Αλεξάντερ Μπλοκ
Στα πρώιμα ελάχιστα γνωστά ποιήματα του Μπλοκ υπάρχει μια γραμμή που προκαλεί όλη τη γοητεία της ομιχλώδους νιότης: «Η άνοιξη του μακρινού μου ονείρου...». Αυτή είναι μια διορατικότητα. Ολόκληρο το μπλοκ αποτελείται από τέτοιες ιδέες.
Guy de Maupassant
Η δημιουργική ζωή του Maupassant είναι τόσο γρήγορη όσο ένας μετέωρος Ένας ανελέητος παρατηρητής του ανθρώπινου κακού, προς το τέλος της ζωής του είχε την τάση να δοξάζει την αγάπη-ταλαιπωρία και την αγάπη-χαρά.
Τις τελευταίες του ώρες, φαινόταν στον Maupassant ότι τον εγκέφαλό του έτρωγε κάποιο είδος δηλητηριώδους αλατιού. Μετάνιωσε για τα συναισθήματα που είχε απορρίψει στη βιαστική και κουραστική ζωή του.
Μαξίμ Γκόρκι
Για τον Παουστόφσκι, ο Γκόρκι είναι όλη η Ρωσία. Όπως δεν μπορεί κανείς να φανταστεί τη Ρωσία χωρίς τον Βόλγα, δεν μπορεί να φανταστεί ότι δεν έχει τον Γκόρκι. Αγαπούσε και γνώριζε καλά τη Ρωσία. Ο Γκόρκι ανακάλυψε ταλέντα και όρισε την εποχή. Από ανθρώπους σαν τον Γκόρκι, μπορεί κανείς να ξεκινήσει τη χρονολογία.
Βίκτωρ Ουγκό
Ο Χιούγκο, ένας ξέφρενος, θυελλώδης άντρας, υπερέβαλλε όλα όσα έβλεπε στη ζωή και έγραψε για αυτά. Ήταν ένας ιππότης της ελευθερίας, ο κήρυξ και ο αγγελιοφόρος της. Ο Ουγκώ ενέπνευσε πολλούς συγγραφείς να αγαπήσουν το Παρίσι και γι' αυτό του είναι ευγνώμονες.
Μιχαήλ Πρίσβιν
Ο Prishvin γεννήθηκε στην αρχαία πόλη Yelets. Η φύση γύρω από το Yelets είναι πολύ ρωσική, απλή και αραιή. Αυτή η ιδιότητά της βρίσκεται στη βάση της λογοτεχνικής επαγρύπνησης του Prishvin, το μυστικό της γοητείας και της μαγείας του Prishvin.
Αλεξάντερ Γκριν
Ο Παουστόφσκι ξαφνιάζεται από τη βιογραφία του Γκριν, τη σκληρή ζωή του ως αποστάτης και ανήσυχο αλήτη. Δεν είναι ξεκάθαρο πώς αυτός ο αποτραβηγμένος και ταλαιπωρημένος άνθρωπος διατήρησε το μεγάλο δώρο της ισχυρής και καθαρής φαντασίας, την πίστη στον άνθρωπο. Ποίημα πεζογραφίας" Scarlet Sailsτον κατέταξε ανάμεσα στους αξιόλογους συγγραφείς που αναζητούν την αριστεία.
Εντουάρ Μπαγκρίτσκι
Υπάρχουν τόσοι πολλοί μύθοι στις ιστορίες του Μπαγκρίτσκι για τον εαυτό του που μερικές φορές είναι αδύνατο να διακρίνει κανείς την αλήθεια από τον θρύλο. Οι εφευρέσεις του Μπαγκρίτσκι αποτελούν χαρακτηριστικό μέρος της βιογραφίας του. Ο ίδιος πίστευε ειλικρινά σε αυτά.
Ο Μπαγκρίτσκι έγραψε υπέροχη ποίηση. Πέθανε νωρίς, χωρίς να έχει πετύχει «μερικές ακόμη δύσκολες κορυφές της ποίησης».
Η τέχνη του να βλέπεις τον κόσμο
Η γνώση περιοχών που γειτνιάζουν με την τέχνη - ποίηση, ζωγραφική, αρχιτεκτονική, γλυπτική και μουσική - εμπλουτίζει εσωτερικός κόσμοςσυγγραφέας, δίνει ιδιαίτερη εκφραστικότητα στην πεζογραφία του.
Η ζωγραφική βοηθά έναν πεζογράφο να δει χρώματα και φως. Ένας καλλιτέχνης συχνά παρατηρεί κάτι που οι συγγραφείς δεν βλέπουν. Ο Παουστόφσκι βλέπει για πρώτη φορά όλη την ποικιλία των χρωμάτων της ρωσικής κακοκαιρίας χάρη στον πίνακα του Λεβιτάν «Πάνω από την Αιώνια Ειρήνη».
Η τελειότητα των κλασικών αρχιτεκτονικών μορφών δεν θα επιτρέψει στον συγγραφέα να δημιουργήσει μια βαρετή σύνθεση.
Η ταλαντούχα πεζογραφία έχει τον δικό της ρυθμό, ανάλογα με την αίσθηση της γλώσσας και το καλό «αυτί του συγγραφέα», που συνδέεται με ένα μουσικό αυτί.
Η ποίηση εμπλουτίζει περισσότερο από όλα τη γλώσσα ενός πεζογράφου. Ο Λέων Τολστόι έγραψε ότι δεν θα καταλάβει ποτέ πού είναι τα σύνορα μεταξύ πεζογραφίας και ποίησης. Ο Βλαντιμίρ Οντογιέφσκι χαρακτήρισε την ποίηση προάγγελο «εκείνης της κατάστασης της ανθρωπότητας που θα σταματήσει να επιτυγχάνει και θα αρχίσει να χρησιμοποιεί αυτό που έχει επιτευχθεί».
Στο πίσω μέρος ενός φορτηγού
1941 Ο Παουστόφσκι οδηγεί στο πίσω μέρος ενός φορτηγού, κρύβεται από τις γερμανικές αεροπορικές επιδρομές. Ένας συνταξιδιώτης ρωτά τον συγγραφέα τι σκέφτεται σε περιόδους κινδύνου. Ο Παουστόφσκι απαντά - για τη φύση.
Η φύση θα ενεργήσει πάνω μας με όλη της τη δύναμη όταν μας Κατάσταση μυαλού, η αγάπη, η χαρά ή η λύπη θα έρθουν σε πλήρη αρμονία με αυτό. Η φύση πρέπει να αγαπηθεί, και αυτή η αγάπη θα βρει σωστά μονοπάτιανα εκφραστείς πιο δυνατά.
Χωρίζοντας λόγια για τον εαυτό σας
Ο Παουστόφσκι ολοκληρώνει το πρώτο βιβλίο των σημειώσεων του για τη συγγραφή, συνειδητοποιώντας ότι το έργο δεν έχει τελειώσει και ότι έχουν απομείνει πολλά θέματα για τα οποία πρέπει να γραφτούν.
Η γλώσσα και το επάγγελμα ενός συγγραφέα - γράφει σχετικά ο Κ.Γ. Παουστόφσκι. "Χρυσό τριαντάφυλλο" ( περίληψη) αφορά ακριβώς αυτό. Σήμερα θα μιλήσουμε για αυτό το εξαιρετικό βιβλίο και τα οφέλη του τόσο για τον μέσο αναγνώστη όσο και για τον επίδοξο συγγραφέα.
Το γράψιμο ως επάγγελμα
Το «Golden Rose» είναι ένα ξεχωριστό βιβλίο στο έργο του Paustovsky. Εκδόθηκε το 1955, τότε ο Κωνσταντίνος Γκεοργκίεβιτς ήταν 63 ετών. Αυτό το βιβλίο μπορεί να ονομαστεί «εγχειρίδιο για επίδοξους συγγραφείς» μόνο από απόσταση: ο συγγραφέας σηκώνει την αυλαία της δικής του δημιουργικής κουζίνας, μιλά για τον εαυτό του, τις πηγές της δημιουργικότητας και τον ρόλο του συγγραφέα για τον κόσμο. Καθεμία από τις 24 ενότητες περιέχει ένα κομμάτι σοφίας από έναν έμπειρο συγγραφέα που στοχάζεται στη δημιουργικότητα με βάση την πολυετή εμπειρία του.
Σε αντίθεση με τα σύγχρονα σχολικά βιβλία, το "The Golden Rose" (Paustovsky), μια σύντομη περίληψη του οποίου θα εξετάσουμε περαιτέρω, έχει τη δική του χαρακτηριστικά γνωρίσματα: Υπάρχει περισσότερη βιογραφία και προβληματισμοί για τη φύση της γραφής, και καθόλου ασκήσεις. Σε αντίθεση με πολλούς σύγχρονους συγγραφείςΟ Konstantin Georgievich δεν υποστηρίζει την ιδέα να γράψει τα πάντα και γι 'αυτόν το γράψιμο δεν είναι μια τέχνη, αλλά μια κλήση (από τη λέξη "κάλεσμα"). Για τον Παουστόφσκι, ένας συγγραφέας είναι η φωνή της γενιάς του, αυτός που πρέπει να καλλιεργήσει το καλύτερο που υπάρχει σε έναν άνθρωπο.
Konstantin Paustovsky. «Golden Rose»: περίληψη του πρώτου κεφαλαίου
Το βιβλίο ξεκινά με τον μύθο του χρυσού τριαντάφυλλου («Πολύτιμη σκόνη»). Μιλάει για τον οδοκαθαριστή Jean Chamet, ο οποίος ήθελε να δώσει ένα χρυσό τριαντάφυλλο στη φίλη του, Suzanne, κόρη ενός διοικητή συντάγματος. Τη συνόδευε στο δρόμο της επιστροφής της στο σπίτι από τον πόλεμο. Το κορίτσι μεγάλωσε, ερωτεύτηκε και παντρεύτηκε, αλλά ήταν δυστυχισμένη. Και σύμφωνα με το μύθο, ένα χρυσό τριαντάφυλλο φέρνει πάντα ευτυχία στον ιδιοκτήτη του.
Ο Σαμέτ ήταν σκουπιδιάρης, δεν είχε χρήματα για μια τέτοια αγορά. Δούλευε όμως σε ένα εργαστήριο κοσμημάτων και σκέφτηκε να κοσκινίσει τη σκόνη που έσερνε από εκεί. Πέρασαν πολλά χρόνια πριν υπήρχαν αρκετοί κόκκοι χρυσού για να φτιάξεις ένα μικρό χρυσό τριαντάφυλλο. Όταν όμως ο Jean Chamet πήγε στη Suzanne για να της κάνει ένα δώρο, ανακάλυψε ότι είχε μετακομίσει στην Αμερική...
Η λογοτεχνία είναι σαν αυτό το χρυσό τριαντάφυλλο, λέει ο Παουστόφσκι. «Το Χρυσό Τριαντάφυλλο», μια περίληψη των κεφαλαίων του οποίου εξετάζουμε, είναι πλήρως εμποτισμένο με αυτή τη δήλωση. Ο συγγραφέας, σύμφωνα με τον συγγραφέα, πρέπει να κοσκινίσει μέσα από πολλή σκόνη, να βρει κόκκους χρυσού και να ρίξει ένα χρυσό τριαντάφυλλο που θα κάνει τη ζωή ενός ατόμου και όλου του κόσμου καλύτερη. Ο Konstantin Georgievich πίστευε ότι ένας συγγραφέας πρέπει να είναι η φωνή της γενιάς του.
Ένας συγγραφέας γράφει γιατί ακούει ένα κάλεσμα μέσα του. Δεν μπορεί παρά να γράψει. Για τον Παουστόφσκι ο συγγραφέας είναι ο πιο όμορφος και ο πιο όμορφος δύσκολο επάγγελμαστον κόσμο. Το κεφάλαιο «Η επιγραφή στον ογκόλιθο» μιλά για αυτό.
Η γέννηση της ιδέας και η ανάπτυξή της
Το "Lightning" είναι το κεφάλαιο 5 από το βιβλίο "Golden Rose" (Paustovsky), η περίληψη του οποίου είναι ότι η γέννηση ενός σχεδίου μοιάζει με κεραυνό. Ηλεκτρικό φορτίοσυσσωρεύεται για πολύ μεγάλο χρονικό διάστημα, για να χτυπήσει αργότερα με πλήρη δύναμη. Όλα όσα ένας συγγραφέας βλέπει, ακούει, διαβάζει, σκέφτεται, βιώνει, συσσωρεύει για να γίνει μια μέρα η ιδέα μιας ιστορίας ή ενός βιβλίου.
Στα επόμενα πέντε κεφάλαια, ο συγγραφέας μιλά για άτακτους χαρακτήρες, καθώς και για την προέλευση της ιδέας για τις ιστορίες «Planet Marz» και «Kara-Bugaz». Για να γράψεις, πρέπει να έχεις κάτι να γράψεις - κύρια ιδέααυτά τα κεφάλαια. Προσωπική εμπειρίαπολύ σημαντικό για έναν συγγραφέα. Όχι αυτή που δημιουργείται τεχνητά, αλλά αυτή που λαμβάνει ο άνθρωπος όσο ζει ενεργό ζωή, εργασία και επικοινωνία με διαφορετικούς ανθρώπους.
"Golden Rose" (Paustovsky): περίληψη των κεφαλαίων 11-16
Ο Konstantin Georgievich αγαπούσε ευλαβικά τη ρωσική γλώσσα, τη φύση και τους ανθρώπους. Τον χαροποίησαν και τον ενέπνευσαν, τον ανάγκασαν να γράψει. Ο συγγραφέας αποδίδει τεράστια σημασία στη γνώση της γλώσσας. Ο καθένας που γράφει, σύμφωνα με τον Paustovsky, έχει το δικό του συγγραφικό λεξικό, όπου σημειώνει όλες τις νέες λέξεις που τον εντυπωσιάζουν. Δίνει ένα παράδειγμα από τη ζωή του: οι λέξεις "έρημο" και "swei" του ήταν άγνωστες για πολύ καιρό. Άκουσε το πρώτο από τον δασολόγο, το δεύτερο το βρήκε στον στίχο του Yesenin. Το νόημά του παρέμεινε ασαφές για πολύ καιρό, μέχρι που ένας φίλος φιλόλογος εξήγησε ότι τα σβέι είναι εκείνα τα «κύματα» που αφήνει ο άνεμος στην άμμο.
Πρέπει να αναπτύξετε την αίσθηση των λέξεων για να μπορέσετε να μεταφέρετε σωστά το νόημά της και τις σκέψεις σας. Επιπλέον, είναι πολύ σημαντικό να χρησιμοποιείτε σωστά τα σημεία στίξης. Μια διδακτική ιστορία από την πραγματική ζωή μπορείτε να διαβάσετε στο κεφάλαιο «Περιστατικά στο κατάστημα του Alschwang».
Σχετικά με τις χρήσεις της φαντασίας (Κεφάλαια 20-21)
Αν και ο συγγραφέας αναζητά έμπνευση στον πραγματικό κόσμο, η φαντασία παίζει μεγάλο ρόλο στη δημιουργικότητα, λέει το The Golden Rose, του οποίου η περίληψη θα ήταν ελλιπής χωρίς αυτό, είναι γεμάτο με αναφορές σε συγγραφείς των οποίων οι απόψεις για τη φαντασία διαφέρουν πολύ. Για παράδειγμα, αναφέρεται μια λεκτική μονομαχία με τον Guy de Maupassant. Ο Ζολά επέμεινε ότι ένας συγγραφέας δεν χρειάζεται φαντασία, στην οποία ο Μωπασσάν απάντησε με μια ερώτηση: «Τότε πώς γράφεις τα μυθιστορήματά σου, έχοντας μόνο ένα απόκομμα εφημερίδας και δεν βγαίνεις από το σπίτι για εβδομάδες;»
Πολλά κεφάλαια, συμπεριλαμβανομένου του «Night Stagecoach» (κεφάλαιο 21), είναι γραμμένα σε μορφή διηγήματος. Αυτή είναι μια ιστορία για τον παραμυθά Άντερσεν και τη σημασία της διατήρησης μιας ισορροπίας μεταξύ πραγματική ζωήκαι φαντασία. Ο Παουστόφσκι προσπαθεί να μεταφέρει στον επίδοξο συγγραφέα ένα πολύ σημαντικό πράγμα: σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να εγκαταλείψει κανείς μια πραγματική, γεμάτη ζωή για χάρη της φαντασίας και της φανταστικής ζωής.
Η τέχνη του να βλέπεις τον κόσμο
Δεν μπορείς να ταΐσεις τους δημιουργικούς σου χυμούς μόνο με λογοτεχνία - η κύρια ιδέα τελευταία κεφάλαιαβιβλία "Golden Rose" (Paustovsky). Η περίληψη συνοψίζεται στο γεγονός ότι ο συγγραφέας δεν εμπιστεύεται συγγραφείς που δεν τους αρέσουν άλλα είδη τέχνης - ζωγραφική, ποίηση, αρχιτεκτονική, κλασσική μουσική. Ο Konstantin Georgievich εξέφρασε μια ενδιαφέρουσα ιδέα στις σελίδες: η πεζογραφία είναι επίσης ποίηση, μόνο χωρίς ομοιοκαταληξία. Κάθε συγγραφέας με κεφαλαίο W διαβάζει πολύ ποίηση.
Ο Paustovsky συμβουλεύει να εκπαιδεύσετε το μάτι σας, να μάθετε να κοιτάτε τον κόσμο μέσα από τα μάτια ενός καλλιτέχνη. Αφηγείται την ιστορία της επικοινωνίας με τους καλλιτέχνες, τις συμβουλές τους και πώς ο ίδιος ανέπτυξε την αισθητική του αίσθηση παρατηρώντας τη φύση και την αρχιτεκτονική. Ο ίδιος ο συγγραφέας κάποτε τον άκουσε και έφτασε σε τέτοια ύψη δεξιοτεχνίας των λέξεων που γονάτισε ακόμη και μπροστά του (φωτογραφία πάνω).
Αποτελέσματα
Σε αυτό το άρθρο αναλύσαμε τα κύρια σημεία του βιβλίου, αλλά αυτό δεν είναι πλήρες περιεχόμενο. Το «Χρυσό Ρόδο» (Παουστόφσκι) είναι ένα βιβλίο που αξίζει να διαβάσει όποιος αγαπά το έργο αυτού του συγγραφέα και θέλει να μάθει περισσότερα για αυτόν. Θα είναι επίσης χρήσιμο για αρχάριους (και όχι τόσο αρχάριους) συγγραφείς να βρουν έμπνευση και να κατανοήσουν ότι ένας συγγραφέας δεν είναι δέσμιος του ταλέντου του. Επιπλέον, ένας συγγραφέας είναι υποχρεωμένος να ζει μια ενεργή ζωή.
1. Το βιβλίο «Golden Rose» είναι ένα βιβλίο για τη συγγραφή.
2. Η πίστη της Suzanne στο όνειρο ενός όμορφου τριαντάφυλλου.
3. Δεύτερη συνάντηση με το κορίτσι.
4. Η παρόρμηση του Shamet για ομορφιά.
Το βιβλίο του K. G. Paustovsky «Golden Rose» είναι αφιερωμένο, κατά τη δική του παραδοχή, στη συγγραφή. Εκείνη δηλαδή η επίπονη δουλειά του διαχωρισμού κάθε περιττού και περιττού από πραγματικά σημαντικά πράγματα, που είναι χαρακτηριστικό κάθε ταλαντούχου δεξιοτέχνη της πένας.
Ο κεντρικός χαρακτήρας της ιστορίας «Precious Dust» συγκρίνεται με έναν συγγραφέα που πρέπει επίσης να ξεπεράσει πολλά εμπόδια και δυσκολίες για να μπορέσει να παρουσιάσει στον κόσμο το χρυσό του τριαντάφυλλο, το έργο του που αγγίζει τις ψυχές και τις καρδιές των ανθρώπων. Στην όχι εντελώς ελκυστική εικόνα του οδοκαθαριστή Jean Chamet, υπέροχο άτομο, ένας σκληρά εργαζόμενος, έτοιμος να αναποδογυρίσει βουνά από σκουπίδια για να αποκτήσει την παραμικρή χρυσόσκονη για χάρη της ευτυχίας ενός πλάσματος που του αρέσει. Αυτό είναι που γεμίζει τη ζωή του κύριου χαρακτήρα με νόημα, δεν φοβάται την καθημερινή σκληρή δουλειά, τη γελοιοποίηση και την παραμέληση των άλλων. Το κύριο πράγμα είναι να φέρεις χαρά στο κορίτσι που κάποτε εγκαταστάθηκε στην καρδιά του.
Η ιστορία «Precious Dust» διαδραματίστηκε στα περίχωρα του Παρισιού. Ο Jean Chamet, παροπλισμένος για λόγους υγείας, επέστρεφε από το στρατό. Στην πορεία, έπρεπε να πάει την κόρη του διοικητή του συντάγματος, ένα οκτάχρονο κορίτσι, στους συγγενείς της. Στο δρόμο, η Suzanne, που έχασε νωρίς τη μητέρα της, ήταν σιωπηλή όλη την ώρα. Η Σαμέτ δεν είδε ποτέ ένα χαμόγελο στο θλιμμένο πρόσωπό της. Τότε ο στρατιώτης αποφάσισε ότι ήταν καθήκον του να φτιάξει τη διάθεση του κοριτσιού, για να κάνει το ταξίδι της πιο συναρπαστικό. Αμέσως απέρριψε τα παιχνίδια με ζάρια και τα αγενή τραγούδια των στρατώνων - αυτό δεν ήταν κατάλληλο για ένα παιδί. Ο Ζαν άρχισε να της λέει τη ζωή του.
Στην αρχή, οι ιστορίες του ήταν ανεπιτήδευτες, αλλά η Suzanne έπιανε λαίμαργα όλο και περισσότερες λεπτομέρειες και μάλιστα συχνά ζητούσε να της τις πει ξανά. Σύντομα, ο ίδιος ο Shamet δεν μπορούσε πλέον να προσδιορίσει με ακρίβεια πού τελειώνει η αλήθεια και πού αρχίζουν οι αναμνήσεις των άλλων. Από τις γωνιές της μνήμης του αναδύθηκαν παράξενες ιστορίες. Έτσι θυμήθηκε καταπληκτική ιστορίαγια ένα χρυσό τριαντάφυλλο, χυτό από μαύρο χρυσό και κρεμασμένο από έναν σταυρό στο σπίτι ενός γέρου ψαρά. Σύμφωνα με το μύθο, αυτό το τριαντάφυλλο δόθηκε σε έναν αγαπημένο και ήταν βέβαιο ότι θα φέρει ευτυχία στον ιδιοκτήτη. Η πώληση ή η ανταλλαγή αυτού του δώρου θεωρήθηκε μεγάλη αμαρτία. Ο ίδιος ο Σαμέτ είδε ένα παρόμοιο τριαντάφυλλο στο σπίτι ενός φτωχού γέρου ψαρά που, παρά την αξιοζήλευτη θέση της, δεν ήθελε ποτέ να αποχωριστεί τη διακόσμηση. Η ηλικιωμένη γυναίκα, σύμφωνα με φήμες που έφτασαν στον στρατιώτη, ακόμα περίμενε την ευτυχία της. Ο γιος της, ένας καλλιτέχνης, ήρθε κοντά της από την πόλη και η παράγκα του γέρου ψαρά «ήταν γεμάτη θόρυβο και ευημερία». Η ιστορία του συνταξιδιώτη έκανε έντονη εντύπωση στο κορίτσι. Η Suzanne ρώτησε μάλιστα τον στρατιώτη αν κάποιος θα της έδινε ένα τέτοιο τριαντάφυλλο. Ο Ζαν απάντησε ότι ίσως θα υπήρχε ένα τέτοιο εκκεντρικό για το κορίτσι. Ο ίδιος ο Σαμέτ δεν είχε συνειδητοποιήσει ακόμη πόσο έντονα δέθηκε με το παιδί. Ωστόσο, αφού παρέδωσε το κορίτσι στην ψηλή «γυναίκα με σφιγμένα κίτρινα χείλη», θυμήθηκε τη Σούζαν για πολλή ώρα και μάλιστα κράτησε προσεκτικά την μπλε τσαλακωμένη κορδέλα της, απαλά, όπως φαινόταν στον στρατιώτη, που μύριζε βιολέτες.
Η ζωή όρισε ότι μετά από μακροχρόνιες δοκιμασίες, ο Σαμέτ έγινε Παριζιάνος σκουπιδοσυλλέκτης. Από εδώ και πέρα η μυρωδιά της σκόνης και των σκουπιδιών τον ακολουθούσε παντού. Οι μονότονες μέρες συγχωνεύτηκαν σε μία. Μόνο οι σπάνιες αναμνήσεις του κοριτσιού έφεραν χαρά στον Jean. Ήξερε ότι η Σούζαν είχε προ πολλού μεγαλώσει, ότι ο πατέρας της είχε πεθάνει από τα τραύματά του. Ο οδοκαθαριστής κατηγόρησε τον εαυτό του που αποχωρίστηκε πολύ ξερά το παιδί. Ο πρώην στρατιώτης ήθελε μάλιστα να επισκεφτεί το κορίτσι πολλές φορές, αλλά πάντα ανέβαλε το ταξίδι του μέχρι να χαθεί ο χρόνος. Ωστόσο, η κορδέλα του κοριτσιού ήταν εξίσου προσεκτικά φυλαγμένη στα πράγματα του Σαμέτ.
Η μοίρα έδωσε ένα δώρο στον Jean - συνάντησε τη Suzanne και ακόμη, ίσως, την προειδοποίησε για το μοιραίο βήμα όταν το κορίτσι, έχοντας μαλώσει με τον εραστή της, στάθηκε στο στηθαίο, κοιτάζοντας τον Σηκουάνα. Ο οδοκαθαριστής πήρε τον ενήλικα νικητή της μπλε κορδέλας. Η Σούζαν πέρασε πέντε ολόκληρες μέρες με τον Σαμέτ. Ίσως για πρώτη φορά στη ζωή του ο οδοκαθαριστής ήταν πραγματικά ευτυχισμένος. Ακόμα και ο ήλιος πάνω από το Παρίσι ανέτειλε διαφορετικά για αυτόν από πριν. Και σαν στον ήλιο, ο Ζαν άπλωσε το χέρι του με όλη του την ψυχή. όμορφο κορίτσι. Η ζωή του πήρε ξαφνικά ένα εντελώς διαφορετικό νόημα.
Συμμετέχοντας ενεργά στη ζωή του καλεσμένου του, βοηθώντας τη να συμφιλιωθεί με τον αγαπημένο της, ο Σαμέτ ένιωσε εντελώς νέα δύναμη στον εαυτό του. Γι' αυτό, αφού η Σούζαν ανέφερε το χρυσό τριαντάφυλλο στον αποχαιρετισμό, ο σκουπιδιάρης αποφάσισε αποφασιστικά να ευχαριστήσει την κοπέλα ή ακόμα και να την κάνει χαρούμενη δίνοντάς της το. χρυσή διακόσμηση. Έμεινε πάλι μόνος, ο Ζαν άρχισε να επιτίθεται. Από εδώ και πέρα δεν πετούσε σκουπίδια από κοσμηματοπωλεία, αλλά τα πήγαινε κρυφά σε μια παράγκα, όπου κοσκίνιζε τους πιο μικρούς κόκκους χρυσής άμμου από τη σκουπιδόσκονη. Ονειρευόταν να φτιάξει ένα ράβδο από άμμο και να σφυρηλατήσει ένα μικρό χρυσό τριαντάφυλλο, το οποίο, ίσως, θα χρησίμευε για την ευτυχία πολλών απλοί άνθρωποι. Χρειάστηκε πολύ δουλειά στον οδοκαθαριστή για να μπορέσει να πάρει τη ράβδο χρυσού, αλλά ο Σαμέτ δεν βιαζόταν να σφυρηλατήσει ένα χρυσό τριαντάφυλλο από αυτήν. Ξαφνικά άρχισε να φοβάται μήπως συναντήσει τη Σούζαν: «... που χρειάζεται την τρυφερότητα ενός παλιού φρικιού». Ο οδοκαθαριστής κατάλαβε πολύ καλά ότι από καιρό είχε γίνει μπαμπούλα για τους απλούς κατοίκους της πόλης: «... μόνο επιθυμίαοι άνθρωποι που τον συνάντησαν έφυγαν γρήγορα και ξέχασαν το αδύνατο, γκρίζο πρόσωπό του με το χαλαρό δέρμα και τα διαπεραστικά μάτια του». Ο φόβος της απόρριψης από ένα κορίτσι ανάγκασε τον Σαμέτ, σχεδόν για πρώτη φορά στη ζωή του, να προσέξει την εμφάνισή του, την εντύπωση που έκανε στους άλλους. Παρ' όλα αυτά, ο σκουπιδιάρης παρήγγειλε ένα κόσμημα για τη Suzanne από τον κοσμηματοπώλη. Ωστόσο, τον περίμενε σοβαρή απογοήτευση: η κοπέλα έφυγε για την Αμερική και κανείς δεν ήξερε τη διεύθυνσή της. Παρά το γεγονός ότι την πρώτη στιγμή ο Shamet ανακουφίστηκε, τα άσχημα νέα ανέτρεψαν όλη τη ζωή του άτυχου άνδρα: «...η προσδοκία μιας ήπιας και εύκολης συνάντησης με τη Suzanne μετατράπηκε ανεξήγητα σε ένα σκουριασμένο σιδερένιο θραύσμα... αυτό το φραγκόσυκο θραύσμα κολλημένο στο στήθος του Σαμέτ, κοντά στην καρδιά του» Ο οδοκαθαριστής δεν είχε κανένα λόγο να ζει πια, γι' αυτό προσευχήθηκε στον Θεό να τον πάρει γρήγορα κοντά του. Η απογοήτευση και η απελπισία έφαγαν τον Ζαν τόσο πολύ που σταμάτησε να εργάζεται και «ξάπλωσε στην παράγκα του για αρκετές μέρες, στρέφοντας το πρόσωπό του στον τοίχο». Μόνο ο κοσμηματοπώλης που παραχάραξε τα κοσμήματα τον επισκέφτηκε, αλλά δεν του έφερε κανένα φάρμακο. Όταν ο γέρος οδοκαθαριστής πέθανε, ο μοναδικός επισκέπτης του έβγαλε κάτω από το μαξιλάρι του ένα χρυσό τριαντάφυλλο τυλιγμένο σε μια μπλε κορδέλα που μύριζε σαν ποντίκια. Ο θάνατος μεταμόρφωσε τον Σαμέτ: «... το πρόσωπό του έγινε αυστηρό και ήρεμο» και «... η πίκρα αυτού του προσώπου φαινόταν ακόμη όμορφη στον κοσμηματοπώλη». Στη συνέχεια, το χρυσό τριαντάφυλλο κατέληξε στον συγγραφέα, ο οποίος, εμπνευσμένος από την ιστορία του κοσμηματοπώλη για τον παλιό οδοκαθαριστή, όχι μόνο αγόρασε το τριαντάφυλλο από αυτόν, αλλά και απαθανάτισε το όνομα πρώην στρατιώτης 27ο Αποικιακό Σύνταγμα του Jean-Ernest Chamet στα έργα του.
Στις σημειώσεις του, ο συγγραφέας είπε ότι το χρυσό τριαντάφυλλο του Σαμέτ «φαίνεται να είναι ένα πρωτότυπο της δημιουργικής μας δραστηριότητας». Πόσους πολύτιμους κόκκους σκόνης πρέπει να μαζέψει ένας δάσκαλος για να γεννηθεί από αυτά ένα «ζωντανό ρεύμα λογοτεχνίας»; Και ωθεί προς αυτό δημιουργικούς ανθρώπους, πρώτα απ 'όλα, η επιθυμία για ομορφιά, η επιθυμία να αναστοχαζόμαστε και να αποτυπώνουμε όχι μόνο τις θλιβερές, αλλά και τις πιο φωτεινές, καλύτερες στιγμές της ζωής γύρω μας. Είναι το ωραίο που μπορεί να μεταμορφώσει την ανθρώπινη ύπαρξη, να τη συμφιλιώσει με την αδικία και να τη γεμίσει με εντελώς διαφορετικό νόημα και περιεχόμενο.
Μια πολύ σύντομη περίληψη της ιστορίας του K. Paustovsky The Golden Rose. Παουστόφσκι Χρυσό Τριαντάφυλλο
- χρυσό τριαντάφυλλο
1955
Περίληψη της ιστορίας
Διαβάζεται σε 15 λεπτά
αρχικό 6 h
Πολύτιμη ΣκόνηΕπιγραφή σε ογκόλιθο
Λουλούδια φτιαγμένα από ρινίσματα
Πρώτη ιστορία
Αστραπή
- http://www.litra.ru/composition/get/coid/00202291295129831965/woid/00016101184773070195/
- χρυσό τριαντάφυλλο
1955
Περίληψη της ιστορίας
Διαβάζεται σε 15 λεπτά
αρχικό 6 h
Πολύτιμη Σκόνη
Ο οδοκαθαριστής Jean Chamet καθαρίζει εργαστήρια χειροτεχνίας σε ένα προάστιο του Παρισιού.Ενώ υπηρετούσε ως στρατιώτης κατά τη διάρκεια του Μεξικανικού Πολέμου, ο Σαμέτ κόλλησε πυρετό και στάλθηκε στο σπίτι. Ο διοικητής του συντάγματος έδωσε εντολή στον Σαμέτ να πάρει την οκτάχρονη κόρη του Σουζάνα στη Γαλλία. Σε όλη τη διαδρομή, ο Shamet φρόντιζε το κορίτσι και η Suzanne άκουγε πρόθυμα τις ιστορίες του για το χρυσό τριαντάφυλλο που φέρνει την ευτυχία.
Μια μέρα, ο Shamet συναντά μια νεαρή γυναίκα που αναγνωρίζουν ως Suzanne. Κλαίγοντας, λέει στον Σαμέτ ότι ο αγαπημένος της την απάτησε και τώρα δεν έχει σπίτι. Η Σούζαν μετακομίζει με τον Σαμέτ. Πέντε μέρες αργότερα κάνει ειρήνη με τον αγαπημένο της και φεύγει.
Μετά τον χωρισμό με τη Suzanne, ο Shamet θα σταματήσει να πετάει σκουπίδια από τα εργαστήρια κοσμημάτων, στα οποία θα παραμένει πάντα λίγη χρυσόσκονη. Φτιάχνει έναν μικρό ανεμιστήρα και τυλίγει τη σκόνη των κοσμημάτων. Ο χρυσός Shamet που εξορύσσεται για πολλές μέρες δίνεται σε έναν κοσμηματοπώλη για να φτιάξει ένα χρυσό τριαντάφυλλο.
Η Rose είναι έτοιμη, αλλά ο Shamet ανακαλύπτει ότι η Suzanne έχει φύγει για την Αμερική και το μονοπάτι χάνεται. Παρατάει τη δουλειά του και αρρωσταίνει. Κανείς δεν τον φροντίζει. Μόνο ο κοσμηματοπώλης που έφτιαξε το τριαντάφυλλο τον επισκέπτεται.
Σύντομα ο Σαμέτ πεθαίνει. Ο κοσμηματοπώλης πουλά το τριαντάφυλλο σε έναν ηλικιωμένο συγγραφέα και του λέει την ιστορία του Σαμέτ. Το τριαντάφυλλο εμφανίζεται στον συγγραφέα ως ένα πρωτότυπο δημιουργικής δραστηριότητας, στην οποία, όπως από αυτούς τους πολύτιμους κόκκους σκόνης, γεννιέται ένα ζωντανό ρεύμα λογοτεχνίας.
Επιγραφή σε ογκόλιθο
Ο Παουστόφσκι ζει σε ένα μικρό σπίτι στην παραλία της Ρίγας. Σε κοντινή απόσταση βρίσκεται ένας μεγάλος ογκόλιθος από γρανίτη με την επιγραφή Στη μνήμη όλων όσοι πέθαναν και θα πεθάνουν στη θάλασσα. Ο Παουστόφσκι θεωρεί αυτή την επιγραφή μια καλή επιγραφή για ένα βιβλίο για τη γραφή.Το γράψιμο είναι μια κλήση. Ο συγγραφέας προσπαθεί να μεταφέρει στους ανθρώπους τις σκέψεις και τα συναισθήματα που τον απασχολούν. Κατόπιν προσταγής του καλέσματος της εποχής και των ανθρώπων του, ένας συγγραφέας μπορεί να γίνει ήρωας και να αντέξει δύσκολες δοκιμασίες.
Ένα παράδειγμα αυτού είναι η μοίρα του Ολλανδού συγγραφέα Eduard Dekker, γνωστού με το ψευδώνυμο Multatuli (Λατινικά: Long-suffering). Υπηρετώντας ως κυβερνητικός αξιωματούχος στο νησί της Ιάβας, υπερασπίστηκε τους Ιάβας και πήρε το μέρος τους όταν επαναστάτησαν. Ο Multatuli πέθανε χωρίς να δικαιωθεί.
Ο καλλιτέχνης Βίνσεντ Βαν Γκογκ ήταν εξίσου ανιδιοτελώς αφοσιωμένος στο έργο του. Δεν ήταν μαχητής, αλλά έφερε στο θησαυροφυλάκιο του μέλλοντος τους πίνακές του που δοξάζουν τη γη.
Λουλούδια φτιαγμένα από ρινίσματα
Το μεγαλύτερο δώρο που μας έχει μείνει από την παιδική ηλικία είναι η ποιητική αντίληψη της ζωής. Ένα άτομο που έχει διατηρήσει αυτό το χάρισμα γίνεται ποιητής ή συγγραφέας.Κατά τη διάρκεια της φτωχής και πικρής νιότης του, ο Παουστόφσκι γράφει ποίηση, αλλά σύντομα συνειδητοποιεί ότι τα ποιήματά του είναι πούλιες, λουλούδια φτιαγμένα από ζωγραφισμένα ρινίσματα, και αντ' αυτού γράφει την πρώτη του ιστορία.
Πρώτη ιστορία
Ο Παουστόφσκι έμαθε αυτή την ιστορία από έναν κάτοικο του Τσερνομπίλ.Η Εβραία Γιόσκα ερωτεύεται την όμορφη Christa. Τον λατρεύει και η κοπέλα, μικρόσωμος, κοκκινομάλλης, με τσιριχτή φωνή. Η Khristya μετακομίζει στο σπίτι του Yoska και μένει μαζί του ως σύζυγός του.
Η πόλη αρχίζει να ανησυχεί: ένας Εβραίος ζει με μια Ορθόδοξη γυναίκα. Ο Γιόσκα αποφασίζει να βαφτιστεί, αλλά ο πατέρας Μιχαήλ τον αρνείται. Η Γιόσκα φεύγει βρίζοντας τον ιερέα.
Όταν έμαθε την απόφαση του Γιόσκα, ο ραβίνος βρίζει την οικογένειά του. Για προσβολή ιερέα, η Γιόσκα πηγαίνει φυλακή. Η Christia πεθαίνει από τη θλίψη. Ο αστυνομικός αφήνει ελεύθερο τον Γιόσκα, αλλά χάνει το μυαλό του και γίνεται ζητιάνος.
Επιστρέφοντας στο Κίεβο, ο Παουστόφσκι γράφει την πρώτη του ιστορία γι 'αυτό, την άνοιξη την ξαναδιαβάζει και καταλαβαίνει ότι ο θαυμασμός του συγγραφέα για την αγάπη του Χριστού δεν αισθάνεται σε αυτό.
Ο Παουστόφσκι πιστεύει ότι το απόθεμα των καθημερινών παρατηρήσεών του είναι πολύ φτωχό. Εγκαταλείπει το γράψιμο και περιπλανιέται στη Ρωσία για δέκα χρόνια, αλλάζοντας επάγγελμα και επικοινωνώντας με διάφορους ανθρώπους.
Αστραπή
Η ιδέα είναι αστραπιαία. Αναδύεται στη φαντασία, κορεσμένη από σκέψεις, συναισθήματα και μνήμη. Για να εμφανιστεί ένα σχέδιο, χρειαζόμαστε μια ώθηση, που μπορεί να είναι όλα όσα συμβαίνουν γύρω μας.Η ενσάρκωση του σχεδίου είναι μια νεροποντή. Η ιδέα είναι να αναπτυχθεί