>

Ένα δοκίμιο βασισμένο σε μια ιστορία του Andreev L.N. "Γκραν Σλαμ". Προβλήματα ψυχολογίας και το νόημα της ζωής στις ιστορίες "Grand Slam", "Μια φορά κι έναν καιρό", "Η ιστορία του Σεργκέι Πέτροβιτς", "Σκέψη

Ο Μ. Γκόρκι θεωρούσε το "Grand Slam" καλύτερη ιστορία L.N. Αντρέεβα. Το έργο εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τον L.N. Τολστόι. Σε ένα παιχνίδι τράπουλας, ένα «γκραν σλαμ» είναι μια θέση στην οποία ο αντίπαλος δεν μπορεί να πάρει κανένα από τα φύλλα του συντρόφου του με το υψηλότερο φύλλο ή ατού. Για έξι χρόνια, τρεις φορές την εβδομάδα (Τρίτη, Πέμπτη και Σάββατο) οι Νικολάι Ντμίτριεβιτς Μασλένικοφ, Γιάκοβ Ιβάνοβιτς, Προκόπι Βασίλιεβιτς και Εβρακσίγια Βασίλιεβνα παίζουν βίδα. Ο Andreev τονίζει ότι τα πονταρίσματα στο παιχνίδι ήταν ασήμαντα και τα κέρδη ήταν μικρά. Ωστόσο, η Evpraxia Vasilievna εκτίμησε πραγματικά τα χρήματα που κέρδισε και τα έβαλε ξεχωριστά στον κουμπαρά της.

Η συμπεριφορά των χαρακτήρων κατά τη διάρκεια ενός παιχνιδιού με κάρτες δείχνει ξεκάθαρα τη στάση τους απέναντι στη ζωή γενικότερα. Ο ηλικιωμένος Yakov Ivanovich δεν παίζει ποτέ πάνω από τέσσερα, ακόμα κι αν είχε καλό παιχνίδι. Είναι προσεκτικός και συνετός. «Ποτέ δεν ξέρεις τι μπορεί να συμβεί», σχολιάζει τη συνήθεια του.

Ο σύντροφός του Νικολάι Ντμίτριεβιτς, αντίθετα, παίρνει πάντα ρίσκα και χάνει συνεχώς, αλλά δεν χάνει την καρδιά του και ονειρεύεται να ξανακερδίσει την επόμενη φορά. Μια μέρα ο Μασλένικοφ ενδιαφέρθηκε για τον Ντρέιφους. Ο Alfred Dreyfus (1859-1935) ήταν Γάλλος αξιωματικός του γενικού επιτελείου που κατηγορήθηκε ότι παρέδωσε απόρρητα έγγραφα στη Γερμανία το 1894 και στη συνέχεια αθωώθηκε. Οι συνεργάτες αρχικά μαλώνουν για την υπόθεση Ντρέιφους, αλλά σύντομα παρασύρονται από το παιχνίδι και σωπαίνουν.

Όταν ο Prokopiy Vasilievich χάνει, ο Nikolai Dmitrievich χαίρεται και ο Yakov Ivanovich συμβουλεύει να μην ρισκάρετε την επόμενη φορά. Ο Προκόπι Βασίλιεβιτς φοβάται τη μεγάλη ευτυχία, γιατί πίσω του πάει μεγάλοπένθος.

Evpraksiya Vasilievna - η μόνη γυναίκασε τέσσερις παίκτες. Κατά τη διάρκεια ενός μεγάλου παιχνιδιού, κοιτάζει παρακλητικά τον αδερφό της, τον μόνιμο σύντροφό της. Άλλοι σύντροφοι περιμένουν την κίνησή της με ιπποτική συμπάθεια και συγκαταβατικά χαμόγελα.

Το συμβολικό νόημα της ιστορίας είναι ότι ολόκληρη η ζωή μας, στην πραγματικότητα, μπορεί να παρουσιαστεί ως παιχνίδι με κάρτες. Έχει συνεργάτες και υπάρχουν αντίπαλοι. «Οι κάρτες μπορούν να συνδυαστούν με άπειρους διαφορετικούς τρόπους», γράφει ο L.N. Αντρέεφ. Αμέσως προκύπτει μια αναλογία: η ζωή μας παρουσιάζει επίσης ατελείωτες εκπλήξεις. Ο συγγραφέας τονίζει ότι οι άνθρωποι προσπάθησαν να πετύχουν τη δική τους στο παιχνίδι και οι κάρτες ζούσαν τη δική τους ζωή, η οποία αψηφούσε είτε την ανάλυση είτε τους κανόνες. Μερικοί άνθρωποι ακολουθούν τη ροή της ζωής, άλλοι βιάζονται και προσπαθούν να αλλάξουν τη μοίρα τους. Για παράδειγμα, ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς πιστεύει στην τύχη και ονειρεύεται να παίξει ένα "γκραν σλαμ". Όταν, τελικά, το πολυαναμενόμενο σοβαρό παιχνίδι έρχεται στον Νικολάι Ντμίτριεβιτς, φοβούμενος να το χάσει, αναθέτει ένα "grand slam χωρίς ατού" - τον πιο δύσκολο και υψηλότερο συνδυασμό στην ιεραρχία των καρτών. Ο ήρωας παίρνει ένα συγκεκριμένο ρίσκο, αφού για σίγουρη νίκη πρέπει να λάβει και τον άσο μπαστούνι στην ισοπαλία. Προς έκπληξη και τον θαυμασμό όλων, φτάνει για την αγορά και ξαφνικά πεθαίνει από καρδιακή παράλυση. Μετά τον θάνατό του, αποδείχθηκε ότι, κατά μοιραία σύμπτωση, η ισοπαλία περιείχε τον ίδιο άσο μπαστούνι που θα εξασφάλιζε μια σίγουρη νίκη στο παιχνίδι.

Μετά το θάνατο του ήρωα, οι συνεργάτες σκέφτονται πώς θα χαιρόταν ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς σε αυτό το παιχνίδι. Όλοι οι άνθρωποι σε αυτή τη ζωή είναι παίκτες. Προσπαθούν να εκδικηθούν, να κερδίσουν, να πιάσουν την τύχη από την ουρά, επιβεβαιώνοντας έτσι τον εαυτό τους, μετρούν μικρές νίκες και σκέφτονται πολύ λίγο τους γύρω τους. Για πολλά χρόνια, οι άνθρωποι συναντιόντουσαν τρεις φορές την εβδομάδα, αλλά σπάνια μιλούσαν για οτιδήποτε άλλο εκτός από το παιχνίδι, δεν μοιράζονταν προβλήματα και δεν ήξεραν καν πού ζούσαν οι φίλοι τους. Και μόνο μετά το θάνατο ενός από αυτούς, οι υπόλοιποι καταλαβαίνουν πόσο αγαπητοί ήταν ο ένας στον άλλον. Ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς προσπαθεί να φανταστεί τον εαυτό του στη θέση του συντρόφου του και να νιώσει αυτό που πρέπει να ένιωσε ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς όταν έπαιξε το "γκραν σλαμ". Δεν είναι τυχαίο ότι ο ήρωας αλλάζει τις συνήθειές του για πρώτη φορά και αρχίζει να παίζει ένα παιχνίδι τράπουλας, τα αποτελέσματα του οποίου δεν θα δει ποτέ ο νεκρός σύντροφός του. Είναι συμβολικό ότι ο πιο ανοιχτός άνθρωπος είναι ο πρώτος που φεύγει για έναν άλλο κόσμο. Μιλούσε στους συντρόφους του για τον εαυτό του πιο συχνά από τους άλλους και δεν ήταν αδιάφορος για τα προβλήματα των άλλων, όπως αποδεικνύεται από το ενδιαφέρον του για την υπόθεση Ντρέιφους.

Η ιστορία έχει φιλοσοφικό βάθος και λεπτότητα ψυχολογικής ανάλυσης. Η πλοκή του είναι και πρωτότυπη και χαρακτηριστική των έργων της εποχής " ασημένια εποχή" Αυτή τη στιγμή, το θέμα της καταστροφικής φύσης της ύπαρξης, η δυσοίωνη μοίρα που κρέμεται πάνω από το ανθρώπινο πεπρωμένο, αποκτά ιδιαίτερη σημασία. Δεν είναι τυχαίο ότι το κίνητρο του ξαφνικού θανάτου συγκεντρώνει την ιστορία του L.N. Andreev "Grand Slam" με το έργο του I.A. Ο «Κύριος από το Σαν Φρανσίσκο» του Μπούνιν, στον οποίο και ο ήρωας πεθαίνει τη στιγμή ακριβώς που έπρεπε επιτέλους να απολαύσει αυτό που ονειρευόταν σε όλη του τη ζωή.

  • < Назад
  • Εμπρός >

Στείλτε την καλή σας δουλειά στη βάση γνώσεων είναι απλή. Χρησιμοποιήστε την παρακάτω φόρμα

Φοιτητές, μεταπτυχιακοί φοιτητές, νέοι επιστήμονες που χρησιμοποιούν τη βάση γνώσεων στις σπουδές και την εργασία τους θα σας είναι πολύ ευγνώμονες.

Δημοσιεύτηκε στις http://www.allbest.ru/

Δημοσιεύτηκε στις http://www.allbest.ru/

ΜΕΘΟΔΟΙ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟΥ ΜΟΝΤΕΛΙΣΜΟΥ ΣΤΗΝ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ L. ANDREEV «GRAND SLM»: GENRE ASPECT

Ο υψηλός βαθμός σημειωτικής του είδους ενός λογοτεχνικού έργου καθιστά δυνατή τη χρήση της ανάλυσης του είδους ως τρόπου κατανόησης της ακεραιότητας του κειμένου. Για τους θεωρητικούς της επίσημης σχολής, τα χαρακτηριστικά του είδους είναι κυρίαρχα 1. Αυτό, με τη σειρά του, υποδηλώνει ότι η δομή ενός λογοτεχνικού έργου μπορεί να κατανοηθεί μέσω του είδους. Στα έργα του Μ.Μ. Ο Bakhtin μιλάει για τη στενή σύνδεση του είδους με το θέμα του έργου και την κοσμοθεωρία του συγγραφέα 2. Η έννοια του «περιεχομένου είδους», που εισήγαγε ο Γ.Ν. Ο Pospelov, αποδεικνύεται σημαντικός για την ανάλυση του είδους που στοχεύει στην κατανόηση της αισθητικής έννοιας της πραγματικότητας που ενσωματώνεται στο κείμενο.

Υπάρχει μια άλλη κατανόηση των δυνατοτήτων ανάλυσης του είδους. Έτσι, ανάλυση ως προς το φύλο και το είδος από τον A.B. Ο Έσιν στη μονογραφία του «Αρχές και Τεχνικές Ανάλυσης Λογοτεχνικού Έργου» αναφέρεται σε βοηθητικούς τύπους ανάλυσης. παγκόσμια μοντελοποίηση ποιητική είδος χαρακτήρων

Μας φαίνεται ότι η πιο παραγωγική ανάλυση του είδους βασίζεται στην οντολογική πτυχή, η οποία μας επιτρέπει να θεωρήσουμε το είδος ως «έναν ορισμένο τύπο δημιουργίας κόσμου όπου ορισμένες σχέσεις μεταξύ ανθρώπου και πραγματικότητας φέρονται στο κέντρο του καλλιτεχνικού Σύμπαντος και μπορεί να γίνει αισθητικά κατανοητή και να αξιολογηθεί υπό το πρίσμα του παγκόσμιου νόμου της ζωής» 5.

Τα παραπάνω εστιάζουν την προσοχή μας όχι σε μια περιγραφική, αλλά σε μια λειτουργική προσέγγιση του προβλήματος του είδους ενός λογοτεχνικού έργου, η οποία, με τη σειρά της, οδηγεί στο γεγονός ότι το κύριο καθήκον δεν είναι ταύτιση είδουςέργο, αλλά μια μελέτη του πώς η δομή του είδους σχετίζεται με το μοντέλο του κόσμου που ενσωματώνεται στο έργο, πώς αλληλεπιδρούν διάφορες στρατηγικές ειδών μέσα σε ένα κείμενο.

Αυτό το καθήκον, κατά τη γνώμη μας, έχει εφαρμοστεί με τη μεγαλύτερη συνέπεια

N.L. Leiderman 6, ο οποίος προτείνει να συσχετιστεί η ανάλυση του είδους του κειμένου με το σύστημα των φορέων ειδών. Το θεωρητικό μοντέλο του είδους που ανέπτυξε αποτέλεσε τη βάση για την ανάλυση της ιστορίας του L. Andreev «The Grand Slam».

Η ιστορία "The Grand Slam" δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά στην εφημερίδα "Courier" της Μόσχας στις 14 Δεκεμβρίου 1899. Υπάρχει μια πρακτική να εξετάζεται αυτό το κείμενο μεταξύ άλλων πρώιμες ιστορίεςοι συγγραφείς εστίασαν κυρίως στη ρεαλιστική παράδοση. Ωστόσο, κατά την ανάλυση των κειμένων του L. Andreev, θα πρέπει να ληφθεί υπόψη η άποψη του συγγραφέα της μονογραφίας για το έργο του συγγραφέα L.A. Jesuitova: «Ο διαχωρισμός της δημιουργικότητας του L. Andreev σε παραδοσιακή ρεαλιστική και φιλοσοφική ή κάποια άλλη (μη ρεαλιστική, ημιρεαλιστική, μοντερνιστική, εξπρεσιονιστική, συμβολική, υπαρξιστική) είναι μερικές φορές θεμιτή, αλλά τις περισσότερες φορές είναι απλώς ένα σχήμα βολικό για παρουσίαση το υλικό. Και τα δύο άνισα μισά του έργου του Andreev υπάρχουν ως ένας ενιαίος οργανισμός, σε διασύνδεση και αλληλοδιείσδυση δεν μπορούν να γίνουν κατανοητά το ένα χωρίς το άλλο, έξω από το γενικό πλαίσιο που δημιουργούνται από αυτούς» 7. Αυτή η παρατήρηση, κατά τη γνώμη μας, σχετίζεται άμεσα με την ιστορία του «Grand Slam». Το είδος, το οποίο χαρακτηρίζεται από ορισμένους τρόπους μοντελοποίησης της πραγματικότητας, αντανακλά αυτή τη δυαδικότητα του κειμένου.

Στην ιστορία μπορούμε να βρούμε τρεις τρόπους μοντελοποίησης του κόσμου - μεταφορικό (συμβολικό), μετωνυμικό και συνειρμικό. Στο διήγημα ως είδος μικρής πεζογραφίας, κυρίαρχη αρχή είναι η μετωνυμική αρχή. Η ουσία της έγκειται στο γεγονός ότι η τύχη, μια ουσιαστική πτυχή της ζωής, μας επιτρέπει να αποκτήσουμε μια ιδέα για το παγκόσμιο νόημα της ύπαρξης, του κόσμου στο σύνολό του. Η λειτουργία αυτής της αρχής μπορεί να συγκριθεί με ένα σύστημα διαφορετικών κύκλων. Τέσσερις whist παίκτες βρίσκονται σε κλειστό χώρο στο «νεκρό» 8ο δωμάτιο. Τα όρια αυτού του κύκλου φαίνονται αδιαπέραστα στην «ανήσυχη και εξωγήινη» 9 ζωή. Με αυτήν την εικόνα συνδέεται και το θέμα της ύπαρξης ανθρώπων που σκόπιμα έχουν απομακρυνθεί από την πραγματικότητα. Αυτό το θέμα φέρνει πιο κοντά τον Α.Π. Τσέχωφ και Λ. Αντρέεφ, δεν είναι τυχαίο ότι η ιστορία «The Grand Slam» ονομάζεται μια από τις πιο «τσέχωβικές» στο έργο του συγγραφέα 10. Όμως έξω από το δωμάτιο, μια άλλη ζωή πάντα υπήρχε, υπάρχει και θα υπάρχει. Μέσα, ο χρόνος κυλάει ομαλά κυκλικά («Έτσι έπαιξαν καλοκαίρι και χειμώνα, άνοιξη και φθινόπωρο» 11), αυτή τη φορά στην πιο αγνή του έκφραση, έχει χάσει τη συγκεκριμενότητά του. Αυτό αποδεικνύεται από τέτοιους προσωρινούς τύπους όπως "κάποτε", "κατά καιρούς". Μπροστά μας υπάρχουν επίσημα σημάδια ειδυλλιακός χρονότοπος: απομόνωση από τον υπόλοιπο κόσμο, κυκλικός χρόνος, στατικότητα λόγω της επανάληψης των γεγονότων. Ωστόσο, μόνο με ειρωνικό τρόπο μπορεί κανείς να μιλήσει για ειδύλλιο σε σχέση με το κείμενο του L. Andreev. Ας σημειωθεί ότι η πρώτη δημοσίευση της ιστορίας είχε τον υπότιτλο του είδους «είδωλο». Ωστόσο, το ειδυλλιακό πέρασμα του χρόνου είναι χαρακτηριστικό μόνο του πρώτου μέρους της ιστορίας, το δεύτερο μέρος ξεκινά με την καθήλωση ακριβής ημερομηνία, η αφήγηση γίνεται δυναμική, ο αναγνώστης γεμίζει με τεταμένη προσμονή ότι κάτι εξαιρετικό θα συμβεί.

Έξω από την αίθουσα ο χρόνος κυλά σε βιογραφικές και ιστορικές διαστάσεις. Ανακαλύπτουμε ότι δύο παίκτες - η Eupraxia Vasilievna και ο αδερφός της Prokopiy Vasilyevich - είχαν παρελθόν: «Έχασε τη γυναίκα του τον δεύτερο χρόνο μετά τον γάμο και πέρασε δύο ολόκληρους μήνες μετά από αυτό σε ψυχιατρείο. η ίδια ήταν ανύπαντρη, αν και κάποτε είχε σχέση με έναν μαθητή». Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς έχει ένα δώρο - «ο μεγαλύτερος γιος συνελήφθη για κάτι και στάλθηκε στην Αγία Πετρούπολη» 13. Και μόνο η ζωή του Yakov Ivanovich περιορίζεται εντελώς από τον χρονικό κύκλο με τον οποίο συνδέεται το παιχνίδι του vint. Αυτό, ειδικότερα, υποδεικνύεται από την ακόλουθη λεπτομέρεια πορτρέτου: «. ένας μικρόσωμος, ξερός γέρος, που φορούσε συγκολλημένο φουστάνι χειμώνα καλοκαίρι» 14 (τα πλάγια γράμματά μας - Λ.Σ.). Εξωτερικός κόσμοςείναι παρόν στο κείμενο σε μεγάλο βαθμό χάρη στον Νικολάι Ιβάνοβιτς, ο οποίος έφερε «αχνούς απόηχους αυτής της ανησυχητικής και εξωγήινης ζωής» 15, αυτός, με συζητήσεις για τον καιρό, για την υπόθεση Ντρέιφους, χωράει λιγότερο από όλα στα όρια που θέτει το παιχνίδι με κάρτες . Σημειώστε ότι αυτός είναι ο μόνος ήρωας με επώνυμο (Maslennikov). Αυτό είναι ένα σημάδι του ανήκειν στον κόσμο που βρίσκεται έξω από τον κύκλο της κάρτας και ένα σημάδι της χαμένης ατομικότητας του ήρωα. Τέλος, υπάρχει ένας τρίτος κύκλος στο κείμενο της ιστορίας, που συσχετίζεται με τη ζώνη ομιλίας του αφηγητή που εκπλήσσει με την κοσμική του κλίμακα και τα διαχρονικά χαρακτηριστικά του. Η αφήγηση, που διεξάγεται από τρίτο πρόσωπο, αποσπάται και ενισχύει την επίδραση της αποξένωσης. Μόνο στο φινάλε ανοίγει για λίγο αυτός ο κύκλος για τον Γιάκοβ Ιβάνοβιτς, όταν συνειδητοποιεί τι είναι θάνατος, κλαίει αβοήθητα και καταλαβαίνει ότι όλες οι προσπάθειες να «παρακάμψει» τη μοίρα είναι άσκοπες.

Η συνειρμική αρχή της παγκόσμιας μοντελοποίησης συνδέεται με το μοτίβο ενός παιχνιδιού με κάρτες. Στο μυαλό του αναγνώστη χτίζεται μια ολόκληρη σειρά λογοτεχνικών ενώσεων, κυρίως εκείνων όπου συνδέονται τα μοτίβα των παιχνιδιών με τα χαρτιά και του θανάτου: «The Queen of Spades» του A.S. Πούσκιν, «Masquerade» και «Shtoss» του M.Yu. Lermontov, «Ο θάνατος του Ivan Ilyich» L.N. Τολστόι. Το κίνητρο της εμψύχωσης, του εξανθρωπισμού των καρτών μας κάνει να θυμόμαστε όχι μόνο « Βασίλισσα των Μπαστούνι" ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν, αλλά και οι «Παίκτες» του N.V. Γκόγκολ και η ιστορία

Ο Α.Π. Η «Βίδα» του Τσέχοφ, όπου αυτό το θέμα παρουσιάζεται με χιουμοριστικό, μειωμένο κλειδί. Η συνειρμική σειρά που σχετίζεται με το θέμα της «υπόθεσης» μας τραβάει επίσης στα έργα του A.P. Τσέχοφ.

Η εικόνα, που αναπτύσσεται από τη σύνθεση των συσχετισμών, πηγαίνει πίσω στη μεταφορά «η ζωή είναι ένα παιχνίδι». Ταυτόχρονα, δεν μιλάμε για σύγκριση της ζωής με ένα παιχνίδι, όπως, για παράδειγμα, στο δράμα του M.Yu. Lermontov "Μασκαράδα". Η μεταφορά του L. Andreev συνειδητοποιεί και φέρνει στο λογικό της συμπέρασμα το κίνητρο της εξανθρωπιστικής κάρτας. Είναι η μεταφορική αρχή που μας επιτρέπει να προσδιορίσουμε τις ιδιαιτερότητες του μοντέλου του κόσμου που δημιουργείται στην ιστορία του L. Andreev. Ο συγγραφέας απεικονίζει τη στιγμή της υποκατάστασης, την αντικατάσταση της πραγματικότητας με ένα συγκεκριμένο συμβατικό, φανταστικό σχήμα. Η γκροτέσκα παραμόρφωση ως αρχή του παγκόσμιου μοντελισμού είναι χαρακτηριστικό του εξπρεσιονισμού. Όσο περισσότεροι άνθρωποι που παίζουν χαρτιά απομονώνονται στην κατάσταση του παιχνιδιού, τόσο περισσότερο πέφτουν κάτω από τη δύναμη των χαρτιών. Τέλος, γίνεται προφανές: δεν παίζουν χαρτιά οι άνθρωποι, αλλά οι άνθρωποι που παίζουν χαρτιά. Αυτό το είδος μεταφοράς αποδεικνύεται πολύ χαρακτηριστικό της ποιητικής των εξπρεσιονιστών. Αρκεί να θυμηθούμε το μικρομυθιστόρημα για τον βασιλιά που «έπαιζε με τους ανθρώπους» και τώρα ο ίδιος έχει μετατραπεί σε παιγνιόχαρτοστην ιστορία του Sigismund Krzhizhanovsky "The Wandering "Strange"".

Οι άνθρωποι χάνουν την ατομικότητά τους, αλλά οι κάρτες αρχίζουν να αποκτούν όλο και περισσότερη ατομικότητα, γίνονται πιο σημαντικό από τους ανθρώπους, αποκτούν «τη δική τους θέληση, τα δικά τους γούστα, συμπάθειες και ιδιοτροπίες» 16. Από αυτή την άποψη, ο θάνατος του Νικολάι Ντμίτριεβιτς μπορεί να θεωρηθεί τόσο ως αποτέλεσμα της ασθένειάς του (στηθάγχη, καρδιακή παράλυση) όσο και ως έκφραση της θέλησης των καρτών με τις οποίες συνδέονται τα κίνητρα της μοίρας και της μοίρας. Γιατί ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς γίνεται θύμα καρτών; Διαφέρει από τους συντρόφους του στο ότι δεν έχει χάσει τη γεύση του για τη ζωή, δεν έχει μάθει να κρύβει τα συναισθήματά του, ακόμη και μέσα στα όρια που υποδεικνύονται από το παιχνίδι με κάρτες, δεν έχει χάσει την ικανότητα να ονειρεύεται και να βιώνει δυνατά πάθη. Δίνεται η περιγραφή της σχέσης μεταξύ του ήρωα και των καρτών της ιστορίας σημαντικό μέρος. Για όλους τους παίκτες, οι κάρτες έχουν χάσει εδώ και καιρό την «νόημα της άψυχης ύλης» 17 . Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς Μασλένικοφ μέσα σε μεγαλύτερο βαθμόΟ , από άλλους ήρωες, συνειδητοποιεί την εξάρτησή του από τη θέληση των καρτών, δεν μπορεί να συμβιβαστεί με την ιδιότροπη διάθεσή τους και προσπαθεί να τα ξεπεράσει. Σε σχέση με τις κάρτες στον Νικολάι Ντμίτριεβιτς, «κάτι μοιραίο, κάτι μοιραίο» έγινε αισθητό 18.

Η ανομοιότητα και η ξενικότητα του Νικολάι Ντμίτριεβιτς τονίζεται με κάθε δυνατό τρόπο από τον συγγραφέα. Η αλλοτριότητα στη λογοτεχνία του εξπρεσιονισμού διαμορφώνει τη φύση και την ιδιαιτερότητα των σχέσεων σε όλους ανεξαιρέτως τους τομείς, αποτελώντας τον πυρήνα της έννοιας της αλλοτρίωσης. Η φασαρία της ύπαρξης των παικτών, η απομόνωσή τους από τον κόσμο, είναι μια από τις πτυχές της αποξένωσης. Η απομόνωση των χαρακτήρων, που δεν γνωρίζουν τίποτα και δεν θέλουν να μάθουν ο ένας για τον άλλον, είναι ένα άλλο επίπεδο αποξένωσης. Η θέση του ξένου στην ιστορία, που άδειασε λόγω του θανάτου του Νικολάι Ντμίτριεβιτς, δεν θα είναι άδεια. Ποιον θα διαλέξουν μετά οι κάρτες; Γιακόβ Ιβάνοβιτς; Ευπραξία Βασιλίεβνα; Ο αδερφός της, που φοβόταν την «πολύ ευτυχία, ακολουθούμενη από εξίσου μεγάλη λύπη» 19; Στο τέλος της ιστορίας νιώθουμε ξεκάθαρα την πνοή του θανάτου σαν την πνοή της αιωνιότητας, αυτό είναι το κυρίαρχο συναίσθημα των εξπρεσιονιστών. Αλλά ακόμη και ο θάνατος αδυνατεί να σπάσει τον συνηθισμένο κύκλο ύπαρξης των ηρώων.

Έτσι, βλέπουμε πώς ο εξπρεσιονισμός λειτουργεί ως ένα είδος δεύτερου στρώματος, που υπερτίθεται σε μια ρεαλιστική βάση.

Η τεχνική της μετατόπισης και του αλογισμού που χαρακτηρίζει τον εξπρεσιονισμό δεν αποκαλύπτεται ακόμη τόσο καθαρά όσο, για παράδειγμα, στο μεταγενέστερο παραμύθι του L. Andreev «Κόκκινο γέλιο», ωστόσο, στο «Grand Slam» βρίσκουμε έναν συνδυασμό συγκεκριμένων νατουραλιστικών λεπτομερειών («καραμένι χαρτί» στη σόλα της μπότας ενός νεκρού) και μυστικιστικά μοτίβα της μοίρας και του θανάτου. Έλλειψη κινήτρων για μεταβάσεις από το απείρως μικρό στο απείρως μεγάλο: «Έτσι έπαιζαν καλοκαίρι και χειμώνα, άνοιξη και φθινόπωρο. Ο εξαθλιωμένος κόσμος σήκωσε υπάκουα τον βαρύ ζυγό της ατελείωτης ύπαρξης και είτε κοκκίνισε από το αίμα είτε έχυσε δάκρυα, αναγγέλλοντας το μονοπάτι του στο διάστημα με τους στεναγμούς των αρρώστων, πεινασμένων και προσβεβλημένων», 20 - κι αυτό. διακριτικό γνώρισμαποιητική του εξπρεσιονισμού. Ίσως το πιο πολύ φωτεινό παράδειγμαΗ απροσδόκητη ερώτηση της Eupraxia Vasilyevna στο τέλος αποδεικνύεται χωρίς κίνητρα και περίεργη:

«Και εσύ, Γιάκοβ Ιβάνοβιτς, είσαι ακόμα στο ίδιο διαμέρισμα;» Η ερώτηση με την οποία τελειώνει η ιστορία αποκτά ιδιαίτερη σημασία και γιατί δεν απαιτεί απάντηση.

Η ιστορία του L. Andreev, στατική στην αρχή και δυναμική στο δεύτερο μέρος, μας επιτρέπει να τη συσχετίσουμε με δύο στρατηγικές είδους - μυθιστορηματική και ηθολογική (ηθική περιγραφική). Σε αυτή την περίπτωση, ο πρώτος βρίσκεται να στερείται βασικά χαρακτηριστικάκαι διατηρεί μόνο ορισμένα τυπικά χαρακτηριστικά. Έτσι, μπορούμε να βρούμε ένα απροσδόκητο αποτέλεσμα στο κείμενο, μια εικόνα του μυστηριώδους παιχνιδιού της μοίρας με ένα άτομο, βλέπουμε πώς ο συγγραφέας φέρνει το υλικό ζωής στο επίκεντρο ενός γεγονότος, το οποίο είναι χαρακτηριστικό για μια σύντομη ιστορία. Ταυτόχρονα, δεν μπορούμε να ονομάσουμε την απροσδόκητη κατάργηση μυθιστορηματικό πουέντ, στροφή της κατάστασης προς το αντίθετο ή αναγνώριση ιδιοτήτων στους χαρακτήρες των χαρακτήρων που είναι καινούργιες για τον αναγνώστη. Ο θάνατος του Maslennikov δεν αλλάζει τίποτα ο κύκλος της ζωής, που υποδεικνύεται από το παιχνίδι με κάρτες, δεν έχει σπάσει. Ακόμη και ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς, που παρέκκλινε από τους κανόνες του, το κάνει αυτό για πρώτη φορά και τελευταία φορά.

Μια μετρημένη, λεπτομερής περιγραφή του περιβάλλοντος στη σχετικά σταθερή του κατάσταση, η απεικόνιση των στατικών χαρακτήρων των χαρακτήρων μας επιτρέπει να τονίσουμε αυτό - το λογικό συστατικό της ιστορίας. Ταυτόχρονα, αντικείμενο της εικόνας δεν είναι οι κοινωνικοί ρόλοι των ηρώων, αλλά η ψυχολογία των παικτών, που βλέπουν ένα άτομο όχι ως άτομο, αλλά ως συνεργάτη στο παιχνίδι. Αυτή η συνιστώσα αποτελεί τη ρεαλιστική βάση στην οποία υφαίνονται στοιχεία εξπρεσιονιστικής ποιητικής.

Σημειώσεις

1 Βλ.: Tomashevsky B.V. Θεωρία της λογοτεχνίας. Ποιητική / B.V. Τομασέφσκι. - Μ., 2 1996.

2 Βλ.: Bakhtin M.M. Αισθητική λεκτική δημιουργικότητα/ ΜΜ. Μπαχτίν. - Μ., 1979; Μεντβέντεφ, Π.Ν. (Bakhtin M.M.) Τυπική μέθοδος στη λογοτεχνική κριτική / Π.Ν. Μεντβέντεφ (Μ.Μ. Μπαχτίν). - Λ., 1927.

3 Βλ.: Pospelov G.N. Για το ζήτημα των ποιητικών ειδών / Γ.Ν. Pospelov // Εκθέσεις και ανακοινώσεις της Φιλολογικής Σχολής του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας. - 1948. - Τεύχος. 5. - σσ. 59-60.

4 Βλ.: Esin A.B. Αρχές και τεχνικές ανάλυσης λογοτεχνικού έργου: σχολικό βιβλίο. επίδομα / Α.Β. Yesin. - Μ., 1999. Σε ορισμένες περιπτώσεις, σύμφωνα με τον συγγραφέα, το είδος μπορεί να βοηθήσει στην ανάλυση, να υποδείξει ποιες πτυχές του έργου πρέπει να δοθεί προσοχή. Οι δυνατότητες ανάλυσης του είδους περιορίζονται από το γεγονός ότι δεν έχουν όλα τα έργα σαφή φύση του είδους, και στην περίπτωση που το είδος ορίζεται ξεκάθαρα, αυτό «δεν βοηθά πάντα την ανάλυση, καθώς οι δομές του είδους συχνά αναγνωρίζονται από ένα δευτερεύον χαρακτηριστικό. που δεν δημιουργεί ιδιαίτερη πρωτοτυπία περιεχομένου και μορφής» (σελ. 221). Ωστόσο, ο συγγραφέας συσχετίζει αυτή την παρατήρηση σε μεγαλύτερο βαθμό με την ανάλυση των λυρικών ειδών. Όταν πρόκειται για ανάλυση επικά έργα, πρώτα απ 'όλα, μια ιστορία, πτυχή του είδουςφαίνεται σημαντική (σελ. 222).

5 Εργαστήριο για ανάλυση είδουςλογοτεχνικό έργο / N.L. Leiderman, Μ.Ν. Lipovetsky, N.V. Barkovskaya και άλλοι - Ekaterinburg: Ural. κατάσταση πεδ. παν., 2003. -Σ. 24.

6 Ό.π. σελ. 15-24.

7 Jesuitova L.A. Δημιουργικότητα του Leonid Andreev. 1892-1906 / L.A. Jesuitova. - Λ., 1975. - Σ. 65.

8 Andreev L.N. Grand Slam / L.N. Andreev // Αγαπημένα. - Μ., 1982. - Σελ. 59.

9 Ό.π. Σελ. 59.

10 Bezzubov V.I. Ο Leonid Andreev και οι παραδόσεις του ρωσικού ρεαλισμού / V.I. Χωρίς δόντια. - Ταλίν, 1984.

11 Andreev, L. N. Decree. Op. Σελ. 59.

12 Ό.π. Σελ. 58.

13 Ό.π. Σελ. 62.

14 Ό.π. Σελ. 58.

15 Ό.π. Σελ. 59.

Δημοσιεύτηκε στο Allbest.ru

...

Παρόμοια έγγραφα

    Θελκτικός δημιουργική ατομικότηταΛ. Αντρέεβα. Θέματα που αψηφούν τον Θεό στις ιστορίες «Ιούδας Ισκαριώτης» και «Η ζωή του Βασιλείου της Θήβας». Προβλήματα ψυχολογίας και το νόημα της ζωής στις ιστορίες "Grand Slam", "Μια φορά κι έναν καιρό", "Σκέψη", "Η ιστορία του Σεργκέι Πέτροβιτς".

    εργασία μαθήματος, προστέθηκε 17/06/2009

    Κύρια στάδια μονοπάτι ζωής V. Nabokov, τα χαρακτηριστικά του δημιουργικό στυλ. Σύγκριση του μυθιστορήματος του Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ "Η άμυνα του Λούζιν" και της ιστορίας "Μεγάλο Σλαμ" του Λεονίντ Αντρέεφ, η συναισθηματική κατάσταση του κύριου χαρακτήρα κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού σκακιού.

    δοκιμή, προστέθηκε στις 23/12/2010

    Ανάλυση της ιστορίας του Ρώσου συγγραφέα Β. Ναμπόκοφ «Άνοιξη στη Φιάλτα». Η Irina Guadagnini, μια Ρωσίδα μετανάστρια που έβγαζε τα προς το ζην περιποιώντας τα σκυλιά στο Παρίσι, είναι το πρωτότυπο της Nina στην ιστορία. Βασικές αρχές κατασκευής κειμένου, βασικές αρχές ποιητικής σε μια ιστορία.

    περίληψη, προστέθηκε 13/11/2013

    Ψυχολογία γυναικεία ψυχήστην ιστορία «Ο άλτης». Η εικόνα της Άννας στην ιστορία "Η Άννα στο λαιμό". Ψυχαγωγία χωρίς πνευματικότητα. Η ζωή της Nadya Shumilina στην ιστορία "The Bride". Η ζωή στο σπίτι των Prozorovs. Η τραγωδία μιας γυναίκας στο έργο " Ο Βυσσινόκηπος". Δύο βασίλεια στο "Ινδικό Βασίλειο".

    εργασία πιστοποίησης, προστέθηκε 13/10/2008

    Κοινωνική σημασίαπεριεχόμενο του έργου του Paulo Coelho «Three Cedars». Θέση κοσμοθεωρίαςσυγγραφέας. Κίνητρο πράξεων και λογική εξέλιξης, χαρακτήρας χαρακτήρων. Γλώσσα και ύφος της εργασίας, λογιστική χαρακτηριστικά του είδους. Η συναισθηματική ικανότητα της ιστορίας.

    ανάλυση βιβλίου, προστέθηκε 08/07/2013

    Η αθεϊστική εξέγερση του ήρωα στην ιστορία "Η ζωή του Βασίλι του Fiveysky". Το θέμα της αθανασίας στο βιβλική ιστορίαιστορία "Ελεάζαρ". Επανεξέταση της εικόνας του προδότη στην ιστορία «Ιούδας Ισκαριώτης». Θρησκευτικές αναζητήσεις ηρώων στα δράματα του L. Andreev «The Life of a Man», «Savva».

    εργασία μαθήματος, προστέθηκε 01/10/2015

    Ο κύριος ιστορικός σταθμός στην εξέλιξη της ποιητικής. Χαρακτηριστικά της γλώσσας και η ποιητική του λογοτεχνικού κειμένου. Η εικόνα της εποχής στην πεζογραφία του Σολζενίτσιν. Ρόλος καλλιτεχνικές αρχέςποιητική του, ανάλυση των χαρακτηριστικών τους βασισμένη στην αλληγορική μινιατούρα «Η φωτιά και τα μυρμήγκια».

    εργασία μαθήματος, προστέθηκε 30/08/2014

    Εκμάθηση Ρωσικών ρεαλιστική λογοτεχνίατέλη XIX-αρχές XX αιώνα. Η σημασία του έργου ενός συγγραφέα, δημοσιογράφου και δημόσιο πρόσωποΟ Μ. Γκόρκι στη λογοτεχνία της εποχής του ρεαλισμού. Προσδιορισμός των χαρακτηριστικών της προβληματικής και της πρωτοτυπίας του είδους του έργου «Στα Βάθη».

    εργασία μαθήματος, προστέθηκε 03/11/2011

    Ο χαρακτήρας και ο αφηγητής ενός λογοτεχνικού κειμένου ως γλωσσικές προσωπικότητες. Τρόποι παρουσίασης του λόγου των χαρακτήρων. Γλωσσικές προσωπικότητες των χαρακτήρων και του αφηγητή στο μυθιστόρημα «Η Γαλλίδα υπολοχαγός». Χαρακτηριστικά λόγουΟ Φρέντερικ Κλεγκ και η Μιράντα.

    διατριβή, προστέθηκε 25/04/2015

    Βιογραφία V. Pelevin. Μυστική λογοτεχνία του Pelevin. Τιμόνι του τρόμου... Τι είναι αυτό; Κριτικές μέσων ενημέρωσης για την ιστορία του Pelevin "Helmet of Horror". Η επιθυμία να αντισταθείς στο γκρίζο, αδιαφορώντας για την ανθρώπινη πραγματικότητα. Γρίφοι και απαντήσεις του V. Pelevin.

Έπαιζαν βίδα τρεις φορές την εβδομάδα: Τρίτη, Πέμπτη και Σάββατο. Η Κυριακή ήταν πολύ βολική για παιχνίδι, αλλά έπρεπε να αφεθεί σε κάθε είδους τύχη: στον ερχομό των αγνώστων, στο θέατρο, και ως εκ τούτου θεωρούνταν η πιο βαρετή μέρα της εβδομάδας. Ωστόσο, το καλοκαίρι, στη ντάκα, έπαιζαν τις Κυριακές. Τοποθετήθηκαν έτσι: ο χοντρός και καυτός Maslennikov έπαιζε με τον Yakov Ivanovich και η Evpraksiya Vasilyevna έπαιζε με τον ζοφερό αδερφό της, Prokopiy Vasilyevich. Αυτή η διανομή καθιερώθηκε πριν από πολύ καιρό, πριν από περίπου έξι χρόνια, και η Evpraxia Vasilievna επέμενε σε αυτήν. Γεγονός είναι ότι δεν ενδιέφερε εκείνη και τον αδερφό της να παίξουν χωριστά, μεταξύ τους, αφού σε αυτή την περίπτωση το κέρδος της μιας ήταν η ήττα της άλλης και στο τελικό αποτέλεσμα δεν κέρδισαν ή έχασαν. Και παρόλο που σε χρηματικούς όρους το παιχνίδι ήταν ασήμαντο και η Evpraxia Vasilievna και ο αδελφός της δεν χρειάζονταν χρήματα, δεν μπορούσε να καταλάβει την ευχαρίστηση να παίζει για χάρη του παιχνιδιού και ήταν χαρούμενη όταν κέρδισε. Έβαλε τα χρήματα που κέρδισε χωριστά, σε έναν κουμπαρά, και της φαινόταν πολύ πιο σημαντικά και πιο ακριβά από αυτές τις μεγάλες πιστωτικές κάρτες που έπρεπε να πληρώσει για ένα ακριβό διαμέρισμα και έκδοση για καθαριότητα. Για το παιχνίδι μαζεύτηκαν στο Prokopiy Vasilyevich, αφού σε ολόκληρο το τεράστιο διαμέρισμα ζούσαν μόνο αυτός και η αδερφή του - υπήρχε επίσης μια μεγάλη λευκή γάτα, αλλά κοιμόταν πάντα σε μια πολυθρόνα - και η σιωπή που ήταν απαραίτητη για τη μελέτη βασίλευε στα δωμάτια. Ο αδερφός της Eupraxia Vasilievna ήταν χήρος: έχασε τη γυναίκα του τον δεύτερο χρόνο μετά το γάμο και πέρασε δύο ολόκληρους μήνες μετά από αυτό σε ψυχιατρείο. η ίδια ήταν ανύπαντρη, αν και κάποτε είχε σχέση με μια μαθήτρια. Κανείς δεν ήξερε και φαινόταν να είχε ξεχάσει γιατί δεν έπρεπε να παντρευτεί τον μαθητή της, αλλά κάθε χρόνο, όταν εμφανιζόταν η συνηθισμένη έκκληση για βοήθεια για άπορους μαθητές, έστελνε στην επιτροπή ένα όμορφα διπλωμένο χαρτί εκατό ρούβλια " από άγνωστο άτομο." Όσον αφορά την ηλικία, ήταν η μικρότερη από τις παίκτριες: ήταν σαράντα τριών ετών. Στην αρχή, όταν δημιουργήθηκε η διαίρεση σε ζευγάρια, ο μεγαλύτερος από τους παίκτες, ο Maslennikov, ήταν ιδιαίτερα δυσαρεστημένος με αυτό. Ήταν αγανακτισμένος που θα έπρεπε συνεχώς να ασχολείται με τον Γιάκοβ Ιβάνοβιτς, δηλαδή, με άλλα λόγια, να εγκαταλείψει το όνειρο ενός μεγάλου, ατρόμητου κράνους. Και γενικά, εκείνη και ο σύντροφός της ήταν τελείως αταίριαστοι μεταξύ τους. Ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς ήταν ένας μικρόσωμος, ξερός γέρος, που φορούσε ένα συγκολλημένο παλτό και ένα παντελόνι χειμώνα και καλοκαίρι, σιωπηλός και αυστηρός. Εμφανιζόταν πάντα ακριβώς στις οκτώ, ούτε ένα λεπτό νωρίτερα ή αργότερα, και αμέσως έπαιρνε την κιμωλία με στεγνά δάχτυλα, σε ένα από τα οποία περπατούσε ελεύθερα ένα μεγάλο διαμαντένιο δαχτυλίδι. Το πιο τρομερό όμως για τον Μασλένικοφ σχετικά με τη σύντροφό του ήταν ότι δεν έπαιξε ποτέ πάνω από τέσσερα, ακόμα κι όταν είχε ένα μεγάλο και σίγουρο παιχνίδι στα χέρια του. Μια μέρα συνέβη ότι, καθώς ο Yakov Ivanovich άρχισε να μετακινείται από το δίδυμο, απομακρύνθηκε μέχρι τον άσο, κάνοντας και τα δεκατρία κόλπα. Ο Μασλένικοφ πέταξε θυμωμένος τα χαρτιά του στο τραπέζι και ο γκριζομάλλης γέρος τα μάζεψε ήρεμα και έγραψε για το παιχνίδι, έως και τέσσερα. - Μα γιατί δεν έπαιξες το γκραν σλαμ; - Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς (αυτό ήταν το όνομα του Μασλένικοφ) φώναξε. «Ποτέ δεν παίζω πάνω από τέσσερα», απάντησε ξερά ο γέρος και παρατήρησε διδακτικά: «Ποτέ δεν ξέρεις τι μπορεί να συμβεί». Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς δεν μπόρεσε να τον πείσει. Ο ίδιος πάντα ρίσκαρε και, αφού το φύλλο δεν του ταίριαζε, έχανε συνεχώς, αλλά δεν απελπιζόταν και πίστευε ότι θα μπορούσε να ξανακερδίσει την επόμενη φορά. Σταδιακά συνήθισαν τη θέση τους και δεν παρενέβαιναν μεταξύ τους: ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς πήρε ρίσκα και ο γέρος κατέγραψε ήρεμα την ήττα και όρισε ένα παιχνίδι στα τέσσερα. Έτσι έπαιζαν καλοκαίρι και χειμώνα, άνοιξη και φθινόπωρο. Ο εξαθλιωμένος κόσμος έφερε υπάκουα τον βαρύ ζυγό της ατελείωτης ύπαρξης και είτε κοκκίνισε από αίμα είτε έχυσε δάκρυα, αναγγέλλοντας την πορεία του στο διάστημα με τους στεναγμούς των αρρώστων, πεινασμένων και προσβεβλημένων. Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς έφερε μαζί του αμυδρούς απόηχους αυτής της ανησυχητικής και εξωγήινης ζωής. Μερικές φορές αργούσε και έμπαινε σε μια ώρα που όλοι κάθονταν ήδη στο στρωμένο τραπέζι και τα χαρτιά ξεχώριζαν σαν ροζ βεντάλια στην πράσινη επιφάνειά του. Νικολάι Ντμίτριεβιτς, κοκκινομάγουλα, μυρίζοντας καθαρός αέρας, πήρε βιαστικά τη θέση του απέναντι από τον Yakov Ivanovich, ζήτησε συγγνώμη και είπε: — Υπάρχει τόσος κόσμος που περπατάει στη λεωφόρο. Έτσι πάνε, έτσι πάνε... Η Eupraxia Vasilievna θεωρούσε τον εαυτό της υποχρεωμένο, ως οικοδέσποινα, να μην παρατηρήσει τις παραξενιές των καλεσμένων της. Γι' αυτό, απάντησε μόνη της, ενώ ο γέρος σιωπηλά και αυστηρά ετοίμασε την κιμωλία και ο αδελφός της έδωσε εντολή για το τσάι. - Ναι, μάλλον - ο καιρός είναι καλός. Αλλά δεν πρέπει να ξεκινήσουμε; Και ξεκίνησαν. Το ψηλό δωμάτιο, που κατέστρεφε τον ήχο με τα ταπετσαρισμένα έπιπλα και τις κουρτίνες του, κωφεύτηκε εντελώς. Η υπηρέτρια κινήθηκε σιωπηλά κατά μήκος του χνουδωτού χαλί, κουβαλώντας ποτήρια με δυνατό τσάι, και μόνο οι αμυλώδεις φούστες της θρόιζαν, η κιμωλία έτριξε και ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς αναστέναξε, έχοντας βάλει τη μεγάλη ίαση. Του έριξαν λεπτό τσάι και έστησαν ένα ειδικό τραπέζι, αφού του άρεσε να πίνει από πιατάκι και πάντα με καραμέλα. Το χειμώνα, ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς ανέφερε ότι κατά τη διάρκεια της ημέρας ο παγετός ήταν δέκα βαθμούς, και τώρα είχε φτάσει ήδη τους είκοσι, και το καλοκαίρι είπε: «Τώρα μια ολόκληρη παρέα έχει πάει στο δάσος». Με καλάθια. Η Evpraksiya Vasilyevna κοίταξε ευγενικά τον ουρανό -το καλοκαίρι έπαιζαν στη βεράντα- και, παρόλο που ο ουρανός ήταν καθαρός και οι κορυφές των πεύκων ήταν χρυσαφένιες, παρατήρησε: - Δεν θα έβρεχε. Και ο γέρος Γιάκοβ Ιβάνοβιτς άπλωσε αυστηρά τα χαρτιά και, βγάζοντας τις δύο καρδιές, σκέφτηκε ότι ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς ήταν επιπόλαιος και αδιόρθωτος άνθρωπος. Κάποτε, ο Maslennikov ανησύχησε πολύ τους συνεργάτες του. Κάθε φορά που ερχόταν, άρχιζε να λέει μία ή δύο φράσεις για τον Ντρέιφους. Κάνοντας ένα λυπημένο πρόσωπο, ανέφερε: - Και τα πράγματα είναι άσχημα για τον Ντρέιφους μας. Ή, αντίθετα, γέλασε και είπε χαρούμενος ότι μάλλον θα ανατραπεί η άδικη ποινή. Μετά άρχισε να φέρνει εφημερίδες και να διαβάζει μερικά αποσπάσματα από αυτά για τον ίδιο Ντρέιφους. «Το έχουμε ήδη διαβάσει», είπε ξερά ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς, αλλά ο σύντροφός του δεν τον άκουσε και διάβασε αυτό που του φαινόταν ενδιαφέρον και σημαντικό. Κάποτε, με αυτόν τον τρόπο, έφερε τους άλλους σε διαμάχη και σχεδόν σε τσακωμό, αφού η Ευπραξία Βασιλίεβνα δεν ήθελε να αναγνωρίσει την έννομη τάξη των δικαστικών διαδικασιών και ζήτησε την άμεση απελευθέρωση του Ντρέιφους και ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς και ο αδερφός της επέμεναν ότι πρώτα ήταν απαραίτητο να τηρηθούν κάποιες διατυπώσεις και μετά να απελευθερωθούν. Ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς ήταν ο πρώτος που συνήλθε και είπε, δείχνοντας το τραπέζι:-Μα δεν είναι καιρός; Και κάθισαν να παίξουν και μετά, όσο κι αν μίλησε ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς για τον Ντρέιφους, του απάντησαν με σιωπή. Έτσι έπαιζαν καλοκαίρι και χειμώνα, άνοιξη και φθινόπωρο. Μερικές φορές συνέβαιναν γεγονότα, αλλά περισσότερο αστείου χαρακτήρα. Μερικές φορές, κάτι φαινόταν να έρχεται πάνω από τον αδερφό της Eupraxia Vasilyevna, δεν θυμόταν τι έλεγαν οι συνεργάτες για τις κάρτες τους, και με πέντε σωστά φύλλα έμεινε χωρίς ένα. Τότε ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς γέλασε δυνατά και υπερέβαλε τη σημασία της απώλειας και ο γέρος χαμογέλασε και είπε: «Αν παίζαμε μόνο τέσσερις από εμάς, θα ήμασταν με τους δικούς μας ανθρώπους». Όλοι οι παίκτες έδειξαν ιδιαίτερο ενθουσιασμό όταν η Evpraxia Vasilievna κάλεσε ένα μεγάλο παιχνίδι. Κοκκίνισε, μπερδεύτηκε, χωρίς να ξέρει ποια κάρτα να της βάλει, και κοίταξε ικετευτικά τον σιωπηλό αδερφό της, και οι άλλοι δύο σύντροφοι, με ιπποτική συμπάθεια για τη θηλυκότητα και την αδυναμία της, την ενθάρρυναν με συγκαταβατικά χαμόγελα και περίμεναν υπομονετικά. Σε γενικές γραμμές, πάντως, το παιχνίδι αντιμετωπίστηκε σοβαρά και στοχαστικά. Οι κάρτες είχαν χάσει προ πολλού την έννοια της άψυχης ύλης στα μάτια τους, και κάθε στολή, και μέσα σε ένα χρώμα κάθε φύλλο ξεχωριστά, ήταν αυστηρά ατομικό και ζούσε τη δική του ξεχωριστή ζωή. Υπήρχαν αγαπημένα και μη αγαπημένα κοστούμια, χαρούμενα και δυστυχισμένα. Οι κάρτες συνδυάστηκαν σε μια άπειρη ποικιλία, και αυτή η ποικιλία αψηφούσε είτε την ανάλυση είτε τους κανόνες, αλλά ταυτόχρονα ήταν φυσικό. Και αυτό το μοτίβο περιείχε τη ζωή των χαρτιών, η οποία ήταν διαφορετική από τη ζωή των ανθρώπων που τα έπαιζαν. Οι άνθρωποι ήθελαν και πήραν το δρόμο τους από αυτά, και οι κάρτες έκαναν το δικό τους, σαν να είχαν τη δική τους θέληση, τα δικά τους γούστα, τις προτιμήσεις και τις ιδιοτροπίες τους. Τα σκουλήκια έρχονταν ιδιαίτερα συχνά στον Yakov Ivanovich και τα χέρια της Eupraxia Vasilievna ήταν πάντα γεμάτα μπαστούνια, αν και δεν της άρεσαν πολύ. Έτυχε οι κάρτες να ήταν ιδιότροπες και ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς δεν ήξερε πού να πάει από τα μπαστούνια και η Εβρακσίγια Βασίλιεβνα χάρηκε με τα σκουλήκια που τους είχαν ανατεθεί μεγάλα παιχνίδιακαι επανεκκινήθηκε. Και τότε οι κάρτες φάνηκαν να γελούν. Όλα τα κοστούμια ήρθαν εξίσου στον Νικολάι Ντμίτριεβιτς και κανένα δεν έμεινε για πολύ, και όλες οι κάρτες έμοιαζαν με επισκέπτες του ξενοδοχείου που πηγαινοέρχονται, αδιαφορώντας για το μέρος όπου έπρεπε να περάσουν αρκετές μέρες. Μερικές φορές, για αρκετά βράδια στη σειρά, έρχονταν μόνο δύο και τρεις να τον δουν και ταυτόχρονα είχαν μια αναιδή και σκωπτική εμφάνιση. Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς ήταν σίγουρος ότι ο λόγος που δεν μπορούσε να παίξει ένα γκραν σλαμ ήταν επειδή τα χαρτιά γνώριζαν την επιθυμία του και σκόπιμα δεν πήγαιναν σε αυτόν για να τον ενοχλήσουν. Και προσποιήθηκε ότι ήταν εντελώς αδιάφορος για το τι είδους παιχνίδι θα είχε, και προσπάθησε να μην αποκαλύψει το buy-in για πολλή ώρα. Πολύ σπάνια κατάφερε να εξαπατήσει τα χαρτιά με αυτόν τον τρόπο. Συνήθως μάντευαν, και όταν άνοιξε την αγορά, τρεις εξάρι γέλασαν από εκεί και ο βασιλιάς των μπαστούνι, που τον είχαν σύρει για παρέα, χαμογέλασε μελαγχολικά. Η Evpraxia Vasilyevna διείσδυσε λιγότερο από όλα στη μυστηριώδη ουσία των καρτών. Ο γέρος Γιάκοβ Ιβάνοβιτς είχε αναπτύξει εδώ και πολύ καιρό μια αυστηρά φιλοσοφική άποψη και δεν ήταν έκπληκτος ή αναστατωμένος, έχοντας ένα σίγουρο όπλο ενάντια στη μοίρα στα τέσσερα του. Μόνο ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς δεν μπορούσε να συμβιβαστεί με τα ιδιότροπα δικαιώματα των καρτών, την κοροϊδία και την ασυνέπειά τους. Πηγαίνοντας για ύπνο, σκέφτηκε πώς θα έπαιζε ένα γκραν σλαμ χωρίς ατού, και φαινόταν τόσο απλό και πιθανό: εδώ έρχεται ένας άσος, ακολουθούμενος από έναν βασιλιά και μετά πάλι έναν άσο. Όταν όμως, γεμάτος ελπίδα, κάθισε να παίξει, οι καταραμένες εξάδες έβγαλαν πάλι τα φαρδιά λευκά τους δόντια. Υπήρχε κάτι μοιραίο και κακό σε αυτό. Και σταδιακά το μεγάλο κράνος χωρίς ατού έγινε το πιο έντονη επιθυμίακαι ακόμη και το όνειρο του Νικολάι Ντμίτριεβιτς. Άλλα γεγονότα συνέβησαν εκτός του παιχνιδιού καρτών. Η μεγάλη λευκή γάτα της Eupraxia Vasilievna πέθανε σε μεγάλη ηλικία και, με την άδεια του ιδιοκτήτη του σπιτιού, θάφτηκε στον κήπο κάτω από μια φλαμουριά. Τότε ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς εξαφανίστηκε μια μέρα για δύο ολόκληρες εβδομάδες και οι σύντροφοί του δεν ήξεραν τι να σκεφτούν και τι να κάνουν, αφού οι τρεις τους έσπασαν όλες τις καθιερωμένες συνήθειες και έμοιαζαν βαρετοί. Οι ίδιες οι κάρτες το αναγνώρισαν ξεκάθαρα και συνδυάστηκαν σε ασυνήθιστες μορφές. Όταν εμφανίστηκε ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς, τα ροδαλά μάγουλά του, που ήταν τόσο έντονα διαχωρισμένα από τα γκρίζα χνουδωτά μαλλιά του, έγιναν γκρίζα και έγινε μικρότερος και κοντύτερος σε ανάστημα. Είπε ότι ο μεγαλύτερος γιος του είχε συλληφθεί για κάτι και τον έστειλαν στην Αγία Πετρούπολη. Όλοι έμειναν έκπληκτοι γιατί δεν ήξεραν ότι ο Μασλένικοφ είχε έναν γιο. μπορεί να μίλησε ποτέ, αλλά όλοι το ξέχασαν. Αμέσως μετά, δεν εμφανίστηκε ξανά και, για τύχη, το Σάββατο, όταν το παιχνίδι διήρκεσε περισσότερο από το συνηθισμένο, και όλοι έμειναν ξανά έκπληκτοι όταν έμαθαν ότι έπασχε από στηθάγχη για μεγάλο χρονικό διάστημα και ότι το Σάββατο έπαθε βαριά προσβολή της νόσου. Αλλά στη συνέχεια όλα λύθηκαν ξανά και το παιχνίδι έγινε ακόμη πιο σοβαρό και ενδιαφέρον, αφού ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς διασκέδαζε λιγότερο από ξένες συνομιλίες. Μόνο οι αμυλώδεις φούστες της υπηρέτριας θρόιζαν και οι σατέν κάρτες γλιστρούσαν σιωπηλά από τα χέρια των παικτών και ζούσαν τη δική τους μυστηριώδη και σιωπηλή ζωή, ξεχωριστή από τις ζωές των ανθρώπων που τις έπαιζαν. Εξακολουθούσαν να αδιαφορούν για τον Νικολάι Ντμίτριεβιτς και μερικές φορές κοροϊδεύουν κακόβουλα, και υπήρχε κάτι μοιραίο σε αυτό. Όμως την Πέμπτη 26 Νοεμβρίου μια περίεργη αλλαγή έγινε στα χαρτιά. Μόλις ξεκίνησε το παιχνίδι, ήρθε ένα μεγάλο στέμμα στον Νικολάι Ντμίτριεβιτς και έπαιξε, και όχι καν πέντε, όπως είχε ορίσει, αλλά ένα μικρό κράνος, αφού ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς είχε έναν επιπλέον άσο, τον οποίο δεν ήθελε να δείξει. Έπειτα εμφανίστηκαν ξανά για λίγο έξι, αλλά σύντομα εξαφανίστηκαν, και άρχισαν να φτάνουν γεμάτα κοστούμια, και ήρθαν με αυστηρή σειρά, σαν να ήθελαν όλοι να δουν πώς θα χαρεί ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς. Έδινε παιχνίδι με παιχνίδι και όλοι έμειναν έκπληκτοι, ακόμη και ο ήρεμος Γιάκοβ Ιβάνοβιτς. Ο ενθουσιασμός του Νικολάι Ντμίτριεβιτς, του οποίου τα παχουλά δάχτυλα με λακκάκια στις στροφές ίδρωναν και έπεφταν χαρτιά, μεταδόθηκε και σε άλλους παίκτες. «Λοιπόν, είσαι τυχερός σήμερα», είπε με θλίψη ο αδελφός της Ευπραξίας Βασιλίεβνα, που φοβόταν περισσότερο την υπερβολική ευτυχία, ακολουθούμενη από μια εξίσου μεγάλη λύπη. Η Eupraxia Vasilyevna χάρηκε που ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς έλαβε επιτέλους καλές κάρτες και ως απάντηση στα λόγια του αδελφού της, έφτυσε τρεις φορές στο πλάι για να αποτρέψει την ατυχία. - Ουφ, ουφ, ουφ! Δεν υπάρχει τίποτα το ιδιαίτερο. Οι κάρτες έρχονται και φεύγουν, και ο Θεός να δώσει κι άλλες. Τα χαρτιά έδειχναν να δίστασαν για ένα λεπτό, πολλά δυάρια έλαμψαν με ένα αμήχανο βλέμμα - και πάλι άσοι, βασιλιάδες και βασίλισσες άρχισαν να εμφανίζονται με αυξημένη ταχύτητα. Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς δεν είχε χρόνο να μαζέψει τα χαρτιά και να στήσει το παιχνίδι και είχε ήδη αποτύχει δύο φορές, οπότε έπρεπε να το ξαναπάρει. Και όλα τα παιχνίδια ήταν επιτυχημένα, αν και ο Yakov Ivanovich σιώπησε πεισματικά για τους άσσους του: η έκπληξή του έδωσε τη θέση του στη δυσπιστία για την ξαφνική αλλαγή στην ευτυχία και επανέλαβε για άλλη μια φορά την αμετάβλητη απόφασή του - να μην παίξει περισσότερους από τέσσερις. Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς θύμωσε μαζί του, κοκκίνισε και του κόπηκε η ανάσα. Δεν σκεφτόταν πλέον τις κινήσεις του και ζήτησε με τόλμη ένα υψηλό παιχνίδι, βέβαιος ότι θα έβρισκε αυτό που χρειαζόταν στο buy-in. Όταν, αφού ο ζοφερός Prokopiy Vasilyevich Maslennikov μοίρασε τα χαρτιά, αποκάλυψε τα χαρτιά του, η καρδιά του άρχισε να χτυπάει δυνατά και αμέσως βούλιαξε, και τα μάτια του έγιναν τόσο σκοτεινά που ταλαντεύτηκε - είχε δώδεκα κόλπα στα χέρια του: μπαστούνια και καρδιές από άσο έως δέκα και ένας άσσος διαμάντια με έναν βασιλιά. Αν αγοράσει τον Άσο των Μπαστούνι, θα έχει ένα υπέροχο κράνος χωρίς ατού. «Δύο χωρίς ατού», άρχισε, δυσκολεύοντας να ελέγξει τη φωνή του. «Τρία μπαστούνια», απάντησε η Ευπραξία Βασιλιέβνα, η οποία ήταν επίσης πολύ ενθουσιασμένη: είχε σχεδόν όλα τα μπαστούνια, ξεκινώντας από τον βασιλιά. «Τέσσερα σκουλήκια», απάντησε ξερά ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς. Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς ανέβασε αμέσως το παιχνίδι σε ένα μικρό slam, αλλά η θερμή Evpraksiya Vasilievna δεν ήθελε να υποχωρήσει και, αν και είδε ότι δεν θα έπαιζε, όρισε ένα μεγάλο slam με μπαστούνια. Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς σκέφτηκε για λίγο και με κάποια επισημότητα, πίσω από την οποία κρυβόταν ο φόβος, είπε αργά: - Γκραν σλαμ στα ατού! Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς παίζει γκραν σλαμ χωρίς ατού! Όλοι έμειναν έκπληκτοι και ο αδερφός του ιδιοκτήτη μάλιστα γρύλισε:- Ουάου! Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς άπλωσε το χέρι του για την αγορά, αλλά ταλαντεύτηκε και χτύπησε το κερί. Η Ευπραξία Βασιλίεβνα την άρπαξε και ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς κάθισε ακίνητος και ίσιος για ένα δευτερόλεπτο, βάζοντας τα χαρτιά στο τραπέζι και μετά κούνησε τα χέρια του και άρχισε να πέφτει αργά πάνω αριστερή πλευρά. Πέφτοντας, χτύπησε το τραπέζι πάνω στο οποίο βρισκόταν ένα πιατάκι με χυμένο τσάι, και συνέτριψε το τραγανό του πόδι με το σώμα του. Όταν έφτασε ο γιατρός, διαπίστωσε ότι ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς είχε πεθάνει από καρδιακή παράλυση και για να παρηγορήσει τους ζωντανούς είπε λίγα λόγια για το ανώδυνο ενός τέτοιου θανάτου. Ο νεκρός τοποθετήθηκε σε έναν τούρκικο καναπέ στο ίδιο δωμάτιο όπου έπαιζαν και αυτός, καλυμμένος με ένα σεντόνι, φαινόταν τεράστιος και τρομακτικός. Το ένα πόδι, με το δάχτυλό του γυρισμένο προς τα μέσα, παρέμεινε ακάλυπτο και φαινόταν ξένο, βγαλμένο από άλλο άτομο. Στη σόλα της μπότας, μαύρο και εντελώς καινούργιο, ένα κομμάτι χαρτί καραμέλας κόλλησε στην εσοχή. Το τραπέζι των φύλλων δεν είχε ακόμη καθαριστεί, και πάνω του ήταν τυχαία σκορπισμένα, με το πρόσωπο προς τα κάτω, τα χαρτιά των συνεργατών και του Νικολάι Ντμίτριεβιτς ήταν τοποθετημένα στη σειρά, σε ένα λεπτό τετράγωνο, όπως τα είχε στρώσει. Ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς περπάτησε στο δωμάτιο με μικρά και αβέβαια βήματα, προσπαθώντας να μην κοιτάξει τον νεκρό και να μην πατήσει από το χαλί στο γυαλιστερό παρκέ, όπου τα ψηλοτάκουνα του έκαναν ένα ξαφνικό και απότομο κλικ. Έχοντας περάσει πολλές φορές από το τραπέζι, σταμάτησε και πήρε προσεκτικά τις κάρτες του Νικολάι Ντμίτριεβιτς, τις εξέτασε και, διπλώνοντάς τις στον ίδιο σωρό, τις έβαλε ήσυχα στη θέση τους. Μετά κοίταξε το buy-in: υπήρχε ένας άσσος μπαστούνι, ο ίδιος που του έλειπε ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς για ένα γκραν σλαμ. Αφού περπάτησε μερικές ακόμη φορές, ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς πήγε στο διπλανό δωμάτιο, κούμπωσε πιο σφιχτά το παλτό του και άρχισε να κλαίει, γιατί λυπόταν τον νεκρό. Κλείνοντας τα μάτια του, προσπάθησε να φανταστεί το πρόσωπο του Νικολάι Ντμίτριεβιτς όπως ήταν στη ζωή του, όταν κέρδισε και γέλασε. Ήταν ιδιαίτερα ατυχές να θυμηθούμε την επιπολαιότητα του Νικολάι Ντμίτριεβιτς και το πώς ήθελε να κερδίσει το μεγάλο σλαμ χωρίς τραμπ. Όλη η σημερινή βραδιά πέρασε στη μνήμη μου, ξεκινώντας από τα πέντε ντέφια που έπαιζε ο εκλιπών και τελειώνοντας με αυτή τη συνεχή εισροή καλές κάρτες, στο οποίο έγινε αισθητό κάτι τρομερό. Και τότε ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς πέθανε - πέθανε όταν τελικά μπορούσε να παίξει ένα γκραν σλαμ. Αλλά μια σκέψη, τρομερή στην απλότητά της, τίναξε το λεπτό σώμα του Γιάκοβ Ιβάνοβιτς και τον έκανε να πηδήξει από την καρέκλα του. Κοιτώντας τριγύρω, σαν να μην του ήρθε από μόνη της η σκέψη, αλλά κάποιος του την ψιθύρισε στο αυτί, ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς είπε δυνατά: «Αλλά δεν θα μάθει ποτέ ότι υπήρχε άσος στην κλήρωση και ότι είχε το σωστό μεγάλο κράνος στα χέρια του». Ποτέ! Και φάνηκε στον Γιάκοβ Ιβάνοβιτς ότι ακόμα δεν είχε καταλάβει τι ήταν ο θάνατος. Αλλά τώρα κατάλαβε, και αυτό που είδε καθαρά ήταν τόσο παράλογο, τρομερό και ανεπανόρθωτο. Δεν θα μάθει ποτέ! Αν ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς αρχίσει να φωνάζει για αυτό ακριβώς στο αυτί του, να κλαίει και να δείχνει κάρτες, ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς δεν θα ακούσει και δεν θα το μάθει ποτέ, γιατί δεν υπάρχει Νικολάι Ντμίτριεβιτς στον κόσμο. Μόνο μια κίνηση ακόμα, ένα δευτερόλεπτο από κάτι που είναι ζωή, και ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς θα έβλεπε τον άσο και θα ήξερε ότι έχει ένα γκραν σλαμ, αλλά τώρα όλα τελείωσαν και δεν ξέρει και δεν θα μάθει ποτέ. «Ποτέ», είπε ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς αργά, συλλαβή προς συλλαβή, για να βεβαιωθεί ότι μια τέτοια λέξη υπήρχε και είχε νόημα. Μια τέτοια λέξη υπήρχε και είχε νόημα, αλλά ήταν τόσο τερατώδες και πικρό που ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς έπεσε ξανά σε μια καρέκλα και έκλαψε αβοήθητα από οίκτο για εκείνον που δεν θα το μάθει ποτέ, και από οίκτο για τον εαυτό του, για όλους, αφού το ίδιο πράγμα είναι θα συμβούν τρομερά και παράλογα σκληρά πράγματα σε αυτόν και σε όλους. Έκλαψε - και έπαιξε για τον Νικολάι Ντμίτριεβιτς με τα χαρτιά του και έπαιρνε δωροδοκίες το ένα μετά το άλλο, μέχρι που ήταν δεκατρία από αυτά, και σκέφτηκε πόσα θα έπρεπε να γράψει και ότι ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς δεν θα το ήξερε ποτέ αυτό. Αυτή ήταν η πρώτη και τελευταία φορά που ο Yakov Ivanovich αποχώρησε από τα τέσσερα και έπαιξε ένα μεγάλο slam χωρίς τραμπ στο όνομα της φιλίας. - Είσαι εδώ, Γιάκοβ Ιβάνοβιτς; - είπε η Evpraxia Vasilievna, που μπήκε μέσα, βυθίστηκε σε μια κοντινή καρέκλα και άρχισε να κλαίει. - Τι τρομερό, τι τρομερό! Και οι δύο δεν κοιτάχτηκαν και έκλαιγαν σιωπηλά, νιώθοντας ότι στο διπλανό δωμάτιο, στον καναπέ, βρισκόταν ένας νεκρός, ψυχρός, βαρύς και βουβός. - Έστειλες να πεις; - ρώτησε ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς, φυσώντας τη μύτη του δυνατά και με μανία. - Ναι, ο αδερφός μου πήγε με την Αννούσκα. Αλλά πώς θα βρουν το διαμέρισμά του Δεν ξέρουμε τη διεύθυνση. - Δεν είναι στο ίδιο διαμέρισμα με πέρυσι; - ρώτησε ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς ερήμην. - Όχι, το άλλαξα. Ο Annushka λέει ότι προσέλαβε έναν οδηγό ταξί κάπου στη Novinsky Boulevard. «Θα το βρουν μέσω της αστυνομίας», καθησύχασε ο ηλικιωμένος. - Φαίνεται ότι έχει γυναίκα; Η Ευπραξία Βασιλίεβνα κοίταξε σκεφτική τον Γιάκοβ Ιβάνοβιτς και δεν απάντησε. Του φαινόταν ότι στα μάτια της μπορούσε να δει την ίδια σκέψη που του είχε συμβεί. Φύσηξε ξανά τη μύτη του, έκρυψε το μαντήλι στην τσέπη του παλτού του και είπε, σηκώνοντας ερωτηματικά τα φρύδια του πάνω από τα κατακόκκινα μάτια του: - Πού μπορούμε να πάρουμε το τέταρτο τώρα; Αλλά η Ευπραξία Βασιλίεβνα δεν τον άκουσε, απασχολημένη με οικονομικούς λόγους. Μετά από μια παύση, ρώτησε: - Και εσύ, Γιάκοβ Ιβάνοβιτς, είσαι ακόμα στο ίδιο διαμέρισμα;

Άφησε μια απάντηση Επισκέπτης

L.N. Ο Αντρέεφ είναι ένας από τους λίγους συγγραφείς που ένιωσαν διακριτικά την κίνηση της ζωής, τις γρήγορες παρορμήσεις της και τις παραμικρές αλλαγές. Ο συγγραφέας γνώριζε ιδιαίτερα έντονα την τραγωδία της ανθρώπινης ύπαρξης, η οποία ελέγχεται από μυστηριώδεις, μοιραίες δυνάμεις άγνωστες στους ανθρώπους. Το έργο του είναι αποτέλεσμα φιλοσοφικού στοχασμού, μιας προσπάθειας απάντησης στα αιώνια ερωτήματα της ύπαρξης. Στα έργα του Andreev, οι καλλιτεχνικές λεπτομέρειες αποκτούν ιδιαίτερη αξία Με την πρώτη ματιά, φαίνονται εντελώς ακίνητες και σιωπηλές. Πίσω από τις πιο μικρές λεπτομέρειες, όπως ελαφριές πινελιές, λεπτές ημίτονο και υπαινιγμούς κρύβονται. Έτσι, ο συγγραφέας ενθαρρύνει τον αναγνώστη του να απαντήσει ανεξάρτητα κρίσιμα ζητήματαΗ ανθρώπινη ζωή, επομένως, για να κατανοήσετε τα έργα του Andreev, πρέπει να νιώσετε τις σημασιολογικές αποχρώσεις κάθε λέξης, να είστε σε θέση να προσδιορίσετε τον ήχο της στο πλαίσιο αυτό. II Συζήτηση για την ιστορία "Grand Slam" - Ποια είναι η ιδιαιτερότητα της πλοκής και του συστήματος χαρακτήρων;(Η πλοκή της ιστορίας, εκ πρώτης όψεως, φαίνεται αρκετά απλή. Ωστόσο, με μια πιο προσεκτική εξέταση, μπορεί κανείς να παρατηρήσει φιλοσοφικό νόημα, που κρύβεται πίσω από την πραγματική καθημερινή βάση. Οι χαρακτήρες της ιστορίας - απλοί άνθρωποι. Για πολλά χρόνια περνούν τον ελεύθερο χρόνο τους παίζοντας vint. Ο συγγραφέας σκιαγραφεί με φειδώ τα χαρακτηριστικά των ηρώων του και δεν λέει τίποτα γι' αυτό εσωτερικός κόσμοςχαρακτήρες. Ο ίδιος ο αναγνώστης πρέπει να μαντέψει ότι πίσω από την απλή βάση της πλοκής και τη λακωνική απεικόνιση των χαρακτήρων εννοείται ένα σύμβολο της μονοτονίας της ροής της ζωής, στον ρυθμό της οποίας οι απλοί άνθρωποι ζουν άσκοπα).- Ποιος είναι ο τονισμός του κομματιού; Ποιος είναι ο ρόλος της; (Ο τονισμός της ιστορίας είναι απλός, χωρίς συναισθηματισμό, οξύ δράμα και ηρεμία. Ο συγγραφέας περιγράφει αμερόληπτα τον ελεύθερο χρόνο των παικτών. Μιλάμε για συνηθισμένα και δυσθεώρητα γεγονότα. Πίσω όμως από τον μετρημένο τονισμό της αφήγησης κρύβεται η ένταση, το δράμα γίνεται αισθητό στο υποκείμενο. Σε αυτή την ήρεμη ροή της ζωής, πίσω από τη μονοτονία ενός παιχνιδιού με χαρτιά, οι άνθρωποι χάνουν την πνευματική τους εμφάνιση και την ατομικότητά τους).- Τι μπορείτε να πείτε για τους ήρωες της ιστορίας «Grand Slam»; Πώς περιγράφονται οι ενέργειές τους; (Η εμφάνιση των ηρώων περιγράφεται εν συντομία. Ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς "ήταν ένας μικρός, ξερός γέρος, χειμώνα και καλοκαίρι, περπατούσε με συγκολλημένο παλτό και παντελόνι, σιωπηλό και αυστηρό." Το εντελώς αντίθετό του είναι ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς - " Χοντρός και ζεστός», «με κόκκινα μάγουλα, μυρίζοντας φρέσκο ​​αέρα», περιγράφονται με λιγότερες λεπτομέρειες Ένα κοινό χαρακτηριστικό - το παιχνίδι με κάρτες έχει αντικαταστήσει τη διαφορετικότητα της ζωής τους. Φοβούνται ότι η καθιερωμένη τάξη και οι τεχνητά δημιουργημένες συνθήκες ύπαρξης μπορεί να καταρρεύσουν πολύ φόρμουλα.- Συγκρίνετε τους δύο ήρωες Νικολάι Ντμίτριεβιτς και Γιάκοβ Ιβάνοβιτς με τη συμπεριφορά τους στο τραπέζι των καρτών. Πώς αποκαλύπτονται οι χαρακτήρες τους μέσα από λεπτομέρειες;(Ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς δεν έπαιξε ποτέ περισσότερα από τέσσερα κόλπα, οι πράξεις του ζυγίζονται με ακρίβεια, δεν επιτρέπουν την παραμικρή απόκλιση από τη σειρά που καθιέρωσε. Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς, αντίθετα, παρουσιάζεται στην ιστορία ως παθιασμένος παίκτης. Τα χαρτιά τον απορροφούν πλήρως Επιπρόσθετα, ονειρεύεται ένα γκραν σλαμ , οπότε εκδηλώνει συνεχώς εκρήξεις συναισθημάτων).- Πώς περιγράφει ο Andreev τις κάρτες στην ιστορία "Grand Slam"; Ποιο είναι το νόημα πίσω από τις λεπτομερείς εικόνες των καρτών; (Έχει κανείς την εντύπωση ότι οι κάρτες και οι άνθρωποι έχουν αλλάξει θέσεις: οι άνθρωποι μοιάζουν με άψυχα αντικείμενα και οι κάρτες συμπεριφέρονται σαν ζωντανά όντα. Ο συγγραφέας περιγράφει τα κοστούμια της κάρτας λεπτομερώς. Καθώς η περιγραφή γίνεται πιο λεπτομερής, οι κάρτες αποκτούν έναν χαρακτήρα, έναν ορισμένο χαρακτήρα πρότυπο συμπεριφοράς, γίνονται επιρρεπείς σε εκδηλώσεις συναισθήματα Μπορούμε να πούμε ότι ο συγγραφέας εκτελεί μια καλλιτεχνική τελετουργία αναβίωσης των καρτών Η προσωποποίηση των καρτών μπορεί να αντιπαραβληθεί με τη διαδικασία του πνευματικού θανάτου των ηρώων.- Ποιο συμβολικό υποκείμενο κρύβεται πίσω από τον θάνατο του Νικολάι Ντμίτριεβιτς; (Ο θάνατος αυτού του ήρωα είναι φυσικός και αναπόφευκτος. Η όλη πορεία της αφήγησης προμηνύει ένα τραγικό τέλος. Ο παραλογισμός του ονείρου ενός γκραν σλαμ μαρτυρεί τον πνευματικό θάνατο του ήρωα. Μετά από τον οποίο επέρχεται ο σωματικός θάνατος. Ο παραλογισμός του Η κατάσταση ενισχύεται από το γεγονός ότι το όνειρό του έγινε πραγματικότητα Ο θάνατος του Νικολάι Ντμίτριεβιτς συμβολίζει το κενό πολλών ανθρώπινων φιλοδοξιών και επιθυμιών, την καταστροφική επίδραση της καθημερινής ζωής, η οποία, όπως το οξύ, διαβρώνει την προσωπικότητα και την κάνει άχρωμη.- Ποιο είναι το φιλοσοφικό νόημα της ιστορίας;(Πολλοί άνθρωποι ζουν σε μια ατμόσφαιρα πνευματικού κενού. Ξεχνούν τη συμπόνια, την καλοσύνη, το έλεος, την πνευματική ανάπτυξη. Δεν υπάρχει έντονο ενδιαφέρον για τον κόσμο γύρω τους στις καρδιές τους. Απεικονίζοντας τον περιορισμένο προσωπικό χώρο των ηρώων του, ο συγγραφέας κρυφά εκφράζει τη διαφωνία του με αυτή τη μορφή ύπαρξης).

Ποια είναι η στάση των παικτών στα γεγονότα που συμβαίνουν στη ζωή. Για τι μιλούν οι ήρωες του Grand Slam εκτός από το παιχνίδι;

Σε ποια επεισόδια υπάρχει ξεκάθαρο θέμα της αδιαφορίας των χαρακτήρων μεταξύ τους και της αποξένωσης;

Ποιες σκηνές απεικονίζουν πιο καθαρά τον παραλογισμό του περιγραφόμενου κόσμου, απορροφημένου στο παιχνίδι και το παιχνίδι του ανούσιου. αναλύστε την αντίδραση καθενός από τους κ. στο θάνατο του κ. Ντμίτριεβιτς, όπως αποδεικνύεται από αυτήν

Ποια είναι η ασάφεια του ονόματος;

1. Μιλούν για αφηρημένα θέματα για ανθρώπους που περπατούν,

ο καιρός, άνθρωποι που περπατούν στο δάσος με καλάθια, η μοίρα ενός συγκεκριμένου Ντρέιφους, τον οποίο κανείς δεν ξέρει. Η συζήτηση είναι περισσότερο υπόβαθρο. Η στάση απέναντι στα γεγονότα που συμβαίνουν στη ζωή είναι σχεδόν αδιάφορη. Ο κόσμος γύρω τους τους ανησυχεί στο βαθμό που δεν παραβιάζει τις καθιερωμένες παραδόσεις τους. Αυτό δείχνει, για παράδειγμα, τη στάση απέναντι στην Κυριακή ως «βαρετή μέρα», γιατί αυτή την ώρα συνήθως δεν υπάρχουν παιχνίδια, ο χρόνος προορίζεται για θέατρα και καλεσμένους. Για τους αγώνες, επιλέξαμε την πιο ήσυχη αίθουσα (δείχνει τη σημασία του παιχνιδιού).

2. Ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς άρχισε να έρχεται αργότερα, αλλά κανείς δεν ενδιαφέρθηκε για το γιατί. Κανείς δεν παρατήρησε σημάδια επιδείνωσης της υγείας του. Όταν εξαφανίστηκε για δύο εβδομάδες, όλοι ανησυχούσαν ότι θα διαταραχθεί η συνήθης ροή του παιχνιδιού.

Οι άνθρωποι δεν ξέρουν ποιος μένει πού, αν κάποιος έχει παιδιά, και πάντα εκπλήσσονται όταν μαθαίνουν για κάτι.

3. Οι κάρτες είναι προικισμένες την ίδια τη ζωή, σκέψεις, συναισθήματα, προθέσεις (σε άλλους έρχονται κορυφές, σε άλλους τα σκουλήκια). Είναι προικισμένα με χαρακτηριστικά χαρακτήρα (τα δύο και τα τρία έχουν μια «τολμηρή και σκωπτική εμφάνιση»). Και οι άνθρωποι αρχίζουν να ζουν σε αυτόν τον φανταστικό κόσμο, κλείνοντας τον εαυτό τους από τον πραγματικό κόσμο, οι ψυχές τους σκληραίνουν, γίνονται αδιάφοροι (για παράδειγμα, η Evpraksiya Vasilievna είχε κάποτε μια δυστυχισμένη αγάπη, αλλά δεν θυμάται πια γιατί δεν παντρεύτηκαν). Αυτό φαίνεται πιο ξεκάθαρα στο επεισόδιο του θανάτου του Νικολάι Ντμίτριεβιτς.

Αντίδραση στο θάνατο. Ο Γιάκοβ Ιβάνοβιτς προσπαθεί να μην κοιτάξει τον νεκρό. Έκλαψα από οίκτο μόνο όταν είδα ότι ήταν κυριολεκτικά ένας άσος μπαστούνι λιγότερο από ένα γκραν σλαμ. Σκέφτεται πού θα πάρουν το τέταρτο.

Δεν λέγεται τίποτα για τον τρίτο παίκτη το πιθανότερο, υπονοείται ότι απλά έφυγε.

4. Το όνομα έχει δύο έννοιες: κυριολεκτική και υποκείμενο. Κυριολεκτικά: το γκραν σλαμ είναι όρος σε ένα παιχνίδι τράπουλας. Υποκείμενο: το μεγάλο κράνος είναι ένα σύμβολο του τι προσπάθησε ο Νικολάι Ντμίτριεβιτς κατά τη διάρκεια της ζωής του, αυτό που είδε ως σκοπό της ζωής του, το νόημά του. Ενώ είναι απλώς ένα παιχνίδι τράπουλας, αλλά έχει αντικαταστήσει αυτούς τους ανθρώπους πραγματική ζωή. Σχεδόν πετυχαίνει το όνειρό του, αλλά πεθαίνει σχεδόν αμέσως. Ο Yakov Ivanovich είναι αναστατωμένος επειδή ο Nikolai Dmitrievich "δεν κατάλαβε" ότι ουσιαστικά έπαιξε ένα grand slam. Ενώ ο συγγραφέας είναι λυπημένος μάλλον γιατί ο ήρωας πέθανε χωρίς να καταλάβει την αξία της πραγματικής ζωής.