Είδος: μυθιστόρημα σε στίχο
Υπόθεση: Το μυθιστόρημα ξεκινά με τους θρήνους του νεαρού ευγενή Ευγένιου Ονέγκιν για την ασθένεια του θείου του, που ανάγκασε τον Ευγένιο να αφήσει την Αγία Πετρούπολη και να πάει στο κρεβάτι του αρρώστου για να τον αποχαιρετήσει. Έχοντας σκιαγραφήσει έτσι την πλοκή, ο συγγραφέας αφιερώνει το πρώτο κεφάλαιο σε μια ιστορία για την καταγωγή, την οικογένεια και τη ζωή του ήρωά του πριν λάβει νέα για την ασθένεια ενός συγγενή του. Η αφήγηση διηγείται για λογαριασμό του ανώνυμου συγγραφέα, ο οποίος παρουσιάστηκε ως καλός φίλος του Onegin.
Ο Onegin έλαβε μια κατάλληλη ανατροφή - πρώτα, με μια γκουβερνάντα κυρία (που δεν πρέπει να συγχέεται με μια νταντά), στη συνέχεια με έναν Γάλλο δάσκαλο, ο οποίος δεν ενοχλούσε τον μαθητή του με πολλές δραστηριότητες. Ο Πούσκιν τονίζει ότι η εκπαίδευση και η ανατροφή του Ευγένιου ήταν χαρακτηριστικές για ένα άτομο από το περιβάλλον του (έναν ευγενή που διδάχτηκε από ξένους δασκάλους από την παιδική του ηλικία).Η ζωή του Onegin στην Αγία Πετρούπολη ήταν γεμάτη έρωτες και κοινωνική ψυχαγωγία, αλλά αυτή η συνεχής σειρά διασκεδάσεων οδήγησε τον ήρωα στα μπλουζ. Ο Ευγένιος πηγαίνει στον θείο του στο χωριό. Κατά την άφιξη, αποδεικνύεται ότι ο θείος του πέθανε και ο Ευγένιος έγινε κληρονόμος του. Ο Onegin εγκαθίσταται στο χωριό, αλλά και εδώ τον κυριεύει η κατάθλιψη.Ο γείτονας του Onegin αποδεικνύεται ότι είναι ο δεκαοχτάχρονος Vladimir Lensky, ένας ρομαντικός ποιητής, που ήρθε από τη Γερμανία. Ο Λένσκι και ο Όνεγκιν συγκλίνουν. Ο Λένσκι είναι ερωτευμένος με την Όλγα Λαρίνα, την κόρη ενός ντόπιου γαιοκτήμονα. Η στοχαστική αδερφή της Τατιάνα δεν είναι σαν την πάντα χαρούμενη Όλγα. Η Όλγα είναι ένα χρόνο νεότερη από την αδερφή της, είναι όμορφη στην εμφάνιση, αλλά δεν είναι ενδιαφέρουσα για τον Onegin
Έχοντας γνωρίσει τον Onegin, η Τατιάνα τον ερωτεύεται και του γράφει ένα γράμμα. Ωστόσο, ο Onegin την απορρίπτει: δεν ψάχνει για ηρεμία οικογενειακή ζωή. Ο Λένσκι και ο Ονέγκιν είναι καλεσμένοι στο Larins για την ονομαστική εορτή της Τατιάνας. Ο Onegin δεν είναι ευχαριστημένος με αυτή την πρόσκληση, αλλά ο Lensky τον πείθει να πάει, υποσχόμενος ότι κανένας από τους γειτονικούς καλεσμένους δεν θα είναι εκεί. Στην πραγματικότητα, όταν φτάνει στη γιορτή, ο Onegin ανακαλύπτει ένα «τεράστιο γλέντι», που τον θυμώνει σοβαρά.
Στο δείπνο με τους Larins, ο Onegin, για να κάνει τον Lensky να ζηλέψει, αρχίζει απροσδόκητα να φλερτάρει την Όλγα. Ο Λένσκι τον προκαλεί σε μονομαχία. Η μονομαχία τελειώνει με το θάνατο του Λένσκι και ο Ονέγκιν φεύγει από το χωριό.Τρία χρόνια αργότερα, εμφανίζεται στην Αγία Πετρούπολη και γνωρίζει την Τατιάνα. Τώρα είναι μια σημαντική κοινωνικά, σύζυγος ενός στρατηγού. Ο Onegin την ερωτεύεται και προσπαθεί να την προσελκύσει, αλλά αυτή τη φορά απορρίπτεται. Η Τατιάνα παραδέχεται ότι εξακολουθεί να αγαπά τον Evgeniy, αλλά λέει ότι πρέπει να παραμείνει πιστή στον σύζυγό της.
Σε αυτό το σημείο η ιστορία διακόπτεται. Ο συγγραφέας αφήνει τον αποθαρρυμένο Ευγένιο και με λίγες παρατηρήσεις αποχαιρετά τους αναγνώστες και την πολυετή δουλειά του.
σύνθεση: το πιο σύνθετο: μυθιστόρημα μέσα σε μυθιστόρημα, ανοιχτό (κυκλικό και γραμμικό ταυτόχρονα) - ζωντανεύει. η σύνθεση είναι αποκλειστικά ποιητική (με ομοιοκαταληξία) Επαναλαμβάνει τη στροφή του Onegin στη γεωμετρία (ζευγάρικο, κυκλικό και σταυρό): σχέδιο του ναού. Θα έλεγε κανείς, μια σύνθεση ναού.
Ο Πούσκιν δημιούργησε το μυθιστόρημά του για πολλά χρόνια, δημοσιεύοντας περιοδικά μεμονωμένα κεφάλαια. Με την πρώτη ματιά, η αφήγηση φαίνεται να είναι χαοτική. Οι κριτικοί εκείνων των χρόνων θεώρησαν ότι το έργο δεν είχε ακεραιότητα. Ο ίδιος ο συγγραφέας δεν κρύβει ότι το έργο του στερείται πλάνου, άρα οι αντιφάσεις είναι αναπόφευκτες. Ορίζει το έργο του ως μια συλλογή από πολύχρωμα κεφάλαια.
Ρίχνοντας μια πιο προσεκτική ματιά στο μυθιστόρημα, γίνεται σαφές ότι πρόκειται για ένα βαθιά ολιστικό έργο, που χαρακτηρίζεται από αρμονία και πληρότητα.
Το μυθιστόρημα έχει μια πλοκή που είναι απλή μέχρι κοινοτοπίας. Ανιχνεύει δύο γραμμές σχέσης μεταξύ του κύριου χαρακτήρα Onegin: με την Tatyana και με τον Lensky. Το έργο δεν έχει το συνηθισμένο τέλος. Ο συγγραφέας δεν οδηγεί τον ήρωα ούτε στο θάνατο ούτε στο γάμο. Τον αφήνει σε μια δύσκολη στιγμή. Η απουσία τέλους μετατρέπει την πλοκή σε πραγματική ιστορία. Η υποτίμηση είναι μια από τις τεχνικές του Πούσκιν, σύμφωνα με την οποία το κενό έχει βαθύ νόημα και δεν μπορεί να εκφραστεί με λόγια.
Για να κατασκευάσει τη σύνθεση του μυθιστορήματος, ο Πούσκιν επέλεξε τη μέθοδο της συμμετρίας, σύμφωνα με την οποία οι χαρακτήρες πρέπει να αλλάξουν τις θέσεις που καταλαμβάνουν στο έργο. Η Τατιάνα γνωρίζει τον Εβγένι, ξεσπά ανεκπλήρωτος έρωτας, συνοδευόμενος από βάσανα. Ο συγγραφέας παρακολουθεί τις εμπειρίες της ηρωίδας και συμπάσχει μαζί της. Μετά από μια σκληρή συνομιλία με τον Onegin, εμφανίζεται μια μονομαχία με τον Lensky, η οποία έγινε η κατάργηση μιας κατεύθυνσης της πλοκής και επέτρεψε να αναπτυχθεί μια νέα.
Την επόμενη φορά που η Τατιάνα συναντά τον Εβγένι, αλλάζει θέσεις μαζί της και όλα όσα συνέβησαν επαναλαμβάνονται. Τώρα όμως ο συγγραφέας περνάει τα πάντα με τον Onegin. Αυτή η κυκλική τεχνική δίνει τη δυνατότητα να κοιτάξετε ξανά πίσω, κάτι που αφήνει μια αίσθηση συνέπειας σε αυτό που διαβάζετε.
Η σύνθεση του δαχτυλιδιού δείχνει την κρίση της ψυχής του ήρωα. Κατάφερε να αλλάξει κοιτάζοντας τον κόσμο μέσα από τα μάτια της Τατιάνα. ΣΕ τελευταίο κεφάλαιοβγαίνει από την απομόνωση σχεδόν σαν ποιητής, διαβάζοντας με «πνευματικά μάτια».
Η επιστροφή στο παρελθόν καθιστά δυνατή την παρατήρηση της εξέλιξης της Τατιάνα, την ωρίμανση και την απόκτηση ακλόνητης αντοχής. Ταυτόχρονα, η φτώχεια του χαρακτήρα της δεν αλλάζει. Η νέα Τατιάνα δεν καταλαβαίνει ακόμα τον Ευγένι. Στο παρελθόν συνέδεε τον αγαπημένο της λογοτεχνικές εικόνες, με την οποία δεν συμμορφώθηκε. Τώρα η Τατιάνα δεν πιστεύει την αλήθεια και τη σημασία των εμπειριών του.
Είναι προφανές ότι το έργο βασίζεται σε έναν συνδυασμό αυθορμητισμού παρουσίασης, διαφορετικότητας εικόνων, φυσικής συνέχειας του θέματος και εξαιρετικής αρμονίας, που έκανε το μυθιστόρημα ολοκληρωμένο. Ο συγγραφέας έφερε το έργο του πιο κοντά στη ζωή, κάνοντάς το εξίσου μοναδικό και πρωτότυπο.
Επιλογή 2
Το έργο είναι μια φόρμα στη φόρμα ελεύθερο ειδύλλιο, κεντρικό πρόσωπο του οποίου είναι ο αφηγητής, ο οποίος χτίζει τις σχέσεις των χαρακτήρων, αλλά και συνομιλεί με αναγνώστες που προσκαλούνται στο ρόλο των άμεσων μαρτύρων των γεγονότων που διαδραματίζονται.
Ο ποιητής επιλέγει ένα μυθιστόρημα σε στίχο ως είδος του έργου, το οποίο καθιστά δυνατή την αποκάλυψη της δυναμικής εξέλιξης των χαρακτήρων των χαρακτήρων, κάτι που είναι αδύνατο σε ένα ρομαντικό ποίημα, όπου ο ήρωας παρουσιάζεται σε στατική κατάσταση.
Το μυθιστόρημα είναι γραμμένο με τη μορφή ενός πλήρως διαμορφωμένου, ολιστικού, κλειστού, ολοκληρωμένου έργο τέχνης, που εκφράζεται σε μια συνθετική δομή που συνδυάζει λυρικές και επικές λογοτεχνικές αρχές.
Συνθετικός πυρήνας του έργου είναι η λαμπερή ποιητική ματιά του μυθιστορήματος, καθώς και η χρήση εικόνα του συγγραφέα. Η χρήση της ποιητικής φόρμας στο μυθιστόρημα καθορίζει τα χαρακτηριστικά της πλοκής και της συνθετικής δομής, συνδυάζοντας τις εποικοδομητικές αρχές της πεζογραφίας και της ποίησης. Στο μυθιστόρημα, ο ποιητής χρησιμοποιεί τη νέα του εφεύρεση με τη μορφή της στροφής Onegin, η οποία είναι μια τροποποίηση της δομής του σονέτου, που αντιπροσωπεύει ιαμβικό τετράμετρο δεκατεσσάρων γραμμών σε ένα ειδικό σχήμα ομοιοκαταληξίας: σταυρός, ζεύγος και περικύκλωση.
Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της συνθετικής δομής του έργου είναι η συμμετρία του, που εκδηλώνεται σε κεντρική εκδήλωσημυθιστόρημα, το όνειρο του κεντρικού ήρωα, καθώς και η εδαφική απομόνωση, που εκφράζεται με την έναρξη των δράσεων στην Αγία Πετρούπολη και την κατάληξη στον ίδιο χώρο.
Η πλοκή του μυθιστορήματος παρουσιάζεται σε δύο εκφράσεις: μια γραμμή αγάπης και μια γραμμή φιλίας, ενώ ερωτική ιστορίακαθρεφτίζεται, αφού στο φινάλε του έργου κύριος χαρακτήραςΗ Τατιάνα αλλάζει το ρόλο ενός ατόμου που βασανίζεται από ανεκπλήρωτη αγάπη με τον κύριο χαρακτήρα Onegin. Η χρήση της κατοπτρικής ανεστραμμένης συμμετρίας ενισχύεται από τον συγγραφέα μέσω της επίδειξης σκόπιμων κειμενικών συμπτώσεων και αναλογικότητας των μερών που συνθέτουν την αρχιτεκτονική ακρίβεια των σχεδίων του μυθιστορήματος και επιτελούν σαφείς εκφραστικές λειτουργίες.
Για να αποκαλύψει βαθύτερα τη σύνθεση του μυθιστορήματος ο ποιητής χρησιμοποιεί καλλιτεχνική τεχνικήμε τη μορφή σκίτσων τοπίων που καθιστούν δυνατή την επίδειξη της ιδιαιτερότητας των χαρακτήρων, της ζωηρότητας των εμπειριών τους, καθώς και της αντίθετης στάσης του Onegin και της Tatyana σε διάφορα κοινωνικά και φυσικά φαινόμενα. Σε όλη την αφήγηση, οι εκδηλώσεις όλων των εποχών του χρόνου αποκαλύπτονται στους αναγνώστες: θλιβερός καλοκαιρινός θόρυβος, γυμνός φθινοπωρινά δάση, παγωμένος χειμώνας, ανθισμένη άνοιξη.
Το ποιητικό μυθιστόρημα επιδεικνύει οργανική ακεραιότητα και ενότητα, γεμίζοντας το με πραγματικό περιεχόμενο. Στις εικόνες των κύριων χαρακτήρων του έργου, παρουσιάζονται γενικευμένοι, τυπικοί χαρακτήρες, επιτρέποντας στον ποιητή να οικοδομήσει μια πλοκή χρησιμοποιώντας τις σχέσεις του κύριου χαρακτήρεςΟ Ονέγκιν και η Τατιάνα, η Όλγα και ο Λένσκι.
Οι συνθετικές ενότητες του έργου είναι οκτώ κεφάλαια, το καθένα από τα οποία περιγράφει ένα νέο γεγονός της πλοκής, ενώ το πρώτο κεφάλαιο εκθέτει μια έκθεση για τον Onegin, το δεύτερο ξεκινά την αρχή της σχέσης μεταξύ Onegin και Lensky, το τρίτο κεφάλαιο είναι αφιερωμένο στο Τα συναισθήματα της Τατιάνα για τον Onegin, το τέταρτο και το πέμπτο κεφάλαιο περιγράφουν τα κύρια γεγονότα και από το έκτο αυξάνεται κορύφωση, που οδηγεί στο επόμενο έβδομο και όγδοο κεφάλαιο στο φινάλε της ιστορίας μεταξύ του Onegin και του Lensky και, κατά συνέπεια, του Onegin και της Tatyana.
Ένα εντυπωσιακό χαρακτηριστικό του μυθιστορήματος είναι η χρήση της αρχιτεκτονικής από τον συγγραφέα με τη μορφή παραλειπόμενων στροφών, οι οποίες υποδεικνύουν μεταβατικές θέσεις στην αφήγηση που δεν επηρεάζουν την ιστορία του έργου.
Ιδιόμορφος σύνθεση σύνθεσηςΤο μυθιστόρημα, που εκφράζεται με ποιητική ελευθερία και ευελιξία, δίνει στο έργο την ιδιοφυΐα του συγγραφέα στο αφηγηματικό υλικό και η ποικιλομορφία της συλλογής των κεφαλαίων φέρει μια μοναδική φρεσκάδα και μια αίσθηση αγγίγματος του υπέροχου και του ωραίου.
Η πλοκή και τα χαρακτηριστικά του έργου
Παρά τον τίτλο, που υπονοεί ότι θα μιλήσουμε κυρίως για τον Ονέγκιν, ο Πούσκιν, αφού μόλις παρουσιάσει τον ήρωά του («Με τον ήρωα του μυθιστορήματός μου... / Επιτρέψτε μου να σας συστήσω: / Ονέγκιν, ο καλός μου φίλος...»), αμέσως μιλάει γι' αυτόν ξεχνάει και αρχίζει να μιλά με τον αναγνώστη: ...στις όχθες του Νέβα, Εκεί που, ίσως, γεννήθηκες ή έλαμψες, αναγνώστη μου. Κάποτε περπάτησα και εκεί: Μα ο βορράς είναι επιβλαβής για μένα.
Μια παρόμοια τεχνική θα επαναληφθεί πολύ συχνά σε όλο το μυθιστόρημα: ο συγγραφέας περιπλανιέται συνεχώς είτε σε αναμνήσεις «ημέρων διασκέδασης και επιθυμιών», είτε σε θλιβερούς στοχασμούς για το πέρασμα της νιότης («Αλλά είναι λυπηρό να πιστεύεις ότι μάταια / Ήμασταν δεδομένης της νιότης...»). δημιουργική διαδικασία: ...Ένας γείτονας περιπλανήθηκε μέσα μου, Απροσδόκητα πιάστηκε από το πάτωμα, Η ψυχή μου με μια τραγωδία στη γωνία, Ή (μα όλα αυτά είναι αστεία στην άκρη), Βασανιζόμαστε με μελαγχολία και ρίμες, Περιπλανώμενος στη λίμνη μου, τρομάζω το κοπάδι αγριόπαπιες... Τότε ο Onegin ξεχνιέται στην μπάλα - και αυτή την ώρα ο συγγραφέας περπατά αμέριμνος στην ακρογιαλιά, αναστενάζοντας ελεγειακά: «Θυμάμαι τη θάλασσα πριν από την καταιγίδα...
", τότε ο Πούσκιν, σε μια "κακή στιγμή" για τον Onegin, αποχαιρετά τον αναγνώστη, αφήνοντας τον ήρωα στο σπίτι της Τατιάνας στην Αγία Πετρούπολη. Στην πλοκή του Onegin, που ορίζεται από την πρώτη στροφή του μυθιστορήματος (οι σκέψεις του Onegin στο δρόμο στον θείο του), η πλοκή του συγγραφέα προστίθεται στη δεύτερη στροφή.
Η περίπλοκη αλληλεπίδραση δύο πλοκών - η πλοκή του συγγραφέα και η πλοκή των ηρώων (ή, σύμφωνα με τα λόγια του ερευνητή μυθιστορήματος S. G. Bocharov, «το μυθιστόρημα του συγγραφέα» και το «μυθιστόρημα των ηρώων») - καθορίζει πρωτοτυπία του καλλιτεχνική δομήαφηγήσεις στο μυθιστόρημα.
Με τον ήρωα του μυθιστορήματός μου Χωρίς προοίμιο, αυτή ακριβώς την ώρα Επιτρέψτε μου να σας συστήσω: Ο Ονέγκιν, ο καλός μου φίλος, Γεννήθηκε στις όχθες του Νέβα... Ο Ονέγκιν, από τη μία, είναι ο «καλός φίλος» του συγγραφέα , πραγματικό πρόσωπο, και από την άλλη, ο «ήρωας του μυθιστορήματος», αποκύημα της φαντασίας του συγγραφέα, και ο Πούσκιν θα εναλλάσσεται συνεχώς ανάμεσα σε αυτές τις δύο υποστάσεις του ήρωά του. Μαζί με τον Onegin, τον φίλο του, ο συγγραφέας σκοπεύει να φύγει στο εξωτερικό («Ο Onegin ήταν έτοιμος μαζί μου / Να δει ξένες χώρες...») και ο συγγραφέας έχει το δικαίωμα να αφήσει τον Onegin ως χαρακτήρα στο μυθιστόρημα στο πάρκο σοκάκι Για μια εξήγηση με την Τατιάνα (οι τελευταίες γραμμές του τρίτου κεφαλαίου) και ταυτόχρονα, είναι χούλιγκαν να παρατηρήσω: Αλλά τις συνέπειες της απροσδόκητης συνάντησης Σήμερα, αγαπητοί φίλοι, δεν μπορώ να ξαναδιηγηθώ. Μετά από μια μακρά ομιλία, πρέπει να πάω μια βόλτα και να ξεκουραστώ: θα το τελειώσω κάποια στιγμή αργότερα.
Ο Πούσκιν αντιμετωπίζει τόσο τον ήρωα όσο και το χρονοδιάγραμμα της αφήγησης πολύ ελεύθερα: τα πρώτα επτά κεφάλαια αντικατοπτρίζονται στο όγδοο, το τελευταίο. Η ιστορία του Onegin και της Tatiana επαναλαμβάνεται ακριβώς το αντίθετο: η αγάπη της Τατιάνα για τον Onegin αντικαθίσταται από την παθιασμένη αγάπη του Onegin για την Τατιάνα, το γράμμα της Τατιάνας αντικαθίσταται από το γράμμα του Onegin και το «κήρυγμα» του Onegin αντικαθίσταται από ένα «μάθημα», το οποίο τώρα, στο σειρά, δίνεται στον ήρωα από την Τατιάνα. Ένας λιγότερο προφανής, αλλά πιο ψυχολογικός παραλληλισμός είναι το όνειρο της Τατιάνα - ίσως η μόνη λεπτομερής εικόνα στο μυθιστόρημα ψυχολογική κατάστασηηρωίδα - και μια μπάλα με αφορμή την ονομαστική της εορτή. Η σύνδεση, πρώτον, είναι η πλοκή: η διαμάχη μεταξύ του Onegin και του Lensky, ο θάνατος του τελευταίου. και δεύτερον, η ουσιαστική λεπτομέρεια, κοινή σε έναν εφιάλτη και σε μια εορταστική πραγματικότητα, κάνει έναν συνεργάτη συνειρμικά «φρικιά από τον άλλο κόσμο» και χαρούμενοι καλεσμένοιΛάρινς: Γαβγίσματα, γέλια, τραγούδια, σφυρίγματα και παλαμάκια, λαϊκές φήμες και αλόγια! (Το όνειρο της Τατιάνα) Στο σαλόνι, μια συνάντηση νέων προσώπων, γάβγισμα μοσέκ, χαστούκι, θόρυβος, γέλιο, συντριβή στο κατώφλι... (Ονομαστική εορτή) Και τώρα οι ξένοιαστοι και ανυποψίαστοι καλεσμένοι των Λάριν - «χοντρός Πουστιάκοφ» , "county dandy" Petushkov", "glutton" Flyanov - χάρη στην ομοιοκαταληξία της πλοκής, εμφανίζονται μπροστά στον αναγνώστη με ένα γκροτέσκο φως.
Και ακόμη και μια ειρηνική φωτογραφία με τους Pustyakovs, Gvozdins, Prostakovs και τον Monsieur Triquet που ροχαλίζουν «με φούτερ, με παλιό καπέλο» μπορεί να προκαλέσει μια ακούσια ανάμνηση του νυχτερινού οράματος της Τατιάνα: Εδώ είναι ένα κρανίο σε λαιμό χήνας, που στριφογυρίζει με κόκκινο καπέλο ... Ο Πούσκιν σκιαγραφεί συνεχώς πιθανές, ήδη αναμενόμενες ανατροπές της πλοκής του αναγνώστη («Περιμένει ο αναγνώστης τη ρίμα «ροζ»;
Ορίστε, πάρε την γρήγορα!") - αλλά δεν τους ακολουθεί: η κατάσταση που φαίνεται στο δεύτερο κεφάλαιο είναι αρκετά ευνοϊκή: ο Λένσκι είναι ερωτευμένος με την Όλγα - και είμαστε αγαπημένοι (όπως του φαίνεται). Η εμφάνιση του Ονέγκιν στο το σπίτι των Larins ερμηνεύεται από όλους τους γείτονες κατηγορηματικά - ".. "ο γάμος ήταν εντελώς συντονισμένος, / Αλλά μετά σταμάτησε, / Επειδή δεν πήραν μοντέρνα δαχτυλίδια", οι ήρωες δεν αντιμετωπίζουν κανένα εμπόδιο (το παραδοσιακό σχέδιο μυθιστορήματος περιλαμβάνει ξεπερνώντας τα εμπόδια, είτε είναι η διαφωνία των γονέων είτε η παρέμβαση ενός «τρίτου τροχού»), αλλά η «ευτυχία», που «ήταν τόσο κοντά, τόσο δυνατή», δεν έρχεται: ο Λένσκι πεθαίνει, ο Ονέγκιν πηγαίνει σε ένα ταξίδι, η Όλγα παντρεύεται Λόγος και εξαφανίζεται για πάντα από τις σελίδες του μυθιστορήματος, η Τατιάνα μεταφέρεται στη Μόσχα για μια «πανήγυρη νύφη», η οποία απορρίπτει τις προφανείς γραμμές ανάπτυξης της πλοκής, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα της μοίρας του μυθιστορήματος του Λένσκι.
Υπάρχουν δύο επιλογές για το πιθανό μέλλον του ήρωά του: Ίσως γεννήθηκε για το καλό του κόσμου, Ή τουλάχιστον για τη δόξα... - ή ίσως και τότε: ο ποιητής Ordinary τον περίμενε μια μοίρα... Εγώ θα είχε χωρίσει με τις μούσες, θα παντρευόταν, θα ήταν ευτυχισμένος στο χωριό και θα είχε κερασοποιηθεί Θα φορούσε καπιτονέ ρόμπα... Αλλά ο συγγραφέας αρχίζει να μιλά και για τις δύο επιλογές όταν ο Λένσκι είναι ήδη νεκρός και καμία από τις επιλογές για τη μοίρα του ήρωα δεν μπορεί προφανώς να πραγματοποιηθεί! Δεν αλλάζει την κατάσταση τελική συνάντησηΤατιάνα και Ονέγκιν στην Αγία Πετρούπολη: Ο Πούσκιν αρνείται επιδεικτικά οποιαδήποτε πλοκή: η εξήγηση του Ονέγκιν και της Τατιάνα τελειώνει με το «ξαφνικό κουδούνισμα των σπιρούνι» του συζύγου της ηρωίδας που εμφανίστηκε στο δωμάτιο - και μια μελοδραματική σκηνή, όπως φαίνεται, είναι αναπόφευκτος. Ωστόσο, είναι ακριβώς αυτή την καθοριστική στιγμή που ο συγγραφέας αφήνει τους ήρωες και αποχαιρετά τους αναγνώστες.
Δεν είναι τυχαίο ότι ο σύγχρονος Πούσκιν κριτικοί λογοτεχνίαςαρνήθηκε την ακεραιότητα και την ενότητα του μυθιστορήματος: ο Ν. Πολεβόι θεώρησε τον «Ευγένιος Ονέγκιν» ως «ορυχείο για επιγράμματα και όχι οργανικό ον» και ο Ν. Ναντέζντιν πίστευε ότι δεν ήταν καθόλου μυθιστόρημα: «Ο Ευγένιος Ονέγκιν» δεν ήταν και δεν προοριζόταν να είναι στην πραγματικότητα μυθιστόρημα...
Δεν έχει αξιώσεις για την ενότητα του περιεχομένου, ούτε για την ακεραιότητα της σύνθεσης, ούτε για την αρμονία της παρουσίασης." Και ο ίδιος ο Πούσκιν, με την πρώτη ματιά, έδωσε λόγους για μια τέτοια εκτίμηση του μυθιστορήματός του, σαν να επισημαίνει συγκεκριμένα προφανές συνθετικά λάθη: ... Αποδεχτείτε τη συλλογή από ετερόκλητα κεφάλαια , Μισό αστείο, μισό λυπημένο, Κοινοί άνθρωποι, ιδανικός, Ο απρόσεκτος καρπός της διασκέδασης μου... Και πού, εννοώ, είναι η ασυνάρτητη ιστορία μου;..
Και την απόσταση ενός ελεύθερου ρομαντισμού δεν έχω διακρίνει ακόμα καθαρά μέσα από το μαγικό κρύσταλλο. Η διαφορά, ωστόσο, ήταν ότι οι κριτικοί δεν είδαν ένα μυθιστόρημα στον Ευγένιο Ονέγκιν, αλλά ο συγγραφέας είδε σε αυτό ένα μυθιστόρημα νέου τύπου. Βασικά νέοι νόμοι καλλιτεχνική κατασκευήΤα κείμενα διατυπώθηκαν από τον Πούσκιν σε μια από τις επιστολές του προς τον A. Bestuzhev: «Ένα μυθιστόρημα απαιτεί φλυαρία». Η φλυαρία είναι μια συνειδητή επιθυμία να δημιουργηθεί ένα κείμενο που θα μπορούσε να εκληφθεί ως μια αυτοσχεδιαστική ιστορία. την επιθυμία να επιτύχει το αποτέλεσμα ενός χαλαρού διαλόγου με τον αναγνώστη - και να καταστρέψει τη συμβατική λογοτεχνική αφήγηση για εξίσου συμβατικούς λογοτεχνικούς χαρακτήρες.
Δεν είναι τυχαίο ότι ο Πούσκιν εισάγει τον ήρωά του δύο φορές στο μυθιστόρημα: στο πρώτο κεφάλαιο (δεύτερη στροφή) και στην έβδομη (τελική στροφή). Ας συγκρίνουμε αυτά τα κομμάτια: Φίλοι της Λιουντμίλα και του Ρουσλάν!
Με τον ήρωα του μυθιστορήματός μου Χωρίς προοίμιο, αυτή ακριβώς την ώρα Επιτρέψτε μου να σας συστήσω: Ονέγκιν, ο καλός μου φίλος... Τραγουδάω έναν νεαρό φίλο Και τις πολλές παραξενιές του. Ευλόγησε τη μακρόχρονη εργασία μου, επική μούσα! Μια ελεύθερη και χαλαρή συνομιλία με τον αναγνώστη - ειδικά με έναν μυημένο αναγνώστη - αντικαθίσταται από μια παρωδική έκκληση στην επική μούσα («Μην με αφήσεις να περιπλανώμαι τυχαία και στραβά») σε μια καθυστερημένη «εισαγωγή» στο μυθιστόρημα, η οποία ο συγγραφέας «θυμήθηκε» μόνο στο προτελευταίο κεφάλαιο.
Έτσι, η κλασικιστική αυστηρή ρύθμιση του θέματος και της δομής του έργου, η αυστηρότητα των κανόνων σύνθεσης, η προκαθορισμένη φύση της καλλιτεχνικής στάσης του συγγραφέα και η υποχρεωτική φύση του υψηλού πάθους καταρρίπτονται ειρωνικά και τα δικαιώματα μιας ιστορίας απαλλαγμένης από κάθε ρύθμιση. επιβεβαιώθηκε. Επιπλέον, είναι τόσο «ελεύθερο» που ο συγγραφέας πρέπει μερικές φορές να θυμίζει στον εαυτό του ποιος είναι ο ήρωάς του και τι του συμβαίνει, «για να μην ξεχάσει για ποιον τραγουδάω».
«Φλυαρία στο έπακρο» (ένα απόσπασμα από την επιστολή του Πούσκιν στον Delvig, στο οποίο μιλά για το σχέδιο του μυθιστορήματός του), ο συγγραφέας έχει έτσι την ευκαιρία να μιλήσει για τα πάντα - για ελεγείες και ωδές, για λικέρ μήλου και νερό από μούρα, για το ρωσικό θέατρο και τα γαλλικά κρασιά, για τον Λόρδο Βύρωνα και τον ανώνυμο Γερμανό φούρναρη, για τον «ξάδερφο αδερφό του Μπουγιάνοφ» και τον Ναπολέοντα, που παρέμειναν όρθιοι στα τείχη της Μόσχας περιμένοντας τα κλειδιά της πόλης, και για πολλά, πολλά άλλα. Η ποικιλομορφία των περιγραφών και η ποικιλομορφία της αφήγησης δεν έρχονται σε αντίθεση με την εσωτερική ενότητα του "Eugene Onegin" - ο συγγραφέας είναι το λυρικό κέντρο του μυθιστορήματος. Οι λυρικές παρεκβάσεις, στην υπέροχη έκφραση του S. G. Bocharov, δεν υποχωρούν από το θέμα, αλλά το περιβάλλουν από όλες τις πλευρές. Ο Πούσκιν κάνει την πιο αποτελεσματική χρήση των αφηγηματικών δυνατοτήτων του ιαμβικού τετραμέτρου: το ιαμβικό είναι ευέλικτο, ποικίλλει εύκολα και υποτονικά πολύ κοντά στο καθομιλουμένημέγεθος, μεταφέρει τη δυναμική του ζωντανού λόγου. Η στροφή του Onegin εξυπηρετεί τον ίδιο σκοπό - βασικά νέου τύπουστροφές που δημιουργήθηκαν από τον Πούσκιν ειδικά για το μυθιστόρημα: η στροφή του Onegin περιλαμβάνει 14 στίχους ιαμβικού τετραμέτρου με ομοιοκαταληξία AbAb CCdd EffE gg (τα κεφαλαία γράμματα δηλώνουν γυναικείες ομοιοκαταληξίες, τα πεζά γράμματα υποδηλώνουν ανδρικές ομοιοκαταληξίες).
Η σημασιολογική δομή της στροφής του Onegin - η θέση, η ανάπτυξή της, η κορύφωση, το τέλος - μεταφέρει την ίδια την πορεία της κίνησης της σκέψης. Ο ίδιος ο Πούσκιν επισημαίνει αυτές τις ελλείψεις: ...Αν και είναι αργά, υπάρχει μια εισαγωγή. Τελείωσα το πρώτο κεφάλαιο. Εξέτασα όλα αυτά αυστηρά: Υπάρχουν πολλές αντιφάσεις, αλλά δεν θέλω να τις διορθώσω. Είναι καιρός να γίνω πιο έξυπνος, να γίνω καλύτερος στις επιχειρήσεις και στο στυλ και να καθαρίσω αυτό το πέμπτο σημειωματάριο από παρεκκλίσεις. Ταυτόχρονα, στην επόμενη λυρική παρέκβαση γίνεται λόγος για την ανάγκη να απαλλαγούμε από τις παρεκβάσεις και οι αντιφάσεις γίνονται μια από τις σημαντικότερες εποικοδομητικές αρχές του μυθιστορήματος. Η δήλωση του συγγραφέα «Σκεφτόμουν ήδη τη μορφή του σχεδίου» είναι μια σαφής αντίφαση ορισμός του συγγραφέαμυθιστόρημα ως «μια ασυνάρτητη ιστορία», και η αναγνώριση στο τέλος του όγδοου κεφαλαίου «η απόσταση ενός ελεύθερου μυθιστορήματος...
/ Δεν έχω ξεχωρίσει ακόμη καθαρά» «το καλοκαίρι κυνηγάει την άτακτη ομοιοκαταληξία» επίσης σαφώς δεν αντιστοιχεί σε ένα πολύ άκαμπτο και ποτέ παραβιασμένο σύστημα ομοιοκαταληξίας Η αντίφαση αναδύεται και στο επίπεδο της πλοκής , ο συγγραφέας ισχυρίζεται ότι το γράμμα της Τατιάνας φυλάσσεται από αυτόν - «Το γράμμα της Τατιάνας είναι μπροστά μου. / Το λατρεύω ιερά...
», και στο όγδοο κεφάλαιο - αυτό του Onegin: «Αυτός από τον οποίο κρατάει / Το γράμμα όπου μιλάει η καρδιά...» επισημαίνοντας τη «διαφορά μεταξύ του Onegin» και του εαυτού του, ο συγγραφέας αμέσως προσθέτει: Και οι δύο ξέραμε το Το παιχνίδι του πάθους: Τομίλα η ζωή και των δύο μας Η ζέστη έχει σβήσει και στις δύο καρδιές... Λόγω του γεγονότος ότι ο συγγραφέας εφιστά την προσοχή του αναγνώστη στην «τεχνολογική» πλευρά της ιστορίας (κενά στο χρόνο, το διάστικτο. κίνηση της πλοκής, η εισαγωγή σχεδίων και προσχέδων του ίδιου μυθιστορήματος στην ιστορία), έρχεται στο προσκήνιο το μεταγραφικό νόημα του μυθιστορήματος: όταν μιλάει για τον «φίλο» του, ο Πούσκιν υπενθυμίζει συνεχώς στον αναγνώστη τη «λογοτεχνική ποιότητα. » ολόκληρου του έργου («Αλλά ο ήρωάς μας, όποιος κι αν ήταν, / Σίγουρα δεν ήταν εγγονός», «Κατευθείαν Ονέγκιν Τσάιλντ Χάρολντ / Πήγε σε μια στοχαστική τεμπελιά») - η αληθινή ιστορία του μυθιστορήματος «Ευγένιος Ονέγκιν» - όχι η Τατιάνα και Onegin, αλλά η δημιουργία του μυθιστορήματος.
Ο ίδιος ο δημιουργός του μυθιστορήματος, επομένως, γίνεται ο χαρακτήρας του - ο μόνος του οποίου η βιογραφία περιγράφεται μόνο, σε αντίθεση, για παράδειγμα, με τον Onegin, την Tatyana ή ακόμα και δευτερεύων χαρακτήρας Zaretsky: στη «βιογραφία» καθενός από αυτούς τους χαρακτήρες δίνεται ένα ιδιαίτερο μέρος της αφήγησης. Η χρονολογία της μοίρας του Πούσκιν δεν είναι γραμμική: το πρώτο κεφάλαιο αναφέρει τη νότια εξορία στις αρχές της δεκαετίας του 1820. («Αλλά ο βορράς είναι επιβλαβής για μένα»), στην έκτη - χαμένη νιότη: Θα γίνω πραγματικά τριάντα χρονών σύντομα;
Αλλά ας είναι: ας αποχαιρετήσουμε μαζί, ω εύκολο νιότη μου, ευλογημένο!
Έτσι, η ελεύθερη παραλλαγή θεμάτων, στυλ, φωνών που συνδέονται με την αφήγηση του συγγραφέα, η ελεύθερη κίνηση στο χώρο και το χρόνο, ο συνδυασμός αντικειμενικών-αφηγηματικών και υποκειμενικών-λυρικών τύπων αφήγησης αποτελούν τις σημαντικότερες αρχές της συνθετικής οργάνωσης του μυθιστορήματος. Πέρα από τη λέξη του συγγραφέα, το ιδιαίτερο ύφος του Πούσκιν, ο «Ευγένιος Ονέγκιν» μετατρέπεται σε ένα συνηθισμένο αδύναμο μελόδραμα - χωρίς διακοπή και θεαματικές σκηνές. καταστρέφεται ο τύπος του ήρωα που δημιούργησε ο Πούσκιν - ο «καλός φίλος» του συγγραφέα και ταυτόχρονα ο ήρωας του μυθιστορήματος. Η εικόνα του Πούσκιν καταστρέφεται καλλιτεχνικό χώρο, το οποίο χτίστηκε στο μυθιστόρημα με βάση την αρχή της επικάλυψης δύο κόσμων - του πραγματικού και του λογοτεχνικού.
Το θέμα του μυθιστορήματος "Eugene Onegin" (1831) είναι μια απεικόνιση της ρωσικής ζωής πρώτα τέταρτο του XIXαιώνας. Ο Β.Γ. Μπελίνσκι ονόμασε αυτό το έργο «εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής» (V.G. Belinsky «Έργα του Α. Πούσκιν», άρθρο 9), επειδή ο Πούσκιν στο μυθιστόρημά του «ήξερε να αγγίζει τόσα πολλά, να υπαινίσσεται τόσα πολλά που ανήκουν αποκλειστικά στο κόσμο της ρωσικής φύσης, στον κόσμο της ρωσικής κοινωνίας» (ό.π.). Η ιδέα του "Eugene Onegin" είναι να αξιολογήσει τον τύπο του σύγχρονου νέος, που δεν μπορεί να βρει άξια εφαρμογή για τις ικανότητές του στη ζωή γύρω του, αφού το συνηθισμένο για τον ευγενή κύκλο στόχους ζωήςδεν είναι ικανοποιημένος, φαίνονται ανάξιοι και μικροπρεπείς. Για το λόγο αυτό, τέτοιοι νέοι άνθρωποι βρίσκουν τον εαυτό τους «περιττό» στην κοινωνία.
Η πλοκή του μυθιστορήματος βασίζεται στην ιστορία αγάπης του Evgeny Onegin και της Tatyana Larina. Κατά συνέπεια, η πλοκή της πλοκής θα είναι η πρώτη τους συνάντηση στο σπίτι των Larins, όπου ο Onegin καταλήγει τυχαία: ήθελε να κοιτάξει την Όλγα, το «αντικείμενο αγάπης» του Λένσκι. Επιπλέον, η ίδια η σκηνή της πρώτης συνάντησης των κύριων χαρακτήρων δεν περιγράφεται στο μυθιστόρημα: Ο Onegin και ο Lensky μιλούν γι 'αυτό, επιστρέφοντας στο σπίτι από τους επισκέπτες. Από τη συνομιλία τους είναι ξεκάθαρη η εντύπωση που έκανε η Τατιάνα χαρακτήρας τίτλου. Από τις δύο αδερφές, ξεχώρισε την Τατιάνα, σημειώνοντας την ασυνήθιστη εμφάνιση της και τη μετριότητα της Όλγας:
Η Όλγα δεν έχει ζωή στα χαρακτηριστικά της.
Ακριβώς όπως η Madonna του Vandice.
Είναι στρογγυλή και κοκκινοπρόσωπη... (3, V)
Η Τατιάνα ερωτεύτηκε τον Onegin με την πρώτη ματιά, όπως παραδέχτηκε στην επιστολή της:
Μόλις μπήκες μέσα, αναγνώρισα αμέσως
Όλα ήταν μπερδεμένα, είχαν πάρει φωτιά
Και στις σκέψεις μου είπα: ορίστε! (3, XXXI)
Η πρώτη συνάντηση του Onegin και της Tatyana γίνεται στο τρίτο κεφάλαιο. Αυτό σημαίνει ότι τα δύο πρώτα κεφάλαια του μυθιστορήματος είναι μια έκθεση της πλοκής, όπου ο συγγραφέας μιλάει αναλυτικά για τους δύο βασικούς χαρακτήρες: τους γονείς, τους συγγενείς, τους δασκάλους, τις αγαπημένες τους δραστηριότητες, χαρακτήρες, συνήθειες. Το αποκορύφωμα της πλοκής είναι η εξήγηση μεταξύ του Onegin και της Tatyana στον κήπο, όταν ο ήρωας αρνείται αδιάφορα την αγάπη ενός ασυνήθιστου κοριτσιού και η Τατιάνα χάνει κάθε ελπίδα ευτυχίας. Αργότερα, έχοντας αποκτήσει πλούσια εμπειρία στη «δίνη» της κοινωνικής ζωής, η ηρωίδα συνειδητοποίησε ότι ο Ευγένιος της συμπεριφέρθηκε ευγενικά και εκτίμησε αυτή την πράξη:
Εσύ όμως
Δεν κατηγορώ? εκείνη την τρομερή ώρα
Ενέργησες ευγενικά
Είχες δίκιο μαζί μου. (8, ΧLIII)
Η δεύτερη κορύφωση είναι η εξήγηση των βασικών χαρακτήρων στην Αγία Πετρούπολη αρκετά χρόνια μετά την πρώτη. Τώρα η Τατιάνα, μια λαμπρή κυρία της κοινωνίας, συνεχίζοντας να αγαπά τον Onegin, αρνείται να ανταποκριθεί στο φλογερό πάθος και τη σκανδαλώδη πρότασή του, και τώρα ο Onegin, με τη σειρά του, χάνει την ελπίδα για ευτυχία.
Εκτός από την κύρια ιστορία - την ιστορία αγάπης του Onegin και της Tatyana - ο Pushkin αναπτύσσει μια παράπλευρη ιστορία - την ιστορία της φιλίας του Onegin και του Lensky. Υπάρχει μια πλοκή εδώ: δύο νέοι μορφωμένοι ευγενείς, που βρίσκονται στην ερημιά του χωριού, γρήγορα γνωρίζονται, όπως ο Λένσκι
Με τον Onegin ευχήθηκα εγκάρδια
Ας κάνουμε τη γνωριμία πιο σύντομη.
Τα πήγαν καλά. (2, XIII)
Το σχέδιο πλοκής της ιστορίας φιλίας μπορεί να χτιστεί ως εξής: το αποκορύφωμα είναι η συμπεριφορά του Onegin στην ονομαστική εορτή της Τατιάνα (το φλερτ του με την Όλγα), το τέλος είναι η μονομαχία των φίλων και ο θάνατος του Lensky. Το τελευταίο γεγονός είναι ταυτόχρονα και κορύφωση, καθώς έκανε τον Onegin, όπως φαίνεται για πρώτη φορά στη ζωή του, να «ανατριχιάσει» (6, XXXV).
Το μυθιστόρημα περιέχει μια άλλη παράπλευρη ιστορία - την ιστορία αγάπης του Λένσκι και της Όλγας. Σε αυτό, ο συγγραφέας παραλείπει την πλοκή, αναφέροντας μόνο εν παρόδω ότι ένα τρυφερό συναίσθημα γεννήθηκε στις καρδιές των νέων πριν από πολύ καιρό:
Ένα μικρό αγόρι, μαγεμένο από την Όλγα,
Έχοντας ακόμη γνωρίσει τον πόνο της καρδιάς,
Ήταν συγκινημένος μάρτυρας
Η παιδική της διασκέδαση... (2, XXXI)
Το αποκορύφωμα αυτής της ιστορίας αγάπης είναι η μπάλα στην ονομαστική εορτή της Τατιάνας, όταν ο χαρακτήρας της Όλγας αποκαλύπτεται πλήρως: μια ματαιόδοξη, περήφανη και άδεια κοκέτα, δεν καταλαβαίνει ότι προσβάλλει τον γαμπρό της με τη συμπεριφορά της. Ο θάνατος του Λένσκι απελευθερώνει όχι μόνο την ιστορία της φιλίας, αλλά και την ιστορία του σύντομου έρωτά του.
Από όλα όσα ειπώθηκαν παραπάνω, είναι σαφές ότι τόσο το κύριο όσο και το δευτερεύον ιστορίεςκατασκευάζονται πολύ απλά, αλλά η σύνθεση του ίδιου του μυθιστορήματος είναι εξαιρετικά περίπλοκη.
Αναλύοντας την κύρια ιστορία, θα πρέπει να σημειωθούν διάφορα χαρακτηριστικά. Η πρώτη από αυτές είναι μια αρκετά μεγάλη έκθεση: αποτελείται από δύο κεφάλαια από τα οκτώ. Γιατί ο Πούσκιν περιγράφει με τόση λεπτομέρεια την ανάπτυξη των χαρακτήρων των κύριων χαρακτήρων - Onegin και Tatyana; Μπορούμε να υποθέσουμε ότι οι ενέργειες και των δύο ηρώων ήταν κατανοητές στους αναγνώστες, προκειμένου να εκφράσουν πλήρως την ιδέα του μυθιστορήματος - την εικόνα ενός ευφυούς αλλά άχρηστου ατόμου που σπαταλά τη ζωή του.
Το δεύτερο χαρακτηριστικό είναι ότι η κύρια ιστορία δεν έχει ανάλυση. Εξάλλου, μετά την τελική θυελλώδη εξήγηση με τον Onegin, η Τατιάνα φεύγει από το δωμάτιό της και ο ήρωας παραμένει στη θέση του, σοκαρισμένος από τα λόγια της. Και μετά
Ξαφνικά χτύπησαν οι Spurs,
Και ο σύζυγος της Τατιάνα εμφανίστηκε... (8, ХLVIII)
Έτσι, η δράση τελειώνει στη μέση της πρότασης: ο σύζυγος βρίσκει τον Onegin σε μια ακατάλληλη ώρα στο δωμάτιο της γυναίκας του. Τι μπορεί να σκεφτεί; Πώς θα εξελιχθεί η πλοκή στη συνέχεια; Ο Πούσκιν δεν εξηγεί τίποτα, αλλά δηλώνει:
Και εδώ είναι ο ήρωάς μου
Σε μια στιγμή που είναι κακή για αυτόν,
Αναγνώστη, θα φύγουμε τώρα,
Για πολύ καιρό... για πάντα. (8, ХLVIII)
Οι σύγχρονοι συχνά επέπληξαν τον συγγραφέα για ένα τέτοιο τέλος και θεωρούσαν την έλλειψη ορισμένου αποτελέσματος ως μειονέκτημα. Ο Πούσκιν απάντησε σε αυτή την κριτική σε ένα χιουμοριστικό απόσπασμα "Στον ελεύθερο χρόνο μου το φθινόπωρο..." (1835):
Αυτό που λες είναι αλήθεια
Πράγμα που είναι περίεργο, ακόμη και αγενές
Μην σταματήσετε να διακόπτετε το ειδύλλιο,
Έχοντας ήδη στείλει για εκτύπωση,
Τι πρέπει να είναι ο ήρωάς σας
Τέλος πάντων, παντρευτείτε,
Σκοτώστε τουλάχιστον...
Από τις παραπάνω γραμμές προκύπτει ότι η απόφαση του Πούσκιν να διακόψει την υπόθεση ήταν αρκετά συνειδητή. Τι προβλέπει ένα τόσο ασυνήθιστο τέλος για την κατανόηση του περιεχομένου του έργου;
Ο σύζυγος, συγγενής και φίλος του Onegin, βλέποντας τον ήρωα στο δωμάτιο της γυναίκας του, μπορεί να τον προκαλέσει σε μονομαχία και ο Onegin είχε ήδη μια μονομαχία που ανέτρεψε όλη του τη ζωή. Με άλλα λόγια, ο Onegin βρίσκεται κυριολεκτικά σε έναν φαύλο κύκλο γεγονότων. όχι μόνο η ιστορία του έρωτά του βασίζεται στην αρχή της «αντανάκλασης του καθρέφτη» (G.A. Gukovsky), αλλά και οι σχέσεις του με φίλους. Το μυθιστόρημα δεν έχει τέλος, δηλαδή είναι χτισμένο σύμφωνα με μια κυκλική σύνθεση: η δράση αρχίζει και τελειώνει στην Αγία Πετρούπολη, την άνοιξη, ο ήρωας δεν βρίσκει ποτέ την αγάπη, για άλλη μια φοράπαραμελεί τη φιλία (φροντίζοντας τη γυναίκα ενός φίλου). Αυτή η συνθετική δομή ανταποκρίνεται με επιτυχία στην κύρια ιδέα του μυθιστορήματος: να δείξει την απελπιστική, άχρηστη ζωή του χαρακτήρα του τίτλου, ο οποίος υποφέρει από την αχρηστία του, αλλά δεν μπορεί να βγει από τον φαύλο κύκλο μιας άδειας ζωής και να βρει τον εαυτό του σοβαρό επάγγελμα. Ο V.G Belinsky συμφώνησε πλήρως με αυτό το τέλος του μυθιστορήματος, θέτοντας το ερώτημα: "Τι συνέβη αργότερα με τον Onegin;" Και ο ίδιος απαντά: «Δεν το ξέρουμε, και γιατί να το γνωρίζουμε αυτό όταν ξέρουμε ότι οι δυνάμεις αυτής της πλούσιας φύσης μένουν χωρίς εφαρμογή, η ζωή χωρίς νόημα και το μυθιστόρημα χωρίς τέλος;» (V.G. Belinsky «Έργα του Α. Πούσκιν», άρθρο 8).
Το τρίτο χαρακτηριστικό της σύνθεσης είναι η παρουσία αρκετών γραμμών πλοκής στο μυθιστόρημα. Η ιστορία αγάπης του Λένσκι και της Όλγας δίνει στον συγγραφέα την ευκαιρία να συγκρίνει τους κύριους χαρακτήρες με τους δευτερεύοντες. Η Τατιάνα ξέρει πώς να αγαπά «στα σοβαρά» (3, XXV) και η Όλγα παρηγορήθηκε γρήγορα μετά το θάνατο του Λένσκι και παντρεύτηκε έναν λογχοφόρο. Ο απογοητευμένος Onegin απεικονίζεται δίπλα στον ονειροπόλο, ερωτευμένο Λένσκι, ο οποίος δεν έχει χάσει ακόμη το ενδιαφέρον του για τη ζωή.
Και οι τρεις ιστορίες συμπλέκονται με επιτυχία: η κορύφωση-αποτέλεσμα στην ιστορία της φιλίας (μονομαχία) γίνεται ταυτόχρονα και η κατάληξη στην ιστορία αγάπης του νεαρού ποιητή και της Όλγας. Έτσι, σε τρεις ιστορίες υπάρχουν μόνο δύο ξεκινήματα (στην κύρια και στην ιστορία της φιλίας), τρεις κορυφώσεις (δύο στην κύρια και μία (μπάλα) για δύο πλευρές) και ένα τέλος (το ίδιο στις πλάγιες ιστορίες).
Το τέταρτο χαρακτηριστικό της σύνθεσης είναι η παρουσία παρεμβαλλόμενων επεισοδίων που δεν σχετίζονται άμεσα με την εξέλιξη της πλοκής: το όνειρο της Τατιάνα, τα ποιήματα του Λένσκι, το τραγούδι των κοριτσιών και, φυσικά, πολλές λυρικές παρεκβάσεις. Αυτά τα επεισόδια περιπλέκουν ακόμη περισσότερο τη σύνθεση, αλλά δεν τραβούν υπερβολικά τη δράση του μυθιστορήματος. Θα πρέπει να σημειωθεί ιδιαίτερα ότι οι λυρικές παρεκβάσεις είναι το πιο σημαντικό συστατικό του έργου, επειδή χάρη σε αυτές το μυθιστόρημα δημιουργεί την ευρύτερη εικόνα της ρωσικής ζωής των υποδεικνυόμενων ιστορική περίοδοςκαι διαμορφώνεται η εικόνα του συγγραφέα, του τρίτου κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος.
Συνοψίζοντας, σημειώνουμε ότι το μυθιστόρημα "Eugene Onegin" στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας ήταν καινοτόμο τόσο από την άποψη της περιγραφής της ζωής (μια ρεαλιστική απεικόνιση της πραγματικότητας) όσο και από την άποψη της δημιουργίας του χαρακτήρα του χαρακτήρα του τίτλου (η εικόνα του σύγχρονου του Πούσκιν, " επιπλέον άτομο"). Glubokoe ιδεολογικό περιεχόμενοεκφράζεται σε πρωτότυπη μορφή: Ο Πούσκιν χρησιμοποίησε μια σύνθεση δαχτυλιδιού, "αντανάκλαση καθρέφτη" - επανάληψη των επεισοδίων της κύριας πλοκής και παρέλειψε την τελική κατάθεση. Με άλλα λόγια, το αποτέλεσμα είναι ένα «ελεύθερο μυθιστόρημα» (8, L), στο οποίο πολλές γραμμές πλοκής μπλέκονται επιδέξια και υπάρχουν παρεκκλίσεις διαφόρων τύπων (εισαγόμενα επεισόδια που σχετίζονται περισσότερο ή λιγότερο με την πλοκή· χιουμοριστικές και σοβαρές συζητήσεις ο συγγραφέας για τα πάντα στον κόσμο).
Η κατασκευή του "Eugene Onegin" δεν μπορεί να χαρακτηριστεί λογικά άψογη. Αυτό δεν ισχύει μόνο για την έλλειψη επίσημης λύσης στο μυθιστόρημα. Αυστηρά μιλώντας, πρέπει να περάσουν αρκετά χρόνια μεταξύ των γεγονότων που περιγράφονται στο έβδομο και το όγδοο κεφάλαιο έως ότου η Τατιάνα μετατραπεί από μια επαρχιακή νεαρή σε μια κυρία της κοινωνίας. Αρχικά, ο Πούσκιν αποφάσισε να γεμίσει αυτά τα λίγα χρόνια με τα ταξίδια του Onegin στη Ρωσία (κεφάλαιο "Τα ταξίδια του Onegin"), αλλά αργότερα τα τοποθέτησε σε ένα παράρτημα του μυθιστορήματος, με αποτέλεσμα να σπάσει η λογική της πλοκής. Τόσο οι φίλοι όσο και οι κριτικοί επεσήμαναν αυτό το τυπικό μειονέκτημα στον συγγραφέα, αλλά ο Πούσκιν αγνόησε αυτά τα σχόλια:
Υπάρχουν πολλές αντιφάσεις
Αλλά δεν θέλω να τα διορθώσω. (1, LX)
Ο συγγραφέας ονόμασε με μεγάλη ακρίβεια το έργο του "μια συλλογή από ετερόκλητα κεφάλαια" (εισαγωγή): αντανακλούσε την πραγματική ζωή, οργανωμένη όχι σύμφωνα με τους αυστηρούς νόμους της λογικής, αλλά μάλλον σύμφωνα με τη θεωρία των πιθανοτήτων. Ωστόσο, το μυθιστόρημα, που ακολουθεί πραγματική ζωή, δεν έχει χάσει ούτε δυναμισμό, ούτε καλλιτεχνική ακεραιότητα, ούτε πληρότητα.
«Ευγένιος Ονέγκιν» ως μυθιστόρημα σε στίχο. Χαρακτηριστικά του είδους και της σύνθεσης
«Όσο για τις σπουδές μου, εγώ ο Πούσκιν επιδίωξα να δημιουργήσω έναν κορεσμένο, δυσαρεστημένο και βαριεστημένο ήρωα, αδιάφορο για τη ζωή και τις χαρές της - έναν πραγματικό ήρωα της εποχής, μολυσμένο με την «ασθένεια του αιώνα» - την πλήξη. Αλλά την ίδια στιγμή, ο συγγραφέας δεν προσπάθησε απλώς να δείξει χαρακτηριστικά γνωρίσματατην ανία, ήθελε να μάθει την πηγή της, δηλαδή από πού προέρχεται. Συνειδητοποιώντας ότι το είδος ρομαντικό ποίημααναλαμβάνει έναν στατικό χαρακτήρα του ήρωα, ο Πούσκιν τον εγκαταλείπει εσκεμμένα υπέρ του μυθιστορήματος - ένα είδος μέσα στο οποίο μπορεί να φανεί η δυναμική της ανάπτυξης του χαρακτήρα του ήρωα.
Ο Πούσκιν χτίζει τη σύνθεση ενός «ελεύθερου μυθιστορήματος», στο κέντρο του οποίου βρίσκεται η φιγούρα του συγγραφέα, που οργανώνει σχέσεις όχι μόνο με τους χαρακτήρες, αλλά και με τους αναγνώστες. Το μυθιστόρημα είναι γραμμένο με τη μορφή συνομιλίας μεταξύ του συγγραφέα και του αναγνώστη, εξ ου και η εντύπωση ότι γράφεται μπροστά στα μάτια του αναγνώστη, καθιστώντας τον τελευταίο άμεσο συμμετέχοντα σε όλα τα γεγονότα.
Το είδος του "Eugene Onegin" - ένα μυθιστόρημα σε στίχο - προϋποθέτει την παρουσία δύο καλλιτεχνικών αρχών - λυρικών και επικών. Το πρώτο συνδέεται με τον κόσμο του συγγραφέα και τις προσωπικές του εμπειρίες και εκδηλώνεται σε λυρικές παρεκβάσεις; το δεύτερο προϋποθέτει την αντικειμενικότητα της αφήγησης και την απόσπαση του συγγραφέα από τα γεγονότα που περιγράφονται στο μυθιστόρημα και αντιπροσωπεύει τον κόσμο των επικών ηρώων.
ΣΕ πεζογραφικό μυθιστόρηματο κυριότερο είναι ο ήρωας και τι του συμβαίνει. Και σε ένα ποιητικό έργο, ο συνθετικός πυρήνας είναι η ίδια η ποιητική φόρμα και η εικόνα του συγγραφέα. Στον Eugene Onegin, όπως και σε ένα μυθιστόρημα σε στίχο, υπάρχει ένας συνδυασμός των εποικοδομητικών αρχών της πρόζας (παραμόρφωση του ήχου μέσω του ρόλου του νοήματος) και της ποίησης (παραμόρφωση του νοήματος μέσω του ρόλου του ήχου).
Η ποιητική μορφή καθόρισε τόσο τη σύνθεση όσο και τα χαρακτηριστικά της πλοκής στον Ευγένιο Ονέγκιν. Ειδική θέαοι στροφές - η στροφή του Onegin - εφευρέθηκε από τον Πούσκιν ειδικά για αυτό το έργο. Είναι μια ελαφρώς τροποποιημένη δομή σονέτου: δεκατέσσερις γραμμές ιαμβικού τετραμέτρου με συγκεκριμένο σχήμα ομοιοκαταληξίας. Στο πρώτο τετράστιχο (τετράστιχο) η ομοιοκαταληξία είναι σταυρός, στο δεύτερο ζευγαρωτή και στο τρίτο κυκλική. Σχηματικά, μοιάζει με αυτό: AbAb CCdd EffE gg (τα κεφαλαία γράμματα υποδεικνύουν γυναικεία ομοιοκαταληξία, δηλαδή η έμφαση πέφτει στην προτελευταία συλλαβή ομοιοκαταληκτών λέξεων και τα πεζά γράμματα δηλώνουν αρσενική ομοιοκαταληξία, στην οποία η έμφαση πέφτει στην τελευταία συλλαβή ομοιοκαταληξίας λόγια).
Μιλώντας για τη σύνθεση του έργου, είναι σημαντικό να σημειώσουμε δύο σημεία. Πρώτον, είναι συμμετρικό (το κέντρο του είναι το όνειρο της Τατιάνας στο πέμπτο κεφάλαιο) και δεύτερον, είναι κλειστό (η δράση ξεκίνησε την άνοιξη του 1820 στην Αγία Πετρούπολη και τελείωσε εκεί πέντε χρόνια αργότερα). Υπάρχουν δύο ιστορίες στο μυθιστόρημα - η γραμμή της φιλίας και γραμμή αγάπης, και το δεύτερο αντικατοπτρίζεται: στο τρίτο κεφάλαιο, η Τατιάνα γράφει ένα γράμμα στον Onegin και καταλαβαίνει ότι τα συναισθήματά της δεν είναι αμοιβαία και στο όγδοο αλλάζουν ρόλους.
Σημαντικό επίσης για την κατανόηση της σύνθεσης ενός έργου σκίτσα τοπίων, με τη βοήθεια των οποίων ο συγγραφέας βοηθά τον αναγνώστη να εμβαθύνει στην ουσία των εμπειριών των χαρακτήρων του και τονίζει τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων τους. Για παράδειγμα, η αντίθεση μεταξύ του Onegin και της Tatyana είναι πιο ξεκάθαρη στο παράδειγμα της στάσης των ηρώων στην αγροτική φύση.