Carroll Lewis (πραγματικό όνομα Charles Latwidge Dodgson) (1832-1898), Άγγλος συγγραφέας και μαθηματικός.

Γεννήθηκε στις 27 Ιανουαρίου 1832 στο χωριό Daresbury (Cheshire) σε πολυμελή οικογένεια αγροτικού ιερέα. Ακόμη και ως παιδί, ο Κάρολος ενδιαφερόταν για τη λογοτεχνία. δημιούργησε το δικό του κουκλοθέατρο και συνέθεσε έργα για αυτό.

Ο μελλοντικός συγγραφέας ήθελε να γίνει ιερέας, όπως ο πατέρας του, έτσι μπήκε στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης για να σπουδάσει θεολογία, αλλά εκεί άρχισε να ενδιαφέρεται για τα μαθηματικά. Στη συνέχεια δίδαξε μαθηματικά στο Christchurch College της Οξφόρδης για ένα τέταρτο του αιώνα (1855-1881).

Στις 4 Ιουλίου 1862, ο νεαρός καθηγητής Dodgson πήγε μια βόλτα με την οικογένεια των γνωστών του Liddell. Κατά τη διάρκεια αυτής της βόλτας, είπε στην Alice Liddell και στις δύο αδερφές της ένα παραμύθι για τις περιπέτειες της Alice. Ο Κάρολος πείστηκε να γράψει την ιστορία που είχε εφεύρει. Το 1865, η Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων εκδόθηκε ως ξεχωριστό βιβλίο. Ωστόσο, ο Dodgson, ο οποίος τότε είχε ήδη χειροτονηθεί ως ιερέας, δεν μπορούσε να το υπογράψει με το όνομά του. Πήρε το ψευδώνυμο Lewis Carroll. Ο ίδιος ο συγγραφέας θεώρησε το «Alice» ένα παραμύθι για ενήλικες και μόλις το 1890 κυκλοφόρησε την παιδική του εκδοχή. Μετά την κυκλοφορία της πρώτης έκδοσης του παραμυθιού, ήρθαν πολλές επιστολές από αναγνώστες που ζητούσαν να συνεχιστεί η συναρπαστική ιστορία. Ο Carroll έγραψε το Through the Looking-Glass (εκδόθηκε το 1871). Η εξερεύνηση του κόσμου μέσα από το παιχνίδι, που προτείνει ο συγγραφέας, έχει γίνει μια κοινή τεχνική στην παιδική λογοτεχνία.

Τα βιβλία της Αλίκης δεν είναι τα μόνα έργα του Κάρολ.

Το 1867, άφησε την Αγγλία για μοναδική φορά στη ζωή του, πηγαίνοντας στη Ρωσία με τον φίλο του. Ο Κάρολ περιέγραψε τις εντυπώσεις του στο Ρωσικό Ημερολόγιο.

Έγραψε επίσης ποιήματα για παιδιά και το βιβλίο «Σίλβια και Μπρούνο».

Ο ίδιος ο συγγραφέας αποκάλεσε τα έργα του ανοησίες (ανοησίες) και δεν τους έδωσε καμία σημασία. Θεώρησε ότι το κύριο έργο της ζωής του ήταν ένα σοβαρό μαθηματικό έργο αφιερωμένο στον αρχαίο Έλληνα επιστήμονα Ευκλείδη.

Οι σύγχρονοι ειδικοί πιστεύουν ότι ο Dodgson έκανε την κύρια επιστημονική του συμβολή με τα έργα του για τη μαθηματική λογική. Και παιδιά και μεγάλοι απολαμβάνουν να διαβάζουν τα παραμύθια του.

Ο Λιούις Κάρολ είναι ένας από τους περισσότερους μυστηριώδεις προσωπικότητεςστην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Ευρέως γνωστός ως αφηγητής, ο συγγραφέας της περίφημης «Αλίκης στη χώρα των θαυμάτων», ήταν επίσης ένας υπέροχος, και σύμφωνα με τους ειδικούς, ο καλύτερος φωτογράφος της εποχής του. Κάποια σκανδαλωδία στην προσωπικότητά του έδινε το γεγονός ότι η αδυναμία του ήταν να φωτογραφίζει κοριτσάκια γυμνά. «Λατρεύω όλα τα παιδιά», είπε κάποτε ο Κάρολ, «εκτός από τα αγόρια». Την ίδια στιγμή, υπήρξαν ερευνητές που ισχυρίστηκαν ότι είχε ένα νοσηρό σεξουαλικό ενδιαφέρον για τα μοντέλα του και μάλιστα έκαναν μια αναλογία μεταξύ του με τον δολοφόνο μανιακό Τζακ τον Αντεροβγάλτη. Ταυτόχρονα, είναι γνωστό ότι οι συνάδελφοί του που σπούδασαν στην Οξφόρδη, κληρικοί και καλλιτέχνες τον εμπιστεύονταν άπειρα, αλλιώς πώς να εξηγήσει κανείς ότι τα παιδιά γνωστών τις περισσότερες φορές πόζαραν για τον καλλιτέχνη;

Ωστόσο, πρώτα πρώτα…

Ο Charles Lutwidge Dodgson γεννήθηκε (αργότερα θα έπαιρνε το ψευδώνυμο Lewis Carroll) στις 27 Ιανουαρίου 1832 στο Cheshire της Αγγλίας. πολυμελής οικογένειαιερέας της ενορίας. Ήταν το τρίτο παιδί και ο μεγαλύτερος γιος μιας οικογένειας τεσσάρων αγοριών και επτά κοριτσιών. Ο Κάρολος άρχισε να λαμβάνει την εκπαίδευσή του στο σπίτι και ήδη από παιδί διακρινόταν για την εξαιρετική του ευφυΐα. Όταν ήταν μικρός ήταν αριστερόχειρας και προσπάθησαν πολύ να τον εκπαιδεύσουν, απαγορεύοντάς του να γράφει με το αριστερό του χέρι, κάτι που αργότερα οδήγησε σε τραυλισμό. Στην αρχή, ο πατέρας του αγοριού συμμετείχε στην εκπαίδευση του αγοριού, αλλά σε ηλικία 12 ετών το παιδί μπήκε σε ιδιωτικό σχολείο γραμματικής κοντά στο Ρίτσμοντ, όπου του άρεσε πολύ, αλλά μετά από 2 χρόνια οι γονείς έστειλαν το παιδί σε ένα προνομιακό κλειστό εκπαιδευτικό ίδρυμα , Σχολή Ράγκμπι, όπου του άρεσε πολύ λιγότερο, αλλά σε αυτό το σχολείο αποκαλύφθηκαν οι εξαιρετικές του ικανότητες στα μαθηματικά και τις κλασικές γλώσσες. Έχοντας λάβει εξαιρετική εκπαίδευση και έχοντας πολλά ταλέντα, ο νεαρός άνδρας εισήλθε στην Οξφόρδη, όπου έγινε δεκτός σε επιστημονικές εργασίες και διαλέξεις, κάτι που, ωστόσο, ήταν μάλλον βαρετό γι 'αυτόν. Εκείνη την εποχή, άρχισε να παθιάζεται με τη φωτογραφία. Το 1855, προσφέρθηκε στον Dodgson μια θέση καθηγητή στο κολέγιό του, κάτι που εκείνες τις μέρες σήμαινε ότι έπαιρνε ιερές διαταγές και όρκο αγαμίας. Ωστόσο, το τελευταίο ήταν εύκολο γι 'αυτόν, φημολογήθηκε ότι ο Carroll βίωσε απόλυτη αδιαφορία για τη σεξουαλική ζωή και πέθανε παρθένα. Αυτό που ανησύχησε περισσότερο τον ίδιο τον Dodgson για αυτές τις αλλαγές ήταν ότι αυτή η περίσταση θα μπορούσε να αποτελέσει σοβαρό εμπόδιο για την περαιτέρω φωτογραφία και τις αγαπημένες του επισκέψεις στο θέατρο. Ωστόσο, το 1861 ο Dodgson χειροτονήθηκε διάκονος, το πρώτο ενδιάμεσο βήμα για να γίνει ιερέας. Ωστόσο, οι αλλαγές στο πανεπιστημιακό καθεστώς τον απάλλαξαν στη συνέχεια από την ανάγκη για περαιτέρω βήματα προς αυτή την κατεύθυνση.

Για μια πληρέστερη κατανόηση της προσωπικότητας του συγγραφέα και εκείνων των γεγονότων από τη ζωή του που έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα, πρέπει να σημειωθεί ότι ήταν πολύ ντροπαλός από την παιδική του ηλικία και, όπως γνωρίζουμε, εμφανώς τραυλίζει. Ακολούθησε έναν τακτοποιημένο τρόπο ζωής: έδινε διαλέξεις, έκανε υποχρεωτικούς περιπάτους, έτρωγε μόνο μέσα ορισμένες ώρεςκαι ήταν γνωστός ως παθολογικός παιδαγωγός. Αυτό όμως που εξέπληξε τους γύρω του: η συστολή και ο τραυλισμός του εξαφανίστηκαν αμέσως μόλις βρέθηκε στην παρέα μικρών κοριτσιών. Αυτή η περίσταση σημειώθηκε από όλους τους γνωστούς του και η φιλία του με τα μικρά κορίτσια συζητήθηκε διεξοδικά το 1856, όταν ένας νέος κοσμήτορας, ο Henry Lidell, εμφανίστηκε στο κολέγιο όπου εργαζόταν ο Lewis. Έφτασε στη νέα του δουλειά συνοδευόμενος από τη σύζυγό του και τέσσερα μικρά παιδιά: τον Χάρι, τη Λορίνα, την Αλίσια και την Έντιθ. Ο Dodgson, που αγαπούσε πολύ τα μικρά παιδιά, πολύ σύντομα έγινε φίλος με τα κορίτσια και έγινε συχνός επισκέπτηςστο σπίτι Liddell. Η αυτοσυγκράτηση με την οποία ο Κάρολ περιέγραψε τις συναντήσεις του με την Αλίκη είναι εξαιρετικά περίεργη, και όμως στις 25 Απριλίου 1856, εμφανίστηκε ένα αρχείο ότι ο συγγραφέας πήγε μια βόλτα με τις τρεις αδερφές του. Μέχρι εκείνη την εποχή, ο Carroll γνώριζε ήδη τη μεγαλύτερη από τις αδερφές Liddell, η νεότερη εκείνη την εποχή ήταν μόλις δύο ετών, και επομένως είναι λογικό να υποθέσουμε ότι ο συγγραφέας ήταν έκπληκτος ακριβώς από τη συνάντηση με την τετράχρονη Alice , τον οποίο δεν είχε ξαναδεί. Αλλά το όνομα αυτού του κοριτσιού δεν εμφανίστηκε στις καταχωρήσεις του ημερολογίου του Κάρολ παρά μόνο τον Μάιο του 1857, όταν ο συγγραφέας έδωσε στην Αλίκη ένα μικρό δώρο για τα πέμπτα γενέθλιά της. Η Κάρολ πήγαινε συχνά στο σπίτι του κοσμήτορα για να παίξει με την Αλίκη και τις δύο αδερφές της (φυσικά, έχοντας λάβει προηγουμένως πρόσκληση από την κυρία Λίντελ). τα κορίτσια ήρθαν να τον επισκεφτούν (με την άδεια της μητέρας τους, φυσικά). περπάτησαν μαζί, έκαναν βαρκάδα, βγήκαν έξω από την πόλη (φυσικά, παρουσία της γκουβερνάντας δεσποινίδας Πρίκετ - και αποδείχτηκε ότι τις περισσότερες φορές οι πέντε). Ο Carroll πέρασε τόσο πολύ χρόνο στο σπίτι Liddell που οι φήμες εξαπλώθηκαν στο κολέγιο όπου δίδασκε για τη σχέση του με την γκουβερνάντα των παιδιών Liddell, μετά την οποία ο συγγραφέας σημείωσε στο ημερολόγιό του ότι «από εδώ και πέρα, όταν είμαι στην κοινωνία, θα αποφύγω οποιαδήποτε αναφορά των κοριτσιών, εκτός από τις περιπτώσεις που δεν προκαλεί καμία υποψία».

Ξεκινώντας τον Νοέμβριο του 1856, ο Κάρολ άρχισε να νιώθει εχθρικά απέναντι στον εαυτό του από την πλευρά της κυρίας Λίντελ. Από το ημερολόγιο του συγγραφέα, προφανώς, οι εγγραφές που αφιερώθηκαν στην περίοδο από τις 18 Απριλίου 1858 έως τις 8 Μαΐου 1862, εξαφανίστηκαν για πάντα, δηλαδή, αποτέλεσαν τη βάση για το αριστούργημα που δημιουργήθηκε λίγο αργότερα - "Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων". Η περίφημη καλοκαιρινή βόλτα με σκάφος έγινε στις 4 Ιουλίου 1862. Την ημέρα αυτή, ο Λιούις, ο φίλος του ιερέας και οι τρεις κόρες του δεκανέα ανέβηκαν με μια βάρκα σε έναν από τους παραπόταμους του Τάμεση. Η μέρα ήταν πολύ ζεστή και τα κουρασμένα κορίτσια ζήτησαν από τον μεγαλύτερο φίλο τους να τους πει ένα παραμύθι. Και ο Κάρολ άρχισε να σκαρφίζεται μια περίπλοκη πλοκή εν κινήσει για τις περιπέτειες της Αλίκης υπόγεια, όπου το κορίτσι αποκοιμήθηκε σε ένα λιβάδι. Και ονειρεύεται εξαιρετικό όνειροκαθώς πέφτει μέσα τρύπα κουνελιού, γνωρίζει περίεργους χαρακτήρες και παίρνει μέρος σε εκπληκτικές περιπέτειες. Αυτό που ήταν ασυνήθιστο σε αυτό το παραμύθι ήταν ότι σε αυτό, η επτάχρονη Αλίκη προσπαθεί να σκεφτεί και να συμμετάσχει σε διάφορες συζητήσεις με φανταστικοί ήρωες, αλλά οι σκέψεις και τα συμπεράσματά της αψηφούν τη συνηθισμένη λογική.

Στη συνέχεια, ο Carroll έγραψε αυτό το παραμύθι (κατόπιν αιτήματος του κοριτσιού), το οποίο δημοσιεύθηκε 2 χρόνια αργότερα με τον τίτλο "Alice's Adventures Underground" και μετά από μια θριαμβευτική πορεία σε όλο τον κόσμο άρχισε να ονομάζεται "Alice's Adventures in Wonderland". Έδωσε το δικό του χειρόγραφο αντίγραφο στον «πελάτη», επικολλώντας στο τέλος του χειρογράφου μια φωτογραφία του κύριου χαρακτήρα που τράβηξε προσωπικά.

Το 1928, η κυρία R. G. Hargreaves (Alice Liddell) δημοπρατήθηκε το χειρόγραφο στον οίκο Sotheby's και έλαβε 15.400 λίρες γι' αυτό, τα οποία στη συνέχεια δωρήθηκαν στη Μεγάλη Βρετανία. Το χειρόγραφο βρίσκεται αυτή τη στιγμή στο Βρετανικό Μουσείο στο Λονδίνο.

Η δυσαρέσκεια της κυρίας Λίντελ για τη σχέση της Κάρολ με τις κόρες της γινόταν όλο και περισσότερο. Το 1864, απαγόρευσε εντελώς κάθε βόλτα και συναντήσεις μεταξύ του συγγραφέα και των κοριτσιών και κατέστρεψε όλα τα γράμματα που έλαβε η Αλίκη από τον Κάρολ. Και ο ίδιος ο συγγραφέας, προφανώς, έσκισε από τα ημερολόγιά του που έφτασαν σε εμάς, σελίδες που αναφέρουν ακριβώς αυτή την περίοδο της διακοπής των σχέσεων με τους Liddells.

Παρά το γεγονός ότι ο Lewis Carroll είναι συγγραφέας εξαιρετικών επιστημονικών βιβλίων, άρθρων για τα μαθηματικά και τη λογική, ήταν τα παραμύθια του που του έφεραν παγκόσμια φήμη και συζητήθηκαν περισσότερο από κριτικούς και αναγνώστες. Επιπλέον, αντικείμενο της μελέτης ήταν και η προσωπική ζωή του συγγραφέα-επιστήμονα, η οποία επίσης «δεν εντάχθηκε σε κανένα πλαίσιο».

Ιδιαίτερα πολλές διαμάχες και συζητήσεις προέκυψαν γύρω από την περίεργη μακροχρόνια φιλία του με την Alice Liddell, για την οποία έγραψε το παραμύθι του, την οποία φωτογράφιζε και σχεδίαζε συνεχώς, μεταξύ των οποίων και γυμνή.

Η Αλίκη είναι συχνά παρούσα στις φωτογραφίες του σε μια από τις πιο διάσημες, που απεικονίζει έναν ζητιάνο. Ένα επτάχρονο κορίτσι μας κοιτάζει από αυτή τη φωτογραφία. Σε ελεύθερη πόζα, με γυμνό ώμο, δείχνει προκλητικά σέξι.

Δεν ήταν μόνο η νεαρή Άλις που τράβηξε την προσοχή του Κάρολ. Πλησίαζε κορίτσια όταν τα έβλεπε σε καταστήματα και σε παραλίες. Και μάλιστα κουβαλούσε ειδικά παιχνίδια παζλ μαζί του για να δελεάσει τους νέους. Και αφού έγιναν φίλοι, τους έγραψε τρυφερά γράμματα, υπενθυμίζοντάς τους ότι «θυμόμαστε ο ένας τον άλλον και νιώθουμε τρυφερή στοργή ο ένας για τον άλλον».

Υπάρχουν πολλά παρόμοια στοιχεία για μια τέτοια περίεργη συμπεριφορά του συγγραφέα. Πράγματι, έδωσε λόγο να τον υποπτευθεί για κρυφή παιδεραστία. Εξάλλου, δεν βρέθηκαν ποτέ στοιχεία ότι ο Carroll είχε σεξουαλικές σχέσεις με τις νεαρές φίλες του (και οι ερευνητές υπολόγισαν ότι ήταν φίλος με σχεδόν εκατό κορίτσια).

Αλλά, σύμφωνα με τον βιογράφο N.M. Demurova, αυτό είναι για όλους γνωστή έκδοσηΟ «παιδοφιλισμός» του Κάρολ είναι μια κατάφωρη υπερβολή. Είναι πεπεισμένη ότι οι συγγενείς σκόπιμα κατασκεύασαν πολλά στοιχεία για τον υποτιθέμενο μεγάλο αγνή αγάπηΚάρολ στα παιδιά, γιατί ήθελαν να κρύψουν την υπερβολικά δραστήρια του κοινωνική ζωή, ασυγχώρητο είτε για διάκονο (είχε ιερό βαθμό) είτε για καθηγητή. Σύμφωνα με αυτά τα στοιχεία, ο Carroll δεν ήταν καθόλου σεμνός: του άρεσε να πηγαίνει στο θέατρο, εκτιμούσε τη ζωγραφική, δείπνησε με νεαρά κορίτσια σε καφετέριες, έμεινε μια νύχτα σε σπίτια χηρών και παντρεμένες γυναίκες- γενικά ήταν λάτρης της ζωής. Και ένας τέτοιος τρόπος ζωής δεν ήταν σε καμία περίπτωση συνεπής με τον ιερό του βαθμό. Μια τέτοια αλήθεια για έναν συγγενή φαινόταν δολοφονική στα ανίψια, φοβόντουσαν ότι ο θείος τους θα μιλούσε για μοιχό. Και τότε αποφάσισαν να επικεντρωθούν στην τρελή αγάπη του για τις μικρές δεσποινίδες. Ανησυχώντας για τη φήμη του Λιούις Κάρολ μετά τον θάνατό του, οι συγγενείς του ξεκάθαρα ξεπέρασαν τα όρια και κατέστρεψαν τα περισσότερα από τα ημερολόγιά του, σχέδια μικρών κοριτσιών, φωτογραφίες και αρνητικά του «a'naturel», τα σκίτσα του με φανταχτερά φορέματα, προσπαθώντας να δημιουργήσουν ένα βαριά «σκονισμένο». βιογραφία. Οι περισσότερες από τις φωτογραφίες που τράβηξε ο Carroll καταστράφηκαν και καμία από τις γυμνές φωτογραφίες δεν σώθηκε. Στην πραγματικότητα, ο Carroll εξέθεσε σταδιακά τα μοντέλα του και μόλις το 1879 άρχισε να φωτογραφίζει κορίτσια «με τη φορεσιά της Εύας», όπως έγραψε ο ίδιος στο ημερολόγιό του: «τα γυμνά κορίτσια είναι εντελώς αγνά και απολαυστικά», γράφει σε έναν από τους φίλους του, «Αλλά η γύμνια των αγοριών πρέπει να καλύπτεται». Εν τω μεταξύ, έγραψε στο ημερολόγιό του: «Αν έβρισκα το πιο όμορφο κορίτσι στον κόσμο για τις φωτογραφίες μου και ανακάλυπτα ότι ντρεπόταν με την ιδέα να ποζάρει γυμνή, θα το θεωρούσα ιερό μου καθήκον ενώπιον του Θεού, ανεξάρτητα από το πόσο φευγαλέα τη ατολμία της και όσο εύκολο κι αν ήταν να την ξεπεράσει, εγκατέλειψε αμέσως αυτή την ιδέα μια για πάντα...» – έγραψε στα ημερολόγιά του ο συγγραφέας της «Αλίκης στη χώρα των θαυμάτων».

Έτσι, οι συγγενείς και οι φίλοι του συγγραφέα θέλησαν εσκεμμένα να τον παρουσιάσουν ως ένα άτομο που «αγαπούσε πραγματικά, πραγματικά τα παιδιά». Αυτό είναι από την άποψη σύγχρονος άνθρωπος, η προσοχή στα κορίτσια εκλαμβάνεται ως ανθυγιεινή. Την εποχή που ζούσε ο συγγραφέας του «Alice», το έβλεπαν εντελώς διαφορετικά. Οι Βικτωριανοί έβλεπαν διαφορετικά το γυμνό σώμα και διέκριναν τη σεξουαλική επιθυμία από την αισθητική. Στις καρτ ποστάλ της εποχής, τα γυμνά παιδιά ως άγγελοι είναι ο κανόνας. Στη βικτωριανή Αγγλία, η φωτογράφιση και η ζωγραφική μικρών κοριτσιών, συμπεριλαμβανομένων των γυμνών, ήταν στη μόδα και συμβόλιζε την αγνότητα και την αγνότητα), και τα παιδιά κάτω των 12 θεωρούνταν γενικά ασεξουαλικά, ανίκανα να προκαλέσουν σκέψεις πορνείας. Επιπλέον, ο Carroll έκανε πορτρέτα διάσημα άτομα, και όχι μόνο κορίτσια. Ωστόσο, μόλις ύποπτοι κάτοικοι της πόλης άρχισαν να ψιθυρίζουν πίσω από την πλάτη του, σταμάτησε αμέσως να ζωγραφίζει και να φωτογραφίζει παιδιά.

Από την άποψη αυτής της ηθικής, τα ανίψια του συγγραφέα, δίνοντας έμφαση στη σχέση του με τα παιδιά, δεν φαντάζονταν ότι, προστατεύοντας τις βικτωριανές αρετές, θα καταδίκαζαν τον διάσημο συγγενή τους σε πιο σοβαρές κατηγορίες για παιδεραστία και άλλες «παραξενιές». Ακόμη και μια ολόκληρη σκηνοθεσία έχει προκύψει που αναλύει τις παθολογικές τάσεις του Carroll μέσα από τη μελέτη του έργου του. Σύμφωνα με μία από τις «φροϋδικές» εκδοχές, στην εικόνα της Αλίκης, ο Κάρολ ανέπτυξε το δικό του αναπαραγωγικό όργανο. Υπήρχαν «κριτικοί» που ανακάλυψαν «στοιχεία σαδισμού» και «προφορικής επιθετικότητας» του συγγραφέα. Απόδειξη: στη «Χώρα των Θαυμάτων», η Αλίκη πίνει ή τρώει κάτι συνέχεια για να αλλάξει ύψος, αλλά η Βασίλισσα των Καρδιών ουρλιάζει στα πνεύμονά της: «Κόψε το κεφάλι σου!»

Ολοκληρώνοντας αυτό το θέμα, πρέπει να σημειωθεί ότι μια προσεκτική ανάγνωση της αλληλογραφίας του Carroll με τα κορίτσια αποκάλυψε ότι πολλά από αυτά είχαν από καιρό εγκαταλείψει την παιδική τους ηλικία. Κάποιοι ήταν ακόμη και άνω των 30, αν και ο συγγραφέας τους αντιμετώπιζε σαν πιτσιρίκια, αλλά ταυτόχρονα πλήρωνε μαθήματα μουσικής για έναν και επισκέψεις στον οδοντίατρο για έναν άλλον.

Ταυτόχρονα, δεν μπορεί να αμφισβητηθεί ότι ο Carroll ήταν πραγματικά πολύ, πολύένας ασυνήθιστος άντρας που έκρυβε τις πολύπλευρες φιλοδοξίες του κάτω από τη μάσκα της βικτωριανής αξιοπρέπειας. Για παράδειγμα, έτρωγε αποκλειστικά στην καφετέρια του κολεγίου, αλλά αρκετά ράφια των βιβλιοθηκών του ήταν κατειλημμένα από βιβλία μαγειρικής. Δεν έπινε σχεδόν καθόλου αλκοόλ, αλλά τα βιβλία «Deadly Alcohol» και «Uncontrollable Drunkenness» ήταν σε περίοπτη θέση στη βιβλιοθήκη του. Δεν είχε παιδιά, αλλά μια τιμητική θέση στη βιβλιοθήκη του κατέλαβαν εργασίες για την ανατροφή, τη διατροφή και την εκπαίδευση των παιδιών από την κούνια μέχρι να εισέλθουν σε «πλήρη νοημοσύνη».

Ενδιαφέρουσα είναι η σχέση του συγγραφέα με την ήδη ωριμασμένη Αλίκη, η οποία με τον καιρό έγινε εξαιρετικά σπάνια και αφύσικη. Μετά από ένα από αυτά, τον Απρίλιο του 1865, έγραψε: «Η Αλίκη έχει αλλάξει πολύ, αν και αμφιβάλλω σοβαρά ότι καλύτερη πλευρά. Μπορεί να μπαίνει στην εφηβεία». Το κορίτσι ήταν δώδεκα χρονών εκείνη την εποχή. Το 1870 ο Carroll έκανε τελευταία φωτογραφίαΗ Αλίκη, τότε μια νεαρή γυναίκα, που ήρθε να συναντήσει τη συγγραφέα, συνοδευόμενη από τη μητέρα της.

Δύο πενιχρά σημειώματα, που έκανε ο Κάρολ σε μεγάλη ηλικία, μιλούν για τις θλιβερές συναντήσεις του συγγραφέα με αυτόν που κάποτε ήταν η μούσα του.
Ένα από αυτά έλαβε χώρα το 1888, και η Alice συνοδευόταν από τον σύζυγό της, κύριο Hargreaves, ο οποίος ήταν κάποτε μαθητής του ίδιου του Dodgson. Η Carroll κάνει την ακόλουθη καταχώριση: «Δεν ήταν εύκολο να συνδυάσω στο κεφάλι μου το νέο της πρόσωπο και τις παλιές μου αναμνήσεις από αυτήν: την παράξενη εμφάνισή της σήμερα με αυτήν που κάποτε ήταν τόσο δεμένη και αγαπημένη «Alice».

Ένα άλλο απόσπασμα λέει για μια συνάντηση του σχεδόν εβδομήνταχρονου Κάρολ, ο οποίος δεν μπορούσε να περπατήσει λόγω προβλημάτων με τις αρθρώσεις του, με την Άλις Λίντελ: «Όπως η κυρία Χάργκρεβς, η πραγματική «Αλίς» καθόταν τώρα στο γραφείο του κοσμήτορα. Την κάλεσα για τσάι. Δεν μπορούσε να δεχτεί την πρόσκλησή μου, αλλά είχε την καλοσύνη να έρθει να με δει για λίγα λεπτά το βράδυ μαζί με την αδερφή της Rhoda "[Στα απομνημονεύματα της Carroll, αυτές οι δύο σκηνές παρουσιάζονται με τη μορφή ενός ιδιόμορφου τριγώνου εικόνων. η αμήχανη παρουσία του συζύγου, το αποτύπωμα του χρόνου στο γυναικείο πρόσωπο και το ιδανικό κορίτσι από τις αναμνήσεις. Ο Nabokov στη Lolita του συνδυάζει αυτές τις δύο σκηνές σε μία, όταν ο απελπισμένος Humbert τελευταία φοράσυναντά μια ώριμη Λολίτα, που ζει με κάποιον χυδαίο τύπο].

Η Rhoda ήταν η μικρότερη από τις κόρες του Liddell. Ο Carroll την έφερε στο ρόλο της Rose in the Garden of Fresh Flowers στο Alice Through the Looking Glass.

Ένα από τα τελευταία γράμματα χρονολογείται από την περίοδο που η Αλίκη ήρθε στην Οξφόρδη σε σχέση με τη συνταξιοδότηση του πατέρα της.
Η επιστολή πρόσκλησης του Carroll σε έναν παλιό γνώριμο περιέχει μια επαγγελματική αναφορά στη γλωσσική έννοια της διπλής σημασίας των λέξεων:
«Μπορεί να προτιμάτε να έρθετε συνοδευόμενοι από κάποιον. Αφήνω την απόφαση σε εσάς, σημειώνοντας μόνο ότι εάν ο σύζυγός σας είναι μαζί σας, θα τη δεχτώ με μεγάλη (διαγραμμένη) μεγάλη χαρά (διέσχισα τη λέξη «σπουδαίο» γιατί είναι διφορούμενη, φοβάμαι, όπως οι περισσότερες λέξεις). Τον συνάντησα πριν από λίγο καιρό στο διάλειμμά μας. Μου ήταν δύσκολο να συμφιλιωθώ με το γεγονός ότι ήταν ο σύζυγος εκείνου που ακόμα, ακόμα και τώρα, φαντάζομαι ως επτάχρονο κοριτσάκι».

Ο Dodgson υπέφερε από αϋπνία: περνούσε νύχτες προσπαθώντας να βρει λύσεις στα κόμπλεξ μαθηματικά προβλήματα. Ανησυχούσε που δεν τον θυμόταν κανείς επιστημονικές εργασίες, και στο τέλος των ημερών του, κουρασμένος από τη φήμη του Κάρολ, είπε μάλιστα ότι «δεν είχε καμία σχέση με οποιοδήποτε ψευδώνυμο ή βιβλίο που εκδόθηκε με το πραγματικό μου όνομα».

Το μυθιστόρημα του Ναμπόκοφ έδωσε ονόματα σε αυτό το είδος ερωτισμού. Μόνο εδώ μπορούμε πιθανώς να μιλάμε για ερωτισμό, ίσως πλατωνικό. Προφανώς, ο Charles Lutwidge Dodgson δεν μπορούσε παρά να κατέχει μια γυναίκα -ή ακριβέστερα, ένα κοριτσάκι- μόνο στη φαντασία του. Και ακόμη και τότε μόνο σε εκείνες τις στιγμές που διήρκεσε η φωτογράφιση (οι λέξεις «σαράντα δύο δευτερόλεπτα» διασχίζουν το βιβλίο για την Αλίκη στην Οξφόρδη σαν ένα εμμονικό μοτίβο). Όπως έγραψε ο νεαρός Τσουκόφσκι στο Ημερολόγιο του, οι ηλικιωμένες υπηρέτριες και οι γριές παρθένες είναι οι πιο δυστυχισμένοι άνθρωποι στον κόσμο.

Είναι εκπληκτικό ότι μεγάλο μέρος του χρόνου της Αλίκης έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα. Η φτελιά που φύτεψε η Αλίκη την ημέρα του γάμου του Πρίγκιπα της Ουαλίας έζησε μέχρι το 1977 (τότε, όπως πολλοί από τους γείτονές του στο σοκάκι, αρρώστησε από μυκητιασική φτελιά και τα δέντρα έπρεπε να κοπούν). Το διάσημο περιοδικό Punch (όπου εργάστηκε ο Teniel, ο πρώτος εικονογράφος της Alice) έκλεισε πολύ πρόσφατα. Όμως οι διάβολοι, τα κουνέλια και τα γαργκόιλ που διακοσμούν τις βιτρίνες του Μουσείου του Πανεπιστημίου της Οξφόρδης είναι εκεί για πάντα.
Στο βιβλίο του Lewis Carroll The Logic Game, όπου διδάσκει την τέχνη του λογικού συλλογισμού, βγάζοντας σωστά συμπεράσματα από όχι ακριβώς λανθασμένες αλλά ασυνήθιστες υποθέσεις, υπάρχει το εξής πρόβλημα: «Κανένα απολιθωμένο ζώο δεν μπορεί να είναι δυστυχισμένο στην αγάπη. Το στρείδι είναι δυστυχισμένο στην αγάπη». Η απάντηση είναι επίσης το συμπέρασμα: «Το στρείδι δεν είναι απολιθωμένο ζώο».

Ο Lewis Carroll, καθηγητής μαθηματικών στην Οξφόρδη, διάκονος, ερασιτέχνης φωτογράφος, ερασιτέχνης καλλιτέχνης, ερασιτέχνης συγγραφέας πέθανε το 1898. Πολλοί από τους γύρω του δεν είχαν ιδέα ότι αυτός ο ντροπαλός, τραυλός άντρας ζούσε μια τόσο παράξενη μυστική ύπαρξη. Μερικοί ψυχίατροι υποστήριξαν ότι ο Κάρολ είχε σχιζοειδείς διαταραχές και ότι αυτός λογοτεχνική δημιουργικότητα- επιβεβαίωση αυτού.

Ωστόσο, εάν υπήρχαν τέτοιες διαταραχές, οδήγησαν στο γεγονός ότι γράφτηκαν επιστημονικά έργα από «άρρωστους», που συνέβαλαν στην επιστήμη και δημιουργήθηκαν αθάνατα έργα τέχνης, που δημοσιεύτηκαν σε όλο τον κόσμο. Ονειρευόταν να επιστρέψει στην παιδική ηλικία, να γυρίσει τον χρόνο πίσω και, πράγματι, έγινε αθάνατος χάρη στα εκπληκτικά παραμύθια του!

Ο Κάρολ έζησε μέχρι τα 66 του χρόνια και φαινόταν πολύ νεανικός μέχρι το τέλος της ζωής του, αλλά δεν ήταν καλά στην υγεία του, καθώς υπέφερε από σοβαρές ημικρανίες. Πολλοί πίστευαν ότι έπαιρνε λάδανο (όπιο), αλλά εκείνη την εποχή πολλοί το έκαναν ακόμη και με μικρές ασθένειες, αφού θεωρούνταν απλό φάρμακο. Το φάρμακο βοήθησε τον Κάρολ να αντιμετωπίσει τον τραυλισμό του - αφού πήρε όπιο ένιωσε μεγαλύτερη αυτοπεποίθηση. Είναι πιθανό η «θεραπεία» να είχε αντίκτυπο στις δημιουργικές του φαντασιώσεις, γιατί, για παράδειγμα, στην «Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων» συμβαίνουν απίστευτα γεγονότα και εκπληκτικές μεταμορφώσεις.

Η πρωτοτυπία του συγγραφέα φάνηκε στο γεγονός ότι κατάφερε να πλέξει οργανικά στις φαντασιώσεις του όχι μόνο πραγματικούς χαρακτήρες όπως η Alice Liddell, αλλά και καθημερινά βάσανα που συνδέονται με την ασθένειά του, η οποία αργότερα έλαβε το όνομά της προς τιμήν του έργου στο οποίο η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων αναφέρθηκε σύνδρομο.

Το σύνδρομο της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων είναι μια από τις σπάνιες μορφές αύρες ημικρανίας, ένα σύμπλεγμα σύντομων (όχι περισσότερο από μία ώρα) νευρολογικών διαταραχών που προηγούνται της έναρξης μιας κρίσης ημικρανίας. Μια αύρα δεν συνοδεύει πάντα έναν πονοκέφαλο και οι γιατροί κάνουν ξεχωριστή διάγνωση σε τέτοιες περιπτώσεις - ημικρανία με αύρα. Τυπικά, μια αύρα είναι ένα σύνολο οπτικών ή αισθητηριακών διαταραχών, που εκδηλώνονται ως φωτεινές ή ιριδίζουσες κηλίδες, απώλεια τμήματος του οπτικού πεδίου ή μούδιασμα, μια αίσθηση ερπυσμού στο χέρι, το χέρι ή το πρόσωπο. Μερικές φορές η αύρα μπορεί να είναι παρούσα με τη μορφή κινητικών διαταραχών ή οσφρητικών φαινομένων. Ίσως το πιο διάσημο λογοτεχνική περιγραφήΗ αύρα με τη μορφή παραβίασης της όσφρησης, βρίσκεται στο μυθιστόρημα του Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα»:

«Περισσότερο από οτιδήποτε άλλο στον κόσμο, ο εισαγγελέας μισούσε τη μυρωδιά του ροδέλαιου, και όλα τώρα προμήνυαν μια κακή μέρα, αφού αυτή η μυρωδιά άρχισε να στοιχειώνει τον εισαγγελέα από τα ξημερώματα...» Ναι, δεν υπάρχει αμφιβολία! Είναι αυτή, πάλι αυτή, η ανίκητη, τρομερή ασθένεια της ημικράνιας, που πονάει το μισό κεφάλι σου. Δεν υπάρχει θεραπεία για αυτό, δεν υπάρχει σωτηρία. Θα προσπαθήσω να μην κουνήσω το κεφάλι μου».

Το σύνδρομο της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων είναι μια σπάνια μορφή ημικρανικής αύρας και εμφανίζεται κυρίως στα παιδιά. Οι εκδηλώσεις του συνδρόμου μπορεί να είναι διαφορετικές: από διαστροφή της όσφρησης ή της γεύσης έως πολύπλοκες, λεπτομερείς διαταραχές της αντίληψης, που θυμίζουν παραισθήσεις. Τα οπτικά φαινόμενα εμφανίζονται συνήθως ως εικόνες ανθρώπων ή ζώων που κολυμπούν από τη μία πλευρά του οπτικού πεδίου και εξαφανίζονται από την άλλη, ή υλοποιούνται από τα ρεύματα αέρα, όπως η γάτα Cheshire.

«Εντάξει», είπε η Γάτα και εξαφανίστηκε – πολύ αργά αυτή τη φορά. Η άκρη της ουράς του εξαφανίστηκε πρώτη και το χαμόγελό του τελευταίο. Περνούσε στον αέρα για πολλή ώρα, όταν όλα τα άλλα είχαν ήδη εξαφανιστεί».

Όσοι πάσχουν από το σύνδρομο της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων συνειδητοποιούν ότι αυτές οι εικόνες είναι απλώς οράματα, αφού οι εικόνες είναι συνήθως στερεότυπες και βρίσκονται σε ένα συγκεκριμένο σημείο του χώρου.

Υπάρχουν μελέτες που αποδεικνύουν ότι οι πονοκέφαλοι πολλών καλλιτεχνών αποτυπώνονταν στα έργα τους. Το γεγονός μπορεί να εντοπιστεί μελετώντας, για παράδειγμα, τα έργα εξαιρετικών καλλιτεχνών: για παράδειγμα, στοιχεία που από κάθε άποψη μοιάζουν με εκδηλώσεις της οπτικής αύρας της ημικρανίας βρίσκονται στους πίνακες του Πικάσο και του Ματίς.

Ένα άλλο κομμάτι του βιβλίου, το οποίο περιγράφει πώς η Αλίκη γινόταν όλο και μεγαλύτερη αφού ήπιε από ένα μπουκάλι και έφαγε ένα κομμάτι μανιτάρι, έχει επίσης μια πολύ πραγματική προέλευση. Ο Lewis Carroll περιέγραψε τόσο αποτελεσματικά τις εκδηλώσεις της μακροψίας και της μικροψίας, που θεωρούνται επίσης χαρακτηριστικά του συνδρόμου της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων. Πρόκειται για προσωρινές αλλαγές στην αντίληψη κατά τις οποίες τα γύρω αντικείμενα φαίνονται μεγαλύτερα σε μέγεθος από ό,τι στην πραγματικότητα ή, κατά συνέπεια, μικρότερα.

Εκτός από τα παραπάνω, όσοι πάσχουν από το σύνδρομο της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων μπορεί να βιώσουν μια αίσθηση παραμορφωμένου διαγράμματος σώματος. Εμφανίζεται αποπραγματοποίηση (αίσθημα μη πραγματικότητας αυτού που συμβαίνει), αποπροσωποποίηση (αίσθημα «δεν είμαι εγώ»), deja vue, διαταράσσεται η αίσθηση του χρόνου ή εμφανίζεται παλινοψία (παραβίαση οπτική αντίληψη, στο οποίο ένα αντικείμενο που δεν βρίσκεται πλέον στο οπτικό πεδίο παραμένει σε αυτό ή εμφανίζεται ξανά). Εάν ξαναδιαβάσετε προσεκτικά την Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων, μπορείτε εύκολα να βρείτε περιγραφές πολλών από αυτά τα φαινόμενα.

Προφανώς, ο Κάρολ, που υπέφερε από ημικρανίες, μετέφερε τις εμπειρίες του από την αύρα της επίθεσης στους χαρακτήρες των έργων του. Παρεμπιπτόντως, ο συγγραφέας βίωσε επίσης τη συνηθισμένη οπτική αύρα της ημικρανίας, η οποία φαίνεται στα σχέδιά του. Για παράδειγμα, ο διάσημος συγγραφέας αντανακλούσε σωστά και καθαρά όλες τις πιο μικρές λεπτομέρειες, αλλά στη φιγούρα του νάνου του έλειπε μέρος του προσώπου, του ώμου και του αριστερού χεριού. Αυτό μοιάζει πολύ με ένα σκότωμα (απώλεια όρασης), το οποίο είναι ένα κοινό στοιχείο της οπτικής αύρας στις ημικρανίες.

Ευτυχώς, υπάρχει μικρή πιθανότητα να συναντήσετε το σύνδρομο της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων εκτός βιβλίου: το σύνδρομο είναι πολύ σπάνιο, εμφανίζεται συνήθως στην παιδική ηλικία, μπορεί να αντιμετωπιστεί και, κατά κανόνα, οι εκδηλώσεις του μειώνονται με την ηλικία.

ΥΓ:Το βιβλίο του Richard Wallis "Jack the Ripper, Fickle Friend" εκδόθηκε το 1996. Σε αυτό, ο συγγραφέας υποστήριξε ότι ο μυστηριώδης δολοφόνος που δολοφόνησε βάναυσα τις ιερόδουλες του Λονδίνου το 1888 ήταν ο... Λιούις Κάρολ. Τα συμπεράσματά του τα έβγαλε αφού ανακάλυψε... αναγραμματισμούς στα βιβλία του Κάρολ. Πήρε αρκετές προτάσεις από τα έργα του παραμυθά και συνέθεσε νέες προτάσεις από τα γράμματα που περιείχαν τα γράμματα που έλεγαν για τις φρικαλεότητες του Ντόντζσον ως Τζακ ο Αντεροβγάλτης. Είναι αλήθεια ότι η Wallis επέλεξε μεγάλες προτάσεις. Υπήρχαν τόσα πολλά γράμματα σε αυτά που, αν ήθελε, ο καθένας μπορούσε να συνθέσει ένα κείμενο με οποιοδήποτε νόημα.

Lewis Carroll (πραγματικό όνομα Charles Lutwidge Dodgson, ή Charles Lutwidge Dodgson) - Άγγλος συγγραφέας, μαθηματικός, λογικός, φιλόσοφος, διάκονος και φωτογράφος - γενν. 27 Ιανουαρίου 1832στο εφημερείο στο χωριό Daresbury, Cheshire.

Συνολικά στην οικογένεια ήταν 7 κορίτσια και 4 αγόρια. Άρχισε να σπουδάζει στο σπίτι και έδειξε έξυπνος και γρήγορος. Ο πατέρας του ήταν υπεύθυνος για την εκπαίδευσή του. Ήταν αριστερόχειρας. Σύμφωνα με μη επαληθευμένα στοιχεία, του απαγορευόταν να γράφει με το αριστερό του χέρι, γεγονός που τραυμάτισε τη νεαρή ψυχή (πιθανώς αυτό οδήγησε σε τραυλισμό).

Σε ηλικία 12 ετών μπήκε σε ένα μικρό ιδιωτικό σχολείο γραμματικής κοντά στο Ρίτσμοντ. Του άρεσε εκεί, αλλά το 1845Ο Λιούις έπρεπε να πάει στη Σχολή Ράγκμπι, όπου του άρεσε πολύ λιγότερο. Στο σχολείο αυτό σπούδασε για 4 χρόνια και έδειξε άριστες ικανότητες στα μαθηματικά και τη θεολογία.

Τον Μάιο του 1850γράφτηκε στο Christ Church, ένα από τα πιο αριστοκρατικά κολέγια στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης, και μετακόμισε στην Οξφόρδη τον Ιανουάριο του επόμενου έτους. Δεν σπούδασε πολύ καλά, αλλά χάρη στην εξαιρετική μαθηματικές ικανότητεςΑφού έλαβε το πτυχίο του, κέρδισε έναν διαγωνισμό για να δώσει μαθηματικές διαλέξεις στο Christ Church. Έδωσε αυτές τις διαλέξεις για τα επόμενα 26 χρόνια. Παρείχαν καλό εισόδημα, αν και του ήταν βαρετό.

Σύμφωνα με το καταστατικό του κολεγίου, χειροτονήθηκε, αλλά όχι ως ιερέας, αλλά μόνο ως διάκονος, γεγονός που του έδωσε το δικαίωμα να κάνει κηρύγματα χωρίς να εργάζεται στην ενορία. Ξεκίνησε τη συγγραφική του καριέρα ενώ σπούδαζε στο κολέγιο. Έγραψε ποιήματα και διηγήματα, στέλνοντάς τους σε διάφορα περιοδικά με το ψευδώνυμο «Lewis Carroll». Αυτό το ψευδώνυμο επινοήθηκε με τη συμβουλή του εκδότη και συγγραφέα Yates. Σχηματίζεται από τα πραγματικά ονόματα του συγγραφέα «Charles Lutwidge», τα οποία είναι ισοδύναμα των ονομάτων «Charles» (Λατινικά: Carolus) και «Louis» (Λατινικά: Ludovicus). Ο Dodgson διάλεξε άλλα αγγλικά ισοδύναμα με τα ίδια ονόματα και τα αντάλλαξε.

Άλλες επιλογές για ψευδώνυμο είναι ο Edgar Cutwellis (το όνομα Edgar Cutwellis λαμβάνεται με την αναδιάταξη των γραμμάτων από τον Charles Lutwidge), ο Edgard W.C. Ο Westhill και ο Louis Carroll απορρίφθηκαν. Σταδιακά απέκτησε φήμη. Από το 1854τα έργα του άρχισαν να εμφανίζονται σε σοβαρές αγγλικές εκδόσεις: The Comic Times και The Train. Το 1856Ένας νέος κοσμήτορας εμφανίστηκε στο κολέγιο - ο Henry Liddell, με τον οποίο έφτασαν η γυναίκα του και τα 5 παιδιά του, μεταξύ των οποίων ήταν και η 4χρονη Αλίκη.

Το 1864έγραψε διάσημο έργο«Η Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων». Μετά από 3 χρόνια ο διάκονος Εκκλησία της ΑγγλίαςΟ Dodgson επισκέφθηκε τη Ρωσία με τον θεολόγο, αιδεσιμότατο Henry Liddon (δεν πρέπει να συγχέεται με τον διάκονο Henry Liddell). Αυτή ήταν μια περίοδος θεολογικής επαφής μεταξύ των Αγγλικανών και Ορθόδοξες εκκλησίες, για το οποίο ενδιαφέρθηκαν ιδιαίτερα ο Λυδών και ο επιφανής επίσκοπος της Οξφόρδης, Σάμουελ Γουίλμπερφορς, του οποίου τις συστατικές επιστολές εξασφάλισαν και οι δύο κληρικοί.

Μαζί με τον Liddon, ο Carroll έγινε δεκτός στη Μόσχα και τον Sergiev Posad από τον Μητροπολίτη Φιλάρετο (η επίσκεψη είχε προγραμματιστεί να συμπέσει με την 50ή επέτειο της θητείας του στην έδρα της Μόσχας) και τον Αρχιεπίσκοπο Λεωνίδ (Krasnopevkov). Η διαδρομή του ταξιδιού είχε ως εξής: Λονδίνο - Ντόβερ - Καλαί - Βρυξέλλες - Κολωνία - Βερολίνο - Ντάντσιγκ - Koenigsberg - Αγία Πετρούπολη - Μόσχα - Νίζνι Νόβγκοροντ - Μόσχα - Λαύρα Τριάδας του Αγίου Σεργίου - Αγία Πετρούπολη - Βαρσοβία - Μπρεσλάου - Δρέσδη - Λειψία - Εμς - Παρίσι - Καλαί - Ντόβερ - Λονδίνο.

Αυτό ήταν το μοναδικό ταξίδι του Κάρολ στο εξωτερικό. Το περιέγραψε ο ίδιος στο «Ημερολόγιο ενός ταξιδιού στη Ρωσία το 1867» (δεν προορίζεται για δημοσίευση, αλλά δημοσιεύτηκε μετά θάνατον), το οποίο παρέχει τουριστικές εντυπώσεις από τις πόλεις που επισκέφθηκαν, σημειώσεις για συναντήσεις με Ρώσους και Άγγλους στη Ρωσία και ηχογραφήσεις μεμονωμένων Ρώσων φράσεις.

Δημοσίευσε επίσης πολλές επιστημονικές εργασίες για τα μαθηματικά με το όνομά του. Σπούδασε Ευκλείδεια γεωμετρία, γραμμική και άλγεβρα πινάκων, μαθηματική ανάλυση, θεωρία πιθανοτήτων, μαθηματική λογική και διασκεδαστικά μαθηματικά(παιχνίδια και παζλ). Συγκεκριμένα, ανέπτυξε μία από τις μεθόδους υπολογισμού οριζόντων (συμπύκνωση Dodgson).

Ωστόσο, το δικό του μαθηματική εργασίαδεν άφησε κανένα αξιοσημείωτο σημάδι στην ιστορία των μαθηματικών, ενώ τα επιτεύγματά του στον τομέα της μαθηματικής λογικής ήταν μπροστά από την εποχή τους.

Ο Λιούις Κάρολ πέθανε 14 Ιανουαρίου 1898στο Guildford, Surrey. Κηδεύτηκε εκεί, μαζί με τον αδελφό και την αδελφή του, στο Κοιμητήριο της Ανάληψης.

Εργοστάσιο:
«Χρήσιμη και εποικοδομητική ποίηση» ( 1845 )
"Αλγεβρική ανάλυση του πέμπτου βιβλίου του Ευκλείδη" ( 1858 )
"Alice's Adventures Under Ground" (γραμμένο πριν από το "Alice in Wonderland" τον Νοέμβριο του 1864, Ρωσική μετάφραση από τη Nina Demurova ( 2013 ))
"Οι περιπέτειες της Αλίκης στη χώρα των θαυμάτων" ( 1864 )
"Πληροφορίες από τη θεωρία των καθοριστικών παραγόντων" ( 1866 )
"Η εκδίκηση του Μπρούνο" (ο κύριος πυρήνας του μυθιστορήματος "Σίλβια και Μπρούνο") ( 1867 )
"A Elementary Guide to the Theory of Determinants" ( 1867 )
"Φαντασμαγορία και άλλα ποίημα" ( 1869 )
"Through the Looking Glass and What Alice Saw There" ("Alice Through the Looking Glass") ( 1871 )
"Το κυνήγι για το snark" ( 1876 )
Μαθηματικό έργο "Ο Ευκλείδης και οι σύγχρονοί του αντίπαλοι"; "Διπλοί, αινίγματα λέξεων" ( 1879 )
"Ευκλείδης" (Βιβλία Ι και ΙΙ) ( 1881 )
Συλλογή «Ποιήματα; Εννοια;" ( 1883 )
"Μια μπερδεμένη ιστορία" 1885 ) - μια συλλογή γρίφων και παιχνιδιών
"Λογικό παιχνίδι" ( 1887 )
"Mathematical Curiosities" (Μέρος Ι) ( 1888 )
"Silvia and Bruno" (Μέρος I) ( 1889 )
"Alice for Children" και "Round Billiards"? «Οκτώ ή εννιά λόγια σοφίαςγια το πώς να γράφω γράμματα" ( 1890 )
"Συμβολική Λογική" (Μέρος Ι) ( 1890 )
«Το συμπέρασμα του «Sylvie and Bruno»» ( 1893 )
Το δεύτερο μέρος των «Μαθηματικών περιέργειας» («Προβλήματα του Μεσονυχτίου») ( 1893 )

Εισαγωγή

Η μεταφρασμένη λογοτεχνία κατείχε πάντα σημαντική θέση παιδικό διάβασμα. Ακριβώς όπως η μητρική λογοτεχνία, έχει σοβαρή επιρροή στην ηθική και αισθητική αγωγήπαιδιά. Τα καλύτερα έργαΟι προοδευτικοί ξένοι συγγραφείς ενσταλάζουν στους νέους πολίτες τον ανθρωπισμό, την αφοσίωση στις ηθικές ιδέες, την αγάπη για τη γνώση και τη σκληρή δουλειά. Αυτό είναι το πιο σημαντικό μέσο ανταλλαγής πολιτιστικών αξιών, βοηθώντας τους ανθρώπους να έρθουν πιο κοντά και να αλληλεπιδράσουν. Προωθεί τη μελέτη των κοινωνικών συνθηκών και των πολιτισμών των λαών διαφορετικές χώρες, αφού χωρίς κοινωνικοπολιτισμική γνώση δεν μπορεί να υπάρξει πραγματική επικοινωνία και κατανόηση. «Η τέχνη έχει τη μαγική ικανότητα να ξεπερνά τα εμπόδια εθνικότητας και παράδοσης, κάνοντας τους ανθρώπους να συνειδητοποιήσουν τον παγκόσμιο πλούτο τους. Τα επιστημονικά και τεχνικά επιτεύγματα ενός έθνους κερδίζουν τον σεβασμό και τον θαυμασμό του, αλλά οι δημιουργίες της τέχνης κάνουν όλους να ερωτεύονται αυτό το έθνος», έγραψε ο S.Ya. Marshak.

Ιδιαίτερη σημασία στη μεταφρασμένη παιδική λογοτεχνία έχουν τα έργα Βρετανών συγγραφέων, όπως οι: Edward Lear, Lewis Carroll, Kenneth Grahame, Joseph Rudyard Kipling, Walter de la Mare, Eleanor Farjeon, Alan. Alexander Milne, Χιου Λόφτινγκ.

Lewis Carroll: βιογραφία και δημιουργικότητα

Ο Charles Lutwidge Dodgson, τον οποίο όλοι γνωρίζουν με το ψευδώνυμο Lewis Carroll, γεννήθηκε στις 27 Ιανουαρίου 1832 στο μικρό χωριό Daresbury, που βρίσκεται στο Cheshire. Ήταν το πρώτο παιδί του ιερέα της ενορίας Charles Dodgson. Το όνομα της μητέρας του μελλοντικού συγγραφέα ήταν Frances Jane Lutwidge. Το παιδί έλαβε δύο ονόματα στη βάπτιση: το πρώτο, Charles, προς τιμή του πατέρα του, το δεύτερο, Lutwidge, προς τιμήν της μητέρας του. Αργότερα, ο Κάρολος είχε άλλες επτά αδερφές και τρία αδέρφια - εκείνη την εποχή πολύτεκνες οικογένειεςήταν κοινός τόπος. Ο Λιούις Κάρολ ήταν Βρετανός μέχρι τον πυρήνα. Είχε μια ιδιαίτερη εμφάνιση: ασύμμετρα μάτια, οι γωνίες των χειλιών του ήταν γυρισμένες προς τα πάνω, ήταν κουφός στο δεξί του αυτί. τραύλισε.

Όλα τα παιδιά της οικογένειας Dodgson έλαβαν εκπαίδευση στο σπίτι: ο ίδιος ο πατέρας τους δίδαξε το νόμο του Θεού, τη λογοτεχνία και τα βασικά των φυσικών επιστημών, τη «βιογραφία» και τη «χρονολογία». Στη συνέχεια, το αγόρι στάλθηκε στο Richmond Grammar School. Μετά από έξι μήνες σπουδών, ο νεαρός Τσαρλς κατάφερε να μπει στη Σχολή Ράγκμπι, όπου σπούδασε για τέσσερα χρόνια. Κατά τη διάρκεια των σπουδών του, οι δάσκαλοι σημείωσαν τις εξαιρετικές ικανότητες του αγοριού στη θεολογία και στα μαθηματικά. Ολόκληρη η μετέπειτα ζωή του Κάρολ συνδέθηκε με την Οξφόρδη.

Τον Μάιο του 1850, ο Dodgson έγινε δεκτός στο Christ Church College του Πανεπιστημίου της Οξφόρδης και τον Ιανουάριο του επόμενου έτους μετακόμισε μόνιμα στην Οξφόρδη. Ο Κάρολος αποφοίτησε από το κολέγιο με άριστα σε δύο τμήματα: τα μαθηματικά και τις κλασικές γλώσσες, κάτι που ήταν μια σπάνια περίπτωση ακόμη και εκείνη την εποχή. Λαμβάνοντας υπόψη τις εξαιρετικές ικανότητες του νεαρού, του προσφέρθηκε να μείνει και να εργαστεί στην Οξφόρδη και το φθινόπωρο του 1855 διορίστηκε καθηγητής μαθηματικών σε ένα από τα κολέγια. Εκείνα τα χρόνια προαπαιτούμενοεπιστημονικό έργο ήταν η υιοθέτηση ιερών ταγμάτων και ο όρκος της αγαμίας. Ο Dodgson δίστασε για κάποιο διάστημα, φοβούμενος ότι η λήψη ιερών εντολών θα τον ανάγκαζε να εγκαταλείψει τις αγαπημένες του ασχολίες - τη φωτογραφία και το θέατρο.

Το 1861, ο Ντόντζσον χειροτονήθηκε διάκονος, το πρώτο βήμα στη διαδικασία της ιεροσύνης, αλλά οι κανόνες του πανεπιστημίου σύντομα άλλαξαν και η χειροτονία έγινε προαιρετική.

Ο Dodgson έγραψε μεγάλο αριθμό επιστημονικών βιβλίων και μπροσούρων για τη λογική και τα μαθηματικά. Τα περισσότερα διάσημα βιβλία- αυτή είναι μια Αλγεβρική ανάλυση του πέμπτου βιβλίου του Ευκλείδη (The Fifth Book of Euclid Treated Algebraically, 1858, 1868), Notes on Algebraic Planimetry (A Syllabus of Plane Algebraical Geometry, 1860), An Elementary Treatise on Determinants, Ο Euclid and His Modern Rivals (1879), Mathematical Curiosities (Curiosa Mathematica, 1888 και 1893), Συμβολική Λογική (1896).

Στην Οξφόρδη, ο Charles Dodgson ζούσε σε ένα μικρό, φιλόξενο σπίτι με πυργίσκους. Στα νιάτα του ήθελε να μάθει να είναι καλλιτέχνης, γι' αυτό ζωγράφιζε πολύ, κυρίως με κάρβουνο ή μολύβι, και ο ίδιος εικονογράφιζε τα δικά του χειρόγραφα περιοδικά, τα οποία εξέδιδε για τα αδέρφια και τις αδερφές του. Κάποτε έστειλε πολλά από τα σχέδιά του στο χιουμοριστικό συμπλήρωμα της εφημερίδας Time, αλλά οι συντάκτες δεν τα δημοσίευσαν. Τότε ο Κάρολος γνώρισε την τέχνη της φωτογραφίας, ένα πάθος για το οποίο διατήρησε σε όλη του τη ζωή. Αγόρασε μια φωτογραφική μηχανή και ασχολήθηκε σοβαρά με τη φωτογραφία. Στην εποχή της γέννησης της φωτογραφίας, η διαδικασία της φωτογράφησης ήταν ασυνήθιστα περίπλοκη: οι φωτογραφίες έπρεπε να ληφθούν με μεγάλη ταχύτητα κλείστρου, σε γυάλινες πλάκες επικαλυμμένες με κολλοειδές διάλυμα. Οι πλάκες έπρεπε στη συνέχεια να αναπτυχθούν πολύ γρήγορα μετά τη λήψη. Για πολύ καιρό, οι φωτογραφίες του Dodgson δεν ήταν γνωστές σε έναν ευρύ κύκλο, αλλά το 1950 εκδόθηκε το βιβλίο «Lewis Carroll the Photographer», το οποίο αποκάλυψε τον Dodgson ως ταλαντούχο φωτογράφο.

Ο Lewis Carroll αγαπούσε την Alice Liddell, μια επτάχρονη καλλονή με φαρδιά με ανοιχτά μάτια, η κόρη του πρύτανη, που χάρη στον Κάρολ μετατράπηκε σε παραμυθένια Αλίκη.

Ο Κάρολ, πράγματι, ήταν φίλος μαζί της για πολλά χρόνια, ακόμη και αφότου παντρεύτηκε επιτυχώς. Τράβηξε πολλές υπέροχες φωτογραφίες της μικρής και μεγάλης Alice Liddell.

Αλίκη. Φωτογραφία από τον Carroll

Ο Dodgson ήταν ένα αρκετά περίεργο άτομο - απέφευγε να κάνει φίλους, είχε κακή ακοή στο ένα αυτί και είχε ελαττώματα στην αφή. Έκανε τις διαλέξεις του με απότομο, άψυχο τόνο. Ο Κάρολ απλά αγαπούσε το θέατρο. Αυτό φάνηκε ξεκάθαρα από έξω όταν ο ίδιος, ήδη διάσημος συγγραφέας, ήταν προσωπικά παρών στις πρόβες των παραμυθιών του στη θεατρική σκηνή, δείχνοντας βαθιά κατανόηση του θεάτρου και των νόμων της σκηνής.

Ο Δρ Dodgson υπέφερε συχνά από σοβαρή αϋπνία. Το βράδυ, ενώ προσπαθούσε να κοιμηθεί, εφευρίσκει «προβλήματα του μεσάνυχτα»—διάφορους μαθηματικούς γρίφους—και τα έλυνε μόνος του στο σκοτάδι. Έχοντας συγκεντρώσει αυτά τα προβλήματα μαζί, ο Carroll τα δημοσίευσε ένα ξεχωριστό βιβλίο«Μαθηματικά περιέργεια».

Το 1867, ο Dodgson πήγε σε ένα πολύ ασυνήθιστο ταξίδι στη Ρωσία. Στο δρόμο, επισκέφτηκε το Καλαί, τις Βρυξέλλες, το Πότσνταμ, το Ντάντσιγκ και το Κένιγκσμπεργκ. Το ταξίδι ήταν πολύ συναρπαστικό. Στη Ρωσία, ο Dodgson επισκέφτηκε την Αγία Πετρούπολη, το Sergiev Posad, τη Μόσχα και μια έκθεση στο Nizhny Novgorod. Μετά από ένα μήνα στη Ρωσία, επέστρεψε στην Αγγλία. Η διαδρομή της επιστροφής περνούσε από τη Βίλνα, τη Βαρσοβία, το Εμς και το Παρίσι. Ο Dodgson αγαπούσε πολύ τα παιδιά: ως μικρό αγόρι έγραφε ιστορίες, μικρά ποιήματα, σκέφτηκε διάφορα παιχνίδια και ζωγράφιζε εικόνες για τα μικρότερα αδέρφια και τις αδερφές του. Ο Dodgson είχε τόσο ισχυρό δέσιμο με τα παιδιά (κυρίως κορίτσια) που μπέρδεψε ακόμη και τους συγχρόνους του. Είναι δύσκολο να πούμε ξεκάθαρα τι τράβηξε τον Carroll στα μικρά κορίτσια, αλλά στην εποχή μας πολλοί βιογράφοι και κριτικοί, μελετώντας την ψυχολογία του συγγραφέα, δεν παύουν ποτέ να τον κατηγορούν για παιδεραστία.

Από τους παιδικούς φίλους του Dodgson, οι πιο διάσημοι ήταν εκείνοι με τους οποίους ήταν φίλος από τη νεολαία του - αυτά ήταν τα παιδιά του κοσμήτορα του κολεγίου του, Liddell: Harry, Lorina, Alice (Alice), Rhoda, Edith και Violet.

Η αγαπημένη Alice έγινε ο κύριος χαρακτήρας των αυτοσχεδιασμών του Dodgson, με τους οποίους διασκέδαζε τις νεαρές φίλες του σε βόλτες στο ποτάμι ή στο σπίτι του, μπροστά στην κάμερα. Τα φωτομοντέλα του Τσαρλς ήταν οι μικρές του φιλενάδες. Είπε την πιο ασυνήθιστη και συναρπαστική ιστορία στις 4 Ιουλίου 1862 στη Lorina, την Edith, την Alice Liddell και τον Canon Duckworth κοντά στο Godstow, περπατώντας στο πάνω μέρος του Τάμεση. Η νεαρή Άλις έπεισε τον Ντόντζσον να γράψει την ιστορία του σε χαρτί, κάτι που έγινε. Στη συνέχεια, με τη συμβουλή του J. MacDonald και του Henry Kingsley, ξαναέγραψε το βιβλίο του ώστε να είναι ενδιαφέρον όχι μόνο για τα παιδιά, αλλά και για τους μεγάλους. Ο Τσαρλς πρόσθεσε πολλές ακόμα συναρπαστικές ιστορίες στο μελλοντικό βιβλίο που είχε πει προηγουμένως στα παιδιά του Λίντελ. Τον Ιούλιο του 1865, το βιβλίο εκδόθηκε με τον τίτλο Οι περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων, εμφανίστηκε η συνέχεια των περιπετειών της Αλίκης, η οποία επίσης συλλέχθηκε από προηγούμενες και μεταγενέστερες ιστορίες. Νέο βιβλίοΟνομάστηκε «Μέσα από το γυαλί και τι βρήκε η Αλίκη εκεί». Οι εικονογραφήσεις και για τα δύο βιβλία δημιουργήθηκαν από τον D. Tenniel, ο οποίος τις πραγματοποίησε σύμφωνα με τις ακριβείς οδηγίες του ίδιου του Dodgson.

Τα παραμύθια «Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων» και «Η Αλίκη μέσα από τον καθρέφτη» αγαπήθηκαν από μεγάλους και παιδιά. Παρατίθενται, φιλόλογοι και φυσικοί αναφέρονται σε αυτό, μελετώνται από φιλοσόφους και γλωσσολόγους, ψυχολόγους και μαθηματικούς. Πολλά άρθρα έχουν γραφτεί για αυτούς, επιστημονικές εργασίες, βιβλία. Ταινίες και θεατρικά έργα έχουν γυριστεί με βάση τα βιβλία του Lewis Carroll. Εκατοντάδες καλλιτέχνες σχεδίασαν εικονογραφήσεις για τα βιβλία του, μεταξύ των οποίων και ο ίδιος ο Σαλβαδόρ Νταλί. Οι περιπέτειες της Αλίκης έχουν μεταφραστεί σε περισσότερες από εκατό γλώσσες.

Ο Dodgson έγραψε υπέροχη και πρωτότυπη χιουμοριστική ποίηση. Ο Κάρολ δημοσίευσε μερικά ποιήματα από τα βιβλία για την Αλίκη το 1855 στους Comic Times και το 1856 στο περιοδικό Train. Δημοσίευσε πολλές ακόμη ποιητικές του συλλογές σε αυτά και σε διάφορα άλλα περιοδικά, ανώνυμα ή με το ψευδώνυμό του Lewis Carroll. Το πιο διάσημο ποιητικό έργο του Κάρολ είναι το ανόητο ποίημα «Το Κυνήγι του Σναρκ».

Τον χειμώνα του 1898, ο Lewis Carroll αρρώστησε με γρίπη στο Guildford. Η γρίπη προκάλεσε μια επιπλοκή - πνευμονία, από την οποία ο Charles Dodgson πέθανε στις 14 Ιανουαρίου 1898.

Η ικανότητα του Carroll να «ζυγκλάρει» επιδέξια τις λέξεις και να βρίσκει διάφορες νέες λέξεις κατέστησε αδύνατη τη σαφή μετάφραση των έργων του. Παρά τις προσπάθειες των μεταφραστών, μέρος του υποκειμένου εξακολουθούσε να έχει χαθεί. Τώρα υπάρχουν δεκάδες διαφορετικές μεταφράσεις στα ρωσικά των έργων του Lewis Carroll. Στη Σοβιετική Ένωση, τα έργα του L. Carroll μεταφράστηκαν για πρώτη φορά από τον A.P. Olenich-Gnenenko. Από το 1940 έως το 1961, η έκδοση δημοσιεύτηκε πέντε φορές. Η έκδοση του 1958 περιείχε τις πρώτες σοβιετικές εικονογραφήσεις για το "Alice", οι οποίες έγιναν από τον καλλιτέχνη V.S. Αλφεέφσκι.

Τόπος γεννήσεως: Ημερομηνία θανάτου: Τόπος θανάτου: Ιθαγένεια: Είδος δραστηριότητας: Λειτουργεί στον ιστότοπο Lib.ru Λειτουργεί στη Βικιθήκη.

Λιούις Κάρολ. Αυτοπροσωπογραφία

Βιογραφία

Δημοσίευσε επίσης πολλές επιστημονικές εργασίες για τα μαθηματικά με το όνομά του. Ένα από τα χόμπι του ήταν η φωτογραφία.

Φιλία με κορίτσια

Ο Λιούις Κάρολ ήταν εργένης. Στο παρελθόν, πίστευαν ότι δεν ήταν φίλος με μέλη του αντίθετου φύλου, κάνοντας μια εξαίρεση για την ηθοποιό Έλεν Τέρι.

Η μεγαλύτερη χαρά του Κάρολ προήλθε από τις φιλίες του με κοριτσάκια. «Λατρεύω τα παιδιά (όχι τα αγόρια)», έγραψε κάποτε.

...Τα κορίτσια (σε αντίθεση με τα αγόρια) του φαίνονταν εκπληκτικά όμορφα χωρίς ρούχα. Μερικές φορές τις σχεδίαζε ή τις φωτογράφιζε γυμνές - φυσικά με την άδεια της μητέρας τους.

Ο ίδιος ο Carroll θεωρούσε τις φιλίες του με κορίτσια εντελώς αθώες. δεν υπάρχει λόγος αμφιβολίας ότι αυτό συνέβη. Επιπλέον, στις πολυάριθμες αναμνήσεις που άφησαν αργότερα οι μικρές του φίλες, δεν υπάρχει κανένας υπαινιγμός παραβίασης της ευπρέπειας.

«Ο μύθος του Κάρολ»

Οι πληροφορίες, καθώς και τα αποσπάσματα που δημοσιεύονται παρακάτω, προέρχονται από το άρθρο των A. Borisenko και N. Demurova «Lewis Carroll: Myths and Metamorphoses», το οποίο, με τη σειρά του, βασίζεται στα έργα των Guy Lebeily και Caroline Leach ( Hugues LebaillyΚαι Caroline Leach).

ΣΕ τις τελευταίες δεκαετίεςαποδείχθηκε ότι οι περισσότερες από τις «μικρές» φίλες του ήταν άνω των 14 ετών, πολλές ήταν 16-18 ετών και άνω. Οι φίλες του Carroll συχνά υποτίμησαν τις ηλικίες τους στα απομνημονεύματά τους. Για παράδειγμα, η ηθοποιός Isa Bowman γράφει στα απομνημονεύματά της

Ως παιδί, διασκέδαζα συχνά ζωγραφίζοντας καρικατούρες και μια μέρα, όταν έγραφε γράμματα, άρχισα να τον ζωγραφίζω στο πίσω μέρος ενός φακέλου. Τώρα δεν θυμάμαι πώς έμοιαζε το σχέδιο - μάλλον ήταν ένα άσχημο καρτούν - αλλά ξαφνικά γύρισε και είδε τι έκανα. Πετάχτηκε και κοκκίνισε τρομερά, κάτι που με τρόμαξε πολύ. Έπειτα άρπαξε το άτυχο σκίτσο μου και, κομματιάζοντάς το, το πέταξε σιωπηλά στη φωτιά. (...) Τότε δεν ήμουν πάνω από δέκα ή έντεκα χρονών, αλλά ακόμα και τώρα αυτό το επεισόδιο στέκεται μπροστά στα μάτια μου, σαν να έγιναν όλα χθες...

Στην πραγματικότητα, ήταν τουλάχιστον 13 ετών.

Μια άλλη «νεαρή φίλη» του Carroll, η Ruth Gamlen, στα απομνημονεύματά της, αναφέρει πώς το 1892, οι γονείς του Carroll κάλεσαν τον Carroll για δείπνο με τον Isa, ο οποίος τον επισκεπτόταν εκείνη την εποχή. Εκεί η Isa περιγράφεται ως ένα «ντροπαλό παιδί περίπου δώδεκα», μάλιστα το 1892 ήταν 18 ετών.

Ο ίδιος ο Carroll αποκάλεσε επίσης τη λέξη "παιδί" όχι μόνο μικρά κορίτσια, αλλά και γυναίκες 20-30 ετών. Έτσι, το 1894 έγραψε:

Μια από τις κύριες χαρές της -παραδόξως ευτυχισμένης- ζωής μου πηγάζει από τη στοργή των μικρών μου φίλων. Πριν από είκοσι ή τριάντα χρόνια θα έλεγα ότι τα δέκα ήταν η ιδανική ηλικία. τώρα η ηλικία των είκοσι με είκοσι πέντε μου φαίνεται προτιμότερη. Μερικά από τα αγαπημένα μου κορίτσια είναι τριάντα και άνω: Νομίζω ότι γέρονταςεξήντα δύο ετών έχει το δικαίωμα να τα θεωρεί ακόμη παιδιά.

Έρευνες έχουν δείξει ότι περισσότερα από τα μισά από τα «κορίτσια» με τα οποία αλληλογραφούσε ήταν άνω των 14 ετών. Από τα 870 σχόλια που έκανε για την υποκριτική, τα 720 αφορούσαν ενήλικες ηθοποιούς και μόνο τα 150 για παιδιά.

Στη βικτωριανή Αγγλία στα τέλη του 19ου αιώνα, τα κορίτσια κάτω των 14 θεωρούνταν άφυλα. Η φιλία του Κάρολ μαζί τους ήταν, από την άποψη της ηθικής της εποχής, μια εντελώς αθώα ιδιοτροπία. Από την άλλη, το να είσαι πολύ κοντά σε μια νεαρή γυναίκα (ειδικά στον ιδιωτικό χώρο) καταδικαζόταν αυστηρά. Αυτό θα μπορούσε να είχε κάνει τον Carroll να δηλώσει ότι οι γνωριμίες του είναι οι γυναίκες και τα κορίτσια «μικρά κορίτσια» και να υποτιμήσει την ηλικία τους.

Βιβλιογραφία

• «Χρήσιμη και εποικοδομητική ποίηση» ()
• "Αλγεβρική ανάλυση του πέμπτου βιβλίου του Ευκλείδη" ()
• "Πληροφορίες από τη θεωρία των καθοριστικών παραγόντων" (