Πεζός λόγος ένα ειδικό είδος λογοτεχνίας που λέει για την επιστήμη, την επιστημονική έρευνα, το «δράμα των ιδεών» στην επιστήμη και τη μοίρα των πραγματικών δημιουργών της. γεννιέται στη διασταύρωση της μυθοπλασίας, της ντοκιμαντέρ-δημοσιογραφίας και της λαϊκής επιστημονικής λογοτεχνίας. Αναπτύσσεται σε ανεξάρτητο είδος, N.-kh. μεγάλο. διατηρεί στενή συγγένεια και με τα τρία είδη λογοτεχνίας· Η κατανόηση της ουσίας και της αισθητικής του παραμένει αντικείμενο συζήτησης. Σε αντίθεση με την ίδια τη λογοτεχνία της λαϊκής επιστήμης (Βλ. Δημοφιλής επιστημονική λογοτεχνία) ,
του οποίου η προσοχή εστιάζεται σε γνωστικά και εκπαιδευτικά καθήκοντα, Ν.-χ. μεγάλο. αναφέρεται κυρίως στην ανθρώπινη πλευρά της επιστήμης, στην πνευματική εμφάνιση των δημιουργών της, στην ψυχολογία της επιστημονικής δημιουργικότητας, στην φιλοσοφικές καταβολέςκαι τις συνέπειες των επιστημονικών ανακαλύψεων. Δεν έχει μόνο πνευματική και γνωστική αξία, αλλά και αισθητική αξία. έχει σχεδιαστεί για να συνδυάζει το «γενικό ενδιαφέρον» με την επιστημονική αξιοπιστία στην αποκάλυψη προβλημάτων, την απεικόνιση της αφήγησης με την παραστατική ακρίβεια του υλικού ζωής. Ν.-χ. μεγάλο. ξεκίνησε τον 20ο αιώνα. αλλά ορισμένα είδη διδακτικής λογοτεχνίας μπορούν να θεωρηθούν πρώιμα παραδείγματά της (Βλ. Διδακτική λογοτεχνία)
(για παράδειγμα, «Έργα και ημέρες» του Ησιόδου, «Περί της φύσης των πραγμάτων» του Λουκρήτιου Κάρα, «Μεταμορφώσεις φυτών» του Γκαίτε), καθώς και αυτοβιογραφίες και βιογραφίες ορισμένων επιστημόνων του 19ου αιώνα. Σοβιετική Ν.-χ. μεγάλο. άρχισε να διαμορφώνεται στις αρχές της δεκαετίας του 20-30. Παράλληλα, ο Μ. Γκόρκι μίλησε για την ανάγκη «... ευφάνταστης επιστημονικής και καλλιτεχνικής σκέψης» (Συλλογικά έργα, τ. 27, 1953, σελ. 107). Τα έργα των M. Ilyin, B. S. Zhitkov, «Forest Newspaper» του V. V. Bianki, «Kara-Bugaz» του K. G. Paustovsky, δοκίμια των B. N. Agapov, M. M. Prishvin, M. S. Shaginyan. Μια ιδιαίτερη άνοδος ξεκίνησε στις αρχές της δεκαετίας του 50-60. (τα έργα των D. S. Danin, O. N. Pisarzhevsky, V. N. Orlov, B. N. Aganov, Yu. G. Weber, A. I. Sharov, κ.λπ.), από το 1960 ετήσιες συλλογές του N.- X. μεγάλο. «Μονοπάτια προς το Άγνωστο» (Μόσχα). Στην πλειονότητα της ξένης βιβλιογραφίας, ο όρος επαρκής στην έννοια του «Ν.-χ. λ.», όχι, και η βιβλιογραφία που αντιστοιχεί συνήθως δεν απομονώνεται από τη δημόσια διαθέσιμη βιβλιογραφία για την επιστήμη. Ωστόσο, πολλά έργα ανήκουν αναμφίβολα στον Ν.-χ. λ.: «Microbe Hunters» του P. de Kreif, «Brighter than a Thousand Suns» του R. Jung, «A. Flemming» A. Maurois et al. Λιτ.: Andreev K., On ίσων δικαιωμάτων, «The Year Thirty-Seven», 1954, No. 3; Danin D., Thirst for Clarity, M., 1960; Φόρμουλες και εικόνες. Διαφωνία για επιστημονικό θέμαστη μυθοπλασία, Μ., 1961; Ivich A., Poetry of Science, M., 1967. V. A. Revich.
Μεγάλο Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια. 1969-1978 .
Δείτε τι είναι η «Επιστημονική και καλλιτεχνική λογοτεχνία» σε άλλα λεξικά:
Ένας κλάδος της λογοτεχνίας που λέει σε μεταφορική μορφή για πραγματική ζωήεπιστήμονες, τη δημιουργική τους μοίρα και την πνευματική τους εμφάνιση, για το δράμα των επιστημονικών ιδεών. Συνδυάζει χαρακτηριστικά μυθοπλασίας, ντοκιμαντέρ και δημοφιλούς επιστημονικής πεζογραφίας... Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό
Πεζός λόγος- καλλιτέχνης λιτ., της οποίας η πραγματική βάση είναι άνθρωποι και προβλήματα της επιστήμης... Έκδοση λεξικού-βιβλίου αναφοράς
Λογοτεχνία αφιερωμένη στην περιγραφή του «ανθρώπου» στην επιστήμη: η ψυχολογία του δημιουργού, η σύγκρουση εκπροσώπων διαφόρων σχολών, η πνευματική εμφάνιση των επιστημόνων, το έργο τους, οι προϋποθέσεις και οι συνέπειες των ανακαλύψεων. Στην επιστημονική φαντασία, την επιστημονική και... Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια
Ένας κλάδος της λογοτεχνίας που μεταφορικά αφηγείται την πραγματική ζωή των επιστημόνων, τη δημιουργική μοίρα και την πνευματική τους εμφάνιση, για το «δράμα» των επιστημονικών ιδεών. Συνδυάζει χαρακτηριστικά μυθοπλασίας, ντοκιμαντέρ και λαϊκής επιστημονικής πεζογραφίας («The Inevitability παράξενος κόσμος"ΡΕ... εγκυκλοπαιδικό λεξικό
ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗΣ ΦΑΝΤΑΣΙΑΣ- ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗΣ ΦΑΝΤΑΣΙΑΣ, ένα ειδικό είδος λογοτεχνίας, που απευθύνεται κυρίως στην ανθρώπινη πτυχή της επιστήμης, στην πνευματική εμφάνιση των δημιουργών της, στην ψυχολογία της επιστημονικής δημιουργικότητας, στο «δράμα των ιδεών» στην επιστήμη, στις φιλοσοφικές καταβολές και συνέπειες ... ... Λογοτεχνικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό
ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗ ΚΑΙ ΜΥΝΑΤΟΛΟΓΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ- ένας κλάδος της λογοτεχνίας που συνδυάζει τα κύρια χαρακτηριστικά της μυθοπλασίας, του ντοκιμαντέρ και της λαϊκής επιστημονικής πεζογραφίας, μιλώντας για την προέλευση και την ανάπτυξη της επιστήμης, τις ανακαλύψεις επιστημόνων, τις εφευρέσεις, τις ιδέες κ.λπ. Επαγγελματική εκπαίδευση. Λεξικό
Δημοφιλής επιστημονική λογοτεχνία- βιβλιογραφία αφιερωμένη στην παρουσίαση επιστημονικών ιδεών σε μορφή προσβάσιμη στην κατανόηση ευρύ φάσμαμη ειδικούς αναγνώστες. Για τη νεότερη γενιά N. p.l. πηγή γνώσης της διαφορετικότητας του κόσμου, εξοικείωση με τη χαρά της πρώτης ανεξάρτητης επιστημονικής... Παιδαγωγικό ορολογικό λεξικό
Τα δεδομένα σε αυτό το άρθρο παρουσιάζονται στις αρχές του 20ου αιώνα. Μπορείτε να βοηθήσετε ενημερώνοντας τις πληροφορίες στο άρθρο... Wikipedia
Τοποθεσία... Wikipedia
Λογοτεχνία στην ταϊλανδέζικη γλώσσα, που δημιουργήθηκε και δημιουργείται στην Ταϊλάνδη. Παραδοσιακά δημιουργήθηκε υπό την επίδραση της ινδικής λογοτεχνίας. Το περισσότερο διάσημο μνημείοτης ταϊλανδικής λογοτεχνίας είναι το Ramakien, η ταϊλανδική εκδοχή του ινδικού έπους Ramayana.... ... Wikipedia
Βιβλία
- Συγκέντρωση μυαλών. Επιστημονικά και δημοσιογραφικά δοκίμια, Evgeny Panov. Σύγχρονη πεζογραφία- Αυτό δεν είναι μόνο μυθοπλασία. Αυτό είναι και δημοσιογραφία. Κερδίζει όλο και περισσότερη προσοχή και οι σύγχρονοί μας το διαβάζουν όλο και πιο πρόθυμα. Το μυστικό είναι απλό: η δημοσιογραφία... eBook
Ιδιαιτερότητες λαϊκής επιστήμης (επιστημονικής και εκπαιδευτικής) λογοτεχνίας
Η επιστημονική εκπαιδευτική (δημοφιλή) λογοτεχνία είναι έργα για την επιστήμη και τους δημιουργούς της, που δεν προορίζονται για ειδικούς σε αυτόν τον τομέα γνώσης. Περιλαμβάνει έργα για τα θεμέλια και επιμέρους προβλήματα των θεμελιωδών και εφαρμοσμένων επιστημών, βιογραφίες επιστημόνων, περιγραφές ταξιδιών κ.λπ. διάφορα είδη. Τα προβλήματα της επιστήμης και της τεχνολογίας εξετάζονται σε αυτά από ιστορική σκοπιά, σε σχέση και ανάπτυξη.
Το πρώτο δημοφιλές έργο για την επιστήμη στην Ευρώπη γράφτηκε σε ποιητική μορφή. Σχετικά με τη φύση των πραγμάτων » Λουκρητία ΚάραΚαι " Επιστολή για τα οφέλη του γυαλιού » Μ. Λομονόσοφ. Από τις συζητήσεις προέκυψαν « Η ιστορία του κεριού » M. FaradayΚαι " Φυτική ζωή » K. Timiryazeva. Γνωστός λαϊκά έργα, γραμμένο με τη μορφή ημερολογίου φύσης, σκίτσα, δοκίμια, «πνευματικές περιπέτειες».
Εκλαΐκευση επιστημονική γνώσησυμβάλλουν και έργα επιστημονικής φαντασίας.
Η επιστημονική φαντασία είναι ένα ειδικό είδος λογοτεχνίας που μιλά για την επιστήμη, την επιστημονική έρευνα, το «δράμα των ιδεών» στην επιστήμη και τη μοίρα των πραγματικών δημιουργών της. Το NHL γεννιέται στη διασταύρωση μυθοπλασίας, ντοκιμαντέρ-δημοσιογραφίας και λαϊκής επιστήμης βιβλιογραφία Αναπτύσσοντας σε ένα ανεξάρτητο είδος, το NHL διατηρεί στενή σχέση και με τους τρεις τύπους λογοτεχνίας. Σε αντίθεση με το NPL, του οποίου η προσοχή εστιάζεται σε γνωστικά και εκπαιδευτικά καθήκοντα, το NHL στρέφεται κυρίως στην ανθρώπινη πλευρά της επιστήμης, στην πνευματική εμφάνιση των δημιουργών του, στην ψυχολογία της επιστημονικής δημιουργικότητας, στη φιλοσοφική προέλευση και τις συνέπειες των επιστημονικών ανακαλύψεων. Το NHL μπορεί να ταξινομηθεί ως φανταστικές βιογραφίες επιστημόνωνκαι ιστορικά πρόσωπα, έργα για τη φύση, στα οποία παρουσιάζονται επιστημονικές πληροφορίες σε μεταφορική μορφή. Το NHL δεν έχει μόνο πνευματική και γνωστική αξία, αλλά και αισθητική αξία. έχει σχεδιαστεί για να συνδυάζει το «γενικό ενδιαφέρον» με την επιστημονική αξιοπιστία στην αποκάλυψη προβλημάτων, την απεικόνιση της αφήγησης με την παραστατική ακρίβεια του υλικού ζωής. Το NHL ξεκίνησε τον 20ο αιώνα, αλλά ορισμένα είδη διδακτικής λογοτεχνίας μπορούν να θεωρηθούν τα πρώτα του παραδείγματα: Έργα και μέρες » Ησίοδος, μια σειρά από βιογραφίες και αυτοβιογραφίες επιστημόνων του 19ου αιώνα. Τα επιστημονικά και καλλιτεχνικά έργα των B. Zhitkov, V. Bianki, K. Paustovsky και M. Prishvin έγιναν ευρέως διαδεδομένα στη Ρωσία.
Τα NPL και NHL είναι παρόμοια κυρίως στο ότι αυτές οι εργασίες βασίζονται σε ακριβή επιστημονικό γεγονός, δηλ. πληροφορίες. Το NPL το παρουσιάζει σε μορφή προσβάσιμη στον αναγνώστη, προσπαθώντας να του προκαλέσει το ενδιαφέρον για τα γεγονότα που αναφέρονται. Το NHL διακρίνεται από τη μεγαλύτερη έκφραση της προσωπικότητας του συγγραφέα και τη μεγαλύτερη καλλιτεχνία, δηλαδή την εικόνα.
Σε επαφή με
Συμμαθητές
25 βιβλία που διατυπώνουν τολμηρές και, κυρίως, σωστές εικασίες για μελλοντικές τεχνολογίες και γεγονότα.
1. Ο Άρης έχει δύο φυσικούς δορυφόρους
Μια τέτοια εκπληκτικά ακριβής εικασία μπορεί να βρεθεί στις σελίδες του βιβλίου Τα ταξίδια του Γκιούλιβερ, που γράφτηκε από τον Τζόναθαν Σουίφτ το 1735. Μόλις 142 χρόνια αργότερα, το 1872, οι δορυφόροι του Κόκκινου Πλανήτη - ο Φόβος και ο Δείμος - ανακαλύφθηκαν από αστρονόμους.
2. Ηλιακά πανιά
Το 1865, στο μυθιστόρημά του επιστημονικής φαντασίας Από τη Γη στη Σελήνη, ο Ιούλιος Βερν πρότεινε την ιδέα των ηλιακών πανιών. Αυτή η τολμηρή εικασία έγινε πραγματικότητα 145 χρόνια αργότερα, όταν χρησιμοποιήθηκε το πρώτο ηλιακό πανί (ΙΚΑΡΟΣ).
3. Υποβρύχιοστην ηλεκτρική ενέργεια
Στο βιβλίο «20.000 Leagues Under the Sea» (1870) του ίδιου Verne, το καταπληκτικό υποβρύχιο «Nautilus» λειτουργεί με ηλεκτρισμό. Πραγματικά υποβρύχια με ηλεκτρικό κινητήρα εμφανίστηκαν 90 χρόνια αργότερα - στη δεκαετία του '60 του εικοστού αιώνα.
4. Πιστωτικές κάρτες
Ο Edward Bellamy προέβλεψε την έλευση των πιστωτικών καρτών στο έργο του επιστημονικής φαντασίας "Look Back" 62 χρόνια πριν από την εφεύρεσή τους, η οποία συνέβη το 1962.
Και πάλι επιστρέφουμε στον Ιούλιο Βερν. Μια πλούσια φαντασία πρότεινε στον συγγραφέα την ιδέα της εναέριας διαφήμισης, όταν η επιγραφή σχεδιάζεται από ένα αεροπλάνο στον αέρα μέσα από ένα ίχνος καπνού.
Η εικασία εκφράστηκε σε μια ιστορία που γράφτηκε το 1889. Έγινε πραγματικότητα πολύ σύντομα - το 1915 σε μια αεροπορική έκθεση στο Σαν Φρανσίσκο.
6. Αυτόματες συρόμενες πόρτες
Άλλος ένας σπουδαίος συγγραφέας επιστημονικής φαντασίας H.G. Wellsπροέβλεψε την εμφάνιση των αυτόματων συρόμενων θυρών στο μυθιστόρημα When the Sleeper Awake (1899). Αυτός ο τύπος πόρτας εφευρέθηκε 60 χρόνια αργότερα.
7. Δεξαμενές
Λίγα χρόνια αργότερα, ο Wells έγραψε την ιστορία "Land Battleships" (1903), στην οποία περιέγραψε τανκς. Μετά από 13 χρόνια αυτά οχήματα μάχηςεμφανίστηκε στα πεδία των μαχών του Α' Παγκοσμίου Πολέμου.
8. Ανιχνευτής ψεύδους
Στη μυθοπλασία, η πρώτη αναφορά ενός ανιχνευτή ψεύδους μπορεί να βρεθεί στο έργο των E. Bulmer και V. Machagen "Luther Trent" ("The Achievements of Luther Trant", 1910). Η πρώτη χρήση ενός πραγματικού πολυγράφου έγινε το 1924.
9. Ηλιακή ενέργεια
Το 1911, ο Hugo Gernsback άρχισε να δημοσιεύει το μυθιστόρημά του «Ralph 124C 41+» (αυτό το έργο μπορεί επίσης να πάρει τη θέση που του αρμόζει στη λίστα των βιβλίων με τα πιο παράξενα ονόματα) στο περιοδικό «Modern Electrics».
Μία από τις τεχνικές προβλέψεις αφορούσε τη χρήση της ηλιακής ενέργειας προς όφελος της ανθρωπότητας. Πέρασαν 67 χρόνια - και το 1978 εμφανίστηκαν οι πρώτοι αριθμομηχανές, οι οποίοι επαναφορτίστηκαν με την ενέργεια του φωτιστικού μας.
10. Ατομική βόμβα
Μία από τις πιο σκοτεινές προβλέψεις του H.G. Wells, που δυστυχώς έγινε πραγματικότητα, ήταν η εφεύρεση της ατομικής βόμβας και του πυρηνικού πολέμου, που περιγράφεται στο βιβλίο «The World Set Free» (1914).
Έχουν περάσει μόλις τρεις δεκαετίες και ατομικές βόμβεςέπεσε στις ιαπωνικές πόλεις. Παρεμπιπτόντως, στο ίδιο μυθιστόρημα μίλησε ο Άγγλος συγγραφέας επιστημονικής φαντασίας
Λίγο περισσότερο - περίπου 57 χρόνια χρειάστηκε η πρόβλεψη του Wells για τη χρήση του φωνητικού ταχυδρομείου για να γίνει πραγματικότητα (το μυθιστόρημα Men Like Gods). Αυτή η τεχνική καινοτομία έγινε ευρέως διαδεδομένη μετά το 1980.
12. Τεχνητή γονιμοποίηση
Ο J. B. S. Haldane έγινε διάσημος ως λαμπρός εκλαϊκευτής της επιστήμης και εξέχων επιστήμονας. Σε ένα από τα βιβλία του «Daedalus, or Science and the Future» (1924), μαζί με άλλες ενδιαφέρουσες εικασίες, εξέφρασε την ιδέα της τεχνητής γονιμοποίησης.
Η πρώτη επιτυχημένη "in vitro σύλληψη" πραγματοποιήθηκε μετά από περισσότερες από πέντε δεκαετίες, το 1973.
13. Γενετική μηχανικήΣτην περίφημη δυστοπία του «O wondrous νέο κόσμο» Ο Aldous Huxley έδωσε μια ζωντανή περιγραφή της γενετικής μηχανικής. Η σημερινή επιστήμη δεν έχει φτάσει ακόμη στο επίπεδο που περιγράφεται στο βιβλίο, αν και οι πρώτοι γενετικοί χειρισμοί ξεκίνησαν το 1972.
14. Απόλυτος έλεγχος
Ο Τζορτζ Όργουελ ζωγράφισε μια πολύ εντυπωσιακή εικόνα του απόλυτου κρατικού ελέγχου στους πολίτες του στο βιβλίο του «1984», που γράφτηκε το 1948.
Και πρόσφατα, το 2013, ξέσπασε ένα σκάνδαλο που σχετίζεται με τις κατασκοπευτικές δραστηριότητες της NSA, η οποία υποκλοπούσε τα τηλέφωνα πολλών Αμερικανών
15. Ρίξτε ακουστικά
Μια περιγραφή αυτού του τύπου μικροσκοπικών ακουστικών μπορεί να διαβαστεί στις σελίδες του μυθιστορήματος Fahrenheit 451 του Ray Bradbury, που δημοσιεύτηκε το 1950. Οι λάτρεις της μουσικής έπρεπε να περιμένουν λίγο περισσότερο από μισό αιώνα έως ότου η Apple κυκλοφορήσει τα πρώτα ακουστικά αυτού του τύπου στην αγορά.
16. Δορυφόροι επικοινωνιών
Το 2001: A Space Odyssey (1951), ο Αμερικανός συγγραφέας επιστημονικής φαντασίας Arthur C. Clarke προέβλεψε την εμφάνιση τεχνητών δορυφόρων επικοινωνιών στην τροχιά της Γης. Δεν χρειάστηκε να περιμένουμε πολύ - ήδη το 1965 εκτοξεύτηκε ο πρώτος τέτοιος δορυφόρος.
17. Εικονική πραγματικότητα
Πέντε χρόνια αργότερα, ο Clark έγραψε το The City and the Stars, το οποίο αναφέρεται σε βιντεοπαιχνίδια εικονικής πραγματικότητας. Το 1966, δηλαδή μόλις 10 χρόνια αργότερα, αναπτύχθηκε ο πρώτος προσομοιωτής πτήσης, ζωντανεύοντας την εικασία αυτού του λαμπρού συγγραφέα επιστημονικής φαντασίας.
18. Στρώματα νερού
Ένας άλλος διάσημος συγγραφέας επιστημονικής φαντασίας, ο Robert Heinlein, διακρίθηκε επίσης στον τομέα των προβλέψεων. Το βιβλίο του 1961 Stranger in a Strange Land περιγράφει υδάτινα κρεβάτια και η πρώτη πατέντα για αυτά εκδόθηκε το 1971.
19. Διαστημικός τουρισμός
Η ιδέα του διαστημικού ταξιδιού για τουριστικούς σκοπούς εκφράστηκε από τον ίδιο Κλαρκ στο μυθιστόρημα «Moon Dust», και στην πράξη εφαρμόστηκε για πρώτη φορά από τον Ντένις Τίτο, τον πρώτο διαστημικό τουρίστα.
20. Ευρωπαϊκή Ένωση
Στο βιβλίο του John Brunner «All Stand on Zanzibar» (1969) μπορείτε να βρείτε μια αναφορά στην Ευρωπαϊκή Ένωση, η οποία έλαβε επίσημα
21. Βιονική προσθετική
Ο Martin Caidin εξέφρασε αυτή την ιδέα στις σελίδες του Cyborg του (1972). 41 χρόνια αργότερα, το 2013, δημιουργήθηκε η πρώτη βιονική πρόσθεση ποδιού.
22. Μετάφραση σε πραγματικό χρόνο
Το χιουμοριστικό μυθιστόρημα του Douglas Adams The Hitchhiker's Guide to the Galaxy (1980) περιλαμβάνει ένα «ψάρι της Βαβέλ» που μπορεί να μεταφράσει από τη μια γλώσσα στην άλλη σε πραγματικό χρόνο.
Το 2014, η Google εισήγαγε τη λειτουργία μετάφρασης σε πραγματικό χρόνο στην εφαρμογή της.
23. World Wide Web
Ο ιδρυτής του είδους cyberpunk, William Gibson, προέβλεψε την εμφάνιση του κυβερνοχώρου και του hacking στο μυθιστόρημά του Neuromancer.
Στις αρχές της δεκαετίας του '90, ο Παγκόσμιος Ιστός, ή απλά το Διαδίκτυο, άρχισε να καλύπτει τη Γη με τον ιστό του, εμπλέκοντας όλο και περισσότερους ανθρώπους στα εικονικά του δίκτυα.
24. Ο καλύτερος άνθρωπος σκακιστής θα νικηθεί από υπολογιστή πριν από το έτος 2000
Αυτή ακριβώς είναι η πρόβλεψη που έκανε ο Raymond Kurzweil στο βιβλίο του «The Age of Intelligent Machines», που δημοσιεύτηκε το 1990, όταν οι υπολογιστές του σκακιού ήταν ακόμα αρκετά αδύναμοι και μπορούσαν να νικηθούν από τους grandmaster σχεδόν χωρίς προβλήματα.
Ωστόσο, μόλις 7 χρόνια αργότερα, ο υπερυπολογιστής Deep Blue κέρδισε τον Garry Kasparov, τον ισχυρότερο σκακιστή στον πλανήτη.
Σήμερα, τα προγράμματα σκακιού είναι τόσο ισχυρά που ένας αγώνας μεταξύ ενός ανθρώπου και ενός υπολογιστή έχει χάσει κάθε αθλητικό νόημα.
25. Η σεληνιακή μονάδα θα εκτοξευθεί στη Φλόριντα και, επιστρέφοντας στη Γη, θα εκτοξευθεί στον ωκεανό
104 χρόνια πριν από την πτήση του Apollo 11 στη Σελήνη, έτσι ακριβώς περιγράφονταν όλα στο μυθιστόρημα του Ιουλίου Βερν «Από τη Γη στη Σελήνη» (1865).
Το ίδιο σενάριο ακολούθησε στην πραγματικότητα - μια ομάδα Αμερικανών αστροναυτών με επικεφαλής τον Νιλ Άρμστρονγκ έπεσε σε μια ειδική μονάδα και σύντομα τους παρέλαβε το αεροπλανοφόρο Hornett.
Σε επαφή με
«Γι’ αυτό το «Κεφάλαιο» είχε τόσο τεράστια επιτυχία, που αυτό το βιβλίο του «Γερμανού οικονομολόγου» έδειξε στον αναγνώστη ολόκληρο τον καπιταλιστικό κοινωνικό σχηματισμό ως ζωντανό - με οικιακά πάρτι, με την πραγματική κοινωνική εκδήλωση του ταξικού ανταγωνισμού που ενυπάρχει στις σχέσεις παραγωγής», γράφει ο Λένιν στο βιβλίο «Τι είναι οι φίλοι του λαού».
Πόσο ζωντανό! Όποιος ξαναδιάβαζε τα έργα του Μαρξ δεν θα μπορούσε παρά να εντυπωσιαστεί από την καλλιτεχνική τους ακεραιότητα, τις εικόνες τους, τη δομή τους, που πιστεύουν σε οποιοδήποτε έργο της λεγόμενης μυθοπλασίας. Η αρχιτεκτονική του Κεφαλαίου είναι μεγαλειώδης, όπου στον πρώτο τόμο βρισκόμαστε σε ένα εργοστάσιο, στον δεύτερο στο γραφείο του καπιταλισμού και στον τρίτο καλύπτουμε όλη τη διαδικασία της καπιταλιστικής παραγωγής. Η δραματοποίηση των γεγονότων είναι εξαιρετικά δραματική, εκφρασμένη με ζωηρή, μεταφορική γλώσσα: «Στη θέση μιας μεμονωμένης μηχανής, εμφανίζεται εδώ ένα μηχανικό τέρας, του οποίου το σώμα καταλαμβάνει ολόκληρα κτίρια εργοστασίων και του οποίου η δαιμονική δύναμη, στην αρχή σχεδόν μεταμφιεσμένη, διαπερνά τα επίσημα μετρημένα κίνηση των γιγάντων μελών του στον πυρετωδώς φρενήρη χορό των αμέτρητων εργατικών οργάνων του με την ορθή έννοια του όρου» (Τόμος Ι, Κεφάλαιο XIII). Η ειρωνεία είναι θανατηφόρα: «η αγορά είναι η αληθινή Εδέμ των έμφυτων ανθρωπίνων δικαιωμάτων. Εδώ βασιλεύουν μόνο η ελευθερία, η ισότητα, η ιδιοκτησία και ο Μπένταμ!».
«...Το νεογέννητο κεφάλαιο αποπνέει αίμα και βρωμιά από όλους τους πόρους του, από την κορυφή ως τα νύχια» (Τόμος Α', Κεφάλαιο 24). Αυτά είναι αποσπάσματα από τον πρώτο τόμο του Κεφαλαίου.
Ας ανοίξουμε τυχαία το "The 18th Brumaire of Louis Bonaparte" - λαμπρό ιστορική έρευνακαι ένα επαναστατικό φυλλάδιο, σχεδιασμένο εξαιρετικά καλλιτεχνικά. «Το κακό ξόρκι του Tsiruen δεν χρειαζόταν για να μετατρέψει την καλλιτεχνικά όμορφη αστική δημοκρατία σε ένα άσχημο τέρας. Αυτή η δημοκρατία δεν έχει χάσει τίποτα άλλο παρά την αξιοπρεπή προβολή. Η σύγχρονη Γαλλία ήταν μια έτοιμη κοινοβουλευτική δημοκρατία. Ένα τσίμπημα με ξιφολόγχη ήταν αρκετό για να σκάσει η φούσκα και το τέρας εμφανίστηκε μπροστά στα μάτια» (κεφ. 7). Ή μια φράση για τη ναπολεόντεια ιδέα του Λουί Βοναπάρτη - η κυριαρχία των ιερέων ως όργανο διακυβέρνησης και η αντιθρησκεία των φτωχών αγροτών: «Ο ουρανός δεν ήταν μια κακή προσθήκη στο νεοαποκτημένο κομμάτι γης, ειδικά επειδή κάνει τον καιρό? αλλά ο παράδεισος γίνεται αγανάκτηση μόλις επιβάλλεται σαν παιχνίδι για δέμα» κ.λπ.
Ο Μαρξ πάντα επέλυε τις επιστημονικές ιδέες με τη βοήθεια της καλλιτεχνικής επιρροής. Μεγάλος γνώστης και λάτρης των καλύτερων παραδειγμάτων μυθοπλασίας, ο Μαρξ κινητοποίησε την καλλιτεχνική του ικανότητα για να σχεδιάσει καλύτερα τα οικονομικά, φιλοσοφικά και ιστορικά έργα του. Το ίδιο ισχύει και για άλλους σπουδαίους επιστήμονες. Η γλώσσα του Ένγκελς είναι απλή και καλλιτεχνική. Τι είναι το Ταξίδι του Δαρβίνου σε όλο τον κόσμο με το Beagle - μια σειρά καλλιτεχνικών δοκιμίων ή ένα επιστημονικό έργο; Όλα, ξεκινώντας από την πρώτη φράση, αντιπροσωπεύουν καλλιτεχνικό ύφασμα και ταυτόχρονα αποτελούν παράδειγμα επιστημονικής δημιουργικότητας. Έργα του Timiryazev, ακαδ. Η I. Pavlova - αυτοί είναι οι σύγχρονοί μας - μαρτυρούν ότι ο συνδυασμός της τέχνης με μια πραγματικά επιστημονική παρουσίαση όχι μόνο είναι αρκετά δυνατός, αλλά δίνει στο επιστημονικό έργο μια ιδιαίτερη δύναμη, η οποία έγκειται στη συναισθηματική αύξηση της αποτελεσματικότητας του έργου.
Το θέμα δεν περιορίζεται στην απλή χρήση καλλιτεχνικών μέσων από τους μεγαλύτερους επιστήμονες. Η ιστορία γνωρίζει παραδείγματα ανάπτυξης επιστημονικών προβλημάτων μέσω της τέχνης.
Ο Ρωμαίος ιππέας Lucretius Carus, που πέθανε το 51 π.Χ., στο ποίημά του «On the Nature of Things» εκθέτει τις διδασκαλίες του Επίκουρου, όπως το έθεσε ο Μαρξ, «του ριζοσπαστικού διαφωτιστή των αρχαίων χρόνων». Το ποίημα ερμηνεύει τη φυσική του Επίκουρου, αναπτύσσει τη θεωρία των ατόμων, τη θεωρία της δομής του κόσμου. Για να αναπτυχθούν φιλοσοφικά ερωτήματα, ερωτήματα καθαρά επιστημονικά, επιλέχθηκε η μορφή ενός έργου τέχνης και χρησιμοποιήθηκαν τα μέσα τέχνης. Και αυτό δεν είναι μόνο η εκλαΐκευση της επιστήμης μέσω της ποίησης. Ο ρυθμός και η εικονικότητα του ποιήματος δεν εμποδίζουν, αλλά προάγουν την ανάπτυξη της σκέψης. Η τέχνη και η ποιητική δημιουργικότητα εδώ είναι αδιαχώριστα από την επιστημονική σκέψη. Ο Λομονόσοφ έγραψε το ποίημα «On the Benefits of Glass», το οποίο είχε μεγάλη εκπαιδευτική αξία για την εποχή του.
Ο κύκλος των αναγνωστών της λεγόμενης μυθοπλασίας είναι πάντα πολύ ευρύτερος από τον κύκλο των αναγνωστών της ειδικής τεχνικά προβλήματα. Συνεργασία καλλιτεχνική λέξηκαι οι επιστήμες εμπλουτίζουν αμοιβαία η μία την άλλη, για να μην αναφέρουμε την τεράστια πολιτιστική και εκπαιδευτική σημασία των έργων που γεννήθηκαν από αυτήν την ενότητα. Προσπάθειες για τη δημιουργία αυτής της ένωσης έχουν γίνει ανά πάσα στιγμή. Ποιητές της πρώτης τάξης κοινωνίας (σκλάβοι) Geznod, Empedocles, Ovid, Virgil και /84/ ποιητές του φεουδαρχικού σχηματισμού του Μεσαίωνα - Dante, Jean de Maing - στο καλλιτεχνική δημιουργικότηταερμήνευσαν τα επιστημονικά ζητήματα της εποχής τους. Ο αναπτυσσόμενος καπιταλισμός, του οποίου η νεολαία μπήκε στη μάχη με τη φεουδαρχία υπό τη σημαία της επιστήμης, έδωσε τον Σουίφτ, τον Γκαίτε, αργότερα τον Λεκόμ ντε Λισλ, τον Βίκτορ Ουγκώ, μετά τον Ιούλιο Βερν, τον Ρενέ Ζιλ, τον Βερχέρεν, τον Φλαμμαριόν. Ο Wells στην Αγγλία, ο Valery Bryusov στη Ρωσία συμπληρώνουν αυτή τη λίστα. Αλλά η «διασταύρωση» μεταξύ επιστήμης και καλλιτεχνικής και λογοτεχνικής δημιουργικότητας επιτυγχάνεται και με άλλους τρόπους. Μπορεί να λεχθεί χωρίς υπερβολή ότι κάθε μεγάλος συγγραφέας είναι και επιστημονικός ερευνητής.
Ο Πούσκιν είχε μια βιβλιοθήκη 3.000 τόμων (η μεγαλύτερη εκείνη την εποχή) με σημαντικό ποσοστό βιβλίων επιστημονικού περιεχομένου. Υπάρχει μια πολύ γνωστή σημείωση του Πούσκιν ότι "κάποιος πρέπει να είναι στο ίδιο επίπεδο με τον αιώνα" - για να σταθεί στα ύψη της επιστημονικής γνώσης της εποχής μας.
Τα έργα του Ντοστογιέφσκι παρουσιάζουν άνευ όρων ενδιαφέρον για έναν ψυχίατρο. Ο «Πόλεμος και Ειρήνη» του Τολστόι είναι μια μοναδική θεωρία στρατιωτικής τέχνης.
Είναι γνωστή η επίδραση του έργου του Γκαίτε - ενός μεγάλου φυσιοδίφη, ενός σπουδαίου επιστήμονα της εποχής του - στα επιστημονικά έργα των συγχρόνων του. Ο Ένγκελς γράφει στη διάσημη επιστολή του προς τη Μάργκαρετ Χάρκνες ότι από « Ανθρώπινη ΚωμωδίαΑπό τον Μπαλζάκ, ο Ένγκελς, «μάθαινε ακόμη περισσότερα για την έννοια των οικονομικών λεπτομερειών... παρά από τα βιβλία όλων των επαγγελματιών ιστορικών, οικονομολόγων και στατιστικολόγων αυτής της περιόδου μαζί».
Η ιστορία της λογοτεχνίας γνωρίζει παραδείγματα απολύτως εξαιρετικών επιστημονικών εικασιών ανθρώπων με μεγάλη καλλιτεχνική συγκίνηση. Ο Ωρίδιος και ο Βιργίλιος μίλησαν επίσης για τον υγρό αέρα, την πραγματικότητα των ημερών μας. Τα παραδείγματα είναι πιο κοντά: ο ίδιος Ονορέ Μπαλζάκ σε ένα από τα μυθιστορήματά του προέβλεψε την ανακάλυψη των ενδοκρινών αδένων αρκετές δεκαετίες νωρίτερα. Ο Στρίντμπεργκ, στο μυθιστόρημά του Captain Kohl, επεσήμανε τη δυνατότητα εξαγωγής αζώτου από τον αέρα. Εδώ σκόπιμα δεν μιλώ για επιστημονική προνοητικότητα στα έργα του Ιουλίου Βερν - θα μιλήσουμε γι' αυτό παρακάτω. Θα ήθελα όμως να αναφέρω μεγαλύτερη ιδιοφυΐαεπιστήμη και τέχνη, ο μεγαλύτερος επιστήμονας, ο πρώτος μηχανικός της εποχής του, μουσικός, ιδιοφυής καλλιτέχνης- για τον Λεονάρντο ντα Βίντσι. Ο τεράστιος θρόμβος καλλιτεχνικού συναισθήματος που είναι ενσωματωμένος σε αυτόν τον άνθρωπο κατέστησε δυνατή την απόκτηση μιας σειράς βαθιών προβλέψεων Επιστήμες.
Η λεγόμενη έμπνευση υπάρχει σε κάθε δημιουργική δουλειά. Ο Μ. Γκόρκι στο άρθρο του «Συνομιλίες για τη χειροτεχνία» παραθέτει τον Λάπλας να λέει: «Προσπαθώντας ανυπόμονα να μάθει την αιτία των φαινομένων, ένας επιστήμονας, προικισμένος με ζωηρή φαντασία, βρίσκει συχνά αυτήν την αιτία πριν οι παρατηρήσεις του δώσουν λόγο να το δει». «Το έργο ενός συγγραφέα είναι παρόμοιο με το έργο ενός επιστήμονα», προσθέτει ο Γκόρκι. Το καλλιτεχνικό συναίσθημα και ο ρόλος του στο επιστημονικό έργο - οι ιδιαιτερότητες της «έμπνευσης» εδώ κι εκεί - αυτό το θέμα δεν έχει ακόμη αναπτυχθεί από ψυχολόγους.
***
Αν φανταστείτε τα είδη του επιστημονικού μυθιστορήματος (ιστορία, διήγημα, ποίημα) - ένα έργο τέχνης που αναπτύσσει προβλήματα την επιστήμη ως θέματα, και όχι το υπόβαθρο (επιστημονικό και τεχνικό), για την κοινωνική βιογραφία του ήρωα, τότε μπορούν να σκιαγραφηθούν οι εξής τύποι: ιστορικό, γεωγραφικό, βιομηχανικό και μυθιστόρημα φαντασίας.
Οι συγγραφείς ιστορικών μυθιστορημάτων - πολύ περισσότερο από συγγραφείς οποιουδήποτε άλλου είδους - συνδέονται με την επιστημονική βάση του θέματος του έργου τους. Κάθε συγγραφέας έχει τη δική του ιστορική αντίληψη για τα γεγονότα που απεικονίζονται. Υπό αυτή την έννοια, το έργο του Αλεξέι Τολστόι με θέμα τον Πέτρο Α', ένα θέμα στο οποίο είναι γνωστό ότι επιστρέφει εδώ και πολλά χρόνια, είναι εξαιρετικά χαρακτηριστικό. Και αν στην πρώτη ιστορία, που δημοσιεύτηκε πριν από την επανάσταση, «Η Ημέρα του Πέτρου Α», ο Πέτρος ερμηνεύεται ως μια ατομική συγκινητική ιστορία απομονωμένη από τις μάζες, τότε στο ειδύλλιο που έγραψε ο Τολστόι στις μέρες μας, το ιστορικό πρότυπο και οι δυνάμεις της κινητήριας τάξης εκείνης της εποχής παρουσιάζονται καλλιτεχνικά. Δεν χρειάζεται να μιλήσουμε για την άνευ όρων εκπαιδευτική αξία των ιστορικών μυθιστορημάτων.
Ο συγγραφέας γενικά πάντα πρόθυμα αναλάμβανε ιστορικά θέματα(Τα χρονικά του Σαίξπηρ από μόνα τους αξίζουν κάτι) - ακριβώς όπως ο χρονικογράφος συνεισέφερε ένα μερίδιο μυθιστόρημαστο αρχείο της εκδήλωσης. Αυτό εξηγείται από τη γειτνίαση δύο ειδών ιδεολογιών - της λογοτεχνίας και της ιστορίας. Η ιδιαιτερότητα της ιστορίας ως επιστήμης είναι ότι είναι ιδεολογία, όπως και η λογοτεχνία. Γι' αυτό, αναγνωρίζοντας τη μεγάλη θετική σημασία των έργων του Ιουλίου Βερν, απορρίπτουμε αποφασιστικά ιστορικά μυθιστορήματα όπως ο Mordovtsev, ο Solovyov κ.λπ. Από την άλλη πλευρά, πρέπει να σημειωθεί η αρνητικότητα των «καλλιτεχνικών» έργων αυτού του τύπου, όπως π. όπως τα «ιστορικά» μυθιστορήματα του Anatoly Vinogradov - ξεκάθαρη απόδειξη τι συμβαίνει όταν ο συγγραφέας αντιμετωπίζει την έννοια ενός πράγματος, τα γεγονότα και το ημερολόγιο πολύ ελεύθερα.
Ένα σημαντικό μέρος των όσων ειπώθηκαν μπορούν επίσης να αποδοθούν σε γεωγραφικά μυθιστορήματα. Μερικά από τα μυθιστορήματα του Mine Reid και του ίδιου Ιουλίου Βερν απαιτούσαν σίγουρα πολλή ειδική προετοιμασία από τον συγγραφέα και η εκπαιδευτική τους αξία είναι αναμφισβήτητη. Από την άλλη πλευρά, μια τέτοια γεωγραφική μελέτη όπως ο «Άνθρωπος και η Γη» της διάσημης Γαλλίδας επιστήμονας Elisée Reclus περιέχει πολλά στοιχεία καλλιτεχνικής συγκίνησης. Δεν χρειάζεται να μιλήσουμε /85/ για την καλλιτεχνική ψυχαγωγία και τα εκπαιδευτικά οφέλη των περιγραφών κάθε είδους ταξιδιού.
Τα αναφερόμενα είδη επιστημονικών μυθιστορημάτων, φυσικά, δεν εξαντλούν όλες τις δυνατότητες καλλιτεχνικής ερμηνείας των ιδεών της επιστήμης και της τεχνολογίας. Οποιος επιστημονική πειθαρχίακαι οποιοδήποτε επιστημονικό πρόβλημα μπορεί να αποτελέσει θέμα για την ανάπτυξη του συγγραφέα.
Η επιστημονική φαντασία έχει ξεχωριστή θέση. Όχι μόνο οι νέοι γοητεύτηκαν από το βιβλίο «20.000 λεύγες κάτω από τη θάλασσα». Στρατιωτικοί ειδικοί και ναυτικοί μηχανικοί ήταν απορροφημένοι στα κατορθώματα του λοχαγού Νέμο και μετά από αρκετές δεκαετίες οι Ναυτίλοι έγιναν πραγματικότητα. Ένας αεροστάτης ή ένα αεροπλάνο είναι το θέμα του "Airship". Η επιστημονική προνοητικότητα της νίκης και οι δυνατότητες ανάπτυξης βαρύτερων από τον αέρα οχημάτων είναι η αξία του Ιουλίου Βερν, όχι μόνο η αξία μιας ιστορικής και λογοτεχνικής τάξης. Ο Ιούλιος Βερν, ειδικός σε όλα τα επιστημονικά και τεχνικά επιτεύγματα της εποχής του, ένας ταλαντούχος οραματιστής, οργάνωσε νέους ανθρώπους να μελετήσουν τεχνικά θέματα. Βιβλία του Ιουλίου Βερν - ακόμα μεγάλα κινητήρια δύναμη, κατευθύνοντας τα ενδιαφέροντα των αναγνωστών σε αποτελεσματική εργασίαστην επιστήμη και την τεχνολογία.
Το μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας είναι το πιο καθιερωμένο και διαδεδομένο είδος επιστημονικού μυθιστορήματος. Ο ποιητής Cyrano de Bergerac, επιστήμονας και εξερευνητής, ένας από τους πιο μορφωμένους ανθρώπους του 17ου αιώνα, έγραψε για το πέταγμα στο φεγγάρι χρησιμοποιώντας πυραύλους. Είναι γνωστά τα καλλιτεχνικά έργα του επιστήμονα Flammarion. Το μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας περιλαμβάνει επίσης μυθιστορήματα, ας πούμε, κοινωνική μυθοπλασίαόπως η «Ουτοπία» του Τόμας Μορ που ενέπνευσε πολλούς επαναστάτες και το «Σε εκατό χρόνια» του Μπέλαμι.
Ο μεγαλύτερος εκφραστής του μυθιστορήματος επιστημονικής φαντασίας είναι ο πρόσφατος καλεσμένος μας H.G. Wells. Κάποιος το υπολόγισε στα δικά τους καλλιτεχνικά έργαΟ Wells έθιξε πάνω από 1.600 επιστημονικά προβλήματα. Και αυτός, όπως και ο Ιούλιος Βερν, είναι άνθρωπος με μεγάλη κουλτούρα και βαθιά γνώση των επιστημονικών θεμάτων. Στην ιστορία «In the Deep Sea», ο Wells περιγράφει μια συσκευή κατάδυσης για κατάδυση στον ωκεανό σε βάθος 5 μιλίων. Η σύγχρονη τεχνολογία είναι παρόμοια με το όραμα του Wells. Τα κινούμενα πεζοδρόμια στο μυθιστόρημα «When the Sleeper Awake» (αυτό το μυθιστόρημα, παρεμπιπτόντως, είναι ένα πείραμα συνδυασμού κοινωνικής και επιστημονικής-τεχνικής φαντασίας) είναι γνωστά σε πολλούς.
Ας σημειωθεί, ωστόσο, ότι τα έργα του Ιουλίου Βερν είναι πιο κοντά μας από τα έργα του Γουέλς. Ο Ιούλιος Βερν είναι εκπρόσωπος της ακόμα υγιούς αστικής τάξης. Η λέξη «επιστήμη» εξακολουθεί να είναι γραμμένη με μεγάλα γράμματα στα πανό της. Την εποχή του Γουέλς, την εποχή του καπιταλισμού σε αποσύνθεση, όταν χιλιάδες εφευρέσεις δεν μπορούν να επιτύχουν διπλώματα ευρεσιτεχνίας λόγω κρίσεων πωλήσεων, όταν εφευρίσκονται μηχανές δολοφονίας, όταν χρησιμοποιείται το τρομερό σύνθημα - «ένα μορατόριουμ στις εφευρέσεις!» Το μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας του καπιταλιστικού κόσμου χάνει την επιστημονική του διαύγεια. Ήδη στο «The Struggle of the Worlds», οι Αρειανοί που κατακτούν τη γη παλεύουν με μια ακτίνα θερμότητας - μια συσκευή πολύ ασαφούς σχεδίασης.
Τα σύγχρονα δυτικά μυθιστορήματα επιστημονικής φαντασίας είναι πολύ χαρακτηριστικά της εποχής στην οποία κυριαρχεί η φιλοσοφία του Σπένγκλερ, ο οποίος ταράζεται ενάντια στην τεχνολογία («Άνθρωπος και Τεχνολογία»). Ο Pierre MacOrlan το 2000 χωρίζει την ανθρωπότητα σε δύο ομάδες: επιστήμονες και ρομπότ - μηχανικούς ανθρώπους. Ο νέος κόσμος είναι όμορφος, αλλά τα σιδερένια ρομπότ με έξι χέρια διαλύουν συγκεντρώσεις επιστημόνων. Στον Jean Painlevé, συγγραφέα του Cupsill Courant, τα ρομπότ καταστρέφουν ανθρώπους.
Το μυθιστόρημα του Aldous Huxley Brave New World προωθεί την ιδέα της «επιστήμης για λίγους». Ο κόσμος κυβερνάται από επιστήμονες (συγκρίνετε με τις ιδέες της τεχνοκρατίας στις ΗΠΑ) και η χρυσή εποχή, που χρονολογείται από την «εποχή του Ford», δημιουργείται με το κόστος των ανθρώπων να χάσουν την ικανότητά τους να έχουν συναισθηματική ζωή και να εγκαταλείψουν την τέχνη. Ο Huxley, ένας επιστήμονας (ανιψιός του διάσημου Julian Huxley), ανέπτυξε καλλιτεχνικά στο μυθιστόρημα μια σειρά από επιστημονικά προβλήματα όσον αφορά τα τελευταία επιτεύγματα της επιστήμης. Αλλά η εικόνα του κόσμου δίνεται με τέτοιο τρόπο ώστε ένα άτομο της εποχής μας, που βρίσκεται σε έναν «υπέροχο νέο κόσμο», αυτοκτονεί. Ο καλλιτέχνης της Δύσης φοβάται τον θρίαμβο της επιστήμης, φαντάζεται την επιστήμη μόνο στα χέρια των αστών και ζοφερές εικόνες του μέλλοντος έλκονται από τον συγγραφέα επιστημονικής φαντασίας. Νέος κοινωνική τάξη, που θα πάρει την επιστήμη και θα την αναπτύξει με τρόπο που οι καλύτεροι μυθιστοριογράφοι επιστημονικής φαντασίας της αστικής τάξης δεν ονειρεύτηκαν ποτέ, θα αναγκάσει την τεχνολογία να υπηρετήσει τον άνθρωπο - κάτι που ορισμένοι δυτικοί καλλιτέχνες δεν βλέπουν ή δεν θέλουν να δουν. Ένα τέτοιο μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας μπορεί να τρομάξει τον αναγνώστη μακριά από την επιστήμη αντί να τον φέρει πιο κοντά σε αυτήν.
Αλλά αν η επιστημονική φαντασία των δυτικών καλλιτεχνών περιορίζεται από την κοινωνική τους τύφλωση, τότε τι τεράστιες προοπτικές επιστημονικής προνοητικότητας ανοίγονται στη χώρα της νικηφόρας νέας επιστήμης - στην ΕΣΣΔ! Ας θυμηθούμε τα λόγια του Ένγκελς ότι με τη νίκη του προλεταριάτου ξεκινά αληθινή ιστορίαη ανθρωπότητα σε αντίθεση με την προϊστορία του χρόνου που συνδέεται με την ταξική πάλη. Η μεγαλύτερη επιστημονική μας μελλοντικόςπεριμένοντας το δικό του περιγραφές. Η χώρα απορροφά άπληστα τα πάντα επιστημονικές ανακαλύψειςκόσμο, τα εφαρμόζει. Διάσπαση του ατόμου, μετάγγιση αίματος πτωμάτων, εργασία για τον προσδιορισμό του φύλου του εμβρύου, το έργο των Michurin, Ioffe, Pavlov - εκατοντάδες και χιλιάδες ενδιαφέροντα προβλήματα περιμένουν την καλλιτεχνική τους ενσάρκωση.
Αλλά οι μηχανικοί του εργοστασίου Sevkabel γράφουν στους συγγραφείς μας (Λιτ. Len-d, 26/VII 1934): «Έχουμε /86/ κ. Σοβιετικοί συγγραφείςένα αίτημα που σχετίζεται άμεσα με την ειδικότητά μας. ΣΕ Σοβιετική λογοτεχνίακαθόλου μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας. Τα μυθιστορήματα του Μπογκντάνοφ, τα πολύ βαρετά και γκρίζα μυθιστορήματα του Μπελιάεφ - αυτό είναι όλο. Υπήρχε, όμως, και το «The Hyperboloid of Engineer Garin» (Α. Τολστόι), αλλά δεν μπορεί να ονομαστεί μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας. Μάλλον απλά φανταστικό. Το πρόβλημα με τα μυθιστορήματα του Belyaev, για παράδειγμα, είναι ότι προχωράει όχι από πραγματικά επιτεύγματα μοντέρνα τεχνολογία , συνεχίζοντας τις δυνατότητές του στο μέλλον, αλλά από κάποιες εντελώς πλασματικές έννοιες. Εν τω μεταξύ εμείς αυτό που χρειάζεται δεν είναι μόνο μυθοπλασία τεχνικά θέματα , αλλά, θα λέγαμε, ένα πολλά υποσχόμενο μυθιστόρημα που θα αποκάλυπτε τις δυνατότητες ανάπτυξης της τεχνολογίας υπό τις συνθήκες μιας σχεδιασμένης σοσιαλιστικής οικονομίας. Χρειαζόμαστε έναν σοβιετικό Ιούλιο Βερν ή Γουέλς».
Ωστόσο, τα μυθιστορήματα του Μπελιάεφ, με όλες τις τεχνικές και επιστημονικές τους ατέλειες, διαβάστηκαν στα βράγχια από τη νεολαία μας. Υπάρχει τόσο μεγάλη ανάγκη για αυτό το είδος. Η ζήτηση για μυθιστορήματα επιστημονικής φαντασίας είναι τεράστια. Αυτό τόνιζε επίμονα το Συνέδριο Λογοτεχνών σε ομιλίες πρωτοπόρων και ενηλίκων αναγνωστών και, τέλος, των ίδιων των συγγραφέων. Δυστυχώς, τα μυθιστορήματα του Αλεξέι Τολστόι "Το υπερβολοειδές του μηχανικού Garin" και "Aelita" κέρδισαν ευρύ κοινό. Και τα δύο μυθιστορήματα είναι αντιεπιστημονικά. Η εκπαίδευση του Α. Τολστόι (είναι μηχανικός διεργασιών) δεν εξυπηρέτησε τον συγγραφέα όσο καλά θα περίμενε κανείς. Πολλά έχουν γραφτεί για την ανημπόρια αυτών των μυθιστορημάτων όσον αφορά την επιστημονική φαντασία. Θα σημειώσω μόνο την ομολογία του ίδιου του Α. Τολστόι («Αγώνας για την Τεχνολογία», Νο. 17-18): «Στο «Υπερβολοειδές του Μηχανικού Γκαρίν» έγραψα για μια βολίδα που εκτοξεύτηκε στο έδαφος σε βάθος 25 χιλιομέτρων. Και μόνο τώρα, ξαναδουλεύοντας το Garin μου, βρήκα αυτό το σφάλμα. Εξάλλου, ο πυρήνας, πέφτοντας 25 km, θα ισοπεδωθεί εντελώς. Η περιγραφή του μηχανικού Λος για τη συσκευή για την πτήση προς τον Άρη ήταν κάτι παραπάνω από ασαφής. Τέτοια αμέλεια είναι απαράδεκτη για τον συγγραφέα ενός μυθιστορήματος επιστημονικής φαντασίας. Αλλά αν η εκπαίδευση ενός μηχανικού δεν ωφέλησε τον Α. Τολστόι στο έργο του για την επιστημονική φαντασία, τότε το μυθιστόρημα του μηχανικού V. Nikolsky "After a Thousand Years" έχει άνευ όρων ενδιαφέρον: τήξη υδρογόνου, διαφανής σίδηρος, ένα μεταλλουργικό εργοστάσιο χωρίς έκρηξη φούρνοι - μια σειρά από πολύτιμα τεχνικά προβλήματα. Ας αναφέρουμε επίσης τον A. A. Bogdanov - μαθηματικό, πολιτικό οικονομολόγο, φιλόσοφο, διευθυντή του ινστιτούτου μετάγγισης αίματος, έναν άνθρωπο που ονειρευόταν να δημιουργήσει μια «ενοποιημένη επιστήμη» και τον συγγραφέα των γνωστών μυθιστορημάτων «Engineer Manny» και «Red Αστέρι". Και εδώ, ο συνδυασμός βαθιάς επιστημονικής γνώσης και καταξιωμένου καλλιτεχνικού ταλέντου έφερε θετικά αποτελέσματα.
Η επιστημονική φαντασία αξίζει σίγουρα τη μεγαλύτερη προσοχή από συγγραφείς, μηχανικούς και επιστήμονες. Οι προοπτικές για αυτό το είδος είναι τεράστιες. Eng. Ο M. Ilyin, ένας συγγραφέας που κέρδισε παγκόσμια φήμη με το «Tale of a Great Plan», γράφει: «Είμαστε κακοί με τα βιβλία επιστημονικής φαντασίας. Τι κάνουν οι συγγραφείς ενός τέτοιου βιβλίου; Ήδη συνδυάζονται αυθαίρετα, με κάθε λογής τρόπους γνωστά γεγονότα... Το Earth 2000 είναι σαν μια έκθεση με τις τελευταίες εφευρέσεις. Αυτό δεν πρέπει να είναι ένα βιβλίο επιστημονικής φαντασίας! Γνήσιος Επιστημονική φαντασίαθα πρέπει να βασίζεται όχι σε έναν αυθαίρετο συνδυασμό του γνωστού, αλλά στην εξαγωγή των απαραίτητων συνεπειών από τις νέες συνθήκες».
«Το αληθινό μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας είναι ένα φυλάκιο της επιστήμης στο άγνωστο».
Ας επιστρέψουμε στους Lucretius Carus και Lomonosov. Τόσο το «Περί της φύσης των πραγμάτων» όσο και το «Για τη χρήση του γυαλιού» είναι τυπικά ποιήματα, δηλαδή ποιητικά έργα. Επομένως, υπάρχει η ευκαιρία να αναπτυχθούν επιστημονικά ερωτήματα στην πιο περιορισμένη μορφή ποιητικής δημιουργικότητας - σε στίχους. Η ποίηση, η μορφή του πιο αγνού καλλιτεχνικού συναισθήματος στη σφαίρα των λέξεων, μπορεί να φέρει ένα γνωστικό φορτίο. Η ίδια η ιδιαιτερότητα του στίχου - ρυθμός, ηχητική οργάνωση - έχει, σε σύγκριση με καλλιτεχνική πεζογραφίαμεγαλύτερη δύναμη άμεσης συναισθηματικής επίδρασης στον αναγνώστη. Η χρήση επιστημονικών θεμάτων σε αυτή τη μορφή υπόσχεται, αφενός, ένα μεγάλο κανάλι για την προώθηση των ιδεών της επιστήμης και της τεχνολογίας, και αφετέρου αντιπροσωπεύει ένα πολύ ενδιαφέρον πεδίο δραστηριότητας για τον ποιητή.
Στον πρόλογο της συλλογής ποιημάτων "Dali" (M., 1922), ο Bryusov έγραψε: "Τα ποιήματα που συλλέγονται σε αυτή τη συλλογή μπορούν να κατηγορηθούν ότι πολύ συχνά περιέχουν λέξεις που δεν είναι γνωστές σε όλους: όρους από τα μαθηματικά, την αστρονομία, βιολογία, ιστορία και άλλες επιστήμες, καθώς και υποδείξεις για διάφορες επιστημονικές θεωρίες και ιστορικά γεγονότα.
Ο συγγραφέας, φυσικά, πρέπει να αναγνωρίσει αυτό το γεγονός, αλλά δεν μπορεί να συμφωνήσει ότι όλα αυτά πρέπει να απαγορεύονται για την ποίηση. Πιστεύει ότι ένας ποιητής πρέπει, αν είναι δυνατόν, να σταθεί στο επίπεδο της σύγχρονης επιστημονικής γνώσης και να έχει το δικαίωμα να ονειρεύεται έναν αναγνώστη με την ίδια κοσμοθεωρία. Θα ήταν άδικο αν η ποίηση έπρεπε να περιοριστεί για πάντα, αφενός, σε μοτίβα για την αγάπη και τη φύση, και αφετέρου, σε αστικά θέματα. Ό,τι ενδιαφέρει και συγκινεί τον σύγχρονο άνθρωπο έχει δικαίωμα να αντικατοπτρίζεται στην ποίηση».
Το νόημα είναι όπου τα αναπόσπαστα φίδια
Ανάμεσα σε αριθμούς και γράμματα, μεταξύ d και f. /87/
Στην επόμενη συλλογή "Mea" (1924), ο Bryusov τοποθετεί μεταξύ των επιστημονικών ποιημάτων το διάσημο ποίημα "The World of the Electron":
Ίσως αυτά τα ηλεκτρόνια -
Κόσμοι με πέντε ηπείρους.
Τέχνες, γνώσεις, πόλεμοι, θρόνοι
Και η μνήμη σαράντα αιώνων.
Κάθε άτομο μπορεί ακόμα να είναι
Ένα σύμπαν με εκατό πλανήτες.
Ό,τι είναι εδώ, σε συμπιεσμένο όγκο, είναι εκεί
Αλλά και τι δεν υπάρχει εδώ.
Ο Bryusov συνθέτει μια ειδική νότα για τη συλλογή "Mea", η οποία έχει πολιτιστική και εκπαιδευτική σημασία. Ο Bryusov θα παραμείνει για πάντα η αξία του ανθρώπου που άνοιξε το δρόμο για ένα νέο θέμα ποίησης.
Από Σοβιετικοί ποιητέςΟ Βλ εργάζεται σκληρά και σκληρά στο χώρο της επιστημονικής ποίησης εδώ και πολύ καιρό. Ναρμπούτ και Ζενκέβιτς. Τα ποιήματα του Narbut «Malaria», «Ball Train» και ακόμη και «Microscope» είναι ενδιαφέροντα τόσο εκπαιδευτικά όσο και από άποψη είδους, αν και πάσχουν από κάποιο μηχανισμό. Οι ποιητές Selvinsky και Antokolsky σε πλήθος ποιημάτων προσεγγίζουν την επιστημονική ποίηση. Η εμπειρία του ποιήματος του Σελβίνσκι «Πώς φτιάχνεται μια λάμπα φωτός» - ένα ποίημα που δεν εκτιμήθηκε αναξίως από τους κριτικούς μας - είναι πολύ ενδιαφέρουσα. Πουθενά η ποίηση δεν υστερεί τόσο πολύ όσο σε ένα από τα κύρια μέτωπα της πραγματικότητάς μας - στο μέτωπο της επιστήμης και της τεχνολογίας. Πριν από περισσότερα από 100 χρόνια, ο ποιητής Oznobishin έγραψε ένα ποίημα για τον σύγχρονο του, τον διάσημο φυσιοδίφη Cuvier. Έχει γίνει κτήμα της ποίησης η ζωή και το έργο τέτοιων παγκοσμίου φήμης επιστημόνων όπως ο Joffe, ο Bach, ο Michurin; Οχι.
Ο τεχνικός και επιστημονικός αναλφαβητισμός των ποιητών μας είναι ακόμη μεγαλύτερος από αυτόν των πεζογράφων. Πάρτε οποιοδήποτε έργο των ποιητών μας - η εκπαιδευτική τους αξία σε επιστημονικά και τεχνικά θέματα είναι αμελητέα, αν όχι εντελώς απούσα. Οι ποιητές γράφουν για το φυτό με τους πιο γενικούς όρους. Γράφουν για τη γη όπως έγραψαν πριν από εκατοντάδες χρόνια. Δράττομαι αυτής της ευκαιρίας για να υπενθυμίσω τη σωστή ιδέα της Marietta Shaginyan ότι «ο συγγραφέας (και ο ποιητής), όταν περιγράφει τη φύση, δεν λαμβάνει υπόψη την ανάπτυξη της γεωργίας και η «δημοτικοποίηση», για παράδειγμα, των παρθένων δασών είναι μια αντιδραστική επίδειξη του πράγματος. Είναι απλά εκπληκτικό ότι ούτε ένας ποιητής (ή συγγραφέας) δεν έχει πυροδοτηθεί καλλιτεχνικά από ένα τέτοιο ερώτημα όπως η σύγκρουση της κλασικής φυσικής με νέες ανακαλύψεις, η σύγκρουση του Νεύτωνα και του Αϊνστάιν». Και ποιητής και συγγραφέας το καλύτερο σενάριοσκέφτονται όπως ο Ζίνγκερ και ο Κράεβιτς. Και για τους ποιητές, όπως πριν από χιλιάδες χρόνια, ο ήλιος συνεχίζει να ανατέλλει από την ανατολή και να δύει στη δύση. Εδώ ο Κοπέρνικος δεν έχει σπάσει ακόμα τον Πτολεμαίο.
Στο άρθρο «On the Poet’s Library», ο M. Gorky παραθέτει τα ακόλουθα ποιήματα:
Σύμφωνα με το Capital
(Στον πρώτο τόμο, στο πέμπτο κεφάλαιο)
Καινούργιο σπίτιεμφανίζεται πρώτα
Στο ανθρώπινο κεφάλι
Αν και σε μέγεθος νάνου,
Αλλά σε τελική μορφή ήδη
Θα γεννηθεί στους εγκεφάλους των μηχανικών
Και σε χαρτί ιχνογραφίας τους.
Και τότε ο συγγραφέας αναπτύσσει ποιητικά τη σκέψη του Μαρξ για την προκαταρκτική, ιδανική αναπαράσταση του αποτελέσματος της εργασίας σε ένα άτομο που αλλάζει τη μορφή αυτού που δίνεται από τη φύση, εκπληρώνοντας έναν συνειδητό στόχο - για την εργασία ως σκόπιμη δραστηριότητα (το διάσημο παράδειγμα ενός αρχιτέκτονας και μια μέλισσα παίρνει ο συγγραφέας στο επίγραμμα του ποιήματος):
Λοιπόν, και εσύ, στα τραγούδια των αρμονικών
Ήρθε από το χωριό με ένα πριόνι,
Ποιος θα είσαι, σύντροφε εποχιακά,
Αρχιτέκτονας ή μέλισσα;
Το ποίημα είναι μεγάλο σε μέγεθος. Ο Γκόρκι γράφει: «Διάβασα αυτά τα ποιήματα πολλές φορές σε διάφορους ανθρώπους, οι ακροατές χαιρέτησαν τα ποιήματα με αδιάφορη σιωπή ή επιφανειακή κριτική για την τεχνική τους αδυναμία... Αλλά κανείς δεν σημείωσε το γεγονός ότι μια από τις πιο πολύτιμες ιδέες του ιδρυτή του αληθινού Η επαναστατική φιλοσοφία έγινε ιδιοκτησία της ποίησης». Παρεμπιπτόντως, η ερώτηση για τον αρχιτέκτονα και τη μέλισσα ισχύει και για τους συγγραφείς και τους ποιητές μας. «Η επιστήμη, οι ανακαλύψεις και οι κατακτήσεις της, οι εργάτες και οι ήρωές της - όλα αυτά πρέπει να είναι ιδιοκτησία της ποίησης. Αυτός ο επιστημονικός τομέας της ανθρώπινης δραστηριότητας μπορεί να είναι περισσότερο άξιος θαυμασμού, έκπληξης και πάθος από οποιοδήποτε άλλο». - Αυτά τα λόγια του Μαξίμ Γκόρκι δεν έχουν βρει ακόμη επαρκή δημιουργική ανταπόκριση.
Η ανάπτυξη επιστημονικών θεμάτων στην ποίηση υπόσχεται μια αναμφισβήτητη επίσημη ανανέωση του στίχου και φέρνει μαζί της μια αλλαγή στις μεθόδους λεκτικής μετάδοσης του στίχου. Είναι δύσκολο πλέον να διακρίνει κανείς το είδος του αναγνώστη της επιστημονικής ποίησης. Εν πάση περιπτώσει, δεν πρόκειται για αναγνώστη τύπου «Μχατόφσκι» και για ψάλτη απαγγέλλοντα-ποιητή.
***
Το ζήτημα της ένωσης καλλιτεχνικής έκφρασης και επιστήμης, η ένωση τέχνης και επιστήμης, δεν περιορίζεται στην επιστήμη ως θέμα του έργου.
Το ερώτημα είναι ότι κάθε έργο τέχνης σοσιαλιστικό ρεαλισμόπρέπει να φέρει γνωστικό φορτίο. Και αν η επιστήμη και η τεχνολογία ληφθούν ως υπόβαθρο για την κοινωνική βιογραφία των ηρώων, τότε σε αυτήν την περίπτωση, η ακρίβεια της περιγραφής της παραγωγής, του τόπου και των συνθηκών εργασίας θα πρέπει να περιλαμβάνεται στο καλλιτεχνικό ελάχιστο που απαιτείται από τον συγγραφέα. /88/
Η αναπτυσσόμενη τεχνολογία οδηγεί στην ανάπτυξη επιστημονικών, μηχανικών και τεχνικών εργαζομένων, οι οποίοι γίνονται η κύρια ομάδα της διανόησης της χώρας μας. Αυτό, πρώτον, δημιουργεί ένα ιδιαίτερα απαιτητικό κλιμάκιο αναγνωστών μυθοπλασίας σε ορισμένα θέματα και, δεύτερον, υποχρεώνει τους συγγραφείς να δείχνουν ήρωες της παραγωγής, της τεχνολογίας και της επιστήμης. Εν τω μεταξύ, ο τεχνικός αναλφαβητισμός των συγγραφέων είναι τόσο διαδεδομένος που δεν θεωρείται καν αμαρτία. Ως επί το πλείστον, ο συγγραφέας αποφεύγει απλώς να θίξει ζητήματα της επιστήμης και της τεχνολογίας.
Είναι ενδιαφέρον ότι αν διενεργούσαμε ένα ερωτηματολόγιο για την αξία διάσημο βιβλίοΟλα μέσα. Το «Armored Train 14-69» του Ivanov, που ομαδοποιεί τους κριτές ανά επάγγελμα, και μετά το «Armored Train» θα ήταν πιθανώς λιγότερο δημοφιλές μεταξύ των εργαζομένων στο σιδηρόδρομο. Ο συγγραφέας D. Sverchkov ενημέρωσε τον συγγραφέα του άρθρου ότι όταν εργαζόταν ως διευθυντής του House of Equipment of NKPS, η ανατροφοδότηση από τους σιδηροδρόμους για το βιβλίο του Ivanov ήταν σχεδόν τυπική - «Το βιβλίο είναι καλό, αλλά μόνο... ο συγγραφέας δεν γνωρίζει καθόλου ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΙΚΗ ΓΡΑΜΜΗ" Σε συνθήκες εμφύλιος πόλεμος, γραμμές μάχης - μια μονάδα μάχης - ένα θωρακισμένο τρένο δεν θα σταματούσε ποτέ μπροστά σε ένα πτώμα στις ράγες. Αλλά αυτό είναι το αποκορύφωμα της ιστορίας. Επιπλέον, η ατμομηχανή ενός θωρακισμένου τρένου τοποθετείται όχι στην αρχή, αλλά στη μέση του τρένου και ο οδηγός δεν μπορούσε να δει το πτώμα.
Μια παράβλεψη ή αμέλεια του συγγραφέα σχετικά με το υλικό μειώνει καλλιτεχνική αξίαπράγματα. Ο αναγνώστης Volkov το διατύπωσε σωστά (Literaturnaya Gazeta, 5 Οκτωβρίου 1933), επισημαίνοντας ότι «η πλοκή είναι ιδιοκτησία του συγγραφέα, αλλά τα φυσικά, ιστορικά και καθημερινά χαρακτηριστικά πρέπει να παρουσιάζονται με ειλικρίνεια, διαφορετικά το έργο χάνει την αξία του».
Ένας άλλος τύπος «προσέγγισης», ή μάλλον, παράκαμψη της τεχνικής και επιστημονικής πλευράς του ζητήματος, εξαιρετικά διαδεδομένος, καταδεικνύεται από τον Λεονίντ Λεόνοφ στο μυθιστόρημα «Σκουταρέφσκι». Οι ελλείψεις του διατυπώθηκαν καλά από τον Katanyan («Literaturnaya Gazeta» με ημερομηνία 5 Σεπτεμβρίου 1934): «Επιστήμη, μεθοδολογία και τεχνολογία της Σοβιετικής Ένωσης επιστημονική εργασία«μυστικό» μεταξύ των συγγραφέων μας σε τέτοιο βαθμό που οι Σοβιετικοί επιστήμονες φαίνονται στους αναγνώστες σχεδόν σαν μεσαιωνικοί αλχημιστές: κάπου βράζουν κάτι τέτοιο, το αντλούν, το ανακατεύουν, χρησιμοποιούν κάποιου είδους πυκνωτές και ανορθωτές, υποφέρουν, ανησυχούν και μετά ξαφνικά γίνεται σαφές εάν το κόλπο ήταν έξοχο «αποτυχημένο» ή «επιτυχές».
Ως παράδειγμα μιας εξαιρετικά ευσυνείδητης στάσης στο υλικό, θα αναφέρω την «Ενέργεια» του Γκλάντκοφ, για την οποία ο επικεφαλής μηχανικός του GUMP Tochinsky («Literaturnaya Gazeta» με ημερομηνία 14 Ιουλίου 1934) λέει: «Το τεχνικό υλικό που εισήγαγε ο συγγραφέας το μυθιστόρημα παρουσιάζεται βασικά σωστά και ζωντανά, και αυτό είναι μια σημαντική και σπάνια επιτυχία. Αλλά το "Energia" ήταν το αποτέλεσμα των πέντε ετών του Gladkov στο Dneprostroy και της προσεκτικής μελέτης επί τόπου τεχνολογικές διαδικασίες. «Εκμεταλλεύτηκα συστηματικά», αναφέρει ο Γκλάντκοφ, «τη διαβούλευση με τους πιο εξέχοντες και ταλαντούχους μηχανικούς και μελέτησα τη βιβλιογραφία για τη μεταλλουργία, την υδραυλική μηχανική κ.λπ.».
Παράπονα για ερασιτεχνισμό σε θέματα επιστήμης και τεχνολογίας ακούγονται από τους περισσότερους συγγραφείς. Αλλά αυτό δεν είναι το πρόβλημα των συγγραφέων, αλλά το λάθος τους. Απροθυμία να εργαστείτε σε υλικό που απαιτεί μακρά και βαθιά μελέτη, για κάποιο λόγο μια θεώρηση της επιστημονικής και τεχνικής πλευράς ενός έργου τέχνης ως θέμα πέμπτης και δέκατης σημασίας και, τέλος, μια θεώρηση της ανάπτυξης επιστημονικών θεμάτων ως μη νικηφόρου και απαρατήρητο θέμα -όλα αυτά συνδέονται με την εξωφρενική περιφρόνηση αυτού του είδους (επιστημονικά θέματα) των εκδοτικών μας οργανισμών- οδηγεί στην περίεργη κατάσταση όταν έντονη ζήτησητα έργα τέχνης για επιστημονικά θέματα αντιμετωπίζονται μόνο με μια δηλωτική, αλλά σε καμία περίπτωση μια δημιουργική απάντηση από την πλειονότητα των συγγραφέων μας. Κανένας συγγραφέας δεν θα αντιταχθεί στο γεγονός ότι είναι απαραίτητο, η προτεραιότητα είναι να δείξουμε τον ήρωα του δεύτερου πενταετούς σχεδίου - του πενταετούς σχεδίου για τον έλεγχο της τεχνολογίας - τον ντράμερ, τον τεχνικό, τον μηχανικό. Αλλά πρέπει να καταλάβουμε σταθερά ότι η διδασκαλία και η επίδειξη τεχνολογίας στους ανθρώπους χωρίς τη μελέτη και την κατάκτηση της γνώσης σχετικά με την ίδια την τεχνολογία είναι εντελώς αδύνατη.
Το μυθιστόρημα, πρώτον, χάνει την εκπαιδευτική του αξία και δεύτερον, ο συγγραφέας στερείται την ευκαιρία να δείξει τον ήρωα με τον πιο ολόψυχο τρόπο. Επιπλέον, η επίδραση της εργασίας στην ανακατασκευή ενός ατόμου είναι από μόνη της διαφοροποιημένη, και η μεταλλουργία, ας πούμε, εισάγει διαφορετικά χαρακτηριστικά στον χαρακτήρα ενός ατόμου από τη μηχανολογία. Η επίδραση του επαγγέλματος στον χαρακτήρα και τη συμπεριφορά ενός ατόμου είναι γνωστή. Αλλά για να αναλύσουμε αυτό το ερώτημα σε σχέση, ας πούμε, με μια βιομηχανία - ποιος άλλος εκτός από τον συγγραφέα πρέπει να το προσέξει αυτό; Εδώ ο συγγραφέας θα μπορούσε να επικοινωνήσει με έναν ψυχοτεχνικό. Δεν ξέρω αν οι συγγραφείς μας έχουν ήδη εξοικειωθεί με το γεγονός αυτό η πόλη του Vitebsk γίνεται μια πόλη συνεχούς τεχνικού γραμματισμού. Αλλά αυτό είναι ένα νέο, υψηλότερο επίπεδο μαζικής κουλτούρας. Ποιες απαιτήσεις θα έχουν αυτοί οι αναγνώστες από τον συγγραφέα;
***
Δεν είναι μόνο η ίδια η λογοτεχνία που υστερεί πίσω από τη ζωή, από την πραγματικότητά μας, στο περιεχόμενό της (στην παρουσίαση των ηρώων κ.λπ.). Εργαλείο για τη δημιουργία μυθοπλασίας - γλώσσα, λεξικό, λεξικό λογοτεχνίας, σύστημα εικόνας- πολύ ξεπερασμένο. Αυτό είναι ιδιαίτερα αισθητό στην ποιητική μας πρακτική. Ρίξτε μια ματιά στο οπλοστάσιο των /89/ στίχων μας: πασχαλιά με πέντε πέταλα, το φεγγάρι και τα αστέρια, η εικόνα του οποίου θα έκανε τιμή μόνο σε έναν άνθρωπο της πέτρινης εποχής. Δεν θέλω να γίνει κατανοητό ότι πρέπει να επιβάλλεται κάποιο είδος ποιητικού «ταμπού» στα αστέρια. Θέλω μόνο να επισημάνω ότι οι ποιητές αρνούνται πεισματικά να εξοικειωθούν με την κοσμογραφία και την αστρονομία. Το φεγγάρι μπορεί να συγκριθεί με το πρόσωπο ενός αγαπημένου κοριτσιού, όπως συνηθίζεται με τους περισσότερους ποιητές, και με τη σφραγίδα μιας εντολής, όπως κάνει ο Lugovskoy - και στις δύο περιπτώσεις το όφελος για τον αναγνώστη είναι πολύ αμφίβολο.
Γενικά, ο συντονισμός εικόνων και μεταφορών είναι ένα από τα πιο σημαντικά και υπεύθυνα καθήκοντα για έναν ποιητή. Ο Jean Giraudoux σημείωσε σωστά ότι γενικά μπορεί κανείς να συγκρίνει οτιδήποτε με οτιδήποτε. Πάντα θα υπάρχουν στιγμές σύγκρισης. Αυτό σημαίνει ότι το θέμα δεν είναι σε μια ζωντανή σύγκριση, αλλά στο να γίνει όλο το σύμπλεγμα των συγκρίσεων πιο ανταποκρινόμενο στις ανάγκες του σημερινού αναγνώστη και αύριο. Αυτή η ανάγκη συνδέεται με πολιτιστικά θέματα, θέματα προώθησης των ιδεών της επιστήμης και της τεχνολογίας. Μεταχειρισμένο το ίδιο λογοτεχνικό λεξικότέτοιο που μπορεί να λειτουργήσει μόνο ως τροχοπέδη στην ανάπτυξη της ανθρώπινης συνείδησης.
Το πιο σημαντικό καθήκον του δεύτερου πενταετούς σχεδίου είναι να καταστρέψει τις ρίζες του καπιταλισμού στην οικονομία και συνείδησηάνθρωποι - απαιτεί από τους εργάτες της μυθοπλασίας τέτοια προσοχή σε θέματα λέξεων, σε ζητήματα μεταφοράς, που καμία εποχή δεν απαίτησε ποτέ από έναν συγγραφέα. Το σύστημα των εικόνων που χρησιμοποιούν πολλοί σύγχρονοι ποιητές μας είναι αντιδραστικό. Εδώ βρισκόμαστε αντιμέτωποι με το ζήτημα των ιδεολογικών επιβιώσεων στη γλώσσα των σύγχρονων ποιητών και συγγραφέων - με το φαινόμενο του λεγόμενου ανιμισμού και ανθρωπομορφισμού. Ο άνεμος που λυγίζει, η θάλασσα που «κλαίει» - όλα αυτά εξακολουθούν να θεωρούνται ως σημάδι της καλλιτεχνίας του έργου, αν και είναι μάλλον αντικαλλιτεχνικό και αντιεπιστημονικό. Ο αγώνας για την καθαρότητα της γλώσσας, που έθεσε ο Μ. Γκόρκι, πρέπει να συνδεθεί με τον αγώνα για την ακρίβεια της γλώσσας. Η επικοινωνία με την επιστήμη θα παίξει αναμφίβολα τεράστιο ρόλο από αυτή την άποψη. Η επιστήμη θα εμπλουτίσει τη γλώσσα.
Από όσα ειπώθηκαν είναι ξεκάθαρο ποιοι δρόμοι, ποιες προοπτικές υπό την έννοια της ανάπτυξης της κουλτούρας των μαζών και με την έννοια του αμοιβαίου οφέλους υπόσχεται η ένωση καλλιτεχνικής έκφρασης και επιστήμης. Καταρχάς, ο πολιτισμικός ορίζοντας του αναγνώστη, ο πολιτιστικός ορίζοντας των μαζών, διευρύνεται πάρα πολύ. σωστά επισημαίνει ο καθ. Lapirov-Skoblo ότι «ένα βιβλίο μυθοπλασίας, περισσότερο από κάθε μαθητή, μπορεί να μολύνει την αγάπη για την επιστήμη και την τεχνολογία, να γίνει αγωγός των μεγαλύτερων επιστημονικών ιδεών, ανακαλύψεων και εφευρέσεων». Μέσα από την τέχνη, μέσα από τα έργα τέχνης, ο μαζικός αναγνώστης εξοικειώνεται και συνδέεται με τα σημαντικότερα προβλήματα της επιστήμης και της τεχνολογίας. Στη μυθοπλασία, η επιστήμη και η τεχνολογία αποκτούν έναν ισχυρό μοχλό προετοιμασίας των πλατιών μαζών να αποδεχθούν την επιστήμη. «Στη λογοτεχνία μας δεν πρέπει να υπάρχει μια οξεία διάκριση μεταξύ της μυθοπλασίας και της λαϊκής επιστημονικής λογοτεχνίας», λέει ο Maxim Gorky. Η γνωστική αξία ενός μυθιστορήματος, ιστορίας, διηγήματος ή ποιήματος αυξάνεται πολλές φορές. Και ακόμη: η φαντασία του συγγραφέα, το καλλιτεχνικό του συναίσθημα, που βασίζεται σε μια βαθιά μελέτη επιστημονικών και τεχνικών προβλημάτων, μπορεί να χρησιμεύσει ως σημαντικός παράγοντας στην κίνηση της επιστήμης προς τα εμπρός και ψηλότερα. Ο Ιούλιος Βερν είναι απόδειξη αυτού.
Η κοινή εργασία θα εμπλουτίσει τη γλώσσα των επιστημονικών εργασιών, θα τους δώσει συναισθηματική φόρτιση, θα διευρύνει το σύνολο των καταναλωτών της επιστημονικής δημιουργικότητας και θα καταστήσει την τελευταία προσιτή στο κοινό. Μέχρι τώρα, όσον αφορά τη γλώσσα των επιστημονικών εργασιών, έχει παρατηρηθεί (με ελάχιστες εξαιρέσεις) κάποια αδιαφορία για θέματα λεκτικής ενδυμασίας, παραμέληση που μας κάνει να θυμηθούμε τους Λαπουτάνους από τα Ταξίδια του Γκιούλιβερ του Σουίφτ ή τους θεολόγους του Έρασμου του Ρότερνταμ. : «Θεωρούν την άναρθρη μουρμούρα τους ένα σημάδι βαθύτητας, απρόσιτο στην κατανόηση του πλήθους. Οι νόμοι της γραμματικής τους φαίνονται ασυμβίβαστοι με τις αρετές της ιερής επιστήμης» (Έπαινος της βλακείας). Η σκέψη θα ντυθεί με όμορφα ρούχα και η αντίληψη του επιστημονικού έργου θα είναι πολύ ισχυρότερη από όταν «οι ηχητικοί τίτλοι μεγαλοπρεπών γιατρών, εξελιγμένων γιατρών, πιο εξελιγμένων γιατρών, σεραφικών γιατρών, αγίων γιατρών και αδιαμφισβήτητων γιατρών ακούγονται στα αυτιά των ακροατές. Ακολουθούν μικροί και μεγάλοι συλλογισμοί, συμπεράσματα, συμπεράσματα, υποθέσεις και άλλα σχολαστικά σκουπίδια». Και ο ηγούμενος Jerome Coignard στο Anatole France δεν θα πει ότι «οι πιο μορφωμένοι ανάμεσά μας διαφέρουν από τους αδαείς μόνο από την ικανότητα που έχουν αποκτήσει να διασκεδάζουν με πολύπλοκους και περίπλοκους συλλογισμούς».
Οι συγγραφείς πρέπει να βοηθήσουν τους επιστήμονες να μπουν στη μυθοπλασία. Η λογοτεχνία θα εμπλουτιστεί με τη δημιουργία βιβλίων λαϊκής επιστήμης, που είναι τόσο απαραίτητα για τον μαζικό αναγνώστη. Αυτό ακριβώς ονειρεύεται ο Γκόρκι όταν γράφει ότι «δεν καταλαβαίνουν ακόμη όλοι στη χώρα μας γιατί μια μικρή πέτρα ή ένα κομμάτι ξύλο πεταμένο στον αέρα πέφτει στο έδαφος, και τα τεράστια αεροπλάνα μπορούν να πετάξουν σαν πουλί... Χρειαζόμαστε να οργανώσει στενή και φιλική συνεργασία μεταξύ λογοτεχνίας και επιστήμης».
Η επιστήμη με τη σειρά της εμπλουτίζει τη γλώσσα, φέρνει νέες μορφές έργων, νέους ήρωες. Τέλος, η επικοινωνία με την επιστήμη και την τεχνολογία διευρύνει τον πολιτιστικό ορίζοντα του ίδιου του συγγραφέα. Η επικοινωνία δεν είναι μια απλή γνωριμία με τα επιτεύγματα διαφόρων κλάδων της επιστήμης. Επικοινωνία - στη μελέτη της μεθοδολογίας, των τρόπων ανάπτυξης, των προοπτικών της επιστήμης, της ένταξης στη ζωή της. Επιπλέον, η ίδια η προσέγγιση των ανθρώπων της επιστήμης στη μελέτη της ύλης, οι ίδιες οι /90/ αρχές της επιστημονικής εργασίας, ας πούμε, αποτελούν σπουδαίο σχολείο για έναν συγγραφέα. Αρκεί να θυμηθούμε πώς δούλευε ο Μπαλζάκ.
Ως συγγραφέας πρέπει να διαβάζεις τα πάντα. Όμως στην ανάπτυξη επιστημονικών θεμάτων χρειάζεται περιορισμός, εμβάθυνση σε βάρος του πλάτους, της καθολικότητας, που φέρνει μαζί του τον ερασιτεχνισμό. Ο συγγραφέας πρέπει να θυμάται ότι δεν υπάρχει «απλώς ένας επιστημονικός ερευνητής, αλλά υπάρχουν μαθηματικοί, μηχανικοί, φυσικοί, χημικοί, βιολόγοι, γιατροί, κοινωνιολόγοι, ιστορικοί, γλωσσολόγοι κ.λπ.». (Ακαδημαϊκός Β. Κομάροφ). Από αυτή την άποψη και για την προώθηση της επιστήμης και της τεχνολογίας, είναι απαραίτητη η στενή συνεργασία μεταξύ επιστημόνων και συγγραφέων. Η «ζευγμένη βόλτα» μεταξύ του συγγραφέα και του επιστήμονα, για την οποία μίλησε ο Γκόρκι στο συνέδριο των συγγραφέων, είναι η πιο σημαντική μορφή συνεργασίας. Ένας συγγραφέας που εργάζεται πάνω σε ένα επιστημονικό θέμα παρακολουθεί την πρόοδο της εργασίας, κάνει εικασίες, υποβάλλει το έργο του στους επιστήμονες για κρίση. Ένας επιστήμονας μαλώνει με έναν συγγραφέα - τι άλλο κομπλιμέντο χρειάζεται ένας συγγραφέας; Φανταστείτε τη δουλειά ομάδασυγγραφείς και επιστήμονες (με εξειδίκευση και «προσκόλληση» ενός συγγραφέα σε έναν συγκεκριμένο κλάδο της επιστήμης) μεγάλο βιβλίογια το μέλλον της χώρας μας, για το μέλλον του κόσμου. Κάθε συγγραφέας και επιστήμονας φέρνει τη δική του φαντασία και γνώση, χτίζοντας το κομμάτι του στο συνολικό μνημειακό κτίριο. Τι μεγαλειώδης αρχιτεκτονική! Τι συναρπαστικό και πολιτιστικό έργο τέχνης. Τι σχεδιασμός στη δημιουργία επιστημονικών και καλλιτεχνικών έργων που σχεδιάστηκε για να διαμορφώσει την επιστημονική κοσμοθεωρία του αναγνώστη! Ο συγγραφέας πρέπει να έχει ευρεία πρόσβαση σε εργαστήρια, μουσεία και αρχεία, παρέχοντάς του συνεχείς οδηγίες από ειδικούς. Αυτό είναι ιδιαίτερα σημαντικό για έναν νέο συγγραφέα που δεν έχει ακόμη ένα όνομα που μπορεί να του ανοίξει την πόρτα για να συνεργαστεί με πρόσωπα της επιστήμης και της τεχνολογίας.
Σημασια οργανωτική στιγμήείναι ξεκάθαρο εδώ. Οργάνωση διαρκούς διαβούλευσης επιστημονικών εργαζομένων για τον συγγραφέα. Διοργάνωση δημόσιων αναγνώσεων επιστημονικών και καλλιτεχνικών έργων. Μια πολύτιμη πρόταση κατέθεσε σε συνάντηση επιστημόνων και συγγραφέων στο γραφείο σύνταξης του περιοδικού «Οκτώβριος» ο καθ. Ο Levin και ο αναπληρωτής καθηγητής Apirin σχετικά με τη δημιουργία μιας ομάδας συγγραφέων και επιστημόνων για την αναθεώρηση του τα τελευταία χρόνιαμυθοπλασία σε επιστημονικά θέματα. Τα αποτελέσματα αυτής της έρευνας θα είναι αναμφίβολα πολύ διδακτικά. Αυτή η εργασία θα πρέπει επίσης να συνδεθεί με την παρακολούθηση του τρόπου με τον οποίο οι συγγραφείς δείχνουν στους επιστήμονες και τους τεχνικούς μας. Θυμάμαι το δοκίμιο του συγγραφέα Lidin για τον Acad. I. P. Pavlov. Ο Lidin ξεκίνησε με ένα μήνυμα σχετικά με τον επανειλημμένα εκφραζόμενο σκεπτικισμό του Pavlov σχετικά με την ικανότητα ενός συγγραφέα - κατ' εξοχήν συναισθηματικής φύσης - να κατανοεί το έργο ενός επιστήμονα - κατ' εξοχήν στοχαστή. Δυστυχώς, ούτε ο ίδιος ο Λίντιν ούτε άλλοι συγγραφείς έκαναν κάτι για να στερήσουν αυτόν τον σκεπτικισμό από τα θεμέλιά του.
Η οργάνωση συνεδρίων ανάγνωσης για την επιστημονική και φανταστική λογοτεχνία, που συγκαλούνται από κοινού από συγγραφείς και επιστήμονες, είναι επίσης μία από τις μορφές συνεργασία. Ποτέ δεν έχουμε οργανώσει απαντήσεις αναγνωστών σε ερωτήσεις επιστήμης και τεχνολογίας έργα τέχνης. Διοργάνωση συναντήσεων, συνομιλιών μεταξύ επιστημόνων και καλλιτεχνών και τέλος δημόσιες παραστάσεις - βραδιές επιστημονικής και καλλιτεχνικής λογοτεχνίας που πραγματοποιούνται από συγγραφείς και επιστήμονες. Βραδιές επιστημονικής και καλλιτεχνικής λογοτεχνίας σε επιστημονικά και τεχνικά ιδρύματα, πανεπιστήμια, πανεπιστήμια πολιτισμού.
Η επιστήμη και η τέχνη στη χώρα μας δεν είναι αυτοσκοπός και όχι μόνο μέσο γνώσης, αλλά μέσο αλλαγής, ανακατασκευής του κόσμου. Το καθήκον της σοβιετικής μυθοπλασίας είναι να ξαναφτιάξει τον άνθρωπο, δηλ. ριμέικ αναγνώστη. Αυτό επιτυγχάνεται δείχνοντας τη μεταμόρφωση των ανθρώπων, ανθρώπων που φέρουν μέσα τους μια νέα, σοσιαλιστική ποιότητα προσωπικότητας - και αντανακλώντας την αηδία του καπιταλιστικού συστήματος, αυτό επιτυγχάνεται επίσης δείχνοντας τα επιτεύγματα της επιστήμης και της τεχνολογίας στη δυναμική τους. τις προοπτικές τους στις συνθήκες μιας σοσιαλιστικής οικονομίας. Εδώ είναι το δικαίωμα του συγγραφέα να αναπτύσσει επιστημονικά θέματα. Η εστίαση παραμένει στο άτομο. Ένα άτομο που κατέχει τα ύψη της επιστήμης και της τεχνολογίας, τη μελέτη και την επίδειξη της ψυχής του, η αναζήτηση της πλοκής πηγάζει στην ίδια τη λύση ενός επιστημονικού και τεχνικού προβλήματος - ένα τέτοιο άτομο δεν έχει ακόμη παρουσιαστεί στη βιβλιογραφία μας. Όλη αυτή η δουλειά μπορεί να πραγματοποιηθεί μόνο με μια στενή ένωση καλλιτεχνικής έκφρασης, επιστήμης και τεχνολογίας.
***
Η προσέγγιση επιστήμης και τέχνης δεν περιορίζεται σε έναν τομέα καλλιτεχνικής έκφρασης. Ήδη τώρα πρακτικά μπορεί να τεθεί το ζήτημα της σχέσης επιστήμης και κινηματογράφου. Υπάρχουν ιστορικές, γεωγραφικές και παραγωγικές-τεχνικές ταινίες εδώ.
Η επιστημονική φαντασία για τον κινηματογράφο δεν είναι επίσης καινούργια. Τώρα ετοιμάζεται η ταινία "Space Flight" - η βάση αυτής της ταινίας είναι το έργο του Tsiolkovsky. Οι δυνατότητες του κινηματογράφου είναι εξαιρετικά μεγάλες τόσο στην προώθηση των ιδεών της επιστήμης και της τεχνολογίας, όσο και στην αλληλεπίδραση των ιδιαιτεροτήτων της επιστήμης και του κινηματογράφου. Το θέμα της δημιουργίας ενός επιστημονικού και καλλιτεχνικού θεάτρου μπορεί να λυθεί με πολύ ενδιαφέροντα τρόπο. /91/
Όλα τα δικαιώματα διανομής και χρήσης των έργων του Varlam Shalamov ανήκουν στην A.L.. Η χρήση του υλικού είναι δυνατή μόνο με τη συγκατάθεση των συντακτών του ed@site. Ο ιστότοπος δημιουργήθηκε το 2008-2009. χρηματοδοτείται από το Ρωσικό Ανθρωπιστικό Ίδρυμα επιχορήγηση αρ. 08-03-12112v.
ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ
Alexander F., Selesnik S. Ο άνθρωπος και η ψυχή του. Γνώση και θεραπεία από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα. Μ., 1995.
Alpatov V.M. Ιστορία της γλωσσικής διδασκαλίας. Μ., 1999.
Arbuzov A.E. ΕΙΜΑΙ. Ο Μπουτλέροφ είναι ένας σπουδαίος Ρώσος χημικός. Μ., 1961.
Asratyan E.A. Ιβάν Πέτροβιτς Παβλόφ. Μ., 1974.
Bazhanov A.I. Βραβευμένοι φυσικοί. Μ., 1971.
Balandin R.K. Αναζήτηση της αλήθειας. Μ., 1983.
Bakhtamov R. Δεν έχει φιγούρα. Μ., 1977.
Bakhteev F.Kh. Νικολάι Ιβάνοβιτς Βαβίλοφ. Μ., 1988.
Belov A.V. Κατηγορούμενος για αίρεση. Μ., 1973.
Belousov R.S., Dokuchaev D.S. Οικονομία. Μ, 2000.
Blyakher L.Ya., επιμ. Ιστορία της βιολογίας. Μ., 1975.
Bor N. Επιλεγμένα επιστημονικές εργασίες. Μ., 1971.
Bori M. Η ζωή και οι απόψεις μου. Μ., 1973.
Bubleynikov F.D. Galileo Galilei. Μ., 1964.
Bühler W. Gauss. Μ., 1989.
Vasiliev A.V. Νικολάι Ιβάνοβιτς Λομπατσέφσκι. Μ., 1992.
Ver G. Carl Gustav Jung. Τσελιάμπινσκ, 1998.
Voloshinov A.V. Πυθαγόρας. Μ., 1993.
Vyaltsev A.N., Grigoryan A.T.G. Μ., 1968.
Gaisinovich A.E. Η προέλευση και η ανάπτυξη της γενετικής. Μ., 1988.
Grebenikov E.A., Ryabov Yu.A. Αναζητήσεις και ανακαλύψεις πλανητών. Μ., 1975.
Gumilevsky L.I. Chaplygin. Μ., 1969.
Gurshtein A.A. Τα αιώνια μυστικά του ουρανού. Μ., 1991.
Dadong R. Freud. Μ., 1994.
Dalma A. Evariste Galois - επαναστάτρια και μαθηματικός. Μ., 1984.
Dorfman Ya.G. Παγκόσμια ιστορία της φυσικής από την αρχαιότητα έως τα τέλη του 18ου αιώνα. Μ., 1974.
Diaghilev F.M. Από την ιστορία της φυσικής και τους δημιουργούς της. Μ., 1986.
Eremeeva A.I., Tsitsin F.A. Ιστορία της αστρονομίας. Μ., 1989.
Imshenetsky A.A. Λουί Παστέρ. Ζωή και τέχνη. Μ., 1961.
Infeld L. Evariste Galois. Ο εκλεκτός των θεών. Μ., 1965.
Ismailova S. Εγκυκλοπαίδεια για παιδιά. Γεωλογία. Τ.4, Μ., 1995.
Zubkova I.G. Γλωσσικές διδασκαλίες του τέλους του XVIII-αρχών του ΧΧ αιώνα M 1989.
Ταμίας Β.Π. Το δόγμα του V.I Vernadsky για τη βιόσφαιρα και τη νοόσφαιρα. Νοβοσιμπίρσκ, 1989.
Kapitsa SP., εφ. Υπέροχοι επιστήμονες. Μ., 1980.
Kartsev V.P. Νεύτο. Μ., 1987.
Klimishin I.A. Στοιχειώδης αστρονομία. Μ., 1991.
Klyaus E.M. G.A. Lorentz. Μ., 1974.
Klyaus E.M., Frankfurt W.I., Frank A.M. Ο Νιλς Μπορ. Μ., 1977.
Ο Kobzerev Yu. A. Newton and his time. Μ., 1978.
Koltun M. M. World of Physics. Μ., 1984.
Konovalov A. Ποιος είναι πιο γρήγορος. Σε όλο τον κόσμο. 2001, αρ.
Korochkin L.I. Κλωνοποίηση ζώων. Εκπαιδευτικό περιοδικό Σόρος. 1999, αρ.
Korsunskaya V.M. Καρλ Λινναίος. Αγία Πετρούπολη, 1975.
Kostyuk V.N. Ιστορία της Οικονομικής Σκέψης. Μ., 1998.
Kochetkov N.K., Soloviev Yu.I., συντάκτες. Ιστορία της κλασικής οργανικής χημείας. Μ., 1992.
Koshmanov V.V. Γκέοργκ Ωμ. Μ., 1980.
Kudryavtsev P.S. Ιστορία της φυσικής. Τ. 1–3, Μ., 1956-1 971.
Kudryavtsev P.S. Evangelista Torricelli. Μ., 1958. Κιουρί Μ. Πιερ Κιουρί. Μ., 1968.
Lazarev A. R. Tsiolkovsky. Μ., 1962.
Laptev B.L. Ο Ν.Ι. Λομπατσέφσκι και η γεωμετρία του. Μ., 1976.
Leontiev V.V. Οικονομικά δοκίμια. Θεωρία, έρευνα, στοιχεία και πολιτική. Μ., 1990.
Leontiev L.A. Επαναστατικό πραξικόπημαστην πολιτική οικονομία. Μ., 1955.
Leontiev L.A. Στη μελέτη του «Κεφαλαίου» του Κ. Μαρξ. Μ., 1961.
Lipson G. Μεγάλα πειράματα στη φυσική. Μ, 1972.
Llozzi M. Ιστορία της φυσικής. Μ., 1970.
Makarenya A.A., Rysev Yu.V. DI. Μεντελέεφ. Μ., 1977.
Manolov K.R. Μεγάλοι χημικοί. Μ., 1986.
Manolov K.R., Tyutyunnik V.M. Βιογραφία του ατόμου. Μ., 1985.
Mirsky M.B. Επαναστάτης στην επιστήμη, δημοκράτης στη ζωή. Μ., 1988.
Mitsuk O. Albert Einstein. Μινσκ, 1998.
Nikiforovsky V.A. Από την ιστορία της άλγεβρας του 16ου-17ου αιώνα. Μ., 1979.
Novikov I.D., Sharov A.S. Ο άνθρωπος που ανακάλυψε την έκρηξη του Σύμπαντος. Η ζωή και το έργο του Έντουιν Χαμπλ. Μ., 1989.
Nosovsky G.V., Fomenko A.T. Ρωσία και Ρώμη. Μ., 1997.
Πασινίν Π.Π. Alexander Mikhailovich Prokhorov. Μ., 1989.
Πεκέλης Β.Δ. Κυβερνητικό μείγμα. Μ. 1991.
Petrov B.D., συντάκτης. Ιστορία της ιατρικής. T.I. Μ., 1954.
Platonov G.V. Kliment Arkadyevich Timiryazev. Μ., 1955.
Ponomarev L.I. Στην άλλη πλευρά του κβαντικού. Μ., 1971.
Pontecorvo B.E. Φέρμι. Μ., 1971.
Popova Yu.M., Rozanova V.B. Νικολάι Γεννάντιεβιτς Μπάσοφ. Μ., 1982.
Porudominsky V.I. Ο Παϊρόγκοφ. Μ., 1969.
Pospelov D.A., συντάκτης. Επιστήμη των υπολογιστών. Μ., 1994.
Puzanov I.I. Ζαν Μπατίστ Λαμάρκ. Μ., 1959.
Rege T. Σκίτσα για το Σύμπαν. Μ., 1985.
Svechnikov A.A. Ένα ταξίδι στην ιστορία των μαθηματικών ή πώς οι άνθρωποι έμαθαν να μετράνε. Μ., 1995.
Slepchuk E. Αυτό για το οποίο σιωπά το μεγάλο μόριο. Ηχώ του πλανήτη. 2001, αρ.
Smirnov G. Mendeleev. Μ., 1965.
Soifer V.N. Έρευνα γονιδιώματος μέχρι το τέλος του 1999. Εκπαιδευτικό περιοδικό Soros. 2000, αρ.
Soloviev Yu.I. Ιστορία της χημείας. Μ., 1983.
Spiridonova N.S., εκδότρια, Πολιτική οικονομία. Μ., 1970.
Stroik D.Ya. Μια σύντομη περιγραφή της ιστορίας των μαθηματικών. Μ., 1990.
Tarasov B.N. Πασκάλ. Μ., 1982.
Filonovich S.R. Τσαρλς Κουλόμπ. Μ., 1988.
Φρόυντ 3. Εγώ και Αυτό. M.-Kharkov, 1998.
Frolov Yu.P. Ιβάν Πέτροβιτς Παβλόφ. Μ., 1953.
Haining K., εκδ. Βιογραφίες μεγάλων χημικών. Μ., 1981.
Halamizer A.Ya. Σοφία Κοβαλέφσκαγια. Μ. 1989.
Khramov Yu.A. Φυσικοί. Βιογραφικό βιβλίο αναφοράς. Μ., 1983.
Chirkov Yu.G. Φωτοσύνθεση: δύο αιώνες αργότερα. Μ, 1981.
Shileiko A.V. Συζητήσεις για την επιστήμη των υπολογιστών. Μ., 1989.
Shnol S.E. Βιολογία. 1997.
Shpausus 3. Ταξίδι στον κόσμο της χημείας. Μ., 1967.
Schrödinger E. Νέα μονοπάτια στη φυσική. Μ., 1971.
Yushkevich A.P., εκδ. Μαθηματικά XVII αιώνα. Μ, 1970.
Yushkevich A.P., εκδότης. Μαθηματικά XVIII αιώνα. Μ., 1972.
Yanovskaya M.I. Ρόμπερτ Κοχ. Μ., 1962.
Παιδική εγκυκλοπαίδεια. Τ.3, 1961.
Βραβευθέντες βραβείο Νόμπελ. Μ., 1992.
Ο Ράδερφορντ είναι επιστήμονας και δάσκαλος. Σάβ. άρθρα. Μ., 1973.
Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό του Brockhaus F.A. - Efron I.A. Μ., 1890.
Από το βιβλίο ABC of Safety in Emergency Situations. συγγραφέας Zhavoronkov V.ΑΝΑΦΟΡΕΣ Balepko S.V. School of survival. – Μ.: 1994. Brashn S.Ya. Όπλα δρόμου. Nizhny Novgorod: Times, 1997. Volovich V.G. Άνθρωπος σε ακραίες περιβαλλοντικές συνθήκες. – M.: Mysl, 1980. Volikich V.G. Survival Academy. – Μ.: 1996. Gostyushin A.V. Εγκυκλοπαίδεια των άκρων
Από το βιβλίο How to Make a Delicious Brand; συγγραφέας Sirotkina Irina Vadimovna Από το βιβλίο Universal Foundation TISE Technology συγγραφέας Yakovlev R.N. Από το βιβλίο Λειτουργία Ηλεκτρικών Υποσταθμών και Διακοπτών συγγραφέας Krasnik V.V.Βιβλιογραφία 1. Beletsky A.V., Leznov S.I., Filatov A.A. Maintenance of electrical substations. - Μ.: Energoatomizdat, 1985.2. Doroshev K.I. Λειτουργία πλήρων διακοπτών 6-220 kV. - Μ.: Energoatomizdat, 1987.3. Οδηγίες για μετάβαση σε
Από το βιβλίο Προστασία ρελέ σε δίκτυα διανομής ηλεκτρικής ενέργειας Β90 συγγραφέας Μπουλίτσεφ Αλεξάντερ ΒιτάλιεβιτςΑναφορές 1. Fedoseev A. M., Fedoseev. M. A. Προστασία ηλεκτρονόμων συστημάτων ηλεκτρικής ενέργειας: εγχειρίδιο. για τα πανεπιστήμια. - 2η έκδ., αναθεωρημένη. και επιπλέον - Μ.: Energoatomizdat, 1992.2. Chernobrovov N.V. Προστασία ρελέ: εγχειρίδιο. εγχειρίδιο για τις τεχνικές σχολές. - 5η έκδ., αναθεωρημένη. και επιπλέον - Μ.: Ενέργεια,
Από το βιβλίο Βασικές αρχές της οδικής ασφάλειας συγγραφέας Konoplyanko VladimirΠαραπομπές 1. Alekseev B. A Safety of road transport. Μ., DOSAAF, 1972.2. Afanasyev L. L., Ignatov N. A. Απαιτείται επαγγελματική επιλογή οδηγών. -" Μεταφορές αυτοκινήτων", 1969, Νο. 3, σελ. 44.3. Afanasyev M. B Προς τον οδηγό για την οδική κυκλοφορία. Μ., DOSAAF,
Από το βιβλίο Φθησιολογία. Ευρετήριο συγγραφέας Pak F.P.Αναφορές 1. Averbakh M. M. Immunological aspects of pulmonary pathology. – Μ.: Ιατρική, 1980.2. Αναπνευστικές παθήσεις: Οδηγός για γιατρούς: Σε 4 τόμους / Εκδ. N. R. Paleeva. – Μ.: Ιατρική, 1989.3. Βρογχοπνευμονική φυματίωση στα παιδιά Νεαρή ηλικία/ Εκδ. S.V.
Από το βιβλίο Εδώ ήταν η Ρώμη. Σύγχρονες βόλτες τριγύρω αρχαία πόλη συγγραφέας Σόνκιν Βίκτορ ΒαλεντίνοβιτςΚατάλογος αναφορών Αντίκες πηγές στη ρωσική λογοτεχνία για Αρχαία Ρώμηκαι για τη Ρώμη η πόλη είναι απεριόριστη και ανεξάντλητη. Ο κατάλογος των αρχαίων πηγών στα ρωσικά μπορεί, με επιφυλάξεις, να ονομαστεί αντιπροσωπευτικός, αλλά ο κατάλογος της επιστημονικής, εκπαιδευτικής και λαϊκής λογοτεχνίας δεν μπορεί
Από το βιβλίο Μεγάλο Φιλοτελικό Λεξικό (Α-Κ) συγγραφέας Λεβίτας Ιωσήφ ΓιακόβλεβιτςΑΝΑΦΟΡΕΣ 1. Κατάλογος γραμματόσημαΗ ΕΣΣΔ. 1918–1980. Ετήσια συμπληρώματα 1981–1985/DFA “Soyuzpechat”. - Μ., 1982, 1982–1986.2. Yvert & Tellier. Catalog de Timbres-Poste. Quatre-vight-huiti?me ann?e. Αμιέν. - Παρίσι, 1984.3. Ειδικά γραμματόσημα της ΕΣΣΔ. 1922–1972. Προσθήκες 1973–1976:
Από το βιβλίο Γερμανικοί Άσσοι του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου 1914-1918 συγγραφέας Franks Norman L.R. Από το βιβλίο Σχολείο Επιβίωσης σε Οικονομική Κρίση συγγραφέας Ilyin Andrey Από το βιβλίο The Oxford Manual of Psychiatry του Gelder MichaelΑναφορές Abraham, K. (1911). Σημειώσεις για την ψυχαναλυτική διερεύνηση και θεραπεία της μανιοκαταθλιπτικής παραφροσύνης και των συναφών καταστάσεων. Στο Selected papers on psychanalysis, pp. 137-56. Hogarth Press and Institute of Psychoanalysis, Λονδίνο (1927). Abrahamson, L. Y., Seligman, M. E. P., and Teasdale, J. (1978). Η μαθημένη αδυναμία στους ανθρώπους: κριτική και αναδιατύπωση. Journal of Abnormal Psychology 87, 49–74 Abramowitz, S. I. (1986). Ψυχοκοινωνικά αποτελέσματα του σεξ
Από το βιβλίο Car Enthusiast's Handbook συγγραφέας Γιαροσένκο Βλαντιμίρ1. Εισαγωγή Φαίνεται ότι δεν υπάρχουν λέξεις στο σύγχρονο λεξιλόγιό μας που να μην έχουν ρίζες στις γλώσσες Αρχαία Ελλάδα, τη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία και άλλα αρχαία κράτη και λαούς. Έτσι το αυτοκίνητο, που πρόσφατα έγινε μόλις 120 ετών, οφείλει το όνομά του στη λέξη
Από το βιβλίο Εγκυκλοπαίδεια παραδοσιακό φάρμακο συγγραφέας Μπαμπένκο Λιουντμίλα ΒλαντιμίροβναΕισαγωγή Υπάρχουν συνταγές για μακροχρόνια υγιεινή, ευτυχισμένη ζωή, και ποιο είναι το καλύτερο; καλύτερες συνταγέςγνωστό - να ζει σύμφωνα με τους νόμους της Φύσης και του Θεού. Αρχίστε να ζείτε όπως σας θέλει η φύση, αναζητήστε αυτό που απαιτεί από εσάς και προσπαθήστε να συμμετέχετε σε όλα
Από το βιβλίο The Foreman's Universal Reference Book. Σύγχρονη κατασκευή στη Ρωσία από το Α έως το Ω συγγραφέας Καζάκοφ Γιούρι ΝικολάεβιτςΠαραπομπές 1. Asaul A. N., Kazakov Yu N., Pasyada N. I., Denisova I. V. Χαμηλή κατασκευή κατοικιών: Μονογραφία. – Πετρούπολη: Ανθρωπιστής, 2005. – 563 σ.2. Kazakov Yu N. Αρχιτεκτονική και κατασκευή στην Αγία Πετρούπολη: Χθες και σήμερα. – Πετρούπολη: Dean, 2007. – 143 σ.3. Kazakov Yu.
Από το βιβλίο Dictionary of Chinese Mythology συγγραφέας Kukarina M. A.ΑΝΑΦΟΡΕΣ 1. Blackwell K., Blackwell E. Mythology for dummies.: Μετάφρ. από τα Αγγλικά - Μ., 2004.2. Werner E. Μύθοι και θρύλοι της Κίνας. - Μ., 2005.3. Yezhov V. Μύθοι της Αρχαίας Κίνας. - Μ., 2004.4. Κορόλεφ Κ. Μ. Κινεζική μυθολογία. Εγκυκλοπαιδεία. - Αγία Πετρούπολη, 20075. Μυθολογία. Εγκυκλοπαιδεία. - Μ.,