- γυναίκες
Coco Chanel - ήταν αυτή που απελευθέρωσε τη γυναίκα του 20ου αιώνα από τους κορσέδες και δημιούργησε μια νέα σιλουέτα, απελευθερώνοντας το σώμα της. Η σχεδιάστρια μόδας Coco Chanel έφερε επανάσταση στην εμφάνιση των γυναικών, έγινε πρωτοπόρος και trendsetter, οι νέες ιδέες της έρχονταν σε αντίθεση με τους κανόνες της παλιάς μόδας. Όντας από…
Αμερικανίδα ηθοποιός ταινιών της δεκαετίας του 1950, η δημοτικότητα της οποίας συνεχίζεται μέχρι σήμερα. Το περισσότερο διάσημες ταινίεςμε τη συμμετοχή της: «Some Like It Hot» («Only Girls in Jazz»), «How to Marry a Millionaire» και «The Misfits», καθώς και άλλα. Το όνομα Marilyn έχει γίνει από καιρό ένα κοινό ουσιαστικό στον ορισμό...
Η Νεφερτίτη, σύζυγος του Φαραώ Αμενχοτέπ Δ' (ή Ακενατόν), που έζησε στα τέλη του 15ου αιώνα π.Χ. Ο αρχαίος δάσκαλος Thutmes δημιούργησε χαριτωμένα γλυπτά πορτρέτα της Νεφερτίτης, τα οποία φυλάσσονται σε μουσεία της Αιγύπτου και της Γερμανίας. Μόνο τον περασμένο αιώνα οι επιστήμονες μπόρεσαν να καταλάβουν πότε μπόρεσαν να αποκρυπτογραφήσουν πολλά...
(1907-2002) Σουηδός συγγραφέας. Συγγραφέας ιστοριών για παιδιά "Pippi - Μακριά κάλτσα«(1945-1952), «Το παιδί και ο Κάρλσον, που ζει στη στέγη» (1955-1968), «Ράσμος ο αλήτης» (1956), «Τα αδέρφια της Λεοντόκαρδης» (1979), «Η Ρόνια, η κόρη του ληστή» (1981) κ.λπ. Θυμηθείτε πώς ξεκινά η ιστορία για τον Kid και τον Carlson, που...
Η Valentina Vladimirovna προστατεύει την προσωπική της ζωή και τα αγαπημένα της πρόσωπα αρκετά έντονα, επομένως είναι δύσκολο για βιογράφους και δημοσιογράφους να γράψουν γι 'αυτήν. Λαμβάνοντας υπόψη ότι τα τελευταία χρόνια δεν συναντιέται με δημοσιογράφους και δεν συμμετέχει κυριολεκτικά δουλεύειαφιερωμένο σε αυτήν. Προφανώς αυτή η στάση απέναντι στον...
Πρωθυπουργός της Μεγάλης Βρετανίας το 1979-1990. Ηγέτης Συντηρητικό κόμμααπό το 1975 έως το 1990. Το 1970-1974 Υπουργός Παιδείας και Επιστημών. Θα περάσουν χρόνια και η εικόνα της «Σιδηράς Κυρίας» θα πάρει νέα χρώματα, θα εμφανιστούν τα περιγράμματα ενός θρύλου και οι λεπτομέρειες θα εξαφανιστούν. Η Μάργκαρετ Θάτσερ θα μείνει στην ιστορία του 20ου αιώνα...
Η σύζυγος του ηγέτη των Μπολσεβίκων V.I. Λένιν. Μέλος της Ένωσης Αγώνα για την Απελευθέρωση της Εργατικής Τάξης από το 1898. Γραμματέας σύνταξης των εφημερίδων «Ίσκρα», «Εμπρός», «Προλετάριος», «Σοσιαλδημοκράτης». Συμμετέχοντας στις επαναστάσεις του 1905-1907 και Οκτωβριανή επανάσταση. Από το 1917, μέλος του διοικητικού συμβουλίου, από το 1929, αναπληρωτής λαϊκός επίτροπος εκπαίδευσης της RSFSR.…
(1889-1966) Πραγματικό όνομα Gorenko. Ρωσίδα ποιήτρια. Συγγραφέας πολλών ποιητικών συλλογών: "Rosary Beads", "The Running of Time"; τραγικός κύκλος ποιημάτων «Ρέκβιεμ» για τα θύματα των καταστολών της δεκαετίας του 1930. Έγραψε πολλά για τον Πούσκιν. Ένας από τους Ρώσους έξυπνους, έχοντας περάσει από το χωνευτήριο των πολέμων του 20ού αιώνα, τα στρατόπεδα του Στάλιν, παρατήρησε χαριτολογώντας...(1896-1984) Σοβιετική ηθοποιός, Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ (1961). Υπηρέτησε στο θέατρο από το 1915. Το 1949-1955 και από το 1963 έπαιξε στο θέατρο. Mossovet. Οι ηρωίδες της είναι η Vassa ("Vassa Zheleznova" του M. Gorky), η Birdie ("Little Chanterelles" του L. Helman), η Lucy Cooper ("Next Silence" ...
(1871-1919) Ηγέτης του γερμανικού, πολωνικού και διεθνούς εργατικού κινήματος. Ένας από τους διοργανωτές της Ένωσης Σπαρτάκ και οι ιδρυτές του Γερμανικού Κομμουνιστικού Κόμματος (1918). Κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου πήρε διεθνιστικές θέσεις. Η πορεία της προς την πολιτική ξεκίνησε στη Βαρσοβία, όπου τα επαναστατικά αισθήματα ήταν ιδιαίτερα έντονα. Πολωνία…
Η Άννα Φρανκ γεννήθηκε στις 12 Ιουνίου 1929 σε μια εβραϊκή οικογένεια, έγινε διάσημη για το ημερολόγιό της ενός αυτόπτη μάρτυρα της γενοκτονίας των Εβραίων, ο οποίος πέθανε στο Μπέργκεν-Μπέλσεν, ένα από τα στρατόπεδα θανάτου του Άουσβιτς. Το 1933, όταν οι Ναζί ήρθαν στην εξουσία στη Γερμανία και άρχισε η καταπίεση των Εβραίων...
(1917-1984) Πρωθυπουργός της Ινδίας το 1966-1977 και από το 1980, Υπουργός Εξωτερικών το 1984. Κόρη του Jawaharlal Nehru. Συμμετέχοντας στο εθνικοαπελευθερωτικό κίνημα. Ένας από τους ηγέτες του κόμματος του Ινδικού Εθνικού Κογκρέσου και μετά τη διάσπασή του το 1978, πρόεδρος του κόμματος των υποστηρικτών του Γκάντι. Σκοτώθηκε...
(1647-1717) Γερμανός καλλιτέχνης, φυσιοδίφης, χαράκτης και εκδότης. Ταξίδεψε στο Σουρινάμ (1699-1701). Ανακάλυψε τον κόσμο των εντόμων νότια Αμερική(“Metamorphoses of Surinamese insects”, 1705). Το πιο πολύτιμο μέρος των εκδόσεων, των συλλογών και των υδατογραφιών του Merian αποκτήθηκε από τον Peter I για μουσεία και βιβλιοθήκες στη Ρωσία. Από τον 17ο αιώνα έφτασε στους συγχρόνους μας...
Η βασίλισσα της Σκωτίας το 1542 (στην πραγματικότητα από το 1561) - 1567 διεκδίκησε επίσης τον αγγλικό θρόνο. Η εξέγερση της Σκωτσέζικης Καλβινιστικής αριστοκρατίας την ανάγκασε να παραιτηθεί και να καταφύγει στην Αγγλία. Με εντολή της αγγλικής βασίλισσας Ελισάβετ Α' φυλακίστηκε. Αναμεμιγμένος σε...
Βασίλισσα της Μεγάλης Βρετανίας από το 1837, τελευταία της δυναστείας των Αννόβερων. Είναι δύσκολο να βρεθεί ένας ηγεμόνας στην ιστορία που θα είχε την εξουσία περισσότερο από την Αλεξανδρίνα Βικτώρια (το μικρό της όνομα δόθηκε προς τιμή του Ρώσου αυτοκράτορα - Αλέξανδρος Α'). Έως και 64 χρόνια από 82 χρόνια ζωής!…
Μάγια Μιχαήλοβνα Πλισέτσκαγια
"Maya Mikhailovna Plisetskaya"
Μπαλαρίνα, Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ (1959), Ήρωας της Σοσιαλιστικής Εργασίας (1985). Ανέβασε μπαλέτα στα οποία ερμήνευσε τους βασικούς ρόλους: "Anna Karenina" (1972, μαζί με άλλους χορογράφους), "The Seagull" (1980), "The Lady with the Dog" (1985).
Μάλλον οι μπαλαρίνες δεν γερνούν, ή ίσως έχουν κάποιο ιδιαίτερο μυστικό να παλεύουν ενάντια στο χρόνο. Ή αυτό το μυστικό το γνωρίζουν μόνο οι μεγάλες μπαλαρίνες, οι σπουδαίες γυναίκες; Όπως τον ήξεραν οι μισές μυθικές, μισές ιστορικές ηρωίδες. Το μυστικό της «αιώνιας νιότης» ανύψωσε κάθε γυναίκα στις τάξεις του θείου, άφθαστη και την έκανε αντικείμενο λατρείας. Και πόσες κυρίες θα έδιναν όλους τους θησαυρούς του κόσμου, όλους τους εραστές, όλες τις ευλογίες για ένα πράγμα - για να μην γεράσουν ποτέ. Και πόσες κυρίες «πέθαναν» στο πεδίο της μάχης με την ηλικία, πόσες τραγωδίες γνωρίζει αυτός ο αγώνας, πόσες κατεστραμμένες μοίρες, πόσο δράμα και κωμωδία σε αυτήν την, γενικά, άνιση μάχη, γιατί ο χρόνος αναπόφευκτα κερδίζει.
Και όμως οι «οι δικοί μας άνθρωποι» μερικές φορές διαπερνούν. Ρίξτε μια ματιά στις φωτογραφίες της Plisetskaya τα τελευταία χρόνια, προς Θεού, είναι ακόμα το ίδιο κορίτσι που ήταν πριν από πενήντα, σαράντα, τριάντα χρόνια, μερικές φορές φαίνεται ότι γίνεται πιο όμορφη από χρόνο σε χρόνο, εμφανίζεται κάποιο είδος πνευματικής, βαθιάς ομορφιάς. Και παρόλο που η ίδια η Maya Mikhailovna έγραψε ότι στα είκοσι χρόνια μια γυναίκα φαίνεται καλή όλο το εικοσιτετράωρο, μετά από τριάντα - τρεις έως τέσσερις ώρες την ημέρα και μετά από πενήντα - για αρκετά λεπτά, αυτός ο κανόνας δεν ισχύει για αυτήν. Είναι στη σκηνή πολλά χρόνια και φαίνεται καταπληκτική στην πραγματική ζωή. Και χορεύει ακόμα... Απόλυτο ρεκόρ στο μπαλέτο... Αν μπορούν να υπάρξουν δίσκοι στην τέχνη...
Όταν η Maya Mikhailovna παντρεύτηκε τον Rodion Shchedrin, η Lilya Yuryevna Brik, η οποία γνώριζε από κοντά, αστειεύτηκε στον γαμπρό: «Μου αρέσει η επιλογή σου, αλλά η Μάγια έχει πάρα πολλούς συγγενείς σε όλο τον κόσμο». Πράγματι, στην οικογένεια του Mikhail Borisovich Messerer, του παππού της Plisetskaya από τη μητέρα του, οδοντίατρου, υπήρχαν δώδεκα παιδιά, και όλα, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, σχετίζονταν και κάποιοι συνέδεσαν τη ζωή τους με το μπαλέτο, για παράδειγμα, ο Asaf Messerer, ένας βιρτουόζος χορευτής και εξαιρετικός δάσκαλος.
Η Rakhil Mikhailovna, η μητέρα της Plisetskaya, δεν ήταν επίσης ξένη στην τέχνη.
"Maya Mikhailovna Plisetskaya"
Η ανατολίτικη εμφάνισή της προσέλκυσε τους σκηνοθέτες και η Ra Messerer πρωταγωνίστησε επίσης σε βουβές συναισθηματικές ταινίες σε ρόλους αναγεννημένων γυναικών του Ουζμπεκιστάν. Μόνο ο πατέρας απείχε πολύ από μια κομψή τέχνη και κατείχε εντελώς επίγειες διοικητικές θέσεις. Το 1932 διορίστηκε γενικός πρόξενος και επικεφαλής των ανθρακωρυχείων στο Spitsbergen. Σε αυτό το σκληρό νησί, η μικρή Μάγια έκανε το ντεμπούτο της στη σκηνή στην όπερα «Rusalka» του Dargomyzhsky, την οποία οι κάτοικοι της τοπικής ρωσικής αποικίας μπόρεσαν να κυριαρχήσουν, ενώ ήταν μακριά ατελείωτα. χειμωνιάτικα βράδια. Ο ρόλος της Μικρής Γοργόνας πήγε στην κοκκινομάλλα κόρη του Γενικού Προξένου.
Είναι δύσκολο να πούμε τι υπάρχει σε μεγαλύτερο βαθμόκαθορίζει την επιλογή μονοπάτι ζωής, ειδικά αν αφορά ένα πολύ νεαρό πλάσμα, αλλά η ηρωίδα μας βασάνιζε κυριολεκτικά τους γονείς της όλη μέρα με αιτήματα για εισαγωγή σε χορογραφική σχολή. Τελικά, δόθηκε άδεια στον πατέρα και κατά την άφιξή του στη Μόσχα το 1934, το κορίτσι ανατέθηκε σχολή μπαλέτουστην τάξη πρώην σολίστΘέατρο Μπολσόι Evgenia Ivanovna Dolinskaya. Ωστόσο, η πρώτη «χορευτική» χρονιά της Maya δεν κράτησε πολύ, οι γονείς της έπρεπε να επιστρέψουν στο Spitsbergen και, παρά την αφθονία των συγγενών, δεν υπήρχε κανείς να αφήσει την κόρη της στη Μόσχα.
Ο νέος πολικός χειμώνας στο νησί διήρκεσε ιδιαίτερα αργά για το κορίτσι η Μάγια νοσταλγούσε το αγαπημένο της χόμπι, το οποίο φαινόταν τόσο εύκολα απόκτημα και τόσο γρήγορα αφαιρεμένο. Και μόλις ήρθε η άνοιξη, ο πατέρας, βλέποντας τη λαχτάρα της κόρης του, αποφάσισε να στείλει το κορίτσι με την πρώτη παρασυρόμενη από πάγο στην ηπειρωτική χώρα. Η Μάγια έμεινε πίσω από την τάξη της και η νέα της δασκάλα αποδείχτηκε ότι ήταν η Ελιζαβέτα Παβλόβνα Γκερντ - ένα ωραίο, ευγενικό, ομοιόμορφο άτομο - όπως γράφει για εκείνη η ίδια η Πλισέτσκαγια. «Αλλά η φύση της Γκερντ δεν εγκατέλειψε την αναλυτική της σοφία και την επαγγελματική της διόραση Έβλεπε ότι αυτό ήταν σωστό και δεν ήταν, αλλά δεν μπορούσε να εξηγήσει, να διδάξει τι, πώς, γιατί, «να γράψει μια συνταγή». Καθ 'όλη τη χορευτική της ζωή, η Maya Mikhailovna υπέφερε από το γεγονός ότι δεν έλαβε μια πλήρη, κλασική εκπαίδευση μπαλέτου και πολλές ανακαλύψεις στο σχολείο έπρεπε να γίνουν με κόστος δοκιμής και λάθους.
Οι σπουδές στη χορογραφική σχολή συνεχίστηκαν κανονικά: plié, fondue, μεγάλα batmans, ματωμένα δάχτυλα.
"Maya Mikhailovna Plisetskaya"
Εν τω μεταξύ, το τριάντα έβδομο πλησίαζε απαρέγκλιτα και ήρθε στη δωδεκάχρονη Μάγια στις 30 Απριλίου, λίγες ώρες πριν από τη διαδήλωση της Πρωτομαγιάς, για την οποία το κορίτσι προετοιμαζόταν χαρούμενα, ήρθε τα ξημερώματα, με το καστ- σιδερένιο βάρος των βημάτων και ένα ξαφνικό, τρομακτικό κουδούνι. Αυτό που ακολουθεί είναι μια δυσοίωνα χαρακτηριστική σειρά γεγονότων εκείνων των χρόνων. Σύλληψη μητέρας, εκτέλεση πατέρα, διαμέρισμα σφραγισμένο και πουθενά...
Η Μάγια είχε καταφύγιο από τη θεία Shulamith, μια χορεύτρια μπαλέτου, με την οποία η σχέση της δεν ήταν εύκολη. Από τη μια πλευρά, το κορίτσι χρωστούσε πολλά στον συγγενή της: ότι η Μάγια δεν στάλθηκε σε ορφανοτροφείο, ότι είχε την ευκαιρία να συνεχίσει να κάνει αυτό που αγαπούσε. Από την άλλη, η Shulamith «... σε αντίποινα για τα καλά, κάθε μέρα, κάθε μέρα, με ταπείνωσε οδυνηρά». Η οικογένεια Plisetsky διαλύθηκε, η παιδική ηλικία της Maya τελείωσε. Ο αδελφός Αλέξανδρος έμεινε να ζήσει με τον θείο Ασάφ.
Χάρη στους ευγενικούς ανθρώπους - τη μεταγωγέα στο σταθμό, στα πόδια της οποίας η Ρέιτσελ πέταξε ένα σημείωμα από το βαγόνι της φυλακής στα πόδια της - η Μάγια κατάφερε να μάθει για τη μοίρα της μητέρας της. Η πρώην ηθοποιός του κινηματογράφου, σύζυγος του πρώην γενικού προξένου, εξορίστηκε στο Shymkent. Η μεγάλη μπαλαρίνα Plisetskaya έμαθε για τη μοίρα του πατέρα της μόνο το 1989 από ένα πενιχρό πιστοποιητικό αποκατάστασης.
Και το μπαλέτο έζησε τη δική του, όμορφη, ζωντανή ζωή, μακριά από την πραγματικότητα και τη φρίκη των Γκουλάγκ. Στο σημερινό ρεπερτόριο των Μπολσόι συμμετείχαν μαθητές της χορογραφίας. Η Μάγια χόρεψε τη νεράιδα στο "Η Ωραία Κοιμωμένη" και τα λουλούδια στο "The Snow Maiden", έτρεξε πρόθυμα στις πρόβες του βασικού θιάσου και παρακολούθησε με κομμένη την ανάσα την τελειότητα των αραβουργημάτων της περιοδεύουσας ερμηνεύτριας από το Λένινγκραντ - της θεϊκής Ουλάνοβα. Στις 21 Ιουνίου 1941, η Μάγια Πλισέτσκαγια έκανε το επιτυχημένο ντεμπούτο της στη συναυλία αποφοίτησης του σχολείου, συνοδευόμενη από την Ορχήστρα Μπολσόι στη σκηνή του παραρτήματος με το «Impromptu» του Τσαϊκόφσκι. «Το κοινό της Μόσχας δέχτηκε τον αριθμό με ενθουσιασμό, τολμούμε να πούμε, ότι η μητέρα της ήταν ατελείωτη στην αίθουσα, και κατάφερα να δω τα χαρούμενα μάτια της. ”
Ναι, λίγο πριν τον πόλεμο, η μοίρα χαμογέλασε απροσδόκητα στην οικογένειά τους - η Ρέιτσελ επέστρεψε από την εξορία με τον μικρό της αδερφό, που γεννήθηκε το καλοκαίρι του 1937.
"Maya Mikhailovna Plisetskaya"
Μετά το Chimkent, εγκαταστάθηκε με τη Maya κοντά στο Shulamith. Και κάθε βράδυ η Ρέιτσελ εγκαθιστούσε μια κούνια στην ίδια την πόρτα του μικροσκοπικού δωματίου στο οποίο έμεναν οι τέσσερις τους - δεν υπήρχε τρόπος να πάρει τον μεσαίο αδερφό από τον Ασάφ. Ωστόσο, οι πραγματικές δυσκολίες ήρθαν με τον πόλεμο. Χάρη στις προσπάθειες του Shulamith, οι Plisetsky κατάφεραν να εκκενώσουν στο Sverdlovsk, όπου 14 άτομα στριμώχνονταν στο στενό διαμέρισμα των τριών δωματίων ενός ταπεινού μηχανικού. Τώρα η κύρια δραστηριότητα της Μάγια έχουν γίνει οι ουρές - με τριψήφιους αριθμούς στα χέρια τους, με σπάνιους αλλά εξαγριωμένους καυγάδες, με τα αποστασιοποιημένα μάτια των συντρόφων της σε μια μεγάλη, βαρετή σειρά. Και όσο πιο αργά κινούνταν οι αμέτρητες ουρές, τόσο πιο γρήγορα περνούσε ο χρόνος, τόσο περισσότερος πανικός καταλάμβανε την Πλισέτσκαγια. Εδώ και ένα χρόνο ζούσε χωρίς προπόνηση, χωρίς μπαλέτο. Η Μάγια τσιμπήθηκε ακόμη πιο οδυνηρά από την πληροφορία που έφτασε στο Σβερντλόφσκ ότι τα μαθήματα στο σχολείο της πατρίδας της συνεχίζονταν.
Σε απόγνωση, η Πλισέτσκαγια αποφάσισε μια πράξη που ήταν τρελή σύμφωνα με τους νόμους της εποχής του πολέμου - πήγε στη Μόσχα χωρίς πάσο και, παρόλο που έχασε ένα χρόνο, έγινε δεκτή στο μοναδικό τάξη αποφοίτησηςΜαρία Μιχαήλοβνα Λεοντίεβα. Η ανταμοιβή της Πλισέτσκαγια για την επιμονή και την αφοσίωση στο μπαλέτο ήταν ένα «Α» στις εξετάσεις την άνοιξη του 1943 και η εγγραφή στο θίασο του θεάτρου Μπολσόι.
Ξεκίνησε με το corps de ballet, με μια από τις οκτώ νύμφες της όπερας «Ivan Susanin». Φυσικά, η φιλόδοξη πρωτοεμφανιζόμενη προσβλήθηκε, ανησύχησε και προσπάθησε να στραφεί στη βοήθεια των συγγενών της: «Δεν έχω ξαναχορέψει στο σώμα του μπαλέτου...» Ωστόσο, ο θείος Ασάφ ήταν αδυσώπητος και κοντός: «Και τώρα εσύ θα."
«Δεν μπορούσα να μην υπακούσω, αλλά διαμαρτυρήθηκα στα δάχτυλα των ποδιών μου αντί για δάχτυλα, χόρεψα χωρίς μακιγιάζ και δεν έκανα ζέσταμα πριν ξεκινήσω».
Για να διατηρήσει τον εαυτό της σε καλή κατάσταση, η Plisetskaya συμμετείχε πρόθυμα σε συναυλίες σε κλαμπ της Μόσχας. Εδώ άφησε την ψυχή της έξω, χόρεψε ό,τι ήθελε: «The Dying Swan», «Melody» του Gluck, «Elegy» του Rachmaninov. Οι σκηνές ήταν τις περισσότερες φορές στενές, στενές, κρύες, αλλά ήταν αυτές, ανώνυμες, όμοιες μεταξύ τους, με αμυδρό φωτισμό και βιαστικό ντύσιμο, που έδωσαν στην μπαλαρίνα Plisetskaya αυτοπεποίθηση και έφεραν σημαντικό βιοπορισμό.
"Maya Mikhailovna Plisetskaya"
Για πολλά χρόνια, ήδη αναγνωρισμένη πρίμα μπαλέτου, η Πλισέτσκαγια στράφηκε σε αυτές τις σκηνές του κλαμπ όταν εμφανίστηκαν οικονομικές δυσκολίες και πάντα αυτές οι «αριστερές» συναυλίες τη βοήθησαν.
Για πρώτη φορά η επιτυχία στο θέατρο ήρθε στη Maya Mikhailovna στο "Chopinian". Κάθε άλμα της νεαρής μπαλαρίνας, στο οποίο κρεμόταν για μια στιγμή φανταστικά στον αέρα, προκαλούσε βροντερό χειροκρότημα. Εμφανίστηκαν οι πρώτοι θαυμαστές, μερικοί μπαλετωμανοί ήρθαν ήδη "στο Plisetskaya". Μια μέρα, μετά την Chopiniana, η διάσημη Vaganova πλησίασε τη Μάγια. Η πρόβα με τη διάσημη δασκάλα μεταμόρφωσε την Πλισέτσκαγια, ήταν το εφαλτήριο από το οποίο η ηρωίδα μας ανέβηκε στον Όλυμπο.
Μέχρι το τέλος του πολέμου, όταν τα αστέρια του θεάτρου επέστρεψαν στα Μπολσόι, η Πλισέτσκαγια είχε ήδη καθιερώσει το όνομά της ανάμεσα στους πιο πολλά υποσχόμενους καλλιτέχνες.
Η μπαλαρίνα ήταν παιδικά χαρούμενη όταν, μετά την πρεμιέρα του "Raymonda", οι φωτογραφίες της και ένα μικρό σημείωμα για τη νέα χορεύτρια εμφανίστηκαν στις σελίδες του "Ogonyok".
Το μπαλέτο "Η Λίμνη των Κύκνων" έπαιξε καθοριστικό ρόλο στη ζωή της Plisetskaya. Σε ποιες σκηνές, σε ποιες πόλεις, η Maya Mikhailovna χόρεψε την Odile-Odette της; Πάνω από οκτακόσιες φορές... Τριάντα χρόνια - 1947-1977... «Πίστευα και πιστεύω ότι ο «Κύκνος» είναι μια δοκιμαστική πέτρα για κάθε μπαλαρίνα ... όλη η παλέτα των χρωμάτων και των τεχνικών δοκιμών, η τέχνη της μεταμόρφωσης, το δράμα του φινάλε. Τρίτη ημέρα."
Η παγκόσμια φήμη ήρθε στην Πλισέτσκαγια τα χρόνια που θεωρούνταν ότι «δεν της επιτρεπόταν να ταξιδέψει στο εξωτερικό» λόγω της παντοδύναμης σοβιετικής KGB. Για πέντε χρόνια, η Maya Mikhailovna διαγράφηκε από τη λίστα των καλεσμένων ερμηνευτών, για πέντε χρόνια επισκέφτηκε τα γραφεία των αξιωματικών ασφαλείας και των ηγετών του κόμματος, πέντε χρόνια ταπείνωσης, αιτημάτων και συνεχούς άρνησης χωρίς εξήγηση.
"Maya Mikhailovna Plisetskaya"
Αλλά ο Sol Hurok, ο διάσημος αμερικανός ιμπρεσάριος, σχεδιάζει ήδη το ρεπερτόριο των μελλοντικών περιοδειών, όλοι οι υψηλόβαθμοι ξένοι καλεσμένοι ήδη οδηγούνται «στο Plisetskaya», ήδη η Aragon, η διάσημη Γάλλος ποιητής, στην επόμενη επίσκεψή του στην ΕΣΣΔ, απειλεί να μιλήσει για την μπαλαρίνα και τις ατυχίες της με τον ίδιο τον Χρουστσόφ. Αλλά μόνο το 1959, όταν ο μισητός αρχηγός της KGB Σέροφ αντικαταστάθηκε από ένα πιο πιστό αφεντικό, η Πλισέτσκαγια συμπεριλήφθηκε τελικά σε μια περιοδεία εβδομήντα ημερών στις Ηνωμένες Πολιτείες. Έτσι ξεκίνησε παγκόσμια φήμηΡωσίδα μπαλαρίνα.
Η Plisetskaya συνάντησε τον σύζυγό της Rodion Shchedrin στο σπίτι της Lily Brik το 1955 σε μια από τις δεξιώσεις που έγιναν προς τιμήν της άφιξης του Gerard Philip στη Μόσχα. Αλλά η φευγαλέα συνάντηση μόλις τρία χρόνια αργότερα εξελίχθηκε αληθινή αγάπη. Μετά την πρεμιέρα του Spartak, ο Shchedrin κάλεσε τη Maya Mikhailovna και ζήτησε να έρθει στην τάξη της. Λοιπόν, το βράδυ έγινε ένα ταξίδι γύρω από τη Μόσχα, το καλοκαίρι - διακοπές στην Καρελία και το φθινόπωρο - ένα ταξίδι με αυτοκίνητο στη θάλασσα, και από τότε δεν έχουν χωρίσει για περισσότερα από σαράντα χρόνια. Τον Αύγουστο του 1958, η ηρωίδα μας έμεινε έγκυος. Έπρεπε δύσκολη επιλογή- γεννήστε ένα αγαπημένο σας πρόσωπο και σταματήστε το μπαλέτο ή συνεχίστε να χορεύετε. Επέλεξε τον δεύτερο δρόμο.
Τα μπαλέτα που η Plisetskaya αποκαλεί «δικά μου» συνδέονται επίσης με το όνομα του Shchedrin. Όταν βαρέθηκε τελείως με το παλιό, αιωνόβιο ρεπερτόριο - "Η Ωραία Κοιμωμένη", "Δον Κιχώτης", "Λίμνη των Κύκνων" - η Μάγια Μιχαήλοβνα άρχισε να σκέφτεται τα πάθη της - τι άλλο θα μπορούσε να χορέψει. «Η σκέψη της Κάρμεν ζούσε συνεχώς μέσα μου - είτε σιγοκαίει κάπου στα βάθη, είτε έβγαινε ορμητικά έξω με όποιον κι αν μίλησα για τα όνειρά μου, η εικόνα της Κάρμεν εμφανίστηκε πρώτη...
Στην αρχή, η Plisetskaya ήθελε να αιχμαλωτίσει τον Shostakovich με αυτή την ιδέα, αλλά ο Dmitry Dmitrievich αρνήθηκε, αναφέροντας το γεγονός ότι η μουσική του Bizet είναι τόσο δυνατή που οποιαδήποτε νέα ερμηνεία διάσημη ιστορίαγια τον γύφτο μόνο θα ερεθίσει. Τότε ο Rodion Shchedrin άρχισε να δουλεύει. Βρήκε τη μόνη σωστή επιλογή. Θυμούμενος τα λόγια του Σοστακόβιτς, ο Στσέντριν διατήρησε τη μουσική όσο το δυνατόν περισσότερο Γάλλος συνθέτης, προσαρμόζοντάς το σε μια χορογραφική ερμηνεία.
Κάπως έτσι εμφανίστηκε η Carmen Suite. Το μπαλέτο, για το οποίο η Plisetskaya πάλεψε για μεγάλο χρονικό διάστημα με τις δυνάμεις, υπερασπιζόμενη το δικαίωμά της στη δημιουργικότητα, ανέβηκε από τον Κουβανό Alberto Alonso.
Η πρώτη εμπειρία οδήγησε σε νέες. Το 1971, η Plisetskaya ξεκίνησε τις πρόβες για την Anna Karenina, τη μουσική της οποίας έγραψε επίσης ο Shchedrin. Η ιδέα για αυτό το μπαλέτο προτάθηκε, παραδόξως, από τη Jacqueline Kennedy. Θαυμάζοντας τη Maya Mikhailovna σε περιοδεία στις Ηνωμένες Πολιτείες, η σύζυγος του Αμερικανού προέδρου έμεινε έκπληκτη με το πόσο η μεγάλη Ρωσίδα μπαλαρίνα έμοιαζε με την ηρωίδα του Τολστόι. Τον Τολστόι ακολούθησε ο Τσέχοφ - τα μπαλέτα «Ο Γλάρος» και «Η Κυρία με τον Σκύλο».
Δεν μπορεί παρά να ζηλέψει κανείς την κοινωνική ζωή της Μάγια Πλισέτσκαγια. Ήταν στενή φίλη της Lily Brik και ήταν φίλη με την αδελφή του Brik, Elsa Triolet και τον σύζυγό της Aragon. Το πορτρέτο της Πλισέτσκαγια ζωγράφισε ο Σαγκάλ, μπαλέτα ανέβασε γι' αυτήν ο Μορίς Μπεζάρ και συναγωνιζόταν μεταξύ τους για προσκλήσεις σε δεξιώσεις προέδρων, πρωθυπουργών και βασιλιάδων. Ο Ρόμπερτ Κένεντι, έχοντας μάθει ότι η Πλισέτσκαγια είχε γενέθλια την ίδια μέρα με εκείνον, όσο ζούσε, κάθε χρόνο, όπου κι αν ήταν η μεγάλη μπαλαρίνα εκείνη την εποχή, της έστελνε πάντα ένα καλάθι με λουλούδια και ένα δώρο. Ο Πιερ Καρντέν έφτιαξε δωρεάν τα κοστούμια της Πλισέτσκαγια για την «Άννα Καρένινα» και τον «Γλάρο». Και πίσω από όλα αυτά κρύβεται ένα αγαπημένο πράγμα και ένα αγαπημένο πρόσωπο. Ίσως αυτό είναι το μυστικό της αιώνιας νιότης της Μάγια Πλισέτσκαγια.
18+, 2015, ιστοσελίδα, «Seventh Ocean Team». Συντονιστής ομάδας:
Παρέχουμε δωρεάν δημοσίευση στον ιστότοπο.
Οι δημοσιεύσεις στον ιστότοπο είναι ιδιοκτησία των αντίστοιχων ιδιοκτητών και δημιουργών τους.
Βιογραφίακαι επεισόδια ζωής Μάγια Πλισέτσκαγια. Οταν γεννήθηκε και πέθανε Maya Plisetskaya, αξιομνημόνευτα μέρη και ημερομηνίες σημαντικά γεγονόταη ζωή της. Αποφθέγματα για μπαλαρίνα, Φωτογραφία και βίντεο.
Χρόνια ζωής της Μάγια Πλισέτσκαγια:
γεννήθηκε στις 20 Νοεμβρίου 1925, πέθανε στις 2 Μαΐου 2015
Επιτάφιος
«Αρμονία και ομορφιά
Οι θεϊκές της κινήσεις
Δεν θα ξανασυμβεί ποτέ.
Είναι μια μοναδική ιδιοφυΐα!»
Από ένα ποίημα της Lyudmila Leader, αφιερωμένο στη μνήμηΜάγια Πλισέτσκαγια
Βιογραφία
Η αξεπέραστη πριμαντόνα του θεάτρου Μπολσόι, μπαλαρίνα Μάγια Πλισέτσκαγια, πέρασε πάνω από 60 χρόνια στη σκηνή. Πρωτότυπο τεχνική χορούκαι η φυσική χάρη επέτρεψε στη Maya Mikhailovna να επιτύχει μεγάλη επιτυχία στον τομέα θεατρικές τέχνες. Η μπαλαρίνα είναι κυρίως διάσημη ως ερμηνεύτρια των ρόλων της Άννας Καρένινα, της Κάρμεν και της Ιουλιέτας, αλλά το πραγματικό ιστορικό της Plisetskaya είναι πολύ ευρύτερο. Αρκεί να σημειωθεί ότι μόνο στη «Λίμνη των Κύκνων» η μπαλαρίνα χόρεψε περισσότερες από 800 φορές.
Η επιθυμία να γίνει μπαλαρίνα στοίχειωνε από τότε τη Μάγια Πλισέτσκαγια παιδική ηλικία. Ωστόσο, οι τραγικές ανατροπές της μοίρας, παραδόξως, συνέβαλαν σε αυτό. Πριν από το ξέσπασμα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, έχασε πραγματικά τους γονείς της: ο πατέρας της καταδικάστηκε και πυροβολήθηκε ως πολιτικός εγκληματίας, η μητέρα της εξορίστηκε σε ένα στρατόπεδο για τις συζύγους των προδοτών της πατρίδας στο Καζακστάν. Ως αποτέλεσμα, το κορίτσι παρέμεινε στη φροντίδα της θείας της Shulamith Messerer, σολίστ του θεάτρου Μπολσόι, η οποία αργότερα βοήθησε τη Μάγια να κάνει τα πρώτα δειλά βήματα προς το όνειρό της.
Μετά την αποφοίτησή της από τη Χορογραφική Σχολή της Μόσχας, η Πλισέτσκαγια εντάχθηκε εύκολα στον θίασο του θεάτρου Μπολσόι και πολύ σύντομα καθιερώθηκε εκεί ως σολίστ. Τα επόμενα 50 χρόνια στη ζωή της Μάγια Πλισέτσκαγια ήταν άρρηκτα συνδεδεμένα με το πιο διάσημο θέατρο της πρωτεύουσας. Ωστόσο, δεν άργησαν να έρθουν και οι ξένες περιοδείες. Επιπλέον, οι ξένοι σκηνοθέτες ενδιαφέρθηκαν σοβαρά και επίμονα για το έργο της Plisetskaya. Δεν την καλούσαν πλέον να παίξει ρόλους - ολόκληρες παραστάσεις ανέβηκαν γύρω της.
Μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ, η Μάγια Πλισέτσκαγια πέρασε τον περισσότερο χρόνο της στο εξωτερικό. Εργάστηκε ως καλλιτεχνική διευθύντρια σε θέατρα της Ρώμης και της Μαδρίτης, έδρασε ως χορογράφος και σκηνοθέτις, διηύθυνε master classes και συνεργάστηκε με διακεκριμένους της θεατρικής τέχνης σε φεστιβάλ και γκαλά συναυλίες. Δημιουργική εικόναη μεγάλη μπαλαρίνα καταγράφεται στα έργα σύγχρονων καλλιτεχνών και σκηνοθετών. Η Plisetskaya είναι συγγραφέας τριών συλλογών απομνημονευμάτων. Για την πρωτοφανή προσφορά της στην ανάπτυξη του πολιτισμού και της τέχνης, η μπαλαρίνα τιμήθηκε με δεκάδες βραβεία, βραβεία, τίτλους και παραγγελίες.
Ο απροσδόκητος θάνατος της Μάγιας Πλισέτσκαγια συνέβη στις 2 Μαΐου 2015. Η καλλιτέχνις πέθανε στη Γερμανία, στο Μόναχο, όπου ζούσε με τον σύζυγό της Ροντιόν Στσέντριν τον περισσότερο χρόνο. Η αιτία του θανάτου της Πλισέτσκαγια ήταν καρδιακή προσβολή. Ο αποχαιρετισμός στην Plisetskaya έγινε στη Γερμανία στον οικογενειακό και φιλικό κύκλο. Σύμφωνα με τη δημοσιευμένη διαθήκη της ντίβας, μετά το θάνατο του Shchedrin, οι στάχτες τους θα αναμειχθούν και θα διασκορπιστούν στη Ρωσία.
Γραμμή ζωής
20 Νοεμβρίου 1925Ημερομηνία γέννησης της Maya Mikhailovna Plisetskaya.
1932Μετακομίζει στο Spitsbergen λόγω αλλαγής στο επάγγελμα του πατέρα του.
1941Εκκένωση στο Sverdlovsk με τη θεία Shulamith Messerer.
1943Αποφοίτησε από τη Χορογραφική Σχολή της Μόσχας και μπήκε στον θίασο του θεάτρου Μπολσόι.
1958Γάμος με τον συνθέτη Rodion Shchedrin.
1960Επιβεβαίωση της ιδιότητας της πρίμα μπαλαρίνας του θεάτρου Μπολσόι.
1983Διορισμός στη θέση του καλλιτεχνικού διευθυντή της Όπερας της Ρώμης.
1988Διορισμός στη θέση του καλλιτεχνικού διευθυντή του Ισπανικού Εθνικού Μπαλέτου.
1990Απόλυση από το θέατρο Μπολσόι.
1994Καθιέρωση του ετήσιου διαγωνισμού μπαλέτου «Μάγια».
2 Μαΐου 2015Ημερομηνία θανάτου της Μάγια Πλισέτσκαγια.
Αξιομνημόνευτα μέρη
1. Χορογραφική Σχολή Μόσχας, όπου σπούδασε η Μάγια Πλισέτσκαγια.
2. Θέατρο Μπολσόι στη Μόσχα, όπου εργαζόταν η Πλισέτσκαγια.
3. Η πόλη Trakai στη Λιθουανία, όπου βρίσκεται το εξοχικό της Plisetskaya.
4. Όπερα της Ρώμης, όπου δούλευε η μπαλαρίνα.
5. Πορτρέτο δρόμου της Μάγια Πλισέτσκαγια (στον τοίχο του σπιτιού Νο. 16, κτήριο 2 στην οδό Bolshaya Dmitrovka), που δημιουργήθηκε από τους Βραζιλιάνους καλλιτέχνες Eduardo Cobra και Agnaldo Brito.
6. Αρχιπέλαγος Spitsbergen στη Νορβηγία, όπου η Plisetskaya ζούσε με την οικογένειά της τη δεκαετία του '30.
7. Η πόλη Sverdlovsk (τώρα Αικατερινούπολη), όπου έζησε η Plisetskaya τη δεκαετία του '40.
8. Η πόλη του Μονάχου, όπου ζούσε ο καλλιτέχνης από τη δεκαετία του '90. και που πέθανε.
9. Μουσείο-εργαστήριο του Ζουράμπ Τσερετέλι στη Μόσχα, όπου στήνεται μνημείο της Πλισέτσκαγια.
Επεισόδια ζωής
Η Μάγια Πλισέτσκαγια ήταν παντρεμένη διάσημος συνθέτης Rodion Shchedrin, αλλά το ζευγάρι δεν είχε παιδιά. Στις αρχές της δεκαετίας του 2000. η εφημερίδα Moskovsky Komsomolets προσπάθησε να διαψεύσει αυτό το γεγονός, δημοσιεύοντας ένα συγκλονιστικό άρθρο «Γεια σας, είμαι η κόρη της Μάγια Πλισέτσκαγια». Ωστόσο, το δημοτικό δικαστήριο της Μόσχας διέψευσε τις ψευδείς πληροφορίες: σύμφωνα με το δικαστήριο, η Plisetskaya δεν είχε πραγματικά κληρονόμους.
Όταν ο Plisetskaya έγινε ο κορυφαίος σολίστ του θεάτρου Μπολσόι, συνέβη μια διάσπαση στον θίασο: η μπαλαρίνα σταδιακά μπήκε σε αντίθεση με τον κύριο χορογράφο του θεάτρου και οι καλλιτέχνες, με τη σειρά τους, διασκορπίστηκαν σε "ομάδες υποστήριξης". Έτσι, υπό την άρρητη αιγίδα της αντιπαράθεσης, η δουλειά στην ομάδα έγινε μέχρι που τελικά η Μάγια απολύθηκε. Είναι αλήθεια ότι το κοινό δεν ενέκρινε την απόλυση της θρυλικής μπαλαρίνας και η Μάγια δεν έπρεπε να "μείνει αδρανής": πολλές ενδιαφέρουσες προσφορές την περίμεναν στο εξωτερικό.
Σύμφωνο
«Ποτέ δεν μου άρεσε η προπόνηση ή οι πρόβες. Ωστόσο, σε ΠρόσφαταΆρχισα να σκέφτομαι ότι αυτό ήταν που τελικά επέκτεινε τη σκηνική μου καριέρα: χόρεψα δύο ή και τρεις φορές περισσότερο από όσο θα έπρεπε. Ίσως επειδή τα πόδια μου δεν είχαν φθαρεί».
Θρυλικές ερμηνείες της Μάγια Πλισέτσκαγια
Συλλυπητήρια
«Είναι δύσκολο να μιλήσω γι' αυτό, δεν μπορώ να το τυλίξω ακόμα. Μόλις τις προάλλες συναντηθήκαμε με τη Maya Mikhailovna στη Μόσχα, συζητήσαμε για τον εορτασμό της επετείου της στις 20 Νοεμβρίου και σχεδιάσαμε να πραγματοποιήσουμε μια μεγάλη εορταστική συναυλία προς τιμήν της. Η Maya Mikhailovna ήταν σε τέλεια υγεία και δεν υπήρχε κανένα σημάδι πρόβλημα».
Βλαντιμίρ Ουρίν, Διευθύνων ΣύμβουλοςΘέατρο Μπολσόι της Μόσχας
«Η Μάγια Πλισέτσκαγια δεν είναι πλέον μαζί μας. Όμως η θρυλική Carmen, η Odette-Odile και η Raymonda παρέμειναν. Ο Χορός της παραμένει. Θερμά συλλυπητήρια στον Rodion Konstantinovich Shchedrin και σε όλους τους αγαπημένους της Maya Mikhailovna».
Ντμίτρι Μεντβέντεφ, Πρωθυπουργός της Ρωσίας
Αγαπητοί φίλοι και φίλες! Η σημερινή ανάρτηση αφορά τη Μάγια Πλισέτσκαγια - μια εξαιρετική διεθνή διάσημο παράδειγμαΡωσικό μπαλέτο, μια από τις μεγαλύτερες μπαλαρίνες του 20ου αιώνα, ένας πραγματικός θρύλος της τέχνης του μπαλέτου. Οι ερμηνείες της ενσαρκώνουν τη μαγεία του χορού που κόβει την ανάσα. Μόνο της άξιζε το μεγαλύτερο χειροκρότημα από το κοινό σε όλες τις ηπείρους. Πολυετής εμπειρία παραστάσεων στο καλύτερες σκηνέςόλος ο κόσμος επιβεβαιώνει: Η Μάγια Μιχαήλοβνα είναι μια πραγματική ιδιοφυΐα και ένας από τους πιο λαμπρούς και ταλαντούχους εκπροσώπους της τέχνης του μπαλέτου.
Ο χρόνος δεν είναι υπό τον έλεγχό της: στα τριάντα, και στα σαράντα, και στα πενήντα, ήταν πάντα νέα και όμορφη γυναίκα, βελτιώνεται χρόνο με το χρόνο. Ακόμα και στα 70 της, η Πλισέτσκαγια βγήκε στο λατρεμένο κοινό της για να χορέψει με παπούτσια πουέντ, κάτι που αποτελεί απόλυτο ρεκόρ μπαλέτου! Ταυτόχρονα, έδειχνε εκπληκτική και υπέροχη, γεγονός που προκάλεσε θύελλα χειροκροτημάτων και χειροκροτημάτων από το κοινό. 
Προφανώς, οι χορευτές δεν γερνούν ποτέ και ίσως μόνο αυτοί γνωρίζουν τα μυστικά της διατήρησης της ζωτικής νεότητας. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι τα ενδότερα μυστικά της αιώνιας νιότης της Μάγιας Πλισέτσκαγια την ανέβασαν στο βαθμό μιας θεϊκής, άφθαστης, ημι-μυθικής μπαλαρίνας που έγινε αντικείμενο λατρείας για μια ολόκληρη γενιά. Όλες οι γυναίκες στον κόσμο θα ήθελαν επίσης να παραμείνουν νέες για περισσότερο. Ωστόσο, σε αντίθεση με τις επιθυμίες, ο χρόνος καταστρέφει το ανθρώπινο σώμα, αφαιρώντας αθόρυβα τη νεότητα. Πιθανώς, μόνο μια δυνατή εσωτερική λάμψη της έδωσε μια ισχυρή δημιουργική ζωντάνια και μια διαρκώς αναμμένη φωτιά στην ψυχή της.
Μάγια Πλισέτσκαγια. πρώτα χρόνια
Η Μάγια Πλισέτσκαγια γεννήθηκε σε μια οικογένεια όπου μόνο η μητέρα της συνδέθηκε με τη δημιουργικότητα. Έπαιξε σε βωβές ταινίες. Ο πατέρας μου δούλευε σε ανθρακωρυχεία. Το 1932 διορίστηκε γενικός πρόξενος και διευθυντής ορυχείων στο βόρειο νησί Spitsbergen, όπου μετακόμισε με όλη την οικογένειά του. Παρά το νεαρό της ηλικίας της, η μικρή Μάγια λάτρευε να χορεύει. Συμμετείχε ακόμη και στη σκηνοθεσία μιας όπερας για κατοίκους της ρωσικής αποικίας, που δεν χάθηκαν καθόλου από τα θεατρικά θεάματα. Η Μάγια λάτρευε τις παραστάσεις και ζητούσε συνεχώς από τους γονείς της να τη στείλουν στη σχολή μπαλέτου. Αλλά το όνειρο έμελλε να γίνει πραγματικότητα μόνο το 1934, όταν η οικογένεια μπόρεσε να επιστρέψει από το νησί στη Μόσχα. Ο πρώτος της μέντορας ήταν η πρώην σολίστ του θεάτρου Μπολσόι, Ευγενία Ντολίνσκαγια. Με μεγάλη χαρά, το κορίτσι άρχισε να μαθαίνει τα βασικά του μπαλέτου, αλλά σύντομα οι γονείς της έπρεπε να επιστρέψουν στο σκληρό πολικό αρχιπέλαγος του Spitsbergen. Παρά το γεγονός ότι είχαν συγγενείς στη Μόσχα, οι γονείς δεν άφησαν το κορίτσι στη φροντίδα τους και έφυγε και πάλι από τη Μόσχα μαζί τους στα βόρεια.
Ο νέος αρκτικός χειμώνας στο νησί κράτησε ιδιαίτερα αργά για τους Μάγια. Λαχταρούσε να χορέψει, αλλά ήταν περισσότερο σαν χόμπι. Βλέποντας τη λαχτάρα της κόρης του για μπαλέτο, ο πατέρας έστειλε την κόρη του στην ενδοχώρα με την έναρξη της άνοιξης και τον πρώτο πάγο που παρασύρεται. Είναι φυσικό ότι η Μάγια έπρεπε να πιάσει τη διαφορά με τους συμμαθητές της, γιατί της έλειπαν πάρα πολλά. Και σε αυτό τη βοήθησε η νέα της δασκάλα (Elizabeth Gerdt), μια έμπειρη δασκάλα, της οποίας η σοφία και ο επαγγελματισμός της επέτρεψαν να δει μεγάλο ταλέντο στο κοριτσάκι. Δεν μπορούσε απλά να αφήσει τη Μάγια να φύγει.
Η σκληρή δουλειά έφερε αποτελέσματα, αλλά καθ' όλη τη διάρκεια της δημιουργική δραστηριότηταΗ Maya Mikhailovna πάντα μετάνιωνε που δεν μπορούσε να λάβει μια πλήρη, κλασική εκπαίδευση μπαλέτου. Έπρεπε να ανακαλύψει πολλά στο χορό μπαλέτου μόνη της, μέσα από τις δικές της δοκιμασίες, λάθη και πληγές στα πόδια της.
Σπούδασε πολύ σκληρά, χωρίς να χάσει ούτε ένα μάθημα. Και φαινόταν ότι όλα τα πιο όμορφα πράγματα την περίμεναν μπροστά. Ωστόσο, τα σχέδια και πάλι δεν έμελλε να πραγματοποιηθούν. Τα γεγονότα του 1937 ξέσπασαν ξαφνικά στην οικογένεια. Την παραμονή των χαρούμενων πρωτομαγιάτικων εορτασμών, για τις οποίες η νεαρή Μάγια προετοιμαζόταν με ενθουσιασμό, άγνωστοι με μπότες και με τρομακτικό βλέμμα εισέβαλαν στο σπίτι στη σιωπή της αυγής. Και πίσω τους κρύβεται το συνηθισμένο δυσοίωνο σενάριο της δεκαετίας του τριάντα: η σύλληψη πατέρα και μητέρας, έξωση από το διαμέρισμα στο πουθενά. Έτσι η παιδική ηλικία της Μάγια τελείωσε ξαφνικά και η οικογένειά τους εξαφανίστηκε.
Το κορίτσι κατέληξε σε μια οικογένεια συγγενών, με τη θεία Sulamith, η οποία ήταν και η ίδια μπαλαρίνα. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα της Maya Mikhailovna, ήταν πολύ δύσκολο γι 'αυτήν, επειδή η θεία της την έβριζε συχνά. Ωστόσο, χάρη σε αυτήν, το κορίτσι δεν ζούσε σε ορφανοτροφείο και μπορούσε να κάνει αυτό που αγαπούσε - να χορεύει στο μπαλέτο.
Πολύ αργότερα, με τη βοήθεια καλοί άνθρωποιΗ Μάγια κατάφερε να συλλέξει πληροφορίες για την τύχη της μητέρας της. Η άλλοτε επιτυχημένη ηθοποιός, σύζυγος του πρώην γενικού προξένου, στάλθηκε εξορία στο Καζακστάν. Η Μάγια δεν ήξερε τίποτα για τον πατέρα της για μεγάλο χρονικό διάστημα και μόνο το 1989, με πιστοποιητικό αποκατάστασης, η μεγάλη μπαλαρίνα έλαβε απάντηση σε μια ερώτηση που την βασάνιζε εδώ και πολύ καιρό - ο πατέρας της δεν ζούσε, πυροβολήθηκε πίσω στο 1937.
Παρά τις σκληρές πραγματικότητες της ζωής και τη φρίκη εκείνων των χρόνων, η ζωή του μπαλέτου της Μόσχας δεν σταμάτησε να ζήσει μια πλούσια ζωή, ζωγραφίζοντας το με πολύχρωμα χρώματα. Οι μαθητές της χορογραφικής σχολής συμμετείχαν ενεργά στο ρεπερτόριο του θεάτρου Μπολσόι. Στη νεαρή μπαλαρίνα Μάγια Πλισέτσκαγια εμπιστεύτηκαν χορευτικά μέρη στα μπαλέτα "Η Ωραία Κοιμωμένη" και "The Snow Maiden". Κυρίως όμως απολάμβανε τους χορούς της θεϊκής Γκαλίνα Ουλάνοβα, την οποία παρακολουθούσε με κομμένη την ανάσα, κρυμμένη πίσω από ένα αραβουργείο.
Μάγια Πλισέτσκαγια. «Ωραία Κοιμωμένη» του Τσαϊκόφσκι
Μάγια Πλισέτσκαγια. Δημιουργία
Την τελευταία ειρηνική μέρα του σαρανταπρώτου έτους, η Μάγια Πλισέτσκαγια έκανε το πρώτο της ντεμπούτο μπροστά στο απαιτητικό κοινό της Μόσχας στην τελευταία συναυλία, που πραγματοποιήθηκε στο Μπολσόι Δραματικό Θέατρο. Πριν προλάβουν να υποχωρήσουν τα χειροκροτήματα, προέκυψε και πάλι η ανάγκη να φύγουμε από τη Μόσχα. Σε συνθήκες πολέμου, μεταφέρθηκε στο Σβερντλόφσκ, όπου εργάστηκε και σπούδασε Αλλη μια φοράδιέκοψε γιατί δεν υπήρχε πουθενά σπουδές στην πόλη και δεν υπήρχε μπαλέτο. Απελπισμένοι από απελπιστική κατάσταση, η Plisetskaya αποφάσισε να επιστρέψει στην πρωτεύουσα μόνη της χωρίς άδεια. Δεν μετάνιωσε για τον χαμένο χρόνο, ήθελε να χορέψει και επομένως πήγε να σπουδάσει ξανά και μπήκε στην τάξη της Μαρίας Λεοντίεβα. Την άνοιξη των σαράντα τριών, η Μάγια πέρασε την τελική εξέταση με ένα Α, αυτό της άνοιξε το δρόμο να εργαστεί στο Θέατρο Μπολσόι.
Η Μάγια πάντα προσπαθούσε για τον τέλειο χορό και ως εκ τούτου δούλευε συνεχώς τον εαυτό της. Εκτός μεγάλη σκηνήδεν δίστασε να δουλέψει σε μικρά κλαμπ, τα στάδια των οποίων ήταν συχνά κακώς εξοπλισμένα, μικρά σε μέγεθος, κρύα και κακώς φωτισμένα. Μετά από τέτοιες παραστάσεις, η Μάγια έγινε πιο σίγουρη για τον εαυτό της και πληρώθηκαν καλά, γεγονός που της έδωσε την ευκαιρία να λύσει τα οικονομικά της προβλήματα. Κάθε παράσταση της νεαρής μπαλαρίνας σε οποιαδήποτε σκηνή, κάθε άλμα φάνταζε φανταστικό και προκαλούσε θύελλα χειροκροτημάτων. Η Μάγια Πλισέτσκαγια είχε τους πρώτους θαυμαστές και θαυμαστές της.
Η καριέρα της μπαλαρίνας απογειώθηκε απότομα. Οι πρόβες με τον διάσημο Βαγάνοφ έγιναν εφαλτήριο στον Όλυμπο για την μπαλαρίνα. Μέχρι το τέλος του πολέμου, η Μάγια είχε καθιερωθεί σταθερά ως μια από τις πιο υποσχόμενες χορεύτριες μπαλέτου. Οι φωτογραφίες της εμφανίστηκαν στις σελίδες των περιοδικών, μιλούσαν και έγραψαν για αυτήν στον Τύπο. Το μπαλέτο «Λίμνη των Κύκνων» της εξασφάλισε τελικά τον τίτλο της εξαιρετικής μπαλαρίνας. 
Μάγια Πλισέτσκαγια. Παγκόσμια φήμη
Και μετά ήρθε η παγκόσμια φήμη. Αν και για την Plisetskaya ήταν επίσης μια άλλη δοκιμασία, γιατί για πέντε χρόνια αποκλείστηκε από όλες τις ξένες περιοδείες, χωρίς να εξηγήσει τους λόγους. 
Και μόνο μετά την αλλαγή στην ηγεσία της KGB το 1959, μπόρεσε να πάει σε μια περιοδεία στην Αμερική με τον θίασο. Έτσι ξεκίνησε η παγκόσμια φήμη της.
Ήταν επίσης σημαντικό για τη Μάγια να γνωρίσει τον Ρόντιον Στσέντριν. Τρία χρόνια μετά την πρώτη τους συνάντηση, έγινε σύζυγός της και στη συνέχεια βοήθησε να πραγματοποιήσει τα όνειρά της στη σκηνή. Πολλά έργα και συνειδητοποιημένα πάθη στο χορό της Μάγιας Πλισέτσκαγια συνδέονται με το όνομά του. Κάπως έτσι γεννήθηκε η ιδέα της Carmen και εμφανίστηκε η «Carmen Suite». Μετά ήταν η Anna Karenina, τη μουσική για την οποία έγραψε επίσης ο Shchedrin, ο Γλάρος και η Κυρία με τον Σκύλο.
Η Μάγια Πλισέτσκαγια λατρεύτηκε από όλο τον κόσμο. Ήταν καλεσμένη σε προεδρικές δεξιώσεις και βασιλικές μπάλες. Ο Ρόμπερτ Κένεντι της έστελνε λουλούδια κάθε χρόνο 
γενέθλια οπουδήποτε στον κόσμο, και ο Pierre Cardin της έραψε προσωπικά κοστούμια. Στα 80ά της γενέθλια, οι Financial Times έγραψαν γι 'αυτήν: «Ήταν και παραμένει μια σταρ του μπαλέτου... ένας πυρσός, ένας αναμμένος φάρος σε έναν κόσμο αμυδρά ταλέντου, μια ομορφιά σε έναν κόσμο χάρης».
Σίγουρη στη δημιουργικότητά της, η λαμπρή Μάγια Πλισέτσκαγια γνωρίζει την αξία της, ο κόσμος ξέρει την αξία της - έχει απόλυτο ταλέντο, λαμπρή στο χορό, γενναία και περήφανη στη ζωή και για πάντα νέα. Είναι 88 ετών - δεν φλερτάρει δημόσια και φαίνεται υπέροχη. Σήμερα συνεχίζει να εργάζεται με νέους καλλιτέχνες στην Ελβετία, την Ιαπωνία και τη Γερμανία. Όλος ο κόσμος τη λατρεύει και εκείνη του το ανταποδώνει με είδος. Και πίσω από όλα αυτά κρύβεται ένα αγαπημένο πράγμα, η αγάπη για τους ανθρώπους και το αμοιβαίο συναίσθημα για εκείνη.
Μάγια Πλισέτσκαγια. Κύκνος που πεθαίνει
Με σεβασμό και αγάπη σε σένα Τατιάνα
Πώς υπολογίζεται η βαθμολογία;◊ Η βαθμολογία υπολογίζεται με βάση τους βαθμούς που απονεμήθηκαν την τελευταία εβδομάδα
◊ Πόντοι απονέμονται για:
⇒ επίσκεψη σε σελίδες αφιερωμένες στο αστέρι
⇒ Ψηφοφορία για ένα αστέρι
⇒ σχολιάζοντας ένα αστέρι
Βιογραφία, ιστορία ζωής της Maya Mikhailovna Plisetskaya
Η Maya Mikhailovna Plisetskaya είναι Ρωσίδα μπαλαρίνα, χορογράφος και ηθοποιός του κινηματογράφου.Κλίση προς επάγγελμα
Η Μάγια Πλισέτσκαγια γεννήθηκε στις 20 Νοεμβρίου 1925 στη Μόσχα, σε οικογένεια καλλιτεχνικών και μπαλέτου. Η μαμά Ra Messerer ήταν ηθοποιός του βωβού κινηματογράφου και η θεία και ο θείος Shulamith και Asaf Messerer ήταν βιρτουόζος χορευτής και εξαιρετικός δάσκαλος, τότε πρωταγωνιστές του Μπαλέτου Μπολσόι, αγαπημένο ζευγάρι μπαλέτου. Αλλά η Plisetskaya δεν ήθελε καθόλου να μιμηθεί τους σταρ συγγενείς της. Της άρεσε περισσότερο το δράμα. Η άλλη θεία της Ελισάβετ ήταν δραματική ηθοποιός, την πήγαινε συχνά στο θέατρο και της άρεσε πολύ. Η Plisetskaya είχε μια κλίση για τη σκηνή: από την παιδική ηλικία, την ενδιέφερε να κάνει έναν ρόλο. Πιθανότατα, η καλλιτεχνία είναι κάτι που προέρχεται από τη φύση. Μπορείς να αναπτύξεις ένα βήμα, μπορείς να αναπτύξεις μια τεχνική... Αλλά η καλλιτεχνία δεν μπορεί να αναπτυχθεί σε καμία μορφή τέχνης.
Η πολύχρωμη εμφάνιση της μαυρομάλλης Rakhila Mikhailovna, μητέρας της Plisetskaya, την εποχή της μεγάλης σιωπηλής εποχής δεν μπορούσε παρά να προσελκύσει σκηνοθέτες, και αρκετές φορές της δόθηκε στους ρόλους... γυναικών του Ουζμπεκιστάν. Ο πατέρας της μελλοντικής μπαλαρίνας Plisetsky, Mikhail Emmanuilovich, μακριά από τον κόσμο της τέχνης, κατείχε αρκετά επίγειες διοικητικές θέσεις: γενικός πρόξενος στο Spitsbergen, ανώτερος υπάλληλος του Arktikugol.
Χορογραφική σχολή
Στην ερασιτεχνική σκηνή στο σκληρό νησί Spitsbergen, η μικρή Μάγια έκανε το ντεμπούτο της στην όπερα «Rusalka». Ο μικροσκοπικός ρόλος ερμηνεύτηκε υπέροχα και η γαλήνη έφυγε για πάντα από το σπίτι. Η νεαρή μπαλαρίνα δεν έκατσε ούτε λεπτό ακίνητη, αυτοσχεδίασε, τραγούδησε, χόρεψε, ερμηνεύοντας όλους τους ρόλους ταυτόχρονα. Και στο οικογενειακό συμβούλιο αποφασίστηκε: μετά την επιστροφή στην πρωτεύουσα, στείλτε το μικρό τρελό σε ένα χορογραφικό σχολείο. Το 1934, η οικογένεια Plisetsky ήρθε στη Μόσχα για διακοπές και η Maya διορίστηκε στο σχολείο στην τάξη της πρώην σολίστ του θεάτρου Μπολσόι, Evgenia Dolinskaya.
Η Μάγια ήταν έντεκα όταν το πρωί της 1ης Μαΐου 1937, αστυνομικοί της ασφάλειας εισέβαλαν στο σπίτι και πήραν μαζί τους τον Μιχαήλ Πλισέτσκι. Πυροβολήθηκε ένα χρόνο μετά τη σύλληψή του. Και η μητέρα συνελήφθη ακριβώς στο Θέατρο Μπολσόι κατά τη διάρκεια της παράστασης «Η Ωραία Κοιμωμένη», στην οποία χόρευε η Shulamith Messerer, θεία της μικρής Maya. Ήταν αυτή που πήρε την ορφανή ανιψιά της στο σπίτι της και ο Ασάφ Μεσερέρ έδωσε καταφύγιο στον αδερφό της Σάσα.
ΣΥΝΕΧΕΙΑ ΠΑΡΑΚΑΤΩ
Μεγάλο Θέατρο
Στις 21 Ιουνίου 1941, την παραμονή του πολέμου, η Μάγια έκανε το ντεμπούτο της με επιτυχία στη συναυλία αποφοίτησης του σχολείου, συνοδευόμενη από την ορχήστρα του θεάτρου Μπολσόι στη σκηνή του κλάδου της. Η οικογένεια Plisetsky κατάφερε να εκκενωθεί στο Sverdlovsk. Έζησε χωρίς μπαλέτο για έναν ολόκληρο χρόνο. Και τότε αποφάσισε μια απελπισμένη πράξη: χωρίς τη συγκατάθεση της μητέρας της και χωρίς άδεια, πήγε στη Μόσχα και έγινε δεκτή στην τάξη αποφοίτησης του σχολείου. Η ανταμοιβή για την αφοσίωσή του στο μπαλέτο ήταν ένα «Α» στις εξετάσεις την άνοιξη του 1943 και η εισαγωγή στο θίασο του θεάτρου Μπολσόι. Για να μην χάσει το σχήμα, νεαρή μπαλαρίναάρχισε να συμμετέχει σε όλες τις φανταστικές και ασύλληπτες συναυλίες. Η Plisetskaya περπάτησε σχεδόν σε όλες τις σκηνές των συναυλιών και των κλαμπ, αφήνοντας την ψυχή της έξω σε σόλο μέρη.
Από τα πρώτα της βήματα στη σκηνή του Μπολσόι, εκδηλώθηκε η φωτεινή ατομικότητα της μπαλαρίνας - εξαιρετική εκφραστικότητα, πάθος και δυναμική του χορού. Η επιτυχία της ήρθε πρώτα στα Chopiniana, όπου χόρεψε τη μαζούρκα. Κάθε άλμα της Plisetskaya, στο οποίο κρεμόταν στον αέρα για μια στιγμή, προκαλούσε βροντερό χειροκρότημα.
Η ηθοποιός αγαπούσε μόνο να χορεύει, αλλά δεν ήθελε καθόλου να εργαστεί. Και μόνο αργότερα άρχισε να καταλαβαίνει πόσο συναρπαστική, ενδιαφέρουσα και δημιουργική μπορεί να είναι η σκληρή καθημερινή δουλειά μιας μπαλαρίνας. Βήμα προς βήμα η Plisetskaya ανέβηκε στους κύριους ρόλους της. Στο μπαλέτο «Ωραία Κοιμωμένη» ήταν η νεράιδα Πασχαλιά, η νεράιδα Violante και, τέλος, η Aurora. Στον Δον Κιχώτη, χόρεψε σχεδόν όλα τα γυναικεία μέρη, αλλά ο λαμπρός ρόλος του Κίτρι έγινε ανακάλυψη στις τέχνες του θεάματος.
Ταινία
Πρώτα διάσημη μπαλαρίναπρωταγωνίστησε σε μια ταινία στο Νεαρή ηλικία. Ως παιδί, έπαιξε το ρόλο της Τζέιν στο Αντίο Μαίρη Πόπινς. Και στη συνέχεια, φυσικά, έγιναν γυρίσματα στις ταινίες μπαλέτου "Η Λίμνη των Κύκνων" και "Η ιστορία του μικρού αλόγου με καμπούρη", "Άννα Καρένινα". Η πρίμα του θεάτρου Μπολσόι προσκλήθηκε στην ταινία-όπερα "Khovanshchina". Η μπαλαρίνα συμμετείχε ενεργά στην τηλεοπτική προσαρμογή των μπαλέτων "Bolero" και "Isadora", "The Seagull" και "The Lady with the Dog". Το 1974, η Maya Plisetskaya και ο σολίστ του Bolshoi Theatre Bogatyrev πρωταγωνίστησαν για την τηλεόραση στο νούμερο "Nocturne" σε μουσική από το μπαλέτο "In the Night" του εξαιρετικού Αμερικανού χορογράφου Jerome Robbins.
Στην κινηματογραφική μεταφορά του μυθιστορήματος "Anna Karenina" σε σκηνοθεσία Zarkhi το 1968, η Maya Plisetskaya έπαιξε το ρόλο της Betsy. Η Plisetskaya-Betsy είναι μια κυρία της κοινωνίας που ζει σε μεγάλες γουλιές. Ξέρει ήδη τα πάντα εκ των προτέρων, ξέρει τις απαντήσεις σε όλες τις ερωτήσεις, βαριέται. Και όμως χρειάζεται να συνεχίσει να ακολουθεί τον τρόπο ζωής που έχει συνηθίσει, γιατί μόνο σε αυτόν στηρίζεται ο μόνος της ρόλος στην κοινωνία και μόνο έτσι μπορεί να συνειδητοποιήσει τον εαυτό της ως άτομο. Η Plisetskaya αντιμετώπισε έξοχα τον ρόλο, αν και έχει μικρή εμπειρία, και οι ιδιαιτερότητες του κινηματογράφου είναι πολύ διαφορετικές από το θέατρο. Είναι αλήθεια ότι η μπαλαρίνα είχε θραύσματα κειμένου στα μπαλέτα του Bejart. Όλα αυτά όμως δεν είναι ίδια. Η Betsy είναι το ντεμπούτο της μπαλαρίνας σε έναν ακαδημαϊκό κινηματογραφικό ρόλο. Στη συνέχεια, η Maya Plisetskaya πρωταγωνίστησε ως τραγουδιστής Desiree στην ταινία "" σε σκηνοθεσία Talankin. Και ο σκηνοθέτης Vaitkus την κάλεσε στην ταινία του "Zodiac", όπου έπαιξε τη μούσα του Čiurlionis.
Το 1976, ο σκηνοθέτης Έφρος κάλεσε τον σταρ του μπαλέτου στην τηλεοπτική ταινία "Fantasy" βασισμένη στην ιστορία "Spring Waters". Η Maya Plisetskaya έπαιξε έξοχα τον ρόλο της Polozova. Η δράση της ταινίας «σχολιάστηκε» από χορογραφικά ντουέτα που ανέβασε ο χορογράφος Elizariev.
Ντοκιμαντέρ
Γυρίστηκε για τη μεγάλη μπαλαρίνα ντοκιμαντέρ. Το πιο φωτεινό από αυτά: «Maya Plisetskaya» του Katanyan, «Maya Plisetskaya. Οικείες και άγνωστες» Γαλαντέρα. Οι ταινίες «Maya» του Sakagushi για την ιαπωνική τηλεόραση και «Maya Plisetskaya» του Deluch για τη γαλλική τηλεόραση είναι επίσης αφιερωμένες στο έργο της Plisetskaya.
Το “Maya Plisetskaya assoluta” του Kapnist για τη γαλλική τηλεόραση, στο οποίο ο σκηνοθέτης έδειξε τη μεγάλη μπαλαρίνα να χορεύει, στον τελετουργικό χορό της μεγάλης Plisetskaya! Και μόνο οι κύκνειες κινήσεις των χεριών της, που την έκαναν διάσημη σε όλο τον κόσμο, έμειναν αναλλοίωτες...
Μάλιστα, η μπαλαρίνα σκέφτηκε ότι έπρεπε να χορέψει με όλο της το σώμα. Όλα εμπλέκονται στον χορό - πόδια, σώμα, κεφάλι και, φυσικά, χέρια. Κάθε μπαλαρίνα αναζητά αυτά τα φτερά με τον δικό της τρόπο. Ναι, ναι, κάθε μπαλαρίνα πρέπει να έχει το δικό της... «Είναι σημαντικό να χορεύεις στη μουσική, όχι στη μουσική», σκέφτηκε η Μάγια Πλισέτσκαγια. Μπορείτε να συνοψίσετε το δημιουργικό σύνθημα της Plisetskaya: μην μιμηθείτε κανέναν και μετατρέψτε τη μουσική σε κίνηση. Και πράγματι, τα σκίτσα που έκαναν οι προκάτοχοί της δεν φάνηκαν στον χορό της. Όσο για τη μουσική, ήξερε πώς να «αντιδρά» στο σόλο οποιουδήποτε μουσικού οργάνου της ορχήστρας, δίνοντας έμφαση στις μουσικές προφορές όχι μόνο στρέφοντας το σώμα της ή κουνώντας το χέρι της, αλλά ακόμη και κοιτάζοντάς την ή κουνώντας το φρύδι της.
Προσωπική ζωή
Το 1956, η μοίρα έφερε τη Μάγια Πλισέτσκαγια μαζί με τη Λετονή χορεύτρια μπαλέτου Maris Liepa. Παθιασμένοι με έναν κοινό σκοπό, ερωτεύτηκαν με πάθος ο ένας τον άλλον και γρήγορα παντρεύτηκαν. Ωστόσο, πολύ σύντομα κατάλαβαν ότι είχαν κάνει ένα τρομερό λάθος, και χώρισαν τρεις μήνες μετά τον γάμο.
Ο δεύτερος σύζυγος της λαμπρής Μάγιας είναι συνθέτης. Έχοντας συναντηθεί κατά την επίσκεψη, ο συνθέτης και η μπαλαρίνα δεν φαινόταν να ενδιαφέρονται πολύ ο ένας για τον άλλον. Ίσως η διαφορά ηλικίας σε τρόμαξε; ΣΕ σε αυτήν την περίπτωσηΗ Plisetskaya αποδείχθηκε ότι ήταν επτά χρόνια μεγαλύτερη, αλλά τρία χρόνια αργότερα άρχισαν να βγαίνουν και πέρασαν διακοπές μαζί στην Καρελία. Και τον Οκτώβριο του 1958 παντρεύτηκαν. «Μου επέκτεινε δημιουργική ζωήγια τουλάχιστον είκοσι πέντε χρόνια», - είπε η Πλισέτσκαγια για τον άντρα της. Δεν βαριόταν ποτέ ο ένας τον άλλον. Παρά τις διαμαρτυρίες, η Maya Mikhailovna κάποια στιγμή δεν τόλμησε να γεννήσει ένα παιδί και εγκατέλειψε τη σκηνή. Η Μάγια έμεινε έγκυος στην αρχή της οικογενειακής τους ζωής, αλλά αρνήθηκε κατηγορηματικά να γεννήσει και έκανε έκτρωση. Το μπαλέτο κέρδισε ξανά...
«Το μπαλέτο απαιτεί, μεταξύ άλλων, υπέροχη σωματική διάπλαση και εξαιρετική φυσική κατάσταση, - τη δικαίωσε. – Μετά τον τοκετό, επαναστατικές αλλαγές συμβαίνουν σε κάθε γυναίκα. Πολλές μπαλαρίνες έχουν χάσει το επάγγελμά τους...».
Δεκαετία 80-90
Το στυλ ερμηνείας της Μάγια Πλισέτσκαγια έχει γίνει ένας γενικά αποδεκτός κανόνας... Το 1983, υπήρξε μια απροσδόκητη τροπή στη μοίρα της πριμάς: της προτάθηκε να γίνει καλλιτεχνική διευθύντρια του μπαλέτου της Όπερας της Ρώμης. Κατά την επίσκεψή της στη Ρώμη για σύντομες επισκέψεις, η Μάγια Πλισέτσκαγια κράτησε αυτή τη θέση για ενάμιση χρόνο. Σε αυτό το διάστημα ανέβασε τη «Raymonda» για την ανοιχτή σκηνή στα Λουτρά του Καρακάλλα, έδειξε την «Isadora» της στη σκηνή της Ρωμαϊκής Όπερας και οργάνωσε την αναβίωση της «Φαίδρας».
Στις 4 Ιανουαρίου 1990, η Μάγια Πλισέτσκαγια χόρεψε την τελευταία της παράσταση στο Θέατρο Μπολσόι - "Η κυρία με το σκύλο". Μακροχρόνιες διαφωνίες με την καλλιτεχνική διεύθυνση θίασος μπαλέτουοδήγησε στην έξοδο της μπαλαρίνας από το Θέατρο Μπολσόι.
Η Πλισέτσκαγια ζούσε σε τρία σπίτια
Το σπίτι για τη Maya Mikhailovna είναι, πρώτα απ 'όλα, η Μόσχα, το διαμέρισμά της. Όταν πήγαινε εκεί, πάντα σκεφτόταν: «Εδώ πάω σπίτι». Η ίδια και ο σύζυγός της ζούσαν επίσης στο Μόναχο, όπου νοίκιασαν ένα διαμέρισμα. Εξάλλου, είναι καιρός να παραδεχτούμε ότι δεν υπάρχει διαφυγή – υπάρχουν εξαιρετικοί γιατροί εκεί. Και στη Γερμανία υπάρχει ο καλύτερος εκδοτικός οίκος στον κόσμο, ο «Schott», ο οποίος έχει πνευματικά δικαιώματα για τα έργα του , και άλλων συνθετών, και ο οποίος δημοσιεύει τα έργα του . Παντού είναι καλό. Και η Λιθουανία είναι η πατρίδα της μητέρας της: γεννήθηκε στο Βίλνιους. Ζούσαν στο Τρακάι, σε ένα μικρό χωριό, στο σπίτι τους πολλά πολλά χρόνια. Και αγάπησαν αυτή την υπέροχη χώρα, αγάπησαν τους ανθρώπους της. Και, μάλλον, ανταπέδωσαν. Η δουλειά στο Τρακάι είναι τέλεια, έγραψα τόσα πολλά εκεί...
Η Plisetskaya έφυγε από τη Ρωσία μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ για να επιστρέψει εδώ για διαγωνισμούς που ονομάστηκαν προς τιμήν της και επετείους. Η Μάγια Πλισέτσκαγια ήξερε την αξία της όχι λιγότερο από όσο ο κόσμος ξέρει την αξία της. Απόλυτη γυναίκα και απόλυτο ταλέντο, περήφανη και τολμηρή, λαμπρή και άσβεστη, δεν έβλεπε νόημα στην κοκέτα.
Η απλή φιλοσοφία μιας μεγάλης μπαλαρίνας
Πιθανώς, κάποια μέρα θα γυριστεί μια ταινία μεγάλου μήκους για την εξαιρετική μπαλαρίνα Μάγια Πλισέτσκαγια: η βιογραφία της είναι πλούσια σε ιστορίες που δεν μπορούν απλά να κατασκευαστούν. Η ίδια η μπαλαρίνα δεν έκρυψε τη ζωή της, έχοντας γράψει το πρώτο της βιβλίο με απομνημονεύματα, «Εγώ, η Μάγια Πλισέτσκαγια», εκπληκτική σε αποκάλυψη και λαμπρό στιλ. Τι αξίζουν αυτές οι γραμμές: «Τι άλλο σε ενδιαφέρει να μάθεις για μένα, αναγνώστη; Ότι είμαι αριστερόχειρας και τα κάνω όλα με το αριστερό μου χέρι; Ότι υπέφερα από αϋπνία όλη μου τη ζωή; Ότι πάντα είχα σύγκρουση; Μάταια μπήκες σε μπελάδες; Ότι δύο πόλοι συνδυάστηκαν μέσα μου - θα μπορούσα να είμαι σπάταλος και άπληστος, γενναίος και δειλός, βασίλισσα και σεμνή; Ότι προτιμούσα τις θρεπτικές κρέμες προσώπου και μου άρεσε να τις αλείφω πυκνά και να παίζω πασιέντζα στην κουζίνα; Τι ήταν ένας ένθερμος ποδοσφαιρόφιλος; Ότι της άρεσε η ρέγγα, αποκαλώντας την χαϊδευτικά «ρέγγα»; Ότι δεν κάπνισα ποτέ και δεν ευνοούσα τους καπνιστές, ότι ένα ποτήρι κρασί μου έκανε πονοκέφαλο; Σε όλη μου τη ζωή έχω μάθει μια απλή φιλοσοφία. Απλό, σαν μια κούπα νερό, σαν μια ανάσα αέρα. Οι άνθρωποι δεν χωρίζονται σε τάξεις, φυλές, κυβερνητικά συστήματα. Οι άνθρωποι χωρίζονται σε καλούς και κακούς. Το πολύ καλό και το πολύ κακό. Και μόνο έτσι".
...Λες και προσωπικός εχθρός, η Μάγια Πλισέτσκαγια μισούσε το σοβιετικό καθεστώς, που αφενός την τίμησε και αφετέρου την τυραννούσε, δεν την άφηνε να φύγει στο εξωτερικό για χρόνια, κατασκόπευε και προσπάθησε να την εμποδίσει να χορέψει αυτό που ήθελε. Και θα ήταν ωραίο να γεννηθείς στον Καναδά ή στο Λουξεμβούργο. Γεννήθηκε όμως στη Μόσχα. Προς το βασίλειο
Η Maya Plisetskaya πέθανε σε ηλικία 89 ετών - βιογραφία της μεγάλης μπαλαρίνας, Rodion Shchedrin, της οικογένειας και των παιδιών της Plisetskaya. Η περίφημη δίαιτα του θρύλου του ρωσικού μπαλέτου.
Η Maya Mikhailovna γεννήθηκε στις 20 Νοεμβρίου 1925 στη Μόσχα, στην οικογένεια του διάσημου επιχειρηματία Mikhail Plisetsky και της συζύγου του, ηθοποιού του βωβού κινηματογράφου Rachel Messerer. Είναι γνωστό ότι το 1932-1936 έζησε στο αρχιπέλαγος Spitsbergen, όπου ο πατέρας της εργάστηκε ως επικεφαλής του Artikugol, μετά την οποία διορίστηκε στη θέση του Γενικού Προξένου της ΕΣΣΔ. Το βράδυ της 1ης Μαΐου 1938, ο πατέρας της Μάγια Πλισέτσκαγια συνελήφθη και πυροβολήθηκε την ίδια χρονιά (ωστόσο, κατά τη διάρκεια απόψυξη του Χρουστσόφαποκαταστάθηκε). Η μητέρα της Maya, Rachel Messerer, συνελήφθη ένα χρόνο μετά τον σύζυγό της και, μαζί με τον μικρότερο αδερφό της μπαλαρίνας, στάλθηκε στη φυλακή Butyrka στη Μόσχα. Αργότερα απελάθηκε στο Καζακστάν και το στρατόπεδο Akmola ήταν για τις συζύγους των προδοτών.
Η Μάγια και τα δύο αδέρφια της δεν στάλθηκαν Ορφανοτροφείο– τους παρέλαβε η θεία τους από τη μητέρα, η Shulamith Messerer. Η μητέρα του Plisetskaya μπόρεσε να επιστρέψει στη Μόσχα μόλις λίγους μήνες πριν από την έναρξη του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Πατριωτικός Πόλεμος. Τον Σεπτέμβριο του 1941, η οικογένεια εκκενώθηκε στο Σβερντλόφσκ, όπου έμειναν για ένα χρόνο. ήταν εκεί που η Plisetskaya έπαιξε για πρώτη φορά στο The Dying Swan, αν και δεν υπήρχαν μεγάλες ευκαιρίες για μαθήματα μπαλέτου στο Sverdlovsk. Το 1943 αποφοίτησε από τη Χορογραφική Σχολή της Μόσχας και έγινε αμέσως δεκτή στο θίασο του θεάτρου Μπολσόι, όπου είχε την ιδιότητα της πρώτης μπαλαρίνας.
Το 1944, η Μάγια έλαβε τον κύριο ρόλοΗ Μάσα στο έργο «Ο Καρυοθραύστης», το 1945 ερμήνευσε το ρόλο της Φθινοπωρινής Νεράιδας στην «Σταχτοπούτα» του Προκόφιεφ.
1947 - για πρώτη φορά χόρεψε την Odette και την Odile στην παραγωγή του Τσαϊκόφσκι για τη Λίμνη των Κύκνων και το 1948 έκανε το ντεμπούτο της στο The Bakhchisarai Fountain, η Μάγια ερμήνευσε το ρόλο του Zarema. 
Η Plisetskaya συμμετείχε σε παραγωγές όπως "Giselle" (Adolphe Charles Adam), "Don Quixote" (Ludwig Minkus), "The Little Humpbacked Horse" (Rodion Shchedrin), "The Sleeping Beauty" (Τσαϊκόφσκι), "Raymond" (Alexander Γκλαζούνοφ). Επιπλέον, συμμετείχε σε τρεις παραγωγές του μπαλέτου «Σπάρτακος» του Αράμ Χατσατουριάν (1958 και 1971 ως Αίγινα, 1962 ως Φρυγία). Το 1961, το ρεπερτόριο της Maya Mikhailovna περιελάμβανε το μπαλέτο Romeo and Juliet, που ανέβασε ο Σεργκέι Προκόφιεφ. Και το 1965, η Plisetskaya έπαιξε τον πρώτο ρόλο στο μπαλέτο "The Legend of Love" (Arif Melikov). 
Το 1960, η Μάγια Πλισέτσκαγια αντικατέστησε την αποχωρούσα Γκαλίνα Ουλάνοβα στο Θέατρο Μπολσόι ως πρώτη μπαλαρίνα. Εξέφρασε την επιθυμία να χορέψει όχι μόνο κλασικές παραγωγές, αλλά και σύγχρονες παραστάσεις μπαλέτου.
1967, 20 Απριλίου - η πρώτη παραγωγή του "Carmen Suite" (Bizet - Shchedrin), που ανέβηκε ειδικά για την Plisetskaya, πραγματοποιήθηκε στη σκηνή του Μπολσόι. Το μπαλέτο γνώρισε εκπληκτική επιτυχία, καθώς έγινε ένας από τους καλλιτέχνες μπαλέτου στον κόσμο και μάλιστα γυρίστηκε το 1969 και το 1978.
Το 1972, η Plisetskaya χόρεψε την Anna Karenina στην ομώνυμη παραγωγή του συζύγου της, Rodion Shchedrin. Επιπλέον, στην Άννα Καρένινα δοκιμάζει τον εαυτό της ως χορογράφος για πρώτη φορά. Το 1980, η Plisetskaya ανέβασε ανεξάρτητα το μπαλέτο του Rodion Shchedrin "The Seagull" στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι. 
Το 1983, η Maya Mikhailovna έλαβε μια πολύ δελεαστική πρόταση να γίνει καλλιτεχνικός διευθυντής του Μπαλέτου της Όπερας της Ρώμης. Δούλεψε σε εκείνη τη σκηνή μόνο για ενάμιση χρόνο, αλλά κατάφερε να ανεβάσει την «Isadora», να ανανεώσει τη «Φαίδρα» και να ανεβάσει τη «Raymonda» για την ανοιχτή σκηνή (1984).
1987 - 1990, η Πλισέτσκαγια εργάστηκε τον περισσότερο χρόνο στην Ισπανία, όπου ήταν διευθύντρια του μπαλέτου Teatro Lirico Nacional. Οργάνωσε και ανανέωσε " Μάταιη προφύλαξη(Peter Hertel, χορογράφος Alexander Gorsky), «Carmen Suite». 
Η Plisetskaya συνεργάστηκε πολύ στενά με τον Montserrat Caballe για κάποιο χρονικό διάστημα. Με πρωτοβουλία της, συμμετείχε ενεργά στην παραγωγή της όπερας μπαλέτου «Willis» (Τζάκομο Πουτσίνι), η παράσταση παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στο φεστιβάλ τέχνης στην Περελάδα (Καταλονία, Ισπανία).
Το 1988, η μεγάλη μπαλαρίνα χόρεψε στο μπαλέτο "Mary Stuart" (Emilio de Diego), που ανέβηκε ειδικά για αυτήν. Έπαιξε τον τελευταίο της ρόλο το 1990 - "Lady with a Dog". Την ίδια χρονιά, έφυγε από τα Μπολσόι λόγω έντονων διαφωνιών με τη διοίκηση.
Ωστόσο, η καριέρα της δεν τελείωσε εκεί. Συνεχίζει να συνεργάζεται στενά με πολλούς παγκόσμιους χορογράφους, όπως το Μπαλέτο της Μασσαλίας από τον Roland Petit και το Μπαλέτο του 20ου αιώνα από τον Maurice Béjart. Το 1992, η Plisetskaya έπαιξε τον κύριο ρόλο. Στο «The Madwoman of Chaillot» στη σκηνή του «Espace Pierre Cardin». Το 1994, στη σκηνή του θεάτρου Alexander στην Αγία Πετρούπολη, η Μάγια Πλισέτσκαγια έγινε μέλος της κριτικής επιτροπής στην Πρώτη Διεθνή διαγωνισμός μπαλέτου«Μάγια». Η ίδια σχημάτισε τη σύνθεση του διαγωνισμού.
Το 1995, η Maya Mikhailovna έγινε επίτιμος πρόεδρος του συγκροτήματος Imperial Russian Ballet.
Ο Plisetskaya ήταν συγγραφέας πολλών αυτοβιογραφικών βιβλίων, όπως το "I, Maya Plisetskaya", που δημοσιεύτηκε το 1994, το "Thirteen Years Later: Angry Notes in Thirteen Chapters" (2007) και το "Reading My Life" (2010). Το «Εγώ, Μάγια Πλισέτσκαγια» έχει μεταφραστεί σε 11 γλώσσες του κόσμου και έχει περάσει από αρκετές ανατυπώσεις. Η Natalya Roslavleva αφιέρωσε ένα βιβλίο στο έργο της στο ομώνυμο βιβλίο.
Της απονεμήθηκαν πολλά βραβεία, μεταξύ των οποίων ο Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ (1959), κάτοχος τριών Τάξεων του Λένιν (1067, 1976, 1985), Τάγμα της Λεγεώνας της Τιμής (Γαλλία, 1986), «Τάγμα της Καθολικής Ισαβέλλας " (1991, βραβείο που έλαβε από τον Βασιλιά της Ισπανίας), " Χρυσό μετάλλιοΤέχνες» (1991, Ισπανία) και πολλοί άλλοι.
Το 1994, το Ινστιτούτο Θεωρητικής Αστρονομίας έδωσε το όνομα της Μάγιας Πλισέτσκαγια στον μικρό πλανήτη Νο. 4626.
Η ζωή της Plisetskaya έληξε στις 2 Μαΐου 2015 στο Μόναχο, όπου μαζί με τον σύζυγό της Rodion Shchedrin έφυγαν το 1991. Επίσημος λόγοςο θάνατος δηλώθηκε ως καρδιακή προσβολή.
Maya Plisetskaya - προσωπική ζωή, Rodion Shchedrin, οικογένεια και παιδιά. Στα δικά της απομνημονεύματα, η Plisetskaya ανέφερε τις σχέσεις με τον Esfendyar Kashani και τον Vyacheslav Golubin. Το 1956 ήταν η σύζυγος του Maris Liepa για τρεις μήνες, αλλά και ο βιαστικός γάμος κατέρρευσε γρήγορα. Το 1958 παντρεύτηκε τον Rodion Shchedrin, με τον οποίο έζησε μέχρι το θάνατό της. Δεν ήταν μόνο αγαπημένοι σύζυγοι, αλλά και συνάδελφοι. Ο Shchedrin ανέβασε πολλές παραγωγές, όπου οι κύριοι ρόλοι έπαιξαν η Maya Plisetskaya. Το ζευγάρι δεν είχε παιδιά. Στην αρχή του γάμου τους, η Plisetskaya έμεινε έγκυος από τον Shchedrin, αλλά έκανε έκτρωση.
Μάγια Πλισέτσκαγια - διάσημη δίαιτα. Καθώς πραγματικά δεν υπήρχε, η Plisetskaya έμεινε στα βασικά κατάλληλη διατροφή. Κάποτε, όταν ρωτήθηκε από δημοσιογράφους για την υπέροχη εμφάνισή της και το μυστικό της ομορφιάς της, η Πλισέτσκαγια απάντησε: «Κάθομαι για φαγητό!» 
Αν σας άρεσε αυτή η ανάρτηση,