Βιβλιογραφία
Η "Grafoman" είναι μια εφημερίδα που για μεγάλο χρονικό διάστημα ήταν το όργανο τύπου του Λογοτεχνικού Συλλόγου Velsk "Vel". Εκδίδεται από τον Οκτώβριο του 2003 από τον Nikolai Pavlovich Vasiliev. Από την αρχή, ήταν μόνο μια περιφερειακή λογοτεχνική εφημερίδα στην οποία μπορούσαν να δημοσιεύσουν οι Ουαλοί συγγραφείς, ήταν δωρεάν και εκδόθηκε με πρωτοβουλία του Νικολάι Βασίλιεφ με προσωπικά του έξοδα. Από το 2007, ο όγκος της εφημερίδας έχει αυξηθεί σε οκτώ σελίδες και αυτή τη στιγμή (2009) δημοσιεύεται σε δεκαέξι σελίδες, καθώς η γεωγραφία διανομής της εφημερίδας έχει αυξηθεί - πρώτα ολόκληρη η περιοχή του Αρχάγγελσκ και η Αυτόνομη Περιφέρεια Nenets, και στη συνέχεια άλλες περιοχές της χώρας: Μόσχα, Αγία Πετρούπολη, Voronezh, περιοχή Belgorod, Περιοχή Αλτάικ.λπ. Το 2008 δημιουργήθηκε μια συντακτική επιτροπή της εφημερίδας, τα μέλη της οποίας, ζώντας σε διαφορετικές πόλεις, στέλνουν όλα τα ενδιαφέροντα υλικά στον αρχισυντάκτη, από την οποία σχηματίζεται κάθε επόμενο τεύχος της εφημερίδας.
δείτε επίσης
Ίδρυμα Wikimedia.
2010.:Συνώνυμα
Δείτε τι είναι το "Graphomaniac" σε άλλα λεξικά:γραφομανής - a, m graphomane m. Κάποιος που πάσχει από γραφομανία. BAS 2. Ο Χαβιέ είναι γραφομανής: έχει από καιρό εμμονή με τη φαγούρα της γραφής. O. Olnem Anthill. // VE 1902 8 541. Παρεμπιπτόντως, ο Kurnos είναι απλώς ένας άγνωστος γραφομανής, αλλά υπάρχουν και άλλοι μεταφραστές... ...
Ιστορικό Λεξικό Γαλλισμών της Ρωσικής Γλώσσας - [Λεξικόξένες λέξεις
ρωσική γλώσσα Μπορζόπτης, στιχουργός, στιχουργός, χαρτοποιός, μητρομανής, σκαρίφτης, σκαρίφτης, μετριότητα, τεχνίτης, σκαρίφτης, σκαρίφτης, σκαρίφτης, μετριότητα, μη ποιητής, στιχουργός, συγγραφέας, τσαγιέρα, στιχουργός, στιχουργός,... ...
Συνώνυμο λεξικό Επεξηγηματικό Λεξικό του Ουσάκοφ
ΓΡΑΦΟΜΑΝΙΚΟΣ, ε, σύζυγος. Άτομο που πάσχει από γραφομανία. | συζύγους γραφομανής, i. | επίθ. γραφομανής, ω, ω. Επεξηγηματικό λεξικό Ozhegov. ΣΙ. Ozhegov, N.Yu. Σβέντοβα. 1949 1992… Επεξηγηματικό Λεξικό Ozhegov
Η Graphomania είναι μια ακαταμάχητη λαχτάρα, ένα πάθος για άκαρπη γραφή, ανεξέλεγκτη συγγραφή κειμένων χωρίς αξία. Μία από τις εκδηλώσεις της γραφομανίας στο σύγχρονος κόσμοςείναι η δραστηριότητα πολλών bloggers: δημοσιεύουν νέα άρθρα πολλές φορές την ημέρα που δεν έχουν καμία απολύτως αξία. Ωστόσο, οι συγγραφείς είναι σίγουροι για τη μοναδικότητα και τη δημοτικότητά τους.
Γραφομανία - η επιθυμία να γράφουμε κείμενα χωρίς νόημα
Παραδείγματα αποκλίσεων
Το επεξηγηματικό λεξικό εξηγεί τη γραφομανία ως νοσογόνο εθισμό στη γραφή. Συνειδητοποιώντας που είναι γραφομανής, μπορούμε να εντοπίσουμε παραδείγματα γραφομανίας.
- Ένα άτομο που γράφει για χάρη της ίδιας της διαδικασίας και όχι του τελικού αποτελέσματος. Δεν σκέφτεται την ανάγκη της δουλειάς του για την κοινωνία. Δεν μπορεί να δει τη ζωή του χωρίς να γράφει και τη θεωρεί το νόημα της ζωής.
- Απορρίπτοντας την κριτική. Οποιαδήποτε κριτική, ακόμη και εποικοδομητική, γίνεται επιθετικά αντιληπτή από έναν γραφομανή. Ένα τέτοιο άτομο κόβει κάθε σχέση με το άτομο που «προσέβαλε» το πνευματικό του τέκνο.
- Η αναμονή δεν είναι για αυτούς. Υπάρχουν γραφομανείς που δεν δίνουν τη δέουσα σημασία στη δουλειά. Κυριολεκτικά παράγουν έργα, με γνώμονα την αρχή «όσο περισσότερα, τόσο καλύτερα». Δεν τους αρέσει να αγωνιούν για τη μακρά διαδικασία δημιουργίας ενός ποιοτικού βιβλίου.
- Έλλειψη δομής. Οι σκέψεις ρέουν σε ένα ατελείωτο ρεύμα, έτσι ο επίδοξος συγγραφέας δεν ασχολείται με τη δημιουργία της δομής του κειμένου, δίνοντας νόημα και συνοχή στις σκέψεις.
- Δεν θέλουν να αναπτυχθούν. Τέτοιοι τύποι δεν διαβάζουν έργα άλλων συγγραφέων και δεν μελετούν τη τέχνη της γραφής. Πιστεύουν ότι ξέρουν τα πάντα και μπορούν να τα καταφέρουν πολύ καλύτερα από τους παγκόσμιους κλασικούς.
Τι είναι η γραφομανία
Αιτίες
Τα αίτια της γραφομανίας έχουν προσωπική και ψυχολογική προέλευση. Μεταξύ των πιο συνηθισμένων λόγων αξίζει να επισημανθούν:
- μοναξιά: οι μοναχικοί άνθρωποι είναι δυστυχισμένοι, δεν έχουν κανέναν να περάσουν χρόνο, δεν έχουν κανέναν να αφιερώσουν την αγάπη τους, έτσι για να ξεχάσουν τον εαυτό τους, καταφεύγουν στο να γράφουν κείμενα - αυτά τα κείμενα μπορεί να είναι σαν προσωπικό ημερολόγιογια τις εσωτερικές εμπειρίες και μια προσπάθεια να γράψω ένα αριστούργημα.
- έλλειψη επικοινωνίας: γράφοντας κείμενα, ο γραφομανής αντισταθμίζει την ανάγκη για επικοινωνία - ως αποτέλεσμα μιας τέτοιας «επικοινωνίας», η πραγματική συνομιλία προκαλεί φόβο και πανικό.
- εγωισμός, ναρκισσισμός: τέτοιοι άνθρωποι είναι εγωιστές και με αυτοπεποίθηση, πιστεύουν ότι το κείμενό τους είναι ένα αριστούργημα που απαιτεί καθολική αναγνώριση, ελλείψει της κατάλληλης αναγνώρισης, οι γραφομανείς αποφασίζουν ότι η κοινωνία είναι πολύ ανόητη για να εκτιμηθεί ανυπέρβατοςαριστούργημα.
Η μοναξιά μπορεί να ωθήσει έναν άνθρωπο στη γραφομανία
Διαφορές μεταξύ συγγραφέα και γραφομανή
Είναι σημαντικό να ξεχωρίζετε έναν συγγραφέα από έναν γραφομανή, ώστε να μην προσβάλλετε ακούσια έναν έμπειρο, ταλαντούχο συγγραφέα ή να αναγνωρίσετε μια ασθένεια και να βοηθήσετε στην αντιμετώπισή της.
- Ο γραφομανής θα μιλά για τη δημιουργικότητά του σε κάθε βήμα. Θα δηλώνει τα ποιήματά του μέρα νύχτα. Στους συγγραφείς δεν αρέσει να καυχιούνται για το έργο τους ή να προσελκύουν αυξημένη προσοχή σε αυτό.
- Ένας συγγραφέας βλέπει πάντα ευκαιρίες για ανάπτυξη και εξέλιξη. Ο γραφομανής αρνείται την παρουσία λαθών ή σφαλμάτων στις δημιουργίες του.
- Οι κύριοι των λέξεων αποφεύγουν τις δυνατές, αξιολύπητες λέξεις, ενώ η δουλειά ενός γραφομανή γεμίζει με αυτές.
- Το έργο του πραγματικού ταλέντου έχει διαμορφώσει τις δικές τους σκέψεις και πεποιθήσεις, τις οποίες προσπαθούν να μεταδώσουν στους ανθρώπους. Τα άτομα με γραφομανία δεν έχουν μοναδικότητα, εκφράζουν τις σκέψεις διάσημων ανθρώπων.
- Οι συγγραφείς δεν θέλουν να συνεργαστούν με φτηνά μέσα μαζικής ενημέρωσης ή να προωθήσουν τις ιδέες κάποιου άλλου. Αντιμετωπίζουν την τέχνη με σεβασμό και τιμή, κάτι που δεν μπορεί να ειπωθεί για τους γραφομανείς.
- Οι συγγραφείς τείνουν να βοηθούν τους αρχάριους. Οι γραφομανείς θεωρούν τους πάντες ανταγωνιστές τους και δεν θεωρούν απαραίτητο να βοηθήσουν κανέναν.
- Οι έμπειροι συγγραφείς θα διαβάσουν το έργο τους πολλές φορές μέχρι να πειστούν ότι δεν υπάρχουν διάφορα είδη λαθών. Οι Graphomaniacs δεν θα κάνουν τον κόπο να ελέγξουν το κείμενο για σφάλματα.
- Το συντακτικό προσωπικό γνωρίζει τους γραφομανείς εξ όψεως και καθόλου επειδή δημιουργούν ανυπέρβατοςέργα. Κατακλύζουν τους συντάκτες με ατελείωτα γραπτά και γίνονται έξαλλοι όταν δεν θέλουν να τα δημοσιεύσουν. Οι πραγματικοί συγγραφείς είναι γνωστοί σε ποιοτικά γραφεία σύνταξης και καλούνται να συνεργαστούν.
- Οι αληθινοί γνώστες της τέχνης είναι πάντα ντυμένοι με γούστο και τακτοποιημένα. Οι Graphomaniacs διακρίνονται για την έλλειψη γούστου τους, ντύνονται όσο πιο λαμπερά γίνεται για να τραβήξουν την προσοχή όλων.
Θεραπεία
Πολλοί άνθρωποι πιστεύουν ότι αυτή η ασθένεια δεν απαιτεί θεραπεία. Το άτομο απλώς γράφει και δεν ενοχλεί κανέναν. Αυτό είναι λάθος! Η προχωρημένη γραφομανία μπορεί να οδηγήσει σε κατάθλιψη, μανιοκαταθλιπτική ψύχωση και άλλες ψυχικές διαταραχές.
Η αντιμετώπιση του προβλήματος εξαρτάται άμεσα από το στάδιο της νόσου. Για τα άτομα που αναπτύσσουν μια συγγραφική εμμονή στα αρχικά στάδια, συνιστάται να βρουν ένα νέο χόμπι που θα τους κρατήσει πλήρως συμμετέχοντες στη διαδικασία. Αν δηλαδή ανακαλύφθηκε η γραφομανία στις αρχικά στάδια, είναι απαραίτητο να μετατοπιστεί ομαλά το κέντρο της προσοχής του ατόμου.
Ένα άτομο με προχωρημένη γραφομανία χρειάζεται ψυχιατρική και φαρμακευτική θεραπεία. Η φαρμακευτική θεραπεία περιλαμβάνει τη λήψη ψυχοτρόπων ουσιών και αντιψυχωσικών.
Η ψυχιατρική θεραπεία αποτελείται από συνεδρίες με οικογενειακό ψυχολόγο, ύπνωση, γνωσιακή συμπεριφορική θεραπεία:
- Η επικοινωνία με την οικογένεια είναι πολύ σημαντική. Σε υποσυνείδητο επίπεδο, ένα άτομο έχει τη μεγαλύτερη εμπιστοσύνη στην οικογένειά του, επομένως η συντονισμένη εργασία ενός ψυχολόγου και των μελών της οικογένειας θα βοηθήσει τον ασθενή να συνειδητοποιήσει την παρουσία ενός προβλήματος και να το ξεπεράσει.
- Η υπνοθεραπεία είναι μια βύθιση σε βαθύ υπνωτικό ύπνο, κατά τον οποίο οι απαραίτητες σκέψεις και στόχοι τίθενται στο υποσυνείδητο ενός ατόμου.
- Η γνωσιακή συμπεριφορική θεραπεία βασίζεται σε Δουλεύοντας μαζίασθενή και ειδικό. Ο θεραπευτής καθορίζει τι εμποδίζει ένα άτομο να σκεφτεί επαρκώς και ανακατευθύνει τις σκέψεις του προς τη σωστή κατεύθυνση.
Παρά το γεγονός ότι πολλοί θεωρούν ότι η γραφομανία είναι μια μη σοβαρή διαταραχή, απαιτεί την προσοχή ενός ειδικού. Κάθε μανία ή εμμονή που είναι αβάσιμη πρέπει να εξαλειφθεί με τις πρώτες εκδηλώσεις της.
Αρχικά, ας μιλήσουμε για το νόημα της ερώτησης. Υπάρχει ισχυρή άποψη ότι η γραφομανία είναι ασθένεια, και ασθένεια με την κακή έννοια της λέξης. Don’t – root for Zenit. Δηλαδή, ως αποτέλεσμα κάτι, το να πάρεις κάτι από το οποίο να απαλλαγείς (να θεραπευθείς) δεν είναι απλώς ένα φτέρνισμα.
Ακριβώς όπως με τη γρίπη, δεν μπορείτε να έχετε καταρροή, να την βάλετε στην ντουλάπα και να πάτε μια βόλτα, και με τη γραφομανία, πρέπει να αρρωστήσετε. Δεν υπάρχει διαφυγή.
Και η δεύτερη ισχυρή άποψη είναι ότι η γραφομανία δεν είναι ασθένεια, αλλά παρόρμηση της ψυχής, αυτοπραγμάτωση.
Και οι δύο αυτές απόψεις έχουν φυσικά το δικαίωμα στη ζωή. Ας προσπαθήσουμε να το καταλάβουμε - ίσως υπάρχει ένας άλλος, τρίτος ορισμός αυτής της έννοιας.
Ας πάρουμε μερικά επεξηγηματικά λεξικά, και θα ξεκινήσουμε από την ουσία του όρου, προχωρώντας προς την έννοια και το φαινόμενο - γραφομανία. Έχοντας κατανοήσει την ουσία του φαινομένου, θα μάθουμε ποιος είναι γραφομανής.
Ετσι. Γραφομανία - Εθισμός στη γραφή, στη βαρύγδουπη, άχρηστη γραφή. Και το γράψιμο είναι χαμηλής ποιότητας λογοτεχνική δημιουργικότητα.
Οζέγκοφ.
Αυτό σημαίνει ότι τελικά είναι δημιουργικότητα και όχι απλώς ασθένεια. Επίπονη δημιουργικότητα. Όλοι οι μεγάλοι συγγραφείς μπορούν να ταξινομηθούν ως ένας. Κανείς τους δεν έγραψε -ανώδυνα και αδιάφορα.
Δημιουργικότητα - Δημιουργία πολιτιστικών ή υλικών αξιών που είναι νέες στο σχεδιασμό. Ο Ozhegov ξανά.
Και πάλι, δεν είναι ξεκάθαρο τι σημαίνει «πολιτιστικό». Η άσεμνη γλώσσα στην ποίηση είναι πολιτιστική αξία ή όχι; Και το «Μαύρο τετράγωνο» του Μάλεβιτς;
Ας το δοκιμάσουμε μόνοι μας: - Πολιτιστικό...
Αυτό…
Λοιπόν εδώ είναι καλλιεργημένο άτομο. Υπάρχει επίσης τηλεοπτικό κανάλι - Πολιτισμός. Υπάρχει θέατρο, εκθέσεις, καλλιτέχνες, έργα. Η τέχνη είναι Πολιτισμός.
Ναι και ΟΧΙ. Ας ρωτήσουμε τον Ozhegov. Πολιτισμός είναι η καλλιέργεια της ψυχής. Πολιτιστικό – βελτίωση, φροντίδα για την ψυχή. Το τηλεοπτικό κανάλι νοιάζεται για την ψυχή - είναι πολιτισμικό, όπως και η τέχνη.
Τι συνέβη; Η γραφομανία είναι ένας εθισμός στη γραφή, στη βαρύγδουπη, άχρηστη δημιουργία λογοτεχνικών αξιών χαμηλής ποιότητας, νέας ιδέας που καλλιεργούν την ψυχή. Τρεις λέξεις ξεφεύγουν λίγο από τη συνολική αρμονική εικόνα. «Εθισμός», «Άχρηστος» και «Αξίες». Και έτσι γενικά φαίνεται ήδη να έχει νόημα.
Ο εθισμός δεν μπορεί να είναι υγιής, είναι όλα από την ίδια μανία - ένα είδος ψυχικής διαταραχής, μια εμμονική επιθυμία να αποκαλυφθεί στον κόσμο. Στο πλαίσιο αυτό. «Αυξάνεται από τη μοναξιά, την έλλειψη ζήτησης, την αδυναμία να συνειδητοποιήσουμε κάποιες υπάρχουσες «δυνατότητες» με διαφορετικό τρόπο. και ούτω καθεξής." Κάτι από ψύχωση και ψυχική ασθένεια. Αλλά το ταλέντο και η ιδιοφυΐα δεν είναι επίσης ο κανόνας της ανθρώπινης συμπεριφοράς. Επομένως, ας αφήσουμε αυτή τη λέξη ως αποδεκτή στον υπάρχοντα ορισμό.
Άχρηστο - για ποιον ή για τι; Για τον εαυτό σας - ή για τους άλλους; Μια σύνθετη και μάλλον διφορούμενη έννοια. Σύμφωνα με τον ορισμό της «Graphomania», η χρησιμότητα ή η αχρηστία των τιμών χαμηλής ποιότητας μπορεί να προσδιοριστεί από τη χρησιμότητά τους για τον δημιουργό και την αχρηστία για όλους τους άλλους (η ποιότητα είναι χαμηλή). Επομένως, η αχρηστία γίνεται χρήσιμη μόνο όταν ο δημιουργός της αξίας τη δημιουργεί για τον εαυτό του. Αυτοϊκανοποίηση. Τώρα είναι ξεκάθαρο.
Η αξία καθορίζεται πάντα με βάση κάποια κριτήρια. Και αυτή είναι η πιο δύσκολη στιγμή για να απαντήσουμε στην ερώτησή μας. Υπάρχουν μόνο δύο τύποι αξιών: πολιτιστικές, που είναι για την ψυχή, και μη πολιτισμικές, που είναι για οτιδήποτε άλλο. Αλλά…
Είναι πολύτιμη για την ψυχή ή για οτιδήποτε άλλο μια χρυσή τιάρα με διαμάντια εξαιρετικής ομορφιάς και όχι λιγότερο εξαιρετικής αξίας; Έχουμε φτάσει λοιπόν σε αδιέξοδο. Επομένως, θα πρέπει να ακολουθήσετε μια διαδρομή κυκλικού κόμβου.
Αν και μπορείς να πας λεπτό στρώμα πάγου, και προσπαθήστε να πείτε ότι η αξία ενός έργου καθορίζεται από τον αναγνώστη.
Στην πραγματικότητα, ο αναγνώστης δεν καθορίζει τίποτα. Εκφράζει συναισθήματα -και μόνο το σύνολο των οποίων, καταρχήν, μπορεί να αποτελέσει εκτίμηση- συναισθηματικά. Μόνο όταν κριτικοί, φιλόλογοι και άλλοι ειδικοί, καθώς και εργαζόμενοι στον χώρο της εκπαίδευσης, παρεμβαίνουν στη διαδικασία κοινή γνώμη, μπορεί να εμφανιστεί, μαζί με μια συναισθηματική αξιολόγηση και πραγματική αξία. Κανείς όμως δεν ξέρει αν θα είναι πολιτιστικό ή όχι. Γι' αυτό ο πάγος είναι εύθραυστος...
Ετσι.
Η πραγματική αξία ενός έργου καθορίζεται από τον συγγραφέα, πριν ακόμη καθίσει να το γράψει. Αναλαμβάνει την ευθύνη ότι αυτό που δημιούργησε θα επηρεάσει τις ψυχές των αναγνωστών, καλλιεργώντας τις. Και αν κάνει λάθος, τότε τον περιμένει μια τρομερή τιμωρία, με τη μορφή γραφομανίας, ή κάτι ακόμα χειρότερο - ματαιοδοξία, κτητικότητα και δίψα για πλουτισμό. Έχοντας στείλει στον αναγνώστη τη δημιουργία του, που δεν έχει καμία αξία για την ψυχή του αναγνώστη, λαμβάνει μια ισοδύναμη εξαθλίωση της ψυχής του.
Σαν αυτό.
Αυτό σημαίνει ότι η γραφομανία δεν είναι αρρώστια, αλλά τιμωρία για την ανωριμότητα της ψυχής κάποιου ή για τη «βόλωση» των φιλοδοξιών.
Α, γραφομανής είναι κάποιος που εκτίει ποινή. Ζεκ.
Σε σχέση - "η ψυχή έχει όμορφες παρορμήσεις." Όλες οι ψυχές προσπαθούν να δημιουργήσουν, αλλά...
Παρουσιάστε τη δημιουργία σας στον καθρέφτη σας στον καθρέφτη. Εάν επιβεβαιώνει την πολιτιστική αξία του υπάρχοντος αριστουργήματος, τότε μη διστάσετε να πάτε όλα έξω.
Δεν θα αντιμετωπίσετε τιμωρία.
Αν και ποιος ξέρει;
Γκεόργκι Στένκιν
Δεκέμβριος 2006
Η γραφομανία ως ιδιότητα της προσωπικότητας είναι η τάση να δείχνεις μια οδυνηρή έλξη και υπερτροφία εθισμού στη μέτρια, άκαρπη γραφή, στη βαρετή, κενή και άχρηστη γραφή.
Μια οικογένεια γραφομανών σε ένα μαγαζί: - Αγάπη μου, πάρε ένα πακέτο χαρτί γραφής για μένα, έρχεται το Σαββατοκύριακο και θα γράψω μερικά κεφάλαια από το επόμενο αριστούργημά μου. Φυσικά, αγαπητέ. Τώρα απλά πρόκειται να επιλέξω έναν φάκελο για το χαρτοφυλάκιό μου. - Χρειάζομαι χαρτιά - Σχεδόν πετάει από το παντελόνι του; μικρός γιος. - Τέτοια περιπέτεια σκέφτηκα - θα το ροκάρεις!... Μπαμπά, μπορώ να γίνω σκιτσογράφος; Μετά θα γράψω αμέσως τα δικά μου βιβλία και θα σχεδιάσω κινούμενα σχέδια με βάση αυτά. Είναι και πιο ενδιαφέρον! Γυρίζουν σπίτι: «Αγαπητέ μου, έχεις δει τα ανταλλακτικά κλειδιά του γραφείου μου;» Λοιπόν... η γραφομανή μητέρα σκέφτηκε, «Μάλλον όχι». Και τι; «Μόλις έδωσα το πακέτο μου στον γιο μας για να παίξει και τώρα έχει κλειδωθεί στο γραφείο του, αρπάζοντας όλες τις στρατηγικές προμήθειες χαρτιού!»
Ο γραφομανής βλέπει το φιλί του Θεού σε κάθε κηλίδα. Γι' αυτό και δεν επιμελείται ποτέ τα κείμενά του. Αν τους ψιθύρισε ο Θεός, τότε είναι τέλειοι. Γιατί να τα γυαλίσετε; Ας το κάνουν αυτό μετριότητες όπως ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι. Άλλωστε, ήταν αυτός που έγραψε: «Η ποίηση είναι ίδια με την εξόρυξη ραδίου. Παραγωγή σε γραμμάρια, εργασία σε χρόνια. Χάνεις μια λέξη για χάρη χιλίων τόνων λεκτικού μεταλλεύματος». Ή ιδού ένα άλλο: «Τα ποιήματα στέκονται μολυβένια, έτοιμα και για θάνατο και για αθάνατη δόξα. Τα ποιήματα πάγωσαν, πιέζοντας τη μουσούδα των στοχευμένων, χαζών τίτλων στη μουσούδα. Όπλα του πιο αγαπημένου είδους, έτοιμα να ορμήσουν στο μπουμ, το ιππικό των πνευματιστών πάγωσε, υψώνοντας τις αιχμηρές κορυφές τους σε ρίμες».
Ο γραφομανής είναι πεπεισμένος ότι κάθε του φράση είναι ήδη τελειοποιημένη. Όποιος δεν του αρέσει είναι κακός φθονερός, ραδιούργος και κριτικός. Ένας γραφομανής αντιδρά εξαιρετικά οδυνηρά στην κριτική. Μη απαιτητικός ή αυστηρός με τον εαυτό του, αντιλαμβάνεται την κριτική ως απροκάλυπτη επιθετικότητα από εχθρούς και κακούς. Πρέπει να είσαι πνευματικά τυφλός, σκέφτεται ο γραφομανής, για να μη βλέπεις την τελειότητα στα έργα μου.
Ο Mikhail Weller, αγγίζοντας το θέμα της γραφομανίας, γράφει: «Ένας γραφομανής είναι ένας παθιασμένος, ανιδιοτελής συγγραφέας που δεν έχει την ικανότητα για αυτοκριτική, για εξωτερική αξιολόγηση αυτού που κάνει και δεν έχει το χάρισμα να συγκρίνει το προϊόν του με τα προϊόντα άλλων. Μια τόσο μικρή πνευματική παθολογία».
Ένα σημάδι της γραφομανίας είναι συχνά η ταχύτητα και η παραγωγικότητα των γραμμένων. Αλλά όχι πάντα. Η ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας γνωρίζει παραδείγματα όταν η ποσότητα και η ποιότητα όσων γράφτηκαν δεν έρχονται σε σύγκρουση. Λόπε ντε Βέγκα (1562-1635) - Ισπανός συγγραφέας, ποιητής και θεατρικός συγγραφέας έγραψε περισσότερα από 2.000 έργα (425 έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα). Οι ερευνητές του έργου του Αλέξανδρου Δουμά υπολόγισαν ότι η παραγωγικότητά του εκφράστηκε σε εξακόσιους τόμους. Είναι τόσα πολλά που ένας απλός άνθρωπος δεν μπορεί να διαβάσει σε μια ζωή. Και λαμβάνοντας υπόψη το γεγονός ότι πολλοί εκπρόσωποι της τρέχουσας γενιάς μετά βίας μπορούν να διαβάσουν, το αποτέλεσμα του Dumas μπορεί να τους σοκάρει και να προκαλέσει ανεπανόρθωτη βλάβη στο νευρικό σύστημα.
Η γραφομανία είναι ίχνος άγνοιας στο χώρο της γραφής. Ένας σπουδαίος συγγραφέας, προτού βάλει στυλό σε χαρτί, θα συλλέξει και θα αναλύσει με κόπο και επίμονο τις απαραίτητες πληροφορίες. Εάν οι ήρωές του είναι γιατροί, δεν θα είναι τεμπέλης και θα μελετήσει βαθιά τη ζωή των γιατρών, θα προσπαθήσει να κατανοήσει τουλάχιστον τα βασικά της ειδικότητάς τους. Εν ολίγοις, η ενδελεχής γνώση του θέματος της εικόνας είναι η τηλεκάρτα ενός πραγματικού συγγραφέα.
Ο διάσημος δάσκαλος της πένας, Arthur Haley, ενώ εργαζόταν στο "The Money Changers", κατάφερε να λάβει άδεια από δύο μεγάλες τράπεζες για να μελετήσει σχεδόν ολόκληρο τον μηχανισμό της εργασίας των χρηματοπιστωτικών ιδρυμάτων - του επετράπη ακόμη και να παρευρεθεί σε συνεδριάσεις των διοικητικών συμβουλίων του διευθυντές. Ενώ εργαζόταν στο προσχέδιο του Evening News, ο Haley, που ήταν ήδη 66 ετών, παρακολούθησε ένα ειδικό μάθημα αντιτρομοκρατίας στην Αγγλία: ενήργησε ως όμηρος, έτρωγε φίδια στα μαθήματα επιβίωσης και συμμετείχε σε εκπαίδευση αφοπλισμού του εχθρού. και τσακώνονται σε κλειστούς χώρους. Μετά από αυτό, πέρασε σχεδόν ένα χρόνο για να καταρτίσει ένα σχέδιο για το βιβλίο, να αναπτύξει τους χαρακτήρες και να δομήσει το υλικό που συγκεντρώθηκε. Και του πήρε άλλον έναν χρόνο για να δουλέψει το κείμενο.
Ενώ εργαζόταν στο μυθιστόρημα «Ντετέκτιβ», ο Χέιλι, από συνήθεια, μελέτησε διεξοδικά τα υλικά: πέρασε αρκετές εβδομάδες σε επιδρομές με αστυνομικούς της Φλόριντα και απέκτησε πρόσβαση σε αρχεία. Το αποτέλεσμα είναι ένα κλασικό έργο γεμάτο δράση με συναρπαστική αρχή και δυναμικά εξελισσόμενα γεγονότα.
Ο γραφομανής είναι αυτάρεσκος, αλαζονικός και ασυνήθιστα ματαιόδοξος. Η δίψα για δόξα, φήμη και τιμή γίνεται σχεδόν το κύριο κίνητρο για την ύπαρξή του. Όπου κυριαρχεί ο εφησυχασμός, το δημιουργικό συστατικό του μυαλού πεθαίνει. Ο γραφομανής δείχνει μια επίμονη απροθυμία προσωπική ανάπτυξη, αποφεύγει την αυτο-ανάπτυξη. Στη ζωή δεν μπορείς να παραμείνεις στο ίδιο επίπεδο συνείδησης. Ένα άτομο είτε προοδεύει είτε εκφυλίζεται. Ο γραφομανής, μέσα στην φανερά εκδηλωμένη αυτοικανοποίησή του, έχοντας πιάσει κάποτε το στυλό, μετά καβαλάει στις παλιές αποσκευές της γνώσης. Συνέπεια της έλλειψης γνώσης ενός γραφομανή είναι ένα αναξιόπιστο, πρωτόγονο κείμενο με ατελείωτες γκάφες και παραλογές. Έχοντας μια αόριστη ιδέα για το εικονιζόμενο αντικείμενο, ο γραφομανής «κάθεται συνεχώς σε μια λακκούβα».
Όταν το επίπεδο συνείδησης ενός ανθρώπου αυξάνεται, τα γούστα του αλλάζουν. Αυτό που προηγουμένως έδινε ευχαρίστηση τώρα δεν προκαλεί κανένα συναίσθημα. Ένας μεγάλος συγγραφέας βελτιώνεται συνεχώς. Το επίπεδο συνείδησής του ανεβαίνει σταθερά. Ωστόσο, κάνει αυτοκριτική. Διαβάζοντας τα παλιά του έργα, μπορεί να μείνει δυσαρεστημένος με όσα έχει γράψει. Τίποτα δεν μπορεί να διορθωθεί και αυτή η συγκυρία τον αναστατώνει πολύ.
Ένας γραφομανής είναι ένας αντι-τελειομανής στη λογοτεχνία. Αφού διαβάσει τα νεανικά του ποιήματα, θα μείνει απόλυτα ευχαριστημένος με τη δική του ιδιοφυΐα. Δεν ξέρει γιατί ο βραβευμένος βραβείο Νόμπελστη λογοτεχνία, συνεχίζει να εργάζεται σκληρά στο επίπεδο των συγγραφικών του δεξιοτήτων. Ο γραφομανής είναι μια σαπουνόφουσκα στον λογοτεχνικό τομέα. Η διογκωμένη αυτοεκτίμηση είναι μια ξεκάθαρα αποδεδειγμένη ποιότητα της προσωπικότητάς του. Ο γραφομανής ανησυχεί συνεχώς μήπως κάποιος αναθέσει την πατρότητα στα έργα του. Ο φόβος της λογοκλοπής του στερεί τον ύπνο και την ηρεμία.
Μεταξύ των γραφομανών υπάρχουν μέγα σταρ. Ένα τέτοιο αστέρι ήταν ο Κόμης Ντμίτρι Ιβάνοβιτς Χβοστόφ, ο ήρωας αμέτρητων επιγραμμάτων και ανέκδοτων, που κατά τη διάρκεια της ζωής του αναγνωρίστηκε ως ο πραγματικός «βασιλιάς των γραφομανών»:
D. I. Khvostov "Στον Ιβάν Ιβάνοβιτς Ντμίτριεφ":
«Θα σπάσω τον ιαμβικό, μετά θα γαντζώσω την ομοιοκαταληξία,
Δεν θα χωρίσω τον στίχο ακριβώς στη μέση,
Στη συνέχεια, κυνηγώντας λέξεις επιλογής,
Θα καλύψω τις σκέψεις μου με πυκνά σύννεφα.
Ωστόσο, μου αρέσει να μεγεθύνω τις μούσες στη λύρα.
Μου αρέσει να γράφω ποίηση και να την τυπώνω!».
Μερικές φορές πρέπει να είσαι πλούσιος άνθρωπος για να είσαι γραφομανής. Πρέπει να έχετε καλό εισόδημα για να αγοράσετε τα δικά σας βιβλία. Ο Khvostov εξέδωσε μια επτάτομη συλλογή των έργων του. Επιπλέον, πέρασαν από τρεις εκδόσεις όσο ζούσε ο συγγραφέας!
Ο Χβοστόφ ήταν σύγχρονες έννοιεςκαλός έμπορος. Υποχρεωτικοί αποδέκτες της αποστολής ήταν επίσκοποι και μητροπολίτες, πολιτικοί όπως ο Arakcheev και ο Paskevich, ακόμη και ο ίδιος ο βασιλιάς της Πρωσίας. Ωστόσο, η πιο νόστιμη μπουκιά για τον γραφομανή ήταν τα ιδρύματα - εδώ μπορούσε πραγματικά να γυρίσει. Έτσι, η Ακαδημία Επιστημών έλαβε από αυτόν «ως δώρο» 900 αντίτυπα της τραγωδίας «Ανδρομάχη». Όχι μόνο αυτό: ο κόμης, πεπεισμένος για το «κάλεσμά» του, έστειλε όχι μόνο ποιήματα, αλλά και τις... προτομές του! Το ότι ήταν, εξάλλου, εμμονικός αναγνώστης των δημιουργιών του δεν είναι άξιο αναφοράς.
Υπήρχε ένα χαρακτηριστικό ανέκδοτο στους λογοτεχνικούς κύκλους. Κάποτε στην Αγία Πετρούπολη, ο Κόμης Khvostov βασάνιζε για μεγάλο χρονικό διάστημα στο σπίτι του τον ανιψιό του F.F. Ο Κοκόσκιν (διάσημος συγγραφέας) διαβάζοντάς του φωναχτά αμέτρητους στίχους του. Τελικά, ο Κοκόσκιν δεν άντεξε και του είπε: «Συγγνώμη, θείε, έδωσα το λόγο μου να γευματίσω, πρέπει να φύγω!» Φοβάμαι ότι θα αργήσω, και είμαι στο πόδι! - Γιατί δεν μου το είπες για πολύ καιρό, καλή μου! - απάντησε ο κόμης Χβοστόφ. «Έχω πάντα έτοιμη μια άμαξα, θα σου κάνω μια βόλτα!» Αλλά μόλις μπήκαν στην άμαξα, ο κόμης Khvostov κοίταξε έξω από το παράθυρο και φώναξε στον αμαξά: «Προχώρα!», και σήκωσε το παράθυρο της άμαξας, έβγαλε ένα σημειωματάριο από την τσέπη του και άρχισε πάλι να πνίγει το άτυχος κλειδωμένος Κοκόσκιν με διάβασμα.
Από το βιβλίο του Yu Tynyanov "Pushkin": "Ο Κόμης Khvostov ήταν ένας υπέροχος άνθρωπος λογοτεχνικός πόλεμος. Ανάμεσα στους φίλους του Καραμζίν, ειδικά στους νέους, υπήρχαν άνθρωποι που έμοιαζαν να είναι με τον Χβοστόφ, ζούσαν μόνο για αυτόν και από το πρωί μέχρι το βράδυ πήγαιναν από το πρωί έως το βράδυ στα σαλόνια λέγοντας νέα για τον Χβοστόφ... Στα ποιήματά του, η καταμέτρηση δεν ήταν μόνο μέτρια, αλλά και απείρως τολμηρή. Ήταν πεπεισμένος ότι ήταν ο μόνος Ρώσος ποιητής με ταλέντο, και όλοι οι άλλοι έκαναν λάθος... Είχε ένα πάθος - φιλοδοξία, και ανιδιοτελώς, πηγαίνοντας έσπασε, το υπηρέτησε. Είπαν ότι στους ταχυδρομικούς σταθμούς, ενώ περίμενε άλογα, διάβαζε σταθμάρχεςτα ποιήματά τους, και του έδωσαν αμέσως άλογα. Πολλοί, αφήνοντας επισκέπτες εκεί που ήταν ο Κόμης Χβοστόφ, βρήκαν στις τσέπες τους τα έργα του Κόμη, τα οποία γλίστρησαν από τον ίδιο ή τον λακέ του. Πλήρωσε γενναιόδωρα για άρθρα εγκωμιαστικά για τον εαυτό του. Σκόρπισε όλα τα περιοδικά και τα αλμανάκ με τα ποιήματά του και οι συγγραφείς αναπτύχθηκαν ειδική γλώσσαμαζί του, όχι Αισώπιος, αλλά ειλικρινής Κοστόφσκι - ευγενικός μέχρι κοροϊδίας. Ο Καραμζίν, στον οποίο ο Χβοστόφ έστελνε ποιήματα κάθε μήνα για το περιοδικό, δεν τα δημοσίευσε, αλλά του απάντησε ευγενικά: «Εξοχότατε, αγαπητέ κύριε! Έλαβα το γράμμα σου με το περίβλημα» κλπ. Ονόμασε τα ποιήματα του κόμη «περίβλημα». Υπήρχε προτομή του κόμη στη ναυτική συνέλευση στην Αγία Πετρούπολη. Η προτομή ήταν κάπως στολισμένη: η κόμη είχε μεγαλο ΠΡΟΣΩΠΟμε σαρκώδη μύτη, αλλά το μπούστο είχε καθαρά χαρακτηριστικά αντίκες. Η φήμη του εξαπλώθηκε στις επαρχίες. Μια δημοφιλής έντυπη καρικατούρα που απεικονίζει έναν ποιητή να διαβάζει ποίηση στον διάβολο, με τον διάβολο να προσπαθεί να το σκάσει και τον ποιητή να τον κρατά από την ουρά, κρεμάστηκε σε πολλούς ταχυδρομικούς σταθμούς».
Πήτερ Κοβάλεφ
Victor Erofeev: Οι καλεσμένοι μας: κριτικός λογοτεχνίας Natalya Ivanova, συγγραφέας Arsen Revazov και ποιητής, εκδότης, τηλεοπτικός παρουσιαστής Alexander Shatalov. Το θέμα του προγράμματός μας είναι ποιος είναι γραφομανής. Γίνεται πολύς λόγος για τους γραφομανείς, και ταυτόχρονα, ένας γραφομανής, όπως ο Ελευθεροτέκτονας, είναι πολύ δύσκολο να απομονωθεί από τη λογοτεχνία, από την κοινωνία, γιατί προκύπτουν τέτοιες διαμάχες. Γενικά, είναι καλό: το άτομο γράφει, δεν διαπράττει φόνους, δεν πίνει, καπνίζει σπάνια. Ή αν πίνει, την ίδια στιγμή η ενέργειά του πηγαίνει στη συγγραφή, και όχι σε βίαιες ενέργειες. Δεν ενοχλεί κανέναν εκτός από αυτούς που εργάζονται σε περιοδικά, γιατί δημοσιεύουν τα έργα τους εκεί. Γι' αυτό, Νατάσα, ξεκινάω μαζί σου, αφού είσαι έμπειρος άνθρωπος με την έννοια της έκδοσης περιοδικών. Πείτε μου, τι ποσοστό των χειρογράφων που πηγαίνουν σε περιοδικά ονομάζονται γραφομανικά χειρόγραφα;
Νατάλια Ιβάνοβα: Φυσικά, δεν τους λέμε γραφομανείς. Στην πραγματικότητα όμως υπάρχει μια κολοσσιαία ροή. Σκέφτηκα ότι οι άνθρωποι θα απασχολούνταν, θα ξεκινούσαν μια μικρή ή μεσαία επιχείρηση, θα δούλευαν διαφορετικές δουλειές, δεν θα μείνει καθόλου χρόνος όχι μόνο για να γράψω, αλλά και να έρθουν στο μυαλό καμιά ομοιοκαταληξία. Και νόμιζα ότι αυτή η ροή θα υποχωρούσε. Θα πω ότι στη δεκαετία του '80 πριν από την περεστρόικα υπήρχαν τρομερά πράγματα. Κυριάρχησαν οι ποιητικές γραφομανείς. Θυμάμαι τα ποιήματα, τα θυμόμουν για όλη μου τη ζωή, έφερα το ποίημα, το ποίημα λεγόταν «Λένιν», και υπήρχαν αυτές οι γραμμές: «Ο Ίλιτς σηκώθηκε, σήκωσε τα χέρια του (σημαίνει στο μαυσωλείο), τι να κάνουμε με τους μαλάκες;» Θυμάμαι αυτές τις γραμμές για πάντα. Τέτοιοι άνθρωποι, ήρθαν στη σύνταξη, έρχονται ακόμα, πασχίζουν να τα διαβάσουν όλα αυτά δυνατά χωρίς αποτυχία. Λέτε: «Όχι, αντιλαμβάνομαι μόνο με τα μάτια μου». «Όχι, επιτρέψτε μου να σας το διαβάσω». Ένα άτομο πιστεύει ότι αυτό θα πείσει.
Victor Erofeev: Είναι τόσο επιθετικοί.
Νατάλια Ιβάνοβα: Και υπάρχουν ακόμα πολύ πιο επιθετικοί. Μια μέρα, ένας τέτοιος γραφομανής απλά με κλείδωσε στο γραφείο σύνταξης. Ήταν ήδη αργά, ήρθε, με περπάτησε αρκετή ώρα, με βασάνιζε. Και υπάρχουν πολλοί τρόποι για να απαλλαγείτε από έναν γραφομανή, το ορκίζομαι, τους έχω χρησιμοποιήσει όλους. Τότε μου είπε: «Λοιπόν, αντίο, και το κλειδί θα είναι στα λουλούδια». Εφυγε. Ανακάλυψα ότι το γραφείο σύνταξης ήταν κλειδωμένο, ότι δεν μπορούσα να βγω έξω, δεν υπήρχαν κλειδιά και τώρα με είχαν βάλει σε τοίχο. Τηλεφώνησε και τηλεφώνησε. Και μετά, όταν τελικά έσωσα, συνειδητοποίησα ποιο ήταν το «κλειδί στα λουλούδια»: πέταξε το κλειδί σε μια γλάστρα. Τέτοιος γραφομανής. Και υπάρχουν ακόμη πιο κακοί. Ένας μήνυσε, για παράδειγμα, επειδή οι συντάκτες απάντησαν ότι το χειρόγραφό σας δεν ήταν κατάλληλο για εμάς για αυτόν και τον λόγο. Πήγα στο δικαστήριο του Presnensky, εξήγησα τον εαυτό μου και ένιωσα σαν απόλυτος ηλίθιος, γιατί για να εξηγήσω ότι κάποιος γράφει μερικά γράμματα, τα ξαναπληκτρολογεί, έχετε κάθε δικαίωμα να μην το δεχτείτε, Σοβιετική εποχήήταν πολύ δύσκολο, στην πραγματικότητα πήγε σε δίκη. Στις μέρες μας κανείς δεν χρωστάει τίποτα σε κανέναν, αλλά ο ψυχισμός κάποιων γραφομανών δεν το αντέχει. Γενικά, νομίζω, παρά το γεγονός ότι το 97% των αιτημάτων είναι από τη λεγόμενη βαρύτητα, παρεμπιπτόντως, αυτό δεν συμβαίνει μόνο στα γραφεία σύνταξης των περιοδικών, το ίδιο ισχύει και στους εκδοτικούς οίκους. Εκδοτικός οίκος EKSMO, άλλοι, απλώς δέχονται επίθεση από τέτοιου είδους ανθρώπους. Μπορεί να είναι πολύ δύσκολο να πείσεις ένα άτομο ότι είναι καλύτερο να το πάρει και να μας αφήσει ήσυχα και ήρεμα. Επιστρέψτε το χειρόγραφο και συμπεριφέρεστε ευγενικά στον συγγραφέα, ώστε να μην υπάρξουν συνέπειες.
Victor Erofeev: Ας περάσουμε στη λέξη που ακούγεται τρομακτική - ορισμός, ορισμός. Σάσα, ποιος είναι γραφομανής, το ακριβές όνομα του προγράμματός μας - ποιος είναι γραφομανής;
Alexander Shatalov: Γενικά η λέξη είναι αρνητικός χαρακτήρας, αλλά για δέκα χρόνια συνήθισα να μιλάω από τις τηλεοπτικές οθόνες, αφού το πρόγραμμά μου λεγόταν «Graphomaniac», είπα ότι το graphomaniac δεν είναι κατάρα, αλλά απλώς ένας ορισμός. Αυτό είναι το όνομα που δίνουν οι άνθρωποι που έχουν εμμονή με μια νοσηρή μανία για το γράψιμο. Αυτός είναι ένας σχεδόν ταυτολογικός κανονικός ορισμός της λέξης γραφομανής. Και στην πραγματικότητα, γιατί το λέω αυτό είναι επειδή δεν θέλω να προσβάλω τους ανθρώπους που αντιλήφθηκαν αρνητικά αυτή τη λέξη. Ο Λέων Τολστόι θεωρούσε τον εαυτό του και, κατά τη γνώμη μου, αποκαλούσε τον εαυτό του στη γραφή γραφομανής.
Victor Erofeev: Ίσως ειρωνικά;
Alexander Shatalov: Όχι ειρωνικά. Αν γράφεις, αυτό είναι συγκεκριμένα ένα γράμμα, ένα άτομο που του αρέσει να γράφει. Αυτή είναι η αρνητική χροιά που αποδίδουμε σε αυτή τη λέξη. Ένας κανονικός συγγραφέας δεν μπορεί παρά να είναι γραφομανής. Πριν βγούμε στον αέρα, μιλήσαμε για τον διάσημο δημοφιλή κορυφαίο πεζογράφο Ντμίτρι Μπίκοφ. Πράγματι, αυτό είναι ένα τυπικό παράδειγμα γραφομανή, καλού ή κακού - δεν ξέρω. Γράφει όμως, όπως σημείωσε ο Άρσεν, περίπου τρεις χιλιάδες σελίδες το χρόνο. Μεγάλο ποσόάρθρα, κριτικές, ποιήματα, πεζογραφία.
Victor Erofeev: Αν οικοδομήσουμε έναν ορισμό, πρώτον, πρόκειται για ένα άτομο που γράφει πολλά. Τώρα όσον αφορά την ποιότητα του κειμένου. Μου αρέσουν τα ποιήματα που διάβαζε η Νατάσα.
Νατάλια Ιβάνοβα: Κατά την περίοδο του μεταμοντερνισμού, ο Ντμίτρι Αλεξάντροβιτς Πρίγκοφ αναπτύχθηκε από αυτό. Απλώς, για να το κάνετε αυτό, πρέπει να καταλήξετε σε έναν συγκεκριμένο χαρακτήρα, τον οποίο έκαναν ο Kharms, ο Olennikov και οι Oberuts, και αυτό που γίνεται τώρα από τους εννοιολογικούς. Και αυτό είναι απλώς μια ειλικρινής έκφραση της ψυχής.
Victor Erofeev: Είναι άρρωστοι αυτοί;
Νατάλια Ιβάνοβα: Νομίζω ότι αυτή είναι στην πραγματικότητα μια ασθένεια που όλοι πρέπει να περάσουν, όπως περνούν από την παιδική ηλικία, όλοι οι άνθρωποι που γράφουν, σαν να περνούν από την παιδική ηλικία, σαν να περνούν την εφηβεία. Γιατί αν θυμηθούμε τον Παστερνάκ, μάλιστα, γρήγορα τελείωσε αυτή η περίοδος για εκείνον, και πέρασε στην αληθινή ποίηση, αλλά θεωρώ την πρώιμη πεζογραφία του λίγο σαν γραφομανής. Ή είχε μια περίοδο που έγραφε ποίηση σαν κανονικός άντρας, ξαπλωμένος σε κιόσκι από υφαντά κλαδιά σημύδας, και επίσης έγραφε αληθινά αδηφάγα, όπως έλεγε.
Alexander Shatalov: Δηλαδή το Boldino φθινόπωρο και όλα τα άλλα είναι σημάδι γραφομανίας;
Νατάλια Ιβάνοβα: Όχι, αυτό είναι σημάδι γραφομανίας σε ένα καλό δρόμολόγια.
Victor Erofeev: Άρα υπάρχει καλό σημείο;
Νατάλια Ιβάνοβα: Τρώω.
Victor Erofeev: Ο Άρσεν πρότεινε έναν καλό ορισμό πριν από τη μετάδοση, αλλά δεν έλαβα μια λεπτομερή απάντηση - γραφομανής στο νόμο. Και τι είναι αυτό;
Arsen Revazov: Δεν ξέρω τι είναι, απλώς μου ήρθε στο μυαλό. Αλλά θα συνέκρινα τη γραφομανία με κάποιες σχετικές καταστάσεις, για παράδειγμα, με την οδυνηρή αγάπη για το τραγούδι όταν δεν ξέρεις να τραγουδάς. Ειδικά καραόκε. Ήμασταν όλοι παρόντες στην παρέα ανθρώπων που ξεκινούν να τραγουδούν καραόκε, δεν ξέρουν να τραγουδούν, θέλουν να τραγουδούν, αγαπούν να τραγουδούν. Νομίζω ότι μοιάζει πολύ. Το μόνο πράγμα είναι ότι συνήθως δεν φτάνει στο σημείο του πάθους.
Νατάλια Ιβάνοβα: Δεν θέλουν να εμφανιστούν σε ποπ σκηνές, αλλά αυτοί οι συγγραφείς θέλουν να δημοσιευτούν.
Arsen Revazov: Ίσως θέλουν, κάνουν πρόβες. Κατά τη γνώμη μου, ένας γραφομανής είναι ένα άτομο που θέλει πραγματικά να γράψει, αλλά δεν ξέρει πραγματικά πώς να γράφει.
Νατάλια Ιβάνοβα: Το να ξέρεις πώς να το κάνεις είναι διαφορετικό.
Victor Erofeev: Να μπορείς ή να μην έχεις ταλέντο;
Arsen Revazov: Είναι πολύ παρόμοιο. Μπορείτε να παίξετε πιάνο ή έχετε ταλέντο στο πιάνο; Ο διάβολος ξέρει. Οριακή κατάσταση του μυαλού.
Victor Erofeev: Ξέρετε, όσον αφορά το καραόκε, θα σας πω αυτήν την ιστορία. Δεν είμαι μεγάλος φαν του να πηγαίνω σε τέτοια κλαμπ. Αλλά μια φορά πριν από μερικά χρόνια ήμασταν σε ένα τέτοιο κλαμπ, υπήρχε καραόκε και ήταν της μόδας, όλοι ήταν μέσα με υπέροχη διάθεση. Ο Αντρέι Μακάρεβιτς ήταν ανάμεσά μας. Και είναι σαν ένα μενού, ένα βιβλίο. Διάλεξε: Αντρέι, πήγαινε να τραγουδήσεις καραόκε. ΕΝΤΑΞΕΙ. Καλή διάθεση, όλοι είναι ήδη ελαφρώς άθλιοι. Σηκώθηκε και τραγούδησε και πήρε 60% - αυτή ήταν η χαμηλότερη βαθμολογία. Τραγούδησε το τραγούδι του από καρδιάς. Πήγαινε να μάθεις τώρα. Και αν ήταν 90, δεν είμαι γραφομανής, αλλά αν είναι 60, με έχουν πιάσει. Τραγούδησε καλά.
Arsen Revazov: Το σύστημα αξιολόγησης καραόκε, από όσο ξέρω, σχετίζεται με το αν ταιριάζεις με τον ρυθμό του τραγουδιού ή όχι. Τραγούδησε από καρδιάς, τάχυνε, είχε συγκοπές σίγουρα.
Victor Erofeev: Και αυτό δεν συγχωρείται;
Arsen Revazov: Η ηλίθια μηχανή δίνει χαζούς πόντους.
Νατάλια Ιβάνοβα: Συμβαίνει ότι όταν ένα χειρόγραφο με άγνωστο όνομα, σχεδόν αριθμημένο, έρχεται στη σύνταξη, το αξιολογεί ο αρχισυντάκτης και ο πρώτος που διαβάζει αξιολογεί το κείμενο. Όταν το φέρνει ένα άτομο με όνομα, αλλά στην πραγματικότητα, αν κρίνουμε ειλικρινά, ένας άνθρωπος δεν μπορεί να γράψει ομαλά ή κατά την απογείωση, υπάρχουν και αποτυχίες, συμβαίνει ότι ένας άνθρωπος γράφει χειρότερα από πριν, υποφέρει τρομερά από το γεγονός ότι δεν μπορεί βοηθήστε αλλά γράψτε, αλλά στην πραγματικότητα το πράγμα μπορεί να αποτύχει. Και εδώ προκύπτουν προβλήματα, τι να κάνουμε με αυτό το χειρόγραφο και τι συμβαίνει στο άτομο.
Alexander Shatalov: Αυτή είναι μια αξιολόγηση ποιότητας.
Νατάλια Ιβάνοβα: Αλλά δεν μπορεί παρά να γράψει. Στην περίπτωσή του, η ίδια ασθένεια στην πορεία παίρνει επαγγελματικό χαρακτήρα. Επαγγελματική ασθένεια δηλαδή. Και μπορεί να είναι απαραίτητο να γίνει διάκριση μεταξύ δύο τύπων γραφομανίας: την προεπαγγελματική γραφομανία και το είδος της γραφομανίας για το οποίο μίλησε η Σάσα, η οποία αποτελεί αναπόσπαστο μέρος του επαγγέλματος της συγγραφής, την επαγγελματική γραφομανία.
Victor Erofeev: Μπορείτε να πείτε τα ονόματα; Ο γραφομανής είναι θετικός τύπος.
Νατάλια Ιβάνοβα: Μπορεί επίσης να είναι πολύ αρνητικό.
Alexander Shatalov: Για αρκετά χρόνια έρχονταν σε μένα διάσημους συγγραφείς, δεδομένου ότι το πρόγραμμα ονομαζόταν «Graphomaniac» στην τηλεόραση, είχε αρνητική χροιά, είναι σαφές ότι ακούστηκε μια νότα ειρωνείας. Αλλά οι συγγραφείς έπρεπε να σκεφτούν πώς εφάρμοσαν τη λέξη στον εαυτό τους. Φυσικά τους ρώτησα. Επομένως, φυσικά, παραδόξως, οι περισσότεροι συγγραφείς, συμπεριλαμβανομένου του Vasily Aksenov, συμπεριλαμβανομένου του Vladimir Voinovich, συμπεριλαμβανομένων όλων των συγγραφέων, όλοι αξιολογήθηκαν θετικά από αυτή την άποψη, πιστεύουν ότι είναι γραφομανείς, επειδή γράφουν, δεν μπορούν παρά να γράφουν , γράφουν πολλά. Από την άλλη, προσκάλεσα...
Victor Erofeev: Μεταξύ αυτών των συγγραφέων και ποιητών, θα μπορούσατε να αναφέρετε κάποιον που μερικές φορές έγραψε γραφομανικά κείμενα;
Alexander Shatalov: Ξέρεις, θα έλεγα ότι υπάρχουν κακοί στίχοι.
Victor Erofeev: Οι αποτυχημένοι δεν είναι γραφομανείς;
Alexander Shatalov: Οι αποτυχημένοι δεν είναι γραφομανείς.
Victor Erofeev: Αυτό σημαίνει ότι οργώνουμε σε παρθένο έδαφος, δεν υπάρχει ορισμός της γραφομανίας.
Ίσως η «Πολτάβα» να μην είναι το πιο επιτυχημένο ποίημα του Πούσκιν, αλλά δεν είναι με κανέναν τρόπο γραφομανιακό.
Νατάλια Ιβάνοβα: Αν το «Πολτάβα» είχε γραφτεί από κάποιον από τους παρόντες εδώ, θα ήταν ωραίο.
Alexander Shatalov: Αλλά πάντα ήθελα να παρουσιάσω τον Yegor Isaev στο πρόγραμμα, γιατί μένει ακριβώς δίπλα σου στο Peredelkino και εκτρέφει κοτόπουλα.
Νατάλια Ιβάνοβα: Όχι μόνο εκτρέφει κοτόπουλα, αλλά και " Λογοτεχνική εφημερίδα» εκτυπώνεται.
Alexander Shatalov: Μάλιστα, είναι ο μόνος ποιητής μέχρι σήμερα που έχει κερδίσει το βραβείο Λένιν.
Victor Erofeev: Εννοείς ποιητή;
Alexander Shatalov: Προσβλήθηκε. Είπε: «Γιατί μεταδίδεται αυτή στο «Graphomaniac;» Ήταν ένα οδυνηρό συναίσθημα για εκείνον. Επομένως, στη χώρα μας αυτή η λέξη έχει αρνητικό πλαίσιο και μάλιστα, μιλώντας για αυτό το πλαίσιο, αναγκαζόμαστε, θέλοντας και μη, να περάσουμε στην αξιολόγηση.
Victor Erofeev: Παρεμπιπτόντως, όλες οι λέξεις μας είναι χρωματισμένες με μια συγκεκριμένη συναισθηματική αύρα. Πες «graphomaniac» στον Γάλλο, όλοι γέλασαν και προχώρησαν. Και εδώ όλες οι λέξεις είναι λίγο τεταμένες.
Alexander Shatalov: Συνομιλητής μας σήμερα είναι ο Άρσεν, το βιβλίο του «Μοναξιά 12», μου αρέσει πολύ αυτό το βιβλίο, νομίζω ότι είναι ένα από τα πιο επιτυχημένα του παρελθόντος ημερολογιακό έτος.
Arsen Revazov: Κοκκινίζω.
Victor Erofeev: Μπορώ να πω σε όλους τους ακροατές ότι ο Αρσέν πραγματικά κοκκινίζει.
Alexander Shatalov: Να θυμίσω ότι το βιβλίο λέγεται «Μοναξιά 12», το μυθιστόρημα κυκλοφόρησε από τον εκδοτικό οίκο «Ad Marginum», έχει ήδη περάσει από τρεις επανεκδόσεις. Επιτυχημένος δηλαδή καλό βιβλίο.
Νατάλια Ιβάνοβα: Είναι αλήθεια; Αλλά δεν μπόρεσα να το διαβάσω.
Alexander Shatalov: Η μοίρα αυτού του βιβλίου έγκειται στο γεγονός ότι ο συγγραφέας έφερε το χειρόγραφο, ο συγγραφέας στην αρχή έδρασε ως αυτοδίδακτος, μη επαγγελματίας συγγραφέας. Μπορεί να τον λένε γραφομανή ή όχι; Το αποτέλεσμα της δουλειάς είναι δουλειά του συγγραφέα μαζί με τον επιμελητή, με τον εκδοτικό οίκο, το αποτέλεσμα είναι ένα βιβλίο που έχει γίνει μπεστ σέλερ σήμερα.
Νατάλια Ιβάνοβα: Σάσα, τι ώρα ζούμε; Τι γίνεται το μπεστ σέλερ μας;
Victor Erofeev: Οπότε, αντεπιτεθείτε. Η Νατάλια είπε ότι δεν ολοκλήρωσε την ανάγνωση και, επιπλέον, κατά κάποιο τρόπο δεν σε κοιτάζει με πολλή συμπάθεια.
Arsen Revazov: Εντάξει, έτσι πρέπει να είναι. Μια εντελώς φυσιολογική ιστορία, την έχω συνηθίσει. Ο Θεός να τους έχει καλά, με τρεις-πέντε επανεκδόσεις - αυτό είναι τελικά ανοησία. Και επτά ή οκτώ μεταφράσεις, για τις οποίες συνήφθησαν συμβάσεις με σχεδόν όλες κορυφαίες ευρωπαϊκές γλώσσεςκαι εξωτικές γλώσσες, όπως τα λιθουανικά - αυτό πραγματικά με ευχαριστεί περισσότερο από τη σχετική επιτυχία του βιβλίου στη Ρωσία. Στη Ρωσία, έχουμε πραγματικά τέτοια επιτυχία - πουλήθηκαν 50 χιλιάδες. Πολλά περνούσαν από χέρι σε χέρι, το αναγνωστικό κοινό ήταν μεγαλύτερο, γιατί δεν έτρεχαν όλοι, αγόραζαν σε καταστήματα, πολλοί δανείστηκαν από φίλους. Δεν με νοιάζει, ούτε καυχιέμαι ούτε καμαρώνω καθόλου για αυτό. Γιατί δεν είμαι γραφομανής; Δεν μου αρέσει να γράφω και μισώ να γράφω. Έγραψα αυτό το βιβλίο για τρία χρόνια και βασάνιζα και βασανιζόμουν και βασάνιζα τους τελευταίους έξι μήνες.
Victor Erofeev: Γράφει εύκολα ένας γραφομανής;
Arsen Revazov: Νομίζω ότι ένας γραφομανής δεν μπορεί παρά να γράφει. Τώρα έχει περάσει ένας χρόνος, μου ζητούν ή συνέχεια ή καινούργιο βιβλίο, δεν ξέρω τι. Και πάλι, δεν είναι σαν να με βασάνισαν, έγραψα τρεισήμισι κεφάλαια σε ένα χρόνο και, όπως καταλαβαίνετε, είμαι σίγουρος ότι δεν είμαι γραφομανής.
Νατάλια Ιβάνοβα: Και επομένως συμβαίνει ότι ο συγγραφέας ενός βιβλίου. Εάν ένα άτομο πρέπει.
Victor Erofeev: Το περισσότερο ένας μεγάλος αριθμός απόαυτοκτονίες συμβαίνουν σε συγγραφείς που γράφουν ένα επιτυχημένο βιβλίο και μετά τίποτα. Στη Γερμανία υπάρχει ολόκληρο τμήμα αυτοκτονιών.
Νατάλια Ιβάνοβα: Τότε αυτό συμβαίνει όταν περνούν αρκετά χρόνια ανάμεσα στα βιβλία. Θα θυμάστε ότι ο Μιχαήλ Σίσκιν έγραψε μεταξύ του μυθιστορήματος «Η σύλληψη του Ισμαήλ» και τελευταίο μυθιστόρημα- 5 χρονια. Ο γραφομανής τελείωσε το ένα κομμάτι, κάθισε αμέσως στο άλλο, ένας στίχος ήρθε στο μυαλό...
Victor Erofeev: Πρέπει οπωσδήποτε να το δείξει. Δηλαδή είναι λογοτεχνικός επιδεικτικός, πρέπει να δείξει.
Νατάλια Ιβάνοβα: Είναι ακόμη καλύτερο να το διαβάσετε και να το δείξετε και με κάποιο τρόπο να προσπαθήσετε να το διανείμετε.
Victor Erofeev: Θυμάμαι ότι στο “Questions of Literature” υπήρχαν άνθρωποι που έγραφαν, δεν θα αναφέρω τα ονόματά τους, γενικά είναι μάλλον ασήμαντοι για το ευρύ κοινό, αλλά υπήρχαν άνθρωποι που έγραφαν σε ένα κουτί. Φοβόμουν τρομερά ότι θα μου έδειχναν ποτέ, γιατί ήταν πολύ σεβαστοί άνθρωποι. Πέρασε όλη μου η ζωή και το κουτί δεν άνοιξε ποτέ.
Νατάλια Ιβάνοβα: Βίκτορ, θα σου πω κάτι ακόμα, ως μέρος του συναδέλφου μου. Πολλοί κριτικοί λογοτεχνίας και μελετητές της λογοτεχνίας γράφουν με αυτόν τον τρόπο στο τραπέζι, ή δεν γράφουν πλέον στο τραπέζι, αλλά, αντίθετα, προσπαθούν να δημοσιεύσουν. Και κατά κανόνα αποδεικνύεται πολύ άσχημα.
Victor Erofeev: Είναι αυτά διαφορετικά ημισφαίρια;
Νατάλια Ιβάνοβα: Νομίζω ότι είναι διαφορετικά. Γιατί το ένα ημισφαίριο είναι αναλυτικό, και το άλλο είναι η φαντασία, που πρέπει να υπάρχει κατά τη δημιουργία λογοτεχνικό κείμενο.
Victor Erofeev: Είναι καλύτερα να ξεκινάς στη λογοτεχνία από ιερόδουλες και ληστές παρά από κριτικοί λογοτεχνίαςκαι οι δημοσιογράφοι;
Νατάλια Ιβάνοβα: Και δεν μιλάω καθόλου για δημοσιογράφους - αυτό είναι ένα εντελώς διαφορετικό είδος γραφής. Παρεμπιπτόντως, τα καταφέραμε, ας μιλήσουμε για τηλεοπτικούς δημοσιογράφους, για παράδειγμα, έχουμε τηλεοπτικούς δημοσιογράφους, μας φάνηκε ότι η φιγούρα του συγγραφέα είχε πέσει, ότι οι λειτουργίες της λογοτεχνίας είχαν εξαφανιστεί, ότι είχε γίνει απογραμματοποίηση της Ρωσίας . Ότι οι Ρώσοι δεν τρελαίνονται πια για τη λογοτεχνία. Για εμάς, το πιο σημαντικό πράγμα για τους τηλεθεατές μας και όχι μόνο τους τηλεθεατές είναι η τηλεόραση, ο Ντορένκο γράφει ένα βιβλίο, ο Σολόβιοφ έχει εκδώσει το ένα βιβλίο μετά το άλλο. Όποιον θυμόμαστε όλοι γράφουν βιβλία.
Alexander Shatalov: Ο Andryusha Malakhov γράφει ένα βιβλίο για τη σχέση του με μια επιχειρηματία.
Νατάλια Ιβάνοβα: Αρρωστοι άνθρωποι. Πρέπει να το αποδείξουν.
Victor Erofeev: Κύριος άνθρωποςστη χώρα, σύμφωνα με την πνευματικότητα, είναι συγγραφέας και ποιητής.
Νατάλια Ιβάνοβα: Στην πραγματικότητα, παρά το πώς τον καταπιέζουν οι συνθήκες, αποδεικνύεται ότι ο άθλιος Βάσια, ο οποίος έγραψε τρία ποιήματα, τα οποία, ωστόσο, θυμούνται σε γραμμές ή ακόμη και σε ξεχωριστά τετράστιχα, έχει πεθάνει εδώ και πολύ καιρό, αλλά παρ' όλα αυτά υπάρχει στο αίμα της ρωσικής λογοτεχνίας, είναι πιο σημαντική γι' αυτούς από αυτή την πολύ σημαντική θέση. Ο Σάσα είναι διαφορετικός, στην αρχή ήταν ποιητής, έχει διαφορετικό δρόμο.
Alexander Shatalov: Μίλησα για αυτό το θέμα.
Victor Erofeev: Είναι δυνατόν να συνδυάσουμε τηλεοπτική δημοσιογραφία και ποίηση; Ο Ρουμπινστάιν μου είπε στο Apocrypha ότι του ήταν πολύ δύσκολο.
Alexander Shatalov: Πολύ ενδιαφέρον θέμα, που θίξατε, μίλησα με τον Solovyov, με τον Barshchevsky, έναν διάσημο δικηγόρο, δικηγόρο, και μίλησα με τον Grishkovets. Και μιλούσαμε μόνο για αυτό το θέμα: γιατί επιτυχημένος επιχειρηματίαςκαι συμπεριλαμβανομένου του καλεσμένου μας σήμερα, ξαφνικά κάποια στιγμή αρχίζουν να γράφουν πεζογραφία.
Victor Erofeev: Άρσεν, εσύ επιχειρηματίας γιατί άρχισες να γράφεις πεζογραφία;
Arsen Revazov: Μια εντελώς ηλίθια ιστορία, απολύτως. Είναι πολύ απλό και πολύ αστείο. Ξύπνησα την 1η Μαΐου 2002 με ένα σοβαρό hangover από το γεγονός ότι οι μπάτσοι ήταν μέσα μου δικό του διαμέρισμαΜε ξύπνησαν χτυπώντας με στο στομάχι με ένα πολυβόλο. Αυτή ήταν η ιστορία. Το παρασκήνιο ήταν επίσης αστείο: υπήρχε κάποιο είδος ποτού, πάρτι, ένας από τους γνωστούς που έμεινε μια νύχτα, πρόδωσε τον εαυτό του, αποφάσισε ότι τον είχαν πιάσει όμηρο και κάλεσε την αστυνομία. Η αστυνομία έφτασε και διαπίστωσε ότι δεν υπήρχαν όμηροι. Περπάτησα στο διαμέρισμα, έλεγξα τα έγγραφά μου και με ξύπνησαν. Αλλά κατ' αρχήν, φυσικά μου έκανε εντύπωση το ίδιο το γεγονός όταν ξυπνάς στο δικό σου διαμέρισμα και το γεγονός ότι οι μπάτσοι θα σου επιτεθούν με πολυβόλο και με αλεξίσφαιρα γιλέκα. Επιπλέον, τονίζω, το βαθύτερο, το πιο σοβαρό hangover.
Victor Erofeev: Δεν ήταν όνειρο, δεν ήταν όραμα;
Arsen Revazov: Όλα ήταν πραγματικά έτσι. Σκέφτηκα ότι θα ήταν ωραίο να γράψω αυτή την ιστορία απλά, γιατί πραγματικά αφορούσε αυτήν. Το έγραψα. Μετά σκέφτηκα ότι έπρεπε να γράψω δυο-τρεις ακόμη ιστορίες από τη ζωή που συνέβη. Συνειδητοποίησα ότι δεν υπάρχει τίποτα απολύτως ενδιαφέρον σε αυτές τις ιστορίες, δεν υπάρχει πτυχίο σε αυτές, δεν είναι ενδιαφέρουσες για τους φίλους μου και ακόμη λιγότερο ενδιαφέρουσες για κανέναν. Και μετά τους πρόσθεσα ένα πτυχίο. Οι μπάτσοι δεν ήρθαν απλώς, και εγώ ξαπλώθηκα μεθυσμένος, αλλά βρήκαν ένα πτώμα εκεί με κομμένο κεφάλι και επίσης ιστορίες για ολιγάρχες που γνωρίζω, πρόσθεσαν ένα επιπλέον πτυχίο, κάποιο είδος σκληρότητας, και ούτω καθεξής. Και αποδείχτηκε ήδη κάτι παρόμοιο με την πρόζα, αποδείχθηκε ότι ήταν τέσσερα ή πέντε προσχέδια, πέντε σελίδες το καθένα. Αστεία, διασκεδαστική, με σοβαρό καλλιτεχνικό πτυχίο. Και μετά τι συνέβη σε δύο χρόνια.
Victor Erofeev: Η πεζογραφία σας ξεκινάει σε κάποιο βαθμό. Αν οι 11 βαθμοί είναι σαν το ξηρό κρασί, τότε αυτό είναι δημοσιογραφία, και ήδη ένα τέτοιο κρασί στους 18 βαθμούς 0 ξεκινά πεζογραφία.
Arsen Revazov: Κάπως το έβαλα μαζί, κάπως το κόλλησα μαζί, αποδείχτηκε ότι ήταν έξι κεφάλαια, όλα αυτά γράφτηκαν σε τρεις εβδομάδες.
Victor Erofeev: Νατάσα, δεν εκτιμάς έναν τέτοιο συγγραφέα που το πτυχίο του ξεκινάει στα σαράντα;
Νατάλια Ιβάνοβα: Καταλαβαίνω πραγματικά ότι η μαζική λογοτεχνία πρέπει να υπάρχει.
Victor Erofeev: Αυτό είναι μαζική λογοτεχνία;
Νατάλια Ιβάνοβα: Σίγουρα.
Victor Erofeev: Ποια είναι η διαφορά μεταξύ μαζικής μανίας και γραφομανίας;
Νατάλια Ιβάνοβα: Ένα άτομο λαμβάνει χρήματα για μαζική λογοτεχνία. Αλλά ένα άτομο δεν λαμβάνει χρήματα για γραφομανία. Υπάρχει μια πολύ λεπτή γραμμή. Υπάρχει ένας εκδότης που καταλαβαίνει ότι έχει να κάνει με έναν γραφομανή με την καλή έννοια του όρου, που γράφει ατέλειωτα. Εδώ η Ντάρια Ντόντσοβα είναι τυπική γραφομανής, παίρνει χρήματα. Υπάρχει ένας γραφομανής που ουσιαστικά παράγει μαζική λογοτεχνία μιας χρήσης, που δεν έχει επίγευση, δεν έχει ιστορία. Αλλά εξακολουθούν να είναι χαρτοπετσέτες ή κάτι τέτοιο. Ο κόσμος το λατρεύει γιατί είναι εύκολο.
Alexander Shatalov: Εύκολη γραφή ή εύκολη ανάγνωση;
Νατάλια Ιβάνοβα: Ένας γραφομανής μου είπε: η ποίησή μου κυλάει εύκολα σαν σάλια.
Arsen Revazov: Όποια και αν είναι η πρόταση σας, είναι υπέροχη.
Victor Erofeev: Θυμάστε πώς είπε ο Ναμπόκοφ σε ένα από τα μυθιστορήματά του: «Είμαι έκπληκτος γιατί η εργατική τάξη φτύνει τόσο συχνά». Αυτή ήταν μια ενδιαφέρουσα παρατήρηση.
Νατάλια Ιβάνοβα: Τώρα υπάρχει αναγνώστης και υπάρχει αναγνώστης. Υπάρχει ένας αναγνώστης και ένας καταναλωτής που το πιο σημαντικό είναι να ξεχάσει. Στο τρένο, η πλειοψηφία τέτοιων αναγνωστών, αν ταξιδεύετε σε μια ώρα που τελειώνει στις επτά το βράδυ, ο καθένας τους στηρίζεται σε ένα βιβλίο, κατά κανόνα, αυτός είναι ο Ντόντσοβα, υπήρχε ώρα για τη Μαρινίνα , τώρα Ντόντσοβα. Γιατί; Γιατί αυτό καθιστά δυνατή την απενεργοποίηση από μια συγκεκριμένη κατάσταση, όταν υπάρχει πολύς κόσμος τριγύρω, να συνάψετε μια σύμβαση με αυτό το κείμενο, το οποίο πληρώσατε, για να έχετε μια μικρή αλλά άνεση.
Alexander Shatalov: Έχω ένα μικρό σημείωμα. Ξέρετε, η Ντάσα Ντόντσοβα μιλάει συνεχώς, στην πραγματικότητα, δεν μπορεί να μην συμφωνήσει κανείς με αυτό, ότι γράφει κείμενα που απευθύνονται σε εκείνους τους ανθρώπους που είναι άρρωστοι. Αυτή είναι η γνώμη της Dontsova. Και είναι πεπεισμένη, και πράγματι έτσι είναι: στο νοσοκομείο αυτά τα κείμενα διαβάζονται εύκολα και στο νοσοκομείο αυτά τα κείμενα αποσπούν την προσοχή από την οδυνηρή κατάσταση. Αν οι άνθρωποι διαβάζουν τέτοια βιβλία, τότε η κοινωνία είναι σε άρρωστη κατάσταση.
Νατάλια Ιβάνοβα: Η κοινωνία βρίσκεται σε μια κατάσταση όπου χρειάζεται να απομακρυνθεί από τους άλλους κάποια στιγμή.
Victor Erofeev: Ούτε μια ρωσική συνομιλία δεν θα αγνοήσει το θέμα ότι η κοινωνία βρίσκεται σε άρρωστη κατάσταση. Και πριν από αυτό ήμουν ακόμα χειρότερος.
Νατάλια Ιβάνοβα: Πιστεύω ότι στην πραγματικότητα, η υψηλή λογοτεχνία μπορεί να γραφτεί από ανθρώπους σε περίεργη κατάσταση και να διαβαστεί από ανθρώπους, επίσης, μπορεί να μην είναι απολύτως φυσιολογική, από τη σκοπιά ενός απλού ανθρώπου. Αλλά φτάσαμε τώρα στο σημείο ότι με έναν τόσο αυξανόμενο αριθμό συγγραφέων, πρέπει να σχεδιαστεί για ένα συγκεκριμένο κοινό, το οποίο πρέπει επίσης να αυξάνεται συνεχώς. Αλλά αν πάρουμε τα τελευταία στοιχεία για την ανάγνωση στη Ρωσία, αποδεικνύεται ότι έχουμε δύο φορές λιγότερους νέους κάτω των 18 ετών που διαβάζουν βιβλία από ό,τι στο Ηνωμένο Βασίλειο. Ή έχουμε περισσότερο από τον μισό πληθυσμό που δεν αγοράζει ή διαβάζει καθόλου βιβλία. Και συρρικνώνεται συνεχώς. Μια γραμμή είναι όλα ο χρόνος τρέχεικάτω είναι η γραμμή του αναγνώστη, και η άλλη συνεχώς είναι ο αριθμός των αυξανόμενων συγγραφέων. Σύντομα θα διασταυρωθούν, και μετά θα είναι άσχημα. Στην πραγματικότητα έχουν ήδη διασταυρωθεί. Παρεμπιπτόντως, γραφομανία στα blogs. Με ρώτησαν - γιατί;
Alexander Shatalov: Η Νατάσα δεν χρησιμοποιεί το Διαδίκτυο.
Νατάλια Ιβάνοβα: Όχι, χρησιμοποιώ συνεχώς το Διαδίκτυο, δεν γράφω blog. Πώς μπορώ να μην χρησιμοποιήσω το Διαδίκτυο; Το περιοδικό μου είναι στο Διαδίκτυο. Γράφω δύο στήλες στο Διαδίκτυο.
Victor Erofeev: Πρέπει να πω στους ακροατές ότι είστε ο πρώτος αναπληρωτής αρχισυντάκτης του περιοδικού Znamya.
Νατάλια Ιβάνοβα: Επιπλέον, γράφω μια στήλη για το Polit.ru.
Victor Erofeev: Πώς τα πάτε με το "Banner" Είναι φυσιολογικό;
Νατάλια Ιβάνοβα: Τα πάμε καλά με τη Znamya. Έχουμε αρκετές δεκάδες χιλιάδες επισκέψεις το μήνα στο Διαδίκτυο.
Victor Erofeev: Έχετε τυπώσει ποτέ γραφομανικά κείμενα;
Νατάλια Ιβάνοβα: Σίγουρα. Για να είμαι ειλικρινής, φυσικά. Νομίζω ότι σε κάθε τεύχος, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, διεισδύει κάποιου είδους γραφομανικό κείμενο. Και τώρα τι ενδιαφέρουσα ώρα, λες στον άνθρωπο: άκου, το κεφάλι σου είναι εντελώς γραφομανικό. Λέει: «Ναι; Παρατήρησες; Και αυτό σκέφτηκα». Είδες, με κολάκευες. Πώς το κατάλαβες αυτό;
Victor Erofeev: Σάσα, πρέπει να καταπολεμήσουμε τη γραφομανία;
Alexander Shatalov: Νομίζω ότι δεν είναι απαραίτητο. Πιστεύω ότι η Νατάσα κάνει λάθος σε αυτές τις δύο τεμνόμενες γραμμές, η μία ανεβαίνει, η άλλη προς τα κάτω. Στην πραγματικότητα, πολύ λιγότεροι άνθρωποι γράφουν από πριν. Όλη την ώρα, όπως πολλοί, ήμουν εσωτερικός κριτικός, έπρεπε να γράψω μιάμιση χιλιάδες εσωτερικές κριτικές σε εκδοτικούς οίκους για κείμενα ερασιτεχνών. Ανάμεσα σε αυτούς τους ερασιτέχνες συγγραφείς ήταν ο Parshchikov, ο Kedrov και πολλοί άλλοι, που έγιναν αργότερα διάσημους συγγραφείς.
Victor Erofeev: Υπήρχαν γραφομανείς ανάμεσά τους;
Νατάλια Ιβάνοβα: Παρεμπιπτόντως, η εικόνα του γραφομανή δημιουργήθηκε από τον Νικολάι Γκλάζκοφ, την δημιούργησε, από τους τελευταίους ανθρώπους που δημιούργησαν τη μάσκα του γραφομανή, ήταν ένας απολύτως εκπληκτικός ποιητής.
Victor Erofeev: Πώς δημιούργησε;
Νατάλια Ιβάνοβα: Πρώτον, έγραψε σύντομα περίεργα, ήταν ένας πρωτογονιστής ποιητής, δημιούργησε πρωτόγονα ποιήματα που αντανακλούσαν τον ουρανό κάτω από το τραπέζι, τέτοια πράγματα. Μια σχεδόν αφελής αντίληψη για τη ζωή, που φυσικά σε έναν άπειρο ή σε έναν απλό άνθρωπο με ψευτογούστο θα μπορούσε να μοιάζει με γραφομανία. Στην πραγματικότητα όμως ήταν ένας ποιητής που έδειξε τι άξιζε η επίσημη ποίηση που τον περιέβαλλε.
Victor Erofeev: Και ο Ασαντόφ;
Νατάλια Ιβάνοβα: Ο Asadov είναι τυπικός γραφομανής.
Alexander Shatalov: Ο Asadov θεωρείται πλέον ως ένας απόλυτος μεταμοντερνιστής. Το κείμενό του εκλαμβάνεται σήμερα ως εντελώς αποκομμένο.
Νατάλια Ιβάνοβα: Απλώς δεν είχε ιδέα, καμία ιδέα.
Arsen Revazov: Τα γραφομανικά ποιήματα πρέπει να είναι δευτερεύοντα. Αν μιλάτε για κάποιον συγγραφέα, ακόμα και τον οποίο οι άνθρωποι θυμούνται 50 χρόνια μετά, είναι προφανές ότι υπάρχει κάποιο είδος κόκκου μέσα τους.
Victor Erofeev: Στη Ρωσία τον 19ο αιώνα επί Πούσκιν υπήρχε ο κόμης Khvostov, ο οποίος δημοσιεύτηκε, τον θυμόμαστε, ήταν ένας θαυμάσιος γραφομανής.
Νατάλια Ιβάνοβα: Το δημοσίευσε όμως ο ίδιος με δικά του έξοδα και δεν βασάνισε κανέναν.
Arsen Revazov: Υπάρχουν όμως και εξαιρέσεις που επιβεβαιώνουν τους κανόνες. Αν ο Ηρόστρατος θυμάται, τότε τον θυμούνται. Μου φαίνεται ότι το στοιχείο της ποιότητας είναι φυσικά υποκειμενικό, αλλά υπάρχει και κάποια αντικειμενική αίσθηση από την ποιότητα του κειμένου.
Νατάλια Ιβάνοβα: Υπάρχουν κριτήρια, αλλά είναι πολύ ασαφή.
Arsen Revazov: Το άθροισμα αυτών των κριτηρίων δίνει κάποια αίσθηση της ποιότητας του κειμένου. Μου φαίνεται ότι γραφομανής είναι ένα άτομο που, σύμφωνα με κάποια γενικά αποδεκτή συναίνεση, έχει ποιότητα κάτω του μέσου όρου, ή μάλλον κάτω από το χαμηλότερο, ή μάλλον είναι δευτερεύον και χωρίς ενδιαφέρον. Υπάρχει λαϊκή τέχνη, και ξέρουμε πολλά ανέκδοτα και πολλά πράγματα.
Νατάλια Ιβάνοβα: Παραδοσιακή τέχνη- αυτό είναι ένα απολύτως εκπληκτικό πράγμα.
Victor Erofeev: Και αυτές οι ατάκες.
Νατάλια Ιβάνοβα: Πήγα σε λαογραφικές αποστολές για αρκετά χρόνια στη σειρά και τις ηχογράφω - είναι φανταστικό.
Arsen Revazov: Θέλω να πω ότι ακόμη και ένας γραφομανής μπορεί να βρει δύο ή τρεις γραμμές. Σαν μια γάτα που περπατά σε μια γραφομηχανή και εκεί βγαίνει με ένα μέρος του «Ευγένιος Ονέγκιν».
Victor Erofeev: Οι νέοι θολώνουν τη γραμμή. Εσύ, Σάσα, είσαι ήδη γέρος, γιατί προστατεύεις.
Νατάλια Ιβάνοβα: Θα σου πω το κυριότερο. Το κυριότερο είναι ότι κάθε ομάδα έχει τα δικά της κριτήρια και υπάρχουν πολλές λογοτεχνίες. Και σήμερα ο καθένας επιλέγει τη λογοτεχνία για τον εαυτό του. Και ο Ντμίτρι Πρίγκοφ είπε απολύτως υπέροχα λογοτεχνικά βραβεία: Είπε ότι ο καθένας πρέπει να έχει τη δική του υποψηφιότητα. Σε γενικές γραμμές, ένας γραφομανής πρέπει να έχει τη δική του υποψηφιότητα. Δηλαδή είναι αδύνατο να αγωνιστούν ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙαθλητισμός και άτομα με αναπηρία συναγωνίστηκαν υγιή άτομα.
Alexander Shatalov: Σε ποια κατηγορία πρέπει να ανήκει ο Ντμίτρι Αλεξάντροβιτς - στην κατηγορία των γραφομανών ή στην κατηγορία των καλλιτεχνών ή στην κατηγορία των ποιητών ή στην κατηγορία των πεζογράφων; Φυσικά και είναι καλλιτέχνης. Επομένως, από λογοτεχνικής άποψης, βέβαια, είναι 100% γραφομανής.
Νατάλια Ιβάνοβα: Έχει δημιουργήσει υπέροχα έναν απίστευτο αριθμό χαρακτήρων και δουλεύει μαζί τους. Δημοσιεύσαμε την ιστορία του φέτος και τώρα θα τυπώσουμε διηγήματα.
Victor Erofeev: Δεν σε ενοχλεί;
Νατάλια Ιβάνοβα: Είναι τόσο ενδιαφέρον για μένα γιατί οι ιστορίες είναι τελείως διαφορετικές.
Alexander Shatalov: Η αξιολόγηση ενός γραφομανή ή μη γραφομανή είναι ενδιαφέρουσα. Αν σε ενδιαφέρει, αυτό σημαίνει ότι δεν είσαι γραφομανής, αυτό σημαίνει ότι είσαι γραφομανής;
Victor Erofeev: Γράφει μυθιστορήματα.
Νατάλια Ιβάνοβα: Εχεις διαβασει;
Victor Erofeev: Το διάβασα και θέλω να ρωτήσω, δεδομένης της μεγάλης μου αγάπης για τον Prigov, δεν νομίζετε ότι αυτό είναι πιο αδύναμο από τα ποιήματά του;
Νατάλια Ιβάνοβα: Μου φαίνεται ότι στην πραγματικότητα επεκτείνει μια συγκεκριμένη έννοια σε αυτή την πεζογραφία και μετά έχει ενδιαφέρον, αλλά όταν δεν την επεκτείνει, τότε δεν είναι έτσι.
Victor Erofeev: Αποδεικνύεται ότι αν βρισκόμαστε κάτω από την κουκούλα των εννοιών, τότε κάτι συμβαίνει.
Νατάλια Ιβάνοβα: Εκεί καταρρέουν όλα, δεν υπάρχει χαρακτήρας, δεν υπάρχει παιχνίδι. Λείπει αυτό ακριβώς που κάνει τη λογοτεχνία.
Arsen Revazov: Πρέπει να υπάρχει ένα οδυνηρό πάθος.
Νατάλια Ιβάνοβα: Έχω κακή στάση απέναντι στη γραφομανία.
Victor Erofeev: Γιατί είσαι εκδότης και συντάκτης.
Νατάλια Ιβάνοβα: Αφήστε έναν άνθρωπο να γράψει, είναι καλύτερο από το να πίνετε βότκα.
Alexander Shatalov: Αφήστε τον να γράφει άσχημα παρά να τραγουδάει δυνατά και άσχημα.
Victor Erofeev: Ή γίνεται βιαστής, μανιακός.
Νατάλια Ιβάνοβα: Ξέρετε πόσοι καλλιτέχνες είναι ψευτοκαλλιτέχνες; Περπατούν ή ζωγραφίζουν μόνοι τους ή πηγαίνουν σε κλαμπ.
Arsen Revazov: Υπάρχει γραφομανία μεταξύ των καλλιτεχνών;
Νατάλια Ιβάνοβα: Όχι γραφομανία, αλλά αρτομανία. Φυσικά και υπάρχει. Δεν βασανίζουν κανέναν λέγοντας ότι ας κάνουμε μια έκθεση στο Manege.
Victor Erofeev: Παρεμπιπτόντως, αυτή ήταν η μόνη φορά που καθόμασταν μαζί με τον Venechka Erofeev, μαζί σε ένα παγκάκι και κοιτούσαμε τους ποιητές που έβγαιναν, ήταν το φυτό Dukat, θυμάμαι όλους τους απαγορευμένους ποιητές εκεί, ήταν αρχές του 97 . Και οι ίδιοι που κάθονταν μαζί, μας χαϊδεύτηκαν στον ώμο, ήμασταν όλοι ομοϊδεάτες, δεν μας άρεσε μια συγκεκριμένη κυβέρνηση, και όλοι έγραψαν για τον Στάλιν, και κάποιοι έγραψαν τόσο ωραία πορνογραφία. Δηλαδή χωρίστηκαν σε αυτά και αυτά. Βγήκαν έξω, και ήταν ένα τρομερό θέαμα: διάβασαν ποίηση και εκδιώχθηκαν από τη σκηνή με χειροκροτήματα. Αυτοί είναι άνθρωποι που έγραφαν εξαγριωμένα ποιήματα για τον Στάλιν για 20-25 χρόνια. Ήταν πραγματική γραφομανία. Το γεγονός είναι ότι δεν διάβασαν αυτά τα ποιήματα τότε, είπαν ότι ήταν επικίνδυνο. Και το χειρόγραφο της πορνογραφίας θεωρήθηκε επίσης επικίνδυνο, και επίσης σπάνια εμφανιζόταν. Και ξαφνικά βγήκαν έξω και έσκασαν έτσι. Νομίζω ότι πήγαινα στην παράσταση σήμερα και σκέφτηκα: αυτή είναι μια τρομερή μοίρα, για 20 χρόνια νόμιζαν ότι ήταν ποιητές, ότι πολεμούσαν τις αρχές με αυτές τις μεθόδους. Και ξαφνικά ήρθε λίγη ελευθερία, κανείς δεν ξέρει πού θα στρίψει, έσκασαν, και δεν τους έχω συναντήσει πουθενά. Δεν έχω δει ποτέ γραμμένο ούτε ένα κείμενο. Ξέρω ότι μερικοί τύποι ήταν κατά κάποιον τρόπο πιο κοντά στον Ζένια Πόποβιτς παρά σε εμένα, από αυτούς τους επαρχιώτες, είναι τόσο λαϊκό άτομο, που τους τράβηξε. Ξέρω ότι κάποιος ήπιε μέχρι θανάτου, κάποιος πέθανε. Είναι τρομερό πράγμα.
Νατάλια Ιβάνοβα: Γενικά, ταξιδεύω στις επαρχίες και βλέπω ότι μαζεύεται κόσμος σε κάποιες Ενώσεις Συγγραφέων και φέρνουν κείμενα, αρχίζεις να τα κοιτάς και συνειδητοποιείς ότι δεν μπορείς να πεις όλη την αλήθεια, γιατί υπάρχει κάτι σε έναν άνθρωπο στο οποίο προσκολλάται. Είναι πολύ τρομακτικό.
Victor Erofeev: Έχω ήδη πει πολλές φορές ότι είσαι ο αγαπημένος κριτικός της μητέρας μου. Και νομίζω ότι ναι, κάποιος κάθεται στις επαρχίες και σκέφτεται - πρέπει να δείξουμε στην Ιβάνοβα.
Νατάλια Ιβάνοβα: Και πάντα προσπαθώ να βρω, καταλαβαίνω ότι δεν θα εκτυπώσω, αλλά όταν μιλάω με ένα άτομο.
Victor Erofeev: Εξάλλου, όχι μόνο δεν θα εκτυπώσεις, αλλά αν πεις ότι είναι καλό, έχεις πουλήσει και τον εαυτό σου.
Νατάλια Ιβάνοβα: Ένα πολύ επικίνδυνο πράγμα είναι να μεγαλώνεις νέους.
Alexander Shatalov: Η Νατάσα είναι αυθεντία, εσύ είσαι αυθεντία, ολοένα και λιγότερες αυθεντίες, άρα αυτοί οι νέοι, δημιουργούν τα δικά τους κριτήρια αξιολόγησης. Επομένως, παρατηρούμε πόσο λαμπροί ποιητές, λαμπροί πεζογράφοι εμφανίζονται σε κάποιους κύκλους, γράφουν οι ίδιοι, αυτοαξιολογούνται.
Νατάλια Ιβάνοβα: Σάσα, ξέρεις ποιο είναι το κριτήριό μου;
Alexander Shatalov: Νομίζω ότι είναι καλό.
Νατάλια Ιβάνοβα: Δεν συνηθίζω να γράφω εκεί που δεν μου δίνουν χρήματα, ζω από αυτό, είμαι επαγγελματίας. Τώρα, αν κάποιος, υπάρχει τέτοιο κριτήριο ή όχι;
Alexander Shatalov: Ο αρχισυντάκτης γράφει στο LiveJournal, Αρχισυντάκτηςδεν πληρώνεται για κάθε λέξη που λέει.
Νατάλια Ιβάνοβα: Αλλά ο Σεργκέι Τσούπρινιν κυκλοφόρησε ένα λεξικό νέα λογοτεχνία, στο οποίο μέτρησα τον αριθμό, έχει δύο τεράστιους τόμους, μέτρησε τον αριθμό των ανθρώπων που δημοσίευσαν βιβλία τα 90 χρόνια. Αυτοί είναι περίπου οι συγγραφείς των οποίων τα βιβλία εκδόθηκαν στο ελεύθερος χρόνος, τη δεκαετία του '90 και τις αρχές της δεκαετίας του 2000 - 30 χιλιάδες. Θυμάστε τον κατάλογο της Ένωσης Συγγραφέων, ήταν μόνο 11 χιλιάδες. Και όλοι μάντευαν, είχαμε αυτό το παιχνίδι: ανοιχτό - ξέρει αυτό το άτομο ως συγγραφέα, έχασε.
Alexander Shatalov: Όταν η υλική βάση εξαφανίστηκε. Προηγουμένως, οι γραφομανείς προσπάθησαν να αποδείξουν ότι δεν ήταν γραφομανείς, αλλά συγγραφείς, μπαίνοντας στην Ένωση Συγγραφέων και έχοντας την ευκαιρία να λάβουν κάποια προνόμια, να εκδώσουν κάποια βιβλία και δικαιώματα. Δηλαδή για αυτούς ο στόχος ήταν η επαγγελματοποίηση. Τώρα δεν υπάρχει τέτοιος στόχος.
Νατάλια Ιβάνοβα: Τώρα είναι έτοιμος να πληρώσει. Πριν από 15 χρόνια ένας νεαρός άνδρας ήρθε σε μένα και μου είπε: ξέρεις, μπορώ να πληρώσω για μια κριτική. Και πόσα; - Είπα με φωνή γάτας, - μπορείς να με πληρώσεις;
Victor Erofeev: Είπες: γράφεις όταν πληρώνεσαι.
Νατάλια Ιβάνοβα: Όχι, με πληρώνει ένας εκδοτικός οίκος, ένα περιοδικό, το Διαδίκτυο, πρέπει να είμαι απόλυτα καθαρός.
Victor Erofeev: Μόλις πρόσφατα βρέθηκα σε μια δύσκολη κατάσταση. Ήμουν καλεσμένος στο Λονδίνο και συγγραφείς και ποιητές που γράφουν στα ρωσικά και δεν ζουν στη Ρωσία συγκεντρώθηκαν στο Λονδίνο, από διαφορετικές χώρες, ξεκινώντας από τον Καναδά και τελειώνοντας με το Ισραήλ. Όλοι έχουν φτάσει. Φανταστείτε - μια συναυλία. Ταυτόχρονα όμως πρόκειται για μια ενέργεια που οι Γάλλοι θα υποστήριζαν σε κάθε περίπτωση. Φυσικά, ήταν επώδυνο να μοιράζουμε βραβεία εκεί - δεν ήταν εύκολο, ο Μπουνίμοβιτς κι εγώ ανησυχούσαμε για την εσωτερική μας φήμη. Ρωτάνε: πώς σου αρέσει; Κι εμένα μου κλείνουν το μάτι. Αν θέλουν οι Γάλλοι να διαδώσουν τη γλώσσα τους... Στα τέλη του 80, όταν άρχισαν να τους απελευθερώνουν, όλοι οι μετανάστες παραπονιούνταν: τα παιδιά ντρέπονταν να μιλούν ρωσικά στο δρόμο στη Νέα Υόρκη, στο Λονδίνο κ.λπ. Και τι να θυσιάσει; Ή πείτε ότι όλοι είναι γραφομανείς και ανόητοι ή πείτε ότι ανεβάζετε το status της ρωσικής γλώσσας. Φυσικά, άρχισα να τραγουδάω για το πώς η ρωσική γλώσσα είναι σαμανική γλώσσα και ότι γενικά, δόξα τω Θεώ, μιλιέται, γίνεται πρώτης τάξεως γλώσσα κ.λπ. Μιλούσε λιγότερο για την ποίηση. Ωστόσο, μου φάνηκε ότι η ενέργεια μπορεί να χρησιμοποιηθεί για ειρηνικούς σκοπούς.
Νατάλια Ιβάνοβα: Το New Journal δημοσιεύεται στη Νέα Υόρκη, θα γίνει 65 ετών αυτό το Δεκέμβριο. Υπάρχει και αυτό και αυτό. Αλλά πιο συχνά υπάρχει γραφομανία.
Victor Erofeev: "Ένας γραφομανής στο νόμο" - αποκρυπτογραφήστε το.
Arsen Revazov: Όλοι καταλαβαίνουν τι είναι ο γραφομανής στη λογοτεχνία, έχει προκύψει συναίνεση μεταξύ μας και των ακροατών, συν ή πλην. Γραφομανείς στη ζωγραφική, μόλις τώρα άρχισα να το σκέφτομαι, είμαι σίγουρος ότι δύσκολα θα βρούμε γραφομανείς αρχιτέκτονες ή γραφομάνους συνθέτες.
Νατάλια Ιβάνοβα: Θα βρούμε συνθέτες. Όσο για τους αρχιτέκτονες, φυσικά, δεν υπάρχουν αρχιτέκτονες, αλλά υπάρχει αρχιτεκτονική χαρτιού.
Arsen Revazov: Δεν μπορούμε να βρούμε ούτε έναν γραφομανή γλύπτη.
Νατάλια Ιβάνοβα: Ξέρω το όνομα αυτού του γραφομανή γλύπτη, αλλά δεν θα σας το πω. Όλοι ξέρουν, νομίζω.
Arsen Revazov: Εντάξει, υπάρχει μια εξαίρεση. Ωστόσο, ο αριθμός των γραφομανών ποιητών και συγγραφέων είναι απείρως μεγάλος και υπολογίζεται σε δεκάδες χιλιάδες.
Νατάλια Ιβάνοβα: Γιατί χρειάζεσαι μολύβι και χαρτί, αλλά μπορείς και χωρίς αυτό.
Arsen Revazov: Αρκετά δίκαιο. Ας προσπαθήσουμε λοιπόν να ονομάσουμε γραφομανείς του νόμου εκείνους των οποίων τα κείμενα δεν μας αρέσουν για κάποιο λόγο, αλλά αναγνωρίζονται από την κοινωνία, έχουν ζήτηση στην κοινωνία και ούτω καθεξής.
Victor Erofeev: Ο ντετέκτιβ είναι νομικός γραφομανής.
Νατάλια Ιβάνοβα: Πρώτα απ 'όλα, δεν θα δώσω την ιστορία του ντετέκτιβ σε κανέναν, γιατί είμαι σαν... Αυτή είναι μια αμφιλεγόμενη θέση. Διότι αν κάτι δεν αρέσει σε κάποιον, αυτό μπορεί να υποδηλώνει τη διαφθορά του ίδιου του ατόμου, που δεν του αρέσει, και την ανακρίβεια των κριτηρίων του. Εδώ δεν θα συμφωνήσουμε σε ποιον αρέσει ο χοιρινός χόνδρος και σε ποιον αρέσει ο πισινός. Θέλω απλώς να πω ότι ο γραφομανής είναι αυτή η άπιαστη ουσία για την οποία ακόμη και άνθρωποι που έχουν τελείως διαφορετικά κριτήρια, αλλά επαγγελματίες παρόντες στη λογοτεχνία, καταλαβαίνουν πάντα ότι έφτασε ένας γραφομανής. Παρά το γεγονός ότι είμαστε τελείως διαφορετικοί.
Victor Erofeev: Πράγματι, όταν καθόμουν στο Λονδίνο, σκεφτόμουν πώς θα το όριζα αυτό. Πράγματι, ήταν δυνατό σύμφωνα με τον εννοιολογισμό. Υπήρχε ένα ποίημα εκεί: ένας άντρας έφυγε στο εξωτερικό πριν από πολύ καιρό και ζει στον Καναδά και ξαφνικά συναντά έναν Βιετναμέζο και του λέει: ευχαριστώ που ήσουν κάποτε στη Σοβιετική Ένωση... Και γράφτηκε τόσο συγκινητικά. Και κάποιος σηκώθηκε και είπε: αυτή είναι πραγματική ποίηση του πολίτη.
Νατάλια Ιβάνοβα: Είμαι γενικά κατά του γκέτο. Αποδεικνύεται ότι έπαιξαν ως φτωχοί άνθρωποι στο γκέτο. Όχι γκέτο.
Arsen Revazov: Ξέρω τι κοινό έχουν όλα τα γραφομανικά κείμενα - είναι αφελείς, είναι όλοι αφελείς. Δεν μπορώ να φανταστώ ένα έξυπνο γραφομανικό κείμενο.
Victor Erofeev: Οι γραφομανείς είναι πάντα επιτηδευμένοι.
Νατάλια Ιβάνοβα: Θα έλεγα ότι δεν υπάρχει απαραίτητα πάθος στο κείμενο, αλλά σίγουρα στον άνθρωπο.
Victor Erofeev: Στην πραγματικότητα, δεν απαγορεύουμε σε κανέναν να είναι γραφομανής. Μπορώ να παραδεχτώ στους ακροατές του ραδιοφώνου ότι μου αρέσει πολύ να μιλάω λογοτεχνικοί άνθρωποι, κατά κάποιο τρόπο υπάρχει διαφορετική ατμόσφαιρα και διαφορετικός βαθμός του προγράμματος.