Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει. Ο Ιβάν Τουργκένιεφ, όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει, εκεί σκίζεται το έργο.

ΣΕ Πρόσφατατα κακά νέα έχουν γίνει συνηθισμένα. Κάπου ανατινάχθηκε ένα εργοστάσιο πυροτεχνημάτων και σκότωσε 4 άτομα, κάπου συνετρίβη ένα άλλο αεροσκάφος του Υπουργείου Άμυνας, σκοτώνοντας δύο πιλότους, κάπου έπεσε μια γέφυρα στον Υπερσιβηρικό Σιδηρόδρομο. Και τότε δύο διάσημοι ποδοσφαιριστές διοργάνωσαν έναν καβγά σε κατάσταση μέθης, κατά τον οποίο ένας από αυτούς χτύπησε έναν αξιωματούχο της ρωσικής κυβέρνησης με σκαμνί... Ωστόσο, το πιο ενδιαφέρον για εμάς την περασμένη εβδομάδα ήταν τέσσερα γεγονότα που ήταν σαφώς άσχετα, αλλά είχαν κοινά ρίζες: ο πυροβολισμός μαθητών και καθηγητών στο Κολλέγιο Κερτς, ο αφορισμός της Ρωσικής Ορθόδοξης Εκκλησίας από την παγκόσμια Ορθοδοξία, η συντριβή του διαστημικού σκάφους Σογιούζ με έναν κοσμοναύτη και έναν αστροναύτη και η ετυμηγορία του πρώην Υπουργού Κατασκευών της Τούβα στο ποινική υπόθεση δωροδοκίας. Φαίνεται ότι με την πρώτη ματιά, και τα τέσσερα γεγονότα δεν συνδέονται με κανένα τρόπο μεταξύ τους και δημιουργήθηκαν πλήρως για διάφορους λόγους. Ωστόσο, αυτό είναι μόνο με την πρώτη ματιά…

ΑΓΝΩΣ ΡΩΣΙΚΗ ΕΚΔΗΛΩΣΗ

Υπάρχει μια παλιά ρωσική παροιμία: "Όπου είναι λεπτό, σπάει". Φαίνεται ότι η ρωσική κοινωνία καταρρέει στις ραφές. Το πιο προφανές παράδειγμα της γενικής κρίσης στη χώρα μπορεί να ονομαστεί με ασφάλεια ο πυροβολισμός ανθρώπων και η έκρηξη εκρηκτικού μηχανισμού στο Πολυτεχνείο του Κερτς την Τετάρτη 17 Οκτωβρίου. Τότε ένας 18χρονος μαθητής άνοιξε πυρ από κυνηγετική καραμπίνα και προκάλεσε έκρηξη σε εκπαιδευτικό ίδρυμα. Ως αποτέλεσμα, 21 άνθρωποι έχασαν τη ζωή τους και περίπου 50 τραυματίστηκαν. Ο ίδιος ο δράστης αυτοκτόνησε. Με βάση το περιστατικό, σχηματίστηκε ποινική υπόθεση σύμφωνα με το Μέρος 2 του Άρθρου 105 του Ποινικού Κώδικα της Ρωσικής Ομοσπονδίας (δολοφονία δύο ή περισσότερων ατόμων με γενικά επικίνδυνο τρόπο). Στο πλαίσιο αυτό, στην Κριμαία έχει κηρυχτεί τριήμερο πένθος.

Αυτό το τραγικό γεγονός δεν θα μπορούσε να τονιστεί αν συνέβαιναν παρόμοια περιστατικά Εκπαιδευτικά ιδρύματαΗ Ρωσία δεν έχει γίνει πλέον κάτι πέρα ​​από τα όρια - φέτος υπάρχουν ήδη περισσότερα από τέσσερα από αυτά. Η ιδιαιτερότητα του περιστατικού είναι ο μεγάλος αριθμός των θυμάτων και το γεγονός ότι στην 20 και πλέον χρόνια ιστορία της Κριμαίας που αποτελεί μέρος της Ουκρανίας, δεν έχει συμβεί κάτι τέτοιο εκεί. Αλλά έχουν περάσει λιγότερο από πέντε χρόνια από τότε που η Κριμαία έγινε μέρος της Ρωσικής Ομοσπονδίας - και μια τέτοια τραγωδία.

Οι αναλυτές πιστεύουν ότι οι πυροβολισμοί στο Κερτς είναι απλώς ένα επεισόδιο που αποκαλύπτει το πρόβλημα της νεανικής τρομοκρατίας που έχει αναδειχθεί φέτος. Και αυτό το πρόβλημα δεν θα υπάρχει μόνο στη χώρα, αλλά μπορεί επίσης να λάβει νέα εξέλιξη σε σχέση με την εφαρμογή των πολιτικών των αρχών. Δεν είναι λοιπόν η πρώτη περίπτωση στη Ρωσία και, πιθανότατα, ούτε η τελευταία. Δεν συνδέεται καθόλου με την παγκόσμια τρομοκρατία, την οποία η Ρωσία πολεμά ενεργά στη Συρία και την Ουκρανία, και όχι με την επιρροή ΔΥΤΙΚΗ κουλτουρα, όπως προσπαθούν να φανταστούν οι ενδιαφερόμενοι. Δεν είναι τυχαίο ότι οι ειδικές υπηρεσίες, αφού εξέτασαν προσεκτικά τον υπολογιστή και τον αριθμό τηλεφώνου του φερόμενου ως δολοφόνου του Roslyakov, δεν βρήκαν καμία σχέση με το ISIS ή τη Hizb-ut-Tahrir (και οι δύο τρομοκρατικές οργανώσεις είναι απαγορευμένες στη Ρωσική Ομοσπονδία) ή με την SBU και άλλους εχθρούς της Ρωσίας. Αποδείχθηκε ότι κανένας από τους απαγορευμένους ή μη κακοπροαίρετους δεν βρισκόταν πίσω από την τρομοκρατική επίθεση. Πίσω του βρίσκεται η σκληρή μας πραγματικότητα, η ουσία της οποίας είναι ότι η κοινωνία κυβερνάται από απατεώνες που ζουν σύμφωνα με την έννοια «Αν δεν σε πιάσουν, δεν είσαι κλέφτης!». Εκεί που το μίσος, η σκληρότητα και η αδικία ξεχύνονται από τις οθόνες των κρατικών τηλεοπτικών καναλιών. Εκεί που οι απατεώνες, οι ληστές, οι διεφθαρμένοι αξιωματούχοι, οι τραπεζίτες και οι ιερόδουλες γίνονται ήρωες. Όπου το κράτος σε μια φτωχή χώρα, με άγρια ​​αύξηση του αριθμού των ολιγαρχών, αφήνει επίσημα δεκάδες εκατομμύρια ανθρώπους πίσω από τη συνταξιοδοτική παροχή. Εδώ η σύγχρονη νεολαία δεν βρίσκει άλλους ήρωες να ακολουθήσει. Ο δολοφόνος αυτής της σειράς «ηρώων» δεν φαίνεται τόσο τρομακτικός σε πολλούς νέους.

Αν κάποιος θέλει να μαλώσει μαζί μου, θα δώσω το γνωστό μας παράδειγμα Τουβάν. Υπάρχουν κάποιοι «καθαριστές» στη δημοκρατία που ονομάζονται «Chonnun Ooldary». Σπάνε μαγαζιά, χτυπούν και εξευτελίζουν πολίτες. Όλα γίνονται δημόσια. Ωστόσο, το Υπουργείο Εσωτερικών και η FSB, με την παρότρυνση της κυβέρνησης του Τουβάν, προσπαθούν να νομιμοποιήσουν τις δραστηριότητές τους. Προφανώς, περιμένουν έως ότου αυτοί, ακολουθώντας το παράδειγμα του Ροσλιάκοφ στο Κερτς, δεν αρχίσουν να σκοτώνουν.

Οι ειδικοί πιστεύουν ότι τα τελευταία 15-20 χρόνια, οι ρωσικές αρχές έχουν παραμελήσει σε μεγάλο βαθμό τον έλεγχο της διαδικασίας εκπαίδευσης των νέων. Τώρα ο δάσκαλος είναι μέσα νηπιαγωγείοδεν εκπαιδεύει πλέον, αλλά επιβλέπει μόνο τα παιδιά, οι δάσκαλοι στα σχολεία δεν είναι πλέον δάσκαλοι και, κυρίως, δεν είναι δάσκαλοι: παρέχουν υπηρεσίες, τις περισσότερες φορές στις αρχές. Η κύρια λειτουργία τους τώρα είναι να παραποιούν τα αποτελέσματα των ψηφοφοριών, και έχουν μετατραπεί σε απατεώνες, κλέβοντας ψήφους στις εκλογές, και για αυτό δεν μπορούν να απολαύσουν κανέναν σεβασμό από τους μαθητές τους. Ολα για όλα, Ρωσικό σύστημαη εκπαίδευση έχει σπάσει έτσι ώστε τώρα, κατά κανόνα, οι δάσκαλοι ΛύκειοΕπίσης δεν είναι υποχρεωμένοι και δεν μπορούν να μεγαλώσουν εφήβους. Και η πρόσφατα εγκριθείσα μεταρρύθμιση του συνταξιοδοτικού συστήματος στη Ρωσία θα οδηγήσει στο γεγονός ότι οι γονείς δεν θα έχουν χρόνο για τα παιδιά τους και οι παππούδες (χάρη στον Πούτιν και τον Μεντβέντεφ!) δεν θα μπορούν να δώσουν προσοχή στα εγγόνια τους, αφού θα αναγκαστούν να εργάζονται στην παραγωγή μέχρι το θάνατό τους.

Αλλά το κύριο πρόβλημα της ανατροφής των παιδιών δεν είναι καν το καθημερινό τους ψωμί, αν και, φυσικά, το πρόβλημα δεν είναι η πείνα. Που θα σε αναγκάσει να κλέψεις και, αν χρειαστεί, να σκοτώσεις. Το κύριο πράγμα είναι ότι η αρχή "Αν δεν πιαστεί, όχι ένας κλέφτης!" Αυτή η ιδεολογία είναι των απατεώνων και των κλεφτών και του πολιτικού τους κόμματος στην εξουσία. Και δεν μπορεί να γίνει αποδεκτό από την κοινωνία ως βάση της ζωής. Ήταν αδύνατο να φανταστεί κανείς τι συνέβη στην Κριμαία μόλις πριν από 15-20 χρόνια. Αν και οι λόγοι του είναι προφανείς: αν δεν υπάρχει ιδεολογία σε μια χώρα, δεν υπάρχει πολίτης. Και χωρίς πολίτες δεν υπάρχει κανονική κοινωνία.

Ναι, χωρίς αμφιβολία: αυτό το έγκλημα πρέπει να εξιχνιαστεί και οι δράστες και όσοι εμπλέκονται σε αυτό πρέπει να τιμωρηθούν. Αυτό όμως δεν αφαιρεί από την ατζέντα την ανάγκη διαμόρφωσης μιας κρατικής ιδεολογίας, ενός κανονικού συστήματος εκπαίδευσης και ανατροφής της νέας γενιάς. Αυτό είναι αδύνατο χωρίς τη δημιουργία συνθηκών σεβασμού προς τους ηλικιωμένους και φροντίδας για τις μητέρες, κάτι που οι αρχές έχουν πλέον ξεχάσει τελείως επιδιώκοντας το βραχυπρόθεσμο κέρδος. Έτσι, προφανώς, η εκδήλωση του συνδρόμου του μοναχικού δολοφόνου Κερτς μπορεί να αναμένεται σε οποιαδήποτε γωνιά της Ρωσίας, γιατί της αξίζει η ντροπή όταν τα παιδιά της σκοτώνουν άλλα παιδιά. Και ο περιορισμός της πρόσβασης των παιδιών στο Διαδίκτυο δεν θα σώσει την κατάσταση, αλλά θα οδηγήσει μόνο την ασθένεια της κοινωνίας μέσα.

Η ΣΠΟΥΛΑ ΤΗΣ ΟΡΘΟΔΟΞΟΥ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣ ΕΙΝΑΙ ΑΝΑΓΚΑΣΜΕΝΗ ΒΑΡΙΟΤΗΤΑ

Στις συνθήκες της ιδεολογικής κρίσης στη Ρωσία, η Ορθόδοξη Εκκλησία έπρεπε να είχε τον λόγο της. Αλλά και εδώ, φαίνεται, όλα είναι πολύ δυσμενή. Τα προβλήματα των ρωσο-ουκρανικών σχέσεων, που ξεκίνησαν με την προσάρτηση της Κριμαίας, που τώρα φαίνεται να έχουν φτάσει επιτέλους σε αδιέξοδο, έχουν επηρεάσει και τις σχέσεις μεταξύ των πιστών. Η Ορθόδοξη Εκκλησία της Ουκρανίας (UOC-KP), έχοντας λάβει την ευλογία του Πατριαρχείου Κωνσταντινουπόλεως, κέρδισε την ανεξαρτησία και έλαβε το δικαίωμα να αποσχιστεί από τη Ρωσική Ορθόδοξη Εκκλησία (ROC).

Αυτό δεν άρεσε στη ρωσική εκκλησιαστική γραφειοκρατία και η Σύνοδος των Επισκόπων της Ρωσικής Εκκλησίας στο Εξωτερικό ανακοίνωσε στις 15 Οκτωβρίου στο Μινσκ ότι, ακολουθώντας τη Ρωσική Ορθόδοξη Εκκλησία, έπαυε την ευχαριστιακή κοινωνία με το Πατριαρχείο Κωνσταντινουπόλεως. Και τώρα οι επαφές τους έχουν σταματήσει σε οποιοδήποτε επίπεδο έως ότου η Κωνσταντινούπολη «φέρει μετάνοια» και «να σταματήσει την ανομία της». Τι να περιμένεις σε τριακόσια χρόνια... Ο λόγος ήταν ότι η Σύνοδος της Κωνσταντινούπολης επιβεβαίωσε την πρόθεσή της να παραχωρήσει αυτοκεφαλία Εκκλησία της Ουκρανίας. Η αυτοκεφαλία δίνει το καθεστώς τοπικής εκκλησίας, υπονοώντας τη διοικητική της ανεξαρτησία από άλλες τοπικές εκκλησίες. Και τώρα το UOC-KP θα σταματήσει να μεταφέρει χρήματα στη Ρωσική Ορθόδοξη Εκκλησία. Στην αυτοκέφαλη εκκλησία προΐσταται πατριάρχης, αρχιεπίσκοπος ή μητροπολίτης. Προηγουμένως, καθιέρωσε επίσης κανονική κοινωνία με την Ουκρανική Ορθόδοξη Εκκλησία του Πατριαρχείου Κιέβου (UOC-KP) και την Ουκρανική Αυτοκέφαλη Ορθόδοξη Εκκλησία (UAOC). Τώρα λοιπόν η επικοινωνία είναι αδύνατη τόσο για κληρικούς όσο και για λαϊκούς. Οι κληρικοί της Ρωσικής Εκκλησίας στο Εξωτερικό δεν μπορούν να υπηρετήσουν σε καμία ενορία της Εκκλησίας της Κωνσταντινούπολης και να καλέσουν τους κληρικούς της στους ναούς της ROCOR και οι λαϊκοί δεν μπορούν να κοινωνήσουν στους ναούς του Πατριαρχείου Κωνσταντινουπόλεως, συμπεριλαμβανομένης της επίσκεψης στο Άγιο Όρος.

Στην πραγματικότητα, αυτό μπορεί να σημαίνει αυτοαπομόνωση της Ρωσικής Ορθόδοξης Εκκλησίας από τον Ορθόδοξο κόσμο με όλες τις επακόλουθες συνέπειες. Ο πρόεδρος του συνοδικού τμήματος για τις σχέσεις εκκλησίας και κοινωνίας και των μέσων ενημέρωσης του Πατριαρχείου Μόσχας, Βλαντιμίρ Λεγκόιντα, δήλωσε ότι η διακοπή της ευχαριστιακής κοινωνίας είναι «αναγκαστική σκληρότητα». Πρέπει να σημειωθεί ότι αυτή η «αναγκαστική σκληρότητα» μπορεί να χτυπήσει πολύ οδυνηρά τους Ορθόδοξους πιστούς στις εθνικές δημοκρατίες της Ρωσίας. Ειδικά όπου η Ορθόδοξη Εκκλησία δέχεται πιέσεις από τοπικές εθνικιστικές αυτονομιστικές αρχές. Η Τούβα μπορεί εύκολα να συμπεριληφθεί σε τέτοιες περιοχές, όπου οι αρχές, χρησιμοποιώντας όλους τους διοικητικούς μοχλούς που έχουν στη διάθεσή τους, προσπαθούν να αποσπάσουν τον ορθόδοξο πληθυσμό από τη δημοκρατία, όπου οι δραστηριότητες ορθόδοξη εκκλησίαόχι ότι δεν ενθαρρύνεται - οι αρχές προσπαθούν να δημιουργήσουν όσο το δυνατόν περισσότερα εμπόδια στους Ορθοδόξους στην εκτέλεση των Ορθοδόξων τελετών.

Και από αυτή την άποψη, η κακία εναντίον του επιχειρηματία S. Safrin δεν είναι το μυθικό μίσος του Kara-ool για τον επιτυχημένο οικοδόμο. Ο επικεφαλής της δημοκρατίας δεν μπορεί παρά να καταλάβει ότι αν καταφέρει να «στριμώξει» τον διευθυντή της Selstroy LLC από την Τούβα, τότε απλά δεν θα υπάρχει κανείς να βοηθήσει την εκκλησία - να πληρώσει υπηρεσίες κοινής ωφέλειαςκαι ούτω καθεξής. Ως εκ τούτου, οι «επιθέσεις» της κυβέρνησης του Τουβάν στη Selstroy LLC είναι η πρακτική ενσάρκωση της πολιτικής συμπίεσης της Ορθόδοξης Εκκλησίας από την Τούβα προκειμένου να επιταχυνθεί η έξοδος της ρωσικής κοινότητας από αυτή τη γωνιά της Ρωσίας που έχει γίνει άβολη για τους Ρώσους.

ΑΤΥΧΗΜΑ ΣΤΟ ΣΟΓΙΟΥΖ

Το σκάνδαλο με διαρροή αέρα στο διαστημόπλοιο Soyuz MS-09 από αμέλεια υπαλλήλου της RSC Energia δεν έχει ακόμη σβήσει εντελώς. Και τώρα - ένα νέο "περιστατικό", εξαιτίας του οποίου ένας Ρώσος κοσμοναύτης και ένας Αμερικανός αστροναύτης θα μπορούσαν να έχουν πεθάνει. Νέο σκάνδαλο, που θα μπορούσε να οδηγήσει στη διακοπή της ρωσοαμερικανικής συνεργασίας στο διάστημα και στον περιορισμό του ρωσικού διαστημικού προγράμματος συνολικά.

Ας σημειωθεί ότι ένα ατύχημα σαν αυτό που συνέβη από το όχημα εκτόξευσης Soyuz-FG με το επανδρωμένο διαστημόπλοιο Soyuz MS-10 δεν συνέβη στη Σοβιετορωσική κοσμοναυτική για περισσότερα από 49 χρόνια. Αυτός ο τύπος οχήματος εκτόξευσης, που δημιουργήθηκε υπό την ηγεσία του Ακαδημαϊκού S.P. Korolev, είχε εκπονηθεί ξανά μέσα Σοβιετική ώραμέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια. Οι ειδικοί κατονόμασαν αρκετούς πιθανούς λόγουςατύχημα, και πλέον θεωρείται πιο πιθανό το περιστατικό να συνέβη λόγω σφάλματος κατά τη συναρμολόγηση του πυραύλου στο κοσμοδρόμιο. Έτσι, οι εκδόσεις ενός κατασκευαστικού ελαττώματος και ενός σχεδιαστικού λάθους απορρίφθηκαν.

Αλλά δεν αφορά τόσο ένα συγκεκριμένο ατύχημα, αν και οι συνέπειές του είναι κολοσσιαίες. Το πρόβλημα είναι ότι το ατύχημα με το διαστημόπλοιο Soyuz είναι μια λυδία λίθος για την κατάσταση της ρωσικής βιομηχανίας και ολόκληρης της ρωσικής εθνικής οικονομίας. Από αυτή την άποψη, το ατύχημα στο κοσμοδρόμιο και η καταστροφή της γέφυρας που μόλις κατασκεύασαν (δόξα τω Θεώ, δεν πρόλαβαν να την ανοίξουν!) από τον στρατό του ρωσικού Υπουργείου Άμυνας από τους κατασκευαστές της γέφυρας στο Μεγάλο Τα Yenisei είναι κρίκοι σε μια αλυσίδα. Το θέμα δεν είναι καν ότι όλα αυτά που γίνονται από τον Ρώσο στρατό σήμερα είναι καθαρά παραθυρόφυλλο και εκτεταμένη κλοπή. Τώρα ό,τι είναι κρατικό στη Ρωσία είναι αντίγραφο της τερατώδους κατάστασης του στρατιωτικού συγκροτήματος της χώρας. Εάν μια χώρα υποβαθμίζεται ταχέως, αυτό ισχύει για όλους τους τομείς της κυβερνητικής δραστηριότητας.

ΒΑΡΥΤΗ ΠΟΙΝΗ ΓΙΑ ΤΟΝ ΔΙΑΜΕΣΟΛΑΒΗΤΗ

Δεν μπορεί να λεχθεί ότι η ετυμηγορία του πρώην υπουργού Κατασκευών V. Satu, που ανακοινώθηκε στο δικαστήριο του Kyzyl, έγινε μια πλήρης έκπληξη. Αν και κάποιοι είχαν αυταπάτες ότι ο Σατ θα μπορούσε να βγει έξω. Η υπόθεση κράτησε ύποπτα πολύ, και δημιουργήθηκε η εντύπωση ότι κάτι περίμεναν τα κόμματα. Αλλά, στο τέλος, ανακοινώθηκε η ετυμηγορία: φυλάκιση για 8 χρόνια αυστηρού καθεστώτος και πρόστιμο 55 εκατομμυρίων ρούβλια. Ο πρώην υπουργός συνελήφθη στο δικαστικό μέγαρο, και αυτοκινητοπομπή τον μετέφερε στο προφυλάκιο. Τώρα οι ειδικοί σε ποινικές υποθέσεις προσπαθούν να καταλάβουν γιατί συνέβη αυτό. Και αλήθεια, γιατί; Άλλωστε, οι πρώην συνάδελφοί του στην κυβέρνηση Kara-ool - ο υπουργός Bicheldey και ο πρόεδρος της περιφερειακής διοίκησης του Anai-ool - κατέβηκαν με έναν ελαφρύ τρόμο - ποινές με αναστολή χωρίς πρόστιμο. Και η ποινική υπόθεση κατά του υπουργού Εργασίας Tas-ool για τη διάπραξη ακριβώς του ίδιου εγκλήματος δεν βρίσκεται ακόμη στο δικαστήριο. Και ακόμη δεν έχει καν ανασταλεί από τη δουλειά της, όπου πιθανότατα συνεχίζει τις εγκληματικές της δραστηριότητες. Και μετά - μπαμ! Παράξενος...

Αλλά το θέμα, γενικά, δεν είναι δύσκολο. Σύμφωνα με τους ερευνητές, η ουσία έχει ως εξής. Η κυβέρνηση της Τούβα (δεν θα αναφέρω ονόματα και θέσεις - όλοι καταλαβαίνουν για ποιον μιλάμε) αποφάσισε να κλέψει επειγόντως 32 εκατομμύρια ρούβλια. Όπως συνηθίζεται ήδη στη δημοκρατία, για την εφαρμογή του σχεδίου, εκδόθηκε κυβερνητικό διάταγμα για την κατανομή του ποσού που θα κλαπεί από το Υπουργείο Σχέσεων Γης και Περιουσίας της Δημοκρατίας του Τατζικιστάν το εξουσιοδοτημένο κεφάλαιοΗ Κρατική Ενιαία Επιχείρηση «Kyzylteplo» φέρεται να χρηματοδοτεί μετέπειτα την κατασκευή δικτύων κοινής ωφέλειας στη «Svorotka», στο ανατολικό τμήμα του Kyzyl, από εργολάβο (διευθυντή - Lendel). Στη συνέχεια, τα χρήματα στο ποσό των 32 εκατομμυρίων ρούβλια μεταφέρθηκαν στην Arkada LLC - διευθυντής Lendel. Στη συνέχεια τα μετέφερε σε έναν μεσάζοντα στο Ιρκούτσκ, ο οποίος τα προώθησε στη Μόσχα για μετέπειτα εξαργύρωση. Μετά από αυτό ο ίδιος ο Lendel πέταξε στη Μόσχα, όπου έλαβε 28 εκατομμύρια ρούβλια σε μετρητά - μείον το κόστος της εξαργύρωσης. Επιστρέφοντας στο Kyzyl, φέρεται να παρέδωσε 32 εκατομμύρια ρούβλια στον Υπουργό Κατασκευών V. Satu. Όχι 28 εκατομμύρια που εισπράχθηκαν στη Μόσχα, αλλά και τα 32 εκατομμύρια που μετέφερε η κυβέρνηση. Δεν είναι περίεργο; Η έρευνα θεώρησε ότι αυτά τα 32 εκατομμύρια ήταν δωροδοκία.

Η έρευνα για την υπόθεση εξελίχθηκε πολύ γρήγορα. Αμέσως μετά την κατάθεση των κατηγοριών, ο Σατ, που έπασχε από μια σειρά από σοβαρές ασθένειες, τοποθετήθηκε σε προφυλάκιο. Όπως αποδεικνύεται αργότερα, οι αξιωματικοί ασφαλείας γνώριζαν από την αρχή αυτή την απάτη που αφορούσε 32 εκατομμύρια. Ακόμη και πριν η Bartyna-Sady υπογράψει το κυβερνητικό διάταγμα που είχε ετοιμάσει το γραφείο του Sh Kara-ool για τη διάθεση αυτών των εκατομμυρίων για μετέπειτα κλοπή. Όλες οι μεταφορές έγιναν υπό τον έλεγχό τους. Ως εκ τούτου, όταν οι αξιωματικοί ασφαλείας έδειξαν στον Lendel όλα τα στοιχεία που είχαν, δεν είχε άλλη επιλογή από το να συνεργαστεί με την έρευνα και να υπογράψει όλα τα έγγραφα. Τότε πρόσφεραν το ίδιο και στον Σάτου, αλλά εκείνος φοβήθηκε να πάει κόντρα στους αδερφούς Καρα-ουλ και δεν έκανε συμφωνία.

Η υπεράσπιση κατάφερε με απίστευτες προσπάθειες να τον σώσει από το προφυλάκιο. Φαινόταν ότι η έρευνα συνεχιζόταν κανονικά και ο Σάτου δεν κινδύνευε από κάτι ιδιαίτερο. Αλλά τότε συνέβη κάτι εντελώς εκπληκτικό - μόλις ελεύθερος, ο Σατ, μετά από μια συνομιλία με έναν από τους γνωστούς αδερφούς, εγκατέλειψε ξαφνικά την υπεράσπισή του από τοπικούς έμπειρους δικηγόρους και πήρε έναν σκιερό δικηγόρο της Μόσχας από το γραφείο του τηλεοπτικού παρουσιαστή της " Άνθρωπος και νόμος», πρόγραμμα Pimanov. Όπως αποδεικνύεται αργότερα, πιθανότατα, αυτή ήταν η ιδέα του προέδρου της κυβέρνησης της Τούβα, Σόλμπαν Καραολ. Υπάρχουν φήμες ότι ήταν αυτός που επέβαλε νέο δικηγόρο στον Sata και επέμεινε να εγκαταλείψει τους τοπικούς υπερασπιστές και ειδικά τον A.A. Προφανώς, έδωσε στον Σάτου κάποιες εγγυήσεις ότι δεν θα του συνέβαινε τίποτα τρομερό, όπως στην εποχή του με τον Μπιχελντέι και την Ανάι-ουλ.

Αλλά συνέβη το χειρότερο - μια πραγματική ποινή και ένα πρόστιμο πολλών εκατομμυρίων δολαρίων. Έτσι, οι αξιωματικοί ασφαλείας και το δικαστήριο δίνουν ένα απολύτως κατανοητό μήνυμα - ακόμα κι αν κλέψετε χρήματα από τον προϋπολογισμό για τους φρουρούς και δεν αφήσετε τίποτα για τον εαυτό σας, μην ελπίζετε ότι θα σας βγάλουν - δεν είναι η ώρα, οι λάθος περιστάσεις. Ούτε ο Kara-ool ούτε ο Shoigu θα βοηθήσουν, που, όπως γνωρίζετε, ο Θεός έχει προικίσει με το χάρισμα να μην κάνει τίποτα για το τίποτα. Και αν δεχτείς" σωστή λύση«, όπως ο Λέντελ στην εποχή του, - ίσως αποφύγετε τη βαριά τιμωρία.

Η ιστορία με τον Υπουργό Σατ δεν έχει ακόμα τελειώσει. Όσο είναι στη φυλακή, η υπεράσπιση θα προετοιμαστεί για έφεση. Για τους αξιωματικούς ασφαλείας, το βασικό πλέον είναι να τον προστατέψουν από τα μακριά χέρια των μαύρων αδερφών, που πλέον δεν τον χρειάζονται και για τους οποίους έχει μετατραπεί σε επικίνδυνο μάρτυρα. Είναι πολύ σημαντικό να επιβιώσει στο εφετείο. Και τότε θα δείξει ο χρόνος.

Η σχέση ενός άνδρα και μιας γυναίκας είναι ένα ελκυστικό υλικό για ποιητές και συγγραφείς, ψυχολόγους και φιλοσόφους. Η τέχνη των λεπτών συναισθηματικών σχέσεων έχει μελετηθεί σε όλη τη ζωή της ανθρωπότητας. Η αγάπη είναι απλή στην ουσία της, αλλά συχνά ανέφικτη λόγω του ανθρώπινου εγωισμού και εγωισμού. Μια από τις προσπάθειες διείσδυσης στο μυστικό της σχέσης μεταξύ των εραστών ήταν το μονόπρακτο του Ivan Sergeevich Turgenev "Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει".

Η δράση διαδραματίζεται στο κτήμα της Μαντάμ Λιμπάνοβα, η οποία έχει μια 19χρονη κόρη, τη Βέρα. Η φιλοξενία του πλούσιου γαιοκτήμονα της επέτρεψε να μένει στο σπίτι της και να επισκέπτεται ένας μεγάλος αριθμόςτων ανθρώπων. πλούσια κληρονόμος και κορίτσι σε ηλικία γάμου, είχε φυσική ομορφιά και ευφυΐα. Την αξιοζήλευτη νύφη φλέρταρε ένας νεαρός, ο Βλαντιμίρ Πέτροβιτς Στάνιτσιν, γείτονας της Μαντάμ Λιμπάνοβα. Αλλά η απλότητα, η δειλία και η αδεξιότητα του εμπόδισαν την εγκαθίδρυση αμοιβαίας στοργής μεταξύ του κοριτσιού και του αγοριού.

Η Βέρα Νικολάεβνα δεν βιαζόταν να απαντήσει στα συναισθήματα της Στανίτσα για έναν άλλο λόγο. Η μητέρα της είχε έναν άλλο γείτονα - τον Evgeniy Andreevich Gorsky, έναν εξέχοντα άνδρα 26 ετών, ο οποίος ήταν πιο ελκυστικός για τον Verochka ως σύζυγος από τον φίλο και αντίπαλο του Stanitsyn. Παρεμπιπτόντως, ο τελευταίος, με την αφέλειά του, δεν υποψιάστηκε τρυφερά συναισθήματα μεταξύ της Βέρα και του Γκόρσκι. Ωστόσο, ο Γκόρσκι δεν βιαζόταν να προτείνει γάμο και η Βέρα Νικολάεβνα χρειαζόταν σαφήνεια στη σχέση τους.

Ένα βράδυ, ο Evgeniy, γεμάτος λυρικά συναισθήματα, της διαβάζει τα ποιήματα του Lermontov σε μια βάρκα στη μέση της λίμνης, τόσο που το κορίτσι καταλαβαίνει τα συναισθήματά του. Όμως την επόμενη μέρα κοροϊδεύει και σαρκάζει, κρύβοντας τη δειλία του, συμπεριφέρεται άτσαλα στη Βέρα. Το κορίτσι προσβάλλεται από μια τέτοια δυαδικότητα της φύσης του Gorsky και στο τέλος συμφωνεί με την πρόταση γάμου που έκανε ο Stanitsy.

Λαϊκή σοφία

Η παροιμία "Όπου είναι λεπτό, σπάει" σημαίνει ότι θέματα στα οποία δεν υπάρχει ακρίβεια και σαφήνεια, αφημένα στην τύχη, την πιο ακατάλληλη στιγμή μπορούν να φέρουν προβλήματα ή να οδηγήσουν σε καταστροφή.

Η αλληγορία με το νήμα είναι πολύ σημαντική. Μια καλή νοικοκυρά δεν θα χρησιμοποιήσει κλωστή με λεπτά τμήματα στο ράψιμο, που σίγουρα θα σπάσει. Είτε θα πάρει άλλη κλωστή είτε θα αφαιρέσει την κατεστραμμένη περιοχή. Μια απρόσεκτη νοικοκυρά, βασιζόμενη στην τύχη (τι γίνεται αν φυσήξει), χρησιμοποιώντας μια κλωστή χαμηλής ποιότητας, κινδυνεύει να χάσει χρόνο και να έχει κακό αποτέλεσμα.

Στη ζωή, συναντάμε συχνά αυτό το φαινόμενο, ειδικά όσον αφορά τις ανθρώπινες σχέσεις, όταν ένα άτομο, λόγω των συμπλεγμάτων του, δεν λύνει ψυχολογικά προβλήματα, αλλά τα αφήνει στην τύχη - ίσως όλα λυθούν από μόνα τους. Ναι, μπορεί να επιλυθεί από μόνο του, αλλά το αποτέλεσμα, κατά κανόνα, είναι αντίθετο από τις προσδοκίες ενός τέτοιου ατόμου. Ο Τουργκένιεφ περιέγραψε διακριτικά αυτό το χαρακτηριστικό των ανθρώπινων σχέσεων στο έργο του.

Σύνδεση του έργου με το ρητό

"Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει" - ο συγγραφέας έδωσε αυτόν τον τίτλο στο έργο για να εστιάσει την προσοχή των αναγνωστών στο εσωτερικό ψυχολογικό πρόβλημαΚύριος χαρακτήρας. Αποφεύγοντας έναν ειλικρινή διάλογο με τη Βέρα, και κυρίως με τον εαυτό του, έχασε τη σχέση του με το κορίτσι που του άρεσε. Ο φόβος των αλλαγών στη ζωή που θα ακολουθούσαν τον γάμο εμπόδισε τον Γκόρσκι να πάρει την τελική απόφαση. Η αδυναμία του χαρακτήρα του ήρωα του επέτρεψε να συμφωνήσει και κάπου να χαρεί ακόμη και την απόφαση της Βέρα να παντρευτεί τον Στάνιτσιν.

Το πέταγμα του Evgeny Gorsky μεταξύ του «θέλω» και του «φοβάμαι» δείχνει την αδυναμία του να αναλάβει την ευθύνη, κάτι που καλλιεργεί τη συμπεριφορά αποφυγής αποτυχιών. Η σχέση ήταν ασαφής και ακατανόητη για τη Βέρα: είτε την αγαπούσε ο Εβγκένι είτε όχι, δεν πέτυχε ποτέ μια σαφή απάντηση. Γι' αυτό υπάρχει ένα τόσο θλιβερό αποτέλεσμα - όπου είναι λεπτό, σπάει.

Λόγοι χωρισμού

Ο κύριος χαρακτήρας του έργου, μια νεαρή κοπέλα Βέρα Νικολάεβνα, είναι μόλις 19 ετών. Αλλά επιδεικνύει κοσμική σοφία και την ικανότητα να παίρνει αποφάσεις με ψυχραιμία. Όταν, σε μια βόλτα στον κήπο το προηγούμενο βράδυ, ο Ευγένιος έδωσε διέξοδο στα συναισθήματά του, υποκύπτοντας στην αθώα γοητεία της νιότης κύριος χαρακτήραςΦαινόταν στη Βέρα ότι ο Γκόρσκι ήταν ερωτευμένος μαζί της και ήταν χαρούμενη γι 'αυτό, αφού η ίδια τον έλκυε.

Ωστόσο, την επόμενη μέρα ήταν σαν να είχε αντικατασταθεί ο Evgeniy - ήταν δειλός, μουρμούρισε, έβγαζε δικαιολογίες και απέφευγε τις άμεσες απαντήσεις σε άμεσες ερωτήσεις. Ίσως θα είχε αποφασίσει να παντρευτεί με την πάροδο του χρόνου, αλλά ο Stanitsyn με την πρότασή του ανάγκασε τον Gorsky να κάνει μια επιλογή αμέσως, για την οποία ο ήρωας δεν ήταν έτοιμος. Η Βέρα ντρεπόταν με αυτή τη συμπεριφορά, γιατί αποδεικνύει ότι ο Ευγένιος αμφιβάλλει για τα συναισθήματά του. Και πήρε μια φαινομενικά βιαστική απόφαση: ήταν καλύτερα να σκίζει εκεί που ήταν λεπτό.

Νέος αλλά έξυπνος

Από έξω, η συμπεριφορά της ηρωίδας μπορεί να φαίνεται αυθόρμητη και επιπόλαιη. «Από κακία, θα παντρευτώ τον πρώτο που θα με ρωτήσει», αυτή η συμπεριφορά των νεαρών κυριών έχει γίνει κλασική. Σε κατάσταση αγανάκτησης είναι έτοιμοι να τιμωρήσουν τον απρόσεκτο γαμπρό, αλλά στο τέλος υποφέρουν τόσο αυτοί όσο και οι άτυχοι εκλεκτοί τους.

Αλλά η Βέρα Νικολάεβνα προσέγγισε σοβαρά το θέμα του γάμου. Συμφώνησε με την πρόταση του Στάνιτσιν όχι από δυσαρέσκεια για την αναποφασιστικότητα του Γκόρσκι, αλλά παρά τον ίδιο. Κατάλαβε ότι αν περίμενε τον Ευγένι, πού ήταν η εγγύηση ότι δεν θα την απογοήτευε στον έγγαμο βίο. Και ο Στάνιτσιν είναι αξιόπιστος, περιποιητικός και τρελά ερωτευμένος μαζί της. Αποδεικνύεται ότι είναι ένας γάμος ευκαιρίας. Αυτό είναι καλό ή κακό;

Επιλέγοντας μεταξύ κακού και πολύ κακού

Η ζωή είναι μια σειρά από επιλογές, άλλες επιτυχημένες, άλλες όχι. Και η έκφραση "είναι καλύτερα να σπάσεις εκεί που είναι λεπτό" υποδηλώνει ιδιαίτερα ανεπιτυχείς αποφάσεις. Η Βέρα Νικολάεβνα έπρεπε να κάνει μια επιλογή που θα έκρινε τη μελλοντική της μοίρα.

Στο έργο "Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει", στο περιεχόμενο ο συγγραφέας δεν περιγράφει τη Βέρα Νικολάεβνα ως ένα ρομαντικό κορίτσι της οποίας η καρδιά χτυπά έναν ρυθμό στη θέα του εραστή της. Αντίθετα, ο Γκόρσκι δεν νιώθει πάντα άνετα κάτω από το βλέμμα της Βερότσκα. Η σχέση μεταξύ των νέων είχε υποτακτική. Η Βέρα είχε υποτονικά αισθήματα για τον Ευγένιο, τα ίδια όπως και για εκείνη.

Ένας άνθρωπος, όταν είναι αληθινά ερωτευμένος, όπως ο Στάνιτσιν, δεν φοβάται το μέλλον, δεν προβλέπει αποτυχίες - αντίθετα, είναι χαρούμενος και πιστεύει ότι θα είναι πάντα έτσι. Η αναποφασιστικότητα και ο φόβος να κάνουν λάθη δείχνουν ότι, στην πραγματικότητα, ούτε η Βέρα ούτε ο Γκόρσκι είχαν αγάπη. Επομένως, η κοπέλα επιλέγει την πιο αποδεκτή ανάμεσα σε δύο κακές επιλογές - αν η ίδια δεν μπορεί να αγαπήσει, τότε τουλάχιστον ας την αγαπήσουν. Πρέπει ακόμα να περάσει από τα πικρά της μαθήματα, να τιμωρηθεί για την εγωιστική της προσέγγιση στις σχέσεις με το άλλο φύλο. Αλλά αυτό, όπως λένε, είναι μια άλλη ιστορία.

Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει

Αναλύοντας τον Turgenev και το έργο του, μπορεί κανείς να καταλάβει ότι άλλα έργα του κλασικού, όπως "Ένας μήνας στο χωριό", "Βράδυ στο Sorrente" κ.λπ., ήταν αφιερωμένα στο θέμα της σχέσης μεταξύ ενός άνδρα και μιας γυναίκας. Αυτό δείχνει το έντονο ενδιαφέρον του συγγραφέα για αιώνιο θέμααγάπη. Αυτό είναι σημαντικό αν σκεφτεί κανείς ότι τα μεγάλα έργα γεννιούνται πάντα από πραγματικές εμπειρίες και εμπειρίες. Με άλλα λόγια, ο συγγραφέας σε κάθε έργο αυτοχαρακτηρίζεται ως ένα βαθμό.

Το έργο «Όπου είναι λεπτό, σπάει» δεν αποτελεί εξαίρεση. Αν κοιτάξετε αμερόληπτα τη ζωή του Turgenev, τότε στον Gorsky μπορείτε να μαντέψετε τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας του συγγραφέα. Ας μην είμαστε αβάσιμοι, αλλά θυμηθείτε τα βιογραφικά στοιχεία.

Ο συγγραφέας γράφει για τον εαυτό του

Ο Ivan Sergeevich Turgenev γεννήθηκε σε μια πλούσια ευγενή οικογένεια. Από μικρός παρακολουθούσα πώς ήρθε στη ζωή λαϊκή σοφία, συγκεκριμένα το ρητό «Όπου είναι λεπτό, σπάει». Η σχέση μεταξύ των γονιών ήταν αρχικά ελαττωματική: ο πατέρας του συγγραφέα, ένας συνταξιούχος χρεοκοπημένος αξιωματικός, παντρεμένος με τα χρήματα ενός επιβλητικού γαιοκτήμονα. Το μόνο που μπορούσε να παρατηρήσει ο νεαρός Ιβάν ήταν ένας γάμος στον οποίο υπέφεραν όχι μόνο οι ενήλικες, αλλά και τα παιδιά.

Σχέσεις στις οποίες αρχικά δεν υπήρχε αγάπη, σεβασμός, κατανόηση, αλλά μόνο εγωιστικές επιθυμίες να ελέγξουν ο ένας τον άλλον, οδήγησαν στο γεγονός ότι ο φόβος προέκυψε στην εύθραυστη ψυχή του αγοριού για τον θεσμό της οικογένειας, για πραγματικές υπεύθυνες σχέσεις.

Κορίτσια Turgenev

Όλη η προσωπική ζωή λαμπρός συγγραφέαςσαν να πραγματοποιήθηκε με το σύνθημα «Να θυμάσαι: σπάει όπου είναι λεπτό». Απόδειξη αυτού είναι οι ενέργειες του Τουργκένιεφ, που διέπραξε τόσο στα νιάτα του όσο και στα ώριμα χρόνια του.

Όπως ήταν αναμενόμενο, ο νεαρός Ιβάν Τουργκένεφ ερωτεύεται εξίσου νέες και γοητευτικές νεαρές κυρίες. Όμως η ηθική εκείνης της εποχής δεν επέτρεπε να υπάρχει στενή σχέση με το θέμα των στεναγμών από την τάξη των ευγενών. Όπως πολλοί, ο νεαρός κ. Τουργκένιεφ έπρεπε να καταφύγει στη βοήθεια υπηρετών.

Η μοδίστρα Dunyasha έγινε η μητέρα του μοναδικού παιδιού του συγγραφέα. Ο Ιβάν Σεργκέεβιτς ήθελε να παντρευτεί την αγαπημένη του όταν έμαθε για την εγκυμοσύνη. Όμως η μητέρα δεν το επέτρεψε να συμβεί άνισος γάμος, έκανε σκάνδαλο και εξόρισε τον αμελή γιο της στην Αγία Πετρούπολη, και παντρεύτηκε αμέσως την Ντουνιάσα.

Η ζωή συνεχίστηκε, υπήρχαν κάποια χόμπι ακόμα και σκέψεις για γάμο, αλλά τα πράγματα δεν ξεπέρασαν τα όνειρα. Υπήρχε όμως μια μεγάλη, θα έλεγε κανείς και μοιραία, έλξη στη ζωή του μεγάλου συγγραφέα.

Πολίν Βιαρντό

Ο συγγραφέας, όπως είναι χαρακτηριστικό για τη φλογερή διάθεση της νεολαίας, ήταν τόσο γοητευμένος από την ηθοποιό που ούτε τα σκληρά εκπαιδευτικά μέτρα της μητέρας του (στέρησε τον Turgenev από τα χρήματά του για τρία χρόνια), ούτε η γελοιοποίηση ούτε οι προσβολές τον εμπόδισαν. Ακολούθησε την οικογένεια Viardot παντού. Όπως θα έγραφε αργότερα ο ίδιος ο συγγραφέας: «Έζησα στην άκρη της φωλιάς κάποιου άλλου».

Έχοντας γνωρίσει την Polina και τον σύζυγό της σε ηλικία 25 ετών, ο συγγραφέας θα παραμείνει με την οικογένεια Viardot για το υπόλοιπο της ζωής του, κληροδοτώντας ολόκληρη την πλούσια κληρονομιά του στην ηθοποιό. Αυτή η γυναίκα έπαιξε καθοριστικό ρόλο στη ζωή του Τουργκένιεφ και στην τελευταία του μοναξιά, σαν να το συνοψίζει: «Αφήστε το να σπάσει όπου είναι λεπτό!»

Όλοι ερχόμαστε από την παιδική ηλικία

Το ψυχολογικό τραύμα που έλαβε ο Turgenev στην παιδική του ηλικία χτύπησε εκεί που ήταν πιο ευαίσθητο. Δεν επέτρεψαν στον Ιβάν Σεργκέεβιτς να δημιουργήσει αρμονικές, ευτυχισμένες σχέσεις με τις γυναίκες που αγαπούσε στην ενήλικη ζωή του. Εκφράζει τον φόβο του για τον έγγαμο βίο μέσα από τα χείλη του Γκόρσκι στο έργο «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει»:

Και τι; Λιγότερο από πέντε χρόνια μετά τον γάμο, η ήδη σαγηνευτική, ζωηρή Μαρία μετατράπηκε στην παχουλή και δυνατή Marya Bogdanovna...

Η ισχυρή και δεσποτική μητέρα επηρέασε επίσης την ανάπτυξη του χαρακτήρα του Τουργκένιεφ. Ήταν ένα ευγενικό άτομο, κατά κάποιο τρόπο ακόμη και με μαλθακό πνεύμα, ως επί το πλείστον φοβόταν να πάρει υπεύθυνες αποφάσεις και προσπαθούσε να αποφύγει τις συγκρούσεις, κάτι που αργότερα αντικατοπτρίστηκε λογοτεχνική δημιουργικότητακαι αστικές θέσεις. Ο Τουργκένιεφ συχνά δέχεται κριτική για την αδυναμία του χαρακτήρα του και θα αποκαλείται «τουρίστας της ζωής».

Η γνώμη των κριτικών

Αλλά ας επιστρέψουμε στο έργο «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει». Έλαβε θετικές κριτικές από συναδέλφους της συγγραφείς και κριτικούς.

Ο P. V. Annenkov σημείωσε την απλότητα των χαρακτήρων των χαρακτήρων και την ικανότητα του Turgenev να προσελκύει το ενδιαφέρον σε μια ουσιαστικά μπανάλ ιστορία, χωρίς πάθος και τραγωδία.

Ο Druzhinin A.V μίλησε για την κωμωδία "Όπου είναι λεπτό, σπάει": "Αν και το έργο είναι μικρό, ο συγγραφέας του "Notes of a Hunter" απέδειξε ότι η ρωσική κωμωδία μπορεί να είναι διασκεδαστική.

Παρά τις θετικές κριτικές για το έργο, οι θεατρικές παραγωγές της κωμωδίας απέτυχαν, κάτι που αντικατοπτρίστηκε αμέσως σε αρνητικές κριτικές θεατρικών κριτικών. Απογοητευμένος από την έλλειψη επιτυχίας, ο Τουργκένιεφ απαγόρευσε τις θεατρικές παραγωγές του έργου. Η απαγόρευση ίσχυε μέχρι το θάνατο του συγγραφέα.

Στα τέλη του 19ου και στις αρχές του 20ου αιώνα επαναλήφθηκαν οι θεατρικές παραγωγές της κωμωδίας «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει». Η σημασία του έργου στην πολιτιστική κληρονομιά του Τουργκένιεφ επανεξετάζεται και οι κριτικοί και το κοινό αξιολογούν θετικά το έργο.

“Ένα μάθημα για καλούς συναδέλφους”

Έχουν περάσει σχεδόν 200 χρόνια από τότε που γράφτηκε το έργο και ο κόσμος άλλαξε αγνώριστος. Ο φεμινισμός έχει επιτύχει ίσες ελευθερίες για τις γυναίκες. Όπως λέει και ένας άλλος σοφή παροιμία: «Για αυτό πάλεψε για αυτό και έτρεξε». Ως αποτέλεσμα, η γυναίκα μετατράπηκε από αδύναμη σε δυνατή, με άλλα λόγια, πρέπει να σηκώσει όλο το βάρος των καθημερινών προβλημάτων πάνω της. Η διαθεσιμότητα των σωματικών απολαύσεων οδηγεί σε αυξανόμενη ανευθυνότητα τόσο από την πλευρά των ανδρών όσο και των γυναικών.

Όμως, παρά τέτοιες ριζικές εξωτερικές αλλαγές, η ψυχολογία των ανθρώπων δεν αλλάζει. Εσωτερικά προβλήματαδεν έχουν χρονικούς περιορισμούς. Και σήμερα, πολύ συχνά βρισκόμαστε αντιμέτωποι με μια κατάσταση που περιγράφει τόσο κομψά ο Τουργκένιεφ στην κωμωδία «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει». Παρόλο που το σκηνικό του 21ου αιώνα είναι διαφορετικό, και οι νέοι μπορούν να είναι μαζί για μεγάλο χρονικό διάστημα και ακόμη και να κάνουν παιδιά μαζί, αλλά όταν πρόκειται για επίσημη εγγραφήσχέσεις στο γραφείο μητρώου, τότε πολλοί σύγχρονοι Gorsky συμπεριφέρονται ακριβώς το ίδιο με το πρωτότυπο Turgenev. Λαμπρή ιστορίαδιατηρεί τη φρεσκάδα και τη συνάφειά του ακόμη και στο πέρασμα του χρόνου.

Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει

Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει - δεν χρειάζεται να αφήσετε τίποτα στην τύχη, να βασίζεστε στην τύχη, την τύχη, να βασίζεστε στην τύχη. Όπου είναι δυνατή η αξιοπιστία, θα πρέπει να προσπαθήσουμε για αυτήν. Προτιμήστε τη σταθερότητα από το χάος, την τάξη από την αταξία και την εξουσία από την αναρχία. Διαφορετικά, αργά ή γρήγορα, αλλά στην πιο ακατάλληλη στιγμή, θα εμφανιστούν αδυναμία, λανθασμένα σχέδια, αμελητέα ενέργειες, ανευθυνότητα στη λήψη αποφάσεων και θα καταστρέψουν την επιχείρηση, θα ανακατέψουν σχέδια, θα μειώσουν τους υπολογισμούς στο μηδέν, δηλαδή θα σπάσουν το λεπτό νήμα που συνέδεε ελπίδες και επιτεύγματα

Ένα αγγλικό συνώνυμο της έκφρασης "όπου είναι λεπτό, σπάει" - και η αλυσίδα είναι τόσο δυνατή όσο ο πιο αδύναμος κρίκος της- μια αλυσίδα είναι τόσο δυνατή όσο ο πιο αδύναμος κρίκος της

Ανάλογα της παροιμίας "όπου είναι λεπτό, σπάει"

• Όπου είναι κακό, εκεί μαστιγώνεται
• Ο καημένος ο Makar έχει πολλά χτυπήματα
• Όπου δεν υπάρχει μερίδιο, υπάρχει λίγη ευτυχία
• Κάποιος στο κεφάλι και εγώ στον κρόταφο
• Αν ήξερα πού να πέσω, θα άπλωνα καλαμάκια
• Από τη βροχή και κάτω από τις σταγόνες
• Ποιανού η αμαρτία είναι η απάντηση
• Άφησε τον λύκο - επιτέθηκε στην αρκούδα
• Βγάζουμε από το τηγάνι στη φωτιά
• Υπάρχει μια αρκούδα στο δάσος και μια θετή μητέρα στο σπίτι
• Η αγελάδα που δίνει γάλα πέφτει

Χρήση της έκφρασης στη λογοτεχνία

— «Ωστόσο, ένα τόσο περίπλοκο σενάριο ήταν βέβαιο ότι θα αποτύγχανε, όπως λέει και η παροιμία: όπου είναι λεπτό, σπάει».(A. D. Sakharov «Απομνημονεύματα»)
— «Αυτό είναι, μάνα Στεπάνοβνα, αλίμονο, αλίμονο είναι ένα πράγμα, γιατί όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει».(Βασίλι Μπέλοφ «Business as usual»)
— "Τραγουδάνε γυναικείες φωνές, τραγουδούν διακριτικά, με όλη τους την επιθυμία και με όλη τους την αδυναμία, είναι δύσκολο να ακούσουν - τόσο διακριτικά, όπου είναι λεπτό, σπάει, μόλις μια τρίχα - τραγουδούν, - ακριβώς όπως εκείνος ο καθηγητής: «Έχω μια τρίχα. στο κεφάλι μου, αλλά είναι χοντρό».(M. I. Tsvetaeva "The Tale of Sonechka")
— «Και όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει. Η μπάρμακα λυπήθηκε την όμορφη «Πολωνέζα», αλλά όταν είδε ότι η «Πολωνέζα» ήταν έγκυος, ένιωσε ενάρετη αμηχανία που επέτρεψε σε μια «τέτοια κοπέλα» να έρθει κοντά της.(A. V. Amphiteatrov Marya Luseva)

I. S. Turgenev "Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει"

Το έργο του Τουργκένιεφ

Μια μονόπρακτη κωμωδία, γραμμένη το 1847 σε ένα ειδικό είδος δραματικών έργων - παροιμίες (παροιμίες), δημοφιλείς στη Ρωσία τη δεκαετία του 1830. Οι απαρχές του είδους ανάγονται στο σαλόνι ή την κοσμική κωμωδία του Γάλλου θεατρικού συγγραφέα του 18ου αιώνα P. Marivaux. Το κύριο πράγμα στη δοκιμή ήταν «η λεκτική μονομαχία των χαρακτήρων (ο Τουργκένεφ έχει μόνο οκτώ από αυτούς), επιδεικνύοντας την ευκρίνεια του μυαλού, τη διανοητική εφευρετικότητα και τη χαριτωμένη ευκολία της ομιλίας. Στο τέλος της παροιμίας έπρεπε να υπάρχει μια αφοριστική παρατήρηση, σχεδιασμένη για να συνοψίσει αυτό που συνέβαινε και να αποκαλύψει το διδακτικό νόημα των γεγονότων». Στο τέλος του έργου του Turgenev, αυτή η παρατήρηση εκφωνείται από έναν από τους χαρακτήρες, τον Mukhin, με την οποία κατηγορεί τον φίλο του για την υπερβολική λεπτότητα του ψυχολογικού παιχνιδιού με γοητευτικό κορίτσι Vera Nikolaevna Libanova: «Mukhin (παίρνει τη θέση του με τον Mlle Bienaimé, στο αυτί του Gorsky). Εντάξει, αδερφέ, εντάξει: μην ντρέπεσαι... αλλά παραδέξου το,»)

Δεν έχει φτάσει μόνο το προσχέδιο αυτόγραφο της νέας έκδοσης του παραμυθιού του Γκόρσκι (βλ. T, PSS και P, Works,τόμος II, σελ. 326–328), αλλά και το λευκό του κείμενο – σε δύο φύλλα λεπτού σημειωματάριου, επικολλημένο από τον Τουργκένιεφ στην εκτύπωση του πρώτου έντυπου κειμένου της κωμωδίας ( IRLI, 4192, σελ. 39, l. 17 και 19). Από αυτό το περιληπτικό κείμενο, έγινε ένα αντίγραφο του έργου από τον σκηνοθέτη σε 28 φαινόμενα, που παρουσιάστηκε στις 29 Νοεμβρίου 1851 στη λογοκρισία του θεάτρου. Η κωμωδία εγκρίθηκε για παραγωγή στις 3 Δεκεμβρίου 1851, με ορισμένες πρόσθετες αλλαγές: στον πρώτο μονόλογο του Γκόρσκι, η λέξη «στρατηγός» αντικαταστάθηκε από τη λέξη «βαρόνος» και αντί για «σνιφάρισμα», τέθηκε «ανακάλυψε». Στην παρατήρηση του Γκόρσκι: «Τι συγκινητική εικόνα» κ.λπ. (σελ. 111), το «ηλίθιο» αντικαθίσταται από το «ηλίθιο». Στην επόμενη σελίδα στη σειρά: «Εξάλλου, εξακολουθώ να παραμένω ο τελετάρχης» πριν η τελευταία λέξημπήκε το «δικό σου». Μας. 106 σταυρωμένα: «Και ο Θεός να ευλογεί τα πόδια σου! Ένας αξιοπρεπής άνθρωπος δεν πρέπει να αφήνει τον εαυτό του να βαλτώσει σε αυτά τα πουπουλένια μπουφάν» (βλ. Pypin, Λίστες θεατρικών έργων Τ,Με. 204–205).

Επιπλέον, έγιναν αρκετές σκηνοθετικές περικοπές στη θεατρική έκδοση της κωμωδίας και γαλλικά αξίματα και διάλογοι μεταφράστηκαν στα ρωσικά. Στον ίδιο λογοκριμένο θεατρικό κατάλογο της κωμωδίας, διατηρήθηκε η σκηνοθετική εκδοχή του τέλους της:

« Μουχίν (παίρνοντας τη θέση του με τον Mlle Bienaimé, στο αυτί του Gorsky). Εντάξει, αδερφέ, εντάξει. Αλλά συμφωνώ...

Γκόρσκι. Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει. Συμφωνώ! (Μια κουρτίνα.)"

Η πρεμιέρα της κωμωδίας «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει» πραγματοποιήθηκε στις 10 Δεκεμβρίου 1851 στην Αγία Πετρούπολη σε μια θεατρική παράσταση για τη N.V. Samoilova. Το έργο ανέβηκε ανάμεσα σε έξι άλλες μονόπρακτες κωμωδίες και βοντέβιλ παρουσία, προφανώς, του ίδιου του Τουργκένιεφ. Ο κατάλογος των ερμηνευτών του έργου, τον οποίο έφτιαξε ο Turgenev στην πρώτη σελίδα του προσχέδιου χειρογράφου του, χρονολογείται επίσης από αυτήν την εποχή: «Sosnitskaya. Β. Σαμοΐλοβα. Mlle J. Bras. Μαρτίνοφ. Μαξίμοφ. Karatygin 2η. Γκριγκόριεφ».

«Η αφίσα είναι υπέροχη», έγραψε ο διάσημος παίκτης και σκηνοθέτης N.I Kulikov, εντυπωσιασμένος από αυτή την παράσταση, στις 10 Δεκεμβρίου 1851. «Έξι διαφορετικά κομμάτια, η παράσταση τελείωσε στη 1 η ώρα... αλλά δυστυχώς... Η συλλογή ήταν πολύ μικρή σε σύγκριση με προηγούμενες επιδόσεις παροχών. Το καλύτερο από όλα είναι το έργο του Turgenev «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει», μια κωμωδία σε μια πράξη. Οι V. Samoilova και Maksimov 1 ερμήνευσαν άριστα τους ρόλους τους. Αν και δεν υπάρχει πραγματική κωμωδία στο έργο σύμφωνα με τους χυδαίους κανόνες του δράματος, οι σκηνές είναι γεμάτες ζωή, εξυπνάδα και συναίσθημα. Η ιδέα του Ονέγκιν και της Τατιάνας - η οποία, ωστόσο, είναι ακόμα νέα στη σκηνή» (Βιβλιοθήκη Θεάτρου και Τέχνης, 1913, βιβλίο IV, σελ. 25).

Το έργο όμως δεν είχε επιτυχία και μετά από δύο ακόμη παραστάσεις (12 και 16 Δεκεμβρίου) αφαιρέθηκε από το ρεπερτόριο ( Λύκος, Χρονικό.Μέρος II. Αγία Πετρούπολη, 1877, σελ. 170; SPb Ved, 1851, № 278, 282, 284).

Ο ανώνυμος συγγραφέας της επιθεώρησης «Τα Θέατρα της Αγίας Πετρούπολης τον Νοέμβριο και τον Δεκέμβριο του 1851», χαρακτηρίζοντας «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει» ως «υπέροχη κωμωδία», ολοκλήρωσε τη λεπτομερή αναδιήγηση του περιεχομένου της. στις παρακάτω λέξεις: «Κρίνοντας από το γεγονός ότι αυτό το έργο εμφανίστηκε στη σκηνή τρία χρόνια μετά την έκδοσή του, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι δεν γράφτηκε για τη σκηνή. Στην πραγματικότητα, υπάρχουν πολύ λίγα που είναι γραφικά σε αυτό, πολύ λίγα που θα καταπλήξουν τους πάντες και θα τους ευχαριστούσαν όλους. Περιέχει επίσης πολλά μεγάλα αποσπάσματα που είναι πολύ διασκεδαστικά και μάλιστα απαραίτητα για ανάγνωση, αλλά κουραστικά στη σκηνή. Γι' αυτό και το έργο αυτό έκανε αμφίβολη εντύπωση, παρά το γεγονός ότι παίχτηκε υπέροχα. Η κα Samoilova 2η και ο κ. Maksimov κατάλαβαν πολύ σωστά τους ρόλους τους και τα κατάφεραν μεγάλη τέχνημεταφέρουν την ψυχολογική τους πλευρά» ( Otech Zap, 1852, Νο. 1, τ.μ. VIII, σελ. 60).

Στις 15 Ιουνίου 1856, ο Νεκράσοφ στράφηκε στον Τουργκένεφ ζητώντας άδεια να ανατυπώσει την κωμωδία «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει» στη σειρά που εξέδιδε. Για εύκολη ανάγνωση (Nekrasov,τόμος Χ, σελ. 278). Σε επιστολές της 4ης και 10ης Ιουλίου του ίδιου έτους, ο Τουργκένιεφ εξέφρασε τη συγκατάθεσή του σε αυτήν την επανέκδοση, μετά την οποία το έργο του συμπεριλήφθηκε στον τέταρτο τόμο της έκδοσης Για εύκολη ανάγνωση.

Σε αυτή τη συλλογή, που εγκρίθηκε με λογοκρισία στις 13 Σεπτεμβρίου 1856, η κωμωδία «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει» εμφανίστηκε για πρώτη φορά σε έντυπη μορφή με το κείμενο του παραμυθιού του Γκόρσκι για τους τρεις μνηστήρες της βαρόνης, αλλά όχι στην εκδοχή που συμπεριλήφθηκε στη θεατρική έκδοση της κωμωδίας το 1851 γ., και με μερικές νέες υφολογικές διορθώσεις, οι οποίες στη συνέχεια πέρασαν χωρίς καμία αλλαγή στην έκδοση του 1869.

Το κείμενο «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει», που δημοσιεύτηκε στη συλλογή Για εύκολη ανάγνωσητο 1856, είχε ένα ακόμη χαρακτηριστικό: του έλειπε η αφιέρωση του έργου στη N. A. Tuchkova, που ήταν ήδη εκείνη την εποχή σύζυγος του μετανάστη N. P. Ogarev. Υπάρχει κάθε λόγος να πιστεύουμε ότι η απόσυρση της μύησης σε σε αυτήν την περίπτωσηεξηγήθηκε όχι από τη θέληση του συγγραφέα, αλλά από τη λογοκρισία και τις αστυνομικές απαιτήσεις, αφού αυτή η αφιέρωση απουσίαζε σε ξεχωριστή έκδοση της κωμωδίας, που κυκλοφόρησε ο βιβλιοπώλης F. Stellovsky το 1861, χωρίς καμία συμμετοχή του Turgenev. Το κείμενο αυτής της έκδοσης, που εγκρίθηκε με λογοκρισία στις 18 Ιανουαρίου 1861, ήταν μια μηχανική ανατύπωση του κειμένου του περιοδικού της κωμωδίας, παραμορφωμένος από τη λογοκρισία, με όλα τα ελαττώματα, ακόμη και με δύο σειρές κουκκίδων, που αντικατέστησαν το παραμύθι του Γκόρσκι στο Sovremennik. το 1848. Στην έκδοση του 1856, η κωμωδία "Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει", με τις πιο μικρές περικοπές και διορθώσεις, συμπεριλήφθηκε στην έκδοση του 1869 "Σκηνές και Κωμωδίες".

Ένα ιδιαίτερο λογοτεχνικό και θεατρικό είδος, τα θέματα και οι μορφές του οποίου κατέκτησε ο Τουργκένιεφ στο «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει», αγιοποιήθηκε στα τέλη της δεκαετίας του '30 και στις αρχές του '40 στο «Dramatic Proverbs» («Proverbes dramatiques») του Alfred Musset. . Τα χαρακτηριστικά των θεατρικών έργων αυτού του τύπου, που δίνονται στις σελίδες του Sovremennik αμέσως μετά τη δημοσίευση του «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει», καθορίζονται τόσο επιδέξια ειδικά χαρακτηριστικάνέο δραματικό ύφος, που, παρά την απουσία άμεσων αναφορών στον Τουργκένιεφ σε αυτό το ανώνυμο άρθρο (συγγραφέας του ήταν προφανώς ο I. I. Panaev), μπορεί τώρα να θεωρηθεί ως το πρώτο ιστορικό και λογοτεχνικό σχόλιο σε μια από τις πιο δημοφιλείς στη συνέχεια «σκηνές και κωμωδίες "

«Ο κ. Musset δημιούργησε ένα άλλο νέο είδος μικρών δραματικών συνομιλιών, τις οποίες ονόμασε παροιμίες (παροιμία), επειδή με τη δράση τους εκφράζουν το νόημα που περιέχεται σε αυτές τις παροιμίες... Αυτά τα δραματικά έργα, που δημοσιεύτηκαν στην Revue des deux Mondes, για το εμφανίστηκε για πρώτη φορά στη σκηνή του γαλλικού θεάτρου της Αγίας Πετρούπολης (το 1842/1843) και μόνο τότε ανέβηκαν στο Παρίσι στη σκηνή του Γαλλικού Θεάτρου. Δεν υπάρχει σχεδόν καμία σκηνική δράση σε αυτά. Το κύριο πλεονέκτημά τους έγκειται σε αυτή την άπιαστη λεπτή και κομψή κουβέντα, την οποία μπορούν να κατανοήσουν και να μεταφέρουν μόνο τόσο μορφωμένοι καλλιτέχνες όπως η κυρία Allan, ο Plessey και ο κύριος Allan. Αυτά τα έργα είχαν εξαιρετική επιτυχία τόσο στη σκηνή της Αγίας Πετρούπολης όσο και στο Παρίσι. Δυστυχώς δεν έχουμε ακόμα κοσμικό καθομιλουμένη, και επομένως είναι πολύ δύσκολο να μεταφερθούν σε μετάφραση οι δραματικές παροιμίες του M. Musset: πρέπει σίγουρα να χάσουν αυτή τη λεπτότητα και αυτό το φρέσκο ​​διάφανο χρώμα, που αποτελούν το κύριο πλεονέκτημά τους. Η μετάφραση αυτών των παροιμιών είναι τόσο δύσκολη όσο, για παράδειγμα, η αντιγραφή ενός σχεδίου ακουαρέλας με καλλιτεχνική λεπτότητα» ( Sovr, 1848, αρ. 12, τ.μ. II, σελ. 198–199).

Μετά από αυτή τη λογοτεχνική κριτική δήλωση, οι αναφορές στη σύνδεση μεταξύ των «παροιμιών» του Musset και ορισμένων «σκηνών και κωμωδιών» γίνονται αναπόσπαστο μέρος όλων των κριτικών αναλύσεων της δραματουργίας του Turgenev. Καμία αναγνώριση προς αυτή την κατεύθυνση από τον συγγραφέα του "Where it thin, there it breaks" είναι ακόμα άγνωστη, αλλά μερικές γραμμές από μια από τις επιστολές του προς την Pauline Viardot, που αντικατοπτρίζουν τις εντυπώσεις του από την ερμηνεία της Madame Allan στην παρισινή σκηνή στο "Caprice". » από τον Musset στις 27 Νοεμβρίου 1847 γρ., μας επιτρέπουν να δημιουργήσουμε το φόντο των «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει» και «Ένας μήνας στη χώρα»: «Καλντερόν», έγραψε ο Τουργκένιεφ στις 19 Δεκεμβρίου 1847, « είναι μια εντελώς εξαιρετική και ισχυρή ιδιοφυΐα, πάνω απ' όλα. Εμείς, αδύναμοι απόγονοι ισχυρών προγόνων, μπορούμε μόνο να προσπαθήσουμε να φαινόμαστε χαριτωμένοι στην αδυναμία μας. «Σκέφτομαι το Caprice του Musset, το οποίο συνεχίζει να κάνει θραύση εδώ».

Η κωμωδία "Όπου είναι λεπτό, σπάει" έλαβε ομόφωνη θετική αξιολόγηση από τους κριτικούς.

«Πρόσφατα δημοσιεύτηκε στο Sovremennik», έγραψε ο P. V. Annenkov το 1849 στις «Σημειώσεις για τη ρωσική λογοτεχνία του περασμένου έτους», μια μικρή κωμωδία του κ. Turgenev: «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει», αποκαλύπτοντας μια νέα πλευρά του ταλέντου του. , δηλαδή η ζωγραφική προσώπων σε έναν ορισμένο κύκλο ηθοποιών, όπου δεν μπορεί να υπάρχει δυνατά πάθη, χωρίς ξαφνικές παρορμήσεις, χωρίς μπερδεμένα περιστατικά. Όποιος γνωρίζει πόσο μεγάλος είναι αυτός ο κύκλος θα καταλάβει την αξία του συγγραφέα, ο οποίος ήξερε πώς να βρίσκει περιεχόμενο και ψυχαγωγία εκεί όπου έχει γίνει σύνηθες να υποθέσει την απουσία όλων των ενδιαφερόντων. Με αυτά τα χαρακτηριστικά περιέγραψε το κύριο πρόσωπο της κωμωδίας, δύσπιστος σε σημείο που δεν πιστεύει τα συναισθήματά της και μπερδεμένος σε σημείο που, από μια λανθασμένη αντίληψη της ανεξαρτησίας, αρνείται την ευτυχία που η ίδια αναζητούσε. . Όλοι έχουν συναντήσει έναν τέτοιο χαρακτήρα, πολύ πιο δύσκολο να μεταδοθεί από πολλούς υπέροχους ήρωες τραγωδιών ή πολλούς παράλογους ήρωες κωμωδιών. Η ίντριγκα, απλή έως ακραία, στην κωμωδία του κυρίου Τουργκένιεφ δεν χάνει ούτε λεπτό τη ζωντάνια της και τα κωμικά πρόσωπα που περιβάλλουν το πρωταγωνιστικό ζευγάρι μεταφέρονται, θα λέγαμε, με καλλιτεχνικό μέτρο» ( Sovr, 1849, Νο. 1, τ.μ. III, σελ. 20).

"Πριν από αρκετούς μήνες", ο A.V. Druzhinin ανέπτυξε αυτές τις διατριβές, "ο συγγραφέας του "Notes of a Hunter" σε ένα μικρό έργο "Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει".<…>ότι η νέα ρωσική κωμωδία μπορεί να γίνει διασκεδαστική αν εισαχθεί σε αυτήν λογική σκέψη, παρατήρηση και διασκεδαστική συζήτηση» ( Sovr, 1849, αρ. 10, τ.μ. V, p. 288). Ο ανώνυμος κριτής του Otechestvennye Zapiski (1850, No. 1, Dept. V, σελ. 18) χαρακτήρισε «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει» ως «ένα χαριτωμένο αριστοτεχνικό σκίτσο, που δεν προορίζεται για τη σκηνή και όμως αρκετά δραματικό».

Εντυπώσεις ευρέος θεατρικού κοινού από νέο παιχνίδιΟ Turgenev αντικατοπτρίστηκε στο επίγραμμα του P. A. Karatygin:

Παρόλο που ο Τουργκένιεφ έχει κερδίσει φήμη ανάμεσά μας,
Δεν τα πάει πολύ καλά στη σκηνή!
Στην κωμωδία του ήταν τόσο υπερβολικός,
Ό,τι πεις απρόθυμα: όπου είναι λεπτό, σπάει.

Εντυπωσιασμένος από την αποτυχία του έργου στην Αγία Πετρούπολη, ο Τουργκένιεφ με επιστολή του στις 6 (18) Μαρτίου 1852 προς τον S. V. Shumsky (βλ. σελ. 570), απαγόρευσε την παραγωγή του στη Μόσχα. Η απαγόρευση άρθηκε μόνο στο τέλος του έτους, όταν ο Τουργκένιεφ συμφώνησε να συμπεριλάβει την κωμωδία "Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει" μεταξύ των τεσσάρων έργων που περιλαμβάνονται στην ευεργετική παράσταση του S. V. Shumsky. Η παράσταση έλαβε χώρα στις 5 Νοεμβρίου 1852 και επαναλήφθηκε στις 11 Νοεμβρίου ( Βέδες της Μόσχας, 1852, αρ. 133 και 135, 4 και 8 Νοεμβρίου). Οι ρόλοι έπαιξαν οι: Βέρα Νικολάεβνα - Α. Π. Τσιστιάκοβα, Στάνιτσιν - Σ. Βασίλιεφ, Γκόρσκι - Δ.Τ. Λένσκι, Καπετάνιος Τσούχανοφ (Μ.Σ. Θέατρο Nasl,Με. 311). Παρά λαμπρή σύνθεσηερμηνευτές, το έργο δεν έμεινε στο ρεπερτόριο.

Η αποτυχία του «Όπου είναι λεπτή, εκεί σπάει» στις σκηνές της Αγίας Πετρούπολης και της Μόσχας διευκόλυνε το κριτικό έργο των αρνητών αρχών των «δραματικών παροιμιών» του Musset και των Ρώσων διαδόχων του. «Οι συγγραφείς όλων αυτών των έργων», έγραψε ο Α. Γκριγκόριεφ το 1859 στο άρθρο «Ι. Ο S. Turgenev και οι δραστηριότητές του», προσπάθησε λεπτές διακρίσεις.Η λεπτότητα ήταν παντού: η λεπτότητα της φιγούρας των ηρωίδων, η λεπτότητα των ολλανδικών εσωρούχων κ.λπ. - λεπτότητα,με μια λέξη, και, επιπλέον, έτσι ώστε η φιγούρα, η όψη, να μοιάζει με κουρνιά μέσα παραδοσιακό τραγούδι:

Τόνκα-τόνκα - λυγίζει, φοβάμαι ότι θα σπάσει<…>

Ξεμείναμε υποθέσεωνσυνήθως ή ειρηνικά,συνείδηση ​​του ήρωα και της ηρωίδας ότι αυτοί μπορεί να αντέξει οικονομικά να αγαπήσει,από το οποίο, εω ιδίο, προέκυψε -παρασκηνιακά φυσικά το επιθυμητό συμπέρασμα- ή τραγικά:ο ήρωας και η ηρωίδα χώρισαν «με σιωπηλά και περήφανα βάσανα», παρωδώντας τραγικό θέμαΛέρμοντοφ... Και αυτή η αξιολύπητη μόδα, αυτή η τρέλα της απάθειας και της αδράνειας, - λέτε, το ταλέντο του Τουργκένιεφ υπέκυψε... Ναι, θα πω χωρίς δισταγμό, και θα δείξω κατευθείαν στο «Επαρχιώτικο κορίτσι» και «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει." Αφήστε το «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει», για την αληθινή λεπτότητα της ανάλυσης, για τη γοητεία της συζήτησης, για τα πολλά ποιητικά χαρακτηριστικά - στέκεται πάνω από όλα αυτά. Κυρίες'Και ιππικόη αυταρέσκεια είναι τόσο υψηλή όσο οι παροιμίες του Musset. αφήστε το γυναικείο πρόσωπο στο "Provincial Girl" να σκιαγραφηθεί, έστω ελαφρώς, αλλά με την ικανότητα ενός αληθινού καλλιτέχνη<…>, αλλά και πάλι αυτά τα έργα είναι θύμα της μόδας και κάποιου είδους γυναικείας ιδιοτροπίας του συγγραφέα των "Notes of a Hunter", "Rudin" και " Ευγενής φωλιά“» .

Η αναγνώριση των υψηλών λογοτεχνικών επιτευγμάτων του Τουργκένιεφ στο "Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει" και η καθιέρωση της κωμωδίας στο ρεπερτόριο όλων των ρωσικών θεάτρων ακολούθησε μόνο μετά την αναβίωση των παραδόσεων των "σκηνών και κωμωδιών" του Τουργκένιεφ στο ψυχολογικό δράμα τέλη XIX– αρχές 20ού αιώνα

Η πρώτη λεπτομερής απάντηση στους κριτικούς που υποτίμησαν την κωμωδία «Όπου είναι λεπτή, εκεί σπάει» ήταν ο χαρακτηρισμός αυτού του έργου στο άρθρο του E. Zabel (βλ. Ζαμπέλ, S. 156–157), οι κύριες διατάξεις της οποίας αναπτύχθηκαν στην επιθεώρηση του L. Ya Gurevich «Οι κωμωδίες του Turgenev στη σκηνή του θεάτρου τέχνης» το 1912: «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει» είναι το. Το πρώτο ολοκληρωμένο έργο του Turgenev από τη ρωσική ζωή - φαίνεται να προκαλεί τις περισσότερες επικρίσεις για την έλλειψη δράματος. Δεν υπάρχουν φωτεινοί χαρακτήρες, βαθιά συναισθήματα και εκρήξεις πάθους. Η περίπλοκη, ευμετάβλητη, πλήρως συνειδητή ψυχολογία των δύο κύριων χαρακτήρων του - του Γκόρσκι και της Βερότσκα - φαίνεται, έστω και με την πρώτη ματιά, να είναι επιφανειακή, χωρίς να επηρεάζει σοβαρά κίνητρα. ανθρώπινη ύπαρξη, το οποίο δεν περιέχει εσωτερικά χαρακτηριστικές συγκρούσεις. Οχι! αυτό δεν είναι αλήθεια, ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά. Σε αυτό το δειλό, αλλά γρήγορα μεταβαλλόμενο στα στάδια της, η πάλη δύο ανθρώπινων ψυχών, που τώρα πλησιάζουν η μια την άλλη, θερμαίνονται, τώρα ντροπαλά απομακρύνονται, αγγίζει τα θεμελιώδη ένστικτα της ανδρικής και της γυναικείας φύσης. Θέλει να την κατέχει, να την κατακτήσει, χωρίς να δεθεί, χωρίς να της δώσει τη ζωή του αμέριστα. Θέλει να δώσει ολοκληρωτικά τον εαυτό της, αλλά για να της ανήκει ολοκληρωτικά<…>Αυτές οι ασυμβίβαστες, αιώνιες αντιφάσεις της ζωής παρουσιάζονται εδώ σε φευγαλέες, παιχνιδιάρικες καλλιτεχνικές νύξεις».

Σχετικά με την παραγωγή της κωμωδίας «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει» στη σκηνή Θέατρο Αλεξάνδρειαστην Αγία Πετρούπολη το 1891 και το 1908. και στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας το 1912, βλ.: Berdnikov G. P. Turgenev and the theater. Μ., 1953, σελ. 588–589; Μόσχα Θέατρο Τέχνης. 1898–1938. Βιβλιογραφία. Comp. A. A. Aganbekyan. Μ.; Λ: Εκδ. WTO, 1939. Σελ. 51–52.

Συντομογραφίες υπό όρους

Ο Annenkov και οι φίλοι του– P.V. Annenkov και οι φίλοι του. Αγία Πετρούπολη, 1892.

Μπότκιν και Τ– V. P. Botkin και I. S. Turgenev. Αδημοσίευτη αλληλογραφία 1851–1869. Βασισμένο σε υλικά από το Σπίτι Πούσκιν και το Μουσείο Τολστόι. Προετοιμάστηκε για δημοσίευση από τον N. L. Brodsky. Μ.; Λ.: Ακαδημία, 1930.

Γκόγκολ - Gogol N.V Complete. συλλογή όπ. Μ.; Λ.: Εκδοτικός Οίκος της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ, 1937–1952. T. I–XIV.

Grossman, Θέατρο T -Θέατρο Grossman L.P. Turgenev. Σελ., 1924.

Για εύκολη ανάγνωση– Για εύκολη ανάγνωση. Μυθιστορήματα, διηγήματα, κωμωδίες, ταξίδια και ποιήματα σύγχρονων Ρώσων συγγραφέων. Αγία Πετρούπολη, 1856–1859. Τ. Ι–ΙΧ.

Αναμμένη μελέτη – « Λογοτεχνικές σπουδές" (περιοδικό).

Φωτισμένο Μουσείο– Λογοτεχνικό Μουσείο (Λογοκριτικά υλικά 1ου τμήματος IV τμήματος Κρατικού Αρχείου). Επιμέλεια A. S. Nikolaev και Yu. Σελ., 1919.

Mosk Ved– «Moskovskie Vedomosti» (εφημερίδα).

Μόσχα– «Moskvityanin» (περιοδικό).

Έκθεση IPB– Αναφορές της Αυτοκρατορικής Δημόσιας Βιβλιοθήκης.

Pypin, Λίστες παιχνιδιών T - Pypin N. A. Λίστες έργων του I. S. Turgenev στις συλλογές της Βιβλιοθήκης Θεάτρου Λένινγκραντ που φέρει το όνομά του. A.V. Lunacharsky. - Σχετικά με το θέατρο. Περίληψη άρθρων. ΜΕΓΑΛΟ.; Μ., 1940.

Saltykov-Shchedrin -Συλλογή Saltykov-Shchedrin M. E.. όπ. σε 20 τόμους Μ.: Goslitizdat, 1965–1977.

Αγία Πετρούπολη Ved– «St Petersburg Vedomosti» (εφημερίδα).

T Sat (Πικσάνοφ) – Συλλογή Turgenev. Σελ.: «Φώτα», 1915 (κύκλος Τουργκένεφ υπό την ηγεσία του Ν.Κ. Πικσάνοφ).

T, Soch, 1865 -Έργα του I. S. Turgenev (1844–1864). Μέρη 1–5. Καρλσρούη: Εκδ. br. Salaev, 1865.

T, Soch, 1869 -Έργα του I. S. Turgenev (1844–1868). Μέρη 1–8. Μ.: Εκδοτικός οίκος. br. Salaev, 1868-1871.

Τ, Σοχ, 1891– Γεμάτη. συλλογή όπ. I. S. Turgeneva. 3η έκδ. Τ. 1–10. Αγία Πετρούπολη, 1891.

Τ, 1856– Ιστορίες και ιστορίες του I. S. Turgenev από το 1844 έως το 1856. 3 μέρη. Αγία Πετρούπολη, 1856.

Τ και Σαβίνα- Τουργκένιεφ και Σαβίνα. Επιστολές του I. S. Turgenev προς τον M. G. Savina. Αναμνήσεις του M. G. Savina για τον I. S. Turgenev. Με πρόλογο και επιμέλεια του επίτιμου ακαδημαϊκού A. F. Koni με τη στενή συνεργασία του A. E. Molchanov. Σελ., 1918.

Τ και θέατρο -Ο Τουργκένιεφ και το θέατρο. Μ., 1953.

Θέατρο Nasl -Θεατρική κληρονομιά. Μηνύματα. Εκδόσεις / Εκδ. σανίδα: A. Ya Altshuller, G. A. Lapkina. Μ.: Τέχνη, 1956.

Τολστόι– Τολστόι Λ.Ν. συλλογή όπ. / Υπό τον στρατηγό εκδ. V. G. Chertkova. Μ.; L.: Goslitizdat, 1928–1958. Τ. 1–90.

Πρακτικά GBL– Πρακτικά της επωνυμίας Κρατικής Βιβλιοθήκης της ΕΣΣΔ. V.I. Lenin. M.: Academia, 1934–1939. Τομ. III–IV.

Τούτσκοβα-Ογκάρεβα– Tuchkova-Ogareva N. A. Απομνημονεύματα. Μ.: Goslitizdat, 1959.

Τσερνισέφσκι– Chernyshevsky N. G. Πλήρης. συλλογή όπ. σε 15 τόμους M: Goslitizdat, 1939–1953. T. I–XVI (προσθ.).

Mazon– Manuscrits parisiens d’Ivan Tourguénev. Ανακοινώσεις και πρόσθετα για τον André Mazon. Παρίσι, 1930.

Zabel– Zabel E. Iwan Turgenjew als Dramatiker. – Literarische Streifzüge durch Russland. Βερολίνο, 1885.

Αυτά τα ονόματα των ηθοποιών διαγράφηκαν στη συνέχεια και αντικαταστάθηκαν από τον Τουργκένιεφ στο αυτόγραφο του έργου με τα ονόματα των ερμηνευτών του σε μια από τις ερασιτεχνικές παραστάσεις της υψηλής κοινωνίας, προφανώς το 1852: «Η κυρία Μπαράτυνσκαγια. Βιβλίο Γκαγκάριν. Σελόφσκι. Μάρκεβιτς. Ντολγκορούκι. Fredro» (GPB, φ. 795, αρ. 19, λ. 1).

Στην επιστολή του Turgenev προς τον E. Ya Kolbasin με ημερομηνία 20 Σεπτεμβρίου 1860, υπάρχει μια αόριστη αναφορά ότι έλαβε από την Αγία Πετρούπολη κάποιο κείμενο (έντυπο ή χειρόγραφο - δεν είναι σαφές) «Όπου είναι λεπτό, σπάει». Είναι πιθανό ότι αυτό το δέμα συνδέθηκε με την προετοιμασία της έκδοσης του Stellovsky.

Για να χαρακτηρίσουμε τις ιδιαιτερότητες της αντίληψης στη Ρωσία αυτή την εποχή των κωμωδιών του Musset, ας αναφερθούμε στη σημείωση στη «Βόρεια Μέλισσα»: «Με ελαφρύ χέριΚυρία Άλαν, που μεταφύτευσε την κωμωδία-παροιμία «Caprice» από τη σκηνή της Αγίας Πετρούπολης στην παριζιάνικη σκηνή, τα έργα του Alfred de Musset έχουν πλέον γίνει μόδα και από τη συλλογή τους, που κυκλοφόρησε πριν από δέκα χρόνια, παίρνουν τώρα άφθονο αφιέρωμα. Από το άνοιγμα των θεάτρων μετά τη διακοπή των παραστάσεων στο Παρίσι, λόγω της αιματηρής αναταραχής, δύο βασικά έργα, που παίχτηκαν με επιτυχία, ανήκουν σε αυτόν τον συγγραφέα. Ένα από αυτά: Il ne faut jurer de rien, μια κωμωδία σε τρεις πράξεις, που παρουσιάστηκε στο πρώην Γαλλικό Θέατρο (τώρα Θέατρο της Δημοκρατίας) την παραμονή της εξέγερσης του Ιουνίου και τώρα συνεχίστηκε με επιτυχία. το άλλο, Le Chandelier, επίσης κωμωδία σε 3 πράξεις, δόθηκε πρόσφατα στο Ιστορικό Θέατρο» (Sev Pchela, 1848, 23 Αυγούστου, Αρ. 188). Όπως γνωρίζετε, ο Τουργκένιεφ μετέφρασε (πιθανόν αυτήν την εποχή) το "La Chanson de Fortunio" - το ειδύλλιο του υπαλλήλου από την κωμωδία "Le Chandelier" ("The Candlestick") του Musset ("Δεν περιμένεις να αναφέρω ποιον αγάπη...», - βλέπε αυτή την έκδοση, Έργα, τομ. Για πληροφορίες σχετικά με την πρώιμη ρωσική διασκευή του «Caprice» του Musset και σχετικά με την παραγωγή του σε μια ευεργετική παράσταση από τον A. M. Karatygina τη σεζόν 1837/38, βλέπε: Wolf, Chronicle, part I, p. 61–62 και 108.

Warneke B.V. Ιστορία του ρωσικού θεάτρου. Μέρος 2. Καζάν, 1910, πίν. 332; το ίδιο, 2η έκδ., 1913, πίν. 601.

Rus Sl, 1859, Νο. 5, απόφ. «Κριτική», σελ. 23–25. (Ανατύπωση στα Έργα του Α. Γκριγκόριεφ, Αγία Πετρούπολη, 1876, σ. 351–352). Για τη διαμαρτυρία ενάντια στις ρωσικές μιμήσεις των κωμωδιών του Musset, βλέπε επίσης τις εισαγωγικές σελίδες του Ντοστογιέφσκι στη σειρά άρθρων για τη ρωσική λογοτεχνία στο περιοδικό «Time» (1861, Νο. 1, τμήμα 3, σ. 8). Τετ: Ντοστογιέφσκι, τόμος XVIII, σελ. 47.

Sovr, 1912, Αρ. 5, σ. 319. Από την ίδια άποψη, η κριτική του Τσέχοφ για αυτήν την κωμωδία στην επιστολή του της 24ης Μαρτίου 1903 προς τον O. L. Knipper είναι εξαιρετικά ενδιαφέρουσα: «Όπου είναι λεπτό, εκεί σπάει» γράφτηκε εκείνες τις μέρες που οι καλύτεροι συγγραφείς ήταν ακόμα κάτω. Μεγάλη πίεση η επιρροή του Βύρωνα και του Λέρμοντοφ με τον Πετσόριν του είναι αισθητή. Ο Γκόρσκι είναι ο ίδιος Πετσόριν. Νερό και χυδαίο, αλλά ακόμα Πετσόριν» (Chekhov A.P. Πλήρης συλλογή έργων και επιστολών. 1951. Τ. 20, σελ. 77). Στο άρθρο του E. Zabel, οι χαρακτήρες της Βέρα και του Γκόρσκι ανατράφηκαν στους χαρακτήρες της Βεατρίκης και του Βενέδικτου στην κωμωδία του Σαίξπηρ «Πολλή φασαρία για το τίποτα».