Historias militares caucásicas ("Raid", "Cutting Wood" y otras como fuente y material para "Sebastopol Stories")
“Para esta Roma, Tolstoi describió el camino de una sencillez y una verdad excepcionales” (Yu. Aikhenvald). Tolstoi actuó como testigo ocular y participante de los acontecimientos de la guerra. En el Cáucaso, se encuentra con los decembristas y llega a la conclusión de que entre ellos hay una división entre soldados y oficiales ordinarios y falsos que luchan por una cinta. Los soldados aquí no luchan, sino que trabajan. Tolstoi explora la guerra y la psicología humana durante la misma. Aparece en el Cáucaso en 1851 con su hermano Nikolai, sirve como soldado raso y luego como pirotécnico. Posteriormente, para Tolstoi, este período fue una escuela para comprender el verdadero rostro de la guerra.
Primeras historias de guerra:
"Redada". En el centro está el capitán Khlopov, en cuyo nombre se cuenta la historia. A todo el mundo le gusta, tiene una cara sencilla de ruso. Este personaje es un claro predecesor del Capitán Tushin. Se revela el tema de la valentía, aquí es valiente el que se porta correctamente, mostrando entereza y entereza. Existe una clara antítesis entre las imágenes de Khlopov y el teniente Rosenkranz.
"Cortando Madera": reflexiones sobre el espíritu del soldado ruso, mostrando sus rasgos como la modestia y la sencillez.
"Cómo mueren los soldados rusos"("Ansiedad") - inacabado, publicado por primera vez recién en 1928. Se trata más bien de un ensayo documental, porque indica con precisión el lugar y el momento de la acción. Es digna de mención la atención de Tolstoi a los detalles que caracterizan el comportamiento humano en una situación de emergencia. En el centro de la historia está el episodio en el que el soldado Bondarchuk alcanza a la compañía y cae, temiendo que un mal presagio se haga realidad. El autor actúa como experto. discurso popular, explora la transición humana al estado de muerte. La conclusión de Tolstoi es una declaración segura de la verdad de que "grande es la gloria del pueblo ruso", los simples soldados rusos simbolizan la fuerza del alma, la gran sencillez y la inconsciencia de la fuerza.
“Historias de Sebastopol”: problemática, originalidad temática y estructural de género, filosofía de “guerra y paz”.
En 1853-56. estalló Guerra de Crimea, estuvo marcado por la batalla en el puerto de Sinop. El 30 de noviembre de 1853, bajo el mando de Nakhimov, ocho barcos derrotaron a toda la flota turca con enormes pérdidas por parte del ejército turco. Después de esta victoria, Inglaterra y Francia se alían con Turquía, el número de tropas alcanza las 120 mil personas y su principal objetivo es la destrucción de la Flota del Mar Negro y la separación de Crimea de Rusia. El príncipe Ménshikov es despedido, el príncipe Gorchakov también se retira y luego Sebastopol permanece al cuidado de una guarnición durante 349 días. Los organizadores de la defensa fueron Nakhimov, así como los generales Istomin, Kornilov y Totlebek. A pesar de que los franceses lograron tomar Sebastopol, para Tolstoi la defensa de esta ciudad fue un indicador de la grandeza del espíritu del pueblo ruso.
El autor reflexiona sobre la guerra, qué es y por qué es necesaria. En general, Tolstoi no acepta la guerra como un fenómeno, mostrando pacifismo, y algunos investigadores sostienen que en estas historias hay una desheroización de la guerra y sus participantes. Pero esto es una gran exageración, ya que Tolstoi sólo desacredita el falso heroísmo, mostrando que la guerra es una prueba del hombre en condiciones extremas. Tres historias, cada una de las cuales es absolutamente Trabajo independiente con su características del género. La primera historia es un monólogo lírico en el que se crea la imagen de la ciudad heroica, la segunda expone tendencias construidas sobre la antítesis de las masas de soldados y el entorno de los oficiales, la tercera es un amplio lienzo épico en el que se analiza el destino de Se da la ciudad héroe. En general, se trata de una especie de trilogía en la que podemos hablar de plantear los problemas de la historia y el destino de Rusia. El tema principal de todas las historias es el heroísmo y el patriotismo del pueblo ruso, pero en cada historia este tema se resuelve a su manera. El realismo de Tolstoi al representar la guerra radica en el hecho de que no se representa en el orden correcto y hermoso con la música, sino en sus manifestaciones reales: sangre, sufrimiento, muerte.
La primera historia se llama "Sebastopol en diciembre", originalmente "Sebastopol día y noche". Está basado en hechos y acontecimientos reales. Hay aquí un sistema narrativo bastante complejo. Nos encontramos con la imagen de un hombre que llegó por primera vez a Sebastopol, viendo sólo gente “cotidiana”, mientras el narrador lo invita a un “viaje” por la ciudad. Creado linea entera pinturas que construyen la imagen de la ciudad héroe. La primera imagen es un hospital, personajes episódicos: un héroe herido ansioso por luchar; persona moribunda; un traje de marinero con una pierna cortada; quirófano: un soldado está siendo operado sin analgésicos, el otro espera su turno. Se trata de un naturalismo que no evoca disgusto, sino, por el contrario, compasión y sorpresa. Descripción del cuarto bastión, donde acecha la muerte. Tolstoi crea imagen colectiva masa de soldados, gente. Lo principal, según el autor, es el espíritu de los defensores de Sebastopol. Todas las imágenes mostradas llevan a la conclusión de que caracter nacional, sobre la esencia del patriotismo, protagonista obras - pueblo ruso.
La segunda historia es "Sebastopol en mayo", originalmente "La noche de la primavera del 55 en Sebastopol", escrita en una semana. Aquí se representa principalmente el entorno de los oficiales. Tolstoi refuerza las notas críticas y satíricas, la historia está sujeta a muchos cambios de censura. En el centro hay un gran grupo de oficiales: el infante Mikhailov, el cadete barón Pest, el aristócrata Kalugin, el príncipe Galtsin y el capitán Proskukhin. Otra razón para la guerra es la vanidad masiva. Composición: en el centro hay un episodio con el príncipe Galtsin y una multitud de heridos, se aborda el problema del heroísmo verdadero y falso. En el episodio de la muerte de Proskukhin, unos segundos antes de la explosión, tiene lugar el monólogo interno del héroe.
Filosofía de la guerra según Tolstoi:
1) pacifismo. 2) realismo en la imagen 3) rasgos de la imagen de los héroes y lo heroico, atención a la psicología humana en la guerra.
La última historia es interesante desde el punto de vista de los episodios de la guerra. Un momento feliz en la vida de Mikhail Kozeltsov cuando muere. Aquí se establece el método artístico del autor, desarrolla la dialéctica del alma y el carácter, y un concepto histórico y filosófico. La habilidad del artista también se demuestra en escenas de batalla Ah, presente Imágenes simbólicas- descripción del campo de batalla, un niño de diez años recogiendo flores azules - un personaje anónimo que transmite los pensamientos y sentimientos del autor en forma figurada; la percepción de la guerra a través de la "boca de un bebé" - y el reflejo de su terrible apariencia (una imagen similar en "Guerra y paz" - un consejo en Fili a través de los ojos de Malasha).
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Trabajar: Historias de Sebastopol
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Mientras tanto servicio militar, Lev Nikolaevich Tolstoi pensó dolorosamente en la guerra. ¿Qué es la guerra? ¿La necesita la humanidad? Estas preguntas enfrentaron al escritor desde el comienzo de su carrera literaria y lo ocuparon durante toda su vida. Tolstoi condena sin concesiones la guerra. “¿Es realmente estrecho para la gente vivir en este hermoso mundo, bajo este inconmensurable cielo estrellado?” En el otoño de 1853, comenzó la guerra entre Rusia y Turquía y a Tolstoi se le permitió trasladarse a Sebastopol. Una vez en la ciudad sitiada, Tolstoi quedó impactado por el espíritu heroico del ejército y la población. "El espíritu de las tropas está más allá de cualquier descripción", le escribió a su hermano Sergei, "en los días de la antigua Grecia no había tanto heroísmo bajo el rugido de los cañones del cuarto bastión, envuelto en humo de pólvora". L. N. Tolstoi comenzó a escribir su primera historia sobre la heroica defensa de la ciudad, “Sebastopol en diciembre”, seguida de otras dos: “Sebastopol en mayo” y “Sebastopol en agosto de 1855”.
En sus relatos sobre las tres etapas de la epopeya de Crimea, Tolstoi mostró la guerra “no en el orden correcto, hermoso y brillante, con música y tambores, con pancartas ondeando y generales haciendo cabriolas... sino en su expresión real: en sangre, en el sufrimiento, en la muerte...” . Bajo su brillante pluma, resucita la heroica defensa de Sebastopol. Sólo se tomaron tres momentos, sólo tres fotografías fueron tomadas de la lucha desesperada y desigual, que durante casi un año entero no amainó y no se calmó cerca de Sebastopol. ¡Pero cuánto dan estas imágenes! Esta no es sólo una gran obra de arte, sino también un verdadero documento histórico, un valioso testimonio de un participante para el historiador.
La primera historia habla de Sebastopol en diciembre de 1854. Este fue un momento de cierto debilitamiento y desaceleración de las operaciones militares, el intervalo entre las sangrientas batallas de Inkerman y Evpatoria. Pero mientras el ejército de campaña ruso estacionado en las cercanías de Sebastopol pudo descansar un poco y recuperarse, la ciudad y su guarnición no conocieron un respiro y olvidaron lo que significa la palabra "paz". Soldados y marineros trabajaban bajo la nieve y la lluvia torrencial, medio muertos de hambre y atormentados.
Tolstoi habla de un marinero con una pierna cortada, al que llevan en camilla, y pide detenerse a mirar la andanada de nuestra batería. "Nada, somos doscientos aquí en el bastión, ¡tendremos suficiente para dos días más!" Tales respuestas fueron dadas por soldados y marineros, y ninguno de ellos siquiera sospechaba lo valiente que se debe ser, despreciando la muerte, para hablar con tanta sencillez, calma y seriedad sobre su propia muerte inevitable mañana o pasado mañana. Las mujeres, estas amigas dignas de sus maridos, soportaron terribles heridas y la muerte sin quejarse. La segunda historia data de mayo de 1855, y esta historia estaba fechada el 26 de junio de 1855. En mayo tuvo lugar una sangrienta batalla entre la guarnición y casi todo el ejército que asediaba la ciudad, que quería a toda costa apoderarse de las tres fortificaciones avanzadas. Tolstoi no describe estas sangrientas reuniones de mayo y junio, pero al lector de la historia le queda claro que recientemente tuvieron lugar acontecimientos muy importantes cerca de la ciudad sitiada.
Tolstoi muestra cómo los soldados utilizan una breve tregua para sacar y enterrar a los muertos. ¿Pueden los enemigos, que acaban de cortarse y apuñalarse en una feroz lucha cuerpo a cuerpo, hablar tan amistosamente, con tanto afecto, tratarse con tanta amabilidad y consideración? Pero aquí, como en otros lugares, Tolstoi es extremadamente sincero y veraz, es un testigo ocular, no necesita inventar, especular, la realidad es mucho más rica que la fantasía.
La tercera historia habla de Sebastopol en agosto de 1855. Este es el último y más terrible mes de un largo asedio, de continuos y brutales bombardeos diurnos y nocturnos, el mes de la caída de Sebastopol. “Durante el almuerzo cayó una bomba cerca de la casa donde estaban sentados los agentes. El suelo y las paredes temblaban como a causa de un terremoto y las ventanas estaban cubiertas de humo de pólvora. “No creo que hayas visto esto en San Petersburgo; Y aquí suele haber sorpresas así”, dijo el comandante de la batería. “Mira, Vlang, dónde explotó”. El escritor muestra el heroísmo de personas acostumbradas a los bombardeos cotidianos. Viviendo una vida normal. No se reconocen a sí mismos como héroes, pero cumplen con su deber. Sin frases fuertes, casualmente, estos gente guapa hacen historia, a veces “desapareciendo” en el olvido. Tolstoi muestra que sólo la superioridad de los aliados de Turquía en equipamiento militar y recursos materiales quebró físicamente a los intrépidos héroes rusos. Al exponer la guerra, el escritor afirma la grandeza moral y la fuerza del pueblo ruso, que aceptó con valentía la retirada del ejército ruso. Sebastopol.
La innovación de L. Tolstoi en la representación de la guerra, el realismo y los méritos artísticos de "Historias de Sebastopol" merecieron grandes elogios de sus contemporáneos.
Nekrasov escribió: "Los méritos de la historia son de primera clase: observación precisa y original, profunda penetración en la esencia de las cosas y los personajes, verdad estricta que se reduce a la nada..." ¿No es este el secreto de la incesante popularidad de ¿Las historias de Tolstoi, llenas de patetismo patriótico y, a pesar de todo, un gran llamado a la paz, una negación de la guerra como asesinato?
En julio de 1855, en pleno apogeo de la Guerra de Crimea, cuando los ojos de toda Rusia estaban centrados en la heroica defensa de Sebastopol, las historias de Sebastopol de L.N. Tolstoi, que fueron recibidos con especial interés. Según A.V. Druzhinin, “todos los lectores de Rusia admiraban “Sebastopol en diciembre”, “Sebastopol en mayo”, “Sebastopol en agosto”.
No fueron sólo los méritos poéticos de las historias lo que atrajo gran atención y ardiente interés. Estas historias expresaron verdades políticas muy importantes y plantearon cuestiones sociales inquietantes. Tolstoi reflejaba profundos sentimientos sociales, y esto, junto con su gran habilidad artística, fue el secreto de la gran impresión que sus historias causaron en los estratos avanzados de la sociedad rusa.
La verdad, la verdad profunda y sobria.- esto es lo que los lectores vieron y apreciaron primero en las historias de Sebastopol. La verdad sobre el levantamiento patriótico y el heroísmo de los defensores de Sebastopol, sobre el coraje de los soldados rusos, sobre esos sentimientos y estados de ánimo cercanos a toda la sociedad rusa y, por otro lado, la verdad sobre la insolvencia del zarismo en la guerra, sobre el atraso del ejército de Nicolás, sobre el profundo abismo entre el simple hombre con abrigo y la élite de oficiales nobles.
Tolstoi muestra a Sebastopol y a sus valientes defensores no en un ceremonial, ni en su vestimenta literaria tradicional, sino en su verdadera forma: "en sangre, en sufrimiento, en muerte". Arrancó los velos románticos de la guerra y la mostró de manera realista, sincera y sin adornos.
No se puede decir que antes de Tolstoi nadie mostrara así la guerra. A pesar de todas las innovaciones de Tolstoi, tuvo un predecesor en su descripción de la guerra, Mijaíl Yurievich Lérmontov. En un poema de 1840, que comienza con las palabras: "Te escribo por casualidad, realmente..." - Lermontov describe la batalla del río Valerik:
El convoy apenas había salido
En el claro, las cosas han comenzado.
¡Chu! La retaguardia pide armas;
Están sacando armas de los arbustos.
Están arrastrando a la gente por las piernas.
Y llaman a gritos a los médicos;
Y aquí a la izquierda, desde el borde del bosque,
De repente corrieron hacia los cañones con estrépito;
Y una lluvia de balas desde las copas de los árboles
El pelotón está bañado. Adelante
Todo está en silencio, allí entre los arbustos.
La corriente estaba corriendo. acerquémonos
Lanzaron varias granadas;
Nos movimos un poco más; están en silencio;
Pero sobre los troncos de los escombros
El arma pareció brillar
Entonces brillaron dos sombreros;
Y de nuevo todo quedó escondido entre la hierba.
Fue un silencio terrible
No duró mucho
Pero en esta extraña expectativa
Más de un corazón empezó a latir.
De repente una andanada... miramos: están tumbados en filas...
La descripción que hace Lermontov de la guerra no es directamente similar, pero está en el espíritu de las descripciones posteriores de Tolstoi. Lermontov hizo una declaración importante en el sentido literario, que Tolstoi realizó plenamente después de él.
La innovación de las historias de guerra de Tolstoi radica en el hecho de que, al describir la guerra con sinceridad, sin adornos, el escritor colocó a una persona viva en el centro de sus escenas de batalla, revelando su mundo interior, motivó sus acciones y hechos con sus pensamientos y sentimientos más íntimos y profundamente ocultos. Al mismo tiempo, en el centro de las narrativas militares de Tolstoi está siempre un hombre del pueblo, que decide el destino de la patria con su trabajo militar, su discreta hazaña, y todos los demás personajes están iluminados desde la posición del gran objetivo por que la gente se inspira.
En las historias de Tolstoi, por primera vez en la literatura rusa y mundial, tradicional pintura de batalla era "humanizado", es decir, profundizado y enriquecido con descripciones veraces de los sentimientos y experiencias más sutiles de una persona que participa en la batalla, dadas a través del prisma de su conciencia. La guerra con todos sus horrores y grandeza se mostró "desde adentro", revelando la actitud interna de sus participantes comunes hacia ella, y los propios participantes se caracterizaron según su lugar en la lucha nacional: este fue el paso adelante que Tolstoi En sus relatos bélicos lo hizo en comparación con sus predecesores.
En las descripciones que hace Tolstoi del comportamiento humano en la guerra, lo que más llama la atención es su observación excepcionalmente precisa y aguda. Esparcidas por las historias de Sebastopol hay docenas de acertadas observaciones psicológicas sobre las propiedades generales de los soldados en la batalla. Pero Tolstoi no se limita a estas observaciones. El busca penetrar mundo interior cada uno de sus personajes, para capturar sus experiencias individuales y únicas en una situación de combate. Y a través de esta individualización comprendemos las características generales del comportamiento humano y de las experiencias en la guerra.
Excepcionalmente variado técnicas de psicologización, utilizado por Tolstoi. Revelador "dialéctica del alma" de sus héroes muestra, como señaló Chernyshevsky, no sólo los resultados finales de los movimientos mentales, sino también el proceso de la vida interior misma.
En primer plano del rico arsenal de técnicas de Tolstoi para la caracterización psicológica de los héroes reproducción precisa del habla interior. El autor parece "escuchar" las conversaciones secretas que las personas tienen consigo mismas, como si "veera" todo el proceso del movimiento del pensamiento y lo reprodujera fielmente en la historia. Y precisamente porque el escritor penetra profundamente en el alma de sus personajes, sus conversaciones “inaudibles” se convierten en su característica más veraz y convincente.
pero especial poder artístico llega a Tolstoi en la imagen pensamientos moribundos sus héroes. Ante un peligro de muerte, los sentimientos de una persona son especialmente agudos. A la velocidad del rayo, imágenes y recuerdos pasan ante su mirada mental, sensaciones surgen y desaparecen, cadenas de pensamientos surgen y son reemplazadas. Es necesario tener el don genial de un psicólogo, la capacidad suprema de penetrar en el mundo interior de las personas para poder retratar con sinceridad estos momentos íntimos y únicos.
Al revelarnos el mundo interior de sus héroes, Tolstoi no se limita al papel de observador objetivo de este mundo. Interviene activamente en la introspección de los héroes, en sus pensamientos, nos recuerda lo que han olvidado y corrige todas las desviaciones de la verdad que permiten en sus pensamientos y acciones. Este intervención del autor ayuda a una percepción más profunda de las experiencias internas de los personajes y revela su verdadero carácter. Muy a menudo, el método de intervención del autor sirve a Tolstoi para exponer directamente al personaje, para "mascarillas arrancadas"
También se destacan las características de la innovación. composición de las historias de Tolstoi. Se caracteriza, por un lado, por una estricta selección del material de la vida, limitando la narración a un determinado tiempo y espacio, y por otro lado, por una tendencia hacia una representación amplia y multifacética de la realidad, hacia la formulación de corrientes actuales. problemas sociales. La primera historia de Sebastopol, por ejemplo, cubre eventos que ocurren entre el amanecer y el atardecer, es decir, los eventos de un día. ¡Y qué enorme contenido vital contiene esta historia!
Peculiar, nuevo y principios de construcción de imágenes, utilizado por el autor en las historias de Sebastopol. Junto con la sutileza y veracidad de las características psicológicas, el escritor siempre se esfuerza por lograr una descripción veraz de las acciones de sus héroes, así como una descripción visual concreta del entorno en el que operan. Los héroes de Tolstoi, incluso los menores, tienen su propia personalidad individual, características sociales claras y una manera única de hablar y actuar. A pesar de toda la aparente similitud de los personajes, cada uno de ellos es una personalidad individual, viva y única.
Mucho de lo importante proviene de las "Historias de Sebastopol" de la obra de León Tolstoi. Desde ellos hay un camino directo a "Guerra y paz". B.M. Eikhenbaum llamó a los ensayos sobre Sebastopol una especie de "estudios" para "Guerra y paz": "Aquí se preparan detalles individuales, algunas caras, varios "tonales" e incluso el entretejido del género de batalla con el género familiar".
Mucho proviene de las “Historias de Sebastopol” en la literatura rusa y, sobre todo, por supuesto, de este Tolstoi, esta necesidad obligatoria después de Tolstoi de la verdad al describir la guerra. Todos los grandes rusos y escritores extranjeros, autores de obras sobre la guerra, experimentaron esta necesidad de verdad. Después de Tolstoi, la ley de la creatividad artística se convirtió en un deber indispensable del artista.
Año de escritura:
1855
Tiempo de leer:
Descripción de la obra:
Las historias de Sebastopol (hay tres historias en total en el ciclo), que León Tolstoi escribió en 1855, describen bien cómo se defendió Sebastopol. León Tolstoi describe el heroísmo de los soldados que defendieron la ciudad, mostrando la inhumanidad y la insensatez de la guerra.
Es de destacar que esta es la primera vez que este tipo de escritor famoso, como Tolstoi, estuvo presente personalmente en los acontecimientos que tuvieron lugar e inmediatamente escribió sobre ellos, informando así de todo de forma fiable a sus lectores. Resulta que podemos decir con seguridad sobre Tolstoi que es el primer corresponsal de guerra ruso.
Lea a continuación un resumen de la serie Historias de Sebastopol.
Sebastopol en diciembre
“El amanecer de la mañana apenas comienza a colorear el cielo sobre la montaña Sapun; la superficie azul oscuro del mar ya ha despejado la oscuridad de la noche y espera que el primer rayo brille con un brillo alegre; Desde la bahía sopla frío y niebla; no hay nieve, todo está negro, pero la fuerte escarcha de la mañana te agarra la cara y cruje bajo tus pies, y el rugido distante e incesante del mar, ocasionalmente interrumpido por disparos en Sebastopol, por sí solo rompe el silencio de la mañana. No puede ser que al pensar que estás en Sebastopol no haya penetrado en tu alma un sentimiento de valentía, de orgullo, y que la sangre no empiece a circular más rápido por tus venas…” A pesar de ello. Aunque en la ciudad se están librando combates, la vida sigue como de costumbre: los comerciantes venden panecillos calientes y los hombres, sbiten. Parece que hay una extraña mezcla de camp y vida pacifica, todo el mundo está alborotado y asustado, pero ésta es una impresión engañosa: la mayoría de la gente ya no presta atención ni a los disparos ni a las explosiones, sino que está ocupada con "asuntos cotidianos". Sólo en los baluartes "veréis... a los defensores de Sebastopol, veréis allí espectáculos terribles y tristes, grandes y divertidos, pero asombrosos y que elevan el alma".
En el hospital, los soldados heridos cuentan sus impresiones: el que perdió la pierna no recuerda el dolor porque no pensó en ello; Una mujer que llevaba el almuerzo a su marido en el bastión fue alcanzada por un proyectil y le cortaron la pierna por encima de la rodilla. Los vendajes y las operaciones se realizan en una habitación separada. Los heridos, que esperan su turno para la cirugía, se horrorizan al ver cómo los médicos amputan brazos y piernas a sus compañeros, y el paramédico arroja con indiferencia las partes cortadas del cuerpo a un rincón. Aquí se pueden ver “espectáculos terribles y desgarradores... la guerra no en el orden correcto, hermoso y brillante, con música y tambores, con estandartes ondeando y generales haciendo cabriolas, sino... la guerra en su verdadera expresión: en sangre, en el sufrimiento, en la muerte..." Un joven oficial que luchó en el cuarto bastión, el más peligroso, no se queja de la abundancia de bombas y proyectiles que caen sobre las cabezas de los defensores del bastión, sino de la suciedad. Ésta es su reacción defensiva ante el peligro; se comporta con demasiada audacia, descaro y tranquilidad.
En el camino hacia el cuarto bastión, cada vez se encuentran menos personas no militares y cada vez más camillas con heridos. En realidad, en el bastión, el oficial de artillería se comporta con calma (está acostumbrado tanto al silbido de las balas como al rugido de las explosiones). Cuenta que durante el asalto al quinto solo quedaba un arma en funcionamiento en su batería y muy pocos sirvientes, pero aun así a la mañana siguiente estaba disparando todas las armas nuevamente.
El oficial recuerda cómo una bomba alcanzó el refugio del marinero y mató a once personas. En los rostros, posturas y movimientos de los defensores del bastión se pueden ver “los principales rasgos que componen la fuerza del ruso: sencillez y terquedad; pero aquí en cada rostro te parece que el peligro, la malicia y el sufrimiento de la guerra, además de estos signos principales, han dejado huellas de la conciencia de la propia dignidad y de pensamientos y sentimientos elevados... El sentimiento de malicia, venganza sobre el enemigo... acecha en el alma de cada uno.” Cuando una bala vuela directamente hacia una persona, no le queda una sensación de placer y al mismo tiempo miedo, y luego él mismo espera a que la bomba explote más cerca, porque "hay un encanto especial" en un juego así con muerte. “La principal y gratificante convicción que usted ha adquirido es la convicción de que es imposible tomar Sebastopol, y no sólo tomar Sebastopol, sino también sacudir el poder del pueblo ruso en cualquier lugar... Por la cruz, por el nombre , debido a la amenaza, la gente puede aceptar estas terribles condiciones: debe haber otra gran razón motivadora; esta razón es un sentimiento que rara vez se manifiesta, vergonzoso en un ruso, pero que se encuentra en lo más profundo del alma de todos: el amor por la patria. ... Esta epopeya de Sebastopol dejará durante mucho tiempo grandes huellas en Rusia, de las cuales el pueblo ruso fue el héroe..."
Sebastopol en mayo
Han pasado seis meses desde el inicio de las hostilidades en Sebastopol. “Miles de orgullo humano han logrado ofenderse, miles han logrado contentarse, hacer pucheros, miles han logrado calmarse en los brazos de la muerte”. La solución más justa al conflicto parece ser de forma original; si dos soldados pelearan (uno de cada ejército), la victoria quedaría para el bando cuyo soldado salga victorioso. Esta decisión es lógica, porque es mejor luchar uno contra uno que ciento treinta mil contra ciento treinta mil. En general, la guerra es ilógica, desde el punto de vista de Tolstoi: "una de dos cosas: o la guerra es una locura, o si la gente comete esta locura, entonces no son en absoluto criaturas racionales, como por alguna razón tendemos a pensar".
En la sitiada Sebastopol, los militares caminan por los bulevares. Entre ellos se encuentra el oficial de infantería (capitán de estado mayor) Mikhailov, un hombre alto, de piernas largas, encorvado y torpe. Recientemente recibió una carta de un amigo, un ulan retirado, en la que escribe cómo su esposa Natasha (una amiga íntima de Mikhailov) sigue con entusiasmo en los periódicos los movimientos de su regimiento y las hazañas del propio Mikhailov. Mikhailov recuerda con amargura su círculo anterior, que era "tan superior al actual que cuando, en momentos de franqueza, les contaba a sus compañeros de infantería que tenía su propio droshky, que bailaba en los bailes del gobernador y jugaba a las cartas". con un general civil”, lo escuchaban con indiferencia e incredulidad, como si no quisieran contradecir y demostrar lo contrario.
Mikhailov sueña con un ascenso. En el bulevar se encuentra con el capitán Obzhogov y el alférez Suslikov, empleados de su regimiento, y le dan la mano, pero él no quiere tratar con ellos, sino con "aristócratas", por eso camina por el bulevar. “Y como hay mucha gente en la ciudad sitiada de Sebastopol, hay mucha vanidad, es decir, aristócratas, a pesar de que cada minuto la muerte se cierne sobre la cabeza de cada aristócrata y no aristócrata. . ¡Vanidad! Debe ser un rasgo característico y una enfermedad especial de nuestra época... Por qué en nuestra época sólo hay tres tipos de personas: algunos, aquellos que aceptan el principio de la vanidad como un hecho que existe necesariamente, por lo tanto, justo, y se someten libremente. lo; otros - aceptándolo como una condición desafortunada pero insuperable, y otros - actuando inconscientemente, servilmente bajo su influencia...”
Mikhailov pasa dos veces vacilante por el círculo de "aristócratas" y finalmente se atreve a acercarse y saludarlos (anteriormente tenía miedo de acercarse a ellos porque tal vez no se dignaran responder a su saludo y así herir su orgullo enfermizo). Los "aristócratas" son el ayudante Kalugin, el príncipe Galtsin, el teniente coronel Neferdov y el capitán Praskukhin. En relación con Mikhailov, que se ha acercado, se comportan con bastante arrogancia; por ejemplo, Galtsin lo toma del brazo y camina un poco de un lado a otro simplemente porque sabe que esta señal de atención debería complacer al capitán del estado mayor. Pero pronto los "aristócratas" comienzan a hablar demostrativamente sólo entre ellos, dejando claro a Mikhailov que ya no necesitan su compañía.
Al regresar a casa, Mikhailov recuerda que a la mañana siguiente se ofreció como voluntario para ir al bastión en lugar del oficial enfermo. Siente que lo matarán, y si no lo matan, ciertamente lo recompensarán. Mikhailov se consuela pensando que actuó con honestidad, que ir al bastión es su deber. En el camino se pregunta dónde podría estar herido: en la pierna, en el estómago o en la cabeza.
Mientras tanto, los "aristócratas" toman té en casa de Kalugin en un apartamento bellamente amueblado, tocan el piano y recuerdan a sus conocidos de San Petersburgo. Al mismo tiempo, no se comportan en absoluto de forma tan antinatural, importante y pomposa como lo hacían en el bulevar, demostrando a los demás su "aristocratismo". Entra un oficial de infantería con una tarea importante para el general, pero los "aristócratas" inmediatamente adoptan su antigua apariencia de "enfurruñados" y fingen no notar en absoluto al recién llegado. Sólo después de acompañar al mensajero hasta el general, Kalugin se siente imbuido de la responsabilidad del momento y anuncia a sus camaradas que le espera un asunto "candente".
Galtsin le pregunta si debería hacer una salida, sabiendo que no irá a ninguna parte porque tiene miedo, y Kalugin comienza a disuadir a Galtsin, sabiendo también que no irá a ninguna parte. Galtsin sale a la calle y comienza a caminar sin rumbo de un lado a otro, sin olvidar preguntar a los heridos que pasan cómo va la batalla y reprenderlos por retirarse. Kalugin, habiendo ido al bastión, no se olvida de demostrar su coraje a todos en el camino: no se inclina cuando silban las balas, adopta una postura elegante a caballo. Le sorprende desagradablemente la “cobardía” del comandante de la batería, cuya valentía es legendaria.
No queriendo correr riesgos innecesarios, el comandante de la batería, que pasó seis meses en el bastión, en respuesta a la exigencia de Kalugin de inspeccionar el bastión, envía a Kalugin a las armas junto con un joven oficial. El general da la orden a Praskukhin de informar al batallón de Mikhailov sobre el traslado. Entrega el pedido con éxito. En la oscuridad, bajo el fuego enemigo, el batallón comienza a moverse. Al mismo tiempo, Mikhailov y Praskukhin, caminando uno al lado del otro, piensan sólo en la impresión que se causan el uno al otro. Se encuentran con Kalugin, quien, no queriendo "exponerse" nuevamente, se entera de la situación en el bastión por parte de Mikhailov y se da vuelta. Una bomba explota junto a ellos, Praskukhin muere y Mikhailov resulta herido en la cabeza. Se niega a ir al quirófano porque su deber es estar con la empresa y, además, tiene derecho a una recompensa por su herida. También cree que su deber es llevarse al herido Praskukhin o asegurarse de que esté muerto. Mikhailov retrocede bajo el fuego, se convence de la muerte de Praskukhin y regresa con la conciencia tranquila.
“Cientos de cuerpos frescos y ensangrentados de personas, hace dos horas llenos de diversas esperanzas y deseos, altos y pequeños, con miembros entumecidos, yacían en el valle florido y cubierto de rocío que separaba el bastión de la trinchera, y en el suelo plano de la Capilla de los Muertos. en Sebastopol; cientos de personas - con maldiciones y oraciones en los labios resecos - se arrastraban, se agitaban y gemían, algunos entre los cadáveres en el valle florido, otros en camillas, catres y en el suelo ensangrentado del vestuario; Y, al igual que en los días anteriores, los relámpagos se iluminaron sobre la montaña Sapun, las estrellas titilantes palidecieron, una niebla blanca surgió del ruidoso mar oscuro, un amanecer escarlata se iluminó en el este, largas nubes carmesí se esparcieron por el horizonte azul claro, y todo seguía igual, como en días anteriores, prometiendo alegría, amor y felicidad a todo el mundo revivido, una poderosa y hermosa luminaria flotó”.
Al día siguiente, “aristócratas” y otros militares caminan por el bulevar y compiten entre sí para hablar del “caso” de ayer, pero de tal manera que expresan principalmente “la participación que tuvo y el coraje que mostró el orador”. en el caso." "Cada uno de ellos es un pequeño Napoleón, un pequeño monstruo, y ahora está listo para iniciar una batalla, matar a cien personas sólo para conseguir una estrella extra o un tercio de su salario".
Se ha declarado una tregua entre rusos y franceses, los soldados rasos se comunican libremente entre sí y no parecen sentir ninguna hostilidad hacia el enemigo. El joven oficial de caballería está encantado de tener la oportunidad de charlar en francés y se considera increíblemente inteligente. Habla con los franceses de lo inhumanos que han comenzado juntos, es decir, de la guerra. En ese momento, el niño camina por el campo de batalla, recoge flores silvestres azules y mira de reojo con sorpresa los cadáveres. Se muestran banderas blancas por todas partes.
“Miles de personas se agolpan, se miran, hablan y se sonríen. Y estas personas, los cristianos, que profesan una gran ley de amor y abnegación, mirando lo que han hecho, no se arrodillarán repentinamente con arrepentimiento ante aquel que, habiéndoles dado la vida, puso en el alma de cada uno, junto con el miedo a la muerte, el amor al bien y a la belleza, y con lágrimas de alegría y felicidad, ¿no se abrazarán como hermanos? ¡No! Se esconden los harapos blancos, y de nuevo silban los instrumentos de la muerte y del sufrimiento, corre de nuevo sangre pura e inocente y se oyen gemidos y maldiciones... ¿Dónde está la expresión del mal que hay que evitar? ¿Dónde está la expresión de bondad que conviene imitar en esta historia? ¿Quién es el villano, quién es su héroe? Todos son buenos y todos son malos... El héroe de mi historia, a quien amo con todas las fuerzas de mi alma, a quien traté de reproducir en toda su belleza y que siempre ha sido, es y será hermoso, es verdad. .”
Sebastopol en agosto de 1855
El teniente Mikhail Kozeltsov, un oficial respetado, independiente en sus juicios y acciones, inteligente, talentoso en muchos sentidos, un hábil compilador de documentos gubernamentales y un hábil narrador, regresa del hospital a su puesto. “Tenía uno de esos orgullos que se fusionan con la vida hasta tal punto y que se desarrollan con mayor frecuencia en algunos círculos masculinos, y especialmente militares, que no entendía otra opción que sobresalir o ser destruido, y ese orgullo era el motor. incluso de sus motivos internos."
Había mucha gente pasando por la estación: no había caballos. Algunos oficiales que se dirigen a Sebastopol ni siquiera tienen dinero para su asignación y no saben cómo continuar su viaje. Entre los que esperan se encuentra el hermano de Kozeltsov, Volodia. Contrariamente a los planes familiares, Volodia no se unió a la guardia por delitos menores, sino que fue enviado (a petición propia) al ejército activo. Él, como cualquier joven oficial, realmente quiere "luchar por la Patria" y al mismo tiempo servir en el mismo lugar que su hermano mayor.
Volodia es un joven apuesto, tímido frente a su hermano y orgulloso de él. El mayor Kozeltsov invita a su hermano a ir inmediatamente con él a Sebastopol. Volodia parece avergonzado; Realmente ya no quiere ir a la guerra y, además, logró perder ocho rublos mientras estaba sentado en la estación. Kozeltsov utiliza su último dinero para pagar la deuda de su hermano y parten. En el camino, Volodia sueña con las hazañas heroicas que seguramente realizará en la guerra junto con su hermano, con su hermosa muerte y con los reproches moribundos a todos los demás por no poder apreciar durante su vida a "aquellos que realmente amaron a la Patria, " etc.
Al llegar, los hermanos se dirigen a la caseta del oficial de equipaje, quien cuenta una gran cantidad de dinero para el nuevo comandante del regimiento, que está adquiriendo una "casa". Nadie entiende qué hizo que Volodia abandonara su tranquilo hogar en la lejana retaguardia y viniera a guerrear en Sebastopol sin ningún beneficio para él. La batería a la que está asignado Volodya está ubicada en Korabelnaya, y ambos hermanos van a pasar la noche con Mikhail en el quinto bastión. Antes de esto, visitan al camarada Kozeltsov en el hospital. Es tan malo que no reconoce de inmediato a Mikhail, está esperando una muerte inminente como liberación del sufrimiento.
Después de salir del hospital, los hermanos deciden tomar caminos separados y, acompañado por el ordenanza Mikhail, Volodya se dirige a su batería. El comandante de la batería invita a Volodia a pasar la noche en la litera del capitán del estado mayor, que se encuentra en el propio bastión. Sin embargo, Junker Vlang ya está durmiendo en la cama; tiene que ceder el paso al suboficial que llega (Volodia). Al principio, Volodia no puede dormir; o está asustado por la oscuridad o por una premonición Cercano a la muerte. Reza fervientemente por la liberación del miedo, se calma y se queda dormido con el sonido de los proyectiles que caen.
Mientras tanto, Kozeltsov padre llega a disposición de un nuevo comandante de regimiento: su reciente camarada, ahora separado de él por un muro de cadena de mando. El comandante no está contento porque Kozeltsov regresa prematuramente al servicio, pero le ordena que tome el mando de su antigua compañía. En la compañía, Kozeltsov es recibido con alegría; Se nota que es muy respetado entre los soldados. También espera de los agentes una cálida acogida y una actitud solidaria ante la lesión.
Al día siguiente los bombardeos continúan con renovado vigor. Volodia comienza a unirse al círculo de oficiales de artillería; su simpatía mutua por el otro es visible. A Volodia le gusta especialmente Junker Vlang, quien anticipa de todas las formas posibles cualquier deseo del nuevo alférez. El amable capitán de personal Kraut, un alemán que habla muy bien y muy bien el ruso, regresa de su puesto. Se habla de abusos y robos legalizados en altos cargos. Volodia, sonrojado, asegura a los allí reunidos que a él nunca le sucederá un acto tan “innoble”.
En la cena del comandante de la batería todo el mundo está interesado, las conversaciones no cesan a pesar de que el menú es muy modesto. Llega un sobre del jefe de artillería; Para una batería de morteros en Malakhov Kurgan se necesita un oficial y sirvientes. Éste es un lugar peligroso; nadie se ofrece voluntario para ir. Uno de los oficiales señala a Volodya y, después de una breve discusión, acepta ir "bajo fuego". Vlang es enviado junto con Volodya. Volodia comienza a estudiar el "Manual" sobre tiro de artillería. Sin embargo, al llegar a la batería, todo conocimiento “de retaguardia” resulta innecesario: el disparo se realiza al azar, ni una sola bala de cañón se parece en peso a las mencionadas en el “Manual”, no hay trabajadores para reparar las armas rotas. Además, dos soldados de su equipo resultan heridos y el propio Volodia está repetidamente al borde de la muerte.
Vlang está muy asustado; ya no puede ocultarlo y piensa exclusivamente en la salvación propia vida a cualquier costo. Volodia es "un poco espeluznante y alegre". Sus soldados también están escondidos en el refugio de Volodia. Se comunica con interés con Melnikov, que no le teme a las bombas, y está seguro de que morirá de otra manera. Habiéndose acostumbrado al nuevo comandante, los soldados comienzan a discutir bajo Volodya cómo los aliados bajo el mando del Príncipe Constantino acudirán en su ayuda, cómo ambos bandos en guerra tendrán descanso durante dos semanas y luego serán multados por cada uno. disparo, cómo en la guerra un mes de servicio se considerará un año, etc.
A pesar de las súplicas de Vlang, Volodya abandona el banquillo para Aire fresco y se sienta en el umbral con Melnikov hasta la mañana, mientras caen bombas y silban las balas. Pero por la mañana la batería y las armas ya están en orden y Volodia se olvida por completo del peligro; solo se alegra de cumplir bien con sus deberes, de que no muestra cobardía, sino que, por el contrario, se le considera valiente.
Comienza el asalto francés. Medio dormido, Kozeltsov corre hacia la empresa, medio dormido, muy preocupado por no ser considerado un cobarde. Agarra su pequeño sable y corre hacia el enemigo delante de todos, inspirando a los soldados con un grito. Está herido en el pecho. Al despertar, Kozeltsov ve al médico examinando su herida, secándose los dedos en el abrigo y enviándole un sacerdote. Kozeltsov pregunta si los franceses han sido eliminados; El sacerdote, que no quiere molestar al moribundo, dice que la victoria quedó en manos de los rusos. Kozeltsov está feliz; “Pensó con un sentimiento de satisfacción extremadamente gratificante que había cumplido bien con su deber, que por primera vez en todo su servicio había actuado lo mejor que podía y no podía reprocharse nada”. Muere con el último pensamiento de su hermano y Kozeltsov le desea la misma felicidad.
La noticia del asalto encuentra a Volodia en el banquillo. "Lo que le excitó no fue tanto la visión de la tranquilidad de los soldados como la lamentable y manifiesta cobardía del cadete". Al no querer ser como Vlang, Volodya ordena con facilidad, incluso alegremente, pero pronto oye que los franceses los están pasando por alto. Ve a los soldados enemigos muy de cerca, lo sorprende tanto que se queda paralizado y se pierde el momento en que aún puede escapar. Junto a él de herida de bala Mélnikov muere. Vlang intenta contraatacar, llama a Volodia para que corra tras él, pero, saltando a la trinchera, ve que Volodia ya está muerto, y en el lugar donde acababa de estar, los franceses están y están disparando a los rusos. La bandera francesa ondea sobre el Malakhov Kurgan.
Vlang con la batería llega en barco a una zona más segura de la ciudad. Llora amargamente al caído Volodia; al que me apegué mucho. Los soldados en retirada, conversando entre ellos, se dan cuenta de que los franceses no permanecerán mucho tiempo en la ciudad. “Era un sentimiento que parecía remordimiento, vergüenza e ira. Casi todos los soldados, mirando desde el lado norte a la abandonada Sebastopol, suspiraban con inexpresable amargura en su corazón y amenazaban a sus enemigos”.
Ha leído un resumen de la serie Historias de Sebastopol. También lo invitamos a visitar la sección Resumen de nuestro sitio web para familiarizarse con otros resúmenes de escritores populares.
PRESUPUESTO DEL ESTADO
GIMNASIO DE LA INSTITUCIÓN EDUCATIVA No. 271 que lleva el nombre de P.I.
SAN PETERSBURGO
Desarrollo de una lección multimedia.
sobre el tema de:
"HISTORIAS DE SEBASTOPOL"
LN TOLSTOI –
OTRA VERDAD SOBRE LA GUERRA.
Completado por un profesor de lengua y literatura rusa.
Mandalyan Naira Mgerovna
Tema de la lección: “Historias de Sebastopol” de L.N. Tolstoi: otra verdad sobre la guerra .
Objetivos de la lección: 1. Educativo – familiarización con obras que reflejaban la experiencia militar de L.N. Tolstoi; estudiando originalidad artística
historias del género de batalla.
2. Educativo – mostrar la verdadera esencia inhumana de cualquier guerra; a través de la consideración de pinturas literarias realistas, despierta un sentido de patriotismo y una actitud humana hacia las personas.
3. Estético – revelar relaciones cercanas diferentes tipos artes (literatura, pintura, música), su orientación general contra la guerra y en defensa del hombre.
Conexiones interdisciplinarias: Usando el tema "Guerra de Crimea" del curso de historia rusa (final XVII - XIX siglo), temas “Tipos y géneros de arte del curso “Cultura empresarial”, subtemas “Plastuns en la guerra de Crimea” del curso “Estudios cubanos».
Tipos de control: 1. Tareas preliminares – Trabajo independiente estudiantes con materiales sobre literatura, historia y estudios de Kuban.
2. Individuo tarea naturaleza creativa en tarjetas.
Equipo: 1. Decoración IV bastión.
2. Párese “L.N. Tolstoi es un pintor de batallas."
3. tabla cronológica"Guerra de Crimea".
4. Retrato de L.N. Tolstoi.
5. Tarjetas con términos.
6. Tarjetas con títulos de historias.
7. Vestuario para espectáculos.
8. Banderas.
9. Fotos de Tolstoi y participantes en la defensa de Sebastopol.
10. Arreglo musical:
“Sebastopol Waltz”, fonograma “Shine, Shine, My Star”, interpretación de la canción original “I Came Home”.
11. Ilustraciones de los artistas Aivazovsky, Timm, Serov.
12. Diseño multimedia, presentación de diapositivas.
Conceptos y términos básicos: Verdad
realismo
naturalismo
antítesis
"la verdad de trinchera"
batalla
bastión
Plastunes
Epígrafe de la lección:
¿Quién es el villano, quién es el héroe...? Todos son buenos y todos son malos...
El héroe de mi historia, a quien amo con todas las fuerzas de mi alma, a quien traté de reproducir en toda su belleza y que fue, es y será hermoso, es verdad...
"Sebastopol en mayo".
La guerra no se trata de un sistema correcto, hermoso y brillante, con música y tambores, ondeando pancartas y generales haciendo cabriolas, sino... en sangre, en sufrimiento, en muerte...
"Sebastopol en diciembre".
PLAN - ESQUEMA DE LA LECCIÓN
Momento de la organización.
Durante las clases:
Momento de la organización.
I . Discurso introductorio del profesor (tema y propósito de la lección).
Hoy en clase realizaremos un estudio que ayudará a determinar el grado de humanidad, patriotismo y veracidad en cada uno de nosotros. El maestro principal será la Verdad misma. ¿Que es la verdad? En el diccionario de Vladimir Dahl de 1866 estaba escrito:
La verdad es verdad en los hechos, verdad en imagen, en bondad; justicia, equidad.
Es la verdad en la imagen, es decir. En literatura, muchos escritores rusos sirvieron fielmente, incluido Lev Nikolaevich Tolstoi. Aquí están las palabras de N.A. Nekrasov sobre la verdad de Tolstoi, leámoslas:
Esto es exactamente lo que la sociedad rusa necesita ahora: la verdad, de la cual, tras la muerte de Gogol, queda tan poco en la literatura rusa.
(leyendo citas de tarjetas sobre las mesas).
La verdad es exactamente lo que necesitamos hoy. Hoy recordaremos la verdad sobre la guerra. Idea principal nuestro tema suena en los epígrafes.
(leyendo epígrafes)
¿Cuál es la verdad sobre la guerra, de la que Tolstoi fue testigo ocular y participante? Pasemos a la historia.
II . Aprender material nuevo.
1. Análisis de la situación histórica en el medio XIX siglo.
I medio XIXmarcada por graves acontecimientos militares. La victoria de Rusia sobre Francia napoleónica V guerra patriótica 1812 está brillantemente descrito por Tolstoi en su novela épica Guerra y paz. Según Lev Nikolaevich, una persona pensante necesita saber no solo sobre las victorias y las hazañas gloriosas, sino también sobre las derrotas y la tragedia de lo que sucede en los campos de batalla.
Guerra de Crimea . En 1853 comenzó otra guerra ruso-turca. Turquía ahora tiene poderosos aliados: Inglaterra y Francia. El ejército ruso padecía falta de armas y municiones. La infantería estaba armada con rifles de ánima lisa, que se cargaban en 12 pasos y disparaban a 200 pasos. El ejército anglo-franco-turco estaba equipado con rifles de largo alcance con cañones estriados que alcanzaban 300 pasos. Armada Rusia también era inferior a la flota enemiga: 115 barcos rusos contra 500 enemigos.
Desde el otoño de 1854, los aliados de Turquía comenzaron a tomar medidas decisivas en las costas de Crimea. En cinco días, un ejército de 62.000 hombres desembarcó cerca de Eupatoria y luego avanzó hacia Sebastopol, el principal punto de Rusia en Crimea.
La heroica defensa de Sebastopol comenzó el 13 de septiembre de 1854 y duró 349 días. Los organizadores de la defensa fueron el almirante Kornilov, sus asistentes el almirante Nakhimov y el contraalmirante Istomin.
Sebastopol, inexpugnable desde el mar, era fácilmente vulnerable desde tierra. Fue necesario construir un sistema de fortificaciones (baluartes) para repeler el ataque enemigo. Comenzó el asedio.
Mucha gente participó en la defensa de Sebastopol. gente maravillosa. El artista Timm representó a los héroes marineros (imagen mostrada). Se trata de Piotr Koshka, Fyodor Zaika, Alexey Rybakov, los soldados Afanasy Eliseev e Ivan Demchenko. También estuvo presente la primera hermana de la misericordia del mundo, Daria Sebastopolskaya.
La guarnición resistió durante 11 meses. El número de defensores estaba disminuyendo. Murieron Kornilov, Istomin y Nakhimov.
El 27 de agosto de 1855, los franceses tomaron Malakhov Kurgan. La injusta guerra de Crimea terminó con una derrota militar, pero con una victoria moral del pueblo ruso, que mostró milagros de heroísmo.
Este es un breve antecedente histórico sobre esta guerra.
Escuchemos el relato de un testigo ocular de aquellos terribles acontecimientos.
(Leyendo un extracto de una carta del cirujano N.I. Pirogov a su esposa, escrita
Aquí hace buen tiempo... Hay niebla... Frente a nuestras ventanas ha florecido una acacia, pero los árboles florecen incomparablemente más lentamente que en San Petersburgo.
Ahora vivo en tres lugares diferentes. Mis cosas están seguras en la batería de Nikolaevskaya, donde también me han preparado una casamata, si es demasiado peligroso permanecer en el vestuario; Voy a mi antiguo departamento a mojarme de frio. agua de mar y almorzar, dormir y pasar el día entero en el vestuario, en la Asamblea de la Nobleza, cuyo suelo de parquet está cubierto de una corteza de sangre seca; Hay cientos de amputados tirados en el salón de baile. Diez médicos y ocho enfermeras trabajan incansablemente día y noche, operando y vendando a los heridos. En lugar de música de baile, en la enorme sala de reuniones se escuchan los gemidos de los heridos...
comentario del profesor :
1. El médico habla con calma y naturalidad de los horrores de la guerra: coraje y autocontrol.
2. Contraste: amputados en el salón de baile, en lugar de música, los gemidos de los heridos; Floración de acacia: sufrimiento y muerte.
2. L.N. Tolstoi: participante en la defensa de Sebastopol.
“Escribir la verdad sobre la guerra es muy peligroso. Cuando hombre caminando Si va al frente para buscar la verdad, puede que en su lugar encuentre la muerte. Pero si van 12 y regresan dos, la verdad que traigan será realmente la verdad”.
Estas son las palabras de un maravilloso escritor americano Ernest Hemingway.
En el Sebastopol sitiado en el invierno, primavera y verano de 1855, en los puntos más distantes de la línea defensiva, se notó repetidamente a un oficial bajo y delgado con ojos penetrantes y profundamente hundidos, que miraba con avidez todo. Apareció en las trincheras y bastiones más peligrosos. Este era el joven teniente y escritor aún poco conocido L.N. Tolstoi. Posteriormente, los testigos se preguntaron cómo logró sobrevivir, esto“un oficial de artillería valiente, sin la menor afectación, capaz de mantener la calma en cualquier circunstancia, incluso amenazando con una muerte dolorosa, no quisquilloso, pero sí persistente” .
Poco antes de esto, Tolstoi estaba ansioso por unirse al ejército activo. En 1854 fue transferido al ejército del Danubio y ascendido a alférez. Está feliz: el destino finalmente le ha confiado un asunto histórico, digno del tataranieto del embajador en Constantinopla, Pedro Tolstoi.
Cuando Austria renuncia a la neutralidad y Francia e Inglaterra entran en la guerra del lado de Turquía y desembarcan tropas en Península de Crimea e infligir una aplastante derrota a los rusos en la batalla de Inkerman, Tolstoi va a la sitiada Sebastopol, justo enIV bastión.
(Un estudiante con uniforme militar lee un monólogo sobreIV bastión)
IV Bastión
Cuando alguien dice que estaba en IV bastión, lo dice con especial placer y orgullo; cuando alguien dice: “voy a IV bastión” - ciertamente se nota en él un poco de excitación o demasiada indiferencia; cuando quieren burlarse de alguien, dicen: “Debería ponerte IV bastión”, cuando se encuentran con una camilla y preguntan: “¿De dónde?” - en su mayoría responden: “ C IV bastión." En general, hay dos opiniones completamente diferentes sobre este terrible bastión: quienes nunca han estado en él y quienes están convencidos de que IV El bastión es una tumba segura para todos los que van a él y para los que viven en él y te dirán si allí está seco o sucio, si hace frío o calor en el refugio.
Así que aquí está él. IV Bastión, este es realmente un lugar terrible. Allí verás los plastunes de los batallones del Mar Negro que viven aquí, pipas de humo... Mire atentamente los rostros: en cada arruga, en cada movimiento se pueden ver los rasgos principales que conforman la fuerza del ruso: la sencillez y terquedad..., rastros de conciencia de la propia dignidad y de alto pensamiento y sentimientos .
Comentario del profesor:
« Cuando habla, Cuando quieren gastar una broma” - repetición léxica.
dos miradas a IVbastión: los que no estuvieron y los que allí viven.
Determina quiénes son los Plastuns.
Qué ha pasado ¿bastión?
Información sobre plastunes.
Estudiante: El diccionario de Dahl dice esto: “Plastun es un hostigador a pie de Zaporozhye, así lo llaman cosacos del mar negro. Los plastunes yacen en capas en los barrios marginales, las llanuras aluviales, los juncos, esperando al enemigo...”
Maestro:
En la defensa de Sebastopol participaron dos batallones de infantería de Plastun. La apariencia de los plastunes causó una impresión desfavorable: estaban “con trajes medio asiáticos gastados, es decir, inspectores, sombreros, pantalones de varios colores y estampados; tenían en promedio entre 30 y 50 años y eran de baja estatura. Pero pronto el ridículo dio paso al respeto sincero: los Plastun eran inusualmente resistentes, precisos en el tiro y hábiles en el reconocimiento”. Fueron trasladados al lugar más peligroso.IVbastión. Después de los acontecimientos de Sebastopol, todo el mundo sabía de ellos. Fueron inmortalizados por el artista V. Serov en el cuadro “Plastuns cerca de Sebastopol”. También se quedaron en verso.
Por favor lee.
Alumno : Sombra invisible, paso silencioso.
Y contuvo la respiración.
Que el enemigo sensible no duerma,
Pero sus ojos y sus oídos lo engañarán.
Fusionado con la hierba durante horas.
Se levantó una capa reptante,
Y la muerte silba en lo alto,
Como una guía implacable
Y no hay miedo en sus ojos,
Sólo ve su objetivo.
Cuando una tormenta llega como un muro,
Opuesto a ella está Yesaul.
mano bayoneta
Él tocará después del pedido.
Y la frialdad del corrector es dorada.
Luego, cuando la guerra termine.
Alumno : De siglo en siglo en largas filas
Se vienen los invictos.
No se esconden detrás de sus espaldas.
Y no esperan indulgencia.
Siempre hermosa y fuerte
Llevando una carga pesada sobre sus hombros.
se van riendo ojos azules,
Retorciendo su oscuro bigote.
Y cada vez con el amanecer
En el terrible altar de la guerra,
Se van como para ser masacrados,
Plastuns con la canción cosaca.
3. “Historias de Sebastopol” - análisis estructural.
Maestro : Ahora intentaremos comprender la cronología y descripción de los eventos que subyacen a las "Historias de Sebastopol". Frente a ti hay hojas con planos para cada uno de los tres pisos. A medida que avanza la discusión, siga y participe revisando los puntos clave de la narrativa.
Entonces, la primera historia de la serie:
I . Sebastopol en diciembre.
(Mensaje de estudiante)
Esta historia muestra el momento de cierto debilitamiento y desaceleración de las operaciones militares entre la sangrienta batalla de Inkerman el 5 de noviembre de 1854 y la batalla de Eupatoria el 17 de febrero de 1855.
Principales episodios de la historia:
Descripción de un soldado Furshtat.
Visita al hospital y quirófano.
Descripción IV bastión.
En diciembre, Sebastopol y su guarnición no tuvieron respiro y olvidaron lo que significa la palabra “paz”. El bombardeo de la ciudad por parte de la artillería francesa e inglesa no cesó. Soldados, marineros y trabajadores trabajaban bajo la nieve y la lluvia sin ropa de invierno, medio muertos de hambre. Trabajaron tan duro que 40 años después, el general enemigo Canrobert no podía recordar su dedicación y valentía sin deleitarse. Casi todos 16 mil marineros murieron junto con sus almirantes Kornilov, Nakhimov e Istomin, ¡pero no cedieron ante el enemigo!
Todo lo que escribe Tolstoi puede confirmarse con decenas de pruebas documentales.
Las esposas de soldados y marineros llevaban el almuerzo a sus maridos todos los días en sus bastiones y, a menudo, una bomba destruía a toda la familia. Estas valiosas mujeres soportaron terribles heridas y la muerte sin quejarse. Incluso en el momento álgido del asalto, llevaron agua y kvas a los baluartes, ¡y cuántos de ellos se tumbaron en el lugar!
La historia suena como una firme “convicción de la imposibilidad de debilitar la fuerza del pueblo ruso en ninguna parte”.
II . Sebastopol en mayo.
(Mensaje de estudiante)
En mayo de 1855 tuvo lugar una sangrienta batalla entre la guarnición y todo el ejército enemigo.
Puntos principales de la historia:
La discusión de Tolstoi sobre los oficiales de infantería.
La escena en la que el oficial reprocha al soldado.
Descripción de los heridos.
Escena de tregua.
Una imagen de un niño de diez años en un campo entre los muertos.
En la historia, Tolstoi describe una breve tregua declarada después de la batalla del 26 de mayo al 7 de junio, para tener tiempo de retirar y enterrar los numerosos cadáveres que cubrían el suelo. Como siempre, el autor es rigurosamente veraz en su descripción de todo lo que sucede.
la idea principal – sobre el horror de la guerra, sobre su esencia antinatural. El objetivo de Tolstoi es una descripción extremadamente veraz de la guerra con sangre y sufrimiento.
Maestro: El episodio más terrible de la historia es el de un niño en el campo de batalla. Mire cómo imaginamos este extracto del cuento "Sebastopol en mayo".
Dramatización de un episodio de la historia "Sebastopol en mayo".
(Un joven vestido de negro y una niña con un vestido blanco y un ramo de flores azules salen al encuentro. Mantienen un diálogo en el contexto de un escenario de un bastión en ruinas con una bandera blanca).
Mujer joven: (soñador) Qué hermoso está el valle en flor, qué maravillosas son estas delicadas flores, mira... (muestra flores).
Hombre joven: Miren mejor a este niño de diez años, que, con lo que debe ser la vieja gorra de su padre, descalzo y con zapatos... desde el principio de la tregua, salió a la muralla y siguió caminando por el barranco. , mirando con expresión apagada a los franceses y a los cadáveres tirados en el suelo.
Mujer joven: Recogió las flores silvestres azules que estaban sembradas en este valle.
Hombre joven: Sí... Volviendo a casa con un gran ramo, él, tapándose la nariz del olor que llevaba el viento, se detuvo cerca de un montón de cadáveres y miró durante mucho tiempo el terrible cadáver decapitado. Después de permanecer de pie durante bastante tiempo, se movió y tocó la mano entumecida del cadáver con el pie. La mano se balanceó...
Mujer joven: (con miedo en su voz) ¡Gritó, escondió su rostro entre las flores y huyó con todas sus fuerzas, hacia la fortaleza!
Hombre joven: (con amargura) Banderas blancas se despliegan en el baluarte y en la trinchera, el valle florido se llena de cuerpos hediondos...
Mujer joven: (sin escucharlo) El hermoso sol desciende al mar azul, y el mar azul, meciéndose, brilla en los rayos dorados del sol. Estas personas son cristianos, profesando una gran ley de amor y abnegación, mirando lo que han hecho, ¿no caerán de rodillas con arrepentimiento ante aquel que les dio la vida y puso en el alma de cada uno, junto con el ¿miedo a la muerte, amor por lo bueno y lo bello? ¿De verdad no se abrazarán como hermanos con lágrimas de alegría y felicidad?
Hombre joven: ¡No! Se esconden los trapos blancos (se arranca la bandera blanca). De nuevo silban los instrumentos de la muerte y del sufrimiento, de nuevo se derrama sangre inocente y se escuchan gemidos y maldiciones. ¡Adelante al bastión! (se escapa gritando).
Mujer joven: (con profunda tristeza) Una de dos cosas: o la guerra es una locura o, si la gente comete esta locura, entonces no son criaturas razonables en absoluto, como por alguna razón uno tiende a pensar. (esconde su rostro entre las flores y las hojas).
III . Sebastopol en agosto de 1855
(Mensaje de estudiante)
Este es el mes más terrible del asedio, que terminó con la caída de Sebastopol el 27 de agosto de 1855. Sebastopol luchó heroicamente durante 349 días.
Principales episodios de la historia:
Descripción de los soldados.
Imagen del lugar de la batalla.
Discusión sobre la naturaleza de la hazaña.
La historia de los hermanos Kozeltsev.
El comportamiento de las personas.
Tormenta.
En el cuento "Sebastopol en agosto de 1855" sonido las siguientes palabras: "Casi todos los soldados, mirando desde el lado norte a la abandonada Sebastopol, suspiraron con inexpresable amargura en su corazón y amenazaron a sus enemigos". “En el fondo del alma de cada uno se encuentra esa noble chispa que lo convertirá en un héroe”.
A pesar de la escena de la derrota, toda la historia está impregnada de la convicción de Tolstoi en el heroísmo del pueblo ruso.
verdaderos héroes La epopeya de Sebastopol está compuesta por soldados, oficiales cercanos a ellos, residentes de la ciudad, en una palabra, el pueblo ruso.
Maestro: La heroica defensa de Sebastopol en 1854-55 y la no menos majestuosa defensa de la misma ciudad en 1941-42. demostró una vez más que el pueblo ruso siempre supo amar y defender a su Patria y llevó las tradiciones heroicas de las armas rusas a lo largo de la historia.
Tolstoi en sus obras glorificó dos epopeyas nacionales rusas: el heroísmo en la defensa de Sebastopol y más tarde, en la novela épica Guerra y paz, la victoria sobre Napoleón en la Guerra Patria de 1812.
4. Trabajar con términos y nuevos conceptos.
a) Repetición y generalización de conceptos como"la verdad sobre la guerra" LN Tolstoi: un paralelo con"la verdad de trinchera" XXsiglo en la literatura sobre la Gran Guerra Patria.
b) Trabajar con tarjetas terminológicas.
Realismo – (crítico) – un método artístico que explora la vida, a partir de la comprensión y reconstrucción de los patrones subyacentes (típicos de ella).
Naturalismo – representación de episodios individuales de una obra, cuando se representan de forma abierta y detallada escenas de crueldad, violencia, etc.
Antítesis – dispositivo estilístico, basado en un marcado contraste entre imágenes y conceptos (ejemplos de pasajes sobreIVbastión y cartas de Pirogov).
Anáfora - un recurso estilístico que consiste en repetir los mismos elementos al comienzo de cada fila paralela.
(“cuando” en el pasaje “IV bastión").
Batalla - [Francés – batalla, batalla] – que representa escenas militares. Un pintor de batalla es un artista que crea obras sobre temas militares.
Bastión – una fortificación defensiva de cinco lados, que consta de dos caras (frontales), dos flancos (laterales) y un desfiladero (parte trasera)
III . Generalización, explicación de tareas creativas.
(los estudiantes reciben tarjetas con preguntas y fotografías de Tolstoi y participantes en la defensa de Sebastopol).
Historias de Sebastopol de L. Tolstoi.
Sebastopol en diciembre
La historia comienza al amanecer en la montaña Sapun. Afuera es invierno, no hay nieve, pero por la mañana la escarcha pica la piel. El silencio sepulcral sólo lo rompe el ruido del mar y algunos disparos. Al pensar en Sebastopol, todos sintieron coraje y orgullo, su corazón comenzó a latir más rápido.
La ciudad está ocupada, hay una guerra, pero esto no perturba el progreso pacífico de los habitantes. Las mujeres venden panecillos aromáticos, los hombres venden sbiten. ¡Cuán asombrosamente se mezclan aquí la guerra y la paz! La gente todavía se estremece cuando escuchan otro disparo o una explosión, pero en esencia nadie les presta atención y la vida continúa como de costumbre.
Sólo es espectacular en el bastión. Allí, los defensores de Sebastopol muestran una variedad de sentimientos: horror, miedo, tristeza, sorpresa, etc. En el hospital, los heridos comparten sus impresiones y hablan de sus sentimientos. Entonces un soldado que ha perdido su pierna no siente dolor porque no le presta atención. Aquí yace una mujer cuya pierna fue amputada porque fue herida por un proyectil mientras llevaba el almuerzo a su marido al bastión.
Las víctimas esperan horrorizadas su turno para ser operadas, pero mientras tanto observan a los médicos y camaradas a quienes les extirpan las extremidades dañadas. Las partes del cuerpo amputadas son arrojadas con indiferencia a un rincón. Generalmente la guerra se ve como algo hermoso y brillante, con marchas magníficas. De hecho, esto no es cierto. guerra real- esto es dolor, sangre, sufrimiento, muerte...
Todo esto se podía ver en los baluartes. El bastión más peligroso fue el cuarto. El joven oficial que sirvió allí no se quejaba del peligro ni del miedo a la muerte, sino de la suciedad. Su comportamiento demasiado audaz y descarado se explica fácilmente: una reacción defensiva ante todo lo que sucede a su alrededor. Cuanto más cerca del cuarto bastión, más menos gente pacífico. Más a menudo pasan a tu lado en camilla.
El oficial del bastión ya está acostumbrado a la guerra, por lo que está tranquilo. Contó que durante el asalto solo había un arma operativa y quedaban pocos hombres, pero al día siguiente volvió a utilizar todas las armas. Un día, una bomba cayó en un refugio, donde murieron once marineros. Los defensores del bastión revelaron todos los rasgos que juntos constituían la fuerza del soldado ruso: sencillez y perseverancia.
La guerra dio a sus rostros nuevas expresiones: ira y sed de venganza por el sufrimiento y el dolor que les habían causado. La gente empieza a jugar con la muerte, por así decirlo: una bomba que vuela cerca ya no te asusta, al contrario, quieres que caiga más cerca de ti. Para todos los rusos está claro que es imposible tomar Sebastopol y sacudir el espíritu del pueblo ruso. La gente lucha no por amenazas, sino por un sentimiento que casi todos los rusos experimentan, pero que por alguna razón les avergüenza: el amor por la Patria.
Sebastopol en mayo
Los combates en Sebastopol duran ya seis meses. Parece que todo el derramamiento de sangre es completamente inútil, el conflicto podría resolverse de una manera más original y más simple: se enviaría un soldado de cada bando en guerra, y el bando cuyo soldado gana, gana. En general, la guerra está llena de cosas ilógicas, como ésta: ¿por qué enfrentar a ejércitos de ciento treinta mil personas cuando se puede organizar una batalla entre dos representantes de países opuestos?
Los militares caminan por Sebastopol. Uno de ellos es el Capitán de Estado Mayor Mikhailov. Es alto, algo encorvado y hay torpeza en sus movimientos. Hace unos días, Mikhailov recibió una carta de un camarada militar retirado que contaba cómo su esposa Natasha leía con entusiasmo en los periódicos sobre las acciones del regimiento de Mikhailov y sus propias hazañas.
Para Mikhailov es amargo recordar su entorno anterior, porque el actual categóricamente no le convenía. Mikhailov habló de bailes en la casa del gobernador, de jugar a las cartas con un general civil, pero sus historias no despertaron ni el interés ni la confianza de sus oyentes. No mostraron ninguna reacción, como si simplemente no quisieran entrar en una discusión. La Duma de Mikhailov está ocupada por el sueño de ascender. En el bulevar se encuentra con sus compañeros y los saluda de mala gana.
Mikhailov quiere pasar tiempo con los "aristócratas", por eso camina por el bulevar. La vanidad se apodera de estas personas, aunque la vida de cada uno de ellos está en juego, independientemente de su origen. Mikhailov dudó durante mucho tiempo si debería acercarse a saludar a las personas del círculo de los "aristócratas", porque ignorar su saludo heriría su orgullo. Los "aristócratas" se comportan con arrogancia con el capitán del estado mayor. Pronto dejan de prestarle atención a Mikhailov y comienzan a hablar exclusivamente entre ellos.
En casa, Mikhailov recuerda que se ofreció a reemplazar a un oficial enfermo en el bastión. Le parece que al día siguiente lo matarán o lo recompensarán. Mikhailov está alarmado: trata de calmarse pensando que va a cumplir con su deber, pero al mismo tiempo piensa en dónde es más probable que lo lastimen. Los "aristócratas" a quienes saludó Mikhailov estaban tomando té en casa de Kalugin, tocando el piano y hablando de sus conocidos en la capital. Ya no se comportaban anormalmente "inflados", porque no había nadie que mostrara su "aristocratismo" de manera demostrativa.
Galtsin pide consejo sobre si realizar una salida, pero él mismo comprende que el miedo no le permitirá hacerlo. Kalugin se da cuenta de lo mismo y disuade a su camarada. Al salir a la calle, Galtsin, sin mucho interés, pregunta a los heridos que pasan por el avance de la batalla, al mismo tiempo que los regaña por abandonar supuestamente cobardemente el campo de batalla. Kalugin, habiendo regresado al bastión, no intenta esconderse de las balas, adopta una pose patética a caballo, en general, hace todo lo posible para que quienes lo rodean decidan que es un hombre valiente.
El general ordena a Praskukhin que informe a Mikhailov sobre el próximo despliegue de su batallón. Habiendo completado con éxito la tarea, Mikhailov y Praskukhin caminan bajo el silbido de las balas, pero solo se preocupan por lo que piensan el uno del otro. En el camino se encuentran con Kalugin, quien decidió no correr riesgos y regresar. No muy lejos de ellos cayó una bomba, como resultado de lo cual Praskukhin murió y Mikhailov resultó herido en la cabeza.
El capitán del estado mayor se niega a abandonar el campo de batalla porque hay una recompensa por ser herido. Al día siguiente, los "aristócratas" vuelven a caminar por el bulevar y discuten la batalla pasada. Tolstoi dice que los mueve la vanidad. Cada uno de ellos es un pequeño Napoleón, capaz de arruinar cien vidas por una estrella extra y un aumento de sueldo. Se ha declarado una tregua. Los rusos y los franceses se comunican libremente entre sí, como si no fueran enemigos. Hay conversaciones sobre la inhumanidad y la insensatez de la guerra, que cesarán tan pronto como se oculten las banderas blancas.
Sebastopol en agosto de 1855
El teniente Mikhail Kozeltsov sale del hospital. Era bastante inteligente, talentoso en varias áreas y hábil en la narración. Kozeltsov era bastante vanidoso; el orgullo era a menudo la razón de sus acciones. En la estación, Mikhail Kozeltsov se encuentra con su hermano menor Volodya. Se suponía que este último serviría en la guardia, pero por delitos menores y por su propia voluntad ingresó en el ejército activo. Se alegraba de poder defender su patria, además, junto con su hermano. Volodia experimenta sentimientos encontrados: orgullo y timidez hacia su hermano. Un cierto miedo a la guerra empezó a apoderarse de él, además, en la estación ya había conseguido endeudarse.
Mikhail pagó y él y su hermano partieron. Volodia sueña con hazañas y una muerte heroica y hermosa. Al llegar al stand, los hermanos reciben mucho dinero. Todo el mundo está asombrado de que Volodia dejara una vida tranquila por el bien de Sebastopol en guerra. Por la noche, los Kozeltsov visitaron al camarada Mikhail, que estaba gravemente herido y sólo esperaba la muerte y un rápido alivio del tormento. Volodia y Mijaíl se pusieron a pilas.
Volodia fue invitado a pasar la noche en la litera del capitán del Estado Mayor, que ya había sido ocupada por el cadete Vlang. Éste todavía tuvo que abandonar la cama. Volodia no puede dormir durante mucho tiempo porque le asusta la premonición de una muerte inminente y oscuridad. Después de orar fervientemente, el joven se calma y se queda dormido. Mikhail tomó el mando de la compañía que comandaba antes de ser herido, lo que alegra a sus subordinados. Los oficiales también recibieron calurosamente al recién llegado Kozeltsov.
Por la mañana, Volodia empezó a acercarse a sus nuevos compañeros. Junker Vlang y el capitán del Estado Mayor Kraut le parecieron especialmente amigables. Cuando la conversación giró hacia el tema de la malversación y el robo en altos cargos, Volodia, algo avergonzado, afirma que nunca haría eso. Durante el almuerzo, el comandante mantiene acaloradas discusiones. De repente llega un sobre que dice que se necesitan un oficial y sirvientes en Malakhov Kurgan (un lugar increíblemente peligroso).
Nadie se llama a sí mismo hasta que alguien señala a Volodia. Kozeltsov y Vlang partieron para realizar la tarea. Volodia intenta actuar de acuerdo con el "Manual" para el servicio de artillería, pero una vez en el campo de batalla se da cuenta de que esto es imposible, ya que las instrucciones e instrucciones no se corresponden con la realidad. Vlang está increíblemente asustado, por lo que ya no puede mantener la calma. Volodya es espeluznante y un poco divertido al mismo tiempo.
Volodia se encuentra con los soldados en el búnker. Esperan recibir pronto ayuda y disfrutar de dos semanas de vacaciones. Volodia y Melnikov están sentados en el umbral y delante de ellos caen proyectiles. Pronto Volodia finalmente se deshace del sentimiento de miedo, todos lo consideran muy valiente y el joven mismo está feliz de cumplir impecablemente con sus deberes.
Durante el asalto francés, Kozeltsov salta al campo de batalla para que nadie piense que es un cobarde. Volodia resulta herido en el pecho. El médico examina la herida, que resultó mortal, y llama al sacerdote. Volodia se pregunta si los rusos pudieron repeler el asalto francés. Le dijeron que la victoria quedaba en manos de los rusos, aunque no fue así. Kozeltsov está feliz de morir por la Patria y le desea a su hermano la misma muerte.