El personaje principal de la historia es I.A. Bunin "" era un hombre sin nombre ni apellido, sin título ni rango. Nadie podía recordar su nombre. Todo el mundo simplemente lo llamaba: señor de San Francisco.
El personaje principal de la obra fue un destacado representante de la sociedad capitalista. Toda su vida trabajó duro, se negó a sí mismo muchas cosas, lo que le permitió acumular bastante capital y convertirse en una de las personas más ricas de Estados Unidos.
Y así, al final de su vida, el señor de San Francisco decide que es hora de descansar. Y se va de viaje con su familia países europeos. En ese momento, el señor de San Francisco tenía cincuenta y ocho años.
Al describir su apariencia, Bunin muestra a su personaje principal como un hombre de baja estatura, corriente y corriente. Tenía una constitución fuerte y una cabeza calva que brillaba al sol. Lo único que lo hacía destacar entre la multitud eran sus enormes dientes de oro y un lujoso esmoquin con camisa almidonada. Sí, y además era muy rico. Todos sus gestos, acciones y palabras enfatizaban constantemente su enorme riqueza.
El caballero de San Francisco inicia su viaje a la vieja Europa en el transatlántico Atlantis. Atlantis era como un enorme hotel flotante que transportaba a sus pasajeros desde Estados Unidos a Europa y viceversa. El barco tenía todo lo que un millonario podría necesitar: alcohol caro, puros, música en vivo y, por supuesto, los sirvientes.
Cabe resaltar que protagonista poseído mal caracter. Estaba constantemente descontento con quienes lo rodeaban, refunfuñando con todos sin ningún motivo. Incluso el hecho de estar de vacaciones sólo le producía irritación.
Estando en la isla de Capri y preparándose para la cena, el señor de San Francisco dijo: “¡Oh, esto es terrible!” Ni siquiera se concentra en lo que es terrible. Y aun así sucedió algo terrible. Mientras está en la sala de lectura, el señor de San Francisco muere de un infarto. La muerte rompe sus sueños de querido y vida rica. El caballero de San Francisco regresa a Estados Unidos como un hombre olvidado y sin nombre en un ataúd alquitranado.
Preguntas para la lección
2. Encuentra los símbolos en la historia. Piensa en el significado específico y general que tienen en la historia.
3. ¿Con qué propósito Bunin le dio a su barco el nombre "Atlantis"?
Desde diciembre de 1913, Bunin pasó seis meses en Capri. Antes de eso, viajó a Francia y otras ciudades europeas, visitó Egipto, Argelia y Ceilán. Las impresiones de estos viajes quedaron reflejadas en los relatos e historias que componían las colecciones “Sukhodol” (1912), “John the Weeper” (1913), “La Copa de la Vida” (1915) y “El Maestro de San Francisco”. ”(1916).
La historia "El señor de San Francisco" continuó la tradición de L.N. Tolstoi, que describió la enfermedad y la muerte como grandes eventos, revelando el verdadero valor de un individuo. Junto a la línea filosófica, la historia de Bunin desarrolló cuestiones sociales asociadas a una actitud crítica hacia la falta de espiritualidad, hacia la exaltación del progreso técnico en detrimento del perfeccionamiento interno.
El impulso creativo para escribir esta obra lo dio la noticia de la muerte de un millonario que llegó a Capri y se alojó en un hotel local. Por eso, la historia se llamó originalmente “Muerte en Capri”. El cambio de título subraya que el autor se centra en la figura de un millonario anónimo, de cincuenta y ocho años, que navega desde América de vacaciones hacia la bendita Italia.
Dedicó toda su vida a la acumulación desenfrenada de riqueza, sin permitirse nunca la relajación ni el descanso. Y sólo ahora, una persona que descuida la naturaleza y desprecia a las personas, volviéndose “decrépita”, “seca”, insalubre, decide pasar tiempo entre los de su propia especie, rodeados de mar y pinos.
Le parecía, señala sarcásticamente el autor, que “acababa de empezar la vida”. El hombre rico no sospecha que todo ese tiempo vano y sin sentido de su existencia, que ha llevado más allá de los límites de la vida, debe terminar de repente, terminar en nada, de modo que nunca se le dé la oportunidad de conocer la vida misma en su verdadera dimensión. significado.
Pregunta
¿Cuál es el significado del escenario principal de la historia?
Respuesta
La acción principal de la historia se desarrolla en el enorme barco de vapor Atlantis. Se trata de una especie de modelo de sociedad burguesa, en el que hay “pisos” superiores y “sótanos”. Arriba, la vida transcurre como en un “hotel con todas las comodidades”, mesurada, tranquila y ociosa. Hay “muchos” “pasajeros” que viven “prósperamente”, pero hay muchos más – “una gran multitud” – de quienes trabajan para ellos.
Pregunta
¿Qué técnica utiliza Bunin para representar la división de la sociedad?
Respuesta
La división tiene carácter de antítesis: se oponen descanso, descuido, baile y trabajo, “tensión insoportable”; “el resplandor… del palacio” y las profundidades oscuras y bochornosas del inframundo”; “caballeros” con frac y esmoquin, damas con “baños” “ricos” “encantadores” y empapados en un sudor acre y sucio y gente desnuda hasta la cintura, carmesí por las llamas”. Poco a poco se va construyendo una imagen del cielo y del infierno.
Pregunta
¿Cómo se relacionan entre sí los “arriba” y los “abajo”?
Respuesta
Están extrañamente conectados entre sí. El “buen dinero” ayuda a llegar a la cima, y aquellos que, como “el señor de San Francisco”, eran “bastante generosos” con la gente del “inframundo”, les “alimentaban y daban de beber... desde la mañana hasta la noche, le servía, avisándole del menor deseo, protegía su limpieza y paz, llevaba sus cosas…”.
Pregunta
Al trazar un modelo único de sociedad burguesa, Bunin opera con una serie de símbolos magníficos. ¿Qué imágenes del cuento tienen significado simbólico?
Respuesta
En primer lugar, el barco de vapor con un nombre significativo se percibe como un símbolo de la sociedad. "Atlántida", en el que un millonario anónimo navega hacia Europa. La Atlántida es un continente mítico y legendario hundido, símbolo civilización perdida, incapaz de resistir el embate de los elementos. También surgen asociaciones con el Titanic, que se hundió en 1912.
« Océano, que caminaba detrás de las paredes del barco, es un símbolo de los elementos, la naturaleza, la civilización opuesta.
También es simbólico imagen del capitán, "un hombre pelirrojo de tamaño y corpulencia monstruosos, que se asemeja... a un ídolo enorme y que rara vez se aparece a la gente desde sus misteriosas habitaciones".
Simbólico imagen personaje del título (el personaje principal es aquel cuyo nombre está en el título de la obra; no podrá ser el personaje principal). El caballero de San Francisco es la personificación de un hombre de civilización burguesa.
Utiliza el “útero” submarino del barco para el “noveno círculo”, habla de las “gargantas calientes” de hornos gigantes, hace aparecer al capitán, un “gusano rojo de tamaño monstruoso”, parecido “a un ídolo enorme”, y luego el Diablo en los peñascos de Gibraltar; El autor reproduce el "lanzadera", el viaje sin sentido del barco, el formidable océano y las tormentas en él. El epígrafe de la historia, que figura en una de las ediciones, también es artísticamente amplio: "¡Ay de ti, Babilonia, ciudad fuerte!"
El simbolismo más rico, el ritmo de la repetición, el sistema de alusiones, la composición circular, la condensación de tropos, la sintaxis más compleja con numerosos puntos, todo habla de posibilidad, de la aproximación, finalmente, de la muerte inevitable. Incluso el conocido nombre Gibraltar adquiere en este contexto un significado siniestro.
Pregunta
¿Por qué el personaje principal no tiene nombre?
Respuesta
Al héroe se le llama simplemente “maestro” porque esa es su esencia. Al menos se considera un maestro y disfruta de su puesto. Puede permitirse “únicamente por diversión” ir “al Viejo Mundo durante dos años enteros”, puede disfrutar de todos los beneficios garantizados por su estatus, cree “en el cuidado de todos aquellos que lo alimentaron y le dieron de beber, le sirvieron él desde la mañana hasta la noche, advirtiendo su menor deseo”, puede lanzar desdeñosamente a los canallas con los dientes apretados: “¡Fuera!”
Pregunta
Respuesta
Al describir la apariencia del caballero, Bunin utiliza epítetos que enfatizan su riqueza y su antinaturalidad: "bigote plateado", "empastes de oro" en los dientes, "calva fuerte" se compara con "marfil viejo". No hay nada espiritual en el caballero, su objetivo: hacerse rico y cosechar los frutos de esta riqueza, se realizó, pero no se volvió más feliz por eso. La descripción del señor de San Francisco va acompañada constantemente de la ironía del autor.
Al representar a su héroe, el autor utiliza magistralmente la capacidad de notar detalles(Recuerdo especialmente el episodio del gemelo) y usando contraste, contrastando la respetabilidad externa y la importancia del maestro con su vacío y miseria internos. El escritor enfatiza la muerte del héroe, la semejanza de una cosa (su cabeza calva brillaba como "marfil viejo"), una muñeca mecánica, un robot. Por eso juguetea con el famoso gemelo durante tanto tiempo, de forma lenta y torpe. Por eso no pronuncia ni un solo monólogo, y sus dos o tres comentarios breves e irreflexivos se parecen más al crujido y crujido de un juguete de cuerda.
Pregunta
¿Cuándo comienza el héroe a cambiar y perder la confianza en sí mismo?
Respuesta
"Mister" cambia sólo ante la muerte, la humanidad comienza a aparecer en él: "Ya no era el caballero de San Francisco el que respiraba con dificultad; ya no estaba allí, sino otra persona". La muerte lo hace humano: sus rasgos comenzaron a volverse más delgados y brillantes…” "Fallecido", "fallecido", "muerto": así es como el autor ahora llama al héroe.
La actitud de quienes lo rodean cambia drásticamente: el cadáver debe ser retirado del hotel para no estropear el estado de ánimo de los demás huéspedes, no pueden proporcionar un ataúd, solo una caja de refrescos ("refresco" es también uno de los signos de la civilización ), los sirvientes, que adulaban a los vivos, se ríen burlonamente de los muertos. Al final de la historia se menciona “el cuerpo del anciano muerto de San Francisco que regresa a su tumba en las costas del Nuevo Mundo” en una bodega negra. El poder del “maestro” resultó ser ilusorio.
Pregunta
¿Cómo se describen los otros personajes de la historia?
Respuesta
Igualmente silenciosos, anónimos, mecanizados son los que rodean al caballero en el barco. En sus características, Bunin también transmite falta de espiritualidad: los turistas sólo se ocupan de comer, beber coñacs y licores y nadar "en olas de humo picante". El autor recurre nuevamente al contraste, comparando su estilo de vida despreocupado, mesurado, regulado, despreocupado y festivo con el trabajo infernalmente intenso de los vigilantes y trabajadores. Y para revelar la falsedad imaginaria tener unas buenas vacaciones, el escritor retrata a una pareja de jóvenes contratados que fingen amor y ternura ante la alegre contemplación de un público ocioso. En esta pareja había una "niña pecaminosamente modesta" y "un joven con el pelo negro, como pegado, pálido por el polvo", "que parecía una sanguijuela enorme".
Pregunta
¿Por qué se introducen en la historia personajes tan episódicos como Lorenzo y los montañeses de Abruzzese?
Respuesta
Estos personajes aparecen al final de la historia y aparentemente no están relacionados de ninguna manera con su acción. Lorenzo es “un barquero viejo y alto, un juerguista despreocupado y un hombre guapo”, probablemente de la misma edad que el caballero de San Francisco. A él sólo se le dedican unas pocas líneas, pero se da nombre sonoro, a diferencia del personaje del título. Es famoso en toda Italia y ha servido de modelo para muchos pintores más de una vez.
“Con porte regio”, mira a su alrededor, sintiéndose realmente “regio”, disfrutando de la vida, “luciendo con sus harapos, una pipa de barro y una boina de lana roja calada sobre una oreja”. El pintoresco pobre, el viejo Lorenzo, vivirá para siempre en los lienzos de los artistas, pero el viejo rico de San Francisco fue borrado de la vida y olvidado antes de poder morir.
Los montañeses de Abruzzese, como Lorenzo, personifican la naturalidad y la alegría de ser. Viven en armonía, en armonía con el mundo, con la naturaleza. Los montañeros alaban el sol y la mañana con su música alegre y sencilla. Eso es lo que es valores verdaderos vida, en contraste con los valores imaginarios brillantes, caros pero artificiales de los "maestros".
Pregunta
¿Qué imagen resume la insignificancia y la perecibilidad de la riqueza y la gloria terrenales?
Respuesta
También se trata de una imagen sin nombre, en la que se reconoce al otrora poderoso emperador romano Tiberio, que vivió los últimos años de su vida en Capri. Muchos “vienen a contemplar los restos de la casa de piedra donde vivió”. "La humanidad siempre lo recordará", pero esta es la gloria de Eróstrato: "un hombre que era indescriptiblemente vil al satisfacer su lujuria y por alguna razón tenía poder sobre millones de personas, infligiéndoles crueldades sin medida". En la palabra “por alguna razón” hay una exposición de poder y orgullo ficticios; el tiempo pone todo en su lugar: da inmortalidad a lo verdadero y sumerge en el olvido lo falso.
La historia desarrolla gradualmente el tema del fin del orden mundial existente, la inevitabilidad de la muerte de una civilización espiritual y sin alma. Está contenido en el epígrafe, que Bunin eliminó sólo en la última edición de 1951: "¡Ay de ti, Babilonia, ciudad fuerte!" Esta frase bíblica, que recuerda la fiesta de Belsasar antes de la caída del reino caldeo, suena como un presagio de grandes desastres por venir. La mención en el texto del Vesubio, cuya erupción destruyó Pompeya, refuerza la siniestra predicción. Una aguda sensación de crisis de una civilización condenada al olvido se combina con reflexiones filosóficas sobre la vida, el hombre, la muerte y la inmortalidad.
La historia de Bunin no evoca un sentimiento de desesperanza. En contraste con el mundo de lo feo, ajeno a la belleza (museos napolitanos y canciones dedicadas a la naturaleza y la vida misma de Capri), el escritor transmite el mundo de la belleza. El ideal del autor se materializa en las imágenes de los alegres montañeses de Abruzzese, en la belleza del Monte Solaro, se refleja en la Virgen que adornaba la gruta, en la Italia más soleada y fabulosamente hermosa, que rechazó al caballero de San Francisco.
Y entonces sucede esta muerte esperada e inevitable. En Capri, un señor de San Francisco muere repentinamente. Nuestra premonición y el epígrafe de la historia están justificados. La historia de colocar al caballero en una caja de refrescos y luego en un ataúd muestra toda la inutilidad y la falta de sentido de esas acumulaciones, lujurias y autoengaños con los que el personaje principal existía hasta ese momento.
Surge un nuevo punto de referencia para el tiempo y los acontecimientos. La muerte del maestro, por así decirlo, corta la narración en dos partes, y esto determina la originalidad de la composición. La actitud hacia el difunto y su esposa cambia drásticamente. Ante nuestros ojos, el dueño del hotel y el botones Luigi se vuelven indiferentemente insensibles. Se revela la miseria y la absoluta inutilidad de quien se consideraba el centro del universo.
Bunin plantea preguntas sobre el significado y la esencia del ser, sobre la vida y la muerte, sobre el valor. existencia humana, sobre el pecado y la culpa, sobre el juicio de Dios por la criminalidad de los actos. El héroe de la historia no recibe justificación ni perdón del autor, y el océano retumba furiosamente cuando el vapor regresa con el ataúd del difunto.
Las últimas palabras del maestro
Érase una vez Pushkin, en un poema del período del exilio en el sur, glorificaba románticamente el mar libre y, cambiando su nombre, lo llamó "océano". También pintó dos muertes en el mar, volviendo la mirada hacia la roca, “la tumba de la gloria”, y finalizó los poemas con una reflexión sobre el bien y el tirano. En esencia, Bunin propuso una estructura similar: el océano - un barco "mantenido por capricho", "una fiesta durante la plaga" - dos muertes (de un millonario y Tiberio), una roca con las ruinas de un palacio - una reflexión sobre el bueno y el tirano. ¡Pero cómo todo fue repensado por el escritor del “hierro” del siglo XX!
Con minuciosidad épica, accesible a la prosa, Bunin pinta el mar no como un elemento libre, bello y caprichoso, sino como un elemento formidable, feroz y desastroso. La "fiesta durante la plaga" de Pushkin pierde su tragedia y adquiere un carácter paródico y grotesco. La muerte del héroe de la historia resulta que la gente no la llora. Y la roca de la isla, refugio del emperador, esta vez no se convierte en una "tumba de la gloria", sino en un monumento paródico, un objeto de turismo: aquí la gente se arrastraba a través del océano, escribe Bunin con amarga ironía, subía a la escarpada roca. en el que vivía un monstruo vil y depravado, que condenaba a la gente a innumerables muertes. Este replanteamiento transmite la naturaleza desastrosa y catastrófica del mundo, que se encuentra, como el barco de vapor, al borde del abismo.
Literatura
Dmitri Bykov. Iván Alekseevich Bunin. // Enciclopedia para niños “Avanta+”. Volumen 9. Literatura rusa. La segunda parte. Siglo XX M., 1999
Vera Muromtseva-Bunina. La vida de Bunin. Conversaciones con la memoria. M.: Vagrius, 2007
Galina Kuznetsova. Diario de Grasse. M.: Trabajador de Moscú, 1995
NEVADA. Egorova. Desarrollos de lecciones en literatura rusa. Grado 11. Yo la mitad del año. M.: VAKO, 2005
D.N. Murin, E.D. Kononova, E.V. Minenko. Literatura rusa del siglo XX. Programa de 11º grado. Planificación de lecciones temáticas. San Petersburgo: SMIO Press, 2001
E.S. Rogover. Literatura rusa del siglo XX. SP.: Paridad, 2002
El cuento "El caballero de San Francisco" fue escrito por Ivan Alekseevich Bunin, un gran poeta ruso y premio Nobel.
La historia de la creación de esta obra maestra literaria se remonta también al año 1915. El propio autor recuerda que se inspiró para escribir la historia en el libro de Thomas Mann “La muerte de Venecia”.
Bunin vio este libro por primera vez en una librería en Kuznetsky Most, pero por alguna razón no lo compró.
Según la trama, el libro describe la muerte repentina de un residente de los Estados Unidos de América que llegó a la isla de Capri.
Al principio se llamó "Muerte en Capri". Pero luego el autor decidió cambiar el título a "Mr. de San Francisco".
Datos interesantes:
- La historia fue escrita por el autor en el pueblo Vasilievsky de la provincia de Oryol.
- El autor afirma que sólo le llevó 4 días escribir la historia.
¡Importante! Esta fue la primera obra a la que el autor prestó especial atención a la escritura.
Según sus reseñas, la historia resultó increíble, porque pensó en cada detalle hasta el más mínimo detalle y se emocionó mucho con todos los eventos que escribió.
Resumen
La trama del texto se divide en 2 partes:
- La primera parte describe los acontecimientos de la vida de un empresario anciano y rico que decidió irse de viaje con su familia a Capri.
- La segunda parte destaca la muerte del Sr. por un ataque y los principales problemas de la administración del personal para ocultar esta tragedia a los demás invitados.
Descripción de personajes
La historia resultó ser muy moral y filosófica. Le recuerda a la persona que todo lo que ha planeado puede destruirse en cualquier momento.
¡Nota! Esta obra transmite muy claramente el carácter y el estado de ánimo de los personajes principales, que el autor describe con gran detalle en el texto.
Tabla de características de los personajes:
| Personaje | Breve descripción |
| Señor o Señor de San Francisco | El autor hizo la imagen del personaje principal muy sobria, pero temperamental. Este personaje se ve privado de nombre debido a su ambición de comprar lo invendible. el aprecia valores falsos, ama el trabajo. Es un trabajo que ayuda al Sr. a hacerse rico y financieramente independiente. La edad del héroe es 58 años. Su apariencia se describe con mucha moderación. Según la descripción, el personaje principal es un hombre bajo y calvo. La característica personal consiste en que el autor demuestra que al personaje le gusta contentarse con el dinero, lo gasta felizmente en restaurantes. Es muy difícil entender su personaje. Durante todo el período de viaje en el barco, no muestra emociones. |
| La esposa del señor (Sra.) | La esposa del personaje principal tampoco tiene nombre. Ella actúa como su sombra sin rostro. A lo largo de la historia, rara vez expresa emociones. Se pueden observar en el texto sólo después de la muerte del marido. |
| la hija del señor | Tímido, cariño, chica amable, nada como su familia |
Además de los héroes anteriores, la historia contiene muchos personajes episódicos que detallan las metas y aspiraciones en la vida.
La imagen del personaje principal.
Las citas de la historia indican la constante insatisfacción de una persona, incluso cuando se encuentra en un ambiente premium.
Retrato psicológico del personaje principal:
- Indiferencia hacia la moralidad, falta de espiritualidad. El personaje principal no puede ser llamado cruel, pero no acepta las solicitudes y problemas de extraños.
Existe en su propio mundo rico, más allá del cual tiene mucho miedo de ir.
- Limitación. Sello de goma. La riqueza le impuso sus propios estereotipos de vida, que son difíciles de no obedecer.
¡Importante! Caracteristica principal héroe - narcisismo.
Análisis y problema.
Análisis de texto:
- La idea principal de la historia es que una persona puede perder la vida en un momento, incluso si tiene una riqueza fabulosa.
- Inicialmente, es muy difícil determinar el género de escritura de una obra.
Pero al final de la historia, podemos concluir que esta es una historia instructiva, que indica que el destino es impredecible y vale la pena prepararse para las situaciones más imprevistas.
- El esquema de la historia se puede dividir indirectamente en 2 partes: antes y después de la muerte del Sr.
En la primera parte predominan los rasgos de indiferencia y obstinación del protagonista, que no tiene en cuenta a la sociedad. No es amado, pero sí respetado por sus muchos logros en la vida.
En la segunda parte, el héroe muere y el respeto por su persona desaparece.
La muerte ocurre en un hotel, por lo que el gerente del hotel inmediatamente encuentra argumentos y razones para ocultar el trágico incidente al público.
Tras la muerte, otros personajes muestran miedo por su posición en la sociedad, descuidando los sentimientos y emociones de la viuda.
De los epígrafes de los personajes se puede entender que el autor quiso resaltar y resaltar los siguientes problemas:
- La verdadera importancia del dinero.
- El propósito del hombre en el mundo.
Hoy la historia es muy popular. El entra currículum escolar, para que no se olvide.
A partir del trabajo, los escolares escriben resúmenes, recuentos, notas y escenifican representaciones teatrales.
Mucha gente piensa que el libro no es bien recibido por los adolescentes, pero no es así. El trabajo te enseña a cuidar y agradecer lo que tienes.
Leer esta historia te da ganas de repensar tus acciones, convertirte en una persona más noble y amable.
Hoy en día se hacen películas basadas en este trabajo. Esta es una historia muy instructiva que podría ayudar a muchas personas.
Gracias al avance tecnológico, la obra ha aparecido en formato audiolibro, lo que permite escucharla en lugar de leerla.
Muchos críticos literarios recomiendan leer la edición completa en lugar de resumen historia para sentir todo su significado y comprender las imágenes de los personajes principales.
La idea de la obra simboliza el deseo de respeto y desprecio por los valores de la vida en aras de ganar dinero y placer personal.
Vídeo útil
Historia de I.A. Bunina nos presenta a cierto caballero de San Francisco. Su nombre sigue siendo desconocido. El lector aprende poco sobre el propio caballero. Tiene 58 años, pero no se siente viejo. Tiene una familia: una esposa y una hija pequeña. Es rico y lo ha conseguido todo gracias a su propio trabajo, trabajando duro toda su vida. Y ahora, habiendo hecho una fortuna, decidí ver mundo, como lo hacen muchas personas ricas.
“Hasta ese momento no vivió, solo existió, aunque muy bien, pero todavía poniendo todas sus esperanzas en el futuro…”
Es bastante anodino: calvo, de baja estatura, pero probablemente bastante enérgico y fuerte.
“El esmoquin y el lino almidonado hacían que el caballero de San Francisco pareciera muy joven, seco, bajo, mal cortado, pero bien cosido, recortado hasta obtener un brillo y moderadamente animado... Había algo mongol en su rostro amarillento con un bigote plateado recortado. , los empastes de oro brillaban con sus dientes grandes, el marfil viejo, una fuerte cabeza calva".
Al salir de San Francisco con su hija y su esposa, planeó un largo y extenso viaje de dos años y medio. Pero disfrutar de las bellezas de diferentes países no es su único deseo. Francamente, la belleza de la soleada Italia no le causa una gran impresión; probablemente el caballero de San Francisco no está dispuesto a admirar la belleza y a gastar energía en contemplarla. Una abundante cena de diez platos agrada mucho más a esta persona práctica que vistas panorámicas Riviera italiana.
Tampoco se olvida de los negocios. Por ejemplo, un viaje largo es una excelente manera de encontrar una buena pareja para su hija. En una palabra, los negocios y las preocupaciones mundanas no lo abandonan ni siquiera cuando está fuera de casa, durante el descanso.
Durante el viaje, el señor rico se aloja en los mejores hoteles, gasta dinero, bebe mucho e incluso visita periódicamente burdeles. Hace todo lo posible para recompensarse a sí mismo después durante largos años obras Su generosidad lo convierte en un huésped bienvenido en todos los hoteles, y los sirvientes y lacayos son de gran ayuda para el caballero rico y derrochador de San Francisco.
“Fue bastante generoso en el camino y por eso creía plenamente en el cuidado de todos aquellos que lo alimentaban y le daban de beber, le servían desde la mañana hasta la noche, impidiendo su más mínimo deseo... Así era en todas partes...”
Pero su viaje termina tan rápido como comenzó. En Capri muere inesperadamente, probablemente de un infarto. La actitud hacia su esposa y su hija cambia drásticamente. El cuerpo de un huésped rico recientemente deseado es primero encerrado en una pequeña habitación sucia y luego, con mucha urgencia, expuesto a su esposa e hija. Para que toda esta situación no avergüence al resto de invitados.
Para poder retirar el cuerpo lo más rápido posible, no existe un ataúd para una persona que ayer desperdició dinero y hizo grandes planes: se transporta en una caja normal. bebidas gaseosas. Y en un barco gigantesco, lujoso, reluciente con una decoración costosa, con una audiencia elegante a bordo, el mismo en el que el caballero viajó a Europa como un querido invitado, regresa a casa en una bodega polvorienta en un ataúd apresuradamente clavado, por lo que para no avergonzar a los pasajeros.
“El cuerpo de un anciano muerto de San Francisco regresaba a su casa, a su tumba, en las costas del Nuevo Mundo, después de haber experimentado mucha humillación, mucha falta de atención humana, después de haber pasado una semana trasladándose de un almacén portuario a otro. otra, acabó finalmente de nuevo en el mismo famoso barco, en el que tan recientemente, con tanto honor, fue transportado al Viejo Mundo".
Todo lo que una persona ganó durante su vida no tiene significado después de su muerte. Inmediatamente después del último aliento de cualquier persona, rica o no, el mundo no cambiará, el mundo seguirá siendo el mismo. Con tus preocupaciones, aspiraciones, ganas infinitas de ganar dinero con todo y una indiferencia absoluta.
Módulo 1
Caminos y principales tendencias en el desarrollo de la literatura rusa. principios del siglo XIX– Siglos XX
Responda las preguntas en una conversación heurística basada en la historia de I. Bunin "El caballero de San Francisco".
Conversación heurística sobre
I. La historia de Bunin "El señor de San Francisco"
Inicialmente, esta obra tenía un epígrafe, que luego el escritor eliminó, quizás para mantener al lector en suspenso hasta el final, sin darle una respuesta preparada.
Habiendo analizado la historia, tendremos que adivinar qué idea presentó I. Bunin a su historia. Para ello necesitaremos formular Idea principal historia.
Ahora pasemos al texto.
La historia de I.A.Bunin está escrita en las mejores tradiciones rusas. literatura clásica, y por tanto imbuido de una nota irónica literalmente desde las primeras líneas:
“Estaba firmemente convencido de que tenía todo el derecho al descanso, al placer y a viajar de forma excelente en todos los aspectos. Para tal confianza tenía el argumento de que, en primer lugar, era rico, y en segundo lugar, acababa de empezar la vida, a pesar de sus cincuenta y ocho años”;
- “El océano que caminaba fuera de las murallas era terrible, pero no pensaron en ello, creyendo firmemente en el poder sobre él del comandante, un hombre pelirrojo de tamaño y peso monstruosos...”;
- “... en el castillo de proa, una sirena aullaba constantemente con una tristeza infernal y chillaba con ira frenética, pero pocos de los comensales escucharon la sirena; fue ahogada por los sonidos de una hermosa orquesta de cuerdas, tocando exquisita e incansablemente en un salón de dos pisos, festivamente inundado de luces, repleto de damas y hombres escotados con frac y esmoquin...";
- “...una hija, alta, delgada, con cabello magnífico, bellamente vestida, con aliento aromático de tortas violetas y con los más delicados granos rosados cerca de los labios y entre los omóplatos, ligeramente empolvados...”
- “Nápoles creció y se acercó; los músicos, brillando con instrumentos de metal, ya se habían apiñado en cubierta y de repente ensordecieron a todos con los sonidos triunfales de una marcha, el comandante gigante, en uniforme de gala, apareció en su puente y, como un misericordioso dios pagano, estrechó la mano a los pasajeros a modo de saludo. Y cuando el Atlantis finalmente entró en el puerto, rodó hasta el terraplén con su mole de varios pisos, salpicado de gente, y la pasarela retumbó, ¿cuántos porteadores y sus asistentes con gorras con galones dorados, cuántos comisionistas de todo tipo, ¡Muchachos silbantes y hombres fornidos y andrajosos con montones de postales de colores en las manos corrieron hacia él ofreciéndole servicios!
De manera imperceptible, la ironía da paso a la sátira y revela el egoísmo inherente al hombre, directa y abiertamente.
2. ¿Según qué principio elige el héroe una ruta?
“Un caballero de San Francisco (nadie recordaba su nombre ni en Nápoles ni en Capri) fue al Viejo Mundo durante dos años enteros, con su esposa y su hija, únicamente por entretenimiento.
…El pueblo al que pertenecía tenía la costumbre de comenzar el disfrute de la vida con un viaje a Europa, India y Egipto. Él decidió hacer lo mismo”.
¿Cuál de los próximos placeres del héroe alarma al lector?
“La ruta la desarrolló el señor de San Francisco y era extensa.
En diciembre y enero esperaba disfrutar del sol del sur de Italia, de los monumentos antiguos, de las tarantelas, de las serenatas de los cantantes ambulantes y de lo que la gente de su edad siente con especial sensibilidad. amor de las jóvenes napolitanas , aunque no sea completamente desinteresado;" - no romance país antiguo atrae al héroe, pero las pasiones sensuales ordinarias, y el deseo por ellas no se basa tanto en propio deseo, cuánto de la posición "es habitual", de la opinión pública ("y aquí está la opinión pública, ¡La fuente del honor, nuestro ídolo, y sobre esto gira el mundo! - A. Pushkin);
- « Pensó en celebrar el carnaval en Niza, en Montecarlo, donde la gente acude en estas fechas. la sociedad más selectiva , donde unos se entregan con entusiasmo a carreras de coches y de vela, otros a la ruleta, otros a lo que comúnmente se llama coqueteo y otros a cazar palomas, que vuelan muy bellamente desde jaulas sobre un césped esmeralda, con el telón de fondo de un mar del color del nomeolvides, e inmediatamente golpeó bultos blancos en el suelo;" - en principio, un pasatiempo bastante sin rumbo, nuevamente por el bien de la sociedad y no por sí mismo (probablemente, el héroe no se da cuenta realmente de su completa dependencia psicológica de la "primavera del honor"; el deseo de "salir entre la gente" "lo ha absorbido como persona...
¿Hay alguna inconsistencia?
- “Quería dedicar el comienzo de marzo a Florencia” - La gente suele venir a esta ciudad para disfrutar de la magnífica arquitectura, esculturas, frescos, pinturas, para aprender más sobre Lorenzo el Magnífico, en cuya corte nacieron la ópera y el teatro musical...
- “venir a Roma por la pasión del Señor para escuchar allí al Miserere; 1" - de los placeres de una persona secular y mundana, el héroe es "atraído" al culto de los valores religioso-cristianos;
- "sus planes incluían Venecia, París, una corrida de toros en Sevilla, nadar en las islas inglesas, Atenas, Constantinopla, Palestina y Egipto". - nuevamente un conjunto de placeres de una persona que no ha decidido sus preferencias, pero va a tal o cual lugar porque es costumbre ver algo allí;
- "Y también Japón, por supuesto, ya está en el camino de regreso..." - Aquí ya hay una hipérbole abierta, que realza el tono satírico de la historia.
¿O tal vez se podría haber reordenado alguna frase? Entonces la lógica de la historia cambiaría.
Quizás, si no fuera por la frase siguiente (“Y al principio todo salió bien” ) , la historia no habría resultado invectiva, sino cómica.
3. ¿Por qué los personajes principales de la historia no tienen nombre? ¿Cuál es el más individual?
La literatura del realismo crítico, en cuyas tradiciones escribe I. Bunin, se esforzó por la tipificación y la generalización, que se presenta en esta historia.
Sin embargo, lo que puede parecer increíble, los héroes típicos de Bunin tienen su propia historia oculta, en algunos lugares similares a personas de carácter y edad similares, en otros más individuales. Todo se manifiesta en los ligeros toques con los que Bunin retrata a sus personajes.
Por ejemplo, un retrato del propio caballero de San Francisco (“Seco, corto, mal cortado, pero bien cosido, se sentó ... " ) da suficiente margen para imaginar exactamente cómo esta persona ganó su fortuna. ¿Y la frase casual sobre el hombre del bombín? La imagen del personaje principal es ciertamente típica, pero al mismo tiempo su historia puede no ser tan común.
Lo mismo puede decirse de otros personajes.
Es bastante fácil “leer” la historia de la hija del protagonista, que adivina muchas cosas:"Y la hija, con cierta torpeza, trató de no darse cuenta". (padre que “Seguía mirando a la famosa belleza que estaba a su lado, una rubia alta, de constitución asombrosa, con los ojos pintados a la última moda parisina, que sostenía un perro diminuto, encorvado y andrajoso sujeto con una cadena de plata y seguía hablando con ella. ..”) Muchos detalles permiten comprender que la chica es sensual, atenta y aún ingenua, y que tal vez su destino sea muy difícil:“...su corazón fue repentinamente oprimido por la melancolía, un sentimiento de terrible soledad en esta extraña y oscura isla...” La actitud del dueño del hotel hacia la esposa y la hija del difunto cambia dramáticamente. ¿Por qué? ¿Su dinero desaparece cuando muere un héroe? Pero la hija tiene un presentimiento de su futuro "terrible soledad...
Una elegante pareja enamorada”, de la que sólo un comandante sabía que había sido contratada... ¿Qué circunstancias obligaron a estas personas a vagar constantemente por el mundo, fingiendo estar enamoradas? Incluso pacíficamente dispuestos el uno hacia el otro (el autor no dice nada sobre el amor de estos héroes), el caballero y la dama de San Francisco comenzaron a pelear, cansados del viaje. ¿Y esta pareja?...
¿Y el “príncipe heredero” es probablemente un típico gigoló? Qué retrato tan inusualmente brillante acompaña a esta imagen:"un hombre pequeño, todo madera, cara ancha, ojos entrecerrados, gafas doradas, un poco desagradable, porque es grande su bigote parecía el de un muerto , en general, dulce, sencilla y modesta" !..
También se puede construir una imagen del propietario del hotel (¿qué le hace mostrar crueldad hacia los familiares del fallecido, por qué explica en términos groseros la importancia de la reputación de sus apartamentos?)...
Quizás menos individual sea la imagen de la esposa del amo. Su imagen, en mi opinión, es la más típica y universal.
4. ¿Cómo se representa el barco? ¿Como era el?
Por supuesto, la imagen del barco es una alegoría. El barco representa un mundo de personas cuyos pensamientos están ocupados con el entretenimiento, al igual que en tierra firme: "Había muchos pasajeros, el barco, el famoso Atlantis, parecía un enorme hotel con todas las comodidades , - con un bar nocturno, con baños orientales, con su propio periódico... en el castillo de proa, una sirena aullaba constantemente con una tristeza infernal y chillaba con ira frenética, pero pocos de los comensales escuchaban la sirena - fue ahogada por el sonidos de una hermosa orquesta de cuerdas, tocando exquisita e incansablemente en la sala de dos luces, festivamente inundada de luces, llena de damas y hombres escotados con frac y esmoquin, esbeltos lacayos y respetuosos jefes de camareros, entre los cuales uno, el que Sólo recibía pedidos de vino, e incluso caminaba con una cadena alrededor del cuello, como un lord alcalde.
Pasemos a la rutina diaria en el barco. ¿Cómo puedes formular en tres o cuatro palabras lo que estaban haciendo los pasajeros?
Los pasajeros del barco pasaron el tiempo (descansaron pesadamente):“...la vida allí era muy mesurada: nos levantábamos temprano,...nos poníamos pijamas de franela, tomábamos café, chocolate, cacao; luego se sentaban en los baños, hacían gimnasia, estimulando el apetito y la buena salud, hacían el baño diario y tomaban el primer desayuno; hasta las once debían caminar alegremente por las cubiertas, respirando el frescor frío del océano, o jugar al sheffleboard y otros juegos para volver a abrir el apetito, y a las once debían refrescarse con bocadillos con caldo; una vez refrescados, leyeron con gusto el periódico y esperaron tranquilamente el segundo desayuno, aún más nutritivo y variado que el primero; las dos horas siguientes las dedicamos al descanso; Todas las cubiertas se llenaron entonces de largas sillas de junco, en las que los viajeros, cubiertos con mantas, se tumbaban mirando el cielo nublado y los montículos de espuma que caían por la borda o dormitaban dulcemente; a las cinco, renovados y alegres, les sirvieron té fuerte y aromático con galletas; a las siete anunciaron con señales de trompeta cuál era el objetivo principal de toda esta existencia, su corona…” - una cena similar a una fiesta (o baile).
5. ¿Qué episodios y detalles muestran que el personaje principal es una persona puramente material, egoísta, con el alma dormida, algo inmoral, como los demás pasajeros de la Atlántida?
Bunin usa una antítesis, representando a los ricos pasajeros del barco, quienes con todas sus fuerzas no quieren pensar en el terrible y vasto océano, no piensan ni se dan cuenta de las personas que brindan a los pasajeros no solo comodidad, sino también lujo. comodidad.
“La cena duró más de una hora, y después de la cena hubo baile en el salón, durante el cual los hombres, incluido, por supuesto, el señor de San Francisco, con las piernas en alto, fumaron puros habanos hasta que sus caras se pusieron rojas. rojo y se emborrachaba con licores en el bar, donde las negras servían con camisolas rojas, y las blancas que parecían huevos duros pelados. El océano rugía detrás del muro como montañas negras, la ventisca silbaba fuerte en los pesados aparejos, todo el vapor temblaba, superándolo a él y a estas montañas, como con un arado, rompiendo sus masas inestables, que de vez en cuando hervían y revoloteaban. alto con colas espumosas, en la sirena sofocada por la niebla gemía con melancolía mortal, los vigilantes de su atalaya se congelaban por el frío y se volvían locos por la insoportable tensión de atención, las profundidades lúgubres y bochornosas del inframundo, su último, noveno. El círculo era como el vientre submarino de un vapor, aquel en el que los gigantescos hornos cacareaban sordamente, devorando con su calor las bocas de los montones de carbón, con un rugido lanzado en ellos por personas empapadas de sudor acre y sucio y desnudas hasta la cintura, carmesí por las llamas; y aquí, en el bar, descuidadamente apoyaban los pies en los brazos de las sillas, bebían coñac y licores, nadaban en olas de humo especiado, en el salón de baile todo brillaba y derramaba luz, calidez y alegría, las parejas bailaban el vals o retorcida en tango - y música persistentemente, en dulce y desvergonzada tristeza, seguía orando por una cosa, todos por la misma...”
6. ¿Por qué se mencionan los 9 círculos del infierno? ¿A qué obra nos refiere el autor? ¿Podemos hablar de duplicación?
La historia no sólo menciona los 9 círculos del infierno (“su(inframundo) el último, noveno círculo, era como el útero submarino de un barco de vapor" ) - esta comparación ilustra más claramente el mundo monótono (aunque lleno de muchos sonidos, colores, movimientos) y refuerza la antítesis, contrastando a los pasajeros descuidados (que “descuidadamente apoyaban los pies en los brazos de sus sillas, bebían coñac y licores y nadaban en olas de humo especiado...”) Y " gente desnuda hasta la cintura, carmesí por las llamas" cajas de fuego
Como N. Gogol, que concibió un poema sobre Chichikov en 3 volúmenes, y luego M. Bulgakov en la novela "El maestro y Margarita", I. Bunin recurre a " Divina Comedia"Dante Alighieri, donde el héroe lírico, deseando volver a ver a su amada muerta, desciende por primera vez al inframundo, pasando por los 9 (representados en la mitología cristiana) círculos del infierno.
Tanto Gogol como Bunin y luego Bulgakov no utilizan la duplicación, sino una especie de referencia al texto medieval. Así se expande el espacio de la historia, convirtiéndose no en un episodio único, sino en algo universal, una tipificación. Además, esta comparación expresa la actitud del autor.
7. En estas imágenes suena solo tema social¿O filosófico también? ¿En qué episodios se sigue escuchando el tema social en la historia?
Por supuesto, la descripción del pasatiempo de los pasajeros de "Atlantis" (donde el nombre del barco es simbólico) y las personas que aseguran este viaje son imágenes tanto sociales como filosóficas: cada uno vive como le está destinado, y también debido a la elección que él mismo realizó por una pareja de baile (“enamorada”).
Sin embargo, cuando los pasajeros desembarcan en Italia, la tierra del romance, la antigüedad y la belleza, reina la misma atmósfera que a bordo del Atlantis:“Fue así en todas partes, así fue en la navegación, debería haber sido así en Nápoles.
La vida en Nápoles fluyó inmediatamente según la rutina : temprano en la mañana: desayuno en un comedor lúgubre, cielo nublado y poco prometedor y multitud de guías en las puertas del vestíbulo ; luego, las primeras sonrisas del cálido sol rosáceo, la vista desde el alto balcón del Vesubio, envuelto hasta los pies en brillantes vapores matinales, las ondas plateadas perladas de la bahía y la sutil silueta de Capri en el horizonte, de los que corren abajo, a lo largo del terraplén, burros diminutos en calesas y escuadrones de soldaditos caminar por algún lugar con música alegre y desafiante; luego - sal al auto y reduce la velocidad Movimiento a lo largo de pasillos callejeros estrechos y húmedos, llenos de gente. , entre las casas altas y con muchas ventanas, la inspección de museos iluminados mortalmente limpios y lisos, agradables pero aburridos como la nieve, o iglesias frías y con olor a cera, en las que En todas partes es lo mismo: una entrada majestuosa, cerrada con una pesada cortina de cuero, y en el interior hay un enorme vacío, silencio. , las tranquilas luces del candelabro de siete brazos, sonrojadas en las profundidades del trono, decorado con encajes, Anciana solitaria entre escritorios de madera oscura , losas resbaladizas del ataúd bajo los pies y el “Descendimiento de la Cruz” de alguien, ciertamente famoso; a la una - segundo desayuno en el Monte San Martino, donde la gente llega al mediodía mucha gente de primera clase y donde un día la hija de un caballero de San Francisco casi se sintió enferma: le pareció que en el salón estaba sentado un príncipe, aunque ya sabía por los periódicos que estaba en Roma; a las cinco, té en el hotel, en el elegante salón, donde hace tanto calor gracias a las alfombras y las chimeneas encendidas; y de nuevo los preparativos para la cena; de nuevo el potente e imperioso rugido del gong en todos los pisos, cuerdas de nuevo Sedas que crujen a lo largo de las escaleras y se reflejan en los espejos de las mujeres de cuello bajo. daré , Amplia y acogedoramente abierta de nuevo. comedor , Y Rojo chaquetas de músicos en el escenario y una multitud de lacayos negros cerca del jefe de camareros , con extraordinaria habilidad vertiendo sopa espesa y rosada en los platos..."
8. ¿Por qué se describen con tanto detalle el océano, las olas, el viento y la sirena? ¿Qué quiere decir sobre hombre moderno¿Bunin? ¿Lo aprueba?
La naturaleza (océano, olas, viento...) no está en armonía con la gente que está en la Atlántida:“Era finales de noviembre, hasta Gibraltar tuvimos que navegar en una oscuridad helada o en medio de una tormenta con aguanieve... El océano que se movía detrás de los muros era terrible... El océano rugía detrás del muro como negro montañas, la ventisca silbaba con fuerza en el pesado equipo, todo el barco temblaba, superándolo a ella y a estas montañas, - como con un arado, rompiendo sus masas inestables, de vez en cuando hirviendo con colas espumosas volando alto, - la sirena , asfixiada por la niebla, gemía de angustia mortal..." como advirtiendo a la gente que recordaran lo principal (tal vez sobre Dios, sobre el deber, su propósito...) Pero los pasajeros no escucharon las sirenas, ebrios de todo tipo de entretenimiento; pero los que están de guardia, para mantenerse con vida, para salvar el barco, deben vencer el poder de los elementos (“Los vigilantes de su torre estaban congelados por el frío y volviéndose locos por la insoportable tensión de atención. "), y luego sigue una comparación con el inframundo...
Y en el comportamiento de los pasajeros,
y en el comportamiento "todos los que le alimentaron y le dieron de beber (señores de San Francisco), desde la mañana hasta la tarde lo atendieron, impidiendo su más mínimo deseo, velaron por su limpieza y paz, llevaron sus cosas, llamaron porteadores, entregaron sus baúles a los hoteles”, así como las pertenencias de otros pasajeros adinerados.
Y las últimas líneas de la historia lo confirman."Y otra vez penosamente se retorcía y a veces frenéticamente enfrentado Entre esta multitud, entre el brillo de luces, sedas, diamantes y hombros femeninos desnudos, una pareja delgada y flexible de amantes a sueldo: chica pecaminosamente modesta con pestañas caídas, con un peinado inocente, y un joven alto con el pelo negro, como pegado, pálido por los polvos, con los más elegantes zapatos de charol, con un frac estrecho y largas colas. un hombre guapo que parece una sanguijuela enorme . Y nadie sabía lo que ya he estado aburrido por mucho tiempo esta pareja pretender sufrir su dichoso tormento acompañado de una música descaradamente triste, ni lo que se encuentra en lo más profundo, en lo más profundo de ellos, en el fondo de la oscura bodega, en las proximidades de las sombrías y bochornosas entrañas del barco, fuertemente superado oscuridad, océano, tormenta de nieve..."
9. ¿Qué descripciones y episodios de la historia presagian la muerte del personaje principal? ¿Dios o el destino le dan señales de que necesita prepararse para lo más importante?
1. “El día de la salida, ¡muy memorable para la familia de San Francisco! - no había sol ni siquiera por la mañana . Pesado niebla El Vesubio se escondía hasta sus cimientos, bajo y gris sobre el oleaje plomizo del mar. La isla de Capri no era visible en absoluto. como si nunca hubiera existido en el mundo ».
2. " Y un pequeño barco de vapor... estaba tirado así de lado a lado, que una familia de San Francisco yacía en los sofás de la miserable sala de oficiales de este barco, envolviendo sus piernas en mantas y cerrando los ojos por el mareo... El señor, acostado de espaldas, con un amplio abrigo y una gorra grande, no aflojó las mandíbulas del todo; su rostro se puso oscuro, su bigote blanco, le dolía mucho la cabeza: en los últimos días, gracias al mal tiempo, bebía demasiado por las noches y admiraba demasiado los “cuadros vivientes” en algunos antros”.
3. En las paradas, en Castellamare, en Sorrento, fue un poco más fácil; pero incluso aquí se balanceaba terriblemente, la orilla con todos sus acantilados, jardines, pinos, hoteles rosados y blancos y montañas humeantes de color verde rizado subían y bajaban fuera de la ventana, como en un columpio... Y el caballero de San Francisco, sintiéndose como debe ser: todo un anciano , - Ya estaba pensando con melancolía y rabia en todas estas personitas codiciosas y con olor a ajo que se llaman italianos ... "
4. "Se inclinó cortés y elegantemente maestro, un joven extremadamente elegante que los conoció, golpeó al caballero por un momento de San Francisco: de pronto recordó que aquella noche, entre otras confusiones que lo asediaban mientras dormía, vio a este caballero en particular , exactamente igual que éste, con la misma tarjeta de visita y el mismo peinado tipo espejo. Sorprendido, casi hizo una pausa. Pero como hace mucho tiempo no quedaba en su alma ni siquiera una semilla de mostaza de los llamados sentimientos místicos, su sorpresa se desvaneció inmediatamente: en broma le contó a su esposa e hija sobre esta extraña coincidencia de sueño y realidad, mientras caminaba por el pasillo del hotel. La hija, sin embargo, lo miró alarmada en ese momento: su corazón fue repentinamente oprimido por la melancolía , un sentimiento de terrible soledad en esta isla extraña y oscura…”
5. " Y, después de dudar, de pensar algo, pero sin decir nada, el señor de San Francisco lo despidió con un movimiento de cabeza.
Y entonces él De nuevo comenzó a prepararse para la corona. : encendió la electricidad por todas partes, llenó todos los espejos con reflejos de luz y brillo, muebles y cofres abiertos, comenzó a afeitarse, lavarse y llamar a cada minuto, mientras otras llamadas impacientes corrían por todo el pasillo y lo interrumpían - desde las habitaciones. de su esposa y su hija... El suelo todavía temblaba debajo de él, le dolía mucho las yemas de los dedos, el gemelo a veces mordía con fuerza. piel flácida en la depresión debajo de la nuez de Adán, pero el fue persistente y finalmente, con los ojos brillando de tensión, todos gris por el cuello excesivamente apretado que le aprieta la garganta , finalmente terminó el trabajo- y, exhausto, se sentó frente al tocador, todo reflejado en él y repetido en otros espejos.
- sin tratar de entender, sin pensar qué es exactamente lo terrible ».
Por supuesto, el destino advierte al héroe:
Una densa niebla oculta la isla, como si no existiera (por eso el héroe desaparecerá en el olvido),
En el barco el señor se mareó mucho, se sentía viejo y débil (¡este es un motivo para pensar una vez más en la vida y la muerte!),
El corazón de la hija del caballero, probablemente una muchacha sensual y emotiva, se vio repentinamente invadido por la melancolía cuando su padre les contó a ella y a su esposa que había visto en sueños al dueño del hotel donde se hospedaban el día anterior (algo extremadamente desagradable). ¡firmar!)
Cuando el caballero se viste para cenar, los objetos que lo rodean (el suelo, los gemelos, el cuello) parecen no obedecer a la persona...
¿Y qué significa prepararse para la muerte?
« ¿Qué sintió y pensó el caballero de San Francisco en esta velada tan significativa para él? ?
Él, como cualquiera que ha pasado por una montaña rusa, sólo tenía muchas ganas de comer, soñaba con placer con la primera cucharada de sopa, con el primer sorbo de vino y Realizó la tarea habitual de ir al baño incluso con cierta excitación, lo que no dejó tiempo para sentimientos y reflexiones. .
Después de afeitarse, lavarse, insertarse correctamente algunos dientes, él, de pie frente a los espejos, humedeció y arregló con cepillos en un marco plateado los restos de cabello perlado alrededor de su cráneo amarillo oscuro, se puso unas medias de seda color crema sobre su fuerte cuerpo viejo con una cintura que se estaba llenando debido al aumento de la nutrición, y sobre sus piernas secas con pies planos: calcetines de seda negros y zapatos de salón, en cuclillas, se arregló los pantalones negros, levantados hasta arriba con tirantes de seda y un blanco como la nieve. camisa con el pecho abultado, metió los gemelos en los puños brillantes y comenzó a luchar para atrapar el gemelo del cuello debajo del duro cuello.
Pero entonces, con fuerza, como en un templo pagano, el segundo gong sonó por toda la casa ... "
Partiendo de lo contrario, se puede observar que el autor está pensando en la proximidad de la muerte: es necesario dedicar algo de tiempo “a los sentimientos y pensamientos” y, por supuesto, no preocuparse por la comida y la ropa en este momento.
10. ¿Capta los signos del destino, piensa en la muerte, en Dios? ¿Hubo al menos un segundo de comprensión?
Lamentablemente, el señor de San Francisco no ve las señales del destino, no las nota y las ignora abiertamente. Al ver al dueño del hotel en el que estaba destinado a morir el héroe, “Sorprendido, casi hizo una pausa. Pero como hace mucho tiempo no quedaba en su alma ni siquiera una semilla de mostaza de los llamados sentimientos místicos, su sorpresa se desvaneció inmediatamente: en broma le contó a su esposa e hija sobre esta extraña coincidencia de sueño y realidad, mientras caminaba por el pasillo del hotel. ".
Quizás una chispa de intuición pasó por la mente del héroe cuando, vestido para cenar, se miró en el espejo: “... El suelo todavía temblaba debajo de él, era muy doloroso para las yemas de sus dedos, el gemelo a veces mordía con fuerza la piel flácida en el hueco debajo de su nuez, pero fue persistente y finalmente, con los ojos brillantes por la tensión, todo azul por el cuello excesivamente apretado que le apretaba la garganta, finalmente terminó el trabajo - y, exhausto, se sentó frente al tocador, todo reflejado en él y repetido en otros espejos.
- ¡Oh, esto es terrible! - murmuró, bajando su fuerte cabeza calva y sin intentar comprender, sin pensar qué es exactamente lo terrible”...
11. ¿Cómo pasó las últimas 2 horas antes de su muerte? ¿Pecó, como siempre, o se puso pensativo y triste? ¿Cambia la actitud del lector hacia él? ¿En que punto?
Al final resultó que, las últimas 2 horas antes de su muerte, el caballero de San Francisco pasó lo mismo que muchas otras horas en este viaje: vistiéndose para cenar. Por supuesto, no cometió pecados mortales mientras se vestía frente al espejo, y tampoco se sintió triste, aunque más de una vez se sintió viejo y cansado, pero trató de ahuyentar estos pensamientos y sensaciones como innecesarios y falsos. . Pero en vano.
Como ya dije, la historia comienza con líneas impregnadas de ironía y, a veces, de sarcasmo. Pero los escritores rusos son únicos porque son inusualmente humanos. Así como Bazarov "engañó" el plan de Turgenev, Bunin, denunciando a un hombre indiferente "bien alimentado", no se atreve a burlarse de la Muerte y expone la insensibilidad y la indiferencia de quienes no consuelan a la viuda y a la hija, pero parecen hacer deliberadamente todo más doloroso para ellos, en las peores condiciones enviando el cuerpo del caballero de San Francisco a su casa en América...
La muerte siempre es desagradable y aterradora. Al describir las últimas horas y minutos de la vida de su héroe, Bunin ya no nos presenta un maestro, sino simplemente un hombre.
12. ¿Cómo lo caracterizan los últimos 2 minutos de su vida?
“... levantándose apresuradamente de su asiento, el señor de San Francisco se apretó aún más el cuello con una corbata y el estómago con un chaleco abierto, se puso un esmoquin, se enderezó los puños y volvió a mirarse en el espejo. .. saliendo alegremente de su habitación y caminando por la alfombra hasta la siguiente, esposa, preguntó en voz alta si vendrían pronto.
- ¡En cinco minutos! - la voz de una niña resonó fuerte y alegremente detrás de la puerta.
- Genial”, dijo el señor de San Francisco.
Y caminó lentamente por los pasillos y escaleras cubiertas de alfombras rojas, buscando la sala de lectura.
- Los sirvientes que encontró se apretaron contra la pared y él caminaba como si no los notara.
- Una anciana que llegó tarde a cenar, ya encorvada, de cabello lechoso, pero escotada, con un vestido de seda gris claro, corrió delante de él con todas sus fuerzas, pero graciosa, como una gallina, y él la alcanzó fácilmente. .
- Cerca de las puertas de cristal del comedor, donde ya estaban todos reunidos y comenzaban a comer, se detuvo frente a una mesa atestada de cajas de puros y cigarrillos egipcios, tomó una gran manilla y arrojó tres liras sobre la mesa;
- en la terraza de invierno, miró casualmente por la ventana abierta: un aire suave soplaba desde la oscuridad, se imaginaba la copa de una vieja palmera extendiendo sus hojas sobre las estrellas, que parecían gigantescas, y oía a lo lejos, incluso el sonido del mar...”
Tan pronto conocemos al héroe, nos enteramos de que se recupera en su viaje, siendo“Creo firmemente que tengo todo el derecho al descanso, al disfrute, a tener un excelente viaje en todos los sentidos.
Para tal confianza tenía el argumento de que, en primer lugar, era rico y, en segundo lugar, acababa de empezar su vida, a pesar de sus cincuenta y ocho años. Hasta ese momento no había vivido, solo existía, aunque muy bien, pero seguía poniendo todas sus esperanzas en el futuro. Trabajó incansablemente: ¡los chinos, a quienes contrató a miles de personas para que trabajaran para él, sabían bien lo que esto significaba! - y finalmente vio que ya se había hecho mucho, que era casi igual a aquellos a quienes una vez había tomado como modelo, y decidió tomarse un descanso. ».
Estas líneas nos presentan a un hombre que logró la riqueza a través de grandes dificultades (lo que, en principio, no puede dejar de evocarle al menos cierto respeto). Probablemente el camino hacia arriba no fue (como suele ser el caso) fácil; muchas veces tuve que ocultar mis verdaderos sentimientos, y especialmente mi dolor. El héroe entró bastante “alegremente” en la habitación que le resultaba fatal, comportándose (¿o fingiendo?) a gusto: creo que esto un carácter fuerte, bastante testarudo, testarudo. Difícilmente se le puede llamar estúpido, pero sí un "ídolo" enredado (como Pushkin llama opinión pública) - sin duda.
13. Demostrar que en el lugar de la muerte del maestro la sociedad y temas filosóficos. Muerte ser amado muestra verdaderas relaciones en la familia. ¿Qué puedes decir acerca de esto?
“La esposa, la hija, el médico y los sirvientes se levantaron y lo miraron. De repente, sucedió lo que estaban esperando y temiendo: las sibilancias cesaron. Y lentamente, lentamente, ante los ojos de todos, la palidez se extendió por el rostro del difunto, y sus rasgos comenzaron a adelgazarse y aclararse…” Además, en la frase anterior Bunin escribió que“Ya no era el señor de San Francisco el que respiraba con dificultad”, ya no estaba allí, “sino otra persona”. Así, de una imagen irónica, el autor pasa a una filosófica, realista, sabia por la experiencia de los últimos años, las pérdidas personales...
“Entró el dueño. "Già é morto" , - le dijo el médico en un susurro. el dueño con con cara impasible se encogió de hombros. La señora, con lágrimas rodando silenciosamente por sus mejillas, se acercó a él y dijo tímidamente que ahora necesitamos trasladar al difunto a su habitación.
- Oh no, señora, apresuradamente, correctamente, pero ya sin ninguna cortesía y no en inglés, sino en francés, objetó un propietario al que no le interesaban en absoluto las bagatelas que ahora podían dejar en su caja los que venían de San Francisco. “Esto es completamente imposible, señora”, dijo y añadió que realmente valoraba estos apartamentos, que si cumplía su deseo, entonces todo Capri lo sabría y los turistas comenzarían a evitarlos.
Extrañar , que lo había estado mirando extraño todo el tiempo, se sentó en una silla y, Cubriéndose la boca con un pañuelo, empezó a sollozar. . Las lágrimas de la señora se secaron inmediatamente y su rostro se sonrojó. . Elevó el tono y empezó a exigir, hablando en su propio idioma y todavía sin creer que se había perdido por completo el respeto hacia ellos”.
Las expresiones resaltadas ilustran aquellas aspectos sociales cuando se manifiestan los sentimientos humanos sinceros:
Insensibilidad, avaricia, miedo por la reputación del establecimiento, por parte del propietario,
Dolor, compasión, experiencia - por parte de los familiares, así como la fuerza de carácter de la señora, ofendida por el "ese respeto por ellos (¡ella sigue viva hace unos años! a su marido, a ella misma, a su hija)completamente perdido."
14. Al condenar el mundo de los ricos, ¿idealiza el autor el mundo de los pobres? Pruébalo.
Al condenar el mundo de los ricos, Bunin no idealiza el mundo de los pobres.
Quizás el escritor se base en la opinión de Pushkin, quien, reflexionando sobre las palabras correctas y precisas para "Anchar", dejó las líneas en la edición final: "Pero persona humana enviado al poderoso anchar mirada, Y él obedientemente siguió su camino y por la mañana regresó con veneno. Trajo resina mortal y una rama con hojas marchitas, y el sudor rodó por su pálida frente en fríos chorros. Trajo , y debilitado, y se acostó bajo el arco de la cabaña sobre sus estopas, y murió pobre esclavo a los pies del invencible señores …»
Y entonces " gente sencilla“Bunin no está dotado de esas cualidades que nos hacen admirarlo y sentirnos orgullosos.
- «… cuando el Atlantis finalmente entró en el puerto, llegó al terraplén con su masa de varios pisos, salpicada de gente, y la pasarela retumbó: cuantas recepcionistas y sus asistentes en gorras con trenza dorada, tantos comisionistas, muchachos silbadores y canallas fornidos con paquetes de postales de colores en las manos ¡Se apresuró a recibirlo con una oferta de servicios! »
- “El muerto permaneció en la oscuridad, las estrellas azules lo miraban desde el cielo, un grillo cantaba con triste despreocupación en la pared... En el pasillo poco iluminado, dos criadas estaban sentadas en el alféizar de la ventana, remendando algo. Luigi entró con un montón de ropa en el brazo y zapatos puestos.
- ¿Pronto? (¿Listo?) - preguntó preocupado en un susurro sonoro, señalando con la mirada la aterradora puerta al final del pasillo. Y agitó ligeramente su mano libre en esa dirección. - ¡Partenza! - gritó en un susurro, como despidiendo al tren, lo que suelen gritar en Italia en las estaciones cuando salen los trenes, - y criadas ahogadas por una risa silenciosa , cayeron con la cabeza apoyada en los hombros del otro". .
Aunque claro, no todas las personas son así. Bunin también nos los presenta a nosotros, viviendo sin preocupaciones, tranquilos, con reverencia a Dios y a su Madre.
Pero no es el mundo de las personas lo que idealiza el escritor, sino la imagen de la Madre de Dios, inanimada, moldeada por manos humanas e iluminada por el Creador: “...toda iluminada por el sol, toda en su calidez y brillo, estaba vestida con túnicas de yeso blancas como la nieve y con una corona real, dorada y oxidada por el clima ... "
15. ¿Hay personajes en la historia que, desde el punto de vista del autor, viven con justicia, correctamente o al menos con naturalidad (en cierto modo tienen una actitud más correcta hacia la vida y la muerte, el pecado y Dios)?
Sí, y Bunin presenta esas imágenes, sinceras y naturales, en su cuento.
« Sólo se comerciaba en el mercado de una pequeña plaza: pescado y hierbas, y sólo había gente corriente, entre los que, como siempre, se encontraban sin ningún negocio. Lorenzo, un barquero viejo y alto, un juerguista despreocupado y un hombre guapo , famoso en toda Italia, que más de una vez sirvió de modelo a muchos pintores: trajo y vendió por casi nada dos langostas que pescó de noche, crujiendo en el delantal de la cocinera del mismo hotel donde vivía la familia de San Francisco. Pasó la noche y ahora pudo permanecer tranquilo incluso hasta la noche, mirando a su alrededor con porte majestuoso, luciendo sus harapos, una pipa de barro y una boina de lana roja calada sobre una oreja.
Y por los acantilados del Monte Solaro, por la antigua calzada fenicia, excavada en la roca, por sus escalones de piedra, descendimos desde Anacapri. dos montañeses de Abruzos . Uno tenía una gaita debajo de su capa de cuero: una gran piel de cabra con dos tubos, el otro tenía algo así como un tubo de madera. Caminaron, y todo el país, alegre, hermoso, soleado, se extendía bajo ellos: las jorobas rocosas de la isla, que casi todas estaban a sus pies, y ese azul fabuloso en el que nadaba, y los brillantes vapores de la mañana sobre el El mar al este, bajo el sol deslumbrante, que ya se calentaba intensamente, elevándose cada vez más alto, y el azul brumoso, aún inestable por la mañana, los macizos de Italia, sus montañas cercanas y lejanas, cuya belleza las palabras humanas son impotentes. para expresar.
A mitad del camino redujeron la velocidad: sobre el camino, en la gruta de la pared rocosa de Monte Solaro, todo iluminado por el sol, todo en su calidez y brillo, estaba de pie con túnicas de yeso blancas como la nieve y con una corona real, dorada y oxidada. del clima, Madre de Dios, mansa y misericordiosa, con los ojos elevados al cielo, a las moradas eternas y benditas de su hijo tres veces bendito . Se desnudaron la cabeza y se derramaron alabanzas ingenuas y humildemente alegres al sol, a la mañana, a ella, la inmaculada intercesora de todos los que sufren en este mundo malvado y hermoso, y al que nació de su vientre en la cueva. de Belén, en el refugio de un pobre pastor, en la lejana tierra de Judá...”
16. ¿Por qué crees que el barco se llamó “Atlantis” y por qué estaba allí nuevamente el caballero de San Francisco?
El barco recibió el nombre de “Atlantis” por una razón:
En primer lugar, el enorme barco, escrito en 1915, por supuesto, su nombre recuerda al trágicamente famoso Titanic;
Y en segundo lugar, la antigua Atlántida es la isla legendaria donde civilización antigua Alcanzó alturas increíbles de pecados humanos técnicos y terribles, por lo que fue castigada por los dioses y borrada de la faz de la tierra.
Todo en la vida cierra el círculo y vuelve a sus orígenes: así el maestro (o mejor dicho, lo que había antes que él) regresa a su tierra natal. Esto es lo primero. Y en segundo lugar, ¿cuál es el contraste sin una descripción de un millonario vivo que viajó a Europa con una comodidad increíble y una descripción del lamentable ataúd con su cuerpo a su regreso?
¿Es sólo un barco que parece un hotel?
Básicamente, la respuesta a esta pregunta ya dado: el barco es una alegoría sociedad secular, saciado de placeres, todo tipo de opciones para una vida próspera - FAT -, donde la gente no piensa en lo que les rodea, e incluso tienen miedo de pensar en ello. "El océano que se movía fuera de los muros era terrible, pero no pensaron en ello, creyendo firmemente en el poder del comandante sobre él... pocos de los comensales escucharon la sirena, fue ahogada por los sonidos de una hermosa orquesta de cuerdas, Jugando exquisita e incansablemente en el salón de dos pisos…”
Como se mencionó anteriormente, la entonación irónica de la historia da paso a una profunda comprensión filosófica.
La atmósfera luminosa y deslumbrante del comedor del barco está representada por rostros alegres y alegres: “...en el salón de baile
todo brilló y derramó luz, calidez y alegría,
las parejas tocaban valses o bailaban tangos - y la música insistentemente, con una tristeza dulce y desvergonzada, pedía lo mismo, siempre lo mismo...
estaba entre esto multitud brillante cierto gran hombre rico, afeitado, alto, con un frac anticuado,
era famoso escritor español,
era belleza de todo el mundo ,
Había una elegante pareja enamorada, a la que todos miraban con curiosidad y que no ocultaban su felicidad: él bailaba sólo con ella, y todo les resultó tan sutil, encantador ... " Una serie de vívidas enumeraciones termina con la descripción de una pareja enamorada. Y la observación posterior es más disonante con esta falsa alegría: “...Sólo un comandante sabía que Lloyd había contratado a esta pareja para jugar al amor por mucho dinero y que habían estado navegando en un barco u otro durante mucho tiempo”.
Cuando el tono de la historia cambia de irónico a filosófico, cuando el cuerpo del caballero de San Francisco regresa de forma completamente diferente en este brillante barco, la amarga observación del autor refuerza la idea principal de la obra: “Y nadie sabía tampoco que esta pareja hacía tiempo que estaba cansada de pretender sufrir su dichoso tormento con la música descaradamente triste, o que se encontraba muy, muy debajo de ellos, en el fondo de la oscura bodega, en las proximidades de la lúgubre y Las bochornosas entrañas del barco, abrumadas por la oscuridad, el océano, la ventisca... »
¿Qué puedes decir sobre el concepto de amor de Bunin?
El concepto de amor de Bunin es trágico. Los momentos de amor, según Bunin, se convierten en el pináculo de la vida de una persona.
Sólo amando puede una persona sentir verdaderamente a otra persona, sólo el sentimiento justifica las altas exigencias hacia sí mismo y su prójimo, sólo un amante es capaz de superar su egoísmo. El estado de amor no es inútil para los héroes de Bunin; eleva las almas.
En el cuento “El señor de San Francisco” el tema del amor no es el principal, pero se pueden señalar algunos puntos:
¿La esposa del protagonista ama a su marido?
Qué es destino adicional¿La hija del héroe?
¿Qué tipo de amor acoge y elogia el escritor?
Considerando la imagen de la esposa del señor de San Francisco, al principio se percibe a esta mujer de la misma manera que las otras imágenes presentadas sarcásticamente en la historia: ella no va a Europa por su propio deseo, aspiración personal, pasión. , sino porque "así es la sociedad en el mundo", "para que la hija encuentre una pareja digna para ella", tal vez también porque "lo dijo su marido". Pero la muerte se lleva al amo, se lleva al hombre, y la imagen de esta heroína se vuelve "más cálida", más humana: sentimos pena por la mujer que ha perdido a un ser querido (con qué frecuencia los hombres suben a lo más alto de la escala jerárquica, inclinándose sobre los hombros de una esposa fiel!), quien inesperadamente es insultada y humillada con las cenizas de su marido... "Las lágrimas de la señora se secaron inmediatamente y su rostro se sonrojó. Elevó el tono y empezó a exigir, hablando en su propio idioma y aún sin creer que se había perdido por completo el respeto hacia ellos. El dueño la asedió con educada dignidad: si a la señora no le gustan las reglas del hotel, no se atreve a detenerla; y afirmó con firmeza que el cadáver debía ser retirado hoy al amanecer, que ya se había avisado a la policía de que su representante se presentaría ahora y realizaría los trámites necesarios... ¿Es posible conseguir al menos un simple ataúd ya hecho? en Capri, pregunta Madame? Lamentablemente no, en ningún caso y nadie tendrá tiempo de hacerlo. Tendremos que hacer algo diferente... Él consigue agua con gas inglesa, por ejemplo, en cajas grandes y largas... Las particiones de una caja así se pueden quitar...”
Ya he hablado de la hija del héroe: me parece que podría haber tenido un destino muy difícil (por ejemplo, si la niña hubiera conectado su vida con el "príncipe heredero"), tal vez la niña enfrentaría muchas pruebas incluso ahora. . Las líneas de León Tolstoi con las que comienza su novela “Anna Karenina” se convirtieron en un aforismo: “Todas las familias felices son iguales, cada familia infeliz lo es a su manera."
Pero la historia todavía contiene el sonido del amor: por el pasado maravilloso, la magnífica Italia, por la naturaleza incomprensible y majestuosa, por Dios y la Virgen María.
- “Diez minutos después, una familia de San Francisco se bajó en una gran barcaza, quince minutos después pisaron las piedras del terraplén, luego se subieron a un remolque ligero y subieron la pendiente, entre las estacas de los viñedos, cercas de piedra en ruinas y cubiertas aquí y allá de naranjos mojados, nudosos y cubiertos de paja, con el brillo de las frutas de color naranja y un follaje espeso y brillante, deslizándose cuesta abajo, pasando ventanas abiertas tráiler... ¡La tierra en Italia huele dulce después de la lluvia y cada una de sus islas tiene su propio olor especial!”
- “Y al amanecer, cuando la ventana de la habitación cuarenta y tres se puso blanca y el viento húmedo hacía crujir las hojas arrancadas del plátano, cuando el cielo azul de la mañana se elevaba y se extendía sobre la isla de Capri y la cima limpia y clara del Monte Solaro. se volvió dorado contra el sol que salía detrás de las lejanas montañas azules de Italia ... Pero la mañana era fresca, en ese aire, en medio del mar, bajo el cielo de la mañana, los saltos pronto desaparecen y pronto la despreocupación vuelve a la persona. ... El barco de vapor, tendido como un escarabajo muy abajo, sobre el azul suave y brillante que tan espeso y lleno es el golfo de Nápoles, ya sonaban los últimos pitidos, y resonaban alegremente por toda la isla, en cada recodo de donde cada cresta, cada piedra era tan claramente visible desde todas partes, como si no hubiera aire en absoluto”.
- “Caminaron, y todo el país, alegre, hermoso, soleado, se extendía debajo de ellos: las jorobas rocosas de la isla, que casi todas estaban a sus pies, y ese azul fabuloso en el que nadaba, y el brillante vapor de la mañana sobre el mar al este, bajo el sol deslumbrante, que ya calentaba con fuerza, elevándose cada vez más alto, y el azul brumoso, aún inestable por la mañana, los macizos de Italia, sus montañas cercanas y lejanas, cuya belleza son las palabras humanas. incapaz de expresar. A mitad del camino redujeron la velocidad: sobre el camino, en la gruta de la pared rocosa de Monte Solaro, todo iluminado por el sol, todo en su calidez y brillo, estaba de pie con túnicas de yeso blancas como la nieve y con una corona real, dorada y oxidada. desde el tiempo, la Madre de Dios, mansa y misericordiosa, con los ojos elevados al cielo, a las moradas eternas y benditas de su hijo tres veces bendito. Se desnudaron la cabeza y se derramaron alabanzas ingenuas y humildemente alegres al sol, a la mañana, a ella, la inmaculada intercesora de todos los que sufren en este mundo malvado y hermoso, y al que nació de su vientre en la cueva. de Belén, en el refugio de un pobre pastor, en la lejana tierra de Judá..."
17. ¿Por qué se vuelve a representar en detalle el océano embravecido? ¿Por qué el diablo vigila el barco desde las rocas? ¿Por qué el barco parece guiñarle un ojo?
La historia de Bunin está diseñada para un lector reflexivo y atento que sabe comparar las imágenes presentadas por el escritor con las principales cuestiones de la humanidad: por qué vivimos, qué estamos haciendo mal, ya que los problemas y desgracias no se quedan atrás de las personas (qué ¿Quién tiene la culpa? ¿Dios existe?) Océano: esta es la personificación de la existencia, el elemento de la vida, a veces despiadado y malvado, a veces increíblemente hermoso y lleno de libertad...
En esta historia, el océano está furioso: la naturaleza no acepta la diversión loca de los pasajeros de la Atlántida, a diferencia de la Naturaleza.“Y una vez más el barco emprendió su largo viaje por mar. Por la noche navegó frente a la isla de Capri, y sus luces estaban tristes, desapareciendo lentamente en el mar oscuro para quienes las miraban desde la isla. Pero allí, en el barco, en los luminosos pasillos iluminados por lámparas de araña, esa noche hubo, como de costumbre, un baile lleno de gente”. Por tanto, es lógico que el diablo esté observando el barco desde las rocas, contando cuántas almas pronto irán al infierno...
La expresión “baile lleno de gente” se percibe en un sentido negativo, de alguna manera, quizás, asociativo con un baile satánico. Y luego Bunin traza un paralelo entre la imagen del diablo y el barco: “El diablo era enorme, como un acantilado, pero el barco también era enorme, de múltiples niveles, de múltiples tuberías, creado por el orgullo del Hombre Nuevo con un corazón viejo”. Y así ellos, creados por el orgullo, se guiñan el ojo.
18. ¿Recuerdas cuando se escribió la historia? ¿Cuáles eran los estados de ánimo en la sociedad?
La historia fue escrita en 1915, después de los trágicos años de 1912 y 1914.
Los restos del Titanic - un desastre marítimo que ocurrió la noche del 14 al 15 de abrilcuando el filipino se estrelló
Para comprender las causas de la Primera Guerra Mundial, hay que recordar el equilibrio de poder en Europa, donde las tres principales potencias mundiales: Imperio ruso, Gran Bretaña e Inglaterra a Siglo 19 ya se han dividido las esferas de influencia entre ellos.
Habiéndose fortalecido en finales del XIX Desde el punto de vista económico y militar, Alemania comenzó a necesitar urgentemente nuevos espacios habitables para su creciente población y mercados para sus productos. Se necesitaban colonias que Alemania no tenía. Para lograr esto, fue necesario comenzar una nueva redistribución del mundo, derrotando al bloque aliado de tres potencias: Inglaterra, Rusia y Francia. En respuesta a la amenaza alemana, se creó la alianza Entente, formada por Rusia, Francia e Inglaterra, que se unieron a ella.
Además del deseo de Alemania de ganar espacio habitable y colonias, hubo otras razones para la Primera Guerra Mundial. Esta cuestión es tan compleja que todavía no existe un punto de vista único al respecto.
Otro motivo de la guerra es la elección del camino de desarrollo de la sociedad. “¿Se podría haber evitado la guerra?” – esta pregunta probablemente la hicieron todos durante estos años difíciles.
Todas las fuentes dicen unánimemente que esto es posible si los líderes de los países que participan en el conflicto realmente lo quisieran. Alemania estaba muy interesada en la guerra, para la cual estaba totalmente preparada, e hizo todo lo posible para que comenzara.
Y todo escritor reflexivo buscó explicar las causas de la guerra no sólo por razones políticas y económicas, sino también morales y espirituales.
En principio, la palabra "crítica" no tiene un significado negativo (esta es una traducción literal de la palabra "juicio"), pero la definición de literatura (tanto rusa como mundial) es la segunda. mitad del siglo XIX siglo es la literatura del realismo crítico - acusatorio. Y Bunin, en el cuento "El caballero de San Francisco", continúa la tradición de exponer el carácter moral de una persona, claramente representado en las obras del realismo crítico.
También junto con la palabra "Armagedón » utilizado en el significadoo catástrofes a escala planetaria.
EN este trabajo, sin duda, la palabra se usa en último valor. Además, esto refuerza la comparación del barco con el diablo, la comparación de las calderas del barco de vapor con el infierno ardiente y las acciones de los pasajeros con la juerga satánica y temeraria.
“- La tormenta de nieve golpeó en su (barco) aparejos y tuberías de cuello ancho, blancas por la nieve, pero estaba estoico, firme, majestuoso y terrible .
- En lo más alto de su techo, esas acogedoras habitaciones poco iluminadas donde, inmerso en un sueño sensible y ansioso, se sentaba sobre todo el barco, se sentaba solo entre los torbellinos de nieve. conductor con sobrepeso (comandante del barco, un hombre pelirrojo de tamaño y corpulencia monstruosos),parecido a un ídolo pagano. Escuchó los fuertes aullidos y los chirridos furiosos de una sirena, sofocada por la tormenta, pero se calmó por la proximidad de lo que al fin y al cabo era lo más incomprensible para él que se encontraba detrás de su muro: aquella cabina blindada, que constantemente se llenaba con un misterioso Un zumbido, un temblor y un crujido seco destellaron y estallaron alrededor de un telegrafista de rostro pálido con un medio aro de metal en la cabeza. - En el fondo, en el útero submarino de la Atlántida, brillaba débilmente con acero, enormes calderas de mil libras silbaban con vapor y rezumaban agua y aceite hirviendo y todo tipo de otras máquinas, esa cocina, calentada desde abajo por hornos infernales, en la que se cocinaba el movimiento del barco - fuerzas burbujeantes, terribles en su concentración, se transmitían a su misma quilla, a una mazmorra infinitamente larga, a un túnel redondo, débilmente iluminado por la electricidad, Dónde despacio, con abrumador alma humana rigor, el gigantesco eje giraba en su lecho aceitoso, como un monstruo viviente, estirándose en este túnel, similar a un respiradero.
- Y la mitad de la Atlántida, comedores y salones de baile de ella brotaba luz y alegría, zumbado con la charla de una multitud inteligente olía a flores frescas, cantaba con una orquesta de cuerdas”.
Este paralelo barco-inframundo abre la narración y la completa, como si colocara la imagen de una persona en el círculo de este paradigma léxico.
20. Formule la idea principal de la historia. ¿Cómo resuena esta idea con el epígrafe de la historia, que luego fue retirado por el autor?
El título original de la historia era "Muerte en Capri". Como epígrafe, el autor tomó líneas del Apocalipsis: “¡Ay de ti, Babilonia, ciudad fuerte!” El significado de la afirmación se revela si recordamos el triste destino de Babilonia, que resultó estar lejos de ser tan fuerte como parecía. Esto significa que nada dura para siempre en la tierra. Especialmente una persona cuya vida es un momento comparado con la eternidad.
Mientras trabajaba en la obra, el autor abandonó el título, que contenía la palabra “muerte”. Pese a ello, el sentimiento de catástrofe, indicado en la primera versión del título y epígrafe, impregna todo el contenido de “El caballero de San Francisco”. I. A. Bunin con la ayuda Imágenes simbólicas Habla de la inevitabilidad de la muerte del reino del lucro y la lujuria.
Sólo que ya en el mismo ultima edicion, poco antes de su muerte, Bunin eliminó un epígrafe significativo. Se lo quitó, tal vez porque estas palabras, tomadas del Apocalipsis, le parecían expresar demasiado abiertamente su actitud hacia lo descrito. Pero dejó el nombre del barco en el que el rico estadounidense navega con su esposa e hija hacia Europa: "Atlantis", como si quisiera recordar una vez más a los lectores la fatalidad de la existencia, cuyo contenido principal era la pasión. por placer.