Quels types de contes de fées existe-t-il ? Classification par genre des contes populaires russes

16.04.2019

Drôles et tristes, effrayants et drôles, ils nous sont familiers depuis l'enfance. Nos premières idées sur le monde, le bien, le mal et la justice y sont associées.

Les enfants comme les adultes adorent les contes de fées. Ils inspirent les écrivains et les poètes, les compositeurs et les artistes. Sur la base de contes de fées, des pièces de théâtre et des films sont mis en scène, des opéras et des ballets sont créés. Les contes de fées nous sont venus des temps anciens. Ils ont été informés par de pauvres vagabonds, des tailleurs et des soldats à la retraite.

Un conte de fées est l'un des principaux types d'oral art populaire. Un récit fictif de nature fantastique, d’aventure ou quotidienne.

Les contes populaires sont divisés en trois groupes :

Contes sur les animaux - le plus aspect ancien contes de fées Ils ont leur propre cercle de héros. Les animaux parlent et se comportent comme les humains. Le renard est toujours rusé, le loup est stupide et gourmand, le lièvre est lâche.

Contes de fées de tous les jours - les héros de ces contes de fées - un paysan, un soldat, un cordonnier - vivent dans monde réel et ils se battent généralement avec un maître, un prêtre, un général. Ils gagnent grâce à leur ingéniosité, leur intelligence et leur courage.

Contes de fées - héros contes de fées combattez pour la vie ou la mort, battez vos ennemis, sauvez vos amis face à mauvais esprits. La plupart de ces contes impliquent la recherche d'une épouse ou d'une épouse kidnappée.

Contes sur les animaux.

En règle générale, les jeunes enfants sont attirés par le monde animal et aiment donc beaucoup les contes de fées dans lesquels jouent des animaux et des oiseaux. Dans un conte de fées, les animaux acquièrent des traits humains : ils pensent, parlent et agissent. Essentiellement, de telles images apportent à l’enfant des connaissances sur le monde des humains et non sur celui des animaux.

Dans ce type de conte de fées, il n'y a généralement pas de division claire des personnages en positifs et négatifs. Chacun d’eux est doté d’un trait particulier, un trait de caractère inhérent, qui se joue dans l’intrigue. Oui, traditionnellement caractéristique principale les renards sont rusés, les loups sont avides et stupides. L'ours a une image pas si claire ; l'ours peut être méchant, et parfois gentil, mais en même temps il reste toujours un maladroit. Si une personne apparaît dans un tel conte de fées, elle s'avère invariablement plus intelligente que le renard, le loup et l'ours. Les animaux des contes de fées observent le principe de hiérarchie : chacun reconnaît le plus fort comme le plus important. C'est un lion ou un ours. Ils se retrouvent toujours au sommet de l'échelle sociale. Cela rapproche les contes de fées sur les animaux des fables, ce qui ressort particulièrement clairement de la présence dans les deux de conclusions morales similaires - sociales et universelles.

Parmi les contes sur les animaux, il y en a des assez effrayants. Un ours mange un vieil homme et une vieille femme parce qu'ils lui ont coupé la patte. Une bête en colère avec une jambe de bois, bien sûr, semble terrible aux enfants, mais elle est essentiellement porteuse d'un juste châtiment. Le récit permet à l'enfant de comprendre par lui-même une situation difficile.

Contes de fées populaires russes, leurs caractéristiques.

C’est le genre le plus populaire et le plus apprécié des enfants. Tout ce qui se passe dans un conte de fées est fantastique et significatif dans son objectif : son héros, se trouvant dans l'une ou l'autre situation dangereuse, sauve ses amis, détruit ses ennemis - se bat pour la vie ou la mort. Le danger semble particulièrement fort et terrible, car ses principaux adversaires ne sont pas des gens ordinaires, mais des représentants du surnaturel. forces obscures: Serpent Gorynych, Baba Yaga, Koschey l'Immortel, etc. En remportant des victoires sur ces mauvais esprits, le héros confirme en quelque sorte son haut départ humain, sa proximité avec les forces lumineuses de la nature. Dans la lutte, il devient encore plus fort et plus sage, se fait de nouveaux amis et obtient tous les droits au bonheur - à la satisfaction de ses petits auditeurs.

Dans l’intrigue d’un conte de fées, l’épisode principal est le début du voyage du héros pour l’une ou l’autre tâche importante. Au cours de son long voyage, il rencontre des adversaires perfides et des assistants magiques. Il dispose de moyens très efficaces : un tapis volant, une boule ou un miroir merveilleux, ou encore un animal ou un oiseau qui parle, un cheval rapide ou un loup. Tous, avec certaines conditions ou sans elles, répondent en un clin d'œil aux demandes et aux ordres du héros.

Vie sociale et quotidienne folklorique russe les contes de fées et leurs caractéristiques.

Le conte quotidien (satirique) est le plus proche de la vie quotidienne Cela n’inclut même pas nécessairement les miracles. L'approbation ou la condamnation est toujours donnée ouvertement, l'appréciation est clairement exprimée : ce qui est immoral, ce qui mérite le ridicule, etc. Même s’il semble que les héros ne font que s’amuser, amusant les auditeurs, chacun de leurs mots, chaque action est rempli de sens significatif et est lié à des aspects importants de la vie d’une personne.

Les héros constants des contes de fées satiriques sont des pauvres « ordinaires ». Cependant, ils l'emportent invariablement sur une personne « difficile » - une personne riche ou noble. Contrairement aux héros d'un conte de fées, ici les pauvres obtiennent le triomphe de la justice sans l'aide d'aides miraculeuses - uniquement grâce à l'intelligence, à la dextérité, à l'ingéniosité et même à des circonstances heureuses.

Pendant des siècles, le conte satirique quotidien a absorbé les traits caractéristiques de la vie du peuple et son attitude envers ceux qui sont au pouvoir, en particulier envers les juges et les fonctionnaires.

Des personnages animaliers apparaissent parfois dans les contes de fées de tous les jours, et peut-être l'apparition de personnages aussi abstraits personnages, comme la Vérité et le Mensonge, le Malheur et le Malheur. L'essentiel ici n'est pas la sélection des personnages, mais la condamnation satirique des vices et des défauts humains.

Parfois, un élément aussi spécifique est introduit dans un conte de fées folklore pour enfants, comme un métamorphe. Dans ce cas, un changement de sens réel se produit, encourageant l'enfant à disposer correctement les objets et les phénomènes. Dans un conte de fées, le métamorphe devient plus grand, se transforme en épisode et fait déjà partie du contenu. Déplacement et exagération, hyperbolisation des phénomènes donnent à l'enfant la possibilité de rire et de réfléchir.

La vie d'un conte de fées - continu processus créatif. Chaque nouvelle ère il y a un renouvellement partiel ou complet de l'intrigue du conte de fées. Lorsqu’il s’agit d’un réarrangement des accents idéologiques, une nouvelle version féerique surgit. Cette caractéristique du conte de fées nécessite une étude minutieuse de chaque texte de conte de fées.

Dans un conte de fées, il existe des valeurs constantes qui se sont développées en raison de sa nature traditionnelle, et des variables qui sont nées de récits sans fin.

La caractéristique la plus importante d’un conte de fées est sa forme particulière de construction, sa poétique particulière. Narration et intrigue, orientation vers la fiction et l'édification, forme particulière de narration - ces signes se retrouvent dans divers genres cycle épique.

Un conte de fées en tant qu'ensemble artistique n'existe que comme une combinaison de ces caractéristiques. Les contes de fées en général étaient l'un des domaines les plus importants de la littérature populaire. art poétique, qui avait non seulement un énorme potentiel idéologique et artistique, mais aussi d'énormes ressources pédagogiques et valeur éducative. La divergence de vues sur un conte de fées est associée à ce qui est considéré comme l'essentiel : une orientation vers la fiction ou le désir de refléter la réalité à travers la fiction.

Cependant, comme cela arrive souvent en science, le manque définition classique ne se reflète pas du tout sur le phénomène lui-même et a très peu d’effet sur la vie dans la conscience publique. L'essence et la vitalité d'un conte de fées, le secret de son existence magique réside dans la combinaison constante de deux éléments de sens : la fantaisie et la vérité.

Sur cette base, une classification des types de contes de fées apparaît, bien que pas tout à fait uniforme.

Classification des contes de fées (d'après T.D. Zinkevich-Evstigneeva) :

· contes psychothérapeutiques ;

· contes didactiques;

· contes méditatifs.

Classification des contes de fées (d'après V.Ya. Propp) :

· magique;

· aventureux;

· ménage;

· contes sur les animaux ;

· cumulatif.

La classification la plus répandue des contes de fées repose sur l'approche problématique-thématique, qui distingue :

· contes de fées dédiés aux animaux ;

· contes de fées ;

· social et domestique;

· contes de fées de type mixte.

Les groupes de contes de fées n'ont pas de frontières clairement définies, mais, malgré la fragilité de la démarcation, une telle classification permet d'entamer une conversation de fond avec l'enfant sur les contes de fées dans le cadre d'un « système » conventionnel - qui, de bien sûr, facilite le travail des parents, des éducateurs ou des enseignants.
Ce qui suit peut être dit à propos des contes de fées inclus dans la gamme de lecture des jeunes écoliers.

Contes sur les animaux. Poésie populaire embrassant le monde entier, son objet n'était pas seulement l'homme, mais aussi tous les êtres vivants de la planète. En représentant des animaux, le conte de fées leur donne des traits humains, mais en même temps il enregistre et caractérise leurs habitudes, leur « mode de vie », etc. D’où le texte vif et intense des contes de fées. Ce sont les contes de fées « Le Cou Gris » de D. Mamin-Sibiryak, « Le Voyageur Grenouille » de V. M. Garshin, « Les Trois Ours » de L. Tolstoï, « La Première Chasse » de V. Bianki, « Rikki Tikki Tavi » de Kipling, « Le Renard la Lapotnitsa » » V.I.Dal.

L'homme a longtemps ressenti une parenté avec la nature ; il en faisait réellement partie, luttant avec elle, recherchant sa protection, sa sympathie et sa compréhension. La signification fable et parabolique introduite plus tard dans de nombreux contes de fées sur les animaux est également évidente.

Contes de fées. Les contes de fées de type féerique incluent la magie, l'aventure et l'héroïque. Au cœur de ces contes de fées se trouve un monde merveilleux. Le monde merveilleux est un monde objectif, fantastique et illimité. Grâce à une fantaisie illimitée et à un merveilleux principe d'organisation du matériel dans des contes de fées avec un monde merveilleux de « transformations » possibles, étonnantes par leur vitesse (les enfants grandissent à pas de géant, chaque jour ils deviennent plus forts ou plus beaux). Non seulement la vitesse du processus est surréaliste, mais aussi son caractère même (tiré du conte de fées « La Fille des Neiges »). "Regardez, les lèvres de Snow Maiden sont devenues roses, ses yeux se sont ouverts. Puis elle a secoué la neige et une fille vivante est sortie de la congère." La "conversion" dans les contes de fées de type miraculeux se produit généralement à l'aide de créatures ou d'objets magiques. Ainsi, dans le conte de fées d'A.S. Pouchkine, le prince Guidon demande de l'aide à son assistante qui le transforme en moustique, en mouche ou en bourdon.
Fondamentalement, les contes de fées sont plus anciens que les autres ; ils portent les traces de la première connaissance d’une personne avec le monde qui l’entoure. Les contes de fées avec des éléments de magie incluent C. Perrault « The Boy Thumb », G. H. Andersen « Thumbelina », P. P. Bazhov « The Jumping Fire Girl », S. T. Aksakov « Fleur écarlate».

Contes du quotidien. Un trait caractéristique des contes de fées de tous les jours est la reproduction de la vie quotidienne. Le conflit d'un conte de fées de tous les jours consiste souvent dans le fait que la décence, l'honnêteté, la noblesse sous couvert de simplicité et de naïveté s'opposent à ces qualités de personnalité qui ont toujours provoqué un vif rejet parmi le peuple (cupidité, colère, envie).
En règle générale, dans les contes de fées de tous les jours, il y a plus d'ironie et d'auto-ironie, puisque le bien triomphe, mais le caractère aléatoire ou la singularité de sa victoire est souligné. Il s'agit notamment de "Le conte du prêtre et de son ouvrier Balda" de A.S. Pouchkine, "Masha la confuse" de L. Voronkova, D. Mamin-Sibiryak "Le conte du lièvre courageux - longues oreilles, yeux bridés, queue courte".

La diversité des contes de fées « quotidiens » est caractéristique : sociaux-quotidiens, satiriques-quotidiens, romanesques et autres. Contrairement aux contes de fées, les contes de fées de tous les jours contiennent un élément plus important de dimension sociale et critique morale, elle est plus précise dans ses préférences sociales. L’éloge et la condamnation semblent plus fortes dans les contes de fées de tous les jours.

Contes de fées de type mixte. DANS dernièrement V littérature méthodologique Des informations ont commencé à apparaître sur un nouveau type de contes de fées - des contes de fées de type mixte. Bien sûr, les contes de fées de ce type existent depuis longtemps, mais ils n'ont pas été donnés d'une grande importance, parce qu'ils ont oublié à quel point ils peuvent contribuer à atteindre les objectifs éducatifs, éducatifs et de développement. En général, les contes de fées de type mixte sont des contes de fées de type transitionnel.

Ils combinent des caractéristiques inhérentes aux contes de fées avec un monde merveilleux, contes de tous les jours. Des éléments du miraculeux apparaissent également sous la forme d'objets magiques, autour desquels se regroupe l'action principale.
Conte de fées dans différentes formes et l'échelle s'efforce de réaliser l'idéal existence humaine. Par exemple, le conte des frères Grimm « Un pot de bouillie ».

La croyance du conte de fées dans la valeur intrinsèque des nobles qualités humaines, une préférence intransigeante pour le bien repose également sur un appel à la sagesse, à l’activité et à la véritable humanité. Les contes de fées de notre planète bleue élargissent nos horizons, éveillent l'intérêt pour la vie et la créativité des autres peuples et favorisent un sentiment de confiance chez tous les habitants de notre Terre engagés dans un travail honnête. Il s'agit souvent d'un conte de fées littéraire qui appartient à ce type.

Dans la critique littéraire, il n'existe toujours pas de définition unique du genre d'un conte de fées littéraire, et aucune classification unique n'a été créée. Existe grand nombre définitions d'un conte de fées littéraire, qui peut être divisé en deux types. Le premier type de définition est une liste de caractéristiques individuelles qui sont généralement inhérentes à un conte de fées littéraire, mais dans des œuvres spécifiques, ces caractéristiques peuvent être absentes.

Le deuxième type de définition est une tentative de définition universelle généralisée. Yu.F. Yarmysh a noté que « Un conte de fées littéraire est un tel genre œuvre littéraire", dans lequel les problèmes moraux, éthiques ou esthétiques sont résolus dans un développement magique, fantastique ou allégorique d'événements et, en règle générale, dans des intrigues et des images originales en prose, poésie et théâtre."

Un conte de fées littéraire entrelace des éléments de contes de fées sur les animaux, de contes de fées et de contes de fées, de romans d'aventure et de détective, la science-fiction et la littérature parodique.

Dans les manuels sur lecture littéraire Niveaux 1 à 4 inclus contes littéraires les Russes et écrivains étrangers. La tâche de l’enseignement dans chaque classe est d’approfondir les connaissances des enfants sur les œuvres d’art populaire, d’élargir et d’enrichir l’expérience de lecture et d’introduire des idées et des concepts littéraires. De classe en classe, l'éventail des lectures s'élargit et le niveau d'érudition augmente. Peu à peu, les enfants forment le concept des contes de fées littéraires (d'auteur), des types de contes de fées (magiques, quotidiens, sur les animaux), et la comparaison des contes de fées d'auteur d'écrivains étrangers et russes permet de mettre en évidence les similitudes et les différences, la « similarité » des intrigues et les particularités de leur langue.

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Date de création de la page : 2016-04-12

Contes de fées… ce mot fait palpiter le cœur des enfants comme des adultes. Les enfants attendent avec impatience leur prochaine rencontre avec monde magique, adultes - souvenez-vous de leur enfance. Traditionnellement, on pense que les contes de fées devraient être racontés par une grand-mère - aux cheveux gris, sage et ancienne, comme l'Univers lui-même - et gentille, comme la Terre Mère. Ou peut-être que ma mère lisait des contes de fées en ouvrant gros livre avec des images lumineuses...

Quelle que soit l’introduction d’un conte de fées, celui-ci devient « l’école » nécessaire que passe chaque enfant. Cependant, il existe aussi des contes de fées qui ne sont pas du tout destinés aux enfants - rappelons-nous « Peau d'âne » de Charles Perrault, après tout, tous les parents ne décideront pas de lire à leur enfant un conte de fées sur un roi qui a l'intention d'épouser le sien ; fille, et même le conte de fées cruellement triste d'O. Wilde « L'anniversaire de l'infante » un peu lourd pour les enfants.

Chronologiquement, les contes sur les animaux peuvent être considérés comme les plus anciens. Ils remontent à l'époque du totémisme, lorsqu'une personne se considérait comme le descendant d'un animal - ce qui lui permettait d'être sur un pied d'égalité avec ceux que nous appelons aujourd'hui « nos petits frères ». Caractéristique générale De tels contes sont des animaux agissant comme des personnes. Un exemple typique est le conte de fées sur un renard et un lièvre qui se sont construit une cabane - une cabane de glace et une cabane de liber...

Les animaux de ces contes correspondent à certains types humains: le renard est rusé, le loup est colérique et agressif, mais pas très intelligent, l'ours n'est pas très intelligent non plus, mais est gentil, le lièvre est paisible et sans défense... Il est intéressant de noter que ces types sont internationaux. Ouvrez le poème de J. W. Goethe « Reinicke le renard », basé sur le « Romain du renard » médiéval, qui à son tour remonte aux contes populaires sur les animaux - et vous verrez tous les mêmes « types animaux-humains » qui nous sont familiers. basé sur des contes de fées russes.

Une catégorie particulière de contes de fées sur les animaux sont ceux dans lesquels les humains sont présents. La relation entre les humains et les animaux peut être différente. Alors, dans célèbre conte de fées"Tops and Roots" - l'homme triomphe de l'ours - apparemment, cette intrigue est déjà née lorsque l'homme s'est réalisé comme un être intelligent et pensant, capable de dominer la nature dans une certaine mesure.

Une autre catégorie est celle des contes de fées. Lorsqu'ils parlent de « contes de fées en général », ils les pensent le plus souvent. Ici, il y a tout ce qui dépasse la réalité quotidienne : « un certain royaume, un certain état » (du point de vue homme ancien – autre monde), des sorciers, des fées, des personnages transformés en animaux, des objets dotés de pouvoirs miraculeux, des sortilèges, des créatures d'un autre monde comme les elfes occidentaux ou notre Baba Yaga... Souvent, de telles histoires sont basées sur le motif de l'initiation - un rite de passage : le héros doit passer une série d'épreuves pour épouser une princesse, recevoir la moitié d'un royaume, etc. - en un mot, renaître dans une qualité nouvelle. C’est pourquoi le motif des « tâches difficiles » est typique des contes initiatiques magiques : construire un palais en une nuit, etc.

Et enfin - les contes de tous les jours. Il n'y a rien de miraculeux en eux - dans de telles histoires, nous rencontrons des gens ordinaires, cependant, plus intéressant, plus intelligent ou remarquable d’une autre manière. Il s'agit, par exemple, d'histoires sur un soldat expérimenté (le plus célèbre est « Porridge from an Axe »). Ces contes de fées sont très jeunes - ils sont nés après l'époque de Pierre le Grand... et en général, les contes de fées de tous les jours peuvent être considérés comme les plus jeunes. Peut-être ont-ils déjà commencé à être composés lorsque la vision du monde de l’homme est devenue moins « mystique » ?

Bien sûr, une telle division est quelque peu arbitraire - par exemple, dans les contes de fées, il peut très bien y avoir des animaux humanisés (comme Loup gris, aidant Ivan Tsarévitch). Et pourtant, cette classification reflète dans une certaine mesure le chemin parcouru par l’humanité.

Les idées les plus importantes, les enjeux principaux, les intrigues et, plus important encore, l'équilibre des forces qui engendrent le bien et le mal sont essentiellement les mêmes dans les contes de fées. différentes nations. En ce sens, tout conte de fées ne connaît pas de frontières ; il s’adresse à toute l’humanité.

Les études folkloriques ont consacré de nombreuses recherches au conte de fées, mais le définir comme l'un des genres de l'art populaire oral reste encore un problème ouvert. L'hétérogénéité des contes de fées, la large gamme thématique, la variété des motifs et des personnages qu'ils contiennent, les innombrables façons de résoudre les conflits rendent vraiment la tâche difficile. définition du genre les contes de fées sont très complexes.

Et pourtant, la divergence des points de vue sur un conte de fées est associée à ce qui y est considéré comme l'essentiel : une orientation vers la fiction ou le désir de refléter la réalité à travers la fiction.

L'essence et la vitalité d'un conte de fées, le secret de son existence magique réside dans la combinaison constante de deux éléments de sens : la fantaisie et la vérité.

Sur cette base, une classification des types de contes de fées apparaît, bien que pas tout à fait uniforme. Ainsi, avec une approche thématique-problème, on distingue les contes de fées dédiés aux animaux, les contes d'événements insolites et surnaturels, les contes d'aventures, les contes sociaux et quotidiens, les contes anecdotiques, les contes à l'envers et autres.

Les groupes de contes de fées n'ont pas de limites clairement définies, mais malgré la fragilité de la démarcation, une telle classification permet d'entamer une conversation de fond avec l'enfant sur les contes de fées dans le cadre d'un « système » conventionnel - qui, bien sûr. , facilite le travail des parents et des éducateurs.
Aujourd'hui, la classification suivante des Russes est acceptée : contes populaires:

1. Contes sur les animaux ;
2. Contes de fées ;
3. Contes de tous les jours.

Examinons de plus près chaque type.

Contes d'animaux

La poésie populaire s'étendait au monde entier ; son objet n'était pas seulement l'homme, mais aussi tous les êtres vivants de la planète. En représentant des animaux, le conte de fées leur donne des traits humains, mais en même temps il enregistre et caractérise leurs habitudes, leur « mode de vie », etc. D’où le texte vif et intense des contes de fées.
L'homme a longtemps ressenti une parenté avec la nature ; il en faisait réellement partie, luttant avec elle, recherchant sa protection, sa sympathie et sa compréhension. La signification fable et parabolique introduite plus tard dans de nombreux contes de fées sur les animaux est également évidente.

Dans les contes de fées sur les animaux, les poissons, les animaux, les oiseaux agissent, ils se parlent, se déclarent la guerre, font la paix. La base de ces contes est le totémisme (croyance en un animal totem, patron du clan), qui aboutit au culte de l'animal. Par exemple, l'ours, devenu héros de contes de fées, selon les idées des anciens Slaves, pouvait prédire l'avenir. Il était souvent considéré comme une bête terrible, vengeresse, impitoyable envers les insultes (le conte de fée « L'Ours »). Plus on y croit, plus une personne a confiance en ses capacités, plus son pouvoir sur l'animal, la « victoire » sur lui est possible. Cela se produit, par exemple, dans les contes de fées « L'homme et l'ours » et « L'ours, le chien et le chat ». Les contes de fées diffèrent considérablement des croyances sur les animaux - dans ces dernières, la fiction associée au paganisme joue un rôle important. On croit que le loup est sage et rusé, tandis que l'ours est terrible. Le conte de fées perd sa dépendance au paganisme et devient une moquerie des animaux. La mythologie se transforme en art. Le conte de fées se transforme en une sorte de plaisanterie artistique - une critique des créatures que l'on entend par animaux. D'où la proximité de ces contes avec les fables (« Le Renard et la Grue », « Les Bêtes dans la fosse »).

Les contes sur les animaux sont classés dans un groupe spécial en fonction de la nature des personnages. Ils sont divisés par type d'animal. Cela inclut également des contes sur les plantes, la nature inanimée (le gel, le soleil, le vent) et les objets (une bulle, une paille, un sabot).

Dans les contes de fées sur les animaux, l'homme :
1) joue rôle mineur(le vieil homme du conte de fées « Le renard vole du poisson dans la charrette ») ;
2) occupe une position équivalente à celle d'un animal (l'homme du conte de fées « Le vieux pain et le sel sont oubliés »).

Classification possible des contes sur les animaux.

Tout d'abord, un conte de fées sur les animaux est classé selon le personnage principal (classification thématique). Ce classement est donné dans l'index contes de fées folklore mondial, compilé par Arne-Thomson et dans "Index comparatif des intrigues. Conte de fées slave oriental":

1. Animaux sauvages.
- Renard.
- Autres animaux sauvages.
2. Animaux sauvages et domestiques
3. L'homme et les animaux sauvages.
4. Animaux de compagnie.
5. Oiseaux et poissons.
6. Autres animaux, objets, plantes et phénomènes naturels.

La prochaine classification possible d'un conte de fées sur les animaux est une classification structurale-sémantique, qui classe le conte de fées selon genre. Il existe plusieurs genres dans un conte de fées sur les animaux. V. Ya Propp a identifié des genres tels que :

1. Conte cumulatif sur les animaux.

3. Fable (apologiste)
4. Conte satirique

E. A. Kostyukhin a identifié les genres sur les animaux comme suit :

1. Conte comique (quotidien) sur les animaux
2. Un conte de fées sur les animaux
3. Conte cumulatif sur les animaux
4. Une courte histoire sur les animaux
5. Apologiste (fable)
6. Anecdote.
7. Un conte satirique sur les animaux
8. Légendes, traditions, histoires quotidiennes sur les animaux
9. Contes

Propp, sur la base de sa classification des contes animaliers par genre, a tenté d'y mettre un trait formel. Kostyukhin, quant à lui, a fondé en partie sa classification sur une caractéristique formelle, mais fondamentalement, le chercheur divise les genres de contes de fées sur les animaux selon leur contenu. Cela nous permet de mieux comprendre le matériel diversifié des contes de fées sur les animaux, qui démontre la variété des structures structurelles, la diversité des styles et la richesse du contenu.

La troisième classification possible d'un conte de fées sur les animaux est une classification basée sur le public cible. Les contes sur les animaux sont divisés en :

1. Contes de fées pour enfants.
- Contes de fées racontés pour les enfants.
- Contes de fées racontés par des enfants.
2. Contes de fées pour adultes.

Tel ou tel genre de contes d'animaux a son propre public cible. Les contes de fées russes modernes sur les animaux appartiennent principalement à un public d'enfants. Ainsi, les contes de fées racontés aux enfants ont une structure simplifiée. Mais il existe un genre de contes de fées sur les animaux qui ne s'adresseront jamais aux enfants - c'est ce qu'on appelle. Un conte « coquin » (« chéri » ou « pornographique »).

Une vingtaine d'intrigues de contes de fées sur les animaux sont des contes de fées cumulatifs. Le principe d’une telle composition est la répétition répétée d’une unité d’intrigue. Thompson, S., Bolte, J. et Polivka, I., Propp ont identifié les contes de fées à composition cumulative comme un groupe spécial de contes de fées. On distingue la composition cumulative (en forme de chaîne) :

1. Avec une répétition sans fin :
- Des contes de fées ennuyeux comme « À propos du taureau blanc ».
- Une unité de texte est incluse dans un autre texte (« Le curé avait un chien »).
2. Avec fin de répétition :
- "Navet" - les unités de parcelle se transforment en chaîne jusqu'à ce que la chaîne se brise.
- "Le coq s'est étouffé" - la chaîne se déroule jusqu'à ce qu'elle se brise.
- "Pour un canard qui roule" - l'unité de texte précédente est annulée dans l'épisode suivant.

Une autre forme de genre d'un conte de fées sur les animaux est la structure d'un conte de fées (« Le loup et les sept petites chèvres », « Le chat, le coq et le renard »).

La place principale dans les contes de fées sur les animaux est occupée par les contes de bandes dessinées - sur les farces des animaux ("Le renard vole du poisson dans un traîneau (dans une charrette"), "Le loup au trou de glace", "Le renard se couvre la tête avec de la pâte (crème aigre), « Le battu porte l'invaincu », « Le renard sage-femme », etc.), qui influencent d'autres genres féeriques de l'épopée animalière, notamment l'apologiste (fable). Le cœur de l’intrigue d’une bande dessinée sur les animaux est une rencontre fortuite et une ruse (tromperie, selon Propp). Parfois, ils combinent plusieurs rencontres et farces. Le héros d'un conte de fées comique est un filou (celui qui commet des tours). Le principal filou du conte de fées russe est le renard (dans l'épopée mondiale - le lièvre). Ses victimes sont généralement un loup et un ours. On a remarqué que si un renard agit contre les faibles, il perd, s'il agit contre les forts, il gagne. Cela vient du folklore archaïque. DANS conte de fée moderne Chez les animaux, la victoire et la défaite du filou font souvent l’objet d’une évaluation morale. Le filou du conte de fées contraste avec le simplet. Il peut s'agir d'un prédateur (loup, ours), ou d'une personne, ou d'un simple animal, comme un lièvre.

Une partie importante des contes de fées sur les animaux est occupée par un apologiste (fable), dans lequel il n'est pas début de bande dessinée, mais moralisant, moralisant. De plus, l’apologiste ne doit pas nécessairement avoir une morale sous la forme d’une fin. La morale vient des situations de l'histoire. Les situations doivent être sans ambiguïté afin de pouvoir facilement tirer des conclusions morales. Exemples typiques les apologistes sont des contes de fées où il y a un choc de personnages contrastés (Qui est plus lâche qu'un lièvre ? ; Le vieux pain et le sel sont oubliés ; Un éclat dans la patte d'un ours (lion). Un apologiste peut également être considéré comme de tels complots qui sont connus dans les fables littéraires depuis l'Antiquité (Le Renard et les Raisins Aigres ; Le Corbeau et le Renard et bien d'autres). L'apologiste est une forme relativement tardive de contes de fées sur les animaux. Il remonte à une époque où les normes morales existaient. déjà déterminés et cherchaient une forme qui leur convenait. Dans les contes de fées de ce type, seules quelques intrigues avec des astuces de filous, certaines des intrigues de l'apologiste, ont été transformées non sans l'influence de la littérature) qu'il a développées. lui-même. La troisième voie de développement de l'apologiste est la prolifération des proverbes (proverbes et dictons. Mais contrairement à la parémie, chez l'apologiste l'allégorie est non seulement rationnelle, mais aussi sensible.

À côté de l'apologiste se trouve ce qu'on appelle une nouvelle sur les animaux, mise en valeur par E. A. Kostyukhin. Une nouvelle dans un conte de fées animalier est une histoire d'événements inhabituels avec une intrigue assez développée, avec des tournants brusques dans le sort des héros. La tendance à la moralisation détermine le sort du genre. Il a une morale plus précise que l'apologiste, l'élément comique est atténué ou complètement supprimé. L'espièglerie d'un conte de fées comique sur les animaux est remplacée dans la nouvelle par un contenu différent - divertissant. Un exemple classique d'une nouvelle sur les animaux est "Grateful Animals". La plupart des intrigues des nouvelles folkloriques sur les animaux se développent dans la littérature puis passent au folklore. La transition facile de ces parcelles est due au fait qu'elles-mêmes sujets littéraires sont formés sur une base folklorique.

En parlant de satire dans les contes de fées sur les animaux, il faut dire que la littérature a autrefois donné une impulsion au développement du conte de fées satirique. Les conditions de l'apparition d'un conte satirique se sont posées à la fin du Moyen Âge. L'effet satirique conte populaire est réalisé en mettant la terminologie sociale dans la bouche des animaux (Renard le Confesseur ; Chat et Animaux Sauvages). L'intrigue de « Ruff Ershovich » se démarque, qui est un conte de fées d'origine littéraire. Apparue tardivement dans un conte populaire, la satire ne s'y est pas imposée, car dans un conte satirique on peut facilement supprimer la terminologie sociale.

Ainsi, au XIXe siècle, le conte de fées satirique était impopulaire. La satire dans un conte de fées sur les animaux n'est qu'un accent dans un groupe extrêmement restreint d'histoires sur les animaux. Et sur conte satirique influencé par les lois des contes d'animaux avec des tours de filou. Le son satirique a été préservé dans les contes de fées, où il y avait un filou au centre, et où il y avait une absurdité totale de ce qui se passait, le conte de fées est devenu une fable.

Contes de fées

Les contes de fées de type féerique incluent la magie, l'aventure et l'héroïque. Au cœur de ces contes de fées se trouve un monde merveilleux. Le monde merveilleux est un monde objectif, fantastique et illimité. Grâce à une fantaisie illimitée et à un merveilleux principe d'organisation du matériel dans des contes de fées avec un monde merveilleux de « transformations » possibles, étonnantes par leur vitesse (les enfants grandissent à pas de géant, chaque jour ils deviennent plus forts ou plus beaux). Non seulement la vitesse du processus est irréelle, mais aussi son caractère même (du conte de fées "La Fille des Neiges". "Regardez, les lèvres de la Fille des Neiges sont devenues roses, ses yeux se sont ouverts. Puis elle a secoué la neige et une fille vivante est sorti d'une congère. » La « conversion » dans les contes de fées d'un type merveilleux, se produit généralement avec l'aide de créatures ou d'objets magiques.

Fondamentalement, les contes de fées sont plus anciens que les autres ; ils portent les traces de la première connaissance d’une personne avec le monde qui l’entoure.

Un conte de fées est basé sur une composition complexe, qui comporte une exposition, une intrigue, un développement de l'intrigue, un point culminant et un dénouement.

L'intrigue d'un conte de fées est basée sur une histoire sur la façon de surmonter une perte ou une pénurie à l'aide de moyens miraculeux ou d'aides magiques. Dans l'exposition du conte de fées, il y a systématiquement 2 générations - la plus âgée (le roi et la reine, etc.) et la plus jeune - Ivan et ses frères ou sœurs. L'exposition comprend également l'absence de l'ancienne génération. Une forme d'absence intensifiée est la mort des parents. L'intrigue du conte est la suivante personnage principal soit l'héroïne découvre une perte ou un manque, soit il y a des motifs d'interdiction, de violation de l'interdiction et de désastre ultérieur. Voici le début de la contre-attaque, c'est-à-dire renvoyer le héros de chez lui.

Le développement de l'intrigue est une recherche de ce qui est perdu ou manquant.

Le point culminant d’un conte de fées est que le protagoniste ou l’héroïne combat une force adverse et la vainc toujours (l’équivalent du combat consiste à résoudre des problèmes difficiles qui sont toujours résolus).

Le dénouement consiste à surmonter une perte ou un manque. Habituellement, le héros (héroïne) « règne » à la fin, c'est-à-dire qu'il acquiert un statut social plus élevé qu'au début.

V.Ya. Propp révèle la monotonie d'un conte de fées au niveau de l'intrigue dans un sens purement syntagmatique. Il révèle l'invariance d'un ensemble de fonctions (les actions des acteurs), l'enchaînement linéaire de ces fonctions, ainsi qu'un ensemble de rôles, d'une manière connue répartis entre des caractères spécifiques et corrélés à des fonctions. Les fonctions sont réparties entre sept caractères :

Antagoniste (ravageur),
donneur
assistant
princesse ou son père
expéditeur
héros
faux héros.

Meletinsky, identifiant cinq groupes de contes de fées, tente de résoudre la question du développement historique du genre en général, et des intrigues en particulier. Le conte contient quelques motifs caractéristiques des mythes totémiques. L'origine mythologique du conte de fées universellement répandu sur le mariage avec une merveilleuse créature « totémique » qui a temporairement perdu sa carapace animale et pris forme humaine est assez évidente (« Un mari cherche une femme disparue ou kidnappée (une femme est à la recherche d'un mari) », « La Princesse Grenouille », « La Fleur Écarlate » etc.). Une histoire sur la visite d'autres mondes pour y libérer les captifs (« Trois Royaumes Souterrains », etc.). Contes de fées populaires sur un groupe d'enfants qui tombent au pouvoir d'un mauvais esprit, d'un monstre, d'un ogre et sont sauvés grâce à l'ingéniosité de l'un d'eux (« Le petit poucet de la sorcière », etc.), ou sur le meurtre d'un serpent puissant - un démon chthonien (« Le Conquérant du Serpent », etc.). Dans un conte de fées, nous développons activement thème familial(« Cendrillon », etc.). Pour un conte de fées, un mariage devient un symbole de compensation pour les personnes socialement défavorisées (« Sivko-Burko »). Le héros socialement défavorisé (frère cadet, belle-fille, imbécile) au début du conte de fées, doté de tout caractéristiques négatives de son environnement, est finalement doté de beauté et d'intelligence (« Le Petit Cheval à Bosse »). Le groupe distingué de contes sur les procès de mariage attire l'attention sur le récit des destins personnels. Le thème romanesque d'un conte de fées n'est pas moins intéressant que le thème héroïque. Propp classe le genre des contes de fées par la présence de « Bataille - Victoire » dans l'épreuve principale ou par la présence de « Tâche difficile - Solution d'un problème difficile ». Le développement logique du conte de fées était le conte de fées de tous les jours.

Contes du quotidien

Un trait caractéristique des contes de fées de tous les jours est la reproduction de la vie quotidienne. Le conflit d'un conte de fées de tous les jours consiste souvent dans le fait que la décence, l'honnêteté, la noblesse sous couvert de simplicité et de naïveté s'opposent à ces qualités de personnalité qui ont toujours provoqué un vif rejet parmi le peuple (cupidité, colère, envie).

En règle générale, dans les contes de fées de tous les jours, il y a plus d'ironie et d'auto-ironie, puisque le Bien triomphe, mais le caractère aléatoire ou la singularité de sa victoire est souligné.

La variété des contes de fées quotidiens est caractéristique : sociaux-quotidiens, satiriques-quotidiens, romanesques et autres. Contrairement aux contes de fées, les contes de fées de tous les jours contiennent un élément plus important de critique sociale et morale ; ils sont plus précis dans leurs préférences sociales ; L’éloge et la condamnation semblent plus fortes dans les contes de fées de tous les jours.

Récemment, des informations sur un nouveau type de contes de fées ont commencé à apparaître dans la littérature méthodologique - les contes de fées de type mixte. Bien sûr, les contes de fées de ce type existent depuis longtemps, mais on ne leur a pas accordé beaucoup d'importance, car ils ont oublié à quel point ils peuvent aider à atteindre les objectifs éducatifs, éducatifs et de développement. En général, les contes de fées de type mixte sont des contes de fées de type transitionnel.
Ils combinent des caractéristiques inhérentes aux contes de fées avec un monde merveilleux et des contes de fées de tous les jours. Des éléments du miraculeux apparaissent également sous la forme d'objets magiques, autour desquels se regroupe l'action principale.

Les contes de fées sous différentes formes et échelles s'efforcent d'incarner l'idéal de l'existence humaine.
La croyance du conte de fées dans la valeur intrinsèque des nobles qualités humaines, la préférence intransigeante pour le Bien, reposent également sur un appel à la sagesse, à l'activité et à la véritable humanité.

Les contes de fées élargissent les horizons, éveillent l'intérêt pour la vie et la créativité des peuples et favorisent un sentiment de confiance envers tous les habitants de notre Terre engagés dans un travail honnête.

Classification des contes de fées. Caractéristiques chaque type

Les idées les plus importantes, les enjeux principaux, les intrigues et, plus important encore, l'alignement des forces qui engendrent le bien et le mal sont essentiellement les mêmes dans les contes de fées des différents peuples. En ce sens, tout conte de fées ne connaît pas de frontières ; il s’adresse à toute l’humanité.

Les études folkloriques ont consacré de nombreuses recherches au conte de fées, mais le définir comme l'un des genres de l'art populaire oral reste encore un problème ouvert. L'hétérogénéité des contes de fées, la large gamme thématique, la variété des motifs et des personnages qu'ils contiennent et les innombrables façons de résoudre les conflits rendent vraiment très difficile la tâche de définir un conte de fées par genre.

L'essence et la vitalité d'un conte de fées, le secret de son existence magique réside dans la combinaison constante de deux éléments de sens : la fantaisie et la vérité.

À ce jour, la classification suivante des contes populaires russes a été acceptée :

1. Contes sur les animaux ;

2. Contes de fées ;

3. Contes de tous les jours.

Examinons de plus près chaque type.

Contes d'animaux

Dans les contes de fées sur les animaux, l'homme :

1) joue un rôle mineur (le vieil homme du conte de fées « Le renard vole du poisson dans la charrette ») ;

2) occupe une position équivalente à celle d'un animal (l'homme du conte de fées « Le vieux pain et le sel sont oubliés »).

Classification possible des contes sur les animaux.

Tout d'abord, un conte de fées sur les animaux est classé selon le personnage principal (classification thématique). Cette classification est donnée dans l'index des intrigues de contes de fées du folklore mondial compilé par Arne-Thomson et dans l'« Index comparatif des intrigues des contes de fées slaves de l'Est » :

1. Animaux sauvages.

Autres animaux sauvages.

2. Animaux sauvages et domestiques

3. L'homme et les animaux sauvages.

4. Animaux de compagnie.

5. Oiseaux et poissons.

6. Autres animaux, objets, plantes et phénomènes naturels.

La prochaine classification possible d'un conte de fées sur les animaux est une classification structurale-sémantique, qui classe le conte de fées selon le genre. Il existe plusieurs genres dans un conte de fées sur les animaux. V. Ya Propp a identifié des genres tels que :

1. Conte cumulatif sur les animaux.

3. Fable (apologiste)

4. Conte satirique

E. A. Kostyukhin a identifié les genres sur les animaux comme suit :

1. Conte comique (quotidien) sur les animaux

2. Un conte de fées sur les animaux

3. Conte cumulatif sur les animaux

4. Une courte histoire sur les animaux

5. Apologiste (fable)

6. Anecdote.

7. Un conte satirique sur les animaux

8. Légendes, traditions, histoires quotidiennes sur les animaux

9. Contes

La troisième classification possible d'un conte de fées sur les animaux est une classification basée sur le public cible. Les contes sur les animaux sont divisés en :

1. Contes de fées pour enfants.

Contes de fées racontés pour les enfants.

Contes de fées racontés par des enfants.

2. Contes de fées pour adultes.

1. Avec une répétition sans fin :

Des histoires ennuyeuses comme « À propos du taureau blanc ».

Une unité de texte est incluse dans un autre texte (« Le curé avait un chien »).

2. Avec fin de répétition :

- "Navet" - les unités de parcelle se transforment en chaîne jusqu'à ce que la chaîne se brise.

- "Le coq s'est étouffé" - la chaîne se déroule jusqu'à ce qu'elle se brise.

- "Pour un canard qui roule" - l'unité de texte précédente est annulée dans l'épisode suivant.

Une autre forme de genre d'un conte de fées sur les animaux est la structure d'un conte de fées (« Le loup et les sept petites chèvres », « Le chat, le coq et le renard »).

La place principale dans les contes de fées sur les animaux est occupée par les contes de bandes dessinées - sur les farces des animaux ("Le renard vole du poisson dans un traîneau (dans une charrette"), "Le loup au trou de glace", "Le renard se couvre la tête avec de la pâte (crème aigre), « Le battu porte l'invaincu », « Le renard sage-femme », etc.), qui influencent d'autres genres féeriques de l'épopée animalière, notamment l'apologiste (fable). Le cœur de l’intrigue d’une bande dessinée sur les animaux est une rencontre fortuite et une ruse (tromperie, selon Propp). Parfois, ils combinent plusieurs rencontres et farces. Le héros d'un conte de fées comique est un filou (celui qui commet des tours). Le principal filou du conte de fées russe est le renard (dans l'épopée mondiale - le lièvre). Ses victimes sont généralement un loup et un ours. On a remarqué que si un renard agit contre les faibles, il perd, s'il agit contre les forts, il gagne. Cela vient du folklore archaïque. Dans le conte animalier moderne, la victoire et la défaite du filou font souvent l’objet d’une évaluation morale. Le filou du conte de fées contraste avec le simplet. Il peut s'agir d'un prédateur (loup, ours), ou d'une personne, ou d'un simple animal, comme un lièvre.

Une partie importante des contes de fées sur les animaux est occupée par un apologiste (fable), dans lequel il n'y a pas de principe comique, mais un principe moralisateur et moralisateur. De plus, l’apologiste ne doit pas nécessairement avoir une morale sous la forme d’une fin. La morale vient des situations de l'histoire. Les situations doivent être sans ambiguïté afin de pouvoir facilement tirer des conclusions morales. Des exemples typiques d'apologiste sont les contes de fées dans lesquels des personnages contrastés s'affrontent (Qui est plus lâche qu'un lièvre ? ; Le vieux pain et le sel sont oubliés ; Un éclat dans la patte d'un ours (lion). Un apologiste peut également être considéré comme des intrigues connues dans les fables littéraires depuis l'Antiquité (Le Renard et les raisins aigres ; Le Corbeau et le Renard et bien d'autres). L'apologiste est une forme relativement tardive de contes de fées sur les animaux, remontant à une époque où les normes morales étaient établies. avaient déjà été déterminés et cherchaient une forme qui leur convenait. Dans les contes de fées de ce type, seules quelques intrigues avec des astuces de filous ont été transformées par l'apologiste (non sans l'influence de la littérature). Le développement de l'apologiste est la prolifération de proverbes (proverbes et dictons. Mais contrairement aux proverbes, chez l'apologiste l'allégorie est non seulement rationnelle, mais aussi sensible.

À côté de l'apologiste se trouve ce qu'on appelle une nouvelle sur les animaux, mise en valeur par E. A. Kostyukhin. Une nouvelle dans un conte de fées animalier est une histoire d'événements inhabituels avec une intrigue assez développée, avec des tournants brusques dans le sort des héros. La tendance à la moralisation détermine le sort du genre. Il a une morale plus précise que l'apologiste, l'élément comique est atténué ou complètement supprimé. L'espièglerie d'un conte de fées comique sur les animaux est remplacée dans la nouvelle par un contenu différent - divertissant. Un exemple classique d'une nouvelle sur les animaux est "Grateful Animals". La plupart des intrigues des nouvelles folkloriques sur les animaux se développent dans la littérature puis passent au folklore. La transition facile de ces intrigues est due au fait que les intrigues littéraires elles-mêmes sont basées sur le folklore.

En parlant de satire dans les contes de fées sur les animaux, il faut dire que la littérature a autrefois donné une impulsion au développement du conte de fées satirique. Les conditions de l'apparition d'un conte satirique se sont posées à la fin du Moyen Âge. L'effet satirique d'un conte populaire est obtenu en mettant la terminologie sociale dans la bouche des animaux (Renard le Confesseur ; Chat et animaux sauvages). L'intrigue de « Ruff Ershovich » se démarque, qui est un conte de fées d'origine littéraire. Apparue tardivement dans un conte populaire, la satire ne s'y est pas imposée, car dans un conte satirique on peut facilement supprimer la terminologie sociale.

Ainsi, au XIXe siècle, le conte de fées satirique était impopulaire. La satire dans un conte de fées sur les animaux n'est qu'un accent dans un groupe extrêmement restreint d'histoires sur les animaux. Et le conte de fées satirique a été influencé par les lois des contes d'animaux avec des tours de filou. Le son satirique a été préservé dans les contes de fées, où il y avait un filou au centre, et où il y avait une absurdité totale de ce qui se passait, le conte de fées est devenu une fable.

Contes de fées

Fondamentalement, les contes de fées sont plus anciens que les autres ; ils portent les traces de la première connaissance d’une personne avec le monde qui l’entoure.

Un conte de fées est basé sur une composition complexe, qui comporte une exposition, une intrigue, un développement de l'intrigue, un point culminant et un dénouement.

L'intrigue d'un conte de fées est basée sur une histoire sur la façon de surmonter une perte ou une pénurie à l'aide de moyens miraculeux ou d'aides magiques. Dans l'exposition du conte de fées, il y a systématiquement 2 générations - la plus âgée (le roi et la reine, etc.) et la plus jeune - Ivan et ses frères ou sœurs. L'exposition comprend également l'absence de l'ancienne génération. Une forme d'absence intensifiée est la mort des parents. L'intrigue du conte est que le personnage principal ou l'héroïne découvre une perte ou un manque, ou qu'il existe des motifs d'interdiction, de violation de l'interdiction et de désastre ultérieur. Voici le début de la contre-attaque, c'est-à-dire renvoyer le héros de chez lui.

Le développement de l'intrigue est une recherche de ce qui est perdu ou manquant.

Le dénouement consiste à surmonter une perte ou un manque. Habituellement, le héros (héroïne) « règne » à la fin, c'est-à-dire qu'il acquiert un statut social plus élevé qu'au début.

V.Ya. Propp révèle la monotonie d'un conte de fées au niveau de l'intrigue dans un sens purement syntagmatique. Il révèle l'invariance d'un ensemble de fonctions (les actions des personnages), l'enchaînement linéaire de ces fonctions, ainsi qu'un ensemble de rôles répartis de manière connue entre des personnages spécifiques et corrélés à des fonctions. Les fonctions sont réparties entre sept caractères :

Antagoniste (ravageur),

Donneur

Assistant

La princesse ou son père

Expéditeur

Faux héros.

Meletinsky, identifiant cinq groupes de contes de fées, tente de résoudre la question du développement historique du genre en général, et des intrigues en particulier. Le conte contient quelques motifs caractéristiques des mythes totémiques. L'origine mythologique du conte de fées universellement répandu sur le mariage avec une merveilleuse créature « totémique » qui a temporairement perdu sa carapace animale et pris forme humaine est assez évidente (« Un mari cherche une femme disparue ou kidnappée (une femme est à la recherche d'un mari) », « La Princesse Grenouille », « La Fleur Écarlate » etc.). Une histoire sur la visite d'autres mondes pour y libérer les captifs (« Trois Royaumes Souterrains », etc.). Contes de fées populaires sur un groupe d'enfants qui tombent au pouvoir d'un mauvais esprit, d'un monstre, d'un ogre et sont sauvés grâce à l'ingéniosité de l'un d'eux (« Le petit poucet de la sorcière », etc.), ou sur le meurtre d'un serpent puissant - un démon chthonien (« Le Conquérant du Serpent », etc.). Dans les contes de fées, un thème familial est activement développé (Cendrillon, etc.). Pour un conte de fées, un mariage devient un symbole de compensation pour les personnes socialement défavorisées (« Sivko-Burko »). Le héros socialement défavorisé (frère cadet, belle-fille, imbécile) du début du conte de fées, doté de toutes les caractéristiques négatives de son environnement, est doté de beauté et d'intelligence à la fin (« Le petit cheval à bosse »). Le groupe distingué de contes sur les procès de mariage attire l'attention sur le récit des destins personnels. Le thème romanesque d'un conte de fées n'est pas moins intéressant que le thème héroïque. Propp classe le genre des contes de fées par la présence de « Bataille - Victoire » dans l'épreuve principale ou par la présence de « Tâche difficile - Solution d'un problème difficile ». Le développement logique du conte de fées était le conte de fées de tous les jours.

Contes du quotidien

Ils combinent des caractéristiques inhérentes aux contes de fées avec un monde merveilleux et des contes de fées de tous les jours. Des éléments du miraculeux apparaissent également sous la forme d'objets magiques, autour desquels se regroupe l'action principale.

Les contes de fées sous différentes formes et échelles s'efforcent d'incarner l'idéal de l'existence humaine.

La croyance du conte de fées dans la valeur intrinsèque des nobles qualités humaines, la préférence intransigeante pour le Bien, reposent également sur un appel à la sagesse, à l'activité et à la véritable humanité.