Histoires militaires du Caucase (« Raid », « Couper du bois » et autres comme source et matériau pour « Histoires de Sébastopol »)

« Vers cette Rome, Tolstoï a dépeint le chemin d'une simplicité et d'une vérité exceptionnelles » (Yu. Aikhenvald). Tolstoï a agi en tant que témoin oculaire et participant aux événements de la guerre. Dans le Caucase, il rencontre les décembristes et arrive à la conclusion que parmi eux il existe une division entre soldats et officiers ordinaires et faux qui se battent pour le ruban. Ici, les soldats ne se battent pas, mais travaillent. Tolstoï y explore la guerre et la psychologie humaine. Il apparaît dans le Caucase en 1851 avec son frère Nicolas, sert comme soldat, puis comme artificier. Par la suite, pour Tolstoï, cette période fut une école pour comprendre le vrai visage de la guerre.

Histoires des premières guerres :

"Raid". Au centre se trouve le capitaine Khlopov, au nom duquel l'histoire est racontée. Tout le monde l'aime bien, il a un simple visage russe. Ce personnage est un prédécesseur évident du capitaine Tushin. Le thème du courage est révélé, ici celui qui se comporte correctement, fait preuve de courage et de courage est courageux. Il existe une nette antithèse entre les images de Khlopov et du lieutenant Rosenkranz.

"Coupe du bois": réflexions sur l'esprit du soldat russe, montrant ses traits tels que la modestie et la simplicité.

"Comment meurent les soldats russes"(« Anxiété ») - inachevé, publié pour la première fois seulement en 1928. Il s’agit plutôt d’un essai documentaire, car il indique précisément le lieu et le moment de l’action. L'attention portée par Tolstoï aux détails caractérisant le comportement humain dans une situation d'urgence est remarquable. Au centre de l'histoire se trouve l'épisode où le soldat Bondarchuk rattrape la compagnie et tombe, craignant qu'un mauvais présage ne se réalise. L'auteur agit en tant qu'expert discours populaire, explore la transition humaine vers l’état de mort. La conclusion de Tolstoï est une affirmation confiante de la vérité selon laquelle « grande est la gloire du peuple russe », les soldats russes ordinaires symbolisent la force de l'âme, la grande simplicité et l'inconscience du pouvoir.

« Histoires de Sébastopol » : problématique, originalité thématique et structurelle du genre, philosophie de « guerre et paix ».

En 1853-56. a éclaté Guerre de Crimée, elle a été marquée par la bataille dans le port de Sinop. Le 30 novembre 1853, sous le commandement de Nakhimov, huit navires battirent toute la flotte turque avec d'énormes pertes de la part de l'armée turque. Après cette victoire, l'Angleterre et la France concluent une alliance avec la Turquie, le nombre de troupes atteint 120 000 personnes et leur objectif principal est la destruction de la flotte de la mer Noire et la séparation de la Crimée de la Russie. Le prince Menchikov est démis de ses fonctions, le prince Gorchakov se retire également, puis Sébastopol reste sous la garde d'une garnison pendant 349 jours. Les organisateurs de la défense étaient Nakhimov, ainsi que les généraux Istomin, Kornilov et Totlebek. Malgré le fait que les Français aient réussi à prendre Sébastopol, pour Tolstoï, la défense de cette ville était un indicateur de la grandeur d'esprit du peuple russe.

L'auteur réfléchit sur la guerre, ce qu'elle est et pourquoi elle est nécessaire. En général, Tolstoï n'accepte pas la guerre en tant que phénomène, faisant preuve de pacifisme, et certains chercheurs soutiennent que dans ces histoires, il y a une déshéroïsation de la guerre et de ses participants. Mais c’est un grand pas en avant, puisque Tolstoï ne fait que démystifier le faux héroïsme, en montrant que la guerre est une épreuve pour l’homme dans des conditions extrêmes. Trois histoires dont chacune est absolument travail indépendant avec leur caractéristiques du genre. La première histoire est un monologue lyrique dans lequel l'image de la ville des héros est créée, la seconde expose les tendances, construites sur l'antithèse des masses de soldats et de l'environnement des officiers, la troisième est une vaste toile épique dans laquelle le sort du la ville des héros est donnée. En général, il s’agit d’une sorte de trilogie dans laquelle on peut parler de poser les problèmes de l’histoire et du sort de la Russie. Le thème principal de toutes les histoires est l'héroïsme et le patriotisme du peuple russe, mais dans chaque histoire, ce thème est résolu à sa manière. Le réalisme de Tolstoï dans la représentation de la guerre réside dans le fait qu'elle est représentée non pas dans un ordre correct et beau avec la musique, mais dans ses manifestations réelles - le sang, la souffrance, la mort.

La première histoire s’intitule « Sébastopol en décembre », à l’origine « Sébastopol jour et nuit ». Il est basé sur des faits et des événements réels. Il y a ici un système narratif assez complexe. Nous rencontrons l'image d'un homme venu pour la première fois à Sébastopol, ne voyant que des gens « ordinaires », tandis que le narrateur l'invite à un « voyage » à travers la ville. Créé ligne entière des peintures qui construisent l’image de la ville héros. La première photo est un hôpital, personnages épisodiques: un héros blessé désireux de se battre ; personne mourante; un costume de marin avec une jambe coupée ; salle d'opération - un soldat est opéré sans analgésiques, l'autre attend son tour. C'est un naturalisme qui ne suscite pas le dégoût, mais au contraire la compassion et la surprise. Description du quatrième bastion, où plane la mort. Tolstoï crée image collective masse de soldats, de gens. L'essentiel, selon l'auteur, est l'esprit des défenseurs de Sébastopol. Toutes les images présentées conduisent à la conclusion que caractère national, sur l'essence du patriotisme, personnage principal fonctionne - le peuple russe.

La deuxième histoire est "Sébastopol en mai", à l'origine "Nuit du printemps 55 à Sébastopol", écrite en une semaine. L’environnement des officiers est principalement représenté ici. Tolstoï renforce les notes critiques et satiriques, le récit est soumis à de nombreux changements de censure. Au centre se trouve un grand groupe d'officiers : l'infanterie Mikhailov, le cadet baron Pest, l'aristocrate Kalugin, le prince Galtsin, le capitaine Proskukhin. Une autre raison de la guerre est la vanité collective. Composition : au centre se trouve un épisode avec le prince Galtsine et une foule de blessés, le problème du vrai et du faux héroïsme est abordé. Dans l’épisode de la mort de Proskukhin, quelques secondes avant l’explosion, se produit le monologue interne du héros.

Philosophie de la guerre selon Tolstoï :

1) le pacifisme. 2) réalisme dans l'image 3) caractéristiques de l'image des héros et de l'héroïque, attention à la psychologie humaine en temps de guerre.

La dernière histoire est intéressante du point de vue des épisodes de la guerre. Un moment heureux dans la vie de Mikhaïl Kozeltsov lorsqu'il décède. Ici s’établit la méthode artistique de l’auteur, il développe la dialectique de l’âme et du caractère, ainsi qu’une conception historique et philosophique. Le talent de l'artiste est également démontré dans scènes de bataille ah, présent images symboliques- une description du champ de bataille, un garçon de dix ans cueillant des fleurs bleues - un personnage anonyme exprimant les pensées et les sentiments de l'auteur sous forme figurative ; la perception de la guerre à travers la « bouche d'un bébé » - et le reflet de son apparence terrible (une image similaire dans « Guerre et Paix » - conseils dans Fili à travers les yeux de Malasha).

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La vérité sur la guerre dans les Histoires de Sébastopol de Tolstoï

Travail: Histoires de Sébastopol

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Pendant que service militaire, Lev Nikolaïevitch Tolstoï pensait douloureusement à la guerre. Qu’est-ce que la guerre, l’humanité en a-t-elle besoin ? Ces questions se sont posées à l'écrivain au tout début de sa carrière littéraire et l'ont occupé tout au long de sa vie. Tolstoï condamne la guerre sans compromis. "Est-ce vraiment à l'étroit pour les gens de vivre dans ce monde magnifique, sous ce ciel étoilé incommensurable ?" À l'automne 1853, la guerre entre la Russie et la Turquie éclata et Tolstoï fut autorisé à être transféré à Sébastopol. Se retrouvant dans une ville assiégée, Tolstoï fut choqué par l'esprit héroïque de l'armée et de la population. "L'esprit des troupes est au-delà de toute description", écrit-il à son frère Sergueï. "Au temps de la Grèce antique, il n'y avait pas tant d'héroïsme." Sous le rugissement des canons du quatrième bastion, enveloppé de fumée de poudre, Léon Tolstoï commença à écrire son premier récit sur la défense héroïque de la ville, « Sébastopol en décembre », suivi de deux autres : « Sébastopol en mai » et « Sébastopol en août 1855 ».

Dans ses récits sur les trois étapes de l'épopée de Crimée, Tolstoï a montré la guerre « non pas dans l'ordre correct, beau et brillant, avec de la musique et des tambours, avec des bannières agitées et des généraux caracolants... mais dans son expression réelle - dans le sang, dans la souffrance, dans la mort..." . Sous sa plume brillante, la défense héroïque de Sébastopol ressuscite. Seuls trois instants ont été pris, seules trois photos ont été prises de la lutte désespérée et inégale qui, pendant presque un an, ne s'est pas apaisée et n'est pas restée silencieuse près de Sébastopol. Mais que donnent ces photos ! Il s'agit non seulement d'une grande œuvre d'art, mais aussi d'un véritable document historique, d'un témoignage précieux d'un participant pour l'historien.

La première histoire parle de Sébastopol en décembre 1854. C'était un moment d'affaiblissement et de ralentissement des opérations militaires, l'intervalle entre la sanglante bataille d'Inkerman et d'Evpatoria. Mais tandis que l'armée de campagne russe stationnée dans les environs de Sébastopol pouvait se reposer un peu et récupérer, la ville et sa garnison n'ont pas connu de répit et ont oublié ce que signifie le mot « paix ». Soldats et marins travaillaient sous la neige et sous une pluie battante, à moitié affamés et tourmentés.

Tolstoï parle d'un marin à la jambe coupée, transporté sur une civière, et il demande à s'arrêter pour regarder la volée de notre batterie. "Rien, nous sommes deux cents ici sur le bastion, nous en aurons encore deux jours !" De telles réponses ont été données par des soldats et des marins, et aucun d'entre eux ne soupçonnait même quel homme courageux, méprisant la mort, il fallait être pour parler si simplement, calmement, pragmatiquement de sa propre mort inévitable demain ou après-demain ! Les femmes, ces amies dignes de leurs maris, endurèrent de terribles blessures et moururent sans se plaindre. La deuxième histoire remonte à mai 1855, et cette histoire était datée du 26 juin 1855. En mai, une bataille sanglante eut lieu entre la garnison et la quasi-totalité de l'armée assiégeant la ville, qui voulait à tout prix s'emparer des trois fortifications avancées. Tolstoï ne décrit pas ces réunions sanglantes de mai et juin, mais il est clair pour le lecteur du récit que tout récemment, de très grands événements viennent de se produire près de la ville assiégée.

Tolstoï montre comment les soldats profitent d'une courte trêve pour enlever et enterrer les morts. Des ennemis qui viennent de se couper et de se poignarder dans un corps à corps acharné peuvent-ils parler si amicalement, avec une telle affection, se traiter avec autant de gentillesse et de considération ? Mais ici comme ailleurs, Tolstoï est extrêmement sincère et véridique, il est un témoin oculaire, il n'a pas besoin d'inventer, de spéculer, la réalité est bien plus riche que la fantaisie.

La troisième histoire raconte Sébastopol en août 1855. C’est le dernier et le plus terrible mois d’un long siège, de bombardements continus et brutaux, jour et nuit, le mois de la chute de Sébastopol. «Pendant le déjeuner, une bombe est tombée près de la maison où étaient assis les policiers. Le sol et les murs tremblaient comme à cause d’un tremblement de terre et les fenêtres étaient couvertes de fumée de poudre à canon. « Je ne pense pas que vous ayez vu cela à Saint-Pétersbourg ; et ici, il y a souvent de telles surprises", a déclaré le commandant de la batterie. "Regardez, Vlang, où il a éclaté." L'écrivain montre l'héroïsme de personnes habituées aux bombardements quotidiens. Vivre une vie normale. Ils ne se reconnaissent pas comme des héros, mais accomplissent leur devoir. Sans phrases fortes, négligemment, ces de belles personnes faire l’histoire, parfois « s’en aller » dans l’oubli. Tolstoï montre que seule la supériorité des alliés de la Turquie en termes d'équipement militaire et de ressources matérielles a brisé physiquement les héros russes intrépides. En exposant la guerre, l'écrivain affirme la grandeur morale et la force du peuple russe, qui a courageusement accepté le retrait de l'armée russe. Sébastopol.

L'innovation de L. Tolstoï dans la représentation de la guerre, le réalisme et les mérites artistiques des « Histoires de Sébastopol » lui ont valu les éloges de ses contemporains.

Nekrasov a écrit : « Les mérites de l'histoire sont de premier ordre : observation précise et originale, pénétration profonde dans l'essence des choses et des personnages, stricte vérité qui ne recule devant rien... » N'est-ce pas là le secret de la popularité indéfectible de Les histoires de Tolstoï, pleines de pathos patriotique et, malgré tout cela, un grand appel à la paix, un déni de la guerre comme meurtre.

En juillet 1855, au plus fort de la guerre de Crimée, alors que les yeux de toute la Russie étaient fixés sur la défense héroïque de Sébastopol, les histoires de Sébastopol de L.N. commencèrent à paraître dans le magazine Sovremennik. Tolstoï, qui ont suscité un intérêt particulier. Selon A.V. Druzhinin, « tous les lecteurs de Russie admiraient « Sébastopol en décembre », « Sébastopol en mai », « Sébastopol en août ».

Ce ne sont pas seulement les mérites poétiques des histoires qui ont suscité une vive attention et un ardent intérêt. Ces histoires expriment des vérités politiques très importantes et soulèvent des questions sociales troublantes. Tolstoï reflétait de profonds sentiments sociaux et cela, associé à leur haute compétence artistique, était le secret de la grande impression que les histoires de Tolstoï produisaient sur les couches avancées de la société russe.

La vérité, la vérité profonde et sobre- c'est ce que les lecteurs ont d'abord vu et apprécié dans les histoires de Sébastopol. La vérité sur l'élévation patriotique et l'héroïsme des défenseurs de Sébastopol, sur le courage des soldats russes, sur ces sentiments et humeurs qui étaient proches de l'ensemble de la société russe et, d'autre part, la vérité sur l'insolvabilité du tsarisme en la guerre, sur le retard de l'armée de Nicolas, sur le profond fossé entre le simple homme en pardessus et un noble officier d'élite.

Tolstoï montre Sébastopol et ses courageux défenseurs non pas en cérémonie, non pas dans leur tenue littéraire traditionnelle, mais sous leur véritable forme - « dans le sang, dans la souffrance, dans la mort ». Il a arraché les voiles romantiques de la guerre et l'a montré de manière réaliste, sincère, sans fioriture.

On ne peut pas dire qu'avant Tolstoï, personne n'ait montré la guerre de cette manière. Malgré toutes les innovations de Tolstoï, il avait un prédécesseur dans sa représentation de la guerre, Mikhaïl Yurievitch Lermontov. Dans un poème de 1840, qui commence par les mots : « Je vous écris par hasard, vraiment... » - Lermontov décrit la bataille de la rivière Valerik :

Le convoi était à peine sorti

Dans la clairière, les choses ont commencé.

Chu ! L'arrière-garde demande des fusils ;

Ici, ils sortent les armes des buissons,

Ils traînent les gens par les jambes

Et ils appellent à haute voix les médecins ;

Et ici à gauche, depuis la lisière de la forêt,

Soudain, ils se précipitèrent vers les canons avec un boum ;

Et une pluie de balles venant de la cime des arbres

L’équipe est douchée. Devant

Tout est calme - là, entre les buissons

Le flux fonctionnait. Rapprochons-nous

Ils ont lancé plusieurs grenades ;

Nous avons bougé encore; sont muets;

Mais au-dessus des bûches des décombres

Le pistolet semblait scintiller,

Puis deux chapeaux éclatèrent ;

Et encore une fois, tout était caché dans l'herbe.

C'était un silence terrible

Ça n'a pas duré longtemps,

Mais dans cette étrange attente

Plus d’un cœur se mit à battre.

Soudain une volée... on regarde : ils sont allongés en rangs...

La description de la guerre par Lermontov n'est pas directement similaire, mais elle est dans l'esprit des descriptions ultérieures de Tolstoï. Lermontov a fait une déclaration importante au sens littéraire, qui a été pleinement réalisée après lui par Tolstoï.

L’innovation des récits de guerre de Tolstoï réside dans le fait que, décrivant la guerre avec vérité, sans fioriture, l'écrivain a placé un personnage vivant au centre de ses scènes de bataille, révélant ainsi son monde intérieur, a motivé ses actions et ses actes avec ses pensées et ses sentiments les plus intimes et profondément cachés. En même temps, au centre des récits militaires de Tolstoï se trouve toujours un homme du peuple, qui décide du sort de la patrie avec son travail militaire, son exploit discret, et tous les autres personnages sont éclairés depuis la position du grand objectif par dont les gens sont inspirés.

Dans les récits de Tolstoï, pour la première fois dans la littérature russe et mondiale, le traditionnel peinture de batailleétait "humanisé", c'est-à-dire approfondi et enrichi de descriptions véridiques des sentiments et des expériences les plus subtils d'une personne participant à la bataille, données à travers le prisme de sa conscience. La guerre, avec toutes ses horreurs et sa grandeur, a été montrée « de l'intérieur », en révélant l'attitude interne de ses participants ordinaires à son égard, et les participants eux-mêmes ont été caractérisés en fonction de leur place dans la lutte nationale - c'était le pas en avant que Tolstoï dans ses récits de guerre, il était comparable à ses prédécesseurs.

Dans les descriptions que fait Tolstoï du comportement humain en temps de guerre, ce qui frappe le plus est son observation exceptionnellement précise et précise. Disséminées dans les récits de Sébastopol, on trouve des dizaines d’observations psychologiques pertinentes sur les propriétés générales des soldats au combat. Mais Tolstoï ne se limite pas à ces observations. Il cherche à pénétrer monde intérieur chacun de ses personnages, pour capturer ses expériences individuelles et uniques en situation de combat. Et grâce à cette individualisation, nous comprenons les caractéristiques générales du comportement humain et des expériences de guerre.

Exceptionnellement varié techniques de psychologisation, utilisé par Tolstoï. Révélateur "dialectique de l'âme" de ses héros, il montre, comme l'a noté Tchernychevski, non seulement les résultats finaux des mouvements mentaux, mais aussi le processus de la vie intérieure lui-même.

Au premier plan se trouve le riche arsenal de techniques de Tolstoï pour la caractérisation psychologique des héros reproduction précise du discours intérieur. L'auteur semble « entendre » les conversations secrètes que les gens ont avec eux-mêmes, comme s'il « voyait » tout le processus du mouvement de la pensée et le reproduisait avec précision dans l'histoire. Et c'est précisément parce que l'écrivain pénètre profondément dans l'âme de ses personnages que leurs conversations « inaudibles » deviennent leur caractéristique la plus véridique et la plus convaincante.

Mais spécial pouvoir artistique atteint Tolstoï dans l'image pensées mourantes leurs héros. Face à un danger mortel, les sentiments d’une personne sont particulièrement aigus. À une vitesse fulgurante, des images et des souvenirs défilent devant son regard mental, des sensations surgissent et disparaissent, des chaînes de pensées surgissent et sont remplacées. Vous devez avoir le don génial d'un psychologue, la capacité suprême de pénétrer dans le monde intérieur des gens afin de décrire fidèlement ces moments uniques et intimes.

Nous révélant le monde intérieur de ses héros, Tolstoï ne se limite pas au rôle d'observateur objectif de ce monde. Il intervient activement dans l'introspection des héros, dans leurs pensées, rappelle ce qu'ils ont oublié, et corrige tous les écarts par rapport à la vérité qu'ils permettent dans leurs pensées et leurs actions. Ce intervention de l'auteur aide à une perception plus approfondie des expériences intérieures des personnages et révèle leur véritable caractère. Le plus souvent, la méthode d'intervention de l'auteur permet à Tolstoï d'exposer directement le personnage, à "arracher les masques"

Des caractéristiques de l'innovation sont également notées composition des histoires de Tolstoï. Elle se caractérise, d'une part, par une sélection stricte du matériel de la vie, limitant le récit dans un certain temps et dans un certain espace, et d'autre part, par une tendance vers une représentation large et multiforme de la réalité, vers la formulation d'idées actuelles. problèmes sociaux. Le premier récit de Sébastopol, par exemple, couvre les événements qui se déroulent entre l'aube et le coucher du soleil, c'est-à-dire les événements d'une journée. Et quel énorme contenu de vie cette histoire contient !

Particulier, nouveau et principes de construction d'images, utilisé par l'auteur dans les histoires de Sébastopol. Outre la subtilité et la véracité des caractéristiques psychologiques, l'écrivain s'efforce toujours d'obtenir une représentation véridique des actions de ses héros, ainsi qu'une représentation concrète et visuelle de l'environnement dans lequel ils agissent. Les héros de Tolstoï, même mineurs, ont leur propre personnalité, des caractéristiques sociales claires et une manière unique de parler et d'agir. Malgré toute la similitude apparente des personnages, chacun d’eux est un individu, une personnalité vivante et unique.

Les «Histoires de Sébastopol» dans l'œuvre de Léon Tolstoï sont très importantes. D'eux il y a un chemin direct vers "Guerre et Paix". B.M. Eikhenbaum a qualifié les essais sur Sébastopol de sorte d'«études» pour «Guerre et Paix»: «Des détails individuels, des visages, des «tons» variés et même l'imbrication du genre de combat avec le genre familial sont préparés ici.

Beaucoup de choses viennent des « Histoires de Sébastopol » dans la littérature russe, et surtout, bien sûr, de ce Tolstoï, de ce besoin obligatoire de vérité après Tolstoï pour décrire la guerre. Tous les grands Russes et écrivains étrangers, auteurs d'ouvrages sur la guerre, ont éprouvé ce besoin de vérité. Après Tolstoï, c'est devenu un devoir indispensable de l'artiste, la loi de la créativité artistique.

Année d'écriture :

1855

Temps de lecture:

Descriptif des travaux :

Les histoires de Sébastopol (il y a trois histoires au total dans le cycle), que Léon Tolstoï a écrites en 1855, décrivent bien comment Sébastopol s'est défendu. Léon Tolstoï décrit l'héroïsme des soldats qui ont défendu la ville, montrant l'inhumanité et l'absurdité de la guerre.

Il est à noter que c'est la première fois qu'un tel un écrivain célèbre, comme Tolstoï, était personnellement présent aux événements qui se déroulaient et en a immédiatement écrit, rapportant ainsi tout sous une forme fiable à ses lecteurs. Il s’avère que nous pouvons affirmer avec certitude à propos de Tolstoï qu’il est le premier correspondant de guerre russe.

Lisez ci-dessous pour un résumé de la série Sevastopol Stories.

Sébastopol en décembre

« L'aube du matin commence tout juste à colorer le ciel au-dessus du mont Sapun ; la surface bleu foncé de la mer a déjà rejeté l'obscurité de la nuit et attend le premier rayon pour scintiller d'un éclat joyeux ; Il souffle du froid et du brouillard de la baie ; il n'y a pas de neige - tout est noir, mais la forte gelée matinale vous saisit le visage et crépite sous vos pieds, et le rugissement lointain et incessant de la mer, parfois interrompu par des coups de feu roulants à Sébastopol, brise à lui seul le silence du matin. Il est impossible qu'à l'idée que vous êtes à Sébastopol, un sentiment de courage, de fierté n'ait pas pénétré dans votre âme et que le sang ne commence pas à circuler plus vite dans vos veines..." Malgré le fait. que les combats se poursuivent dans la ville, la vie continue comme d'habitude : les commerçants vendent des petits pains chauds et les hommes - du sbiten. Il semble qu'il y ait un étrange mélange de camp et une vie paisible, tout le monde s'agite et a peur, mais c'est une impression trompeuse : la plupart des gens ne font plus attention aux coups de feu ou aux explosions, ils sont occupés aux « affaires quotidiennes ». Seulement sur les bastions "vous verrez... les défenseurs de Sébastopol, vous y verrez des spectacles terribles et tristes, grands et drôles, mais étonnants et édifiants".

A l'hôpital, des soldats blessés racontent leurs impressions : celui qui a perdu sa jambe ne se souvient pas de la douleur parce qu'il n'y a pas pensé ; Une femme qui apportait le déjeuner à son mari au bastion a été touchée par un obus et sa jambe a été coupée au-dessus du genou. Les pansements et les opérations sont réalisés dans une pièce séparée. Les blessés, attendant leur tour pour une intervention chirurgicale, sont horrifiés de voir comment les médecins amputent les bras et les jambes de leurs camarades, et l'ambulancier jette indifféremment les parties du corps coupées dans le coin. Ici, vous pouvez voir « des spectacles terribles et bouleversants... la guerre non pas dans l'ordre correct, beau et brillant, avec de la musique et des tambours, avec des bannières flottantes et des généraux caracolants, mais... la guerre dans sa véritable expression - dans le sang, dans la souffrance, dans la mort..." Un jeune officier qui a combattu dans le quatrième bastion, le plus dangereux, ne se plaint pas de l’abondance de bombes et d’obus tombant sur la tête des défenseurs du bastion, mais de la saleté. C'est sa réaction défensive face au danger ; il se comporte trop hardiment, effrontément et à l'aise.

Sur le chemin du quatrième bastion, on rencontre de moins en moins de non-militaires et de plus en plus de civières avec des blessés. En effet, sur le bastion, l'officier d'artillerie se comporte calmement (il est habitué à la fois au sifflement des balles et au rugissement des explosions). Il raconte que lors de l'assaut du 5, il ne restait dans sa batterie qu'un seul canon en état de marche et très peu de serviteurs, mais que le lendemain matin, il tirait à nouveau avec tous les canons.

L'officier se souvient qu'une bombe a touché la pirogue du marin et tué onze personnes. Dans les visages, les postures et les mouvements des défenseurs du bastion, on peut voir « les principales caractéristiques qui font la force du Russe : la simplicité et l'entêtement ; mais ici, sur tous les visages, il vous semble que le danger, la méchanceté et les souffrances de la guerre, en plus de ces signes principaux, ont laissé des traces de conscience de sa dignité et de pensées et de sentiments élevés... Le sentiment de méchanceté, de vengeance contre le l’ennemi… se cache dans l’âme de chacun. Lorsque le boulet de canon vole directement sur une personne, il ne lui reste pas un sentiment de plaisir et en même temps de peur, puis il attend lui-même que la bombe explose plus près, car « il y a un charme particulier » dans un tel jeu avec la mort. « La conviction principale et gratifiante que vous avez formulée est la conviction qu'il est impossible de prendre Sébastopol, et non seulement de prendre Sébastopol, mais d'ébranler le pouvoir du peuple russe n'importe où... À cause de la croix, à cause du nom , à cause de la menace, les gens peuvent-ils accepter ces terribles conditions : il doit y avoir une autre raison motivante élevée - cette raison est un sentiment qui se manifeste rarement, honteux chez un Russe, mais qui réside au plus profond de l'âme de chacun - l'amour pour la patrie ... Cette épopée de Sébastopol laissera longtemps en Russie de grandes traces, dont le peuple russe fut le héros..."

Sébastopol en mai

Six mois se sont écoulés depuis le début des hostilités à Sébastopol. « Des milliers de fiertés humaines ont réussi à être offensées, des milliers ont réussi à être satisfaites, à faire la moue, des milliers ont réussi à se calmer dans les bras de la mort. La solution la plus juste au conflit semble être de manière originale ; si deux soldats combattaient (un de chaque armée), la victoire reviendrait au camp dont le soldat sortirait victorieux. Cette décision est logique, car il vaut mieux se battre en tête-à-tête que cent trente mille contre cent trente mille. En général, la guerre est illogique, du point de vue de Tolstoï : « une de deux choses : soit la guerre est une folie, soit si les gens commettent cette folie, alors ils ne sont pas du tout des créatures rationnelles, comme nous avons tendance, pour une raison quelconque, à le penser ».

A Sébastopol assiégé, des militaires se promènent sur les boulevards. Parmi eux se trouve l'officier d'infanterie (capitaine d'état-major) Mikhaïlov, un homme grand, aux longues jambes, voûté et maladroit. Il a récemment reçu une lettre d'un ami, un uhlan à la retraite, dans laquelle il écrit que sa femme Natasha (une amie proche de Mikhaïlov) suit avec enthousiasme les mouvements de son régiment et les exploits de Mikhaïlov lui-même dans les journaux. Mikhaïlov se souvient avec amertume de son ancien cercle, qui était « tellement plus élevé que celui d'aujourd'hui que lorsque, dans des moments de franchise, il racontait à ses camarades d'infanterie comment il avait son propre droshky, comment il dansait aux bals du gouverneur et jouait aux cartes ». avec un général civil », ils l’écoutaient avec indifférence et incrédulité, comme s’ils ne voulaient pas contredire et prouver le contraire.

Mikhailov rêve d'une promotion. Sur le boulevard, il rencontre le capitaine Obzhogov et l'enseigne Suslikov, employés de son régiment, et ils lui serrent la main, mais il ne veut pas avoir affaire à eux, mais aux « aristocrates » - c'est pourquoi il marche le long du boulevard. « Et comme il y a beaucoup de monde dans la ville assiégée de Sébastopol, il y a donc beaucoup de vanité, c'est-à-dire d'aristocrates, malgré le fait que chaque minute de mort pèse sur la tête de chaque aristocrate et non-aristocrate. . Vanité ! Ce doit être un trait caractéristique et une maladie particulière de notre époque... Pourquoi à notre époque il n'y a que trois sortes de personnes : les unes - celles qui acceptent le principe de vanité comme un fait qui existe nécessairement, donc juste, et se soumettent librement à cela ; d’autres – l’acceptant comme une condition malheureuse mais insurmontable, et d’autres – agissant inconsciemment et servilement sous son influence… »

Mikhaïlov passe à deux reprises avec hésitation devant le cercle des «aristocrates» et ose enfin s'approcher et lui dire bonjour (auparavant, il avait peur de les approcher, car ils pourraient ne pas daigner répondre à son salut et piquer ainsi son orgueil malade). Les « aristocrates » sont l'adjudant Kalugin, le prince Galtsine, le lieutenant-colonel Neferdov et le capitaine Praskukhin. Par rapport à Mikhailov, qui s'est approché, ils se comportent de manière assez arrogante ; par exemple, Galtsine le prend par le bras et fait un petit va-et-vient simplement parce qu'il sait que ce signe d'attention doit faire plaisir au capitaine d'état-major. Mais bientôt, les «aristocrates» commencent à se parler de manière démonstrative, faisant ainsi comprendre à Mikhailov qu'ils n'ont plus besoin de sa compagnie.

De retour chez lui, Mikhaïlov se souvient qu'il s'était porté volontaire pour se rendre au bastion à la place de l'officier malade le lendemain matin. Il sent qu'il sera tué, et s'il n'est pas tué, il sera certainement récompensé. Mikhaïlov se console en disant qu'il a agi honnêtement et qu'aller au bastion est son devoir. En chemin, il se demande où il pourrait être blessé : à la jambe, au ventre ou à la tête.

Pendant ce temps, les « aristocrates » boivent du thé chez Kalugin dans un appartement joliment meublé, jouent du piano et évoquent leurs connaissances de Saint-Pétersbourg. En même temps, ils ne se comportent pas du tout de manière aussi anormale, importante et pompeuse que sur le boulevard, démontrant aux autres leur « aristocratisme ». Un officier d'infanterie entre avec une mission importante auprès du général, mais les « aristocrates » reprennent immédiatement leur ancienne apparence de « boudeuse » et font semblant de ne pas remarquer du tout le nouveau venu. Ce n'est qu'après avoir escorté le courrier jusqu'au général que Kalugin est imprégné de la responsabilité du moment et annonce à ses camarades qu'une affaire « brûlante » l'attend.

Galtsine demande s'il doit faire une sortie, sachant qu'il n'ira nulle part parce qu'il a peur, et Kalugin commence à dissuader Galtsine, sachant également qu'il n'ira nulle part. Galtsine sort dans la rue et commence à marcher sans but, sans oublier de demander aux blessés qui passent comment se déroule la bataille et de les réprimander pour leur retraite. Kalugin, parti au bastion, n'oublie pas de démontrer son courage à tout le monde sur le chemin : il ne se penche pas lorsque les balles sifflent, il prend une pose fringante à cheval. Il est désagréablement frappé par la « lâcheté » du commandant de batterie, dont la bravoure est légendaire.

Ne voulant pas prendre de risques inutiles, le commandant de la batterie, qui a passé six mois sur le bastion, en réponse à la demande de Kalugin d'inspecter le bastion, envoie Kalugin aux armes avec un jeune officier. Le général donne l’ordre à Praskukhin d’informer le bataillon Mikhaïlov du déménagement. Il livre la commande avec succès. Dans l’obscurité, sous le feu ennemi, le bataillon se met en mouvement. En même temps, Mikhailov et Praskukhin, marchant côte à côte, ne pensent qu'à l'impression qu'ils se font l'un l'autre. Ils rencontrent Kalugin qui, ne voulant plus « s'exposer », apprend la situation dans le bastion auprès de Mikhailov et fait demi-tour. Une bombe explose à côté d'eux, Praskukhin est tué et Mikhailov est blessé à la tête. Il refuse de se rendre au poste de secours, car son devoir est d'être avec la compagnie et, en outre, il a droit à une récompense pour sa blessure. Il croit également que son devoir est de prendre Praskukhin blessé ou de s'assurer qu'il est mort. Mikhaïlov recule sous le feu, devient convaincu de la mort de Praskukhin et revient la conscience tranquille.

« Des centaines de corps frais et ensanglantés, pleins il y a deux heures de divers espoirs et désirs, grands et petits, aux membres engourdis, gisaient sur la vallée fleurie et rosée séparant le bastion de la tranchée, et sur le sol plat de la Chapelle des Morts. à Sébastopol ; des centaines de personnes - avec des injures et des prières sur les lèvres desséchées - rampaient, se tournaient et gémissaient, les unes entre les cadavres dans la vallée fleurie, d'autres sur des civières, sur des lits de camp et sur le sol ensanglanté du poste de secours ; et tout comme les jours précédents, les éclairs s'illuminaient sur le mont Sapun, les étoiles scintillantes pâlissaient, un brouillard blanc sortait de la mer sombre et bruyante, une aube écarlate s'illuminait à l'est, de longs nuages ​​cramoisis dispersés à travers le horizon azur clair, et tout était pareil, comme les jours précédents, promettant joie, amour et bonheur à tout le monde ressuscité, un luminaire puissant et magnifique a flotté.

Le lendemain, des « aristocrates » et d'autres militaires se promènent sur le boulevard et rivalisent pour parler du « cas » d'hier, mais de telle manière qu'ils soulignent surtout « la participation qu'il a prise et le courage dont l'orateur a fait preuve ». dans le cas." "Chacun d'eux est un petit Napoléon, un petit monstre, et maintenant il est prêt à déclencher une bataille, à tuer une centaine de personnes juste pour obtenir une étoile supplémentaire ou un tiers de son salaire."

Une trêve a été déclarée entre Russes et Français, les simples soldats communiquent librement entre eux et ne semblent éprouver aucune hostilité envers l'ennemi. Le jeune officier de cavalerie est tout simplement ravi d'avoir la chance de discuter en français, se trouvant incroyablement intelligent. Il discute avec les Français à quel point ils ont commencé la guerre de manière inhumaine. À ce moment-là, le garçon se promène sur le champ de bataille, ramasse des fleurs sauvages bleues et regarde les cadavres de côté avec surprise. Des drapeaux blancs sont déployés partout.

« Des milliers de personnes se pressent, se regardent, se parlent et se sourient. Et ces gens - les chrétiens, professant une grande loi d'amour et d'abnégation, regardant ce qu'ils ont fait, ne tomberont pas soudainement à genoux avec repentance devant celui qui, leur ayant donné la vie, a mis dans l'âme de chacun, avec la peur de la mort, l'amour du bien et du beau, et avec des larmes de joie et de bonheur, ne s'embrasseront-ils pas comme des frères ? Non! Les haillons blancs sont cachés - et à nouveau les instruments de la mort et de la souffrance sifflent, le sang pur et innocent coule à nouveau et des gémissements et des malédictions se font entendre... Où est l'expression du mal qu'il faut éviter ? Où est l’expression de la bonté qui devrait être imitée dans cette histoire ? Qui est le méchant, qui est le héros ? Tout le monde est bon et tout le monde est mauvais... Le héros de mon histoire, que j'aime de toute la force de mon âme, que j'ai essayé de reproduire dans toute sa beauté et qui a toujours été, est et sera beau, est vrai .»

Sébastopol en août 1855

Le lieutenant Mikhaïl Kozeltsov, un officier respecté, indépendant dans ses jugements et ses actions, intelligent, talentueux à bien des égards, habile compilateur de documents gouvernementaux et conteur compétent, revient de l'hôpital à son poste. « Il avait une de ces fiertés qui se confondaient à tel point avec la vie et qui se développent le plus souvent dans le milieu de certains hommes, et notamment militaires, qu'il ne comprenait pas d'autre choix que d'exceller ou d'être détruit, et que l'orgueil était le moteur. même de ses motivations intérieures.

Il y avait beaucoup de monde qui passait par la gare : il n'y avait pas de chevaux. Certains officiers se rendant à Sébastopol n'ont même pas d'argent de poche et ne savent pas comment continuer leur voyage. Parmi ceux qui attendent se trouve le frère de Kozeltsov, Volodia. Contrairement aux projets familiaux, Volodia n'a pas rejoint la garde pour des délits mineurs, mais a été envoyé (à sa propre demande) dans l'armée active. Comme tout jeune officier, il veut vraiment « se battre pour la patrie » et en même temps servir au même endroit que son frère aîné.

Volodia est un beau jeune homme, à la fois timide devant son frère et fier de lui. L'aîné Kozeltsov invite son frère à l'accompagner immédiatement à Sébastopol. Volodia semble embarrassé ; il ne veut plus vraiment faire la guerre, et en plus, il a réussi à perdre huit roubles alors qu'il était assis à la gare. Kozeltsov utilise son dernier argent pour rembourser la dette de son frère et ils partent. En chemin, Volodia rêve des actes héroïques qu'il accomplira certainement dans la guerre avec son frère, de sa belle mort et des reproches mourants à tous les autres de ne pas avoir pu apprécier de leur vivant « ceux qui ont vraiment aimé la Patrie, " etc.

A leur arrivée, les frères se rendent au stand du bagagiste, qui compte beaucoup d'argent pour le nouveau commandant du régiment, qui est en train d'acquérir un « ménage ». Personne ne comprend ce qui a poussé Volodia à quitter sa maison tranquille à l'arrière et à venir combattre Sébastopol sans aucun bénéfice pour lui-même. La batterie à laquelle Volodia est affecté est située sur Korabelnaya, et les deux frères vont passer la nuit avec Mikhail au cinquième bastion. Avant cela, ils rendent visite au camarade Kozeltsov à l'hôpital. Il va si mal qu'il ne reconnaît pas immédiatement Mikhail et attend une mort imminente pour se libérer de la souffrance.

Après avoir quitté l'hôpital, les frères décident de se séparer et, accompagné de l'infirmier Mikhail, Volodia se rend à sa batterie. Le commandant de la batterie invite Volodia à passer la nuit dans la couchette du capitaine d'état-major, située sur le bastion lui-même. Cependant, Junker Vlang dort déjà sur le lit ; il doit céder la place à l'adjudant qui arrive (Vodia). Au début, Volodia ne peut pas dormir ; il est soit effrayé par l'obscurité, soit par une prémonition proche de la mort. Il prie avec ferveur pour être délivré de la peur, se calme et s'endort au son des obus qui tombent.

Pendant ce temps, Kozeltsov Sr. arrive à la disposition d'un nouveau commandant de régiment - son récent camarade, désormais séparé de lui par un mur de chaîne de commandement. Le commandant est mécontent que Kozeltsov reprenne ses fonctions prématurément, mais lui charge de prendre le commandement de son ancienne compagnie. En compagnie, Kozeltsov est accueilli avec joie ; il est à noter qu'il est très respecté parmi les soldats. Parmi les officiers, il s'attend également à un accueil chaleureux et à une attitude sympathique à l'égard du blessé.

Le lendemain, les bombardements se poursuivent avec une vigueur renouvelée. Volodia commence à rejoindre le cercle des officiers d'artillerie ; leur sympathie mutuelle est visible. Volodia est particulièrement apprécié par Junker Vlang, qui anticipe de toutes les manières possibles tous les désirs du nouvel enseigne. Le gentil capitaine d'état-major Kraut, un Allemand qui parle très correctement et trop bien le russe, revient de son poste. On parle d’abus et de vols légalisés dans les hautes fonctions. Volodia, en rougissant, assure aux personnes rassemblées qu'un acte aussi « ignoble » ne lui arrivera jamais.

Au dîner du commandant de batterie, tout le monde est intéressé, les conversations ne s'arrêtent pas malgré le menu très modeste. Une enveloppe arrive du chef de l'artillerie ; Un officier et des serviteurs sont nécessaires pour une batterie de mortiers sur Malakhov Kurgan. C'est un endroit dangereux ; personne ne se porte volontaire pour y aller. L'un des officiers désigne Volodia et, après une brève discussion, il accepte d'aller « sous le feu » et est envoyé avec Volodia. Volodia commence à étudier le « Manuel » sur le tir d'artillerie. Cependant, à l'arrivée à la batterie, toutes les connaissances « arrière » s'avèrent inutiles : le tir s'effectue au hasard, pas un seul boulet de canon ne ressemble même à ceux mentionnés dans le « Manuel » en poids, il n'y a pas d'ouvriers à réparer les armes cassées. De plus, deux soldats de son équipe sont blessés et Volodia lui-même est à plusieurs reprises au bord de la mort.

Vlang a très peur ; il n'arrive plus à le cacher et pense exclusivement au salut propre vieà tout prix. Volodia est « un peu effrayant et joyeux ». Ses soldats sont également enfermés dans la pirogue de Volodia. Il communique avec intérêt avec Melnikov, qui n'a pas peur des bombes, étant sûr qu'il mourra d'une mort différente. S'étant habitués au nouveau commandant, les soldats commencent à discuter sous Volodia de la manière dont les alliés sous le commandement du prince Constantin viendront à leur aide, de la manière dont les deux camps belligérants bénéficieront d'un repos de deux semaines, puis d'une amende pour chacun. tir, comment en temps de guerre un mois de service sera compté comme une année, etc.

Malgré les supplications de Vlang, Volodia quitte la pirogue pour Air frais et reste assis sur le seuil avec Melnikov jusqu'au matin, tandis que les bombes tombent et les balles sifflent. Mais le matin, la batterie et les canons sont déjà en ordre, et Volodia oublie complètement le danger ; il est seulement heureux de bien remplir ses devoirs, de ne pas faire preuve de lâcheté, mais, au contraire, d'être considéré comme courageux.

L'assaut français commence. A moitié endormi, Kozeltsov se précipite vers l'entreprise, à moitié endormi, très soucieux de ne pas être considéré comme un lâche. Il saisit son petit sabre et court vers l'ennemi devant tout le monde, inspirant les soldats avec un cri. Il est blessé à la poitrine. Après s'être réveillé, Kozeltsov voit le médecin examiner sa blessure, s'essuyer les doigts sur son manteau et lui envoyer un prêtre. Kozeltsov demande si les Français ont été assommés ; le prêtre, ne voulant pas contrarier le mourant, dit que la victoire restait aux Russes. Kozeltsov est content ; "Il pensait avec un sentiment d'autosatisfaction extrêmement gratifiant qu'il avait bien fait son devoir, que pour la première fois de tout son service, il avait agi aussi bien qu'il pouvait et ne pouvait rien se reprocher." Il meurt avec la dernière pensée de son frère et Kozeltsov lui souhaite le même bonheur.

La nouvelle de l'assaut retrouve Volodia dans la pirogue. « Ce n’était pas tant le calme des soldats que la lâcheté pitoyable et non dissimulée du cadet qui l’excitait. » Ne voulant pas ressembler à Vlang, Volodia commande facilement, voire gaiement, mais apprend vite que les Français les contournent. Il voit les soldats ennemis de très près, cela l'étonne tellement qu'il se fige sur place et rate le moment où il peut encore s'échapper. A côté de lui de blessure par balle Melnikov meurt. Vlang essaie de riposter, appelle Volodia à courir après lui, mais, sautant dans la tranchée, il voit que Volodia est déjà mort, et à l'endroit où il vient de se tenir, les Français sont et tirent sur les Russes. La bannière française flotte sur le Malakhov Kurgan.

Vlang avec la batterie arrive par bateau dans une partie plus sûre de la ville. Il pleure amèrement Volodia déchu ; auquel je me suis vraiment attaché. Les soldats en retraite, discutant entre eux, constatent que les Français ne resteront pas longtemps dans la ville. « C’était un sentiment qui ressemblait à du remords, de la honte et de la colère. Presque tous les soldats, regardant du côté nord de Sébastopol abandonné, soupiraient avec une amertume inexprimable dans leur cœur et menaçaient leurs ennemis.

Vous avez lu un résumé de la série Sébastopol Stories. Nous vous invitons également à visiter la section de notre site Web Résumé pour vous familiariser avec d'autres résumés d'écrivains populaires.

BUDGET DE L'ÉTAT

GYMNASE DE L'INSTITUTION ÉDUCATIVE n° 271 du nom de P.I. Fedulov

SAINT-PÉTERSBOURG

Développement d'une leçon multimédia

sur le thème de :

"HISTOIRES DE SÉBASTOPOL"

L.N. TOLSTOY –

UNE AUTRE VÉRITÉ SUR LA GUERRE.

Complété par un professeur de langue et littérature russes

Mandalyan Naira Mgerovna

Sujet de la leçon : «Histoires de Sébastopol» de L.N. Tolstoï – une autre vérité sur la guerre .

Objectifs de la leçon: 1. Éducatif – familiarisation avec des œuvres reflétant l'expérience militaire de L.N. Tolstoï ; étudier originalité artistique

histoires du genre bataille.

2. Éducatif – montrer la véritable essence inhumaine de toute guerre ; en considérant des peintures littéraires réalistes, éveillez un sentiment de patriotisme et une attitude humaine envers les gens.

3. Esthétique – révéler des relations étroites différents types les arts (littérature, peinture, musique), leur orientation générale contre la guerre et pour la défense de l'homme.

Liens interdisciplinaires : En utilisant le thème « Guerre de Crimée » du cours d'histoire russe (fin XVIIIe - XIXème siècle), thèmes « Types et genres d'art du cours « Culture d'entreprise », sous-thèmes « Plastuns dans la guerre de Crimée » du cours « Études cubaines».

Types de contrôle : 1. Tâches préliminaires – travail indépendant les étudiants avec du matériel sur la littérature, l'histoire et les études du Kouban.

2. Individuel devoirs nature créative sur les cartes.

Équipement: 1. Décoration IV bastion.

2. Stand « L.N. Tolstoï est un peintre de batailles. »

3. Tableau chronologique"Guerre de Crimée".

4. Portrait de L.N. Tolstoï.

5. Cartes avec termes.

6. Cartes avec titres d'histoires.

7. Costumes pour les spectacles.

8. Drapeaux.

9. Photos de Tolstoï et des participants à la défense de Sébastopol.

10. Arrangement musical :

"Valse de Sébastopol", phonogramme "Shine, Shine, My Star", interprétation de la chanson originale "I Came Home".

11. Illustrations des artistes Aivazovsky, Timm, Serov.

12. Conception multimédia, diaporama.

Concepts et termes de base : Vérité

le réalisme

naturalisme

antithèse

"tranchée de vérité"

bataille

bastion

Plastuns

Épigraphe de la leçon :

Qui est le méchant, qui est le héros… ? Tout est bon et tout est mauvais...

Le héros de mon histoire, que j'aime de toute la force de mon âme, que j'ai essayé de reproduire dans toute sa beauté et qui était, est et sera beau, est vrai...

"Sébastopol en mai."

La guerre n'est pas un système correct, beau et brillant, avec de la musique et des tambours, des banderoles agitées et des généraux caracolants, mais... dans le sang, dans la souffrance, dans la mort...

"Sébastopol en décembre."

PLAN - APERÇU DE LA LEÇON

Moment d’organisation.

Pendant les cours :

Moment d’organisation.

je . Discours introductif de l'enseignant (sujet et but de la leçon).

Aujourd'hui, en classe, nous mènerons une étude qui aidera à déterminer le degré d'humanité, de patriotisme et d'authenticité en chacun de nous. Le principal enseignant sera la Vérité elle-même. Qu'est-ce que la vérité ? Dans le dictionnaire de Vladimir Dahl en 1866, il était écrit :

La vérité est la vérité en actes, la vérité en image, en bonté ; justice, équité.

C'est la vérité dans l'image, c'est-à-dire En littérature, de nombreux écrivains russes ont servi fidèlement, dont Lev Nikolaevich Tolstoï. Voici les mots de N.A. Nekrasov à propos de la vérité de Tolstoï, lisons-les :

C’est exactement ce dont la société russe a besoin aujourd’hui : la vérité, dont il reste si peu de choses après la mort de Gogol dans la littérature russe.

(lecture de citations de cartes sur les tables).

La vérité est exactement ce dont nous avons besoin aujourd’hui. Aujourd'hui, nous nous souviendrons de la vérité sur la guerre. idée principale notre thème résonne dans les épigraphes.

(lire des épigraphes)

Quelle est la vérité sur la guerre, dont Tolstoï a été témoin oculaire et participant ? Passons à l'histoire.

II . Apprendre du nouveau matériel.

1. Analyse de la situation historique au milieu XIXème siècle.

je moitié XIXèmemarqué par de graves événements militaires. La victoire de la Russie sur France napoléonienne V Guerre patriotique 1812 est brillamment décrit par Tolstoï dans le roman épique Guerre et Paix. Selon Lev Nikolaevich, une personne réfléchie doit connaître non seulement les victoires et les exploits glorieux, mais aussi les défaites et la tragédie de ce qui se passe sur les champs de bataille.

Guerre de Crimée . En 1853, une autre guerre russo-turque éclata. La Turquie compte désormais de puissants alliés : l’Angleterre et la France. L’armée russe souffrait d’un manque d’armes et de munitions. L'infanterie était armée de fusils à canon lisse, chargés sur 12 pas et tirant sur 200 pas. L'armée anglo-française-turque était équipée de fusils à longue portée avec des canons rayés atteignant 300 pas. Marine La Russie était également inférieure à la flotte ennemie : 115 navires russes contre 500 navires ennemis.

Depuis l'automne 1854, les alliés de la Turquie ont commencé à mener des actions décisives sur les côtes de Crimée. En cinq jours, une armée forte de 62 000 hommes débarqua près d'Evpatoria puis se dirigea vers Sébastopol, le point principal de la Russie en Crimée.

La défense héroïque de Sébastopol commença le 13 septembre 1854 et dura 349 jours. Les organisateurs de la défense étaient l'amiral Kornilov, ses assistants, l'amiral Nakhimov et le contre-amiral Istomin.

Sébastopol, imprenable depuis la mer, était facilement vulnérable depuis la terre. Il fallait construire un système de fortifications (bastions) pour repousser l'attaque ennemie. Le siège commença.

De nombreuses personnes ont participé à la défense de Sébastopol des gens merveilleux. L'artiste Timm a représenté les héros marins (illustration présentée). Il s'agit de Piotr Koshka, Fiodor Zaika, Alexey Rybakov, des soldats Afanasy Eliseev et Ivan Demchenko. La première sœur de miséricorde du monde, Daria Sébastopolskaïa, était également présente.

La garnison a résisté pendant 11 mois. Le nombre de défenseurs diminuait. Kornilov, Istomin, Nakhimov sont morts.

Le 27 août 1855, les Français prennent Malakhov Kurgan. L’injuste guerre de Crimée s’est soldée par une défaite militaire, mais par la victoire morale du peuple russe, qui a fait des miracles d’héroïsme.

Ceci est un bref historique de cette guerre.

Écoutons le récit d'un témoin oculaire de ces terribles événements.

(Lecture d'un extrait d'une lettre du chirurgien N.I. Pirogov à sa femme, écrite

Il fait beau ici... Il y a du brouillard... un acacia a fleuri devant nos fenêtres, mais les arbres fleurissent incomparablement plus lentement qu'à Saint-Pétersbourg.

Maintenant, je vis dans trois endroits différents. Mes affaires sont en sécurité dans la batterie Nikolaevskaya, où une casemate a également été préparée pour moi, s'il est trop dangereux de rester au poste de secours ; Je vais dans mon ancien appartement pour m'asperger de froid eau de mer et déjeuner, et dormir et passer toute la journée au poste de secours, dans l'Assemblée de la Noblesse, dont le parquet est recouvert d'une écorce de sang séché ; il y a des centaines d'amputés allongés dans la salle de danse. Dix médecins et huit infirmières travaillent sans relâche jour et nuit, opérant et pansant les blessés. Au lieu de la musique de danse, les gémissements des blessés se font entendre dans l'immense salle de réunion...

Commentaire du professeur :

1. Le médecin parle des horreurs de la guerre avec calme et désinvolture : courage et maîtrise de soi.

2. Contraste : les amputés dans la salle de danse, au lieu de la musique - les gémissements des blessés ; floraison d'acacia - souffrance et mort.

2. L.N. Tolstoï - participant à la défense de Sébastopol.

« Écrire la vérité sur la guerre est très dangereux. Quand homme qui marche au front pour chercher la vérité, il risque de trouver la mort. Mais si 12 partent et que deux reviennent, la vérité qu’ils apporteront sera vraiment la vérité. »

Ce sont les mots d'un merveilleux écrivain américain Ernest Hemingway.

À Sébastopol assiégé, au cours de l'hiver, du printemps et de l'été 1855, aux points les plus éloignés de la ligne défensive, un officier petit et maigre aux yeux profondément enfoncés et perçants, scrutant tout avec avidité, a été remarqué à plusieurs reprises. Il est apparu dans les tranchées et les bastions les plus dangereux. Il s'agissait du jeune lieutenant et écrivain encore peu connu L.N. Tolstoï. Des témoins oculaires se sont ensuite demandé comment il avait réussi à survivre.«un officier d'artillerie courageux, sans la moindre affectation, capable de rester calme en toutes circonstances, même en menaçant une mort douloureuse, non pointilleux, mais persistant» .

Peu de temps auparavant, Tolstoï avait hâte de rejoindre l'armée active. En 1854, il fut transféré dans l'armée du Danube et promu enseigne. Il est heureux - le destin lui a enfin confié une affaire historique, digne de l'arrière-arrière-petit-fils de l'ambassadeur à Constantinople, Pierre Tolstoï.

Lorsque l'Autriche renonce à la neutralité et que la France et l'Angleterre entrent en guerre aux côtés de la Turquie et débarquent des troupes sur péninsule de Crimée et infliger une défaite écrasante aux Russes lors de la bataille d'Inkerman, Tolstoï se rend à Sébastopol assiégé, juste devantIV bastion.

(Un étudiant en uniforme militaire lit un monologue surIV bastion)

IV Bastion

Quand quelqu'un dit qu'il était sur IV bastion, il dit cela avec un plaisir et une fierté particuliers ; quand quelqu'un dit : « Je vais IV bastion" - un peu d'excitation ou trop d'indifférence est certainement perceptible chez lui ; quand ils veulent se moquer de quelqu'un, ils disent : « Je devrais te mettre IV bastion », lorsqu’ils rencontrent une civière et demandent : « D’où ? - pour la plupart ils répondent : « C IV bastion." En général, il existe deux avis complètement différents sur ce terrible bastion : ceux qui n'y sont jamais allés et qui sont convaincus que IV le bastion est une tombe sûre pour tous ceux qui s'y rendent et pour ceux qui y habitent et vous dira s'il y est sec ou sale, chaud ou froid dans la pirogue.

Alors le voici IV Bastion, c'est vraiment un endroit terrible. Vous y verrez les plastuns des bataillons de la mer Noire qui vivent ici, des pipes à fumée... Regardez attentivement les visages : dans chaque ride, dans chaque mouvement, vous pouvez voir les principales caractéristiques qui font la force du Russe - la simplicité et entêtement..., traces de conscience de sa dignité et de haute pensée et sentiments .

Commentaire du professeur :

« Quand parle, Quand ils veulent faire une blague » - répétition lexicale.

Deux regards sur IVbastion : ceux qui n’y étaient pas et ceux qui y vivent.

Déterminez qui sont les Plastuns.

Ce qui s'est passé bastion?

Informations sur les plastuns.

Étudiant : Le dictionnaire de Dahl dit ceci : « Plastun est un tirailleur à pied de Zaporozhye, maintenant c'est comme ça qu'ils appellent Cosaques de la mer Noire. Les plastuns gisent en couches dans les bidonvilles, les plaines inondables, les roseaux, attendant l'ennemi... "

Professeur:

Deux bataillons à pied Plastun ont participé à la défense de Sébastopol. L'apparence des plastuns faisait une impression défavorable - ils étaient « en costumes mi-asiatiques usés, c'est-à-dire chèques, chapeaux, pantalons de différentes couleurs et motifs ; ils avaient en moyenne entre 30 et 50 ans et étaient de petite taille. Mais bientôt le ridicule a cédé la place à un respect sincère : les Plastuns étaient exceptionnellement robustes, précis au tir et habiles en reconnaissance. Ils ont été transférés vers le lieu le plus dangereuxIVbastion. Après les événements de Sébastopol, tout le monde était au courant. Ils ont été immortalisés par l'artiste V. Serov dans le tableau « Plastuns près de Sébastopol ». Ils sont également restés en vers.

Lisez s'il vous plaît.

Étudiant : Ombre invisible, pas silencieux

Et retint son souffle.

Que l'ennemi sensible ne dorme pas,

Mais ses yeux et ses oreilles le tromperont.

Fusionné avec l'herbe pendant des heures

Une couche rampante s'est formée,

Et la mort siffle au-dessus de nous,

Comme un guide implacable

Et il n'y a aucune peur dans ses yeux,

Il ne voit que son objectif.

Quand un orage arrive comme un mur,

En face d'elle se trouve Yesaul.

Main à baïonnette

Il touchera après la commande

Et la froideur du vérificateur est dorée.

Puis, quand la guerre sera finie.

Étudiant : De siècle en siècle en longues rangées

Les invaincus arrivent.

Ils ne se cachent pas derrière leur dos

Et ils ne s’attendent pas à de la clémence.

Toujours belle et forte

Prendre une lourde charge sur leurs épaules

Ils vont rire yeux bleus,

Tordant sa moustache noire.

Et à chaque fois avec l'aube matinale

Au terrible autel de la guerre,

Ils partent comme pour se faire massacrer,

Avec le chant cosaque des plastuns.

3. "Histoires de Sébastopol" - analyse structurelle.

Professeur : Nous allons maintenant essayer de comprendre la chronologie et la description des événements qui sous-tendent les « Histoires de Sébastopol ». Devant vous se trouvent des feuilles avec les plans de chacune des trois histoires. Pendant la discussion, suivez et participez en révisant les points clés du récit.

Donc, la première histoire de la série :

je . Sébastopol en décembre.

(Message étudiant)

Cette histoire montre le moment d'un certain affaiblissement et ralentissement des opérations militaires entre la sanglante bataille d'Inkerman le 5 novembre 1854 et la bataille d'Evpatoria le 17 février 1855.

Principaux épisodes de l'histoire :

Description d'un soldat du Furshtat.

Visite à l'hôpital et à la salle d'opération.

Description IV bastion.

En décembre, Sébastopol et sa garnison n’ont connu aucun répit et ont oublié ce que signifie le mot « paix ». Les bombardements de la ville par l'artillerie française et anglaise ne s'arrêtent pas. Soldats, marins et ouvriers travaillaient sous la neige et la pluie, sans vêtements d'hiver, à moitié affamés. Ils ont travaillé si dur que 40 ans plus tard, le général ennemi Canrobert ne pouvait se souvenir sans plaisir de leur dévouement et de leur intrépidité. 16 000 marins sont presque tous morts avec leurs amiraux Kornilov, Nakhimov et Istomin, mais n'ont pas cédé à l'ennemi !

Tout ce qu'écrit Tolstoï peut être confirmé par des dizaines de preuves documentaires.

Les épouses des soldats et des marins apportaient chaque jour le déjeuner à leurs maris dans leurs bastions, et souvent une bombe détruisait toute la famille. Ces femmes dignes ont enduré de terribles blessures et sont mortes sans se plaindre. Même au plus fort de l'assaut, ils transportaient de l'eau et du kvas jusqu'aux bastions, et combien d'entre eux se couchèrent sur place !

L’histoire sonne comme une ferme « conviction de l’impossibilité d’ébranler la force du peuple russe où que ce soit ».

II . Sébastopol en mai.

(Message étudiant)

En mai 1855, une bataille sanglante eut lieu entre la garnison et toute l'armée ennemie.

Principaux points de l'histoire :

Discussion de Tolstoï sur les officiers d'infanterie.

La scène où l'officier fait des reproches au soldat.

Description des blessés.

Scène de trêve.

L’image d’un garçon de dix ans dans un champ parmi les morts.

Dans le récit, Tolstoï décrit une brève trêve déclarée après la bataille du 26 mai au 7 juin, afin d'avoir le temps d'enlever et d'enterrer les nombreux cadavres qui couvraient le sol. Comme toujours, l’auteur est strictement véridique dans sa description de tout ce qui se passe.

l'idée principale – sur l’horreur de la guerre, sur son essence contre nature. L'objectif de Tolstoï est de décrire de manière extrêmement véridique la guerre dans le sang et la souffrance.

Professeur: L’épisode le plus terrible de l’histoire est celui d’un enfant sur le champ de bataille. Regardez comment nous avons imaginé cet extrait du conte « Sébastopol en mai ».

Dramatisation d'un épisode de l'histoire « Sébastopol en mai ».

(Un jeune homme en noir et une fille en robe blanche avec un bouquet de fleurs bleues sortent à la rencontre. Ils dialoguent sur fond de décor d'un bastion délabré avec un drapeau blanc).

Jeune femme: (rêve) Comme la vallée est belle en fleurs, comme ces fleurs délicates sont merveilleuses, regardez... (montre des fleurs).

Un jeune homme: Regardez mieux ce garçon de dix ans, qui, avec ce qui doit être le vieux bonnet de son père, avec des chaussures aux pieds nus... dès le début de la trêve, sortit sur le rempart et continua à marcher le long du ravin. , regardant avec une expression terne les Français et les cadavres gisant au sol.

Jeune femme: Il cueillit les fleurs bleues des champs dont cette vallée était parsemée.

Un jeune homme: Oui... De retour chez lui avec un gros bouquet, lui, se couvrant le nez de l'odeur portée par le vent, s'arrêta près d'un tas de cadavres et regarda longuement le terrible cadavre sans tête. Après être resté longtemps debout, il bougea et toucha avec son pied la main engourdie du cadavre. La main a balancé...

Jeune femme: (avec la peur dans la voix) Il a crié, a caché son visage dans les fleurs et s'est enfui de toutes ses forces, vers la forteresse !

Un jeune homme: (avec amertume) Des drapeaux blancs sont déployés sur le bastion et sur la tranchée, la vallée fleurie est remplie de corps puants...

Jeune femme: (sans l'écouter) Le beau soleil descend vers la mer bleue, et la mer bleue, se balançant, scintille dans les rayons dorés du soleil. Ces gens sont des chrétiens, professant une grande loi d'amour et d'abnégation, regardant ce qu'ils ont fait, ne tomberont-ils pas à genoux avec repentance devant Celui qui leur a donné la vie et a mis dans l'âme de chacun, avec le peur de la mort, amour du bien et du beau ? Ne vont-ils vraiment pas s'embrasser comme des frères avec des larmes de joie et de bonheur ?

Un jeune homme: Non! Les chiffons blancs sont cachés (le drapeau blanc est arraché). De nouveau les instruments de la mort et de la souffrance sifflent, de nouveau le sang innocent est versé et des gémissements et des malédictions se font entendre. En avant vers le bastion ! (s'enfuit en criant).

Jeune femme: (dans une profonde tristesse) Une de ces deux choses : soit la guerre est une folie, soit, si les gens font cette folie, alors ils ne sont pas du tout des créatures raisonnables, comme vous avez tendance à le penser pour une raison quelconque. (cache son visage dans les fleurs et les feuilles).

III . Sébastopol en août 1855

(Message étudiant)

C'est le mois le plus terrible du siège, qui se termine par la chute de Sébastopol le 27 août 1855. Sébastopol s'est battu héroïquement pendant 349 jours.

Principaux épisodes de l'histoire :

Description des soldats.

Image du site de la bataille.

Discussion sur la nature de l'exploit.

L'histoire des frères Kozeltsev.

Le comportement des gens.

Tempête.

Dans l'histoire "Sébastopol en août 1855" son les mots suivants: "Presque tous les soldats, regardant du côté nord Sébastopol abandonné, soupiraient avec une amertume inexprimable dans leur cœur et menaçaient leurs ennemis." « Au fond de l’âme de chacun se trouve cette noble étincelle qui fera de lui un héros. »

Malgré la scène de la défaite, toute l'histoire est imprégnée de la conviction de Tolstoï dans l'héroïsme du peuple russe.

De vrais héros L'épopée de Sébastopol est composée de soldats, d'officiers proches, d'habitants de la ville, en un mot, du peuple russe.

Enseignant : La défense héroïque de Sébastopol en 1854-55, et la défense non moins majestueuse de la même ville en 1941-42. a prouvé une fois de plus que le peuple russe a toujours su aimer et défendre sa patrie et qu'il a porté les traditions héroïques des armes russes à travers l'histoire.

Tolstoï a glorifié dans ses œuvres deux épopées nationales russes : l'héroïsme dans la défense de Sébastopol et plus tard, dans le roman épique Guerre et Paix, la victoire sur Napoléon dans la guerre patriotique de 1812.

4. Travailler avec des termes et de nouveaux concepts.

a) Répétition et généralisation de concepts tels que"la vérité sur la guerre" L.N. Tolstoï - un parallèle avec"tranchée de vérité" XXsiècles de littérature sur la Grande Guerre patriotique.

b) Travailler avec des fiches terminologiques.

Le réalisme – (critique) – une méthode artistique qui explore la vie, basée sur la compréhension et la reconstruction des modèles sous-jacents (qui y sont typiques).

Naturalisme – la représentation d'épisodes individuels d'une œuvre, lorsque des scènes de cruauté, de violence, etc. sont représentées ouvertement et en détail.

Antithèse – dispositif stylistique, basé sur un contraste marqué entre images et concepts (exemples tirés de passages surIVbastion et lettres de Pirogov).

Anaphore - un dispositif stylistique qui consiste à répéter les mêmes éléments au début de chaque rangée parallèle.

(« quand » dans le passage «IV bastion").

Bataille - [Français – bataille, bataille] – représentant des scènes militaires. Un peintre de bataille est un artiste qui crée des œuvres sur des thèmes militaires.

Bastion – une fortification défensive à cinq côtés, composée de deux faces (faces avant), de deux flancs (côtés) et d'une gorge (partie arrière)

III . Généralisation, explication des devoirs créatifs.

(les étudiants reçoivent des cartes avec des questions et des photographies de Tolstoï et des participants à la défense de Sébastopol).

Histoires de Sébastopol de L. Tolstoï.

Sébastopol en décembre

L'histoire commence à l'aube sur la montagne Sapun. C’est l’hiver dehors, il n’y a pas de neige, mais le matin le gel pique la peau. Le silence de mort n'est rompu que par le bruit de la mer et des coups de feu occasionnels. En pensant à Sébastopol, tout le monde ressentait du courage et de la fierté, leur cœur se mettait à battre plus vite.

La ville est occupée, il y a une guerre, mais cela ne perturbe pas la progression pacifique des citadins. Les femmes vendent des petits pains parfumés, les hommes vendent du sbiten. Comme c’est étonnant que la guerre et la paix se mélangent ici ! Les gens frémissent encore lorsqu’ils entendent un autre coup de feu ou une autre explosion, mais au fond, personne n’y prête attention et la vie continue comme d’habitude.

Ce n’est spectaculaire que sur le bastion. Là, les défenseurs de Sébastopol expriment des sentiments variés - horreur, peur, tristesse, surprise, etc. A l'hôpital, les blessés partagent leurs impressions et parlent de leurs sentiments. Ainsi, un soldat qui a perdu sa jambe ne ressent pas de douleur parce qu’il n’y prête pas attention. Ici repose une femme dont la jambe a été amputée parce qu'elle a été blessée par un obus alors qu'elle apportait le déjeuner à son mari au bastion.

Les victimes attendent avec horreur leur tour de se faire opérer, mais en attendant, elles observent les médecins et les camarades dont les membres endommagés sont retirés. Les parties du corps amputées sont jetées indifféremment dans le coin. Habituellement, la guerre est considérée comme quelque chose de beau et de brillant, avec des marches magnifiques. En fait, ce n'est pas vrai. La vraie guerre- c'est la douleur, le sang, la souffrance, la mort...

Tout cela se voyait dans les bastions. Le bastion le plus dangereux était le quatrième. Le jeune officier qui y servait ne se plaignait pas du danger ou de la peur de la mort, mais de la saleté. Son comportement trop audacieux et effronté s'explique facilement : une réaction défensive face à tout ce qui se passe autour de lui. Plus on se rapproche du quatrième bastion, plus moins de personnes pacifique. Le plus souvent, ils passent devant vous avec une civière.

L'officier du bastion est déjà habitué à la guerre, donc il est calme. Il a raconté que pendant l'assaut, il ne restait qu'un seul canon opérationnel et peu d'hommes, mais que le lendemain, il a de nouveau utilisé toutes les armes. Un jour, une bombe s'est écrasée sur une pirogue, où onze marins sont morts. Les défenseurs du bastion ont révélé tous les traits qui constituaient la force du soldat russe : la simplicité et la persévérance.

La guerre a donné à leurs visages de nouvelles expressions : la colère et la soif de vengeance pour les souffrances et les douleurs qu'ils ont subies. Les gens commencent à jouer avec la mort, pour ainsi dire - une bombe volant à proximité ne vous fait plus peur, au contraire, vous voulez qu'elle tombe plus près de vous. Il est clair pour tous les Russes qu’il est impossible de prendre Sébastopol et d’ébranler l’esprit du peuple russe. Les gens ne se battent pas à cause de menaces, mais à cause d'un sentiment que presque tous les Russes éprouvent, mais qui, pour une raison quelconque, en sont gênés : l'amour pour la patrie.

Sébastopol en mai

Les combats à Sébastopol durent depuis six mois. Il semble que tout le sang versé soit totalement inutile, le conflit aurait pu être résolu d'une manière plus originale et plus simple : un soldat serait envoyé de chaque camp en guerre, et le camp dont le soldat gagne gagnerait. En général, la guerre est pleine d'illogiques, comme celle-ci - pourquoi opposer des armées de cent trente mille personnes quand on peut organiser une bataille entre deux représentants de pays opposés.

Des militaires se promènent dans Sébastopol. L'un d'eux est le capitaine d'état-major Mikhailov. Il est grand, un peu voûté et ses mouvements sont maladroits. Il y a quelques jours, Mikhaïlov a reçu une lettre d'un camarade militaire à la retraite qui racontait que sa femme Natasha lisait avec enthousiasme dans les journaux les actions du régiment de Mikhaïlov et ses propres exploits.

Il est amer pour Mikhailov de se souvenir de son ancien environnement, car celui actuel ne lui convenait catégoriquement pas. Mikhailov a parlé de bals dans la maison du gouverneur, de jeux de cartes avec un général civil, mais ses histoires n'ont suscité ni intérêt ni confiance chez ses auditeurs. Ils n’ont montré aucune réaction, comme s’ils ne voulaient tout simplement pas se disputer. La Douma de Mikhaïlov est occupée par le rêve d'une promotion. Sur le boulevard, il rencontre des collègues et les salue à contrecœur.

Mikhaïlov veut passer du temps avec les « aristocrates », c'est pourquoi il se promène sur le boulevard. La vanité s'empare de ces gens, même si la vie de chacun d'eux est en jeu, quelle que soit son origine. Mikhaïlov a longtemps douté de pouvoir venir saluer les gens du cercle des « aristocrates », car ignorer son salut nuirait à sa fierté. Les « aristocrates » se comportent avec arrogance envers le capitaine d'état-major. Bientôt, ils cessent de prêter attention à Mikhaïlov et commencent à parler exclusivement entre eux.

Chez lui, Mikhaïlov se souvient qu'il avait proposé de remplacer un officier malade dans le bastion. Il lui semble que le lendemain il sera soit tué, soit récompensé. Mikhailov est alarmé - il essaie de se calmer en pensant qu'il va remplir son devoir, mais en même temps il pense à l'endroit où il risque le plus d'être blessé. Les « aristocrates » que Mikhaïlov saluait buvaient du thé chez Kalugin, jouaient du piano et discutaient avec leurs connaissances dans la capitale. Ils ne se comportaient plus de manière anormalement « gonflée », car il n'y avait personne pour montrer de manière démonstrative leur « aristocratisme ».

Galtsine demande conseil pour savoir s'il faut partir en sortie, mais il comprend lui-même que la peur ne lui permettra pas d'y aller. Kalugin se rend compte de la même chose, alors il dissuade son camarade. En sortant dans la rue, Galtsine, sans grand intérêt, interroge les blessés qui passent sur le déroulement de la bataille, tout en les réprimandant pour avoir soi-disant lâchement quitté le champ de bataille. Kalugin, de retour au bastion, n'essaie pas de se cacher des balles, prend une pose pathétique à cheval, en général, fait tout pour que son entourage décide qu'il est un homme courageux.

Le général ordonne à Praskukhin d'informer Mikhailov du prochain déploiement de son bataillon. Après avoir terminé avec succès la mission, Mikhailov et Praskukhin marchent sous le sifflement des balles, mais ils ne s'inquiètent que de ce qu'ils pensent l'un de l'autre. En chemin, ils rencontrent Kalugin, qui a décidé de ne pas prendre de risques et de revenir. Une bombe est tombée non loin d'eux, tuant Praskukhin et Mikhaïlov blessé à la tête.

Le capitaine d'état-major refuse de quitter le champ de bataille car il y a une récompense en cas de blessure. Le lendemain, les « aristocrates » se promènent à nouveau sur le boulevard et discutent de la bataille passée. Tolstoï dit qu'ils sont motivés par la vanité. Chacun d'eux est un petit Napoléon, capable de gâcher cent vies pour une étoile supplémentaire et une augmentation de salaire. Une trêve a été déclarée. Russes et Français communiquent librement entre eux, comme s’ils n’étaient pas ennemis. Il y a des conversations sur l’inhumanité et l’absurdité de la guerre, qui s’apaiseront dès que les drapeaux blancs seront cachés.

Sébastopol en août 1855

Le lieutenant Mikhaïl Kozeltsov quitte l'hôpital. Il était très intelligent, talentueux dans plusieurs domaines et doué pour raconter des histoires. Kozeltsov était plutôt vaniteux ; la fierté était souvent la raison de ses actes. A la gare, Mikhaïl Kozeltsov rencontre son jeune frère Volodia. Ce dernier était censé servir dans la garde, mais pour des délits mineurs et de son plein gré, il entra dans l'armée active. Il était d'ailleurs heureux de défendre sa patrie avec son frère. Volodia éprouve des sentiments mitigés - à la fois fierté et timidité envers son frère. Une certaine peur de la guerre commençait à s'emparer de lui, d'ailleurs, à la gare il avait déjà réussi à s'endetter.

Mikhail a payé et lui et son frère sont partis. Volodia rêve d'exploits et d'une mort héroïque et belle. En arrivant au stand, les frères reçoivent beaucoup d'argent. Tout le monde est étonné que Volodia ait quitté une vie tranquille pour le bien de Sébastopol en guerre. Dans la soirée, les Kozeltsov ont rendu visite au camarade Mikhaïl, qui était grièvement blessé et n'espérait que la mort et un soulagement rapide des tourments. Volodia et Mikhail se dirigèrent vers leurs batteries.

Volodia a été invité à passer la nuit dans la couchette du capitaine d'état-major, déjà occupée par le cadet Vlang. Ce dernier a quand même dû renoncer au lit. Volodia ne peut pas s'endormir pendant longtemps, car il est effrayé par la prémonition d'une mort imminente et des ténèbres. Après avoir prié avec ferveur, le jeune homme se calme et s'endort. Mikhail a pris le commandement de la compagnie qu'il commandait avant sa blessure, ce qui fait la joie de ses subordonnés. Les officiers ont également chaleureusement accueilli Kozeltsov, nouvellement arrivé.

Dans la matinée, Volodia commença à se rapprocher de ses nouveaux collègues. Junker Vlang et le capitaine d'état-major Kraut lui semblaient particulièrement amicaux. Lorsque la conversation a abordé le sujet du détournement de fonds et du vol à des postes élevés, Volodia, quelque peu embarrassé, affirme qu'il ne ferait jamais cela. Au déjeuner, le commandant a des discussions animées. Soudain, une enveloppe arrive disant qu'un officier et des domestiques sont nécessaires au Malakhov Kurgan (un endroit incroyablement dangereux).

Personne ne s'appelle jusqu'à ce que quelqu'un désigne Volodia. Kozeltsov et Vlang se sont mis en route pour mener à bien la mission. Volodia essaie d'agir conformément au "Manuel" du service d'artillerie, mais une fois sur le champ de bataille, il se rend compte que cela est impossible, car les instructions et les instructions ne sont pas corrélées à la réalité. Vlang a incroyablement peur et ne peut donc plus garder son sang-froid. Volodia est à la fois effrayant et un peu drôle.

Volodia rencontre les soldats dans le bunker. Ils espèrent bientôt recevoir de l'aide et bénéficier de deux semaines de vacances. Volodia et Melnikov sont assis sur le seuil et des obus tombent devant eux. Bientôt, Volodia se débarrasse enfin du sentiment de peur, tout le monde le considère comme très courageux et le jeune homme lui-même est heureux de remplir impeccablement ses fonctions.

Lors de l'assaut français, Kozeltsov saute sur le champ de bataille pour que personne ne pense qu'il est un lâche. Volodia est blessé à la poitrine. Le médecin examine la blessure, qui s'avère mortelle, et appelle le curé. Volodia se demande si les Russes ont pu repousser l'assaut français. On lui a dit que la victoire revenait aux Russes, même si ce n'était pas le cas. Kozeltsov est heureux de mourir pour la patrie et souhaite la même mort à son frère.