DANSbaseétudierlittérature - la créativitéécrivainEtlittéraireprocessus - mensongesanalytiqueconsidérationlittéraire- artistiquetravaux, lequelesttoi-mêmeunité complexe, artistiqueréalité, organiséParcertainlois, réfléchissant, Avecuncôtés, vision du mondeEtartistiquepenséeécrivain, UNAvecun autrecôtés, - loisréalité. Vraiment " travailIl y aQue " quantum", Vlequelartistiqueénergiegainsréelêtre" .
" PrincipalVcritique littéraireIl y asimplecompréhensionsens de la littératuretravaux... Cibletoutes sortes de chosesétudes littérairesconsiste enVvolume, àapprendrelirelittérairetravaux, comprendre le sens de la vie réelle qui leur est inhérent" . Cette pensée sembleun appel au chercheur à ne pas présenter une œuvre d'art comme une simple expression de sa propre compréhension scientifique de la littérature et de la vie. « Les principales formes de maîtrise des œuvres littéraires aujourd'hui sont leur analyse, leur interprétation et leur évaluation, donc les méthodes de critique littéraire sont avant tout des méthodes d'analyse, d'interprétation et d'évaluation » . Dans ce cas, la méthode doit être comprise comme « une sorte d’analogue du sujet », c’est-à-dire refléter « les propriétés et les lois les plus générales » d'une œuvre littéraire ; "la méthode doit tenir compte de la nature du sujet" . Il faut toujours garder à l'esprit que le « sens d'une œuvre littéraire » appartient à une réalité de second ordre, dont l'idée est associée à la fois au « sens de la vie réelle » et à la mise en œuvre de « l'énergie artistique ». » du créateur.
Approfondir la compréhension d'une œuvre d'art littéraire, développer des méthodes d'analyse d'un individu oeuvre d'art représente l'un des tâches importantes, qui est étroitement lié à la compréhension théorique des phénomènes littéraires. Cependant, s’appuyant sur la dialectique marxiste-léniniste, le chercheur conclut nécessairement que l’analyse au sens propre du terme est insuffisante, car « l’analyse est importante non pas en elle-même, mais en vue d’une synthèse ultérieure, nous ramenant à l’ensemble originel, qui apparaît désormais comme un béton scientifiquement connu » . SpécifiéLe principe s’applique aussi bien à l’analyse de l’œuvre dans son ensemble qu’à certains aspects de celle-ci. Dans ce qui suit, nous comprendrons le terme « analyse » dans dans un sens large- comme « une étude qui inclut à la fois la décomposition mentale d'une œuvre et la combinaison d'aspects sélectionnés d'éléments en un tout » .
Que nous nous tournions dans un cas particulier vers l’analyse d’éléments de forme ou de contenu, nous devons nous rappeler que nous avons affaire à une forme significative et à un contenu artistique (figuratif, « formulé »). À son tour, le concept de « forme significative » comporte de multiples facettes. Il est possible d'identifier plusieurs de ses niveaux, aspects qui pourraient faire l'objet d'une réflexion indépendante ou le point de départ d'une analyse de l'œuvre dans son ensemble, par exemple : intrigue, narration, composition, etc. La forme d’une œuvre doit être considérée comme un système de caractères. L'importance du système de caractères dans une œuvre littéraire est attestée, par exemple, par la déclaration suivante de V.G. Belinsky : " Création artistique doit être tout à fait prêt dans l’âme de l’artiste avant de prendre la plume… Il doit d’abord voir devant lui les visages à partir desquels se forment son drame ou son histoire… » . Dans le livre "Introduction aux études littéraires" édité par G.N. Pospelov nous lisons : « Les personnages, dans leur totalité constituant le système, sont, apparemment, le côté d'une œuvre d'art littéraire qui est le plus étroitement lié au contenu et lorsqu'on comprend l'idée d'une œuvre épique ou dramatique. , il est important de comprendre avant tout la fonction du système de personnages - sa signification et son sens. C'est par là qu'il est naturel de commencer à considérer une nouvelle ou un roman, une comédie ou.la tragédie" .
§ je. Concept du système de caractères
En soi, la désignation terminologique de l'image d'une personne dans Travail littéraire représente l'un des problèmes importants critique littéraire moderne(voir pièce jointeje). Conformément àle but de cette étudeNousnous supposerons que le personnage ( héros littéraire) est un personnage d'une œuvre d'art basée sur l'intrigue, incarnant le plus souvent traits de caractère image d'une personne. Les personnages principaux de l'œuvre ont un caractère exprimé dans un système complexe moyens artistiques. Une analyse spécifique des personnages d'une œuvre littéraire révélera simultanément leurs personnages et les moyens artistiques de leur incarnation.
L'organisation des personnages dans une œuvre littéraire apparaît comme un système. La description de ses aspects spécifiques est une tâche d'une importance primordiale pour ce travail, point de départ de l'analyse de l'œuvre. En même temps, ni la « Théorie de la littérature » académique ni le « Bref encyclopédie littéraire", ni de manuels pédagogiques théoriques et littéraires, à l'exception du livre "Introduction aux études littéraires" édité par G.N. Pospelov, cité ci-dessus. A.G. Tseitlin s'attarde sur certains aspects du système de caractères dans le livre "Le travail d'un écrivain" . Premièrement, les personnages d’une œuvre de fiction agissent d’une manière ou d’une autre, c’est-à-dire effectuer des actions et sont donc dans certaines relations. En outre : « L'écrivain s'efforce... de faire en sorte que l'état mental des personnages ressorte clairement de ses actions (comme dans le texte - S.Z.). » Le système de caractères est « en constante évolution », tandis qu’une certaine « hiérarchie des personnages » est maintenue. De plus, il se produit un regroupement selon lequel « au sein du système de caractères correspond à chaque fois la corrélation de certaines forces sociales » ; C'est ainsi que se met en œuvre le principe de « représentativité » des personnages. Ci-dessus sont marqués comme propriétés externes du systèmepersonnages - sa variabilité, sa hiérarchie et ses caractéristiques internes basées sur l'interaction et l'opposition des personnages - incarnation " état d'esprit héros", reflet de la lutte des forces sociales, c'est-à-dire finalement - contenu idéologique travaux.
Le concept de système de caractères est utilisé par de nombreux chercheurs sans définition particulière, même s'il convient de noter que nous parlons principalement d'un système d'images (comme dans Tseitlin A.G.), où l'image désigne l'image d'une personne dans une œuvre. d'art . B.T. écrit sur le système des images. Udodov, notant les particularités de la relation entre les personnages du roman « Héros de notre temps » : « Divulgation image centrale Pechorin est subordonné à l'image de tous les autrespersonnages... En même temps personnages secondaires avoir sens indépendant" . E.N. Mikhailova, parlant de la « composition des images »,s'installe dans ce cas une relation de composition importante entre les personnages en raison de leur opposition et basée sur leur place dans l'action de l'intrigue, soulignant le rôle actif de Pechorin. Le système de caractères dans la littérature romantique tardive avec ses spécificitésle regroupement fait l'objet d'une réflexion dans l'article de F.P. Fedorov .
Sans utiliser le terme « système de caractères », Yu.V. Mann écrit à propos dedivers types de connexions de caractères. Attirant l'attention sur l'importance du « motif de l'abandon, du départ » pour l'ensemble du tissu artistique du roman d'I.S. Dans la « Fumée » de Tourgueniev, le chercheur déclare « un type particulier de liens de caractère » qui résultent du développement de ce motif : « Pendant ce temps, puisque le motif du départ réalise non seulement un moment de confrontation idéologique (en soi très important) , mais un jeu subtil de sympathies ou d'antipathies, de proximité ou d'aliénation - en un mot, toute la variété des relations humaines - alors lui, cele motif devient le début unificateur de l'action du roman" . Dans le roman "Nov", la connexion associative et contrastée des personnages est notée." . Dans les travaux de Yu.V. Mann, il est important pour nous, d'une part, de mettre en évidence les différents liens entre les personnages, et d'autre part, d'établir le lien entre la « confrontation idéologique » et un large éventail de relations qui constituent la base événementielle-psychologique du système de personnages. Bien entendu, nous n'avons mentionné que quelques travaux qui traitent d'une manière ou d'une autre du système de caractères ; apparemment, d'autres observations et conclusions intéressantes pourraient être citées. Cependant, compte tenu de tout ce qui a été établi ci-dessus, nous pouvons déjà donner une définition fonctionnelle du système de caractères. Le système de caractères est un aspect forme artistiqueœuvre littéraire, unité artistique dans laquelle les personnages sont unis par des goûts et des aversions mutuels, une coïncidence d'aspirations et d'antagonismes idéologiques, des liens familiaux, de l'amour et des affections amicales ; ils entrent en relation et sont en corrélation les uns avec les autres, et cette corrélation dans l'intrigue constitue l'une des expressions - parfois la plus importante - du contenu idéologique de l'œuvre, qui s'incarne par la conjugaisondes groupes et des personnages individuels dans une certaine relation avec le monde et la réalité objective de l’auteur.
A partir de cette définition, le système des personnages doit être considéré sous au moins deux points de vue : 1) comme un système de relations entre les personnages (lutte, affrontements, etc.) et de leurs relations entre eux : comparaison et contraste tant sur le plan base des relations et en dehors d'elles; 2) en tant qu'incarnation concrète des principes de couplage compositionnel des éléments de contenu. Dans le premier cas, le système de personnages est conceptualisé comme une expression du thème de l'œuvre, c'est-à-dire au niveau de son contenu. En ce sens, le système de caractères est le reflet des relations humaines dans la société. Dans le second cas, le système des personnages est considéré comme un moment de la composition de l'œuvre, agissant en même temps comme un moyen de caractériser les personnages. Le système de personnages constitue ici un niveau important dans le rapport général d'une œuvre d'art au monde de l'auteur et à la réalité.
Concernant la hiérarchie des personnages dans l'œuvre d'A.G. Tseitlin note que pour A.N. Tolstoï, par exemple, l'étape la plus importanteétait « la mise en place d’une figure centrale puis la mise en place des personnages restants, qui se situent dans un escalier descendant autour de cette figure » . Dans les travaux de G.A. Shengeli concrétise les étapes de cette « échelle » de personnages : « Les personnages principaux, ceux dont le destin a attiré Attention particulière les écrivains sont appelés des héros. Les autres personnages sont divisés en mineurs, auxiliaires et accessoires ou situationnels. " " Dans ce cas, les complications suivantes sont possibles : les personnages mineurs peuvent, tout en attirant l'attention du lecteur, en même temps attirer sa sympathie ou sa dissympathie ; dans le premier cas, l’auteur cherche généralement à fixer des limites à l’intérêt du lecteur. .
De manière générale, concernant la classification des personnages, on peut parler d'une polyphonie bien connue littérature de recherche, l'utilisation des termes est dans la plupart des cas déterminée par l'individuapproche du chercheur. Ça se démarque tellement" personnage central, dontL'auteur révèle la psychologie et le point de vue sur les événements" , note le "rôle centralisateur du personnage principal"
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Idées littéraires sur le système de caractères
Ce travail est consacré à l'analyse du système de caractères dans les cours de littérature en lycée. Nous comprendrons le terme « analyse » au sens large, comme « une étude qui inclut à la fois la décomposition mentale d'une œuvre et la combinaison d'aspects sélectionnés d'éléments en un tout ». L'organisation des personnages dans une œuvre littéraire apparaît comme un système. La description de ses aspects spécifiques est une tâche d'une importance primordiale pour ce travail, point de départ de l'analyse de l'œuvre. Notre tâche est d'identifier ces aspects et de comprendre selon quel principe les personnages sont organisés en système. Pour commencer, essayons de décomposer l'œuvre en ses éléments constitutifs, mettons en évidence aspects importants, puis les combiner en un tout selon des caractéristiques communes.
En ce qui concerne l'examen de l'ouvrage, nous partons des idées reflétées dans les travaux de V.G. Zinchenko "Méthodes d'étude de la littérature". Selon ces idées, nous avons affaire à une forme et à un contenu artistique significatifs. Selon la même source, la notion de « forme significative » se compose de plusieurs éléments qui peuvent faire l'objet d'une réflexion indépendante ou le point de départ de l'analyse d'une œuvre, par exemple : l'intrigue ou la composition. L'un des niveaux de la forme significative d'une œuvre doit être considéré comme un système de caractères. L'importance du système de caractères dans une œuvre littéraire est attestée, par exemple, par la déclaration suivante de V.G. Belinsky : « Une création artistique doit être complètement prête dans l'âme de l'artiste avant qu'il ne prenne la plume... Il doit d'abordde voir devant vous les visages à partir desquels se forment son drame ou son histoire...". Ainsi, déjà V.G. Belinsky a noté qu'il existe un certain lien entre les héros de l'œuvre, sans lequel la mise en œuvre du plan est impossible.
Qu’est-ce que le système au sens large ? Le terme « système » vient du mot grec « systema », signifiant un tout composé de parties. La définition d'un système est présente dans diverses branches de la science au sens étroit et large - à la fois en tant qu'ensemble naturellement organisé d'éléments homogènes et en tant qu'ensemble de systèmes et sous-systèmes. Selon l'opinion de V.G. Zinchenko« Un système s'entend comme une certaine intégrité formée par un ensemble d'éléments qui sont en connexions et en relations les uns avec les autres. Outre la propriété de connectivité, la hiérarchie est également généralement mentionnée comme la caractéristique la plus importante du système. Le système de caractères dans une œuvre, comme tout autre système, représente l’intégrité. Dans le cas d'un système de personnages, ses éléments seront les personnages eux-mêmes, c'est-à-dire les héros agissant dans l'œuvre. Les sous-systèmes peuvent être considérés comme leurs groupes, des connexions formées par plusieurs personnages, unis selon leurs caractéristiques principales. N'oublions pas la hiérarchie, qui est en quelque sorte présente dans toute œuvre comportant un nombre suffisant de personnages.
Qu'est-ce qu'un personnage en tant qu'élément d'un système ? La désignation terminologique de l'image d'une personne dans une œuvre littéraire est l'un des problèmes importants de la critique littéraire moderne. Conformément à la tâche de ce travail, nous supposerons qu’un personnage est un personnage d’une œuvre d’art basée sur l’intrigue, incarnant le plus souvent les traits caractéristiques de l’image d’une personne. Les personnages principaux de l'œuvre ont un caractère exprimé dans un système complexe de moyens artistiques. Ainsi, une analyse spécifique du système des personnages dans une œuvre littéraire permettra d'identifier simultanément les personnages et les moyens artistiques de leur incarnation.
Il existe aujourd’hui de nombreuses références au concept de « système de caractères ». Dans la critique littéraire, le terme « système de caractères » n'est apparu que dans les années 80 du 20e siècle.
Le concept de système de caractères est encore utilisé par de nombreux chercheurs sans définition particulière, même s'il convient de noter que nous parlons principalement d'un système d'images, où « par image nous entendons l'image d'une personne dans une œuvre d'art. »
Sans utiliser le terme « système de caractères », Yu.V. Mann écrit sur différents types de liens entre les personnages. Attirant l'attention sur l'importance du « motif de l'abandon, du départ » pour l'ensemble du tissu artistique du roman d'I.S. Dans la « Fumée » de Tourgueniev, le chercheur déclare « un type particulier de liens de caractère » qui résultent du développement de ce motif : « Pendant ce temps, puisque le motif du départ réalise non seulement un moment de confrontation idéologique, mais un jeu subtil de sympathies ou antipathies, intimité ou aliénation - en un mot, toute la diversité des relations humaines - alors lui, ce motif, devient le début unificateur de l'action du roman. Dans les travaux de Yu.V. Mann, il est important pour nous, d'une part, de mettre en évidence les différents liens entre les personnages, et d'autre part, d'établir le lien entre la « confrontation idéologique » et un large éventail de relations qui constituent la base événementielle-psychologique du système de personnages.
L'article de V.A. est également important pour nous. Grekhneva du livre « Image verbale et œuvre littéraire » : « Dans les grandes formes de genre (principalement dans le roman), la composition peut être organisée autour d'un ou plusieurs personnages aux contours larges. » Ainsi, l'auteur de l'article s'efforce de désigner le système de caractères de l'œuvre. Mais nous pensons qu'il ne serait pas tout à fait correct de supposer que ce phénomène est caractéristique uniquement des grandes formes de genre.
A.G. s'attarde également sur certaines caractéristiques du système de personnages. Tseitlin dans le livre « L'œuvre d'un écrivain ». Premièrement, « les personnages d’une œuvre de fiction agissent d’une manière ou d’une autre, c’est-à-dire effectuer des actions et sont donc dans certaines relations. Il est en outre noté : « L’écrivain s’efforce... de faire en sorte que l’état d’esprit du héros ressorte clairement de ses actions. » Le système de caractères est « en constante évolution », tandis qu’une certaine « hiérarchie des personnages » est maintenue. En outre, il se produit un regroupement qui « au sein du système de caractères correspond à chaque fois à la corrélation de certaines forces sociales ». Le critique littéraire prête attention à la fois aux propriétés externes du système de personnages (sa variabilité, sa hiérarchie) et à ses caractéristiques internes basées sur l'interaction et l'opposition des personnages - l'incarnation de « l'état mental des héros », reflet de la lutte des forces sociales, c'est-à-dire en fin de compte - le contenu idéologique de l'œuvre.
N.D. Tamartchenko dans le livre " Termes littéraires» donne la définition suivante du concept qui nous intéresse : « Le système de personnages est une corrélation artistiquement ciblée de tous les personnages « principaux » et de tous les personnages dits « mineurs » d'une œuvre littéraire. À travers le système de personnages, l'idée d'un seul auteur sur une personne s'exprime dans sa relation avec la nature, la société et l'histoire, ainsi que sur les types de personnes... " DANS cette définition l'idée est clairement exprimée que le système de caractères sert avant tout de moyen d'expression l'attitude de l'auteurà l'environnement et à la compréhension de la vie en tant que telle.
Parlant du rôle de l'auteur dans le système des personnages, le chercheur V.E. Khalizev note que l'auteur exprime invariablement (bien sûr, dans le langage des images artistiques, et non par des conclusions directes) son attitude envers la position, les attitudes et l'orientation des valeurs de son personnage. En même temps, l'image du personnage, selon V.E. Khalizeva (comme tous les autres liens sous forme verbale et artistique), « apparaît comme l'incarnation du concept, de l'idée, c'est-à-dire de l'écrivain. comme quelque chose d'entier dans le cadre d'un autre, plus large, en fait intégrité artistique(fonctionne comme tel). Cela dépend de cette intégrité ; on pourrait dire qu’il la sert au gré de l’auteur. Avec tout développement sérieux de la sphère caractérielle de l'œuvre, le lecteur pénètre inévitablement dans monde spirituel auteur : dans les images des héros, il voit (principalement par sentiment direct) la volonté créatrice de l'écrivain.
Exprimé par V.E. L'idée de Khalizev selon laquelle l'attitude de l'auteur envers le héros peut être principalement aliénée ou apparentée, mais pas neutre, nous permet de comprendre que chaque personnage, quelle que soit sa position dans le système, a une certaine évaluation de l'auteur, qui, peut-être, à son tour, détermine sa place dans ce système de personnages. La pensée de V.E. Khalizeva sur l'importance du groupe, des personnages collectifs qui peuvent agir dans une œuvre. De plus, les personnages sont souvent le stimulus du développement des événements qui composent l'intrigue, ce qui est important lorsque les personnages apparaissent dans l'intrigue et donc leurs fonctions dans le système.
En ce qui concerne le concept de personnage en tant qu'élément du système de l'œuvre de L.V. Chernets note que la notion de personnage (héros, personnage) est la plus importante dans l'analyse de l'épopée et œuvres dramatiques, où exactement les personnages formant un certain système et l'intrigue (système d'événements) constituent la base monde objectif.
Nous savons que le plus souvent personnage littéraire- c'est une personne. Le degré de concret de sa présentation, selon L.V. Les chernets, peuvent être différents et dépendent de nombreuses raisons : de la place dans le système des personnages, du type et du genre de l'œuvre, etc. Mais surtout, les principes de l'image, le sens même du détail sont déterminés par le concept de l'œuvre, méthode créativeécrivain : on peut en dire plus sur un personnage mineur d'une histoire réaliste en termes biographiques et sociaux que sur le personnage principal d'un roman moderniste. Ainsi, on ne peut pas juger de la place d’un personnage dans le système uniquement par la quantité de texte que l’auteur a alloué à ce héros en particulier. Il est important de déterminer l’intention de l’auteur et de comprendre clairement lequel des héros sert à mettre en œuvre cette idée.
La sphère caractérielle de la littérature se compose non seulement d’individus isolés, mais aussi de héros collectifs. L.V. Chernets note à ce propos : « L'intérêt pour les problèmes de nationalité, la psychologie sociale stimulé dans Littérature du XIXème siècle-XX V. développement de cet angle d’image (la foule dans la « Cathédrale Notre Dame de Paris» V. Hugo, le bazar dans « Le Ventre de Paris » d'E. Zola, le quartier ouvrier dans le roman « Mère » de M. Gorki, « vieilles femmes », « voisins », « invités », « ivrognes » dans L . La pièce d'Andreev « La vie d'un homme » et etc.)" .
Si les personnages d'une œuvre ne sont généralement pas difficiles à compter, alors comprendre les personnages qui y sont incarnés et le groupe de personnes correspondant est, selon L.V. Chernets, l'acte d'interprétation, d'analyse. L’auteur note en outre que le nombre de personnages dans une œuvre (comme dans l’œuvre d’un écrivain dans son ensemble) ne coïncide généralement pas : il y a beaucoup plus de personnages. Il y a des personnes qui n'ont pas de personnage, ne remplissant qu'un rôle dans l'intrigue (par exemple, dans « Pauvre Liza » de N.M. Karamzin, l'amie de l'héroïne qui a informé sa mère de la mort de sa fille). Il existe des doubles, des variantes du même type (les six princesses Tugoukhovsky dans « Malheur de l'esprit » de A.S. Griboedov, Dobchinsky et Bobchinsky dans « L'Inspecteur du gouvernement » de N.V. Gogol, Berkutov et Glafira, formant un couple contrasté par rapport à Kupavina et Lynyaev, dans la comédie « Loups et moutons » d'A.N. Ostrovsky). Habituellement, vous devez déterminer si les héros de ce type sont si importants dans le système et dans quel but ils sont présents dans une œuvre particulière.
Les chercheurs soulignent également que le système de personnages est directement lié à l'intrigue de l'œuvre. L.V. Chernets estime que la base du monde objectif des œuvres épiques et dramatiques est généralement un système de personnages et d'intrigue. "Même dans les travaux sujet principal qui est une personne seule avec une nature sauvage et vierge (« Robinson Crusoé » de D. Defoe, « Walden ou la vie dans les bois » de G. Thoreau, « Mowgli » de R. Kipling), la sphère du caractère, en règle générale , ne se limite pas à un seul héros.
Il est important de rappeler, selon L.V. Chernets : comme tout système, la sphère caractérielle d'une œuvre est caractérisée par ses éléments constitutifs (personnages) et sa structure - « une manière (loi) relativement stable de relier les éléments ». Telle ou telle image reçoit le statut de personnage précisément en tant qu'élément du système, partie d'un tout, ce qui est particulièrement clairement visible lorsque l'on compare des images d'animaux, de plantes, de choses, etc. travaux divers eux avec une personne.
Autour des personnages principaux sont regroupés les personnages secondaires, participant à la lutte d'un côté ou de l'autre (la propriété la plus importante de la structure est la hiérarchie). Dans le même temps, la diversité des caractères spécifiques dans l'archaïque genres d'intrigue peuvent être classés.
Les connexions d'intrigues en tant que principe de formation de système peuvent être très complexes, ramifiées et couvrir un grand nombre de personnages. A titre d'exemple, L.V. Chernets cite « Guerre et Paix » de L.N. Tolstoï, où il y a environ six cents personnages, et « La comédie humaine» O. Balzac - environ deux mille. L’apparition de ces individus est dans la plupart des cas motivée par l’intrigue.
Cependant, le chercheur note en outre que la connexion entre l’intrigue n’est pas le seul type de connexion entre les personnages. « Un système de caractères est un certain rapport de caractères. Le plus souvent, les rôles des héros dans l’intrigue correspondent plus ou moins à leur importance en tant que personnages.
Parmi les principales dispositions adressées au système de caractères, L.V. Chernets met en évidence une sorte de particularité qui réside dans le fait que des créatures fantastiques peuvent aussi être des personnages aux côtés des personnes. Les héros collectifs constituent également la sphère des personnages. De plus, il existe des personnages qui n'ont aucun caractère et qui ne remplissent qu'un rôle dans l'intrigue. Apparence personnages secondaires dans la plupart des cas, cela est motivé par l’intrigue. Ici, l'auteur nous présente le concept de personnages supplémentaires. Quant à l’auteur de l’œuvre, sa position créatrice est ici importante, puisque le principe de représentation des personnages est déterminé par la méthode de création de l’écrivain.
Dans le livre « Introduction aux études littéraires », édité par G.N. Pospelov a également souligné l'importance du système de caractères : « Les personnages, dans leur totalité constituant le système, sont, apparemment, l'aspect d'une œuvre littéraire qui est le plus étroitement lié au contenu. Et pour comprendre l'idée d'une œuvre épique ou dramatique, il est important de comprendre, tout d'abord, la fonction du système de personnages - sa signification et sa signification. C’est par là qu’il est naturel de commencer à envisager une nouvelle ou un roman, une comédie ou une tragédie.
UN B. Esin note que lors de l'analyse d'œuvres épiques et dramatiques, une certaine attention doit être accordée à la composition du système de personnages, c'est-à-dire aux personnages de l'œuvre (nous soulignons qu'il ne s'agit pas de l'analyse des personnages eux-mêmes, mais de leurs connexions mutuelles et relations, c'est-à-dire composition). Pour faciliter l'approche de cette analyse, note A.B. Esin, il est d'usage de distinguer les personnages principaux (qui sont au centre de l'intrigue, ont des personnages indépendants et sont directement liés à tous les niveaux du contenu de l'œuvre), les personnages secondaires (qui sont également assez activement impliqués dans l'intrigue , qui ont leur propre personnage, mais qui reçoivent moins d'attention de la part de l'auteur ; dans certains cas, leur fonction - aider à révéler les images des personnages principaux) et épisodique (apparaissant dans un ou deux épisodes de l'intrigue, souvent sans leur propre personnage et leur statut à la périphérie de l'attention de l'auteur ; leur fonction principale est de donner une impulsion à l'action de l'intrigue au bon moment ou de mettre en valeur certaines caractéristiques des personnages principaux et secondaires). C’est la classification la plus courante, mais pas la seule. Cela semblerait une division très simple et pratique, et pourtant, note A.B. Oui, dans la pratique, cela provoque souvent une perplexité et une certaine confusion. Le fait est que la catégorie d'un personnage (principal, secondaire ou épisodique) peut être déterminée selon deux paramètres différents. Le premier est le degré de participation à l'intrigue et, par conséquent, la quantité de texte donnée à ce personnage. La seconde est le degré d'importance d'un personnage donné pour révéler des aspects du contenu artistique. Mais il arrive souvent que les paramètres du personnage ne coïncident pas entre eux ; le plus souvent dans le cas où une personne mineure ou épisodique, du point de vue de l'intrigue, porte une charge de contenu importante.
Mais il faut noter que cette gradation n'est pas toujours importante, dans certains cas. systèmes artistiques nous rencontrons une telle organisation du système de personnages que la question de leur division en personnages principaux, secondaires et épisodiques perd tout sens. Bien que dans certains cas, il existe des différences entre les personnages individuels en termes d'intrigue et de volume de texte. Et A.B. lui-même Esin note que Gogol a écrit à propos de sa comédie « L'Inspecteur général » : « chaque héros est ici ; le déroulement et le déroulement du jeu produisent un choc sur toute la machine : pas une seule roue ne doit rester rouillée et ne pas être incluse dans le travail.
Le même principe, selon le critique littéraire, dans la composition du système de caractères est soutenu par Gogol dans le poème « Âmes mortes" Dans l'orbite de notre attention, tout d'abord, Chichikov est le personnage « principal » (le mot « principal » doit inévitablement être mis entre guillemets, car, comme il s'avère peu à peu, il n'est pas plus important que tous les autres. ). De plus, des propriétaires fonciers, parfois des fonctionnaires et, si le temps le permet, une ou deux images parmi les « âmes » de Plyushkin entrent dans notre champ de vision. Et c’est inhabituellement petit par rapport à la foule de personnes qui habitent l’espace du poème de Gogol. Le nombre de personnages dans le poème est tout simplement incroyable, ils sont à chaque étape, et avant de connaître Chichikov, nous avons déjà vu « deux hommes russes », sans nom ni signes extérieurs, qui ne jouent aucun rôle dans le l'intrigue, ne caractérise en aucune façon Chichikov et semble en général inutile. Et nous en rencontrerons plus tard un très grand nombre... Citons-les tous, ou du moins une partie significative, selon A.B. Yesina, il n'y a aucun moyen. Et la chose la plus intéressante dans le système de personnages « épisodiques » de Gogol, note-t-il, est que chacun d’eux est inoubliablement individuel, et pourtant aucun d’entre eux ne remplit les fonctions habituelles pour ce type de personnage ; ils ne donnent pas d'impulsion à l'action de l'intrigue et n'aident pas à caractériser les personnages principaux. De plus, Esin attire également l'attention sur le détail de la représentation de ces personnages, ce qui est clairement excessif pour un héros périphérique « de passage » ; le propriétaire anonyme d'une taverne en bordure de route s'avère non moins intéressant pour l'auteur que Chichikov ou Peluchehkine. Et cela crée déjà un cadre particulier, une signification particulière de la composition : devant nous ne sont plus des images de personnes individuelles, mais quelque chose de plus large et de plus significatif - l'image d'une population, d'un peuple, d'une nation ; enfin la paix.
Presque la même composition du système de caractères, note A.B. Yesin, observé dans les pièces de Tchekhov, et ici la question devient encore plus compliquée : les personnages principaux et mineurs ne peuvent même pas être distingués par le degré de participation à l'intrigue et le volume de l'image. Et ici, proche, mais quelque peu différente de celle de Gogol, la composition suivante a une signification significative : Tchekhov doit montrer un certain ensemble de gens ordinaires, une conscience ordinaire, parmi lesquels il n'y a pas de héros exceptionnels et extraordinaires, sur les images desquels on peut construire un pièces de théâtre, mais pour la plupart, elles sont néanmoins intéressantes et significatives. Pour ce faire, il faut montrer une multitude de personnages égaux, sans distinguer les principaux et les mineurs ; C'est la seule façon pour eux de révéler quelque chose de commun, à savoir le drame d'une vie ratée inhérente à la conscience quotidienne, une vie qui s'est écoulée ou se déroule en vain, sans sens et même sans plaisir.
Ainsi, même si A.B. Esin propose de diviser les personnages en personnages principaux, secondaires et épisodiques, mais dans certains systèmes artistiques, cette division perd tout sens, il faut donc comprendre s'il est possible de classer les personnages de l'œuvre étudiée de cette manière. On suppose que deux paramètres doivent être pris en compte pour déterminer la catégorie de caractères. Il s'agit du degré de participation d'un personnage particulier à l'intrigue (la quantité de texte qui lui est allouée) et du degré d'importance de ce personnage pour révéler des aspects du contenu artistique. Les personnages épisodiques ne peuvent différer des personnages principaux que quantitativement (en termes de volume d'image) et non qualitativement (en termes de degré d'intérêt de l'auteur pour eux). Cela crée une signification particulière - l'image d'un peuple, d'une nation, d'une population. Parfois, les personnages principaux et secondaires ne peuvent être distingués ni par le degré de participation à l'intrigue ni par le volume de l'image. De nombreux personnages égaux contribuent à révéler quelque chose de commun. Les personnages peuvent également être regroupés selon les thèmes qu'ils incarnent.
Ainsi, ayant une idée de ce qu'est un système de caractères, il devient absolument nécessaire de comprendre la fonction d'un système de caractères, sa signification, sa signification. C’est par l’analyse du système de caractères, comme le suggèrent les chercheurs susmentionnés, qu’il est important de commencer l’analyse de l’œuvre. Même les moindres détails liés à la présence d'un personnage dans le système doivent être pris en compte. Comme indiqué, il n'est pas toujours possible de diviser les personnages en personnages principaux, secondaires et épisodiques. Les personnages qui apparaissent au cours de l'œuvre et qui sont d'une manière ou d'une autre inclus dans le système des personnages et en font partie, peuvent-ils être qualifiés d'épisodiques, c'est-à-dire n'apparaissant que dans certains épisodes ? Le nom est-il adapté aux personnages principaux qui sont au centre de l’attention de l’auteur ? Les personnages qui constituent la base de l’action de l’intrigue peuvent-ils être considérés comme mineurs ?
Pour que les élèves comprennent le rôle des personnages dans une œuvre littéraire et leur rôle dans le texte, et puissent construire correctement un récit, il faut essayer de répondre correctement à ces questions dès les premiers cours de littérature au lycée.
Liste de la littérature utilisée
- Andreev A.N. Théorie littéraire : personnalité, œuvre, créativité artistique. Mn. : BSU, 2004. 187 p.
- Belinsky V.G. Collection complète essais. En 5 volumes M. : Académie des Sciences de l'URSS, 1954. T.5 414 p.
- Introduction à la critique littéraire / Rep. éd. G.N. Pospélov. M. : Plus haut. école, 1976. 283 p.
- Grekhnev V.A. Image verbale et œuvre littéraire. Livre pour les enseignants. M. : Éducation, 1992. 212 p.
- Esin A.B. Principes et techniques d'analyse d'une œuvre littéraire : Didacticiel. M. : Flinta, Nauka, 2000. 248 p.
- Zinchenko V.G. et autres. Méthodes d'étude de la littérature. Approche systémique(manuel)/ Zinchenko V.G., Zusman V.G., Kirnoze Z.I. M. : Flint : Nauka, 2002. 200 p.
- Littéraire Dictionnaire encyclopédique/ Rép. éd. V.M. Kozhevnikova, M. : Sov. encyclopédie, 1987. 432 p.
- Mann Yu.V. Dialectique image artistique. M. : Sov. écrivain, 1987. 137 p.
- Tamartchenko N.D. Termes littéraires. Matériel pour le dictionnaire. Kolomna, 1999. 282 p.
- Khabibulina, G.N. Introduction aux études littéraires et à la théorie littéraire ( Boîte à outils)M : lycée: Académie, 2008. 68 p.
- Khalizev V. E. Théorie de la littérature. M. : Lycée, 2002. 437 p.
- Chernets L.V., Khalizev V.E., Broitman S.N. Introduction à la critique littéraire. Œuvre littéraire : Concepts et termes de base : Manuel. M. : Ecole supérieure : Maison d'édition. Centre Académie, 1999. 556 p.
- Tseitlin A.G. L'œuvre d'un écrivain. M. : Sov. écrivain, 1962. 412s.
Un héros littéraire est une personne clairement individuelle et en même temps clairement collective, c'est-à-dire générée par l'environnement social et les relations interpersonnelles. Il est rarement présenté isolément, dans un one-man show. Le héros s'épanouit dans un certain sphère sociale, parmi les siens. Il est inclus dans la « liste des personnages », dans le système de personnages qui apparaît le plus souvent dans les œuvres des grands genres (romans). Le héros peut être entouré, d'une part, de parents, d'amis, de compagnons d'armes, de l'autre - d'ennemis, de méchants, d'autre part - d'autres personnes qui lui sont étrangères.
Le système de caractères est une structure hiérarchique stricte. Les héros sont généralement différenciés en fonction de leur signification artistique(valeurs). Ils sont séparés par le degré d’attention de l’auteur (ou la fréquence de l’image), le but ontologique et les fonctions qu’ils remplissent. Traditionnellement, il existe des personnages principaux, secondaires et épisodiques.
Les personnages principaux sont toujours « en vue », toujours au centre de l’œuvre. Ils ont un fort caractère et une forte volonté. Et donc ils maîtrisent et transforment activement réalité artistique: prédéfinir des événements, réaliser des actions, mener des dialogues. Les personnages principaux ont une apparence bien connue, claire orientation vers la valeur. Parfois, ils expriment l'idée fondamentale et générale de la création ; devenir le « porte-parole » de l’auteur.
Le nombre de personnages au centre d'un récit littéraire peut varier. Chez I.A. Bounine dans "La Vie d'Arseniev", nous ne voyons qu'un seul personnage principal. Dans le « Conte de Pierre et Fevronya » en vieux russe, il y en a deux au centre acteurs. Dans le roman "The Hearts of Three" de J. London, il y a déjà trois personnages principaux.
Les personnages secondaires sont situés à côté des personnages principaux, mais un peu derrière eux, en arrière-plan image artistique. En règle générale, les héros du deuxième rang sont les parents, les proches, les amis, les connaissances et les collègues des héros du premier rang. Les personnalités et portraits des personnages mineurs sont rarement détaillés ; ils apparaissent plutôt en pointillés. Ces héros aident les personnages principaux à « s’ouvrir » et assurent le déroulement de l’action.
C'est par exemple une mère pauvre Lisa dans l'histoire du même nom de N.M. Karamzine. C'est Kazbich M.Yu. Lermontov de l'histoire "Bela".
Les personnages épisodiques sont en périphérie du monde de l’œuvre. Ils n’ont pas vraiment de caractère et agissent comme des exécuteurs testamentaires passifs du testament de l’auteur. Leurs fonctions sont purement officielles. Ils n'apparaissent que dans un épisode sélectionné, c'est pourquoi on les appelle camées. Tels sont les serviteurs et les messagers de littérature ancienne, concierges, charretiers, connaissances occasionnelles dans la littérature du XIXe siècle.
troisième partie et dernière
Combien de garçons dois-je emmener avec moi ? Tchernomor
Pouchkine, ..., toi-même il était une fois
as-tu mordu des émeraudes ??? 0000 Écureuil
SMS pour Pouchkine A.S.
3. Personnages mineurs. Personnages épisodiques.
Même Robinson Crusoé, bien qu’il vivait sur une île déserte, n’était pas le seul personnage du livre. Conclusion : deux personnages ne vous suffiront clairement pas pour créer une série. Ceux que l’on appelle au cinéma « acteurs de soutien » et « personnages épisodiques » devraient venir à la rescousse.
À personnages secondaires nous inclurons tous ceux qui ne sont pas le héros (ou le méchant) de cette histoire, mais dont la vie est décrite de manière suffisamment détaillée. Ce sont les amis du héros et du méchant, leurs familles, patrons, collègues, voisins - des personnes en compagnie desquelles les personnages principaux passent beaucoup de temps.
Est-il nécessaire de réfléchir et de décrire les images des personnages secondaires avec autant de soin que les principales ? Peut-être que oui – et les personnages secondaires devraient être vivants et multidimensionnels. En les décrivant, il est probablement possible de prêter moins d'attention aux détails, mais néanmoins, chaque héros doit avoir sa propre histoire et son propre personnage.
À personnages épisodiques nous inclurons tous ceux qui apparaissent dans notre histoire uniquement pour pousser personnage principal, donne une amende au héros pour mauvais stationnement ou dites solennellement : « Inspecteur de Saint-Pétersbourg !
Malgré l'insignifiance de ces personnages, il ne faut pas les sous-estimer : en belle histoire images inutiles non, et il arrive qu'un héros épisodique se retrouve soudain sous le feu des projecteurs. Par exemple, le facteur qui transportait les lettres d'amour de l'héroïne au héros peut s'avérer être le même méchant qui a intimidé l'héroïne et tué le héros (comme dans l'une des œuvres de Chesterton).
Les personnages épisodiques sont les plus simples à créer : un ou deux suffisent. caractéristiques distinctives, et l'image est prête. Le plus souvent, lorsqu'il décrit de tels personnages, l'auteur l'utilise soit pour donner le ton souhaité à l'histoire (un inconnu avec un couteau dans une rue sombre), soit pour donner effet comique scène (un policier qui a perdu sa casquette).
4. Personnages fantastiques.
Dans notre époque troublée et pleine d'horreurs, chaque seconde, voire chaque premier auteur inclut dans la liste des personnages créatures surnaturelles: vampires et chasseurs de vampires, loups-garous, sorcières, sirènes, gobelins, fantômes, messagers du Ciel et invités des Enfers... et ainsi de suite. Maintenant que les lecteurs sont traités comme des héros – oh surprise ! oh merveille ! - quelqu'un est apparu et a dit que notre Fedenka était dotée de pouvoir magique et donc doivent faire une valise dans les 24 heures et partir en direction de Kudykina Gora pour sauver le monde, ils ne rient même plus. Ils pleurent.
Comment éviter les erreurs et les clichés gênants lors de la description de personnages magiques ?
Tout d’abord, rappelez-vous une vérité simple :
Personne ne sait comment se comporter héros fantastiques parce que personne ne les a rencontrés vrai vie.
Mais cela ne veut pas dire que vous pouvez les forcer à faire ce que vous voulez.
Je me souviens encore de la brillante formulation de mon professeur d’art :
"La fiction est un mélange d'ordinaire et de magique. C'est un objet (ou une personne) ordinaire dans un cadre inhabituel, ou objet inhabituel(ou une personne) dans un cadre normal."
Presque toutes les œuvres de science-fiction sont construites sur ce principe.
Exemple: Une famille ordinaire- maman, papa et fils - se réveillent un jour et réalisent que tous les gens sauf eux ont disparu.
Autre exemple : un scientifique, rendu invisible à la suite d'une expérience, erre dans les rues d'une simple ville de province et meurt aux mains d'une foule violente.
Je pense que vous avez déjà deviné que la première œuvre a été écrite par Ray Bradbury, la seconde par H.G. Wells. Si vous fouillez dans votre mémoire, vous trouverez de nombreux autres exemples.
Où est-ce que je veux en venir ? Et au fait que, curieusement, la science-fiction requiert encore plus de réalisme que tout autre genre. La vérité dans la description des personnages et des relations, l'exactitude dans la description du monde qui nous entoure - c'est ce dont toute histoire magique a besoin.
Même si ton héros est abandonné île déserte, planète extraterrestre ou dans réalité parallèle, il reste la même personne ordinaire qu'il était dans notre monde, avec toutes ses faiblesses et ses peurs.
Même si votre héros vient d’autres mondes, il doit avoir au moins une vague ressemblance avec une personne. Cependant, il est peu probable que vous puissiez le décrire de manière à ne pas au moins légèrement « humaniser » le héros.
Peu importe pouvoirs magiques votre personnage n'a pas été donné, il doit se comporter, penser et agir comme une personne ordinaire.
Même un sorcier tout-puissant peut avoir mal au ventre au moment le plus inutile. N'oubliez pas cela lorsque vous commencerez à écrire la prochaine saga sur un guerrier intrépide ou une sorcière rusée.
Trois derniers conseils de personnage :
Opportunité. Souviens-toi: Si un personnage ne symbolise rien, ne fait rien d’important et ne dit rien d’important, alors il vaut mieux ne pas le décrire.
Nombre. Il doit y avoir autant de personnages que nécessaire pour développer l'action, mais si peu que les lecteurs puissent se souvenir de tous. je pense pour une petite histoire dans le genre des séries sim, dix personnages est le nombre idéal (héros, méchant et leur entourage).
Des noms. Lorsque vous nommez vos personnages, essayez de donner à chacun un nom euphonique et agréable, pas trop commun (pas Masha Ivanova ou Jane Smith), mais pas trop étrange (pas Dozdraperma Efrailovna et pas Zalimania Geilern... hmm). Je vous le rappelle encore : parcourez rapidement tous les sujets avec les séries TV, y a-t-il un personnage avec nom similaire, sinon il y aura de la confusion. Je ne parlerai même pas du fait que le nom du personnage ne doit pas coïncider avec le surnom de quelqu'un du forum - c'est une évidence pour tout le monde. Pour rappel, le nom d'un personnage est une autre partie de son personnage, alors choisissez-le judicieusement.
C'est ici que nous terminerons de parler des personnages et passerons à la section suivante.