Écrivain
Lauréat du Prix d'État du troisième degré (1951)
Chevalier de l'Ordre de l'Insigne d'Honneur
Récipiendaire de la médaille "Pour le travail vaillant pendant la Grande Guerre patriotique"
« Pour comprendre aujourd’hui, il faut comprendre hier et avant-hier. » Yu. Trifonov
Yuri Trifonov est né le 28 août 1925 à Moscou dans la famille du bolchevik, chef du parti et militaire Valentin Andreevich Trifonov.
Son père a connu l'exil et les travaux forcés, a participé au soulèvement armé de Rostov, à l'organisation de la Garde rouge à Petrograd en 1917, en guerre civile, en 1918 il sauva les réserves d'or de la république, travailla au Collège militaire Cour suprême. Pour le futur écrivain, son père était un véritable exemple de révolutionnaire et d’être humain.
La mère de Trifonov, Evgenia Abramovna Lurie, était spécialiste de l'élevage, puis ingénieure économique. Par la suite, elle est devenue écrivaine pour enfants - Evgenia Tayurina..
Le frère de mon père, Evgeniy Andreevich, était un commandant de l'armée et un héros de la guerre civile, également écrivain, publié sous le pseudonyme d'E. Brazhnev. Grand-mère T. A. Slovatinskaya, représentante de la « vieille garde » des bolcheviks, vivait avec la famille Trifonov. La mère et la grand-mère ont eu une grande influence sur l'éducation du futur écrivain.
En 1932, la famille Trifonov s'installe à la Maison du Gouvernement, qui quarante ans plus tard années supplémentaires est devenue connue dans le monde entier sous le nom de « La maison sur le quai », grâce au titre de l’histoire de Trifonov.
En 1937, le père et l'oncle de l'écrivain sont arrêtés et bientôt fusillés (oncle en 1937, père en 1938). Pour un garçon de douze ans, l'arrestation de son père, dont il était sûr de l'innocence, était une véritable tragédie. La mère de Yuri Trifonov a également été réprimée et a purgé une peine de prison à Karlag. Yuri, sa sœur et sa grand-mère, expulsés de l'appartement d'un immeuble gouvernemental, erraient et vivaient dans la pauvreté.
Avec le déclenchement de la guerre, Trifonov a été évacué vers Tachkent. En 1943, il retourne à Moscou. Le « fils d’un ennemi du peuple » ne pouvait entrer dans aucune université et a obtenu un emploi dans une usine militaire. Ayant acquis l'expérience professionnelle nécessaire, en 1944, travaillant toujours à l'usine, il entre à l'Institut littéraire.
Trifonov a déclaré à propos de son admission à l'Institut littéraire :
« Deux cahiers d'école avec des poèmes et des traductions me semblaient une application si solide qu'il ne pouvait y avoir deux avis : je serais accepté à un séminaire de poésie. Je deviendrai poète... En complément, totalement facultatif, j'ai ajouté à mes créations poétiques histoire courte, long de douze pages, sous le titre - inconsciemment volé - « La mort d'un héros »... Un mois s'est écoulé et je suis venu sur le boulevard Tverskoï pour obtenir une réponse. Le secrétaire du service de correspondance a déclaré : « Les poèmes sont médiocres, mais le président a aimé l'histoire. comité d'admission Fedina... tu peux être acceptée dans le département de prose. Une chose étrange s’est produite : la minute suivante, j’ai oublié la poésie et je n’ai plus jamais écrit de ma vie ! » Sur l'insistance de Fedin, Trifonov fut ensuite transféré au département à temps plein de l'institut, dont il sortit diplômé en 1949.
En 1949, Trifonov se marie chanteur d'opéra, soliste Théâtre Bolchoï Nina Alekseevna Nelina. En 1951, Trifonov et Nelina eurent une fille, Olga.
L'œuvre de diplôme de Trifonov, l'histoire «Étudiants», écrite par lui entre 1949 et 1950, lui a valu la renommée. Il a été publié dans la revue littéraire " Nouveau monde" et reçut le prix Staline en 1951. L’écrivain lui-même a par la suite traité froidement sa première histoire. Malgré le caractère artificiel du conflit principal (un professeur idéologiquement fervent et un professeur cosmopolite), l'histoire porte les débuts des principales qualités de la prose de Trifonov - l'authenticité de la vie, la compréhension de la psychologie humaine à travers le quotidien.
Au printemps 1952, Trifonov part en voyage d'affaires dans le désert du Karakoum, sur le tracé du canal principal turkmène. Sur de longues années le destin de l'écrivain Yuria Trifonova s'est avérée être liée au Turkménistan. En 1959, paraît un cycle d’histoires et d’essais « Sous le soleil », dans lequel les caractéristiques du style propre de Trifonov sont identifiées pour la première fois. À la fin des années 1950 et au début des années 1960, Trifonov a écrit les histoires « Bakko », « Lunettes », « La solitude de Klych Durda » et d'autres histoires.
En 1963, le roman « Quenching Thirst » est publié, matériaux pour lesquels il a collecté lors de la construction du canal turkmène. Mais l'auteur lui-même n'était pas satisfait de ce roman. Et au cours des années suivantes, Trifonov s'est engagé dans la rédaction d'histoires et de reportages sportifs. Trifonov aimait le sport et, en tant que fan passionné, en écrivait avec enthousiasme.
Konstantin Vanshenkin a rappelé :
« Yuri Trifonov vivait au milieu des années cinquante à Verkhnyaya Maslovka, près du stade Dynamo. J'ai commencé à y aller. Il a joué (jargon du football) pour le CDKA pour des raisons personnelles, également à cause de Bobrov. Sur le podium, j'ai rencontré les joueurs inconditionnels du Spartak : A. Arbuzov, I. Shtok, puis l'aspirant statisticien du football K. Yesenin. Ils l'ont convaincu que le Spartak était meilleur. Cas rare".
Pendant 18 ans, l'écrivain a été membre du comité de rédaction du magazine « Culture physique et sports », a écrit plusieurs scénarios de documentaires et longs métrages sur le sport. Trifonov est devenu l'un des fondateurs russes de l'histoire psychologique du sport et des athlètes.
La réhabilitation de Valentin Trifonov en 1955 a permis à Yuri d’écrire une histoire documentaire, « Le reflet du feu », basée sur les archives survivantes de son père. Cette histoire sur les événements sanglants du Don, publiée en 1965, est devenue l’œuvre principale de Trifonov au cours de ces années.
En 1966, Nina Nelina décède subitement et en 1968, Alla Pastukhova, rédactrice en chef de la série « Les fougueux révolutionnaires » de Politizdat, devient la seconde épouse de Trifonov.
En 1969, l'histoire "Échange" est apparue, plus tard - en 1970, l'histoire "Résultats préliminaires" a été publiée, en 1971 - "Le long adieu" et en 1975 - "Une autre vie". Ces histoires racontaient l'amour et relations de famille. Au centre de la quête artistique de Trifonov, le problème se posait constamment choix moral, ce qu'une personne est obligée de faire même dans les situations quotidiennes les plus simples. Durant l'intemporalité de Brejnev, l'écrivain a pu montrer comment une personne intelligente et talentueuse (le héros de l'histoire «Une autre vie», l'historien Sergueï Troitski), qui ne voulait pas compromettre sa propre décence, étouffait dans cette atmosphère toxique.
L'écrivain Boris Pankin se souvient de Yuri Trifonov :
« Il se trouve qu'après mon article « Pas en cercle, en spirale », publié dans le magazine « Amitié des peuples » à la fin des années 70, Yuri Valentinovitch Trifonov chaque nouvelle chose, grand ou petit en volume, apporté avec un autographe, ou même sous forme manuscrite, comme cela s'est produit, par exemple, avec le roman « Time and Place ». Il vendait ces nouveautés si abondamment qu'un jour je n'ai pas pu résister et j'ai demandé avec un sentiment d'envie saine et blanche, selon Robert Rozhdestvensky, comment il avait réussi à produire de tels chefs-d'œuvre les uns après les autres avec une telle régularité de fer.
Il me regarda pensivement, mordilla ses lèvres charnues de nègre - ce qu'il faisait toujours avant d'entretenir un dialogue - toucha ses lunettes rondes à monture d'écaille, redressa le col boutonné de sa chemise sans cravate et dit, en commençant par le mot « ici » : « Ici, vous avez entendu, le dicton dit probablement : chaque chien a son heure pour aboyer. Et ça passe vite… »
En 1973, Trifonov a publié le roman « Impatience » sur la Narodnaya Volya, publié dans Politizdat dans la série « Fiery Revolutionaries ». Il y avait peu de notes censurées dans les œuvres de Trifonov. L'écrivain était convaincu que le talent se manifeste dans la capacité de dire tout ce que l'auteur veut dire et de ne pas se laisser mutiler par la censure.
Trifonov s'est activement opposé à la décision du Secrétariat de l'Union des écrivains de retirer ses principaux employés I. I. Vinogradov, A. Kondratovich, V. Lakshin du comité de rédaction du Nouveau Monde, sachant très bien qu'il s'agissait avant tout de la décision du Secrétariat de l'Union des écrivains. un coup dur pour le rédacteur en chef du magazine A. T. Tvardovsky, pour qui Trifonov avait le plus profond respect.
En 1975, Trifonov épouse l'écrivaine Olga Miroshnichenko.
Dans les années 1970, l’œuvre de Trifonov fut très appréciée par les critiques et les éditeurs occidentaux. Chaque un nouveau livre rapidement traduit et publié.
En 1976, le magazine « Amitié des peuples » a publié l’histoire de Trifonov « La maison sur le quai », l’une des plus remarquables des œuvres poignantes années 1970. Dans l'histoire, Trifonov a fait une profonde analyse psychologique la nature de la peur, la nature et la dégradation des personnes sous le joug d'un système totalitaire. La justification par le temps et les circonstances est typique de nombreux personnages de Trifonov. L'auteur a vu les raisons de la trahison et du déclin moral dans la peur dans laquelle le pays tout entier a été plongé après la terreur de Staline. Aborder différentes périodes histoire russe, l'écrivain a montré le courage de l'homme et sa faiblesse, sa grandeur et sa bassesse, non seulement dans les points de rupture, mais aussi dans la vie de tous les jours.
Trifonov correspondait différemment différentes époques, a organisé une « confrontation » avec différentes générations - grands-pères et petits-enfants, pères et enfants, découvrant les appels historiques, essayant de voir une personne dans les moments les plus dramatiques de sa vie - au moment du choix moral.
Pendant trois ans, « La maison sur le quai » ne figurait dans aucune des collections de livres, et entre-temps, Trifonov travaillait sur le roman « Le vieil homme », sur les événements sanglants du Don en 1918. « Le Vieil Homme » est apparu en 1978 dans la revue « L'Amitié des Peuples ».
L'écrivain Boris Pankin se souvient :
« Yuri Lyubimov a mis en scène « Le Maître et Marguerite » et « La Maison sur le quai » presque simultanément à Taganka. VAAP, dont j'étais alors responsable, a immédiatement cédé les droits de mise en scène de ces œuvres dans l'interprétation de Lyubimov à de nombreuses agences théâtrales étrangères. Pour tout le monde. Un « mémo » est immédiatement tombé sur le bureau de Suslov, la deuxième personne du Parti communiste, dans lequel le VAAP était accusé de promouvoir des œuvres idéologiquement vicieuses à l'Occident.
Là, - raisonnait Mikhalandrev (c'était son surnom "clandestin") lors d'une réunion du Secrétariat du Comité central, où j'étais également convoqué, en regardant l'adresse anonyme, "des femmes nues volent autour de la scène. Et aussi cette pièce, comment s'appelle-t-elle, "Government House"...
«Une maison sur le talus», lui suggéra prudemment l'un des assistants.
Oui, « Government House », répéta Suslov. - Ils ont décidé de remuer quelque chose de vieux pour quelque chose.
J'ai essayé de réduire la question à la compétence. Ils affirment que la Convention de Genève ne prévoit pas le refus des partenaires étrangers de céder des droits sur les œuvres d'auteurs soviétiques.
En Occident, ils paieront des millions pour cela », a lancé Suslov, « mais nous n’échangeons pas d’idéologie ».
Une semaine plus tard, une brigade du Comité de contrôle du parti dirigée par un certain Petrova, qui avait auparavant obtenu l'expulsion de Len Karpinsky du parti, s'est rendue au VAAP.
J'en ai parlé à Youri Valentinovitch alors que nous étions assis avec lui autour de bols de soupe piti brûlante au restaurant de Bakou, qui se trouvait alors dans la rue Gorki. "L'œil voit, mais la dent engourdit", a déclaré Trifonov, soit pour me réconforter, soit pour me demander, après s'être mordu les lèvres selon son habitude. Et il s’est avéré qu’il avait raison, car Petrova fut bientôt mise à la retraite « pour avoir outrepassé son autorité ».
En mars 1981, Youri Trifonov est hospitalisé. Le 26 mars, il a été opéré : un rein a été retiré. Le 28 mars, en attendant la ronde, Trifonov s'est rasé, a mangé et a pris " Journal littéraire» du 25 mars, où une interview de lui a été publiée. À ce moment-là, un caillot de sang s'est détaché et Trifonov est mort sur le coup d'une embolie pulmonaire.
Le roman confessionnel de Trifonov « Temps et lieu », dans lequel l’histoire du pays était racontée à travers le destin des écrivains, n’a pas été publié du vivant de Trifonov. Il a été publié après la mort de l'écrivain en 1982, avec d'importantes suppressions de censure. Le cycle de nouvelles «La maison renversée», dans lequel Trifonov parlait de sa vie avec une tragédie d'adieu non dissimulée, a également vu le jour après la mort de l'auteur, en 1982.
L’écrivain lui-même a défini le roman « Time and Place » comme un « roman sur la conscience de soi ». Le héros du roman, l'écrivain Antipov, est testé pour force morale tout au long de sa vie, dans laquelle on peut discerner le fil du destin qu'il a choisi à différentes époques, dans divers complexes situations de vie. L'écrivain a cherché à rassembler les époques dont il a lui-même été témoin : la fin des années 30, la guerre, l'après-guerre, le dégel, la modernité.
La créativité et la personnalité de Trifonov occupent une place particulière non seulement dans la littérature russe du XXe siècle, mais aussi dans vie publique.
En 1980, sur proposition de Heinrich Böll, Trifonov est nominé au concours prix Nobel. Les chances étaient très grandes, mais la mort de l'écrivain en mars 1981 les a rayées.
Le roman « Disparition » de Trifonov a été publié à titre posthume en 1987.
Il a été enterré au cimetière de Kuntsevo.
Entretien avec Olga Trifonova : « J'en ai rêvé en réalité... »
- Olga Romanovna, comment as-tu rencontré Yuri Trifonov ?
Curieusement, la première rencontre a eu lieu alors que j'allais encore Jardin d'enfants, et Trifonov passait chaque jour pour se rendre au travail. Je m'en souviens à cause de l'étui en tube noir dans lequel se trouvait le journal mural. A cette époque, il était simple ouvrier, dessinateur de pipes dans une usine militaire, et en même temps rédacteur d'un journal mural. Je ne pouvais pas le savoir. Nous nous sommes rencontrés au restaurant de la Maison Centrale des Écrivains. Dans ces années-là, il y avait une atmosphère merveilleuse, peu coûteuse et savoureuse. Yuri Valentinovich fréquentait ce restaurant. Il était assez célèbre, Firelight était déjà sorti. Trifonov me regardait d'un air sombre et en colère. Puis il m'a expliqué qu'il était ennuyé par mon apparence heureuse.
La romance s'est déroulée de façon dramatique, nous avons convergé et divergé. C'était difficile pour moi de quitter mon mari ; il vaudrait mieux que nous vivions mal avec lui. Le sentiment de culpabilité était si lourd qu’il a empoisonné les premiers mois de la vie de Youri Valentinovitch et de la mienne. La visite à l'état civil pour la procédure de divorce a également été difficile pour lui. J'ai vu cela et j'ai dit : "D'accord, que Dieu soit avec lui, pas encore." Mais j'étais enceinte et bientôt nous nous sommes mariés. Il vivait dans un appartement de la rue Peschanaya, qu'il aimait beaucoup. Cela me paraissait très misérable, mais j'ai compris qu'il faudrait que je l'en sorte, comme Samouraï japonais. Un jour, un invité américain est venu nous voir et nous a dit : « Les perdants vivent dans un tel appartement. »
- C'était difficile à vivre un écrivain célèbre?
C'est étonnamment facile avec lui. Une personne très tolérante qui ne revendique pas l’espace de vie des autres. Il avait un sens de l'humour incroyable, était incroyablement drôle, nous riions parfois jusqu'à avoir des crises homériques. Et puis, il a été formé pour faire des tâches ménagères comme celle-ci : faire la vaisselle et courir au magasin chercher du kéfir. C'est vrai, je l'ai gâté assez vite - ce n'est pas bien d'envoyer Trifonov lui-même à la laverie ! Le mot à la mode à l’époque était « quelque part », et un jour, j’ai commencé à lui arracher les assiettes qu’il allait laver de ses mains, et il m’a dit : « Arrête, quelque part je l’aime.
- Dans les journaux et cahiers d'exercices de Trifonov, qui ont accompagné vos commentaires, j'ai lu que dans les années soixante, il devait faire des petits boulots et s'endetter.
Les dettes étaient importantes. Ensuite, des amis ont aidé. Le dramaturge Alexei Arbuzov prêtait souvent de l'argent. La vie n’était pas facile financièrement, et parfois elle était tout simplement difficile. "J'ai parfois atteint le rouble, n'ayez pas peur, ce n'est pas effrayant", m'a-t-il dit un jour, également dans un moment difficile.
- Était-il facile avec l'argent ?
Je me souviens qu'un de ses proches qui partait pour l'Espagne est venu nous voir. Elle a dit qu'elle irait travailler dans les vignes et achèterait des jeans pour son fils et son mari. Yuri m'a suivi dans la cuisine et m'a demandé : « Olya, avons-nous de la monnaie dans la maison ? Donne-le lui." "Tous?" "C'est ça," dit-il fermement. Lorsque nous étions à l’étranger, il prévenait toujours : « Nous devons apporter des cadeaux à tous les parents et amis, le fait que nous soyons ici avec vous est déjà un cadeau. »
- Yuri Trifonov était déjà célèbre lorsqu'il a écrit "La maison sur le quai". Et il me semble que cette histoire suffit à elle seule à la renommée d’un écrivain. Et pourtant, à cette époque, il n’était pas facile de faire aboutir un tel livre.
L’historique de publication de l’histoire est très compliqué. "La Maison sur le quai" n'a été publiée dans le magazine "Amitié des peuples" que grâce à la sagesse du rédacteur en chef Sergei Baruzdin. L'histoire n'était pas incluse dans le livre, qui comprenait à la fois « Échange » et « Résultats préliminaires ». Markov a vivement critiqué le congrès des écrivains, qui s'est ensuite rendu à Souslov pour obtenir des renforts. Et Suslov a prononcé une phrase mystérieuse : « Nous avons alors tous marché sur le fil d'un couteau », ce qui signifiait une autorisation.
- Connaissiez-vous Vladimir Vysotsky ?
Oui, nous nous sommes rencontrés au Théâtre Taganka. Trifonov aimait Vysotsky et l'admirait. Pour lui, il a toujours été Vladimir Semenovich, la seule personne que lui, qui ne tolérait pas les baisers de « Brejnev », pouvait serrer dans ses bras et embrasser lors de sa rencontre. Nous avons vu que derrière l’apparence d’un homme torse nu se cachait un homme très intelligent et instruit. Une fois que nous nous sommes rencontrés dans la même entreprise Nouvelle année. Mille neuf cent quatre-vingts fut la dernière année de la vie de Vysotski. Nos voisins de datcha ont rassemblé des étoiles. Il y avait Tarkovski, Vysotsky et Marina Vladi. Les gens qui s’aimaient profondément se sentaient déconnectés pour une raison quelconque. Tout est comme du coton. Il me semble que la raison en était que la nourriture était trop luxueuse - un repas copieux, inhabituel à cette époque. Nourriture humiliée et séparée. Après tout, beaucoup étaient tout simplement pauvres à l’époque. Tarkovski s'ennuyait et s'amusait à prendre des photos Polaroïd du chien sous des angles étranges. Nous étions assis à côté de Vladimir Semenovich, j'ai vu une guitare dans le coin, je voulais vraiment qu'il chante. Je l'ai flatté maladroitement: "Ce serait bien d'appeler Vysotsky, il chanterait." Et tout à coup, il a dit très sérieusement et doucement : « Oh, mais personne ici à part toi ne veut ça. » C'était vrai.
- Dites-moi, Yuri Valentinovitch avait-il des ennemis ?
Plus probablement, des envieux. "Wow", se demanda-t-il, "je vis dans le monde et quelqu'un me déteste." Le pire qualité humaine vénéré la vindicte. Il y a eu un tel cas. Son histoire « La maison renversée » était dans le magazine « Nouveau Monde ». L'un des chapitres décrit notre maison, des déménageurs ivres se prélassant au soleil près du magasin Diet. Et lorsque Yuri Valentinovich est venu à la Diète pour commander, on lui a demandé de venir chez le directeur. "Comment peux-tu? - Il y avait des larmes dans la voix du réalisateur. « Je vais être viré de mon travail pour ça ! » Il s'est avéré qu'un écrivain n'était pas trop paresseux pour venir au magasin et lui dire que bientôt tout le pays lirait des informations sur les déménageurs. Après cette histoire, Trifonov a refusé de passer des commandes, mais il était toujours gêné de se tenir dans une file spéciale et n'aimait pas les privilèges. Je n'ai jamais rien demandé.
- Même quand j'étais gravement malade...
Il avait un cancer du rein, mais ce n’est pas de cela qu’il est mort. Le chirurgien Lopatkin a réalisé l'opération avec brio ; le décès est survenu à la suite d'une complication postopératoire - une embolie. C'est un caillot de sang. À cette époque, les médicaments et les filtres nécessaires pour détecter les caillots sanguins étaient déjà disponibles, mais pas dans cet hôpital. Il n'y avait même pas d'analgine là-bas. J'ai supplié de le transférer dans un autre, je l'ai porté cher parfum français, argent. Ils prirent le parfum et repoussèrent les enveloppes.
- N'était-il pas possible de se faire opérer à l'étranger ?
Peut. Lorsque Yuri Valentinovich était en voyage d'affaires en Sicile, il a été examiné par un médecin. Il a dit qu’il n’aimait pas les tests et a suggéré d’aller à la clinique. J'ai découvert tout cela plus tard. Lorsqu'on m'a annoncé le diagnostic à Moscou, je me suis rendu au secrétariat de l'Union des écrivains pour obtenir le passeport international de Trifonov. « Où trouverez-vous l’argent pour l’opération ? - on m'a demandé. J'ai répondu que nous avons des amis à l'étranger qui sont prêts à nous aider. De plus, les maisons d'édition occidentales ont signé des contrats avec Trifonov pour un futur livre sans même demander le titre. "Il est très bons médecins», m’ont-ils dit et ont refusé de me délivrer un passeport.
Ils ont été enterrés selon la catégorie habituelle du fonds littéraire au cimetière de Kuntsevo, alors déserté. Sur l'oreiller, ils portaient son seul ordre : le « Badge d'honneur ».
Les journaux ont rapporté la date des funérailles de Yuri Trifonov après les funérailles. Les autorités craignaient des troubles. Maison centrale Les écrivains, où se déroulaient les funérailles civiles, étaient encerclés par un cercle serré de policiers, mais la foule affluait quand même. Dans la soirée, une étudiante a appelé Olga Romanovna et lui a dit d'une voix tremblante : « Nous, étudiants de l'Université d'État de Moscou, voulons vous dire au revoir… » « Déjà enterré. »
Interviewée par Elena SVETLOVA
Youri Valentinovitch Trifonov est né le 28 août 1925 à Moscou. Le père de l'écrivain est Valentin Andreevich Trifonov, révolutionnaire, homme d'État et chef militaire. De 1923 à 1926, il a été président du Collège militaire de la Cour suprême de l'URSS. Mère - Evgenia Abramovna Lurie, qui était spécialiste de l'élevage, puis ingénieur-économiste, puis écrivain pour enfants.
En 1932, la famille Trifonov s'installe dans la « Maison du Gouvernement », qui deviendra plus tard connue sous le nom de « Maison sur le quai », grâce à l'histoire du même nom de Yuri Trifonov. En 1937-38, les parents de l’écrivain sont réprimés. Le père a été abattu. La mère a été condamnée à huit ans de camp. Elle fut libérée en mai 1945.
L'éducation de Trifonov et de sa sœur repose sur les épaules de leur grand-mère maternelle. L'écrivain a passé une partie de la guerre en évacuation à Tachkent. De retour à Moscou, il a commencé à travailler dans une usine aéronautique. En 1944, Trifonov, qui aimait la littérature alors qu'il était encore à l'école, entre à l'Institut littéraire. Gorki au département de prose. Diplômé de l'université en 1949. Comme thèse l'histoire «Étudiants» a été jouée. Il a été publié par le magazine New World. L'ouvrage, dédié à la jeune génération d'après-guerre, a valu à l'auteur une popularité et le prix Staline du troisième degré.
Puis, comme Trifonov lui-même l’a admis, s’ensuivit « une période épuisante de se retourner et de se retourner ». A cette époque, une thématique sportive apparaît dans son œuvre. Pendant 18 ans, l'écrivain a été membre du comité de rédaction de la revue « Culture physique et sports », correspondant de cette publication et de grands journaux sur trois jeux olympiques, plusieurs championnats du monde de volleyball et de hockey.
En 1952, Trifonov entreprend son premier voyage au Turkménistan pour se comprendre et trouver du matériel pour de nouvelles œuvres. Puis il y est retourné encore et encore, au total huit fois en dix ans. L’écrivain a d’abord observé la construction du canal principal turkmène, puis du canal Karakoum. Les résultats de ces voyages furent des récits et des essais rassemblés dans le recueil Under the Sun (1959), ainsi que le roman Quenching Thirst, publié en 1963. Il a été filmé, réédité plus d'une fois et nominé pour le prix Lénine en 1965.
À la fin des années 1960, Trifonov commença à travailler sur une série d’histoires dites de Moscou. Le premier d’entre eux est « The Exchange » (1969). Les suivants sont « Résultats préliminaires » (1970) et « The Long Goodbye » (1971). Par la suite, "Another Life" (1975) et "House on the Embankment" (1976) s'y sont ajoutés. C'est « La Maison sur le Quai » qui est finalement devenue la plus œuvre populaire Trifonova.
Dans les années 1970, Trifonov a écrit deux romans : « Impatience » sur Narodnaya Volya et « Le vieil homme » sur un ancien participant à la guerre civile. Ils peuvent être combinés dans une trilogie conventionnelle avec l'histoire « Reflet du feu », créée en 1967, dans laquelle Trifonov a compris la révolution et ses conséquences, et a également tenté de justifier son propre père, précédemment réhabilité.
Les livres de Trifonov ont été publiés dans des éditions de 30 000 à 50 000 exemplaires - un petit nombre par rapport aux normes des années 1970. En même temps, ils étaient très demandés. Pour lire des magazines contenant des publications de ses œuvres, il fallait s'inscrire dans une file d'attente à la bibliothèque.
En 1981, Trifonov a achevé le roman « Time and Place », qui peut être considéré comme la dernière œuvre de l’écrivain. Les critiques de ces années-là ont accueilli le livre avec froideur. Parmi les inconvénients figurait « un talent artistique insuffisant ».
Trifonov est décédé le 28 mars 1981. La cause du décès était une embolie pulmonaire. La tombe de l'écrivain se trouve au cimetière de Kuntsevo. Après la mort de Trifonov, en 1987, son roman « Disparition » est publié.
Brève analyse de la créativité
Dans ses œuvres, Trifonov se tourne souvent vers le passé. Il est vrai qu’il ne s’est intéressé qu’à certaines périodes. L'attention de l'écrivain s'est concentrée sur les époques et les phénomènes qui ont prédéterminé le sort de sa génération et l'ont fortement influencé. Comme le note la critique littéraire Natalia Ivanova, quelles que soient les périodes évoquées par Trifonov - la modernité, les années 1870 ou 1930 - il a toujours exploré le problème de la relation entre la société et l'homme. Selon l’écrivain, l’individu est responsable de ses actes, « à partir desquels se forme l’histoire d’un peuple et d’un pays ». Quant à la société, elle n’a pas le droit de « négliger le sort d’un individu ».
La prose de Trifonov est souvent de nature autobiographique. Par exemple, cela s'applique à « Maison sur le quai ». L'un de ses personnages est notamment Anton Ovchinnikov, un garçon bien équilibré qu'il admire. personnage principal- Glébov. Le prototype d'Ovchinnikov est Lev Fedotov. C'était l'ami d'enfance de Trifonov.
Youri Valentinovitch Trifonov est né 28 août 1925à Moscou. Le père est un cosaque du Don de naissance, un révolutionnaire professionnel, membre du Parti bolchevique depuis 1904, participant à deux révolutions, l'un des fondateurs de la Garde rouge de Petrograd, pendant la guerre civile, membre du conseil d'administration du Commissariat du peuple des Affaires militaires, membre des Conseils militaires révolutionnaires de plusieurs fronts.
En 1937 Les parents de Trifonov ont été réprimés. Trifonov et sa sœur cadette ont été adoptés par leur grand-mère, T.L. Slovatinskaïa.
Automne 1941 avec ses proches, il a été évacué vers Tachkent. En 1942 Après avoir obtenu son diplôme, il s'est enrôlé dans une usine d'avions militaires et est retourné à Moscou. Il a travaillé à l'usine comme mécanicien, directeur d'atelier et technicien. En 1944 est devenu rédacteur en chef du journal à grand tirage de l'usine. La même année, il entre au service de correspondance de l'Institut littéraire. Il a postulé au département de poésie (plus de 100 poèmes jamais publiés ont été conservés dans les archives de l'écrivain), mais a été accepté au département de prose. DANS 1945 transféré au département à temps plein de l'Institut littéraire, étudié dans des séminaires créatifs par K.A. Fedina et K.G. Paoustovsky. Diplômé du collège en 1949 .
Les premières publications étaient des feuilletons de vie étudiante, publié dans le journal "Moskovsky Komsomolets" en 1947 et 1948(« Large gamme » et « Spécialistes étroits »). Son premier récit, « Dans la steppe », a été publié en 1948 dans l'almanach des jeunes écrivains « Jeune Garde ».
En 1950 L’histoire « Les Étudiants » de Trifonov est apparue dans « Le Nouveau Monde » de Tvardovsky. Son succès fut très grand. Elle a reçu le prix Staline, « toutes sortes d'offres flatteuses ont afflué », se souvient l'écrivain, « de Mosfilm, de la radio, de la maison d'édition ». L'histoire était populaire. Les rédacteurs du magazine ont reçu de nombreuses lettres de lecteurs et le sujet a été discuté devant divers publics. Malgré tout son succès, l’histoire ne ressemblait en réalité qu’à la vie. Trifonov lui-même a admis : « Si j'en avais la force, le temps et, surtout, l'envie, je réécrirais ce livre de la première à la dernière page. Mais à la sortie du livre, son auteur tenait son succès pour acquis. En témoigne la dramatisation des "Étudiants" - "Jeunes années" - et écrite par année jouer plus tardà propos des artistes « La clé du succès » ( 1951 ), mis en scène au Théâtre. M.N. Ermolova A.M. Lobanov. La pièce a fait l'objet de critiques assez sévères et est aujourd'hui oubliée.
Après le succès retentissant des «Étudiants», Trifonov, selon sa propre définition, a entamé «une période épuisante d'une sorte de brassage». C’est à cette époque qu’il commence à écrire sur le sport. Pendant 18 ans, Trifonov a été membre du comité de rédaction du magazine « Culture physique et sports », correspondant de ce magazine et de grands journaux aux Jeux Olympiques de Rome, Innsbruck, Grenoble et à plusieurs championnats du monde de hockey et de volley-ball. . Il a écrit des dizaines d'histoires, d'articles, de rapports et de notes sur des sujets sportifs. Beaucoup d’entre eux ont été inclus dans les collections « En fin de saison » (1961 ), "Torches sur Flaminio" ( 1965 ), "Jeux au crépuscule" ( 1970 ). Dans ses œuvres « sportives », se révélait ouvertement ce qui allait devenir plus tard l'un des thèmes principaux de son œuvre : l'effort de l'esprit pour remporter la victoire, même sur soi-même.
Depuis 1952 Les voyages de Trifonov au Turkménistan ont commencé à construire le canal turkmène puis le canal Karakoum. Les voyages ont duré environ huit ans. Le résultat fut le recueil de nouvelles « Sous le soleil » ( 1959 ) et le roman "Quenching Thirst", publié en 1963 dans le magazine "Znamya". Le roman a été réédité plusieurs fois, incl. et dans Roman-Gazeta, nominé pour le prix Lénine 1965 , a été dramatisé et filmé. Certes, comme l'a dit Trifonov, ils lisent le roman, par rapport aux "Étudiants", "beaucoup plus calmement et peut-être même avec lenteur".
"Quenching Thirst" s'est avéré être une œuvre typique du "dégel", restant à bien des égards l'un des nombreux romans "industriels" de ces années. Cependant, il contenait déjà des personnages et des pensées qui deviendront plus tard le centre de l’attention de l’écrivain.
Les critiques ont déchiffré le titre du roman « Quenching Thirst » non seulement comme étancher la soif de la terre en attente d'eau, mais aussi étancher la soif humaine de justice. Le désir de rétablir la justice a été dicté par l'histoire « Lueur du feu » ( 1965 ) - une histoire documentaire sur le père de l'écrivain. Fin des années 1960 il commence ce qu'on appelle le cycle. Histoires de Moscou ou de la ville : « Échange » ( 1969 ), "Résultats préliminaires" ( 1970 ), "Le long au revoir" (1971 ), puis ils ont été rejoints par « Another Life » (1975 ) et "Maison sur le quai" ( 1976 ). Les intrigues de ces livres, notamment les trois premiers, semblent consacrées uniquement aux « détails » de la vie d'un citadin moderne. Vie courante les citadins, immédiatement reconnaissables par les lecteurs, semblaient à de nombreux critiques être le seul thème des livres.
Il a fallu beaucoup de temps aux critiques des années 60 et 70 pour comprendre que derrière la reproduction de la vie d'une ville moderne se cache une compréhension des « thèmes éternels », de ce qui constitue l'essence vie humaine. Appliquées à l’œuvre de Trifonov, les paroles d’un de ses héros étaient justifiées : « L’exploit, c’est la compréhension. Comprendre l'autre. Mon Dieu, comme c'est difficile !
Livre sur Narodnaya Volya « Impatience » ( 1973 ) était perçu en contraste avec les récits « urbains ». De plus, il est apparu après les trois premiers d'entre eux, lorsque certaines critiques ont tenté de créer la réputation de Trifonov comme un simple écrivain moderne de la vie quotidienne, absorbé par l'agitation quotidienne des citadins, occupé, selon la définition de l'écrivain, avec le « grandes bagatelles » de la vie.
« Impatience » est un livre sur les terroristes du XIXe siècle, qui repoussent avec impatience le cours de l'histoire, préparent une tentative d'assassinat contre le tsar et meurent sur l'échafaud.
Le roman « Le Vieil Homme » ( 1978 ). En lui, dans une vie, l'histoire et, à première vue, apparemment sans rapport avec elle, disparaissant sans laisser de trace dans l'agitation de la vie quotidienne, la modernité, absorbée par elle-même, étaient interconnectées. « Le Vieil Homme » est un roman sur les gens qui passent et le temps qui passe, disparaît, se termine avec eux. Les personnages du roman perdent le sentiment de faire partie de ce fil sans fin dont parlait le héros de « Une autre vie ». Il s’avère que ce fil ne se rompt pas avec la fin de la vie, mais avec la disparition de la mémoire du passé.
Après la mort de l'écrivain en 1980 Son roman « Time and Place » et la nouvelle « The Overturned House » ont été publiés. En 1987 Le magazine "Amitié des peuples" a publié le roman "Disparition", que Trifonov a écrit pendant de nombreuses années et n'a pas eu le temps de le terminer.
« Un temps et un lieu » commence par la question : « Devons-nous nous souvenir ? Derniers travaux La réponse à cette question est devenue Trifonov. L’écrivain a défini « Time and Place » comme un « roman sur la conscience de soi ». Derniers livres se sont donc révélés plus autobiographiques que leurs prédécesseurs. Le récit en eux, entrant dans de nouvelles couches psychologiques et morales, a acquis une forme plus libre.
Commencer par des histoires années 1960- en près de 15 ans - Trifonov s'est avéré être l'un des fondateurs d'un courant particulier de la littérature russe moderne - ce qu'on appelle. prose urbaine dans laquelle il a créé son propre monde. Ses livres ne sont pas tant unis par des personnages citadins ordinaires passant les uns aux autres, mais par des réflexions et des points de vue sur la vie des héros et de l'auteur. La tâche principale La littérature Trifonov considérait le reflet du phénomène de la vie et du phénomène du temps dans leur relation, exprimé dans le destin d'une personne.
Yuri Trifonov est né le 28 août 1925 à Moscou dans la famille du bolchevik, chef du parti et militaire Valentin Andreevich Trifonov.
Son père a vécu l'exil et les travaux forcés, a participé au soulèvement armé de Rostov, à l'organisation de la Garde rouge à Petrograd en 1917, à la guerre civile, en 1918 il a sauvé les réserves d'or de la république et a travaillé au Collège militaire. de la Cour suprême. Pour le futur écrivain, son père était un véritable exemple de révolutionnaire et d’être humain. La mère de Trifonov, Evgenia Abramovna Lurie, était spécialiste de l'élevage, puis ingénieure économique. Par la suite, elle est devenue écrivaine pour enfants - Evgenia Tayurina.
Le frère de mon père, Evgeniy Andreevich, commandant de l'armée et héros de la guerre civile, était également écrivain et publiait sous le pseudonyme d'E. Brazhnev. La grand-mère T.A. Slovatinskaya, représentante de la « vieille garde » des bolcheviks, vivait avec la famille Trifonov. La mère et la grand-mère ont eu une grande influence sur l'éducation du futur écrivain.
En 1932, la famille Trifonov s'installa à la Maison du Gouvernement, qui, plus de quarante ans plus tard, devint connue dans le monde entier sous le nom de « Maison sur le quai », grâce au titre de l'histoire de Trifonov. En 1937, le père et l'oncle de l'écrivain sont arrêtés et bientôt fusillés (oncle en 1937, père en 1938). Pour un garçon de douze ans, l'arrestation de son père, dont il était sûr de l'innocence, était une véritable tragédie. La mère de Yuri Trifonov a également été réprimée et a purgé une peine de prison à Karlag. Yuri, sa sœur et sa grand-mère, expulsés de l'appartement d'un immeuble gouvernemental, erraient et vivaient dans la pauvreté.
Avec le déclenchement de la guerre, Trifonov fut évacué vers Tachkent et, en 1943, il retourna à Moscou. Le « fils d’un ennemi du peuple » ne pouvait entrer dans aucune université et a obtenu un emploi dans une usine militaire. Ayant acquis l'expérience professionnelle nécessaire, en 1944, travaillant toujours à l'usine, il entre à l'Institut littéraire. Trifonov a déclaré à propos de son admission à l'Institut littéraire : « Deux cahiers d'école avec des poèmes et des traductions m'ont semblé une candidature si solide qu'il ne pouvait y avoir deux opinions - je serais accepté au séminaire de poésie. Je deviendrai poète... En guise d'appendice, tout à fait facultatif, j'ai ajouté à mes créations poétiques une nouvelle d'environ douze pages, sous le titre - inconsciemment volé - « La mort d'un héros »... Un mois s'est écoulé et je suis venu sur le boulevard Tverskoï pour une réponse. Le secrétaire du département de correspondance a déclaré : « Les poèmes sont médiocres, mais le président du comité d'admission, Fedin, a aimé l'histoire... vous pouvez être accepté dans le département de prose. Une chose étrange s’est produite : la minute suivante, j’ai oublié la poésie et je n’ai plus jamais écrit de ma vie ! » Sur l'insistance de Fedin, Trifonov fut ensuite transféré au département à temps plein de l'institut, dont il sortit diplômé en 1949.
En 1949, Trifonov épouse la chanteuse d'opéra et soliste du Théâtre Bolchoï Nina Alekseevna Nelina. En 1951, Trifonov et Nelina eurent une fille, Olga.
L'œuvre de diplôme de Trifonov, l'histoire «Étudiants», écrite par lui entre 1949 et 1950, lui a valu la renommée. Il a été publié dans la revue littéraire « Nouveau Monde » et a reçu le prix Staline en 1951. L’écrivain lui-même a par la suite traité froidement sa première histoire. Malgré le caractère artificiel du conflit principal (un professeur idéologiquement fervent et un professeur cosmopolite), l'histoire porte les débuts des principales qualités de la prose de Trifonov - l'authenticité de la vie, la compréhension de la psychologie humaine à travers le quotidien.
Au printemps 1952, Trifonov part en voyage d'affaires dans le désert du Karakoum, sur la route du canal principal turkmène, et pendant de nombreuses années, la vie d'écrivain de Yuri Trifonov est liée au Turkménistan. En 1959, paraît un cycle d’histoires et d’essais « Sous le soleil », dans lequel les caractéristiques du style propre de Trifonov sont identifiées pour la première fois. À la fin des années 1950 et au début des années 1960, Trifonov a écrit les histoires « Bakko », « Lunettes », « La solitude de Klych Durda » et d'autres histoires.
En 1963, le roman « Quenching Thirst » a été publié, matériaux pour lesquels il a collecté lors de la construction du canal turkmène, mais l'auteur lui-même n'était pas satisfait de ce roman et, au cours des années suivantes, Trifonov s'est engagé dans l'écriture d'histoires et de reportages sportifs. . Trifonov aimait le sport et, en tant que fan passionné, en écrivait avec enthousiasme.
Konstantin Vanshenkin a rappelé : « Yuri Trifonov vivait au milieu des années cinquante à Verkhnyaya Maslovka, près du stade Dynamo. J'ai commencé à y aller. Il a joué (jargon du football) pour le CDKA pour des raisons personnelles, également à cause de Bobrov. Sur le podium, j'ai rencontré les joueurs inconditionnels du Spartak : A. Arbuzov, I. Shtok, puis l'aspirant statisticien du football K. Yesenin. Ils l'ont convaincu que le Spartak était meilleur. Cas rare".
Pendant 18 ans, l'écrivain a été membre du comité de rédaction du magazine « Éducation physique et sport » et a écrit plusieurs scénarios de documentaires et de longs métrages sur le sport. Trifonov est devenu l'un des fondateurs russes de l'histoire psychologique du sport et des athlètes.
La réhabilitation de Valentin Trifonov en 1955 a permis à Yuri d’écrire le récit documentaire « Lueur du feu » basé sur les archives survivantes de son père. Cette histoire sur les événements sanglants du Don, publiée en 1965, est devenue l’œuvre principale de Trifonov au cours de ces années.
En 1966, Nina Nelina décède subitement et en 1968, Alla Pastukhova, rédactrice en chef de la série « Les fougueux révolutionnaires » de Politizdat, devient la seconde épouse de Trifonov.
En 1969, l'histoire "Échange" est apparue, plus tard - en 1970, l'histoire "Résultats préliminaires" a été publiée, en 1971 - "Le long adieu" et en 1975 - "Une autre vie". Ces histoires racontaient l'amour et les relations familiales. Au centre des recherches artistiques de Trifonov se pose constamment le problème du choix moral qu’une personne est obligée de faire même dans les situations quotidiennes les plus simples. Pendant la période intemporelle de Brejnev, l'écrivain a pu montrer comment une personne intelligente et talentueuse (le héros de l'histoire « Une autre vie », l'historien Sergei Troitsky), qui ne voulait pas compromettre sa propre décence, étouffait dans ce toxique atmosphère. Les critiques officielles accusent l'auteur de l'absence de début positif, du fait que la prose de Trifonov se situe « en marge de la vie », loin des grandes réalisations et de la lutte pour les idéaux d'un « avenir radieux ».
L'écrivain Boris Pankin a rappelé à propos de Yuri Trifonov : « Il se trouve qu'après mon article « Pas en cercle, en spirale », publié dans le magazine « Amitié des peuples » à la fin des années 70, Yuri Valentinovitch Trifonov chaque nouveauté, grand ou de petit volume, il me l'a apporté avec un autographe, ou même sous forme manuscrite, comme cela s'est produit, par exemple, avec le roman « Time and Place ». Il vendait ces nouveautés si abondamment qu'un jour je n'ai pas pu résister et j'ai demandé avec un sentiment d'envie saine et blanche, selon Robert Rozhdestvensky, comment il avait réussi à produire de tels chefs-d'œuvre les uns après les autres avec une telle régularité de fer. Il me regarda pensivement, mordilla ses lèvres charnues de nègre - ce qu'il faisait toujours avant d'entretenir un dialogue - toucha ses lunettes rondes à monture d'écaille, redressa le col boutonné de sa chemise sans cravate et dit, en commençant par le mot « ici » : « Ici, vous avez entendu, le dicton dit probablement : chaque chien a son heure pour aboyer. Et ça passe vite… »
En 1973, Trifonov a publié le roman « Impatience » sur la Narodnaya Volya, publié dans Politizdat dans la série « Fiery Revolutionaries ». Il y avait peu de notes censurées dans les œuvres de Trifonov. L'écrivain était convaincu que le talent se manifeste dans la capacité de dire tout ce que l'auteur veut dire et de ne pas se laisser mutiler par la censure.
Trifonov s'est activement opposé à la décision du Secrétariat de l'Union des écrivains de retirer ses principaux employés I.I. Vinogradov, A. Kondratovich, V.Ya du comité de rédaction du Nouveau Monde, sachant très bien que, tout d'abord, c'était le cas. un coup dur pour le rédacteur en chef du magazine Alexandre Tvardovsky, pour qui Trifonov avait le plus profond respect.
En 1975, Trifonov épouse l'écrivaine Olga Miroshnichenko.
Dans les années 1970, l’œuvre de Trifonov était très appréciée par les critiques et les éditeurs occidentaux. Chaque nouveau livre était rapidement traduit et publié.
En 1976, la revue « L’Amitié des peuples » publie le récit de Trifonov « La maison sur le quai », l’une des œuvres poignantes les plus remarquables des années 1970. Dans l'histoire, Trifonov a fait une analyse psychologique approfondie de la nature de la peur, de la nature et de la dégradation des personnes sous le joug d'un système totalitaire. La justification par le temps et les circonstances est typique de nombreux personnages de Trifonov. L'auteur a vu les raisons de la trahison et du déclin moral dans la peur dans laquelle le pays tout entier a été plongé après la terreur de Staline. En se tournant vers diverses périodes de l'histoire russe, l'écrivain a montré le courage de l'homme et sa faiblesse, sa grandeur et sa bassesse, non seulement aux points de rupture, mais aussi dans la vie de tous les jours. Trifonov a fait correspondre différentes époques, organisé une « confrontation » pour différentes générations - grands-pères et petits-enfants, pères et enfants, découvrant les chevauchements historiques, essayant de voir une personne dans les moments les plus dramatiques de sa vie - au moment du choix moral.
Pendant trois ans, « La maison sur le quai » n'a été incluse dans aucune des collections de livres, et entre-temps, Trifonov travaillait sur le roman « Le vieil homme » sur les événements sanglants du Don en 1918. « Le Vieil Homme » est apparu en 1978 dans la revue « L'Amitié des Peuples ».
L'écrivain Boris Pankine a rappelé : « Youri Lyubimov a mis en scène à Taganka presque simultanément Le Maître et Marguerite et La Maison sur le Quai. » VAAP, dont j'étais alors responsable, a immédiatement cédé les droits de mise en scène de ces œuvres dans l'interprétation de Lyubimov à de nombreuses agences théâtrales étrangères. Pour tout le monde. Un « mémo » est immédiatement tombé sur le bureau de Suslov, la deuxième personne du Parti communiste, dans lequel le VAAP était accusé de promouvoir des œuvres idéologiquement vicieuses à l'Occident.
Là, - raisonnait Mikhalandrev (c'était son surnom "clandestin") lors d'une réunion du Secrétariat du Comité central, où j'étais également convoqué, en regardant l'adresse anonyme, "des femmes nues volent autour de la scène. Et aussi cette pièce, comment s'appelle-t-elle, "Government House"...
«Une maison sur le talus», lui suggéra prudemment l'un des assistants.
Oui, « Government House », répéta Suslov. - Ils ont décidé de remuer quelque chose de vieux pour quelque chose.
J'ai essayé de réduire la question à la compétence. Ils affirment que la Convention de Genève ne prévoit pas le refus des partenaires étrangers de céder des droits sur les œuvres d'auteurs soviétiques.
En Occident, ils paieront des millions pour cela », a lancé Suslov, « mais nous n’échangeons pas d’idéologie ».
Une semaine plus tard, une brigade du Comité de contrôle du parti dirigée par un certain Petrova, qui avait auparavant obtenu l'expulsion de Len Karpinsky du parti, s'est rendue au VAAP.
J'en ai parlé à Youri Valentinovitch alors que nous étions assis avec lui autour de bols de soupe piti brûlante au restaurant de Bakou, qui se trouvait alors dans la rue Gorki. "L'œil voit, mais la dent engourdit", a déclaré Trifonov, soit pour me réconforter, soit pour me demander, après s'être mordu les lèvres selon son habitude. Et il s’est avéré qu’il avait raison, car Petrova fut bientôt mise à la retraite « pour avoir outrepassé son autorité ».
En mars 1981, Youri Trifonov est hospitalisé. Le 26 mars, il a été opéré : un rein a été retiré. Le 28 mars, en attendant la tournée, Trifonov s'est rasé, a mangé et a récupéré la Gazette littéraire du 25 mars, où a été publiée une interview avec lui. À ce moment-là, un caillot de sang s'est détaché et Trifonov est mort sur le coup d'une embolie pulmonaire.
Le roman confessionnel de Trifonov « Temps et lieu », dans lequel l’histoire du pays était racontée à travers le destin des écrivains, n’a pas été publié du vivant de Trifonov. Il a été publié après la mort de l'écrivain en 1982, avec d'importantes suppressions de censure. Le cycle de nouvelles «La maison renversée», dans lequel Trifonov parlait de sa vie avec une tragédie d'adieu non dissimulée, a également vu le jour après la mort de l'auteur, en 1982.
L’écrivain lui-même a défini le roman « Time and Place » comme un « roman sur la conscience de soi ». Le héros du roman, l'écrivain Antipov, est testé pour sa force morale tout au long de sa vie, dans laquelle on peut discerner le fil du destin qu'il a choisi à différentes époques, dans diverses situations de vie difficiles. L'écrivain a cherché à rassembler les époques dont il a lui-même été témoin : la fin des années 30, la guerre, l'après-guerre, le dégel, la modernité.
La créativité et la personnalité de Trifonov occupent une place particulière non seulement dans la littérature russe du XXe siècle, mais aussi dans la vie publique.
En 1980, sur proposition de Heinrich Böll, Trifonov est nominé pour le prix Nobel. Les chances étaient très grandes, mais la mort de l'écrivain en mars 1981 les a rayées. Le roman « Disparition » de Trifonov a été publié à titre posthume en 1987.
Yuri Trifonov a été enterré au cimetière de Kuntsevo.
À propos de Yuri Trifonov a été filmé documentaire"A propos de toi et moi."
Votre navigateur ne prend pas en charge la balise vidéo/audio.
Texte préparé par Andrey Goncharov
Matériaux utilisés :
– Olga Romanovna, comment avez-vous rencontré Yuri Trifonov ?
– Curieusement, la première rencontre a eu lieu alors que j'étais encore à la maternelle, et Trifonov passait chaque jour pour se rendre au travail. Je m'en souviens à cause de l'étui en tube noir dans lequel se trouvait le journal mural. A cette époque, il était simple ouvrier, dessinateur de pipes dans une usine militaire, et en même temps rédacteur d'un journal mural. Je ne pouvais pas le savoir. Nous nous sommes rencontrés au restaurant de la Maison Centrale des Écrivains. Dans ces années-là, il y avait une atmosphère merveilleuse, peu coûteuse et savoureuse. Yuri Valentinovich fréquentait ce restaurant. Il était assez célèbre, Firelight était déjà sorti. Trifonov me regardait d'un air sombre et en colère. Puis il m'a expliqué qu'il était ennuyé par mon apparence heureuse.
La romance s'est déroulée de façon dramatique, nous avons convergé et divergé. C'était difficile pour moi de quitter mon mari ; il vaudrait mieux que nous vivions mal avec lui. Le sentiment de culpabilité était si lourd qu’il a empoisonné les premiers mois de la vie de Youri Valentinovitch et de la mienne. La visite à l'état civil pour la procédure de divorce a également été difficile pour lui. J'ai vu cela et j'ai dit : "D'accord, que Dieu soit avec lui, pas encore." Mais j'étais enceinte et bientôt nous nous sommes mariés. Il vivait dans un appartement de la rue Peschanaya, qu'il aimait beaucoup. Cela me paraissait bien misérable, mais je comprenais qu'il faudrait l'en sortir, comme un samouraï japonais. Un jour, un invité américain est venu nous voir et nous a dit : « Les perdants vivent dans un tel appartement. »
– Était-ce difficile de vivre avec un écrivain célèbre ?
"C'est étonnamment facile avec lui." Une personne très tolérante qui ne revendique pas l’espace de vie des autres. Il avait un sens de l'humour incroyable, était incroyablement drôle, nous riions parfois jusqu'à avoir des crises homériques. Et puis, il a été formé pour faire des tâches ménagères comme celle-ci : faire la vaisselle et courir au magasin chercher du kéfir. C'est vrai, je l'ai gâté assez vite - ce n'est pas bien d'envoyer Trifonov lui-même à la laverie ! Le mot à la mode à l’époque était « quelque part », et un jour, j’ai commencé à lui arracher les assiettes qu’il allait laver de ses mains, et il m’a dit : « Arrête, quelque part je l’aime.
– Dans les journaux et cahiers d’exercices de Trifonov, qui ont accompagné vos commentaires, j’ai lu que dans les années soixante, il devait faire des petits boulots et s’endetter.
– Les dettes étaient importantes. Ensuite, des amis ont aidé. Le dramaturge Alexei Arbuzov prêtait souvent de l'argent. La vie n’était pas facile financièrement, et parfois elle était tout simplement difficile. "J'ai parfois atteint le rouble, n'ayez pas peur, ce n'est pas effrayant", m'a-t-il dit un jour, également dans un moment difficile.
– Était-il facile avec l’argent ?
« Je me souviens qu'un de ses proches qui partait en Espagne est venu nous voir. Elle a dit qu'elle irait travailler dans les vignes et achèterait des jeans pour son fils et son mari. Yuri m'a suivi dans la cuisine et m'a demandé : « Olya, avons-nous de la monnaie dans la maison ? Donne-le lui." "Tous?" "C'est ça," dit-il fermement. Lorsque nous étions à l’étranger, il prévenait toujours : « Nous devons apporter des cadeaux à tous les parents et amis, le fait que nous soyons ici avec vous est déjà un cadeau. »
– Youri Trifonov était déjà célèbre lorsqu'il a écrit « La maison sur le quai ». Et il me semble que cette histoire suffit à elle seule à la renommée d’un écrivain. Et pourtant, à cette époque, il n’était pas facile de faire aboutir un tel livre.
– L’historique de publication de l’histoire est très compliqué. "La Maison sur le quai" n'a été publiée dans le magazine "Amitié des peuples" que grâce à la sagesse du rédacteur en chef Sergei Baruzdin. L'histoire n'était pas incluse dans le livre, qui comprenait à la fois « Échange » et « Résultats préliminaires ». Markov a vivement critiqué le congrès des écrivains, qui s'est ensuite rendu à Souslov pour obtenir des renforts. Et Suslov a prononcé une phrase mystérieuse : « Nous avons alors tous marché sur le fil d'un couteau », ce qui signifiait une autorisation.
– Connaissiez-vous Vladimir Vysotski ?
– Oui, nous nous sommes rencontrés au Théâtre Taganka. Trifonov aimait Vysotsky et l'admirait. Pour lui, il a toujours été Vladimir Semenovich, la seule personne que lui, qui ne tolérait pas les baisers de « Brejnev », pouvait serrer dans ses bras et embrasser lors de sa rencontre. Nous avons vu que derrière l’apparence d’un homme torse nu se cachait un homme très intelligent et instruit. Une fois, nous avons célébré le Nouvel An dans la même entreprise. Mille neuf cent quatre-vingts fut la dernière année de la vie de Vysotski. Nos voisins de datcha ont rassemblé des étoiles. Il y avait Tarkovski, Vysotsky et Marina Vladi. Les gens qui s’aimaient profondément se sentaient déconnectés pour une raison quelconque. Tout est comme du coton. Il me semble que la raison en était que la nourriture était trop luxueuse - un repas copieux, inhabituel à cette époque. Nourriture humiliée et séparée. Après tout, beaucoup étaient tout simplement pauvres à l’époque. Tarkovski s'ennuyait et s'amusait à prendre des photos Polaroïd du chien sous des angles étranges. Nous étions assis à côté de Vladimir Semenovich, j'ai vu une guitare dans le coin, je voulais vraiment qu'il chante. Je l'ai flatté maladroitement: "Ce serait bien d'appeler Vysotsky, il chanterait." Et tout à coup, il a dit très sérieusement et doucement : « Oh, mais personne ici à part toi ne veut ça. » C'était vrai.
– Dites-moi, Youri Valentinovitch avait-il des ennemis ?
- Plus probablement, des envieux. "Wow", se demanda-t-il, "je vis dans le monde et quelqu'un me déteste." Il considérait la vengeance comme la pire qualité humaine. Il y a eu un tel cas. Son histoire « La maison renversée » était dans le magazine « Nouveau Monde ». L'un des chapitres décrit notre maison, des déménageurs ivres se prélassant au soleil près du magasin Diet. Et lorsque Yuri Valentinovich est venu à la Diète pour commander, on lui a demandé de venir chez le directeur. "Comment peux-tu? – Il y avait des larmes dans la voix du réalisateur. « Je vais être viré de mon travail pour ça ! » Il s'est avéré qu'un écrivain n'était pas trop paresseux pour venir au magasin et lui dire que bientôt tout le pays lirait des informations sur les déménageurs. Après cette histoire, Trifonov a refusé de passer des commandes, mais il était toujours gêné de se tenir dans une file spéciale et n'aimait pas les privilèges. Je n'ai jamais rien demandé.
– Même quand j'étais gravement malade...
« Il avait un cancer du rein, mais ce n’est pas de cela qu’il est mort. » Le chirurgien Lopatkin a réalisé l'opération avec brio ; le décès est survenu à la suite d'une complication postopératoire - une embolie. C'est un caillot de sang. À cette époque, les médicaments et les filtres nécessaires pour détecter les caillots sanguins étaient déjà disponibles, mais pas dans cet hôpital. Il n'y avait même pas d'analgine là-bas. J'ai supplié de le transférer dans un autre, je portais du parfum français coûteux, de l'argent. Ils prirent le parfum et repoussèrent les enveloppes.
– N’était-il pas possible de se faire opérer à l’étranger ?
- Peut. Lorsque Yuri Valentinovich était en voyage d'affaires en Sicile, il a été examiné par un médecin. Il a dit qu’il n’aimait pas les tests et a suggéré d’aller à la clinique. J'ai découvert tout cela plus tard. Lorsqu'on m'a annoncé le diagnostic à Moscou, je me suis rendu au secrétariat de l'Union des écrivains pour obtenir le passeport international de Trifonov. « Où trouverez-vous l’argent pour l’opération ? - on m'a demandé. J'ai répondu que nous avons des amis à l'étranger qui sont prêts à nous aider. De plus, les maisons d'édition occidentales ont signé des contrats avec Trifonov pour un futur livre sans même demander le titre. « Les médecins ici sont très bons », m'ont-ils dit et ont refusé de me délivrer un passeport.
Ils ont été enterrés selon la catégorie habituelle du fonds littéraire au cimetière de Kuntsevo, alors déserté. Sur l'oreiller, ils portaient son seul ordre : « Insigne d'honneur ».
Les journaux ont rapporté la date des funérailles de Yuri Trifonov après les funérailles. Les autorités craignaient des troubles. La maison centrale des écrivains, où se déroulaient les funérailles civiles, était encerclée par un cercle serré de policiers, mais la foule affluait quand même. Dans la soirée, une étudiante a appelé Olga Romanovna et lui a dit d'une voix tremblante : « Nous, étudiants de l'Université d'État de Moscou, voulons vous dire au revoir… » « Déjà enterré. »
Interviewée par Elena SVETLOVA
Écrivain soviétique, traducteur, prosateur, publiciste, scénariste.
Né le 28 août 1925 à Moscou dans la famille d'un révolutionnaire professionnel qui a participé au soulèvement armé de Rostov (a connu l'exil et les travaux forcés), à l'organisation de la Garde rouge à Petrograd en 1917, à la guerre civile, à En 1918, il sauva les réserves d'or de la république et travailla au Collège militaire de la Cour suprême. Pour le futur écrivain, son père était un véritable exemple de révolutionnaire et d’être humain. Pour un garçon de douze ans, l'arrestation de son père, dont il était sûr de l'innocence en 1937, au moment où cela s'est produit, et plus tard, était une tragédie. En 1938, la mère est également arrêtée. "Fils d'un ennemi du peuple" après lycée ne pouvait entrer dans aucune université, il a donc dû travailler dans une usine aéronautique en tant que mécanicien, directeur d'atelier et rédacteur en chef d'un magazine d'usine.
Ayant acquis l'expérience professionnelle nécessaire, Trifonov entre à l'Institut littéraire Gorki, dont il sort diplômé en 1949. Il est devenu célèbre après la publication du roman « Étudiants » (1950).
Au printemps 1952, il part en voyage d'affaires dans le désert du Karakoum, sur le tracé du canal principal turkmène. Pendant de nombreuses années, le sort de l'écrivain Yu.V. Trifonova s'est avérée être liée au Turkménistan. En 1959, paraît un cycle d’histoires et d’essais « Sous le soleil », dans lequel les caractéristiques du style propre de Trifonov sont identifiées pour la première fois. En 1962, il écrit le roman Quenching Thirst.
La réhabilitation de son père (1955) permet en 1965 d’écrire un récit documentaire, « Reflet du feu », basé sur les archives survivantes de son père.
En 1966-1969, il a écrit un certain nombre d'histoires - "Vera et Zoyka", "Dans l'automne des champignons", etc.
En 1969, le premier récit du cycle urbain « Échange » est publié, suivi (1970-1976) de « Résultats préliminaires », « Le long adieu », « Une autre vie », « Maison sur le quai ».
En 1973, un roman sur les membres de Narodnaya Volya, « Impatience », a été publié, explorant « l'ineradicable code génétique histoire », reliant le passé, le présent et le futur.
DANS dernières années Le roman "Le vieil homme" et le cycle de nouvelles "La maison renversée" ont été écrits.