Le travail sur le roman principal « Pères et fils » fut achevé par Tourgueniev en juillet 1861. À cette époque, un événement amer s'était produit dans sa vie créative: une rupture avec "Contemporain", due au désaccord de l'écrivain avec l'article "Quand viendra le vrai jour?" N. A. Dobrolyubova à propos du roman « À la veille ».
L’heure est aux années 60. Tourgueniev a constaté que beaucoup de choses changeaient dans l'équilibre des forces sociales dans la société russe et a observé le reflet de ce processus dans la vie éditoriale de la revue, à laquelle il a été associé pendant de nombreuses années, à laquelle il a contribué au développement et où le la star de sa propre renommée littéraire s'est levée.
Il comprit que les nobles libéraux étaient remplacés par une jeune génération de démocrates révolutionnaires, parmi lesquels Dobrolyubov, apparu à Sovremennik avec Tchernychevski à la fin des années 50. Et bien que l'article lui-même contienne une critique flatteuse du roman, Tourgueniev ne pouvait pas souscrire à ses conclusions révolutionnaires. Dobrolyubov a écrit que la Russie a aussi ses propres esclavagistes, mais pas externes (comme le pays d'origine du héros du roman), mais internes. Et c’est pourquoi elle a besoin des « Insarov russes » pour combattre les « Turcs intérieurs ». « Quand apparaîtront-ils enfin ? Quand viendra le vrai jour ? - le sens de l'article se résumait à de telles questions.
Tourgueniev était fortement en désaccord avec cette interprétation de son roman. De plus, étant partisan non pas de la révolution sociale, mais des réformes, il ne pouvait partager les sentiments radicaux du jeune critique. C'est pourquoi Tourgueniev demande à Nekrassov « de ne pas publier cet article ». Il hésite. Voyant cela, Tourgueniev déclare : « Choisissez : moi ou Dobrolyubov. » Nekrassov prend le parti d’une personne idéologiquement proche de lui, Dobrolyubov, et prédétermine ainsi le départ de Tourgueniev du magazine.
"Le lien des temps s'est rompu..." - Même Tourgueniev, qui a adopté une attitude bienveillante envers son roman, ne comptait pas sur l'ébullition des passions autour des Pères et des Fils. Mais surtout, il était découragé par le désir qui apparaissait dans les publications imprimées d'une interprétation unilatérale de l'essence du conflit et du caractère du personnage principal du roman.
À la fin des années 50, la Russie vivait à la veille d'un énorme événement social: l'abolition du servage, qui pour le pays était censée être un tournant dans toutes les sphères de la vie publique, y compris la rupture de la vision du monde des couches sociales avancées.
Comme on pouvait s’y attendre, le temps s’est « divisé », séparant les nobles libéraux et le « nouveau » peuple de Russie – démocrates communs, pères et fils – de part et d’autre de la barrière historique.
Cela s'est produit plus d'une fois dans l'histoire de la Russie. La littérature russe connaissait aussi le problème des pères et des enfants. Rappelons la scission morale de la noblesse russe des années 20 du XIXe siècle, décrite par Griboïedov, ou la noble opposition spirituelle des années 30 - problème central dans "Un héros de notre temps".
Cependant, comme dans le roman de Tourgueniev, nous parlions ici non seulement d’une dispute entre générations, mais aussi d’une rupture dans la relation des temps, si évidente pour l’écrivain. Par conséquent, le conflit dans « Pères et Fils » était ouvertement dramatique.
"Pères et enfants." « Retraités » - et « héritiers ». Dans le roman, des personnages des années 40 et 60 du XIXe siècle se retrouvent face à face. C'est l'époque qui a été à l'origine du conflit entre Pavel Petrovich Kirsanov et Evgeny Bazarov.
Les années 1840 étaient parfois des nobles libéraux. Ensuite, le concept de « libéral », selon Tourgueniev, signifiait « une protestation contre tout ce qui est sombre et oppressif, signifiait le respect de la science et de l'éducation, l'amour de la poésie et de l'art et, enfin, par-dessus tout, l'amour du peuple qui, tout en encore sous le joug d'un servage sans droits, avait besoin de l'aide active de ses heureux fils. Les personnes à l’esprit libéral, pleines de foi dans le progrès, l’humanité et la civilisation, étaient souvent qualifiées d’idéalistes et de romantiques. En général, les années 40 sont associées à une atmosphère de haute spiritualité dans la société russe. C’est l’époque de Belinsky, Stankevitch, Tourgueniev et des frères Kirsanov.
Comme Tourgueniev, Nikolaï Petrovitch est diplômé de l'Université de Saint-Pétersbourg et « s'est présenté... comme candidat ». Comme Tourgueniev, il aurait pu se retrouver à Paris sans l'année 1848 dont, comme nous le savons, l'écrivain a été témoin. Comme Tourgueniev, il aime Pouchkine et la musique. En un mot, ce sont des gens du même sang. Et Pavel Petrovich pour l'auteur n'est pas seulement l'incarnation du comme il faut et la personnification de l'idéal noble et gardien, mais un homme capable de sacrifier sa grande ambition et toutes les considérations professionnelles importantes en sacrifice à l'amour-passion dévorant et , ainsi que la perte de sa femme bien-aimée, perdant tout sens de l'existence.
Derrière les nobles héros du roman de Tourgueniev se cache un tradition culturelle, qui a déterminé un type de spiritualité très spécifique avec ses normes et ses valeurs - ce que nous appelons la noble aristocratie.
Dans les années 60, une nouvelle culture apparaît sur la scène culturelle. groupe social- diverses intelligentsias.
La principale « cible » de la jeune génération affirmée de roturiers était la noblesse aristocratique. Ils refusaient de voir dans l’aristocratie la forme la plus élevée de la culture d’alors. Liant l'aristocratie noble aux conséquences sociales du système de servage - pauvreté et manque de droits du peuple, manque de droits de l'homme publics, les roturiers n'acceptaient catégoriquement pas tout ce qui y était inhérent, même la manière aristocratique de s'habiller et de se comporter dans société. C’est pourquoi le Bazarov de Tourgueniev est si dégoûté par les ongles bien entretenus, le menton soigneusement rasé et les colliers en « pierre » de Pavel Petrovich.
En guise de défi idéologique à l'aristocratie, les jeunes de tous rangs cultivaient l'insouciance, voire le désordre, dans leurs vêtements. Par conséquent, une longue robe avec des pompons, des mains rouges, du tabac bon marché et le comportement fanfaron de Bazarov sont des signes assez significatifs et idéologiquement significatifs dans le portrait des années soixante.
Dès les premières pages du roman, Tourgueniev s'efforce de montrer le rejet mutuel de l'ancienne et de la nouvelle génération. Ainsi, Bazarov n'est pas pressé de saluer le père Arkady : « pas immédiatement » il lui tendit la main. Pavel Petrovich, lors de sa rencontre avec l'invité, "ne lui a pas serré la main du tout et ne l'a même pas remise dans sa poche". Et au fait, Bazarov l'a remarqué.
Les deux parties sont manifestement impolies dans leurs évaluations mutuelles. "Est-ce que celui-ci est poilu?" - c'est la première critique de Pavel Kirsanov sur Bazarov. Bazarov ne lésine pas sur ses caractérisations, qualifiant l'oncle Arkady de « phénomène archaïque » et Nikolaï Petrovitch de « retraité ».
Le dédain franc s’exprime dans la question de Pavel Petrovich adressée à son neveu : « Eh bien, qu’est-ce que M. Bazarov lui-même exactement ? - comme s'il s'agissait d'un objet inanimé, et aussi à Bazarov à propos des grenouilles : « Les mangez-vous ou les élevez-vous ? Le comportement de Bazarov est également catégoriquement incivil lorsqu'il, en bâillant, répond paresseusement à Pavel Petrovich.
Tourgueniev, malgré le fait qu'il ait été accusé d'avoir un parti pris en faveur des héros, a tenté de s'élever au-dessus de la « bataille » imminente. Il est tout aussi ironique dans sa description du panache rustique de Pavel Kirsanov, tous ses fez, chemises du matin « colorées », costumes anglais sombres, chaussures rouges chinoises, bottines en cuir verni, moustaches parfumées et caractéristiques du portrait"Monsieur Nihiliste", avec un sac de grenouilles, dans un chapeau enlacé d'une plante tenace des marais, se promenant dans les parterres de fleurs.
Dans le roman de Tourgueniev, l’arrogance aristocratique de Kirsanov (« le fils du médecin » et « n’a pas peur ») et la douloureuse fierté du roturier (« Trash, aristocrate ») sautent aux yeux. En un mot, Tourgueniev était prêt à parler sans préjugé du principal conflit de son époque.
Invité
Vous n'êtes pas allé à l'école et vous vous appelez Mowgli ?
Invité 2 Total 1.Quel était le nom du titan qui a volé le feu de l'Olympe et l'a donné aux gens ?
Quel était le nom du titan qui a volé le feu de l'Olympe et l'a donné aux gens ?
Peintre Corel 1Le Titan qui a volé le feu de l’Olympe s’appelait Prométhée. Il eut pitié du peuple et leur donna du feu, pour lequel il fut lui-même puni par Zeus. Prométhée était enchaîné à un rocher. Chaque jour, un aigle volait vers lui et lui picorait le foie. En un jour, il était envahi par la végétation. Le lendemain, tout s'est répété à nouveau. Zeus a livré son « camarade » à de tels tourments parce qu'il a appris aux gens à utiliser le feu. Prométhée fut libéré par Hercule, il tua l'aigle qui volait vers le titan et coupa les chaînes de Prométhée.
Tatiana 1 Total 3.Comme Prométhée, apportant le feu à l'humanité, la sculpture représente un jeune titan à moitié nu et puissant.
Où est cette sculptureAlexandre Kachaline 7
Quelque part près de la perspective Leninski ?LE TROISIÈME N'EST PAS IMPARABLE 1
Total 2.Quelles caractéristiques des jeunes contemporains Tourgueniev a-t-il essayé de capturer à l'image de Bazarov ?
Tra M. 7Puisque Bazarov était nihiliste, il avait une attitude négative envers les fondations et l'art traditionnels, une attitude sceptique envers l'amour et envers les parents, mais il était aussi sincère et ouvert, capable de miséricorde.
Irina G. 4 Total 1.Quel empire ayant jamais existé sur terre était le plus grand et le plus puissant de son époque ?
Daniel Pago 3L'Empire britannique était le plus grand de l'histoire de l'humanité avec des colonies sur tous les continents (42,7 millions de km2). En deuxième position se trouve l’empire mongol de Gengis Khan. C’est le plus grand État unitaire continental de l’histoire de l’humanité. Elle a été fondée par Gengis Khan en 1206 et comprenait le plus grand territoire de l'histoire du monde : du Danube à la mer du Japon et de Novgorod au Cambodge.
Oleg Romanko 10 Total 2. Pouchkine à travers les yeux de ses contemporainsSur la façon dont les artistes professionnels et amateurs, russes et étrangers ont vu et capturé leur brillant contemporain ; ainsi que des citations tirées des souvenirs de Pouchkine.
...Peut-être (espoir flatteur)
Le futur ignorant le fera remarquer
À mon célèbre portrait,
Et il dit : c'était le Poète !
Veuillez accepter mes remerciements
Adepte du paisible Aonides,
Ô toi dont la mémoire préservera
Mes créations volantes
Dont la main bienveillante
Va secouer les lauriers du vieil homme !...
1823 lignes de "Eugène Onéguine"
Xavier de Maistre "Pouchkine l'Enfant",1800 - 1802
(écrit à l'huile sur une plaque de métal.)
On pense que c'est la première image de Pouchkine. La miniature a été présentée à S.M. Velikopolskaya, la fille du médecin de famille et ami des Pouchkine, M.Ya. Pendant plus de cent ans, le portrait fut soigneusement conservé par les Wielkopolskas. En 1950, l’artiste V.S. Yakut, après une performance réussie dans le rôle de Pouchkine dans la pièce « Pouchkine » d’A.P. Globa, l’a reçu en cadeau. Et dix ans plus tard, ayant appris la création d'un musée dédié à Pouchkine à Moscou, Yakut y fit don d'une précieuse relique.
À propos de Pouchkine : « Une passion pour la poésie s'est manifestée en lui dès les premiers concepts » : « C'est arrivé... ils lui ont demandé : « Pourquoi ne dors-tu pas, Sacha ? - à quoi il répondait habituellement : « J'écris de la poésie » ; ici, on le menace de verges pour le forcer à quitter la poésie et à s'endormir ; voici comment faire autrement avec petite enfance le génie poétique se développait en lui.
N.V. Berg « Le village de Zakharovo » : « … L'aimable propriétaire m'a fait visiter le jardin et m'a montré les endroits que l'enfant Pouchkine aimait particulièrement. Tout d'abord, nous avons examiné un petit bosquet de bouleaux situé non loin de la maison. presque jusqu'à la porte. Au milieu, il y avait une table avec des bancs tout autour. Ici, les beaux jours d'été, les Hannibal dînaient et buvaient du thé. Petit Pouchkine j'ai adoré ce bosquet et même, dit-on, je voulais y être enterré<...>Du bosquet, nous sommes allés au bord de l'étang, où était encore conservé un immense tilleul, près duquel se trouvait auparavant un banc semi-circulaire. On dit que Pouchkine s'asseyait souvent sur ce banc et aimait jouer ici. Depuis le tilleul, on a une très belle vue sur l'étang dont l'autre rive est recouverte d'une sombre forêt d'épicéas. Auparavant, il y avait plusieurs bouleaux autour du tilleul, qui, comme on dit, étaient tous couverts de poèmes de Pouchkine. De ces bouleaux, il ne restait plus que des souches pourries ; cependant, un peu plus loin, il en reste un sur lequel sont encore visibles des traces d'une sorte d'écriture. Je ne distinguais très clairement que quelques lettres : okr...k et vayut<...>
- L'enfant Alexandre Sergueïch était-il doux ou méchant ?
- Il était doux, si calme, Seigneur ! tous avec des livres, ça arrivait... parfois ils jouaient avec leurs frères, mais alors non, je ne les gâtais pas avec les paysans... les enfants étaient calmes, les enfants étaient respectueux.
- Quand est-il parti d'ici ?
- Oui, Dieu sait ! Il a dû partir vers douze ans..." (extrait d'une conversation avec la fille d'Arina Rodionovna)
S.G. Chirikov "Portrait de Pouchkine", 1810
je suis un jeune débauché
Encore à l'école;
Je ne suis pas stupide, je dis sans hésiter,
Et sans pitreries mièvres...
Ma taille est la même que celle des plus grands
Ne peut pas être égal ;
J'ai un teint frais, des cheveux bruns
Et une tête bouclée...
Un vrai diable en farces,
Un vrai visage de singe
Beaucoup, trop de frivolité
(« Mon portrait » 1814
traduction du français)
Parmi les surnoms de Pouchkine au lycée, il y en avait un donné « en fonction de sa physionomie et de certaines habitudes » : « un mélange de singe et de tigre ».
« Il est impossible d'être plus laid - un mélange d'apparence de singe et de tigre ; il vient d’ancêtres africains et garde encore une certaine noirceur dans ses yeux et quelque chose de sauvage dans son regard.<...>Quand il parle, on oublie ce qui lui manque pour être beau, tant sa conversation est intéressante, pétillante d'intelligence, sans aucun pédantisme... Il est impossible d'être moins prétentieux et plus intelligent dans la manière de s'exprimer. Entrées dans le journal de la petite-fille de Kutuzov, D.F. Fikelmon)
I. Repin "Pouchkine à l'examen à Tsarskoïe Selo le 8 janvier 1815", 1911
Pouchkine rappelle l'examen tenu à Tsarskoïe Selo en 1815 et comment il est arrivé au lycée poète célèbre G.R. Derjavine. Fatigué de la monotonie de l'examen, Derjavin s'assoupit. Il s'est soudainement réveillé lorsque Pouchkine a commencé à lire son poème « Mémoires à Tsarskoïe Selo ». Derjavin était ravi du talent du jeune poète. I. Repin a représenté dans son tableau, peint en 1911, une intrigue passionnante où un jeune poète lit son poème.
"... Les membres d'Arzamas considéraient pour eux la remise des diplômes du jeune Pouchkine comme un événement heureux, comme un triomphe. Ses parents eux-mêmes n'auraient pas pu y prendre une part plus tendre ; surtout Joukovski, son successeur à Arzamas, semblait heureux , comme si Dieu lui-même lui avait envoyé un adorable enfant. L'enfant me semblait assez joueur et débridé, et cela me faisait même mal de voir comment tous les frères aînés se disputaient gâté mon petit frère. moi : ceux que j'étais destiné à aimer tendrement, au début notre connaissance m'a paru dégoûtante : était-il alors libéral, comment un garçon de dix-huit ans qui venait de se libérer, avec une poétique passionnée ? de l'imagination et du sang africain bouillant dans les veines, ne l'est-il pas, et à une telle époque où la libre pensée battait son plein, je ne me demandais pas alors pourquoi on l'appelait « Cricket » maintenant je trouve cela très opportun : car à une certaine distance ; de Saint-Pétersbourg, caché dans les murs du Lycée, il chantait déjà sa voix sonore dans une belle poésie.<...>Il a été loué, grondé, exalté, grondé. S'attaquant cruellement aux méfaits de sa jeunesse, les envieux eux-mêmes n'osèrent lui refuser son talent ; d'autres l'ont sincèrement émerveillé merveilleux poèmes, mais peu ont découvert ce qu'il y avait en lui, si possible, encore plus parfait - son esprit qui comprend tout et sentiments élevés belle âme lui..." (F. F. Vigel de "Notes")
Egor Ivanovitch Geitman
Pouchkine. 1822
La première image de Pouchkine que ses lecteurs contemporains ont vue était une gravure réalisée par E. I. Geitman pour le frontispice de la première édition du poème « Prisonnier du Caucase ». Son éditeur, le poète et traducteur N.I. Gnedich, a placé une note à la fin du livre : « Les éditeurs ajoutent un portrait de l'Auteur, tiré de lui dans sa jeunesse. Ils trouvent agréable de conserver les traits juvéniles d’un poète dont les premières œuvres ont été marquées par un don extraordinaire.
Le livre fut publié à Saint-Pétersbourg fin août 1822. Après l'avoir reçu, Pouchkine écrit à Gnedich de Chisinau : « Alexandre Pouchkine est magistralement lithographié, mais je ne sais pas si c'est similaire, la note de l'éditeur est très flatteuse - je ne sais pas si c'est juste »... « Je a écrit à mon frère pour qu'il supplie S. Lénine de ne pas imprimer mon portrait, si mon consentement est nécessaire, alors je ne suis pas d'accord.
"..Il savait être complètement jeune dans sa jeunesse, c'est-à-dire constamment joyeux et insouciant<...>Cette créature bouillante, dans les années les plus bouillantes de sa vie, pourrait-on dire, s'est plongée dans ses plaisirs. Qui était là pour l'arrêter, pour le protéger ? Est-ce son père faible, qui ne savait que l'admirer ? S'agit-il de jeunes amis, militaires pour la plupart, enivrés par les charmes de son esprit et de son imagination, et qui, à leur tour, ont tenté de l'enivrer avec l'encens des louanges et du vin de champagne ? Était-ce les déesses du théâtre avec lesquelles il passait la plupart de son temps ? Il a été sauvé des erreurs et des ennuis par sa propre raison forte, qui s'éveillait constamment en lui, par le sens de l'honneur dont il était rempli..." (F. F. Wigel de "Notes")
Joseph Eustathe Vivienne de Chateaubrun
Pouchkine. 1826
« Parmi tant d'autres, mon attention a été particulièrement attirée sur le jeune homme qui est entré, de petite taille, mais plutôt large d'épaules et fort, au regard vif et observateur, inhabituellement vif dans ses techniques, riant souvent avec un excès de gaieté spontanée et se tournant soudainement vers la pensée, suscitant la participation. Les croquis de sa personne étaient incorrects et laids, mais l'expression de ses pensées était si captivante qu'on aurait involontairement envie de se demander : quelle tristesse assombrit votre âme Les vêtements de l'étranger étaient un frac noir ? , boutonné avec tous les boutons, et un pantalon de la même couleur... Pouchkine ? Il rougissait et riait constamment ; ses belles dents montraient dans tout leur éclat, son sourire ne s'estompait pas. (V.P. Gorchakov. Extraits du journal sur A.S. Pouchkine)
« Quel chanceux que Pouchkine ! Il rit tellement que c'est comme si ses tripes étaient visibles » (artiste Karl Bryullov)
« De petite taille, aux lèvres épaisses et hirsutes… Il me paraissait très laid. » (Tanya la gitane)
"... Pouchkine s'habillait, bien que, apparemment, avec désinvolture, imitant en cela, comme à bien d'autres égards, son prototype - Byron, mais cette insouciance était évidente : Pouchkine était très scrupuleux en ce qui concerne les toilettes..." (A.N. .Wulf. Histoires sur Pouchkine, enregistrées par M. I. Semevsky)
"... en 1822, il y a eu un fort tremblement de terre à Chisinau ; les murs de la maison se sont fissurés et ont tremblé à plusieurs endroits ; le général Inzov a été contraint de quitter la maison, mais Pouchkine est resté au rez-de-chaussée. Ensuite, il y a eu plusieurs autres bizarreries dans Pouchkine, peut-être un compagnon inévitable de la jeunesse géniale. Il portait des ongles plus longs que ceux des scientifiques chinois. En se réveillant, il s'est assis nu dans son lit et a tiré avec un pistolet sur le mur. (A.F. VELTMAN "Mémoires de Bessarabie")
"... A. S. Pouchkine écrivait habituellement ses poèmes le matin, allongé sur son lit, posant le papier sur ses genoux pliés. Au lit, il buvait aussi du café. Alexandre Sergueïevitch a écrit ses œuvres ici plus d'une fois, mais il n'a jamais aimé lisez-les à voix haute, pour les autres..." (N.I.Wulf. Histoires sur Pouchkine, enregistrées par V. Kolosov)
"...En tant que poète, il considérait comme son devoir d'être amoureux de toutes les jolies femmes et jeunes filles qu'il rencontrait<...>Essentiellement, il n'adorait que sa muse et devenait poétique sur tout ce qu'il voyait...." (M.N. Volkonskaya. Extrait de "Notes")
C'est-à-dire Vivien. "Portrait de Pouchkine". 1826
Une miniature à la gouache sur plaque d'ivoire et un dessin au crayon italien du Français russifié J. Vivien. Pouchkine lui en commanda deux exemplaires, l'un qu'il remit à P. A. Osipova, le second au poète E. A. Baratynsky. Il s’agit d’un petit portrait intime, réalisé simplement, sans aucune prétention, afin de capturer les traits du poète en guise de souvenir pour ses amis proches - l’image jouait le rôle d’une photographie actuelle. 
Vassili Andreïevitch Tropinine. Pouchkine. 1827
"Pouchkine lui-même a secrètement commandé le portrait de Tropinine et me l'a présenté comme une surprise avec diverses farces" (S.A. Sobolevsky d'après une lettre à M.P. Pogodin, 1868)
« Le peintre russe Tropinine a récemment réalisé un portrait de Pouchkine. Pouchkine est représenté en trois quarts en robe de chambre, assis près d'une table. La similitude du portrait avec l’original est frappante, même s’il nous semble que l’artiste n’a pas réussi à capturer complètement la rapidité de son regard et l’expression vive du visage du poète. Cependant, la physionomie de Pouchkine est si précise et expressive que n'importe quel peintre peut la capturer, mais en même temps elle est si changeante et instable qu'il est difficile d'imaginer qu'un seul portrait de Pouchkine puisse en donner une véritable idée. En effet : un génie fougueux, ravivé à chaque impression nouvelle, doit changer l'expression de son visage, qui constitue l'âme de son visage... Le portrait de Pouchkine... sera envoyé à Saint-Pétersbourg pour être exposé à l'Académie. Nous espérons que les connaisseurs apprécieront l'excellent travail de ce portrait" (note de l'éditeur N.A. Polevoy dans son magazine "Moscow Telegraph")
Orest Adamovitch Kiprensky - Portrait d'A.S. Pouchkine
Russie/Moscou/Galerie Tretiakov 1827 Huile sur toile
Le portrait de Pouchkine, 28 ans, a été réalisé sur ordre de son ami A. Delvig. « Ami et conseiller des artistes », comme l’appelait Alexandre Sergueïevitch, Delvig prévoyait que le portrait deviendrait événement important en russe une vie culturelle, et ce n'est pas un hasard s'il a choisi le peintre déjà célèbre. Même si Pouchkine n’aimait pas poser, il obéissait sans réserve aux souhaits de son ami. En juillet 1827, Kiprensky l’écrivit dans la maison de Sheremetyev sur la Fontanka. Le poète a répondu au portrait terminé par une réponse impromptue :
Le favori de la mode aux ailes légères,
Bien qu'il ne soit ni britannique, ni français,
Tu as recréé, cher sorcier,
Moi, l'animal de compagnie des pures muses,
- Et je ris de la tombe,
Libéré à jamais des liens mortels.
Je me vois comme dans un miroir,
Mais ce miroir me flatte.
Il dit que je ne vais pas humilier
Prédilections d'Aonides importants.
Alors à Rome, Dresde, Paris
Désormais, mon apparence sera connue.
"Kiprensky a copié un portrait de Pouchkine, qui est inhabituellement similaire" (dans une lettre au frère de N.A. Mukhanov, 15 juillet 1827)
« Voici le poète Pouchkine. Ne regardez pas la signature : pour l'avoir vu vivant au moins une fois, vous reconnaîtrez immédiatement ses yeux pénétrants et sa bouche, à laquelle manque seulement un tics incessant : ce portrait a été peint par Kiprensky (l'exposition a ouvert le 1er septembre).
Nikolaï Ivanovitch Outkine
Pouchkine. 1827
La gravure d’Outkine a été utilisée pour le frontispice de l’almanach « Fleurs du Nord pour 1828 » publié par Delvig, et a également été vendue sous forme de tirages séparés sur du papier de soie chinois grand format. Cependant, la gravure n’était pas simplement une reproduction mécanique d’un original pictural. Dans la gravure d’Outkine, il n’y a pas de figure symbolique de la muse, pas de bras croisés sur la poitrine, pas de fond souligné autour de la tête et le manteau romantique est presque invisible. Dans la gravure d'Outkine, l'image du poète est plus simple et plus humaine. Ce sont probablement ces qualités qui expliquent l’opinion du père du poète et de ses amis du lycée, qui considéraient la gravure d’Outkine comme le meilleur portrait de Pouchkine.
« Voici notre cher et gentil Pouchkine, aime-le ! Je te le recommande. Son portrait est étonnamment similaire, comme si vous le voyiez lui-même. Comme tu l'aimerais, Sasha, si tu le voyais comme moi, tous les jours. C’est un homme qui gagne quand on apprend à le connaître. (Sofya Mikhailovna, l'épouse de Delviga, dans une lettre à son amie A.N. Semenova lors de l'envoi de la gravure. 9 février 1828)
"À première vue, son apparence semblait discrète. De taille moyenne, mince, avec de petits traits d'un visage sombre. Ce n'est que lorsque vous le regardez de près dans les yeux que vous voyez une profondeur réfléchie et une sorte de noblesse dans ces yeux, que vous remarquerez Je ne l'oublierai pas plus tard. Dans sa pose, dans ses gestes, accompagnait son discours la retenue d'un homme laïc et bien élevé. Ce qui lui ressemble le plus, à mon avis, c'est la gravure d'Outkine tirée du portrait de Kiprensky. Dans tous les autres exemplaires, ses yeux. sont trop ouverts, presque saillants, son nez est proéminent - ce n'est pas vrai et une belle tête, proportionnelle au visage, avec des cheveux clairsemés et bouclés (I.A. Gontcharov « Des Mémoires de l'Université »).
Gustav Adolf Gippius
Pouchkine. 1827-1828
G. A. Gippius, originaire de Revel, formé à l'Académie des Arts de Vienne, qui s'est établi comme lithographe et portraitiste en Allemagne et en Italie, est arrivé en Russie en 1819. Pouchkine dans la lithographie de Gippius est dépourvu d'aura romantique. C’est le regard porté sur Pouchkine par un étranger qui ne ressent pas de respect sacré pour le génie national russe.
« Dieu, lui ayant donné le seul génie, ne l'a pas récompensé par une apparence attrayante. Son visage était expressif, certes, mais une certaine colère et une certaine moquerie éclipsaient l'intelligence qui se lisait dans ses yeux bleus ou, pour mieux dire, de verre... Et ajoutez à cela les terribles favoris, les cheveux ébouriffés, les ongles comme des griffes, petite taille, l'affectation des manières, un regard audacieux sur les femmes... l'étrangeté du caractère naturel et forcé et l'orgueil illimité - tels sont tous les avantages physiques et mentaux que le monde a donné au Russe au poète XIX des siècles." (entrée de journal de A. A. Olenina, 18 juin 1828)
"...Son esprit brillant et laïc est très agréable dans la société, en particulier chez les femmes. Avec lui, j'ai conclu une alliance défensive et offensive contre les beautés, c'est pourquoi les sœurs l'ont surnommé Méphistophélès, et moi Faust..." (A.N.Wulf. Extrait de "Journal" du 6 février 1829)
Artiste inconnu
A.S. Pouchkine. 1831
"... Ma sœur m'annonce des nouvelles intéressantes, à savoir deux mariages : le frère Alexandre Yakovlevich et Pouchkine avec Gontcharova, une beauté moscovite de premier ordre. Je lui souhaite d'être heureux, mais je ne sais pas s'il est possible d'espérer cela avec sa morale et sa façon de penser. Si la responsabilité mutuelle est dans l'ordre des choses, alors peu importe à quel point lui, le pauvre homme, porte des cornes, il est d'autant plus probable que sa première chose sera de corrompre sa femme. J'aurais aimé me tromper sur tout..." (A.N. Wulf. Extrait du Journal. "28 juin 1830)
« Natalia Ivanovna<Гончарова>Elle était plutôt intelligente et plutôt instruite, mais avait de mauvaises manières et une certaine vulgarité dans ses règles. Elle a eu plusieurs fils et trois filles, Katerina, Alexandra et Natalya. Il y avait environ deux mille âmes à Yaropolets, mais malgré cela, elle n'avait jamais eu d'argent et ses affaires étaient constamment en désordre. À Moscou, elle vivait presque dans la pauvreté et lorsque Pouchkine venait chez elle en tant que palefrenier, elle essayait toujours de l'envoyer dehors avant le dîner ou le petit-déjeuner. Elle a frappé ses filles sur les joues. Ils venaient parfois au bal avec des chaussures en lambeaux et de vieux gants. Dolgorukaïa se souvient que lors d'un bal, Natalia Nikolaïevna a été emmenée dans une autre pièce et que Dolgorukaïa lui a donné de nouvelles chaussures, car elle devait danser avec Pouchkine.
Pouchkine est resté marié pendant presque un an avant le mariage. Lorsqu'il vivait dans le village, Natalya Ivanovna n'a pas permis à sa fille de lui écrire elle-même des lettres, mais lui a ordonné d'écrire toutes sortes de bêtises et, entre autres choses, de lui donner des instructions pour qu'il observe le jeûne, prie Dieu, etc. Natalya Nikolaevna a pleuré à cause de cela.
Pouchkine a insisté pour qu'ils se marient le plus tôt possible. Mais Natalia Ivanovna lui a carrément dit qu'elle n'avait pas d'argent. Puis Pouchkine a hypothéqué le domaine, a apporté de l'argent et a demandé une dot..." (E.A. Dolgorukova. Histoires sur Pouchkine, enregistrées par P.I. Bartenev) 
P.F. Sokolov
Portrait de Pouchkine. 1836
Sokolov a représenté Pouchkine dans sa pose préférée, les bras croisés sur la poitrine.
« Son visage un peu sombre était original, mais laid : un grand front ouvert, un nez long, des lèvres épaisses – des traits généralement irréguliers, mais ce qui était magnifique chez lui, c'était ses yeux gris foncé avec une teinte bleutée – grands, clairs. pour transmettre l'expression de ces yeux : une sorte de brûlure, et en même temps caressante, agréable. Je n'ai jamais vu de visage plus expressif : intelligent, gentil, énergique. " (L. P. Nikolskaya, qui a rencontré Pouchkine lors d'un dîner avec le Gouverneur de Nijni Novgorod en 1833) 
Thomas Wright
Pouchkine. 1837
La première mention imprimée du portrait de Pouchkine se trouve dans le journal « Northern Bee » du 17 mars 1837 : « Le portrait d'Alexandre Sergueïevitch Pouchkine est gravé par un membre Académie Impériale art de T. Royt avec une photographie (c'est-à-dire un masque mortuaire en plâtre) de son visage et sera réalisé à la fin du mois de mars.
«...dessiné et gravé par G. Wright. Nous ne savons probablement pas si ce portrait a été réalisé sur le vif ; il est probable qu'il a été réalisé pour une collection de contemporains célèbres, dont la publication avait été commencée depuis longtemps par G. Wright. Le goût élégant en matière de décoration, caractéristique de cet Artiste, est un avantage distinctif du portrait. Ci-dessous, un fac-similé portant la signature de Pouchkine. (N.V. Kukolnik dans l'article « Lettre à Paris », donnant un aperçu des portraits survivants de Pouchkine qu'il connaît)
«Veuillez noter que l'apparition de Pouchkine a été remarquée par l'Anglais. La tête d'un homme social, le front d'un penseur. L'esprit d'État est visible. Le portrait est complété par une reproduction en fac-similé de la signature : « A. Pouchkine." La signature donne à la feuille une complétude graphique et une solennité." (I. E. Repin)
Ivan Loginovitch Linev. "Portrait de Pouchkine". 1836-37 Toile, huile.
«... Je vais vous raconter ce que Pouchkine lui-même m'a dit : en 1817 ou 1818, c'est-à-dire peu après avoir obtenu son diplôme du lycée, Pouchkine a rencontré un de ses amis, le capitaine du régiment des sauveteurs Izmailovsky (j'ai oublié son dernier nom). Le capitaine a invité le poète à rendre visite à une diseuse de bonne aventure qui était alors célèbre à Saint-Pétersbourg : cette dame a habilement prédit les visages qui lui venaient à partir des lignes sur ses paumes. Elle a regardé la main de Pouchkine et a remarqué qu'il avait. caractéristiques qui formaient une figure connue en chiromancie sous le nom de table , convergeant généralement vers un côté de la paume, Pouchkine s'est avéré être complètement parallèle les uns aux autres... Vorozheya les a examinés attentivement et pendant longtemps et a finalement annoncé que le propriétaire de ce palmier mourrait mort violente, il sera tué à cause d'une femme par un jeune homme blond...
Pouchkine<...>croyait à la prophétie inquiétante de la sorcière à tel point que lorsque, par la suite, se préparant à un duel avec le célèbre gr américain. Tolstoï, il a tiré au but avec moi, puis a répété plus d'une fois : « Celui-ci ne me tuera pas, mais le blond tuera, alors la sorcière a prophétisé », et bien sûr, Dantès était blond<...>Avant le duel, Pouchkine ne cherchait pas la mort ; au contraire, dans l'espoir de tirer sur Dantès, le poète n'a dû payer cela qu'avec un nouvel exil à Mikhaïlovskoïe, où il emmènerait sa femme, et là, en liberté, il envisageait de commencer à compiler l'histoire de Pierre le Grand. " (A.N. Wulf. Histoires sur Pouchkine, enregistrées par M. I. Semevsky)
Il existe également une version mystique selon laquelle le prototype du portrait du poète vivant par Linev était l'image de Pouchkine, déjà allongé dans un cercueil. Il est basé sur une tentative de reconstitution des événements des 29 et 30 janvier 1837. On sait de manière fiable que I. S. Tourgueniev a apporté chez Linev une mèche de cheveux coupée par Nikita Kozlov sur la tête du poète décédé. Ensuite, il y a des spéculations... Peut-être qu'après avoir appris la mort du poète, I. L. Linev s'est rendu à la maison sur le quai de Moïka pour lui dire au revoir et il s'est tenu là près du cercueil, « absorbant » l'image du poète déjà visage mort. Ensuite, il a "revitalisé" cette image dans l'image, tout en conservant les traits du visage mort dont il se souvenait - aplati, avec un menton enfoncé, des lèvres étroites et non saillantes.
Fedor Antonovitch Bruni
Pouchkine (dans le cercueil). 1837
"... J'ai connu d'assez près et depuis assez longtemps le poète russe ; j'ai trouvé en lui un personnage trop impressionnable, et parfois frivole, mais toujours sincère, noble et capable d'effusions sincères. Ses erreurs semblaient être le fruit de les circonstances dans lesquelles il a vécu : tout ce qui était bon en lui coulait de son cœur. Il est mort pendant 38 ans..." (P.Ya. Viazemsky. Mitskevich à propos de Pouchkine).
"La mort tragique de Pouchkine a réveillé Saint-Pétersbourg de l'apathie. Tout Saint-Pétersbourg a été alarmé. Il y a eu un mouvement extraordinaire dans la ville. Sur la Moïka près du pont Pevchesky... il n'y avait ni passage ni passage. Des foules de gens et les voitures assiégeaient la maison du matin au soir ; les chauffeurs de taxi étaient engagés simplement pour dire : « À Pouchkine », et les chauffeurs de taxi s'y rendaient directement. (I. I. Panaev « Mémoires littéraires »)
«Nous avons trouvé un cercueil en velours violet foncé avec le corps de Pouchkine dans une pièce semi-obscure, éclairée uniquement par un feu rougeâtre vacillant provenant de plusieurs dizaines de bougies d'église en cire. Le cercueil se trouvait sur un corbillard à deux marches, recouvert d'un tissu noir avec une tresse argentée. .. Le visage du défunt était inhabituellement calme et très sérieux, mais pas du tout sombre. De magnifiques cheveux noirs et bouclés étaient étalés sur l'oreiller en satin, et d'épais favoris bordaient ses joues enfoncées jusqu'à son menton, dépassant de sous un nœud haut. Cravate large noire, Pouchkine portait sa redingote marron foncé préférée avec des reflets. (V.P. Burnashev.)
Le masque est la seule preuve documentaire de la structure du visage de Pouchkine. C'est la relique la plus précieuse de Pouchkine. Un moulage en plâtre du visage du poète a été réalisé par le mouleur P. Balin sous la direction de le meilleur maître portrait sculptural de cette époque S.I. Galberga.
« Avant le moment où il a dû fermer les yeux pour toujours, je me suis précipité vers lui. Il y avait Joukovski et Mikhaïl Vielgorsky, Dal (médecin et écrivain), et je ne me souviens pas encore de qui je n'avais jamais imaginé une mort aussi paisible. . Ils se rendirent immédiatement à Galberg. Ils enlevèrent le masque du défunt, à partir duquel un magnifique buste était maintenant préparé.
(extrait d'une lettre de P. A. Pletnev à V. G. Teplyakov)
"C'est fini ! Alexandre Sergueïevitch vous a ordonné de vivre longtemps !", a-t-il dit [Pletnev] à peine audible, en essuyant une larme avec son gant... S'il vous plaît, comte, envoyez-le vite enlever le masque ! Pletnev a failli crier et, tournant le taxi, il est parti quelque part. Et mon père a traversé la maison de la Neva avec moi et a immédiatement envoyé chercher l'ouvrier de la fonderie Balin, qui habitait en face des portes de l'Académie sur la quatrième ligne, et l'a envoyé à retirez le masque de Pouchkine. Balin l'a retiré avec un succès surprenant.
(Maria Kamenskaya, fille du comte F. P. Tolstoï, se souvenant du jour de la mort de Pouchkine
selon M. A. Rybakov)
Première mention masque mort Pouchkine avec des cheveux se trouve dans l'article de 1837 de N.V. Kukolnik « Lettre à Paris », où, répondant à la question « existe-t-il une véritable image de feu Pouchkine », énumère tout ce qu'il sait : « Images sculpturales : 1) masque A . . Pouchkine ; Palazzi a également attaché des cheveux sur la moitié de sa tête ; dans une épaisseur moindre, mais dans son cas, sur fond bleu, il est encadré. En 1890, citant littéralement Kukolnik, S. Librovich déclarait : « Peu de temps après la mort de Pouchkine, des photographies en plâtre du masque mortuaire du poète, avec des cheveux attachés sur la moitié de la tête, des œuvres de Palazzi, vendues pour 15 roubles, et des objets similaires ont été vendus. mettent en vente des répliques de masques, également en plâtre, encadrées sous verre, sur fond bleu. Ces photographies, ainsi que d'autres, du masque sont désormais très rares et, à notre connaissance, ne figurent plus dans aucune des collections Pouchkine connues. 
"... En avril 1848, j'ai eu la chance de dîner avec l'empereur. A la table, où les seuls étrangers à côté de moi étaient les comtes Orlov et Vronchenko, la conversation s'est tournée vers le lycée et de là - vers Pouchkine. " J'ai vu Pouchkine pour la première fois, - nous a dit Sa Majesté, - après le couronnement, à Moscou, lorsqu'il m'a été ramené de sa captivité, complètement malade et blessé... « Qu'auriez-vous fait si vous aviez été à Saint-Pétersbourg le 14 décembre ? - Je lui ai demandé avec désinvolture. "Je serais dans les rangs des rebelles", répondit-il sans hésiter (Note de M. A. KORF sur Pouchkine)
Remarques:
Nikolaï Vassilievitch Berg(1823-1884) - poète et traducteur de poètes allemands, anglais et slaves
"Arzamas"(1815-1818) - le nom du cercle littéraire. "C'était une nouvelle consolidation des liens littéraires et amicaux qui existaient déjà entre amis. De plus, c'était une école d'éducation littéraire mutuelle, de camaraderie littéraire. Et surtout, le les réunions d'Arzamas étaient un lieu de rassemblement où les gens âges différents, parfois même avec des points de vue et des opinions différents sur d'autres questions étrangères, se sont réunis pour parler de littérature, se raconter leurs œuvres et leurs expériences, s'amuser et s'amuser avec esprit." P. A. Vyazemsky.
"Télégraphe de Moscou"- Revue russe publiée à Moscou en 1825-1834. N. Polevoy une fois toutes les deux semaines. Fermé par décision de censure.
Alexandre Fomich Veltman(1800-1870) - écrivain
Philippe Philippovitch Vigel(1786-1856) - célèbre mémorialiste, "un homme calomnieux, fier, susceptible, caustique et intelligent" (selon la description correcte d'Herzen), membre d'"Arzamas"
Maria Nikolaïevna Volkonskaïa(1805-1863) - fille de N. N. Raevsky, à partir de janvier 1825 épouse de S. G. Volkonsky, qui le suivit en Sibérie.
Vladimir Petrovitch Gorchakov(1800-1867) - 1820 quartier-maître de division au quartier général de la 16e division, à partir de mai 1822 participant à l'étude topographique de la Bessarabie, l'un des amis les plus proches de Pouchkine à Chisinau
Nikolaï Ivanovitch Wulf(1815-1889) - fils de I. I. et N. G. Vulf, propriétaires du village. Bernova, province de Tver, - étant enfant, j'ai vu Pouchkine visiter à plusieurs reprises le domaine de ses parents, ses souvenirs du poète ont été enregistrés par V. Kolosov.
Alexeï Nikolaïevitch Wulf(1805-1881) - mémoriste, auteur du « Journal », ami proche de A. S. Pouchkine ; occupe une place prépondérante dans la biographie de Pouchkine
Sergueï Alexandrovitch Sobolevski(1803-1870) - bibliophile et bibliographe russe, auteur d'épigrammes et autres poèmes comiques, ami de Pouchkine, Lermontov et de nombreux autres écrivains de l'âge d'or de la littérature russe, Prosper Mérimée et de nombreux autres écrivains européens
Ivan Alexandrovitch Gontcharov(1812-1891) - écrivain célèbre
Pierre Andreïevitch Viazemski(1792-1878) - poète, critique littéraire
Natalia Ivanovna Gontcharova, née Zagryazhskaya (1785-1848) - mère de l'épouse du poète Natalya Nikolaevna.
Ekaterina Alekseevna Dolgorukova, princesse, née Malinovskaya (1811-1872) - fille du directeur des archives de Moscou du Collège des affaires étrangères A.F. Malinovsky, depuis 1834 épouse de l'officier du régiment de hussards à vie R.A. Dolgorukov. Sa mère A.P. Malinovskaya a participé au jumelage de Pouchkine avec Gontcharova et était l'ex-mère de la mariée.
Piotr Alexandrovitch Pletnev(1791-1865) - critique, poète de l'époque Pouchkine. Pletnev était un ami fidèle et attentionné, vers qui se tournaient Joukovski, Pouchkine et Gogol ; Pletnev les a tous servis en action et en conseils ; Ils appréciaient beaucoup son opinion.
Vladimir Petrovitch Burnashev(1812-1888) - écrivain et agronome
Ivan Ivanovitch Panaïev(1812-1862) - Écrivain, critique littéraire, journaliste russe.
Korf Modeste Andreïevitch(1800-1876) - baron, comte depuis 1872, camarade de Pouchkine au lycée, qui fit rapidement une carrière bureaucratique
A gauche - M. Gorky et M. Andreeva posant pour Repin. Finlande, 1905. À droite, I. Repin. Portrait de M. F. Andreeva, 1905
Ilya Repin était l'un des plus grands portraitistes de l'art mondial. Il a créé toute une galerie de portraits de ses contemporains exceptionnels, grâce auxquels nous pouvons tirer des conclusions non seulement sur leur apparence, mais aussi sur le genre de personnes qu'ils étaient - après tout, Repin est à juste titre considéré comme un psychologue subtil qui a capturé non seulement les traits extérieurs de ceux qui posent, mais aussi les traits dominants de leurs personnages. En même temps, il essayait de se distraire propre attitude au poseur et capturer l’essence intérieure et profonde de la personnalité. Il est intéressant de comparer les photographies des célèbres contemporains de l’artiste avec leurs portraits.
Actrice Maria Fedorovna Andreeva | Photo
Maria Andreeva n'était pas seulement l'une des plus actrices célèbres du début du XXe siècle, mais aussi l'une des femmes les plus belles et les plus captivantes - parmi celles que l'on appelle fatales. Elle était une fervente révolutionnaire et l’épouse de fait de Maxime Gorki ; Lénine la qualifiait de « camarade phénomène ». Ils ont déclaré qu'elle était impliquée dans la mort de l'industriel et philanthrope Savva Morozov. Cependant, Repin a réussi à résister aux charmes de l'actrice - après tout, elle était l'épouse de son ami. Ils étaient tous les deux invités fréquents dans sa succession et a posé pour des portraits pour l'artiste. 
M. Gorki et M. Andreeva posent pour Repin. Finlande, 1905 | Photo
L'écrivain Kuprin a été témoin de la réalisation de ce portrait, et lorsque l'artiste lui a demandé son avis, il a hésité : « La question m'a pris par surprise. Le portrait est raté, Maria Fedorovna ne ressemble pas du tout. Ce grand chapeau projette une ombre sur son visage, puis il (Repin) lui a donné une expression si repoussante que cela semble désagréable. Cependant, de nombreux contemporains voyaient Andreeva exactement ainsi. 
I. Repin. Portrait du compositeur M. P. Moussorgski, 1881. M. P. Moussorgski, photo
Ilya Repin était un fan du travail du compositeur Modest Moussorgski et était son ami. Il connaissait la dépendance à l’alcool du compositeur et les conséquences que cela entraînait sur sa santé. Lorsque l'artiste apprit que Moussorgski était hospitalisé à dans un état grave, écrit-il au critique Stasov : « J'ai lu encore dans le journal que Moussorgski est très malade. Quel dommage pour cette force brillante, qui s'est démenée physiquement si bêtement. Repin est allé voir Moussorgski à l'hôpital et a créé en 4 jours un portrait qui est devenu un véritable chef-d'œuvre. 10 jours plus tard, le compositeur est décédé. 
I. Repin. Portrait de Léon Tolstoï, 1887, et photo de l'écrivain
L'amitié entre Repin et Léon Tolstoï a duré 30 ans, jusqu'à la mort de l'écrivain. Même si leurs points de vue sur la vie et l’art différaient souvent, ils se traitaient très chaleureusement. L’artiste a peint plusieurs portraits des membres de la famille de Tolstoï et a créé des illustrations pour ses œuvres. Repin a dépeint la volonté, la sagesse, la gentillesse et la grandeur calme de l'écrivain - telles qu'il le voyait. J'ai été à la maison de l'artiste fille aînée Tolstoï Tatiana Sukhotina, qui devint également le modèle de l'artiste. 
Tatiana Sukhotina, la fille de Tolstoï, sur la photo et le portrait de Repin
Un jour, la mère de l'artiste en herbe Valentin Serov a contacté Repin pour lui demander de voir le travail de son fils. Dans cette femme puissante, Repin a vu les traits de la princesse inflexible et fière Sofia Alekseevna. Il est dedans depuis longtemps thème historique et voulait peindre la princesse Sophie en prison, mais n'a pas pu trouver de modèle, puis elle l'a trouvé elle-même. 
Valentina Serova, la mère de l'artiste, photo. À droite se trouve I. Repin. Princesse Sophie au couvent de Novodievitchi, 1879
Valentina Serova sur la photo et le portrait de Repin
Il a fallu beaucoup de temps à Repin pour convaincre son ami Pavel Tretiakov de poser pour son portrait - le galeriste était une personne très réservée et réservée, il aimait rester dans l'ombre et ne voulait pas être connu de vue. Perdu dans la foule des visiteurs de ses expositions, il pouvait, tout en restant méconnu, entendre leurs sincères retours. Repin, au contraire, pensait que tout le monde devrait connaître Tretiakov comme l'une des figures culturelles les plus marquantes de l'époque. L’artiste a représenté le galeriste dans sa pose habituelle, absorbé dans ses pensées. Les mains fermées indiquent son isolement et son détachement habituels. Les contemporains disaient que dans la vie, Tretiakov était aussi modeste et extrêmement retenu que Repin le décrivait. 
I. Repin. Portrait de P. M. Tretiakov, 1883, et photo du galeriste
Tous ceux qui connaissaient personnellement l'écrivain A.F. Pisemsky ont soutenu que Repin avait réussi à capturer très précisément les traits déterminants de son personnage. On sait qu’il s’est montré assez caustique et sarcastique envers son interlocuteur. Mais l'artiste a également saisi d'autres détails importants ; il savait que l'écrivain était malade et brisé ; circonstances tragiques sa vie (un fils s’est suicidé, le second était en phase terminale) et il a réussi à capturer des traces de douleur et de mélancolie dans le regard de l’écrivain. 
I. Repin. Portrait d'A. F. Pisemsky, 1880 et photo de l'écrivain
Repin a peint les portraits de ses proches avec une chaleur particulière. Le portrait de sa fille Vera dans le tableau «Bouquet d'automne» est empreint d'une véritable tendresse. 
I. Repin. Bouquet d'automne. Portrait de Vera Ilyinichna Repina, 1892 et photo de la fille de l'artiste
Leçon 1.
ROMAN DE I. S. TURGENEV « PÈRES ET ENFANTS ».
HISTOIRE DE LA CRÉATION.
CARACTÉRISTIQUES DE L'ÉPOQUE DES ANNÉES 60 DU XIX SIÈCLE
Objectifs: rappeler aux élèves la position de l’écrivain dans la lutte littéraire et sociale tout en travaillant sur le roman ; souligner les particularités du talent de Tourgueniev à « saisir » la modernité, à répondre à tout ce qui venait d'émerger dans la vie russe ; parler de l'histoire de l'écriture du roman, découvrir la signification du titre, échanger les premières impressions de l'œuvre que vous lisez ; en utilisant le matériau du roman « Pères et fils » pour caractériser l'époque des années 60 du 19e siècle.
Déroulement des cours
1. Quelle est l'importance du magazine Sovremennik pour I. S. Tourgueniev ?
2. Quelle est la raison de la rupture de l’écrivain avec Sovremennik et N.A. Nekrasov ?
3. Parlez-nous de la vie sociale russe dans les années 60 du XIXe siècle.
(Dans les années 60 du 19e siècle, une nouvelle ère de la vie russe a commencé. Les forces belligérantes de la société ont été identifiées : conservateurs défendre l'ordre ancien, libéraux , prônant des changements progressifs dans la vie socio-politique de la Russie (Tourgueniev lui-même est partisan des changements réformistes progressifs dans le pays), et démocrates , déterminé à détruire immédiatement l’ancien et à établir de nouveaux ordres (le héros de Tourgueniev, Bazarov, appartient à ces forces.)
I. S. Tourgueniev a été témoin du triomphe des démocrates révolutionnaires sur les libéraux. Il admirait le courage des révolutionnaires russes, mais je n'y croyais pas C'est pourquoi, dans les perspectives de leurs activités, il était particulièrement conscient des lacunes et des extrêmes du mouvement révolutionnaire des années soixante, qui reçut le nom de « nihilisme » dans le roman « Pères et fils ». Les nihilistes, selon le critique littéraire moderne N.I. Prutsky, étaient en effet « prêts à nier le beau, l'art, l'esthétique... Les nihilistes se disaient « terribles réalistes », partisans de l'analyse impitoyable, fans des sciences exactes et de l'expérimentation ».
Le roman « Pères et fils » est un roman d'actualité qui explique en grande partie la vie de la société russe. Tourgueniev « a attrapé et développé » dans le roman le conflit principal de la période de crise - la lutte sans compromis des libéraux avec les démocrates révolutionnaires. Dans le livre, Tourgueniev réfléchit au changement de génération, à lutte éternelle ancien et nouveau, oh attitude prudenteÀ héritage culturel. Ces problèmes éternels trouvé une formulation vaste dans le titre du roman "Pères et Fils" - il s'agit d'une "couverture universelle de la réalité" dans son intégralité : du passé en passant par le présent jusqu'au futur.)
II. Mise en œuvre d'une tâche individuelle.
Message étudiant.
histoire de l'écriture du roman
« Pères et Fils » a été créé à une époque troublée. Le roman a été conçu en 1860 en Angleterre, au cours vacances d'été Tourgueniev. L'écrivain a continué à travailler sur le roman à Paris. Mais à en juger par les lettres adressées à ses amis, les choses avançaient lentement. En mai 1861, Tourgueniev arrive en Russie, à Spasskoye-Lutovinovo. Sous l'influence d'impressions immédiates, les travaux se sont déroulés avec succès.
Le roman « Pères et fils » fut achevé en août 1861.
Pendant la période de travail sur le livre, Tourgueniev a subi des déceptions. Les ruptures avec des personnes qu'il appréciait se succèdent.
Après le roman « À la veille » et l'article de N. Dobrolyubov « Quand viendra le vrai jour ? Tourgueniev rompit avec le Sovremennik, avec lequel il entretenait de nombreuses relations ; il en fut l'employé pendant quinze ans.
Puis un conflit éclata avec I. A. Gontcharov, qui entraîna une rupture des relations, suivi (à l'été 1861) d'une querelle avec L. N. Tolstoï, qui faillit se terminer par un duel.
La foi de Tourgueniev dans les sentiments amicaux s'est effondrée.
Le roman « Pères et fils » a été publié dans la revue « Le Messager russe » en février 1862, dédié à V. G. Belinsky et dirigé « contre la noblesse en tant que classe avancée ».
I. S. Tourgueniev : « Le personnage principal, Bazarov, était basé sur la personnalité d'un jeune médecin de province qui m'a frappé (il est décédé peu avant 1860). En cela personne merveilleuse incarné... ce principe à peine né, encore en fermentation, qui reçut plus tard le nom de nihilisme. L'impression que m'a faite cette personne était très forte et en même temps pas tout à fait claire : j'ai... écouté attentivement et regardé attentivement tout ce qui m'entourait... J'étais gêné par le fait suivant : dans aucune œuvre de notre littérature ai-je même vu un soupçon de ce qui me semblait partout..."
Tourgueniev a écrit à propos des prototypes : « Nikolai Petrovich [Kirsanov], c'est moi, Ogarev et des milliers d'autres ; Pavel Petrovich [Kirsanov] – Stolypine, Esakov, Rosset, aussi nos contemporains.
Dans le personnage de Nikolai Petrovich, Tourgueniev a capturé de nombreuses autobiographies, l'attitude de l'écrivain envers ce héros est sympathique.
Pavel Petrovich Kirsanov avait des prototypes : Alexey Arkadyevich Stolypin, officier, ami et parent de M. Yu. frères Alexandre, Arkady et Klimenty Rosset, officiers des gardes, proches connaissances de Pouchkine.
III. Analyse du contenu du roman « Pères et fils ».
Questions et tâches :
1. Quand ont lieu les événements ? Lisez le début du roman.
2. Qui vient avec Arkady ?(Nikolai Petrovich Kirsanov attend l'arrivée de son fils, mais Arkady arrive avec Bazarov, un démocrate roturier, un héros nouvelle ère.)
3. Analyse du paysage (décrit dans le 3ème chapitre du roman) apparu aux yeux d'Arkady et Bazarov sur la route de Maryino.
Lecture des mots : « Les lieux qu’ils ont traversés ne pouvaient pas être qualifiés de pittoresques… »
4. Quelle est la situation des paysans ? Quels détails du paysage l’indiquent ?
5. Pourquoi, à votre avis, Tourgueniev évite-t-il les épithètes brillantes qui décrivent la vie de la nature ?(Avant nous fonction sociale paysage. L'auteur ne sélectionne dans la nature que ce qui est directement ou indirectement lié aux conditions de vie des paysans. La pauvreté, la pauvreté en tout. Étangs aux « minces barrages », « villages aux huttes basses », cimetières dévastés : les vivants, écrasés par la pauvreté, oubliaient les morts... « Le cœur d'Arkady se serra peu à peu. »)
6. Analyse de la deuxième partie du paysage (Chapitre 3). Lecture des mots : « Et pendant qu'il réfléchissait, le printemps a fait des ravages… » Quels sentiments surgissent après la lecture ?(L'écrivain est plein d'optimisme. Le paysage est magnifique ! La vie de la nature est captivante. Il n'y a pas un seul détail qui assombrit l'ambiance !)
7. À l'aide du matériel du roman, parlez-nous de la relation entre les paysans et les propriétaires fonciers.("La forêt... seulement je l'ai vendue", "... la terre va aux paysans...", "... les quittances ne sont pas payées...", "dissocié des paysans..." Nikolaï Petrovitch transfère les paysans de la corvée au quitrent, s'approprie de bonnes terres, utilise le travail des ouvriers civils, coupe la forêt, qui devrait revenir aux paysans, fait tout pour protéger leurs intérêts. Les paysans résistent à leur manière - ils refusent. pour accomplir des devoirs seigneuriaux.)
8. Qui réalisera les changements nécessaires ?(Bien sûr, les nouveaux peuples de la nouvelle ère, comme Bazarov, sont des roturiers de par leur origine et leurs croyances.)
Devoirs.
1. Lire un roman (chapitres 11 à 15).
2. Rédigez un profil de N.P. Kirsanov.
3. Analyse du comportement d'E. Bazarov lors d'une fête. Sa relation avec Arkady et P.P. Kirsanov.
Leçon 2.
E. BAZAROV PARMI LES KIRSANOV. IDÉOLOGIQUE
ET DIFFÉRENCES SOCIALES DES HÉROS
Objectifs: travail sur le contenu du roman, analyse des chapitres II, IV, X ; attirer l'attention des étudiants sur les origines d'E. Bazarov, son comportement lors d'une fête, son attitude envers les frères Kirsanov ; Sur la base du texte, soulignez les grandes lignes du différend entre Bazarov et Pavel Petrovich Kirsanov, déterminez le « gagnant » de ces différends.
Déroulement des cours
I. Enquête auprès des étudiants.
Des questions:
1. Parlez-nous de l'histoire de la création du roman « Pères et fils ». À qui Tourgueniev a-t-il dédié son œuvre ?
2. Les héros du roman ont-ils des prototypes ? Qui sont-ils?
3. Quel conflit social est au cœur du roman « Pères et Fils » ?
4. Quelle est la position de l’auteur dans le conflit entre les nobles libéraux et les démocrates roturiers ?
5. Quelle est l'essence du conflit principal du roman ? Comment cela se reflète-t-il dans l’œuvre ?
6. Comment comprenez-vous le sens du titre du roman ?
7. Parlez-nous de l'époque des années 60 du 19e siècle (d'après le roman).
II. Analyse du contenu du chapitre II du roman. Rencontre d'Evgeny Bazarov avec Nikolai Petrovich Kirsanov(lire sur les visages).
Des questions:
1. Comment est habillé Evgeny Bazarov ? Que signifie « sweat à capuche avec pompons » ?(Sweatshirt à capuche - vêtements amples. L'apparition de Bazarov dans une telle robe parmi les Kirsanov est un défi aux conventions aristocratiques.)
2. L’apparence de Bazarov. À quoi Nikolaï Petrovitch a-t-il prêté attention ?(« La main rouge et nue de Bazarov » est la main d'un homme habitué au travail physique.)
3. Comment Bazarov s'est-il présenté ?(« Evgeny Vasiliev » est une forme courante. C'est ainsi que les paysans se sont présentés.)
4. Pourquoi, lors de sa rencontre avec Nikolaï Petrovitch, Bazarov ne lui a-t-il pas immédiatement serré la main ?(Et si sa main était suspendue en l'air ? Après tout, l'aristocrate Nikolaï Petrovitch n'aurait peut-être pas donné la main.)
III. Analyse du contenu du chapitre IV du roman. Arrivée de Bazarov à Maryino.
Des questions:
1. Quelle impression fait le domaine Maryino ?
2. Comment se comporte Bazarov ? Nikolaï Petrovitch ?(Nikolai Petrovich essaie de ne pas remarquer les manières insolentes de l'invité.)
3. Pavel Petrovitch Kirsanov. Son apparence, ses manières.(L'apparence est frappante par sa sophistication.)Tourgueniev sympathise-t-il avec le héros ou ironise-t-il à son sujet ?
4. Quelle évaluation Bazarov a-t-il donné aux frères Kirsanov ?
5. Qu'a fait Evgeniy Bazarov à Maryino ? Arkadi ?(« Arkady a sybaritisé, Bazarov a travaillé. » La vie des nobles se passe dans l'oisiveté, et le contenu de la vie de Bazarov est le travail ; même en visite, il poursuit ses études en sciences naturelles.)
6. Quelle est l'attitude de Pavel Petrovich Kirsanov envers Bazarov ?(« Pavel Petrovich détestait Bazarov de toute la force de son âme : il le considérait comme fier, impudent, cynique, plébéien. »)
7. Que pensent les gens ordinaires de Bazarov ?
8. Bazarov est un « nihiliste ». Comment Arkady explique-t-il le sens de ce mot ? Quelle est l’essence du nihilisme de Bazarov ?(Traitez tout d'un point de vue critique, sans rien prendre pour acquis. Le nihilisme est une vision du monde particulière, basée sur le déni des normes, règles et principes sociaux.)
Bazarov et Kirsanov Nikolai Petrovich et Pavel Petrovich sont des personnes différentes. Bazarov est un « nihiliste » et un démocrate, un homme qui a traversé une dure école de travail et de misère. Les Kirsanov sont des gens du « vieux siècle ». Il ne peut y avoir ni réconciliation ni unité entre eux. Une collision est inévitable.
(Le chapitre est dominé par le dialogue. Tourgueniev est un maître du dialogue.)
Plan:
1. Lecture expressive des dialogues des personnages sur leurs visages.
2. Gardez une trace de ce que disent les personnages et de la manière dont ils le disent. (Comment comprenez-vous le mot « principe » et pourquoi les héros discutent-ils si farouchement sur les principes ? Expliquez le point de vue de ceux qui argumentent. Qu'y a-t-il derrière les principes : les exigences de la vie ou de la tradition ? P. Kirsanov a-t-il raison de reprocher les jeunes pour leur manque de principes ? Que pensent les héros du système existant ? Bazarov peut-il être considéré comme un révolutionnaire ? côté faible Les opinions politiques de Bazarov ? Ceux qui se disputent se convainquent-ils ?)
3. Regards sur la nature et l'art. Identification de la position de l'auteur. Tourgueniev rejoint-il l’affirmation de Bazarov selon laquelle la nature n’est pas un temple, mais un atelier ? Nie-t-il complètement le credo de Bazarov ? Avec quelle description de la nature l’auteur termine-t-il le roman et pourquoi ?
Le combat entre Pavel Petrovich et Bazarov se déroule autour du thé du soir. Les héros discutent du peuple russe, des principes et des activités des nihilistes, de l'art et de la nature, de la noblesse et de l'aristocratie. Chaque remarque de Bazarov est dirigée contre tout principe généralement accepté. (P. Kirsanov parle de la nécessité de suivre les autorités, de croire en elles. E. Bazarov nie la rationalité des deux. Pavel Petrovich soutient qu'on ne peut pas vivre sans principes, Bazarov répond : « Aristocratie, libéralisme, progrès, principes, pensez simplement combien de mots étrangers et... inutiles ! » Pavel Petrovitch est touché par le retard du peuple russe et reproche à Bazarov son mépris du peuple, le nihiliste répond au reproche : « Eh bien, s'il mérite le mépris, le héros voit des ennuis ! dans tous les quartiers de Bazarov. vie populaire. Kirsanov parle de Schiller et de Goethe, Bazarov s'exclame : « Un bon chimiste est vingt fois plus utile que n'importe quel poète ! Les années 60 du XIXe siècle ont été des années de nouvelles découvertes dans le domaine des sciences naturelles, de la chimie et de la médecine. De nombreuses personnalités de cette époque s’intéressaient à ces sciences. Ainsi, durant cette période de développement rapide de la science et de la pensée technique, une sous-estimation de l’art était souvent observée au sein d’une partie de la société. De tels extrêmes étaient également caractéristiques de Bazarov. Bazarov ne reconnaissait que ce qui était utile à sa cause. Le critère de bénéfice est la position de départ à partir de laquelle le héros s'est approché phénomènes divers la vie et l'art.)
Dans les combats entre E. Bazarov et P. Kirsanov, la vérité n'est pas née. Les participants au conflit n'étaient pas motivés par le désir, mais par l'intolérance mutuelle. Les deux héros n’étaient pas tout à fait justes l’un envers l’autre.
Devoirs.
2. Répondez aux questions :
1) L'attitude des héros envers l'amour, les femmes en général.
2) E. Bazarov et Anna Sergueïevna Odintsova.
3) L'histoire d'amour de P. P. Kirsanov pour la princesse R.
4) Arkady et Katya sont-ils heureux ?
Leçon n°3 L'AMITIÉ ET L'AMOUR DANS LA VIE DES HÉROS
(BASÉ SUR LE ROMAN « PÈRES ET ENFANTS » DE I. S. TURGENEV)
Objectifs: analyser la relation entre Bazarov et Arkady Kirsanov, essayer de comprendre l'inévitabilité de l'écart entre les héros, « saisir » le conditionnement social de l'écart ; découvrir quelle place l'amour occupe dans la vie des personnages du roman, s'ils sont capables de sentiments forts, s'ils résisteront aux épreuves de l'amour ; montrer les profondes différences internes entre Bazarov et Odintsova avec une certaine similitude dans leurs natures ; révéler (dans le choc entre Bazarov et Odintsova) la supériorité de Bazarov sur les nobles dans le domaine des sentiments.
Pendant les cours
I. Conversation avec des étudiants sur le thème « La relation entre Evgeny Bazarov et Arkady Kirsanov ».
Des questions:
1. Lecture et analyse du texte à partir des mots : « …Nous disons au revoir pour toujours… tu n'as pas été créé pour notre vie amère, acidulée et sale. Vous n'avez ni insolence ni colère, mais seulement un courage juvénile..."
2. Comment Bazarov caractérise-t-il la vie des révolutionnaires en ces termes ?
3. Pourquoi Arkady a-t-il rejoint les nihilistes ?(« Jeune courage et enthousiasme juvénile » ; Bazarov est poussé au combat par « l'insolence » et la « colère ».)
4. A. Kirsanov partage-t-il d’abord sincèrement les vues de Bazarov ?
5. Pourquoi, malgré le désir, Arkady ne parvient pas à devenir « fort, énergique » ?
6. Pourquoi les amis se sont-ils séparés ? Bazarov a-t-il des abonnés ?(Les nobles libéraux instruits et riches aspirent au confort (moral et physique). Ils veulent se sentir progressistes. Mais lorsqu'ils doivent agir, le narcissisme et l'égoïsme les rendent incapables d'une lutte cohérente (« ... vous vous admirez involontairement , tu te sens bien dans ta peau, gronde..." dit Bazarov à Arkady). Arkady, le compagnon de voyage temporaire de Bazarov, Arkady Kirsanov n'était pas habitué aux difficultés, dans la lutte contre laquelle le caractère se développe ; les idées de Bazarov n'étaient pas profondément ressenties par lui. )
7. Quel est le rôle de Kukshina et Sitnikov dans la révélation des idées du nihilisme ?
II. Un débat ou une conversation avec les étudiants sur le thème « L’amour dans la vie des héros ».
Pour Tourgueniev, la capacité d’aimer d’une personne est un critère de sa valeur. L'écrivain soumet nécessairement ses héros à cette épreuve.
Exemples de questions à discuter :
2. Comment évaluez-vous l’histoire d’amour de Pavel Petrovich ?(Dans la mémoire de Pavel Petrovich, la princesse R. est restée gravée comme une « image incompréhensible, presque dénuée de sens ». Tourgueniev souligne son « petit esprit » et son comportement hystérique. Pavel Petrovich a échoué en amour. Il était « tourmenté et jaloux, ne lui a pas donné « la paix, il l'a traînée à sa suite partout... » Où sont passés son respect de soi et sa fierté ?)
3. L’un des problèmes du roman est le conflit de Bazarov avec le monde de la noblesse. La relation du héros avec Odintsova n’est qu’une ramification de ce conflit. Quel est le point de vue de Bazarov sur l'amour et les femmes en général ?(Bazarov a une vision consumériste principalement cynique de la femme. Avant de rencontrer Anna Sergeevna Odintsova, Bazarov n'aimait personne, il avait donc une fausse idée de ce sentiment.)
4. Qu'est-ce qui a attiré Evgeny Bazarov à Odintsova ? Comment se comporte-t-il ?(Anna Sergeevna a charmé Bazarov avec sa beauté, son charme féminin et sa capacité à se comporter avec dignité. Mais vrai amour est survenu lorsque Bazarov a vu en Odintsova un interlocuteur intelligent et une personne capable de le comprendre. Bazarov a besoin de communication spirituelle ! Les sentiments d'Evgeny Bazarov sont profonds.)
5. Le but de la vie d’Odintsova ? Quelle est son attitude envers Bazarov ?(Le but de la vie d'Anna Sergueïevna est la sécurité matérielle, le confort et la tranquillité. Odintsova ne répond pas à l'amour de Bazarov. Elle voulait juste voir à ses pieds une personne intéressante et intelligente, pas comme les autres. Politiquement, Bazarov était une personne qui ne le faisait pas. croire en ces fondamentaux de la vie qui lui semblaient familiers. statut social Bazarov est un homme pauvre, futur médecin, le meilleur cas de scenario- scientifique. Par nature, le héros de Tourgueniev est vif et direct. L’amour de Bazarov pour Odintsova est un événement qui ébranle les fondements de ses croyances, remettant en question son système philosophique.)
6. Le sort de Bazarov et d'Odintsova aurait-il pu être heureux ? Anna Sergueïevna pourrait-elle changer, accompagner Bazarov dans sa vie « amère, acidulée et noble » ?(Elle ne l'aurait jamais suivi, même si elle était tombée amoureuse.)
Conclusions. Bazarov est capable d'amour, de sentiments grands et profonds. Selon M. M. Zhdanov, la comparaison de Bazarov avec Odintsova et Pavel Petrovich Kirsanov permet de voir l'unité interne de l'œuvre, le lien de l'histoire d'amour avec le conflit principal du roman, et prouve le « triomphe de la démocratie sur l'aristocratie ». dans le domaine des sentiments.
Bazarov aime Odintsova et en même temps se méprise de ne pas pouvoir faire face à ce sentiment. La solitude du héros grandit. Essayant de combattre son amour pour Anna Sergueïevna, il se plonge dans le travail, mais cela ne le sauve pas. Le réseau complexe de sentiments contradictoires ne peut plus être dénoué ou coupé.
7. Dostoïevski avait-il raison lorsqu'il voyait en Bazarov « le signe d'un grand cœur » ?
8. Arkady et Katya sont-ils heureux ?(Leurs sentiments sont naturels et donc beaux.)
9. Comment devrions-nous comprendre les paroles de Tourgueniev sur l’amour dans l’épilogue du roman ?
Devoirs.
2. Répondez aux questions :
1) L'attitude de Bazarov envers ses parents.
2) Analyser la scène de la maladie et de la mort de Bazarov. Quelles qualités du héros sont apparues dans les dernières heures de sa vie ?
3) Réfléchissez au sort de Bazarov s'il était resté en vie. Pourquoi le roman ne s'est-il pas terminé avec la mort du héros ?
Leçon n°4. LA PUISSANCE ARTISTIQUE DES DERNIÈRES SCÈNES D'UN ROMAN
I. S. TURGENEV « PÈRES ET ENFANTS » (CHAPITRE 27 ET ÉPILOGUE)
Objectifs: montrer un impact émotionnel derniers chapitres roman; aidez les élèves à imaginer la situation désespérée dans laquelle se trouvait Bazarov, si la maladie et la mort du héros étaient accidentelles, quelle est l'attitude de Tourgueniev envers son héros ; révéler les qualités positives de Bazarov, qui se sont manifestées avec une force particulière dans les dernières heures de sa vie (courage, volonté, fidélité à ses convictions, amour de la vie, femme, parents, mystérieuse Patrie).
Pendant les cours
I. Messages individuels des étudiants sur le thème « Bazarov et les parents » ou conversation sur les questions suivantes :
1. Parents d'E. Bazarov. Qui sont-ils?(Les vieux Bazarov sont des gens simples, vivant leur vie dans une petite maison sous un toit de chaume. Ils idolâtrent leur fils et sont fiers de lui. Vasily Ivanovich Bazarov est un grand « homme mince aux cheveux ébouriffés ». C'est un roturier, le fils d'un sacristain devenu médecin. Pour la lutte contre l'ordre décerné lors de l'épidémie de peste, elle essaie de rester dans l'air du temps, de se rapprocher de la jeune génération. Arina Vlasyevna est une « vieille dame ronde ». « des mains potelées ». Elle est sensible et pieuse, l'auteur peint son image : « une vraie noble russe du passé », qui aurait dû vivre « deux cents ans ». L'arrivée de la chère « Enyusha » l'a excitée, l'a comblée. être tout entier avec amour et soin.)
2. Quel rôle les parents ont-ils joué dans l'éducation de leur fils ? Comment voient-ils ses activités maintenant ?(Ils ont aidé Evgeniy de toutes les manières possibles, ils ont ressenti son caractère unique.)
3. Quel est le rapport de Bazarov avec ses parents ?(Bazarov comprend qu'il est impossible de « refaire » ses parents. Il les aime tels qu'ils sont (même si la différence de points de vue est évidente). Bazarov oppose ses parents souligner: « ... Les gens les aiment dans votre grand monde Vous ne pouvez pas le trouver pendant la journée », explique-t-il à Odintsova. Mais néanmoins, dans la communication avec sa mère et son père, le fils est « anguleux et impuissant » : ni caresse ni calme. Il est souvent silencieux et fait tout son possible pour cacher et supprimer le sentiment d'amour filial. Après tout, l’amour, à la fois filial et parental, selon les concepts de Bazarov, est un sentiment « simulé ».
II. Lecture expressive d'un passage sur la mort de Bazarov(avec des abréviations mineures).
III. Conversation avec les étudiants sur les questions suivantes :
1. Quelles pensées et quels sentiments Bazarov évoque-t-il dans la scène de la mort ?(Admiration pour la force de caractère, force mentale, courage, capacité à tenir jusqu'au bout.)
2. Établissez la cause de la maladie et de la mort du héros.(Il semble que l'infection lors d'une autopsie soit un accident ; en fait, ce n'est pas le cas. Au travail, à la recherche de connaissances sur ce qui n'est pas encore connu, Bazarov dépasse la mort.)
3. D.I. Pisarev : « Tout l'intérêt, tout l'intérêt du roman réside dans la mort de Bazarov... La description de la mort de Bazarov estmeilleur endroit dans le romanTourgueniev ; Je doute même qu’il y ait quelque chose de remarquable dans toutes les œuvres de notre artiste.
A.P. Tchekhov : « Quel luxe - « Pères et Fils » ! Crie au moins garde. La maladie de Bazarov était si grave que je suis devenu faible et j'avais l'impression d'avoir été infecté par lui. Et la fin de Bazarov ?... C'est Dieu sait comment cela s'est fait. Tout simplement génial."
Êtes-vous d’accord avec ces déclarations de Tchekhov et Pisarev ?
4. Quelle est l’attitude de Tourgueniev envers son héros ?
I. S. Tourgueniev : "J'ai rêvé d'une grande figure sombre, sauvage, à moitié sortie du sol, forte, méchante, honnête - et pourtant vouée à la destruction - car elle se tient encore au seuil de l'avenir."
L'attitude de l'écrivain envers Bazarov n'était pas tout à fait claire : Bazarov était son « ennemi », pour qui il se sentait"Attraction involontaire". L’écrivain ne croyait pas que des gens comme Bazarov « trouveraient le moyen de renouveler la Russie ».(D.K. Motolskaïa).
I. S. Tourgueniev : « Si le lecteur ne tombe pas amoureux de Bazarov avec toute sa grossièreté, son manque de cœur, sa sécheresse et sa dureté impitoyables, s'il ne l'aime pas... c'est de ma faute et n'a pas atteint son objectif. Dans ces mots, à mon avis, l’amour de l’écrivain pour son héros.
5. Racontez-nous comment, au fil des affrontements avec son entourage, la solitude de Bazarov grandit progressivement.(Selon M. M. Zhdanov, Tourgueniev, décrivant la supériorité de Bazarov sur les autres, montre psychologiquement très subtilement et de manière convaincante sa solitude. La rupture avec les Kirsanov s'est produite en raison de différences idéologiques, avec Anna Sergeevna - sur la base d'un amour non partagé, le héros méprise Kukshina et Sitnikov, Arkady, de par leur nature, ne sont pas capables de grandes choses, les vieux Bazarov et leur fils sont des gens de générations différentes, et la différence dans leur développement est grande, avec les gens ordinaires - l'aliénation.
6. D.I. Pisarev considère la mort de Bazarov comme héroïque, s’apparentant à un exploit. Il écrit : « Mourir comme est mort Bazarov équivaut à accomplir un grand exploit. » "...Mais regarder la mort dans les yeux, prévoir son approche, sans chercher à la tromper, rester fidèle à soi-même jusqu'au dernier moment, ne pas faiblir et ne pas devenir lâche est une question de caractère fort." Pisarev a-t-il raison de considérer la mort de Bazarov comme un exploit ?
7. Comment aurait pu se dérouler son sort ?
8. Quelles qualités de Bazarov se sont manifestées avec une force particulière dans les dernières heures de sa vie ? Dans quel but a-t-il demandé à ses parents de faire venir Odintsova ?(On peut probablement dire que Bazarov est en train de mourir de solitude. Étant dans un état de crise mentale profonde, il fait preuve de négligence dans l'autopsie du cadavre et n'agit pas à temps. Rien pour réduire le risque d’infection. Le courage avec lequel le héros de Tourgueniev affronte la mort témoigne de la véritable originalité de sa nature. Tout ce qui est superficiel et extérieur disparaît chez Bazarov, et une personne à l'âme aimante et même poétique se révèle à nous. Bazarov admirait Odintsova, avec un sentiment d'amour qu'il avait déjà Pas estime qu'il est nécessaire de se battre.
À l'image de Bazarov, Tourgueniev représente des qualités aussi merveilleuses des nouvelles personnes que la volonté, le courage, la profondeur des sentiments, la volonté d'agir, la soif de vivre, la tendresse.)
9. Pourquoi le roman ne se termine-t-il pas avec la mort du héros ?
10. Le bazarisme existe-t-il de nos jours ?(Dans l'épilogue, I. S. Tourgueniev écrit : « Peu importe ce que le cœur passionné, pécheur et rebelle se cache dans la tombe, les fleurs qui y poussent nous regardent sereinement avec leurs yeux innocents ; elles nous parlent non seulement de la paix éternelle, de cette grande le calme d’une nature « indifférente » ; ils parlent aussi de réconciliation éternelle et de vie sans fin… »
Voix excitée de l'auteur! Tourgueniev parle des lois éternelles de l'existence qui ne dépendent pas de l'homme. L'écrivain nous convainc qu'aller à l'encontre de ces lois est une folie. Dans le roman, ce qui est naturel l'emporte : Arkady retourne chez ses parents, des familles se créent... Et Bazarov, rebelle, coriace et épineux, même après sa mort, reste dans les mémoires et dans l'amour de ses parents vieillissants.)
Devoirs.
2. Après avoir lu l'article, répondez aux questions :
1) Quelles sont les propriétés fondamentales du type Bazarov ?
2) Quelle est, selon Pisarev, l’attitude de l’auteur envers le type Bazarov en général et envers la mort du héros en particulier ?
3) Qu’est-ce qui, du point de vue de Pisarev, contrôle le comportement de Bazarov ?
4) Comment Bazarov se compare-t-il aux héros de l'époque précédente ?
3. Réponse écrite (devoir individuel) : Pourquoi le roman « Pères et fils » de I. S. Tourgueniev et son héros intéressent-ils le lecteur d'aujourd'hui ?
4. Écrivez des déclarations intéressantes sur le roman des critiques littéraires N. N. Strakhov, V. Yu. Troitsky. Lesquels d’entre eux, à votre avis, sont les plus proches du point de vue de Tourgueniev sur son héros ? Avec lesquels devriez-vous discuter ?
Leçon n°5.
CONTROVERSE AUTOUR DU ROMAN « PÈRES ET ENFANTS » DE Tourguenev.
CONTEMPORAINS SUR « LES PÈRES ET LES ENFANTS »
Objectifs: présenter les évaluations du roman de Tourgueniev par les critiques russes ; considérez les principales dispositions de l'article de D. I. Pisarev « Bazarov » ; découvrez pourquoi le roman intéresse le lecteur d'aujourd'hui, ce qui est dépassé et ce qui est moderne dans l'œuvre ; déterminez votre attitude envers le roman de Tourgueniev et ses personnages.
Pendant les cours
I. Répétition de ce qui a été appris.
Exemples de questions :
1. Rappelons-nous comment le roman a été créé, où il a été publié, à qui il était dédié et contre qui il était dirigé.(Le roman a été conçu en 1860 en Angleterre, achevé en Russie en 1861, publié dans Russky Vestnik en 1862, dédié à V. G. Belinsky, dirigé contre la noblesse.)
2. Quels événements du roman considérez-vous comme les principaux ?
3. Quelle est l’essence du conflit principal ?
4. Dans quel but I. S. Tourgueniev oppose-t-il Bazarov aux autres héros du roman ? Qu’est-ce que « l’accueil psychologique de couple » ? Quels personnages du roman sont impliqués ?
5. Qu'est-ce que le « nihilisme » ?
6. Quelle est l’essence du nihilisme de Bazarov ?
7. Quel est le rôle d’Odintsova dans l’identification du conflit principal du roman ?
8. Pourquoi Tourgueniev a-t-il « forcé » son héros à mourir ? Bazarov croyait-il à l'immortalité de l'âme ?
9. Selon vous, qu'est-ce qui est dépassé et qu'est-ce qui est moderne dans le roman ?
10. Quelle est votre attitude envers le roman de Tourgueniev et ses personnages ?
II. Discussion des déclarations des critiques russes sur le roman « Pères et fils ».
I. S. Tourgueniev après la publication de « Pères et fils », il a voulu quitter définitivement l'activité littéraire et a même dit au revoir aux lecteurs de l'histoire « Assez ».
« Pères et Fils » a fait sensation d'une manière à laquelle l'auteur ne s'attendait pas. Avec perplexité et amertume, il s’arrête devant le « chaos des jugements contradictoires »(Yu. V. Lebedev).
Dans une lettre à A. A. Fet, Tourgueniev remarqua avec confusion : « Est-ce que je voulais gronder Bazarov ou le vanter ? Je ne le sais pas moi-même, parce que je ne sais plus si je l’aime ou si je le déteste !
1. D.I. Pisarev a écrit deux articles brillants « Bazarov » (1862) et « Réalistes » (1864), dans lesquels il exprime son attitude envers le roman de Tourgueniev et le personnage principal. Le critique considérait que sa tâche consistait à « décrire la personnalité de Bazarov », à montrer son caractère fort, honnête et sévère et à le protéger des accusations injustes.
L'article de Pisarev "Bazarov". (2–4, 10, 11e chapitres.)
Conversation avec les étudiants sur les questions suivantes :
1) Quelles sont les propriétés fondamentales du type Bazarov et qu'est-ce qui les détermine ?(Pisarev, avec sa précision aphoristique caractéristique, révèle l'essence du type Bazarov, qui a été généré par la dure école du travail. C'est le travail qui a développé l'énergie... Pisarev a expliqué l'impolitesse et la dureté de Bazarov par le fait que « du dur travail , les mains deviennent grossières, les manières deviennent plus grossières, les sentiments deviennent plus grossiers. »)
2) Qu’est-ce qui, selon D.I. Pisarev, contrôle les actions de Bazarov ?
(Les raisons de l'activité active, selon Pisarev, sont « un caprice personnel ou des calculs personnels ». Le critique, ayant négligé l'esprit révolutionnaire de Bazarov, n'a pas pu expliquer clairement ce que signifie « calculs personnels ». Pisarev a également appauvri le concept de « caprice personnel » sans le remplir de contenu révolutionnaire.)
3) Comment Bazarov se compare-t-il aux héros de l'époque précédente ?
(D.I. Pisarev a écrit à propos de l'attitude envers Bazarov et ses prédécesseurs dans la littérature russe : « … les Pechorins ont une volonté sans connaissance, les Rudins ont une connaissance sans volonté, les Bazarov ont à la fois la connaissance et la volonté, la pensée et l'action se fondent en un tout solide .")
4) Que dit le critique de l’attitude de Tourgueniev envers le type Bazarov en général ? Que pense-t-il de la mort du héros en particulier ?(Pour Tourgueniev, son héros se tient « au seuil de l’avenir ». Bazarov meurt et sa tombe solitaire fait penser que le démocrate Bazarov n’a ni partisans ni successeurs.
Pisarev semble être d’accord avec Tourgueniev, puisqu’il estime que Bazarov « n’a aucune activité ». Eh bien, que se passe-t-il si « il n’a aucune raison de vivre ; Nous devons donc voir comment il va mourir. Le critique analyse en détail le chapitre sur la maladie et la mort de Bazarov, admire le héros et montre les forces et les capacités gigantesques de ce nouveau type. "Mourir comme est mort Bazarov équivaut à avoir accompli un grand exploit.")
5) Quelles déclarations du critique russe vous semblent intéressantes ?
2. D.D. Minaev 1 . Le poème « Pères ou fils ? Parallèle" (1862).
Pendant de nombreuses années sans fatigue
Deux générations se font la guerre,
Guerre sanglante ;
Et ces jours-ci dans n'importe quel journal
Les « Pères » et les « Enfants » entrent dans la bataille.
Ceux-ci et ceux-là s'écrasent,
Comme avant, autrefois.
Nous avons fait du mieux que nous pouvions
Deux générations parallèles
Dans l'obscurité et dans le brouillard.
Mais la vapeur du brouillard s'est dispersée :
Seulement de Tourgueniev Ivan
En attendant un nouveau roman -
Notre différend a été résolu par le roman.
Et nous nous sommes exclamés avec enthousiasme :
« Qui peut lutter dans un conflit inégal ? »
Lequel des deux ?
Qui a gagné ? Qui a les meilleures règles ?
Qui s'est forcé à respecter :
Bazarov, Pavel Kirsanov,
Caresser nos oreilles ?
Regardez son visage de plus près :
Quelle tendresse et finesse de la peau !
La main est blanche comme la lumière.
Dans les discours, dans les réceptions - tact et mesure,
La grandeur du "Sir" londonien -
Après tout, sans parfum, sans trousse de toilette 2
Et la vie est dure pour lui.
Et quelle moralité ! Ô Dieux !
Il s'inquiète pour Fenechka,
Comme un lycéen, il tremble ;
Défendre un homme dans un conflit,
Parfois, il est devant tout le bureau,
S'exhiber avec mon frère en conversation,
"Calme, calme !" - il insiste.
Nourrir votre corps,
Il fait des choses sans rien faire,
Vieilles dames captivantes;
S'assoit dans le bain, se couche,
Craint une nouvelle race,
Comme un lion sur la terrasse Brulevskaya
Marcher le matin.
Voici un représentant de l'ancienne presse.
Allez-vous comparer Bazarov avec lui ?
À peine, messieurs !
Le héros peut être vu par des signes,
Et dans ce sombre nihiliste
Avec ses médicaments, avec sa lancette,
Il n'y a aucune trace d'héroïsme.
* * *
Comme le cynique le plus exemplaire,
Il s'agit de madame de Odintsova
Il le pressa contre sa poitrine.
Et même – quelle audace –
Droits d’hospitalité sans le savoir
Un jour, en serrant Fenya dans mes bras,
M'a embrassé dans le jardin.
Qui nous est le plus cher : le vieil homme Kirsanov,
Amateur de fresques et de narguilés,
Togenburg russe 3 ?
Ou lui, ami de la populace et des bazars,
Renaître Insarov, -
Bazarov coupant des grenouilles,
Un plouc et un chirurgien ?
La réponse est toute prête : ce n’est pas pour rien que nous
Nous avons un faible pour les bars russes –
Apportez-leur des couronnes !
Et nous, décidons de tout dans le monde,
Ces problèmes ont été résolus...
Qui nous est le plus cher : les pères ou les enfants ?
Pères! Pères! Pères!
Conversation avec les étudiants sur les questions suivantes :
2) Quelles sont les caractéristiques de la forme du poème ?(Le poème ironique de Minaev rappelle « Borodino » de Lermontov. Le poète voit dans le roman « Pères et fils » les attaques de Tourgueniev contre la jeune génération. Les sympathies de Tourgueniev, selon Minaev, sont du côté des pères : « Qui est le plus cher à nous - pères ou enfants ? Pères ! »
3. M. A. Antonovitch « Asmodée 4 » de notre temps » (1862).
Maxim Alekseevich Antonovich - publiciste, critique littéraire et naturaliste, appartenait au camp révolutionnaire-démocrate, était l'élève de N. A. Dobrolyubov et N. G. Chernyshevsky. Il a porté son attitude respectueuse envers Tchernychevski et Dobrolyubov tout au long de sa vie. Antonovich avait une relation difficile avec Nekrasov.
Selon les souvenirs de sa fille, Antonovitch avait un caractère très fier et intolérant, ce qui a aggravé le drame de son sort dans le journalisme.
Dans l’article « Asmodée de notre temps », Antonovitch a parlé négativement du roman « Pères et fils » de I. S. Tourgueniev. Le critique a vu dans le roman l'idéalisation des pères et la calomnie des enfants. À Bazarov, Antonovitch a trouvé l'immoralité et le « désordre » dans sa tête. Evgeny Bazarov est une caricature, une calomnie contre la jeune génération.
Quelques extraits de l'article.
« Dès les premières pages... Vous êtes envahi par une sorte de froid assourdissant ; tu ne vis pas avec acteurs roman, vous n'êtes pas imprégné de leur vie, mais commencez à les raisonner froidement ou, plus précisément, à suivre leur raisonnement... Cela montre que la nouvelle œuvre de M. Tourgueniev est extrêmement insatisfaisante sur le plan artistique... dans le nouveau il n'y a pas de travail... analyse psychologique, non... des images artistiques de peintures de la nature...
...dans le roman... il n'y a pas une seule personne vivante ni une seule âme vivante, mais ce ne sont que des idées abstraites et différentes directions... Il [Tourgueniev] méprise et déteste son personnage principal et ses amis de tout son cœur...
Dans les disputes, il [Bazarov] est complètement perdu, exprime des absurdités et prêche des absurdités impardonnables pour l'esprit le plus limité...
Il n'y a rien à dire sur le caractère moral et les qualités morales du héros ; ce n'est pas une personne, mais une sorte de créature terrible, juste un diable ou, pour le dire plus poétiquement, un asmodée. Il déteste et persécute systématiquement tout le monde, depuis ses gentils parents qu'il ne supporte pas jusqu'aux grenouilles qu'il massacre avec une cruauté impitoyable. Aucun sentiment ne s'insinue jamais dans son cœur froid ; aucune trace d'un quelconque passe-temps ou passion n'est visible chez lui...
[Bazarov] n'est pas une personne vivante, mais une caricature, un monstre avec une petite tête et une bouche gigantesque, avec un petit visage et un grand nez, et, en plus, la caricature la plus malveillante...
Comment la jeune génération moderne de Tourgueniev s’imagine-t-elle ? Il n'est apparemment pas disposé à son égard, et est même hostile envers les enfants ; il donne la pleine priorité aux pères...
Le roman n'est rien d'autre qu'une critique impitoyable et destructrice de la jeune génération...
Pavel Petrovich [Kirsanov], un homme célibataire... sans cesse plongé dans les soucis du dandysme, mais un dialecticien invincible, étonne Bazarov et son neveu à chaque pas..."
Certaines déclarations de l’article d’Antonovitch sont écrites au tableau et les étudiants sont invités à contester l’opinion du critique.
- "La nouvelle œuvre de M. Tourgueniev est extrêmement insatisfaisante sur le plan artistique."
- Tourgueniev « méprise et déteste son personnage principal de tout son cœur » et « donne pleinement l'avantage à ses pères et essaie de les élever... »
- Bazarov "est complètement perdu, exprime des absurdités et prêche des absurdités". Pavel Petrovich "étonne Bazarov à chaque pas".
- Bazarov "déteste tout le monde"... "pas un seul sentiment ne s'insinue dans son cœur froid."
4. Nikolaï Nikolaïevitch Strakhov- critique littéraire, auteur de l'article « I. S. Tourgueniev. "Pères et fils"". L’article est consacré à dénoncer le nihilisme en tant que théorie soi-disant déconnectée de la vie russe.
Le critique a estimé que Bazarov est l'image d'un homme essayant de subjuguer les « forces de la vie » qui l'ont donné naissance et le dominent. Par conséquent, le héros nie l'amour, l'art, la beauté de la nature - ce sont les forces de la vie qui réconcilient une personne avec le monde qui l'entoure. Bazarov déteste la réconciliation, il a soif de combat. Strakhov souligne la grandeur de Bazarov. L’attitude de Tourgueniev, selon Strakhov, est la même envers les pères et les enfants. "Cette mesure identique, ce point de vue commun chez Tourgueniev, c'est la vie humaine, dans son sens le plus large et le plus complet."
III. Réalisation de devoirs individuels.
Lire une réponse écrite à la question « Pourquoi le roman « Pères et fils » de Tourgueniev et son héros intéressent-ils le lecteur d'aujourd'hui ?
Devoirs.
1. Un essai basé sur le roman « Pères et fils » de Tourgueniev. (Le temps d'écriture est d'une semaine).
Exemples de sujets :
1) La signification du titre du roman de Tourgueniev « Pères et fils ».
2) La noblesse russe telle que décrite par Tourgueniev.
3) Quelle est la force et l'attrait artistique de Bazarov ?
4) Qu'est-ce que j'aime et qu'est-ce que je n'accepte pas à Bazarov ?
5) « Alors vous niez tout ? (Bazarov et Pavel Petrovitch Kirsanov.)
6) L’attitude des héros du roman envers les femmes.
7) Le rôle du paysage dans le roman « Pères et fils » de Tourgueniev.
8) " Personnes supplémentaires"V Littérature du XIXème siècle siècle et " nouveau héros" I. S. Tourguenieva.
9) Analyse d’un épisode du roman « Pères et fils » de I. S. Tourgueniev (au choix des étudiants).
2. Biographie du poète F. I. Tyutchev.
3. Lire les poèmes du poète.