Thème 10. Caractéristiques linguistiques du style artistique
Thème 10.CARACTÉRISTIQUES LINGUISTIQUES DU STYLE ARTISTIQUE
Une belle pensée perd sa valeur,
s'il est mal exprimé.
Voltaire
Plan de cours:
Bloc théorique
Chemins.
Types de sentiers.
Chiffres stylistiques. Types de figures stylistiques.
Caractéristiques fonctionnelles des moyens d'expression linguistiques dans le style artistique.
Bloc pratique
Identification des moyens visuels et expressifs dans les textes de style artistique et leur analyse
Caractéristiques fonctionnelles des tropes et des figures
Composer des textes à l'aide d'expressions de référence
Tâches pour l'OAR
1.Bibliographie: Golub I.B.
2. . Stylistique de la langue russe. – M., 1997. – 448 p. Kojine.UN., N Krylova.Kojine., À PROPOS Odintsov.Odintsov DANS
3.. Types fonctionnels du discours russe. – M. : Ecole Supérieure, 1982. – 392 p. Lapteva, M.A.
4.Langue russe et culture de la parole. – Krasnoïarsk : IPC KSTU, 2006. – 216 p. Rosenthal D.E.
5.Manuel de la langue russe. Stylistique pratique de la langue russe. – M., 2001. – 381 p. Khamidova.,L.V. Chakhova.Kojine L
. Stylistique pratique et culture de la parole. – Tambov : Maison d'édition TSTU, 2001. – 34 p.
BLOC THÉORIQUE
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Caractéristiques linguistiques du style artistique |
Lexical Utilisation généralisée de mots au sens figuré ; Choc intentionnel de différents styles de vocabulaire ; Utilisation d'un vocabulaire avec une coloration stylistique bidimensionnelle ; La présence de mots chargés d’émotion ; Grande préférence pour l'utilisation d'un vocabulaire spécifique ; |
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Utilisation généralisée de mots poétiques populaires. |
Dérivation |
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Utiliser une variété de moyens et de modèles de formation de mots ; |
Morphologique L'utilisation de formes de mots dans lesquelles la catégorie du concret se manifeste ; Fréquence du verbe ; Passivité vaguement personnelle formes verbales , formulaires à la 3ème personne ; Utilisation mineure de noms neutres par rapport aux noms masculins et féminins ; Formes plurielles de noms abstraits et réels ; |
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Large utilisation d'adjectifs et d'adverbes. |
Syntaxique Utiliser tout l'arsenal de moyens syntaxiques disponibles dans la langue ; Large utilisation de figures de style ; Large usage du dialogue, des phrases au discours direct, improprement direct et indirect ; Inadmissibilité d'un discours syntaxiquement monotone ; Utiliser une syntaxe poétique. |
Le style artistique du discours se distingue par son caractère figuratif, son expressivité et l'utilisation intensive de moyens de langage figuratifs et expressifs. Installations expression artistique
Ils donnent de la luminosité au discours, renforcent son impact émotionnel et attirent l'attention du lecteur et de l'auditeur sur la déclaration. Les moyens d'expression du style artistique sont variés et nombreux. Généralement, les chercheurs distinguent deux groupes de moyens visuels et expressifs :
tropes et figures de style.
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TYPES DE SENTIERS LES PLUS COURANTS |
Caractéristique |
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Exemples |
Épithète le vôtre réfléchi nuits transparent (Kojine.crépuscule.) |
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Pouchkine |
MétaphoreLe bosquet dissuadé doré (Langue joyeuse du bouleau.. AVEC) |
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Essénine |
Personnification Une sorte de métaphore |
transfert des signes d'un être vivant à des phénomènes naturels, des objets et des concepts. Dormir vert (ruelle.À) |
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Balmont |
Métonymie Eh bien, mange encore un peu plaque (, Mon cher.Kojine. ET) |
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Krylov |
Synecdoque |
Type de métonymie, transfert du nom d'un tout à une partie de ce tout ou du nom d'une partie au tout Amis, Romains, compatriotes, prêtez-moi le vôtre. (oreilles) |
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Yu César |
Comparaison La lune brille Comment grand froid. balle Chute d'étoiles . (les feuilles volaient D .) |
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AVEC |
amoilov Périphrase |
Chiffre d'affaires consistant à remplacer le nom d'un objet ou d'un phénomène par une description de ses caractéristiques essentielles ou une indication de leurs traits de caractère Roi des bêtes (lion), |
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beauté de la neige (hiver), |
or noir (pétrole) Hyperbole DANS Odintsov.Odintsov. cent mille soleils) |
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le coucher de soleil brillait ( |
Maïakovski Litote (UN.Kojine. Petit gars) |
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du souci |
Nekrasov Allégorie Dans les fables de I. Krylov : âne- stupidité, renard- rusé |
loup
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TYPES DE SENTIERS LES PLUS COURANTS |
Caractéristique |
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- avidité |
CHIFFRES STYLISTIQUES |
Anaphore (Langue joyeuse du bouleau..Répétition de mots ou de phrases individuels au début de passages qui composent une déclaration) |
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Ce n'est pas en vain que les vents ont soufflé, Ce n'est pas en vain que la tempête est venue. ... |
Essénine |
Épiphora Kojine.crépuscule.) |
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Répéter des mots ou des expressions à la fin de passages, lignes, phrases adjacents |
Ici, les invités débarquèrent, le tsar Saltan les invite à visiter ( |
Antithèse Il s'agit d'un tournant dans lequel des concepts opposés sont contrastés pour améliorer l'expressivité du discours. (Je suis stupide et tu es intelligent.Vivant, mais je suis abasourdi...) |
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M |
Tsvétaeva |
(, Mon cher.Asyndeton) |
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Omission intentionnelle de conjonctions de connexion entre les membres d'une phrase ou entre des propositions |
Reznik |
Multisyndicat Utilisation intentionnelle de conjonctions répétées pour la logique et l'intonation mettant l'accent sur les parties d'une phrase reliées par des conjonctions (, Mon cher.Et des fleurs, des bourdons, de l'herbe et des épis de maïs,) |
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Et l'azur et la chaleur de midi... |
Cet arrangement de mots dans lequel chacun des mots suivants contient un sens croissant |
Je ne regrette pas, n'appelle pas, ne pleure pas ( Langue joyeuse du bouleau..Répétition de mots ou de phrases individuels au début de passages qui composent une déclaration) |
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Inversion |
Violation de l'ordre habituel des mots dans une phrase, ordre inverse des mots |
Une flamme éblouissante jaillit du four (UN. Gladkov) |
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Parallélisme |
Construction syntaxique identique de phrases ou de segments de discours adjacents |
Que cherche-t-il dans un pays lointain ? Qu'a-t-il jeté dans son pays natal ? (Je suis stupide et tu es intelligent. Lermontov) |
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Une question rhétorique |
Une question qui n'appelle pas de réponse |
Qui peut bien vivre en Russie ? ( UN.Kojine. Petit gars) |
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Exclamation rhétorique |
Exprimer une déclaration sous forme exclamative. |
Quelle magie, quelle gentillesse, quelle lumière dans le mot professeur ! Odintsov. Et combien son rôle est grand dans la vie de chacun de nous ! () |
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Soukhomlinski |
Ellipse |
Une construction avec un membre de la phrase spécialement omis, mais implicite (généralement un prédicat) Je suis pour une bougie, la bougie est dans le poêle ! Je vais chercher un livre, elle court et saute sous le lit ! (À.) |
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Tchoukovski |
Oxymoron Relier des mots qui se contredisent l'un l'autre |
, logiquement exclusifs les uns des autres |
Âmes mortes, cadavres vivants, neige chaude
BLOC PRATIQUE :
Questions de discussion et de renforcement
Quelles sont les principales caractéristiques d'un style de discours artistique ?
À quel domaine sert le style de discours artistique ?
Quels moyens d’expression artistique connaissez-vous ?
En quels groupes les moyens figuratifs et expressifs du langage sont-ils divisés ?
Comment s’appellent les chemins ? Décris-les.
Quelle fonction remplissent les tropes dans un texte ?
Quelles figures de style connaissez-vous ?
Dans quel but les figures de style sont-elles utilisées dans le texte ?
Décrire les types de figures stylistiques. 1 . Exercice
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Etablir une correspondance : retrouver les définitions correspondantes aux concepts présentés ci-dessous - chemins (colonne de gauche) (colonne de droite) |
Concepts |
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Définitions |
Personnification |
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Définition artistique, figurative | ||
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traits de caractère |
Périphrase |
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Utiliser un mot ou une expression dans un sens figuré basé sur la similitude, la comparaison, l'analogie |
Synecdoque |
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Une expression contenant un euphémisme exorbitant sur un phénomène |
Hyperbole |
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Utiliser le nom d'un objet au lieu du nom d'un autre sur la base d'une connexion externe ou interne entre eux, contiguïté |
Comparaison Représentation allégorique d'un concept abstrait à l'aide d'un concept concret |
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mode de vie |
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Transfert de sens d'un phénomène à un autre basé sur la relation quantitative entre eux |
Comparaison de deux phénomènes afin d'expliquer l'un d'eux par l'autre |
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Attribuer des signes et des propriétés des êtres vivants à des objets inanimés |
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Métonymie |
Une expression figurative contenant une exagération exorbitante |
Décrire les types de figures stylistiques. 2 . Trouvez des épithètes dans les phrases. Déterminez la forme de leur expression. Quel rôle jouent-ils dans le texte ? Composez vos propres phrases en utilisant des épithètes.
1. Sur le plat bleu céleste de nuages jaunes, il y a de la fumée de miel….(S.E.). 2. Dans le nord sauvage, il est seul....(Lerm); 3. Autour des étangs blanchissants, il y a des buissons en manteaux de peau de mouton moelleux... (Marais.). 4.B les vagues se précipitent, tonnantes et scintillantes.
Décrire les types de figures stylistiques. 3 .
1. transfert des signes d'un être vivant à des phénomènes naturels, des objets et des concepts. la terre dans un éclat bleu... (Lerm.). 2. Il me restait une matinée tôt et encore somnolente et sourd nuit. (Vert). 3. Apparu au loin chef de train. 4. aile du bâtiment une rénovation clairement nécessaire. 4. Expédier mouches par la volonté des eaux tumultueuses... (Lerm.). 5. Liquide, la brise matinale est déjà je suis allé errer Et battement au-dessus du sol... (Turg.). 6. Argent la fumée montait vers le ciel clair et précieux... (Paust.)
Décrire les types de figures stylistiques. 4 . Trouvez des exemples de métonymie dans les phrases. Sur quoi repose le transfert métonymique des noms ? Composez vos phrases en utilisant la métonymie.
1. En préparation à l'examen, Murat a relu Tolstoï. 2. La classe a aimé visiter l’exposition de porcelaine. 3. Toute la ville est venue à la rencontre de l’astronaute. 4. C'était calme dans la rue, la maison dormait. 5. Le public a écouté attentivement l'orateur. 6. Les athlètes ont remporté l'or et l'argent de la compétition.
Décrire les types de figures stylistiques. 5 . Déterminez le sens des mots surlignés. Dans quel type de sentier peuvent-ils être classés ? Composez vos propres phrases en utilisant le même type de trope.
1. Robe d'été derrière le caftan ne fonctionne pas. (dernier). 2. Tous les drapeaux viendra nous rendre visite (P.). 3. Bérets bleus atterrit en toute hâte sur le rivage. 4. Le meilleur barbes pays réunis pour le spectacle. (I.Ilf). 5. Une femme avec un chapeau se tenait devant moi. Chapeau s'est indigné. 6. Après réflexion, nous avons décidé d'attraper moteur.
Décrire les types de figures stylistiques. 6. Trouvez des comparaisons dans les phrases. Déterminez la forme de leur expression. Composez vos propres phrases en comparant différentes formes d’expression.
1. Partout, de grosses gouttes de rosée commençaient à briller comme des diamants radieux. (Turg.) 2. La robe qu'elle portait était de couleur verte. 3. L'aube s'est enflammée…. (Turg.). 4. La lumière tombait de sous le capot dans un large cône... (Bitov). 5. Les mots tombent des lèvres brûlantes comme des faucons nocturnes. (B. D'accord.). 6. Le jour où le journal bruisse devant les portes, un écolier en retard court. (Slutsk). 7. La glace, comme le sucre fondant, repose sur une rivière gelée.
Décrire les types de figures stylistiques. 7 . Lire les phrases. Écrivez-les. Fournir des exemples d’usurpation d’identité
(1 possibilité); hyperboles ( Option 2); c) litotes ( Option 3). Justifiez votre réponse.
La tristesse silencieuse sera consolé, Et la joie ludique se reflétera...( P.).
Des bloomers aussi larges que la mer Noire... ( Gogol).
La nuit d'automne a fondu en larmes de larmes glacées... ( Fet).
Et nous ne nous sommes pas vus depuis probablement cent ans...( Rubis).
Le cheval est conduit en bride par un paysan en grosses bottes, en manteau court en peau de mouton et en grosses mitaines... et lui-même Litote! (Nekr.).
Certaines maisons sont aussi longues que les étoiles, d'autres aussi longues que la lune ; baobabs vers le ciel
(Phare.).
Votre Poméranien est un joli Poméranien, pas plus gros qu'un dé à coudre ! ( Griboïedov).
Décrire les types de figures stylistiques. 8. Lisez le texte.
C'était une belle journée de juillet, une de ces journées qui n'arrivent que lorsque le temps s'est calmé depuis longtemps. Dès le petit matin, le ciel est clair ; L'aube du matin ne brûle pas de feu : elle s'étend avec une douce rougeur. Le soleil - ni ardent, ni chaud, comme lors d'une sécheresse étouffante, ni cramoisi terne, comme avant une tempête, mais brillant et accueillant radieux - flotte paisiblement sous un nuage étroit et long, brille fraîchement et plonge dans un brouillard violet. Le bord supérieur et mince du nuage étiré brillera de serpents ; leur éclat est comme l'éclat de l'argent forgé...
Mais ensuite, les rayons ludiques se sont à nouveau répandus et le puissant luminaire s'est levé joyeusement et majestueusement, comme s'il décollait. Vers midi apparaissent généralement de nombreux nuages ronds et hauts, gris doré, avec de délicats bords blancs.
Comme des îles dispersées le long d'une rivière qui déborde sans fin, coulant autour d'elles de branches profondément transparentes, même bleues, elles bougent à peine de leur place ; plus loin, vers l'horizon, ils bougent, se pressent, le bleu entre eux n'est plus visible ; mais eux-mêmes sont azur comme le ciel : ils sont tous profondément imprégnés de lumière et de chaleur. La couleur du ciel, clair, lilas pâle, ne change pas tout au long de la journée et est la même partout ; Il ne fait sombre nulle part, l’orage ne s’épaissit pas ; à moins que çà et là des rayures bleuâtres s'étendent de haut en bas : alors il tombe une pluie à peine perceptible. Le soir, ces nuages disparaissent ; les derniers, noirâtres et vagues comme de la fumée, s'étendent en nuages roses face au soleil couchant ; à l'endroit où elle s'est couchée aussi calmement qu'elle s'est élevée dans le ciel, une lueur écarlate se dresse pendant un court instant sur la terre sombre, et, clignotant doucement, comme une bougie soigneusement portée, l'étoile du soir brille dessus. Des jours comme ceux-ci, les couleurs sont toutes adoucies ; léger, mais pas brillant ; tout porte le cachet d'une douceur touchante. Ces jours-là, la chaleur est parfois très forte, parfois même « montante » le long des pentes des champs ; mais le vent se disperse, écarte la chaleur accumulée, et des tourbillons - signe incontestable d'un temps constant - marchent en hautes colonnes blanches le long des routes traversant les terres arables. L'air sec et propre sent l'absinthe, le seigle comprimé et le sarrasin ; même une heure avant le soir, vous ne vous sentez pas humide. L'agriculteur souhaite une météo similaire pour la récolte des céréales... (I. Tourgueniev. Prairie de Béjine.)
Écrivez les mots inconnus du texte et déterminez leur signification.
Déterminez le style et le type de texte.
Divisez le texte en parties significatives. Formuler l'idée principale du texte, son thème.
Titrez le texte.
Quels mots ont une signification particulière dans le texte ?
Indiquez les mots d'un groupe thématique.
Trouvez des définitions dans le texte. Sont-ils tous des épithètes ?
Quels moyens d'expression artistique l'auteur a-t-il utilisé dans le texte ? Écrivez des exemples de tropes du texte : épithètes ( 1 possibilité ); comparaisons ( Option 2 ); métaphores. (
Décrire les types de figures stylistiques. 9. Option 3
). Langue joyeuse du bouleau.. Donne des raisons pour ton choix.).
2. L'hiver sur la côte n'est pas aussi mauvais que dans les profondeurs de la péninsule, et le mercure dans le thermomètre ne descend pas en dessous de quarante-deux, et plus on s'éloigne de l'océan, plus le gel est fort - donc les anciens Je crois que quarante-deux en dessous de zéro, c'est quelque chose comme les gelées de septembre sur l'herbe. Mais près de l'eau, le temps est plus changeant : parfois un blizzard vous inonde les yeux, les gens marchent comme un mur contre le vent, parfois le gel vous saisit par le vif et, comme la lèpre, vous rend blanc, alors il faut se frotter avec un chiffon jusqu'à ce qu'il saigne, c'est pourquoi on dit : « Trois au nez, tout passera ». ( B. Kryatchko)
Bonjour, dans une robe d'été blanche
Du brocart d'argent !
Les diamants brûlent sur vous comme des rayons lumineux.
Bonjour, jeune femme russe,
Une belle âme.
Treuil blanc comme neige,
Bonjour, hiver-hiver ! ( P.. Viazemski)
4. La forêt russe est belle et merveilleuse en hiver. Des congères profondes et propres se trouvent sous les arbres. Au-dessus des sentiers forestiers, les troncs de jeunes bouleaux se courbaient en arcs de dentelle blanche sous le poids du gel. Les branches vert foncé des grands et petits épicéas sont couvertes d'épaisses touffes de neige blanche. Vous vous levez et admirez leurs sommets, parsemés de colliers de cônes violets. Vous observez avec délice comment, en sifflant joyeusement, des troupeaux de becs-croisés à poitrine rouge volent d'épicéa en épicéa et se balancent sur leurs cônes. ()
I. Sokolov - Mikitov
Déterminez le style, le genre et le but de chaque texte.
Indiquez les principales caractéristiques stylistiques de chaque texte.
Décrire les types de figures stylistiques. 10. Quels moyens linguistiques sont utilisés dans les textes sur l'hiver ?
Créez votre propre croquis de paysage hivernal de forme libre en utilisant au moins dix (10) définitions sélectionnées parmi les mots ci-dessous. Quelle fonction remplissent-ils dans le texte ? Quel texte a le plus de succès et pourquoi ?
Décrire les types de figures stylistiques. 11. Blanc, premier, frais, flétri, frais, glacial, méchant, blanc comme neige, en colère, dur, brillant, froid, merveilleux, clair, revigorant, épineux, chaud, en colère, grinçant, croquant, bleu, argent, réfléchi, silencieux, sombre, sombre, énorme, énorme, prédateur, affamé, rapide, glacé, congelé, chaud, pétillant, propre.
1 possibilité Composez un syncwine pour le micro-thème « Les sentiers comme moyen figuratif et expressif de la langue russe » :
– mot-clé « Usurpation d’identité » ; Option 2
– mot clé « Hyperbole » ; Option 3
– le mot clé « Litota » ; Option 4
Décrire les types de figures stylistiques. 12. – le mot clé est « Allégorie ».
Lisez le texte. Divisez le texte en parties significatives. Donnez-lui un titre. Steppe, enchaînée clair de lune
Le premier rayon blanchâtre de l’aube apparut derrière un nuage lointain, la lune disparut immédiatement et la terre s’assombrit. Et puis une caravane est soudainement apparue. Les chameaux marchaient jusqu'à la poitrine dans l'herbe luxuriante des prés mêlée de jeunes roseaux. A droite et à gauche, des troupeaux de chevaux se déplaçaient en masse lourde, écrasant la prairie, plongeaient dans l'herbe et des cavaliers en sortaient de nouveau. De temps en temps, la chaîne des chameaux était brisée et, reliées entre elles par une longue corde de laine, de hautes charrettes à deux roues roulaient dans l'herbe. Puis les chameaux repartirent...
Un nuage lointain fondit et le soleil se répandit soudain dans la steppe. Comme des éparpillements de pierres précieuses, il scintillait dans toutes les directions jusqu'à l'horizon. C'était la seconde moitié de l'été, et le temps était déjà révolu où la steppe ressemblait à une mariée en robe de mariée. Il ne restait plus que le vert émeraude des roseaux, les îlots jaune-rouge de fleurs épineuses trop mûres, et parmi la prolifération d'oseille tardive brillaient les yeux écarlates des drupes. La steppe brillait de flancs escarpés de chevaux bien nourris, engraissés pendant l'été.
Et dès que le soleil s'est levé, les piétinements sourds et puissants, les ronflements, les hennissements, le rugissement mélancolique des chameaux, le grincement des hautes roues en bois et les voix humaines sont immédiatement devenus clairement audibles. Des cailles et des chouettes aveugles, surprises par l'avalanche qui approchait, voletaient bruyamment sous les buissons. C'était comme si la lumière dissolvait instantanément le silence et redonnait vie à tout...
À première vue, il était clair qu’il ne s’agissait pas simplement d’une migration saisonnière d’un des innombrables villages dispersés dans l’infinie steppe kazakhe. Les jeunes cavaliers ne se précipitaient pas des deux côtés de la caravane, comme d'habitude, et ne riaient pas avec les filles. Ils chevauchaient en silence, restant près des chameaux. Et les femmes à dos de chameau, enveloppées dans des foulards blancs - les kimesheks, se taisaient également. Même les petits enfants ne pleuraient pas et regardaient seulement leurs yeux noirs et ronds depuis les sacoches - des paniers de chaque côté de la bosse des chameaux.
(I. Yesenberlin. Les nomades.)
Écrivez des mots inconnus du texte et déterminez leur signification dans un dictionnaire.
À quel sous-style de style artistique appartient le texte ? Justifiez votre réponse.
Déterminez le type de discours. Justifiez votre réponse.
Quelle période de l’année est présentée dans le texte ?
Surligner dans le texte mots clés et les phrases nécessaires pour transmettre le contenu principal.
Écrivez les chemins à partir du texte, déterminez leur type. Dans quel but l'auteur utilise-t-il ces images figuratives dans le texte ? des moyens d'expression?
Reproduisez le texte avec vos propres mots. Déterminez le style de votre texte. L'affiliation fonctionnelle et stylistique du texte a-t-elle été préservée ?
Style artistique En général, il diffère des autres styles fonctionnels en ce que, même si ceux-ci sont généralement caractérisés par une coloration stylistique générale, le style artistique présente une gamme diversifiée de couleurs stylistiques des moyens linguistiques utilisés. Le discours artistique fait référence à l'utilisation de moyens de langage non seulement strictement littéraires, mais également extra-littéraires - vernaculaire, jargon, dialectes, etc. discours artistique il y a une métaphoricité large et profonde, des images d'unités de différents niveaux linguistiques ; les riches possibilités de synonymie, de polysémie et diverses couches stylistiques de vocabulaire sont utilisées ici. Tous les moyens, y compris neutres, sont ici appelés à servir l'expression du système d'images, la pensée poétique de l'artiste. Dans une œuvre d'art, avec une utilisation créative particulière des moyens de la langue nationale, la fonction esthétique du style artistique s'exprime. Langue fiction Il y a aussi une fonction communicative. La fonction esthétique et communicative d'un style artistique est associée à une manière particulière d'exprimer la pensée, qui distingue considérablement ce style des autres.
Notant que dans le discours artistique, la langue agit dans une fonction esthétique, nous entendons l'utilisation des capacités figuratives de la langue - l'organisation sonore de la parole, les moyens expressifs et figuratifs, la coloration expressive et stylistique du mot. Les unités linguistiques les plus expressives et les plus chargées émotionnellement à tous les niveaux du système linguistique sont largement utilisées. Ici, il n'y a pas seulement des moyens d'imagerie verbale et d'utilisation figurative des formes grammaticales, mais aussi des moyens avec une connotation stylistique de solennité ou de langage familier, de familiarité. Les moyens conversationnels sont largement utilisés par les écrivains pour caractériser verbalement les personnages. Dans le même temps, des moyens sont utilisés pour transmettre les diverses nuances d'intonation du discours en direct, en particulier différentes sortes expressions de désir, de motivation, de commandement, de demande.
Les possibilités d'expression particulièrement riches résident dans l'utilisation de divers moyens syntaxiques. Cela s'exprime dans l'utilisation de tous les types de phrases possibles, y compris celles à une partie, distinguées par une variété de couleurs stylistiques; en se référant aux inversions et autres possibilités stylistiques d'ordre des mots, à l'utilisation du discours de quelqu'un d'autre, particulièrement improprement direct. Anaphore, épiphore, utilisation de points et autres moyens de syntaxe poétique - tout cela constitue le fonds stylistique actif du discours artistique.
Une caractéristique du style artistique est « l’image de l’auteur » (narrateur) qui y apparaît - non pas comme un reflet direct de la personnalité de l’écrivain, mais comme sa réincarnation particulière. La sélection des mots, des structures syntaxiques et du modèle d'intonation d'une phrase sert à créer une « image de l'auteur » (ou « image du narrateur ») du discours, qui détermine tout le ton du récit et l'originalité du style. oeuvre d'art.
Le style artistique s’oppose souvent au style scientifique. Cette opposition repose sur différents types pensée – scientifique (en utilisant des concepts) et artistique (en utilisant des images). Formes différentes la connaissance et la réflexion de la réalité s'expriment dans l'utilisation de divers moyens linguistiques. Le discours artistique se caractérise par un dynamisme, qui se manifeste notamment par le niveau élevé de « verbalité » du discours. La fréquence des verbes ici est presque deux fois plus élevée qu'en science (avec une diminution correspondante du nombre de noms).
Ainsi, les caractéristiques du langage du style artistique sont :
Unité des fonctions communicatives et esthétiques ;
Multi-style ;
Large utilisation de moyens figuratifs et expressifs (tropes) ;
Manifestation individualité créative auteur.
Tropique est une technique de parole consistant en un tel remplacement d'un énoncé (mot ou phrase) par un autre, dans lequel l'énoncé de remplacement, utilisé dans le sens de celui substitué, désigne ce dernier et conserve un lien sémantique avec lui.
Expressions "une âme insensible", "la paix est sur la route, et pas sur le quai, pas dans une halte pour la nuit, pas dans une gare ou un repos temporaire" contiennent des sentiers.
En lisant ces expressions, on comprend que "âme dure" signifie, d'une part, une personne avec une âme, et pas seulement une âme, et d'autre part, le pain peut être rassis, donc une âme rassis est une âme qui, comme le pain rassis, a perdu la capacité de ressentir et de sympathiser avec les autres.
Le sens figuré contient une connexion entre le mot utilisé et le mot à la place ou dans le sens duquel il est utilisé, et cette connexion représente à chaque fois une intersection spécifique des significations de deux ou plusieurs mots, ce qui crée une relation particulière. image un objet de pensée désigné par un trope.
Les tropes sont souvent considérés comme des décorations de discours dont on pourrait se passer. Un trope peut être un moyen de représentation artistique et de décoration du discours, comme par exemple dans F. Sollogub : « In tenue métaphorique discours poétique habillé.
Mais le trope n’est pas seulement un moyen de signification artistique. Dans le discours en prose, un trope est l’outil le plus important pour définir et exprimer le sens.
Un trope est lié à une définition, mais, contrairement à une définition, il est capable d'exprimer la nuance de la pensée et de créer la capacité sémantique de la parole.
De nombreux mots de la langue que nous avons l’habitude d’utiliser sans vraiment réfléchir à leur signification se sont formés comme des tropes. Nous parlons « électricité», « le train est arrivé », « un automne humide ». Dans Dans toutes ces expressions, les mots sont utilisés au sens figuré, même si souvent on n'imagine pas comment on pourrait les remplacer par des mots dans sens propre, car de tels mots peuvent ne pas exister dans la langue.
Les sentiers sont divisés en épuisé langage général (comme "courant électrique", "chemin de fer") et la parole (comme « automne humide », « âme insensible »), d'une part, et droits d'auteur(Comment "le monde n'est pas au quai", "la ligne de compréhension des choses") - avec un autre.
Si nous prêtons attention non seulement au lien entre les significations des mots remplacés et remplacés, mais aussi à la manière dont ce lien est obtenu, nous verrons la différence dans les expressions ci-dessus. En effet, une personne fermée et hostile est comme pain rassis, ligne de compréhension des choses comme une ligne de pensée.
Pouchkine- un trope fondé sur la similitude, dont le signe caractérise le sujet de pensée : « Et encore l'étoile plonge dans la houle lumineuse des vagues de la Neva » / F.I. Tioutchev/.
La métaphore est le trope le plus significatif et le plus couramment utilisé, puisque la relation de similitude révèle grand cercle comparaisons et images d'objets qui ne sont pas liés par des relations obligatoires, le domaine de la métaphorisation est donc presque illimité et les métaphores peuvent être vues dans presque tous les types de textes, de la poésie aux documents.
Balmont- un trope basé sur la relation de contiguïté. Il s'agit d'un mot ou d'une expression utilisé au sens figuré sur la base d'une connexion externe ou interne entre deux objets ou phénomènes. Cette connexion pourrait être :
Entre contenu et contenant : ... j'ai commencé à boire tasse derrière tasse– une mère aux cheveux gris vêtue d'une robe en chintz et son fils(Dobychine) ; Ivre boutique et a mangé le dîner Isaac(Génis); ...était en termes de prénom avec presque tout université (Kouprine);
Entre une action et l’instrument de cette action : Il a condamné leurs villages et leurs champs à un violent raid épées Et les feux (P.);
Entre un objet et le matériau à partir duquel l’objet est fabriqué : Non, elle argent- sur or a mangé(Gr.);
Entre une zone peuplée et les habitants de cette zone peuplée : Et tout Moscou dort paisiblement, / Oubliant l'excitation de la peur(P.); Bon soupire de soulagement après les durs et doux travaux de l'hiver... Et Bon danses(Kouprine);
Entre un lieu et les gens qui s'y trouvent : Tous champ haleté(P.); À chaque raid forêt a commencé à tirer en l'air(Simonov).
Krylov- un trope basé sur la relation genre et espèce, partie et tout, singulier et pluriel.
Par exemple, une relation partie-tout :
Aux communautés inaccessibles
Je cherche pendant des heures, -
Quelle rosée et quelle fraîcheur
De là, ils affluent bruyamment vers nous !
Soudain, ils s'illuminent comme un feu
Leurs neiges immaculées :
Selon eux passe inaperçu
Anges célestes jambe...
F. I. Tioutchev.
Antonomasie- un trope basé sur la relation entre un nom et une qualité ou un attribut nommé : utilisation propre nom en termes de qualité ou image collective: « … un génie reste toujours pour son peuple une source vivante de libération, de joie et d'amour. C'est le foyer dans lequel, après avoir percé, s'est allumée la flamme de l'esprit national. C'est le leader qui donne à son peuple un accès direct à la liberté et contenu divin, - Prométhée, lui donnant le feu céleste, Atlante, portant sur ses épaules le ciel spirituel de son peuple, Hercule, accomplissant ses exploits en son nom »(I.A. Ilyin).
Des noms personnages mythologiques Prométhée, Atlanta, Hercule personnifient le contenu spirituel de l'exploit personnel d'une personne.
beauté de la neige (hiver),- un trope consistant en une exagération clairement invraisemblable d'une qualité ou d'un attribut. Par exemple : « Mon Créateur ! assourdi plus fort que n’importe quelle trompette » (A.S. Griboïedov).
le coucher de soleil brillait (- un trope opposé à l'hyperbole et consistant en une sous-estimation excessive d'un signe ou d'une qualité. "Votre Spitz, adorable Spitz, n'est pas plus gros qu'un dé à coudre" (A.S. Griboïedov).
Métalepsie- un trope complexe formé à partir d'un autre trope, c'est-à-dire constitué d'un double transfert de sens. Par exemple : « Un automne sans précédent a construit un haut dôme. Il y avait un ordre aux nuages de ne pas assombrir ce dôme. Et les gens s’étonnaient : les échéances de septembre sont passées, et où sont passées les journées froides et humides ? (A.A. Akhmatova).
Figure rhétorique- une méthode reproductible de présentation verbale d'une pensée, par laquelle le rhéteur montre au public son attitude vis-à-vis de son contenu et de sa signification.
Il existe deux principaux types de figures rhétoriques : formes de sélection Et figures du dialogisme. Leur différence est la suivante : formes de sélection– ce sont des schémas constructifs de présentation de contenus, à travers lesquels certains aspects de la pensée sont comparés ou soulignés ; figures du dialogisme sont une imitation des relations dialogiques dans le discours monologue, c’est-à-dire l’inclusion dans le discours du locuteur d’éléments qui sont présentés comme un échange de remarques explicite ou implicite entre le rhéteur, le public ou un tiers.
Formes de sélection peut être construit par ajout, omission significative, répétition complète ou partielle, modification, réarrangement ou distribution de mots, d'expressions ou de parties d'une construction.
Ajouts et répétitions
Une épithète est un mot qui définit un objet ou une action et met l'accent sur certains propriété caractéristique, qualité. La fonction stylistique de l'épithète réside dans son expressivité artistique : Navires près du joyeux pays(A. Blok).
Une épithète peut être obligatoire ou facultative. Une épithète est obligatoire, qui exprime une propriété ou un signe essentiel d'un objet et dont l'élimination est impossible sans perdre le sens principal. Une épithète facultative exprime une qualité ou un attribut accessoire et peut être éliminée sans perdre le contenu principal.
Pléonasme- l'usage répété et excessif d'un mot ou d'un synonyme, par lequel la nuance du sens du mot ou l'attitude de l'auteur à l'égard de l'objet désigné est clarifiée ou soulignée. Par exemple : « … nous comprenons même mieux notre propre visage lorsqu'il est représenté de manière cohérente et réussie, au moins dans une bonne et habile photographie, sans parler d'une belle aquarelle ou d'une toile talentueuse… » (K. N. Léontiev). Le pléonasme « le sien » renforce et souligne le sens du mot défini, et l'épithète pléonastique « bonne et habile photographie » clarifie le sens de l'épithète principale.
Synonymie- une figure consistant à élargir, clarifier et renforcer le sens d'un mot en ajoutant un certain nombre de ses synonymes. Par exemple : « Il semble qu'une personne rencontrée sur la perspective Nevski soit moins égoïste que dans les rues Morskaya, Gorokhovaya, Liteinaya, Meshchanskaya et d'autres, où l'avidité, l'intérêt personnel et le besoin s'expriment chez ceux qui marchent et volent en calèche et en droshky. » (N.V. Gogol).
Les mots « cupidité », « intérêt personnel », « besoin » sont des synonymes, dont chacun a cependant une connotation particulière et son propre degré d'intensité de sens.
Accumulation (épaississement)- une figure qui consiste à lister des mots désignant des objets, des actions, des signes, des propriétés, etc. de telle manière qu'une représentation unique de la multiplicité ou de la succession rapide des événements se forme.
Allons-y! Déjà les piliers de l'avant-poste
Blanchir; maintenant sur Tverskaya
La charrette fonce sur les nids-de-poule.
Les stands et les femmes défilent,
Garçons, bancs, lanternes,
Palais, jardins, monastères,
Boukhariens, traîneaux, potagers,
Marchands, cabanes, hommes,
Boulevards, tours, cosaques,
Pharmacies, magasins de mode,
Balcons, lions sur les portes
DANS Plan général, au principal caractéristiques linguistiques le style de discours artistique comprend les éléments suivants :
1. Hétérogénéité de la composition lexicale : une combinaison du vocabulaire du livre avec le familier, le familier, le dialecte, etc.
Regardons quelques exemples.
« L'herbe à plumes a mûri. La steppe, sur de nombreux kilomètres, était habillée d'argent ondulante. Le vent l'emportait élastiquement, coulant, rugueux, grumeleux, et poussait des vagues opale bleutées vers le sud, puis vers l'ouest. Là où coulait le courant d’air, l’herbe à plumes s’inclinait en prière et un chemin noirci restait longtemps sur sa crête grise.
« Diverses herbes ont fleuri. Sur les crêtes de la crête, il y a une absinthe brûlée sans joie. Les nuits disparaissaient rapidement. La nuit, d’innombrables étoiles brillaient dans le ciel noir et carbonisé ; le mois - le soleil cosaque, assombri par le côté endommagé, brillait avec parcimonie, blanc ; La Voie Lactée spacieuse entrelacée avec d’autres chemins d’étoiles. L'air astringent était épais, le vent était sec et absinthe ; la terre, saturée de la même amertume de la toute-puissante absinthe, aspirait à la fraîcheur.
(M.A. Cholokhov)
2. L'utilisation de toutes les couches du vocabulaire russe afin de réaliser la fonction esthétique.
« Daria a hésité une minute et a refusé :
Non, non, je suis seul. Je suis là seul.
Elle ne savait même pas où était « là » et, sortant du portail, elle se dirigea vers l’Angara.
(V. Raspoutine)
3. Activité des mots polysémantiques de toutes les variétés stylistiques du discours.
« La rivière bouillonne dans une dentelle d’écume blanche.
Les coquelicots fleurissent en rouge sur les prairies de velours.
Frost est né à l'aube."
(M. Prishvine).
4. Augmentations combinatoires de sens.
Les mots dans un contexte artistique reçoivent un nouveau contenu sémantique et émotionnel, qui incarne la pensée figurative de l’auteur.
"J'ai capté les ombres qui s'éloignaient dans mes rêves,
Les ombres qui s'effacent du jour qui s'efface.
J'ai grimpé dans la tour. Et les marches tremblaient.
Et les marches tremblaient sous mes pieds.
(K. Balmont)
5. Plus grande préférence pour l’utilisation d’un vocabulaire concret et moins de préférence pour le vocabulaire abstrait.
« Sergei a poussé la lourde porte. La marche du porche gémissait à peine audible sous son pied. Encore deux pas et il est déjà dans le jardin.
« L’air frais du soir était empli de l’arôme enivrant de l’acacia en fleurs. Quelque part dans les branches, un rossignol chantait ses trilles irisés et subtils.
(M.A. Cholokhov)
6. Minimum de concepts génériques.
« Encore un conseil indispensable pour un prosateur. Plus de détails. Plus l’objet est nommé avec précision et spécificité, plus l’imagerie est expressive.
« Vous avez : « Les chevaux mâchent des céréales. Les paysans préparaient la « nourriture du matin », « les oiseaux faisaient du bruit »... Dans la prose poétique de l'artiste, qui demande une clarté visible, il ne devrait y avoir aucun concept générique, à moins que cela ne soit dicté par la tâche très sémantique du contenu... L'avoine est meilleure que les céréales. Les tours sont plus appropriés que les oiseaux.
(Konstantin Fedin)
7. Large utilisation de mots poétiques populaires, de vocabulaire émotionnel et expressif, de synonymes, d'antonymes.
"Depuis le printemps, l'églantier grimpe probablement sur le tronc jusqu'au jeune tremble, et maintenant, quand le moment est venu pour le tremble de célébrer sa fête, tout éclate en roses sauvages rouges et parfumées."
(M. Prishvine).
«New Time était situé dans Ertelev Lane. J'ai dit "en forme". Ce n'est pas le bon mot. Régné, dominé."
(G.Ivanov)
8. Gestion de la parole verbale.
L'écrivain nomme chaque mouvement (physique et/ou mental) et changement d'état par étapes. Gonfler les verbes active la tension de lecture.
«Grigori est descendu vers le Don, a soigneusement escaladé la clôture de la base d'Astakhovski et s'est approché de la fenêtre fermée par des volets. Il n'entendait que les battements fréquents de son cœur... Il frappa doucement sur le cadre... Aksinya s'approcha silencieusement de la fenêtre et regarda. Il la vit presser ses mains contre sa poitrine et entendit son gémissement inarticulé s'échapper de ses lèvres. Grigory lui fit signe d'ouvrir la fenêtre et ôta son fusil. Aksinya a ouvert les portes. Il se tenait sur les décombres, les mains nues d'Aksinya lui agrippaient le cou. Elles tremblaient et frappaient tellement sur ses épaules, ces chères mains, que leur tremblement se transmettait à Grégoire.
(M.A. Cholokhov « Don tranquille »)
Les caractéristiques dominantes du style artistique sont l'imagerie et la signification esthétique de chacun de ses éléments (jusqu'aux sons). D'où le désir d'une image fraîche, d'expressions épurées, un grand nombre de tropes, précision artistique particulière (correspondant à la réalité), utilisation de moyens de parole expressifs spéciaux caractéristiques uniquement de ce style - rythme, rime, même en prose, organisation harmonique particulière du discours.
Le style artistique du discours se caractérise par l'imagerie et l'utilisation intensive de moyens de langage figuratifs et expressifs. En plus de ses moyens linguistiques typiques, il utilise également des moyens de tous les autres styles, notamment familiers. Dans le langage de la littérature artistique, des expressions familières et des dialectismes peuvent être utilisés: des mots d'un style poétique élevé, de l'argot, des mots grossiers, des figures de style commerciales professionnelles et du journalisme. Les moyens du style artistique du discours sont subordonnés à sa fonction principale - l'esthétique.
Comme le note I. S. Alekseeva, « si le style de discours familier remplit principalement la fonction de communication, (communicative), de message scientifique et commercial officiel (informatif), alors le style de discours artistique est destiné à créer des œuvres artistiques, images poétiques, impact émotionnel et esthétique. Tous les moyens linguistiques inclus dans une œuvre d’art changent de fonction première et sont subordonnés aux objectifs d’un style artistique donné.
En littérature, la langue occupe une place particulière car elle est la Matériau de construction, cette matière perçue par l’ouïe ou la vue, sans laquelle une œuvre ne peut être créée.
Un artiste des mots - un poète, un écrivain - trouve, selon les mots de L. Tolstoï, « le seul placement nécessaire est le seul les bons mots», afin d'exprimer correctement, précisément et figurativement une pensée, transmettre l'intrigue, le personnage, faire sympathiser le lecteur avec les héros de l'œuvre, entrer dans le monde créé par l'auteur.
Tout cela n’est accessible qu’au langage de la fiction, c’est pourquoi il a toujours été considéré comme le summum du langage littéraire. Le meilleur du langage, ses capacités les plus fortes et sa beauté la plus rare se trouvent dans les œuvres de fiction, et tout cela est réalisé grâce aux moyens artistiques du langage. Les moyens d'expression artistique sont variés et nombreux. Tout d’abord, ce sont les sentiers.
Les tropes sont une figure de style dans laquelle un mot ou une expression est utilisé de manière figurative afin d'obtenir une plus grande expressivité artistique. Le trope repose sur une comparaison de deux concepts qui semblent proches de notre conscience à certains égards.
1). Une épithète (épithéton grec, latin apositum) est un mot déterminant, principalement lorsqu'elle ajoute de nouvelles qualités au sens du mot défini (épithéton ornans - épithète décorative). Épouser. à Pouchkine : « l'aube rougeoyante » ; Attention particulière les théoriciens prêtent attention à une épithète au sens figuré (cf. Pouchkine : « mes jours difficiles ») et à une épithète au sens opposé - la soi-disant. oxymore (cf. Nekrasov : « luxe pauvre »).
2). Comparaison (latin comparatio) - révéler le sens d'un mot en le comparant à un autre selon une caractéristique commune (tertium comparationis). Épouser. de Pouchkine : « la jeunesse est plus rapide qu’un oiseau ». Découvrir le sens d'un mot en déterminant son contenu logique s'appelle interprétation et fait référence à des chiffres.
3). La périphrase (grec periphrasis, latin circumlocutio) est une méthode de présentation qui décrit un sujet simple à travers des phrases complexes. Épouser. Pouchkine a une périphrase parodique : « Le jeune animal de compagnie de Thalie et Melpomène, généreusement offert par Apollon ». Un type de périphrase est l'euphémisme - le remplacement par une phrase descriptive d'un mot qui, pour une raison quelconque, est considéré comme obscène. Épouser. de Gogol : « se débrouiller avec l’aide d’un foulard ».
Contrairement aux tropes énumérés ici, qui reposent sur l’enrichissement du sens fondamental inchangé d’un mot, les tropes suivants reposent sur des changements dans le sens fondamental du mot.
4). Métaphore (traduction latine) - l'utilisation d'un mot au sens figuré. L’exemple classique donné par Cicéron est le « murmure de la mer ». La confluence de nombreuses métaphores forme une allégorie et une énigme.
5). La synecdoque (latin intellectio) est le cas lorsque le tout reconnu par une petite partie ou lorsqu'une partie est reconnue par le tout. L'exemple classique donné par Quintilien est « poupe » au lieu de « navire ».
6). La métonymie (denominatio latine) est le remplacement d'un nom pour un objet par un autre, emprunté à des objets apparentés et similaires. Épouser. de Lomonossov : « lis Virgile ».
7). L'Antonomase (pronominatio latin) est le remplacement de son propre nom par un autre, comme emprunté de l'extérieur, un surnom. L'exemple classique donné par Quintilien est « destructeur de Carthage » au lieu de « Scipion ».
8). La métalepsis (du latin transumptio) est un remplacement, représentant en quelque sorte une transition d'un trope à un autre. Épouser. de Lomonosov - "dix récoltes se sont écoulées... : ici, après la récolte, bien sûr, c'est l'été, après l'été, une année entière."
Ce sont des chemins construits sur l'utilisation de mots au sens figuré ; les théoriciens notent également la possibilité d'un usage simultané d'un mot au sens figuré et littéral, la possibilité d'une confluence de métaphores contradictoires. Enfin, un certain nombre de chemins sont identifiés dans lesquels ce n'est pas le sens principal du mot qui change, mais l'une ou l'autre nuance de ce sens. Ceux-ci sont:
9). L’hyperbole est une exagération poussée jusqu’à « l’impossibilité ». Épouser. de Lomonossov : « courir, plus vite que le vent et la foudre ».
dix). Litotes est un euphémisme exprimant par une phrase négative le contenu d'une phrase positive (« beaucoup » au sens de « beaucoup »).
onze). L'ironie est l'expression par des mots d'un sens opposé à leur sens. Épouser. Caractérisation de Catiline par Lomonossov par Cicéron : « Oui ! C’est un homme timide et doux… »
Les moyens expressifs du langage comprennent également les figures de style ou simplement les figures de style : anaphore, antithèse, non-union, gradation, inversion, polyunion, parallélisme, question rhétorique, appel rhétorique, silence, points de suspension, épiphore. Les moyens d'expression artistique comprennent également le rythme (poésie et prose), la rime et l'intonation.
La stratification stylistique du discours est son trait caractéristique. Cette stratification repose sur plusieurs facteurs, le principal étant les sphères de communication. La sphère de la conscience individuelle - la vie quotidienne - et l'environnement non officiel qui y est associé donnent naissance à un style conversationnel, tandis que les sphères de la conscience sociale, avec les formalités qui l'accompagnent, alimentent les styles de livres.
La différence dans la fonction communicative du langage est également significative. Pour le présentateur, il s'agit d'un style de livre - une fonction de message.
Parmi les styles de livres, le style artistique du discours se démarque particulièrement. Ainsi, son langage agit non seulement (et peut-être pas tant) mais aussi comme un moyen d’influencer les gens.
L'artiste résume ses observations à l'aide d'une image spécifique, grâce à une savante sélection de détails expressifs. Il montre, dessine, dépeint le sujet du discours. Mais on ne peut montrer et dessiner que ce qui est visible, concret. Par conséquent, l’exigence de spécificité est la principale caractéristique du style artistique. Cependant, un bon artiste ne décrira jamais, par exemple, forêt de printemps directement, pour ainsi dire, de front, à la manière de la science. Il sélectionnera quelques traits et détails expressifs pour son image et avec leur aide il créera une image visible, un tableau.
Parlant de l'imagerie comme de la principale caractéristique stylistique du discours artistique, il convient de distinguer « l'image en mots », c'est-à-dire significations figuratives des mots et « l’image à travers les mots ». Ce n'est qu'en combinant les deux que nous obtenons un style de discours artistique.
De plus, le style de discours artistique présente les caractéristiques suivantes :
1. Champ d'utilisation : œuvres d'art.
2. Tâches de parole : créer une image vivante illustrant le sujet de l'histoire ; transmettre au lecteur les émotions et les sentiments vécus par l'auteur.
3. Caractéristiques style de discours artistique. La déclaration se produit essentiellement :
Figuratif (expressif et vivant) ;
Spécifique (cette personne est décrite, et non les personnes en général) ;
Émotionnel.
Mots spécifiques : pas d'animaux, mais des loups, des renards, des cerfs et autres ; je n’ai pas regardé, mais j’ai fait attention, j’ai regardé.
Les mots sont souvent utilisés dans un sens figuré : un océan de sourires, le soleil dort.
L'utilisation de mots émotionnellement évaluatifs : a) ayant des suffixes diminutifs : seau, hirondelle, petit blanc ; b) avec le suffixe -evat- (-ovat-) : lâche, rougeâtre.
L'utilisation de verbes perfectifs avec le préfixe za-, désignant le début d'une action (l'orchestre a commencé à jouer).
Utiliser des verbes au présent au lieu des verbes au passé (je suis allé à l'école, du coup je vois...).
Utilisation de phrases interrogatives, impératives, exclamatives.
Utilisation de phrases dans le texte avec membres homogènes.
Les discours peuvent être trouvés dans n’importe quel livre de fiction :
Brillant avec de l'acier damassé forgé
Les rivières sont un ruisseau glacé.
Don avait peur
Les chevaux ronflaient
Et le marigot écumait de sang... (V. Fetisov)
La nuit de décembre est calme et heureuse. Le village dort paisiblement et les étoiles, comme des gardes, veillent avec vigilance et vigilance à ce qu'il y ait de l'harmonie sur terre, afin que les troubles et la discorde, à Dieu ne plaise, ne perturbent pas l'harmonie instable, ne poussent pas les gens dans de nouvelles querelles - le côté russe en est déjà suffisamment nourri ( A. Ustenko).
Note!
Il est nécessaire de pouvoir faire la distinction entre le style de discours artistique et le langage d'une œuvre d'art. Dans ce document, l'écrivain recourt à divers styles fonctionnels, utilisant le langage comme moyen de caractérisation vocale du héros. Le plus souvent, les remarques des personnages reflètent le style de discours familier, mais si la tâche de créer image artistique, un écrivain peut utiliser à la fois scientifique et commercial dans le discours du héros, et le fait de ne pas distinguer les concepts de « style de discours artistique » et de « langage d'une œuvre d'art » conduit à la perception de tout extrait d'une œuvre d'art comme un exemple de style de discours artistique, qui est une grossière erreur.
Le style artistique du discours, comme son nom l'indique, est caractéristique du langage de la fiction.
Les littéraires et les linguistes le considèrent comme l’un des moyens de communication artistique les plus importants. On peut dire que c'est une forme linguistique d'expression d'un contenu figuratif. Il ne faut pas oublier que lorsque l’on considère le style artistique du discours, nous parlons à l’intersection de la critique littéraire et de la linguistique. Il convient de noter que les normes d'une langue littéraire ne sont qu'une sorte de point de départ pour des normes linguistiques qualitativement différentes.
Caractéristiques du style de discours artistique
Ce style de discours peut inclure des styles familiers, familiers, de bureau et bien d'autres. La langue de chaque écrivain obéit uniquement aux lois que l'auteur lui-même crée. De nombreux linguistes ont noté qu'au cours des dernières décennies langue littéraire supprime progressivement les restrictions - il s'ouvre aux dialectes, au jargon et au vocabulaire familier. Le style de discours artistique présuppose avant tout la liberté dans le choix des mots, qui doit cependant être associée à la plus grande responsabilité, exprimée dans un sens de proportionnalité et de conformité.
Style de discours artistique : principales caractéristiques
Le premier signe du style décrit est la présentation originale du mot : il semble arraché de ses connexions schématiques et placé dans des « circonstances inhabituelles ». Ainsi surgit une présentation du mot dans laquelle il devient intéressant en soi et non dans son contexte. Deuxièmement, c'est caractéristique haut niveau organisation linguistique, c'est-à-dire un ordre supplémentaire. Le degré d'organisation du discours en prose consiste à diviser le texte en chapitres et parties ; V œuvre dramatique- sur des actes, des scènes, des phénomènes. Le niveau le plus complexe de l’organisation linguistique du discours poétique semble être la métrique, la strophe et l’utilisation de rimes. À propos, l'une des propriétés les plus frappantes du discours artistique dans œuvre poétique est un degré élevé de polysémie.
DANS prose artistique En règle générale, le discours humain ordinaire vient au premier plan, qui est l'un des moyens de caractériser les personnages (le soi-disant portrait vocal du héros).
Utiliser le nom d'un objet au lieu du nom d'un autre sur la base d'une connexion externe ou interne entre eux, contiguïté
La comparaison est d'une grande importance dans le langage de presque toutes les œuvres. Ce terme peut être défini comme suit : « La comparaison est le principal moyen de former de nouvelles idées. » Elle sert principalement à caractériser indirectement le phénomène et contribue à la création d'images complètement nouvelles.
Langue de l'œuvre d'art
En résumant tout ce qui précède, nous pouvons conclure que le style artistique du discours se caractérise principalement par l'imagerie. Chacun de ses éléments est esthétiquement significatif : non seulement les mots sont importants, mais aussi les sons, le rythme et la mélodie de la langue. Vous pouvez trouver des exemples de style de discours artistique en ouvrant n'importe quel Travail littéraire. Chaque écrivain aspire avant tout à la fraîcheur et à l'originalité de l'image - cela explique l'utilisation généralisée de moyens d'expression particuliers.