Pavisam īsi Dažus gadus pirms Otrā pasaules kara represēts vācu ķirurgs, pārliecināts antimilitārs, aizbēg no fašistu koncentrācijas nometnes un nonāk Parīzē, kur iemīlas, zaudē savu mīļoto un atriebjas ienaidniekam.

Raviks viņu satika vēlā novembra vakarā uz Almas tilta. Viņam šķita, ka sieviete taisās izdarīt pašnāvību – viņas seja bija tik bāla. Raviks pēc darba dienas bija ļoti noguris, taču nevarēja sievieti pamest. Viņš aizveda viņu uz nelielu pagrabu netālu no Triumfa arkas, pacienāja ar kalvadosu (ābolu brendiju) un gaidīja, kamēr sieviete nomierinās. Viņas izskats Raviku nepiesaistīja. Sievietei bija blāva, bāla seja un pilnas, bet bezkrāsainas lūpas. Vienīgais, kas Ravikam patika, bija viņa matu dabiskā zelta krāsa.

Izdzēruši kalvadosu, viņi pameta kafejnīcu. Ravikam bija garlaicīgi, bet viņš atkal nevarēja ļaut nelaimīgajai sievietei vienu doties lietū un miglā. Viņi šķērsoja Place de l'Etoile Triumfa arkas priekšā, iegriezās alejā un tuvojās Hotel Internationale, kur dzīvoja Raviks. Viesnīcā nebija nevienas brīvas istabas, un viņam sieviete bija jādod patvērumā pie sevis. Viņam nekad nebija laika iet gulēt - viņu steidzami izsauca uz darbu.

Raviks bija talantīgs ķirurgs. Pirms vairākiem gadiem viņam izdevās aizbēgt no fašistu koncentrācijas nometnes uz Parīzi. Kopš tā laika viņš nelegāli darbojies doktora Vēbera klīnikā. Tajā vakarā paciente – meitene pēc neveiksmīga aborta – nomira uz operāciju galda. Raviks šādas neveiksmes izturēja smagi. Mājās viņš nāca noguris un salauzts, cerot, ka sieviete jau ir aizgājusi, bet acīmredzot viņai nebija kur iet. Pa ceļam Raviks dzēra, un viņam “pēkšņi viss kļuva vienkārši - rīts, sieviete”. Viņš aicināja viņu gulēt un viņa piekrita.

Pēc tam viņš aizmiga, un, pamostoties, konstatēja, ka sieviete joprojām atrodas tuvumā. Viņa teica, ka dzīvo netālu, viesnīcā Verdun. Vīrietis, ar kuru viņa ieradās Parīzē, pēkšņi nomira, un sievieti pārņēma panika. Raviks aizveda viņu uz viesnīcu, piezvanīja doktoram Vēberam, kurš palīdzēja nokārtot visas formalitātes ar policiju, un izglāba viņas lietas no viesnīcas īpašnieka mantkārīgajiem nagiem. Pēc tam viņš palīdzēja viņai iegūt istabu Milānas viesnīcā. Tur viņa uz piezīmju grāmatiņas uzrakstīja savu vārdu – Džoana Madu. Viņš to saplēsa, tiklīdz izgāja no viesnīcas.

Laiks pagājis. Raviks turpināja darboties klīnikā un dzīvoja Internationale, kura īpašnieks dokumentus no bēgļiem neprasīja. Viņš nevarēja īrēt dzīvokli - šim nolūkam viņam bija vajadzīga pase, kuras Ravikam nebija. Pirmo reizi nokļuvis policijā, viņš varētu būt cietumā uz vairākām nedēļām, otrreiz - uz sešiem mēnešiem. Viņš ne reizi vien izgāja cauri šim apburtajam lokam un daudz uzzināja. Viņš negribēja neko iegūt vai nekam pieķerties. Ravikam vajadzēja tikai darbu. Klīnikas “vadošais” ķirurgs bija vecais un viduvējais profesors Durands. Viņš iemidzināja pacientu, un tad ieradās Raviks un veica operāciju, ar kuru profesors netika galā. Durants ieguva savu vārdu, samaksājot Ravikam niecīgu daļu no viņa honorāriem. Raviks neiebilda – viņš nevarēja neoperēt. Papildus “palīdzībai” profesoram Ravikam katru ceturtdienu bija jāpārbauda meitenes no Ozīrisa bordeļa, kuru pakalpojumus viņš bieži izmantoja.

Ravika vienīgais draugs bija krievu emigrants Boriss Morozovs, kurš strādā par durvju sargu krievu naktsklubā "Šeherezāde". Viņi bieži tikās Internationale ēdamistabā, ko viesi sauca par "katakombu". Numurs atradās viesnīcas pagrabā, un tai bija izeja uz pagalmu, kas tika izmantots policijas reidu laikā. Raviks un Boriss sēdēja “katakombas” stūrī zem panīkusi palmas kublā un spēlēja šahu, kad ārstam no nepazīstamas kundzes atnesa paku, kurā atradās neliela koka madonna. Raviks atcerējās, ka viņš bija redzējis šādu figūriņu Džoanas Madu istabā. Morozovs figūriņu uzskatīja par “palīdzības saucienu”, jo sieviete bija atstāta pilnīgi viena svešā pilsētā. Viņš pierunāja Raviku nākt pie viņas.

Raviks atrada Džoanu smagā depresijā. Viņš pavadīja vakaru ar viņu, joprojām neinteresējoties par sievieti. Džoana izrādījās aktrise, un Raviks viņai iedeva Morozova adresi - viņš varēja viņai dabūt darbu Šeherezādē. To izdarījis, Raviks jutās atvieglots – “vājākā atbildības sajūta, ko viņš joprojām juta, pazuda”. Sieviete nevēlējās palikt viena, un Raviks nakti pavadīja viņas istabā uz šauras un drebošas kušete.

Raviks pamanīja šo vīrieti pēc dažām dienām, kad viņš sēdēja bistro Boissiere ielā. Aiz lietus izmirkušā stikla pazibēja vīrietis, un Raviks metās viņam pakaļ, bet nepanāca. Viņš atcerējās Berlīni 1934. gadā, gestapo istabu bez logiem, spīdzināšanas sāpes, "izmisuma pilno Sibilas seju", ko turēja bendes, un citu seju - labi paēdušu, smaidošu. Raviks atcerējās šī vīrieša balsi, kas paskaidroja Sibillai, kas ar viņu notiks. Pēc trim dienām meitene pakārās koncentrācijas nometnē. Vīrieti sauca Hāks, un tieši viņu Raviks redzēja aiz slapjā stikla. Pēc sarunas ar Morozovu Raviks nolēma, ka ir pieļāvis kļūdu.

Nākamajā vakarā Raviks ieradās Šeherezādē kopā ar amerikānieti Katu Hegstromu zviedru izcelsme, viņa pirmā Parīzes paciente – pirms diviem gadiem viņš izgrieza viņai apendiksu. Kopš tā laika Ravikam gāja labi, un viņš uzskatīja Katu par savu talismanu. Viņa atgriezās Parīzē, lai veiktu abortu, un palūdza Ravikam viņu nedaudz izklaidēt.

Džoana dziedāja Šeherezādē. Tajā “nepalika ne pēdas no Ravikam pazīstamās bezkrāsainās, izdzēstās izteiksmes”. Tagad sievietes seju "izgaismoja kaut kāds aizraujošs, postošs skaistums". Raviks pavadīja vakaru, klausoties, kā Kat plāno nākotnes plānus. Tagad viņa nevarēja dzemdēt asiņošanas dēļ, bet viņa gribēja bērnus. Nākamajā dienā, veicot operāciju, Raviks atklāja, ka Katam ir neoperējams vēzis.

Mēģinot ar to samierināties, Raviks atcerējās “vienu no savas dzīves lielākajām mācībām”, ko viņš saņēma Pirmā pasaules kara frontē netālu no Ipras. Tad pēkšņā artilērijas uzbrukumā gāja bojā trīs viņa draugi, bet pats Raviks brīnumainā kārtā palika neskarts un iemācījās: palīdzi, kamēr vari, bet, ja neko nevar izdarīt, aizmirsti un dodies tālāk. Tas ir vienīgais veids, kā izdzīvot.

Vakarā viņš devās uz Šeherezādi un tikās ar Džoanu. Tagad Raviku apbrīnoja viņas "spilgtā, noslēpumainā seja". Viņu romantika sākās zem sudraba mirdzošās Triumfa arkas daļas.

Džoana iegrima savā mīlestībā, "viņa pilnībā atdeva sevi tam, ko tajā brīdī darīja." Raviks turējās savrup – viņam bija bail kādam pieķerties, viņa dzīve bija ļoti nestabila. Bet, jo tālāk gāja viņu attiecības, jo vairāk viņš iemīlēja Džoanu un juta, ka zaudē neatkarību. Viņš bija piecpadsmit gadus vecāks par viņu un juta, ka agri vai vēlu viņa viņu pametīs. Morozovam Džoana nepatika, uzskatot viņu par kuci, un viņa to juta.

Drīz vien, sēdēdams kopā ar Morozovu pie galdiņa pie Fouquet restorāna, Raviks atkal ieraudzīja vīrieti, kas bija līdzīgs Hākam, un atkal pazaudēja viņu ļaužu pūlī uz Place de l'Etoile. Morozovs mēģināja nomierināt Raviku. Viņš ieteica savam draugam izstrādāt atriebības plānu un stingri ievērot to. Pats Morozovs to izdarīja, sapņojot par tikšanos ar cilvēkiem, kuri iznīcināja viņa ģimeni Krievijas revolūcijas laikā. Raviks ilgu laiku sēdēja restorāna priekšā, skatīdamies uz Hāku un atcerēdamies Sibillu. Viņa bija “izlutināta skaista būtne, kas pieradusi pie izklaidīgas, vieglas dzīves”. Viņi tika pieķerti mēģinot pamest Vāciju un spīdzināti trīs dienas. Hāks pieprasīja no Ravika atzīšanos, taču viņam nebija ko atzīt. Pēc gestapo viņš tika nosūtīts uz koncentrācijas nometni, pēc tam viņu nogādāja slimnīcā, no kurienes viņš aizbēga. Tagad viņa sapņi bija pilni ar "fašistu cietumu šausmām, nomocīto draugu sastingušajām sejām". Nekad neredzēdams Hāku, Raviks nolēma nerakņāties “izdedņos mirušie gadi, kas atdzīvināts, pateicoties absurdai, sasodītai līdzībai”, nevis upurēt Džoanas mīlestību nejaušai ilūzijai.

Pēc kāda laika viņa sāka runāt ar viņu par savām mājām. Džoana nezināja, ka Raviks ir nelegāls imigrants. Viņš teica Džoanai, ka viņu jebkurā brīdī var arestēt. Lai nomierinātu pārbiedēto sievieti, Raviks ieteica viņai doties nelielā atvaļinājumā uz Francijas dienvidiem, uz Vidusjūra. Raviks ieguva divus tūkstošus franku atvaļinājumam no profesora Duranda, piedraudot pamest klīniku, kad pacients jau gulēja uz operāciju galda. Pacients izrādījās “kāds Levāls, kurš vadīja emigrantu lietas”, cilvēks, kuram bija vienaldzīgs bēgļu liktenis. Operācijas laikā Raviks domāja, ka viņš tur savās rokās Lavala dzīvību, tāpat kā tūkstošiem nelegālo imigrantu dzīvības. Pirms došanās prom Raviks tikās ar Katu. Viņa aizbrauca uz Itāliju, nezinot, ka ir nedziedināmi slima – ārsts viņai par to nevarēja pastāstīt.

Viņi jau bija nodzīvojuši Antibā astoņas dienas, bet Ravikam šķita, ka viņš šajā saules pielietajā pasaulē pavadījis tikai astoņas stundas. Lai pagarinātu atvaļinājumu, Raviks kazino dažkārt laimēja nelielu summu. Džoanai šī dzīve patika, un Ravikam šķita, ka agri vai vēlu viņa atradīs vīrieti, kurš spēs viņai to nodrošināt. Nevēlēdamies tikt pamests, Raviks nolēma būt pirmais, kurš pēc ierašanās Parīzē izšķīrās ar Džoanu.

Viņam nebija laika to izdarīt. Apmēram nedēļu pēc atgriešanās, dodoties uz klīniku, Raviks redzēja, ka sastatnes sabrūk pie ēkas, kas tiek būvēta. Sieviete tika smagi ievainota, un ārsts nevarēja stāvēt malā. Kad Raviks sniedza palīdzību, ieradās policija. Ātri kļuva skaidrs, ka ārstam nav dokumentu. Ravikam izdevās informēt doktoru Vēberu, Morozovu un Džoanu, ka ir pieķerts. Vēbers mēģināja palīdzēt Ravikam ar profesora Duranda starpniecību, kuram Lavals bija ļoti pateicīgs par veiksmīgo operāciju. Durands tomēr nespēja piedot divus tūkstošus franku un tikai pasliktināja Ravika stāvokli. Viņš izcieta divas nedēļas cietumā un pēc tam tika izraidīts no Francijas.

Pēc trim mēnešiem viņš atgriezās Parīzē. Šajā laikā Vācija okupēja Čehoslovākiju, un viņš pats cieta no pneimonijas un divas reizes tika notverts policijā. Uzvārdu Raviks viņš paturēja sev – tas viņam patika vairāk nekā pārējie. Internationale viņi nezināja par viņa nepatikšanām: Morozovs visiem pastāstīja, ka ārsts ir aizbraucis uz Ruānu. Viņš arī pastāstīja Ravikam, ka Džoana vairs nestrādāja Šeherezādē. Viņa pārtrauca jautāt par Raviku apmēram pirms piecām nedēļām. Morozovs ar auss kaktiņu dzirdēja, ka Džoana tēlo filmā.

Pēc visa vakara ciešanām Raviks devās uz Milānas viesnīcu, bet Džoana tur vairs nedzīvoja. Viņš saprata, ka viss ir beidzies, un piezvanīja Vēberam – viņam vajadzēja savu mīļāko darbu, lai nomierinātos un aizmirstos. Raviks satika Džoanu pēc divām nedēļām restorānā Cloche d'Or. Viņa bija ar diviem svešiniekiem, un viņas plecus jau bija klājis dienvidniecisks iedegums. Viņi sastrīdējās. Džoana apsūdzēja Raviku, ka viņš pat nedomāja par viņas meklēšanu, un viņš skatījās uz viņas dienvidu iedegumu. Viņa ieradās pie viņa naktī, un viņam nebija spēka viņu padzīt. Džoana aizmiga, pieķērusies Ravikam.

No rīta Džoanna aizgāja un neieradās vairākas dienas, un Raviks ar ilgām gaidīja viņas zvanu. Viņš turpināja strādāt klīnikā, operēja, un tas atviegloja viņa dzīvi. Raviks turpināja apsekot meitenes no Ozīrisa, kur, neskatoties uz “zemo” sezonu, valdīja satraukums.

Džoana piezvanīja uz klīniku un uzaicināja Raviku pie sevis. Tagad viņa nedzīvoja lētā viesnīcā. Džoanas jaunais draugs aktieris īrēja viņai bezgaumīgi iekārtotu dzīvokli. Beidzot Raviks saprata, ka Džoana viņam piešķīrusi nākamā mīļākā lomu. Tas viņam nederēja, Ravikam, patīkamam vīram ar šauru seju un caururbjošām, dziļām acīm, jau bija pāri četrdesmit, un viņš gribēja vai nu visu, vai neko. Pēc ilgas un grūtas sarunas viņš aizgāja. Pavadījis kopā ar viņu vēl vienu nakti, Raviks saprata, ka būtu apmaldījies, ja to darītu vēlreiz.

Drīz Kat Hagstrema atgriezās no Itālijas. Viņa jau zināja, ka mirst, un gatavojas "paņemt no dzīves visu, ko vien varēja". Raviks piedāvāja viņai palīdzēt. Viņš mēģināja novērst uzmanību ar darbu vai garām pastaigām, taču nespēja aizmirst Džoanu – viņa bija viņa asinīs. Kādu dienu viņa kājas atveda viņu uz mīļotās māju. Viņš ilgi skatījās uz viņas logiem, juzdamies neizturami, asas sāpes it kā viņam kāds plēstu sirdi. Pēkšņi sāka līt. Stāvot lietū, Raviks pēkšņi sajuta dzīves ritmu. Likās, ka viņa dvēseli važās čaula būtu pārsprāgusi, un dzīve, “vēlēta un svētīta”, izlauzās cauri. Neatskatīdamies, viņš aizgāja.

Pēc kāda laika, sēžot Fouquet restorānā, Raviks atkal ieraudzīja Hāku. Šoreiz ārsts negrasījās viņu palaist, taču viņam nebija jādzen – pats Hāks piegāja pie viņa, sajaucot viņu ar tautieti. Brīnumainā kārtā saglabājot atturību, Raviks sevi pieteica kā fon Hornu un brīvprātīgi pieteicās Hākam parādīt Parīzes karstos punktus. Ravikam par lielu nožēlu viņa ienaidnieks steidzās noķert vilcienu uz Berlīni. Tomēr viņš solīja sazināties ar fon Hornu pēc divām nedēļām, kad atgriezīsies Francijā.

Šīs divas nedēļas Raviks gatavojās atriebībai. Viņam nebija laika Džoanai, bet viņa joprojām nelika viņu mierā, ieradās viņa mājā un iestudēja greizsirdības ainas. Raviks nepadevās, saprotot, ka, uzvarējusi, Džoana viņu pametīs kā bezjēdzīgu lietu. Kādu nakti viņa viņam piezvanīja un lūdza palīdzību. Nolēmis, ka Džoanai ir problēmas, Raviks sakravāja ārsta koferi un devās pie viņas, taču trauksme izrādījās nepatiesa. Kāds cits aktieris-mīļākais viņai sarīkoja skandālu, draudēja nogalināt, viņa nobijās un piezvanīja Ravikam. Džoana atzina, ka pārāk steidzas dzīvot, maina mīļākos, draugus un nevar apstāties. Raviks saprata, ka ir viņu pazaudējis uz visiem laikiem, un viņa dvēsele kļuva viegla: tagad neviens viņam netraucēs atriebties.

No rīta viņš pārcēlās uz Velsas prinča viesnīcu – šo adresi viņš nodeva Hokam. Raviks saprata, ka viņa ienaidnieks, "mazs ierēdnis baiļu departamentā, pats par sevi nozīmē maz, un tomēr bija bezgala svarīgi viņu nogalināt." Raviks domāja, ka operācijas laikā Hāks varētu piezvanīt. Šī doma viņu tā satrauca, ka viņam uz kādu laiku bija jāatsakās no darba.

Ar Morozova palīdzību Raviks noīrēja automašīnu un sastādīja plānu, bet Hoke joprojām nezvanīja. Beigās Raviks nonāca izmisumā: nacists varēja neierasties vai arī viņš bija aizmirsis adresi. Kādu vakaru viņš ieraudzīja ienaidnieku, kas nejauši pārvēršas par Ozīrisu, un gaidīja viņu pie ieejas — nevienam nebija jāredz, ka viņi aizbrauca kopā. Hāks priecājās viņu satikt. Viņš nezvanīja, jo nepareizi uzzinājis viesnīcas nosaukumu. Raviks apsolīja Hokam pastaigāties pa lētiem, bet elegantiem bordeļiem, aizveda viņu uz Bois de Boulogne, apdullināja ar sitienu pa galvu un nožņaudza. Viņš līķi un drēbes apraka dažādās vietās Senžermēnas mežā un sadedzināja dokumentus. Hāks pat nesaprata, kāpēc viņu nogalināja, un tas Raviku kādu laiku mocīja, bet tad viņš nomierinājās un piedzīvoja neparastu atvieglojumu. "Ieslēgtās, cieši aizslēgtās, ar sakaltušām asinīm klātās durvis uz viņa pagātni pēkšņi viegli un klusi atvērās, un aiz tām atkal atradās ziedošs dārzs, nevis gestapo cietums." Ravikā kaut kas kūst, piepildot viņu ar dzīvību.

Morozovs mēģināja pierunāt Raviku pamest Parīzi, taču viņš atteicās – viņam nebija kur iet. Viņš zināja, ka pēc kara pieteikšanas tiks nosūtīts uz Francijas koncentrācijas nometni, un bija tam gatavs. Drīz viņš pavadīja Katu Hegstrēmu uz Šerbūru: viņa ar milzīgu baltu kuģi devās uz ASV, lai mirtu. Atgriezies Parīzē, Raviks atklāja, ka pilsēta ir aptumšota. Izgaismota bija tikai Etoile laukums ar Triumfa arku un Elizejas laukiem aiz tā.

Tajā pašā vakarā Džoana vēlreiz piezvanīja Ravikam un lūdza viņu ierasties. Šoreiz viņš viņai neticēja un palika International. Drīz vien pie durvīm pieklauvēja viņa pārbiedētā mīļākā Džoana. Viņš viņu nošāva, smagi ievainoja, un tagad viņš nezināja, kā viņu glābt. Raviks piesteidzās pie viņas un aizveda uz Vēbera klīniku. Uzsācis operāciju, viņš redzēja, ka lode ir iesprūdusi mugurkaula kakla daļā, un Džoanu nebija iespējams glābt. Ar bezpalīdzīgām sāpēm Raviks vēroja, kā paralīze pārņem ķermeni, kuru viņš tik ļoti mīlēja. Kad Džoana sāka aizrīties, viņš ievadīja zāles, kas viņai atviegloja nāvi – viņa pati viņam to lūdza, kad vēl varēja runāt.

Džoanas nāves brīdī sākās Otrais pasaules karš. Kad Raviks atgriezās International, policija viņu jau gaidīja, pamatojoties uz vienas klīnikas medmāsas denonsēšanu. Šoreiz viņš teica savu īsto vārdu – Ludvigs Fresenburgs. Viņš pameta Parīzi pat pilnīgā tumsā Triumfa arka nebija redzams.

Nosūtiet savu labo darbu zināšanu bāzē ir vienkārši. Izmantojiet zemāk esošo veidlapu

Labs darbs uz vietni">

Studenti, maģistranti, jaunie zinātnieki, kuri izmanto zināšanu bāzi savās studijās un darbā, būs jums ļoti pateicīgi.

Publicēts http://www.allbest.ru/

ĒRIHS MARIJA REMARKS "TRIUMFA ARKA"

Remarks dzimis nabadzīgā ģimenē Lejassaksijas provincē. Viņa ģimenes saknes bija franču valodā.

Ērihs Marija Remarks ir viens no slavenākajiem 20. gadsimta vācu rakstniekiem. Lielākoties viņš rakstīja kara un pēckara gadu romānus. Kopumā viņš uzrakstīja 15 romānus, divi no tiem tika publicēti pēc nāves. Ēriha Remarka citāti ir plaši pazīstami un piesaista ar savu precizitāti un vienkāršību. Ērihs Marija Remarks ir pseidonīms. Klāt - Ērihs Pols Remarks (par godu viņa mirušajai mātei). Rakstnieks ienesa literatūrā jēdzienu “zaudētā paaudze”. Šī ir “dusmīgu jauniešu” grupa, kas izgāja cauri Pirmā pasaules kara šausmām (un pēckara pasauli ieraudzīja nemaz ne tādu, kāda tā bija redzama no ierakumiem) un sarakstīja savas pirmās grāmatas, kas tik ļoti šokēja Rietumus. publiski. Šādi rakstnieki kopā ar Remarku bija Ričards Aldingtons un Ernests Hemingvejs.

Remarks ilgu laiku cieta no aneirismas, un pēc daudzu mēnešu ārstēšanas izcilais rakstnieks nomira 1970. gadā 72 gadu vecumā.

Triumfa arka ir viena no visvairāk slaveni romāni Piezīme. Remarks romānu uzrakstīja 1945. gadā, iespaidojoties par savām attiecībām ar Marlēnu Dītrihu. Viņiem bija īss, bet ļoti gaiša mīlestība- tas tika saglabāts rakstnieka un aktrises sarakstē.

Darbs pie romāna norit jau vairākus gadus. Romānu sāka publicēt žurnālā Kolyes 1945. gadā. Drīz, gadu vēlāk, romāns “Triumfa arka” tika izdots grāmatas veidā. Romāns tika tulkots krievu valodā un pirmo reizi publicēts PSRS žurnālā " Ārzemju literatūra", 1959.

Filmu adaptācijas

Triumfa arka ir 1948. gada filma ar Ingrīdu Bergmani un Čārlzu Boijeru galvenajās lomās;

Triumfa arka ir 1985. gada filma. Lomās Entonijs Hopkinss un Leslija-Anna Dauna.

“TA” ir smeldzīgs stāsts par mīlestību pret jebkādām pretrunām, nesot sāpes, bet arī sniedzot bezgalīgu prieku.

Tajā Remarks pievērsās Eiropai aktuālajai cilvēcības problēmai, kas izpaužas vai, gluži otrādi, izzūd cilvēkos uz kara fona.

Romāna darbības vieta ir Parīze Otrā pasaules kara priekšvakarā.

Romāna galvenais varonis - bēglis no Vācijas, bez dokumentiem, slēpjoties gan no frančiem, gan nacistiem, savulaik viens no valsts vadošajiem ķirurgiem, nesis izdomāto uzvārdu Ravihs (īstajā vārdā Ludvigs Fraunsebergs, daudzkārt mainījis vārdus ) - ir tipisks piemērs cilvēkam ar lieliskiem burtiem. Fašistu likumu neievērošana noveda Ravihu uz gestapo (Trešā Reiha politiskās policijas) cietumiem, kur viņš piedzīvoja nežēlīgu spīdzināšanu, mīļotās meitenes Sibillas nāvi un deportāciju uz koncentrācijas nometni gestapo vīra Hāka dēļ. Bēgšana no koncentrācijas nometnes viņam deva cerību. Viņš dzīvo Francijā 5 gadus. Triumfa arka mums parāda Pagājušais gads no mierīgās, Parīzes ārsta dzīves, kas aizsākās ar iepazīšanos ar Džoanu Madu (itāliešu aktrise un dziedātāja, fanu ieskauta, karstasinīga, skaista un neatvairāma).

Visas romāna darbības notiek naktī vai vēlā vakarā. Parīzes drūmās ielas rada nogurušas vientulības un nejutīguma atmosfēru.

Tikšanās ar izmisušu sievieti uz tilta uzreiz nosaka galvenā iezīme varonis - filantropija. Neskatoties uz nogurumu, vilšanos, atsvešinātību no visa un visiem, un apziņu, ka visiem palīdzēt nav iespējams, Ravičs soli pa solim notur svešinieku sev tuvumā, palīdzot viņai izdzīvot ne tikai visbriesmīgāko nakti dzīvē, bet arī atrisināt problēmas - ar savu mirušo mīļāko, pārcelšanās uz citu viesnīcu, meklēšana jauns darbs. Viņu pirmajā tikšanās reizē ir aprakstīts, cik viņa bija nelaimīga (viņa alkatīgi smēķēja, sastinga, kaut kur paskatījās) Viņš saprot, ka 11. lpp. Džoana Madu klusi ienāk ārsta dzīvē. Sākumā Ravičs nepievērš nozīmi kopā ar viņu pavadītajai naktij: viņš neredz Džoanas seju, neatceras viņas izskatu - viņam viņa ir tikai sieviete, ar kuru viņš var apmierināt savas fiziskās vajadzības, lai aizmirstu savukārt, lai iegūtu “gabaliņu no kāda cita dzīves”, aizpildot viņa bezpriecīgo “svešā siltuma pilienu” esamību. Viņa ir ļoti dīvaina, nepastāvīga, garīgi nestabila sieviete.

Mīlestība starp varoņiem sākas ar fizisku pievilcību, bet dzimst iekšējās garīgās radniecības ietekmē. Džoana, tāpat kā Ravičs, ir bez saknēm. Viņai nav ne mājas, ne draugu, ne pieķeršanās. Viņas dzīve sākas no brīža, kad viņa iemīlas. Tāpat kā Raviča, Džoana asi izjūt savu vientulību un visu dzīves bezjēdzību, kas piepildīta ar vienkāršām fiziskām darbībām, piemēram (31. lpp. par izģērbšanās citātu)

Bet tagad šķiet, ka ir cerība uz labāko. Mīlestība. Vai viņa izglābs varoni no vientulības tumsas? Bet tas viss ir velti. Raviha dvēsele kā drūmā Parīze kļuva nejūtīga un sastingusi. Šīs utopiskās attiecības varoņiem sagādā tikai jaunas ciešanas. Nemitīgi strīdi izposta Ravihu un Džoanu Madu. Mīlas stāsts neattīstās. Autore vienkārši parāda varoņu sajūtas un pārdzīvojumus. Pārtraukums galveno varoņu attiecībās ir ilgs un sāpīgs. Neskatoties uz lēmumu Nedaloties ar savu mīļoto sievieti, ārsts nevar atteikt ne viņas tuvumu, ne mīlestību, kas liek viņam skriet palīgā Džoanai jebkurā diennakts laikā. Taču drīz vien nāve atkal tuvojas Ravičam. Džoanas zaudējums (jūs varat pateikt, kā viņa nomirst). Aktrises nāve ir simboliska. Tas atbilst sākuma datumam jauns karš. Pasaule šķiet nežēlīga, iegrimusi neprāta un vientulības tumsā. Tikai nāves priekšā Ravičs saprot, cik spēcīga bija viņa pieķeršanās šai sievietei, kas viņam bija kaut kas daudz vairāk nekā tikai mīlestība – Džoana kļuva par dzīvību ārstam (627. lpp.)

Tajā pašā laikā Ravičs jau no paša sākuma zina, ka agri vai vēlu viņa attiecības ar Džoanu beigsies. Kamēr viņi satikās kā vientuļi, neatkarīgi cilvēki, viss starp viņiem bija vienkāršs un skaidrs. Tiklīdz Džoana vēlējās stabilitāti savas mājas un stāvokļa veidā sabiedrībā, Raviks saprata, ka viņa viņu pametīs.

Viens no simboliskiem tēliem ir lietus, kas romānā ir dzīvesveids. Naktīs, ko Ravičs pavada kopā ar Džoanu, līst; Lietus laikā viņš saprot, ka mīlestība viņu ir atdzīvinājusi.

Kā jau teicu, visas romāna darbības notiek naktī vai vēlā vakarā. Cits simbolisks tēls romāns - nakts - ir saistīts ar divām robežkonstantēm: mīlestību (galveno varoņu iepazīšanās un tikšanās notiek tumsā) un atslēgas slepkavību (Ravičs nogalina Hoku pirms rītausmas: Galvenais varonis to uztver kā kaut ko dabisku. Ravihs iznīcina nevis cilvēks, bet zvērs neņem dzīvību, bet dod to desmitiem, ja ne simtiem nevainīgu cilvēku, kuru eksistenci apdraud tādi cilvēki kā Hāks īsi pirms kara pasludināšanas nogalina Hāku papildu pamatojums galvenā varoņa darbībai.

Bieži var dzirdēt, ka Ēriha M. Remarka romāns Triumfa arka ir atzīts par vienu no traģiskākajiem divdesmitā gadsimta darbiem. Tas ir strīdīgs jautājums. Galu galā visa trakā gadsimta māksla, kas vienlaikus pārdzīvoja divus liela mēroga un asiņainus karus, ir burtiski piesātināta ar sāpēm, vientulības un nolemtības sajūtu.

Triumfa arkas attēls ir simbolisks. Tā ir Francijas un visas cilvēces brīvības un neatkarības izpausme kopumā. Celta Napoleona un viņa armijas svinīgai pārejai caur to pēc viņa kampaņas pret Krieviju, tā pārdzīvoja viņa neslavas celšanu. Autors ir pārliecināts, ka antifašistiskā cīņa skar ikvienu, lai neizdziestu universālā mīlestības dzirksts, kas spēj sasildīt cilvēkus.

Slavenais rakstnieks savā darbā izmanto daudzas frāzes, kas kļuvušas par iecienītākajām frāzēm. Starp tām ir diskusijas par mīlestību, no kuras, pēc Remarka domām, sievietes kļūst gudrākas, un vīrieši zaudē galvu, un bez tās visi ir tikai miruši vīrieši atvaļinājumā. Mīlestības pierādījums nav skaidrojumi, bet gan darbības. Par naudu, kas nedrīkst būt sievas rokās, par lētumu visam, kas ar tās palīdzību tiek nokārtots. Autore iesaka visu uztvert nenopietni, jo reti kas pasaulē paliek svarīgi ilgi. Remarks arī smalki pamanīja, ka cilvēka nepatikšanas un šarms slēpjas viņa plānu varenībā un to īstenošanas vājumā.

Priecājos arī par dažām frāzēm, par valodas tā saukto “gardumu”. Es labprāt to izlasītu, varbūt tas jums sniegs dažas idejas. Lappuse 47, 98. lpp., 125. lpp., Raviha pirmā mācība - 138. strīds starp Morozovu un konservu 209. lpp., Cilvēka pretrunas

Šī grāmata atstāj smagus “metāla” atlikumus manā dvēselē. Romāns ir piepildīts ar skaistām un sen zudušām frāzēm, varoņu sajūtas tiek nodotas ar pilnību un dziļumu. Autorei izdevās tās aprakstīt tā, ka tu sāc justies kā viens vai otrs tēls, pilnībā saplūst ar viņu, it kā lasītu par sevi iepriekšējā dzīvē. Bet tas vienlaikus ir arī biedējoši.. Lasot tas viss nomāc, nomāc un sarūgtina, bet tajā pašā laikā neļauj atrauties, gremdē ar galvu un liek aizmirst par ikdienas likstām. Taču daudziem, manuprāt, šāds darbs var izraisīt depresiju un garas, nogurdinošas domas. Tātad, ja jums ir slikts garastāvoklis, pagaidiet skaists stāsts mīlu un vēlies gūt iedvesmu, tad labāk atlikt šo grāmatu malā līdz piemērotākiem laikiem.

Ēriha M. Remarka grāmata atstāj neizdzēšamu iespaidu, atstājot lasītājā vēlmi mainīt pasauli, kurā nevajadzētu būt karam! Remarks gribēja parādīt, uzsvērt, izcelt, ka cilvēkiem karš nav vajadzīgs, tas ir bezjēdzīgi, nedabiski, necilvēcīgi, tam nevajadzētu atkārtoties. Remarka triumfālā romāna varonis

To lasot (un, protams, pārlasot), mēs kļūstam mazliet gudrāki un mazliet gaišāki caur skumjām. Un tas liek aizdomāties par to brīnišķīgo lietu un sajūtu trauslumu, kas padara mūsu dzīvi dzīvošanas vērtu.

Taču godīguma labad jāatzīmē, ka tas pats Džoanas tēls lika man nedaudz aizdomāties par savu uzvedību. Īpaši smadzenes skaloja stāsts par vilni un klinti. Man šķiet, ka no tā cieš visas sievietes. Mēs graujam, “zāģējam” un tad raudam, kad akmens sabrūk mazos gabaliņos. Ilustratīva līdzība...

Reiz bija vilnis, kas mīlēja klinti, kaut kur jūrā, teiksim, Kapri līcī. Viņa apbēra viņu ar putām un šļakatām, skūpstīja viņu dienu un nakti un aplika viņam ap viņu baltās rokas. Viņa nopūtās, raudāja un lūdza: "Nāc pie manis, ak klint!" Viņa viņu mīlēja, aplēja ar putām un lēnām iedragāja. Un tad kādā jaukā dienā klints, jau pilnībā sagrauta, sašūpojās un sabruka viņas rokās.

Un pēkšņi klints vairs nebija. Nav ar ko spēlēties, nav ar ko mīlēt, nav ar ko sērot. Klints iegrima vilnī. Tagad tas bija tikai akmens fragments jūras dzelmē. Vilnis bija vīlies, viņai šķita, ka viņa ir piekrāpta, un drīz vien viņa atrada sev citu klinti.

Ievietots vietnē Allbest.ru

Līdzīgi dokumenti

vispārīgās īpašības radošums V.V. Nabokovs. Stils, vieta, kopsavilkums, V. Nabokova romāna “Aicinājums izpildīt izpildi” tapšanas apstākļi un vēsture. Sinsinata, Marfinkas un citu romāna galveno varoņu tēla analīze, viņu iekšējās pasaules iezīmes.

tests, pievienots 11.09.2010


īsa biogrāfija EM. Remarks ir viens no slavenākajiem un lasītākajiem 20. gadsimta vācu rakstniekiem. Filozofiskais satura dziļums, lirisms un pilsoniskais gars E.M. Piezīme. Attēlu veidošana, izmantojot krāsas un skaņas E.M. Piezīme.

kursa darbs, pievienots 27.05.2012


Ēriha Marijas Remarka romāna "Trīs biedri" sižets, kas izdots 1936. gadā. Galvenie varoņi ir Roberts Lokamps, Otto Kesters, Gotfrīds Lencs un Patrīcija Holmane. Romāna problemātiskā tēma ir "zaudētā paaudze", cilvēki, kas izgājuši cauri kara tīģelim.

prezentācija, pievienota 25.12.2015


Atklājot romāna psiholoģismu F.M. Dostojevskis "Noziegums un sods". Mākslinieciskā oriģinalitāte romāns, varoņu pasaule, Sanktpēterburgas psiholoģiskais izskats, " garīgais ceļš"romāna varoņi. Raskoļņikova garīgais stāvoklis no teorijas dzimšanas brīža.

abstrakts, pievienots 18.07.2008


Literārā definīcija attēlu. Būvniecība figurālā sistēma mākslas darbs. Attēlu sistēmas lingvistiskās iemiesojuma metodes. Romāna "Doriana Greja attēls" rakstīšanas stils un vizuālās tehnikas. Galveno varoņu attēli, viņu lingvistiskais iemiesojums.

diplomdarbs, pievienots 20.03.2011


Romāna "Mārtiņš Ēdens" analīze, tā tēmas, problēmas un idejiskais pamatojums. Galveno varoņu raksturojums. Nelielas un epizodiski varoņi. Romāna kompozīcija un tā mākslinieciskās iezīmes. Mīlestības, kopienas, tieksmes un izglītības tēmas.

abstrakts, pievienots 23.12.2013


Romāna "Noziegums un sods" rakstīšanas vēsture. Dostojevska darba galvenie varoņi: viņu izskata apraksts, iekšējā pasaule, rakstura iezīmes un vieta romānā. Romāna sižeta līnija, galvenās filozofiskās, morālās un ētiskās problēmas.

abstrakts, pievienots 31.05.2009


Pirmkārt Pasaules karš ar laikabiedru acīm. Autora nostāja par kara un miera tēmu romānā “Ieslēgts rietumu fronte bez izmaiņām." Mīlestības un miera tēma iekšā sižets novele. Autora attieksme attēlotajiem notikumiem, līdzeklis autora attieksmes paušanai.

abstrakts, pievienots 06.07.2010


Remarka galvenie romāni, viņu iekšējās attiecības un autobiogrāfisks. Varoņa tips ir autoram tuvs cilvēks, kurš vienā vai otrā pakāpē pauž savu pasaules uzskatu. Vientulība un pārejas sajūta Remarka varoņos. Rakstnieka mīļākais varones tips.

abstrakts, pievienots 25.03.2010


B. Pasternaka romāna "Doktors Živago" žanrs - lirisks eposs, galvenā tēma ir personība 20. gadsimta Krievijas vēsturē. Daudzu privāto likteņu krustpunkts uz fona vēstures notikumi. Dzīves pozīcijaŽivago, viņas kontrasts ar citu varoņu pasaules uzskatu.

Adrese: Francija, Parīze, Šarla de Golla laukums (Place des Stars)
Būvniecības sākums: 1806. gads
Būvniecības pabeigšana: 1836. gads
Arhitekts:Žans Čalgrīns
Augstums: 49,51 m.
Platums: 44,82 m.
Koordinātas: 48°52′26″N 2°17′41″E

Triumfa arka Parīzē ir viena no izcilākie pieminekļi vēsture un arhitektūra, par ko zina jebkurš vairāk vai mazāk izglītots mūsu planētas iedzīvotājs.

Tas atrodas Francijas galvaspilsētas leģendārajā astotajā rajonā, laukumā, ko sauc par Šarla de Golla jeb Place des Stars. Ja ņem vērā šos divus nosaukumus, kļūst skaidrs, ka viens no tiem dots laukumam par godu Otrā pasaules kara lielajam komandierim, bet Zvaigznes laukums tika nosaukts divpadsmit taisnu staru aleju dēļ, kas atšķiras no. to dažādos Parīzes virzienos. Viens no šiem divpadsmit ceļiem ir slavenie Elizejas lauki.

Skats uz Triumfa arku Parīzē

Triumfa arka Parīzē tika uzcelta 30 gadu laikā no 1806. līdz 1836. gadam. Tā celtniecība sākās pēc lielākā franču iekarotāja un stratēģa Napoleona Bonaparta pavēles, lai Parīze varētu kļūt par imperatora lielo uzvaru simbolu un cilvēku, kurš kopā ar savu bezbailīgo armiju “pārzīmēja” Vecās pasaules karti. Tiesa, lēmumu būvēt arku Napoleons pieņēma tālajā 1805. gadā, iedvesmojoties no paša militārā stratēģa talanta, kas viņam palīdzēja izcīnīt grūtu uzvaru Austerlicas kaujā. Topošā vēstures pieminekļa projektu izstrādāja arhitekts Žans Čalgrīns, kurš, diemžēl, nespēja savām acīm redzēt savu prātu: viņš nomira tālajā 1811. gadā. Tomēr lielā Triumfa arka, kas ir viena no Parīzes galvenajām atrakcijām, viņa vārdu iemūžināja pēcnācējiem.

Triumfa arka... Cilvēki pie šī nosaukuma ir pieraduši jau sen. Starp citu, Parīze nav vienīgā pilsēta, kur var redzēt triumfa arku.

Triumfa arkas skats no putna lidojuma

Viņu ir diezgan daudz, taču tie nav tik slaveni kā tas, kas atrodas “12 staru zvaigznes” centrā. Būsim godīgi, ne visi zina vārda “triumfs” izcelsmi: kur tas pirmo reizi parādījās, ko tas nozīmē un kāpēc Parīzes arku sauc par triumfu. Vārds "triumfs" nāk no latīņu valodas un kļuva plaši izplatīts Lielajā Romas impērijā. Triumfs nozīmēja lielā komandiera un viņa armijas ienākšanu galvaspilsētā ar uzvaru.

Turklāt uzvara bija jāizcīna bez ierunām, ātri un ar vismazākajiem zaudējumiem triumfam. Triumfs ir arī komandiera visdārgākā balva, bez kuras viņš nevarētu sevi un savu leģionu saukt par lielisku. Tikai pēc triumfa cilvēki Gaju Jūliju Cēzaru uztvēra nopietni un atzina par izcilu imperatoru. Tieši no Romas impērijas laikiem vārds “triumfs” aizsākās tās vēsturē, un arkas, caur kurām gāja komandieri un viņu armijas, sāka saukt par triumfālām.

Skats uz Triumfa arku no Avenue de la Grande-Arme

Triumfa arkas vēsture Parīzē

Kā minēts iepriekš, arhitekts Žans Čalgrīns, kurš izstrādāja Triumfa arkas dizainu, nomira gandrīz uzreiz pēc topošās struktūras pamatu likšanas. Struktūras celtniecība tika pastāvīgi apturēta, jo imperators sāka ciest sakāves kaujas laukos. Šī iemesla dēļ arkas celtniecība prasīja tik ilgu laiku.

Pats Napoleons nenodzīvoja, lai redzētu savu lielo triumfu: viss darbs pie arkas tika pabeigts 1836., jau tolaik Luiss Filips valdīja Francijā. Darbu vadīja jauns arhitekts Abel Blouet. Tomēr sapnis par lielo karotāju jeb, kā daudzi viņu sauc, tirānu, tomēr piepildījās. 1840. gada decembrī zem arkām pagāja kortežs, kas nesa zārku, kurā atradās Napoleona Bonaparta mirstīgās atliekas, kurš nomira tālu no Parīzes Svētās Helēnas salā 1821. gada maija sākumā. Šis gods tika piešķirts ne tikai Napoleonam: zem Triumfa svinībām paredzētajām arkām vēlāk apstājās zārki ar Viktora Igo, Gambetas, Lazares Karno un citu tikpat slavenu personību ķermeņiem.

Triumfa arka Parīzes sānskatā

Diemžēl Triumfa arka Parīzē kļuva par triumfa simbolu ne tikai izciliem Francijas militārajiem komandieriem, rakstniekiem un valdniekiem. 1940. gadā cauri Triumfa arkai gāja fašistu iebrucēju gājiens, kuram Parīze padevās praktiski bez pretestības, lai kaut kā saglabātu nenovērtējamos vēstures un arhitektūras pieminekļus. Hitlers ļoti labi zināja, ko nozīmē vārds “triumfs” un ko francūžiem nozīmē leģendārā Triumfa arka un Elizejas lauki.

20. gadsimta diktators un ļaunais ģēnijs pavēlēja savai armijai izaicinoši iet cauri Triumfa arkai un pēc tam uzvaroši soļot cauri Elizejas lauki. Tādējādi fašisti Vēlreiz izbaudīja savu triumfu, par kuru miljoniem cilvēku bija jāmaksā ar savu dzīvību. Bet tas jau ir stāsts, kuru, starp citu, parīziešiem nepatīk atcerēties, jo viņiem tā parāde nebija nekas vairāk kā pazemojums un kauns.

Tēlnieka Antuāna Eteksa skulpturālā grupa no Avenue de la Grande-Arme puses “1815. gada pasaule”

Triumfa arka šodien

Ja šodien paskatāmies uz Triumfa arku Parīzē, tad redzam majestātisku būvi, kuras augstums sasniedz gandrīz 50 metrus un platums 44,82 metrus. Tomēr šie sausie skaitļi, protams, nevar nodot visu arkas majestātiskumu un skaistumu. Arhitekta projekts tika iedzīvināts antīkā stilā. Godību un triumfu simbolizē skaistas jaunavas ar spārniem, kas pūš fanfaras.

Šīs skulptūras uz arkas veidojis Šveicē dzimušais arhitekts Žans Žaks Pradjē, kurš savulaik tika apbalvots ar Romas balvu par sasniegumiem ne tikai tēlniecībā, bet arī glezniecībā. Uz arkas var redzēt arī skulptūru ar nosaukumu “Marseillaise”, kas simbolizē brīvprātīgo protestu pret Prūsijas armiju, kas ieņēma Lotringu. Uzmanību piesaista arī “1810. gada triumfs” – šī Korto skulptūra, kas veltīta Vīnes miera parakstīšanai 1815. gadā. Arku rotā gan Etex piederošās skulptūras “Miers”, gan “Pretošanās”.

Tēlnieka Ruda skulptūru grupa no Elizejas laukiem "Marseillaise"

Pēdējais tēlnieks ir zināms tikai šaurās aprindās, viņš, diemžēl, nekad nav saņēmis pasaules atzinību, lai gan viņa darbi rotā leģendāro Parīzes Triumfa arku.

Tūrists, kurš apskata arku, noteikti redzēs uz tās sienām asiņaino kauju nosaukumus, kuras dažādos laikos uzvarēja Francija. Tajā uz visiem laikiem ir iegravēti lielāko franču komandieru vārdi. Pašu arku ieskauj simts pjedestālu, kas savienoti viens ar otru ar smagām ķēdēm, kas izgatavotas no izturīga čuguna. Tas nav tikai dekorācija vai žogs Parīzes orientierim.

Tas ir simts pjedestālu, kas ir paredzēti, lai simbolizētu "simts izcilākās dienas» Napoleona Bonaparta impērijas valdīšanas laikā. Pašā arkā ir arī interesanta, lai arī neliela ēka, kurā atrodas muzejs: tajā apmeklētājs var iepazīties ar būvniecības vēsturi un uzzināt par uzvaras gājieniem, kas notika zem Triumfa arkas.

Tēlnieka Korto skulptūru grupa no Elizejas laukiem “1810. gada triumfs”

Pat iepazīstoties ar Parīzes Triumfa arku bez gida palīdzības, nav iespējams nepievērst uzmanību kapam zem tās arkām. Tur nav apglabāts lielākais valdnieks vai komandieris: 1921. gadā tur tika apglabāts parasts ierindas karavīrs, kurš gāja bojā Pirmā pasaules kara laikā kaujas laukā un kura vārds joprojām nav zināms. Visiem lielākajiem apmeklētājiem arhitektūras piemineklis Tiek piedāvāts uzkāpt arkā, no kuras var baudīt Parīzes panorāmu. Protams, skatu no 50 metru augstuma nevar salīdzināt ar to, kas redzams no Eifeļa torņa, taču tas var iepriecināt jebkuru tūristu. Ceļotājam, kurš ierodas Parīzē pēc pieredzes, noteikti jāzina, ka vislabākais veids, kā nokļūt līdz Triumfa arkai, ir pa daudzām pazemes ejām, jo ​​tās tuvumā transportlīdzekļu plūsma neapstājas pat vēlā vakarā. Jūs varat uzkāpt arkā jebkurā nedēļas dienā, tā ir atvērta tūristiem no pulksten 10:00 līdz 23:00. Taču, lai ar to iepazītos, būs jāmaksā neliela maksa 10 eiro apmērā.

Romāns tika publicēts 1945. gadā ASV. Vācu izdevums parādījās gadu vēlāk. 1948. gadā Triumfa arka pirmo reizi tika uzņemta ar Ingrīdu Bergmani galvenajā lomā. 1985. gadā romāns tika uzņemts otro reizi. galvenā loma dodas uz Entoniju Hopkinsu. 1948. gada filmas adaptācija tika uzskatīta par veiksmīgāku.

Romāna darbība risinās Francijā Otrā pasaules kara priekšvakarā. Vācu ķirurgs un Pirmā pasaules kara veterāns Raviks dzīvo Parīzē bez pilsonības un dokumentiem, viņam pastāvīgi draud izraidīšana no valsts. Ķirurgs operē pacientus, aizstājot mazāk kvalificētus franču kolēģus. Raviks bija spiests bēgt no Vācijas, jo organizēja divu nevainīgu cilvēku bēgšanu. Par to ķirurgs nokļuva gestapo, kur pārcieta briesmīgas spīdzināšanas. Arī ķirurga draudzene Sibilla tika arestēta un vēlāk cietumā mira. Raviks slēpjas Francijā. Tika uzskatīts, ka emigrantiem dzīve šajā valstī būs daudz vieglāka.

Kādā novembra vakarā ķirurgs satiek svešinieku. Sieviete ir izmisusi. Raviks atved viņu uz savu vietu. Svešinieci sauc Džoana Madu, pēc profesijas viņa ir aktrise. Džoanas mīļākais nomira. Ķirurgs palīdz sievietei iegūt miršanas apliecību, naudu un mantas, kā arī samaksāt rēķinu par istabu.

Raviks stāsta savam kolēģim Vēberam, ka ir nelegālais imigrants no Vācijas. Viņam nav tiesību ne tikai strādāt, bet arī vienkārši palikt Francijā. Ķirurgs dzīvo viesnīcā, kur reģistrācija nav nepieciešama, jo viņš nevar īrēt dzīvokli. Raviks arī ziņo, ka savā dzimtenē ieņēmis nozīmīgu amatu vienā no lielajām slimnīcām. Viņš slēpj savu īsto vārdu.

Džoana un Raviks kļūst par mīļotājiem. Sieviete atzīst, ka ir ļoti nogurusi no dzīves, kuru ir spiesta vadīt, un labprāt dzīvotu mierīgi savās mājās ar mīļoto. Ķirurgs skaidro, ka tas nav iespējams: viņš atrodas valstī nelegāli un viņam nav tiesību. Visa stāsta garumā mīļotāji vai nu strīdas, vai samierinās. Viens no visvairāk lieli strīdi notika pēc tam, kad Raviks tika arestēts, izraidīts no valsts un pēc tam atgriezās Parīzē pēc trīs Šveicē pavadītiem mēnešiem.

Francijas galvaspilsētas ielās ķirurgs satiek savu seno ienaidnieku - gestapo vīru Hoku. Raviks ilgi medī Hāku, līdz viņi beidzot satiekas. Fašists ķirurgu neatpazīst, bet ļoti priecājas, ka svešā zemē iepazinies ar tautieti. Pēc tam Ravikam atkal izdevās satikt savu ienaidnieku. Ķirurgs piedāvā gestapo vīrietim kopīgu vizīti uz elitāro bordeli, un viņš pats aizved viņu uz Bois de Boulogne, kur viņš viņu nogalina. Pēc tam ķirurgs ved Hoku uz Senžermēnas mežu. Raviks izkropļoja sava ienaidnieka ķermeni un iznīcināja dokumentus un mantas.

Romāna beigās Džoanu nošauj viņas nākamais mīļākais. Sieviete ir nāvīgi ievainota, taču lodes noņemšana tikai paātrinās viņas nāvi. Džoana un Raviks pēdējo reizi atzīties mīlestībā viens otram, tad ārsts viņai iedod nāvējošu injekciju, lai glābtu no turpmākām ciešanām. Nākamās aizturēšanas laikā Raviks policijai nepretojas un pat nosauc savu īsto vārdu.

Raksturlielumi

Īstais ķirurga vārds ir Ludvigs Fresenburgs. Šis ir ļoti neviennozīmīgs tēls, kas lasītājam atklājas no dažādām pusēm.

No vienas puses, Raviks jeb Ludvigs Fresenburgs tiek pasniegts kā pozitīvais varonis. Nacistiskajā Vācijā Raviks ieņēma augstu amatu. Lai saglabātu savu augsta pozīcija Viņam pietika vienkārši piekrist jauno varas iestāžu politikai vai vismaz paskatīties uz viņu rīcību “caur pirkstiem”. Tomēr Raviks nevarēja vienoties ar savu sirdsapziņu. Viņš negribēja ļaut ciest un mirt nevainīgiem cilvēkiem. Ķirurgs riskē, slēpjot nelaimīgos. Raviks lieliski saprot, kā viņam tas varētu beigties, taču neatkāpjas. Rezultātā, galvenais varonis zaudē visu: augstu amatu, varas iestāžu atrašanās vietu, mīļoto meiteni un dzimteni.

Brīnumainā kārtā izdzīvojis, Raviks sāk jauna dzīve Parīzē. Spīdzināšana, kas ķirurgam bija jāpārcieš Vācijā, nenocietināja galveno varoni un nemainīja viņa raksturu. Raviks joprojām paliek godīgs cilvēks spējīgs pašaizliedzīgi palīdzēt tiem, kam tā nepieciešama. Naktī saticis svešinieku, Raviks cenšas uzņemties visas viņas problēmas, negaidot neko pretī.

Tomēr autors nenoliedz: spīdzināšana, koncentrācijas nometnes un klejojumi nevarēja neatstāt savas pēdas. Remarks parāda vācu ķirurgu no citas, mazāk patīkamas puses. Lasītājs uzzina, ka Raviks ir atriebīgs un atriebīgs. Saticis savu veco ienaidnieku Parīzē, ķirurgs sāk izstrādāt slepkavības plānu. Naids, ko viņš juta pret Hāku, nepazuda pat pēc vairākiem gadiem. Raviks auksti un bez žēluma ēnas nogalina gestapo vīru un sakropļo viņa līķi. Autors neatbalsta savu varoni viņa rīcībā, bet arī nenosoda. Cilvēkam, kurš zaudējis pašu dārgāko, ir gluži dabiski izjust naidu pret to, kurš viņam visu atņēmis.

Džoana Madu

Jādomā, ka autoru Džoanas tēla radīšanai iedvesmojusi Marlēna Dītriha. Īsi pirms Otrā pasaules kara sākuma Remarks un Dītrihs dzīvoja Parīzē.

Raviks nedod nekādu atzinību īpaša nozīme satikt nepazīstamu sievieti, kurai nepieciešama viņa palīdzība. Ķirurgs palīdz cilvēkiem katru dienu. Palīdzība svešam cilvēkam Viņam tas ir pilnīgi dabiski. Tomēr Madu pamazām ienāk viņa dzīvē. Džoanas un Ravika tuvināšanās sākās ar savstarpēju seksuālo pievilcību. Tomēr pamazām ķirurgs sāk saprast, ka Džoana var būt ne tikai kaislīga mīļākā, bet arī sirsnīga sarunu biedre. Madu, tāpat kā Ravikam, nav ne dzimtenes, ne radu. Džoana uzauga Itālijā ar rumāņu tēvu un angļu māti. Kopš bērnības Madu ieskauj "svešinieki". Tagad viņa atkal atrodas starp "svešiniekiem", šoreiz citā valstī.

Piedāvājam jūsu uzmanībai vēl vienu izcilu Ēriha Marijas darbu. Piedāvājam jūsu uzmanībai vēl vienu izcilu Ēriha Marijas Remarka darbu “Sapņu patversme”, kas stāsta par klusu pansionātu, kurā pacienti dzīvo mērenu dzīvi, neiedziļinoties cilvēku problēmās. pasaule ap viņiem.

Mūsu nākamais raksts ir veltīts slavenā prozas rakstnieka Ēriha Marijas Remarka, rakstnieku pārstāvja, biogrāfijai. Pazudušā paaudze”, kas radīja daudzus talantīgus darbus, kas ir populāri arī mūsdienās.

Abu galveno varoņu dzīve jau sen ir bijusi bezjēdzīga un izvērtusies ikdienišķā cīņā par izdzīvošanu. Abi zaudēja savus mīļos. Tikai pēc tikšanās Raviks un Madu jūt, ka viņu dzīvei beidzot ir jēga. Viņi pilnībā nododas jaunajai sajūtai. Bet pēc neilga laika starp mīļotājiem sākas strīdi. Džoana ir nogurusi no nenoteiktības. Viņa vēlas atrast stabilu vietu šajā pasaulē, neskatoties uz to, ka Eiropā izceļoties karš pasauli iedzen haosā. Džoana ir pārāk ilgi gaidījusi, lai viņas laime gaidītu ilgāk. Viņa vēlas izveidot ģimeni un būt likumīga sieva, ar kuru var parādīties sabiedrībā, nevis nejauša saimniece, kuru viņi vēlas paslēpt no ziņkārīgo acīm.

Galvenais simbols romāns ir Triumfa arka. Šis Parīzes orientieris nav tik populārs kā Eifeļa tornis, taču ir arī plaši pazīstams. Ne visi lasītāji saprot, kāpēc autors izvēlējās Triumfa arku, lai piešķirtu romānam nosaukumu. Viņa nav aktieris un nespēlē īpaši nozīmīgu lomu darbā. Tomēr Remarks izvēlējās to, nevis pazīstamāko Eifeļa tornis. Viņš arī nosaukumam neizmantoja viena no galvenajām varoņiem vārdu.

Pirmkārt, autore cenšas novērst sabiedrības uzmanību no stereotipiskā Parīzes tēla. Pat tiem lasītājiem, kuri nekad nav bijuši Francijas galvaspilsētā, šī pilsēta asociējas ar baudu, nevaldāmu jautrību un aizliegtiem priekiem. Šīs ir asociācijas, ko Eifeļa tornis var izraisīt. Autore vēlas parādīt Parīzi no pavisam citas puses. Otrā pasaules kara priekšvakarā Francijas galvaspilsēta joprojām ir sapņu pilsēta. Taču tagad viņi uz to nāk nevis prieka pēc, bet gan dzīvības glābšanas nolūkos. Šeit patvērumu atrod imigranti no Vācijas. Tie galvenokārt bija ebreji, kā arī tie, kas nepiekrita pie varas nākušo fašistu uzskatiem.

Nosaucot savu romānu "Triumfa arka", Remarks uzmanīgi liek saprast, ka, neskatoties uz visiem fašistu pūliņiem, uzvara nebūs viņu rokās.

Ēriha Marijas Remarka romāns “Triumfa arka”: kopsavilkums

5 (100%) 1 balss

Romānu “Triumfa arka” sarakstījis slavenais vācu rakstnieks E. M. Remarks (1898–1970). Autors runā par traģisks liktenis talantīgs vācu ķirurgs, kurš bēga no nacistiskās Vācijas no nacistu vajāšanas. Remarks ar lieliska māksla analīžu komplekss garīgā pasaule varonis. Šajā romānā ar milzīgs spēks Skan tēma par cīņu pret fašismu, taču tā ir vientuļa cīņa, nevis organizēta politiska kustība.

Ērihs Marija Remarks

Triumfa arka

es

Sieviete gāja pa diagonāli pāri tiltam taisni pret Raviku. Viņa gāja ātri, bet ar kādu nestabilu soli. Raviks viņu pamanīja tikai tad, kad viņa bija gandrīz klāt. Viņš ieraudzīja bālu seju ar augstiem vaigu kauliem un plaši ieplestām acīm. Šī seja bija sastindzis un izskatījās pēc maskas, laternas blāvajā gaismā tā šķita nedzīva, un acīs bija redzams tāds stiklveida tukšums, ka Raviks neviļus kļuva piesardzīgs.

Sieviete pagāja tik tuvu, ka gandrīz pieskārās viņam. Viņš pastiepa roku un satvēra viņas elkoni. Viņa satricināja un, iespējams, būtu nokritusi, ja viņš nebūtu viņu turējis.

Raviks cieši saspieda sievietes roku.

Kur tu dosies? - viņš jautāja, mazliet vilcinoties. Sieviete paskatījās uz viņu tukšā dūšā.

Ielaid mani! - viņa čukstēja.

Raviks neatbildēja. Viņš joprojām cieši turēja viņas roku.

Ļauj man iet! Kas tas ir? – sieviete tik tikko pakustināja lūpas.

Ravikam šķita, ka viņa viņu pat neredzēja. Viņa skatījās viņam cauri, kaut kur nakts tukšumā. Kaut kas viņu vienkārši satrauca, un viņa atkārtoja to pašu:

Ļauj man iet!

Viņš uzreiz saprata, ka viņa nav prostitūta un nav piedzērusies. Viņš nedaudz atlaida pirkstus. Viņa to pat nepamanīja, lai gan, ja būtu gribējusi, būtu varējusi viegli aizbēgt.

Raviks nedaudz pagaidīja.

Kur tu dosies, tiešām? Naktī, vienatnē, Parīzē? - Viņš atkal mierīgi jautāja un atlaida viņas roku.

Sieviete klusēja, bet nekustējās no savas vietas. Kad viņa apstājās, šķita, ka viņa vairs nevarēja iet tālāk.

Raviks atspiedās pret tilta parapetu. Viņš sajuta zem rokām mitru un porainu akmeni.

Vai tas nav pareizi? - Viņš norādīja uz leju, kur, nemierīgi mirdzot pelēcīgajā tumsā, plūda Sēna, ieskrienot Almas tilta ēnās.

Sieviete neatbildēja.

Ir par agru,” sacīja Raviks. - Ir par agru, un ir par aukstu. novembris.

Viņš izņēma cigarešu paciņu, pēc tam kabatā meklēja sērkociņus. Uz kartona bija tikai divi no tiem. Nedaudz paliecies, viņš ar plaukstām aizsedza liesmu no vieglā upes vēja.

Raviks iztaisnojās un parādīja paku.

Alžīrijas. Melnā tabaka. To kūpina Ārzemju leģiona karavīri. Varbūt tas jums ir pārāk spēcīgs. Nav citu.

Sieviete pamāja ar galvu un paņēma cigareti. Raviks atnesa viņai degošu sērkociņu. Viņa vairākas reizes dziļi vilka. Raviks pārmeta sērkociņu pāri parapetam. Kā maza krītoša zvaigzne sērkociņš lidoja cauri tumsai un nodzisa, kad sasniedza ūdeni.

Taksometrs lēnām uzbrauca uz tilta. Šoferis apturēja automašīnu, paskatījās uz viņiem, nedaudz pagaidīja un devās tālāk pa slapjo Džordža Piekto avēniju, kas mirdzēja tumsā.

Pēkšņi Raviks sajuta, cik noguris viņš ir. Viņš strādāja visu dienu un, pārnākot mājās, nevarēja aizmigt. Tad viņš izgāja ārā – gribēja dzert. Un tagad, tumšā nakts drūmajā drēgnumā, viņš jutās neatvairāmi noguris.

Raviks paskatījās uz sievieti. Kāpēc tieši viņš viņu apturēja? Ar viņu kaut kas bija noticis, tas bija skaidrs. Bet kas viņam rūp? Viņš nekad nezināja pietiekami daudz sieviešu, ar kurām kaut kas notika, it īpaši naktī, īpaši Parīzē. Tagad viņam bija vienalga, viņš gribēja tikai vienu lietu - gulēt.

"Ejiet mājās," sacīja Raviks. - Ko jūs te darāt šajā laikā? Tomēr, lai jums veicas, nepatikšanas jums nebūs.

Viņš uzgrieza apkakli, domādams doties prom. Sieviete paskatījās uz viņu ar tukšām acīm.

Mājas? - viņa atkārtoja.

Raviks paraustīja plecus.

Uz mājām, uz dzīvokli, uz viesnīcu – jebkur. Vai tiešām vēlaties doties uz policiju?

Uz viesnīcu! Ak dievs! - sieviete teica. Raviks apstājās. Atkal kādam nav kur iet, viņš domāja. To vajadzēja paredzēt. Tas vienmēr ir viens un tas pats. Naktīs viņi nezina, kur iet, un no rīta viņi pazūd, pirms jums ir laiks pamosties. Nez kāpēc viņi zina, kur iet no rīta. Mūžīgs lēts izmisums – nakts tumsas izmisums. Tas nāk ar tumsu un pazūd kopā ar to. Viņš izmeta cigareti. Vai viņam tas viss nav vienkārši apnicis?

"Iesim kaut kur un iedzersim glāzi degvīna," viņš teica.

Vienkāršākais veids ir samaksāt un aiziet, un tad ļaut viņai parūpēties par sevi.

Sieviete izdarīja nepareizu kustību un paklupa. Raviks viņu atkal atbalstīja.

Noguris? - viņš jautāja.

Nezinu. Var būt.

Tik ļoti, ka nevari aizmigt?

Viņa pamāja.

Tas notiek. Ejam. Es tevi pavadīšu.

Viņi gāja augšup pa Avenue Marceau. Sieviete smagi atspiedās uz Raviku – viņa noliecās, it kā baidītos katru minūti nokrist.