>

Literatūras žanru tabula ar piemēriem. Literatūras žanrs. Literārā darba žanra noteikšana

Enciklopēdisks YouTube

  • 1 / 5

    Kopš Aristoteļa laikiem, kurš savā "Poētikā" sniedza pirmo literatūras žanru sistematizēšanu, ir nostiprinājusies doma, ka literatūras žanri ir dabiska, vienreiz un uz visiem laikiem fiksēta sistēma, un autora uzdevums ir tikai sasniegt vispilnīgāko. viņa darba atbilstība izvēlētā žanra būtiskajām īpašībām. Šī žanra izpratne - kā jau gatavas struktūras, kas tiek pasniegta autoram - radīja veselu virkni normatīvās poētikas, kas satur norādījumus autoriem par to, kā tieši oda vai traģēdija ir jāraksta; Šāda veida rakstīšanas virsotne ir Boileau traktāts " Poētiskā māksla" (). Tas, protams, nenozīmē, ka žanru sistēma kopumā un atsevišķo žanru īpatnības tiešām palika nemainīgas divus tūkstošus gadu – tomēr izmaiņas (un ļoti būtiskas) teorētiķi vai nu nepamanīja, vai arī interpretēja. tos kā bojājumus, novirzi no nepieciešamajiem modeļiem. Un tikai uz 18. gadsimta beigām tradicionālo sadalīšanās žanru sistēma, kas saskaņā ar vispārējiem literatūras evolūcijas principiem bija saistīts gan ar iekšliterāriem procesiem, gan ar pilnīgi jaunu sociālo un kultūras apstākļu ietekmi, aizgāja tik tālu, ka normatīvā poētika vairs nespēja aprakstīt un ierobežot literāro realitāti.

    Šādos apstākļos daži tradicionālie žanri sāka strauji izmirt vai marginalizēti, bet citi, gluži pretēji, pārcēlās no literatūras perifērijas uz pašu centru. literārais process. Un, ja, piemēram, balādes uzplaukums 18.-19.gadsimta mijā, kas Krievijā tika saistīts ar Žukovska vārdu, izrādījās diezgan īslaicīgs (lai gan krievu dzejā tas toreiz deva negaidītu jaunu uzplūdu 20. gadsimta pirmajā pusē - piemēram, Bagritskis un Nikolajs Tihonovs, - un pēc tam 21. gadsimta sākumā ar Mariju Stepanovu, Fjodoru Svarovski un Andreju Rodionovu), tad romāna hegemonija - žanrs, kas ir normatīvs. dzejnieki gadsimtiem ilgi negribēja pamanīt kā kaut ko zemu un nenozīmīgu – ievilkās Eiropas literatūrā vismaz gadsimtu. Īpaši aktīvi sāka attīstīties hibrīda vai nenoteikta žanra rakstura darbi: lugas, par kurām grūti pateikt, vai tās ir komēdija vai traģēdija, dzejoļi, kuriem nav iespējams dot nekādu definīciju. žanra definīcija, izņemot to, ka tas ir lirisks dzejolis. Skaidrības kritums žanru identifikācijas izpaudās arī apzinātos autora žestos, kuru mērķis bija sagraut žanra cerības: no Lorensa Stērna romāna “Tristrama Šendija dzīve un uzskati, džentlmenis”, kas beidzas teikuma vidū, līdz N. V. Gogoļa “Mirušās dvēseles”, kur dzejoļa apakšvirsraksts ir paradoksāls. prozas teksts, diez vai var pilnībā sagatavot lasītāju tam, ka viņš šad un tad ar liriskām (un dažkārt episkām) atkāpēm tiks izsists no visai pazīstamā pikareska romāna riesta.

    20. gadsimtā literatūras žanrus īpaši spēcīgi ietekmēja masu literatūras nodalīšana no literatūras, kas vērsta uz māksliniecisko izpēti. Masu literatūra atkal ir izjutusi neatliekamu vajadzību pēc skaidriem žanra priekšrakstiem, kas būtiski palielina teksta paredzamību lasītājam, atvieglojot tajā orientēšanos. Protams, iepriekšējie žanri nebija piemēroti masu literatūrai, un tas diezgan ātri izveidoja jaunu sistēmu, kuras pamatā bija romāna žanrs, kas bija ļoti elastīgs un uzkrājis daudz un daudzveidīgu pieredzi. 19. gadsimta beigās un 20. gadsimta pirmajā pusē veidojās detektīvromāni un policijas romāni, zinātniskā fantastika un dāmu (“rozā”) romāni. Nav pārsteidzoši, ka mūsdienu literatūra, kas vērsta uz mākslinieciskiem meklējumiem, tiecās pēc iespējas tālāk novirzīties no masu literatūras un tāpēc diezgan apzināti attālinājās no žanra definīcijas. Bet, tā kā galējības saplūst, vēlme būt tālāk no žanra priekšnoteikuma dažkārt noveda pie jauna žanra veidošanās: piemēram, franču antiromāns tik ļoti negribēja būt romāns, ka šīs literārās kustības galvenie darbi, ko pārstāv tādi. oriģinālie autori, piemēram, Mišels Butors un Natālija Sarraute, ir skaidri pamanāmas jauna žanra pazīmes. Tādējādi mūsdienu literatūras žanri (un ar šo pieņēmumu jau sastopamies M. M. Bahtina domās) nav nekādas iepriekš noteiktas sistēmas elementi: gluži pretēji, tie rodas kā spriedzes koncentrācijas punkti vienā vai citā literārās telpas vietā saskaņā ar mākslinieciskie uzdevumi , ko šeit un tagad izvirzījis šis autoru loks, un tos var definēt kā “tematiski, kompozicionāli un stilistiski stabilu apgalvojuma veidu”. Īpaša šādu jaunu žanru izpēte paliek rītdienas jautājums.

    Literatūras žanru tipoloģija

    Literāru darbu var klasificēt vienā vai citā žanrā pēc dažādiem kritērijiem. Tālāk ir sniegti daži no šiem kritērijiem un žanru piemēri.

    Žanru hierarhija klasicismā

    Klasicisms, piemēram, arī nosaka stingru žanru hierarhiju, kas tiek sadalīta augsts(oda, traģēdija, episkā) un zems(komēdija, satīra, fabula). Katram žanram ir stingri noteiktas īpašības, kuru sajaukšana nav atļauta.

    Skatīt arī

    Piezīmes

    Literatūra

    • Darvins M. N., Magomedova D. M., Tjupa V. I., Tamarčenko N. D. Literatūras žanru teorija / Tamarchenko N.D. - M.: Akadēmija, 2011. - 256 lpp. - (Augstākā profesionālā izglītība. Bakalaura grāds). - ISBN 978-5-7695-6936-4.
    • Žanrs kā lasīšanas līdzeklis / Kozlovs V.I. - Rostova pie Donas: Inovatīvi humanitārie projekti, 2012. - 234 lpp. - ISBN 978-5-4376-0073-3.
    • Lozinskaja E.V.Žanrs // Rietumu literatūras kritika 20. gs. Enciklopēdija / Tsurganova E. A. - INION RAS: Intrada, 2004. - P. 145-148. - 560 s. - ISBN 5-87604-064-9.
    • Leidermans N.L.Žanra teorija.  Pētījumi un analīze / Lipovetsky M. N., Ermolenko S. I. - Jekaterinburga: Urālas Valsts pedagoģiskā universitāte, 2010. - 904 lpp. - ISBN 978-5-9042-0504-1.
    • Smirnovs I. P. Literārais laiks. (Hipo) literatūras žanru teorija. - M.: Krievu Kristīgās Humanitārās  akadēmijas izdevniecība, 2008. - 264 lpp. - ISBN 978-5-88812-256-3.
    • Tamarčenko N.D.Žanrs // Literatūras enciklopēdija termini un jēdzieni / Nikolyukin A. N. - INION RAS: Intelvac, 2001. - 263.-265. lpp. - 1596 lpp. - ISBN 5-93264-026-Х.
    • Todorovs Ts. Ievads ar fantastiska literatūra. - M.: Intelektuālo grāmatu nams, 1999. - 144 lpp. - ISBN 5-7333-0435-9.
    • Freidenbergs O. M. Sižeta un žanra poētika. - M.: Labirints, 1997. - 450 lpp. - ISBN 5-8760-4108-4.
    • Šēfers J.-M. Kas ir literatūras žanrs? - M.: Redakcija URSS, 2010. - ISBN 9785354013241.
    • Černets L.V. Literatūras žanri (tipoloģijas un poētikas problēmas). - M.: MSU izdevniecība, 1982.
    • Čerņaks V.D., Čerņaks M.A. Masu literatūras žanri, Masu literatūras formula// Masu literatūra jēdzienos un terminos. - Zinātne, Flints, 2015. - P. 50, 173-174. - 193 lpp. -

    Katrs literatūras žanrs ir iedalīts žanros, kuriem ir raksturīgas kopīgas iezīmes darbu grupai. Ir episkā, liriskā, liriskā episkā un drāmas žanri.

    Episkie žanri

    Pasaka(literārs) - darbs prozas vai poētiskā formā, pamatojoties uz folkloras tradīcijas Tautas pasaka(viens sižets, daiļliteratūra, labā un ļaunā cīņas atainojums, antitēze un atkārtošanās kā kompozīcijas vadošie principi). Piemēram, satīriskas pasakas M.E. Saltykovs-Ščedrins.
    Līdzība(no grieķu paraboles - "atrodas (novietots) aiz" - mazsvarīgs eposa žanrs, neliels stāstošs darbs ar audzinošu raksturu, kas satur morāles vai reliģiskas mācības, kuru pamatā ir plašs vispārinājums un alegoriju izmantošana. Krievu rakstnieki bieži izmantoja līdzību kā ievietotu epizodi savos darbos, lai piepildītu stāstu ar dziļu nozīmi. Atcerēsimies Kalmuku pasaka, ko Pugačovs stāstījis Pjotram Griņevam (A. Puškins Kapteiņa meita") - patiesībā šī ir kulminācija, atklājot Emeljana Pugačova tēlu: "Tā vietā, lai trīssimt gadus ēstu mīklu, labāk piedzerties ar dzīvām asinīm, un ko tad Dievs dos!" Līdzības par Lācara augšāmcelšanos sižets, ko Sonečka Marmeladova nolasīja Rodionam Raskolņikovam, liek lasītājam aizdomāties par romāna galvenā varoņa F.M. iespējamo garīgo atdzimšanu. Dostojevskis "Noziegums un sods". M. Gorkija lugā “Dziļumā” klejotājs Lūks stāsta līdzību “par taisno zemi”, lai parādītu, cik patiesība var būt bīstama vājiem un izmisušiem cilvēkiem.
    Fabula- mazais episkā žanrs; Fabula, kas ir pilnīga sižetā un kam ir alegoriska nozīme, ilustrē labi zināmu ikdienas vai morāles likumu. Fabula atšķiras no līdzības ar sižeta pilnīgumu, fabulu raksturo darbības vienotība, izklāsta kodolīgums, detalizētu raksturlielumu un citu ar stāstījumu nesaistītu elementu trūkums, kas kavē sižeta attīstību. Parasti fabula sastāv no 2 daļām: 1) stāsts par notikumu, kas ir specifisks, bet viegli vispārināms, 2) morāles mācība, kas seko vai pirms stāsta.
    Iezīmes raksts- žanrs, kura atšķirīgā iezīme ir “rakstīšana no dzīves”. Sižeta loma esejā ir novājināta, jo... daiļliteratūrai šeit ir maza nozīme. Esejas autors, kā likums, stāsta pirmajā personā, kas ļauj tekstā iekļaut savas domas, veikt salīdzinājumus un analoģijas - t.i. izmantot žurnālistikas un zinātnes līdzekļus. Esejas žanra izmantošanas piemērs literatūrā ir I.S. “Mednieka piezīmes”. Turgeņevs.
    Novella(Itāliešu novella - ziņas) ir stāsta veids, episks darbs ar negaidītu iznākumu, kas izceļas ar īsumu, neitrālu izklāsta stilu un psiholoģisma trūkumu. Noveles darbības attīstībā lielu lomu spēlē nejaušība, likteņa iejaukšanās. Tipisks piemērs Krievu novele ir stāstu cikls I.A. Buņins" Tumšas alejas": autors psiholoģiski nezīmē savu varoņu raksturus; likteņa kaprīze, akla nejaušība viņus uz brīdi saved kopā un šķir uz visiem laikiem.
    Stāsts— episks žanrs neliels apjoms ar nelielu rakstzīmju skaitu un īsu attēloto notikumu ilgumu. Stāsta centrā ir kāda notikuma vai dzīves parādības attēls. Krieviski klasiskā literatūra atzīti stāstu stāstīšanas meistari bija A.S. Puškins, N.V. Gogols, I.S. Turgeņevs, L.N. Tolstojs, A.P. Čehovs, I.A. Buņins, M. Gorkijs, A.I. Kuprins et al.
    Pasaka- prozas žanrs, kam nav stabila apjoma un kas ieņem starpvietu starp romānu, no vienas puses, un stāstu un noveli, no otras puses, virzoties uz hronikas sižetu, kas atveido dabisko dzīves gaitu. Stāsts no noveles un romāna atšķiras ar teksta apjomu, varoņu skaitu un izvirzītajām problēmām, konflikta sarežģītību utt. Stāstā svarīga ir ne tik daudz sižeta kustība, bet gan apraksti: varoņi, darbības vietas, psiholoģiskais stāvoklis persona. Piemēram: “Apburtais klejotājs”, N.S. Leskova, “Stepe”, A.P. Čehovs, I.A. “Ciemats”. Bunina. Stāstā epizodes nereti seko viena pēc otras pēc hronikas principa, starp tām nav iekšējas saiknes vai arī tā ir novājināta, tāpēc stāsts bieži tiek strukturēts kā biogrāfija vai autobiogrāfija: “Bērnība”, “Pusaudža gadi”, “Jaunība”, L.N. Tolstojs “Arsenjeva dzīve”, I.A. Buņins utt. (Literatūra un valoda. Mūsdienu ilustrētā enciklopēdija / prof. A.P. Gorkina redakcija. - M.: Rosman, 2006.)
    Novele(franču romiešu valoda - darbs, kas rakstīts vienā no “dzīvajām” romāņu valodām, nevis “mirušajā” latīņu valodā) - episks žanrs, kura attēla priekšmets ir noteikts periods vai visa cilvēka dzīve; Kas ir šis romāns? - romānu raksturo aprakstīto notikumu ilgums, vairāku klātbūtne sižeti un sistēmas rakstzīmes, kas ietver līdzvērtīgu rakstzīmju grupas (piemēram: galvenie varoņi, mazie varoņi, epizodiski varoņi); šī žanra darbi lielais aplis dzīves parādības un plašs sociāli nozīmīgu problēmu loks. Ir dažādas pieejas romānu klasificēšanai: 1) pēc strukturālās iezīmes(līdzību romāns, mītu romāns, distopiskais romāns, ceļojumu romāns, romāns dzejā utt.); 2) par jautājumiem (ģimene un sadzīve, sociālā un sadzīve, sociāli psiholoģiskie, psiholoģiskie, filozofiskie, vēsturiskie, piedzīvojumu, fantastiskie, sentimentālie, satīriskie u.c.); 3) atbilstoši laikmetam, kurā dominēja viens vai otrs romānu veids (bruņinieku, apgaismības, Viktorijas, gotikas, modernisma u.c.). Jāpiebilst, ka precīza romāna žanru šķirņu klasifikācija vēl nav noteikta. Ir darbi, kuru idejiskā un mākslinieciskā oriģinalitāte neietilpst nevienas vienas klasifikācijas metodes ietvaros. Piemēram, darbs M.A. Bulgakova "Meistars un Margarita" satur gan akūtu sociālo, gan filozofiskiem jautājumiem, notikumi attīstās paralēli Bībeles vēsture(autora interpretācijā) un autora mūsdienu Maskavas dzīvē XX gadsimta 20.-30.gados, dramaturģiskas ainas mijas ar satīriskām. Pamatojoties uz šīm darba iezīmēm, to var klasificēt kā sociālfilozofisku satīrisku mītu romānu.
    Episks romāns- šis ir darbs, kurā attēla tēma nav privātās dzīves vēsture, bet gan veselas tautas vai veselas liktenis sociālā grupa; sižets veidots uz mezglu bāzes – atslēgas, pagrieziena vēstures notikumi. Tajā pašā laikā varoņu likteņos kā ūdens pilē atspoguļojas cilvēku likteņi un, no otras puses, attēls tautas dzīve sastāv no individuāliem likteņiem, privātās dzīves stāstiem. Eposa neatņemama sastāvdaļa ir pūļa ainas, pateicoties kurām autors veido vispārinātu priekšstatu par cilvēku dzīves ritējumu un vēstures kustību. Veidojot eposu, māksliniekam tiek prasīta augstākā prasme epizožu (privātās dzīves un publisko ainu) savienošanā, psiholoģiskais autentiskums tēlu attēlošanā, mākslinieciskās domāšanas historisms – tas viss padara eposu par literārās jaunrades virsotni, kas ne katrs rakstnieks var sasniegt. Tāpēc krievu literatūrā ir zināmi tikai divi episkajā žanrā radīti darbi: L.N. “Karš un miers”. Tolstojs, " Klusais Dons» M.A. Šolohovs.

    Lirikas žanri

    Dziesma- neliels dzejas lirisks žanrs, ko raksturo muzikālās un verbālās konstrukcijas vienkāršība.
    Elēģija(grieķu elegeia, elegos — žēlojoša dziesma) — meditatīva vai emocionāla satura dzejolis, kas veltīts filozofiskām pārdomām, ko izraisa dabas apcere vai dziļi personiski pārdzīvojumi par dzīvi un nāvi, par nelaimīgu (parasti) mīlestību; Elēģijā valdošā noskaņa ir skumjas, vieglas skumjas. Elēģija ir V.A. mīļākais žanrs. Žukovskis (“Jūra”, “Vakars”, “Dziedātājs” utt.).
    Sonets(itāļu sonetto, no itāļu sonare - līdz skaņai) ir 14 rindu lirisks dzejolis sarežģītas strofas formā. Soneta rindas var izkārtot divējādi: divas četrrindes un divas tercetes vai trīs četrrindes un distihs. Četrrindēm var būt tikai divi atskaņas, savukārt terzettos var būt divi vai trīs.
    Itāļu (Petrarccan) sonets sastāv no divām četrrindēm ar atskaņu abba abba vai abab abab un divām tercetēm ar atskaņu cdc dcd vai cde cde, retāk cde edc. Franču soneta forma: abba abba ccd eed. Angļu (Šekspīra) - ar atskaņu shēmu abab cdcd efef gg.
    Klasiskais sonets uzņemas noteiktu domas attīstības secību: tēze - antitēze - sintēze - beigas. Kā liecina šī žanra nosaukums, īpaša nozīme tiek piešķirta soneta muzikalitātei, kas panākta, mainot vīriešu un sieviešu atskaņas.
    Eiropas dzejnieki izstrādāja daudzus oriģinālos sonetu veidus, kā arī sonetu vainagu - vienu no grūtākajām literārajām formām.
    Krievu dzejnieki pievērsās sonetu žanram: A.S. Puškins (“Sonets”, “Dzejniekam”, “Madona” utt.), A.A. Fets (“Sonets”, “Rendezvous in the Forest”), dzejnieki Sudraba laikmets(V.Ja. Brjusovs, K.D. Balmonts, A.A. Bloks, I.A. Buņins).
    Ziņa(grieķu epistole - epistole) - poētiska vēstule, Horācija laikā - filozofisks un didaktisks saturs, vēlāk - jebkura rakstura: stāstošs, satīrisks, mīlestības, draudzīgs utt. Ziņojuma obligāta iezīme ir aicinājuma klātbūtne konkrētam adresātam, vēlmju motīvi, lūgumi. Piemēram: K.N. “Mani penāti”. Batjuškovs, A. S. Puškina “Puščina”, “Ziņojums cenzoram” utt.
    Epigramma(grieķu epgramma — uzraksts) — īss satīrisks dzejolis, kas ir mācība, kā arī tieša atbilde uz aktuāliem notikumiem, bieži vien politiskiem. Piemēram: A.S. epigrammas. Puškins par A.A. Arakčejeva, F.V. Bulgarins, Sašas Černija epigramma “Albumā Brjusovam” utt.
    Ak jā(no grieķu ōdḗ, latīņu ode, oda - dziesma) - svinīgs, nožēlojams, slavinošs lirisks darbs, kas veltīta nozīmīgu vēstures notikumu vai personu attēlošanai, runājot par nozīmīgas tēmas reliģiskais un filozofiskais saturs. Odas žanrs bija plaši izplatīts krievu literatūrā 18. XIX sākums gadsimtiem darbos M.V. Lomonosovs, G.R. Deržavina, iekš agrs darbs V.A. Žukovskis, A.S. Puškina, F.I. Tyutchev, bet XIX gadsimta 20. gadu beigās. Odu aizstāja citi žanri. Daži dažu autoru mēģinājumi radīt oda neatbilst šī žanra kanoniem (V.V. Majakovska “Oda revolūcijai” u.c.).
    Lirisks dzejolis- mazs poētisks darbs, kurā nav sižeta; autora fokuss ir iekšējā pasaule, liriskā varoņa intīmi pārdzīvojumi, pārdomas, noskaņas (liriskās poēmas autors un lirisks varonis- nav viena un tā pati persona).

    Lirikas episkā žanri

    Balāde(Provansas balāde, no ballar - uz deju; itāļu - balata) - sižeta dzejolis, tas ir, stāsts par vēsturisku, mītisku vai varonīgs raksturs, kas pasniegta poētiskā formā. Parasti balāde tiek veidota, balstoties uz dialogu starp varoņiem, savukārt sižetā tā nav neatkarīga nozīme- tas ir līdzeklis noteiktas noskaņas, zemteksta radīšanai. Tādējādi “Pravietiskā Oļega dziesma” A.S. Puškinam ir filozofiskas pieskaņas, M. Yu “Borodino”. Ļermontovs - sociāli psiholoģisks.
    Dzejolis(Grieķu poiein - “radīt”, “radīt”) - liela vai vidēja izmēra poētisks darbs ar stāstījumu vai lirisku sižetu (piemēram, “ Bronzas jātnieks» A.S. Puškins, M. Yu "Mtsyri". Ļermontovs, A.A. “Divpadsmitie”. Bloks utt.), dzejoļa attēlu sistēmā var būt iekļauts lirisks varonis (piemēram, A. A. Akhmatovas “Rekviēms”).
    Prozas dzejolis- neliels lirisks darbs prozas formā, kam raksturīga paaugstināta emocionalitāte, paužot subjektīvus pārdzīvojumus un iespaidus. Piemēram: “Krievu valoda”, autors I.S. Turgeņevs.

    Drāmas žanri

    Traģēdija— dramatisks darbs, kura galveno konfliktu izraisa ārkārtēji apstākļi un neatrisināmas pretrunas, kas noved varoni līdz nāvei.
    Drāma- luga, kuras saturs ir saistīts ar ikdienas dzīves atainojumu; Neskatoties uz dziļumu un nopietnību, konflikts, kā likums, attiecas uz privāto dzīvi un var tikt atrisināts bez traģiska iznākuma.
    Komēdija- dramatisks darbs, kurā darbība un varoņi tiek pasniegti smieklīgās formās; Komēdija izceļas ar strauju darbības attīstību, sarežģītu, sarežģītu sižeta līniju klātbūtni, laimīgām beigām un stila vienkāršību. Ir gan komēdijas, kuru pamatā ir viltīga intriga, īpašs apstākļu kopums, gan manieru (varoņu) komēdijas, kuru pamatā ir izsmiekls par cilvēku netikumiem un trūkumiem, augstā komēdija, ikdienas komēdija, satīriskā komēdija utt. Piemēram, “Woe from Wit”, autors A.S. Gribojedovs - augstā komēdija, D.I. “Nepilngadīgais”. Fonvizina ir satīriska.

    Instrukcijas

    Izpētīt episks veids literatūra. Tajā ietilpst: - stāsts: salīdzinoši neliels apjoms prozas darbs(no 1 līdz 20 lpp.), aprakstot incidentu, nelielu incidentu vai akūtu dramatisku situāciju, kurā varonis atrodas. Stāsta darbība parasti ilgst ne vairāk kā vienu vai divas dienas. Darbības norises vieta stāsta laikā var nemainīties;
    - stāsts: pietiekams darbs (vidēji 100 lappuses), kur apskatītas no 1 līdz 10 rakstzīmēm. Atrašanās vieta var mainīties. Derīguma termiņš var aptvert ievērojamu laiku, no viena mēneša līdz gadam vai ilgāk. Stāsts sižetā spilgti izvēršas laikā un telpā. Varoņu dzīvē var notikt būtiskas pārmaiņas - gājieni un tikšanās;
    - romāns: liela episkā forma no 200 lappusēm. Romāns var izsekot varoņu dzīvei no dzimšanas līdz nāvei. Ietver plašu sižetu sistēmu. Laiks var skart pagātnes laikmetus un nest tālu nākotnē;
    - episkā romānā var apskatīt vairāku paaudžu dzīvi.

    Iepazīstieties ar literatūras lirisko žanru. Tas ietver šādus žanrus:
    - oda: poētiska forma, kuras tēma ir personas vai notikuma slavināšana;
    - satīra: poētiska forma, kuras mērķis ir izsmiet jebkuru netikumu, situāciju vai personu, kas ir cienīga izsmiekla
    - sonets: poētiska forma, kurai ir stingra kompozīcijas struktūra. Piemēram, angļu soneta modelis, kura beigās ir divas obligātas strofas, kas satur kaut kādu aforismu;
    - zināmi arī šādi dzejas žanri- elēģija, epigramma, brīvais dzejolis, haiku utt.

    UZ dramatisks veids Literatūra ietver šādus žanrus: - traģēdija: dramatisks darbs, kura finālā ir varoņa nāve. Šādas traģēdijas beigas ir vienīgais iespējamais dramatiskas situācijas risinājums;
    - Komēdija: dramatisks darbs, kurā galvenā nozīme un būtība ir smiekli. Tam var būt satīrisks vai laipnāks raksturs, taču katrs atgadījums komēdijā liek skatītājam/lasītājam smieties;
    - drāma: dramatisks darbs, kura centrā ir cilvēka iekšējā pasaule, izvēles problēma, patiesības meklējumi. Drāma mūsdienās ir visizplatītākais žanrs.

    4. Kā zināms, visi literārie darbi, atkarībā no attēlotā rakstura, pieder pie viena no trim ĢENERIEM: episkā, liriskā vai drāma. Literatūras žanrs ir vispārināts nosaukums darbu grupai atkarībā no realitātes atspoguļojuma rakstura.

    EPOS (no grieķu valodas “stāstījums”;-) ir vispārināts nosaukums darbiem, kas attēlo notikumus, kas nav saistīti ar autoru.

    LIRIKAS (no grieķu valodas “izpildīts līdz lirai”;-) ir vispārināts nosaukums darbiem, kuros nav sižeta, bet ir attēlotas autora vai viņa liriskā varoņa sajūtas, domas, pārdzīvojumi.

    DRAMA (no grieķu “action”;-) ir vispārināts nosaukums darbiem, kas paredzēti producēšanai uz skatuves; Drāmā dominē varoņu dialogi, un autora ieguldījums tiek samazināts līdz minimumam.

    Episku, lirisku un dramatisku darbu šķirnes sauc par tipiem literārie darbi.

    Literatūras kritikā tips un žanrs ir ļoti tuvi jēdzieni.

    Žanri ir kāda veida literāra darba variācijas. Piemēram, stāsta žanriskā dažādība var būt fantastiska vai vēsturisks stāsts, un komēdijas žanra dažādība ir vodeviļa utt. Stingri sakot, literārais žanrs ir vēsturiski izveidots mākslas darba veids, kas satur noteiktas strukturālas iezīmes un estētisko kvalitāti, kas raksturīga noteiktai darbu grupai.

    EPISKO DARBU VEIDI (ŽANRI):

    Eposs, romāns, stāsts, stāsts, pasaka, fabula, leģenda.

    EPIC – liels mākslas darbs, stāsta par nozīmīgu vēstures notikumi. Senatnē - varonīga satura stāstījuma dzejolis. 19. un 20. gadsimta literatūrā parādījās episkā romāna žanrs - tas ir darbs, kurā galveno varoņu varoņu veidošanās notiek, piedaloties vēsturiskos notikumos.
    ROMĀNS ir liels stāstošs daiļliteratūras darbs ar sarežģīts sižets, kuras centrā ir indivīda liktenis.
    STĀSTS ir mākslas darbs, kas apjoma un sižeta sarežģītības ziņā ieņem vidējo pozīciju starp romānu un īso stāstu. Senatnē jebkuru stāstījuma darbu sauca par stāstu.
    STĀSTS ir neliels daiļliteratūras darbs, kas balstīts uz epizodi, atgadījumu no varoņa dzīves.
    PASAKA - darbs par izdomātiem notikumiem un tēliem, parasti iesaistot maģiskus, fantastiskus spēkus.
    FABLE (no “bayat” — stāstīt) ir stāstošs darbs poētiskā formā, maza izmēra, ar moralizējošu vai satīrisku raksturu.

    LIRISKO DARBU VEIDI (ŽANRI):

    Oda, himna, dziesma, elēģija, sonets, epigramma, vēstījums.

    ODA (no grieķu “dziesma”) ir kora, svinīga dziesma.
    HYMN (no grieķu valodas “slave”) ir svinīga dziesma, kuras pamatā ir programmatiski panti.
    EPIGRĀMA (no grieķu “uzraksts”) ir īss satīrisks dzejolis ar izsmieklu, kas radās 3. gadsimtā pirms mūsu ēras. e.
    ELĒĢIJA ir dziesmu tekstu žanrs, kas veltīts skumjām domām vai skumju piesātinātam liriskam dzejolim. Beļinskis elēģiju sauca par "skumja satura dziesmu". Vārds "elēģija" tiek tulkots kā "niedru flauta" vai "sūdzīga dziesma". Elegija radusies Senajā Grieķijā 7. gadsimtā pirms mūsu ēras. e.
    ZIŅA - poētiska vēstule, aicinājums konkrētai personai, lūgums, vēlējums, grēksūdze.
    SONNET (no Provansas sonetes - “dziesma”) ir 14 rindu dzejolis, kuram ir noteikta atskaņu sistēma un stingri stilistiskie likumi. Sonets radās Itālijā 13. gadsimtā (radītājs bija dzejnieks Jakopo da Lentīni), Anglijā tas parādījās 16. gadsimta pirmajā pusē (G. Sarri), bet Krievijā 18. gadsimtā. Galvenie sonetu veidi ir itāļu (no 2 četrrindēm un 2 tercetiem) un angļu (no 3 četrrindēm un pēdējā kupeja).

    LIROEPISKIE VEIDI (ŽANRI):

    Dzejolis, balāde.

    DZEJOLIS (no grieķu poieio — “es daru, es radu”) ir liels poētisks darbs ar stāstījumu vai lirisku sižetu, parasti par vēsturisku vai leģendāru tēmu.
    BALĀDE - sižeta dziesma ar dramatisku saturu, stāsts pantiņā.

    DRAMATISKO DARBU VEIDI (ŽANRI):

    Traģēdija, komēdija, drāma (šaurā nozīmē).

    TRAĢĒDIJA (no grieķu tragos ode — “kazas dziesma”) – dramatisks darbs, kurā attēlota spraiga cīņa spēcīgi varoņi un kaislības, kas parasti beidzas ar varoņa nāvi.
    KOMĒDIJA (no grieķu komos ode — “smieklīga dziesma”) ir dramatisks darbs ar jautru, smieklīgu sižetu, parasti izsmejot sociālos vai ikdienas netikumus.
    DRĀMA (“darbība”) ir literārs darbs dialoga formā ar nopietnu sižetu, kas attēlo cilvēku savā dramatiskas attiecības ar sabiedrību. Drāmas šķirnes var būt traģikomēdija vai melodrāma.
    VAUDEVILLE ir žanra tipa komēdija, tā ir viegla komēdija ar dziedošiem pantiem un dejām.
    Farss ir žanra tipa komēdija, tā ir teatrāla spēle ar vieglu, rotaļīgu raksturu komiski efekti, kas paredzēts rupjai garšai.

    Žanrs ir jēgpilnas formas veids, kas nosaka literārā darba integritāti, ko nosaka tēmas, kompozīcijas un stila vienotība; vēsturiski izveidojusies literāro darbu grupa, ko vieno satura un formas īpašību kopums.

    Žanrs literatūrā

    IN mākslinieciskā struktūražanra kategorija ir modifikācija literārais tips; suga savukārt ir šķirne literārais veids. Ir arī cita pieeja sugas savienojumam: – žanrs – žanra dažādība, modifikācija vai forma; dažos gadījumos tiek piedāvāts atšķirt tikai dzimumu un žanru.
    Žanri, kas pieder pie tradicionālajiem literārās ģimenes(eposs, lirisks, drāma, lirisks-episks) nosaka to saturu un tematisko fokusu.

    Žanrs antīkajā literatūrā

    IN antīkā literatūražanrs bija ideālā mākslinieciskā norma. Senās idejas par žanra normām galvenokārt bija vērstas uz poētiskām formām, jo ​​tā tika uzskatīta par triviālu lasīšanu. Dzejnieki bieži sekoja savu priekšgājēju mākslinieciskajiem modeļiem, cenšoties pārspēt žanra pionierus. Senās Romas literatūra balstījās uz sengrieķu autoru poētisko pieredzi. Vergilijs (1. gadsimts pirms mūsu ēras) turpināja Homēra episko tradīciju (8. gadsimtā pirms mūsu ēras), jo Eneidā galvenā uzmanība ir pievērsta Odisejai un Iliādai. Horācijam (1. gs. p.m.ē.) pieder sengrieķu dzejnieku Ariona (VII–VI gs. p.m.ē.) un Pindara (VI–V gs. p.m.ē.) manierē rakstītas odas. Seneka (1. gs. p.m.ē.) attīstīja dramatisko mākslu, atdzīvinot Eshila (6.–5. gs. p.m.ē.) un Eiripīda (5. gs. p.m.ē.) daiļradi.

    Žanru sistematizācijas pirmsākumi meklējami Aristoteļa traktātos “Poētika” un Horācija “Dzejas zinātne”, kuros žanrs apzīmēja māksliniecisko normu kopumu, to dabisko un fiksēto sistēmu, un autors uzskatīja, ka mērķis. skaņdarbs bija atbilstošs izvēlētā žanra īpašībām. Žanra kā konstruēta darba modeļa izpratne noveda pie virknes normatīvās poētikas, tai skaitā dzejas dogmu un likumu.

    Eiropas žanru sistēmas atjaunošana 11.–17.gs

    Eiropas žanru sistēma sāka atjaunoties viduslaikos. 11. gadsimtā Radās jauni trubadūru dzejnieku liriskie žanri (serenādes, albumi), vēlāk arī viduslaiku romāna žanrs (bruņinieku romāni par karali Arturu, Lanselotu, Tristanu un Izoldi). XIV gadsimtā. Itāļu dzejniekiem bija būtiska ietekme uz jaunu žanru attīstību: Dante Aligjēri rakstīja dzejoli " Dievišķā komēdija"(1307–1321), savienojot stāstījumu un vīzijas žanru, Frančesko Petrarka apstiprināja soneta žanru ("Dziesmu grāmata", 1327-1374), Džovanni Bokačo kanonizēja noveles žanru (“Dekamerons”, 1350–1353). 16.–17.gadsimta mijā. dramaturģijas žanriskos variantus paplašināja angļu dzejnieks un dramaturgs V. Šekspīrs, kura slavenajās lugās – “Hamlets” (1600–1601), “Karalis Līrs” (1608), “Makbets” (1603–1606) – ir traģēdijas un komēdijas īpašības un tiek klasificētas kā traģikomēdijas.

    Žanru kods un hierarhija klasicismā

    Vispilnīgākais, sistemātiskākais un nozīmīgākais žanru normu kopums veidojās 17. gs. līdz ar traktāta poēmas parādīšanos Franču dzejnieks Nikolā Bulē-Deprē "Poētiskā māksla" (1674). Esejā definēta saprāta regulētā klasicisma žanriskā sistēma, vispārēji saprotams stils, ar literatūras žanru iedalījumu episkajā, dramatiskajā un liriskajā žanrā. Klasicisma kanonisko žanru struktūra aizsākās senās formās un tēlos.

    Klasicisma literatūrai bija raksturīga stingra žanru hierarhija, sadalot tos augstajos (oda, epopeja, traģēdija) un zemajos (fabula, satīra, komēdija). Sajaukšana žanra īpašības nebija atļauts.

    Romantisma literārās estētikas žanri

    Romantisma laikmeta literatūra 18. gs. nepakļāvās klasicisma kanoniem, kā rezultātā tradicionālā žanru sistēma zaudēja savas priekšrocības. Literatūras virzienu maiņas kontekstā notiek novirzes no normatīvās poētikas noteikumiem, klasisko žanru pārdomāšana, kā rezultātā daži no tiem beidza pastāvēt, bet citi, gluži pretēji, nostiprinājās.

    18.–19. gadsimta mijā. romantisma literārās estētikas centrā bija liriskie žanri - oda (M. Lomonosova “Oda Hotina sagūstīšanai”, 1742; G. R. Deržavina “Feļica”, 1782, F. Šillera “Oda priekam”, 1785). .), romantisks dzejolis(A. S. Puškina “Čigāni”, 1824), balāde (“Ļudmila” (1808), V. A. Žukovska “Svetlana” (1813), elēģija (“ Lauku kapsēta"V. A. Žukovskis, 1808); Drāmā dominēja komēdija (A. S. Griboedova “Bēdas no asprātības”, 1825).

    Uzplauka prozas žanri: episkais romāns, stāsts, novele. Visizplatītākais episkā veids 19. gadsimta literatūra V. tika uzskatīts par romānu, ko sauca par "mūžīgo žanru". Būtiska ietekme Eiropas eposu ietekmējuši krievu rakstnieku L. N. Tolstoja (“Karš un miers”, 1865–1869; “Anna Kareņina”, 1875–1877; “Augšāmcelšanās”, 1899) un F. M. Dostojevska romāni (“Noziegums un sods”, 1866). "Idiots", 1868, "Dēmoni", 1871-1872, "Brāļi Karamazovi", 1879-1880).

    Žanru veidošanās divdesmitā gadsimta literatūrā

    Masu literatūras veidošanās divdesmitajā gadsimtā, tās nepieciešamība pēc stabiliem tematiskiem, kompozicionāliem un stilistiskajiem priekšrakstiem izraisīja veidošanos. jauna sistēmažanri, kuru pamatā galvenokārt ir “literatūras žanru sistēmas absolūtais centrs”, pēc krievu zinātnieka M. M. Bahtina domām - romāns.
    Populārajā literatūrā ir parādījušies jauni žanri: mīlas stāsts, sentimentāls romāns, kriminālromāns (sadarbības romāns, trilleris), distopisks romāns, antiromāns, Zinātniskā fantastika, fantāzija utt.

    Mūsdienu literatūras žanri nav daļa no iepriekš noteiktas struktūras, tie rodas autora ideju iemiesojuma rezultātā verbālos un mākslas darbos.

    Žanru šķirņu parādīšanās pirmsākumi

    Žanru šķirņu rašanos var saistīt ar abiem literārais virziens, kustība, skola - romantisks dzejolis, klasicisma oda, simbolisma drāma u.c., un ar atsevišķu autoru vārdiem, kuri literārajā apritē ieviesa mākslinieciskā veseluma žanriski stilistiskās formas (Pindariskā oda, Bairona dzejolis, Balzaka romāns, utt.), veidojot tradīcijas, un tas nozīmē dažādu to asimilācijas veidu (imitācija, stilizācija utt.) iespēju.

    Vārds žanrs cēlies no Franču žanrs, kas nozīmē ģints, suga.