Bezprecedenta pasaules literatūras vēsturē ir klasiskais Ļeva Nikolajeviča Tolstoja romāns “Karš un miers”, kas stāsta par Krievijas sabiedrības dzīvi laikmetā. Napoleona kari. Šis grandiozais darbs daudzus gadus ir guvis pastāvīgus panākumus lasītāju un literatūras pētnieku vidū visā pasaulē. Piedāvājam romāna analīzi pēc plāna, kas noderēs 10. klašu skolēniem, rakstot eseju par doto tēmu, gatavojoties literatūras stundai un gaidāmajam Vienotajam valsts eksāmenam.
Īsa analīze
Rakstīšanas gads– 1863-1869.
Radīšanas vēsture– Sākotnēji Tolstojs plānoja uzrakstīt stāstu par decembristu, kurš ar ģimeni atgriezās mājās no daudzu gadu trimdas. Tomēr darba gaitā rakstnieka plāns ievērojami paplašinājās: parādījās jauni varoņi, laika posms pārcēlās atpakaļ. Rezultātā tika uzrakstīts episks romāns, pie kura Tolstojam vajadzēja gandrīz 7 gadus.
Priekšmets – Centrālā tēma darbi - krievu tautas vēsturiskais liktenis 1812. gada Tēvijas karā. Autore izvirzīja arī tēmas par mīlestību, ģimeni, dzīvību un nāvi, parādiem, karu.
Sastāvs- Romāns sastāv no 4 sējumiem un epiloga, katrs sējums atbilst noteiktam laika periodam. Romāna kompozīcija ir ārkārtīgi sarežģīta un daudzslāņaina.
Žanrs- Episks romāns.
Virziens– Reālisms.
Radīšanas vēsture
19. gadsimta 50. gados Ļevam Nikolajevičam radās ideja uzrakstīt stāstu par decembristu, kurš ar ģimeni atgriezās no Sibīrijas. Šī ideja rakstnieku tā aizrāva, ka viņš sāka arvien dziļāk iedziļināties sava varoņa iekšējā pasaulē, meklēt noteiktu viņa darbību motīvus un nonākt līdz patiesībai. Tā rezultātā kļuva nepieciešams aprakstīt visu varoņa dzīvi, sākot ar agrā jaunība. Tātad darba laika rāmis tika pārcelts gandrīz pirms pusgadsimta, un sižets pārņēma ziņojumu no 1805. gada.
Nav pārsteidzoši, ka tik dziļa ienirt galvenā varoņa dzīvē prasīja paplašināšanos un ievērojamu galveno un sekundāro varoņu pieaugumu.
“Trīs poras” bija darba nosaukums. Saskaņā ar Tolstoja plānu pirmā daļa jeb laiks aprakstīja jauno decembristu dzīvi, otrā - decembristu sacelšanos, bet trešā - viņu amnestiju un atgriešanos mājās no daudzu gadu trimdas. Galu galā Ļevs Nikolajevičs nolēma visus savus centienus novirzīt, lai aprakstītu pirmo reizi, jo pat šis laika posms no viņa prasīja milzīgas pūles un laiku. Tātad parasta stāsta vietā rakstnieks radīja monumentālu darbu, īstu eposu, kam nebija analogu visā pasaules literatūrā.
Filmas “Kara un miera” tapšanas vēsture, kas Tolstojam aizņēma gandrīz 7 gadus, bija piemērs ne tikai rūpīgam darbam pie varoņu varoņiem un viņu attiecībām, bet arī pilnīgai iegremdēšanai Krievijas vēsturē. Tolstojs visrūpīgāk pētīja Napoleona karu dalībnieku un liecinieku atmiņas, un, lai aprakstītu Borodino kaujas ainu, kādu laiku pavadīja Borodino, kur personīgi vāca ticamu informāciju.
Visā darbā pie romāna Ļevs Nikolajevičs pret paveikto darbu izturējās ar lielu kritiku. Tāpēc, cenšoties radīt ievērības cienīgu darbu, viņš uzrakstīja 15 dažādas romāna sākuma variācijas.
Pirms publicēšanas autors savu darbu pārdēvēja. Nosaukuma nozīme"Karš un miers" slēpjas tajā, ka autors, izmantojot piemēru ne tikai dažādi varoņi, bet arī dažādi sociālie slāņi sabiedrība vēlējās parādīt kontrastu starp mierīga dzīve un kā tas mainījās kara laikā.
Priekšmets
Starp daudzajām tēmām, kuras autors aplūkojis romānā, viena no svarīgākajām ir visas krievu tautas vēsturiskais liktenis grūtajos kara laikos. Ļevs Nikolajevičs vienmēr kritizēja visus karus, jo nākotnē tie kļuva par nopietnu problēmu cēloni sabiedrībā.
Cilvēki, nošķirti no ierastajām darbībām un spiesti nogalināt savējos, uz visiem laikiem mainīja savu pasaules uzskatu. Tā rezultātā visa tauta cieta milzīgu, neatgriezenisku morālu kaitējumu.
Militārās operācijas kļuva par lielisku fonu šādas vitāli svarīgas darbības attīstībai tēmas kā patiess un viltus patriotisms. 1812. gada karam bija liela nozīme visas tautas saliedēšanai kopīgā patriotiskā impulsā – ienaidnieka izdzīšanai no savas zemes. Tam piekrita daudzi muižniecības un vienkāršo cilvēku pārstāvji. Visi romāna varoņi tā vai citādi izturēja 1812. gada pārbaudi un saņēma morālu savas rīcības novērtējumu.
Ļevs Nikolajevičs visas savas vēlmes un cerības ielika darba galvenajā idejā - katram cilvēkam jādzīvo savas tautas interesēs, jātiecas pēc patiesas harmonijas, aizmirstot par peļņas slāpēm vai karjeras ambīcijām. Mīlestība pret dzimteni, labas domas, vienotība ar tautu – tā māca darbs.
Romāna jēga slēpjas “tautībā”, jo tā ir cilvēki dzinējspēks un tautas varenību.
Sastāvs
Analizējot darbu romānā “Karš un miers”, jāatzīmē tā kompozīcijas struktūras sarežģītība un daudzpakāpju raksturs. Ne tikai romānam, bet pat katram sējumam un katrai nodaļai ir savs kulminācijas punkts un beigas. Grāmatā cieši savijas galvenās sižeta līnijas, daudzi varoņi un epizodes tiek pretstatītas viena otrai.
Darbs sastāv no 4 sējumiem un epiloga, un katra grāmatas daļa atbilst noteiktam laika periodam.
- 1. sējums(1805) - kara un galveno varoņu apraksts, piepildīts ar ambicioziem sapņiem.
- 2. sējums(1806-1811) - problēmu un sarežģījumu parādīšana dzīves situācijas, kurā nokļūst katrs no romāna varoņiem.
- 3. sējums(1812) - pilnībā veltīts 1812. gada karam.
- 4. sējums(1812-1813) - ilgi gaidītā miera sākums, līdz ar kura ierašanos galvenajiem varoņiem ir epifānija.
- Epilogs(18120) - stāsts par nākotnes liktenis centrālie varoņi.
Galvenie varoņi
Žanrs
“Kara un miera” žanra definīcija ir pavisam vienkārša - tā arī ir episks romāns. Tās galvenās atšķirības no citiem literatūras žanriem ir lielais darba apjoms, attēloto notikumu mērogs un aplūkotie jautājumi.
Žanra ziņā “Karš un miers” ir ļoti sarežģīts darbs, jo satur raksturīgās iezīmes vēsturiskie, sociālie, filozofiskie, kaujas romāni, kā arī memuāri un hronikas.
Tā kā romānā ir iesaistītas daudzas vēsturiskas personas un ir aprakstīti reāli vēsturiski notikumi, romāns parasti tiek klasificēts kā literārais virziens reālisms.
Darba pārbaude
Vērtējuma analīze
Vidējais vērtējums: 4.7. Kopējais saņemto vērtējumu skaits: 2259.
Romāna rakstīšanas vēsture
Kritiķi visā pasaulē atzinuši par vislielāko episks darbs jauns Eiropas literatūra, “Karš un miers” no tīri tehniskā viedokļa pārsteidz ar sava izdomātā audekla izmēru. Tikai glezniecībā var atrast kādu paralēli milzīgajās Paolo Veronēzes gleznās Venēcijas Dožu pilī, kur arī simtiem seju gleznotas ar pārsteidzošu skaidrību un individuālu izteiksmi. Tolstoja romānā ir pārstāvētas visas sabiedrības kategorijas, sākot no imperatoriem un karaļiem līdz pēdējam karavīram, visu vecumu, visu temperamentu un visu Aleksandra I valdīšanas laiku. Tas, kas vēl vairāk vairo tās kā eposa cieņu, ir krievu tautas psiholoģija, ko tas sniedz. Ar apbrīnojamu iespiešanos Tolstojs attēloja pūļa noskaņojumu - gan visaugstāko, gan zemāko un brutālāko (piemēram, slavenajā Vereščagina slepkavības ainā).
Visur Tolstojs cenšas notvert spontāno, neapzināto sākumu cilvēka dzīve. Visa romāna filozofija ir saistīta ar to, ka veiksme un neveiksme vēsturiskā dzīve ir atkarīgs nevis no atsevišķu cilvēku gribas un talantiem, bet gan no tā, cik lielā mērā viņi savā darbībā atspoguļo vēsturisko notikumu spontāno fonu. Līdz ar to viņa mīlošas attiecības Kutuzovam, kurš bija stiprs, pirmkārt, nevis stratēģiskās zināšanās un ne varonībā, bet gan tajā, ka viņš saprata, ka tīri krieviski, nevis iespaidīgi un ne spoži, bet vienīgais patiesais veids, kā ar to var tikt galā. Napoleons. No šejienes Tolstoja nepatika pret Napoleonu, kurš tik augstu novērtēja savus personīgos talantus; tātad, visbeidzot, pazemīgākā karavīra Platona Karatajeva paaugstināšana līdz vislielākā gudrā pakāpei par to, ka viņš atzīst sevi vienīgi kā daļu no veseluma, bez mazākās pretenzijas uz individuālu nozīmi. Tolstoja filozofiskā vai drīzāk historiozofiskā doma lielākoties caurstrāvo viņa lielisks romāns- un tieši tas viņu padara izcilu - nevis argumentācijas formā, bet gan izcili notvertās detaļās un veselos attēlos, kuru patieso nozīmi nav grūti saprast nevienam domīgam lasītājam.
Kara un miera pirmajā izdevumā bija gara virkne tīri teorētisku lappušu, kas traucēja mākslinieciskā iespaida integritāti; vēlākajos izdevumos šīs diskusijas tika izceltas un veidoja īpašu daļu. Taču “Karā un mierā” Tolstojs domātājs ne tuvu netika atspoguļots visos viņa aspektos, nevis raksturīgākajos aspektos. Šeit nav nekā, kas pāriet sarkans pavediens visos Tolstoja darbos – gan pirms “Kara un miera”, gan vēlāk rakstītajos – nav jūtama dziļi pesimistiska noskaņa.
IN vēlāki darbi Tolstojam skumju iespaidu būtu atstājusi elegantās, graciozi koķetās, šarmantās Natašas pārtapšana par izplūdušu, nevīžīgi ģērbtu saimnieku, kas pilnībā aizrāvies ar rūpēm par māju un bērniem; bet ģimenes laimes baudīšanas laikmetā Tolstojs to visu pacēla par radīšanas pērli.
Tolstojs vēlāk kļuva skeptisks pret saviem romāniem. 1871. gada janvārī Tolstojs nosūtīja Fetam vēstuli: "Cik es esmu laimīgs... ka es vairs nekad nerakstīšu tādus vārdus kā karu."
1. daļa
Darbība sākas ar pieņemšanu pie tuvās ķeizarienes Annas Pavlovnas Šereres, kur mēs redzam visu augstākā sabiedrība Sanktpēterburga. Šis paņēmiens ir sava veida ekspozīcija: šeit mēs tiekam iepazīstināti ar daudziem svarīgākajiem romāna varoņiem. No otras puses, uztveršana ir līdzeklis, lai raksturotu " augstākā sabiedrība”, salīdzināms ar “Famus sabiedrību” (A. S. Griboedovs “Bēdas no asprātības”), amorāls un blēdīgs. Visi atnākušie meklē labumu sev noderīgos kontaktos, ko var nodibināt ar Šēreru. Tātad princis Vasilijs ir noraizējies par savu bērnu likteni, kuriem viņš cenšas noorganizēt izdevīgu laulību, un Drubetskaja ierodas, lai pārliecinātu princi Vasīliju aizlūgt viņas dēlu. Indikatīva iezīme ir nepazīstamas un nevajadzīgas tantes sasveicināšanās rituāls (fr. ma tante). Neviens no viesiem nezina, kas viņa ir, un nevēlas ar viņu runāt, taču viņi nevar pārkāpt laicīgās sabiedrības nerakstītos likumus. Uz Annas Šereres viesu krāsainā fona izceļas divi varoņi: Andrejs Bolkonskis un Pjērs Bezukhovs. Viņi ir pret augstāko sabiedrību, tāpat kā Čatskis ir pret " Famusova sabiedrība" Lielākā daļa sarunu šajā ballē ir veltīta politikai un gaidāmajam karam ar Napoleonu, kuru sauc par "Korsikas briesmoni". Neskatoties uz to, lielākā daļa viesu dialoga notiek franču valodā.
Neskatoties uz viņa solījumiem Bolkonskim nebraukt uz Kuraginu, Pjērs tur dodas tūlīt pēc Andreja aizbraukšanas. Anatols Kuragins ir prinča Vasilija Kuragina dēls, kurš viņam sagādā daudz neērtības, pastāvīgi vadot nemierīgu dzīvi un tērējot tēva naudu. Pēc atgriešanās no ārzemēm Pjērs pastāvīgi pavada laiku Kuragina kompānijā kopā ar Dolokhovu un citiem virsniekiem. Šī dzīve ir pilnīgi nepiemērota Bezukhovam, kuram ir paaugstināta dvēsele, labsirdīgs un spēja kļūt patiesam ietekmīga persona, labums sabiedrībai. Nākamie Anatole, Pjēra un Dolohova “piedzīvojumi” beidzas ar to, ka viņi kaut kur dabūja dzīvu lāci, ar to nobiedēja jaunās aktrises un, kad policija ieradās viņus nomierināt, sasēja policistu un lāci ar mugurām un lai lācis iepeld Moikā. Rezultātā Pjērs tika nosūtīts uz Maskavu, Dolokhovs tika pazemināts par karavīru, un viņa tēvs kaut kā noklusināja lietu ar Anatolu.
Pēc tēva nāves Pjērs Bezukhovs kļūst par “cēlu līgavaini” un vienu no bagātākajiem jauniešiem. Tagad viņu aicina uz visām ballēm un pieņemšanām, ar viņu grib komunicēt, viņu ciena. Princis Vasilijs nelaiž garām šo iespēju un iepazīstina ar savu skaisto meitu Helēnu ar Pjēru, uz kuru Helēna atstāj lielu iespaidu. Saprotot nepieciešamību iepriecināt bagāto līgavaini, Helēna uzvedas pieklājīgi, flirtē, un viņas vecāki dara visu iespējamo, lai mudinātu Bezukhovu apprecēties. Pjērs ierosina Helēnu.
Tajā pašā laikā princis Vasilijs, kurš nolēma apprecēt savu dēlu Anatolu, kurš viņu bija garlaikojis ar savām dēkām un ballītēm, ar vienu no tā laika bagātākajām un dižciltīgākajām mantinieci - Mariju Bolkonskaju. Vasilijs un viņa dēls ierodas Bolkonskas muižā Bald Mountains un tiekas ar topošās līgavas tēvu. Vecais princis ir augstprātīgs un piesardzīgs jauneklis ar apšaubāmu reputāciju laicīgā sabiedrība. Anatols ir neuzmanīgs, pieradis dzīvot savvaļā un paļauties tikai uz savu tēvu. Un tagad saruna galvenokārt notiek starp “vecāko” paaudzi: Vasiliju, kurš pārstāv savu dēlu, un princi. Neskatoties uz nicinājumu pret Anatolu, princis Bolkonskis atstāj izvēli pašas Marijas ziņā, turklāt saprotot, ka “neglītajai” princesei Marijai, kura nekad nepamet īpašumu, iespēja apprecēties ar skaisto Anatolu ir veiksme. Taču pati Marija ir pārdomās: viņa saprot visus laulības jaukus un, lai arī nemīl Anatolu, viņa cer, ka mīlestība nāks vēlāk, taču viņa nevēlas atstāt tēvu vienu viņa īpašumā. Izvēle kļūst acīmredzama, kad Marija ierauga Anatolu flirtējam ar savu pavadoni Mademoiselle Bourrienne. Pieķeršanās un mīlestība pret savu tēvu atsver, un princese apņēmīgi atsakās Anatolijam Kuraginam.
II sējums
Otro sējumu patiesi var saukt par vienīgo “mierīgo” visā romānā. Tajā attēlota varoņu dzīve no 1806. līdz 1812. gadam. Lielākā daļa veltīta varoņu personiskajām attiecībām, mīlestības tēmai un dzīves jēgas meklējumiem.
1. daļa
Otrais sējums sākas ar Nikolaja Rostova ierašanos mājās, kur viņu priecīgi sveica visa Rostovas ģimene. Viņam līdzi nāk jaunais militārais draugs Denisovs. Drīz Angļu klubā tika organizēti svētki par godu militārās kampaņas varonim princim Bagrationam, kurā piedalījās visa “augstākā sabiedrība”. Visa vakara garumā skanēja tosti, slavinot Bagrationu, kā arī imperatoru. Neviens negribēja atcerēties neseno sakāvi.
Svinībās piedalās arī Pjērs Bezukhovs, kurš pēc laulībām ir ļoti mainījies. Patiesībā viņš jūtas dziļi nelaimīgs, viņš sāka izprast Helēnas īsto seju, kas daudzējādā ziņā ir līdzīga viņas brālim, un viņu sāk mocīt arī aizdomas par sievas nodevību pret jauno virsnieku Dolokhovu. Nejaušības dēļ Pjērs un Dolohovs sēž viens otram pretī pie galda. Dolohova izaicinoši nekaunīgā uzvedība kaitina Pjēru, bet pēdējais piliens ir Dolokhova grauzdiņš “uz jūsu veselību”. skaistas sievietes un viņu mīļotājiem." Tas viss bija iemesls, kāpēc Pjērs Bezukhovs izaicina Dolokhovu uz dueli. Nikolajs Rostovs kļūst par Dolohova otro, bet Ņesvickis - par Bezukhova otro. Nākamajā dienā pulksten 8 no rīta Pjērs un viņa otrais ierodas Sokoļņikos un tur satiek Dolokhovu, Rostovu un Denisovu. Bezukhova otrais mēģina pārliecināt puses samierināties, taču pretinieki ir apņēmīgi. Pirms dueļa kļūst skaidrs, ka Bezuhovs pat nespēj pareizi turēt pistoli, savukārt Dolohovs ir izcils duelis. Pretinieki izklīst un pēc komandas sāk tuvināties. Bezuhovs šauj uz Dolohova pusi un lode trāpa viņam vēderā. Bezuhovs un publika vēlas pārtraukt dueli brūces dēļ, bet Dolohovs dod priekšroku turpināt un rūpīgi mērķē, kamēr asiņo. Dolohovs šāva garām.
Grāmatas centrālie varoņi un viņu prototipi
Rostova
- Grāfs Iļja Andrejevičs Rostovs.
- Grāfiene Natālija Rostova (dzim. Šinšina) ir Iļjas Rostova sieva.
- Grāfs Nikolajs Iļjičs Rostovs (Nikolajs) ir Iļjas un Natālijas Rostovu vecākais dēls.
- Vera Iļjiņična Rostova - vecākā meita Iļja un Natālija Rostovi.
- Grāfs Pjotrs Iļjičs Rostovs (Petja) - jaunākais dēls Iļja un Natālija Rostovi.
- Nataša Rostova (Natālija) ir Iļjas un Natālijas Rostovu jaunākā meita, precējusies ar grāfieni Bezukhovu, Pjēra otro sievu.
- Sonja (Sofja Aleksandrovna, Sofija) ir grāfa Rostova brāļameita, uzaugusi grāfa ģimenē.
- Andrejs Rostovs ir Nikolaja Rostova dēls.
Bolkonskis
- Princis Nikolajs Andrejevičs Bolkonskis pēc sižeta ir vecs princis - ievērojama Katrīnas laikmeta figūra. Prototips ir L. N. Tolstoja vectēvs no mātes puses, senās Volkonsku dzimtas pārstāvis
- Princis Andrejs Nikolajevičs Bolkonskis (franču val.) Andrē) - vecā prinča dēls.
- Princese Marija Nikolajevna (franču) Māri) - vecā prinča meita, kņaza Andreja māsa, apprecējās ar grāfieni Rostovu (Nikolaja Iļjiča Rostova sievu). Prototipu var saukt par Mariju Nikolajevnu Volkonsku (precējies ar Tolstoju), L. N. Tolstoja māti
- Liza (franču valoda) Lise) - kņaza Andreja Bolkonska pirmā sieva, nomira dēla Nikolaja dzimšanas laikā.
- Jaunais princis Nikolajs Andrejevičs Bolkonskis (Nikolenka) ir prinča Andreja dēls.
Bezukhovs
- Grāfs Kirils Vladimirovičs Bezukhovs ir Pjēra Bezukhova tēvs. Iespējamais prototips ir kanclers Aleksandrs Andrejevičs Bezborodko.
Citi varoņi
Kuragins
- Annas Pavlovnas Šereras draugs princis Vasilijs Sergejevičs Kuragins par bērniem teica: "Mani bērni ir manas eksistences nasta." Kurakins, Aleksejs Borisovičs - iespējamais prototips.
- Jeļena Vasiļjevna Kuragina (Ellen) ir Vasilija Kuragina meita. Pirmā, neuzticīgā Pjēra Bezukhova sieva.
- Prinča Vasilija jaunākais dēls, gaviļnieks un libertīns Anatols Kuragins mēģināja savaldzināt un aizvest Natašu Rostovu, kņaza Vasilija vārdiem sakot, “nemierīgo muļķi”.
- Ipolits Kuragins ir prinča Vasilija dēls, prinča vārdiem sakot, “miris muļķis”
Vārdu strīdi
Mūsdienu krievu valodā vārdam "miers" ir divas dažādas nozīmes, "miers" ir antonīms vārdam "karš" un "miers" - planētas, kopienas, sabiedrības izpratnē, pasaule ap mums, biotops. (sal. “Pasaulē un nāve ir sarkana”). Pirms 1918. gada pareizrakstības reformas šiem diviem jēdzieniem bija atšķirīga rakstība: pirmajā nozīmē tika rakstīts “mir”, otrajā – “mir”. Ir leģenda, ka Tolstojs nosaukumā esot izmantojis vārdu “mir” (Visums, sabiedrība). Tomēr viss mūža publikācijas Tolstoja romāns tika izdots ar nosaukumu "Karš un miers", un viņš pats romāna nosaukumu uzrakstīja franču valodā kā "La guerre et la paix". Ir dažādas versijas par šīs leģendas izcelsmi.
Jāpiebilst, ka Majakovska dzejoļa “gandrīz tāda paša nosaukuma” nosaukumā “Karš un miers” () apzināti izmantota vārdu spēle, kas bija iespējama pirms pareizrakstības reformas, taču mūsdienu lasītājs to neuztver.
Filmu adaptācijas un romāna kā literārā pamata izmantošana
Filmu adaptācijas
- "Karš un miers"(1913, Krievija). Mēmā filma. Rež. - Pīters Čardinins, Andrejs Bolkonskis- Ivans Mozžuhins
- "Karš un miers" Y. Protazanovs, V. Gardins. Nataša Rostova- Olga Preobraženska, Andrejs Bolkonskis - Ivans Mozžuhins, Napoleons- Vladimirs Gardins
- "Nataša Rostova"(1915, Krievija). Mēmā filma. Rež. - P. Čardiņins. Nataša Rostova- Vera Karalli, Andrejs Bolkonskis- Vitolds Polonskis
- "Karš un miers"(War & Peace, 1956, ASV, Itālija). Rež. - Karalis Vidors Komponists - Nino Rota kostīmi - Maria de Mattei. Lomās: Nataša Rostova- Odrija Hepberna, Pjērs Bezukhovs- Henrijs Fonda, Andrejs Bolkonskis- Mels Ferers, Napoleons Bonaparts- Herberts Loms Helēna Kuragina- Anita Ekberga.
- “People Too” (1959, PSRS) īsfilma pēc romāna fragmenta (PSRS). Rež. Georgijs Danēlija
- "Karš un miers" / Karš un miers(1963, Lielbritānija). (TV) Režisors Silvio Narizzano. Nataša Rostova- Mērija Hintone Andrejs Bolkonskis- Daniels Masijs
- "Karš un miers"(1968, PSRS). Rež. - S. Bondarčuka, lomās: Nataša Rostova - Ludmila Saveļjeva, Andrejs Bolkonskis - Vjačeslavs Tihonovs, Pjērs Bezukhovs - Sergejs Bondarčuks.
- "Karš un miers"(Karš un miers, 1972, Lielbritānija (seriāls) Rež. Džons Deiviss. Nataša Rostova- Morags Huds Andrejs Bolkonskis- Alans Dobijs Pjērs Bezukhovs- Entonijs Hopkinss.
- "Karš un miers"(2007, Vācija, Krievija, Polija, Francija, Itālija). sērija. Režisori Roberts Dornhelms, Brendans Donisons. Andrejs Bolkonskis- Alesio Boni, Nataša Rostova - Klemensa Poēzija
- "Karš un miers"(2012, Krievija) triloģija, īsfilmas pēc romāna fragmentiem. Režisori Marija Pankratova, Andrejs Gračevs // Raidījums 2012. gada septembrī TV kanāls "Zvezda"
Izmantojot romānu kā literāro pamatu
- "Karš un miers" pantā": dzejolis pēc L.N. Tolstoja episkā romāna. Maskava: Klyuch-S, 2012. - 96 lpp. (Autore - Natālija Tugarinova)
Opera
- Prokofjevs S. S. "Karš un miers"(1943; galīgais izdevums 1952; 1946, Ļeņingrada; 1955, turpat).
- Karš un miers(filma-opera). (Lielbritānija, 1991) (TV). Sergeja Prokofjeva mūzika. Rež. Hamfrijs Bērtons
- Karš un miers(filma-opera). (Francija, 2000) (TV) Sergeja Prokofjeva mūzika. Rež. Fransuā Rasijons
Dramatizējumi
- "Princis Andrejs"(2006, Radio Krievija). Radio spēle. Rež. - G. Sadčenkovs. ch. loma - Vasilijs Lanovojs.
- "Karš un miers. Romāna sākums. Ainas"(2001) - Maskavas teātra iestudējums "P. Fomenko darbnīca"
Piezīmes
| Karš un miers Vikicitātā |
Saites
- P. Annenkovs
"Karš un miers" ir grandiozs episks audekls, ko bieži salīdzina ar Homēra "Iliādu", vispirms aptverot plašāko Krievijas panorāmu. XIX ceturksnis gadsimtā, bet risinot problēmas mūsdienu rakstnieks 60. gadu dzīvi un svarīgāko morāles un filozofijas jautājumu izvirzīšanu. Tas pārsteidz ar savu izmēru. Tajā ir vairāk nekā pieci simti varoņu, daudz lielu un mazu notikumu, kas skar atsevišķu cilvēku un veselu tautu likteņus. Kas parasti ir attēlots dažādu žanru darbos. Tolstojam izdevās saplūst vienā veselumā.
Tradicionālais romāns, kura sižets ir balstīts uz varoņa likteni, nevarēja uzņemt visas valsts dzīvi, uz kuru Tolstojs tiecās. Bija jāpārvar atšķirība starp privāto un vēsturisko dzīvi. Tolstojs parāda, ka cilvēku dzīves ir vienotas un plūst atbilstoši vispārīgie likumi jebkurā jomā, neatkarīgi no tā, vai tā ir ģimene vai valsts, privāta vai vēsturiska. Tas viss noteica žanra oriģinalitāte Tolstoja darbi. Tas satur divu galveno episkā žanru iezīmes - eposu un romānu.
Episkā - lielākā stāstījuma žanrs literatūra, monumentāls eposa veids, kurā attēloti notikumi, kuros izšķiras tautas, tautas un valsts liktenis. Eposs atspoguļo visu sabiedrības slāņu dzīvi un dzīvesveidu, viņu domas un centienus. Tas aptver lielu vēsturiskā laika posmu. Eposs folklorā parādās kā varoņeposs, balstoties uz leģendām un priekšstatiem par tautas dzīvi (“Iliāda”, Homēra “Odiseja”, “Kalevala”).
Romāns ir visizplatītākais episkās, stāstošās literatūras žanrs, liels darbs, kas atspoguļo sarežģītu dzīves procesu, parasti lielais aplis dzīves parādības, kas parādītas to attīstībā. Raksturīgās īpašības romāns: sazarots sižets, vienādu rakstzīmju sistēma, laika ilgums. Ir ģimenes, sociālie, psiholoģiskie, vēsturiskie, mīlestības, piedzīvojumu un cita veida romāni. Bet ir arī īpaša žanra šķirne, kas ļoti reti sastopama literatūrā. Viņa ieguva vārdu episks romāns. Šis ir īpašs žanrs episkā literatūra, apvienojot romāna un eposa iezīmes: objektīvu vēstures notikumu attēlojums (biežāk varonīgs raksturs), kas saistīts ar veselas tautas likteni pagrieziena punktā, un ikdienas dzīve privātpersona ar milzīgu problēmu plašumu, mērogu, daudzzīmju un sazarotu sižetu. Tieši uz šo žanra dažādība var attiecināt uz Tolstoja darbu.
Karam un mieram kā episkajam romānam raksturīgas šādas eposa pazīmes: 1) nacionāli vēsturiski nozīmīga episka notikuma (1812. gada karš, kas beidzas ar Napoleona sakāvi) attēlojums; 2) episkā attāluma izjūta (1805. un 1812. gada notikumu vēsturiskais attālums); 3) viena varoņa neesamība (šeit tā ir visa tauta) 4) Napoleona un Kutuzova tēlu episkā monumentalitāte, statiskais raksturs.
Episkajā romānā “Karš un miers” izceļas šādas romāna iezīmes: 1) atsevišķu varoņu personīgā likteņa atainojums, kuri turpina dzīves meklējumi pēckara laikmetā; 2) 19. gadsimta 60. gadiem, romāna tapšanas laikā raksturīgu problēmu izvirzīšana (nācijas saliedēšanas problēma, muižniecības loma tajā u.c.); 3) uzmanība vairākiem centrālie varoņi(Andrijs Bolkonskis, Pjērs Bezukhovs, Nataša Rostova), kuru stāsti veido atsevišķas sižeta līnijas; 4) mainīgums, "plūstamība", "ceļojuma varoņu" pārsteigums.
Pats autors palīdz izprast savas mākslinieciskās koncepcijas un darba uzbūves unikalitāti. "Cements, kas saista katru mākslas darbu vienā veselumā un tāpēc rada dzīves atspulga ilūziju," raksta Tolstojs, "nav personu un pozīciju vienotība, bet gan oriģināla vienotība. morālā attieksme autors tēmai." Tolstojs šo “sākotnējo morālo attieksmi” nosauca par tēmu “Karš un miers” - “tautas doma”. Šie vārdi nosaka darba idejisko un kompozicionālo centru un tā galveno varoņu vērtēšanas kritēriju. Turklāt “tautas doma” ir jēdziens, kas definē nācijas kā vienota veseluma galvenās iezīmes, krievu nacionālā rakstura iezīmes. Šādu nacionālo iezīmju klātbūtne pārbauda visu romāna varoņu cilvēcisko vērtību. Tieši tāpēc, neskatoties uz attēloto notikumu šķietamo haosu, lielo personāžu skaitu, kas pārstāv visdažādākos dzīves slāņus un sfēras, vairāku autonomu klātbūtni. sižeti“Karam un mieram” ir pārsteidzoša vienotība. Tā veidojas ideoloģiskais un semantiskais centrs, kas cementē episkā romāna grandiozo struktūru.
Notikumu hronoloģiskā secība un visa darba struktūra kopumā ir šāda. Pirmais sējums aptver 1805. gada notikumus: vispirms runā par mierīgu dzīvi, bet pēc tam uzmanības centrā ir attēli no kara ar Napoleonu Eiropā, kurā Krievijas armija tiek ierauta kaujās savu sabiedroto - Austrijas un Prūsijas pusē. . Pirmais sējums iepazīstina ar visiem galvenajiem varoņiem, kuri iziet cauri visai romāna darbībai: Andrejs Bolkonskis, Pjērs Bezukhovs, Nataša Rostova, Marija Bolkonskaja, Nikolajs Rostovs, Sonja, Boriss Drubetskojs, Helēna Kuragina, Dolohovs, Denisovs un daudzi citi varoņi. . Stāstījums balstās uz kontrastiem un salīdzinājumiem: te ir Katrīnas laikmeta aiziešana (mirstošais princis Bezukhovs, Pjēra tēvs; vecais princis Nikolajs Bolkonskis, prinča Andreja tēvs) un jaunākā paaudze, kas tikko ienāk dzīvē (jaunība Rostovā). māja, Pjērs Bezukhovs). Mēs atrodamies līdzīgās situācijās dažādas grupas personāži, kuri izrāda sev raksturīgās iezīmes (piemēram, viesu uzņemšanas situācija Šērera salonā, Rostovu vārda dienā, Bolkonsku mājā). Šādas sižetiskas paralēles palīdz autoram parādīt visu pirmskara laikmeta krievu dzīves dažādību. Pēc kontrasta principa attēlotas arī militārās ainas: Kutuzovs - Aleksandrs 1 Austerlicas laukā; Kapteinis Tušins - štāba virsnieki Šengrabenas kaujā; Princis Andrejs - Žerkovs - Bergs. Šeit sākas kontrastējošs attēlu pretstatījums, kas iet cauri visai eposa darbībai: Kutuzovs - Napoleons. Mierīgas un militāras dzīves attēli pastāvīgi mainās, bet galveno romānu varoņu (Andreja Bolkonska, Pjēra, Natašas, princeses Marijas, Nikolaja Rostova) likteņi tikai sāk noskaidroties.
Otrajā sējumā atspoguļoti 1806.-1811.gada notikumi, kas saistīti galvenokārt ar laicīgo un politiskā dzīve Krievijas sabiedrība Tēvijas kara priekšvakarā. Traģisku katastrofu priekšnojautas atbalsta komētas attēls, kas karājas virs Maskavas. Šīs daļas vēsturiskie notikumi ir saistīti ar Tilžas mieru un reformu sagatavošanu Speranska komisijā. Arī notikumi galveno varoņu dzīvē vairāk saistīti ar mierīgu dzīvi: Andreja Bolkonska atgriešanās no gūsta, dzīve muižā un pēc tam Sanktpēterburgā, vilšanās ģimenes dzīve un pievienošanās Masonu loža Pjērs, Natašas Rostovas pirmā balle un viņas attiecību vēsture ar princi Andreju, medības un Ziemassvētku laiks Otradnoje.
Trešais sējums pilnībā veltīts 1812. gada notikumiem, tāpēc autora uzmanības centrā ir krievu karavīri un kaujinieki, kauju attēli un partizānu karš. Borodino kauja ir šī apjoma idejiskais un kompozīcijas centrs, un šeit tiek izšķirti galveno varoņu - prinča Andreja un Pjēra - likteņi. Tādā veidā rakstnieks patiešām demonstrē, cik nesaraujami saistīti ir visas valsts un katra atsevišķa cilvēka vēsturiskie likteņi.
Ceturtais sējums saistīts ar 1812.-1813.gada beigu notikumiem. Tajā attēlota bēgšana no Maskavas un Napoleona karaspēka sakāve Krievijā, daudzas lappuses veltītas partizānu karam. Bet šis sējums, tāpat kā pirmais, sākas ar salondzīves epizodēm, kur notiek “partiju cīņa”, kas parāda aristokrātijas dzīves negrozāmību un attālināšanos no tautas interesēm. Arī šī sējuma galveno varoņu likteņi ir pilni ar dramatiskiem notikumiem: kņaza Andreja nāve, Nikolaja Rostova un princeses Marijas tikšanās, Pjēra iepazīšanās gūstā ar Platonu Karatajevu, Petjas Rostovas nāve.
Epilogs ir veltīts 1820. gada pēckara notikumiem: tas stāsta par Natašas un Pjēra, Marijas Bolkonskas un Nikolaja Rostova ģimenes dzīvi, Andreja Bolkonska dzīves līnija turpinās viņa dēlā Nikoļenkā. Epilogs un līdz ar to viss darbs ir piepildīts ar Tolstoja vēsturiskām un filozofiskām pārdomām, kas nosaka universālo cilvēcisko bezgalīgo attiecību un savstarpējās ietekmes likumu, kas nosaka tautu un indivīdu vēsturiskos likteņus. Materiāls no vietnes
Episkā romāna mākslinieciskajā audumā tas tiek projicēts kā sava veida “sakarību labirints” (nosaukums pieder Ļ.N. Tolstojam) - galvenais kompozīcijas princips, kas nodrošina darba vienotību un integritāti. Tas iziet cauri visiem līmeņiem: no figurālām paralēlēm starp atsevišķiem varoņiem (piemēram, Pjērs Bezukhovs - Platons Karatajevs) līdz saistītām ainām un epizodēm. Tajā pašā laikā mainās parasto stāstījuma vienību nozīme. Tā, piemēram, mainās epizodes loma. Tradicionālā romānā epizode ir viens no posmiem notikumu ķēdē, ko vieno cēloņu un seku attiecības. Tā kā tas ir iepriekšējo notikumu rezultāts, tas vienlaikus kļūst par priekšnoteikumu nākamajiem. Saglabājot šo epizodes lomu sava romāna autonomajās sižeta līnijās, Tolstojs piešķir tam jaunu īpašumu. Filmas “Karš un miers” epizodes satur ne tikai sižets, cēloņu un seku attiecības, bet arī izveidojas īpaša “saišu” saikne. Tieši no nebeidzamām sakarībām sastāv episkā romāna mākslinieciskais audums. Viņi saista kopā epizodes ne tikai no dažādas daļas, bet pat no dažādiem sējumiem, epizodēm, kurās piedalās pavisam citi tēli. Piemēram, epizode no pirmā sējuma, kas stāsta par ģenerāļa Maka tikšanos Kutuzova armijas štābā, un epizode no trešā sējuma - par Aleksandra 1 sūtņa ģenerāļa Balašova tikšanos ar maršalu Muratu. Un karā un mierā ir milzīgs skaits šādu epizožu, kuras vieno nevis sižets, bet gan cita saikne, “saišu savienojums”. Pateicoties viņiem, milzīgajos militāro pārbaudījumu gados izšķīrās tik dažādas vērtības kā tautas liktenis un atsevišķu varoņu liktenis, kā arī visas cilvēces liktenis, ko noteica Tolstoja īpašā vēsturiskā un filozofiskā koncepcija, tiek apvienoti vienā veselumā.
Vai neatradāt to, ko meklējāt? Izmantojiet meklēšanu
Šajā lapā ir materiāli par šādām tēmām:
- katra sējuma loma romāna Karš un miers kompozīcijā
- pirmā sējuma kompozīcija Karš un miers
- lejupielādējiet galvenos notikumus romāna Karš un miers 3. sējumā
- ko nozīmē romāna nosaukums karš un miers
- īsumā par romāna “Karš un miers” žanru un kompozīciju
Jautājums par “Kara un miera” žanru ir viens no aktuālākajiem sarežģītas tēmas skolas stundās. Skolēniem parasti ir grūti atbildēt lielā apjoma dēļ no šī darba, kas neļauj pirmajā reizē izprast visas grāmatas iezīmes. Tāpēc lasīšanas laikā ir nepieciešams pievērst studentu uzmanību skaņdarba uzbūves galvenajiem punktiem, kas palīdzēs noteikt romāna žanriskās iezīmes.
Zemes gabala iezīmes
“Kara un miera” žanra problēma tieši balstās uz darba sižetu. Romāns aptver vairākus gadu desmitus galveno varoņu dzīvē. Autore galveno uzmanību pievērš krievu tautas cīņas periodam ar Francijas Napoleona armiju. Episkais notikumu apjoms noteica darba struktūru, kas sastāv no vairākiem sižetiem, kas veltīti dažādas ģimenes, kuras likteņi savijas stāsta gaitā.
Tomēr par darba galveno varoni tiek uzskatīti krievu cilvēki. Tāpēc Kara un miera žanrs būtu jādefinē kā eposs. Plašais notikumu loks noteica arī sižeta iezīmes. Darba varoņi darbojas uz 19. gadsimta sākuma vēsturisko notikumu fona. Viņus ierauj apskatāmā perioda militārie notikumi, un viņu likteņi un dzīve izrādās atkarīga no kara peripetijas.
Vēsturiskais fons
Nosakot Kara un miera žanru, jāņem vērā arī sižeta vēsturiskais pamatojums. Autors ne tikai aprobežojās ar krievu tautas cīņu par atbrīvošanos no franču iebrukuma aprakstu, bet arī attēloja krievu panorāmu. sabiedriskā dzīve 19. gadsimta sākums. Tas koncentrējas uz vairāku dižciltīgo ģimeņu (Rostova, Bolkonska un citu) dzīvi. Tomēr viņš neignorēja parasto cilvēku dzīvi.
Viņa grāmatā ir zemnieku un ciema dzīves skices, dzīves apraksts parastie cilvēki. Tas viss ļauj teikt, ka romāns “Karš un miers” ir plaša epopeja tautas dzīve. Grāmatu var saukt par sava veida Krievijas vēstures enciklopēdiju Aleksandra I. L. N. valdīšanas sākumā Tolstojs. liels skaits arhīva materiāls, lai attēlotu reālus notikumus un vēsturiskas personas. Tāpēc viņa darbs izceļas ar patiesumu un autentiskumu.
Personāži
Tradicionāli ir izcelt trīs darba galvenos varoņus - Natašu Rostovu, Andreju Bolkonski un Pjēru Bezuhovu. Tas bija viņu tēlos, ko rakstnieks iemiesoja labākās īpašības, kas raksturīgs attiecīgā laika dižciltīgajai šķirai. Turklāt lielu lomu sižeta attīstībā spēlēja arī otrā plāna varoņi: Natašas brālis Nikolajs Rostovs, prinča Andreja ģimene un citi dižciltīgās šķiras pārstāvji, kuri ik pa laikam parādās stāstījuma laikā.
Tik liels skaits rakstzīmes pievienota skala mākslas darbs, kas vēlreiz apliecina, ka romāns “Karš un miers” ir episka rakstura darbs.
Sižeta līnijas
Lai noteiktu grāmatas žanru, jāpievērš uzmanība arī lielajam sižeta stāstījumu skaitam darbā. Papildus galvenajiem stāstiem - Pjēra, Natašas un prinča Andreja līnijām - romāns satur lielu skaitu papildu palīgskeču no attiecīgā laika sabiedrības dzīves. Tolstojs apraksta vairākas dižciltīgās ģimenes, kuras vienā vai otrā veidā ietekmē galveno sižetu.
Romāna “Karš un miers” varoņi pieder ļoti dažādiem sabiedrības slāņiem, un tas sarežģī stāstījuma kompozīciju. Papildus laicīgām gleznām rakstnieks ļoti patiesi parāda pieaugumu tautas gars franču iebrukuma laikā. Tāpēc militārās tēmas stāstījumā ieņem ievērojamu, iespējams, pat galveno vietu.
Kara tēls
Tolstojs savā darbā koncentrējās uz nacionālais raksturs karš. Tieši parastos krievu cilvēkus pamatoti uzskata par visas grāmatas galveno varoni. Tāpēc darbu parasti sauc par eposu. Šī autora ideja noteica sižeta iezīmes. Tekstā muižnieku dzīve kopīgas nelaimes laikā ir cieši saistīta ar parasto cilvēku dzīvi.
Romāna “Karš un miers” varoņi uz kādu laiku tiek izrauts no ierastā dzīves loka un nonāk visbriesmīgākajā notikumu epicentrā. Princis Andrejs tiek nāvīgi ievainots, Pjēru sagūsta franči un kopā ar savu jauno draugu parasto zemnieku Platonu Karatajevu pārcieš visas gūsta grūtības, Nataša un viņas ģimene pamet Maskavu un aprūpē ievainotos. Tādējādi rakstnieks parādīja, kā briesmu brīdī visi Krievijas iedzīvotāji apvienojās cīņai. Tas vēlreiz pierāda, ka darbs “Karš un miers” ir episks romāns.
Galvenie notikumi
Par to, ka grāmata ir uzrakstīta eposa garā, liecina fakts, ka stāstījuma svarīgākajiem atslēgas notikumiem ir liela mēroga raksturs. Piemēram, prinča Andreja ievainošana Austerlicas laukā, kad viņa pasaules skatījumā notika revolūcija, ir aina, kas pārsteidz lasītāju ar panorāmas varenību un plašumu. Galu galā šī kauja bija viena no nozīmīgākajām Napoleona karu laikā, tajā bija iesaistīts liels dalībnieku skaits, un tai bija liela nozīme Francijas panākumu stiprināšanā. To pašu var teikt par Borodino kauju. “Karš un miers” ir romāns, kurā autors, pirmkārt, centās parādīt visas krievu tautas kopējo impulsu cīņā pret ienaidnieku. Un šīs kaujas aina vislabāk parāda visu dalībnieku patriotisko pacilātību. Pjērs artilērijas uzbrukuma laikā palīdz parastajiem karavīriem, cik vien spēj, un, lai gan viņš nemaz neprot apieties ar ieročiem, viņš tomēr rīkojas pēc iespējas labāk, lai palīdzētu karavīriem.
Tādējādi autors savus varoņus novieto pašā notikumu epicentrā, lai parādītu viņu vienotību ar tautu. Tas vēlreiz pierāda darba episko raksturu. Visu sabiedrības aspektu pārklājums ir svarīga iezīme darbojas. Rakstnieks rādīja Krievijas vēsturi 19. gadsimta sākumā, attēlojot visu tās šķiru sabiedrisko un kultūras dzīvi. Tāpēc viņa grāmata pamatoti tiek uzskatīta par slavenāko un nozīmīgāko eposu šī gadsimta literatūrā. Un tikai 20. gadsimtā M. Šolohovam romānā “Klusais Dons” izdevās izveidot tikpat grandiozu tautas dzīves audeklu.
Romiešiem patīk literārais žanrs- tā ir jauno laiku literatūras radīšana.
Romāna atšķirīgās iezīmes:
- cilvēka attēlošana sarežģītos dzīves procesos,
- sižeta daudzlinearitāte, kas aptver vairāku varoņu likteni,
- lielāks apjoms, salīdzinot ar citām episkām formām.
Priekšplānā ir parastu cilvēku attēli, viņu personīgais liktenis, privātās dzīves notikumi un laikmeta notikumu atspoguļojums tajos, holistiskā sociālā pasaule, kas tos radīja. Raksturīgi, ka romāna žanra darbi risinās rakstnieka mūsdienu realitātē (izņemot vēsturiskos un fantāzijas tekstus) vai nesenās pagātnes notikumos.
Žanra oriģinalitāte Tolstoja romānā
Romāns "Karš un miers" ir žanriski ārkārtīgi sarežģīts darbs.
Kā vēsturisks romāns
No vienas puses, rakstnieks runā par pagātnes vēsturiskiem notikumiem (1805.-1807. un 1812. gada kariem).
No šī viedokļa par karu un mieru varētu saukt .
Tajā darbojas konkrētas vēsturiskas personības (Aleksandrs 1, Napoleons, Kutuzovs, Speranskis), bet vēsture Tolstojam nav pašmērķis. Sākot rakstīt darbu par decembristiem, rakstnieks, kā viņš pats teica, nevarēja vien vērsties pie Tēvijas karš 1812. gads, un pēc tam - 1805.-1807. gada karš (“mūsu kauna laikmets”). Vēsture “Karā un mierā” ir pamats, kas ļauj atklāt cilvēku raksturus lielo nacionālo satricinājumu laikmetā, nodot paša autora filozofiskās pārdomas par globālām cilvēces problēmām - kara un miera jautājumiem, lomu. indivīda vēsture, modeļi vēsturiskais process utt.
Tāpēc žanra ziņā “Karš un miers” pārsniedz tikai vēsturisku romānu.
Kā ģimenes romāns
No otras puses, var iekļaut "Karu un mieru" uz ģimenes romānu: Tolstojs izseko vairāku dižciltīgo ģimeņu (Rostova, Bolkonska, Bezukhova, Kuragina) paaudžu likteņiem. Bet šo cilvēku likteņi ir nesaraujami saistīti ar liela mēroga vēsturiskiem notikumiem Krievijā. Papildus šiem varoņiem filmā "Karš un miers" milzīgs daudzums varoņi, kas nav tieši saistīti ar varoņu likteni.
Attēlu parādīšanās romāna lappusēs:
- tirgotājs Ferapontovs, Maskavas dāma, kura pameta Maskavu "ar neskaidru apziņu, ka viņa nav Bonaparta kalpone".
- miliči, kas uzvilka tīrus kreklus Borodina priekšā,
- Raevska baterijas karavīrs,
- partizāni Deņisovs un daudzi citi
izved romānu ārpus ģimenes žanra.
Kā sociālais romāns
Var saukt par "karu un mieru". sociālais romāns. Tolstoju satrauc jautājumi, kas saistīti ar sabiedrības struktūru.
Savu neviennozīmīgo attieksmi pret muižniecību rakstnieks parāda Pēterburgas un Maskavas muižniecības aprakstā, viņu attieksmi, piemēram, pret 1812. gada karu. Ne mazāk svarīgas autorei ir muižnieku un dzimtcilvēku attiecības. Šīs attiecības ir neviennozīmīgas, un Tolstojs nevar par to nerunāt (zemnieku partizānu atdalīšanās un Bogučarova zemnieku uzvedība). Šajā sakarā mēs varam teikt, ka rakstnieka romāns neietilpst šī žanra ietvaros.
Kā filozofisks romāns
Ļevs Tolstojs ir pazīstams ne tikai kā rakstnieks, bet arī kā filozofs. Daudzas darba lappuses ir veltītas universālajam cilvēkam filozofiskas problēmas. Tolstojs apzināti ievieš romānā savas filozofiskās pārdomas, kas viņam ir svarīgas saistībā ar viņa aprakstītajiem vēsturiskajiem notikumiem. Pirmkārt, tie ir rakstnieka argumenti par indivīda lomu vēsturē un vēsturisko notikumu modeļiem. Rakstnieka uzskatus var saukt par fatāliskiem: viņš apgalvo, ka tā nav uzvedība un griba vēsturiskas personas noteikt vēsturisko notikumu gaitu. Vēstures notikumi sastāv no daudzu cilvēku rīcības un gribas. Rakstniekam Napoleons šķiet smieklīgs,
"kā bērns, kurš brauc ratos, velk bārkstis un domā, ka viņš vada ratus."
Un lielisks ir Kutuzovs, kurš saprot notiekošo notikumu garu un dara to, kas konkrētajā situācijā ir jādara.
Ievērības cienīgas ir Tolstoja domas par karu. Kā humānists viņš noraida karu kā konfliktu risināšanas veidu, karš ir pretīgs, tas ir līdzīgs medībām (nav brīnums, ka Nikolajs Rostovs, bēgot no frančiem, jūtas kā zaķis, kuru medī mednieki), Andrejs Bolkonskis runā ar Pjēru. par pretcilvēcisko kara būtību pirms Borodino kaujas. Krievu uzvaras pār frančiem iemeslus rakstnieks saskata patriotisma garā, kas satvēra visu tautu un palīdzēja apturēt iebrukumu.
Kā psiholoģisks romāns
Tolstojs ir meistars un psiholoģiskā proza. Padziļināta psiholoģija un cilvēka dvēseles smalkāko kustību meistarība ir neapšaubāma rakstnieka īpašība.
No šī viedokļa "Karu un mieru" var klasificēt kā žanru psiholoģiskais romāns. Nepietiek, lai Tolstoja parādītu cilvēku raksturus darbībā, viņam jāpaskaidro viņu uzvedības psiholoģija, jāatklāj iekšējie iemesli viņu darbības. Tāds ir Tolstoja prozas psiholoģisms.
Visas šīs īpašības ļauj zinātniekiem definēt “Kara un miera” žanru. kā episkā romānā.
Aprakstīto notikumu vērienīgais raksturs, problēmu globālais raksturs, milzīgais varoņu skaits, sociālie, filozofiskie un morālie aspekti padara šo romānu par žanra ziņā unikālu darbu.
Vai jums patika? Neslēpiet savu prieku no pasaules – dalieties tajā