Конструктивизм нь урлагийн чиглэл болох 20-р зууны эхний гуравны нэгд ЗХУ-д үүссэн. Тухайн үеийн архитектурт конструктивизмыг ихэвчлэн ашигладаг байсан. Ялангуяа бид энэ хэв маягийн элементүүдийг бидэнд хүрч ирсэн тэр үеийн олон барилгуудын дизайнаас харж болно. ЗХУ-ын дараахь орон зайд байрладаг бараг бүх томоохон хотууд дор хаяж нэг барилга байгууламжтай байдаг. Энэ нэр томъёоны хувьд 1920 онд хэрэглэгдэж эхэлсэн бөгөөд ердөө хоёр жилийн дараа кодчилсон бөгөөд энэ нь таны харж байна. богино хугацаашинжлэх ухааны нэр томъёоны хувьд.

Конструктивист архитектур нь оргил үедээ

Өмнө дурьдсанчлан энэ хэв маяг ЗХУ-д гарч ирсэн тул тэнд л хөгжсөн. Архитектурын сургуулиуд хүртэл байгуулагдаж, залуу мэргэжилтнүүдийг конструктивизмын элементүүдтэй ажиллахад сургасан. Ийм дэмжлэгийн ачаар хэв маяг нь 30-аад оны эхээр давамгайлж байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй. Олон зураач, архитекторууд бусад чиглэлээр ажиллахаас татгалзаж, конструктивизмыг илүүд үздэг байсан, учир нь түүний стандартыг харгалзан барьсан барилгууд нь өндөр ажиллагаатай, даяанч төрхтэй байсан.

Конструктивизм - архитектур ба дэвшлийн урлаг

Энэ бүхний улмаас хэв маяг нь "хөрөнгөтний" хэв маягтай адилгүй байсан тул "дэвшилтэт" гэж байр сууриа эзэлж эхэлсэн нь гайхах зүйл биш юм. Хэлбэрийн энгийн байдал, аль хэдийн дурьдсанчлан функциональ байдлын ачаар конструктивист төслүүд мөөг шиг ургаж эхлэв.

Гэхдээ энэ асуудал зөвхөн архитектураар хязгаарлагдахгүй. Мөн өөрсдийн бүтээлээрээ даяанч үзлийг олон нийтэд хүргэсэн конструктивист уран бүтээлчид байсан. Нэг нь тод жишээнүүд"GROWTH Windows" нь энэ зорилгоор үйлчилж болно.

Архитектур дахь конструктивизм хэзээ дууссан бэ?

Хачирхалтай нь, энэ стилийн булшийг ухсан нь түүний амжилт юм. Нам болон нөхөр Сталин биечлэн конструктивизмын ирээдүйг хараагүй бөгөөд энэ нь эхлээд постконструктивизм, дараа нь даяанчлалыг сурталчлахаа больсон эзэнт гүрний хэв маягаар сольсон, харин ч эсрэгээрээ сүр жавхлан, дүр эсгэсэн. Гэсэн хэдий ч хэв маяг нь байр сууриа орхих гэж байсангүй, тэр ч байтугай Москвагийн метронд нэвтрэн оржээ. Үүний үр дагаврыг та 1935 оны 5-р сарын 15-нд ашиглалтад оруулсан эхний шатны нэг хэсэг болох Александровскийн Сад станцын зураг төслөөс харж болно. Харин тэр үед “Коминтерн” гэдэг байсан. Энэхүү станц нь "архитектур дахь конструктивизм" хэмээх түр зуурын эрин үетэй салах ёс гүйцэтгэсэн гэж бид үзэж болно.

Конструктивизм ба орчин үеийн байдал

Энэ хэв маягийн зарим цуурайг 50-аад онд баригдсан Майамигийн далайн эрэг дээр байрлах зочид буудлуудын архитектураас харж болно. Гэхдээ ойртох тусам өнөөдөр, конструктивизмын дурсгалууд улам бүр цөөхөн байх болно. Чимэглэлд харамладаг болохоороо ч биш. Үүний шалтгаан нь конструктивизм нь аль хэдийн эртний, түүхэн хэв маяг болж хувирсан бөгөөд түүний шаардлагыг харгалзан босгосон барилгууд эхнээсээ хоцрогдсон мэт харагддагтай холбоотой юм. Ирээдүйд архитектур дахь конструктивизм дахин мэдрэгдэх байх, гэхдээ одоог хүртэл түүнийг бүрэн хэмжээгээр сэргээх хандлага алга байна.

Тэгэхээр яагаад конструктивизм гэж? За, нэгдүгээрт, архитекторуудын одоогийн тэргүүлэх үеийнхэн үүн дээр өссөн; Залуу насандаа тэднийг хүрээлж байсан бүх зүйлийн дотроос зөвхөн конструктивизм л мэргэжлийн хувьд амжилтанд хүрсэн (сонирхогчид модернизмд дуртай байсан, сонгодог, ялангуяа Сталинист урлагт гадны гоо зүйчид дуртай байсан, модернизмыг Зөвлөлтийн хувилбараар бол тэр үед хэн ч хайрладаггүй байсан) . Энд бас үндэсний бахархал бий: конструктивизм бол 20-р зууны Оросын архитектурт байсан цорын ганц анхны бөгөөд зээлдээгүй зүйл, тиймээс үймээн самуунтай үед та юунаас урам зориг авч, ямар хавар болохыг мэдэхгүй байна. унах, үүнд унах нь зүйн хэрэг.

Нэмж дурдахад Оросын архитектур барууны архитектурыг гүйцэх гэж хичээж байна. Гэхдээ энэ нь техникийн хувьд маш хэцүү тул та зальтай байх хэрэгтэй: урьд өмнө нь байсан зүйлийг буцааж ав (мөн конструктивизмын үндэслэгч санаанууд Баруунд одоо ч дуртай байдаг: Рем Коолхаас эсвэл Заха Хадид зэрэг дэлхийн тэргүүлэх архитекторууд Леонидовын нэрээр тангарагладаг. , мөн Уран бүтээлчдийн төв ордонд болсон "Архитектур ба дизайн" хаврын үзэсгэлэнгийн нэг нь өнөөгийн Европ дахь гол барилгын талбай болох Берлин хотын шинэ барилгууд Оросын конструктивизмд хэр их өртэй болохыг харуулсан юм). Цаашилбал: "Тэнд" Оросын суут хүмүүсийн санаанууд олон янзын, өргөн тархсан биелэлийг олсон бол энд төсөл хэвээр үлдсэн эсвэл бидний нүдний өмнө нурж унах болно. Тиймээс өнөөгийн архитекторуудын өвөөгийнхөө ажлыг ялалтад хүргэх эрхэм хүсэл нь шинэ, өндөр чанартай материалыг ашиглахаас дутахааргүй ойлгомжтой юм.

Конструктивизм бол урлагийн хөдөлгөөн юм.

Конструктивизм бол 1920-иод оны урлагийн урсгал юм. (архитектур, дизайн, театрын гоёл чимэглэлийн урлаг, зурагт хуудас, номын урлаг, уран сайхны дизайн). "Бүтээн байгуулалт" гэсэн зорилт дэвшүүлж, конструктивизмыг дэмжигчид орчинАмьдралын үйл явцыг идэвхтэй удирдан чиглүүлж, шинэ технологи, түүний логик, оновчтой загвар, түүнчлэн металл, шил, мод гэх мэт материалын гоо зүйн боломжуудыг ойлгохыг хичээсэн. Конструктивистууд өдөр тутмын амьдралын тансаг байдлыг энгийн байдалтай харьцуулахыг эрэлхийлж, ардчилал, хүмүүсийн хоорондын шинэ харилцааны дүр төрхийг олж харсан шинэ объектын утилитаризмыг онцлон тэмдэглэв (ах дүү Веснин, М. Я. Гинзбург гэх мэт). Конструктивизмын гоо зүй нь Зөвлөлтийн уран сайхны дизайныг бүрдүүлэхэд ихээхэн хувь нэмэр оруулсан (A. M. Rodchenko, V. E. Tatlin гэх мэт). Гадаадын урлагт хэрэглэхдээ энэ нэр томъёо нь нөхцөлт байдаг: архитектурт - функционализм доторх хөдөлгөөн, уран зураг, уран барималд - авангардизмын нэг чиглэл.

Архитектурт конструктивизмын зарчмуудыг А.А.Веснин, М.Я.Гинзбург нарын онолын илтгэлүүдэд томъёолсон бөгөөд практикт анх ах дүү А.А., В.А., Л.А.Веснин нарын бүтээсэн Москвагийн Хөдөлмөрийн ордны төсөлд тусгагдсан болно. түүний тодорхой, оновчтой төлөвлөгөө, барилгын бүтцийн үндэс (төмөр бетон каркас) нь гаднах үзэмжээр илэрдэг.

А.А., В.А., Л.А.Веснин нар. Москва дахь Хөдөлмөрийн ордны төсөл. 1923 он.

1924 онд байгуулагдсан бүтээлч байгууллагаБарилга, байгууламж, хот төлөвлөлтийн цогцолборуудын үйл ажиллагааны онцлогт шинжлэх ухааны дүн шинжилгээ хийсний үндсэн дээр төлөөлөгчид функциональ дизайн гэж нэрлэгддэг аргыг боловсруулсан конструктивистууд-OSA. Зөвлөлтийн архитекторуудын бусад бүлгүүдийн хамт конструктивистууд (ах дүү Веснин, Гинзбург, И. А. Голосов, И. И. Леонидов, А. С. Никольский, М. О. Барщ, В. Н. Владимиров гэх мэт) хүн ам суурьшсан газруудын төлөвлөлтийн шинэ зарчмуудыг хайж, сэргээн босгох төслүүдийг дэвшүүлэв. өдөр тутмын амьдрал, шинэ төрлүүдийг боловсруулсан нийтийн барилгууд(Хөдөлмөрийн ордон, Зөвлөлтийн ордон, ажилчдын клуб, үйлдвэрийн гал тогоо гэх мэт). Үүний зэрэгцээ, конструктивистууд онолын болон практик үйл ажиллагаандаа хэд хэдэн алдаа гаргасан (орон сууцыг "материал хэлбэр" гэж үзэх хандлага, нийтийн байшингийн зарим төсөлд амьдралыг зохион байгуулах схем, байгаль, цаг уурын нөхцөл байдлыг дутуу үнэлэх, үүргийг дутуу үнэлэх гол хотуудурбанизмын үзэл санаа нөлөөлсөн).

Конструктивизмын гоо зүй нь орчин үеийн уран сайхны дизайны хөгжилд ихээхэн хувь нэмэр оруулсан. Конструктивистуудын (A. M. Rodchenko, A. M. Gan болон бусад) хөгжилд үндэслэн хэрэглэхэд хялбар, масс үйлдвэрлэхэд зориулагдсан шинэ төрлийн аяга таваг, холбох хэрэгсэл, тавилга бий болсон; уран бүтээлчид даавууны загвар (В.Ф. Степанова, Л.С. Попова), ажлын хувцасны практик загвар (Степанова, В.Е. Татлин) боловсруулсан. Конструктивизм нь постер графикийг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн (ах дүү Стенберг, Г. Г. Клюцис, Родченко нарын хийсэн фотомонтаж)

Г.Клуцис. "Спорт". Фото монтаж. 1923 он.

ба ном зохиох (Ган, Л. М. Лисицки гэх мэтийн бүтээлүүд дэх бичгийн хэв болон бусад элементүүдийн илэрхийлэх чадварыг ашиглах). Театрт конструктивистууд тайзны үйл ажиллагааны даалгаварт захирагддаг жүжигчдийн ажилд зориулж уламжлалт тайзыг "машин" -аар сольсон (Попова, А.А. Веснин болон бусад хүмүүсийн В. Е. Мейерхольд, А. Я. Таировын бүтээлүүд). Конструктивизмын зарим санааг Баруун Европын орнуудад (В. Баумейстер, О. Шлеммер гэх мэт) тусгасан байдаг. дүрслэх урлаг.

Гадаадын урлагтай холбоотойгоор "конструктивизм" гэсэн нэр томъёо нь үндсэндээ нөхцөлтэй байдаг: архитектурт энэ нь уран зураг, уран баримал дахь орчин үеийн дизайны илэрхийлэлийг онцлон тэмдэглэхийг эрмэлздэг функционализмын хөдөлгөөнийг илэрхийлдэг. эрт үеийн конструктивизмын зарим албан ёсны эрэл хайгуулыг ашигласан (уран барималч И. Габо, А. Певзнер)

Конструктивизм (Латин хэлнээс constructio - барилга) нь 20-р зууны эхэн үед Европын хэд хэдэн орны урлаг дахь уран сайхны хөдөлгөөн бөгөөд түүний үндэс суурийг тавьсан юм. уран сайхны дүр төрхнайрлага биш, харин загвар. Конструктивизм нь архитектур, дизайн, хэрэглээний дизайн, театрын гоёл чимэглэлийн урлаг, хэвлэмэл график, номын урлагт бүрэн илэрхийлэгддэг; уран бүтээлчид аливаа зүйлийг загварчлахыг хүсч байгаагаа илэрхийлж, урлагийн байгууллагаматериаллаг орчин. 20-иод оны Оросын урлагийн соёлд конструктивист архитекторууд, ах дүү Веснин, М.Гинзбург нар орчин үеийн барилгын технологийн чадавхид тулгуурлаж байв. Тэд уран сайхны илэрхийлэлийг найруулгын арга хэрэгсэл, энгийн, лаконик боть, түүнчлэн металл, шил, мод гэх мэт материалын гоо зүйн чадамжаар хослуулсан. Энэ чиглэлийн уран бүтээлчид (В. Татлин, А. Родченко, Л. Попова, Е. Лисицкий, В. Степанова, А. Экстер) аж үйлдвэрийн урлагийн хөдөлгөөнд нэгдэн, гадаад хэлбэр нь шууд байсан Зөвлөлтийн дизайныг үндэслэгч болжээ. чиг үүрэг, инженерийн дизайн, материал боловсруулах технологиор тодорхойлогддог. Дизайн дээр театрын тоглолтуудКонструктивистууд уламжлалт зургийн чимэглэлийг тайзны орон зайг өөрчилсөн хувиргах боломжтой суурилуулалт - "машин" -аар сольсон.

Л.С.Попова. “Өгөөмөр хөхөө” жүжгийн тайзны зураг. 1922

Хэвлэмэл график, номын урлаг, постер урлагийн конструктивизм нь сийрэг геометрийн хэлбэрүүд, тэдгээрийн динамик зохион байгуулалт, хязгаарлагдмал өнгөт палитр (голчлон улаан, хар), гэрэл зураг, хэвлэх хэвлэх элементүүдийг өргөнөөр ашигладаг гэдгээрээ онцлог юм. Уран зураг, график, уран баримал дахь конструктивизмын онцлог шинж чанар нь хийсвэр геометризм, коллаж, фотомонтаж, орон зайн бүтэц, заримдаа динамик хэрэглээ юм.

Гэхдээ энэ хэв маягийн архитектурыг нарийвчлан авч үзье.

Архитектур дахь конструктивизм

20-30-аад оны томоохон амжилтууд. 20-р зуун архитектурт хүрсэн. Хотуудын хурдацтай өсөлт, аж үйлдвэр, тээврийн хөгжил нь шинэ шаардлагад нийцэхгүй байгаа нарийхан тахир гудамжтай хуучин хотуудын төлөвлөлттэй эрс зөрчилдөж байна. Тээврийн үйлчилгээний ээдрээтэй асуудлыг шийдэж, хүн амын эрүүл ахуй, амьдралын хэвийн нөхцлийг хангах хэрэгцээ нь хот төлөвлөлтийн төслүүд, хүн амын суурьшлын шинэ хэлбэрийг бий болгож байна. Эдгээр нь хотуудын нийгмийн ялгааг зөөлрүүлж, хүн амын хэт төвлөрлийг арилгах хүсэл эрмэлзэлээр тодорхойлогддог. Зарим орны томоохон хотуудын эргэн тойронд бие даасан орон сууцны барилга байгууламж бүхий цэцэрлэгт хотууд, аж үйлдвэрийн хотууд, ажилчдын суурин гэх мэт нутаг дэвсгэрийн хатуу функциональ хуваагдал үүсдэг. Архитекторуудын анхаарлыг зөвхөн үйлдвэрлэлийн төдийгүй массын даалгаварт татав орон сууцны барилга, дундаж болон бага цалинтай хүмүүст зориулагдсан хэмнэлттэй стандарт орон сууц бүхий орон сууцны цогцолборуудыг хөгжүүлэх. Газар нутгийн дизайн, ландшафтын архитектурын дизайнд илүү их анхаарал хандуулдаг. Гудамжны бүх нийтийн ангилал, тэдгээрийг хослуулах зарчмуудыг боловсруулж, шилжилтийн гудамжнаас үл хамааран хотын хурдны замын сүлжээг бий болгож, хотыг хэд хэдэн тусдаа орон зайд хувааж байна. Шинэ төрлийн хот болон том аж үйлдвэрийн аж ахуйн нэгжүүд 19-20-р зууны эхэн үед үүссэн функциональ-бүтээлч системийн зарчмууд улам бүр тогтож байна. Энэхүү архитектурын хэв маягийг конструктивизм гэж нэрлэдэг.

Оросын конструктивизмын түүхэнд мэргэжлийн архитекторууд орон сууцны бүх төрлийн модульчлагдсан барилга байгууламжийг зохион бүтээж, том цогцолбор болгон өөр хоорондоо уялдаатай, гадна хана дагуу хөдөлж буй лифтүүд гэх мэт Константин Мельниковыг Оросын (Зөвлөлтийн) конструктивизмын гэрэлтүүлэгч гэж үздэг. Олон улсын үзэсгэлэнд Оросын павильонуудыг уламжлалт модон архитектурын хэв маягаар барьж эхэлсэн бөгөөд үүний ачаар олон улсад алдар нэр олж авснаар Мельников шинэ (хувьсгалт) төрөл, зориулалтын орчин үеийн барилгуудыг - ажилчдын клубуудыг зохион бүтээх ажилд шилжсэн. нэрэмжит клуб Русакова,

нэрэмжит клуб Русакова. нуман. К.Мельников.

Түүний 1927-28 онд барьсан нь өмнөх зууны архитектур эсвэл Art Nouveau архитектуртай ижил төстэй зүйл байхгүй. Энд цэвэр геометрийн бетон бүтээцийг бүтэц болгон зохион байгуулж, хэлбэрийг нь зорилгоос нь тодорхойлдог. Сүүлийн тайлбар нь орчин үеийн болон 20-р зууны бараг бүх архитектурт хамаарах бөгөөд функционализм гэж тодорхойлогддог. Конструктивист архитектурт функционализм нь дотоод орон зайн зохион байгуулалт, үндсэн байгууламжуудын үйл ажиллагааны дагуу холбогдсон ердийн архитектурын чимэглэлээс бүрэн ангид, нэлээд энгийн албан ёсны элементүүдээс бүрдсэн динамик бүтцийг бий болгоход хүргэдэг. Ийнхүү архитектурын хэлбэрийн хэл нь шаардлагагүй, гоёл чимэглэлийн, бүтээмжгүй бүх зүйлээс "цэвэрлэгдэнэ". Энэ бол өнгөрсөн үетэйгээ эвдэрсэн шинэ ертөнцийн хэл юм. Шинээр гарч ирж буй архитектурын дүр төрх нь динамикийг тодорхой харуулж байна урлагийн үйл явцболон хувьсгалын дараах Орос дахь амьдрал, орчин үеийн техникийн чадавхитай хордлого. Конструктивист хэв маягийн архитекторууд орчин үеийн барилгын архитектурын дүр төрхийг бий болгоход барилгын бүх элементүүд, тухайлбал тэмдэг, цаг, сурталчилгааны самбар, чанга яригч, цахилгаан шатны хонгил гэх мэт оролцох ёстой гэж үздэг тул бүгдийг нь төлөвлөх ёстой гэж үздэг. архитектороор. ЗХУ-ын конструктивистууд өөрсдийн хүчин чармайлтыг хоёр том ажилд төвлөрүүлэв: социалист хотын үлгэр жишээ загвар, ажилчдад зориулсан нийтийн орон сууцны орон сууц - нийтийн орон сууц. Социалист улсын шинэ хэрэгцээ шаардлагад нийцүүлэн констракшнистууд контор, их дэлгүүр, сувилал, хэвлэх үйлдвэр, судалгааны төв, үйлдвэр, үйлдвэр, ажилчдын клуб, усан цахилгаан станц зэрэг барилга байгууламжийн зураг төсөл боловсруулах, барьж байгуулах ажилд оролцов. Хувьсгалын дараах эхний арван жилийн Зөвлөлтийн залуу архитектур нь дэлхийн архитектурын тэргүүн эгнээнд байсан бөгөөд сүйрсэн сүм хийдийн суурин дээр баригдах боломжгүй Зөвлөлтийн алдарт ордон зэрэг хамгийн зоригтой төслүүдийг цаасан дээр хэрэгжүүлж, бүтээж байв. Аврагч Христийн тухай.

30-аад онд Сталинист тоталитаризм эхэлснээр Орос архитектур дахь байр сууриа аажмаар алдсан бөгөөд түүнийг сэргээх боломжгүй хэвээр байна.

Конструктивизмыг хөгжүүлэх чухал үе бол авъяаслаг архитекторууд болох ах дүү Леонид, Виктор, Александр Веснин нарын бүтээл байв. Тэд барилгын зураг төсөл, уран зураг, номын дизайны талаар тодорхой туршлагатай болсон "пролетар" гоо зүйн товч ойлголтыг олж авсан. (Тэд Art Nouveau эрин үед карьераа эхлүүлсэн).

Москва дахь Хөдөлмөрийн ордны зураг төслийн уралдаанд анх удаа конструктивист архитекторууд өөрсдийгөө чанга дуугаар зарлав. Веснин нарын төсөл нь төлөвлөгөөний оновчтой байдал, гадаад үзэмж нь орчин үеийн гоо зүйн үзэл баримтлалд нийцэж байгаагаараа бусдаас гадна хамгийн сүүлийн үеийн барилгын материал, бүтцийг ашиглахыг илтгэж байв.

Дараагийн шат бол "Ленинградская правда" сонины (Москва дахь салбар) барилгын уралдааны төсөл байв.

Ленинградская правда сонины Москва дахь салбарын төсөл. Архитекторууд А., В.Веснин нар. 1924 он.

Даалгавар маш хэцүү байсан - Страстная талбай дээр 6х6 м хэмжээтэй жижигхэн газар барихаар төлөвлөжээ.

Веснин нар жижигхэн, нарийхан зургаан давхар байшинг бүтээсэн бөгөөд үүнд зөвхөн оффис, редакцийн байр төдийгүй сонины мухлаг, лобби, уншлагын танхим багтсан (конструктивистуудын нэг ажил бол бүлэглэх явдал байв. дээд хэмжээамин чухал байр).

Ах дүү Веснин нарын хамгийн ойрын хамтрагч, туслах нь 20-р зууны эхний хагаст архитектурын онолч байсан Моисей Яковлевич Гинзбург байв. Тэрээр "Загвар ба эрин үе" номондоо урлагийн хэв маяг бүр "өөрийн хэв маягтай" зохих ёсоор нийцдэг тухай тусгасан байдаг. түүхэн эрин үе. Архитектурын шинэ чиг хандлагыг хөгжүүлэх нь ялангуяа “...амьдралын тасралтгүй механикжуулалт” явагдаж байгаа бөгөөд машин нь “... бидний амьдрал, сэтгэл зүй, гоо зүйн шинэ элемент” болсонтой холбоотой юм. Гинзбург, ах дүү Веснин нар Холбоог зохион байгуулдаг орчин үеийн архитекторууд(OSA), үүнд тэргүүлэх конструктивистууд багтсан.

1926 оноос хойш конструктивистууд өөрсдийн сэтгүүлээ гаргаж эхэлсэн - " Орчин үеийн архитектур"(эсвэл зүгээр л "SA)". Уг сэтгүүл таван жил хэвлэгдсэн. Хавтасны загварыг Алексей Ган хийсэн.

20-иод оны сүүлчээр конструктивизм цаашдаа тархаж эхлэв Зөвлөлт Холбоот Улс, Герман, Нидерландад хамгийн өргөн тархсан. 60-70-аад оны дунд үед конструктивизмын уламжлал, санаанууд нь архитектурын "өндөр технологи" хэмээх архитектурт гэнэтийн үргэлжлэлийг олсон бөгөөд энэ чиглэл нь зөвхөн архитектурын байгууламжийн ажлыг төдийгүй инженерийн харилцаа холбоог илчлэв.

Дүгнэлт

20-р зууны хоёрдугаар хагас нь функционализм ба конструктивизмыг шүүмжилж, субъект-орон зайн орчныг бүрдүүлэх шинэ аргыг эрэлхийлсэн тугийн дор өнгөрөв. Эдгээр эрэл хайгуулыг олон орны архитектор, зураач, дизайнер болон бусад мэргэжилтнүүд, ялангуяа ОХУ-ын янз бүрийн бүтээлч үзэл баримтлалын үндсэн дээр хийж байсан бөгөөд одоо ч хийж байна.

Загвар бий болгох онолын асуудлуудын дунд Сүүлийн үедГурав нь анхаарал татдаг: 1) 20-р зууны хэв маягийг бүрдүүлэхэд инженер-техникийн бүтээлч байдлын байр суурь; 2) хэв маягийн нэгдмэл байдлын асуудал; 3) орчин үеийн хэв маягийг бий болгох үйл явцад тодорхой төрлийн объект-уран сайхны бүтээлч байдлын байр суурь, үүрэг.

Нэг талаас, орчин үеийн объект-орон зайн орчинд техникийн хэлбэрүүд улам бүр өргөжиж байгаа нь олон хүмүүсээс айж байна. Нөгөөтэйгүүр, эсрэгээр, зарим нь хэв маягийг бий болгох ерөнхий үйл явцад нөлөөлж буй нөлөөгөөр эргэлздэг урлагийн хэлбэрүүд, барилга байгууламжийн ашигтай-бүтцийн бүтцэд үндэслэлгүй. Түүх рүү эргэж орцгооё.

19-р зууны хоёрдугаар хагаст инженерийн бүтээлч байдлын салбарыг салгаж, гар урлалыг аж үйлдвэрээр нүүлгэн шилжүүлснээр инженер-техникийн бүтээн байгуулалт, өргөн хэрэглээний бүтээгдэхүүн үйлдвэрлэх олон салбар мэргэжлийн уран бүтээлчдийн нөлөөнд автсангүй. Үүний зэрэгцээ, инженерийн болон техникийн бүтээлч байдлын онцлог шинж чанарыг бүрдүүлэх үйл явцыг тусгасан инженерийн бүтэц, машин бүтээгдэхүүн нь объект-орон зайн орчны ерөнхий дүр төрхөд улам бүр чухал үүрэг гүйцэтгэж байв. Түүгээр ч зогсохгүй инженерийн байгууламж, үйлдвэрлэлийн бүтээгдэхүүнд олон нийтийн хэрэглээнд аль хэдийн 19-р сарын дунд үеЭнэ зуунд инженерийн болон техникийн хэв маягийг бий болгох чиг хандлагын зэрэгцээ мэргэжлийн уран бүтээлчид байхгүй үед дүрмээр бол уран сайхны түвшин доогуур байсан гоёл чимэглэлийн чиг хандлага ихээхэн үүрэг гүйцэтгэсэн. архитектурын байгууламжуудболон гар урлал.

Үүний үр дүнд урлаг, инженерийн салбарт хэдэн арван жилийн турш бие даан хөгжиж ирсэн хэв маягийг бий болгох чиг хандлагын хооронд ялгаа бий болсон. Бүтээлч байдлын урлаг, инженер-техникийн салбаруудын энэ уулзвар дээр чадварлаг ажиллаж, тэдгээрийн хоорондын холбоог сэргээж чадах цоо шинэ мэргэжлийн зураачийн хувьд нийгмийн жинхэнэ захиалга бий болсон. Ийнхүү 20-р зууны эхний гуравны нэгд шинэ архитектур, дизайн бий болжээ.

Тухайн үед инженер-техникийн салбарт дизайн, функц, гадаад хэлбэрийн шинэ харилцааг эрэлхийлэх нарийн төвөгтэй үйл явц өрнөж, улмаар объект-орон зайн орчныг бүхэлд нь бүрдүүлэх зарим шинж чанарыг урьдчилан тодорхойлсон. 1920-иод оны шинэ архитектур, дизайн нь шинэ бүтээлийн эмх замбараагүй байдлыг шингээсэн бөгөөд шинэ бүтээлийн хүрээ нь зөвхөн инженер, техникийн чиглэлээр хязгаарлагдахгүй, харин аажмаар архитектур, дизайны бодит асуудлуудыг багтаасан болохыг тэмдэглэх нь зүйтэй. функциональ болон нийгмийн асуудлууд.

Үүсэх үе шатанд шинэ архитектурШинжлэх ухаан, технологийн дэвшилтэй нягт холбоотой, консерватив хэв маягийн уламжлалгүй дизайн, шинэлэг чиг хандлага нь шинэ чиг хандлагыг илэрхийлэх хамгийн таатай талбар болж хувирав. Тэд инженер-техникийн салбарын хэв маягийг бүрдүүлэх чадавхи, дүрслэх урлагийн туршилтын эрэл хайгуул эрчимтэй харилцан үйлчилдэг нэгэн төрлийн туршилтын талбар болжээ. Энэ нь ялангуяа конструктивизмд тод харагдаж байв.

Тухайн үед бий болж байсан архитектур, дизайны шинэлэг чиг хандлагаар дамжуулан оновчтой болгох хүчин зүйл нь субьект-орон зайн орчинд орж ирсэн бөгөөд энэ нь амьдрах орчны чанарт хандах шинэ хандлагыг ихээхэн тодорхойлдог.

Шинэ архитектур, дизайн нь 20-р зууны хэв маягийг тодорхойлох төвүүд болсон, учир нь энэ нь урлаг, инженер-техникийн салбар хоорондын нягт, эрчимтэй хэлбэрийг бий болгох харилцан үйлчлэлийн бүс юм.

20-р зуунд шинэ хэв маягийг бий болгосон туршлагаас харахад шинэ хэв маягийн тогтолцооны үндэс суурь бий болсон.

Өнөөгийн нөхцөлд нэгэн цагт шинэ архитектур, дизайныг бий болгоход хувь нэмэр оруулж, шинэ загварын бодит байдлыг бий болгоход тусалсан урлагийн салбарууд өөрсдийн хөгжлийг эдгээр бүтээлч чиглэлүүдтэй уялдуулах шаардлагатай ноцтой асуудалтай тулгарсан. субьект-уран сайхны орчны стилист бүтцийн байнгын хэсэг болж хувирдаг. Одоо тэд хэлбэржүүлэх чиглэлээр эрэл хайгуулын чиглэлийг заагаагүй бол ямар ч тохиолдолд тэдгээрийг хэрэгжүүлэх нөхцөлийг голчлон тодорхойлдог. Архитектур, дизайн нь объект-уран сайхны бүтээлч байдлын хүрээнд зөвхөн инженер-техникийн бүтээлч байдал төдийгүй хэлбэр дүрслэх чиглэлээр шинжлэх ухаан, онолын хөгжлийг бий болгох чадварыг хуримтлуулахад хувь нэмэр оруулдаг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй.

Сүүлийн хэдэн арван жилд урлаг судлаачид болон урлагийн онолчид 20-р зуунд бий болсон хэв маягийн нэгдлийн хүрээнээс илт давсан хэлбэрийн ийм чиг хандлагад улам бүр андуурч байна.

1920-иод онд хэв маягийг бий болгох үндэс суурийг тавьсан шийдвэрлэх үүрэгтэйконструктивизм ба функционализм нь нэгээс олон үеийн, тэр байтугай нэг зуунаас илүү үеийн хэв маягийн систем юм. Энэ бол маш урт хугацааны хэв маягийн тогтолцоо гэж би бодож байна, 20-р зуун нь олон талаараа 3-р мянганы үеэс эхэлдэг том стилистийн үеийн архаик хэвээр байх бүрэн боломжтой юм. Хэрэв энэ үүднээс бид субьектууд-орон зайн орчинд одоо болж буй стилист үйл явцыг үнэлвэл олон зүйл тийм ч гайхалтай харагдахгүй байна. 1970-1980-аад оныг оруулаад 1990-2000 онд (хараахан дуусаагүй) 1920-иод онд тавигдсан хэв маягийн тогтолцооны эсрэг байж болох шинэлэг зүйл байхгүй. Тэд 1920-иод онд бий болсон хэв маягийн системийг баяжуулж, хөгжүүлсэн. Түүний хэв маягийг бүрдүүлэгч гол цөмөөс нь холдох оролдлого хүртэл хэд хэдэн удаа гарч байсан.

Эхний оролдлого нь 1930-аад оны үед неоклассицизмын давалгаа Европын олон улс орнуудыг хамарсан. Тэр үед зууны эхэн үеийн неоклассицизмын дурсамжууд амьд хэвээр байсан бөгөөд түүний мастерууд идэвхтэй ажиллаж байсан / тиймээс энэхүү стилизаци ба эклектикизмын анхны давалгаа нь өнгөрсөн үеийн мэргэжлийн техникийн мэдлэгээр маш нухацтай тоноглогдсон байв / - Гэсэн хэдий ч , хүчирхэг хэв маягийг бүрдүүлэгч пүрш шинэ системстилизацийн энэ давхаргыг маш их хүчин чармайлтгүйгээр эвдсэн.

1950-иад оны уламжлалт хэв маягийн хоёр дахь давалгаа голчлон АНУ-д өрнөсөн бөгөөд олон талаараа энэ нь мөн л ойрын үеийн дахилт байсан юм /функционализм Америкт хожимдож ирсэн/.

Постмодернизм болон бусад ижил төстэй хөдөлгөөнүүд нь гурав дахь давалгаа юм. Энэ нь эхнийхээс (1930-аад он) ялгаатай нь орчин үеийн хэв маягийн систем нь өөр (жишээлбэл, неоклассицизм) эсрэг байхаа больсон бөгөөд шинэ хэв маягт сэтгэл хангалуун бус хүмүүс зөвхөн гоёл чимэглэлийн болон эклектикизмаас гарах гарцыг олж хардаг. Хэлбэрийн талбарт тулгарч буй бэрхшээлүүдийн хувьд сэтгэлзүйн гарцын хувьд эклектикизм ба гоёл чимэглэлийн байдал нь үр дүнтэй боловч шинэ загварын системтэй нухацтай тэмцэхэд тохиромжгүй хэрэгсэл юм. Энэ нь шинэ хэв маягийн тогтолцооны үндсэн найдвартай байдлыг хүлээн зөвшөөрч, түүнийг "дулаацуулах" арга замыг эрэлхийлэх явдал юм. Зохиогчийн хэлснээр 1970-1980, 1990-2000 оны стилист метаморфозыг үнэлэхдээ энэ бүхнийг санах нь чухал юм.

1920-иод онд конструктивизмын хурдацтай цэцэглэлт, түүнийг хурдан нэвтрүүлэх янз бүрийн төрөлуран сайхны бүтээлч байдал нь субъект-орон зайн орчны дүр төрхийг эрс өөрчилсөн. Үүний үр дагавар нь бүхэлдээ шинэ хэв маягт нөлөөлсөн бөгөөд энэ нь конструктивизмын эргэлт буцалтгүй нөлөө юм. 20-р зууны хэв маягийг бий болгосон энэхүү үзэгдлийг шинжлэх л үлдлээ.

Ном зүй

www.museum-online.ru

www.archiline.narod.ru

www.countries.ru

Өнгөрсөн зууны эхэн үеийн технологийн хурдацтай дэвшил нь урлагийн хамгийн сүүлийн үеийн чиг хандлагыг бий болгож, үүний үр дүнд уламжлалт канонуудыг устгах, бусад хэлбэр, гоо зүйн зарчмуудыг хайх хандлага бий болсон. Үүнийг авангардизм - цогцолборт хамгийн тод илэрхийлсэн урлагийн үзэгдлүүд 20-р зууны эхний гуравны нэг. Олон тооны авангард хөдөлгөөний нэг нь 1920-1930-аад оны Зөвлөлтийн залуу улсад үүссэн конструктивизмын хэв маяг байв. Үүнийг мөн "үйлдвэрлэлийн" эсвэл "барилгын" урлаг гэж нэрлэдэг.

Нөлөөллийн бүс ба тархалт

Уран зураг дахь конструктивизм нь ихэвчлэн архитектуртай холбоотой байдаг бөгөөд үүнд энгийн геометрийн хэлбэрүүд, хэт функциональ байдал нь хамгийн онцлог шинж чанартай байдаг. Гэхдээ конструктивизмын зарчмууд өргөн цар хүрээтэй, хурдацтай тархаж, график, үйлдвэрлэлийн дизайн, гэрэл зураг, театр, кино, бүжиг, загвар зэрэгт чухал нөлөө үзүүлсэн. уран зохиолмөн тэр үеийн хөгжим.

Зөвлөлтийн конструктивизм нь зөвхөн большевикуудын оронд төдийгүй 20-р зууны орчин үеийн бүтээлч хөдөлгөөнд ихээхэн нөлөө үзүүлсэн. Түүний нөлөөллийн үр дагаврыг үндсэн чиг хандлагаас харж болно Герман сургуульБаухаусын дизайн ба Голландын урлагийн De Stijl хөдөлгөөн, Европ, Латин Америкийн мастеруудын бүтээлүүд.

Нэр томъёоны гарал үүсэл

"Барилгын урлаг" гэсэн нэр томъёог 1917 онд Казимир Малевич Александр Родченкогийн бүтээлийг тодорхойлохдоо анх удаа ёжтой илэрхийлэл болгон ашигласан. "Конструктивизм" гэсэн нэр томъёог уран барималч Антуан Певснер, Наум Габо нар бий болгосон. Сүүлийнх нь үйлдвэрлэлийн, өнцгийн ажлын хэв маягийг хөгжүүлсэн бөгөөд түүний геометрийн хийсвэрлэл нь Малевичийн Супрематизмд ямар нэгэн өртэй байв. Энэ нэр томъёо нь эхлээд Н.Габогийн "Реалист тунхаг" (1920)-д, дараа нь Алексей Ганын (1922) номын нэрээр гарч ирсэн.

Хөдөлгөөний төрөлт ба хөгжил

Дүрслэх урлагийн олон хэв маяг, чиг хандлагын дотроос конструктивизм нь Оросын футуризмын үндсэн дээр, ялангуяа Владимир Татлины "Сөрөг рельефүүд" (янз бүрийн материалаар хийсэн янз бүрийн бүтэцтэй колжууд) нөлөөн дор үүссэн. 1915 онд үзэсгэлэнд тавигдсан. Тэрээр (Казимир Малевич шиг) геометрийн хийсвэр урлагийн анхдагчдын нэг, авангард Супрематист хөдөлгөөнийг үндэслэгч байв.

Шинэ чиглэлийн үзэл баримтлалыг Москвагийн хүрээлэнд боловсруулсан урлагийн соёл(INHUK) 1920 - 1922 онд анхны ажлын хэсэгконструктивистууд. Любовь Попова, Александр Веснин, Родченко, Варвара Степанова, Алексей Ган, Борис Арватов, бүлгийн анхны дарга Василий Кандинский тэргүүтэй хүмүүс конструктивизмын онолын тодорхойлолтыг үйлдвэрлэлийн соёлын үндсэн элементүүдийн салшгүй нэгдэл (дизайн, бүтэц, бүтэц) гэж тодорхойлсон. объектын орон зайн байрлал бүхий тодорхой материаллаг шинж чанарууд).

Зарчмууд ба онцлог шинж чанарууд

Конструктивизмын дагуу урлаг нь зөвхөн өдөр тутмын хэрэглээний, практикт хэрэглэгдэх объектын уран сайхны дизайн хийхэд зориулагдсан хэрэгсэл юм. Аливаа "хөөрхөн" болон "чимэглэл" -ээс ангид, илэрхийлэлтэй, товчхон хэлбэрийн бүтээлүүд нь аль болох ажиллагаатай байх ёстой бөгөөд масс үйлдвэрлэлд ашиглахад хялбар байх ёстой (иймээс "үйлдвэрлэлийн урлаг" гэсэн нэр томъёо).

Кандинскийн мэдрэхүй-сэтгэл хөдлөлийн хэлбэрүүд эсвэл Малевичийн оновчтой-хийсвэр геометрийн утгагүй байдлыг конструктивистууд дахин бодож, бодит амьдрал дахь орон зайн объект болгон хувиргасан. Ийнхүү ЗХУ-ын үеийн онцлог шинж чанартай ажлын хувцас, даавууны загвар, тавилга, аяга таваг болон бусад хэрэглээний зүйлсийн шинэ загвар гарч ирэв.

Харааны илэрхийлэл дэх онцгой даяанчлал нь ижил төстэй хэв маягийн дунд энэ чиг хандлагыг ялгаж өгдөг боловч олон талаараа рационализмыг нэгтгэдэг. Онолын үзэл суртлаас гадна конструктивизм нь дараахь гадаад шинж чанаруудаар ялгагдана.

1. Цэнхэр, улаан, шар, ногоон, хар, саарал, цагаан зэрэг жижиг дууны хүрээ. Өнгө нь орон нутгийн хувьд цэвэр байх албагүй;
2. Дүрс ба шугамууд нь тод, энгийн, цөөн тооны, босоо, хэвтээ, диагональ чиглэл эсвэл ердийн тойргийн хэлбэрээр хязгаарлагддаг.
3. Объектуудын контур нь цул бүтцийн сэтгэгдэл төрүүлдэг.
4. График эсвэл орон зайн инженерийн санаа, механизм, эд анги, багаж хэрэгслийг харуулдаг "машин" гоо зүй гэж нэрлэгддэг.

Татлины "Барилга ба бүтээмжийн урлаг"

Энэ чиглэлийн гол цэг нь Гурав дахь олон улсын хөшөө (1919 - 1920) барихаар санал болгосон Владимир Татлины загвар байв. Энэхүү загвар нь автомашины гоо зүйн үзэмжийг гэрэлтүүлэгч, проекцийн дэлгэц гэх мэт технологийг тэмдэглэдэг динамик бүрэлдэхүүн хэсгүүдтэй хослуулах ёстой байв.

Энэ үед Габо, Певснер нарын хөдөлгөөний оюун санааны гол цөмийг баталгаажуулсан "Реалист тунхаг" дээр хийсэн ажил дуусч байв. Габо Татлины төслийг олон нийтэд шүүмжилж, "Нэг бол үйл ажиллагаатай байшин, гүүр барих, эсвэл бий болгох. цэвэр урлаг, аль аль нь нэгэн зэрэг биш." Практик хэрэглээгүй хөшөө босгох санаа нь конструктивизмын утилитараар тохируулсан хувилбартай зөрчилдөж байв. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн Татлины загвар нь бүтээлийн хэлбэр, ашигласан материал, үйлдвэрлэх чадварын талаархи шинэ дэвшилтэт санааг бүрэн тусгасан байв. Энэ нь 1920 онд Москвагийн бүлгийн гишүүдийн дунд ноцтой маргаан, маргаан үүсгэсэн.

ХБНГУ-ын зураачид Татлины бүтээлийг зөвхөн Зөвлөлтийн төдийгүй олон улсын дүрслэх урлагт хувьсгал хийсэн гэж зарлав. Загварын зураг, гэрэл зургуудыг Taut Fruhlicht сэтгүүлд нийтэлжээ. Татлин цамхаг нь солилцооны эхлэл байв бүтээлч санаануудМосква, Берлиний хоорондох "барилгын урлаг". Хөшөөг Ленинград хотод босгохоор төлөвлөж байсан ч хувьсгалын дараах үеийн мөнгөгүйн улмаас төлөвлөгөө огт хэрэгжээгүй. Гэсэн хэдий ч Татлин цамхагийн дүр төрх нь конструктивизм, дэлхийн авангард байдлын нэг төрлийн бэлэг тэмдэг хэвээр байв.

Авьяаслаг бие даасан зураач, хөдөлгөөнийг үндэслэгч Татлин бол хэмнэлттэй зуух, ажлын хувцас, тавилга зэрэг дизайны чадвараа үйлдвэрлэлийн үйлдвэрлэлд санал болгохыг оролдсон анхны конструктивист юм. Эдгээр нь түүний цамхаг, 1930-аад он хүртэл ажиллаж байсан "летатлин" нисдэг машин зэрэг маш утопи санаанууд байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй.

Уран зураг дахь конструктивизм

Хөдөлгөөний үзэл санаа нь цэвэр урлаг, аливаа "гоо үзэсгэлэн" -ийг эс тооцвол уран зураг нь хүмүүсийн ашиг тусын хэрэгцээг хангах чадваргүй бүтээлч хэлбэр болохыг аль хэдийн үгүйсгэв. Шинэ зураачийг хүний ​​ухамсар, амьдралын хэв маягт нөлөөлөх ёстой зүйлсийг бүтээсэн инженер хэмээн зарлав. “... ханыг зургаар бүү чим, харин буд...” гэсэн постулат нь хөрөнгөтний гоо зүйн элемент болох лоборт зургийн мухардалд орсон гэсэн үг.

Конструктивист уран бүтээлчид зурагт хуудас, аж үйлдвэрийн бүтээгдэхүүний дизайны төсөл, нийтийн эзэмшлийн талбайн дизайн, даавуу, хувцас, хувцас, театр, кино театрт зориулсан тайзны зураг төсөлд өөрсдийн чадавхийг ухаарсан. Зарим нь Родченко шиг гэрэл зургийн урлагт өөрийгөө олсон. Поповагийн нэгэн адил "Орон зай-хүчний бүтээн байгуулалт" цувралдаа тэдний зургууд нь инженерийн дизайн хийх зам дахь завсрын үе шат гэж маргадаг.

Уран зурагт бүрэн тусгагдаагүй ч конструктивизм нь коллаж, орон зай-геометрийн суурилуулалтын урлагийг хөгжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан. Үзэл суртлын эх сурвалж нь Татлины "эсрэг тусламж" ба Эл Лисицкийн "төлөөний үгс" байв. Ажил нь үндсэндээ ижил байна стакан зураг, байхгүй байсан практик хэрэглээ, гэхдээ тэдгээр нь инженерийн гайхалтай бүтээн байгуулалтууд шиг харагдаж байсан бөгөөд тухайн үеийн техногенийн сүнсээр харагдаж байв.

"Төлөөлөгч үг"

Хорьдугаар оны эхээр зураач, архитектор Эл Лисицкигийн боловсруулсан шинэ урлагийн төслүүд ("төлөө үг") нь хийсвэр геометрийн найрлагатай, зураг, график хэлбэрээр программ болон гурван хэмжээст архитектурын хэлбэрээр гүйцэтгэсэн байв. Олон зураачид (зөвхөн конструктивистууд биш) 20-иод оны уран зураг дээрээ ижил төстэй "төлөөний үгс" -ийг дүрсэлсэн нь хийсвэр дүрс хэвээр үлджээ. Гэвч Лисицкийн олон бүтээлийг дараа нь тавилга, интерьер, театрын дизайны төслүүдэд хэрэгжүүлсэн эсвэл гоёл чимэглэлийн болон орон зайн суурилуулалт болгон ашигласан.

Суртал ухуулгын үйлчилгээнд урлаг

1920-иод оны дундуур - 1930-аад оны үед ЗХУ-ын үеийн зурагт хуудасны тусгай хэв маяг бий болсон бөгөөд энэ нь хожим тусдаа дизайны хэсэг болжээ. Энэ нь театр, киноны зурагт хуудас, арилжааны болон үйлдвэрлэлийн зар сурталчилгааг хамарсан. Хөдөлгөөний дагалдагчид Маяковскийн хэлснээр өөрсдийгөө "сурталчилгааны дизайнерууд" гэж нэрлэжээ. Тухайн үед зан чанар нь олон түмний ухамсарт нөлөөлөх механизмын нэг болж бий болсон.

Конструктивистууд Орост зураг, гэрэл зураг, хэвлэмэл бүтээгдэхүүний элементүүдийг хослуулсан зурагт хуудасны эвлүүлэг хийх аргыг анхлан ашигласан. Үсгийн фонт, мөн бичвэрийг сайтар бодсон байршил нь уран сайхны онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг байсан бөгөөд ихэвчлэн лаконик график чимэглэлтэй төстэй байв. Тэр жилүүдэд хөгжсөн уран сайхны аргуудЗХУ-ын үед зурагт хуудасны дизайн үндсэн хэвээр байв.

Родченкогийн дэвшилтэт гэрэл зургийн урлаг

Уран зураг дахь конструктивизмын ашиг тустай санаануудын үл нийцэх байдал нь тэдний гэрэл зураг дахь биелэлээс ялгаатай байв - амьдралын бодит тусгал. Энэхүү урлагийн урлагийн шилдэг бүтээлүүдийг хүлээн зөвшөөрдөг өвөрмөц бүтээлүүдолон талт зураач Александр Родченко.

Хэрэглээний материалд харамлахгүйгээр тэрээр объект, үйлдэл бүрийг өөр өөр нөхцөлд, хэд хэдэн өнцгөөс авахыг хичээсэн. Германы дадаистуудын фото монтажийг үзээд тэрээр Орост анх удаа ийм арга хэрэглэжээ. 1923 онд хэвлэгдсэн түүний анхны фото монтаж нь Маяковскийн "Энэ тухай" шүлгийг дүрсэлсэн байв. 1924 онд Родченко өөрийн хамгийн алдартай зурагт хуудасны фото монтаж болох Ленгиз хэвлэлийн газрын сурталчилгааг бүтээжээ.

Тэрээр найруулгад хувьсгал хийсэн: тэрээр байгалийг гайхалтай үзэсгэлэнтэй байдлаар буулгасан бөгөөд ихэвчлэн хэмнэлтэй график загвар эсвэл хийсвэр дүрсийг санагдуулдаг. Үүний зэрэгцээ түүний зургууд нь гайхалтай динамик бөгөөд тэдгээрийг "Цаг, урагшаа!" гэсэн уриагаар дүгнэж болно. Родченкогийн бүтээлүүд нь байгалийг ихэвчлэн ер бусын өнцгөөс авдаг тул гэрэл зурагчин заримдаа зүгээр л толгой эргэм байрлалд ордог тул гайхалтай байв.

Родченкогийн шинэлэг гэрэл зургууд хэвээр байна сонгодог жишээхойч үеийн гэрэл зурагчдад зориулж, олон загвар бүтээгчдэд урам зориг өгсөн. Жишээлбэл, Америкийн концептуал зураач Барбара Крюгер олон бүтээлийнхээ амжилтыг Родченкод өртэй. Мөн түүний Лилиа Брикийн гэрэл зураг, "Дэлхийн зургаа дахь" зурагт хуудасны хувилбарууд нь хавтасны үндэс болсон. хөгжмийн цомгуудгадаадын панк, рок хамтлагууд.

Дэлхийн урлагт Оросын конструктивизм

Зарим конструктивистууд ВХУТЕМАС-ын заах арга барилын заримыг авч, хөгжүүлсэн Баухаусын сургуульд хичээл зааж, лекц уншдаг байв. ХБНГУ-аар дамжуулан хэв маягийн зарчмууд Австри, Голланд, Унгар болон Европын бусад орнуудад "цагаачсан". 1930-1940 онд дэлхийн авангард удирдагчдын нэг Наум Габо Англид конструктивизмын хувилбарыг үүсгэн байгуулж, дэлхийн нэгдүгээр дайны дараа Британийн архитектур, дизайн, уран сайхны бүтээлч байдлын янз бүрийн салбарт өөрийгөө бий болгосон.

Эквадор дахь конструктивист хөдөлгөөнийг бүтээгч Мануэль Рендон Семинари, Уругвайн зураач Хоакин Торрес Гарсиа нар уг хэв маягийг Европ, Африк, Латин Америкийн орнуудад түгээхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. Уран зураг дахь конструктивизм нь Латин Америкийн орчин үеийн бүтээгчид: Освалдо Витери, Карлос Мерида, Тео Константе, Энрике Табар, Анибал Виллака болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүдэд илэрхийлэгддэг. алдартай мастерууд. Австралид конструктивизмын дагалдагчид бас ажиллаж байсан бөгөөд тэдний хамгийн алдартай нь зураач Жорж Жонсон байв.

График дизайны мастер Невилл Броди 1980-аад оны үед Зөвлөлтийн конструктивист зурагт хуудасн дээр үндэслэсэн хэв маягийг хуулбарласан нь орчин үеийн урлагийг сонирхогчдын анхаарлыг ихэд татав. Ник Филлипс, Иан Андерсон нар конструктивист санаан дээр тулгуурлан 1986 онд Английн Шеффилд хотод алдарт The Designers Republic нэртэй график дизайны студийг байгуулжээ. Энэхүү хүчирхэг компани өнөөдөр, ялангуяа хөгжмийн лого, цомгийн хавтасны чиглэлээр амжилттай ажиллаж байна.

ЗХУ-д аливаа дэвшилтэт, авангард чиг хандлагыг хориглосон 30-аад оны эхэн үеэс конструктивизм хөгжиж, нөлөөлсөн хэвээр байв. дэлхийн урлаггадаадад. Үзэл суртлын үндсээ алдсаны дараа хэв маяг нь бусад чиг хандлагын үндэс болсон бөгөөд түүний элементүүдийг орчин үеийн хэв маягаар олж мэдэх боломжтой хэвээр байна. уран сайхны бүтээлч байдал, дизайн, архитектур.

Энэ чиглэлийн тухайд В.Маяковский “конструктивизм” хэмээх шинэ үг анх Францаас бус Оросоос “ниссэн” гэж бичжээ. Яруу найрагч хэлсэн үгэндээ зөв байсан бөгөөд "бид биднийх, бид" гэсэн Зөвлөлтийн уриа үүнийг баталж байна Шинэ дэлхийҮүнийг бүтээцгээе."

Конструктивизмын түүх

Энэхүү авангард хандлага нь 20-р зууны 20-30-аад оны үед ЗХУ-д гарч ирсэн бөгөөд тус улсын эдийн засаг, улс төрийн нөхцөл байдалд бүрэн нийцэж байв.
Шал өөр үзэл бодолтой хүмүүсийн шинэ нийгэм бий болсон эргэн тойрон дахь бодит байдал, өмнөх бүх зүйлийг үгүйсгэж байна.
Тэр жилүүд хөрөнгөтний бүх зүйлээс татгалзаж, шинэ хэлбэрийг тунхаглаж, эрэлхийлж, орчин үеийн барилгын болон өнгөлгөөний материалыг ашигласан үе байв. Үүнээс хойш "цэвэр" урлагийг үгүйсгэж, үйлдвэрлэл, хүнд үйлчлэх ёстой байв. Энэ хөдөлгөөний дагалдагчид утилитаризм буюу өөрөөр хэлбэл "үйлдвэрлэлийн урлаг"-ын санааг сурталчилж байв. Уран бүтээлчид, архитекторууд хүмүүст хэрэгтэй, тохиромжтой зүйлийг бүтээх ёстой байв.

Архитекторууд болон конструктивизмын үзэл суртлын өдөөгч нар архитектурын үүргийг нэмэгдүүлэх, гоёл чимэглэл, илүүдэл чимэглэлээс татгалзаж, энгийн байгууламжийн үйл ажиллагааг сайжруулах зорилт тавьжээ. Чухал зүйл бол бүтцийн динамик, түүний босоо болон хэвтээ гадаргуу, барилгын чөлөөт төлөвлөгөө байв.
Соёлын ордон, клубуудын барилгууд нэр хүндтэй төлөөлөгчид болжээ.

Интерьер дэх конструктивизмын хэв маягийн онцлог

Интерьер дэх конструктивизмын гол шинж чанарууд нь байрны хэлбэр, функциональ байдлыг хязгаарлах явдал юм.
Загвар нь нэлээд хатуу бөгөөд "чимэглэл" болон бүх төрлийн хэт их зүйлийг тэсвэрлэдэггүй. Бүх дотоод засал чимэглэл нь бараг хуваагдалгүйгээр нэг "цэвэр" орон зай шиг ажиллах ёстой.
Олон хүнд энэ чиглэл уйтгартай санагдана. Байршлын дүрмийг тодорхой болгох ба өнгөт шийдлүүд, зөөлөн хэлбэр, нэмэлт элемент байхгүй. Ширээн дээрх гоёл чимэглэлийн нэхмэл эдлэл эсвэл ваар хүртэл ийм интерьерийн хэв маягаар "гадны" харагддаг.
Гэхдээ залуу, эрч хүчтэй хүмүүсийн дуртай энэ нь конструктивизмын санааг бий болгож, өөртөө шингээсэн юм. Түүгээр ч барахгүй эв нэгдэлтэй орон зайг бий болгохын тулд ижил төстэй аргуудыг ашигладаг.

Материал ба өнгөлгөө

Загварын давуу тал нь интерьерийг бий болгоход санхүүгийн зардал багатай, аливаа хэрэглэгчдэд материалын хүртээмжтэй байдаг. Эдгээр хүчин зүйлүүд нь ихэвчлэн шийдэмгий байдаг, ялангуяа та тав тухтай байдлыг эрхэмлэдэг бөгөөд өрөөг шаардлагагүй зүйлээр дүүргэх дургүй байдаг.
Конструктивизм нь бусад алдартай хэв маягт хамаарах гоёл чимэглэлээр тодорхойлогддоггүй:, болон

Конструктивизм нь тансаг хэлбэр, үнэтэй тавилга ашиглан бус харин орон зайд тоглох, хамгийн сүүлийн үеийн барилгын болон өнгөлгөөний материалыг ашиглах замаар зоримог санааг хэрэгжүүлэх боломжийг олгодог.

Тааз, ханыг чимэглэх шаардлагагүй, тэдгээр нь ихэвчлэн бетонон суурь, будсан гипс, үндсэн өнгө нь цагаан өнгөтэй байдаг.
Шал нь ихэвчлэн модоор хийгдсэн байдаг бол энэ нь хавтанцар бол энгийн, саарал, цагаан эсвэл хар өнгөтэй байдаг.

Конструктивизмын хэв маяг нь цэвэр, сүүдэргүй: хар, цагаан, улаан, цэнхэр, шаргал өнгөтэй. Тэдний хослолоор өргөлтийг хийж, өрөөний функциональ хэсгүүдийг онцлон тэмдэглэв. Сонирхолтой нь, энэ дотоод хэв маяг нь хувийн байшинд ховор харагддаг. Энэ бол бетонон барилгын салшгүй хэсэг болох хотжилтын хүндэтгэл юм.

Бүхэл бүтэн интерьер нь цэвэр, нээлттэй, тод орон зайн хуурмаг байдлыг бий болгох ёстой. Энэ нь дамжуулан хүрдэг хамгийн бага тоо хэмжээзүйлс ба зөв бүсчлэл.

Интерьер дэх конструктивизм нь практик, ажиллагаатай, тохь тухтай тавилга байгааг илтгэнэ. Тавилга бага зай эзэлнэ төдий чинээ сайн, учир нь конструктивизм илүү их зай шаарддаг.

Та шаардлагагүй чимэглэлгүйгээр тавилга сонгох хэрэгтэй, нэг хэвийн өнгө нь бас сайшаалтай. Гэхдээ тавилгын монотон байдлаас шалтгаалан та шаардлагатай өргөлтийг байрлуулж, өрөөний өнгөний схемийг төрөлжүүлж болно.

Фото жишээ:

Гэрэлтүүлэг

Загварын үзэл баримтлалд үндэслэн өрөөнүүд нь байгалийн гэрлээр сайн гэрэлтүүлэгтэй байх ёстой.
Гэрэл гэгээтэй, нээлттэй орон зайг хадгалахын тулд олон түвшний гэрэлтүүлгийн сонголтыг ашигладаг. Энгийн шил, металл, хуванцараар хийсэн тохиромжтой хэв маягийн энгийн бөгөөд нарийн төвөгтэй геометрийн хэлбэрийн чийдэнгүүд нь орон сууцны талбайг, жишээлбэл, зочны өрөөний амралтын газар эсвэл баарны тоолуурыг илүү тодотгох байдлаар байрлуулсан байна. гал тогоонд.

Байгалийн гэрлийн нэвтрэлтийг нэмэгдүүлэхийн тулд цонхнууд нь хөнгөн нэхмэл материалаар хийсэн хөшигтэй байдаг. Мөн наалт эсвэл галзуу наалт ашигладаг.

Дагалдах хэрэгсэл

Дагалдах хэрэгсэлгүйгээр та огт хийж чадахгүй. Зөвшөөрч байна, та сайн будсан цагаан ханыг харахаас залхах болно, тиймээс тод зурагт хуудас, хийсвэр зураг, хатуу жаазтай гэрэл зургууд нь маш их хэрэгтэй болно.

Энгийн эсвэл геометрийн нэхмэл эдлэл нь гоёл чимэглэлийн ноцтой байдлыг зөөлрүүлнэ. Загварын баялаг, цэвэр өнгөт хүсэл эрмэлзэлийн ачаар интерьерийг бий болгохдоо тэдгээрийн зөв хослол нь байшингийн нэмэлт чимэглэл болно.

Эдгээр интерьерүүдэд барилгын материалын хослол, жишээлбэл, шилэн оройтой металл ширээний суурь, телевиз, видео тоног төхөөрөмжийн анхны геометрийн консол зэрэг нь тод өргөлт болж чаддаг.

Бидний завгүй ертөнцөд интерьер дэх конструктивист хэв маяг нь хоёуланд нь хамааралтай хэвээр байна цэвэр хэлбэр, мөн өөр өөр чиглэлийн холимог хэлбэрээр. Хэт их мэдээллийн улмаас та заримдаа амарч, энгийн, анхаарал татахгүй, практик орчинд өөрийгөө олохыг хүсдэг.

Интерьер дэх конструктивизм - гэрэл зураг

Алдарт "Ажилчин ба колхозчин эмэгтэй" баримал, мэдээжийн хэрэг Лениний бунхан - конструктивизмын хөшөөнөөс өөр Зөвлөлтийн бэлгэдэл байхгүй байх. Энэхүү сүр жавхлант хэв маяг нь оюун ухаан, зүрх сэтгэлд удаан хугацаагаар оршдоггүй ч түүний цар хүрээ, үндэс суурь, урам зоригтой оновчтой байдал нь "Сталинист" эзэнт гүрний хэв маяг, "Хрущевийн" үйлдвэрийн барилгуудаас хамаагүй илүү Зөвлөлтийн үетэй холбоотой байв.

Европоос Холбоо руу: конструктивизмын хэв маягийн түүх

Конструктивизмыг ихэвчлэн Зөвлөлтийн эхэн үед авангардизмын хүрээнд бий болсон архитектурын арга гэж нэрлэдэг байсан ч тэр үед байгаагүй Зөвлөлт Холбоот Улсад биш харин эрт үүссэн ...
Архитектурын конструктивизмын анхдагч нь 1851 онд Лондонд болсон дэлхийн анхны үзэсгэлэнгийн павильонууд болон Эйфелийн цамхаг юм. Гэхдээ конструктивизм гэдэг нэр томъёог Зөвлөлтийн зураач, архитекторууд дэлхийд санал болгосон.
20-иод он бол хуучин ба шинэ, уламжлалт ба хувьсгалт тэмцлийн үе, шинэлэг хэлбэр, үзэл баримтлалыг эрэлхийлэх үе байв. Өөрсдийгөө хамгийн түрүүнд конструктивист гэж нэрлэсэн хүмүүс урлагийн төлөө урлагийг орхихыг уриалж, сүүлчийнх нь цэвэр ашигтай зүйл бүтээж, үйлдвэрлэлд үйлчлэх үүрэгтэй гэж маргаж байв. Шинэ архитектурын үүрэг бол "материаллаг үнэт зүйлсийн коммунист илэрхийлэл" гэж тэд тунхаглав.

Ийм маягийн гайхалтай барилгууд гарч ирэв Зөвлөлтийн конструктивизм– соёлын аварга том төвүүд, үйлдвэрчний эвлэлийн ордон, гал тогооны үйлдвэр, орон сууцны цогцолборууд.

Конструктивизм ба ижил төстэй хэв маягийн ялгаа

Энэ нь ойлгомжтой гэж та хэлж байна, гэхдээ Зөвлөлтийн энэхүү конструктивизм нь бусад минималист хөдөлгөөнөөс, жишээлбэл, функционализмаас юугаараа ялгаатай байсан бэ? Тэрээр мөн танилцуулгын туйлын практик, энгийн байдлыг номлодог.
Магадгүй гол ялгаа нь конструктивистууд барилгын өндөр функцийг хослуулахыг оролдсон явдал юм уран сайхны илэрхийлэл. Үүнийг гоёл чимэглэлийн элементүүдээр биш харин хэлбэр, материалын ачаар олж авсан.

Үзэл баримтлал конструктивизмын онцлог:

1. хатуу байдал (хэсэг болгон хуваагдсан маш том барилгуудыг бүхэлд нь хүлээн зөвшөөрдөг);
2. сегментчилэл (байшингууд нь ихэвчлэн бие биедээ нийлдэг хэсгүүдээс бүрддэг);
3. функционализмд байдгаас илүү олон янзын хэлбэрүүд. Мэдээжийн хэрэг, конструктивистууд ямар ч дүр эсгэхийг санал болгоогүй ч хэлбэр дүрстэй тоглоом байсан нь гарцаагүй: дөрвөлжин хана нь тагтны цилиндрт урсаж, параллелепипедүүд шоо болон шатаар урсдаг.

Жагсаалтад дурдсан тэмдгүүдээс гадна хавтгай дээвэр, сунасан цонх, асар том тулгуур тулгуурууд нь конструктивистуудын барьсан Зөвлөлтийн барилгуудын хувьд ердийн зүйл юм.

Хэрэв бид үзэл суртлын ялгааны талаар ярих юм бол тэдгээрийг дараах байдлаар томъёолж болно: ерөнхийдөө тэрээр ая тухыг нэгдүгээрт тавьдаг тул энгийн материал, өчүүхэн хэлбэрийг ашигладаг, харин конструктивистууд мөн гоо үзэсгэлэнг олж хардаг тул ашигладаг.

Материал ба загварын палитр

Бетон ба шил нь бүх барилга байгууламжийн дийлэнх нь конструктивизмын сүнсээр үүссэн гол "элементүүд" юм. Хожим нь тэдгээрийг металл, хуванцар болон бусад орчин үеийн түүхий эдээр нэгтгэсэн.

Будгийн хувьд хамгийн түгээмэл конструктивист өнгө нь:

• цайвар саарал
• шифер,
• цагаан,
• шаргал,
• Гүн улаан,
• улаан хүрэн.

Энэ төрлийн барилгууд нь дуугүй, жигд өнгө аясаар тодорхойлогддог. Мөн металл, шилний гялбаа нь нэмэлт өнгө нэмнэ.

Конструктивист санааг мартах, буцаах

Авангард хөдөлгөөний оргил үе болох 20-иод онд ч гэсэн конструктивизм олон нийтийн өрөвдөх сэтгэлийг олж чадаагүй юм. Эртний эрин үеэс үүссэн архитектурыг хамгаалж байсан хүмүүс болон бусад архитектурын шинэ санаануудын давуу талыг нотолсон хүмүүсээс шүүмжлэлийн жад түүн рүү нисэв.

Гэсэн хэдий ч удалгүй маргаан дуусав: конструктивизмд хамаарах хэмнэлтэй, хатуу шугамууд гэнэт хөрөнгөтний формализмыг зарлав ... Мөн романтик, гэхдээ хатуу ширүүн, утопик, гэхдээ оновчтой, пролетарийн даяанчлалыг барилга байгууламжаар сольсон бөгөөд түүний хэв маягийг хожим Зөвлөлт гэж нэрлэх болжээ. неоклассицизм ба "Сталинист" эзэнт гүрний хэв маяг.

Шинэчлэгдсэн конструктивизм нь 70-аад онд, дараагийн "хэт хэтэрсэн тэмцлийн" жилүүдэд эргэж ирэв. За, энэ загварын гурав дахь удаагаа саяхан буюу энэ зууны эхээр гарч ирсэн. Тийм ээ, конструктивизм дахин хамааралтай бөгөөд хотод биш, харин хил хязгаараас давж байна.

Орчин үеийн конструктивизм: гаднах шинж чанарууд

Өнөөдөр түүний залгамжлагч нь Скандинавын архитектур гэж тооцогддог бөгөөд хэв маягийг - Скандинавын конструктивизм.

Конструктивизмд агуулагдах товч геометр, өндөр зохистой байдал нь өнөөдөр байгалийн байдал, байгалийн байдал, элбэг дэлбэг гэрэл, орон зайтай холбоотой байдаг.

Гаднах энгийн байдлын ачаар ийм байшингууд нь ямар ч ландшафт, байгалийн орчинд органик, үр дүнтэй нийцдэг. Тэд зөвхөн өөрсөддөө анхаарлаа төвлөрүүлдэггүй тул ойролцоох мод, цөөрөм, толгод хоёрдогч болж хувирдаггүй, харин барилгыг сайхан хүрээлж, үргэлжлүүлдэг.

Орчин үеийн конструктивизм нь зөвхөн хэлбэр дүрс, шугамын туршилт төдийгүй барилгын болон өнгөлгөөний нөөцийн байгаль орчинд ээлтэй байдал, эрчим хүчний өндөр хэмнэлт, хамгийн сүүлийн үеийн техникийг өргөнөөр ашиглах, түүнчлэн том шиллэгээтэй талбай юм.

Мод, чулуу, керамик хавтан, өргөтгөсөн шавар хавтан, өнгөлгөөний, хатуу хэлбэртэй тоосго, түүнчлэн хамгийн сүүлийн үеийн материалыг хориглохоо больсон. Дашрамд хэлэхэд тэд өндөр чанартай, сэтгэл татам бүтэцтэй байхаас гадна өрхийн гишүүдэд хамгийн их тав тухыг өгөхийн тулд мэдрэгчтэй байх ёстой.

Өргөн, энгийн веранда, дэнж (хавтгай дээвэр дээр гэх мэт), панорам цонх, тэр ч байтугай бүхэл бүтэн шилэн хана нь байгальтай нэгдэх хуурмаг байдлыг бий болгодог; саарал, хар, цагаан, хязгаарлагдмал өнгө - энэ бол орчин үеийн конструктивизмын хэл юм.

Ийм байшингийн гаднах чимэглэл нь юуны түрүүнд:

• хатуу, босоо болон хэвтээ шугамын динамик ба хослол;
• янз бүрийн сегментүүд - цонх, дэнж, халхавч;
• орох хаалганы нарийвчлал, илэрхийлэл;
• өнгөлгөөний бүтэц, шилний дунд зэргийн хурц гэрэл;
• цайвар ба бараан өнгийн тодосгогч, цагаан гипс, жишээлбэл, хар саарал чулуу.