Pet
večina znane prevare
Ruska literatura

Slavni pisatelji, ki nikoli niso obstajali

Besedilo: Mikhail Vizel/GodLiteratury.RF
Foto: Rene Magritte “Sin človekov”

Po tradiciji je 1. aprila običajno dati komične novice o dogodkih, ki se niso zgodili, in izumiti občutke. Odločili smo se, da vas spomnimo na pet najbolj znanih ruskih pisateljev, ki v resnici nikoli niso obstajali.

1. Ivan Petrovič Belkin

Prvi in ​​najpomembnejši ruski »virtualni avtor«, ki je nastal jeseni 1830 pod peresom Puškina.

To ni samo vzdevek; S pisanjem Belkinove povesti se je Puškin skušal oddaljiti od samega sebe, slavnega liričnega pesnika in ljubljenca posvetnih salonov, ki je bil tudi pod osebno cenzuro samega carja.

In pisati strogo realistične zgodbe v imenu skromnega provincialnega debitanta, upokojenega vojaškega poročnika - za katerega si je izmislil življenjepis in ga celo dopolnil z razglasitvijo ubogega Ivana Petroviča za mrtvega.

Vendar sam Puškin skrivnosti ni varoval zelo strogo. Nasprotno, Pletnevu, ki se je ukvarjal z objavljanjem zgodb, je naročil, kako ravnati s prodajalci knjig: "Šepnite moje ime Smirdinu, tako da šepeta kupcem."

2. Kozma Prutkov

Če je Ivan Petrovič Belkin najbolj "pomembni" ruski virtualni avtor, potem je "direktor Urada za analizo" najbolj znan avtor.

In morda najbolj ploden. Kar ni presenetljivo, saj so v 50. in 60. letih 19. stoletja »v njegovem imenu« pisali ne eden, ampak štirje ljudje - grof Aleksej Konstantinovič Tolstoj in njegovi bratranci, trije bratje Žemčužnikov.

»Modre misli« Kozme Prutkova so postale pregovorne:

"Ne moreš objeti neizmernosti", "Če prebereš napis na slonovi kletki: bivol, ne verjemi svojim očem",

In pogosto pozabljamo, da so bile napisane kot norčevanje ali moderno rečeno - zafrkancija.

Ni naključje, da Kozma Prutkov, tako kot še en podoben "piit" - kapitan Lebyadkin iz "Demonov" Dostojevskega, velja za predhodnika poezije absurda in konceptualizma.

3. Cherubina De Gabriac

Najbolj romantičen ruski virtualni avtor. Nastala je poleti 1909 kot rezultat tesne komunikacije (v Koktebelu, brez konvencij) 22-letne antropozofske filologinje Elizavete Dmitrieve in že znanega pesnika in literarja Maximiliana Voloshina.

On je bil tisti, ki je navdušeni gospodični, ki je na Sorboni študirala srednjeveško poezijo, predlagal, naj ne piše poezije v svojem imenu (ki je sicer povsem običajno, kot je Lisin videz), temveč v imenu neke ruske katoličanke. s francoskimi koreninami.

In potem je pesmi skrivnostne Cherubine aktivno "promovirao" v uredništvih estetskih metropolitanskih revij, z zaposlenimi v katerih je pesnica sama komunicirala izključno po telefonu - s čimer jih je obnorela.

Prevara se je hitro končala - ko je Nikolaj Gumilev, ki je Lizo spoznal v Parizu leto prej kot Vološin, menil, da mu jo je »ukradel«, in svojega »tekmeca« izzval na dvoboj.

Slavni "drugi dvoboj na reki Černaja" se je na srečo končal z minimalno škodo - Vološin je izgubil galoš v snegu, po katerem ga je Sasha Cherny v eni od svojih pesmi imenoval "Vax Kaloshin".

Za Dmitrievo samo Kratka zgodba Cherubina se je končala v dolgi ustvarjalni in osebni krizi - leta 1911 se je poročila z moškim, ki ni imel nobene zveze s poezijo, in z njim odšla v Srednjo Azijo.

4. Boris Akunin

Sovjetski časi niso bili ravno naklonjeni polnopravnim literarnim potegavščinam.

Literatura je bila stvar nacionalnega pomena in tu nobena potegavščina ni bila neprimerna. (Vendar ga moramo dati v oklepaj zapleteno vprašanje o polnoglasnih ruskih različicah epov narodov ZSSR, ki so jih ustvarili osramočeni kapitalski intelektualci.)

Nenavadno se je zdaj spominjati, toda leta 2000 je Grigorij Chkhartishvili skrbno hranil skrivnost svojega avtorstva, ker je bil zaradi te dejavnosti v zadregi, pisanja zabavnih retro detektivskih zgodb, pred svojimi intelektualnimi prijatelji.

5. Nathan Dubovitsky


Avtor akcijskega romana Near Zero, ki je leta 2009 povzročil veliko hrupa, čigar pravi obraz to še vedno ni bilo uradno razkrito - čeprav posredni "dokazi" precej zgovorno kažejo na visokega predstavnika ruske politične garniture.

Regionalna znanstveno-praktična konferenca za šolarje

Raziskovalna naloga o literaturi

Umetnostliterarne potegavščine.

Delo končano:

učenec 10. "A" razreda

Mestna izobraževalna ustanova "Rudnogorskaya Sosh"

Parilova Ekaterina

in literaturo

Mestna izobraževalna ustanova "Rudnogorskaya Sosh"

Železnogorsk 2013

1. Uvod.

1.1. Prevara - kaj je to?................................................. ..... 3

1.2. Cilj in naloge. ……………………………………. 4

1.3. Hipoteza…………………………………………...4

1.4. Predmet študija. ……………………………..4

1.5. Predmet študija. ……………………………..4

1.6. Raziskovalne metode. ……………………………...4

2. Glavni del.

I. Literarna prevara kot umetnost.

2.1.1. Zakaj literarna potegavščina še vedno ni opisana kot samostojna umetniška oblika?........5

2.1.2. Literarna potegavščina je sintetična oblika umetnosti. .......6

II. Splošna načela umetnosti literarna potegavščina.

2.2.1. Razlogi za potegavščine. ………………………7

2.2.2. Posebne tehnike literarne potegavščine...8

2.2.3. Razkrivanje potegavščin…………………..9

III. Razkrite literarne prevare……….9

3. Zaključek.

4. Seznam uporabljene literature.

Uvod.

Hoax - kaj je to?

V enem od časopisov sem prebral članek, posvečen knjigi Ilya Fonyakova "Pesniki, ki jih ni bilo." Iz članka sem ugotovil, da gre v tej knjigi o literarnih potegavščinah, o obstoju katerih mnogi od nas sploh ne slutijo. Moje prejšnje literarno delo je bilo posvečeno prevari Cherubina de Gabriac. In ker so mi potegavščine zanimive, sem se odločil nadaljevati delo na tej temi.

Treba je razjasniti, kaj je literarna prevara. To je običajno ime za literarna dela, katerih avtorstvo se namerno pripisuje neki osebi, resnični ali izmišljeni, ali pa se predstavlja kot ljudska umetnost. Hkrati si literarna potegavščina prizadeva ohraniti avtorjev slogovni slog, poustvariti - ali ustvariti iz nič - njegov kreativna podoba. Potegavščine se lahko izvajajo za povsem različne namene: zaradi dobička, sramote kritikov ali v interesu literarnega boja, zaradi avtorjevega nezaupanja v svoje sposobnosti ali zaradi določenih etičnih razlogov. Glavna razlika med potegavščino in na primer psevdonimom je temeljna samoločitev pravega avtorja od lastnega dela.

Mistifikacija je bila vedno tako ali drugače značilna za literaturo. Kaj je pravzaprav literarno delo, če ne poskus prepričati nekoga - bralca, kritika, samega sebe - o obstoju realnosti, ki si jo je izmislil pisatelj? Zato ni presenetljivo, da se niso pojavili samo svetovi, ki si jih je nekdo izmislil, ampak tudi lažna dela in izmišljeni pisci. Vsi, ki jih je vodila želja, da bi avtorju pripisali delo, ki ga ni napisal on, so se ustavili pri ustvarjanju dela in nanj nanesli ne svoje ime, temveč ime omenjenega avtorja. Drugi niso poskušali objavljati pesmi pod lastno ime, in se vedno podpisali z imeni izmišljeni liki. Spet drugi so svoje pesmi poimenovali »prevodi« tujih avtorjev. Nekateri avtorji so šli dlje in postali »tujci«, ki so pisali v ruščini. Želel sem izvedeti več o umetnosti literarnih potegavščin, šel sem v knjižnico, a nisem našel podrobnega gradiva. Potem sem šel na splet in našel malo znane in celo edinstvene publikacije, na podlagi katerih sem napisal svoje znanstveno delo.

Namen moje delo je: prepoznati splošne vzorce umetnosti literarne prevare

Naloge:

1. Poiščite čim več informacij o literarnih prevarah.

2. Razkrijte značilnosti umetnosti literarnih potegavščin.

3. Opišite značilnosti umetnosti literarnih potegavščin.

4. Dokaži, da je literarna prevara sintetična oblika umetnosti.

5. Ugotovite čim več razlogov za pojav literarnih potegavščin.

6. Ugotovite, kako je potegavščina razkrita.

7. Poiščite čim več literarnih potegavščin.

8. Sistematizirati zbrano gradivo.

Raziskovalna hipoteza: Umetnost literarnih potegavščin je sintetična umetnost, ki obstaja že zelo dolgo in ima svoje zakonitosti in kanone.

Predmet študija: Literarne potegavščine.

Predmet študija: Literarne potegavščine kot umetnost.

Raziskovalne metode:

1. Celovita analiza- ogled predmeta z različnih zornih kotov.

2. Imperialna metoda - zbiranje podatkov in informacij o predmetu raziskovanja.

3. Način obdelave podatkov.

4. Indukcijska metoda je metoda, pri kateri je splošen zaključek zgrajen na podlagi delnih premis

5. Metoda generalizacije - metoda, pri kateri se ugotavljajo splošne lastnosti predmeta.

Glavni del.

JAZ.Literarna prevara kot umetnost.

Zakaj literarna potegavščina še vedno ni opisana kot samostojna umetnost?

"Literarne prevare obstajajo tako dolgo kot literatura sama." Skoraj vsak članek o literarnih prevarah se začne s to besedno zvezo in z njo se je nemogoče ne strinjati. Takoj ko so začele izhajati knjige, so se pojavili pisatelji, ki so se želeli pošaliti s svojimi sodobniki, še pogosteje pa s svojimi potomci. Zdi se, da obstaja nekakšna privlačna sila v tem, da »pretentate« čim več ljudi hkrati. »Bralec, ... smej se: vrh zemeljskih radosti je smejati se vsem izza vogala,« je odkrito zapisal Puškin. Seveda so bili razlogi, ki so pisce spodbudili k prevaram, praviloma resnejši in globlji, vendar ljubezni do humorja ni mogoče zanemariti.

In tu se nehote pojavi vprašanje: zakaj literarna mistifikacija, ki obstaja že tisočletja, še vedno ni opisana kot samostojna oblika umetnosti (navsezadnje je bila na primer opisana - in to precej temeljito - umetnost vojne, ki se, tako kot umetnost mistifikacije, v veliki meri opira na intuicijo)? Večina člankov pripoveduje le zgodbe o eni ali drugi že dolgo razrešeni literarni prevari, v najboljši možni scenarij njihova razvrstitev je predlagana glede na to, komu je literarno delo pripisano: pisatelju, zgodovinski osebi ali leposlovnemu avtorju. Medtem pa imajo literarne potegavščine svoje splošne omejitve in posebne možnosti, svoja pravila in svoje tehnike – svoje žanrske zakone. Dovolj je reči, da v literarnih prevarah prav umetnina postane povečan znak, s katerim potegavščina operira v življenju – v igri, in splošno mnenje o tej umetnini je enak predmet igre kot delo samo. Z drugimi besedami, v »razpredelnici« te igre je literarna prevara višja od umetnine same. In ta igra ima svoje mojstre in poražence, svoje mojstre in celo genije. Seveda literatura ni edina umetniška zvrst, ki je marsikoga zavedla; Lagani so bili v slikarstvu in glasbi, v arheologiji in kinematografiji in celo v znanosti. A moja zanimanja so povezana predvsem z literaturo.

Literarna prevara je sintetična oblika umetnosti.

Je literarna potegavščina sintetična oblika umetnosti? Najprej morate ugotoviti, kaj je sintetična oblika umetnosti. Takšne vrste so sintetične umetnosti umetniška ustvarjalnost, ki predstavljajo organsko zlitje ali razmeroma prosto kombinacijo različnih umetniških zvrsti, ki tvorijo kakovostno novo in enotno estetsko celoto. Dejansko, če je za pisanje pomembnega literarnega dela dovolj talent in pero ( gosje pero, svinčnik, pisalni stroj, računalniška tipkovnica), potem mora imeti prevarant tudi sposobnost zavajanja veliko število ljudi zunaj procesa ustvarjanja literarnega dela. Če pisatelj obvlada umetnost igranja v Besedo, mora prevarant obvladati tudi umetnost igranja v Življenje, saj je literarna potegavščina kolektivna igra, ki se hkrati igra v življenju in literaturi. Še več, v igri neprostovoljno sodelujejo ne le tisti, ki potegavščino, ki jo ponuja, jemljejo za realno vrednost, ampak tudi tisti, ki so »na strani« prevaranta, v prevaro vpeti. Morda jih je malo, ena ali dve osebi ali, kot v Shakespearovi prevari, na desetine, vendar z redkimi izjemami
vedno potekajo.

Tako je v Puškinovi potegavščini s pravljico "Mali konj grbavec" neposredno sodeloval, ki ni samo pripeljal 18-letnega Eršova k Puškinu, ampak je študentu tudi razložil, da Puškin, pravijo, ni želel da svoje ime zaradi neprijaznega odnosa postavi pod "Konjiček grbavec". literarna kritika na sam žanr literarna pravljica, ki se je dejansko zgodil.

Poleg tega lahko prevaranti poigrajo celo tiste, ki so v prevaro vpeljani. Puškin je Pletnjeva prevaral: videl je močan politični podtekst "Konja Grbavca". »Suvereni kit«, ki je blokiral »Morje-Okijan«, je očitno spominjal na vlogo Rusije v Evropi, »trideset ladij«, ki jih je pogoltnil pred 10 leti in jih ne izpušča, je očitno pomenilo decembriste. Pletnev ne bi nikoli sodeloval pri tej zadevi obhoda carske cenzure, saj je bil strahopetec. Dejansko je šel Puškin v tej pravljici dlje kot kdaj koli prej in je skozi »usta« grbavega konja javno izjavil, da je ta »suverena« država obsojena na propad, dokler ne izpustijo decembristov: »Če jim da svobodo, Bog odstrani nesrečo od njega." Verjetno skupaj s Puškinovimi najbližjimi prijatelji ne bi bilo niti ducata, ki bi izvedel za njegovo avtorstvo pravljice, in vse naslednje generacije ruskih bralcev, vse do našega časa, so se poleg drugih izkazale za zavedene. sodobnikov, ki štejejo na stotine milijonov.

II.Splošna načela umetnosti literarne mistifikacije.

Razlogi za potegavščine:

Razlogi za potegavščine so tako različni kot življenje samo.

2. Potegavščine mladih piscev, da bi hitro postali slavni, na primer Prosper Merimee, ki je uprizoril potegavščine z »Guzla in gledališče Clara Gazul«.

3. Veliko potegavščin so vodili politični ali ideološki premisleki, na primer razlog za skrivanje imen pravih avtorjev, ki so pisali pod psevdonimom »Shakespeare«, je bila skrb za državna varnost, saj so bili člani psevdonima skrivni otroci kraljice Elizabete.

4. Literarna mistifikacija se pogosto uporablja kot sredstvo literarnega boja za razkrivanje in zasmehovanje literarnih nasprotnikov. Na primer, skupina pisateljev - bratje Žemčužnikov in drugi - v 60. letih 19. stoletja. objavljali dela Kozme Prutkova, neumnega, narcističnega uradnika, ki so si ga izmislili, ki naj bi pisal pompozne, smešne pesmi in aforizme, ki se pretvarjajo, da so posebno globoki. V pompoznem delu Kozme Prutkova je bilo zlahka razbrati posmeh privržencem antisocialne teorije "umetnosti zaradi umetnosti" in parodije literarnih del nekaterih sodobnih pisateljev.

5. Eden od glavnih razlogov prevare največkrat so bile prelomnice za literaturo in družbeno misel dobe. Leta 1817-23 za podporo ideje narodni preporod pod krinko ljudskega epa sta bila objavljena »Kraledvorski rokopis« in »Libušinovo sodišče«, seznama, ki naj bi ju odkril filolog V. Ganka.

6. Razlog za izločanje literature iz ozkega kanala tradicionalnih motivov in oblik

7. Osebni motivi. Na primer, eden od razlogov, ki je Puškina spodbudil, da je takoj izdal "Mali Grbavec" in dal svoje najboljša pravljica, je bil poskus prisiliti carja, da pusti Natalijo Nikolaevno pri miru, ki ji je odkrito dvoril: to je bil opozorilni strel. Takoj ko je Puškin spoznal, da je pravljica pod imenom Eršov ostala neopažena in njegovo "osebno opozorilo" ni doseglo naslovnika. Napiše še eno pravljico - »O zlatem petelinu«, s političnega vidika nevtralno, a z namigi: o dekletu, ki se »ne boji spoznati greha«, in o kralju, ki se želi poročiti z mlado deklico, kot v "Malem grbavcu", se je izjalovilo.

8. Nenazadnje je razlog za osnovni dobiček. Primerov je toliko, da jih ni treba navajati.

Posebne tehnike literarne prevare

Preučevanje literarnih potegavščin zahteva poseben pristop, ne le zaradi pomanjkanja dokumentarnih dokazov, ampak tudi zato, ker potegavščini uporabljajo tudi posebne, nesplošno sprejete literarne - in ne samo - tehnike; Tu so najbolj uporabljeni:

1. Z objavljanjem lažnih del pod psevdonimom lahko nadomestijo avtorstvo obstoječe živeče osebe - pa naj bo to polpismeni dninar Shakespeare, 18-letni študent Ershov ali 17-letni mladenič Rimbaud - kar sprva zavaja bralce, a sčasoma postane ena od namigov za razkritje potegavščine.

2. Eden od pogostih načinov potegavščine je spreminjanje datuma pisanja dela; Tako je Puškin pod nekatere pesmi postavil "referenčne" datume in sprememba datuma Chesterjeve zbirke je dolgo odložila njeno rešitev kot posvečeno smrti pravega Shakespeara.

3. Lažnivci pogosto uporabljajo igro besed kot tehniko potegavščine, igrajo se z dvoumnostmi tako v literarnem delu, ki mistificira javnost, kot v življenju. To še posebej velja za Shakespeara in Puškina.

4. Lažnivci se pogosto poslužujejo prenosa vloge pripovedovalca na like svojih del in s tem radikalno spremenijo njihov pomen, ki se izkaže, da je razumen šele mnogo let kasneje.

5. Lažnivci pogosto uporabljajo vse vrste šifer; Tako ali drugače so se Shakespeare, Cervantes in Puškin v svojih besedilih zatekli k različnim vrstam šifriranja.

6. Nazadnje, prevaranti uporabljajo najrazličnejše trike, da potegavščino podpirajo v življenju; Puškin je uprizoril takšno mistifikacijsko igro okoli Evgenija Onjegina. Še posebej močna pa je bila potegavščina okoli Shakespearovega psevdonima, v kateri je poleg Stratfordca Williama Shakspereja sodelovalo na desetine pesnikov in dramatikov elizabetinske dobe - zaradi česar ta potegavščina še vedno ni povsem razrešena.

Razkrivanje potegavščin.

Če je prevara izvedena spretno, potem njeno razkritje predstavlja ogromne težave in praviloma, če prevarant sam ne prizna, se to zgodi čisto po naključju. Ker zgodovina ponavadi pozablja svoje potegavščine, postaja razkritje s časom vse težje. Zato ni dvoma, da je veliko potegavščin še vedno nerazkritih. Pri tem so še posebej zanimivi podatki o okoliščinah razkritja nekaterih potegavščin. Otvoritev l literarna prevara proizvedeno s pomočjo besedilne kritike besedila. Družbena geneza in pristranskost v l literarna prevara izraženo praviloma bolj odkrito kot v navadnih delih; pogosto oddajajo anahronizme, jezikovne nedoslednosti ipd. Mn. l iterativno prevare niso le zgodovinske, ampak tudi estetske vrednosti.

III.Razkrite literarne prevare.

Zaključek.

James ARKWRIGHT (Gennady Fish)

Vodja leningrajskih boljševikov Sergej Mironovič Kirov ga je omenil v enem od svojih govorov in želel, da bi bolje spoznal avtorja revije Stroika, kjer sem se, ker je bila naslednja publikacija, obrnil na pisatelja Genadija Fish, v čigar prevodih so bila objavljena Arkwrightova dela. In po nekaj zmede je priznal, da v naravi ni bilo Arkwrighta, da je bil rojen "na konici peresa" samega Gennadyja Fishja in da je bila fotografija "ameriška". je bil vzet iz predrevolucionarne "Nive" ... Urednik se je prijel za glavo: ko je izvedel za potegavščino, bi bil "Mironych" lahko jezen - ljudska solidarnost delovnih ljudi ni razlog za šale drugače: ali Arkwright obstaja ali ne - pomembno je, da deluje na nas In knjiga "Arkwright's Notebook" je bila objavljena leta 1933. To zgodbo je v svoji knjigi "The Path of Conscience" povedal stari peterburški kritik! Anatolij Gorelov, v preteklosti isti urednik revije "Stroyka" ...
Kljub vsej fantastičnosti Arkwrightova zgodba ni brez osnove v realnosti. »Razredni bratje« iz zahodnih držav so res prišli v dvajsetih in tridesetih letih pomagat graditi prvo socialistično državo na svetu. V Sibiriji, v Kuzbasu, je bila ustvarjena celotna ameriška industrijska kolonija (AIC). Usoda njenih voditeljev se je izkazala za tragično: bili so zatirani. James Arkwright je kot izmišljena oseba ušel tej usodi. In danes s posebnim občutkom ponovno beremo njegove pesmi.

Irina DONSKAJA

(Andrej Široglazov)

Knjiga pesmi Irine Donske, ki jo je leta 2001 izdala vologdska založba Palisad v nakladi 150 izvodov, je ena najsvetlejših in najbolj skrivnostnih pesniških prevar. V zadnjih letih. Čeprav se zdi, kaj je tukaj skrivnostnega? Že na prvi strani poslanega »osebnega avtorskega izvoda« je bilo še pred »naslovom« črno-belo natisnjeno: »Andrei Gennadievich Shiroglazov ( literarni psevdonim Irina Donskaja)". Torej, strogo gledano, ni prevare: vse karte so razkrite naenkrat. Obstajajo pa tudi pesmi. In v poeziji - biografija, usoda, značaj (čisto ženski in čisto moderni). O tem zelo natančno piše v predgovoru (resnična oseba ali tudi maska?) N. Demyankova, študentka fakultete za novinarstvo Uralske univerze, ki med drugim kontrastira čerepovecko pesniško šolo z »uradno Vologdo ” - regijsko središče. V Čerepovcu (mimogrede, v besedilu predgovora imenovan »severne Atene«) »živi« Irina Donskaja. Vendar pa so narekovaji za glagol "živi" morda nepotrebni. Samo živi. Ker kljub vsemu verjameš v njegov obstoj.

Cherubina de Gabriak (Elizaveta Ivanovna Dmitrieva, poročenaVasiljev).

Rojen v revni plemiški družini; oče je učitelj pisanja, mati je babica. Njen oče je zgodaj umrl zaradi tuberkuloze, E. Dmitrieva pa je v otroštvu trpela za isto boleznijo, zaradi česar je ostala hroma do konca svojega življenja. Po končani Vasileostrovski gimnaziji je študirala na Sanktpeterburškem ženskem pedagoškem inštitutu (študirala je srednjeveško zgodovino in francosko književnost), obiskovala predavanja na Sanktpeterburški univerzi in Sorboni. Poučevala je zgodovino na gimnaziji in prevajala iz španščine. Pisala je mistične pesmi, a ni bila objavljena. Poleti 1909 na Krimu ji je njen prijatelj M. Voloshin svetoval, naj pošlje pesmi v novo odprto revijo Apollo pod veličastnim psevdonimom (ki sta si ga izmislila skupaj). Prispeval je k širjenju govoric o skrivnostni španski lepotici iz plemiške družine - Celotno uredništvo Apolla je bilo navdušeno nad lepo samotarsko pesnico S. Makovsky, ki se je v odsotnosti zaljubila v Cherubina. je svoje pesmi objavila v dveh velikih ciklih.

Prevaro sta grobo razkrinkala N. Gumiljov in prevajalec I. von Ponter, tudi zaposlen pri reviji. V obrambi časti pesnice je M. Voloshin izzval N. Gumileva na dvoboj; E. Dmitrieva je vse, kar se je zgodilo, dojemala kot tragedijo. Za več let je pustila literaturo, nato pa začela pisati pesmi, ki so zvenele drugače – mistično-antropozofske, a so bile malo objavljene.

(Nikoli več nisem uporabil psevdonima Cherubina).

"Ko zapade sneg!.." - ste rekli in se ga zaskrbljeno dotaknili
Moje ustnice, ki zadušijo besede s poljubom.
To pomeni, da sreča niso sanje. Tukaj je. Možno bo.
Ko sneži.
Ko sneži! V tem času pustite počasne poglede
Skril se bo. Nepotreben impulz bo utišal!
Moj najljubši! Vse bo biserno sijoče,
Ko sneži.
Ko zapade sneg in se zdi, da se nižje sesede
Modri ​​robovi modrih oblakov, -
In morda ti bom postal dražji in bližji,
Ko zapade sneg...

https://pandia.ru/text/78/143/images/image008_0.png" alt="Romain" align="left" width="250" height="349 src=">С начала 1960-х годов в русскоязычных зарубежных изданиях стали появляться произведения, подписанные неким Абрамом Терцем. Одной из самых известных стала повесть «Любимов» - о маленьком советском городке, в котором велосипедный мастер захватил власть, стал диктатором и начал строить настоящий коммунизм. Тот же автор опубликовал ироническую и едкую статью о !} socialistični realizem. V ZSSR so Tertzova besedila obravnavali kot protisovjetska in obrekljiva »sovjetske države in družbeni red«, nakar je KGB začel iskati avtorja. Ni natančno znano, kako je bilo ugotovljeno avtorstvo Sinyavskega - morda govorimo o izdaji nekoga ali grafološkem pregledu. V letih 1965–1966 je potekal odmeven proces proti Andreju Sinjavskemu in Juliju Danielu (pod psevdonimom je objavljal tudi na Zahodu). In čeprav so v obrambo pisateljev prejeli kolektivna pisma, tako iz tujine kot od mnogih njihovih sovjetskih kolegov, jih je sodišče vseeno spoznalo za krive. Sinjavski je prejel sedem let zapora zaradi protisovjetske agitacije in propagande. Leta 1991 je bila zadeva pregledana in sodba je bila razveljavljena. Ostaja pa pismo Mihaila Šolohova, v katerem knjigi Sinjavskega in Daniela imenuje "umazanija iz luže". Objavljati na Zahodu, pa še to z besedili, ki jih cenzura v ZSSR nikoli ne bi dovolila, pod svojim imenom je bil čisti samomor. Z objavljanjem pod psevdonimi so avtorji poskušali zaščititi sebe in svoje bližnje. Sinjavski pa je pod imenom Abram Tertz objavljal prozo tudi po izpustitvi iz taborišča in odhodu v emigracijo. Po različici, ki jo je po pisateljevi smrti izrazila njegova žena Maria Rozanova, je bil psevdonim vzet v čast junaku odeške kriminalne pesmi - žeparju. S tem se je zdelo, da je Sinyavsky priznal, da vodi nevarna igra. In ko je zaslovel pod tem imenom, se mu ni več želel odpovedati: biografija izmišljenega pisca se je izkazala za bolj veličastno in vznemirljivo od resnične.

Max Fry Ruska pisateljica in umetnica Svetlana Martynchik.

Od leta 1996 je peterburška založba "Azbuka" začela izdajati knjige pisatelja Maxa Freija. Žanr: fantazija z elementi parodije. Romani so postopoma postajali priljubljeni in do leta 2001 je Max Fry postal eden najbolj objavljanih ruskih pisateljev znanstvene fantastike. Sčasoma je avtorjeva priljubljenost narasla do te mere, da jo je bilo treba predstaviti javnosti: Fry je postal prava zvezda. Max Fry ni naveden med tujimi avtorji, za Rusijo je takšno ime in priimek netipično - to pomeni, da je psevdonim, so se odločili vsi. Založnik se je pošalil, da je Max Fry modrooki črnec. To se je nadaljevalo do jeseni 2001, ko je voditelj na televizijskem programu Dmitrija Dibrova občinstvu predstavil Svetlano Martynchik kot resničnega avtorja knjig Maxa Freija. In potem je izbruhnil škandal: Martynchik je Azbuko obtožil, da poskuša registrirati "Max Fry" kot blagovno znamko in zapreti literarni črnci pisati zanjo. V devetdesetih letih prejšnjega stoletja v ozadju porasta domači trg Ruski avtorji so se nekoliko izgubili v toku tuje znanstvene fantastike. Zato so začele nastajati knjige domačega izvora, a pod tuja imena. Dmitry Gromov in Oleg Ladyzhensky sta napisala v imenu Henryja Lyona Oldieja, Elena Khaetskaya pa je postala Madeline Simons. Iz istega razloga se je rodil psevdonim "Max Fry". Mimogrede, Fryjeve knjige vedno nosijo avtorske pravice Martynchikove. Pravzaprav govorimo o založniški, ne pisateljski potegavščini: figura avtorja je skrbno mitologizirana in v trenutku, ko se razkrije psevdonim, se da, če je avtor do takrat še priljubljen, dobro zaslužiti.

Miša Defonseca a Ameriško-belgijska pisateljica Monique de Vel.

Avtobiografija" href="/text/category/avtobiografiya/" rel="bookmark">avtobiografija: Miša pripoveduje, kako je na samem začetku vojne, takrat še zelo majhna deklica, živela v Belgiji. Njene judovske starše je deportirala Nemci in poslana v koncentracijsko taborišče, sama je uspela pobegniti, potem pa je vso vojno tavala po Evropi, prenočevala v gozdovih, jedla, kar je dobila, in dolgo časa na splošno živela z volkovi, kot je Mowgli. V ZDA knjiga ni bila uspešna, v Evropi pa je besedilo hitro postalo priljubljeno, do leta 2005 pa je bilo to ena izmed dvajsetih najbolj prodajanih knjig v neleposlovnem žanru. predmet prevare ni bil pisatelj, ampak fizično utelešenje Mishe Defonseca je obstajalo in je javnost imela vprašanja o sami zgodbi, je bil Francoz Serge Arol, avtor. več del o odnosu med ljudmi in volkovi. Postopoma so se začela pojavljati neskladja med dogodki, opisanimi v knjigi, in resničnimi zgodovinskimi dejstvi: deportacija Judov se na primer ni zgodila v času, ki ga navaja Defonseca. Toda nasprotniki Defonsece so bili vedno deležni obtožb antisemitizma. Hkrati se je razvil spor med ameriškim založnikom in Defonseco - tožili so se zaradi pogodbenih pogojev. Nato so novinarji pobrskali po arhivih in ugotovili, da pisateljica sploh ni Judinja, ampak Belgijka Monique de Vel, Defonseca pa je priimek njenega moža. Moniquein oče je bil pravzaprav gestapov agent, zahvaljujoč kateremu so Nemci uspeli premagati skupino belgijskih podtalnih borcev. Končno je februarja 2008 Defonseca priznala, da njeno besedilo ni spomin, ampak fikcija. Knjiga je v Belgiji povzročila hud škandal: judovske organizacije, ki so dolgo branile Defonseco, so bile šokirane po njenem dokončnem razkritju. Sama pisateljica se je opravičevala z besedami, da ji je bilo izmišljeno življenje deklice Miše tako blizu, da sama ni več vedela, kakšno je bilo v resnici njeno otroštvo. Navsezadnje je res odraščala brez staršev. Ni jasno, kaj je bilo - zvita goljufija ali razcepljena osebnost. Morda kar oboje hkrati. Zanimivo je, da je v Rusiji knjiga izšla leta 2009, torej po razkritju avtorja, vendar je bila postavljena kot resnični spomini judovske deklice. »Ta knjiga, ta zgodba je v resnici o meni. To se ni zgodilo v resnici, ampak to je moja realnost.” (Iz intervjuja z Monique de Vel)

Boris , japonski prevajalec in pisatelj.

Leta 1998 je izšel detektivski roman Azazel o dogodivščinah mladega peterburškega detektiva Erasta Fandorina. Avtor je naveden na naslovnici - Boris Akunin. Žanr - "inteligentna zgodovinska detektivska zgodba" - se je izkazal za povpraševanja, čeprav ne takoj. Na začetku 2000-ih so Akuninove knjige postale uspešnice in začeli so se pogovori o filmskih adaptacijah, ki so za avtorja pomenile veliko več denarja kot le honorar za romane. Ko so Akuninove knjige postajale vse bolj priljubljene in njihovo občinstvo širše, so bile postavljene različne domneve, vključno s tem, da je avtor pravzaprav Vladimir Žirinovski ali Tatjana Tolstaja. Toda že leta 2000 je postalo znano, da se pod tem psevdonimom skriva japonski prevajalec, namestnik glavnega urednika revije "Tuja književnost" Grigorij Chkhartishvili. To je sam priznal, dal več intervjujev in se začel pojavljati v javnosti ne le kot Chkhartishvili, ampak tudi kot Akunin. V devetdesetih letih prejšnjega stoletja pisanje priljubljenih knjig " nizek žanr«, torej detektivke in srhljivke, je veljalo za dejavnost, ki ni vredna inteligentnega človeka: avtor ne sme biti pametnejši od svojih del. Poleg tega, kot je pisatelj sam priznal v intervjuju, trgovci v knjigarnah tako ali tako nikoli ne bi izgovorili Chkhartishvilijevega imena. In B. Akunin govori zlahka in bralca, ki je končal šolo, takoj nastavi na klasiki 19. stoletja stoletja.

Holm van Zaitchik orientalista in pisatelja Vjačeslav Ribakov in Igor Alimov.

Od leta 2000 v ruščini izhajajo romani nekega nizozemskega pisatelja in humanista Holma van Zaichika o utopično lepi vzporedni zgodovinski resničnosti, v kateri so Kitajska, Mongolsko cesarstvo in Rusija združeni v eno velesilo. V samo šestih letih je pod psevdonimom Holm van Zaitchik izšlo sedem romanov. Skrivnost Van Zaitchika je bila od vsega začetka javna skrivnost, čeprav so bili v imenu »humanista« objavljeni parodični intervjuji. Dejstvo, da se za tem psevdonimom, ki se nanaša na ime Nizozemca Roberta van Gulika (enega največjih orientalistov 20. stoletja, čigar dela so takrat precej aktivno objavljala), skrivata dva peterburška avtorja, je postalo znano. leto kasneje, ko so začeli prejemati denarne nagrade za svoj projekt na festivalih znanstvene fantastike, nato pa v intervjujih iskreno priznali, da so to oni. Odkrito ironična vsebina dela (utopija, ki parodira rusko zgodovino in celo mnoge znakov imajo pravi prototipi med prijatelji in znanci avtorjev) je soavtorje spodbudil k nadaljevanju igre. Hkrati bi resni pisatelj znanstvene fantastike Ribakov in resni zgodovinar Alimov kot avtorja na naslovnici takšne knjige slabo izgledala. Toda odkrito norčevalni kombi Zaychik je zelo dober. Na prelomu tisočletja je literatura gravitirala k distopijam, utopij ni pisal nihče in za utemeljitev pozitivne proze je bila potrebna dodatna literarna igra.

Nathan Dubovitsky r ruski državnik Vladislav Surkov.

Leta 2009 je bil v dodatku k reviji "Ruski pionir" objavljen roman "Blizu ničle". Kot avtor je naveden doslej neznani Nathan Dubovitsky. Junak romana je cinik, ki menja poklic: zdaj je založnik, zdaj trgovec, zdaj politični piarovec. Roman vsebuje opozicijske, karikirane, modre izkušnje glavna oseba uči življenje: »Ne sovražiš moči, ampak življenje. Na splošno. Ona ni tisto, kar bi si želel.” Na podlagi romana je uprizoril Kirill Serebrennikov Mali oder Predstava Art gledališča "Ubil sem svojo babico." Skoraj takoj se je pojavila domneva, da je avtor romana takratni namestnik vodje predsedniške administracije Vladislav Surkov. Surkov je svoja besedila večkrat objavil v reviji Ruski pionir, piše članke in zgodbe ter je avtor besedil za več pesmi skupine Agathe Christie. Glavne ideje knjige - da je vlada skorumpirana, opozicija pa nič boljša in še slabša - sovpadajo z idejami samega Surkova, ki jih je večkrat izrazil. Viktor Yerofeyev je v intervjuju dejal, da je Surkov avtor Okolonola, pri čemer se je skliceval na osebni pogovor z uradnikom. Nazadnje, splošno mesto v člankih o romanu "Blizu ničle" je postala ideja, da je psevdonim morda povezan s priimkom Surkovove žene Dubovitskaya. Zanimivo je, da je bil Surkov nekoč imenovan tudi kot možni avtor romanov, ki jih je napisal pod psevdonimom Anna Borisova. Skoraj povsod po svetu sedanji politiki in uradniki ne objavljajo knjig pod svojim imenom. Še posebej, če o svojem delu govorijo v teh knjigah. Surkov za naše politične in javno življenje ta ista napol mitična figura »avtorja«, ki je »ali umrl ali ne«. Prav on velja za usodno sivo eminenco, ki je zategnila vijake, zadušila svoboščine, volitve spremenila v farso, televizijo pa v propagandni stroj. Ta slika sveta je še posebej priljubljena med prebivalci glavna mesta z višja izobrazba, med inteligenco 2000-ih. Ta kategorija državljanov meni, da »Surkovljeva propaganda« nanje ne vpliva; s tem bralcem je nemogoče resno govoriti v imenu Vladislava Surkova, avtorja romana o moderno življenje. Toda Dubovitsky se lahko z njim pogovarja v svojem jeziku in mu poskuša razložiti, da mora biti ta isti bralec s svojim patološkim sovraštvom do oblasti smešen celo samemu sebi.

Zaključek.

Literarne prevare se zdaj preučujejo z različnih zornih kotov, kot dokaz tega pojava lahko navedemo program na kanalu Kultura.

Literarne prevare na kanalu "Kultura" Na kanalu "Rusija-K" se bo 2. maja začela serija "Literarne prevare". Avtor tega projekta– kulturni poznavalec, raziskovalec različnih arhivov v domovini in tujini, Ivan Tolstoj. Sijajni pripovedovalec bo prikazal in analiziral najpomembnejše dogodke na umetniškem področju ter spregovoril o kulturnikih skozi prizmo literarnih potegavščin. Med raziskovanjem sem prišel do paradoksalne ugotovitve: ena glavnih nalog literarnih potegavščin je prikriti vzrok.

Potegavščine so vedno usmerjene v prihodnost, kar samodejno odpravlja vprašanje o etični odgovornosti potegavščine. Da, prevarant zavaja svoje sodobnike - ali, milo rečeno, jih zavaja - vendar za to ne bodo vedeli in zato nihče ne postane predmet posmeha. Smeh se sliši le v trenutku rešitve, toda v tem času je toliko ljudi, ki se motijo, da se individualni občutek prevare raztopi v kolektivnem in povzroči le nasmeh: "Zelo so se pošalili z nami!" Toda literarni znanstveniki, ki živijo v trenutku rešitve, se morajo odločiti, kaj storiti s svojimi deli, ki jih je potegavščina tako ali drugače »uokvirila«.

Iz tega izhaja še en sklep: potegavščine so praviloma namenjene njihovemu reševanju - sicer so nesmiselne (prevara, namenjena samo zavajanju, nima prihodnosti). Zato prevaranti, ki uničijo vse dokumentarne dokaze o prevari, potomcem pustijo dvoumne namige in "namige". Bolje ko je potegavščina organizirana, dlje kot ostane nerazrešena, bolj so sodobniki in potomci zavedeni – in močnejši je učinek njene razrešitve. Z drugimi besedami, literarna potegavščina postane toliko pomembnejša, kolikor dlje ostane nerešena.

Iz vsega povedanega ni težko sklepati, da je predmet uspele literarne potegavščine lahko le vrhunska umetnina. Pravzaprav lahko samo tako delo vzbudi dolgotrajno, skozi desetletja in stoletja, vztrajno zanimanje bralcev, ki pa ob razrešitvi pripelje do prebliska splošne pozornosti. "Hamlet", "Don Kihot", "Evgenij Onjegin", "Mojster in Margarita", ki so bili nedavno rešeni dobesedno pred našimi očmi, so prav takšna dela. Takšno delo je Puškinov "Konjiček grbavec" - nedvomno najbolj priljubljena ruska pesniška pravljica naših prednikov, nas ter naših otrok in vnukov.

Iz tega tudi sledi, da se šteje, da se je zgodila literarna prevara, ko je razrešena.

Bibliografija:

1. "Pesniki, ki nikoli niso obstajali" Ilya Fonyakov.

2. “Hiša v Kolomni”

3. Članek Vladimirja Kozarovetskega "Čas za zbiranje kamnov I"

4. Članek Vladimirja Kozarovetskega "Čas za zbiranje kamnov II"

5. "Slavne prevare."

6. Literarna enciklopedija 1929-1939.

7. "Literarna prevara."

8. Dmitriev njegovo ime: Iz zgodovine psevdonimov in anonimk / Dmitriev, Valentin Grigorievič, Dmitriev, V.G. - M.: Nauka, 19s

9. “Aleksander Puškin. Konjiček grbavec”, 3. izd.; M., ID KAZAROV, 2011

10. Yu. \ Joseph L "Estrange \ Giakinf Maglanovich \ © 2004 FEB.

11. Gililov o Williamu Shakespearu ali skrivnosti velikega feniksa (2. izdaja). M.: Medn. Razmerja, 2000.

12. Enciklopedija psevdonimov ruskih pesnikov.

13. Kozlov ponarejanje: Priročnik za učitelje in študente. 2. izd. M.: Aspect Press, 1996.

PREGLED

Za raziskovalno delo Ekaterine Yurievne Parilove, učenke 10. razreda srednje šole Rudnogorsk.

Tema: "Umetnost literarnih prevar."

Delo Ekaterine Parilove je posvečeno umetnosti literarnih potegavščin.

Ni celovitega pregleda literarnih ponaredkov v nobenem jeziku. Razloga ni težko ugotoviti: znanost o literaturi je nemočna preveriti svoj celoten arhiv. Nemočno je, ker to preverjanje predpostavlja prisotnost primarnih virov, torej rokopisov, ki ne vzbujajo dvoma o pristnosti. Toda kako neizmerno število takih rokopisov se je za vedno izgubilo! In posledično zgodovina svetovne književnosti, ki ve za ponarejanje številnih spomenikov, poskuša na to pozabiti.

Namen študije: ugotoviti splošne vzorce umetnosti literarne mistifikacije.

Cilji raziskave: pridobiti čim več podatkov o literarnih potegavščinah; razkriva značilnosti umetnosti literarnih potegavščin; opisati značilnosti umetnosti literarnih potegavščin; dokazati, da je literarna potegavščina sintetična oblika umetnosti; prepoznati čim več razlogov za nastanek literarnih potegavščin; ugotoviti, kako se potegavščina razkrije; najti čim več literarnih potegavščin; sistematizirati zbrano gradivo.

Pri pisanju raziskovalne naloge je študent uporabil naslednje metode: 1) Kompleksna analiza; 2) Cesarska metoda; 3) način obdelave podatkov; 4) Metoda indukcije; 5) Metoda posploševanja.

Delo daje utemeljitev ustreznosti obravnavane teme, postavlja cilje, postavlja naloge in oblikuje hipotezo; določene so metode, predmet in predmet raziskave; podan je pregled literature na to temo. Snov v delu je podana v skladu z notranjo logiko; Zaslediti je avtorjevo erudicijo na obravnavanem področju. Po mojem mnenju delo nima pomanjkljivosti. V njem nisem našel nobenih napak ali netočnosti. Priporočam, da učitelji ruskega jezika in književnosti uporabijo gradivo iz tega raziskovalnega dela.

Recenzent: , profesor ruskega jezika in Literatura MOU"Rudnogorska Sosh"

"Hiša v Kolomni" XVII verz.

Članek Vladimirja Kozarovetskega "Čas za zbiranje kamnov I".

Podatki strani Wikipedia.

Yu. \ Joseph L "Estrange \ Giakinf Maglanovich \ © 2004 FEB.

Gililov o Williamu Shakespearu ali skrivnosti velikega feniksa (2. izdaja). M.: Medn. Razmerja, 2000.

Enciklopedija psevdonimov ruskih pesnikov.

Kozlov ponaredek: Priročnik za visokošolske učitelje in študente. 2. izd. M.: Aspect Press, 1996.

"Aleksander Puškin. Konjiček grbavec”, 3. izd.; M., ID KAZAROV, 2011.

Shakespeare in »jezik ptic« / Kontekst 9. Literarni in filozofski almanah. Št. C.

Besedilna kritika besedila je veja filoloških ved, ki preučuje pisna in književna dela z namenom obnoviti zgodovino, kritično preveriti in uveljaviti njihova besedila, ki se nato uporabljajo za nadaljnje raziskovanje, interpretacijo, objavljanje in druge namene.

Izvor, nastanek; proces izobraževanja, formacije.

Pristransko ali enostransko razkritje (interpretacija) teme dela.

"Pesniki, ki niso bili" Ilya Fonyakov.

Od psevdonima do prijaznih praktičnih šal med ruskimi pisatelji se je izkazalo za zelo blizu. Sprva takšne potegavščine niso imele narave igre in so bile preprosti »poskusi« predstavitve svojih del pod imenom nekoga drugega. Tukaj je vredno spomniti na klasične "Belkinove zgodbe", ki so pripadale Puškinu, in "Občutke in pripombe gospe Kurdyukove", ki jih je napisal Myatlev. Vendar se pravi ustvarjalci v teh primerih niso nameravali »skriti« pred bralci in na naslovnice postaviti svojih pravih imen. Vendar so se takrat začele prave igrice in potegavščine med domačimi pisci.

Tako je znano, da se je sredi 19. stoletja pojavila objava pesmi »Žensko zagovorništvo«, ki jo je podpisala neka Evgenija Sarafanova. Založba Pantheon objavi to pesem, nato pa od »avtorja« prejme pismo, v katerem se ženska, zadovoljna z izidom dela, zahvaljuje založbi in prosi za nekaj denarja, saj je v resnici »revna dekle.” "Pantheon" pošlje honorar, nato pa je objavljen pravi avtor - G.P. Danilevsky. Pozneje, da bi ovrgel ugibanja o avtorstvu te pesmi, jo vključi v svoja zbrana dela.

Čeprav g. Danilevsky ni bil edini tovrstni potegavščin (v tem obdobju je bilo podobnih potegavščin res veliko), se bomo osredotočili le na dva največja potegavščina, ki sta po obsegu presegla vse doslej znane poskuse potegavščin.

Kozma Prutkov - igramo resno!

To žrebanje je bilo izvedeno po vseh pravilih dobro premišljene produkcije in v skladu z žanrom urbane folklore. Ta potegavščina je vključevala avtorje, režiserje, igralce, ki jih je združevalo tudi »krvno sorodstvo«. Vsi so bili bratje Tolstoj: Aleksej Konstantinovič ( slavni pisatelj) in njegovih treh bratrancev - Aleksandra, Vladimirja in Alekseja (Mikhailovich Zhemchuzhnikovs), ki so izbrali en skupni psevdonim - Kozma Prutkov.
Res je, najprej je bil Kozma seveda Kuzma. In se prvič pojavil kot ustvarjalna izkušnja 4 avtorji v prilogi Sovremennik - "Literarna zmešnjava".

Literarni znanstveniki, ki so kasneje analizirali ta fenomen, so prišli do zaključka, da Kozma Prutkov ni imel le »kolektivnega« starša, temveč tudi »kolektivni« prototip, saj so v prototipu junaka te potegavščine raziskovalci videli tako lirskega pesnika tistega časa. čas V.V. Benediktov in Fet , pa Polonski in Khomyakov ...

Prutkov je ob upoštevanju vseh zahtev in konvencij prisotnosti v literaturi imel tako svojo biografijo kot družbeni status.

Torej, ta "pisatelj" je bil rojen leta 1803, 11. aprila. V mladosti je služil v husarskem polku, nato se je upokojil in stopil na civilno področje – službo v Probnem uradu, kjer je dosegel čin državnega svetnika in mesto direktorja. Prutkov se je pojavil v tisku leta 1850, v drugi svet pa je odšel leta 1863 13. januarja. To pomeni, da je njegova literarna dejavnost omejena na samo 13 let, kljub temu pa je priljubljenost Prutkova velika.

Prve »zametke« razkritja so odkrili že v biografiji, saj čeprav je sama Preizkusna komora res obstajala, v njej ni bilo direktorskega položaja. Pravzaprav je tako imenovana ustanova pripadala oddelku oddelka za rudarstvo in solne zadeve pri ministrstvu za finance, kjer sta bili tako moskovska kot peterburška zbornica, ki sta se ukvarjali s testiranjem in označevanjem srebra in zlata. Testna zbornica severne prestolnice je seveda imela tudi svoj pravni naslov - nasip Catherine Canal 51. Poleg tega je ta institucija tam obstajala do leta 1980. Toda urbana folklora Sankt Peterburga je ohranila to ime do danes - to je tudi ime Inštituta za meroslovje, ki se nahaja na Moskovskem prospektu, 19. Prej je bila Zbornica za uteži in mere, tam so bili dejansko postavljeni ustrezni vzorci.

Poleg izmišljenih »uradnih podatkov« je bil pisatelj Kozma Prutkov obdarjen z resničnimi lastnostmi svojih »staršev«, ki so bili takrat že pesniki (predvsem jih je poznal A. K. Tolstoj), pripadali »zlati mladini« kapitala, znani pa so bili kot »narlači« in pametnjakoviči. Ti razvajenci so imeli za sabo res neverjetne trike, ki so navduševali in zabavali prestolnico.

Na primer, nekega dne je Aleksander Žemčužnikov povzročil razburjenje, ko je v uniformi adjutanta čez noč obiskal vse glavne arhitekte prestolnice in jim ukazal, naj se prikažejo v palači, ker

Na delo se je pojavil v popolni obleki, lakastih škornjih in poškrobljenem ovratniku. Med boemi je bil znan kot »razsodnik dobrega okusa« in je svojim uslužbencem celo ukazal, naj v službo prihajajo v frakih. Takšna prefinjena estetika in pretenciozna eleganca bi skoraj lahko trdili, da sta norma v kulturi tistih let.

Po poslušanju domače hrome Makovsky zavrne njene pesmi ...

Seveda je morala sodobna pesnica v svojih zamislih soodvisati s podobo nedostopne in demonske dame, družabnik in lepote.

Zdi se, da je zaplet izčrpan? Elizabeth je za vedno onemogočen dostop do literature. Toda tu poseže usoda v obliki drugega pesnika - Maksimilijana Vološina. Bil je zelo nadarjena in izjemna oseba. Nekaj ​​časa je Voloshin sodeloval tudi z Apollom, a njegovega odgovornega urednika ni snubil posebno sočutje osebno. Voloshin je bil Kijevčan, del življenja je delal v Moskvi, del v Koktebelu. Ta pesnik se ni razumel s Petrogradom; ta prestolnica mu ni bila všeč. Bilo je, kot da je bil Voloshin tujec. Nasprotno, v svoji hiši v Koktebelu je organiziral povsem drugačno življenje - s potegavščinami, šalami, karikaturami in zelo občutljivimi srečanji za svoje prijatelje. Vendar si Maximilian Voloshin zasluži ločeno in podrobno zgodbo.

Tako je Vološin prišel na idejo, da bi Makovskega kaznoval zaradi njegovega snobizma in pretirane estetike ter tako zaščitil Dmitrievo (mimogrede, legenda pravi, da pesnik sam ni bil ravnodušen do te "grde deklice"). Tako je bil v prestolnici »vstal« žanr literarne potegavščine, že napol pozabljen od časov Prutkova.

Skupaj z Dmitrievo Voloshin ustvarja podobo usodne lepote, potrebne in "zaželene" za bohemijo, ki ima tudi dedne korenine v Južna Amerika! Ime je sestavljeno iz imena junakinje (Garta-Cherubina) enega ameriškega pisatelja in enega od imen zli duhovi- Gabriak. Izšel je čudovit romantični psevdonim - Cherubina de Gabriak.

Pesmi, ki jih je podpisala ta gospa, so bile napisane na lepem in dragem papirju, zapečatenem z voskom z napisom na pečatu - "Vae vintis!" ali "Gorje premaganim."

Voloshin je nekoliko upal, da bo ta napis "odprl oči" Makovskemu. Cilj prevarantov je bil objaviti pesmi Dmitrijeve in bil je dosežen! Famme fatale je postala literarna senzacija v prestolnici. Po pričakovanju so bili vsi pisci takoj očarani in zaljubljeni v skrivnostnega neznanca. In celo Makovsky je pesnici poslal razkošne šopke. Vsi so poznali njene pesmi, vsi so govorili o njej, a nihče je ni videl.

Kot običajno, potegavščina ni minila brez ljubezenskih "pustolovščin" in celo dvoboja. O tej romantični zgodbi smo pisali v rubriki literarni dvoboji. Vološin in Gumilev sta se zaradi Čerubine srečala na Črni reki. Prvi je branil gosposko čast, drugi si je želel zadoščenja za klofuto, ki jo je prejel od Maxa. V ozadju tega dvoboja je Gumilevovo povabilo, da se poroči z njim, ki ga je Cherubina zavrnila, potem ko je Gumilev javno spregovoril o skrivnostnem neznancu v žaljivih in odkritih izrazih.

Dvoboj je bil brez krvi, a s posledicami izpostavljenosti. Domneva se, da je Elizaveto Ivanovno začela mučiti vest, zato se je odločila ustaviti prevaro tako, da je vse priznala Makovskemu.

Cherubina prizna, Makovsky je osupel, vendar se pretvarja, da se je zavedal dogodivščine.

Konec igre…

Zanimivo je življenje učitelja osnovni razredi s skromno plačo v prihodnje tudi ostala skrivnost. Torej nihče ne ve ničesar o njenem življenju ali kraju pokopa. Kot da je umrla leta 1925 ali leta 1931 ali v Turkmenistanu ali na Solovkih. Znano je, da je v zakonu Vasilyeva in domnevno sta bila z možem poslana v izgnanstvo na "Akademskem primeru". Vendar je že v našem času izšla še ena njena pesniška zbirka pod njenim pravim imenom, ki se je izkazala za prav nič povprečno ...

"Prinčeva šala"
O knjigi "Ommer de Gell, pisma in zapiski", ki je leta 1933 izšla pri založbi Akademije. To so neznani dokumentarni materiali francoske popotnice, v katerih opisuje svoje potovanje po Rusiji ob koncu 19. stoletja. Senzacionalna vsebina knjige je v številnih »novih« dejstvih iz biografije klasikov ruske literature. Na primer skrivna romanca in francoske pesmi Mihaila Lermontova. Najvidnejši raziskovalci in literarni učenjaki so to potegavščino, ki jo je v 19. stoletju ustvaril knez Pavel Petrovič Vjazemski, sprejeli za realno vrednost.

"Ljubljeni sin"
Po pravilih najprestižnejše literarne nagrade Goncourtove nagrade ni mogoče dobiti dvakrat. Toda v zgodovini obstaja primer, ko je pisatelj zaobšel ta zakon, vendar zaradi škandalozne prevare. To je sin ruskega emigranta, ki je postal klasik francoske literature - Romain Gary. Toda glavni prevarant v pisateljevi družini ni bil on, ampak njegova mati.

"Zlobni soneti Guillauma du Ventreja"
Soneti francoski pesnik XVI. stoletje Guillaume du Ventre je izšlo v izvirnem jeziku s prevodom v Komsomolsku na Amurju leta 1946. Prava avtorja te knjige sta bila dva ujetnika, ki sta skoraj vse življenje preživela v Stalinovih taboriščih. O tem neverjetno življenje in ustvarjalnost teh ljudi, ki so se uprli spremenljivostim usode - zgodba v programu.

"Botanične prevare"
Na literarnem večeru v Parizu je Vladislav Hodasevič podal poročilo, v katerem je govoril o neznanem pesniku Deržavinovega kroga Vasiliju Travnikovu. Zgodba o težka usoda Travnikova in analiza njegovih pesmi, ki jih je po srečnem naključju odkril Hodasevič, sta vzbudila navdušeno reakcijo kritikov, zlasti Georgija Adamoviča. Nekaj ​​let pozneje je Vladimir Nabokov objavil pesmi in zgodbo o srečanju s svojim sodobnikom Vasilijem Šiškovom. In spet je bil Adamovič v ospredju tistih, ki jih je prevarala prevara. Ta briljantni kritik, ki je nenehno trdil o delu Khodasevicha in Nabokova, sta obakrat vodila pod botaničnimi psevdonimi.

Srebrna doba je ljubila potegavščine in potegavščine, a ena od njih je presegla zasebno zabavo in se spremenila v pomemben dogodek v literarnem in kulturnem življenju 1910-ih. Je v zgodovini Cherubins de Gabriac nekaj, kar še več kot stoletje pozneje vznemirja srce: morda pesmi same, morda usoda njihovega avtorja.

Težave v uredništvu

V letih 1909-1917 revija Apollo, posvečen literaturi, slikarstvo in gledališče, je zasedla prav posebno mesto med tiskane publikacije Ruska prestolnica. Danes bi temu rekli "kultni": objava v "Apollu" je pomenila skoraj samodejno vključitev avtorja začetnika v ceh pesnikov. Objava v Apollu pa ni bila lahka. Avgusta 1909 je Makovsky, ki je takrat deloval ne le kot založnik, ampak tudi kot glavni urednik, prejel pismo.

Bil je močno drugačen od drugih "gravitacijskih tokov" in videz- listi v žalnih okvirjih, aranžirani z začimbnimi zelišči, eleganten rokopis, vsebina pa - pesmi so bile prečiščene in skrivnostne. Makovskega je zanimalo, še posebej, ker je kmalu po telefonu poklicala neznanka, ki se je predstavila kot Cherubina, nato pa poslala še eno pismo s čudovitimi pesmimi.

Ko je Makovsky Cherubinove pesmi pokazal zaposlenim v Apollu, med katerimi je bil M. Voloshin, so podprli njegovo odločitev, da jih takoj objavi. A močnejša od reliefnih linij je bila osebnost njihovega avtorja. Skrivnostna Cherubina je z Makovskim komunicirala le po telefonu, o sebi je govorila z namigi, v poeziji pa je pisala o starodavnih grbih, spovedi v cerkvi in ​​drugih stvareh, eksotičnih za ruskega intelektualca.

Dedinja križarjev

Postopoma - iz namigov, drobcev fraz, polizpovedi in metafor - je nastala podoba pesnice. V razkošnem dvorcu, kamor navadni smrtniki nimajo dostopa, živi mlada lepotica z zlatimi pletenicami princese in zelenimi očmi čarovnice. Po poreklu je plemenita Španka, po veri strastna katoličanka, po poklicu pa pesnica.

Ko jo vidi, se je nemogoče ne zaljubiti, vendar ljubi samo Kristusa in resno razmišlja o vstopu v samostan. Ne potrebuje avtorskih honorarjev – neizmerno je bogata; ne potrebuje slave - ona je nad tem sejmom nečimrnosti. Ta podoba se je tako dobro prilegala slogu dekadence, da se je v Cherubina de Gabriak zaljubil ne le Makovsky, ampak skoraj celotno uredništvo revije.

"Strast do Cherubina" je trajala več mesecev, redno je pošiljala nove pesmi in ustvarjala nove razloge za navdušenje. Potem je hudo zbolela, po nočnem molitvenem bdenju je padla v nezavest; potem pa odide v Pariz. Ponoreli Makovski se je zaobljubil, da bo za vsako ceno s Čerubine odtrgal tančico skrivnosti in padel pred noge zelenooke najade, izkušene v »mističnem erosu«. Kmalu se mu je želja uresničila, čeprav na nekoliko nepričakovan način.

Dvoboj in izpostavljenost

Novembra 1909 se je zgodil nezaslišan incident: M. Voloshin, znan po svoji dobrodušnosti in fizični moči, je pristopil k N. Gumiljovu in ga v navzočnosti prič udaril po obrazu. Ni prišlo do boja med slavnimi pesniki: bili so ločeni, ampak je prišlo do dvoboja, ki je potekal 22. novembra 1909 na Črni reki. Dvoboj se je končal brez prelivanja krvi, vendar so se po Sankt Peterburgu razširile govorice: borili so se zaradi ženske, zaradi iste Cherubine. Pa se je izkazalo, da jo oba poznata?

Kmalu je postalo jasno, da je Makovsky sam poznal Cherubina. Poleti mu je mlada učiteljica Elizaveta Dmitrieva prinesla svoje pesmi: čedna, a hroma in, o groza, slabo oblečena. Po mnenju Makovskega prava pesnica ne bi mogla izgledati tako in pesmi so bile vrnjene avtorju. Če Dmitrijeva ne bi bila del Vološinovega kroga, bi bilo to konec; vendar je zgodbo o neuspešni objavi povedala pesniku, ki je ljubil šale, in ta se je na poletni koktebelski večer domislil »igre Cherubina«.

O tem, da sta Dmitrijeva in Vološin igro začela zaradi nje same in ne zaradi objave, dokazuje dejstvo, da bi Elizaveta lahko bila objavljena v Apollu pod svojim imenom - tudi po neuspešnem prvem obisku. Vse, kar je morala storiti, je bilo vprašati svojega ljubimca N. Gumilyova in on bi prepričal Makovskega, da objavi nekaj njenih del na straneh revije. Ampak Dmitrieva nisem hotel vprašati.

Učiteljico, ki je živela s skromno plačo, je premamila priložnost, da se vsaj za kratek čas počuti kot usodna lepotica, ki se igra z moškimi srci. Vološin se je domislil tem, Elizaveta je pisala pesmi in po telefonu zanimala Makovskega, ki je upodabljal skrivnostnega aristokrata. A vsake igre je prej ali slej konec. Danes bi rekli, da sta Voloshin in Dmitrieva ustvarila »virtualni lik«.

izbruhnil glasen škandal. Okoli Dmitrieve se je vrtel tok najbolj umazanih tračev: Voloshin je zanjo pisal poezijo; in spala je z dvema pesnikoma hkrati; in strašen kot krastača. Šokirana deklica je prenehala pisati poezijo in za dolgo časa zapustila svet literature. Usoda Dmitrijeve je bila žalostna: izgnana v Srednjo Azijo je umrla leta 1928 v starosti 41 let za rakom na jetrih, njen grob pa ni ohranjen. Ostala je le legenda o briljantni lepoti Cherubina in njene pesmi.

BONUS

Še ena izjemna osebnost tistega časa, Pallada Bogdanova-Belskaya, je danes zelo zanimiva.