Avtorski natečaj -K2
Beseda "junak" ("heros" - grško) pomeni polboga ali pobožanstveno osebo.
Pri starih Grkih so bili junaki bodisi mešanci (eden od staršev je bog, drugi je človek) bodisi izjemni moški, ki so zasloveli s svojimi dejanji, na primer vojaškimi podvigi ali potovanji. Vsekakor pa je naslov heroja človeku dal veliko prednosti. Častili so ga in mu v čast skladali pesmi in druge pesmi. Postopoma se je koncept »junaka« preselil v literaturo, kjer se je ohranil do danes.
Zdaj, v našem razumevanju, je junak lahko "plemeniti človek" ali "ničvreden človek", če deluje v okviru umetniškega dela.
Izraz "junak" je sosednji izrazu "lik" in pogosto se ti izrazi dojemajo kot sinonimi.
Oseba v Stari Rim poimenovali so masko, ki si jo je igralec nadel pred predstavo – tragična ali komična.
Junak in lik nista isto.
KNJIŽEVNI JUNAK je eksponent zapletnega dejanja, ki razkriva vsebino dela.
KARAKTER je katerikoli značaj v delu.
Beseda "značaj" je značilna po tem, da nima dodatnih pomenov.
Vzemimo za primer izraz "igralec". Takoj je jasno, da mora delovati = izvajati dejanja, potem pa cel kup junakov ne sodi v to definicijo. Začenši z očetom Pipijem Dolgo Nogavičko, mitskim pomorskim kapitanom, in konča z ljudmi v "Borisu Godunovu", ki so, kot vedno, "tihi".
Čustveno-ocenjevalna konotacija izraza »junak« implicira izključno pozitivne lastnosti = junaštvo\junaštvo. In potem še ne bo spadalo pod to definicijo več ljudi. No, kaj pa če bi recimo Čičikova ali Gobseka imenovali za heroja?
In zdaj se literarni znanstveniki borijo s filologi - koga naj imenujemo "junak" in koga "lik"?
Kdo bo zmagal, bo pokazal čas. Za zdaj bomo računali na preprost način.
Junak je pomemben lik za izražanje ideje dela. In liki so vsi drugi.
Malo kasneje bomo govorili o sistemu znakov v umetniško delo, govora bo o glavnih (junakih) in stranskih (likih).
Zdaj pa si oglejmo še nekaj definicij.
LIRIČNI JUNAK
Koncept liričnega junaka je prvi oblikoval Yu.N. Tynyanov leta 1921 v zvezi z delom A.A. Blok.
Lirski junak - podoba junaka v lirično delo, doživetja, občutki, misli, ki odsevajo avtorjev pogled na svet.
Lirični junak ni avtobiografska podoba avtorja.
Ne moreš reči " lirski lik" - samo "lirični junak".
PODOBA JUNAKA je umetniška posplošitev človeških lastnosti, značajskih potez v individualnem videzu junaka.
KNJIŽEVNA VRSTA je posplošena podoba človekove individualnosti, najbolj značilna za določeno družbeno okolje v določenem času. Povezuje dve plati – posamezno (enotno) in splošno.
Tipično ne pomeni povprečno. Tip v sebi koncentrira vse, kar je najbolj presenetljivo, značilno za celotno skupino ljudi - socialno, nacionalno, starostno itd. Na primer tip dekleta Turgenjeva ali dame Balzacove starosti.
KARAKTER IN KARAKTER
IN moderna literarna kritika lik je edinstvena individualnost lika, njegov notranji videz, to je tisto, kar ga razlikuje od drugih ljudi.
Značaj je sestavljen iz različnih lastnosti in lastnosti, ki niso združene po naključju. Vsak lik ima glavno, dominantno lastnost.
Znak je lahko preprost ali zapleten.
Preprost značaj odlikujeta celovitost in statičnost. Junak je pozitiven ali negativen.
Preprosti liki so tradicionalno združeni v pare, najpogosteje na podlagi opozicije "slabo" - "dobro". Kontrast izostri vrline dobrote in omalovažuje zasluge negativnih junakov. Primer - Shvabrin in Grinev v "Kapitanovi hčeri"
Kompleksen značaj je junakovo nenehno iskanje samega sebe, junakova duhovna evolucija itd.
Kompleksen značaj je zelo težko označiti kot "pozitiven" ali "negativen". Vsebuje nedoslednost in paradoks. Kot stotnik Zheglov, ki je ubogega Gruzdeva skoraj poslal v zapor, a je sosedu Sharapova zlahka dal kartice s hrano.
STRUKTURA KNJIŽEVNEGA LIKA
Literarni junak je kompleksna in večplastna oseba. Ima dva videza - zunanji in notranji.
Za ustvarjanje videza junaka delajo:
PORTRET. Ta obraz, postava, značilne značilnosti postavo (na primer Quasimodova grba ali Kareninova ušesa).
OBLAČILA, ki lahko odražajo tudi določene značajske lastnosti junaka.
GOVOR, katerega lastnosti označujejo junaka nič manj kot njegov videz.
STAROST, ki določa potencialno možnost določenih dejanj.
POKLIC, ki kaže stopnjo socializacije junaka, določa njegov položaj v družbi.
ŽIVLJENJSKA zgodovina. Podatki o poreklu junaka, njegovih starših/sorodnikih, državi in kraju, kjer živi, dajejo junaku čutno oprijemljiv realizem in zgodovinsko specifičnost.
Notranji videz junaka je sestavljen iz:
SVETOVNAZORSKO IN ETIČNO PREPRIČANJE, ki junaku dajeta vrednostne smernice, osmišljata njegov obstoj.
MISLI IN STALIŠČA, ki orišejo pestro življenje junakove duše.
VERA (ali pomanjkanje le-te), ki določa prisotnost junaka na duhovnem področju, njegov odnos do Boga in Cerkve.
IZJAVE IN DEJANJA, ki kažejo na rezultate interakcije duše in duha junaka.
Junak ne more samo razmišljati in ljubiti, ampak se tudi zaveda čustev, analizira lastne dejavnosti, torej razmišlja. Umetniška refleksija omogoča avtorju, da prepozna osebno samozavest junaka in označi njegov odnos do sebe.
RAZVOJ ZNAČAJA
Torej, lik je izmišljena animirana oseba z določenim značajem in edinstvenimi zunanjimi značilnostmi. Avtor mora priti do teh podatkov in jih prepričljivo posredovati bralcu.
Če avtor tega ne stori, bralec lik dojema kot karton in ni vključen v njegove izkušnje.
Razvoj značaja je precej delovno intenziven proces in zahteva spretnost.
večina učinkovit način- to pomeni, da na poseben list papirja zapišete vse osebnostne lastnosti svojega značaja, ki jih želite predstaviti bralcu. Naravnost do točke.
Prva točka je videz junaka (debel, tanek, blond, rjavolaska itd.). Druga točka je starost. Tretja sta izobrazba in poklic.
Bodite prepričani, da odgovorite (najprej sebi) na naslednja vprašanja:
- kakšen je lik v odnosu do drugih ljudi? (družaben\zaprt, občutljiv\brezčuten, spoštljiv\nesramen)
- kako se lik počuti glede svojega dela? (priden/len, kreativen/rutinar, odgovoren/neodgovoren, proaktiven/pasiven)
- Kako se lik počuti o sebi? (ima samospoštovanje, samokritičen, ponosen, skromen, aroganten, nečimrn, aroganten, občutljiv, sramežljiv, sebičen)
- kako se lik počuti glede svojih stvari? (urejen/površen, previden s stvarmi/nepreviden)
Izbor vprašanj ni naključen. Odgovori nanje bodo dali POPOLNO sliko osebnosti lika.
Bolje je, da si odgovore zapišete in jih držite pred očmi skozi celotno delo na delu.
Kaj bo to dalo? Tudi če v delu ne navedete VSEH LASTNOSTI osebnosti (za manjše in epizodni liki to ni racionalno), potem se bo avtorjevo POPOLNO razumevanje njegovih likov vseeno preneslo na bralca in bo njihove slike naredilo tridimenzionalne.
UMETNIŠKI DETAJLI igrajo veliko vlogo pri ustvarjanju/razkrivanju podob likov.
Umetniški detajl je detajl, ki ga je avtor obdaril s pomembno pomensko in čustveno obremenitvijo.
Svetla podrobnost nadomesti celotne opisne fragmente, odreže nepotrebne podrobnosti, ki zamegljujejo bistvo zadeve.
Ekspresivna, uspešno najdena podrobnost je dokaz avtorjeve spretnosti.
Posebej bi rad opozoril na tak trenutek, kot je IZBIRA IMENA LIKA.
Po Pavlu Florenskem so "imena bistvo kategorij osebnega spoznanja." Imena niso le imenovana, ampak dejansko razglašajo duhovno in fizično bistvo človeka. Oblikujejo posebne modele osebne eksistence, ki postanejo skupni vsakemu nosilcu določenega imena. Imena so vnaprej določena duhovne kvalitete, dejanja in celo usodo osebe.
Obstoj lika v leposlovnem delu se začne z izbiro njegovega imena. Zelo pomembno je, kako poimenujete svojega junaka.
Primerjajte možnosti za ime Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Vsaka od možnosti izkristalizira določene osebnostne lastnosti in daje ključ do značaja.
Ko se enkrat odločite za ime lika, ga ne spreminjajte (po nepotrebnem) sproti, saj lahko to zmede bralčevo dojemanje.
Če ste v življenju nagnjeni k temu, da svoje prijatelje in znance imenujete pomanjševalno in omalovažujoče (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), nadzorujte svojo strast v pisni obliki. V umetniškem delu mora biti uporaba takih imen upravičena. Številne Vovke in Tanke izgledajo grozno.
SISTEM ZNAKOV
Literarni junak je izrazito individualna oseba in hkrati jasno kolektivna oseba, torej ga generirajo družbeno okolje in medosebni odnosi.
Malo verjetno je, da bo v vašem delu samo en junak (čeprav se je to zgodilo). V večini primerov je lik na presečišču treh žarkov.
Prvi so prijatelji, sodelavci (prijateljski odnosi).
Drugi so sovražniki, slabovoljci (sovražni odnosi).
Tretji - drugi tujci(nevtralno razmerje)
Ti trije žarki (in ljudje v njih) ustvarjajo strogo hierarhično strukturo ali KARAKTERNI SISTEM.
Liki so razdeljeni po stopnji avtorjeve pozornosti (ali pogostosti upodobitve v delu), namenu in funkcijah, ki jih opravljajo.
Tradicionalno obstajajo glavni, sekundarni in epizodni liki.
GLAVNI LIK(i) je vedno v središču dela.
Glavni junak aktivno obvladuje in preoblikuje umetniška realnost. Njegov značaj (glej zgoraj) vnaprej določa dogodke.
Aksiom - glavni lik mora biti svetel, to pomeni, da mora biti njegova struktura natančno napisana, vrzeli niso dovoljene.
STRANSKI LIKI se sicer nahajajo poleg glavnega junaka, vendar nekoliko zadaj, tako rekoč v ozadju likovne upodobitve.
Liki in portreti manjših likov so redko podrobni, pogosteje so pikčasti. Ti junaki pomagajo glavnim junakom, da se odprejo in zagotovijo razvoj akcije.
Aksiom – manjši lik ne more biti svetlejši od glavne stvari.
V nasprotnem primeru bo odejo potegnil nase. Primer iz sorodnega področja. Film "Sedemnajst trenutkov pomladi". Se spomnite dekleta, ki je nadlegovalo Stirlitza v eni izmed zadnjih epizod? (»O nas matematikih pravijo, da smo strašni krekerji... Ampak v ljubezni sem Einstein...«).
V prvi izdaji filma je bila epizoda z njo precej daljša. Igralka Inna Ulyanova je bila tako dobra, da je ukradla vso pozornost in popačila prizor. Naj vas spomnim, da naj bi Stirlitz prejel pomembno šifriranje iz centra. Vendar se nihče ni spomnil na šifriranje, vsi so uživali v svetlem klovnovstvu EPIZODIČNEGA (povsem prehodnega) značaja. Uljanovu je seveda žal, a režiserka Lioznova se je popolnoma pravilno odločila in izrezala ta prizor. Ampak primer za razmislek!
EPIZODIČNI JUNAKI so na obrobju sveta dela. Morda sploh nimajo značaja in delujejo kot pasivni izvajalci avtorjeve volje. Njihove funkcije so izključno uradne.
POZITIVNI in NEGATIVNI JUNAKI navadno delijo sistem osebnosti v delu na dve vojskujoči se frakciji (»rdeči« - »beli«, »naši« - »fašisti«).
Zanimiva je teorija delitve likov glede na ARHETIPE.
Arhetip je primarna ideja, izražena v simbolih in podobah in je osnova vsega.
To pomeni, da bi moral vsak lik v delu služiti kot simbol nečesa.
Po mnenju klasikov je v literaturi sedem arhetipov.
Torej, glavni lik bi lahko bil:
- Protagonist – tisti, ki »pospešuje dogajanje«, pravi Heroj.
- Antagonist - popolnoma nasproten Heroju. Mislim, zlobnež.
- Varuh, modrec, mentor in pomočnik - tisti, ki pomagajo protagonistu
Manjši liki so:
- Prsni prijatelj – simbolizira podporo in vero v glavnega junaka.
- Skeptik - dvomi o vsem, kar se zgodi
- Razumen - sprejema odločitve izključno na podlagi logike.
- Čustven – reagira le s čustvi.
Na primer romani Rowlingove o Harryju Potterju.
Glavni junak je nedvomno sam Harry Potter. Nasprotuje mu zlobnež - Voldemort. Profesor Dumbledore=Sage se pojavlja občasno.
In Harryjeva prijatelja sta razumna Hermiona in čustveni Ron.
Na koncu bi rad spregovoril o številu znakov.
Ko jih je veliko, je to slabo, saj se bodo med seboj začeli podvajati (obstaja samo sedem arhetipov!). Tekmovanje med liki bo povzročilo neusklajenost v glavah bralcev.
Najbolj razumno je, da svoje junake neumno preverjate po arhetipih.
V vašem romanu so na primer tri starke. Prva je vesela, druga pametna, tretja pa samo osamljena babica iz prvega nadstropja. Vprašajte se – kaj predstavljajo? In razumeli boste, da je osamljena starka odveč. Njene fraze (če obstajajo) je mogoče zlahka prenesti na drugo ali prvo (stare dame). Tako se boste znebili nepotrebnega besednega hrupa in se osredotočili na idejo.
Konec koncev, "Ideja je tiran dela" (c) Egri.
© Copyright: Copyright Competition -K2, 2013
Potrdilo o objavi št. 213010300586
ocene
"Turgenevov zapiski lovca" - Velika dnevna soba. Lovec je pripovedovalec. Glavna hiša trenutno. »Sirote ne ostanejo dolgo otroci. Kratka zgodovina literarna referenca. Vsebina "Zapiskov lovca". Ciklus zgodb kot žanrski koncept (ciklizacija). Nisem imel matere; mama mi je bila kot mačeha. Zemljevid regije Oryol. Glavna tema in ideja "Notes of a Hunter".
"Bazarov in Kirsanov" - kmetje. Prepir med P.P. Kirsanovim in E. Bazarovom. Očetje in sinovi. Test po romanu I. S. Turgenjeva. Besedilna dodelitev. Bazarov. P.P. Kirsanov. Zbirka gradiva o junakih. Odnos do drugih. izobraževanje. Ideološke razlike med Bazarovom in starejšimi Kirsanovi. Nihilizem. Ideološki konflikt. Glavne smeri spora.
"Biryuk" - zver; volk samotar; nedružabna, mračna oseba. Ivan Sergejevič Turgenjev. Notranjost. V besedilu poišči in izrazno preberi opis gozdarjeve koče. Portret. Kaj je notranjost? Kaj je portret? Kaj pravijo v vasi o Biryuku? Birjuk. Kakšna dejanja izvaja Biryuk? Govor in vedenje junaka. Kaj ste se naučili o liku glavnega junaka po zaslugi portreta?
"I.S. Turgenev "Biryuk"" - Lekcija književnosti. Celovita analiza prozno besedilo. Kviz. Konflikt. Pokrajina. Ivan Sergejevič Turgenjev. Parcela in parcela. Sestava. I. S. Turgenjev "Biryuk". Portret junaka. Notranjost.
"Turgenjeva zgodba Asya" - Osredotočite se na prihodnost. "Turgenjevo dekle" - posebno ženska podoba v zgodbi "Asya" I.S. Turgeneva. Močan značaj, pripravljenost na požrtvovalnost. Duša, ki je nemogoče ne ljubiti. Glavne faze življenja I.S. Turgenjeva. Aktivnost in samostojnost pri odločanju o lastni usodi. Asya se ne obnaša kot plemenita dekleta.
"Lekcija Asje Turgenjeve" - V čigavem imenu je pripovedovana zgodba? Zgodba "Asya". Ali je bilo gospodu N.N. nova poznanstva? Ali opazite protislovje v značaju junaka? N.A. Nekrasov-I.S. Turgenjev-L.N. Zakaj? Prav taka je Asja. Zakaj N.N. končal v provincialnem nemškem mestu? Iz zgodovine nastanka zgodbe.
Pred kratkim je BBC prikazal serijo, ki temelji na Tolstojevi Vojni in miru. Na Zahodu je vse tako kot pri nas - tudi tam izid filmskih (televizijskih) priredb močno poveča zanimanje za literarni vir. In potem je mojstrovina Leva Nikolajeviča nenadoma postala ena izmed uspešnic, z njo pa so se bralci začeli zanimati za vso rusko književnost. Na tem valu je priljubljena literarna spletna stran Literary Hub objavila članek »10 ruskih literarnih junakinj, ki bi jih morali poznati«. Zdelo se mi je, da je to zanimiv pogled od zunaj na naše klasike in članek sem prevedel za svoj blog. Objavljam tudi tukaj. Ilustracije vzete iz izvirnega članka.
Pozor! Besedilo vsebuje spojlerje.
_______________________________________________________
Vemo, da so vse srečne junakinje enako srečne in vsaka nesrečna junakinja je nesrečna na svoj način. Toda dejstvo je, da je v ruski literaturi malo veseli liki. Ruske junakinje si ponavadi zakomplicirajo življenje. Tako bi moralo biti, saj je njihova lepota kot literarne osebe v veliki meri izvira iz njihove sposobnosti trpljenja, iz njihovih tragičnih usod, iz njihove »ruskosti«.
Najpomembneje je razumeti Ruse ženski liki: njihove usode niso zgodbe o premagovanju ovir za dosego »in živela sta srečno do konca svojih dni«. Varuhi prvinskih ruskih vrednot vedo, da je v življenju več kot sreča.
1. Tatyana Larina (A. S. Puškin "Eugene Onegin")
Na začetku je bila Tatjana. To je neke vrste Eva ruske literature. In ne samo zato, ker je kronološko prvi, ampak tudi zato, ker Puškin v ruskih srcih zaseda posebno mesto. Skoraj vsak Rus zna recitirati pesmi očeta ruske književnosti na pamet (in po nekaj čašah vodke bo marsikdo to tudi storil). Puškinova mojstrovina, pesem "Evgenij Onjegin", ni zgodba le o Onjeginu, ampak tudi o Tatjani, mladem nedolžnem dekletu iz province, ki se zaljubi v glavnega junaka. Za razliko od Onjegina, ki je prikazan kot ciničen bonvivan, pokvarjen z modnimi evropskimi vrednotami, Tatjana uteleša bistvo in čistost skrivnostne ruske duše. Vključno z nagnjenostjo k požrtvovalnosti in neupoštevanju sreče, ki ji kaže znana napaka od moškega, ki ga ljubi.
2. Anna Karenina (L.N. Tolstoj "Anna Karenina")
Za razliko od Puškinove Tatjane, ki se upre skušnjavi, da bi se razumela z Onjeginom, Tolstojeva Ana zapusti moža in sina in pobegne z Vronskim. Kot prava dramska junakinja Anna tega prostovoljno ne stori prava izbira, izbira, za katero bo morala plačati. Anin greh in njegov izvor tragična usoda ne da je zapustila otroka, ampak da je sebično ugajala svojim spolnim in romantičnim željam pozabila na Tatjanino lekcijo nesebičnosti. Če vidite luč na koncu tunela, naj vas ne zavede, lahko je vlak.
3. Sonya Marmeladova (F.M. Dostojevski "Zločin in kazen")
V Zločinu in kazni Dostojevskega se Sonya pojavi kot antipod Raskolnikova. Vlačuga in svetnica hkrati, Sonya sprejema svoj obstoj kot pot mučeništva. Ko je izvedela za Raskolnikov zločin, ga ne odrine, nasprotno, pritegne ga k sebi, da bi rešila njegovo dušo. Tu je značilen slavni prizor, ko berejo svetopisemska zgodba o Lazarjevem vstajenju. Sonya lahko odpusti Raskolnikovu, ker verjame, da so vsi enaki pred Bogom in Bog odpušča. Za skesanega morilca je to prava najdba.
4. Natalia Rostova (L.N. Tolstoj "Vojna in mir")
Natalya je sanje vseh: pametna, zabavna, iskrena. A če je Puškinova Tatjana predobra, da bi bila resnična, se Natalija zdi živa, resnična. Deloma zato, ker je Tolstoj njeno podobo dopolnil še z drugimi lastnostmi: je muhasta, naivna, spogledljiva in za moralo zgodnjega 19. stoletja malce predrzna. V Vojni in miru Natalija začne kot očarljiva najstnica, ki izžareva veselje in vitalnost. Skozi roman se stara, se uči življenjskih lekcij, ukroti svoje muhasto srce, postane modrejša, njen lik pa pridobi integriteto. In ta ženska, kar je za ruske junakinje nasploh neznačilna, je po več kot tisoč straneh še vedno nasmejana.
5. Irina Prozorova (A. P. Čehov "Tri sestre")
Na začetku Čehovljeve drame Tri sestre je Irina najmlajša in polna upanja. Njen starejši brat in sestre so jokavi in muhasti, naveličani so življenja v provinci, Irinina naivna duša pa je napolnjena z optimizmom. Sanja o vrnitvi v Moskvo, kjer jo bo po njenem mnenju našla prava ljubezen in bo srečna. Toda ko možnost, da bi se preselila v Moskvo, izgine, se vse bolj zaveda, da je obtičala v vasi in da izgublja iskrico. Skozi Irino in njene sestre nam Čehov pokaže, da je življenje le niz žalostnih trenutkov, ki jih le občasno ločijo kratki izbruhi veselja. Tako kot Irina zapravljamo čas za malenkosti, sanjamo o boljši prihodnosti, a postopoma razumemo nepomembnost svojega obstoja.
6. Lisa Kalitina (I. S. Turgenjev "Plemiško gnezdo")
V romanu " Plemiško gnezdo»Turgenjev je ustvaril model ruske junakinje. Lisa je mlada, naivna, čistega srca. Razpeta je med dva snubca: mladega, čednega, veselega častnika in starega, žalostnega, poročen človek. Uganete, koga je izbrala? Lisina izbira pove veliko o skrivnostni ruski duši. Očitno gre proti trpljenju. Lisina izbira kaže, da želja po žalosti in melanholiji ni nič hujša od katere koli druge možnosti. Na koncu zgodbe Lisa postane razočarana nad ljubeznijo in odide v samostan ter se odloči za pot žrtvovanja in pomanjkanja. "Sreča ni zame," pojasnjuje svoje dejanje. "Tudi ko sem upal na srečo, mi je bilo vedno težko pri srcu."
7. Margarita (M. Bulgakov "Mojster in Margarita")
Kronološko zadnja na seznamu Bulgakova Margarita je izjemno čudna junakinja. Na začetku romana je nesrečno poročena ženska, nato postane gospodarjeva ljubica in muza, nato pa se spremeni v čarovnico, ki leti na metli. Za Mojstra Margarito to ni le vir navdiha. Postane, kot Sonya za Raskolnikova, njegova zdravilka, ljubica, rešiteljica. Ko se Mojster znajde v težavah, se Margarita za pomoč obrne na nikogar drugega kot na Satana. Ker je, tako kot Faust, sklenila pogodbo s hudičem, je še vedno spet združena s svojim ljubimcem, čeprav ne povsem na tem svetu.
8. Olga Semjonova (A.P. Čehov "Darling")
V "Darling" Čehov pripoveduje zgodbo Olge Semyonove, ljubeče in nežna duša, navaden človek za katerega pravijo, da živi od ljubezni. Olga zgodaj postane vdova. Dvakrat. Ko v bližini ni nikogar, ki bi ga imel rad, se umakne v družbo mačke. Tolstoj je v svoji recenziji »Dragi« zapisal, da je Čehov, ko se je nameraval norčevati iz ozkoglede ženske, po naključju ustvaril zelo simpatičen lik. Tolstoj je šel še dlje; Čehova je obsodil zaradi njegovega preostrega odnosa do Olge, ki je zahteval sojenje njene duše, ne razuma. Po Tolstoju Olga uteleša sposobnost ruskih žensk, da brezpogojno ljubijo, vrlina, ki je moškim neznana.
9. Anna Sergeevna Odintsova (I.S. Turgenev "Očetje in sinovi")
V romanu »Očetje in sinovi« (pogosto napačno preveden »Očetje in sinovi«) je gospa Odintsova osamljena ženska v zrelih letih, na osamljenost namiguje tudi zvok njenega priimka v ruščini. Odintsova je netipična junakinja, ki je postala nekakšna pionirka med ženskimi literarnimi liki. Za razliko od drugih žensk v romanu, ki sledijo obveznostim, ki jim jih nalaga družba, je gospa Odintsova brez otrok, nima matere in moža (je vdova). Trmasto brani svojo neodvisnost, kot Puškinova Tatjana, zavrača edino možnost, da bi našla pravo ljubezen.
10. Nastasya Filippovna (F.M. Dostojevski "Idiot")
Junakinja "Idiota" Nastasya Filippovna daje idejo o tem, kako zapleten je Dostojevski. Lepota iz nje naredi žrtev. Nastasja, ki je kot otrok ostala sirota, postane oskrbovanka in ljubica starejšega moškega, ki jo je vzel k sebi. A vsakič, ko se skuša izviti iz krempljev svojega položaja in ustvariti svojo usodo, se še naprej počuti ponižano. Občutek krivde meče usodno senco na vse njene odločitve. Po tradiciji ima Nastasya, tako kot mnoge druge ruske junakinje, več možnosti usode, povezanih predvsem z moškimi. In v popolnem skladu s tradicijo se ne more pravilno odločiti. S tem, da se junakinja namesto boja vda v usodo, drvi proti svojemu tragičnemu koncu.
_____________________________________________________
Avtor tega besedila je pisatelj in diplomat Guillermo Herades. Nekaj časa je delal v Rusiji, dobro pozna rusko literaturo, je ljubitelj Čehova in avtor knjige Back to Moscow. Torej ta videz ni povsem zunanji. Po drugi strani, kako pisati o ruskih literarnih junakinjah, ne da bi poznali ruske klasike?
Guillermo na noben način ne razloži svoje izbire likov. Po mojem mnenju je odsotnost princese Marije oz. uboga Lisa«(ki je bila, mimogrede, napisana prej kot Puškinova Tatjana) in Katerina Kabanova (iz Nevihte Ostroškega). Zdi se mi, da ti Rusi literarne junakinje pri nas bolj znana kot Liza Kalitina ali Olga Semjonova. Vendar je to moje subjektivno mnenje. Koga bi dodali na ta seznam?
Ključi do Olimpijske naloge o literaturi
7. razred
Največja količina: 50 točk
Naloga 1. Poimenujte junaka dela, navedite avtorja in naslov.
A) Portret Thomasa z vzdevkom Biryuk. I. S. Turgenjev "Biryuk"
B) Fevronija – »Zgodba o Petru in Fevroniji«, delo starodavna ruska literatura;
B) Peter - A.S. Puškin "Poltava".
Ocena: Za pravilen odgovor 0,5 točke, skupaj 4,5 točke.
Naloga 2. Poveži izraz in njegovo definicijo.
A) – 2
B) – 3
B) – 1
D) – 5
D) – 4
Ocena: Za pravilen odgovor 0,5 točke, skupaj 2,5 točke.
Naloga 3 . Junak, katerega delo nima imena. Kljub temu si zasluži ljubezen in spoštovanje bralci. Poimenujte delo, avtorja in junaka.
Poševni levičar iz dela N.S. Leskova "Lefty". Glavni junak nima pravega imena, levičar je njegov vzdevek. Trenutno je levičarstvo standard odličnosti, oseba, obdarjena z neverjetnim talentom.
Ocena: 3 točke
Naloga 4. Združite imena in priimke ruskih in tujih pisateljev.
A) – 8
B) – 5
B) – 1
D) – 3
D) – 10
E) – 9
G) – 6
Z) – 7
I) – 4
K) – 2
Ocena : 0,5 točke za vsako pravilno opravljeno nalogo,samo 5 točk .
Naloga 5 . Poiščite in popravite pomensko napako v spodnjem odlomku. Pojasnite pomen besede, ki ste jo našli.
« Rodil se je naš polkovnik prijem …»
XDDV ( pogovorno) - spretna, gibčna oseba, polna drznosti.
Ocena: 1 točka za pravilno najdeno besedo in 1 točka za njeno razlago,samo 2 točki
Naloga 6. Na vsako od vprašanj odgovorite z "da" (če je trditev resnična) ali "ne" (če je trditev napačna).
A) št
B) da
B) da
D) št
D) da
Ocena: 1 točka za vsak pravilen odgovor,samo 5 točk
Naloga 7 . Puškinovi junaki pogosto spremenijo svoj prejšnji način življenja in postanejo tako rekoč »sleparji«. V katerem delu in kdo je postal:
A) "Mlada dama je kmečka ženska" - Lisa - Akulina
B) "Dubrovsky" - Vladimir Dubrovsky - ropar
Ocena: 0,5 točke za pravilen odgovor,samo 2 točki .
Naloga 8.
V vsaki skupini poiščite »tretje kolo«.
, Aamfibrahi, anapesti - trizložni;
b) romanca je lirična zvrst,in roman in povest sta proznih zvrsti književnost;
c) epitet, saj je zdravilo umetniški izraz, epizoda in epilog pa sta dela leposlovnega dela.
Ocena: 1 točka za pravilen odgovor,samo 3 točke .
Naloga 9. Določi literarne naprave(poti) v vrsticah A.S. Puškina iz pesmi "Poltava".
Vzhod gori z novo zarjo – metafora; škrlatni dim - epitet; kot orač boj počiva - primerjava; metanje kupov trupel na kupe – hiperbola.
Ocena: 4 točke
Naloga 10. Ugotovite, kateri pisatelj ali pesnik je opisan v navedenih fragmentih.
A) Jack London.
B) Viktor Petrovič Astafjev.
B) Aleksander Ivanovič Kuprin.
D) Mihail Vasiljevič Lomonosov.
Ocena: 4 točke
Naloga 11. Določite žanre naslednjih del:
A ) A.S. Puškin "Pesem o preroški Oleg»; (balada)
B) N.S. Leskov "Lefty"; (pravljica )
B) M. E. Saltykov-Shchedrin " Divji posestnik»; (pravljica )
D) I.S. Turgenjev "Ruski jezik"; (prozna pesem )
D) N.V. Gogol "Generalni inšpektor". (komedija)
Ocena: 5 točk.
Naloga 12. Ustvarjalna naloga: vsebina dela v celoti ustreza temi (1 točka); ni stvarnih napak (1 točka); vsebina je podana dosledno (1 točka); delo odlikujejo bogatost besednega zaklada, pestrost uporabljenih skladenjskih struktur in natančnost besedne rabe (3 točke); sta doseženi slogovna enotnost in izraznost besedila (2 točki), ni večjih pravopisnih, ločilnih in slovničnih napak (2 točki).
Ocena: Skupaj 10 točk.
3.1. Balada V.A. Žukovskega "Svetlana".
3.2. Zgodba N. V. Gogola "Noč pred božičem".
3.3. Zgodba A. P. Čehova "Kameleon".
3.4. Ep "Ilya Muromets in slavček ropar."
3.5. Basna I.A.Krylova "Demjanovo uho".
V vsaki skupini poiščite »tretje kolo«. Utemelji svojo izbiro.
a) trohej - dvozložni meter verzifikacije
b) romanca – lirična zvrst
c) pesem – lirska zvrst
3. Poševni levičar iz dela N.S. Leskova "Lefty". Glavni junak nima pravega imena, levičar je njegov vzdevek. Trenutno je levičarstvo standard odličnosti, oseba, obdarjena z neverjetnim talentom.
Največ 2 točki.
1. (3b.) A) "Boj in išči, najdi in ne obupaj!" V. Kaverin "Dva kapitana", Sasha Grigoriev
B) "Bodi potrpežljiv, kozak - postal boš ataman!" N.V. Gogol "Taras Bulba", T. Bulba - Andria
C) "Eden za vse in vsi za enega!" A. Dumas. "Trije mušketirji", D" artagnan
nekaj pravice do tega." Kasneje, ko je bil umor že storjen, bo karakterizacija junaka dopolnjena, da bo bralec razumel, zakaj je bil storjen: »... revni študent, iznakažen zaradi revščine in hipohondrije, na predvečer krute bolezni z delirij, ki se je morda že začel v njem, sumničav, ponosen, ki se zaveda svoje vrednosti ... v cunjah in škornjih brez podplatov - stoji pred nekaterimi stanovanji in prenaša njihovo trpinčenje, in tu je nepričakovan dolg pred njegovim nos, zapadla položnica ...« Tu so na prvem mestu navedeni razlogi, ki so posledica socialni status ubogi študent. In avtor razkrije, kaj se dogaja v junakovi duši, njegove boleče izkušnje z opisovanjem Raskolnikovih sanj Obstaja še en, morda najpomembnejši pomen sanj - Raskolnikovljev notranji odnos do zločina. Strašen prizor in prelita kri sta v Raskolnikovih mislih povezana z načrtovanim umorom. Ko se zbudi, se šokirani Rodion takoj spomni, kaj je nameraval storiti - prihajajočega umora starega zastavnika: »Bog! - je vzkliknil, "ali je res mogoče ... res bom vzel sekiro, jo udaril po glavi, ji zdrobil lobanjo ... zdrsnil bom v lepljivo toplo kri ... Gospod, res?" To je začetek "izkušene ideje". Medtem ko je to logično obvladovala, strahu ni bilo. Toda nato so se junakovi občutki prebudili. Človeška narava se upre in pojavi se priznanje: »... navsezadnje sem vedel, da tega ne prenesem ... ne bom zdržal ... to je zlobno, ostudno, nizko ... navsezadnje samo misel v resnici me je zbolela in me prestrašila ...« Toda, razmišljajoč o teh sanjah, si Raskolnikov jasneje predstavlja motive za umor. Prvič, narašča sovraštvo do mučiteljev »nagajcev«, in drugič, narašča želja povzpeti se do položaja sodnika, »imeti pravico« kaznovati prevzetne »gospodarje«. Toda Raskolnikov ni upošteval ene stvari - nezmožnosti dobrega in pošten človek preliti kri. Ker še ni nikogar ubil, razume pogubnost krvave ideje, a kljub temu v Rodionovi duši še naprej zori. V gostilni slišani pogovor med študentom in oficirjem o umoru starke zaradi denarja, s katerim je mogoče storiti »tisoč dobrih del in podvigov ... V enem življenju - tisoče življenj, rešenih pred gnitjem. in propad. Ena smrt in sto življenj v zameno - a tu je aritmetika!..« Fraza o množici trpečih se je izkazala za zelo pomembno za Rodiona delitev ljudi na izbrance, visoko nad običajnimi ljudmi, ki se krotko podrejajo močnim osebnostim. Zato je Raskolnikov blizu Napoleona. Za Raskolnikova njegov lastni "jaz" postane merilo vseh vrednot. Kasneje bo trdil, da ima »izjemna« oseba »pravico dovoliti svoji vesti, da stopi čez ... druge ovire, in le, če to zahteva uresničitev njegove zamisli (včasih odrešilne, morda za vse človeštvo).« Dovoljenje »krvaviti po vesti«, a zavoljo »uničenja sedanjosti v imenu boljšega«, opredeljuje Raskoljnikov položaj, dokazuje, kako pošasten je ta pogled na svet, saj vodi v razklanost med ljudmi, dela človeka. nemočnega pred zlom, ga spremeni v sužnja lastnih strasti in ga s tem uniči. Svet, zgrajen na teh principih, je svet samovolje, kjer se vse ruši univerzalne človeške vrednote in ljudje se nehajo razumeti, kjer ima vsak svojo resnico, svoj prav in vsak verjame, da je njegova resnica prava, kjer je meja med dobrim in zlim izbrisana. To je pot do smrti človeške rase. Po umoru se je začelo novo obdobje Raskolnikovega notranjega obstoja. V njegovi zavesti je prišlo do preobrata. Bilo je, kot da se je odprlo brezno med njim in ljudmi - čutil je takšno osamljenost, takšno odtujenost, tako brezupno melanholijo: »Nekaj povsem neznanega, novega ... se mu še ni zgodilo.« "Zdelo se mu je, kot da se je v tistem trenutku s škarjami odrezal od vseh in vsega." Raskolnikov ne more živeti po starem. Kar je storil, je postalo nepremostljiva ovira med njim in vsemi okoli njega. V žalostni osamljenosti se začne boleče dojemanje, kaj je storil. In ni konca bolečine, trpljenja. Ne more si odpustiti, da je iz sebične želje po uveljavitvi svoje moči zagrešil noro dejanje: »... Takrat bi moral izvedeti ... ali sem uš kot vsi drugi ali moški? Bom mogel prestopiti ali ne!.. Ali sem trepetajoče bitje ali imam pravico.« Trpeče pride k premisleku moralne vrednote: »Sem ubil staro gospo? Ubil sem se." Moralne muke Raskolnikova še poslabša dejstvo, da preiskovalec Porfirij Petrovič ugiba o njegovem zločinu in se zato sreča z njim - nova etapa Rodionovo samopregledovanje, vir nadaljnje transformacije. "Trpljenje je velika stvar," pravi Porfirij Petrovič. Rodionu svetuje, naj najde novo vero in se vrne k dostojnemu življenju, ter pokaže na edino pot za osebno samopotrditev: »Postani sonce in videli te bodo.« Dostojevski trdi, da lahko le skozi pozitivno, visoko, humano en vzpon. Pravi nosilec vere v romanu je Sonya Marmeladova. Sonya ni eksponent avtorjeve zavesti, vendar je njeno stališče blizu Dostojevskega, saj je zanjo najvišja vrednota na zemlji človek, človeško življenje. Ko Raskolnikov postane neznosen, gre k Sonji. Njuni usodi imata veliko skupnega, veliko tragičnega. Sonya je v Raskolnikovu čutila glavno: da je "strašno, neskončno nesrečen" in da jo potrebuje. Sonya verjame, da je Raskolnikov storil zločin pred Bogom, pred rusko zemljo in ruskim ljudstvom, zato ga pošlje na trg, da se pokesa, to je, da išče odrešitev in ponovno rojstvo med ljudmi. Za Raskolnikova je kazen po lastni vesti hujša od težkega dela. Razume, da lahko le v ljubezni in kesanju najde odrešitev. Postopoma Sonya postane del njegovega obstoja. Raskolnikov vidi: vera, vera v boga za Sonyjo je edina stvar, ki ji ostane "poleg nesrečnega očeta in njene mačehe, nore od žalosti, med lačnimi otroki, grdimi kriki in očitki."