INosnovaštudijliterature - ustvarjalnostpisateljinliterarnipostopek - lažianalitičnoupoštevanjeliterarni- umetniškidela, kijesebekompleksna enotnost, umetniškiresničnost, organiziranoAvtor:določenezakoni, odsevni, zenostraneh, pogled na svetinumetniškirazmišljanjepisatelj, Azdrugostraneh, - zakoniresničnost. Resnično " deloTukaj jeto " kvantni", Vkiumetniškienergijapridobiresničnobiti" .
" GlavniVliterarna kritikaTukaj jepreprostorazumevanjepomen literarnegadela... Tarčavse mogoče stvariliterarne vedesestoji izVglasnost, doučiti seprebratiliterarnidela, razumevanje pomena resničnega življenja, ki je neločljivo povezano z njimi" . Ta misel zvenipoziv raziskovalcu, naj umetniškega dela ne predstavlja le kot izraz lastnega znanstvenega razumevanja literature in življenja. »Glavne oblike obvladovanja literarnih del so danes njihova analiza, interpretacija in vrednotenje, zato so metode literarne kritike predvsem metode analize, interpretacije in vrednotenja« . V tem primeru je treba metodo razumeti kot "neke vrste analog subjekta", tj. odražajo »najsplošnejše lastnosti in zakonitosti« literarnega dela; "metoda mora upoštevati naravo predmeta" . Vedno se je treba zavedati, da "pomen literarnega dela" pripada realnosti drugega reda, katere ideja je povezana tako s "pomenom resničnega življenja" kot z izvajanjem "umetniške energije" ” ustvarjalca.
Poglabljanje razumevanja književnega umetniškega dela, razvijanje metod za analizo posameznika umetniško delo predstavlja eno izmed pomembne naloge, ki je tesno povezana s teoretskim razumevanjem literarnih pojavov. Vendar pa raziskovalec, opirajoč se na marksistično-leninistično dialektiko, nujno zaključi, da je analiza v pravem pomenu besede nezadostna, saj analiza »ni pomembna sama po sebi, temveč zaradi naknadne sinteze, ki nas vrača k prvotni celoti, ki zdaj se pojavlja kot znanstveno znan beton" . DoločenoNačelo velja tako za analizo dela kot celote kot za nekatere njegove vidike. V nadaljevanju bomo razumeli izraz "analiza". v širšem smislu- kot »študija, ki vključuje tako miselno razgradnjo dela kot združevanje izbranih vidikov elementov v celoto« .
Ne glede na to, ali se v posameznem primeru obrnemo na analizo elementov forme ali vsebine, ne smemo pozabiti, da imamo opravka s smiselno obliko in umetniško (figurativno, »formulirano«) vsebino. Koncept "smiselne oblike" pa je večplasten. Identificiramo lahko številne njegove ravni, vidike, ki bi lahko postali predmet samostojne obravnave ali izhodišče za analizo dela kot celote, na primer: zaplet, pripoved, kompozicija itd. Ena od ravni vsebinske oblike delo je treba obravnavati kot sistem znakov. Pomen sistema likov v literarnem delu dokazuje na primer naslednja izjava V.G. Belinski: " Umetniško ustvarjanje mora biti v umetnikovi duši popolnoma pripravljen, preden poprime za pero ... Najprej mora videti pred seboj obraze, iz katerih medsebojnih razmerij se oblikuje njegova drama ali zgodba ...« . V knjigi "Uvod v literarne vede", ki jo je uredil G.N. Pospelov beremo: »Liki, ki v celoti sestavljajo sistem, so očitno tista stran literarne umetnine, ki je najtesneje povezana z vsebino in pri razumevanju ideje epskega ali dramskega dela , je pomembno razumeti najprej funkcijo sistema likov – njegov pomen in pomen. Prav s tem je naravno začeti razmišljanje o kratki zgodbi ali romanu, komediji oztragedija" .
§ jaz. Koncept sistema znakov
Sama po sebi terminološka oznaka podobe osebe v literarno delo predstavlja enega izmed pomembnih problemov moderna literarna kritika(glej prilogojaz). V skladu znamen te študijemipredpostavili bomo, da je znak ( literarni junak) je lik v zapletno usmerjenem umetniškem delu, ki najpogosteje uteleša značajske lastnosti podoba osebe. Glavni junaki dela imajo značaj, izražen v kompleksnem sistemu umetniška sredstva. Posebna analiza likov v literarnem delu bo hkrati razkrila njihove značaje in umetniška sredstva njihovega utelešenja.
Organizacija likov v literarnem delu se kaže kot sistem. Opis njegovih specifičnih vidikov je naloga izjemnega pomena za to delo, izhodišče za analizo dela. Hkrati pa niti akademska »Teorija literature« niti »Brief literarna enciklopedija", niti izobraževalnih teoretičnih in literarnih priročnikov, z izjemo knjige "Uvod v literarne vede", ki jo je uredil G. N. Pospelov, navedeno zgoraj. A. G. Tseitlin se osredotoča na nekatere vidike sistema znakov v knjigi "Delo pisatelja" . Prvič, liki v leposlovnem delu delujejo na nek način, tj. izvajajo dejanja in so zato v določenih odnosih. Nadalje: »Pisatelj si prizadeva ... zagotoviti, da bi iz njegovih (kot v besedilu - S.Z.) dejanj razvidno duševno stanje likov.« Sistem znakov se »nenehno spreminja«, medtem ko se ohranja določena »hierarhija znakov«. Poleg tega pride do združevanja, ki »znotraj sistema znakov vsakič ustreza razmerju določenih družbenih sil«; Tako se izvaja načelo »reprezentativnosti« likov. Zgoraj so označene kot zunanje lastnosti sistemaznaki - njegova variabilnost, hierarhija in njegove notranje značilnosti, ki temeljijo na interakciji in nasprotju likov - utelešenje " stanje duha heroji«, odraz boja družbenih sil, tj. ideološke vsebine dela.
Koncept sistema znakov mnogi raziskovalci uporabljajo brez posebne opredelitve, čeprav je treba opozoriti, da govorimo predvsem o sistemu podob (kot pri Tseitlin A.G.), kjer podoba pomeni podobo osebe v delu umetnosti . B.T. piše o sistemu podob. Udodov, ki opozarja na posebnosti odnosa med liki v romanu »Junak našega časa«: »Razkritje osrednja slika Pechorin je podrejen podobi vseh drugihliki ... Hkrati manjši liki imajo neodvisen pomen" . E.N. Mikhailova, ki govori o "kompoziciji slik",nastavlja se v tem primeru pomembno kompozicijsko razmerje med liki kot posledica njihovega nasprotja in glede na njihovo mesto v dogajanju, s poudarkom na aktivni vlogi Pečorina. Sistem likov v literaturi pozne romantike s svojo specifičnostjogrupiranje postane predmet obravnave v članku F.P. Fedorov .
Brez uporabe izraza "sistem znakov", Yu.V. Mann piše orazlične vrste karakternih povezav. Opozarjanje na pomen »motiva zapuščenosti, odhoda« za celotno umetniško tkivo romana I.S. Turgenjeva »Dim« raziskovalec navaja »posebno vrsto likovnih povezav«, ki nastanejo kot posledica razvoja tega motiva: »Medtem, ker motiv odhoda uresničuje ne le trenutek ideološke konfrontacije (ki je sam po sebi zelo pomemben, temveč tudi trenutek ideološke konfrontacije, ki je sam po sebi zelo pomemben), , ampak subtilna igra simpatij ali antipatij, bližine ali odtujenosti - z eno besedo, vsa raznolikost človeških odnosov - potem on, tamotiv postane povezovalni začetek romanesknega dogajanja« . V romanu "Nov" je opažena asociativna in kontrastna povezava likov. . V delu Yu.V. Manna, je za nas pomembno, prvič, izpostaviti različne povezave med liki, in drugič, ugotoviti povezavo med »ideološkim spopadom« in široko paleto odnosov, ki tvorijo dogajalno-psihološko osnovo karakternega sistema. Seveda smo omenili le nekaj del, ki se tako ali drugače ukvarjajo z značajskim sistemom; Toda glede na vse, kar je bilo ugotovljeno zgoraj, lahko že podamo delujočo definicijo sistema znakov. Sistem znakov je en vidik umetniška oblika literarno delo, umetniška enotnost, v kateri like povezujejo medsebojne simpatije in antipatije, sovpadanje ideoloških teženj in nasprotij, družinske vezi, ljubezen in prijateljska naklonjenost; vstopajo v razmerja in korelirajo drug z drugim, in ta korelacija v zapletu služi kot eden od izrazov - včasih najpomembnejši - ideološke vsebine dela, ki je utelešena s konjugacijoskupine in posamezni liki v določenem odnosu do avtorjevega sveta in objektivne resničnosti.
Na podlagi te definicije je treba sistem likov obravnavati z vsaj dveh vidikov: 1) kot sistem odnosov med liki (boj, spopadi itd.) in njihovih medsebojnih odnosov: primerjava in kontrast tako na osnovi odnosov in zunaj njih; 2) kot konkretno utelešenje načel kompozicijskega spajanja vsebinskih elementov. V prvem primeru je sistem likov konceptualiziran kot izraz teme dela, tj. glede na svojo vsebino. V tem smislu je značajski sistem odraz človeških odnosov v družbi. V drugem primeru se sistem likov obravnava kot trenutek v sestavi dela, ki deluje hkrati kot sredstvo za karakterizacijo likov. Sistem likov je v tem primeru pomembna stopnja v splošnem odnosu umetniškega dela do avtorjevega sveta in do realnosti.
Glede hierarhije likov v delu A.G. Tseitlin ugotavlja, da je za A.N. Tolstoj je npr. najpomembnejša stopnja je bila »postavitev osrednje figure in nato postavitev preostalih likov, ki se nahajajo v padajočem stopnišču okoli te figure« . V delu G.A. Shengeli konkretizira korake te »lestve« likov: »Glavni liki, tisti, ki jih je usoda pritegnila Posebna pozornost pisatelje imenujemo junaki. Druge osebe delimo na stranske, pomožne in naključne ali situacijske.« »V tem primeru so možni naslednji zapleti: stranske osebe lahko, medtem ko pritegnejo bralčevo pozornost, hkrati pritegnejo njegovo naklonjenost ali disimpatijo; v prvem primeru si avtor običajno prizadeva postaviti meje bralčevemu zanimanju.« .
Na splošno lahko glede razvrstitve znakov govorimo o dobro znani polifoniji raziskovalna literatura, uporabo izrazov v večini primerov določa posameznikpristop raziskovalca. Tako zelo izstopa" osrednji lik, kateregaAvtor razkriva psihologijo in pogled na dogodke« , ugotavlja "centralizirajočo vlogo glavnega junaka"
Predogled:
Literarne ideje o sistemu znakov
To delo je posvečeno analizi sistema znakov pri pouku književnosti v Srednja šola. Izraz »analiza« bomo razumeli v širšem pomenu – kot »študijo, ki vključuje tako miselno razgradnjo dela kot kombinacijo izbranih vidikov elementov v celoto«. Organizacija likov v literarnem delu se kaže kot sistem. Opis njegovih specifičnih vidikov je naloga izjemnega pomena za to delo, izhodišče za analizo dela. Naša naloga je prepoznati te vidike in razumeti, po kakšnem principu so liki organizirani v sistem. Za začetek poskusimo delo razstaviti na sestavne elemente, poudariti pomembne vidike, nato pa jih po skupnih značilnostih povežemo v celoto.
Če se obrnemo na obravnavo dela, izhajamo iz idej, ki se odražajo v delu V.G. Zinchenko "Metode študija literature". Po teh zamislih imamo opraviti s smiselno obliko in umetniško vsebino. Po istem viru je pojem "smiselna oblika" sestavljen iz več komponent, ki lahko postanejo predmet neodvisne obravnave ali izhodišče za analizo dela, na primer: zaplet ali kompozicija. Za eno od ravni smiselne oblike dela je treba šteti sistem znakov. Pomen sistema likov v literarnem delu dokazuje na primer naslednja izjava V.G. Belinski: »Umetniška stvaritev mora biti v umetnikovi duši popolnoma pripravljena, preden prime za pero ... Najprej moravideti pred seboj obraze, iz katerih medsebojnih odnosov nastaja njegova drama ali zgodba ...". Tako je že V.G. Belinsky je opozoril, da obstaja določena povezava med junaki dela, brez katere je izvedba načrta nemogoča.
Kaj je sistem v širšem smislu? Izraz "sistem" izhaja iz grške besede "systema", kar pomeni celota, sestavljena iz delov. Opredelitev sistema je prisotna v različnih vejah znanosti v ožjem in širšem smislu - tako kot naravno organizirana zbirka homogenih elementov kot kot zbirka sistemov in podsistemov. Po mnenju V.G. Zinčenko« Sistem razumemo kot določeno celovitost, ki jo tvori množica elementov, ki so med seboj v povezavah in odnosih. Poleg lastnosti povezljivosti se hierarhija običajno omenja tudi kot najpomembnejša lastnost sistema.” Sistem likov v delu, tako kot vsak drug sistem, predstavlja celovitost. V primeru sistema znakov bodo njegovi elementi sami liki, to je junaki, ki delujejo v delu. Podsisteme lahko štejemo za njihove skupine, povezave, ki jih tvori več znakov, ki so združeni glede na njihove glavne značilnosti. Ne pozabimo na hierarhijo, ki je tako ali tako prisotna v vsakem delu z zadostnim številom likov.
Kaj je lik kot element sistema? Terminološko označevanje podobe osebe v literarnem delu je eden od pomembnih problemov sodobne literarne kritike. V skladu z nalogo tega dela bomo domnevali, da je lik lik v zapletu umetniškega dela, ki najpogosteje uteleša značilne lastnosti podobe osebe. Glavni junaki dela imajo značaj, izražen v kompleksnem sistemu umetniških sredstev. Tako bo posebna analiza sistema likov v literarnem delu hkrati identificirala like in umetniška sredstva njihovega utelešenja.
Danes se koncept "sistema znakov" pogosto omenja. V literarni kritiki se je izraz "sistem znakov" pojavil šele v 80. letih 20. stoletja.
Pojem karakternega sistema mnogi raziskovalci še vedno uporabljajo brez posebne opredelitve, čeprav je treba poudariti, da govorimo predvsem o sistemu podob, kjer »s podobo razumemo podobo osebe v umetniškem delu. ”
Brez uporabe izraza "sistem znakov", Yu.V. Mann piše o različnih vrstah povezav med liki. Opozarjanje na pomen »motiva zapuščenosti, odhoda« za celotno umetniško tkivo romana I.S. Turgenjeva »Dim« raziskovalec navaja »posebno vrsto likovnih povezav«, ki nastanejo kot posledica razvoja tega motiva: »Medtem, ker motiv odhoda ne realizira le trenutka ideološke konfrontacije, temveč subtilno igro simpatije ali antipatije, intimnost ali odtujenost - z eno besedo, vsa raznolikost človeških odnosov - tedaj postane on, ta motiv, povezovalni začetek romanesknega dogajanja.« V delu Yu.V. Manna, je za nas pomembno, prvič, izpostaviti različne povezave med liki, in drugič, ugotoviti povezavo med »ideološkim spopadom« in široko paleto odnosov, ki tvorijo dogajalno-psihološko osnovo karakternega sistema.
Za nas je pomemben tudi članek V.A. Grekhneva iz knjige "Besedna podoba in literarno delo": "V velikih žanrskih oblikah (predvsem v romanu) je kompozicija lahko organizirana okoli enega ali več široko začrtanih likov." Tako si avtor prispevka prizadeva označiti sistem likov v delu. Vendar menimo, da ne bi bilo povsem pravilno domnevati, da je ta pojav značilen samo za velike žanrske oblike.
A.G. se ustavlja tudi na nekaterih značilnostih sistema znakov. Tseitlin v knjigi "Delo pisatelja". Prvič, »liki v leposlovnem delu delujejo na nek način, tj. izvajajo dejanja in so zato v določenih odnosih.« Nadalje je navedeno: "Pisatelj si prizadeva ... zagotoviti, da junakovo duševno stanje postane jasno iz njegovih dejanj." Sistem znakov se »nenehno spreminja«, medtem ko se ohranja določena »hierarhija znakov«. Poleg tega se pojavi združevanje, ki "znotraj sistema znakov vsakič ustreza razmerju določenih družbenih sil." Literarni kritik je pozoren tako na zunanje lastnosti sistema likov (njegova variabilnost, hierarhija) kot na njegove notranje značilnosti, ki temeljijo na interakciji in nasprotju likov - utelešenje "duševnega stanja junakov", odsev boj družbenih sil, tj. navsezadnje – ideološka vsebina dela.
N.D. Tamarčenko v knjigi " Književni izrazi” podaja naslednjo definicijo pojma, ki nas zanima: “Sistem likov je umetniško namensko razmerje vseh “glavnih” likov in vseh tako imenovanih “molnih” likov v literarnem delu. Skozi sistem likov se izraža ena sama avtorjeva predstava o človeku v njegovem odnosu do narave, družbe in zgodovine, pa tudi o tipih ljudi ...« IN ta definicija Jasno je izražena ideja, da sistem znakov služi predvsem kot izrazno sredstvo avtorjev odnos do okolja in razumevanja življenja kot takega.
Ko je govoril o vlogi avtorja v sistemu znakov, raziskovalec V.E. Khalizev ugotavlja, da avtor vedno izraža (seveda v jeziku umetniških podob in ne z neposrednimi sklepi) svoj odnos do položaja, stališč in vrednostne usmeritve svojega značaja. Hkrati je podoba lika po V.E. Khalizeva (tako kot vsi drugi členi besedne in likovne oblike) »pojavlja kot utelešenje pisateljskega koncepta, ideje, tj. kot nekaj celote v okviru drugega, pravzaprav širšega umetniška celovitost(deluje kot tak). Odvisno je od te celovitosti; lahko bi rekli, služi ji po volji avtorja.« Ob resnem obvladovanju značajske sfere dela bralec neizogibno prodre vanjo duhovni svet avtor: v podobah junakov vidi (predvsem po neposrednem občutku) ustvarjalno voljo pisca.
Izrazil V.E. Ideja Khalizeva, da je avtorjev odnos do junaka lahko pretežno odtujen ali soroden, ne pa nevtralen, nam omogoča razumeti, da ima vsak lik, ne glede na njegov položaj v sistemu, določeno avtorjevo oceno, ki morda posledično določa njegovo mesto v tem sistemu likov. Enako zanimiva je misel V.E. Khalizeva o pomenu skupinskih, kolektivnih likov, ki lahko delujejo v delu. Poleg tega so liki pogosto spodbuda za razvoj dogodkov, ki sestavljajo zaplet, kar je pomembno, ko se liki pojavljajo v zapletu in s tem njihove funkcije v sistemu.
Če se obrnemo na koncept značaja kot elementa sistema dela L.V. Chernets ugotavlja, da je koncept značaja (junak, lik) najpomembnejši pri analizi epike in dramska dela, kjer temeljijo ravno liki, ki tvorijo določen sistem in zaplet (sistem dogajanja). objektivni svet.
Vemo, da največkrat literarni lik- to je oseba. Stopnja konkretnosti njegove predstavitve po L.V. Černeti, so lahko različni in odvisni od številnih razlogov: od mesta v sistemu likov, od vrste in žanra dela itd. Predvsem pa načela podobe, sama smer podrobnosti določajo koncept dela, kreativna metoda pisatelj: o stranskem liku v realistični zgodbi je mogoče povedati več v biografskem in socialnem smislu kot o glavnem liku v modernističnem romanu. Tako ne moremo presojati mesta lika v sistemu samo po količini besedila, ki ga je avtor namenil temu liku. Pomembno je določiti avtorjevo namero in jasno razumeti, kateri od junakov služi za uresničitev te ideje.
Likovno sfero literature ne sestavljajo le izolirani posamezniki, temveč tudi kolektivni junaki. L.V. Chernets v zvezi s tem ugotavlja: »Zanimanje za probleme narodnosti, socialna psihologija spodbudil v XIX književnost-XX V. razvoj tega slikovnega zornega kota (množica v »katedrali Notre Dame v Parizu» V. Hugo, bazar v »Pariškem trebuhu« E. Zolaja, delavsko naselje v romanu M. Gorkega »Mati«, »starke«, »sosedje«, »gostje«, »pijanci« v L. . Andreeva "Življenje človeka" itd.)
Če likov v delu običajno ni težko prešteti, potem je razumevanje likov, ki so v njih utelešeni, in ustrezne skupine oseb po L.V. Černet, dejanje interpretacije, analiza. Avtor nadalje ugotavlja, da število likov v delu (kot v pisateljevem delu kot celoti) običajno ne sovpada: likov je veliko več. Obstajajo osebe, ki nimajo karakterja in izpolnjujejo samo zapletno vlogo (na primer v "Ubogi Lizi" N. M. Karamzina, junakinjinega prijatelja, ki je svojo mamo obvestil o smrti svoje hčerke). Obstajajo dvojniki, različice istega tipa (šest princes Tugoukhovsky v "Gorje od pameti" A. S. Griboedova, Dobčinski in Bobčinski v "Vladnem inšpektorju" N. V. Gogola, Berkutov in Glafira, ki tvorita kontrastni par glede na Kupavino in Lynyaev, v komediji "Volkovi in ovce" A.N. Ostrovskega). Običajno morate ugotoviti, ali so junaki te vrste tako pomembni v sistemu in za kakšen namen so prisotni v določenem delu.
Raziskovalci tudi poudarjajo, da je sistem znakov neposredno povezan z zapletom dela. L.V. Černets meni, da je osnova objektivnega sveta epskih in dramskih del običajno sistem likov in zaplet. "Tudi v delu glavna tema ki je oseba sama z divjo, deviško naravo (»Robinson Crusoe« D. Defoeja, »Walden ali življenje v gozdu« G. Thoreauja, »Mowgli« R. Kiplinga), sfera značaja, praviloma , ni omejeno na enega junaka.«
Pomembno si je zapomniti, kot pravi L.V. Černet: kot vsak sistem je karakterna sfera dela označena s svojimi sestavnimi elementi (liki) in strukturo - »relativno stabilen način (zakon) povezovanja elementov«. Ta ali ona podoba dobi status lika ravno kot element sistema, del celote, kar je še posebej jasno vidno pri primerjavi podob živali, rastlin, stvari itd. razna dela jih z osebo.
Okoli glavnih likov se združujejo stranski, ki sodelujejo v boju na eni ali drugi strani (najpomembnejša lastnost strukture je hierarhija). Hkrati je raznolikost specifičnih likov v arhaičnem zvrsti zgodb je mogoče razvrstiti.
Povezave ploskev kot princip oblikovanja sistema so lahko zelo zapletene, razvejane in zajemajo ogromno število likov. Na primer, L.V. Chernets citira "Vojno in mir" L.N. Tolstoja, kjer je okoli šeststo znakov, in " Človeška komedija» O. Balzac - okoli dva tisoč. Videz teh posameznikov je v večini primerov motiviran z zapletom.
Vendar pa raziskovalka še ugotavlja, da povezava med liki ni edina vrsta povezave. »Sistem znakov je določeno razmerje znakov. Najpogosteje zapletne vloge junakov bolj ali manj ustrezajo njihovemu pomenu kot likov.«
Med glavnimi določbami, naslovljenimi na sistem znakov, L.V. Černet izpostavlja nekakšno posebnost, ki je v tem, da so lahko poleg ljudi liki tudi fantastična bitja. Kolektivni junaki sestavljajo tudi značajsko sfero. Poleg tega obstajajo liki, ki nimajo značaja in izpolnjujejo samo zapletno vlogo. Videz manjši liki v večini primerov je motiviran z zapletom. Tukaj nam avtor predstavi koncept dodatnih likov. Kar zadeva avtorja dela, je tukaj pomemben njegov ustvarjalni položaj, saj je načelo upodabljanja likov določeno z ustvarjalno metodo pisatelja.
V knjigi "Uvod v literarne vede", ki jo je uredil G.N. Pospelov je poudaril tudi pomen sistema likov: »Liki, ki v svoji celoti sestavljajo sistem, so očitno tista plat literarnega dela, ki je najtesneje povezana z vsebino. In ko razumemo idejo epskega ali dramskega dela, je pomembno najprej razumeti funkcijo sistema znakov - njegov pomen in pomen. S tem je naravno, da začnemo razmišljati o kratki zgodbi ali romanu, komediji ali tragediji.«
A.B. Esin ugotavlja, da je treba pri analizi epskih in dramskih del določeno pozornost nameniti sestavi sistema likov, torej likov v delu (poudarjamo, da ne gre za analizo likov samih, temveč njihove medsebojne povezave in odnosi, torej sestava). Za lažji pristop k tej analizi ugotavlja A.B. Esin, je običajno razlikovati med glavnimi liki (ki so v središču zapleta, imajo samostojne like in so neposredno povezani z vsemi ravnmi vsebine dela), sekundarnimi liki (ki so prav tako precej aktivno vključeni v zaplet). , ki imajo svoj značaj, vendar so v nekaterih primerih deležni manj avtorske pozornosti - pomagajo razkriti podobe glavnih likov) in epizodni (pojavijo se v eni ali dveh epizodah zapleta, pogosto brez lastnega značaja in položaja; na obrobju avtorjeve pozornosti; njihova glavna naloga je dati zagon dogajanju v pravem trenutku ali poudariti nekatere lastnosti glavnih in stranskih likov). To je najpogostejša klasifikacija, vendar ne edina. Zdi se zelo preprosta in priročna delitev, vendar, ugotavlja A.B. Yesin, v praksi pogosto povzroča zmedo in nekaj zmede. Dejstvo je, da je kategorijo lika (glavnega, sekundarnega ali epizodnega) mogoče določiti glede na dva različna parametra. Prvi je stopnja sodelovanja v zapletu in s tem količina besedila, ki je temu liku dodeljena. Drugi je stopnja pomembnosti danega lika za razkrivanje vidikov umetniške vsebine. Toda pogosto se zgodi, da parametri lika ne sovpadajo drug z drugim; najpogosteje v primeru, ko manjša ali epizodna oseba z vidika zapleta nosi veliko vsebinsko obremenitev.
Vendar je treba opozoriti, da ta stopnja pri nekaterih ni vedno pomembna umetniški sistemi naletimo na takšno organizacijo sistema likov, da vprašanje njihove delitve na glavne, stranske in epizodne izgubi vsak smiselni pomen. Čeprav so v nekaterih primerih razlike med posameznimi liki glede zapleta in obsega besedila. In sam A.B Esin ugotavlja, da je Gogol o svoji komediji »Glavni inšpektor« zapisal: »vsak junak je tukaj; tok in napredek igre povzroči šok za celoten stroj: niti eno kolo ne sme ostati zarjavelo in ne vključeno v delo.«
Enako načelo, po mnenju literarnega kritika, v sestavi sistema znakov ohranja Gogol v pesmi " Mrtve duše" V orbiti naše pozornosti je najprej Čičikov »glavni« lik (besedo »glavni« je neizogibno treba dati v narekovaje, saj, kot se postopoma izkaže, ni pomembnejši od vseh ostalih ). Nadalje pridejo v naše vidno polje posestniki, včasih uradniki in, če čas dopušča, ena ali dve podobi iz Pljuškinovih "duš". In to je nenavadno malo v primerjavi z množico ljudi, ki naseljujejo prostor Gogoljeve pesmi. Število ljudi v pesmi je naravnost neverjetno, na vsakem koraku so, in preden spoznamo Čičikova, smo že videli »dva Rusa«, brez imena in zunanjih znakov, ki ne igrata nobene vloge v zaplet, nikakor ne označujejo Čičikova in se na splošno zdijo neuporabni. In takšnih številk bomo kasneje srečali zelo veliko ... Naštej jih vse ali vsaj pomemben del, po A.B. Yesina, ni možnosti. In najbolj zanimiva stvar v Gogoljevem sistemu "epizodičnih" likov, ugotavlja, je, da je vsak od njih nepozabno individualen, vendar nobeden od njih ne opravlja funkcij, ki so običajne za to vrsto likov; ne dajejo zagona dogajanju in ne pomagajo pri karakterizaciji glavnih junakov. Poleg tega Esin opozarja tudi na detajl v upodobitvi teh likov, ki je očitno pretiran za »mimoidočega«, obrobnega junaka; brezimni lastnik obcestne krčme se za avtorja ne izkaže za nič manj zanimivega kot Čičikov oz Pljuškin. In že to ustvarja posebno postavitev, poseben smiselni pomen kompozicije: pred nami niso več podobe posameznih ljudi, ampak nekaj širšega in pomenljivejšega - podoba prebivalstva, ljudstva, naroda; končno mir.
Skoraj enaka sestava sistema znakov, ugotavlja A.B. Jesina, opaženega v Čehovovih dramah, in tu se zadeva še bolj zaplete: glavnih in stranskih likov ni mogoče ločiti niti po stopnji sodelovanja v zapletu in obsegu podobe. In tukaj, blizu, a nekoliko drugačna od Gogoljeve, ima naslednja kompozicija pomemben pomen: Čehov mora prikazati določeno skupino običajnih ljudi, navadne zavesti, med katerimi ni izjemnih, izjemnih junakov, na katerih podobah je mogoče zgraditi igrajo, vendar so večinoma kljub temu zanimive in pomembne. Da bi to naredili, je treba prikazati množico enakih znakov, ne da bi izločili glavne in stranske; Le tako se v njih razkrije nekaj skupnega, namreč vsakdanji zavesti lastna drama propadlega življenja, življenja, ki je minilo ali mineva zaman, brez smisla in celo brez užitka.
Čeprav je torej A.B. Esin predlaga razdelitev likov na glavne, sekundarne in epizodne, vendar v nekaterih umetniških sistemih ta delitev izgubi ves pomen, zato morate razumeti, ali je mogoče na ta način razvrstiti like proučevanega dela. Predpostavlja se, da je treba za določitev kategorije znakov upoštevati dva parametra. To je stopnja sodelovanja določenega lika v zapletu (količina besedila, ki mu je dodeljena) in stopnja pomembnosti tega lika za razkrivanje vidikov umetniške vsebine. Epizodični liki se lahko od glavnih razlikujejo samo kvantitativno (glede obsega podobe) in ne kvalitativno (glede stopnje avtorjevega zanimanja zanje). S tem se ustvari poseben smiselni pomen – podoba ljudstva, naroda, prebivalstva. Včasih glavnih in sekundarnih likov ni mogoče razlikovati niti po stopnji sodelovanja v zapletu niti po obsegu slike. Številni enaki znaki pomagajo razkriti nekaj skupnega. Like je mogoče razvrstiti tudi v skupine glede na teme, ki jih utelešajo.
Torej, če imamo predstavo o tem, kaj je sistem znakov, postane absolutno potrebno razumeti funkcijo sistema znakov, njegov pomen, njegov pomen. Prav z analizo sistema likov, kot predlagata omenjena raziskovalca, je pomembno začeti analizo dela. Upoštevati je treba tudi najmanjše podrobnosti, povezane s prisotnostjo lika v sistemu. Razdelitev likov na glavne, sekundarne in epizodne, kot je navedeno, ni vedno mogoča. Ali lahko like, ki se pojavljajo tekom dela in so tako ali drugače vključeni v sistem likov in so del njega, imenujemo epizodni, torej nastopajoči le v nekaterih epizodah? Je ime primerno za glavne junake, ki so v središču avtorjeve pozornosti? Ali lahko like, ki tvorijo osnovo dogajanja, štejemo za manjše?
Da bi dijaki razumeli vlogo oseb v literarnem delu in njihovo vlogo v besedilu ter znali pravilno sestaviti obnovo, je treba na ta vprašanja poskušati pravilno odgovoriti že pri prvih urah književnosti v srednji šoli.
Seznam uporabljene literature
- Andreev A.N. Literarna teorija: osebnost, delo, umetniška ustvarjalnost. Mn.: BSU, 2004. 187 str.
- Belinski V.G. Popolna zbirka eseji. V 5 zvezkih M.: Akademija znanosti ZSSR, 1954. T.5 414 str.
- Uvod v literarno kritiko / Rep. izd. G.N. Pospelov. M.: Višje. šola, 1976. 283 str.
- Grekhnev V.A. Besedna podoba in književno delo. Knjiga za učitelje. M.: Izobraževanje, 1992. 212 str.
- Esin A.B. Načela in tehnike analize literarnega dela: Vadnica. M.: Flinta, Nauka, 2000. 248 str.
- Zinchenko V.G. in drugi. Metode študija literature. Sistemski pristop(učbenik)/ Zinchenko V.G., Zusman V.G., Kirnoze Z.I. M.: Flinta: Nauka, 2002. 200 str.
- Literarni enciklopedični slovar/ Rep. izd. V.M. Koževnikova, M.: Sov. enciklopedija, 1987. 432 str.
- Mann Yu.V. Dialektika umetniška podoba. M.: Sov. pisatelj, 1987. 137 str.
- Tamarčenko N.D. Književni izrazi. Gradivo za slovar. Kolomna, 1999. 282 str.
- Khabibulina, G.N. Uvod v literarno vedo in literarno teorijo ( Komplet orodij) M: podiplomska šola: Akademija, 2008. 68 str.
- Khalizev V. E. Teorija literature. M.: Višja šola, 2002. 437 str.
- Chernets L.V., Khalizev V.E., Broitman S.N. Uvod v literarno kritiko. Literarno delo: Osnovni pojmi in izrazi: Učbenik. M.: Višja šola: Založba. Center Academy, 1999. 556 str.
- Tseitlin A.G. Delo pisatelja. M.: Sov. pisatelj, 1962. 412s.
Literarni junak je oseba, ki je izrazito individualna in hkrati izrazito kolektivna, torej generirana z družbenim okoljem in medčloveškimi odnosi. Redko je predstavljen izolirano, v samostojni predstavi. Junak cveti v določenem socialna sfera, med sebi podobnimi. Vključen je v »seznam likov«, v sistem likov, ki se najpogosteje pojavlja v delih večjih žanrov (romani). Junak je lahko obkrožen na eni strani s sorodniki, prijatelji, soborci, na drugi - s sovražniki, slabovoljci, na tretji - z drugimi ljudmi, ki so mu tujci.
Sistem znakov je stroga hierarhična struktura. Junaki se običajno razlikujejo glede na njihovo umetniški pomen(vrednote). Ločeni so po stopnji avtorske pozornosti (ali pogostosti slike), ontološkem namenu in funkcijah, ki jih opravljajo. Tradicionalno obstajajo glavni, sekundarni in epizodni liki.
Glavni liki so vedno »na vidiku«, vedno v središču dela. Imajo močan značaj in močno voljo. In zato aktivno obvladujejo in preoblikujejo umetniška realnost: vnaprej določi dogodke, izvaja dejanja, vodi dialoge. Glavni liki imajo dobro zapomnjen videz, jasen vrednostna naravnanost. Včasih izražajo osnovno, splošno idejo ustvarjanja; postati avtorjev »ustnik«.
Število oseb v središču literarne pripovedi je lahko različno. Pri I.A. Bunin v "Življenju Arsenjeva" vidimo samo enega glavnega junaka. V stari ruski »Zgodbi o Petru in Fevronji« sta v središču dva igralci. V romanu J. Londona "Hearts of Three" so že trije glavni liki.
Sekundarni liki se nahajajo poleg glavnih likov, vendar nekoliko za njimi, v ozadju umetniška podoba. Junaki druge vrste so praviloma starši, sorodniki, prijatelji, znanci in sodelavci junakov prve vrste. Osebnosti in portreti manjših likov so redko podrobno opisani; namesto tega so videti pikčaste. Ti junaki pomagajo glavnim junakom, da se "odprejo" in zagotovijo razvoj akcije.
To je na primer mati uboga Lisa v istoimenski zgodbi N.M. Karamzin. To je Kazbich M.Yu. Lermontov iz zgodbe "Bela".
Epizodni liki so na obrobju sveta dela. Nimajo povsem likov in delujejo kot pasivni izvajalci avtorjeve volje. Njihove funkcije so izključno uradne. Pojavijo se samo v eni izbrani epizodi, zato se imenujejo kameje. Takšni so služabniki in glasniki v starodavna literatura, hišniki, furmani, naključni znanci v literaturi 19. stol.
tretji del in zadnji
Koliko fantov naj vzamem s seboj? Černomor
Puškin, ..., ti sam nekoč
si ugriznil smaragde??? 0000 Veverica
Sms za Puškina A.S.
3. Manjši liki. Epizodni liki.
Tudi Robinson Crusoe, čeprav je živel na puščavskem otoku, ni bil edini lik v knjigi. Zaključek: dva lika očitno ne bosta dovolj za ustvarjanje serije. Na pomoč bi morali priskočiti tisti, ki jih v kinu imenujejo »stranski igralci« in »epizodni liki«.
TO manjši liki vključili bomo vse tiste, ki niso junak (ali zlobnež) te zgodbe, a so njihova življenja dovolj podrobno opisana. To so prijatelji junaka in zlobneža, njune družine, šefi, sodelavci, sosedje – ljudje, v družbi katerih glavni junaki preživijo veliko časa.
Ali je treba podobe sekundarnih likov premisliti in opisati tako skrbno kot glavne? Morda ja - in sekundarni liki bi morali biti živi, večdimenzionalni. Pri njihovem opisovanju je verjetno mogoče biti manj pozoren na podrobnosti, a vseeno bi moral imeti vsak junak svojo zgodbo in svoj značaj.
TO epizodni liki vključili bomo vse tiste, ki se v naši zgodbi pojavljajo samo za potiskanje glavna oseba, dajte junaku kazen za napačno parkiranje ali slovesno reči: "Inšpektor iz Sankt Peterburga!"
Kljub nepomembnosti teh likov jih ne gre podcenjevati: v dobra zgodba nepotrebne slike ne, in zgodi se, da se epizodni junak nenadoma znajde v središču pozornosti. Na primer, poštar, ki je nosil ljubezenska pisma od junakinje do junaka, se lahko izkaže za istega zlobneža, ki je ustrahoval junakinjo in ubil junaka (kot v enem od Chestertonovih del).
Najlažje je ustvariti epizodne like: dovolj sta eden ali dva. značilne značilnosti, in slika je pripravljena. Najpogosteje ga avtor pri opisovanju takšnih likov uporabi bodisi za dajanje želenega tona zgodbi (neznana oseba z nožem na temni ulici) bodisi za dajanje komični učinek prizor (policist, ki je izgubil kapo).
4. Fantastični liki.
V našem nemirnem času, polnem grozot, vsak drugi, če ne vsak prvi avtor vključi na seznam likov nadnaravna bitja: vampirji in lovci na vampirje, volkodlaki, čarovnice, morske deklice, goblin, duhovi, glasniki iz neba in gostje iz podzemlja ... in tako naprej. Zdaj, ko so bralci pripovedovani kot junaki - o presenečenje! o čudež! - pojavil se je nekdo in rekel, da je naša Fedenka obdarjena z magična moč in zato morajo v 24 urah spakirati kovček in oditi v smeri Kudykine Gore, da bi rešili svet, se sploh ne smejijo več. Jokajo.
Kako se izogniti nadležnim napakam in klišejem pri opisovanju čarobnih likov?
Najprej si zapomni eno preprosto resnico:
Nihče ne ve, kako se obnašati fantastični junaki ker jih nihče ni srečal v resnično življenje.
Vendar to ne pomeni, da jih lahko prisilite, da naredijo, kar hočete.
Še vedno se spominjam briljantne formulacije svojega učitelja likovne umetnosti:
"Fikcija je mešanica običajnega in magičnega. Je običajen predmet (ali oseba) v nenavadnem okolju oz. nenavaden predmet(ali oseba) v normalnem okolju."
Skoraj vsa dela znanstvene fantastike so zgrajena na tem principu.
primer: Navadna družina- mama, oče in sin - se nekega dne zbudijo in ugotovijo, da so vsi ljudje razen njih izginili.
Drug primer: znanstvenik, ki je zaradi eksperimenta postal neviden, tava po ulicah običajnega provincialnega mesta in umre v rokah nasilne množice.
Mislim, da ste že uganili, da je prvo delo napisal Ray Bradbury, drugo pa H.G. Wells. Če pobrskate po spominu, boste našli veliko več primerov.
Na kaj ciljam? In na dejstvo, da nenavadno znanstvena fantastika zahteva še več realizma kot kateri koli drug žanr. Resnica v opisu likov in odnosov, natančnost v opisu sveta okoli nas - to potrebuje vsaka čarobna zgodba.
Tudi če je vaš junak zapuščen peščeni otok, tuj planet ali v vzporedna resničnost, ostaja enak navaden človek, kot je bil v našem svetu, z vsemi svojimi slabostmi in strahovi.
Tudi če vaš junak prihaja iz drugih svetov, mora biti vsaj malo podoben osebi. Vendar ga verjetno ne boste mogli opisati tako, da junaka ne bi vsaj malo "počlovečili".
Karkoli magične moči vaš značaj ni bil dan, on se mora obnašati, razmišljati in delovati kot običajna oseba.
Tudi vsemogočnega čarovnika lahko v najbolj nepotrebnem trenutku zboli v želodcu. Zapomnite si to, ko začnete pisati naslednjo sago o neustrašnem bojevniku ali zviti čarovnici.
Zadnji trije nasveti za znake:
smotrnost. Ne pozabite:Če lik ne simbolizira ničesar, ne naredi ničesar pomembnega in ne pove ničesar pomembnega, potem je bolje, da ga ne opisujemo.
številka. Likov mora biti toliko, kolikor jih je potrebno za razvoj akcije, a tako malo, da si jih lahko bralci vse zapomnijo. Mislim, da za mala zgodba v žanru serije sim je idealno število deset likov (junak, zlobnež in njihovo spremstvo).
Imena. Ko poimenujete svoje junake, poskušajte vsakemu dati evfonično, prijetno ime, ne preveč običajno (ne Maša Ivanova ali Jane Smith), vendar ne preveč čudno (ne Dozdraperma Efrailovna in ne Zalimania Geilern ... hmm). Še enkrat vas opomnim: hitro preglejte vse teme s TV serijami, ali obstaja lik z podobno ime, sicer bo prišlo do zmede. Sploh ne bom govoril o tem, da ime lika ne bi smelo sovpadati z vzdevkom nekoga s foruma - to je vsem očitno. Ne pozabite, da je ime lika še en del njegovega značaja, zato ga izberite pametno.
Tukaj bomo končali pogovor o likih in prešli na naslednji razdelek.