>

Znaki fantastične zgodbe. Kaj je fantazija? Znamke v znanstveni fantastiki in fantaziji

Mnogi ljudje radi berejo knjige ali gledajo filme, ki temeljijo na nečem fantastičnem, nečem, kar se v resnici nikoli ne bo zgodilo. To je žanr, ki se imenuje fantazija. Na vprašanje, kaj je znanstvena fantastika, pa je mogoče odgovoriti še drugače. Fantazija je le pravljica. In to dejansko drži. Zakaj? Zdaj boste izvedeli.

Kaj je fantazija v literaturi

Zdi se nam, da so se znanstvenofantastične zgodbe in romani začeli pisati ne tako dolgo nazaj. ampak dejansko je bil ta žanr ljudem všeč že takrat oddaljeni časi ko so slikali po skalah. Že danes je iz nekaterih izmed njih mogoče ugotoviti, da je tam narisano nekaj fantastičnega, kar se v resnici preprosto ne more zgoditi.

In potem fantazijske knjige zelo, zelo veliko avtorjev je začelo pisati. Samo poglejte Gulliverjevo pustolovščino D. Swifta ali Časovni stroj H. Wellsa. Toda v vseh časih je bil odnos do znanstvene fantastike vedno drugačen. Danes beremo znanstvenofantastične knjige o tem, kako pride do vojne med kozmičnimi svetovi, še pred nekaj stoletji pa so pravljice bratov Grim veljale za znanstveno fantastiko.

Vrste leposlovja

  • Futurološka fikcija. Ta žanr vključuje vse knjige in filme, ki opisujejo vojne v vesolju, nezemljane in neverjetne vesoljske ladje.
  • Ljudska izmišljotina, ki ji včasih rečemo tudi fantastika, omogoča vpeljavo v človeški svet nekaterih pojavov ali bitij, ki nikoli niso obstajala.
  • Mirovna fikcija. Cilj te vrste fikcije je ustvarjanje neobstoječega sveta. Primeri vključujejo filma "Avatar" ali "Narnia".
  • Mistična fikcija, ki ji rečemo grozljivka, omogoča uvajanje nekaterih nerazumljivih in mističnih pojavov.
  • Fazmatazmagorična fikcija se kaže v tem, da preprosto nima nobene logične podlage ali zgolj razlage.
  • Znanstvena fantastika v svojih delih navaja nekatera neobstoječa znanstveni dosežki, takšne dosežke, o katerih lahko le sanjamo.

Zdaj točno veste, kaj je fantazija, in tega privlačnega in zelo zanimivega žanra ne boste nikoli več zamenjali z ničemer drugim.

IN moderna literarna kritika in kritike, so vprašanja, povezana z zgodovino nastanka znanstvene fantastike, razmeroma malo raziskana, še manj pa vloga izkušenj »predznanstvene« fantastike preteklosti pri njenem nastajanju in razvoju.

Značilna je na primer izjava kritika A. Gromova, avtorja članka o znanstvena fantastika v »Concise Literary Encyclopedia«: »Znanstvena fantastika je postala množični pojav ravno v dobi, ko je znanost začela igrati odločilno vlogo v družbenem življenju, relativno gledano, po drugi svetovni vojni, čeprav so bile glavne poteze sodobne znanstvene fantastike začrtane že v delih Wellsa in deloma K. Capka" (2). Vendar je povsem upravičeno poudariti pomen znanstvene fantastike kot literarni fenomen, oživela z edinstvenostjo novega zgodovinska doba, njenih nujnih potreb in zahtev, ne smemo pozabiti, da literarne genealoške korenine sodobne znanstvene fantastike segajo v sivo pradavnino, da je legitimna dedinja največjih dosežkov svetovne znanstvene fantastike in sme in mora te dosežke, to umetniško izkušnje v službi interesov našega časa.

majhna literarna enciklopedija opredeljuje fantazijo kot vrsto fikcije, v kateri se avtorjeva fikcija razteza od upodobitve nenavadno nenavadnih, neverjetnih pojavov do ustvarjanja posebnega izmišljenega, neresničnega, »čudovitega sveta«.

Fantastično ima svoj fantastični tip podobe z inherentno visoko stopnjo konvencionalnosti, popolno kršitvijo resničnih logičnih povezav in vzorcev, naravnih razmerij in oblik prikazanega predmeta.

Znanstvena fantastika kot posebno področje literarna ustvarjalnost kopiči ustvarjalno domišljijo umetnika in hkrati domišljijo bralca; hkrati pa fantazija ni poljubno »kraljestvo domišljije«: bralec v fantastični sliki sveta ugiba preoblikovane oblike resničnega, družbenega in duhovnega človekovega bivanja.

Fantastične podobe so neločljivo povezane s tem folklorne zvrsti kot pravljica, ep, alegorija, legenda, groteska, utopija, satira. Umetniški učinek fantastične podobe je dosežen zaradi ostrega odbijanja empirične resničnosti, zato je osnova fantastičnih del nasprotje med fantastičnim in resničnim.

Poetika fantastičnega je povezana s podvajanjem sveta: umetnik modelira svoj neverjeten svet, ki obstaja po lastnih zakonih (v tem primeru je prava "referenčna točka" prisotna skrita, ostaja zunaj besedila: " Gulliverjeva potovanja« J. Swifta, »Sanje« smešen človek»F.M. Dostojevski) ali vzporedno poustvarja dva toka - resnično in nadnaravno, neresnično bitje.

V fantastični literaturi te serije so močni mistični, iracionalni motivi; pisatelj znanstvene fantastike nastopa kot nezemeljska sila, ki posega v usodo osrednji lik, ki vplivajo na njegovo vedenje in potek celotnega dela (na primer dela srednjeveške književnosti, renesančne književnosti, romantike).

Z uničenjem mitološke zavesti in naraščajočo željo v umetnosti sodobnega časa iskati gonilne sile biti v bivanju samem, se že v literaturi romantike pojavi potreba po motivaciji fantastičnega, kar bi tako ali drugače lahko združili s splošno usmerjenostjo k naravnemu prikazovanju likov in situacij.

Najbolj dosledne tehnike tako motivirane fikcije so sanje, govorice, halucinacije, norost in skrivnostni zaplet. Ustvarjeno nov tip zastrta, implicitna fikcija (Yu.V. Mann), ki pušča možnost dvojne interpretacije, dvojne motivacije fantastičnih dogodkov - empirično ali psihološko verjetnih in nerazložljivo nadrealističnih (»Kozmorama« V.F. Odojevskega, »Štos« M.J. Lermontova, "Sandman" E.T.A.

Takšna zavestna nestabilnost motivacije pogosto vodi v izginotje subjekta fantastičnega (" Pikova dama»A.S. Puškin, "Nos" N.V. Gogol), v mnogih primerih pa je njegova iracionalnost popolnoma odstranjena in najde prozaično razlago med razvojem pripovedi.

Kot posebna vrsta izstopa znanstvena fantastika umetniška ustvarjalnost saj se folklorne oblike odmikajo od praktičnih nalog mitološkega razumevanja stvarnosti ter obrednega in magičnega vplivanja nanjo. Primitivni pogled na svet, ki postaja zgodovinsko nevzdržen, se dojema kot fantastičen. Značilnost pojava fantazije je razvoj estetike čudežnega, ki ni značilna za primitivno folkloro. Pride do razslojevanja: junaška pravljica in pripovedke o kulturnem junaku se transformirajo v junaški ep(ljudska alegorija in posploševanje zgodovine), v kateri so elementi čudežnega pomožni; pravljično magični element je prepoznan kot tak in služi kot naravno okolje za zgodbo o potovanju in avanturi, ki presega zgodovinski okvir.

Torej je Homerjeva Iliada v bistvu realističen opis epizode trojanska vojna(ki je ne ovira sodelovanje nebeških junakov v akciji); Homerjeva "Odiseja" je najprej fantastična zgodba o vseh vrstah neverjetne dogodivščine(ni povezano z epskim zapletom) eden od junakov iste vojne. Podobe in dogodki Odiseje so začetek vse literarne evropske fikcije. Na približno enak način, kot se Iliada in Odiseja navezujeta na junaško sago »Putovanje Brana, Febalovega sina« (7. stoletje našega štetja). Prototip prihodnjih fantastičnih potovanj je bila parodija " Resnična zgodba»Lucijan, kje je avtor za krepitev komični učinek skušal nakopičiti čim več neverjetnega in absurdnega, hkrati pa obogatil floro in favno »čudovite dežele« s številnimi trdoživimi domislicami.

Tako so bile že v antiki začrtane glavne smeri fantazije - fantastična potepanja, pustolovščine in fantastično iskanje, romanje (tipičen zaplet je spust v pekel). Ovid je v »Metamorfozah« usmeril prvotne mitološke zaplete transformacij (preobrazbe ljudi v živali, ozvezdja, kamne itd.) V glavni tok fantazije in postavil temelje fantastično-simbolični alegoriji - žanru, ki je bolj didaktičen kot pustolovščina: " poučevanje v čudežih«. Fantastične preobrazbe postanejo oblika zavedanja nestanovitnosti in nezanesljivosti človeške usode v svetu, ki je podvržen le poljubnosti naključja ali skrivnostni višji volji.

Bogato literarno obdelano pravljično izmišljotino prinašajo povesti Arabske noči; vpliv njihove eksotične podobe je bilo čutiti v evropski predromantiki in romantiki. Literatura od Kalidase do R. Tagoreja je nasičena s fantastičnimi podobami in odmevi Mahabharate in Ramayane. Edinstveno literarno združitev ljudskih pravljic, legend in verovanj predstavljajo številna dela japonske (na primer žanra »zgodbe o strašnem in nenavadnem« - »Konjaku monogatari«) in kitajske leposlovja (»Zgodbe o čudežih iz Liaoa«). Cabinet« avtorja Pu Songlina).

Fantastična fikcija v znamenju »estetike čudežnega« je bila osnova srednjeveškega viteškega epa - od Beowulfa (8. stoletje) do Peresvala (ok. 1182) Chrétiena de Troyesa in Le Morte d'Arthur (1469) T. Malory. Fantastične zaplete je uokvirila legenda o dvoru kralja Arturja, ki se je pozneje nadgradila z domiselno kroniko križarskih vojn. Nadaljnjo preobrazbo teh zapletov prikazujejo monumentalno fantastične renesančne pesmi Zaljubljeni Roland Boiarda, Besni Roland L. Ariosta, Osvobojeni Jeruzalem T. Tassa in Pravljična kraljica E. Spenserja. ki so skoraj popolnoma izgubile zgodovinsko-epsko osnovo. Skupaj s številnimi viteškimi romani 14. - 16. st. predstavljajo posebno obdobje v razvoju znanstvene fantastike. Mejnik v razvoju fantastične alegorije, ki jo je ustvaril Ovid, je bil »Rim o vrtnici« iz 13. stoletja. Guillaume de Lorris in Jean de Men.

Razvoj fantastike v renesansi dopolnjujeta "Don Kihot" M. Cervantesa, parodija fantazije viteških dogodivščin, in "Gargantua in Pantagruel" F. Rabelaisa, komični ep na fantastični podlagi, tako tradicionalni kot poljubno na novo razlagati. Pri Rabelaisu najdemo (poglavje Thélemska opatija) enega prvih primerov fantastičnega razvoja utopičnega žanra.

V manjši meri kot starodavna mitologija in folkloro, fantazijo so spodbudile religiozne mitološke podobe Svetega pisma. Glavna dela krščanske leposlovja - " Izgubljena nebesa« in »Paradise Regained« J. Miltona ne temeljita na kanoničnih svetopisemskih besedilih, ampak na apokrifih. To ne zmanjša dejstva, da imajo dela evropske fantastike srednjega veka in renesanse praviloma etično krščanski prizvok ali pa predstavljajo igro fantastičnih podob v duhu krščanske apokrifne demonologije. Zunaj znanstvene fantastike so življenja svetnikov, kjer so čudeži v osnovi izpostavljeni kot izjemni. Krščanska mitologija pa prispeva k razcvetu posebne zvrsti vizionarskega leposlovja. Začenši z apokalipso Janeza Teologa postanejo "vizije" ali "razodetja" polnopravna literarna zvrst: njene različne vidike predstavljajo "Vizija Petra Orača" (1362) W. Langlanda in "Božansko". Komedija« Danteja.

K con. 17. stoletje manierizma in baroka, ki mu je bila domišljija stalno ozadje, dop umetniški načrt(hkrati je prišlo do estetizacije dojemanja fantazije, izgube živega občutka čudežnega, značilnega za fantastično literaturo naslednjih stoletij), je nadomestil klasicizem, ki je fantaziji sam po sebi tuj: njegova privlačnost mit je povsem racionalističen. V romanih 17. - 18. st. Motivi in ​​podobe fikcije se uporabljajo za zapletanje spletke. Fantastično iskanje se interpretira kot erotične dogodivščine ("pravljice", na primer "Akaju in Zirfila C. Duclos"). Fantastično brez neodvisen pomen, se izkaže kot podpora pikaresknemu romanu (»Hromavi demon« A.R. Lesagea, »Zaljubljeni hudič« J. Cazotteja), filozofskemu traktatu (»Voltairov Micromegas«) itd. Reakcija na prevlado vzgojnega racionalizma je značilna za 2. spol. 18. stoletje; Anglež R. Hurd poziva k srčnemu študiju fantazije (»Letters on Chivalry and Medieval Romances«); T. Smollett v »Pustolovščinah grofa Ferdinanda Fathoma« predvideva začetek razvoja fantazije v 19. in 20. stoletju. gotski roman H. Walpole, A. Radcliffe, M. Lewis. Z dodajanjem dodatkov romantičnim zapletom fantazija ostaja v pomožni vlogi: z njeno pomočjo postane dvojnost podob in dogodkov slikovno načelo predromantike.

V sodobnem času se je kombinacija fantazije in romantike izkazala za posebej plodno. »Zatočišče v kraljestvu fantazije« (Yu.L. Kerner) so iskali vsi romantiki: fantastika, tj. stremljenje domišljije v transcendentalni svet mitov in legend je bilo predstavljeno kot način spoznavanja višjega uvida, kot življenjski program, ki je razmeroma uspešen (zaradi romantične ironije) pri L. Tiecku, patetičen in tragičen pri Novalisu , katerega »Heinrich von Ofterdingen« je primer posodobljene fantastične alegorije, pomenljive v duhu iskanja nedosegljivega in nedoumljivega idealno-duhovnega sveta.

Heidelberška šola je uporabila fantazijo kot vir zapletov, kar je dodatno zanimalo zemeljske dogodke (na primer "Isabella Egiptovska" L. A. Arnima je fantastična ureditev ljubezenske epizode iz življenja Karla V.). Ta pristop k leposlovju se je izkazal za posebej obetavnega. V želji po obogatitvi virov domišljije so se nemški romantiki obrnili k njenim primarnim virom – zbirali in obdelovali pravljice in legende (»Ljudske pravljice Petra Lebrechta«, ki jih je priredil Tieck; »Otroške in družinske zgodbe« in »Nemške legende« bratov J. in W. Grimm). To je prispevalo k oblikovanju žanra literarne pravljice v vseh evropske književnosti, ki še danes ostaja vodilna v otroškem leposlovju. Njegov klasičen primer so pravljice H. C. Andersena.

Romantično fikcijo sintetizira Hoffmannovo delo: tu sta tako gotski roman (»Hudičev eliksir«) kot literarna pravljica("Gospodar bolh", "Hrestač in mišji kralj") in očarljive fantazmagorije ("Princesa Brambilla") in realna zgodba s fantastičnim ozadjem (»The Bride's Choice«, »The Pot of Gold«).

Poskus izboljšanja privlačnosti do fantazije kot "brezna nezemeljskega" predstavlja "Faust" I.V. Goethe; Pesnik s tradicionalnim fantastičnim motivom prodaje duše hudiču razkriva nesmiselnost tavanja duha po območjih fantastičnega in afirmira zemeljsko življenjsko dejavnost, ki spreminja svet, kot končno vrednoto (tj. utopični ideal izključena iz področja fantazije in projicirana v prihodnost).

V Rusiji je romantična fikcija predstavljena v delih V.A. Žukovski, V.F. Odojevski, L. Pogorelski, A.F. Veltman.

A.S. se je obrnil k znanstveni fantastiki. Puškin (»Ruslan in Ljudmila«, kjer je še posebej pomemben epski pravljični okus fantazije) in N.V. Gogolja, čigar fantastične podobe so organsko zlite v ljudsko pesniško idealno podobo Ukrajine (»Strašno maščevanje«, »Vij«). Njegove sanktpeterburške fantazije (»Nos«, »Portret«, »Nevski prospekt«) niso več povezane z ljudskimi pravljičnimi motivi in ​​jih sicer določa splošna slika »izgnane« resničnosti, katere zgoščena podoba, kot samo po sebi ustvarja fantastične podobe.

Z odobravanjem kritični realizem leposlovje se je znova znašlo na obrobju literature, čeprav je bilo pogosto vpleteno kot svojevrsten pripovedni kontekst, ki je resničnim podobam dajal simboličen značaj (»Slika Doriana Graya« O. Wilda, » Shagreen usnje» O. Balzac, dela M.E. Saltikova-Ščedrina, S. Bronte, N. Hawthorne, A. Strindberg). Gotsko tradicijo fantastike razvija E. Poe, ki prikazuje ali implicira transcendentalni, onstranski svet kot kraljestvo duhov in nočnih mor, ki obvladujejo zemeljske usode ljudi.

Predvideval pa je tudi (The History of Arthur Gordon Pym, Descent into the Maelstrom) nastanek nove veje fantastike - znanstvene fantastike, ki je (začenši z J. Vernom in H. Wellsom) v temelju izolirana od splošne fantazijske tradicije. ; slika resničen, čeprav z znanostjo (na bolje in slabše) fantastično spremenjen svet, ki se na nov način odpira raziskovalčevemu pogledu.

Zanimanje za znanstveno fantastiko kot tako se proti koncu oživlja. 19. stoletje med neoromantiki (R.L. Stevenson), dekadenti (M. Schwob, F. Sologub), simbolisti (M. Maeterlinck, proza ​​A. Belyja, dramaturgija A. A. Bloka), ekspresionisti (G. Meyrink), nadrealisti (G . Kazak, E. Kroyder). Razvoj otroške literature poraja novo podobo domišljijskega sveta - sveta igrač: pri L. Carrollu, C. Collodiju, A. Milnu; V Sovjetska literatura: od A.N. Tolstoj ("Zlati ključ"), N.N. Nosova, K.I. Čukovski. Domišljijski, deloma pravljični svet ustvarja A. Green.

V 2. pol. 20. stoletje Fantastično načelo se uresničuje predvsem na področju znanstvene fantastike, včasih pa poraja kvalitativno nove umetniški pojavi, na primer trilogija Angleža J. R. Tolkiena "Gospodar prstanov" (1954-55), napisana v skladu z epsko fantazijo, romani in drame Abeja Koba, dela španskih in latinskoameriških pisateljev (G. Garcia Marquez , J. Cortazar).

Za sodobnost je značilna zgoraj omenjena kontekstualna uporaba fantazije, ko ima navzven realistična pripoved simbolno in alegorično konotacijo ter se bolj ali manj šifrirano nanaša na nekatere mitološki zaplet(na primer »Centaur« J. Andykeja, »Ladja norcev« K.A. Porterja). Kombinacija različnih možnosti fikcije je roman M.A. Bulgakov "Mojster in Margarita". Fantastično-alegorični žanr je v sovjetski literaturi predstavljen s ciklom »naravoslovnih« pesmi N.A. Zabolotsky (»Zmagoslavje kmetijstva« itd.), Ljudska pravljična fikcija po delih P.P. Bazhov, literarna pravljica - igre E.L. Schwartz.

Znanstvena fantastika je postala tradicionalno pomožno sredstvo ruske in sovjetske groteskne satire: od Saltikova-Ščedrina (»Zgodovina mesta«) do V.V. Majakovski ("Stenica" in "Kopalnica").

V 2. pol. 20. stoletje težnja po ustvarjanju samozadostnih celostnih del znanstvene fantastike očitno slabi, a znanstvena fantastika ostaja živa in plodna veja razne smeri fikcija.

Raziskava Yu. Kagarlitsky nam omogoča, da sledimo zgodovini žanra "znanstvene fantastike".

Izraz "znanstvena fantastika" izvira zelo nedavno. Jules Verne ga še ni uporabljal. Svojo serijo romanov je naslovil »Nenavadna potovanja« in jih v dopisovanju imenoval »romani o znanosti«. Prisoten Ruska definicija“science fiction” je netočen (in zato veliko uspešnejši) prevod angleškega “science fiction”, torej “scientific fiction”. Izhaja iz utemeljitelja prvih znanstvenofantastičnih revij v ZDA in pisatelja Huga Gernsbacka, ki je v poznih dvajsetih letih za tovrstna dela začel uporabljati definicijo »znanstvena fantastika«, leta 1929 pa prvič uporabil dokončno izraz v reviji Science Wonder Stories, se je od takrat uveljavil. Ta izraz pa je dobil precej drugačno vsebino. Če ga uporabimo za delo Julesa Verna in Huga Gernsbacka, ki sta mu tesno sledila, bi ga morda morali razumeti kot "tehnično fikcijo" za H. G. Wellsa, to je znanstvena fantastika v najbolj etimološko pravilnem pomenu besede - on ni tako; veliko govora o tehničnem utelešenju starih znanstvenih teorij, toliko kot o novih temeljnih odkritjih in njihovih družbenih posledicah - v današnji literaturi se je pomen pojma nenavadno razširil in o prestrogih definicijah zdaj ni več treba govoriti.

Dejstvo, da se je sam izraz pojavil tako nedavno in je njegov pomen uspelo tolikokrat spremeniti, priča o enem – znanstvena fantastika je večino svoje poti prehodila v zadnjih sto letih in se iz desetletja v desetletje vse intenzivneje razvijala. .

Dejstvo je, da je znanstvena in tehnološka revolucija dala znanstveni fantastiki velik zagon, ustvarila pa ji je tudi nenavadno široko in raznoliko bralstvo. Tukaj so tisti, ki jih privlači znanstvena fantastika, ker je jezik znanstvenih dejstev, s katerim pogosto operira, njihov svoj jezik, in tisti, ki se skozi fikcijo vključujejo v gibanje znanstvene misli, zaznane vsaj v najbolj splošnih in približnih obrisih. To je neizpodbitno dejstvo, ki ga potrjujejo številne sociološke raziskave in izjemne naklade leposlovja – dejstvo, ki je v osnovi globoko pozitivno. Vendar ne smemo pozabiti na drugo plat vprašanja.

Znanstvena in tehnološka revolucija se je zgodila na podlagi stoletnega razvoja znanja. V sebi nosi sadove misli, nabrane skozi stoletja – v vsej širini pomena te besede. Znanost ni samo kopičila znanja in pomnožila svojih dosežkov, temveč je človeštvu na novo odkrila svet in ga iz stoletja v stoletje prisilila, da je ta na novo odkriti svet znova in znova presenečen. Vsaka znanstvena revolucija – najprej naša – ni samo vzpon kasnejše misli, ampak tudi izbruh človeškega duha.

Toda napredek je vedno dialektičen. V tem primeru ostaja enako. Obilje nove informacije Pritisk, ki ob takšnih pretresih doleti človeka, je tolikšen, da je v nevarnosti, da bo odrezan od preteklosti. In nasprotno, zavedanje te nevarnosti lahko v drugih primerih povzroči najbolj retrogradne oblike protesta proti novemu, proti kakršnemu koli prestrukturiranju zavesti oz. danes. Zagotoviti moramo, da sedanjost organsko vključuje tisto, kar je bilo nabrano z duhovnim napredkom.

Do nedavnega je bilo največkrat slišati, da je znanstvena fantastika 20. stoletja fenomen brez primere. Ta pogled je tako trdno in dolgo veljal v veliki meri zato, ker so celo njegovi nasprotniki, ki zagovarjajo globlje povezave znanstvene fantastike s preteklostjo literature, včasih imeli zelo relativno predstavo o tej preteklosti.

Kritiko znanstvene fantastike so večinoma izvajali ljudje z znanstveno-tehnično in ne humanistično izobrazbo - ljudje, ki so izhajali iz samih piscev znanstvene fantastike ali iz amaterskih krogov ("fan klubov"). Z eno, čeprav zelo pomembno izjemo (Extrapolation, ki izhaja pod urednikovanjem profesorja Thomasa Clarsona v ZDA in se distribuira v triindvajsetih državah), so revije, ki se posvečajo kritiki znanstvene fantastike, organi takšnih krogov (običajno jih imenujemo kot »fanzini«, torej »amaterske revije«; v zahodni Evropi in... ZDA se mu je pridružilo celo mednarodno »fanzinsko gibanje«; V mnogih pogledih so te revije zelo zanimive, vendar ne morejo nadomestiti pomanjkanja specializiranih literarnih del.

Kar zadeva akademsko znanost, je vzpon znanstvene fantastike vplival tudi nanjo, vendar jo je spodbudil, da se je osredotočila predvsem na pisatelje preteklosti. Takšna je serija del profesorice Marjorie Nicholson, ki se je začela v tridesetih letih, posvečena razmerju med znanstveno fantastiko in znanostjo, kot je knjiga J. Baileyja »Romarji prostora in časa« (1947). Trajalo je nekaj časa, da smo se približali sodobnosti. Verjetno je to posledica ne le dejstva, da ni bilo mogoče in ni bilo mogoče v enem dnevu pripraviti izhodišča za tovrstne raziskave, poiskati metode, ki ustrezajo specifiki predmeta, in posebnim estetskim kriterijem (od znanstvene fantastike, na primer, ni mogoče zahtevati tistega pristopa k prikazovanju človeške podobe, ki je značilen za nefantastično literaturo. Avtor je o tem podrobno pisal v članku »Realizem in fantazija«, objavljenem v reviji »Vprašanja«. književnosti« (1971, št. I) je treba misliti, da se je v zgodovini znanstvene fantastike končalo veliko obdobje, ki je postalo predmet raziskav. njegove tendence še niso bile dovolj razkrite.

Zdaj se torej razmere v literarni kritiki začenjajo spreminjati. Zgodovina nam pomaga razumeti marsikaj v sodobni znanstveni fantastiki, slednja pa nam pomaga ceniti marsikaj v stari. Vse bolj resno pišejo o znanstveni fantastiki. Od sovjetskih del, ki temeljijo na gradivu zahodne znanstvene fantastike, sta zelo zanimiva članka T. Černišove (Irkutsk) in E. Tamarčenka (Perm). Posvetili so se znanstveni fantastiki Zadnje čase jugoslovanski profesor Darko Suvin, zdaj zaposlen v Montrealu, ter ameriška profesorja Thomas Clarson in Mark Hillegas. Poglobljena postanejo tudi dela, ki jih pišejo nepoklicni literarni znanstveniki. Ustanovljeno je bilo mednarodno združenje za preučevanje znanstvene fantastike, ki združuje predstavnike univerz, kjer se poučujejo predmeti znanstvene fantastike, knjižnic, pisateljskih organizacij v ZDA, Kanadi in številnih drugih državah. To združenje je leta 1970 ustanovilo nagrado Pilgrim Award »za izjemne prispevke k študiju znanstvene fantastike«. (Nagrado 1070 je prejel J. Bailey, 1971 - M. Nicholson, 1972 - Y. Kagarlitsky). Splošni trend razvoja je zdaj od recenzije (kar je bila pravzaprav pogosto citirana knjiga Kingsleyja Amisa »Novi zemljevidi pekla«) k raziskavam in zgodovinsko utemeljenim raziskavam.

Znanstvena fantastika 20. stoletja je igrala vlogo pri pripravi številnih vidikov sodobnega realizma na splošno. Človek pred prihodnostjo, človek pred naravo, človek pred tehnologijo, ki zanj vse bolj postaja novo okolje bivanja – ta in mnoga druga vprašanja so v sodobni realizem prišla iz znanstvene fantastike – iz te fantastike. ki se danes imenuje "znanstvena".

Ta beseda označuje marsikaj v metodi sodobne znanstvene fantastike in ideoloških težnjah njenih tujih predstavnikov.

Izjemno velika številka znanstveniki, ki so svoj poklic zamenjali za znanstveno fantastiko (seznam odpre H.G. Wells) ali združevanje znanosti z delom na tem področju ustvarjalnosti (med njimi so utemeljitelj kibernetike Norbert Wiener ter velika astronoma Arthur Clarke in Fred Hoyle ter eden od ustvarjalcev atomska bomba Leo Szilard, pa veliki antropolog Chad Oliver in številna druga znana imena), ni naključna.

V znanstveni fantastiki je našel način izražanja svojih idej tisti del meščanske inteligence na Zahodu, ki zaradi svoje vpetosti v znanost bolje od drugih razume resnost problemov, s katerimi se sooča človeštvo. tragičen izid današnjih težav in nasprotij ter se čuti odgovornega za prihodnost našega planeta.

Fantastični motivi so ena glavnih tehnik ustvarjanja določene ključne situacije v delih ne le ruske, ampak tudi svetovne kulture.

V ruski književnosti so se s temi motivi ukvarjali pisci različnih smeri. Tako na primer v romantične pesmi Lermontov vsebuje slike drug svet. V "Demonu" umetnik upodablja protestirajočega duha zla. Delo nosi idejo protesta proti božanstvu kot ustvarjalcu obstoječega svetovnega reda.

Edini izhod iz žalosti in osamljenosti za Demona je ljubezen do Tamare. Vendar pa Duh Zla ne more doseči sreče, ker je sebičen, odrezan od sveta in ljudi. V imenu ljubezni se je Demon pripravljen odpovedati staremu maščevanju Bogu, pripravljen je celo slediti Dobru. Junaku se zdi, da ga bodo solze kesanja prerodile. Ne more pa premagati najbolj boleče razvade – prezira do človeštva. Smrt Tamare in osamljenost Demona sta neizogibna posledica njegove arogance in sebičnosti.

Tako se Lermontov obrača na fikcijo, da bi natančneje prenesel razpoloženje in namen dela, izrazil svoje misli in izkušnje.

Nekoliko drugačen namen fantazije v delih M. Bulgakova. Slog mnogih del tega pisatelja lahko opredelimo kot fantastični realizem. Zlahka je opaziti, da so načela slikanja Moskve v romanu "Mojster in Margarita" jasno podobna načelom slikanja Gogoljevega Peterburga: kombinacija resničnega s fantastičnim, nenavadnega z običajnim, družbena satira in fantazmagorija.

Pripoved v romanu poteka hkrati v dveh načrtih. Prvi načrt so dogodki, ki se odvijajo v Moskvi. Drugi načrt je zgodba o Pilatu in Ješui, ki jo je sestavil mojster. Ta dva načrta sta združena, združuje jih spremstvo Wolanda - Satan in njegovi služabniki.

Pojav Wolanda in njegovega spremstva v Moskvi postane dogodek, ki je spremenil življenja junakov romana. Tu lahko govorimo o tradiciji romantikov, v kateri je Demon junak, ki je avtorju simpatičen s svojo inteligenco in ironijo. Wolandovo spremstvo je tako skrivnostno kot on sam. Azazello, Koroviev, Behemoth, Gella so liki, ki pritegnejo bralca s svojo edinstvenostjo. Postanejo razsodniki pravice v mestu.

Bulgakov uvaja fantastični motiv, da bi pokazal, da je v njegovem sodobnem svetu mogoče doseči pravico le s pomočjo nezemeljske sile.

V delih V. Majakovskega so fantastični motivi drugačne narave. Tako se v pesmi »Nenavadna pustolovščina, ki jo je imel Vladimir Majakovski poleti na dači« junak prijateljsko pogovarja s samim soncem. Pesnik verjame, da je njegova dejavnost podobna siju tega svetila:

Gremo, pesnik,

Svet je v sivih smeteh.

Nalil bom svoje sonce,

In ti si tvoj

Tako Majakovski s pomočjo fantastičnega zapleta rešuje realne probleme: pojasnjuje svoje razumevanje vloge pesnika in poezije v sovjetski družbi.

Nedvomno obračanje k fantastičnim motivom domačim piscem pomaga bolj živo, natančno in jasno prenesti glavne misli, občutke in ideje svojih del.

V literaturi in drugih umetnostih upodabljanje neverjetnih pojavov, uvajanje izmišljenih podob, ki ne sovpadajo z resničnostjo, umetnikovo očitno kršitev naravnih oblik, vzročno-posledičnih odnosov in zakonov narave. Termin F....... Literarna enciklopedija

FANTASTIKA, oblika prikazovanja življenja, v kateri na podlagi resničnih predstav nastaja nadnaravna, nadrealistična, čudovita slika sveta. Porazdeljeno v folklori, umetnosti, socialni utopiji. V fikciji, gledališču, kinu ... Sodobna enciklopedija

fantastično- FIKCIJA, oblika prikazovanja življenja, v kateri se na podlagi resničnih predstav ustvari nadnaravna, nadrealistična, »čudovita« slika sveta. Porazdeljeno v folklori, umetnosti, socialni utopiji. V leposlovju, gledališču, ... ... Ilustrirani enciklopedični slovar

- (iz grščine phantastike umetnost predstavljanja) oblika prikazovanja sveta, v kateri se na podlagi realnih predstav ustvari logično nezdružljiva (nadnaravna, čudežna) slika vesolja. Razširjeno v folklori, umetnosti, ... ... Veliki enciklopedični slovar

- (grško phantastike - umetnost predstavljanja) - oblika refleksije sveta, v kateri se na podlagi resničnih predstav ustvari logično nezdružljiva slika vesolja. Razširjeno v mitologiji, folklori, umetnosti, družbeni utopiji. V XIX - XX... ... Enciklopedija kulturnih študij

fantastično- FIKCIJA v literaturi, umetnosti in nekaterih drugih diskurzih, prikaz dejstev in dogodkov, ki se z vidika prevladujočih mnenj v določeni kulturi niso in niso mogli zgoditi (»fantastično«). Koncept "F." je…… Enciklopedija epistemologije in filozofije znanosti

fantastično- FANTASTIČNO pomeni posebno naravo umetniških del, neposredno nasprotno realizmu (glej to besedo in besedo fantazija). Fikcija ne poustvarja resničnosti v njenih zakonih in temeljih, ampak jih prostodušno krši; oblikuje svojo... Slovar leposlovnih izrazov

FANTASTIČNO in žensko. 1. To, kar temelji na ustvarjalni domišljiji, fantaziji, leposlovje. F. ljudske pravljice. 2. zbrani Literarna dela, ki opisujejo izmišljene, nadnaravne dogodke. Znanstveni f. (v literaturi, … Razlagalni slovar Ozhegov

Samostalnik, število sinonimov: 19 anrial (2) fiction (1) great (143) ... Slovar sinonimov

Ta izraz ima druge pomene, glejte Znanstvena fantastika (pomeni). Fantazija je vrsta mimeze, v ožjem smislu žanr fikcije, filma in vizualna umetnost; njena estetska dominanta je... ... Wikipedia

knjige

  • Leposlovje 88/89,. Izdaja 1990. Stanje odlično. Tradicionalna zbirka znanstvenofantastičnih del sovjetskih in tujih pisateljev. Knjiga predstavlja zgodbe mladih piscev znanstvene fantastike in...
  • Leposlovje 75/76,. Izdaja 1976. Stanje je dobro. Zbirka vključuje nova dela tako znanih kot mladih avtorjev. Junaki romanov in kratkih zgodb potujejo skozi čas po avtocestah ...

Kako se fantazija razlikuje od drugih žanrov? Navsezadnje tako v detektivki kot v Ljubezenska zgodba da so liki in svetovi izmišljeni.

Glavno vlogo pri razvrščanju žanrov igra tisto, kar je poudarjeno. Na primer, v romantičnem romanu igra ključno vlogo romantično razmerje, ustvarjanje ljubezenskih izkušenj. V detektivski zgodbi so za bralca ustvarjene skrivnost, radovednost in vznemirjenje.

V znanstveni fantastiki je glavni poudarek na bistveno drugačni realnosti, v veliki meri drugačni od naše. Znanstvena fantastika in fantastika imata svoje začetke v bajke in legende.

Znanstvena fantastika kot samostojen žanr se je oblikovala sredi 19. stoletja, ko so se svetu pojavila dela Julesa Verna.

Vse fantastična literatura konvencionalno delimo na popularno znanstveno fantastiko (SF) in fantazijo. ZF je tisto, kar bi se teoretično dejansko lahko zgodilo; fantazija je pravljica, nekaj kar se zagotovo ne more zgoditi (vsaj ne v našem svetu).

Fantastični svet

Če v znanstveni fantastiki naravni zakoni delujejo tako, kot bi morali, potem v svetu fantazije kemija, fizika in katera koli druga znanost niso pomembne. Temu svetu vlada magija in ga naseljujejo nadnaravna bitja.

Običajno je glavna tema fantazije boj med dobrim in zlim. Zgodba je zgrajena na arhetipih potovanja, reševanja, skrivnosti ali spopada.

V vsaki državi fantazija praviloma temelji na lokalni folklori, vendar zahodnoevropska folklora še vedno nima konkurence.

Predstavniki fantazijskega sveta:

  • vilini
  • čarovnice in čarovniki
  • duhovi
  • volkodlaki
  • vampirji
  • troli
  • palčki
  • orki in goblini
  • kentavri, minotavri itd.
  • morske deklice
  • čarobne živali: zmaji, samorogi, baziliski, grifini itd.

Podzvrsti fantazije:

  • Junaška fantazija ( glavna oseba neustrašen, pripravljen na podvige in potovanja)
  • Epska fantazija ( zahtevan pogoj– bitke, spopadi in spopadi med ljudmi)
  • Zgodovinska fantazija (izmišljena zgodovina ljudi ali sveta + magija itd.)
    Temna fantazija (Zlo vlada, vzdušje je gotsko in mračno)
  • Sodobna fantazija (v naših dneh so junaki vampirji, volkodlaki in druga paranormalna bitja)
  • Otroška fantazija (namenjena otrokom in najstnikom)
  • Fantastični detektiv (magija, zarote, zločini, dvoboji z meči itd.)
  • Romantika ali erotična fantazija
  • Humoristična ali sarkastična fantazija (lahko zasmehuje vse klišeje žanra in klavirje v grmovju)

Fantastični svet

Visokokakovosten domišljijski roman mora imeti poleg umetniških vrednosti močno idejo, ki vzbuja presenečenje, občudovanje ali strah in je za bralca enostavna za krmarjenje.

Kaj je ideja v fikciji?

To je nenavaden koncept, na katerem je zgrajena zaplet dela. Ideja se začne z vprašanjem "Kaj če ...?"

Na primer: ideja o knjigi "Amphibian Man" A. Belyaev se je začela z vprašanjem: "Kaj, če lahko človek prosto plava pod vodo brez posebnih naprav?"

Ideja filmov v seriji vojna zvezd” se je začela z vprašanjem: “Kaj če bi bila v galaksiji prej vojna?”

Zamisel za knjigo "Mojster in Margarita" M. Bulgakova se je začela z vprašanjem: "Kaj če se v Moskvi pojavi sam hudič?"

Domišljijski svet je alternativna realnost s svojimi zakoni. Tudi če gre za fantazijo, kjer vlada magija, morata obstajati jasna struktura in logika.

Napisati verodostojen svet je težje kot ustvariti verodostojen lik. Morate podrobno premisliti, kako bo ta resničnost delovala, kako se bo razlikovala od drugih in kako bo pritegnila pozornost?

Napišite obsežen enciklopedični povzetek po tem orisu.:

  • Čas in kraj dejanja
  • Dimenzije ozemlja
  • Delitev ozemlja: planeti, celine, države itd.
  • kapital(i)
  • Državni sistem, politične stranke in sindikati, družbeni zakoni
  • Notranja in zunanja politika
  • Gospodarstvo, valuta, pogoji trgovanja
  • Podatki o prebivalstvu: narodnosti, jeziki, verovanja, rase itd.
  • Zakoni fizike in narave
  • Geografija: relief, podnebje, minerali, obala, prst, vegetacija, živalski svet, ekologija
  • Ključni dogodki v zgodovini
  • Raven kriminala
  • Transport
  • Kmetijstvo in industrija
  • Oborožene sile
  • Zdravilo
  • Socialna varnost
  • Starševstvo
  • izobraževanje
  • Znanost
  • Način komunikacije
  • Viri znanja: knjige, knjižnice, internet, mediji itd.
  • Umetnost: arhitektura, gledališče, kino, slikarstvo, glasba itd.

Podzvrsti znanstvene fantastike:

  • Hard SF (zaplet se vrti okoli znanstveno odkritje ali tehnologija)
  • Lahka SF (osnova zapleta je odnos med liki ali njihovimi dogodivščinami)
  • Vojaška ZF (bitke glavne rase z nezemljani)
  • Vesoljska opera (scena: vesolje in oddaljeni planeti, zaplet: vesoljske dogodivščine)
  • Cyberpunk (opisuje konflikt med ljudmi in tehnologijo)
  • Potovanje skozi čas
  • Apokalipsa
  • Vzporedni svetovi in ​​vesolja
  • Izgubljeni svetovi in ​​pionirji (Odkritje novih svetov)
  • Prvi stik (srečanje ljudi z nezemeljskimi civilizacijami)
  • Utopija in distopija (opis sveta z idealnimi ali totalitarnimi zakoni)
  • Zgodovinska fikcija (postavljena v preteklost)
  • Alternativna zgodovina (kaj bi se zgodilo, če bi se dogodki odvijali iz drugega zornega kota)
  • Leposlovje za otroke (namenjeno otrokom in najstnikom)

Kako se izogniti napakam in dolgočasju v znanstveni fantastiki?

  • Ne razlagajte podrobno, kako delujejo razstreljevalci, komunikacije itd., razen če je to neposredno povezano z zapletom.
  • Poskrbite, da bodo vsa tehnološka področja razvita na približno enaki ravni. Če vaše ladje letijo s svetlobno hitrostjo, potem mora biti komunikacija na enaki ravni.
  • Nezemljani se morajo razlikovati od zemljanov – po obrazni mimiki, slengu itd.
  • Tuje mere teže, časa in dolžine morajo biti drugačne.
  • Ne poimenujte navadnih stvari s tujimi besedami.
  • Vsako zlo mora imeti motiv.
  • Če pišete srednjeveške fantazije, temeljito raziščite to dobo.
  • Izračunajte moč junakov in živali - vsi potrebujejo spanje, počitek in hrano.

Znamke znanstvene fantastike in fantazije:

  • Junak se ne spominja svojih staršev. Nato se razkrije, da so bili kralji, predsedniki ali čarovniki. Junak je obveščen, da je izbranec, o katerem govori starodavna prerokba. In na koncu se izkaže, da je glavni zlobnež oče glavnega junaka.
  • Junak se je zbudil in ugotovil, da je bila vznemirljiva pustolovščina le sanje ali video igra.
  • Nihče ne more rešiti sveta pred strašna katastrofa razen glavnega junaka.
  • Junak se vrne v preteklost, da bi popravil prihodnost, na koncu pa stvari še poslabša.
  • Pred pojavom junaka so bili prebivalci Planeta X popolni nevedneži. In potem se pojavi ON...
  • Edini cilj Nezemljanov je uničenje Zemlje. Kar tako, brez motiva.
  • Nezemljani se samouničijo zaradi stika z zemeljskim zrakom, šamponom itd.
  • Računalniki ali roboti so ujeli virus in ponoreli.
  • Junak in junakinja se nenehno borita. Potem rešita drug drugega, nato pa se začne ljubezen ...
  • Junak vstopi čuden svet in odkrije, da je to naša Zemlja – to je prihodnost.
  • Ves planet je naseljen z ljudmi ene narodnosti, obstaja ena Veliko mesto, ena kultura in vera.
  • Zlobnež si podredi ves svet, a hkrati pobija svoje pomočnike levo in desno. No, kmalu bo sam sebi postal kralj...
  • Zlobnež ubije junakove starše. Odraste - in njegovo maščevanje je strašno.
  • Junak se sam zlahka spopade s celotnim bataljonom sovražnih oboroženih sil.
  • Čarobni artefakt, ki bo rešil vse težave.
  • Zlo se je osvobodilo, pokrilo ves svet v temo in bo kmalu prišlo tudi k nam. Kaj za?
  • Zlobnež nepravično užali svojega tovariša - in ta preide na stran Dobrega.
  • Herojeva najboljša prijatelja sta vilinec in škrat.
  • Lokacija bitke so labirinti, pečine, strme pečine itd.
  • Junaki se skrivajo v rudnikih in kanalizaciji ali v zapuščenih podzemnih železnicah in podzemnih katakombah.
  • Zlobnež se zlobno smeje in nosi črno ogrinjalo s kapuco.
  • Zlobnež sanja o poroki s princeso, ki ga sovraži.
  • Junak zlahka prodre v sovražnikov računalnik (štab itd.) In ugotovi vse načrte, ki so pred nami.

Kako izbrati naslov za domišljijo in znanstveno fantastiko?

  • Vzemi znano ime in ga prepišite tako, da zamenjate eno ali dve besedi.
  • Dodajte patos in velike besede: večnost, neskončnost, zlo, tema.
  • Poskusite uporabiti vsakodnevne simbole. Ni jih veliko: Meč, Zmaj, Rezilo, Stara gostilna, Galaksija, Zvezda, Overlord, Overlord, Blood, Love, Castle, Guardians, Fighters.
  • Pazite se skromnih in dolgočasnih imen.
  • Dajte bralcu vedeti, da se bo kmalu srečal z Neverjetnim. Uporabite paradoksne fraze.
  • Če nimate dovolj besed, si omislite nove ali uporabite lepe, nerazumljive.
  • Ni slabo, če knjigo poimenujete z eno, a zelo pametno besedo. Ne sme biti povezano s parcelo, niti ne sme biti omenjeno. Na primer: "Premorbidno", "Absorbent", "Promiskuiteta", "Napenjanje".
  • Vzemite besedo "Kronike" ali "Svet" in prva polovica naslova je končana.

Uporabite lahko tudi kombinacije:

  • doseči + nekaj (»Osvojitev Mirusa«, »Strmoglavljenje Lebona«, »Maščevanje škrata«)
  • narediti + nekaj (»Love a Vampire«, »Kill Symbosium«, »Defeat Ramossura«)
  • nekdo + tak in ta (»Demoni podzemlja«, »Kamni Rdeče reke«, »Vilini gora Eratusa«)
  • kaj + wow učinek (»Doomed to Live«, »Torn by Oath«, »Insulted by the Undead«)
  • »kdo« (»Bogur čarovniški vajenec«, »Rosemary vilinska čarovnica«)
  • znak + nekdo (»Pod zastavo Rogusa«, »V imenu Ipalantusa«)
  • to + ono ("Arpodig in Minotaver", "Libom in meč slave")
  • datum + nekdo (»Ura Asgarda«, »Leto Rokusa«, »En dan Bizima«)
  • lik nečesa tam ("Osvajalec Edarmheisha", "Listina mečev", "Osvajalec magov")
  • "stvar nekoga tam" ("The Dark Master's Talisman", "Emori's Step", "The Void of Nordarm")
  • pridevnik + samostalnik ("Škrlatna vrata", "Prekleto darilo", "Trdi žarek")
  • samostalnik + pridevnik (»Zmagovalni dar«, »Prefinjena cesta«)