Pokrajina v zgodbi Turgenjeva "Bežinski travnik. Nočna pokrajina v zgodbi "Bezhin Meadow"

15.10.2019

Titaev Ivan

Namen tega dela: določiti umetniško izvirnost krajine Turgenjeva, določiti vlogo krajine v delu I. S. Turgenjeva "Bežin travnik", izslediti razvoj osrednje podobe - svetlobe v zgodbi. Cilji dela: preučevanje vizualnih in izraznih sredstev jezika; določiti vlogo tropov pri ustvarjanju slik narave; prepoznati funkcijo krajine v delu I.S. Turgenjev "Bežinski travnik"; razumejo problem odnosa med človekom in naravo.

Prenesi:

Predogled:

Občinska proračunska izobraževalna ustanova

Povprečje splošna šola № 105

Okrožje Avtozavodsky v Nižnem Novgorodu

Študentsko znanstveno društvo

Umetniška izvirnost pokrajina v zgodbi
I. S. Turgenjev "Bežin travnik"

Dopolnil: Titaev Ivan,

Učenka 5. razreda

Znanstveni svetnik:

Matrosova I. A.,

učitelj ruskega jezika in književnosti

Nižni Novgorod

2014

	Stran
Uvod
Poglavje 1 Koncept "pokrajine".
Poglavje 2 Umetniška izvirnost krajine Turgenjeva v zgodbi "Bezhin Meadow"
2.1 Slika zgodnjega poletnega jutra
2.2 Slika jasnega poletnega dne
2.3 Slika noči
2.4 Podoba svetlobe
Poglavje 3 Pomen narave v zgodbi "Bezhin Meadow"
Bibliografija

Uvod

»Človek si ne more kaj, da ne bi bil očaran nad naravo, z njo ga povezuje tisočero neločljivih niti; on je njen sin."

I.S. Turgenjev

I. S. Turgenjev je izreden mojster upodabljanja slik ruske narave. Z ogromno umetniška moč in pisatelj je z globino odseval vso medlo in diskretno lepoto domačo naravo.

»Lepo je edina nesmrtna stvar ... Lepo je raztreseno povsod,« bi leta 1850 zapisal Turgenjev. Pisatelj je svoje spoštovanje do skrivnega življenja narave razširil tudi na svoj odnos do človeška duša. Narava daje človeku čistost in spokojnost, hkrati pa se počuti popolnoma nemočnega in šibkega pred njeno nedoumljivo močjo in skrivnostnostjo. Narava v njegovih delih je živa in celovita podoba, je kot še en junak v sistemu likov

Cilj dela:

Določiti umetniško izvirnost krajine Turgenjeva, določiti vlogo krajine v delu I. S. Turgenjeva "Bežinski travnik", slediti razvoju osrednje podobe - svetlobe v zgodbi.

Naloge:

Preučite figurativna in izrazna sredstva jezika;
Določiti vlogo tropov pri ustvarjanju slik narave;
Ugotovite funkcijo krajine v delu I.S. Turgenjev "Bežinski travnik";
Razumeti problem odnosa med človekom in naravo.

Raziskovalne metode:

1) analiza besedila,

2) način iskanja,

Predmet študija:

Delo I.S. Turgenjev "Bežinski travnik".

Predmet študija:

Slika krajinske skice.

Da bi dosegel svoje cilje in cilje, moram preučiti naslednjo literaturo:

1. .Valagin, A.P.I.S. Turgenev "Zapiski lovca": Izkušnja analize branja / A.P. Valagin // Književnost v šoli. – 1992. - št. 3-4. – 28-36 strani.

2. I.S. Turgenjev Bezhin travnik - M.: 2005.

3. Nikolina, N. A. Kompozicijska in slogovna izvirnost zgodbe I. S. Turgenjeva "Bežinski travnik" / N. A. Nikolina // Ruski jezik. V šoli. – 1983. - 4. št. – 53-59 strani.

4. Kikina, E. A. Človek med svetlobo in temo: gradiva za lekcije na podlagi zgodbe I. S. Turgenjeva "Bežinski travnik" / E. A. Kikina // Literatura: Priloga k časopisu "Prvi september". – 2005. - 21. št. - Str. 3-4.

I. Koncept "pokrajine"

Pokrajina (iz francoščine paysage, iz pays - država, kraj) - opis, slika narave, del resnične situacije, v kateri se dogaja dejanje. Pokrajina lahko poudari ali prenese stanje duha likov; hkrati se notranje stanje človeka primerja z življenjem narave ali mu nasprotuje. Podoba pokrajine je glede na motiv lahko podeželska, mestna, industrijska, morska, rečna, zgodovinska (podobe davne preteklosti), fantastična (videz prihodnjega sveta), astralna (domnevno, predstavljivo, nebeško) , lirično.

Lirično krajino pogosteje najdemo v delih lirske proze (lirična zgodba, novela, miniatura), za katero je značilna izraznost čutno-čustvenega načela in patos povzdigovanja življenja. Podan skozi oči liričnega (pogosto avtobiografskega) junaka: je izraz stanja njegovega notranjega sveta, predvsem čutno-čustvenega. Lirski junak doživlja občutek enotnosti, harmonije, harmonije z naravo, zato pokrajina prikazuje mirno naravo, materinsko naravnano do človeka; je poduhovljena, poetizirana. Lirična pokrajina je praviloma ustvarjena s kombinacijo kontemplacije naravne slike (neposredno v ta trenutek ali v podobah spomina) in skrite ali odkrite meditativnosti (čustvena refleksija, refleksija). Slednja je povezana s tematiko doma, ljubezni, domovine in včasih Boga ter je prežeta z občutkom svetovne harmonije, skrivnosti in globokega smisla življenja. V opisih je veliko tropov in izražen je ritem. Lirične krajine so še posebej razvite v literaturi 19.-20. stoletja (I. Turgenev, M. Prishvin).

II. Glavni del. Umetniška izvirnost pokrajine v zgodbi I.S. Turgenjev "Bežinski travnik"

1. Slika zgodnjega poletnega jutra.

Zgodba se začne s pokrajino poletnega jutra. Pisatelj se obrne na opis neba, zore, sonca, oblakov. Barve, s katerimi avtor opisuje naravo, presenečajo s svojo prefinjenostjo in raznolikostjo: gostoljubno sijoča, lila, sijaj kovanega srebra, zlato-siva, sivka. Narava je kraljevska in dobrohotna ... Daje občutek krhkosti in harmonije. V pokrajini ni človeka, nima moči, da bi obvladal to moč in lepoto, ampak samo z veseljem gleda Božje stvarstvo. Pisateljev celoten opis jutranje pokrajine temelji na podobi visokega neba. Rezultat je občutek nekakšne vzvišenosti.

V prikazu prebujanja zgodnjega poletnega jutra pisatelj uporablja obilico personifikacije in besednih metafor, ki vključujejo tudi figurativne in vizualne epitete.

Poleg tega število čustvenih epitetov presega število figurativnih.

Osrednje slike zgodnje jutro: jutranja zarja »ne žari ..., se širi«, sonce »mirno vzhaja, sije in tone«, oblak, oblak - besede s pomanjševalnimi priponami, ki kažejo na krhkost slike. Umetnikov cilj je pokazati krotkost zgodnjega jutra, njegovo krhkost. Prevladujejo čustveni epiteti, ker se podoba narave, slika prebujanja narave prenaša skozi percepcijo avtorja-pripovedovalca. Nežna barvna shema nam posreduje idejo samega avtorja, da je lepota sveta okoli nas povezana s pojmi, kot so tišina, mir, krotkost.

2. Slika jasnega poletnega dne.

Pojdimo k opisu slike jasnega poletnega dne. Na tej sliki Turgenjev očitno prevladuje v figurativnem epitetu v kombinaciji z metaforo, izpostavimo epitet skupaj s samostalnikom in glagolom, ki ga opredeljuje.

"... razlili so se igrajoči žarki in veselo in veličastno ... se je dvignilo mogočno svetilo."


S samostalniki	Z glagoli
"Lep julijski dan"; "nebo je jasno"; »sonce je svetlo, prijetno žareče«; "mogočno svetilo"	"vstaja veselo in veličastno"
Epiteti na sliki poletnega dne
Čustveni epiteti	Figurativni epiteti
»lep ... dan«, »nebo je jasno«, »sonce ni ognjeno, ne žgoče ... ni motno vijoličasto, ... temveč svetlo in prijetno sijoče ...«, »mogočno svetilo«, » Barva neba, svetlo, bledo lila...” , “oblaki...negotovo.”	»lila ... megla«, » ... veliko ... oblakov se pojavi, zlato sivi ...«, » ... azurno ... « (o oblakih), » modrikaste proge «, » rožnati pufki « , "škrlatni sijaj", "barve so svetle, a ne svetle", "beli stebri".

Glavno umetniško sredstvo za ustvarjanje podobe poletnega dne so epiteti, ki bralcu pomagajo videti sliko lepega, toplega, penečega dne, ki človeku daje občutek miru in čistosti. Glagol dovršne oblike ločuje plaho, tiho jutro, ki je opisano predvsem s pomočjo glagolov nedovršne oblike »ne žari, razliva se, lebdi« od dinamičnega dneva: »Igrajoči žarki vliti ...« Tukaj je popolno prebujenje narave, zmaga svetloba, ki dobesedno prežema vse okoli.

3. Slika noči.

Zelo čustvena je tudi nočna pokrajina Turgenjeva. Za njeno ustvarjanje avtor uporablja personifikacije, metafore, žive ekspresivne in čustvene epitete ter primerjave. Ponoči se zdi, da vse oživi.

metafore	personifikacije	epiteti	primerjave
Tema se je dvigala od vsepovsod in je celo lila od zgoraj«; »z vsakim trenutkom, ko se je bližal, se je mračna tema dvigala v ogromnih oblakih«; "Srce se mi je stisnilo"	»Na dnu (votline) je stalo pokonci več velikih belih kamnov - zdelo se je, da se nekateri plazijo tja zaradi skrivnega sestanka	"Nočna ptica se je plašno potopila na stran"; »dvignila se je mračna tema«; »moji koraki so medlo odmevali«; "Obupno sem hitel naprej"; v grapi »bilo je nemo in gluho, tako ravno, tako žalostno je viselo nebo nad njim«; "neka žival je šibko in pomilovalno zacvilila"	»Bližala se je noč in naraščala kakor nevihtni oblak«; "zdelo se je, da se je grmovje nenadoma dvignilo iz tal tik pred mojim nosom"

Turgenjev uporablja čustven, ekspresiven epitet.Ta umetniška sredstva so potrebna avtorju, da prenese stanje junaka. Skozi prizmo njegovih občutkov vidimo nočno pokrajino. Čustveni epitet »ptica se je prestrašeno potopila« sporoča tudi stanje, v katerem je junak: občutek strahu, tesnobe in nemira. »Bližala se je noč in naraščala kakor nevihtni oblak; Zdelo se je, da se skupaj z večernimi hlapi od vsepovsod dviga tema in celo lije od zgoraj ... bližajoč se vsakemu trenutku se je v ogromnih oblakih dvigala mračna tema. Moji koraki so medlo odmevali v zmrznjenem zraku.” Ko noč raste, raste tudi lovčeva tesnoba. Slika bližajoče se noči se razkrije skozi zaznavo zaskrbljenega, vznemirjenega človeka, ki je dokončno prepričan, da se je izgubil. Najprej ga prevzame »neprijeten občutek«, nato se počuti »nekako srhljivo«, nazadnje pa strah preraste v grozo pred »strašnim breznom«. Razburkani domišljiji se vse kaže v mračni luči. To je psihološka podlaga slike noči v začetni fazi.

Zaskrbljujočo nočno pokrajino zamenjajo visoko slovesne in umirjeno veličastne slike narave, ko je avtor končno stopil na cesto, zagledal kmečke otroke, sedeče okoli dveh ognjev, in se z otroki usedel k veselo prasketajočim plamenom. Pomirjeni umetnik je videl visoko zvezdno nebo v vsem njegovem sijaju in celo začutil posebno prijetno aromo ruske poletne noči.

»Temno, jasno nebo, slovesno in neizmerno, je stalo visoko nad nami z vsem svojim skrivnostnim sijajem.V prsih me je bilo sladko sram, ko sem vdihnila tisti poseben, dolgočasen in svež vonj - vonj ruske poletne noči. Naokoli ni bilo slišati skoraj nobenega hrupa...”

Vidimo, slišimo in vohamo Turgenjevo noč. Avtor občuduje veličastno lepoto ruske poletne noči, njegovi junaki pa so nad njo očarani.

4. Podoba svetlobe.

Osrednja podoba v zgodbi je podoba svetlobe. Da bi to razumeli, je dovolj izslediti, koliko besed v opisu jutra in dneva vsebuje pomen (semantiko) svetlobe. Podoba svetlobe se pojavi postopoma, sprva njen pomen najdemo v besedah "jasna, zora, ne plameneča, svetla", nato svetloba raste: "sijaj je kot sijaj ... srebra, žarki izliti," in zdaj se pojavi "svetilo". To je Sonce. Ni pa naključje, da ga avtor imenuje svetilo. Ni več enostavno nebeško telo, to je nekakšno pogansko božanstvo, ki daje življenje vsemu na Zemlji. Širi svetlobo na vse okoli sebe. To je veličastno. Za trenutek se zdi, da je to neomajno. Barva neba je ves dan enaka. Ko se bliža večer, postaja svetlobe manj. Tu se pojavijo oblaki, spremeni se barvna shema dneva: "črni in nejasni" oblaki. Manj je besed s pomenom svetlobe: »zahajajoče sonce«, »škrlatni sij nad temno zemljo« in končno »skrbno nošena sveča«, »večernica«.

Metafora »skrbno nošene sveče« zelo natančno odseva Turgenjevo misel o krhkosti tega sveta.

Od tega trenutka se začne svetloba boriti s temo. Še vedno je svetloba: »nebo je nejasno jasno«, a bolj ko se bliža noč, manj je postaja, najprej »se je razlila tema«, nato »mračna tema« in zdaj »strašno brezno«. Zdelo se je, da bi lahko bilo še slabše, svetloba je popolnoma izginila.

Ves ta boj v naravi se dogaja tudi v duši junaka. Manj ko je svetlobe, večja je panika. Človek in narava sta eno. Svetloba in tema sta večna tekmeca za človeško dušo. Zdi se, da je tema popolnoma zmagala, a nenadoma lovec zagleda ogenj iz ognja. Spet je svetlo. Skozi vse zgodbe fantov bo prisoten motiv boja med temo in svetlobo. In končno, čisto na koncu zgodbe, se bo zgodila končna zmaga svetlobe: »škrlatni potoki ... vroče svetlobe so tekli ... rosne kapljice so začele žareti kot diamanti povsod.«

S pomočjo metafor in personifikacij, čustvenih, ekspresivnih epitetov nam Turgenjev posreduje misel, da je v naravi vse harmonično, ne glede na to, kako brezupen se zdi nočni svet, se moramo vedno spomniti, da bo svetloba zagotovo zmagala. V naravi je vse v ravnovesju.

III. Pomen narave v zgodbi "Bezhin Meadow".

Torej, v zgodbi Turgenjeva "Bezhin Meadow" je ruska narava prikazana z veliko izraznostjo. Turgenjevljeva pokrajina je lirična, greje jo globoko čustvo ljubezni. Turgenjev predstavlja naravo v bogastvu njenih barv, zvokov in vonjav, podoba pokrajine je polna poti.

V prikazu prebujanja zgodnjega poletnega jutra pisatelj uporablja več personifikacije, besednih metafor in čustvenih epitetov. To utemeljuje umetnikov cilj - prikazati sam proces prebujanja in oživljanja narave.

V opisu slik poletnega dne prevladujejo epiteti v kombinaciji z metaforo, kar pomaga izraziti vtis in opaziti najbolj presenetljive znake narave, bogastvo barv v enem od poletnih dni.

Pri upodabljanju noči sta značaj in pomen likovnih sredstev že drugačna, saj želi avtor prikazati ne le podobe narave, temveč tudi naraščanje nočne skrivnostnosti in občutka vse večje tesnobe, zato ni treba uporabljajte žive slikovne epitete. Turgenjev uporablja celo vrsto jezikovnih sredstev za izražanje tesnobnih občutkov: čustvene epitete, primerjave, metafore in personifikacije.

Tako je sam izbor vizualnih sredstev pri Turgenjevu, kot smo videli, notranje utemeljen in igra veliko vlogo pri opisu narave.

Zakaj, s kakšnim namenom je Turgenjev v svojo zgodbo vnesel obsežne opise slik narave? Življenje kmečkih otrok, za razliko od mestnih, je vedno povezano z naravo, v zgodbi Turgenjeva pa je narava prikazana predvsem kot življenjski pogoj kmečkih fantov, ki se zgodaj uvajajo v kmetijska dela. Zmotno in celo nemogoče bi bilo upodabljati otroke ponoči brez prikaza narave. Vendar ni dana samo kot ozadje ali pogoj za življenje kmečkih otrok.

Slike bližajoče se noči so umetniku vzbujale občutek nemira in tesnobe, slike poletnega dne pa občutek veselja do življenja. Tako slike narave vzbudijo določena razpoloženja avtorja.

Zgodba se začne s podobo »lepega poletnega dne« in konča s podobo jasnega poletnega jutra. Krajina služi kot začetek in konec dela.

Torej je funkcija krajine pri Turgenjevu nenavadno raznolika: služi kot ozadje za življenje junakov, določa strukturo dela, oblikuje njegov začetek in konec; vpliva na domišljijo junakov; poudari junakovo duševno stanje, razkrije gibanje duše; nosi socialna funkcija; prežet s filozofskimi razmišljanji o večni boj dobro in zlo.

Tako je narava pri Turgenjevu prikazana kot sila, ki vpliva tako na pripovedovalca kot na fante. Narava živi, se spreminja, je lik v zgodbi. Vmešava se v človekovo življenje. Ko fantje pripovedujejo svoje zgodbe, se sliši pljusk ščuke, zvezda se kotali; zasliši se »zategnjen, zvoneč, skoraj stokajoč zvok«, pojavi se beli golob, ki je »priletel naravnost v ta odsev, se plašno obrnil na enem mestu, pokrit z vročim sijajem, in izginil, zvoneč s perutmi«. In to je edinstvenost dojemanja narave I. S. Turgenjeva.

Seznam virov uporabljene literature

1. A.P. Valagin, I.S. Turgenev "Zapiski lovca": Izkušnja analize branja / A.P. Valagin // Književnost v šoli. – 1992. - št. 3-4. – 28-36 strani.

2. I.S. Turgenjev Bezhin travnik - M.: Izobraževanje, 2005.

3. N.A. Nikolina, Kompozicijska in slogovna izvirnost povesti
I. S. Turgenjev "Bežinski travnik" / N. A. Nikolina // Rus. jezik V šoli. – 1983.
- Št. 4. – Str. 53-59.

4. E.A. Kikina, Človek med svetlobo in temo: gradiva za lekcije na podlagi zgodbe I. S. Turgeneva "Bezhin Meadow" / E. A. Kikina // Literatura: priloga k časopisu "Prvi september". – 2005. - Št. 21. – Str. 3-4.

5. S.P. Belokurova, Slovar literarni izrazi, - Sankt Peterburg: Parity, 2007.

»Pokrajina in njena vloga v zgodbi I. S. Turgenjeva »Bežinski travnik«.

Namen lekcije: dati učencem priložnost, da začutijo pisateljevo spretnost pri opisovanju narave, da vidijo bogastvo izrazna sredstva jezik.

Naloge:

vzpostavljajo razmerje med človekom in naravo v zgodbi;

določiti vlogo pokrajine v zgodbi;

še naprej razvijati veščine analize literarno besedilo, izrazno branje; razvijati domišljijo;

gojiti spoštljiv odnos do narave.

Vrsta lekcije: pouk učenja nove snovi (analiza književnega besedila).

Oblike dela za študente: individualno, frontalno.

Zahtevana tehnična oprema: računalnik, projektor.

1. Organiziranje časa.

Nasmehnimo se tudi drug drugemu, da se bodo v vsakem od nas prižgale iskrice dobrote.

2. Uvod v temo, postavljanje ciljev lekcije.

učiteljica: Fantje, danes bomo nadaljevali s seznanjanjem z delom I. S. Turgeneva "Bezhin Meadow". Povejte mi, prosim, s katerim krajem v osrednji ruski coni je povezano ime I. S. Turgenjeva? ( Spasskoye-Lutovinovo).

Učiteljica: Spasskoye je eno najbolj privlačnih krajev v celotni osrednji Rusiji. Leži med prostrano črnozemsko nižino, razkosano z globokimi grapami, s hribi, občasno pokritimi z listnatimi gozdovi. Okolica je slikovita in veličastna.... Posebno lepo je posestvo samo po sebi. Vtisnil se je spomin na družinsko posestvo, skrivna lepota Spasskega pesniška dela Ivan Sergejevič (učitelj bere na ozadju naravnih diapozitivov):

Zlati oblaki hodijo

Nad počivajočo zemljo;

Polja so prostrana, tiha

Sijajo se, z roso obliti ...

Visoki gozd je tih in temen,

Zelen, temen gozd molči.

Le včasih v globoki senci

Neprespani list bo zašumel.

Zvezda trepeta v luči sončnega zahoda,

Lepa zvezda ljubezni

In moja duša je lahka in sveta,

To je enostavno, kot v otroštvu.

Fantje, prosim, povejte mi, kakšna je primerjava tega, kar ste videli, in tega, kar ste slišali? (Videli smo slike narave in slišali pesem, v kateri avtor opisuje tudi naravo.)

Uganite, kaj bo tema naše lekcije. (Narava v zgodbi "Bezhin Meadow")

Kako se imenuje slika narave v umetniško delo? (Scenografija).

Tema naše lekcije: »Pokrajina in njena vloga v zgodbi I. S. Turgenjeva »Bežinski travnik«.

In epigraf naše današnje lekcije bodo besede samega I. S. Turgenjeva:

»Narava je en sam čudež in cel svet čudežev: vsak človek bi moral biti enak - to je ... Kaj bi bila narava brez nas, kaj bi bili mi brez narave? Oboje je nepredstavljivo! ... kako neskončno sladko - in grenko - in veselo in hkrati težko je življenje!..«

Kako razumete pisateljeve besede?

Na podlagi besed I. S. Turgenjeva določite cilje lekcije. Kaj bomo morali danes ugotoviti, kaj bomo odkrili, česa se bomo naučili?

(Vzpostaviti razmerje med človekom in naravo v zgodbi, določiti vlogo pokrajine v zgodbi, naučiti se brati in izrazno analizirati besedilo).

3. Študij novega gradiva.

(Delo z besedilom)

– Kakšna pokrajina se pojavi pred lovcem na samem začetku zgodbe? Poišči to mesto v besedilu, izrazno preberi, da si boš lažje predstavljal julijski dan. (Zgodba "Bezhin Meadow" se začne z lirično pokrajino, prežeto z občutkom veselja do življenja - opisom "lepega julijskega dne").

Poimenujte to pokrajino. ("Lep julijski dan")

Kakšne so, barve julijskega dne? (Nebo je jasno; rdečica, sonce ni ognjeno, ne dolgočasno vijolično, prijetno sijoče, lila).

Poiščite v zgodbi, kako diši julijski dan? ( Pelin, stisnjena rž, ajda.)

Kakšno je razpoloženje pokrajine, ki odpre zgodbo? ( M navdušeno sporočilo o prihajajočem novem dnevu, veselje do srečanja z naravo).

Zaključek: Julijski dan ustvarja radosten in miren vtis. Pokrajina "Bezhin Meadows" orisuje temo zgodbe - temo lepote narave - in ustvarja svetlo razpoloženje. Ta prvi del zgodbe ustvarja živo podobo ruske poletne narave.

Razvoj krajine.

- Prav na tak dan je imel pripovedovalec uspešen lov in se s polno težko torbo pripravlja na pot nazaj. Povzpne se na hrib in pričakuje, da bo videl znano pokrajino, a je ne vidi. Odpravi se v smer, kjer naj bi, kot se je zdelo, želel potrditi ugibanje o tem, kje je, vendar se večkrat zmoti, dokler končno ne ugotovi, da se je izgubil. Poglejmo, kako se spreminja okolje in njegovo dojemanje.

(Branje študijskega odlomka).

Tako dan zamenja noč. Kako se spreminjajo barve zgodbe in njena intonacija?

(Iz milega julijskega dne se pripovedovalec potopi v neprijetno, nepremično podzemno vlago naravne notranjosti. Gosta visoka trava na dnu grape, v kateri se znajde potepuh, postane mrtva bela.)

Kakšne zvoke slišimo?

Kako se počuti naš lovec? (Tesnoba, zmedenost)

Poiščite besede in izraze, ki izražajo čustva osebe?

(»Kako sem prišel sem? Tako daleč? Čudno!« je lovec zmeden. Občutek nenavadnosti tega, kar se dogaja, ne zapusti junaka. Vse tukaj ni nič manj skrivnostno kot v zgodbah fantov: veliki beli kamni v grapi »se je zdelo ... kot da bi priplazila tja na skrivni sestanek, prej pa je bilo tiho in dolgočasno v njej, nebo je viselo tako ravno, tako žalostno nad njo, da ji je srce ... potonilo«.

Junakov notranji monolog, retorična vprašanja in besedišče, ki simbolizira nekaj srhljivega, temnega, zloveščega in motečega, poudarjajo junakovo zmedenost.

Učiteljica: V zgodbi "Bezhin Meadow" se slišijo avtorjeve besede: "Tema se je borila s svetlobo." Kako jih razumete?

(Opis narave vključuje svetli del dneva in temni del – večer in noč.)

Sestavljanje tabele:

Lahki deldan.

Večer in noč.

Svetla svetloba, jasnost

Mračen mrak, tema

Mir in blagost duše

Tesnoba, strah, zmrzovanje pred breznom

Svetli del je Svetloba; jasnost, mir in krotkost duše. Večer in noč sta skrivnostna, vse večja tesnoba, strah, tavanje po neznanem terenu in na koncu zmrzovanje pred breznom; nerazumljivo, skrivnostno in strašno, kar je lahko ne samo v naravi, ampak tudi v človeški duši.

Postavlja se vprašanje: »Kdo bo zmagal v zgodbi? Tema noči ali jutranja svetloba? Na to vprašanje vas bom prosil, da odgovorite na koncu lekcije.

Učiteljica: Zdaj pa poglejmo, b Ali bo v zgodbi še en opis noči? Poskušamo si predstavljati tiho, rosno noč; V bližini gori ogenj, v bližini je reka, malo stran pa konji grizejo travo. Tiho, prijetno. Ob ognju je več fantov. Tebi in meni neznani fantje. To so kmečki otroci prejšnjega stoletja. Pasejo konje in si krajšajo čas s pripovedovanjem raznih pravljic. Za nas so nenavadni. So drugačni.

Opazujemo, kaj vidijo ponoči, kaj vidi avtor zgodbe?

Preberi napišite in naslovite epizoda, ki opisuje gluho noč. ( Učenci berejo epizodo.)

- Kako vidimo tukajšnjo pokrajino? Kakšne zvoke slišimo?

(Pokrajina se spremeni, ko avtor preide na karakterizacijo fantov in njihovih “ grozljive zgodbe" Turgenjev po eni strani občuduje naravo, lepoto noči, z velikim zanimanjem posluša njihove skrivnostne zgodbe, po drugi strani pa se zdi, da z njimi doživlja nedoumljive naravne pojave: »Noč je stala slovesno in kraljevsko. ..« in »... čuden, oster, boleč krik se je nenadoma dvakrat zaporedoma zaslišal nad reko in se čez nekaj trenutkov ponovil naprej ...«).

Fantje, verjetno ste tudi vi opazili, da se čez dan počutite drugače, ne kot ponoči? Ampak kot?

- Dejansko pod vplivom teme v zgodbi raste razpoloženje skrivnosti in nejasne tesnobe, ki bralca pripravi na glavni del zgodbe - pogovor fantov o brownijih in škratih.

Fantje, ste imeli Domača naloga- pripravijo likovno obnovo zgodbe z vidika enega od likov v zgodbi. Poskusite s svojim glasom prenesti razpoloženje skrivnosti, ki je prisotno v zgodbi.

(Otroci govorijo.)

Minuta telesne vzgoje.

Delo na podlagi slike V. E. Makovskega "V noči"

Ali slika v celoti odraža besedilo zgodbe?

Kateri fantje v "Bezhin Meadows" spominjajo na otroške figure, ki jih je upodobil V.E. Makovski?" (Učenci prepoznajo Fedjo v fantu, ki leži v ospredju. Fant, ki stoji v desnem kotu slike, je Pavluša. Iljuša nekaj navdušeno pripoveduje, Kostja pa je poleg njega.)

Ali se čas dneva, prikazan na sliki, ujema s časom v zgodbi?

( Pokrajina I.S. Turgenjeva opisuje zgodnejšo sliko zore, na sliki V.E. Makovsko jutro je že v celoti prišlo na svoje. Končna pokrajina, prikazana v zgodbi, je bolj skladna s tem, kar je upodobljeno na sliki: "... najprej škrlatni, nato rdeči, zlati tokovi mlade, vroče svetlobe so se prelili."

Primerjati pokrajino na sliki in v besedilu, učitelj bere delček zgodbe – opis zarje.

Vprašanja k besedilu:

Kakšna je razlika med upodobitvijo narave na sliki in v besedilu zgodbe?

Katera podoba narave je popolnejša: besedna ali slikovna? (Umetnik je na sliki prikazal en trenutek pokrajine, pisec v zgodbi pa sliko sončnega vzhoda v gibanju.)

Poglejte načrt, ki ste ga naredili. Kaj lahko rečete o kompoziciji zgodbe? Kako se v zgodbi izmenjujejo opisi narave? Kako odgovarjate na vprašanje: »P ali je jutranja svetloba prižgala zgodbo?"

Po V. G. Belinskem Turgenjev »ljubi naravo ne kot amater, ampak kot umetnik, zato je nikoli ne poskuša upodobiti samo v pesniške vrste, ampak vzame tako, kot se mu zdi.” Njegova pokrajina je gibljiva: živi in se spreminja. Turgenjev se znajde kot subtilen opazovalec najrazličnejših odtenkov barv, zvokov, vonjav polja in gozda na prehodu iz dneva v noč, iz noči v jutro.

Določite kateri umetniške tehnike Avtor jih uporablja pri opisovanju slik narave.

Dodelitev vrstice:

1. vrstica: Poiščite poti v opisu neba, sonca, oblakov, vetra.

2. vrstica: Poiščite poti v opisu gozda in rastlin.

3. vrsta: Poiščite sledi v opisih živali.

Povzetek lekcije. Odsev.

Učiteljica: Zdaj pa povzamemo lekcijo in za to bomo izvedli majhen poskus. Predstavljajte si, da je Turgenjev iz zgodbe odstranil vse slike narave. Kaj se bo zgodilo? Kaj je v tem izgubljeno? Ali so opisi narave potrebni?

(Brez slik narave, brez teh krajinskih skic bo izginil čar in ves čar te kratke, a tako lepe zgodbe. Slike narave so nam pomagale bolje razumeti značaje junakov v zgodbi).

Kaj je narava za fante?(Za fante, ki jih je na nočnem ognju srečal lovec, narava na eni strani – njihovo življenje, tudi praznik: »Odpustiti čredo pred večerom in pripeljati čredo ob zori, je za kmečke fante velik praznik.« Po drugi strani pa je narava za njih polna skrivnosti, nedoumljivih pojavov, ki jih pojasnjujejo z delovanjem nezemeljskih sil v zgodbah o rjavčku v rolki, o Gavrilu in morski deklici, o Ermilu in jagnjetu, o nasilniku. , o goblinu, o vodnem morju.)

- Ali je opis narave pomagal razkriti značaje kmečkih otrok?

( V ozadju čudovite narave se zdijo vaški otroci še bolj privlačni, t.j. krepi se notranja lepota kmečkih otrok. Najpogumnejši med fanti, Pavlusha, se ne boji nevarnosti, ki jih je polna narava: "Brez vejice v roki je ponoči brez oklevanja sam galopiral proti volku." Hkrati Pavlusha popolnoma zaupa usodi: "Ne moreš ubežati svoji usodi").

Učiteljica: Sedaj preverite, ali ste ga pravilno namestili povezanost človeka z naravo, ki ga obkroža v zgodbi Turgenjeva?Če želite to narediti, dokončajte naslednjo nalogo:

Naloga: Izberi ustrezen komentar k slikam narave:

1. Opis julijskega dne.

Narava živi ločeno, lepo, samostojno življenje. Zdi se, kot da oseba gleda navzgor (opis neba, sonca, oblakov) in občuduje nenehno spreminjajoče se slike neba.

2. Bližala se je noč in naraščala kot nevihtni oblak.

Narava lovca prestraši in je do njega sovražna.

3. Noč je stala slovesno in kraljevsko.

Človek se počuti kot del narave. Opis narave ustvarja atmosfero skrivnosti, kaže, da se bo zagotovo zgodilo nekaj fantastičnega.

Da, narava je skrivnostna in če ne razvozlaš njenih skrivnosti, ima grozljiv učinek na um ljudi . Toda v tem soočenju med človekom in naravo prevladuje človek. Kot je rekel V.G Belinski: "Narava je večni zgled umetnosti, največji in najplemenitejši subjekt v naravi pa je človek."

- Fantje, bodite pozorni na še eno izjavo I. S. Turgenjeva:

»...Z logiko, z našo človeško logiko, narava ni kos; ima svojega, ki ga ne razumemo in ne prepoznamo, dokler nas ne povozi kot kolo.«

Kaj pomeni "dokler nas ne povozi kot kolo"? (Morda bo kaznovala? Navsezadnje ljudje pogosto žalijo naravo, smetijo v gozdu, malomarno ravnajo z ognjem. In kaznuje: ne gorijo samo gozdovi, tudi hiše.)

Primerjajte to izjavo I. S. Turgenjeva z izjavo, ki smo jo vzeli kot epigraf naše lekcije. Kakšno ugotovitev lahko naredite sami?

- Izrazite svoj odnos do lekcije:

Spraševal sem se, kdaj ...

Težko mi je bilo, ko...

Všeč mi je…

Ni mi bilo všeč…

Ocene lekcije.

Domača naloga.

Napišite kratek esej-razmislek na temo: "Človek in narava."

Nočna pokrajina v zgodbi "Bezhin Meadow"

Zgodba I. O. Turgeneva "Bezhin Meadow" zavzema posebno mesto v sestavi "Zapiskov lovca", vendar je bil on "najbolj podvržen izkrivljanju v kritiki." Interpretacije te zgodbe so različne in pogosto nasprotne Po mnenju sodobnih raziskovalcev je to delo, v katerem se "ruski kmečki svet - kmečki otroci - prikazujejo ne le v svoji prikrajšanosti, ampak tudi v svojem daru za duhovno lepoto." v tej zgodbi živi v vsej svoji vizualni jasnosti; pisatelj tankočutno zaznava različne odtenke vidnih in slušnih občutkov, ki jih zaznavajo naravni pojavi v različnih trenutkih dneva in noči; ustvarjanje ponoči občutka neke povezane skrivnosti; z nekaj strahu in strahu pred nerazumljivimi nočnimi zvoki, šumenjem, temo, utripajočimi zvezdami, prebuja ustvarjalno domišljijo pri mladostnikih, ki šele vstopajo v življenje in jih vse zanima. A oni, tako kot pisatelj, ne le subtilno opazijo, ampak tudi ljubijo naravo.

Zgodba se začne s pokrajino poletnega dne. Barve, s katerimi avtor opisuje naravo, presenečajo s svojo prefinjenostjo in raznolikostjo: gostoljubno sijoča, lila, sijaj kovanega srebra, zlato-siva, sivka. Narava je kraljevska in dobrohotna ... V pokrajini ni človeka, nima moči, da bi obvladal to moč in lepoto, ampak samo z veseljem gleda božje stvarstvo. . Obilje svetlobe je kot nasprotje temi. Svetloba je stopenjska, od jutra do poldneva se krepi in proti večeru upada. Tu je obilo rastlinja (grmovje, gosta, visoka trava, ajda, pelin, stisnjena rž), ptic in živali (divjaki, psi, konji, jastrebi, prepelice, golobi, čaplje), znanih zvokov in vonjav, ki jih povezujemo z živi svet (glasovi, živi zvoki, prepelice so klicale, zvon zvonca, petje, šumenje, govorjenje, vonj po pelinu, stisnjeni rži, ajdi). .

Obilo je tudi antitez (dan-noč, svetloba-tema, življenje-smrt, mir-tesnoba). V pomenski sestavi dela je v nasprotju z "mrakom", "temo" ("tema se bori s svetlobo"). Prav nočna pokrajina igra posebno vlogo pri ustvarjanju figurativnega in simbolnega načrta dela. Sistem govorna sredstva, ki prikazuje začetek teme, je dinamičen. Prve primerjave so vsakdanje narave:

»Takoj me je prevzela neprijetna, nepremična vlaga, kakor da bi stopil v klet; debel, visok, bel kakor gladek prt».

Postopoma se povečuje vloga sredstev, ki izražajo čustveno intenzivnost pripovedovalca in skrivnostnost okoliške narave ( nekako srhljivo, skrivnostno vrtinčasto, oksimoron megleno jasno nebo in tako naprej.).

Metaforična besedna raba deluje kot vodilno načelo leksikalno-pomenske organizacije danega besedilnega fragmenta:

»Medtem pa se je bližala noč in naraščala kakor nevihtni oblak; Zdelo se je, kot da se skupaj z večernimi hlapi od vsepovsod dviga tema in celo lije od zgoraj.”

Metafore in primerjave ustvarijo določen čustveno izrazit halo okoli nevtralnih enot konteksta. Za nočno pokrajino v zgodbi Bezhin Meadow je značilen poseben prikaz realnosti, ki so abstraktne, deloma hiperbolične narave. To ni toliko opis gozda srednji pas Rusija kot posplošen prenos najbolj značilnih naravnih elementov širitvenega prostora:

»Hitro sem potegnil nazaj dvignjeno nogo in skozi komaj prosojno nočno temo sem daleč pod seboj zagledal ogromno planjavo. Široka reka ga je v polkrogu obkrožala in se oddaljevala od mene ... Hrib, na katerem sem bil, se je nenadoma spustil v skoraj navpično pečino; njeni ogromni obrisi so se ločili, postali črni, od modrikaste zračne praznine ...«

Ob tem se poglablja pripovedovalčeva dvojnost: po eni strani je poudarjena njegova objektivnost, po drugi strani pa postajajo njegove ocene bolj čustvene in subjektivne:

A) ... z vsakim trenutkom se je bližala mračna tema v ogromnih oblakih. Moji koraki so medlo odmevali v zmrznjenem zraku.
B) Nebo je viselo tako visoko, tako žalostno nad njo, da se mi je stiskalo pri srcu.

V tem opisu se redno ponavljajo besede ene leksikalno-pomenske skupine: mrak, tema, megla, somrak, za katere je značilen stabilen simbolni avreol. Opis se konča s podobo »strašnega brezna«.

To gibanje govornega sredstva ni naključno - v tem fragmentu besedila je oblika izražanja figurativnega in simbolnega načrta: zunanji, dnevni svet skriva "brezno brez imena" noči, pred katerim se znajde pripovedovalec. sebe. Človeški "jaz" v tem kompozicijskem delu nasprotuje naravi - večni Izidi.

In pravzaprav ima nočna narava v zgodbi zelo pomembno vlogo. Človekovim radovednim mislim ne daje popolnega zadovoljstva in ohranja občutek nerazrešenih skrivnosti zemeljskega obstoja. Turgenjevljeva noč ni le srhljiva in skrivnostna, ampak je tudi kraljevsko lepa s svojim »temnim in jasnim nebom, ki »slovesno in neizmerno visoko« stoji nad ljudmi, »mrtvimi vonjavami« in zvočnimi pljuski velikih rib v reki.

Človeka duhovno osvobodi, očisti njegovo dušo drobnih vsakdanjih skrbi, vznemiri pogled na svet z neskončnimi skrivnostmi vesolja: »Ozrl sem se naokoli: noč je stala slovesno in kraljevsko ... Zdelo se je, da tiho teče nešteto zlatih zvezd, utripajoč v tekmovanju. , v smeri Mlečne ceste, in , res, ob pogledu nanje se je zdelo, da nejasno čutiš hiter, neprekinjen tek zemlje ...«

Narava, ki se odvija v temi svojega nočnega življenja, otrokom ob ognju nakazuje čudovite, fantastične zaplete legend, narekuje njihovo zaporedje, otrokom ponuja eno uganko za drugo in sama pogosto nakazuje možnost njihove rešitve. Zgodbo o morski deklici spremlja šelestenje trstičja in skrivnostni pljuski po reki, pa tudi let padajoče zvezde - človeške duše po kmečkih verovanjih. Podoba mitske morske deklice je presenetljivo čista in tako rekoč stkana iz najrazličnejših naravnih elementov. Je lahka in bela, kot oblak, srebrna, kot svetloba lune, kot sijaj ribe v vodi. In »njen glas ... je tako tanek in usmiljen«, kot glas tiste skrivnostne »živali«, ki je »šibko in usmiljeno cvilila med kamni«.

Tako po kratkotrajnih strahovih lovskim in kmečkim otrokom poletna noč prinese kančke upanja, nato pa miren spanec in spokojnost. Vsemogočna noč v odnosu do človeka je sama le trenutek v živem dihu kozmičnih sil narave, ki v svetu vrača svetlobo in harmonijo: »Svež potok mi je tekel po obrazu. Odprla sem oči: začenjalo se je jutro ... Preden sem prehodila dve milji, je že lilo okrog mene ... najprej škrlatno, nato rdeče, zlato, curki mlade vroče svetlobe ... Vse se je zganilo, prebudilo, pela, šumela, govorila. Povsod so se začele svetiti velike kaplje rose kakor sijoči diamanti; Zaslišali so se mi naproti zvoki zvona, čisti in jasni, kot da bi jih tudi umil jutranji hlad, in nenadoma je mimo mene pridrvela spočita čreda ...«.

Fantovski svet v zgodbi Bežin travnik je poetičen in za pripovedovalca v marsičem privlačen svet. Odnos otrok do narave se bistveno razlikuje od položaja lovca na začetku zgodbe. Za kmečke fante je narava ena sama celota, katere vsaka točka je povezana z ostalim. Poglede likov komentirajo, interpretirajo in ponekod ovržejo tako pripovedovalec kot liki sami, lomijo se v različnih subjektivnih sferah in prikazujejo v dvojni luči. Načelo korespondence med dvema načrtoma - resničnim in fantastičnim - je vodilno kompozicijsko načelo tega dela dela. Deskriptivni konteksti, ki uokvirjajo otroške zgodbe, ustvarjajo vtis neizčrpnosti razlage, približne motivacije, ki se krepi z uporabo atributivnih nizov, kot so nerazumljiv nočni zvok, čuden, oster, boleč zvok itd. »Svet, ki se z vseh strani približuje šibkemu plamenu nočnega ognja, ne izgubi svoje poetične skrivnosti, globine, neizčrpnosti ... Nočna narava ne daje samozadovoljstva vedoželjnim mislim človeka, ohranja občutek nerazrešenih skrivnosti zemeljskega obstoja.« Hkrati je Podoba noči povezana z motivom razodetja, iracionalnega pristopa k resnici: ni naključje, da nočne zgodbe fantov vsebujejo elemente prospekcije - tragične reference na usodo drugih junakov " Zapiski lovca« (Akulina, gozdar Akim), tako »Bežin travnik« res deluje kot »žarišče pesniške linije« cikla. .

Z vzponom mogočnega sonca se "Bezhin Meadow" odpre in zapre - eden od najboljše zgodbe o ruski naravi in njenih otrocih. Turgenjev je v »Lovčevih zapiskih« ustvaril živo poetično podobo Rusije, okronano z življenjsko potrjeno sončno naravo. V kmečkih otrocih, ki so živeli v tesni skupnosti z njo, je videl »zarodek bodočih velikih dejanj, velikih razvoj ljudi, ki daje sliki narave živo poetično podobo, skladno z duhom tistih ljudskih legend, ki jih pripovedujejo kmečki otroci v skrivnostni noči ob ognju.

Vidimo prihajajoči večer, sončni zahod. Sence noči se zgostijo, območje postane srhljivo, izčrpan lovec in pes izgubita pot, izgubita zbranost, doživljata akuten občutek osamljenosti in izgubljenosti. Močno pride do izraza skrivnostno in zagonetno življenje nočne narave, pred katero človek nikakor ni vsemogočen. Na to ga spominja tihi let preplašenih ptic, mračna, vrtinčasta tema, šibko in tožeče cvilenje kakšne živali med kamni.

Malo verjetno je, da bomo v tej zgodbi našli nekoga, ki se običajno imenuje "glavni lik". Ker ljudje sami, odrasli in otroci, ki so opisani v delu, niso »glavni« v odnosu do vsega, kar jih obdaja. »Pomembnejši« od njih so noč, ogenj ognja, zvezde na nebu, nebo samo v svoji nepredstavljivi in moteči neskončnosti. Nazadnje planet Zemlja, ki drvi v kozmični praznini v svojem neizogibnem krogu – pripovedovalec doživi nejasen občutek tega gibanja. In če govorimo o prevladujočem položaju predstavnikov ne človeškega, ampak kozmološkega niza, potem moramo priznati, da je pravi protagonist zgodbe Sonce. Opis vzhajajočega sonca »uokvirja« zgodbo, čeprav vsi njeni nočni dogodki in pripetljaji.

Dogajanje zgodbe se začne zvečer, po sončnem zahodu (»večerna zarja je že ugasnila«), vendar avtor v uvodnem delu podaja opis minevajočega dneva in jasno beleži njegove dele: » Že od zgodnjega jutra... Okoli poldneva... Proti večeru...." Najpomembnejši element tega opisa je sončni vzhod: " Sonce - ne ognjeno, ne dolgočasno škrlatno kot pred nevihto, ampak svetlo in prijetno žareče - mirno lebdi nad ozkim in dolgim oblakom, sveže sije in se potaplja v njegovo škrlatno meglo ... A potem so se spet razlili igrajoči žarki - in radostno I veličastno, kot da bi vzletel, se dvigne mogočno svetilo.”. Na koncu zgodbe je lovec, ki zapušča ogenj, očitno obrnjen s hrbtom do vzhajajočega sonca. Toda učinek "sončne prisotnosti" zaradi tega ne oslabi, pogled opazovalca je preprosto usmerjen ne navzgor, ampak "okoli". Pripovedovalec s svojo domišljijo dopolnjuje nevidni del s soncem obsijanega prostora zemlje: »Nisem prehodil niti dve milji, preden se je začelo ulivati vse okoli mene po širokem mokrem travniku, spredaj pa po zelenih gričih, od gozda do gozda, zadaj pa po dolgi prašni cesti, po penečem, umazanem grmovju in po reki, sramežljivo modreči izpod redčene megle, so se vlivali najprej škrlatni, potem rdeči, zlati curki mlade, vroče svetlobe..

Turgenjevljeva noč, ki vzbuja vraževerne občutke najprej v duši lovca, nato pa v glavah kmečkih otrok, daje le namige o možnosti realne razlage svojih skrivnosti in skrivnosti. Je vsemogočna in vsemogočna, zadnjo besedo odgovora prihrani pred človekom v svojih temnih globinah.

Glavne stopnje razvoja umetniška ideja v pomenski sestavi dela ustreza opozicija "svetloba" - "tema" - "svetloba", v zunanji sestavi pa njegova tridelna struktura. V prvem delu zgodbe, kot že omenjeno, prevladuje podoba svetlobe; za leksikalna sredstva, uporabljena v njej, so značilne splošne pomenske značilnosti »krotko«, »mirno« (nežna rdečica, prijazno sijoče sonce, gladka modrina, mirno lebdi navzgor, mirno nastavljen, ganljiva krotkost). Ti »pomenski prizvoki« (B. A. Larin) v uvodu medsebojno delujejo z drugimi, ki jih ustvarjajo enote »soparna suša«, »ogenj«, »nevihta«, »nevihta« - podoba spokojno-lahke narave se izkaže za notranje protislovno. , ki pripravi sistemske slike osrednjega dela zgodbe. V njej prevladujejo podobe Teme, teme, noči, nasproti podobi svetlobe. Fantastičnost zgodbe vnaša v naravo temne poteze, ki ljudi običajno prestrašijo in vzbujajo občutek strahu, ki je neločljivo povezan, ko nastopi tema. Zgodbe fantov so daleč od resničnosti, vendar so kljub temu impresivne in vzbujajo grozljive misli. In strah prihaja samo zato, ker se vse dogaja ponoči, v najbolj skrivnostnem času dneva, ki ljudi sam po sebi ne pritegne, ampak jih, nasprotno, prestraši. Zato so legende, ki si jih fantje pripovedujejo drug drugemu, videti še bolj vtisljive in nepozabne. Toda v zadnjem delu dela se "tema" umakne, "svetloba" zmaga:

... najprej škrlatni, nato rdeči, zlati curki mlade, vroče svetlobe. Vse se je zganilo, zbudilo, zapelo, zašumelo, spregovorilo. .

Opisi nočnih in jutranjih pokrajin razkrivajo sistem odmevov in korespondenc (nepremično, temno ogledalo reke, reke, ki sramežljivo modri izpod redke megle), glasovne oznake pa so dopolnjene z barvnimi oznakami, ki ustrezajo uvodu. .

tudi neverjetna slika opazujemo noči v zgodbi »Gozd in stepa«. Ko beremo prve vrstice zgodbe, se potopimo v tisti nočni mir, o katerem nam pripoveduje avtor. Značilnosti noči so opisane zelo podrobno. Turgenjev ni želel izpustiti niti drobnih podrobnosti. Upodobitvi narave manjka preprostost, ki smo je vajeni, nam razkriva avtor nova slika naravo, jo je mogoče občutiti in v njej uživati. Samo nekaj vrstic na začetku zgodbe in že čutimo tisto izjemno mirnost, ki se zgodi le poleti, in vidimo čisto » temno siva" nebo kjer " tu in tam utripajo zvezde" Lahek hlad, šumenje dreves, sive sence - vse to nas pomirja in nam pomaga pozabiti na težave bližajočega se jutra. Navajeni smo, da noč povezujemo s spokojnostjo, tišino, brezskrbnostjo, tudi z romantiko, lepoto, skrivnostnostjo - tako vidimo noč in avtor ne nasprotuje našim predstavam, ampak jih, nasprotno, prikazuje kot svetlejše in bolj intenzivno. Prisluhnemo »diskretnemu, nejasnemu šepetu noči«, ga poskušamo razumeti, se zliti s tišino noči in se popolnoma potopiti v svet, ki ga je ustvaril I. S. Turgenjev.

Narava na Bežinskem travniku je predstavljena v bogastvu svojih barv, zvokov in vonjev. To je bogastvo barv, ki jih daje Turgenjev v sliki zgodnjega jutra: »Nisem prehodil še dve milji ... najprej škrlatni, nato rdeči, zlati tokovi mlade vroče svetlobe so se začeli prelivati okoli mene ... Velike kapljice rosa je začela žareti povsod kot sijoči diamanti ... "

To so zvoki, ki prežemajo Turgenjevo veličastno moč: »Skoraj nobenega hrupa ni bilo slišati povsod ... Le občasno bo bližnja reka pljusknila z nenadno zvočnostjo. velika riba, in primorsko trsje bo rahlo zašumelo, komaj omajano od prihajajočega vala ... Le luči so tiho prasketale.” Ali: »Nenadoma se je nekje v daljavi zaslišal razvlečen, zvonek, skoraj ječeč zvok, eden tistih nerazumljivih nočnih zvokov, ki včasih nastanejo sredi globoke tišine, se dvignejo, obstanejo v zraku in se počasi razširijo, končno. , kot bi izumrl. Če poslušaš, kot da ni nič, pa zvoni. Zdelo se je, da je nekdo dolgo, dolgo kričal pod samim obzorjem, zdelo se je, da mu je nekdo drug odgovoril v gozdu s tankim, rezkim smehom. in šibka, sikajoča piščalka je hitela po reki.«

In tukaj je, kako zabavno in hrupno se Turgenjev prebuja v jasnem poletnem jutru: »Vse se je premikalo, zbudilo, pelo, hrupilo, govorilo ... zvoki zvona so prihajali proti meni, čisti in čisti, kot da bi ... umiti jutro hladno."

Turgenjev zelo rad govori tudi o vonjavah narave, ki jo prikazuje. Pisatelj ni prav nič ravnodušen do vonjav narave. Tako v svojem eseju »Gozd in stepa« govori o toplem vonju noči,« da je »ves zrak napolnjen s svežo grenkobo pelina, medom ajde in kaše«. Poleg tega, ko opisuje poletni dan v "Bezhin Meadow", ugotavlja:

»Suh in čist zrak diši po pelinu, stisnjeni rži in ajdi; celo uro pred nočjo se ne počutiš vlažnega.”

Ob slikanju noči pisatelj govori tudi o njenem posebnem vonju:

»Temno, jasno nebo je stalo slovesno in neizmerno visoko nad nami z vsem svojim skrivnostnim sijajem. V prsih me je bilo sladko sram, ko sem vdihnila tisti poseben medli in svež vonj - vonj ruske poletne noči.

Turgenjev prikazuje naravo v gibanju: v premikih in prehodih iz jutra v dan, iz dneva v večer, iz večera v noč, s postopnim menjavanjem barv in zvokov, vonjav in vetrov, neba in sonca. V upodabljanju narave Turgenjev kaže nenehne manifestacije njenega polnokrvnega življenja.

Turgenjev kot realistični pisatelj prikazuje naravo globoko resnično. Njegov opis pokrajine je psihološko zasnovan. Tako Turgenjev za opis jasnega poletnega dne raje uporablja vizualni epitet, saj si avtor zada cilj pokazati bogastvo barv s soncem obsijane narave in izraziti svoje najmočnejše vtise o njej. Pri upodobitvi prihajajoče noči sta značaj in pomen likovnih sredstev povsem drugačna. To je razumljivo. Tu si avtor zastavi cilj pokazati ne le slike noči, temveč tudi rast nočne skrivnostnosti in občutek vse večje tesnobe, ki se je v njem porajala v zvezi z nastopom teme in izgubo ceste. Zato ni potrebe po svetlem figurativnem epitetu. Turgenjev, premišljen umetnik, v tem primeru uporablja čustven, ekspresiven epitet, ki dobro izraža tesnobne občutke pripovedovalca. A tudi nanje ni omejen. Avtorju uspe prenesti občutek strahu, tesnobe in tesnobe le s kompleksnim naborom jezikovnih sredstev: čustveno ekspresivnim epitetom, primerjavo, metaforo in personifikacijo:

»Bližala se je noč in naraščala kakor nevihtni oblak; Zdelo se je, da se skupaj z večernimi pari od vsepovsod dviga tema in celo lije od zgoraj ... z vsakim trenutkom se približuje mračna tema v ogromnih oblakih. Moji koraki so topo odmevali v zmrznjenem zraku... obupano sem planil naprej... in se znašel v plitvi luknji. naokrog zorana grapa. Takoj me je prevzel čuden občutek. Kotanja je imela videz skoraj pravilnega kotla z blagimi stranicami; na njenem dnu je stalo pokonci več velikih belih kamnov - zdelo se je, da so prilezli tja na skrivni sestanek - in tako nemo in dolgočasno je bilo v njem, nebo je viselo tako ravno, tako žalostno nad njim, da se mi je stisnilo pri srcu. Neka žival je med kamni šibko in usmiljeno zacvilila.”

Pisatelju v tem primeru ne gre toliko za upodabljanje narave, kot za izražanje nemirnih občutkov, ki jih ta v njem vzbuja.

Slika nastopa noči v figurativnih jezikovnih sredstvih

Primerjava	Metafora	Personifikacija
»Bližala se je noč in naraščala kakor nevihtni oblak«; »zdelo se je, da se je grmovje nenadoma dvignilo iz tal tik pred mojim nosom«; "Turobna tema se je dvignila v ogromnih oblakih"	"Tema se je dvigala od vsepovsod in celo lila od zgoraj"; »z vsakim trenutkom se je v ogromnih oblakih dvigala mračna tema«; "Srce se mi je stisnilo"	"Na dnu (grape) je stalo pokonci več velikih belih kamnov - zdelo se je, da so tja prilezli na tajni sestanek."	"Nočna ptica se je plašno potopila na stran"; »dvignila se je mračna tema«; »Moji koraki so medlo odmevali«; "Obupno sem hitel naprej"; v grapi »bilo je nemo in gluho, tako ravno, tako žalostno je viselo nebo nad njim«; "neka žival je šibko in pomilovalno zacvilila"

Navedeni primeri so povsem dovolj, da študente dokončno prepričamo, kako premišljeno je izbiral Turgenjev vizualna umetnost jezik. Posebej je treba poudariti, da se slika bližajoče se noči razkriva skozi zaznavo zaskrbljenega, vznemirjenega človeka, ki se je dokončno prepričal, da je izgubljen. Od tod potemnitev barv v opisu narave: razburkani domišljiji se vse kaže v mračni luči. To je psihološka podlaga slike noči v začetni fazi.

Poletna noč pri Turgenjevu

Znaki noči

Slike noči

Vizualne slike

Skrivnostni zvoki

»Temno, jasno nebo je stalo slovesno in neizmerno visoko nad nami z vsem svojim skrivnostnim sijajem«; "Ozrl sem se: noč je stala slovesno in kraljevsko"; »Zdelo se je, da nešteto zlatih zvezd tiho teče, utripajoče v tekmovanju, vzdolž Rimske ceste ...«

»Skoraj nobenega hrupa ni bilo slišati povsod naokoli ... Le občasno je v bližnji reki z nenadno zvočnostjo pljusknila velika riba in rahlo zašumelo obalno trsje, ki ga je prihajajoči val komaj stresel ... Le luči so tiho prasketale.«

“Naenkrat se je nekje v daljavi zaslišal razvlečen, zvonek, skoraj stok ...”; »zdelo se je ... zdelo se je, da mu je nekdo drug odgovoril v gozdu s tankim, ostrim smehom in šibak, sikajoč žvižg je hitel po reki«; »Nenavaden, oster, boleč krik je nenadoma dvakrat zaporedoma zadonel nad reko in se čez nekaj trenutkov ponovil naprej«

»Sladko sram me je bilo v prsih, ko sem vdihnil ta poseben, dolgočasen in svež vonj - vonj ruske poletne noči«; zjutraj »v zraku ni bilo več močnega vonja; zdelo se je, da se v njem spet širi vlaga«

“Slika je bila čudovita!”

"Poglejte, poglejte, fantje," je nenadoma zazvenel Vanjin otroški glas, "poglejte božje zvezde, čebele rojijo."

"Oči vseh fantov so se dvignile v nebo in niso kmalu padle."

»Fantje so se spogledali in zdrznili«; « Kostja se je zdrznil. -- Kaj je to? "To je čaplja, ki kriči," je mirno ugovarjal Pavel.

Narava noči, polna skrivnostnih zvokov, v fante vzbuja občutek nerazumnega strahu in hkrati krepi njihovo povečano, skoraj bolečo radovednost po zgodbah o skrivnostnem in strašnem.

Tako je narava Turgenjeva prikazana kot sila, ki aktivno vpliva tako na avtorja kot na njegove junake. In za bralca bomo dodali v svojem imenu.

I. S. Turgenjev je pronicljiv in prodoren umetnik, občutljiv za vse, sposoben opaziti in opisati najbolj nepomembne, majhne podrobnosti. Turgenjev je odlično obvladal veščino opisovanja. Vse njegove slike so žive, jasno predstavljene, napolnjene z zvoki. Pejsaž Turgenjeva je psihološki, povezan z izkušnjami in videzom likov v zgodbi, z njihovim načinom življenja.

Nedvomno ima pokrajina v zgodbi "Bezhin Meadow" pomembno vlogo. Lahko rečemo, da je celotna zgodba prežeta z umetniškimi skicami, ki določajo stanje junaka, poudarjajo njegovo razpoloženje, občutke in določajo notranjo napetost. "Bezhin Meadow" se pravzaprav začne s pokrajinskimi skicami. Avtor opisuje lep julijski dan, ko so "vse barve mehke, svetle, a ne svetle", ko se čuti "ganljiva krotkost" narave, zrak je suh in čist. Pred očmi se prikažejo te slike in čutijo se vonji pelina, stisnjene rži in ajde, ki jih omenja avtor.

Čudovit dan je! Junak je zadovoljen z lovom na ruševca. Vendar pa občutek miru in harmonije ni trajal dolgo. Prišel je večer in začelo se je temniti. Junak je zašel, zašel, prevzel ga je notranji nemir. Z opisom narave avtorju uspe pokazati svojo zmedenost. Junaka je takoj prevzela neprijetna, nepremična vlaga, zaradi katere se je počutil srhljivo. Netopirji so že »hiteli«, zapoznele ptice pa so hitele v gnezda. Ko je lovec ugotovil, da se je resno izgubil in da danes v temi ne bo mogel več iz gozda, se je »noč bližala in rasla kot nevihtni oblak«, od vsepovsod pa se je »tema vsula«. In tako, ko je junak končno opustil upanje, da bo prišel domov, je odšel na Bezhin travnik, kjer so vaški otroci sedeli okoli ognja. Pasli so čredo konj. V tem romantičnem okolju sta si pripovedovala različne zgodbe. Pridružil se jim je lovec. Postopoma je občutek tesnobe izginil, nadomestili so ga novi občutki: mir, mir. Začel je občudovati nebo, reko, prasketanje ognja in uživati v posebnem, medlem in svežem »vonju ruske poletne noči«.

Pripovedovalec je z radovednostjo poslušal zgodbe fantov. V najbolj intenzivnih trenutkih zgodb je narava, kot bi ji prisluhnila, pripravila drobna presenečenja. Vsakič, v najhujšem trenutku, se je nekaj zgodilo. Po Kostjini zgodbi o srečanju tesarja Gavrila s sireno fantje zaslišijo "zategnjen, zvonek, skoraj stok", ki je nenadoma nastal iz tišine in se počasi razširil po zraku. Zgodba, ki jo je povedal Ilyusha o tem, kako se je srečal lovec Ermil zli duhovi v obliki jagnjeta še toliko bolj prestraši otroke, ker so psi nenadoma vstali in s krčevitim laježem planili stran od ognja in izginili v temi. Zgodba o mrtvih in napovedi smrti otroke spravlja v razmišljanje. pojavil beli golob, ki od nikoder prileti k ognju, kroži na enem mestu in se raztopi v temi noči, jih sprašuje, ali ni to pravična duša, ki leti v nebesa. »Čuden, oster, boleč krik čaplje«, slišan v tišini, služi kot prehod v pogovor o skrivnostnih in strašnih zvokih: tako se lahko duša »pritoži« ali goblin kriči. Vse te slike izražajo tesnobo, strah, napetost otrok in poudarjajo njihovo razpoloženje. "Božje zvezde", na katere pritegne pozornost mali Vanya, vsem otrokom pomagajo videti lepoto nočnega neba.

Pejsaž Turgenjeva je psihološki, povezan z izkušnjami in videzom likov v zgodbi, z njihovim načinom življenja.

Zgodba se tudi konča z opisom narave. »Vse se je premaknilo, zbudilo, zapelo, zašumelo, spregovorilo«, nov dan, nenavadno lep, sončen in svetel, združen z zvoki zvona in poživljajočo svežino, služi kot zadnji akord tega čudovitega dela.

Spretnost I. S. Turgenjeva pomaga bralcem občutiti lepoto domače narave, biti pozoren na to, kaj se v njej dogaja vsako minuto, vsako uro.

"Zapiski lovca" je knjiga o ruskem ljudstvu, podložnem kmetu. Vendar Turgenjevljeve zgodbe in eseji opisujejo tudi številne druge vidike ruskega življenja v tistem času. Od prvih skic svojega »lovskega« cikla je Turgenjev zaslovel kot umetnik z neverjetnim darom za gledanje in risanje slik narave. Turgenjevljeva pokrajina je psihološka, povezana je z izkušnjami in videzom likov v zgodbi, z njihovim vsakdanjim življenjem. Svoja bežna, naključna »lovska« srečanja in opažanja je pisatelj uspel prevesti v tipične […]
Ivan Sergejevič Turgenjev - čudovit Rus pisatelj XIX st., ki si je že za časa življenja pridobil bralni poklic in svetovno slavo. Njegovo delo je služilo odpravi tlačanstva in navdihnilo boj proti avtokraciji. Dela Turgenjeva poetično zajemajo slike ruske narave, lepoto pristnih človeških čustev. Avtor je znal globoko in subtilno razumeti moderno življenje, ki ga resnično in poetično poustvarja v svojih delih. Pravega interesa življenja je videl ne v ostrini njegovega zunanjega [...]
Leta 1852 je I. S. Turgenjev napisal zgodbo "Mumu". Glavna oseba zgodbe - Gerasim. Pred nami se pojavi kot človek s prijazno, sočutno dušo - preprosto in razumljivo. Takšne znake najdemo v ruščini bajke odlikujejo pa jih moč, preudarnost in iskrenost. Zame je Gerasim bister in natančna slika ruski ljudje. Od prvih vrstic zgodbe do tega lika ravnam s spoštovanjem in sočutjem, kar pomeni, da ravnam s spoštovanjem in sočutjem do celotnega ruskega ljudstva tistega časa. Peering […]
V romanu I. S. Turgenjeva "Očetje in sinovi" je glavni junak Evgenij Bazarov. Ponosno pravi, da je nihilist. Pojem nihilizem pomeni to vrsto verovanja, ki temelji na zanikanju vsega, kar se je nabralo v mnogih stoletjih kulturnega in znanstvene izkušnje, vse tradicije in ideje o družbenih normah. Zgodovina tega socialno gibanje v Rusiji je povezan s 60-70-imi leti. XIX stoletja, ko je družba doživela prelomnico v tradicionalnem javne poglede in znanstveno […]
Roman Očetje in sinovi je nastal v izjemno težkem in konfliktnem obdobju. V šestdesetih letih devetnajstega stoletja je prišlo do več revolucij hkrati: širjenje materialističnih pogledov, demokratizacija družbe. Nezmožnost vračanja v preteklost in negotovost prihodnosti sta postali vzrok ideološke in vrednostne krize. Pozicioniranje tega romana kot »visoko socialnega«, značilno za sovjetsko literarno kritiko, vpliva tudi na današnje bralce. Seveda mora ta vidik […]
Notranji svet Bazarova in njegove zunanje manifestacije. Turgenjev nariše podroben portret junaka ob njegovem prvem nastopu. Ampak čudna stvar! Bralec skoraj takoj pozabi posamezne poteze obraza in jih je po dveh straneh komaj pripravljen opisati. Splošni obris ostaja v spominu - avtor si junakov obraz predstavlja zoprno grd, brezbarven in kljubovalno nepravilen v kiparski modelaciji. Toda obrazne poteze takoj loči od njihovega očarljivega izraza (»Poživljal ga je umirjen nasmeh in izražena samozavest in […]
Možni sta dve medsebojno izključujoči izjavi: »Kljub Bazarovovi zunanji brezčutnosti in celo nesramnosti v odnosu do svojih staršev, jih ima zelo rad« (G. Byaly) in »Ali se ta duhovna brezčutnost, ki je ni mogoče opravičiti, kaže v odnosu Bazarova do staršev. .” Vendar pa je v dialogu med Bazarovom in Arkadijem pika na i: »Torej vidite, kakšne starše imam. Ljudje niso strogi. - Ali jih imaš rad, Evgeny? - Ljubim te, Arkadij!" Tukaj se je vredno spomniti tako prizora Bazarovove smrti kot njegovega zadnjega pogovora z [...]
Podoba Bazarova je protislovna in zapletena, raztrgajo ga dvomi, doživlja duševno travmo, predvsem zaradi dejstva, da zavrača naravni začetek. Teorija življenja Bazarova, tega izjemno praktičnega človeka, zdravnika in nihilista, je bila zelo preprosta. V življenju ni ljubezni - to je fiziološka potreba, ni lepote - to je le kombinacija lastnosti telesa, ni poezije - ni potrebna. Za Bazarova ni bilo avtoritet; prepričljivo je dokazoval svoje stališče, dokler ga življenje ni prepričalo v nasprotno. […]
Roman Turgenjeva »Očetje in sinovi« je objavljen v februarski knjigi Ruskega glasnika. Ta roman očitno zastavlja vprašanje ... nagovarja mlajšo generacijo in ji glasno postavlja vprašanje: »Kakšni ljudje ste?« To je pravi pomen romana. D. I. Pisarev, Realisti Evgenij Bazarov, po pismih I. S. Turgenjeva prijateljem, »najlepša od mojih figur«, »to je moja najljubši otrok... za kar sem porabil vse barve, ki so mi bile na voljo.” "Ta pameten fant, ta junak" se pred bralcem pojavi v naravi [...]
Zgodbo I. S. Turgenjeva "Asja" včasih imenujemo elegija neizpolnjene, zamujene, a tako blizu sreče. Zaplet dela je preprost, saj avtorju ni mar zunanje dogodke, temveč duhovni svet junakov, od katerih ima vsak svojo skrivnost. V razkrivanju globin duhovnih stanj ljubeča oseba Avtorju je v pomoč tudi pokrajina, ki v zgodbi postane »pokrajina duše«. Pred nami je prva slika narave, ki nas uvede v prizorišče dogajanja, nemško mesto na bregovih Rena, podano skozi percepcijo protagonista. […]
Arkadij in Bazarov sta zelo različna človeka in prijateljstvo, ki je nastalo med njima, je še toliko bolj presenetljivo. Kljub temu, da mladi pripadajo istemu obdobju, so si zelo različni. Upoštevati je treba, da sprva pripadajo različnim krogom družbe. Arkadij je sin plemiča, on zgodnje otroštvo absorbiral tisto, kar Bazarov prezira in zanika v svojem nihilizmu. Oče in stric Kirsanov sta inteligentna človeka, ki cenita estetiko, lepoto in poezijo. Z vidika Bazarova je Arkadij mehkosrčni "barich", slabič. Bazarov ne želi [...]
Njegov članek »Ruski ljudje na rendez vous" N. G. Černiševski začne z opisom vtisa, ki ga je nanj naredila zgodba I. S. Turgenjeva "Asja." Pravi, da je v ozadju takratnih poslovnih, inkriminirajočih zgodb, ki pustijo na bralca močan vtis, ta zgodba edina dobra stvar. »Akcija poteka v tujini, stran od vseh slabih razmer domačega življenja. Vsi liki v zgodbi so med najboljšimi ljudmi med nami, zelo izobraženi, izjemno humani, prežeti z […]
Dekleta Turgenjeva so junakinje, katerih inteligence in bogato nadarjene narave ni pokvarila svetloba, ohranile so čistost čustev, preprostost in iskrenost srca; To so sanjave, spontane narave brez laži in hinavščine, močne v duhu in sposobne težkih dosežkov. T. Vininikova I. S. Turgenjev imenuje svojo zgodbo po imenu junakinje. Vendar je deklicino pravo ime Anna. Razmislimo o pomenih imen: Anna - "milost, lepota" in Anastasia (Asya) - "ponovno rojena". Zakaj je avtor [...]
Zgodba "Asja" I. S. Turgenjeva pripoveduje, kako se poznanstvo glavnega junaka, gospoda N. N., z Gaginovimi razvije v ljubezensko zgodbo, ki se je za junaka izkazala kot vir sladkega romantičnega hrepenenja in grenke muke, ki jo nato pa je z leti izgubil svojo ostrino, a junaka obsodil na usodo dolgočasnjaka. Zanimivo dejstvo je, da avtor junaku ni dal imena, prav tako ni njegovega portreta. Za to je mogoče podati različne razlage, a eno je gotovo: I. S. Turgenjev premika poudarek z zunanjega na notranje, [...]
Tolstoj nam v svojem romanu Vojna in mir predstavlja mnoge različni junaki. Pripoveduje nam o njunem življenju, o odnosu med njima. Že skoraj na prvih straneh romana je mogoče razumeti, da je od vseh junakov in junakinj Natasha Rostova pisateljeva najljubša junakinja. Kdo je Natasha Rostova, ko je Marya Bolkonskaya prosila Pierra Bezukhova, naj govori o Natashi, je odgovoril: »Ne vem, kako naj odgovorim na vaše vprašanje. Absolutno ne vem, kakšno dekle je to; Sploh ne morem analizirati. Ona je očarljiva. Zakaj, [...]
Spori med Bazarovom in Pavlom Petrovičem predstavljajo socialno plat konflikta v Turgenjevem romanu "Očetje in sinovi". Tu ne trčijo le različni pogledi predstavnikov dveh generacij, ampak tudi dva bistveno različna politična pogleda. Bazarov in Pavel Petrovič se po vseh parametrih znajdeta na nasprotnih straneh barikad. Bazarov je navaden prebivalec revne družine, ki se je v življenju prisiljen utirati sam. Pavel Petrovič je dedni plemič, varuh družinskih vezi in [...]
Ivan Sergejevič Turgeny je slavni ruski pisatelj, ki je ruski literaturi dal dela, ki so postala klasika. Zgodba »Pomladne vode« sodi v pozno obdobje avtorjevega ustvarjanja. Pisateljeva spretnost se kaže predvsem v razkrivanju psiholoških izkušenj likov, njihovih dvomov in iskanj. Zgodba temelji na razmerju med ruskim intelektualcem Dmitrijem Saninom in mlado italijansko lepotico Gemmo Roselli. Turgenjev skozi celotno pripoved razkriva značaje svojih junakov [...]
Preizkus dvoboja. Bazarov in njegov prijatelj spet vozita po istem krogu: Maryino - Nikolskoye - starševski dom. Situacija navzven skoraj dobesedno ponazarja tisto ob prvem obisku. Arkadij uživa poletne počitnice in komaj najde izgovor, se vrne v Nikolskoye, k Katji. Bazarov nadaljuje svoje naravoslovne poskuse. Res je, tokrat se avtor izraža drugače: »zajela ga je vročica dela«. Novi Bazarov je opustil intenzivne ideološke spore s Pavlom Petrovičem. Le redkokdaj vrže dovolj [...]
Kirsanov N.P. Kirsanov P.P. Videz Nizek moški v zgodnjih štiridesetih letih. Po dolgotrajnem zlomu noge šepa. Obrazne poteze so prijetne, izraz žalosten. Čeden, urejen moški srednjih let. Oblači se elegantno, na angleški način. Lahkotnost gibanja razkriva atletsko osebo. Zakonski stan Vdovec več kot 10 let, bil je zelo srečno poročen. Obstaja mlada ljubica Fenechka. Dva sinova: Arkadij in šestmesečni Mitya. Samec. V preteklosti je bil uspešen pri ženskah. Po […]
Najvidnejše ženske figure v Turgenjevem romanu "Očetje in sinovi" so Anna Sergeevna Odintsova, Fenechka in Kukshina. Te tri slike se med seboj izjemno razlikujejo, a jih bomo vseeno poskušali primerjati. Turgenjev je zelo spoštoval ženske, zato so morda njihove podobe v romanu podrobno in živo opisane. Te dame združuje njihovo poznanstvo z Bazarovom. Vsak od njih je prispeval k spremembi svojega pogleda na svet. Najpomembnejšo vlogo je igrala Anna Sergeevna Odintsova. Prav njej je bilo usojeno [...]