Tukaj opravljajo pripravništvo v svoji specialnosti " operni umetnik»pevci s prof glasbeno izobraževanje iz Rusije in drugih držav.

V Centru za operno petje pripravljajo glavne vloge svetovnega opernega repertoarja; z njimi sodelujejo najboljši profesorji vokalne umetnosti in visoko strokovni korepetitorji, dirigenti, režiserji, pedagogi odrskega giba in plesa, igranje, tuji jeziki.

Ustanovitelj in umetniški vodja Center Galina Pavlovna Vishnevskaya.

Srečanja s študenti in mojstrske tečaje so imeli tukaj svetilke svetovne umetnosti, kot so maestro Mstislav Rostropovič, režiserja Boris Pokrovski in Peter Stein, dirigenti Zubin Mehta, Riccardo Muti, pevci Teresa Berganza, Placido Domingo, Mimi Curzi, Paata Burchuladze, Dennis O' Neill , Thomas Hampson, umetniški vodja Rimske opere Mauro Trombetta.

Po študiju so številni pevci postali solisti ruskega Bolšoj teatra v Moskvi glasbeno gledališče njih. K. Stanislavskega in Vl. Nemirovič - Dančenko, Novaya Opera, Helikon - Opera, največja gledališča Sankt Peterburg, Omsk, Jekaterinburg in druga mesta Rusije; poveličujejo rusko operno šolo na znanih evropskih odrih, kot so Rimska opera, Bruseljska kraljeva opera, Kraljeva valonska opera v Liegu, Stadt Theatre v Bonnu, Salzburški festival.

Za kratek čas Center Galine Vishnevskaya je zasedel vidno mesto v kulturni krajini Moskve in celotne Rusije. Od odprtja je bilo uprizorjenih deset opernih predstav in številni koncerti, ki so bili deležni visokih pohval javnosti in glasbenih kritikov.

Poleg nastopanja na lastnem odru ustvarjalna ekipa Centra aktivno gostuje v Rusiji in tujini.

Operno pevsko središče uspešno sodeluje z velikimi svetovnimi ustanovami, kot so Fundacija Arturo Toscanini v Parmi, Pariški konservatorij, Glasbeni inštitut Curtis v Filadelfiji, Akademija La Scala v Milanu in Center za uprizoritvene umetnosti Tampa v ZDA.

Dejavnosti Centra seveda ne bi bile tako intenzivne in raznolike brez polne podpore, v prvi vrsti Ministrstva za kulturo. Ruska federacija, Moskovska vlada, Moskovski oddelek za kulturo.

Nadaljevanje velike ruske operne tradicije, oblikovanje novega dojemanja Ruska opera- Tukaj glavna naloga Galina Vishnevskaya in njen Center za operno petje.

Galina VISHNEVSKAYA Center za operno petje | Moskva, ob podpori Ministrstva za kulturo Ruske federacije, Nacionalnega sklada za razvoj kulture in zaščite intelektualna lastnina, vseruski projekt "Novo peredvižničestvo" in Tomska regionalna državna filharmonična družba predstavljata velik dogodek za Tomsk - P.I. Čajkovski "Eugene Onegin" Lirični prizori
(v 3 dejanjih z dvema odmoroma)

Operni žanr danes velja elitistični videz umetnost, ki je priljubljena le v ozkem krogu poznavalcev. Ta mit je zlahka razblinil edinstven koncert, ki je potekal 24. novembra v Severskem glasbenem gledališču. Na njegovem odru so nastopili solisti Centra za operno petje Galine Vishnevskaya, ki so prebivalcem zaprtega mesta predstavili produkcijo slavne opere Čajkovskega "Eugene Onegin".

Na začetek predstave avditorij je bila do zadnjega zapolnjena - v srečanju z visoko umetnostjo so prihajali uživati ​​ljudje vseh generacij: od najstnikov in mladih parov do upokojencev. Sibirski kemični kombinat je vsem priskrbel vabila, zaradi česar je ta predstava potekala v okviru projekta Rosatom Cultural Territory. Želenih vstopnic niso prejeli le delavci v obratu in njihove družine, ampak tudi lokalni študenti glasbene šole, zaposleni v mestnih kulturnih ustanovah ter socialna sfera, predstavniki javnih in veteranskih organizacij Severska.

Najljubši otrok velike primadone

Center za operno petje Galine Vishnevskaya je letos praznoval deseti rojstni dan. Najljubši otrok svetovno znane operne dive Galine Vishnevskaya je danes priznan vir kadrov za vodilna ruska gledališča. Mladi pevci dve leti opravljajo prakso in dobijo edinstveno priložnost, da izpopolnijo svoje vokalne in odrske sposobnosti, pripravijo glavne operne vloge pod vodstvom najboljših pevskih pedagogov, korepetitorjev, dirigentov in režiserjev. Mojstrske tečaje v centru so vodili svetilke, kot so maestro Mstislav Rostropovič, veliki tenor Placido Domingo, režiserja Boris Pokrovski in Peter Stein. Sama Galina Vishnevskaya skoraj vsak dan vodi pouk s študenti. Ni presenetljivo, da po takšni pripravi večina diplomantov pozneje naredi sijajno kariero in postane solista Bolšoj teatra, Moskovskega glasbenega gledališča. Stanislavski in Nemirovič-Dančenko, " Nova opera", "Helikon Opera", največja gledališča Sankt Peterburga in drugih mest. Poleg tega poveličujejo rusko operno šolo na znanih evropskih odrih. Center za operno petje vsako leto javnosti predstavi novo predstavo, ki jo postavi v lastni režiji, pri čemer vedno daje prednost najboljšim primerom operne klasike. Danes njegov repertoar vključuje "Ruslan in Ljudmila" Glinke, " Carjeva nevesta»Rimskega-Korsakova, »Rigoletto« Verdija, »Carmen« Bizeta, »Faust« Gunna, »Boris Godunov« Musorgskega, »Jolanta« in »Evgenij Onjegin« Čajkovskega in druge predstave. Premiere tradicionalno potekajo na odru centra, katerega dvorana ima edinstveno akustiko, je opremljena z najsodobnejšo zvočno in svetlobno opremo in upravičeno velja za eno najboljših komornih koncertnih prizorišč v prestolnici. Poleg nastopanja na lastnem odru ekipa centra aktivno gostuje tako po naši državi kot v tujini - v Milanu, Parizu, Rimu, na Dunaju in v drugih prestolnicah svetovne opere.

– Ravno pred nekaj tedni smo se vrnili iz Mehike, kjer smo nastopili na enem izmed mednarodnih festivalih. Bili smo prijetno presenečeni nad toplim sprejemom lokalne javnosti - delili svoje vtise Ekaterina Mironycheva, ena od solistk Centra za operno petje.

V "Evgeniju Onjeginu" poje vlogo Tatjane Larine. Toda kakšna vloga ji je dodeljena, je vsem, ki poznajo Puškinov roman, jasno že na prvi pogled.

"Ali je res ista Tatyana"?

Mlado, krhko, temnolaso ​​dekle z ogromnimi očmi, dekliško kitko, v lahki obleki z volančki ... Ni dvoma - "ta ista Tatjana." Catherine je le malo starejša od svoje operne junakinje, zato so ji duševne muke slednje razumljive in blizu.

– Zdi se mi, da so v katerem koli stoletju vsa zaljubljena dekleta enaka – enako nestrpno čakajo na zmenke, se bojijo biti prve, ki bi priznale svojo ljubezen, in trpijo zaradi hladnosti svojih izbrancev. Zato se bo Evgenij Onjegin, Tatjanina ljubezenska zgodba, vedno dotaknila src, je prepričana Ekaterina.

Diplomirati Konservatorij Nižni Novgorod, že drugo leto študira na Centru za operno petje in kot sama priznava, še kar ne more verjeti svoji sreči:

– Samo priložnost, da osebno spoznate Galino Vishnevskaya, da vidite to neverjetno žensko je že redka sreča, in da od nje prejmete neprecenljive strokovne nasvete, postanete njen študent – ​​to je prava sreča!

Višnevskaja jo je sama odobrila za vlogo Tatjane Larine - Galina Pavlovna to vlogo obravnava s posebno strastjo. Nekoč se je z vlogo Tatjane začela njena sijajna kariera Bolšoj teater, prav v podobi Tatjane je štiri desetletja pozneje zaključila svojo operno pot na odru pariške Grand Opere. Vishnevskaya je postala ena najmlajših izvajalk vloge Tatjane v Bolšoj teatru, ki je v to podobo vnesla vse barve mladosti, dekliške lepote in kristalnega glasu. Po tem nikoli več Velika Tatjana zrele "matrone" niso pele! Ko je ustvarila svoj center, se je diva odločila vrniti k svojemu najljubšemu delu.

Duh dveh genijev

Novembra 2007 je bila premiera »Eugene Onegin« v izvedbi študentov Opernega pevskega centra. Režiser produkcije predstave je bil na predlog Galine Vishnevskaya slavni plesalec in koreograf Andris Liepa. »Splošna ideja je bila, da mora vse v tej predstavi dihati, biti prežeto z duhom dveh genijev - Puškina in Čajkovskega. Tudi v scenografiji so bile uporabljene Puškinove skice in risbe za roman,« je takoj po premieri povedal Andris Liepa.

Produkcija je bila zmagoslavno prikazana v prestolnici in prejela odlične ocene kritikov. Nato je za turneje na njegovi podlagi nastala lirična predstava, vključno z najbolj znanimi prizori opere. Predstavljen je bil Severski javnosti.

Tomsky je spremljal umetnike prestolnice simfonični orkester pod taktirko dirigenta Jaroslava Tkalenka. Za 3,5 ure se je občinstvo prepeljalo v čarobni svet glasbo in poezijo, navdušeni nad spremljanjem zgodbe glavnih likov, vživljanjem, sočustvovanjem z njimi, izražanjem občudovanja umetnikov z vzkliki »Bravo!« in aplavz.

Stanislav Mostovoy je briljantno odigral vlogo Lenskega. Njegov ton je poznavalce spomnil na glas Lemesheva, najbolj znanega izvajalca te vloge. Jevgenij Onjegin v izvedbi Sergeja Atjuševa se je pred občinstvom pojavil kot hladen, ciničen, metropolitanski snob. Več kot enkrat je modra varuška Filippevna (Maria Gulik) prejela aplavz občinstva. Ko so v zraku utihnili še zadnji zvoki opere, se je aplavz občinstva sprevrgel v prave ovacije. Občinstvo je stoječe zaploskalo. V imenu ekipe Sibirske kemične tovarne za praznik visoka umetnost umetnikom se je toplo zahvalil Boris Pirogov, vodja oddelka za management za socialno delo rastlina. V odgovor se je oglasila Lydia Tokarskaya, režiserka zadnje predstave, ki je priznala, da se bodo vsi člani skupine še dolgo spominjali tako toplega sprejema.

Se vidimo spet z lepim!

Opernih gostovanj takšne ravni v Seversku ni bilo že dobri dve desetletji, zato je bilo srečanje tako nepozabno in veselo, da je postalo pravi dogodek. kulturno življenje mesta, v še enkrat ki prikazuje to prava umetnost vsi razumejo. Naj bo to klasična opera iz središča Galine Višnevske, instrumentalno mojstrstvo kvarteta Terem, ki je spomladi gostoval v Seversku, ali duševno petje. moškega pevskega zbora Moskovski Danilov samostan ali gravure Pabla Picassa. Vse to so prebivalci Severska lahko videli v okviru projekta Rosatom Cultural Territory samo za lansko leto. A projekt se nadaljuje, kar pomeni, da prebivalce zaprtega mesta čaka še veliko srečanj z lepoto.

Mladi izvajalci na odru se trudijo, da vsaka beseda preide skozi njih. Režiserka Lidija Tokarskaja je prepričana: opera je še vedno gledališče, čeprav muzikal, kar pomeni, da mora biti pevec tudi igralec

V imenu osebja Sibirske kemične tovarne se je Boris Pirogov, vodja oddelka za socialno delo tovarne, toplo zahvalil umetnikom za praznovanje visoke umetnosti

Črni labodi. Nedavna zgodovina Bolšoj teater Aleksandrov B.S.

Galina Vishnevskaya: "Evgenij Onjegin" je militantna povprečnost"

//- “To ni režija, to je huliganstvo!” - //

Vašo obletnico bi morali praznovati v Bolšoj teatru, a ste jo odpovedali, ker nova proizvodnja"Eugene Onegin".

Bil sem na premieri »Evgenija Onjegina« v Bolšoj teatru in obup me je premagal od tega, kar sem videl na odru. Sram me je, da sem sploh bil tam. Direktorju Bolšoj teatra Anatoliju Iksanovu sem rekel, da nočem praznovati svoje obletnice v Bolšoj, ker je bilo to, kar sem videl na odru tega gledališča, zame žaljivo. Zakaj in kaj naj še naprej učim pevce, če Bolšoj teater to producira na svojem odru?! Izkazalo se je, da je življenje živelo zaman? Navsezadnje je za vse generacije naše javnosti nekaj pomenilo - Puškin, Čajkovski, Lenski, Onjegin!.. Koliko solz je bilo prelitih, koliko sanj, misli! Moje prvo srečanje z Onjeginom se je zgodilo, ko sem bil star devet let. Potem sem dobil gramofonske plošče s posnetki Onjegina. Tam so peli Kruglikova, Nortsov, Kozlovsky in poslušal sem jih od jutra do večera. In morda sem postal to, kar sem, ker sem pri devetih letih slišal tega "Onjegina" iz Bolšoj teatra. In ko sem zdaj prišel v Bolšoj teater in gledal prizor prepira med Lenskim in Onjeginom, ki običajno vzame sapo, cela dvorana zamrzne, sem nenadoma začutil: moj bog, zakaj, zakaj to počnejo? Zbor, kot čreda žrebcev in kobil, tarna, kako se Onjegin in Lenski prepirata. V prizoru dvoboja Lensky sedi v plašču iz kozje ovčje kože, Zaretsky pijan smrči na kavču. Lensky poje: »Kam, kam si šla, moja pomlad zlati dnevi«, in tete z umazanimi cunjami čistijo tla po pitju, torej krogu Larinskega. kaj je to zdrznila sem se. Dve noči nisem mogel spati.

Ko je videla premiero Černjakovovega "Evgenija Onjegina", je bila Galina Višnevskaja tako zgrožena, da je opustila prihajajočo obletnico v Bolšoj. Po tem je vodstvo gledališča pevki "čestitalo" za ta pomemben dan z nastopom, ki ga je sovražila

Časi se spreminjajo, pojavljajo se številne produkcije nekonvencionalne režije ...

To ni režija, to je huliganstvo! Militantno povprečnost, ki ima možnost iti na oder in pljuvati po naših narodnih svetinjah, je lahko pljuvati. Nobena skrivnost ni, da je veliko lažje uprizoriti tako "moderno" predstavo in zelo težko narediti klasično - z zanimivimi mizanscenami, ne da bi si kaj izmislili na vrhu, brez dodajanja "rezljanja", tako da orkester ni mogoče slišati. Mislim, da je to, kar se dogaja, propad umetnosti, propad naroda, če hočete. Ko je Lensky zapel: "Kam, kam si šel," si nisem mogel pomagati, solze so tekle od ponižanja, da vidim umetnika v takšni situaciji. Poje božansko, briljantno arijo, ljudje pa hodijo okoli njega in okoli njega brišejo nekakšne izbljuvke...

Iz intervjuja z El. Olshanskaya "Eugene Onegin" -

To je huliganstvo!..”, “Gledališke nove novice”, 3. 10. 2006

//- 80. rojstni dan Galine Višnevske v Bolšoj je zamenjal "Evgenij Onjegin" - //

25. oktobra bo Bolšoj teater znova, zunaj načrta, prikazal senzacionalno premiero - "Evgenij Onjegin" Čajkovskega v režiji Dmitrija Černjakova. Predstava bo namesto obletnice Galine Vishnevskaya, načrtovane za ta dan. Tako se je gledališče odzvalo na njene kritike novega "Onjegina" - primadona je predstavo označila za "skrnitev nacionalnih svetišč" in zavrnila praznovanje festivala v Bolšoju.

Slavna ruska pevka naj bi 25. oktobra praznovala svoj 80. rojstni dan na Novem odru Bolšoj. Ko se je udeležila prve uprizoritve novega "Onjegina" in javno ocenila uprizoritev uničujoče, je Galina Vishnevskaya opustila te namere.

Kot je izvedel Kommersant, se je uprava gledališča v tej situaciji odločila ravnati izrazito načelno: za prazen večer 25. oktobra so že načrtovali ne neko nevtralno predstavo z repertoarja, temveč »Evgenija Onjegina«, ki je postal vzrok za konflikta. […]

"Kommersant", 09.09.2006

//- Galina Vishnevskaya zavrača svojo obletnico v Bolšoju - //

Ko je oktobra prišlo do bližajočega se praznovanja pevkine obletnice, je Galina Pavlovna iz torbe potegnila pismo, naslovljeno na generalni direktor Bolšoj teatra, v katerem odločno zavrača praznovanje rojstnega dne na Novem odru gledališča. Galina Vishnevskaya je svoje stališče komentirala takole:

Šla sem na premiero »Evgenija Onjegina« v Bolšoj teater in obup me je premagal nad dogajanjem na odru. Dva dni nisem spal in napisal pismo direktorju. O tem, da nočem praznovati svoje obletnice v tem gledališču. Izkazalo se je, da je bilo življenje preživeto zaman in zakaj bi sploh še naprej poučevali, če Bolšoj teater proizvaja takšne stvari.

Ko se je slišalo: "Kam, kam si šel?", sem preprosto jokal od ponižanja.

//- Galina Vishnevskaya: "S tem gledališčem nimam nič" - //

Dragi Anatolij Gennadijevič!

Oprostite mi, vendar ne morem sprejeti priložnosti, ki ste mi jo tako prijazno ponudili, da svojo obletnico proslavim na odru Nove operna hiša, ki je nasproti Bolšoj.

Ko sem bil 1. septembra letos na premieri Evgenija Onjegina, sem nenadoma ugotovil, da nimam nič s tem gledališčem. Moje gledališče je zaprto zaradi prenove, a prav tam sem doživela sveto vznemirjenje, ko sem leta 1953 nastopila v svoji prvi predstavi kot Tatjana v operi naših dveh genijev P.P. Čajkovskega in A.S. Puškina, ki ga je uprizoril moj učitelj in veliki režiser B.A. Pokrovski. In 30 let kasneje sem se skupaj z mojo Tatjano v pariški Veliki operi poslovil od opernih odrov. Kot vidite, je moje celotno ustvarjalno življenje povezano z "Eugene Onegin". Ob tej uprizoritvi iz leta 1944 je občinstvo več generacij točilo solze, ko je uživalo v glasbi Čajkovskega in trepetalo ob vsaki besedi Puškinovih čarobnih pesmi, ki so jih s slavnega odra izgovorili veliki ruski pevci.

Kar sem 1. septembra videl na premieri nove uprizoritve Evgenija Onjegina, me je navdalo z grozo, ki se je ne morem znebiti. Edina tolažba je misel, da se ta brezsramnost ni zgodila na odru Bolšoj teatra, kjer sem pel skoraj četrt stoletja in se brez zadržkov dajal gledališču kot vsak umetnik, ki mu je pripadla čast peti. na znamenitem odru.

Nikoli nisem pel v gledališču čez cesto od Bolšoj, to ni bilo moje, in na tako pomemben dan zame, kot je moj osemdeseti rojstni dan, ne želim iti na ta oder in ponovno doživeti občutka obupa in ponižanja, ki me je zajelo na premieri 1. septembra, in verjetno se do konca svojih dni ne bom znebil sramu svoje prisotnosti ob javnem skrunjenju naših narodnih svetišč.

oprosti.

Vaša Galina Vishnevskaya

Tatjana - Galina Višnevskaja, Gremin - Aleksander Ognivcev v prizoru plesa v Sankt Peterburgu iz tretjega dejanja drame Evgenij Onjegin, ki jo je uprizoril zadnji ruski Mohikanec operni oder Boris Pokrovski.

Včeraj so uredniki prejeli odgovor Bolšoj teatra, v katerem je Anatolij Iksanov izrazil svoje stališče.

//- Anatolij Iksanov: "Nekateri celo praznujejo obletnice doma" - //

Z velikim presenečenjem sem prebrala pismo Galine Pavlovne Vishnevskaya. Najbolj me je presenetilo, da je takšno pismo napisala naša velika primadona, ki je tudi sama dolga leta trpela zaradi estetskih klišejev in etiket. Oseba, ki se spominja političnih sojenj Pasternaku in Brodskemu, ki sta se jih udeležila udeležba v živo v usodi Solženicina. Verjetno je branila Alfreda Schnittkeja po razvpitem članku o njegovi različici Pikove dame.

Bolšoj teater danes predvaja občinstvo ogromno produkcije, ki skrbno ohranjajo tradicijo ruske operne klasike. Nedavno smo izvedli restavracijo uprizoritve Borisa Godunova iz leta 1948, ki je bila z velikim uspehom prikazana v Londonu. V našem repertoarju ohranjamo tudi predstavo Evgenij Onjegin, v kateri je pela sama Galina Pavlovna. Vendar moramo razumeti, da mora Bolšoj teater ustvariti nove produkcije "zlatega sklada" ruske nacionalne klasike. Potreba po novem branju in interpretaciji klasike je diktat časa. Škoda, da tako nadarjeni ljudje tega ne razumejo. Glede prizorišča obletni koncert Galina Pavlovna, potem ima vsakdo pravico odločiti, kje bo praznoval svoj rojstni dan. Nekateri celo praznujejo obletnice doma.

Anatolij Iksanov,

Generalni direktor Bolšoj teatra

Od urednika:

Ti dve pismi objavljamo z velikim obžalovanjem, vendar z razumevanjem, da odražata več kot le zasebni interes odločne in brezkompromisne pevke. Razkrili so širši konflikt, ki danes vključuje različna področja umetnosti in gledališča, razlike v ustvarjalnih hotenjih in pogledih na operno umetnost. Kakšna obletnica odlična pevka ne bo potekala v Bolšoj teatru, s katerim jo je usoda neločljivo povezala, dojema kot nekakšno smešno napako. Spomnimo se, kako je leta 1992 na odru Bolšoj potekalo zmagoslavno praznovanje 45. obletnice. ustvarjalna dejavnost Višnevskaja, kot ji je občudovana publika zaploskala, prepričana, da so odslej vse meje in delitve preteklost.

Medtem delitve - ne toliko politične, ampak tudi umetniške - še naprej trgajo javno zavest.

"Rossiyskaya Gazeta", 07.09.2006

//- Višnevskaja je bila zadnja Mohikanka ruske kulture, meni Iksanov - //

»Za skupino Bolšoj teatra je bil šok, ko je ta novica prišla dobesedno pred začetkom predstave. Umrl največja igralka, ki je veliko let posvetil Bolšoj teatru in ki ga je bil prisiljen zapustiti. Toda po vrnitvi domov je bil njen prvi obisk Bolšoj. Odhod Višnevske je odhod zadnjega Mohikanca velike ruske kulture,« je dejal generalni direktor Bolšoj teatra Anatolij Iksanov.

RIA Novosti, 11.12.2012

//- “Eugene Onegin” - //

Komentarji gledalcev

pogledal sem. Še bolj sem spoštoval G.P. Vishnevskaya. Samo slaba predstava. Slabo narejeno. Slaba ideja. Inovativnost zaradi inovacije.

Povejte mi, kaj je napredek in inovativnost, če le neumno silimo Lenskega, da dela grimase in poje Triquetove verze, vse žoge zamenjamo s pijančevanjem in dvoboj nadomestimo s pijanim bojem s pištolo? In to je inovacija? Samo šlo je. Madame Larina je na splošno opisana kot lastnica bordela. Verjemite mi, sploh ni vredno zapravljati časa za to. Samo razburjen boš. Sramoten kramp.

Arthur Gray, 26.10. 2009

Če bi Puškin danes vstal, ne bi izzval Dantesa na dvoboj, ampak Černjakova zaradi njegove vulgarizacije Onjegina. Zakaj inovatorje, kot je Černjakov, tako muči »srbenje inovacij«? Verjetno zato, ker ne morejo roditi svojega. In drugi s svojim Kulturna revolucija»poskušal je dokazati, da je današnji Puškin zastarel. Škoda je vulgarnost Černjakova opozarjati na mlade, ki bodo to "stvaritev" zelo zlahka prežvečili.

Timur Garayev, 28.10.2009

Dejstvo, da debata o tej produkciji traja že tri leta, ne pomeni, da kakor koli izstopa. Ne, preprosto se je izkazala za nekakšno poosebitev vulgarnosti in nesramnosti sodobnih "postmodernih" režiserjev. Odobri ga lahko samo nekdo, ki ne le slabo pozna delo dveh genijev, ampak tudi zelo napačno razume kategorije, kot so slog, okus in harmonija (naj mi nasprotniki oprostijo ta napad). Novo gledališče sploh ne pomeni pomanjkanja logike in brezsramnega odnosa do klasike.

Suren Vartanyan, 14. 3. 2012 Spletna stran “Potopitev v klasiko”

//- Opera za opero - //

Onjegin je v pijanem pretepu ubil Lenskega.

Ne gre verjeti govoricam, še bolj pa gledališkim. Zares, kaj ni bilo povedanega o prihajajoči premieri opere "Evgenij Onjegin" v postavitvi škandaloznega mladega režiserja Dmitrija Černjakova na novem odru Bolšoj teatra! Da se je dogajanje preneslo v leta stalinističnih represij. Ali pa da prizor prikazuje filmsko prizorišče, kjer poteka delo na istoimenskem filmu.

Seveda se je Černjakov v svojih prejšnjih delih zelo trudil, da bi zaslovel kot "huliganski režiser": ali bi iz Aide naredil žrtev totalitarizma ali pa bi Tristana in Izoldo postavil v nebotičnik sredi mesto, kjer državljanska vojna. Toda v novi produkciji ni nič takega. Seveda tu ne bomo našli muzejske rekreacije Puškinovega časa: režiser to razume s klasičnimi različicami akademska gledališča Ni vredno tekmovati - "ni njegovo ozemlje." Toda tokrat se je učbeniškega dela lotil bolj rahločutno, kot se mu je to dogajalo prej. Očitnega anahronizma ni: junaki so oblečeni v kostume, stilizirane v 19. stoletju. In oprema hiše Larinovih je povsem pričakovana, preprosta, skromna.

Toda Černjakov ne bi bil sam, če ne bi prišel do "česa takega". Fantazija je še posebej divjala v prizorišču žoge Larinovih. Tukaj Lensky tiho ne grize ustnic, gleda, kako Onjegin iz dolgčasa in zabave premaga Olgo. Naredi hrupen demarš - odrine starca Triqueta, ki je že pripravljen zaškripati Tatjani svoje verze "Vi roza, bel Tatiana", si nadene šaljivčevo kapo na glavo in, z grimaso, sam zapoje te verze! Pravijo - vzameš mi zaročenko, zato bom udaril po tvojem dekletu.

No, duhovito in organsko. Toda te lastnosti v Černjakovu niso vedno pravilno združene. Na primer, razumem režiserjevo željo, da bi v filmu dvoboja pobegnil od romantične zadrtosti. Da, po Černjakovu dvoboja sploh ni bilo: junaki preprosto niso odšli domov po zabavi in ​​žganju, ampak so ostali pri Larinih. Zjutraj Lenski, mučen od ljubosumja in mačka, zgrabi pištolo, ki se je pojavila ob nepravem času, Onjegin ga skuša ugovarjati, nastane hrup, zagrmi naključni strel, ki postane usoden.

Zanimivo je tudi na svoj način. A vseeno besedilo jasno govori o dvoboju. Namesto tega pod ukazom Zaretskega "Zberite se!" krvava »vsakdanja situacija« je odigrana v duhu kriminalnih filmskih dram. Izkaže se, da režiser, ki se odmika od klišejev, ki so postali absurdni, ustvari nov, še večji absurd.

Zakaj je bilo treba skozi predstavo prisiliti Tatjano v tako nevrotično grimaso?

Režiserjeva misel je jasna: v posvetna družba, bolan od vulgarnosti, oseba, katere občutki so močni in iskreni, sam se zdi bolan. Toda režiser in igralka sta očitno šla predaleč in Tatjanini neskončni shizofreni nasmehi bodo prej razdražili kot vzbudili sočutje.

Toliko bolj žaljivo je, da bi lahko za junakinjino soimenjakinjo, pevko Tatyano Monogarovo, ta vloga postala mejnik. Prav s svojim nastopom je mlada Tanya pred desetletjem in pol očarala glasbeno Moskvo na odru Gledališča Stanislavskega in Nemiroviča-Dančenka. To je bila čudovita produkcija samega Stanislavskega, poustvarjena iz ohranjenih zapiskov velikega režiserja. Danes, ko se po dolgem premoru vrača na veliki metropolitanski oder (monogarova zaradi osebnih razlogov več let skoraj ni pela, nato pa je nastopala v tujini), se nadarjena izvajalka ni pojavila v najbolj ugodni odrski različici zase.

Iz recenzije Sergeja Birjukova, "Trud", 5.09. 2006

//- Lensky izpostavljen - //

Bolšoj teater je sezono odprl s povsem novim "Evgenijem Onjeginom"

Glede na skrajno nenavaden značaj Černjakova, ki včasih prehaja v ekstravaganco, o tradicionalni produkciji seveda ni bilo govora. Vendar je bil dovolj pameten, da je razumel, da povsem šokantna predstava za otvoritev sezone ni primerna za Bolšoj teater.

Tako v svojem »Onjeginu«, ki je ponekod še vedno anekdotičen (v smislu, da režiserjeve ideje ustno že z užitkom romajo po glasbeni in gledališki Moskvi), Onjegin z Lenskim ni povezan v intimnem razmerju. Ne polaskan naslovni znak in mami Larini. Varuška ni vampir, ki ponoči črpa kri krotkim sestram. In Tatyana, čeprav sanjač, ​​še vedno ne kadi jointov v senci hrastovih gozdov.

Fuj, hvala bogu! Očitno pa je postalo marsikaj, kar sledi bodisi iz literarnega bodisi iz glasbenega besedila. Lastnica zemljišča Larina (Makvala Kasrashvili) ni zelo občutljiva dama: med nežnim petjem Tatjane in Olge "Ali ste slišali?" glasno, glasno, ne prav mimogrede, se na glas prepusti svojim mislim ob privolitvi svoje varuške (Emma Sarkisyan) - tako je interpretiran duet, ki prehaja v kvartet.

Olga v svoji duši ni čisto rožnata. Res pa je, da je v njeni brezskrbni ariji zadnji stavek »Brezskrbna sem in igriva, vsi me kličejo otrok« po čudni volji Čajkovskega zavita v tako basovske glasove, da se vedno vprašaš: otrok je dober! V produkciji Černjakova Olga (Margarita Mamsirova) ob teh besedah ​​zarije obraz v dlani, kot da jo duši duši.

Torej obstaja razlog: njen dragi prijatelj Lensky je eden tistih zelo dolgočasnežev, ki jim je vedno dodeljena vloga toastmasterja.

Prijazen Lensky, greh bi bil zavrniti kaj takega, toda moj bog, kako dolgočasno je občasno poslušati vse njegove pesmi! Sprva je videti kot skromno oblečen mlad arhitekt z razposajeno torbo za čez ramo Sovjetski film 60. leta. In v prizoru dvoboja je videti kot mračen čuvaj: v ovčjem plašču, s kratko krzneno kapo (nič čudnega, da se je dirigent Vedernikov na tiskovni konferenci posmehoval: »Zakaj se sekirate? Bo, bo krznena kapa za vaš Lensky!") in s pištolo v rokah. Kakšno mesto je tukaj Göttingen s črnimi kodri do ramen! Zanimivo bi bilo vedeti, kaj si je Nikolaj Baskov, ki je sedel med občinstvom, mislil o takem Lenskem, ki je imel priložnost zapeti "Kje, kam si šel?" na starem odru v Lemeševskih sobolih.

Naj ob robu zapišemo, da je Jurij Lotman prepričljivo dokazal, da ima umirajoča elegija Lenskega »povsem citaten značaj«, pravzaprav je parodija na povprečno poezijo Puškinovega časa. Ali ni Černjakov prišel od tod? Paradoksalno je, da se je Lensky (Andrei Dunaev) izkazal za najsvetlejšega junaka nove produkcije. Černjakov je to celo pospešil, mu dal Triquetove verze in s tem dodal še en nepričakovan solo. Izkazalo se je, da Lensky v pričakovanju smrti obupano klovnira. Postavi se celo na vse štiri in posnema navitega pudlja<.>

Iz recenzije Natalije Zimyanine "Večerna Moskva", 4.09. 2006

Nekateri vzvišeni privrženci Černjakova so to predstavo že pohiteli razglasiti za zmago Bolšoj teatra pri obvladovanju ruske klasike. Če pa uporabimo vojaško terminologijo, vsaka zmaga predpostavlja prisotnost poraženca. IN v tem primeru Govoriti je mogoče le o zmagi na odru Bolšoj teatra (tudi njegovega Novega odra) radikalne veje režijskega gledališča in osebno Dmitrija Černjakova nad skladateljem Čajkovskim. Toda tovrstne zmage se največkrat izkažejo za pirove.

Iz recenzije Dmitrija Morozova “Dvoboj režije in glasbe”, “Kultura”, 07.09.2006, Vikend. Ru, 11.2007

//- Kako ravnati s klasiko - //

V počastitev pete obletnice

Center za operno petje Galine Vishnevskaya je izdal novo, že osmo produkcijo - opero Čajkovskega "Eugene Onegin"

Ni naključje, da je mojstrovina Čajkovskega odprla serijo praznične prireditve, posvečeno obletnici Operno pevsko središče. Prav Tatjana je postala najbolj ljubljena junakinja Galine Višnevske, ki je "kot najbolj zvesta in predana prijateljica" šla skozi "celotno ustvarjalno življenje, daje veselje in navdih." Obstaja še eno, bolj škandalozno ozadje: Višnevskaja je lani gledala "Evgenija Onjegina" v Bolšoj teatru, potem pa se je imela za smrtno užaljeno in je odločno zavrnila praznovanje svoje obletnice na odru, kjer se ukvarjajo z "brezsramnostjo" in "javnostjo". skrunitev narodnih svetišč«. Praznična praznovanja v čast operne dive so bila nemudoma umaknjena s plakatov Bolšoja in isti "Evgenij Onjegin" Dmitrija Černjakova, ki je postal jabolko spora, je bil imenovan na prazen datum. Sedaj, natanko leto kasneje, Galina Višnevskaja v svojem Centru izdaja opero Čajkovskega in očitno želi pokazati, kako se ravna s klasiko.

Predstavo režira Andris Liepa v sodelovanju s scenografko in kostumografko Anno Nezhnaya. V predstavi sodelujejo vodilni solisti Centra: Maria Pakhar, Georgij Gaivoronski, Oleg Dolgov, Sergej Pljusnin, Aleksej Tihomirov. Dirigent-producent Yaroslav Tkalenko, koreografinja - Ekaterina Mironova, oblikovalec luči - Vladislav Frolov. Še posebej zanimivo bo za tiste, ki so videli Černjakovega "Eugene Onegin" (ki je, mimogrede, zasedel prvo mesto na vrhu najboljše predstave sezone po izboru kritikov) in bodo lahko primerjali klasične in sodobna interpretacija ista opera Čajkovskega.

To besedilo je uvodni del. Iz knjige Časopis Jutri 773 (37 2008) avtor Časopis Zavtra

Savva Yamshchikov - Evgenij Nefjodov IN TERKIN, IN ŠVEJK IN "EVGENIJ O NEKOME"... Najtežja leta za državo in ljudi v 90. letih, s krvavo in strašno usmrtitvijo stotin nedolžnih ljudi v Domu sovjetov , je pri meni sovpadalo tudi s hudo boleznijo . Deset let nisem zapustil hiše, z malo ljudmi

Iz knjige Ljudski bič avtor Mukhin Jurij Ignatievič

Militantna strahopetnost O koristih šefov na splošno "O razmerah v AVN. Dragi tovariš Mukhin, nekoč sem prebral knjigo Klimova "Rdeči protokoli" in tam prebral citate, kjer je bilo rečeno v smislu, da vsi filozofi predstavljajo svoje ideje za varčevanje človeštvo pred smrtjo

Iz knjige Znamya, 2008 št. 06 avtor revije "Znamya"

Galina Ermoshina.Maria Galina. Literarni turizem na zemljevidu Rusije Leta 2005 Zvezna agencija"Rospechat" in Neprofitna fundacija“Puškinova knjižnica” je objavila natečaj “Literarni zemljevid regij”. Šlo je za ustvarjanje spletnih mest, ki odražajo vse vrste

Iz knjige Časopis Dan literature št. 146 (2008 10) avtor Časopis za literarni dan

Georgij Absava ONEGIN V PARIZU Srečanje z delom A.S. Puškin je vedno veselje. In če se zgodi tam, kjer se njegova ustvarjalna pot križa z orbito drugega genija - P.I. Čajkovskega, na točki, imenovani "Evgenij 0negin", potem je to že praznik.

Iz knjige Časopis Dan literature št. 56 (2001 5) avtor Časopis za literarni dan

Evgenij Nefjodov IN TERKIN, PA ŠVEJK IN EVGENY O NEKIH ... (Avtobiografski zapiski) Nekoč, v igri šolskega dramskega krožka, sem igral vlogo Čatskega. Danes mi je to seveda čudno, a v tistih čudovitih časih sem se zdela hkrati vitka in lahka.

Iz knjige Intervju avtor Pavlova Vera Anatolevna

GALINA SHERBAKOVA Bog ve, nisem nameravala odgovoriti na ta vprašalnik. No, kam naj grem? Toliko mladih in zagnanih ljudi ve in zna o tem povedati tako, kot se mi niti sanjalo ni. Poleg tega imam na mizi čudovito knjigo - dvojezično revijo o ruščini in teoretični filologiji "Philologica" in v njej

Iz knjige Koledar-2. Spori o neizpodbitnem avtor Bykov Dmitry Lvovich

28. februar Začel je izhajati »Eugene Onegin« (1825) ONEGIN KOT BLAGOVNA ZNAMKA 16. (28.) februarja 1825 se je »Eugene Onegin« pojavil ruski javnosti. Prvo poglavje najslavnejšega ruskega romana, ki je močno vplival na vse ostale, je izšlo množično, po standardih leta 1825, v nakladi 2400 izvodov.

Iz knjige Časopis Jutri 876 (35 2010) avtor Časopis Zavtra

ONEGIN KOT ZNAMKA 16. (28.) februarja 1825 se je "Eugene Onegin" pojavil ruski javnosti. Prvo poglavje najslavnejšega ruskega romana, ki je močno vplival na vse ostale, je v tiskarni Ministrstva za ljudske zadeve izšlo v velikem obsegu, po standardih leta 1825, v nakladi 2400 izvodov.

Iz knjige Aleksander Solženjicin: Genij prvega pljunka avtor Bušin Vladimir Sergejevič

Evgeniy Likov Evgeniy Nefyodov EVGENIY O NEKATERIH Predsednik izrekel nezaupnico županu - v trenutku! Pa sem se spomnil drobca iz zgodovine. V tistih dneh sta dva sosedova fanta od zore do mraka pela neumno pesmico: »Beria, Beria - izgubil je zaupanje! In tovariš Malenkov -

Iz knjige Časopis Jutri 419 (50 2001) avtor Časopis Zavtra

XIX. KAKO JE BIL UBIJEN SOLŽENICIN Galina Vishnevskaya razkriva MUČENIKA. ASKETI. JUNAK Znano je (zlasti tudi iz te knjige), da je bilo vse življenje Aleksandra Isakoviča Solženicina neprekinjena muka in podvig. Pravi, da sem otroštvo preživel v vrstah; v šoli, pravi,

Iz knjige Literarni časopis 6405 (№ 8 2013) avtor Literarni časopis

GALINA VIŠNEVSKAJA IN NJENA BABICA RAZKRIVATA Zdaj je čas, da se še enkrat vrnemo k temu, kar je o svojem umoru v »Telenki« zapisal sam napol mrtev: »Poleti 1971 sem bil prikrajšan za (?) božič ...« Naj pojasnimo: govorimo o dachi v vasi Rozhdestvo -on-Istra, okrožje Naro-Fominsk

Iz knjige Vojna, v kateri živimo. Zgodbe o težavnih časih avtor Lekukh Dmitry

Iz knjige Portreti in refleksije avtor Snežni Charles Percy

Neznani Onjegin Neznani Onjegin Premiera Novica, da Rimas Tuminas vadi "Evgenija Onjegina" Aleksandra Puškina, je precej vznemirila gledališko javnost, ki se je odzvala zelo burno, z določeno mero skepse, zlobe in ironije. "Pa kdo

Iz avtorjeve knjige

Poglavje 1. Militantna politična korektnost Konec hladne vojne O tem sem enkrat že pisal, a šele zdaj je mogoče argumentirati ne na ravni napovedi, temveč na ravni nekaterih dokazov: »hladna vojna«, v res je bila prava tretja svetovna vojna, na srečo nikoli

Iz avtorjeve knjige

Militantna politična korektnost Torej - zgodilo se je ena glavnih volilnih obljub Baracka Obame, ki nikakor ni obljuba o resetiranju in normalizaciji odnosov z Rusijo. Toda hkrati se ne bojim te besede, obljuba je bila izpolnjena - nič manj

Iz avtorjeve knjige

Militantna morala znanosti(?) V našem času so znanstveniki najpomembnejša poklicna skupina. Zdaj delo znanstvenikov navdušuje vse. zdaj znanstvena odkritja vplivajo na usodo celega sveta, vendar je malo odvisno od znanstvenikov samih. Kljub temu potencialni vpliv