Koliko del je Mozart napisal v svojem življenju? Zadnje obdobje Mozartovega življenja in dela

Wolfgang Amadeus Mozart
(1756–1791)

avstrijski skladatelj. Imel je fenomenalen posluh za glasbo in spomin. Nastopal je kot virtuozni čembalist, violinist, organist, dirigent in odlično improviziral. Glasbo je začel študirati pod vodstvom očeta L. Mozarta. Prve skladbe so se pojavile leta 1761. Od 6. leta starosti je zmagoslavno gostoval po Nemčiji, Avstriji, Franciji, Veliki Britaniji, Švici in Italiji. Leta 1765 je bila v Londonu izvedena njegova 1. simfonija. Leta 1770 se je Mozart nekaj časa učil pri G.B. Martiniju in bil izvoljen za člana Filharmonije, akademije v Bologni. 1769–81 (s prekinitvami) je bil v dvorni nadškofovi službi v Salzburgu kot korepetitor, od 1779 pa kot organist. Leta 1781 se je preselil na Dunaj, kjer je ustvaril operi "Ugrabitev iz Seralja" in "Figarova svatba"; nastopali na koncertih (»akademijah«). Leta 1787 je Mozart v Pragi dokončal opero "Don Giovanni", hkrati pa je bil imenovan za "cesarskega in kraljevega komornega glasbenika" na dvoru Jožefa II. Leta 1788 je ustvaril 3 najbolj znane simfonije: Es-dur, G-moll, C-dur. V letih 1789 in 1790 je koncertiral v Nemčiji. Leta 1791 je Mozart napisal opero Čarobna piščal; delal na rekviemu (dokončal F. K. Zyusmayr). Mozart je bil eden prvih skladateljev, ki je izbral negotovo življenje svobodnega umetnika.

Mozart je poleg J. Haydna in L. Beethovna predstavnik dunajske klasične šole, eden od utemeljiteljev klasičnega glasbenega sloga, povezanega z razvojem simfonije kot višji tip glasbeno mišljenje, celovit sistem klasičnih instrumentalnih zvrsti (simfonija, sonata, kvartet), klasične norme glasbenega jezika, njegova funkcionalna organizacija. V Mozartovem delu je ideja o dinamični harmoniji kot principu vizije sveta, metode umetniškega preoblikovanja resničnosti, pridobila univerzalni pomen. Hkrati so v njem našli razvoj lastnosti, ki so bile za tisti čas nove: psihološka resnicoljubnost in naravnost. Odsev harmonične celovitosti bivanja, jasnost, sijaj in lepota so v Mozartovi glasbi združeni z globoko dramatiko. Vzvišeno in običajno, tragično in komično, veličastno in graciozno, večno in minljivo, univerzalno in individualno edinstveno, narodno značilno se pojavlja v Mozartovih delih v dinamično ravnotežje in enotnost. V središču svet umetnosti Mozart - človeška osebnost, ki ga razkriva kot lirik in hkrati kot dramatik, ki teži k umetniškemu poustvarjanju objektivnega bistva človeškega značaja. Mozartova dramaturgija temelji na razkrivanju raznolikosti kontrastnih glasbenih podob v procesu njihove interakcije.

Mozartova glasba organsko uteleša umetniške izkušnje različnih obdobij, nacionalnih šol in tradicij ljudske umetnosti. Velik vpliv na Mozarta so imeli italijanski skladatelji 18. stoletja, predstavniki mannheimske šole, pa tudi starejši sodobniki J. Haydn, M. Mozarta je vodil sistem tipiziranih glasbenih podob, žanrov, ki jih je ustvarila doba, izrazna sredstva, hkrati pa jih podvržemo individualnemu izboru in premisleku.

Mozartov slog odlikujejo intonacijska izraznost, plastična gibkost, kantilence, bogastvo, domiselnost melodije, prežetost vokalnih in instrumentalnih principov. Mozart je ogromno prispeval k razvoju sonatne oblike in sonatnega simfoničnega cikla. Za Mozarta je značilen poostren občutek za tonsko-harmonično semantiko, izrazne možnosti harmonije (uporaba molov, kromatizmov, prekinjenih vrtljajev itd.). Teksturo Mozartovih del odlikujejo raznolike kombinacije homofono-harmonične in polifone kompozicije ter oblike njihove sinteze. Na instrumentacijskem področju klasično uravnoteženost skladb dopolnjuje iskanje različnih zvočnih kombinacij in personalizirana interpretacija zvenov.

Mozart je ustvaril več kot 600 del različnih žanrov. Najpomembnejše področje njegove ustvarjalnosti je glasbeno gledališče. Mozartovo delo je pomenilo obdobje v razvoju opere. Mozart je obvladal skoraj vse sodobne operne zvrsti. Za njegove zrele opere je značilna organska enotnost dramskih in glasbeno-simfoničnih vzorcev ter individualnost dramskih rešitev. Ob upoštevanju Gluckove izkušnje je Mozart v Idomeneju ustvaril svoj tip junaške drame; v »Figarovi svatbi« je na podlagi opere buffa prišel do realističnega glasbena komedija znakov. Mozart je Singspiel spremenil v filozofsko pravljico-prispodobo, prežeto z vzgojnimi idejami (»Čarobna piščal«). Dramaturgijo opere "Don Juan" odlikuje raznolikost kontrastov in nenavadna sinteza opernih žanrskih oblik.

Vodilne zvrsti Mozartove instrumentalne glasbe so simfonije, komorne zasedbe in koncerti. Mozartove dovenske simfonije so blizu vsakdanji, zabavni glasbi tistega časa. V zrelih letih simfonija od Mozarta pridobi pomen konceptualne zvrsti in se razvije kot delo z individualizirano dramaturgijo (simfonije D-dur, Es-dur, g-moll, C-dur). Mozartove simfonije so pomembna stopnja v zgodovini svetovne simfonije. Med komornimi instrumentalnimi zasedbami po pomenu izstopajo godalni kvarteti in kvinteti, violinske in klavirske sonate. Ob osredotočenju na dosežke J. Haydna je Mozart razvil vrsto komorno-instrumentalne zasedbe, ki jo odlikujejo prefinjenost liričnega in filozofskega čustva, razvita homofono-polifona struktura in kompleksnost harmoničnega jezika.

Mozartova glasba s klaviaturami odraža značilnosti novega izvajalskega sloga, povezanega s prehodom od čembala do klavirja. Dela za klavir, predvsem koncerti za klavir in orkester, dajejo predstavo o uprizoritveni umetnosti samega Mozarta z njegovo inherentno briljantno virtuoznostjo in hkrati duhovnostjo, poezijo in milino.

Mozart ima veliko del drugih žanrov, vključno s pesmimi, arijami, vsakdanjo glasbo za orkester in ansamble. Od poznejših primerov je najbolj znana "Mala nočna serenada" (1787). Mozartova zborovska glasba vključuje maše, litanije, večernice, ofertorije, motete, kantate, oratorije itd.; Med izjemnimi deli: motet “Ave verum corpus”, rekviem.

Eseji: opere - Mitridat, kralj Ponta (1770), Lucij Sula (1772, oboje Milano), Namišljeni vrtnar (1775), Idomeneo (1781, oboje München), Ugrabitev iz Seralja (1782), Figarova svatba (1786, oboje Dunaj), Don Juan (1787, Praga), To delajo vsi (1790, Dunaj), Titovo usmiljenje (1791, Praga), Čarobna piščal (1791, Dunaj) itd.; baletna glasba; oratoriji in kantate; maše; rekviem (ni dokončan); Za orkester - simfonije, vključno z D-dur (Haffner, 1782), C-dur (Linzer, 1783), D-dur (Prager, 1786), Es-dur (1788), g-mol (1788), C-dur (1788) ; serenade, divertisementi, kasacije; koncerti Za orodja z orkester - približno 30 za klavir (D-moll, 1785; A-dur, c-mol, 1786; B-dur, 1791 itd.), za violino (5), za klarinet (A-dur, 1791), za rog ( 4); intimno-instrumental ansamblov - 6 godalnih kvintetov (med njimi g-moll, 1787), nad 20 godalnih kvartetov (med njimi 6 kvartetov, posvečenih J. Haydnu, 1782–85 idr.), trio; cerkvene sonate, divertissementi za trobila; Za klavir in violine - sonate (nad 30), variacije; Za klavir - sonate (19 - za 2 roke, 5 - za 4 roke), variacije, menueti, rondoji, fantazije; pevski zbori; pesmi, arije in vokalne zasedbe; vokalni kanoni itd.

Ime velikega avstrijskega skladatelja in glasbenika Wolfganga Amadeusa Mozarta je občni samostalnik za označevanje genialnosti in nadnaravnega naravnega talenta. Mozartova glasbena dela, napisana v vseh glasbenih zvrsteh in oblikah, ki so se v glasbeni kulturi pojavila do konca 18. stoletja, odlikujeta dovršenost in lepota. Mozart sodi skupaj s Haydnom in Beethovnom med najvidnejše predstavnike dunajskega glasbenega klasicizma. V kratkem času življenjska pot je proslavil svoje ime s svojim ogromnim prispevkom k razvoju svetovne glasbene kulture.

Kratka biografija Mozarta se začne z rojstvom 27. januarja 1756 v mestecu Salzburg v družini dvornega glasbenika Leopolda Mozarta. V zgodnjem otroštvu je Wolfgang kazal izjemen glasbeni talent. Že od tretjega leta samozavestno improvizira na klaviaturah in violini, sklada glasbena dela in javno nastopa. Njegovo glasbene ure vodil oče, razsvetljeni učitelj in glasbenik svojega časa.

Leopold Mozart se je leta 1762 odločil, da bo svojega malega čudežnega sina pokazal javnosti, na koncertni turneji po evropskih mestih. Poleg Wolfganga se koncertne turneje udeležuje njegova starejša sestra Anna, nadarjena pevka. Uspeh koncertov je družini prinesel dohodek, vendar je od malih glasbenikov zahteval velike telesne in duševne izdatke.

Leta 1763 so v Franciji izšla prva Mozartova dela v obliki sonate za klavir in violino. Mozart ni le komponiral, ampak je tudi intenzivno študiral glasbo drugih skladateljev.

1770-1774 kratek življenjepis Mozarta potekajo v Italiji, kjer mladi skladatelj in glasbenik nadaljuje z obvladovanjem zapletenosti svoje obrti in se srečuje z izjemnimi glasbeniki svojega časa.

V letih 1775-80 so potovala v Mannheim, Pariz in München. Mozart je težko prenašal smrt svoje matere, spreminjal je slog svojih del od umirjenega, sončnega do viharnega, dramatičnega. To obdobje ustvarjalnosti je prineslo dela, kot so Simfonija št. 31 (Pariška), 6 klavirskih sonat, sakralni zbori in koncert za flavto.

Leta 1779 je Mozart začel delati kot dvorni organist v svojem rojstnem kraju. Toda življenje na dvoru močno obremenjuje Wolfgangovo neodvisno in svobodoljubno ustvarjalno osebnost. Izbere težko pot svobodnega glasbenika, s trnjem in težkimi skrbmi za vsakdanji kruh.

Leta 1781 je Mozartova opera Idomeneo debitirala na münchenskih opernih odrih in požela velik uspeh pri javnosti. Od tega leta je Mozart za svoje prebivališče izbral Dunaj, se poročil s Constance Weber, ki jo je spoznal prej v Mannheimu. Na Dunaju je Mozart zaslovel kot skladatelj in izvajalec. Koncerti, na katerih je nastopal Mozart, so se imenovali »akademije«. Najpomembnejša dela opernih in simfoničnih zvrsti so nastala na Dunaju. Operi "Figarova svatba" in "Don Giovanni" sta izjemna primera Mozartovega opernega realizma.

Leta 1787 je Mozart prejel mesto komornega glasbenika cesarskega dvora, ki ga je prej zasedal izjemni operni skladatelj Gluck. V skrbi za finančno podporo družine je Mozart prisiljen trdo delati. Njegova zadnja opera je bila sijajna opera v nemščini Čarobna piščal, nekakšna duhovna oporoka velikega skladatelja.

Zadnje strani v kratek življenjepis Mozarta tragično. Intenzivno ustvarjalno delo od zgodnjega otroštva in življenjske težave so načele zdravje 35-letnega skladatelja. Ob občutku bližajoče se smrti je Mozart mistično sprejel naročilo za izdelavo pogrebne maše "Requiem" od stranke, ki je želela ostati anonimna. Mozart je že hudo bolan mrzlično delal na tem delu. Dela mu ni uspelo dokončati; to je kasneje naredil Mozartov učenec Süssmayer po skicah in skicah velikega učitelja.

Zadnje mesece Mozartovega življenja je preživel v revščini. Kraj njegovega pokopa ostaja neznan. Predvidevajo, da je bil leta 1791 pokopan v skupnem grobu za revne na obrobju Dunaja. Slavna legenda o smrti Mozarta njegovega tekmeca skladatelja Salierija ni potrjena sodobne raziskaveživljenjepis skladatelja.

Wolfgang Amadeus Mozart(nemščina) Wolfgang Amadeus Mozart, IPA [ˈvɔlfɡaŋ amaˈdeus ˈmoːtsaʁt] (i); 27. januar 1756, Salzburg - 5. december 1791, Dunaj), krščen kot Johann Chrysostom Wolfgang Theophilus Mozart je bil avstrijski skladatelj in virtuoz, ki je začel skladati pri štirih letih. Je eden najbolj priljubljenih klasičnih skladateljev, ki je močno vplival na poznejši zahodni sklad glasbena kultura. Po mnenju sodobnikov je imel Mozart fenomenalen glasbeni posluh, spomin in sposobnost improvizacije.

Mozartova edinstvenost je v tem, da je delal v vseh glasbene oblike svojega časa in komponiral več kot 600 del, od katerih so mnoga priznana kot vrhunec simfonične, koncertne, komorne, operne in zborovska glasba. Poleg Haydna in Beethovna sodi med najpomembnejše predstavnike dunajske klasične šole.

Biografija

Zgodnja leta

Otroštvo in družina

Wolfgang Amadeus Mozart se je rodil 27. januarja 1756 v Salzburgu, ki je bil takrat glavno mesto salzburške nadškofije, v hiši na Getreidegasse 9. Njegov oče je bil Leopold Mozart je bil violinist in skladatelj v dvorni kapeli salzburškega princa nadškofa grofa Sigismunda von Strattenbacha. Mati - Anna Maria Mozart(roj. Pertl), hči komisarja-poverjenika ubožnice v St. Gilgenu. Oba sta veljala za najlepši zakonski par v Salzburgu, kar potrjujeta tudi ohranjena portreta. Od sedmih otrok iz zakona Mozart sta preživela le dva: hči Maria Anna, ki so jo prijatelji in sorodniki klicali Nannerl, in sin Wolfgang. Njegovo rojstvo je njegovo mamo skoraj stalo življenja. Šele čez nekaj časa se ji je uspelo znebiti slabosti, zaradi katere se je bala za svoje življenje. Drugi dan po rojstvu Wolfgang je bil krščen v salzburški stolnici svetega Ruperta. Vpis v knjigi krstov navaja njegovo ime v latinščini kot Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus (Gottlieb) Mozart. V teh imenih sta prvi dve besedi ime sv. Janeza Zlatoustega, ki se ne uporablja v vsakdanjem življenju, četrta pa se je v času Mozartovega življenja spreminjala: lat. Amadeus, nem Gottlieb, Italijan. Amadeo, kar pomeni »božji ljubljenec«. Sam Mozart je raje imel ime Wolfgang.

Otrokove glasbene sposobnosti so se pokazale že zelo zgodaj. Nannerlova vaja na čembalu je vplivala na malega Wolfganga, ki je bil šele pri tri leta: sedel je za glasbilo in se lahko dolgo zabaval z izborom harmonij. Poleg tega si je zapomnil posamezne odlomke glasbenih del, ki jih je slišal in jih znal zaigrati na čembalo. To je na očeta Leopolda naredilo velik vtis. Pri 4 letih se je oče začel z njim učiti male skladbe in menuete na čembalu. Skoraj takoj Wolfgang Naučil sem se jih dobro igrati. Kmalu se je v njem pojavila želja po samostojnem ustvarjanju: že pri petih letih je sestavljal majhne igre, ki jih je oče zapisoval na papir. Prvi deluje Wolfgang steel in Allegro v C-duru za klavir. Ob njih je Leopoldov zapis, iz katerega izhaja, da so nastale med koncem januarja in aprilom 1761.

Andante in Allegro v C-duru, avtor Leopold Mozart
Leopold je za svoje otroke hranil notne zvezke, v katere je sam ali njegovi prijatelji glasbeniki zapisovali različne skladbe za klavir. Nannerlova glasbena knjiga vsebuje menuete in podobne kratke skladbe. Zvezek je do danes ohranjen v zelo poškodovanem in nepopolnem stanju. Iz tega zvezka se je mali tudi učil. Wolfgang; Tu so tudi posnete njegove prve skladbe. Sama glasbena knjiga Wolfgang, nasprotno, popolnoma ohranjena. Vsebuje dela Telemanna, Bacha, Kirkhoffa in mnogih drugih skladateljev. Wolfgangove glasbene sposobnosti so bile neverjetne: poleg čembala se je praktično sam naučil igrati violino.

O nežnosti in pretanjenosti njegovega sluha govori zanimiv podatek: po pismu prijatelja družine Mozart, dvornega trobentača Andreasa Schachtnerja, ki je bilo napisano na željo Marije Ane po njegovi smrti Mozart, mali Wolfgang se je skoraj do desetega leta bal trobente, če je nanjo igral sam brez spremljave drugih glasbil. Že sam pogled cev vplival na Wolfgang kot bi bila vanj uperjena pištola. Schachtner je zapisal: »Oče je hotel v sebi zatreti ta otroški strah in mi je kljub odporu naročil Wolfgang, zatrobiti mu v obraz; ampak moj bog! Želim si, da ne bi ubogal. Takoj ko je Wolfgangerl zaslišal oglušujoč zvok, je prebledel in se začel pogrezati na tla, in če bi nadaljeval še dlje, bi ga verjetno začeli dobivati ​​krči.”

Oče Wolfgang ljubil ga je nenavadno nežno: zvečer, pred spanjem, ga je oče posadil na fotelj in z njim je moral peti izmišljeno pesem. Wolfgang pesem z nesmiselnim besedilom: "Oragnia figa tafa." Nato je sin očeta poljubil na konico nosu in mu obljubil, da ga bo, ko bo star, hranil v stekleni vitrini in ga spoštoval. Nato je zadovoljen odšel spat. Oče je bil svojemu sinu najboljši učitelj in vzgojitelj: dajal je Wolfgang odlična domača vzgoja. Fant je bil vedno tako predan temu, kar je bil prisiljen študirati, da je pozabil na vse, tudi na glasbo. Na primer, ko sem se naučil šteti, so bili stoli, stene in celo tla pokriti s številkami, napisanimi s kredo.

Prva potovanja

Leopold je želel svojega sina videti kot skladatelja, zato se je najprej odločil, da bo Wolfganga predstavil glasbenemu svetu kot virtuoznega izvajalca [k. 1]. V upanju, da bo dobil dober položaj in pokrovitelja za dečka med slavnimi plemiči, je Leopold prišel na idejo o koncertnih turnejah po evropskih kraljevih dvorih. Začel se je čas potepanja, ki je s krajšimi ali razmeroma dolgimi prekinitvami trajalo skoraj deset let. Januarja 1762 se je Leopold s svojimi čudežnimi otroki odpravil na koncertno potovanje v München. Pot je trajala tri tedne, otroci pa so nastopili pred bavarskim volilnim knezom Maksimiljanom III.

Uspeh v Münchnu in navdušenje, s katerim je občinstvo pozdravilo otroško igro, sta Leopolda zadovoljila in ga utrdila v nameri, da bi nadaljeval s tovrstnimi izleti. Kmalu po prihodu domov se je odločil, da bo vsa družina jeseni odšla na Dunaj. Ni brez razloga Leopold upal na Dunaj: takrat je bil središče evropske kulture, glasbenikom so se tam odpirale široke možnosti, podpirali pa so jih tudi vplivni meceni. Preostalih devet mesecev do potovanja je Leopold porabil za nadaljnje izobraževanje. Wolfgang. Vendar se ni osredotočil na glasbeno teorijo, pri kateri se je fant moral še veliko naučiti, temveč na vse vrste vizualnih trikov, ki jih je tedanja javnost cenila bolj kot igro samo. Torej, npr. Wolfgang naučil igrati na tipkovnico, prekrito s krpo, brez napak. Končno je 18. septembra istega leta god. Mozartov odšel na Dunaj. Na poti so se morali ustaviti v Passauu in ugodili želji tamkajšnjega nadškofa, da bi poslušali igro otrok – virtuozov. Potem ko so pet dni čakali na zahtevano avdienco, je škof končno prisluhnil njihovi igri in jih brez kakršnih koli čustev poslal stran Mozart, ki jim je dal en dukat kot nagrado. Naslednja postaja je bila v Linzu, kjer so otroci koncertirali v hiši grofa Schlicka. Na koncertu sta bila tudi velika ljubitelja glasbe grofa Herberstein in Palffy. Nad predstavo malih čudežev so bili tako navdušeni in presenečeni, da so obljubili, da bodo nanje pritegnili pozornost dunajskega plemstva.

Mali Mozart igra orgle v samostanu v Ybbsu
Iz Linza so se Mozarti s poštno ladjo po Donavi končno odpravili na Dunaj. Med potjo so se ustavili v Ibsu. Tam, v frančiškanskem samostanu, se je Wolfgang prvič v življenju preizkusil v orglanju. Ko so zaslišali glasbo, so očetje frančiškani, ki so sedeli pri obedu, stekli na kor in skoraj umrli od občudovanja, ko so videli, kako odlično igra fant. 6. oktobra so Mozarti pristali na Dunaju. tam Wolfgang rešil družino pred carinskim pregledom: s svojo značilno odprtostjo in otroško spontanostjo je srečal carinika, mu pokazal svoj klavir in zaigral menuet na violino, nakar so jih spustili skozi brez pregleda.

Medtem sta grofa Herberstein in Palffy držala obljubo: na Dunaj sta prispela veliko prej Mozart, sta o koncertu v Linzu povedala nadvojvodi Jožefu, on pa svoji materi, cesarici Mariji Tereziji, o koncertu. Tako je oče po prihodu na Dunaj 6. oktobra 13. oktobra 1763 prejel povabilo na avdienco v Schönbrunn. Medtem ko so Mozarti čakali na dogovorjeni dan, so prejeli številna povabila in nastopali v hišah dunajskega plemstva in velikašev, tudi v hiši podkanclerja grofa Colloreda, očeta bodočega mecena. Mozart, nadškof Hieronim Colloredo. Občinstvo je bilo nad nastopom malega Wolfganga navdušeno. Kmalu je vsa dunajska aristokracija govorila samo še o malem geniju.

Na dogovorjeni dan, 13. oktobra, MozartovŠli smo v Schönbrunn, kjer je bila takrat poletna rezidenca cesarskega dvora. Tam so morali ostati od 3 do 6 ur. Cesarica je uredila Mozart tako toplo in vljudno dobrodošlico, da so se počutili umirjene in lahkotne. Na več ur trajajočem koncertu, Wolfgang je brezhibno igral najrazličnejše glasbe: od lastnih improvizacij do del, ki mu jih je podaril dvorni skladatelj Marije Terezije, Georg Wagenseil. Še več, ko je Wagenseil dal Wolfgangu note svojega koncerta za čembalo, Wolfgang ga je prosil, naj namesto njega obrne strani. Cesar Franc I., ki se je želel na lastne oči prepričati o otrokovi nadarjenosti, ga je prosil, naj pokaže vse vrste izvajanja trikov pri igranju: od igranja z enim prstom do igranja na tipkovnici, prekriti s tkanino. Wolfgang brez težav opravili s takimi testi. Carica je bila navdušena nad nastopom malega virtuoza. Po koncu igre je Wolfganga posadila v naročje in mu celo dovolila, da jo poljubi na lice. Ob koncu avdience je Mozartove čakalo še okrepčilo, nato pa so imeli možnost ogleda gradu. S tem koncertom je povezana znana zgodovinska anekdota: menda mu je Wolfgang, ko se je igral z otroki Marije Terezije, malimi nadvojvodinjami, spodrsnilo na zloščenih tleh in je padel. Vzpon mu je pomagala nadvojvodinja Marija Antoineta, bodoča francoska kraljica. Wolfgang naj bi skočil k njej in rekel: "Pridna si, rad bi se poročil s tabo, ko bom velik."

Mozartov V Schönbrunnu smo bili večkrat. Da bi se tam pojavili v bolj dostojnih oblačilih, kot so jih imeli, je cesarica ukazala, da jih odpeljejo v hotel, kjer so živeli. Mozartov, dve obleki - za Wolfgang in njegova sestra Nannerl. Obleka namenjena Wolfgang, je prej pripadal nadvojvodi Maksimilijanu. Obleka je bila narejena iz najfinejše lila draperije z enakim moire telovnikom, celoten komplet pa je bil okrašen s široko zlato pletenico.

Mozartov Vsak dan so dobivali nova vabila na sprejeme v hišah plemstva in aristokracije. Leopold je želel zavrniti povabila teh visokih oseb, saj jih je videl kot potencialne pokrovitelje svojega sina. Predstavo o enem od teh dni lahko dobite iz Leopoldovega pisma Salzburgu z dne 19. oktobra 1762:

Danes smo obiskali francoskega veleposlanika. Jutri od štirih do šestih bo sprejem pri grofu Harrachu, čeprav ne vem točno pri kom. To bom razumel po smeri, v katero naju bo kočija peljala – navsezadnje po naju vedno pošljejo kočijo s spremstvom pešcev. Od pol šeste do devete ure se udeležujemo koncerta, ki naj bi nam prinesel šest dukatov in na katerem bodo igrali najbolj znani dunajski virtuozi. Ker želimo biti prepričani, da se bomo povabilu zagotovo odzvali, se za datum sprejema običajno dogovorimo štiri, pet ali šest dni vnaprej. V ponedeljek gremo h Grofu Paarju. Wolferl se rad sprehaja vsaj dvakrat na dan. Pred kratkim smo prišli do ene hiše ob pol treh in tam ostali skoraj do štirih. Od tam smo pohiteli h grofu Hardegu, ki je poslal po nas kočijo, ki nas je v galopu odpeljala do hiše neke gospe, od katere smo se odpravili ob pol sedmih s kočijo, ki nam jo je poslal kancler Kaunitz, v čigar hiši smo igral do nekje do devete ure zvečer.

Ti nastopi, ki so včasih trajali tudi več ur, so bili zelo naporni. Wolfgang. V istem pismu Leopold izraža skrb za svoje zdravje. Dejansko je 21. oktobra po drugem govoru pred cesarico g. Wolfgang počutil slabo, ob prihodu v hotel pa je zbolel in tožil o bolečinah po celem telesu. Po celem telesu se je pojavil rdeč izpuščaj, začela se je močna vročina - Wolfgang zbolel za škrlatinko. Zahvaljujoč dobremu zdravniku je hitro okreval, vendar so vabila na sprejeme in koncerte prenehala prihajati, saj so se aristokrati bali okužbe. Zato se je povabilo madžarskega plemstva v Presburg (danes Bratislava) izkazalo za zelo primerno. Vrnitev v Salzburg, Mozartov zopet so ostali več dni na Dunaju in ga končno zapustili prve dni novega leta 1763.

Veliko potovanje

1770-1774 Mozart preživel v Italiji. Leta 1770 se je v Bologni srečal s skladateljem Josephom Myslivečkom, ki je bil takrat v Italiji izjemno priljubljen; vpliv "Božanskega boema" se je izkazal za tako velikega, da so kasneje zaradi podobnosti sloga nekaterim njegovim delom pripisali Mozart, vključno z oratorijem “Abraham in Izak”.

Leta 1771 so v Milanu, spet z nasprotovanjem gledaliških impresarijev, uprizorili opero Mozart»Mitridat, pontski kralj« (ital. Mitridate, Re di Ponto), ki ga je javnost sprejela z velikim navdušenjem. Njegova druga opera "Lucius Sulla" (italijansko: Lucio Silla) (1772) je doživela enak uspeh. Za Salzburg Mozart napisal »Scipionove sanje« (ital. Il sogno di Scipione), ob izvolitvi novega nadškofa, 1772, za München - opera »La bella finta Giardiniera«, 2 maši, ofertorij (1774). Ko je bil star 17 let, so njegova dela obsegala že 4 opere, več duhovnih del, 13 simfonij, 24 sonat, da ne omenjamo množice manjših skladb.

V letih 1775-1780 je Mozart kljub skrbem za finančno varnost, neuspešnemu potovanju v München, Mannheim in Pariz ter izgubi matere med drugim napisal 6 sonat za klaviature, koncert za flavto in harfo ter veliko simfonijo 31 v D-duru, imenovana Pariz, več duhovnih zborov, 12 baletnih številk.

Leta 1779 Mozart dobil mesto dvornega organista v Salzburgu (sodeloval z Michaelom Haydnom). 26. januarja 1781 so v Münchnu z velikim uspehom uprizorili opero »Idomeneo«, ki je pomenila določen preobrat v ustvarjalnosti. Mozart. V tej operi so še vedno vidni sledovi stare italijanske opere seria (veliko število koloraturnih arij, del Idamante, napisan za kastrata), vendar je čutiti nov trend v recitativih in predvsem v zborih. Velik korak naprej je opazen tudi pri instrumentaciji. Med bivanjem v Münchnu Mozart je napisal ofertorij »Misericordias Domini« za münchensko kapelo - enega najboljših primerov cerkvene glasbe poznega 18. stoletja.

dunajsko obdobje

1781-1782

29. januarja 1781 je bila opera z velikim uspehom premierno uprizorjena v Münchnu. Mozart Idomeneo. adijo Mozart V Münchnu je prejemal čestitke, njegov delodajalec, salzburški nadškof, se je udeležil slovesnih dogodkov ob kronanju in vstopu na avstrijski prestol cesarja Jožefa II. Mozart odločil izkoristiti odsotnost nadškofa in ostal v Münchnu dlje, kot je bilo pričakovano. Ko je to izvedel, je Colloredo ukazal Mozart nujno prispel na Dunaj. Tam je skladatelj takoj ugotovil, da je padel v nemilost. Ker je bil v Münchnu deležen številnih laskavih kritik, ki so gazile njegov ponos, je bil Mozart užaljen, ko je nadškof z njim ravnal kot s služabnikom in mu celo ukazal, naj med večerjo sedi poleg služabnikov. Poleg tega mu je nadškof prepovedal službovati pri grofici Mariji Thun za plačilo v višini polovice njegove letne plače v Salzburgu. Zaradi tega je prepir maja dosegel vrhunec: Mozart je podal odpoved, a je nadškof ni hotel sprejeti. Nato se je glasbenik začel obnašati namerno kljubovalno, v upanju, da bo na ta način pridobil svobodo. In cilj je dosegel: naslednji mesec je skladatelja dobesedno z brco v rit odpustil nadškofov butler grof Arco.

Prvi koraki na Dunaju

Mozart prispel na Dunaj 16. marca 1781. Že maja je najel sobo v hiši zakoncev Weber na Trgu svetega Petra, ki sta se na Dunaj preselila iz Münchna. Mozartov prijatelj in Aloysiin oče Fridolin Weber je takrat umrl, Aloysia pa se je poročila z dramskim igralcem Josephom Langeom (angleško) ruskim in ker je bila takrat povabljena na dunajski National Singspiel, se je tudi njena mati Frau Weber odločila preseliti v Vienna s tremi neporočenimi hčerkami Josepho (Angležinja) Ruska, Constance in Sophie (Angležinja) Ruska težka situacija jo je prisilila, da je začela oddajati sobe, in Mozart Zelo sem bil vesel, da sem imel priložnost najti zatočišče pri starih prijateljih. Kmalu so v Salzburg prišle govorice, da se bo Wolfgang poročil z eno od njegovih hčera. Leopold je bil v strašni jezi; zdaj je trmasto vztrajal, da Wolfgang zamenjal stanovanje in prejel naslednji odgovor:

Še enkrat ponavljam, da sem že dolgo nameraval najeti drugo stanovanje in samo zaradi klepetanja ljudi; Škoda, da sem v to prisiljen zaradi smešnih tračev, v katerih ni niti besede resnice. Še vedno bi rad vedel, kakšni so to ljudje, ki se lahko veselijo, da tako brez razloga klepetajo sredi belega dne. Če bom živel z njimi, se bom poročil z njihovo hčerko!
Nočem tudi reči, da sem v družini nedostopen tudi z mademoiselle, s katero so me že parili, in se z njo sploh ne pogovarjam, pa tudi zaljubljen nisem; Z njo se norčujem in hecam, če mi čas dopušča (vendar samo zvečer in če večerjam doma, ker zjutraj pišem v sobi, popoldne pa sem redko doma) - to je to in nič več. Če bi se poročil z vsemi, s katerimi se šalim, bi se zlahka zgodilo, da bi imel 200 žena ...

Kljub temu se je odločitev, da zapusti Frau Weber, zanj izkazala za precej težko. V začetku septembra 1781 se je končno preselil v novo stanovanje, »Auf dem Graben, št. 1775 v 3. nadstropju«.

sebe Mozart je bil s sprejemom na Dunaju izjemno zadovoljen. Upal je, da bo kmalu postal znan pianist in učitelj. To mu je koristilo, saj je s tem lahko utrl pot svojim spisom. Vendar je takoj postalo jasno, da je za njegov vstop v Dunaj glasbeno življenjeČas je bil nesrečen: v začetku poletja se je dunajsko plemstvo preselilo na svoja podeželska posestva in s tem tudi akademije[k. 2] ni bilo mogoče doseči ničesar.

Kmalu po prihodu na Dunaj Mozart srečal filantropa in mecena glasbenikov, barona Gottfrieda van Swietena (angleško) ruskega velika zbirka dela Bacha in Händla, ki jih je prinesel iz Berlina. Od van Swieten Mozart začel skladati glasbo v baročnem slogu. Mozart upravičeno je mislil, da bo zaradi tega njegova lastna ustvarjalnost bogatejša. Van Swietenovo ime se prvič pojavi v pismih Mozartu maja 1781; leto pozneje že piše [str. 2]: Vsako nedeljo ob 12. uri grem h baronu van Swieten[k. 3], tam se ne igra nič razen Handela in Bacha. Ravno sestavljam zbirko Bachovih fug zase. Tako Sebastian kot Emanuel in Friedemann Bach.

Konec julija 1781 Mozart začne pisati opero »Ugrabitev iz Seraila« (nem. Die Entführung aus dem Serail), ki je bila premierno uprizorjena 16. julija 1782. Opera je bila na Dunaju navdušeno sprejeta in kmalu se je razširila po vsej Nemčiji.

V upanju, da se bo trdno uveljavil na dvoru, Mozart upal s pomočjo svojega nekdanjega mecena v Salzburgu - cesarjevega mlajšega brata, nadvojvode Maksimilijana, postati glasbeni učitelj mlajšemu bratrancu cesarja Jožefa II. Nadvojvoda je toplo priporočal Mozart princeso za učiteljico glasbe, in princesa je z veseljem privolila, vendar je cesar na to mesto nenadoma imenoval Antonia Salierija, ki ga je imel za najboljšega učitelja petja. "Zanj ne obstaja nihče razen Salierija!" - Mozart razočarano piše očetu 15. decembra 1781 [str. 3]. Vendar je bilo povsem naravno, da je cesar dal prednost Salieriju, ki ga je cenil predvsem kot vokalnega skladatelja, ne pa Mozart. Kot večina Dunajčanov je tudi cesar vedel Mozart le kako dober pianist, nič več. Vendar pa je Mozart v tej funkciji seveda užival izjemno avtoriteto pri cesarju. Tako je na primer 24. decembra 1781 cesar ukazal Mozart oglasiti se v palači, da bi se po znani starodavni navadi pomeril z italijanskim virtuozom Muziom Clementijem, ki je takrat prispel na Dunaj. Po Dittersdorfu, ki je bil tam navzoč, je cesar pozneje ugotavljal, da v Clementijevi igri kraljuje le umetnost; Mozart- umetnost in okus. Po tem je cesar Mozartu poslal 50 dukatov, ki jih je ta takrat res potreboval. Clementi je bil nad igro navdušen Mozart; Mozartova sodba o njem je bila, nasprotno, stroga in ostra: »Clementi je vnet čembalist, in to pove vse,« je zapisal, »vendar nima občutka ali okusa za kreuzerja, - z eno besedo, goli tehnik." Do zime 1782 se je število študentov povečalo Mozart, med katerimi velja izpostaviti Tereso von Trattner, Mozartovo ljubljeno, ki ji bo pozneje posvetil sonato in fantazijo.

Nov ljubimec in poroka

Constance Mozart. Portret Hansa Hassena, 1802
Medtem ko je še živel pri Weberjevih, je Mozart začel kazati znake pozornosti svoji srednji hčerki Constance. Očitno so se zaradi tega pojavile govorice, da Mozart zavrnjen. Kljub temu je 15. decembra 1781 očetu napisal pismo, v katerem je izpovedal svojo ljubezen do Constance Weber in napovedal, da se bo z njo poročil. Vendar pa je Leopold vedel več od tistega, kar je pisalo v pismu, namreč da se mora Wolfgang pisno zavezati, da se bo poročil s Constance v treh letih, sicer bo v njeno korist plačeval 300 florintov letno.

Glede na pismo Wolfgang z dne 22. decembra 1781 je glavno vlogo v zgodbi s pisno zavezo odigral skrbnik Konstance in njenih sester - Johann Thorwart, revizor dvorne direkcije in inšpektor gledališke garderobe, ki je užival avtoriteto pri grofu Rosenbergu. Thorwart je svojo mamo prosil, naj Mozartu prepove komuniciranje s Constance, dokler »ta zadeva ni pisno zaključena«. Mozart zaradi visoko razvitega občutka časti ni mogel zapustiti svoje ljubljene in je podpisal izjavo. Pozneje, ko je skrbnik odšel, je Constance od svoje matere zahtevala zavezo z besedami: »Dragi Mozart! Ne potrebujem vaših pisnih zavez, že verjamem vašim besedam,« ​​je raztrgala izjavo. Zaradi tega dejanja je bila Constance Mozartu še dražja.

Kljub številnim sinovim pismom je bil Leopold vztrajen. Poleg tega je verjel, ne brez razloga, da je Frau Weber igrala "grdo igro" z njegovim sinom - Wolfganga je želela uporabiti kot denarnico, saj so se mu ravno v tem času odpirale velike možnosti: zapisal je " Abduction from the Seraglio«, prirejala abonmajske koncerte in tu in tam dobivala naročila za različna dela od dunajskega plemstva. V veliki zmedi je Wolfgang prosil za pomoč svojo sestro in zaupal v njeno dobro staro prijateljstvo. Na Wolfgangovo željo je Constance njegovi sestri poslala različna darila.

Kljub temu, da je Maria Anna ta darila naklonjeno sprejela, je njen oče vztrajal. Brez upanja na varno prihodnost se mu je poroka zdela nemogoča.

Medtem so govorice postajale vse bolj nevzdržne: 27. julija 1782 je Mozart očetu v popolnem obupu pisal, da ga večina ljudi ima za že poročenega in da je Frau Weber zaradi tega izjemno ogorčena in njega in Constance mučila do smrti. Mozartu in njegovi ljubljeni je priskočila na pomoč pokroviteljica Mozart, baronica von Waldstedten. Povabila je Constance, da se preseli v njeno stanovanje v Leopoldstadtu (hišna št. 360), na kar je Constance takoj pristala. Zaradi tega je bila Frau Weber zdaj jezna in je nameravala svojo hčer sčasoma prisiliti nazaj domov. Da bi ohranil Constanceino čast, je moral Mozart narediti vse, da bi jo pripeljal v svoj dom; v istem pismu je očeta najbolj vztrajno prosil za dovoljenje za poroko in ponovil svojo prošnjo čez nekaj dni [str. 5]. Vendar želenega soglasja spet ni bilo. Medtem pa baronica von Waldstedten ni stala ob strani - odpravila je vse težave in celo poskušala prepričati očeta, da Constance po značaju ni podobna Weberjem in da je na splošno »dobra in spodobna oseba«.

4. avgusta 1782 je bila zaroka v dunajski stolnici svetega Štefana, ki sta se je udeležili samo gospa Weber in njena najmlajša hči Sophie, g. von Thorwarth kot skrbnik in priča za oba, g. von Zetto, priča neveste. , in Franz Xaver Gilowski kot Mozartova priča. Poročno pojedino je priredila baronica, zaigrala pa je serenada za trinajst inštrumentov (K.361/370a). Le dan kasneje je prišlo očetovo dolgo pričakovano soglasje. 7. avgusta mu je Mozart pisal: »Ko sva bila poročena, sva začela z ženo jokati; Vseh je to ganilo, tudi duhovnika, in vsi so začeli jokati, saj so bili priča ganjenju naših src« [str. 6].

Med poroko zakonskega para Mozart Rodilo se je 6 otrok, od katerih sta preživela le dva:

Raymond Leopold (17. junij – 19. avgust 1783)
Carl Thomas (21. september 1784 – 31. oktober 1858)
Johann Thomas Leopold (18. oktober – 15. november 1786)
Theresa Constance Adelaide Frederica Marianna (27. december 1787 – 29. junij 1788)
Anna Maria (umrla kmalu po rojstvu, 25. decembra 1789)
Franz Xaver Wolfgang (26. julij 1791 – 29. julij 1844)

1783-1787

Izlet v Salzburg

Kljub dejstvu srečnega zakona za oba zakonca je očetova temna senca vedno padla na zakon: navzven se je zdelo, da se je sprijaznil z Wolfgangovo poroko, vendar je njegov sovražni odnos do zakona ostal nespremenjen in prerasel v kruto zagrenjenost. Nasprotno, Wolfgangova prirojena prijaznost mu ni dovolila, da bi bil dalj časa jezen na očeta. Res je, od takrat naprej so postajala njegova pisma očetu vse redkejša in, kar je najpomembneje, bolj poslovna.

Sprva MozartŠe vedno sem upal, da bo osebno poznanstvo s Constance pomagalo spremeniti očetovo mnenje. Kmalu po poroki začne par razmišljati o potovanju v Salzburg. Sprva Wolfgang in Constance sta nameravala tja prispeti v začetku oktobra 1782 in nato 15. novembra, na očetov god. Njihove izračune je prvič pokvaril obisk ruskega kneza Pavla, med katerim Mozartže drugič dirigiral predstavo “Ugrabitev iz Seralja” - koncerti in pedagoške dejavnosti, ki so trajale vso zimo. Spomladi 1783 je bila glavna ovira pričakovanje Costanzinega rojstva. Otrok, deček, se je rodil 17. junija in so ga poimenovali Raimund Leopold v čast svojega botra barona von Wetzlarja in njegovega dedka Leopolda. Mozart. Po mnenju samega Mozarta je bil Raimund Leopold »reven, debel, debel in sladek deček«.

Wolfgang, med drugim ga je skrbelo, ali bo nadškof njegov prihod lahko izkoristil za »ukaz aretacije«, saj je službo zapustil brez formalnega odstopa. Zato je očeta povabil na srečanje na nevtralnem terenu – v Münchnu. Vendar je Leopold o tem pomiril sina in konec julija se je mladi par odpravil na pot, novorojenega otroka pa pustil plačani dojilji [k. 4], v Salzburg pa prispel 29. julija.

V nasprotju s pričakovanji Mozart, sta Leopold in Nannerl pozdravila Consancio hladno, čeprav precej vljudno. Mozart je s seboj prinesel več delov preostale nedokončane maše v c-molu: to so bili »Kyrie«, »Gloria«, »Sanctus« in »Benedictus«. Credo je ostal nedokončan, Agnus Dei pa še ni bil napisan. Premiera maše je bila 26. avgusta v cerkvi svetega Petra, kjer je Constance zapela sopranski del, napisan posebej za njen glas. Poleg tega se je Mozart v Salzburgu srečal s svojim libretistom za »Idomeneo«, Varescom, ki je na skladateljevo prošnjo skiciral libreto »L'oca del Cairo« (Kairska gos), ki naj bi ga Mozart uglasbil za nikoli dokončana istoimenska opera.

Par je Salzburg zapustil 27. oktobra 1783. Kljub vsem prizadevanjem glavni cilj potovanja - spremeniti očetovo razpoloženje v korist Constance - ni bil dosežen. Globoko v sebi je bila Constance užaljena zaradi tega sprejema in tega ni nikoli odpustila svojemu tastu ali svakinji. Vendar Wolfgang levo domači kraj razočaran in razburjen. Na poti na Dunaj so se 30. oktobra ustavili v Linzu, kjer so ostali pri Mozartovem starem prijatelju grofu Josephu Thunu, kjer so ostali 3 tedne. Tukaj Mozart je napisal svojo simfonijo št. 36 v C-duru (K.425), ki je bila premierno izvedena 4. novembra na akademiji v grofovski hiši.

Vrhunec ustvarjalnosti

Domgasse 5. Stanovanje Mozart je bil v drugem nadstropju
V zenitu svoje slave, Mozart prejema ogromne honorarje za svoje akademije in objave svojih del: septembra 1784 se je skladateljeva družina preselila v razkošno stanovanje na številki 846 na Grosse Schulerstrasse (zdaj Domgasse 5) [k. 5] z letno najemnino 460 florintov. Dohodki so Mozartu omogočili, da je imel doma služabnike: frizerja, služkinjo in kuharico; od dunajskega mojstra Antona Walterja kupi klavir za 900 florintov in mizo za biljard za 300 florintov. Približno v istem času je Mozart srečal Haydna in začela sta prisrčno prijateljstvo. Mozart je celo svojo zbirko 6 kvartetov (angleško) rusko, napisanih v letih 1783-1785, posvetil Haydnu. V to obdobje sega tudi drugi pomemben dogodek v Mozartovem življenju: 14. decembra 1784 se je pridružil prostozidarski loži »To Charity«.

Od 10. februarja do 25. aprila 1785 je Leopold svojemu sinu vrnil obisk na Dunaj. Čeprav se njun osebni odnos ni spremenil, je bil Leopold zelo ponosen ustvarjalni uspehi sin. Prvi dan svojega bivanja na Dunaju, 10. februarja, je obiskal Wolfgangovo akademijo v kazinu Melgrube, ki se je je udeležil tudi cesar; tam je bila premiera novega klavirskega koncerta v d-molu (K.466), naslednji dan pa je Wolfgang organiziral kvartetni večer na svojem domu, na katerega Joseph Haydn. Ob tem je, kot običajno v takšnih primerih, Dittersdorf igral prvo violino, Haydn drugo, Mozart sam izvajal part viole, Vangal pa parto violončela. Po izvedbi kvartetov je Haydn izrazil svoje občudovanje nad Wolfgangovim delom, ki je Leopoldu prineslo veliko veselje:

»Pred Bogom vam povem, da je vaš sin kot pošten človek največji skladatelj, ki ga poznam osebno in po imenu;
ima okus, poleg tega pa ima največ znanja o kompoziciji.«
Leopolda je razveselil tudi drugi vnuk Karl, ki se je rodil 21. septembra lani. Leopold je ugotovil, da je otrok nenavadno podoben Wolfgangu. Pomembno je omeniti, da je Wolfgang prepričal svojega očeta, da se pridruži prostozidarski loži. To se je zgodilo 6. aprila, 16. aprila pa sta bila oba povišana v magistrsko stopnjo.

Kljub uspehu komornih del Mozart, njegove zadeve z opero niso šle dobro. V nasprotju z njegovimi upi je nemška opera postopoma nazadovala; Nasprotno, italijanščina je doživela velik vzpon. V upanju, da bo na splošno imel priložnost napisati kakšno opero, se je Mozart posvetil italijanski operi. Po nasvetu grofa Rosenberga je že leta 1782 začel iskati italijansko besedilo za libreto. Vendar pa njegovo Italijanske opere"L'oca del Cairo" (1783) in "Lo sposo deluso" (1784) sta ostala nedokončana.

končno, Mozart prejel od cesarja naročilo za novo opero. Za pomoč pri pisanju libreta Mozart obrnil na znanega libretista, opata Lorenza da Ponteja, ki ga je leta 1783 srečal v njegovem stanovanju pri baronu von Wetzlarju. Kot material za libreto Mozart predlagal komedijo Pierra Beaumarchaisa "Le Mariage de Figaro" ("Figarova svatba"). Kljub dejstvu, da je Jožef II. prepovedal produkcijo komedij v Narodnem gledališču, sta se Mozart in Da Ponte vseeno lotila dela in zaradi pomanjkanja novih oper premagala situacijo. Vendar pa se je Mozart, ko je napisal opero, soočil z izjemno močnimi spletkami, povezanimi s prihajajočimi vajami opere: dejstvo je, da sta bili skoraj istočasno z Mozartovo »Figarovo svatbo« dokončani operi Salieri in Righini. Vsak skladatelj je želel, da bi bila njegova opera izvedena prva. Hkrati je Mozart, ko je izgubil živce, nekoč dejal, da če njegova opera ne bo prva na odru, bo partituro svoje opere vrgel v ogenj. Nazadnje je spor rešil cesar, ki je ukazal začetek vaj za opero. Mozart.

Na Dunaju je bila dobro sprejeta, a so jo po več uprizoritvah umaknili in je bila uprizorjena šele leta 1789, ko je produkcijo nadaljeval Antonio Salieri, ki je menil, da je Figarova svatba najboljša Mozartova opera. Toda v Pragi je bila »Figarova svatba« osupljiv uspeh; melodije iz nje so prepevali na ulicah in v gostilnah. Zahvaljujoč temu uspehu je Mozart prejel novo naročilo, tokrat iz Prage. Leta 1787 je izšla nova opera, ki je nastala v sodelovanju z Da Pontejem - Don Giovanni. To delo, ki še danes velja za enega najboljših v svetovnem opernem repertoarju, je v Pragi doživelo celo večji uspeh kot Figarova svatba.

Precej manj uspeha je ta opera doletela na Dunaju, ki je na splošno od časa Figara izgubil zanimanje za Mozartovo delo. Od cesarja Jožefa je Mozart prejel 50 dukatov za Don Giovannija in po J. Riceu je bilo to v letih 1782-1792 edini primer, ko je skladatelj prejel plačilo za opero, naročeno zunaj Dunaja. Vendar pa je javnost kot celota ostala ravnodušna. Od leta 1787 so njegove »akademije« prenehale, Mozart ni mogel organizirati izvedbe zadnjih treh, danes najbolj znanih simfonij: št. 39 v Es-duru (KV 543), št. 40 v g-molu (KV 550) in št. št. 41 v C-duru »Jupiter« (KV 551), napisana več kot mesec in pol leta 1788; le tri leta pozneje je eno izmed njih, Simfonijo št. 40, izvajal A. Salieri na dobrodelnih koncertih.

Konec leta 1787, po smrti Christopha Willibalda Glucka, je Mozart prejel položaj "cesarskega in kraljevega komornega glasbenika" s plačo 800 florintov, vendar so bile njegove naloge omejene predvsem na komponiranje plesov za maškarade, komične opere, ki temelji na parcela iz družabno življenje- je bila samo enkrat naročena pri Mozartu, in sicer »Così fan tutte« (1790).

Plača 800 florintov ni mogla povsem podpreti Mozarta; Očitno so se mu že v tem času začeli nabirati dolgovi, ki so jih še povečali stroški zdravljenja bolne žene. Mozart je novačil študente, vendar jih je bilo po mnenju strokovnjakov malo. Leta 1789 je skladatelj želel zapustiti Dunaj, a potovanje na sever, tudi v Berlin, ni izpolnilo njegovih upov in ni izboljšalo njegovega finančnega položaja.

Zgodba o tem, kako je v Berlinu prejel povabilo, da postane vodja dvorne kapele Friedricha Wilhelma II s plačo 3 tisoč talerjev, se Alfred Einstein nanaša na področje fantazije, pa tudi sentimentalni razlog za zavrnitev - domnevno iz spoštovanja do Jožefa II. Friderik Viljem II. je naročil samo šest preprostih klavirskih sonat za svojo hčer in šest godalnih kvartetov zase.

Med potovanjem je bilo zasluženega denarja malo. Zadoščali so komaj za plačilo dolga 100 guldnov, ki so bili vzeti od brata zidarja Hofmedela za potne stroške [vir ni naveden 1145 dni]. Leta 1789 je Mozart pruskemu kralju posvetil godalni kvartet s koncertnim delom violončela (v D-duru).

Po mnenju J. Ricea mu je cesar Jožef od prihoda na Dunaj zagotovil več pokroviteljstva kot kateremu koli drugemu dunajskemu glasbeniku, z izjemo Salierija. Februarja 1790 je Joseph umrl; Mozart je sprva povezal s prihodom na prestol Leopolda II veliki upi; glasbeniki pa niso imeli dostopa do novega cesarja. Maja 1790 je Mozart pisal svojemu sinu, nadvojvodi Francu: »Zaradi želje po slavi, ljubezni do dejavnosti in zaupanja v svoje znanje si drznem zaprositi za mesto drugega kapelnika, zlasti ker zelo spreten kapelnik Salieri ni nikoli študiral glasbe. cerkvenega sloga, medtem ko sem jaz ta stil odlično obvladal v mladosti.” Toda njegovi upi niso bili upravičeni, Ignaz Umlauf je ostal Salierjev namestnik, Mozartovo finančno stanje pa se je izkazalo za tako brezupno, da je moral pred preganjanjem upnikov zapustiti Dunaj, da bi z umetniško potjo vsaj malo izboljšal svoje zadeve.

1789-1791

Potovanje v severno Nemčijo

Povod za potovanje je bil Mozartov prijatelj in učenec, princ Karl Lichnowsky (angleško) ruski, ki je spomladi 1789, ko je šel službeno v Berlin, Mozartu ponudil mesto v svoji kočiji, na kar je Mozart z veseljem pristal. Pruski kralj Friderik Viljem II. je bil velik ljubitelj glasbe in njegovo morebitno pokroviteljstvo je v Mozartu vzbudilo upanje, da bo zaslužil dovolj denarja za poplačilo dolgov, ki so ga tako obremenjevali. Mozart ni imel denarja niti za potne stroške: prisiljen je bil zaprositi za posojilo 100 florinov svojega prijatelja Franza Hofdemela. Potovanje je trajalo skoraj tri mesece: od 8. aprila do 4. junija 1789.

Med potovanjem je Mozart obiskal Prago, Leipzig, Dresden, Potsdam in Berlin. Kljub Mozartovim upanjem se je potovanje izkazalo za neuspešno: denarja, zbranega s potovanja, je bilo katastrofalno malo. Med potovanjem je Mozart napisal le dve deli - Variacije na temo Duportovega menueta (K. 573) in Gigue za klavir (K. 574).

Lansko leto

Zadnje Mozartove opere so bile Tako delajo vsi (1790), La Clemenza di Titus (1791), napisana v 18 dneh in vsebovala čudovite strani, in nazadnje Čarobna piščal (1791).

Opera La Clemenza di Titus, predstavljena septembra 1791 v Pragi ob kronanju Leopolda II. za češkega kralja, je bila sprejeta hladno; Nasprotno, »Čarobna piščal«, uprizorjena istega meseca na Dunaju v predmestnem gledališču, je bila takšna uspešnica, kot je Mozart v avstrijski prestolnici ni videl že vrsto let. Ta pravljična opera zavzema posebno mesto v Mozartovem obsežnem in raznolikem opusu.

Maja 1791 so Mozartu dodelili neplačano mesto pomočnika dirigenta v katedrali sv. Štefana; ta položaj mu je dal pravico, da postane dirigent po smrti hudo bolnega Leopolda Hofmanna; Hofmann pa je preživel Mozarta.

Mozart je, tako kot večina njegovih sodobnikov, posvečal veliko pozornosti sakralni glasbi, vendar je na tem področju zapustil nekaj velikih zgledov: razen »Misericordias Domini« - »Ave verum corpus« (KV 618, 1791), napisanega v popolnoma neznačilnem slogu Mozarta ter veličastnem in žalostnem Rekviemu (KV 626), na katerem je Mozart delal v zadnjih mesecih svojega življenja. Zgodovina pisanja "Requiema" je zanimiva. Julija 1791 je Mozarta obiskal skrivnostni neznanec v sivem in mu naročil "Requiem" (pogrebno mašo). Kot so ugotovili skladateljevi biografi, je bil to glasnik grofa Franza von Walsegg-Stuppacha, muzičarskega amaterja, ki je v svoji palači s pomočjo svoje kapele rad izvajal tuja dela in kupoval avtorstvo od skladateljev; Z rekviemom je želel počastiti spomin na pokojno ženo. Delo na nedokončanem Requiemu, osupljivem s svojo otožno liričnostjo in tragično ekspresivnostjo, je dokončal njegov učenec Franz Xaver Süssmayer, ki je pred tem sodeloval pri komponiranju opere La Clemenza di Titus.

Bolezen in smrt

V zvezi s premiero opere La Clemenza di Titus je Mozart prispel v Prago že bolan in od takrat naprej se mu je stanje poslabšalo. Že med dokončanjem Čarobne piščali je Mozart začel omedlevati in postal zelo depresiven. Takoj ko je bila Čarobna piščal izvedena, je Mozart navdušeno začel delati na Requiemu. To delo ga je tako zaposlovalo, da je celo nameraval ne sprejeti več študentov, dokler Requiem ne bo dokončan. 6]. Po vrnitvi iz Badna je Constance naredila vse, da bi ga odvrnila od dela in ga spravila v bolj vesele misli, a je še vedno ostal žalosten in malodušen. Med enim od sprehodov po Praterju je s solzami v očeh povedal, da Rekviem piše zase. Poleg tega je rekel: »Preveč dobro se počutim, da ne bom dolgo zdržal; Seveda so mi dali strup - ne morem se znebiti te misli. Šokirana Constance ga je na vse načine poskušala pomiriti; Na koncu mu je vzela partituro Requiema in poklicala najboljšega zdravnika na Dunaju dr. Nikolausa Klosseja.

Dejansko se je zaradi tega Mozartovo stanje toliko izboljšalo, da je lahko 15. novembra dokončal svojo masonsko kantato in dirigiral njeno izvedbo. Počutil se je tako dobro, da je misli o zastrupitvi opisal kot posledico depresije. Rekel je Constance, naj mu vrne Requiem, in nadaljeval z delom na njem. Vendar izboljšanje ni trajalo dolgo: 20. novembra je Mozart zbolel. Začel je čutiti šibkost, roke in noge so mu tako otekle, da ni mogel hoditi, sledili so mu nenadni napadi bruhanja. Poleg tega se je njegov sluh izostril in ukazal je odstraniti kletko z njegovim najljubšim kanarčkom iz sobe – njegovega petja ni prenesel.

V dveh tednih, ki jih je Mozart preživel v postelji, je ostal popolnoma pri zavesti; nenehno se je spominjal smrti in se pripravljal na srečanje s popolno mirnostjo. Ves ta čas je njegova svakinja Sophie Heibl (angleško) Ruska skrbela za ležečega Mozarta. Pravi:

Ko je Mozart zbolel, sva mu obe sešili spalno srajco, ki jo je lahko nosil spredaj, ker se zaradi otekline ni mogel obrniti, in ker nisva vedeli, kako hudo je bolan, sva mu naredili tudi s vato podloženo srajco. volne […], da bi ga lahko dobro zavili, če bi moral vstati. Tako smo ga pridno obiskovali, srčno pa se je razveselil tudi ob prejemu svoje halje. Vsak dan sem hodil v mesto, da bi ga obiskal, in ko sem neke sobote zvečer prišel k njim, mi je Mozart rekel: »Zdaj pa, draga Sophie, povej mami, da se počutim zelo dobro in da en teden po njenem rojstnem dnevu (novembra) 22 ) Vrnil se bom, da ji čestitam.”

"Zadnje ure Mozartovega življenja"

4. decembra je Mozartovo stanje postalo kritično. Zvečer je prišla Sophie in ko se je približala postelji, jo je Mozart zaklical: "...Oh, draga Sophie, dobro je, da si tukaj, nocoj moraš ostati tukaj, moraš videti, kako umrem." Sophie je le prosila za dovoljenje, da za trenutek steče k materi, da bi jo posvarila. Na Constancino željo je med potjo odšla do duhovnikov cerkve svetega Petra in enega izmed njih prosila, naj gre pogledat Mozarta. Sophie je komaj uspela prepričati duhovnike, da so prišli - prestrašili so jih Mozartovo prostozidarstvo. 7]. Na koncu je eden od duhovnikov res prišel. Ko se je vrnila, je Sophie našla Mozarta, kako se navdušeno pogovarja s Süssmayerjem o delu na Rekviemu, in Mozart je s solzami v očeh rekel: "Ali nisem rekel, da sem ta Rekviem pisal zase?" Bil je tako prepričan, da se njegova smrt bliža, da je celo prosil Constance, naj o njegovi smrti obvesti Albrechtsbergerja, preden za to izvedo drugi, da bi lahko sam prevzel mesto Mozarta. Sam Mozart je vedno govoril, da je Albrechtsberger rojen organist, zato je verjel, da bi mesto pomočnika kapelnika v katedrali svetega Štefana upravičeno pripadalo njemu.

Pozno zvečer so poslali po zdravnika in po dolgem iskanju so ga našli v gledališču; se je strinjal, da pride po koncu nastopa. Zaupno je Süssmayerju povedal o brezizhodnosti Mozartovega položaja in ukazal, naj mu na glavo položijo hladen obkladek. To je tako vplivalo na umirajočega Mozarta, da je izgubil zavest [k. 8]. Od tistega trenutka naprej je Mozart ležal pokonci in naključno taval. Okoli polnoči je sedel v postelji in nepremično strmel v prazno, nato pa se je naslonil na steno in zadremal. Po polnoči, pet minut na eno, torej že 5. decembra, je nastopila smrt.

Že ponoči se je baron van Swieten pojavil v Mozartovi hiši in, ko je poskušal potolažiti vdovo, ji je naročil, naj se za nekaj dni preseli k prijateljem. Hkrati ji je nujno svetoval, naj čim bolj preprosto uredi pokop: res je bil zadnji dolg do pokojnika plačan v tretjem razredu, kar je stalo 8 florinov 36 kruzerjev in še 3 florine za mrliški voz. Kmalu za van Swietenom je prišel grof Deim in odstranil Mozarta posmrtna maska. "Da oblečem gospoda," so zgodaj zjutraj poklicali Dinerja. Ljudje iz pogrebne bratovščine so truplo pokrili s črnim blagom in ga na nosilih odnesli v delovno sobo in položili poleg klavirja. Čez dan so tja prihajali številni Mozartovi prijatelji, ki so želeli izraziti sožalje in znova videti skladatelja.

Pogreb

Mozart je bil pokopan 6. decembra 1791 na pokopališču svetega Marka. Okoli 3. ure popoldne so njegovo truplo pripeljali v katedralo svetega Štefana. Tu, v križni kapeli ob severni strani katedrale, je potekal skromen verski obred, ki so se ga udeležili Mozartovi prijatelji van Swieten, Salieri, Albrechtsberger, Süssmayer, Diner, Rosner, violončelist Orsler in drugi [k. 9]. Mrliški voz je šel na pokopališče po šesti uri zvečer, torej že v temi. Tisti, ki so pospremili krsto, mu niso sledili pred mestnimi vrati.

V nasprotju s splošnim prepričanjem Mozart ni bil pokopan v platneni vreči v množičnem grobu z revnimi, kot je prikazano v filmu Amadeus. Njegov pogreb je potekal po tretji kategoriji, ki je vključevala pokop v krsti, vendar v skupnem grobu skupaj s 5-6 drugimi krstami. Na Mozartovem pogrebu za tisti čas ni bilo nič nenavadnega. To ni bil »beraški pogreb«. Samo zelo bogati ljudje in pripadniki plemstva so bili lahko pokopani v ločenem grobu z nagrobnikom ali spomenikom. Beethovnov impresiven (čeprav drugorazredni) pogreb leta 1827 je potekal v drugem obdobju in je poleg tega odražal močno povečan družbeni status glasbenikov.

Za Dunajčane je Mozartova smrt minila skoraj neopažena, v Pragi pa je ob veliki množici ljudi (okoli 4000 ljudi) v spomin na Mozarta 9 dni po njegovi smrti 120 glasbenikov s posebnimi dodatki izvedlo »Requiem«, napisan leta 1776 Antonio Rosetti.

Natančen kraj Mozartovega pokopa ni znan: v njegovem času so grobovi ostali neoznačeni, nagrobnikov pa je bilo dovoljeno postaviti ne na samem grobišču, ampak ob pokopališkem zidu. Mozartov grob je dolga leta obiskovala žena njegovega prijatelja Johanna Georga Albrechtsbergerja, ki je s seboj vzela svojega sina. Natančno si je zapomnil skladateljev grob in ko so ob petdesetletnici Mozartove smrti začeli iskati njegov pokop, ga je lahko pokazal. Neki preprosti krojač je na grobu zasadil vrbo, nato pa so leta 1859 tam zgradili spomenik po načrtu von Gasserja, znamenitega Jokajočega angela. V zvezi s stoletnico skladateljeve smrti so spomenik prestavili v »glasbeni kotiček« dunajskega osrednjega pokopališča, kar je spet povečalo tveganje izgube pravega groba. Tedaj je nadzornik pokopališča svetega Marka Alexander Kruger zgradil manjši spomenik iz različnih ostankov prejšnjih nagrobnikov. Trenutno je jokajoči angel vrnjen na prvotno mesto.

Videz in značaj

Ni lahko dobiti predstave o tem, kako je izgledal Mozart, kljub številnim njegovim slikam, ki so preživele do danes. Z izjemo portretov, ki niso avtentični in namenoma idealizirajo Mozarta, so med verjetnimi slikami pomembne razlike. Kljub nepopolnosti raziskovalci menijo, da je portret Josepha Langea najbolj natančen. Napisana je bila leta 1782, ko je bil skladatelj star 26 let.

Po spominih sodobnikov, ko Mozart ni sedel za klavirjem, je bilo njegovo telo v nenehno gibanje: Ali je gestikuliral z rokami ali udarjal z nogo. Njegov obraz je bil izjemno gibljiv: njegov izraz se je nenehno spreminjal, kar je kazalo na močno nervozo. Njegova svakinja Sophie Heibl tudi poroča, da je nenehno igral "kot na klavirju" z različnimi stvarmi - klobukom, palico, verižico za uro, mizo, stoli.

Mozart ni imel lepega ali celo privlačnega videza: bil je majhne rasti - približno 160 centimetrov. Oblika glave je bila normalna, razen velikosti - glava je bila prevelika za njegovo višino. Izstopala so le ušesa: niso imela reženj, drugačna pa je bila tudi oblika ušesa. Ta napaka mu je povzročala trpljenje, zato so mu ušesa pokrivala pramena las, da jih ni bilo videti. Njegovi lasje so bili blond in precej gosti, njegova polt je bila bleda - posledica številnih bolezni in nezdrava slikaživljenje. To je bil tudi razlog, da so imele njegove velike, lepe modre oči, po spominih sodobnikov, odsoten in zaskrbljen pogled. Široko, a previsoko čelo se je nagnilo nazaj, nos je nadaljeval svojo linijo, od njega komaj ločen z majhno vdolbino. Sam nos je bil precej velik, kar so opazili sodobniki. Po portretih sodeč je Mozart poteze obraza podedoval po materi. Usta so bila normalne velikosti, zgornja ustnica je bila precej velika, vogali ust so bili dvignjeni navzgor.

Eden od značilne lastnosti Mozartova osebnost je bila naravna opazka v komunikaciji z ljudmi. Zanjo je značilna neverjetna ostrina in natančnost, s katero opisuje ljudi, ki jih sreča. Vendar v njegovih sodbah ni bilo moralizirajoče patetike, vsebovale so le veselje do opazovanja kot takega in predvsem željo po prepoznavanju bistvenega v dani osebi. Mozartovo najvišje moralno bogastvo je bila njegova čast, h kateri se nenehno vrača v svojih pismih, in če je bila ogrožena njegova svoboda, je popolnoma pozabil na strah pred ljudmi. Vendar nikoli ni izkoristil samega sebe, ni zavidal drugemu zaradi njegove osebne blaginje in poleg tega ni nikogar zavedel za to. Njegovo prirojeno samospoštovanje ga ni nikoli zapustilo niti v aristokratskih hišah – Mozart se je vedno zavedal svoje vrednosti.

Iz zgoraj omenjenega vira Mozartovega svetovnega nazora izhajata dve glavni plati njegove osebnosti - humor in ironija. Mozart je svoj lagodni značaj, pa tudi nagnjenost k nesramnemu in včasih vulgarnemu govorjenju podedoval po materi, ki je oboževala vse vrste šal in šal. Mozartove šale so bile precej duhovite, še posebej, če je opisoval ljudi. V prvih pismih družini v velike količine Obstajajo straniščne šale in druge vulgarnosti.

Po spominih Josepha Langea je moralo Mozartovo okolje poslušati veliko vulgarnosti ravno takrat, ko je bil notranje zaposlen s kakšnim večjim delom.

Velja pa omeniti, da so te šale zanj povsem naravne: Mozartu še na misel ni prišlo, da bi se namenoma predstavljal za humorista. Poleg tega so ga zaznamovale groteskne rime in besedna igra: zase in za svoj ožji krog je pogosto izmišljal šaljiva imena in priimke: nekoč se je imenoval Tratz[k. 10], pri čemer postavite črke svojega priimka v obratnem vrstnem redu. Celo v poročno knjigo katedrale svetega Štefana se je vpisal kot Wolfgang Adam (namesto Amadeus).

Druga značilnost njegove osebnosti je bila njegova posebna občutljivost za prijateljstvo. K temu je pripomogla njegova prirojena srčna dobrota, njegova pripravljenost vedno priskočiti na pomoč bližnjemu v vseh težavah. Toda hkrati se nikoli ni vsiljeval drugi osebi. Nasprotno, imel je izjemno sposobnost (spet izhajajočo iz opazovanj ljudi), da je v vsakem človeku, ki se mu je skušal približati, instinktivno prepoznal, kaj mu ponuja sam, in je temu primerno tudi ravnal. Z znanci je ravnal enako kot z ženo: razkril jim je le tisti del notranji svet ki so jih lahko razumeli.

Mozartova stanovanja na Dunaju

V desetih letih, ki jih je preživel na Dunaju, se je Mozart večkrat selil iz kraja v kraj. Morda je to posledica navade nenehnega potepanja, v katerem je preživel večino svojega prejšnjega življenja. Težko mu je bilo postati domačin. Najdlje - dve leti in pol - je živel v razkošni hiši št. 846 na Grosse Schulerstrasse. Običajno je skladatelj ostal na istem mestu največ eno leto, skupaj pa je zamenjal 13 stanovanj na Dunaju.

Potem ko je po razhodu z nadškofom zapustil Salzburg, se je Mozart najprej naselil na Dunaju v hiši gospe Weber, matere njegove prve ljubimke Alojzije. Tu se je začela njegova afera s Constance, ki je kasneje postala skladateljeva žena. Še pred poroko pa se je, da bi ustavil nezaželene govorice o razmerju s Constance, preselil v novo mesto. Štiri mesece po poroki, pozimi 1782, se je par preselil v hišo Herbersteina ml. na Hohe Brück. Septembra 1784, ko je bil Mozart na vrhuncu slave, se je njegova družina naselila na Grosse Schulerstrasse 5, ki se danes imenuje "Figarova hiša". Leta 1788 se je Mozart naselil v dunajskem predmestju Alsergrund na Waringerstrasse 135, v hiši »Pri treh zvezdah« [k. 11]. Omeniti velja, da Mozart v pismu Puchbergu hvali svoj novi dom zaradi dejstva, da ima hiša svoj vrt [str. 8]. V tem stanovanju je skladatelj skomponiral opero »To počnejo vsi« in svoje zadnje tri simfonije.

Ustvarjanje

Posebnost Mozartovega dela je kombinacija strogih, jasnih oblik z globoko čustvenostjo. Edinstvenost njegovega dela je v tem, da ni le pisal v vseh oblikah in zvrsteh, ki so obstajale v njegovi dobi, ampak je v vsaki od njih zapustil tudi dela trajnega pomena. Mozartova glasba razkriva številne povezave z različnimi nacionalne kulture(predvsem italijanski), kljub temu pa sodi na nacionalna dunajska tla in nosi pečat ustvarjalna individualnost velik skladatelj.

Mozart je eden največjih melodistov. Njena melodija združuje značilnosti avstrijskih in nemških ljudskih pesmi ter spevnost italijanske kantilene. Kljub dejstvu, da njegova dela odlikujeta poezija in subtilna gracioznost, pogosto vsebujejo melodije moške narave, z veliko dramatično patetiko in kontrastnimi elementi.

Mozart je pripisoval poseben pomen operi. Njegove opere predstavljajo celotno obdobje v razvoju tega žanra glasbena umetnost. Ob Glucku je bil največji reformator opernega žanra, za razliko od njega pa je imel glasbo za osnovo opere. Mozart je ustvaril povsem drugačen tip glasbene dramaturgije, kjer je operna glasba v popolni enotnosti z razvojem odrskega dogajanja. Posledica tega je, da v njegovih operah ni izrazito pozitivnih in negativnih likov, prikazani so odnosi med ljudmi, njihova čustva in stremljenja. Najbolj priljubljene opere so bile "Figarova svatba", "Don Giovanni" in "Čarobna piščal".

Mozart je veliko pozornost posvetil simfonični glasbi. Ker je vse življenje vzporedno delal na operah in simfonijah, je instrumentalna glasba Odlikujeta jo spevnost operne arije in dramski konflikt. Najbolj priljubljene so bile zadnje tri simfonije - št. 39, št. 40 in št. 41 (»Jupiter«). Mozart je postal tudi eden od ustvarjalcev klasičnega koncertnega žanra.

Mozartovo komorno instrumentalno delo predstavljajo raznovrstne zasedbe (od duetov do kvintetov) in dela za klavir (sonate, variacije, fantazije). Mozart je opustil čembalo in klavikord, ki imata v primerjavi s klavirjem šibkejši zvok. Mozartov klavirski slog odlikujejo eleganca, jasnost ter skrbna dodelava melodije in spremljave.

Tematski katalog Mozartovih del z opombami, ki ga je sestavil Köchel (Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke W. A. ​​​​Mozart´s, Leipzig, 1862), obsega 550 strani. Po Kechelovem izračunu je Mozart napisal 68 sakralnih del (maše, ofertoriji, himne itd.), 23 del za gledališče, 22 sonat za čembalo, 45 sonat in variacij za violino in čembalo, 32 godalnih kvartetov, približno 50 simfonij, 55 koncerti itd., skupaj 626 del.

Pedagoška dejavnost

Mozart se je v zgodovino zapisal tudi kot učitelj glasbe. Med njegovimi učenci je bil zlasti angleški glasbenik Thomas Attwood, ki je po vrnitvi iz Avstrije v prestolnico britanskega imperija London takoj prevzel položaj dvornega dirigenta, organista v katedrali sv. Pavla, glasbenega mentorja pri Vojvodinja Yorška, nato pa valižanska princesa.

Mozart in prostozidarstvo

Mozartovo življenje je sovpadlo s prebujanjem ogromnega zanimanja za duhovne in mistične nauke v Evropi. V razmeroma umirjenem obdobju sredine 18. stoletja se je ob želji po razsvetljenstvu, iskanju intelektualne in družbeno-vzgojne ureditve (francoski razsvetljenci, enciklopedisti) pojavilo zanimanje za ezoterične nauke antike.

14. decembra 1784 se je Mozart pridružil prostozidarskemu redu in do leta 1785 že bil posvečen v stopnjo zidarskega mojstra. Podobno se je zgodilo pozneje z Josephom Haydnom in Leopoldom Mozartom (skladateljevim očetom), ki je magistriral v 16 dneh po vstopu v ložo.

Obstaja več različic, da se je Mozart pridružil prostozidarski bratovščini. Po enem izmed njih je bil porok za sprejem v dunajsko ložo »Zur Wohltatigkeit« (»V imenu dobrodelnosti«) njegov prijatelj in bodoči libretist »Čarobne piščali« Emmanuel Schikaneder. Med uglednimi brati lože sta bila filozofa Reichfeld in Ignaz von Born. Pozneje je bil na priporočilo samega Mozarta v isto ložo (leta 1787) sprejet Wolfgangov oče Leopold Mozart.

Ko je Mozart postal zidarski mojster, je v kratkem času ustvaril veliko glasbe, namenjene neposredno delu v loži. Kot poudarja A. Einstein,

»Mozart je bil strasten, prepričan prostozidar, prav nič podoben Haydnu, ki, čeprav je veljal za takega, od trenutka, ko je bil sprejet v bratovščino »svobodnih zidarjev«, ni nikoli sodeloval pri dejavnostih lože in ni pisal. eno prostozidarsko delo. Mozart nam ni zapustil le številnih pomembnih del, napisanih posebej za prostozidarske obrede in praznovanja, ampak sama ideja prostozidarstva prežema njegovo delo.«
Med Mozartovimi "masonskimi" deli prevladujejo vokalna dela: v nekaterih primerih so to majhne zborovske pesmi, v drugih primerih so sestavni deli kantat. Muzikologi ugotavljajo značilne lastnosti teh del: »preprosta, nekoliko himnična skladba, triglasna struktura akordov, nekoliko retorični splošni značaj.«

Med njimi so dela, kot so:

"Masonska pogrebna glasba" (K.477/479a)
Adagio za dva baseta in fagot v F-duru. (K.410/484d) Uporablja se za spremljavo obrednih prostozidarskih procesij.
Adagio za 2 klarineta in 3 baset roge v B-duru (K.411/484a) za vstop v ložo bratov lože.
Kantata "Sehen, wie dem starren Forschcrauge." E-dur, (K.471)
Adagio in fuga v c-molu za godalni orkester, (K.546)
Adagio in rondo v c-molu za flavto, oboo, violo, violončelo in stekleno harmoniko, (K.617)
Mala kantata »Laut verkünde unsre Freude« (K.623) in druge.
Opera Čarobna piščal (1791), za katero je libreto napisal prostozidar Emmanuel Schikaneder, je najbolj nasičena s pogledi, idejami in simboli prostozidarstva.

Po mnenju novinarjev A. Rybalke in A. Sinelnikova, ki se ukvarjata z zgodovino prostozidarstva, je nastanek opere povezan z dejstvom, da je v času, ko je Mozart vstopil v masonsko ložo, Evropa začela doživljati družbeno-politično nestabilnost. Poslabšano osvobodilni boj v Italiji in na številnih območjih avstrijskega cesarstva. V tej demoralizirajoči situaciji sta se Mozart in Schikaneder odločila, da bo njihov singspiel, Čarobna piščal, dokaz dobre volje in lojalnosti prostozidarjev oblastem. Po mnenju istih avtorjev je v simboliki opere razbrati: dobrohotno aluzijo na cesarico Marijo Terezijo (podoba Kraljice noči), cesarja Jožefa II. (princ Tamino), Ignaza von Borna, slavnega ideologa avstrijski prostozidarji (duhovnik Sarastro), podoba dobrega in slavnega avstrijskega ljudstva (Papageno in Papagena).

Simbolika opere jasno kaže izjavo osnovnih masonskih načel. Trojstva, značilna za masonsko filozofijo, prežemajo dogajanje v vseh smereh: tri vile, trije fantje, trije geniji itd. Dogajanje začnejo tri vile, ki ubijejo kačo - poosebitev zla. Tako v prvem kot v drugem dejanju opere so jasni odmevi masonskih simbolov, ki označujejo: življenje in smrt, misel in delovanje. V razvoj opernega zapleta so vtkani množične scene, ki dobesedno prikazuje masonske rituale.

Osrednja podoba opere je duhovnik Sarastro, čigar filozofske izjave vsebujejo najpomembnejše prostozidarske triade: Moč, Znanje, Modrost, Ljubezen, Radost, Narava. Kot piše T. N. Livanova,

»...zmaga modrega Sarastra nad svetom Kraljice noči ima moralni, poučni, alegorični pomen. Mozart je celo približal epizode, povezane z njegovo podobo, glasbenemu slogu svojih prostozidarskih pesmi in zborov. Toda videti v vsej domišljiji Čarobne piščali predvsem prostozidarsko pridigo pomeni ne razumeti raznolikosti Mozartove umetnosti, njegove neposredne iskrenosti, njegove duhovitosti, ki ji je tuja kakršna koli didaktika.«

V glasbenem smislu, kot ugotavlja T. N. Livanova, je »v duetu in zborih duhovnikov iz prvega dejanja opazna tesna podobnost s preprostim in precej strogim himnično-vsakdanjim značajem Mozartovih masonskih pesmi, njihovim tipičnim diatonizmom in akordom. polifonija."

Glavna tonaliteta orkestralne uverture je Es-dur, ki ima v tonalitetu tri bemolje in označuje krepost, plemenitost in mir. To tonaliteto je Mozart pogosto uporabljal v prostozidarskih skladbah, poznejših simfonijah in v komorni glasbi. Poleg tega se v uverturi vztrajno ponavljajo trije akordi, ki ponovno spominjajo na prostozidarsko simboliko.

Obstajajo tudi drugačna stališča o odnosu med Mozartom in prostozidarstvom. Leta 1861 je izšla knjiga nemškega pesnika G. F. Daumerja, zagovornika prostozidarske teorije zarote, ki je menil, da je prikaz prostozidarjev v Čarobni piščali karikatura.

dela

opere

• »Dolžnost prve zapovedi« (Die Schuldigkeit des ersten Gebotes), 1767. Gledališki oratorij
• "Apolon in Hijacint" (Apollo et Hyacinthus), 1767 - študentska glasbena drama na latinsko besedilo
• »Bastien in Bastienne« (Bastien und Bastienne), 1768. Druga študentska skladba, Singspiel. Nemška različica slavnega komična opera J.-J.-Rousseau - "Vaški čarovnik"
• "Navidezni preprostec" (La finta semplice), 1768 - vaja v žanru opere buffa z libretom Goldonija
• "Mitridat, pontski kralj" (Mitridate, re di Ponto), 1770 - v tradiciji italijanske opere seria, ki temelji na Racinovi tragediji
• "Ascanio v Albi" (Ascanio in Alba), 1771. Serenadna opera (pastoralna)
• Betulia Liberata, 1771 - oratorij. Na podlagi zgodbe o Juditi in Holofernu
• »Scipionove sanje« (Il sogno di Scipione), 1772. Serenadna opera (pastoralna)
• "Lucio Silla", 1772. Opera seria
• “Thamos, kralj Egipta” (Thamos, König in Ägypten), 1773, 1775. Glasba za Geblerjevo dramo
• "Namišljeni vrtnar" (La finta giardiniera), 1774-5 - ponovno vrnitev k tradiciji opere buffe
• »Pastirski kralj« (Il Re Pastore), 1775. Serenadna opera (pastoralna)
• “Zaide”, 1779 (rekonstruiral H. Chernovin, 2006)
• "Idomeneo, kralj Krete" (Idomeneo), 1781
• »Ugrabitev iz Seralja« (Die Entführung aus dem Serail), 1782. Singspiel
• "Kairska gos" (L'oca del Cairo), 1783
• "Prevarani zakonec" (Lo sposo deluso)
• "Gledališki direktor" (Der Schauspieldirektor), 1786. Glasbena komedija
• »Figarova svatba« (Le nozze di Figaro), 1786. Prva od 3 velikih oper. V žanru opere buffe.
• Don Giovanni, 1787
• "Vsi to počnejo" (Così fan tutte), 1789
• "Titovo usmiljenje" (La clemenza di Tito), 1791
• "Čarobna piščal" (Die Zauberflöte), 1791. Singspiel

Druga dela

• 17 maš, med njimi:
• "Kronanje" C-dur, K.317 (1779)
• "Velika maša" v c-molu, K.427/417a (1782)
• "Requiem" v d-molu, K.626 (1791)
• Mozartov rokopis. Dies irae iz Rekviema
• Več kot 50 simfonij [k. 12], vključno z:
• Št. 21 A-dur, K.134 (1772)
• št. 22 v C-duru, K.162 (1773)
• Št. 24 B-dur, K.182/173dA (1773)
• št. 25 g-mol, K.183/173dB (1773)
• št. 27 G-dur, K.199/161b (1773)
• št. 31 “Parižanka” v D-duru, K.297/300a (1778)
• št. 34 v C-duru, K.338 (1780)
• Št. 35 "Haffner" v De duru, K.385 (1782)
• Št. 36 “Linzskaya” C-dur, K.425 (1783)
• št. 38 “Praga” D-dur, K.504(1786)
• št. 39 Es-dur, K.543 (1788)
• št. 40 g-mol, K.550 (1788)
• Št. 41 “Jupiter” v C-duru, K.551 (1788)
• 27 koncertov za klavir in orkester, vključno z:
• Klavirski koncert št. 20 v d-molu, K.466 (1785)
• koncerti za dva in tri klavirje in orkester
• 6 koncertov za violino in orkester
• Koncert za dve violini in orkester v C-duru, K.190/186E (1774)
• Koncertantna simfonija za violino in violo ter orkester v Es-duru, K.364/320d (1779)
• 2 koncerta za flavto in orkester (1778)
• št. 1 G-dur, K.313/285c
• št. 2 D-dur, K.314/285d
• Koncert za flavto in harfo ter orkester v C-duru, K.299/297c (1778)
• Koncert za oboo in orkester v C-duru K.314/271k (1777)
• Koncert za klarinet in orkester v A-duru K.622 (1791)
• Koncert za fagot in orkester v B-duru, K.191/186e (1774)
• 4 koncerti za rog in orkester:
• št. 1 v D-duru K.412/386b (1791)
• št. 2 Es-dur K.417 (1783)
• št. 3 Es-dur K.447 (1787)
• št. 4 Es-dur K.495 (1787)
• 10 serenad za godalni orkester, vključno z:
• Serenada št. 6 »Serenata notturna« v D-duru, K.239 (1776)
• Serenada št. 13 »Mala nočna serenada« v G-duru, K.525 (1787)
• 7 divertimentov za orkester
• Različni ansambli pihal
• Sonate za različne instrumente, tria, dueti
• 19 klavirskih sonat, vključno z:
• Sonata št. 10 v C-duru, K.330/300h (1783)
• Sonata št. 11 »Alla Turca« v A-duru, K.331/300i (1783)
• Sonata št. 12 v F-duru, K.332/300k (1778)
• Sonata št. 13 v B-duru, K.333/315c (1783)
• Sonata št. 14 v c-molu, K.457 (1784)
• Sonata št. 15 v F-duru, K.533/494 (1786, 1788)
• Sonata št. 16 v C-duru, K.545 (1788)
• 15 ciklov variacij za klavir, vključno z:
• 10 variacij na temo ariette “Unser dummer Pöbel meint”, K.455 (1784)
• Rondo, fantazije, igre, vključno z:
• Fantazija št. 3 v d-molu, K.397/385g (1782)
• Fantazija št. 4 v c-molu, K.475 (1785)
• Več kot 50 arij
• Ansambli, zbori, pesmi, kanoni

Dela o Mozartu

Dramatika Mozartovega življenja in dela ter skrivnost njegove smrti sta postala plodna tema za umetnike vseh vrst umetnosti. Mozart je postal junak številnih literarnih, dramskih in filmskih del. Nemogoče jih je našteti vseh - spodaj so najbolj znani med njimi:

Drame. Predstave. knjige.

• 1830 - "Majhne tragedije. Mozart in Salieri." - A. S. Puškin, drama
• 1855 - "Mozart na poti v Prago." - Eduard Mörike, zgodba
• 1967 - "Vzvišeno in zemeljsko." - Weiss, David, roman
• 1970 - "Umor Mozarta." - Weiss, David, roman
• 1979 - "Amadeus". - Peter Schaeffer, igra.
• 1991 - “Mozart: sociologija enega genija” - Norbert Elias, sociološka študija o življenju in delu Mozarta v razmerah njegove sodobne družbe. Originalni naslov: “Mozart. Zur Sociologie eines Genies"
• 2002 - "Več srečanj s pokojnim gospodom Mozartom." - E. Radzinsky, zgodovinski esej.
• Zelo hvaljeno knjigo o skladatelju je napisal G. V. Chicherin
• "Stari kuhar" - K. G. Paustovski

Wolfgang Amadeus Mozart (nem. Wolfgang Amadeus Mozart). Rojen 27. januarja 1756 v Salzburgu - umrl 5. decembra 1791 na Dunaju. Krščen kot Johann Chrysostomos Wolfgang Theophilus Mozart. Avstrijski skladatelj in virtuoz.

Mozart je svoje fenomenalne sposobnosti pokazal že pri štirih letih. Je eden najbolj priljubljenih klasičnih skladateljev, ki je močno vplival na kasnejšo zahodno glasbeno kulturo. Po mnenju sodobnikov je imel Mozart fenomenalen glasbeni posluh, spomin in sposobnost improvizacije.

Mozartova edinstvenost je v tem, da je deloval v vseh glasbenih zvrsteh svojega časa in komponiral več kot 600 del, med katerimi so mnoga priznana kot vrhunec simfonične, koncertne, komorne, operne in zborovske glasbe.

Poleg Beethovna sodi med najpomembnejše predstavnike dunajske klasične šole. Okoliščine Mozartovega kontroverznega življenja in njegove zgodnje smrti so bile predmet številnih špekulacij in polemik, ki so postale osnova številnih mitov.

Wolfgang Amadeus Mozart se je rodil 27. januarja 1756 v Salzburgu, takratnem glavnem mestu salzburške nadškofije, v hiši na Getreidegasse 9.

Njegov oče Leopold Mozart je bil violinist in skladatelj v dvorni kapeli salzburškega princa nadškofa grofa Sigismunda von Strattenbacha.

Mati - Anna Maria Mozart (rojena Pertl), hči komisarja-skrbnika ubožnice v St. Gilgenu.

Oba sta veljala za najlepši zakonski par v Salzburgu, kar potrjujeta tudi ohranjena portreta. Od sedmih otrok iz zakona Mozart sta preživela le dva: hči Maria Anna, ki so jo prijatelji in sorodniki klicali Nannerl, in sin Wolfgang. Njegovo rojstvo je njegovo mamo skoraj stalo življenja. Šele čez nekaj časa se ji je uspelo znebiti slabosti, zaradi katere se je bala za svoje življenje.

Drugi dan po rojstvu je bil Wolfgang krščen v salzburški katedrali svetega Ruperta. Vpis v knjigi krstov navaja njegovo ime v latinščini kot Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus (Gottlieb) Mozart. V teh imenih sta prvi dve besedi ime sv. Janeza Zlatoustega, ki se ne uporablja v vsakdanjem življenju, četrta pa se je v času Mozartovega življenja spreminjala: lat. Amadeus, nem Gottlieb, Italijan. Amadeo, kar pomeni »božji ljubljenec«. Sam Mozart je raje imel ime Wolfgang.

Glasbene sposobnosti obeh otrok so se pokazale že zelo zgodaj.

Pri sedmih letih se je Nannerl začela učiti čembala pri očetu. Te lekcije so imele velik vpliv na malega Wolfganga, starega komaj tri leta: sedel je za inštrument in se lahko dolgo zabaval z izbiro harmonij. Poleg tega si je zapomnil posamezne odlomke glasbenih del, ki jih je slišal in jih znal zaigrati na čembalo. To je na očeta Leopolda naredilo velik vtis.

Pri 4 letih se je oče začel z njim učiti male skladbe in menuete na čembalu. Wolfgang se jih je skoraj takoj naučil dobro igrati. Kmalu se je v njem pojavila želja po samostojnem ustvarjanju: že pri petih letih je sestavljal majhne igre, ki jih je oče zapisoval na papir. Wolfgangovi prvi skladbi sta bili Andante v C-duru in Allegro v C-duru za klavir, ki sta nastali med koncem januarja in aprilom 1761.

Januarja 1762 je Leopold svoje otroke odpeljal na prvo poskusno koncertno potovanje v München, ženo pa je pustil doma. Wolfgang je bil v času potovanja star le šest let. O tem potovanju je znano le to, da je trajalo tri tedne, otroci pa so nastopili pred bavarskim volilnim knezom Maksimiljanom III.

13. oktobra 1763 so Mozarti odšli v Schönbrunn, kjer je bila tedaj poletna rezidenca cesarskega dvora.

Cesarica je Mozarte toplo in vljudno sprejela. Na večurnem koncertu je Wolfgang brezhibno odigral najrazličnejše skladbe: od lastnih improvizacij do del, ki mu jih je podaril dvorni skladatelj Marije Terezije Georg Wagenseil.

Cesar Franc I., ki se je želel na lastne oči prepričati o otrokovi nadarjenosti, ga je prosil, naj pokaže vse vrste izvajanja trikov pri igranju: od igranja z enim prstom do igranja na tipkovnici, prekriti s tkanino. Wolfgang se je zlahka spopadel s takšnimi testi, poleg tega je skupaj s sestro štiriročno igral različne skladbe.

Carica je bila navdušena nad nastopom malega virtuoza. Po koncu igre je Wolfganga posadila v naročje in mu celo dovolila, da jo poljubi na lice. Ob koncu avdience so Mozartom ponudili okrepčilo in možnost ogleda palače.

S tem koncertom je povezana znana zgodovinska anekdota: menda mu je Wolfgang, ko se je igral z otroki Marije Terezije, malimi nadvojvodinjami, spodrsnilo na zloščenih tleh in je padel. Vzpon mu je pomagala nadvojvodinja Marija Antoineta, bodoča francoska kraljica. Wolfgang naj bi skočil k njej in rekel: "Pridna si, rad bi se poročil s tabo, ko bom velik." Mozarti so Schönbrunn obiskali dvakrat. Da bi se otroci tam pojavili v lepših oblačilih, kot so jih imeli, je cesarica Mozartom podarila dva kostuma - za Wolfganga in njegovo sestro Nannerl.

Prihod malega virtuoza je povzročil pravo senzacijo, zahvaljujoč kateri so Mozarti vsakodnevno prejemali vabila na sprejeme v hišah plemstva in aristokracije. Leopold ni hotel zavrniti povabila teh visokih oseb, saj je v njih videl potencialne pokrovitelje svojega sina. Predstave, ki so včasih trajale več ur, so Wolfganga močno izčrpale.

18. novembra 1763 so Mozarti prispeli v Pariz. Slava otroških virtuozov se je hitro razširila in zaradi tega je bila želja plemenitih ljudi, da bi poslušali Wolfgangovo igro, velika.

Pariz je na Mozarte naredil velik vtis. Januarja je Wolfgang napisal svoje prve štiri sonate za čembalo in violino, ki jih je Leopold poslal v tisk. Verjel je, da bodo sonate povzročile veliko senzacijo: na naslovni strani je bilo navedeno, da so to dela sedemletnega otroka.

Koncerti Mozartov so povzročili veliko navdušenje. Po zaslugi priporočilnega pisma, ki ga je prejel v Frankfurtu, so Leopolda in njegovo družino vzeli pod pokroviteljstvo nemški enciklopedist in diplomat z dobrimi zvezami Friedrich Melchior von Grimm. Zahvaljujoč Grimmovim prizadevanjem so bili Mozarti povabljeni, da nastopijo na kraljevem dvoru v Versaillesu.

24. decembra, na božični večer, so prispeli v palačo in tam preživeli dva tedna ter koncertirali pred kraljem in markizo. Na novega leta dan so se Mozarti celo smeli udeležiti slavnostne pojedine, kar je veljalo za posebno čast – stati so morali pri mizi, poleg kralja in kraljice.

V Parizu sta Wolfgang in Nannerl dosegla neverjetne višine v izvajalskih veščinah - Nannerl je bil enak vodilnim pariškim virtuozom, Wolfgang pa je poleg svojih fenomenalnih sposobnosti pianista, violinista in organista navdušil javnost z umetnostjo improvizirane spremljave na vokalna arija, improvizacija in igra s pogledom. Aprila se je Leopold po dveh velikih koncertih odločil, da nadaljuje svojo pot in obišče London. Ker so imeli Mozarti v Parizu veliko koncertov, so dobro zaslužili, poleg tega so jim podarili različna dragocena darila - emajlirane škatlice za njuhanje, ure, nakit in druge drobnarije.

10. aprila 1764 je družina Mozart zapustila Pariz in se skozi ožino Pas-de-Calais odpravila v Dover na ladji, ki so jo posebej najeli. V London sta prispela 23. aprila in tam ostala petnajst mesecev.

Bivanje v Angliji je dodatno vplivalo na Wolfgangovo glasbeno izobraževanje: spoznal je izjemna londonska skladatelja - Johanna Christiana Bacha, najmlajšega sina velikega Johanna Sebastiana Bacha, in Carla Friedricha Abela.

Johann Christian Bach se je z Wolfgangom kljub veliki razliki v letih spoprijateljil in mu začel dajati lekcije, ki so imele velik vpliv na slednjega: Wolfgangov slog je postal svobodnejši in elegantnejši. Wolfgangu je izkazoval iskreno nežnost, z njim cele ure preživel za inštrumentom in skupaj z njim igral štiriročno. Tukaj, v Londonu, je Wolfgang spoznal slavnega italijanskega opernega pevca-kastrata Giovannija Manzuolija, ki je fantu celo začel učiti petje. Že 27. aprila je Mozartom uspelo nastopiti na dvoru kralja Jurija III., kjer je monarh toplo sprejel celotno družino. Na drugem nastopu 19. maja je Wolfgang navdušil občinstvo z igranjem po listih skladb J. H. Bacha, G. K. Wagenseila, C. F. Abela in G. F. Händla.

Kmalu po vrnitvi iz Anglije je Wolfganga že kot skladatelja pritegnilo skladanje glasbe: za obletnico posvečenja salzburškega princa nadškofa S. von Strattenbacha je Wolfgang zložil hvalnico (»A Berenice... Sol nascente« , znan tudi kot "Licenza") v čast njegovemu vladarju. Predstava, posvečena neposredno praznovanju, je potekala 21. decembra 1766. Poleg tega so za potrebe dvora v različnih obdobjih nastale tudi razne danes izgubljene koračnice, menueti, divertisi, trii, fanfare za trobente in timpane ter druga »oportunistična dela«.

Jeseni 1767 naj bi se poročila hčerka cesarice Marije Terezije, mlada nadvojvodinja Marija Jožefa, z neapeljskim kraljem Ferdinandom. Ta dogodek je postal razlog za naslednje gostovanje Mozartov na Dunaju.

Leopold je upal, da bodo pogumni gostje, zbrani v prestolnici, znali ceniti igro njegovih čudežnih otrok. Toda ob prihodu na Dunaj Mozart takoj ni imel sreče: nadvojvodinja je zbolela za črnimi kozami in umrla 16. oktobra. Zaradi zmede in zmede, ki je vladala v sodnih krogih, ni bilo niti ene priložnosti za besedo. Mozarti so razmišljali, da bi zapustili mesto, ki ga je prizadela epidemija, a jih je zadrževalo upanje, da bodo kljub žalovanju povabljeni na dvor. Na koncu so Leopold in njegova družina zaščitili otroke pred boleznijo in pobegnili v Olomouc, vendar sta se najprej Wolfgang in nato Nannerl uspela okužiti in zbolela tako hudo, da je Wolfgang za devet dni izgubil vid. Ko so se 10. januarja 1768 vrnili na Dunaj, ko so si otroci opomogli, so Mozarti, ne da bi sami pričakovali, prejeli povabilo cesarice na dvor.

Mozart je v letih 1770-1774 preživel v Italiji. Leta 1770 se je v Bologni srečal s skladateljem Josephom Myslivečkom, ki je bil takrat v Italiji izjemno priljubljen; vpliv »Božanskega boema« se je izkazal za tako velikega, da so kasneje zaradi podobnosti sloga nekatera njegova dela pripisali Mozartu, vključno z oratorijem »Abraham in Izak«.

Leta 1771 so v Milanu, spet ob nasprotovanju gledaliških impresarijev, uprizorili Mozartovo opero »Mitridat, pontski kralj«, ki jo je javnost sprejela z velikim navdušenjem. Njegova druga opera, Lucius Sulla, je doživela enak uspeh. Za Salzburg je Mozart napisal "Scipionove sanje" ob izvolitvi novega nadškofa, za München - opero "La bella finta Giardiniera", 2 maši, ofertorij.

Ko je bil Mozart star 17 let, so njegova dela obsegala že 4 opere, več duhovnih del, 13 simfonij, 24 sonat, da ne omenjamo množice manjših skladb.

V letih 1775-1780 je Mozart kljub skrbem za finančno varnost, neuspešnemu potovanju v München, Mannheim in Pariz ter izgubi matere med drugim napisal 6 sonat za klaviature, koncert za flavto in harfo ter veliko simfonijo 31 v D-duru, imenovana Pariz, več duhovnih zborov, 12 baletnih številk.

Leta 1779 je Mozart dobil mesto dvornega organista v Salzburgu (sodeloval je z Michaelom Haydnom).

26. januarja 1781 so v Münchnu z velikim uspehom uprizorili opero »Idomeneo«, ki je pomenila določen preobrat v Mozartovem ustvarjanju. V tej operi so še vedno vidni sledovi stare italijanske opere seria (veliko število koloraturnih arij, del Idamante, napisan za kastrata), vendar je čutiti nov trend v recitativih in predvsem v zborih. Velik korak naprej je opazen tudi pri instrumentaciji. Med bivanjem v Münchnu je Mozart napisal ofertorij »Misericordias Domini« za münchensko kapelo - enega najboljših primerov cerkvene glasbe poznega 18. stoletja.

Konec julija 1781 je Mozart začel pisati opero Ugrabitev iz Seralja (nem. Die Entführung aus dem Serail), ki je bila premierno uprizorjena 16. julija 1782.

Opera je bila na Dunaju navdušeno sprejeta in kmalu se je razširila po vsej Nemčiji. Kljub uspehu opere pa je bila avtoriteta Mozarta kot skladatelja na Dunaju precej nizka. Dunajčani o njegovih spisih niso vedeli skoraj nič. Tudi uspeh opere Idomeneo ni presegel Münchna.

V želji, da bi dobil položaj na dvoru, je Mozart upal, da bo s pomočjo svojega nekdanjega pokrovitelja v Salzburgu - cesarjevega mlajšega brata, nadvojvode Maksimilijana, postal glasbeni učitelj princese Elizabete Württemberške, katere izobraževanje je prevzel Jožef II. Nadvojvoda je princesi toplo priporočil Mozarta, vendar je cesar na to mesto imenoval Antonia Salierija kot najboljšega učitelja petja.

»Zanj ne obstaja nihče razen Salierija!« je 15. decembra 1781 razočarano pisal Mozart očetu.

Medtem pa je bilo povsem naravno, da je cesar dal prednost Salieriju, ki ga je cenil predvsem kot vokalni skladatelj.

15. decembra 1781 je Mozart očetu napisal pismo, v katerem je izpovedal svojo ljubezen do Constance Weber in napovedal, da se bo z njo poročil.

Vendar pa je Leopold vedel več od tistega, kar je pisalo v pismu, namreč da se mora Wolfgang pisno zavezati, da se bo poročil s Constance v treh letih, sicer bo v njeno korist plačeval 300 florintov letno.

Glavno vlogo v zgodbi s pisno zavezo je odigral skrbnik Konstance in njenih sester Johann Torwart, dvorni uradnik, ki je užival avtoriteto pri grofu Rosenbergu. Thorwart je svojo mamo prosil, naj Mozartu prepove komuniciranje s Constance, dokler »ta zadeva ni pisno zaključena«.

Zaradi visoko razvitega občutka časti Mozart ni mogel zapustiti svoje ljubljene in je podpisal izjavo. Pozneje, ko je skrbnik odšel, je Constance od svoje matere zahtevala zavezo z besedami: »Dragi Mozart! Ne potrebujem vaših pisnih zavez, že verjamem vašim besedam,« ​​je raztrgala izjavo. Zaradi tega dejanja je bila Constance Mozartu še dražja. Kljub tako namišljeni plemenitosti Constance raziskovalci ne dvomijo, da vsi ti zakonski spori, vključno z razdrtvijo pogodbe, niso nič drugega kot dobro uprizorjena predstava zakoncev Weber, katere namen je bil organizirati zbližanje med Mozartom in Constance. .

Kljub številnim sinovim pismom je bil Leopold vztrajen. Poleg tega je verjel, ne brez razloga, da je Frau Weber igrala "grdo igro" z njegovim sinom - Wolfganga je želela uporabiti kot denarnico, saj so se ravno v tem času zanj odpirale ogromne možnosti: zapisal je " Abduction from the Seraglio«, izvedli številne abonmajske koncerte in tu in tam prejeli naročila za različne skladbe od dunajskega plemstva. V veliki zmedi je Wolfgang prosil za pomoč svojo sestro in zaupal v njeno dobro staro prijateljstvo. Na Wolfgangovo željo je Constance pisala pisma njegovi sestri in pošiljala različna darila.

Medtem so govorice postajale vse bolj nevzdržne: 27. julija 1782 je Mozart očetu v popolnem obupu pisal, da ga večina ljudi ima za že poročenega in da je Frau Weber zaradi tega izjemno ogorčena in njega in Constance mučila do smrti.

Mozartu in njegovemu ljubimcu je priskočila na pomoč Mozartova pokroviteljica, baronica von Waldstedten. Povabila je Constance, da se preseli v njeno stanovanje v Leopoldstadtu (hišna št. 360), na kar je Constance takoj pristala. Zaradi tega je bila Frau Weber zdaj jezna in je nameravala svojo hčer sčasoma prisiliti nazaj domov. Da bi ohranil Constanceino čast, se je moral Mozart z njo čim prej poročiti. V istem pismu je očeta najbolj vztrajno prosil za dovoljenje za poroko in svojo prošnjo ponovil nekaj dni kasneje. Vendar želenega soglasja spet ni bilo. Takrat se je Mozart zaobljubil, da bo napisal mašo, če se bo uspešno poročil s Constance.

Končno je 4. avgusta 1782 potekala zaroka v dunajski stolnici svetega Štefana, ki so se je udeležile le Frau Weber in njena najmlajša hči Sophie, Herr von Thorwarth kot skrbnik in priča za oba, Herr von Zetto kot priča za nevesto in Franz Xaver Gilowski kot priča. Poročno pojedino je vodila baronica, zaigrala pa je serenada za trinajst inštrumentov. Le dan kasneje je prišlo očetovo dolgo pričakovano soglasje.

V zakonu se je zakoncema Mozart rodilo 6 otrok., od katerih sta preživela le dva:

Raymond Leopold (17. junij – 19. avgust 1783)
Carl Thomas (21. september 1784 – 31. oktober 1858)
Johann Thomas Leopold (18. oktober – 15. november 1786)
Theresa Constance Adelaide Frederica Marianna (27. december 1787 – 29. junij 1788)
Anna Maria (umrla kmalu po rojstvu, 25. decembra 1789)
Franz Xaver Wolfgang (26. julij 1791 – 29. julij 1844).

Na vrhuncu svoje slave je Mozart prejemal ogromne honorarje za svoje akademije in objave svojih del ter poučeval številne študente.

Septembra 1784 se je skladateljeva družina preselila v razkošno stanovanje na Grosse Schulerstrasse 846 (danes Domgasse 5) z letno najemnino 460 florintov. V tem času je Mozart napisal najboljša svoja dela. Zaslužek je Mozartu omogočil, da je imel doma služabnike: frizerko, služkinjo in kuharico; od dunajskega mojstra Antona Walterja je kupil klavir za 900 florinov in mizo za biljard za 300 florinov.

Leta 1783 sta se srečala Mozart slavni skladatelj Joseph Haydn, se med njima kmalu splete prisrčno prijateljstvo. Mozart je celo svojo zbirko 6 kvartetov, napisanih v letih 1783-1785, posvetil Haydnu. Ti kvarteti, tako drzni in novi za svoj čas, so povzročili začudenje in polemike med dunajskimi ljubitelji, toda Haydn, ki se je zavedal genialnosti kvartetov, je darilo sprejel z največjim spoštovanjem. Tudi druge stvari sodijo v to obdobje pomemben dogodek v Mozartovem življenju: 14. decembra 1784 se je pridružil prostozidarski loži "Dobrodelnost".

Mozart je od cesarja prejel naročilo za novo opero. Za pomoč pri pisanju libreta se je Mozart obrnil na znanega libretista, dvornega pesnika Lorenza da Ponteja, ki ga je leta 1783 srečal v stanovanju pri baronu Wetzlarju. Kot snov za libreto je Mozart predlagal komedijo Pierra Beaumarchaisa "Figarova svatba" (francosko "Figarova svatba"). Kljub dejstvu, da je Jožef II. prepovedal produkcijo komedij v Narodnem gledališču, sta se Mozart in Da Ponte vseeno lotila dela in zaradi pomanjkanja novih oper premagala situacijo. Mozart in da Ponte sta svojo opero poimenovala »Le nozze di Figaro« (italijansko: »Figarova svatba«).

Zahvaljujoč uspehu Le nozze di Figaro je Mozart da Ponteja imel za idealnega libretista. Da Ponte je predlagal igro Don Giovanni kot zaplet za libreto in Mozartu je bila všeč. 7. aprila 1787 je mladi Beethoven prispel na Dunaj. Po razširjenem prepričanju naj bi Mozart, potem ko je poslušal Beethovnove improvizacije, vzkliknil: »Vsakdo bo prisilil, da govori o sebi!«, in Beethovna celo vzel za svojega učenca. Vendar neposrednih dokazov o tem ni. Tako ali drugače se je Beethoven, ko je prejel pismo o materini resni bolezni, prisiljen vrniti v Bonn in na Dunaju preživel le dva tedna.

Sredi dela na operi je 28. maja 1787 umrl Leopold Mozart, oče Wolfganga Amadeusa. Ta dogodek je nanj vrgel tako senco, da nekateri muzikologi temačnost glasbe iz Don Giovannija pripisujejo šoku, ki ga je doživel Mozart. Premiera opere Don Giovanni je bila 29. oktobra 1787 v Stanovskem gledališču v Pragi. Uspeh premiere je bil sijajen; po Mozartovih lastnih besedah ​​je bila »odmeven uspeh«.

Uprizoritev Don Giovannija na Dunaju, o kateri sta razmišljala Mozart in da Ponte, je oviral vse večji uspeh Salierijeve nove opere Aksur, Hormuški kralj, ki je bila premierno uprizorjena 8. januarja 1788. Končno je bila opera po naročilu cesarja Jožefa II., ki se je zanimal za praški uspeh Don Giovannija, izvedena 7. maja 1788 v Burgtheatru. Dunajska premiera je bila neuspešna: občinstvo, ki se je do Mozartovega dela na splošno ohladilo že od časov Figara, se ni moglo navaditi na tako novo in nenavadno delo in je na splošno ostalo ravnodušno. Mozart je za Don Giovannija od cesarja prejel 50 dukatov in po besedah ​​J. Ricea je bilo to v letih 1782-1792 edini primer, ko je skladatelj prejel plačilo za opero, naročeno zunaj Dunaja.

Od leta 1787 se je število Mozartovih "akademij" močno zmanjšalo, leta 1788 pa so se popolnoma ustavile - ni mogel zbrati zadostnega števila naročnikov. »Don Juan« je na dunajskem odru propadel in ni prinesel skoraj ničesar. Zaradi tega se je Mozartovo finančno stanje močno poslabšalo. Očitno so se mu že v tem času začeli nabirati dolgovi, ki so jih povečali stroški zdravljenja zaradi pogostih porodov bolne žene.

Junija 1788 se je Mozart naselil v hiši na naslovu Waringergasse 135 »Pri treh zvezdah« v dunajskem predmestju Alsergrund. Nova selitev je bila še en dokaz hudih finančnih težav: najemnina za hišo v predmestju je bila bistveno nižja kot v mestu. Kmalu po selitvi umre Mozartova hči Theresia. Od takrat naprej se je začela serija številnih srce parajočih Mozartovih pisem s prošnjami za finančno pomoč njegovemu prijatelju in bratu v masonski loži, bogatemu dunajskemu poslovnežu Michaelu Puchbergu.

Kljub temu obžalovanja vrednemu položaju je Mozart v mesecu in pol poletja 1788 napisal tri, danes najbolj znane simfonije: št. 39 v Es-duru (K.543), št. 40 v g-molu (K. .550) in št. 41 v C-duru (»Jupiter«, K.551). Razlogi, ki so Mozarta spodbudili k pisanju teh simfonij, niso znani.

Februarja 1790 je umrl cesar Jožef II. Mozart je sprva veliko upal na prevzem Leopolda II. na prestol, vendar novi cesar ni bil poseben ljubitelj glasbe in glasbeniki niso imeli dostopa do njega.

Maja 1790 je Mozart pisal svojemu sinu, nadvojvodi Francu, v upanju, da se bo uveljavil: »Zaradi želje po slavi, ljubezni do dejavnosti in zaupanja v svoje znanje si drznem zaprositi za mesto drugega kapelnika, zlasti ker je zelo spreten kapelnik Salieri nikoli nisem študiral cerkvenega sloga, ta stil sem odlično obvladal že od mladosti.« Vendar je bila Mozartova prošnja ignorirana, kar ga je močno razočaralo. Mozarta so prezrli in ob obisku neapeljskega kralja Ferdinanda in kraljice Karoline 14. septembra 1790 na Dunaju priredili koncert pod taktirko Salierija, na katerem so sodelovali bratje Stadler in Joseph Haydn; Mozart ni bil nikoli povabljen, da igra pred kraljem, kar ga je užalilo.

Od januarja 1791 je Mozartovo delo doživelo nesluten vzpon, ki je bil konec ustvarjalnega zatona leta 1790: Mozart je skomponiral edini in zadnji koncert za klavir in orkester (št. 27 v B-duru, K.595) v preteklosti. treh let, ki sega v 5. januar, in številni plesi, ki jih je Mozart napisal v službi dvornega glasbenika. 12. aprila je napisal svoj zadnji kvintet št. 6, Es-dur (K.614). Aprila je pripravil drugo izdajo svoje Simfonije št. 40 v g-molu (K.550), ki je partituri dodal klarinete. Kasneje, 16. in 17. aprila, je bila ta simfonija izvedena na dobrodelnih koncertih pod vodstvom Antonia Salierija. Po neuspelem poskusu, da bi bil imenovan za Salierijevega drugega kapelnika, je Mozart naredil korak v drugo smer: v začetku maja 1791 je dunajskemu mestnemu sodniku poslal peticijo, naj ga imenujejo na neplačano mesto pomočnika kapelnika v St. Štefana. Prošnja je bila odobrena in Mozart je prejel to mesto. Dala mu je pravico, da postane kapelnik po smrti hudo bolnega Leopolda Hofmanna. Hofmann pa je preživel Mozarta.

Marca 1791 se je Mozartov stari znanec iz Salzburga, gledališki igralec in impresario Emanuel Schikaneder, ki je bil takrat direktor gledališča Auf der Wieden, obrnil nanj s prošnjo, naj njegovo gledališče reši propadanja in zanj napiše nemško »opero za ljudstvo« na pravljični zaplet.

Opera La Clemenza di Titus, predstavljena septembra 1791 v Pragi ob kronanju Leopolda II. za češkega kralja, je bila sprejeta hladno. Nasprotno, »Čarobna piščal«, uprizorjena istega meseca na Dunaju v predmestnem gledališču, je bila takšna uspešnica, kot je Mozart v avstrijski prestolnici ni videl že vrsto let. Ta pravljična opera zavzema posebno mesto v Mozartovem obsežnem in raznolikem opusu.

Mozart je, tako kot večina njegovih sodobnikov, posvečal veliko pozornosti sakralni glasbi, vendar je na tem področju zapustil nekaj velikih zgledov: razen »Misericordias Domini« - »Ave verum corpus« (KV 618, 1791), napisanega v popolnoma neznačilnem slogu Mozarta ter veličastnem in žalostnem Rekviemu (KV 626), na katerem je Mozart delal v zadnjih mesecih svojega življenja.

Zgodovina pisanja "Requiema" je zanimiva. Julija 1791 je Mozarta obiskal skrivnostni neznanec v sivem in mu naročil "Requiem" (pogrebno mašo). Kot so ugotovili skladateljevi biografi, je bil to glasnik grofa Franza von Walsegg-Stuppacha, muzičarskega amaterja, ki je v svoji palači s pomočjo svoje kapele rad izvajal tuja dela in kupoval avtorstvo od skladateljev; Z rekviemom je želel počastiti spomin na pokojno ženo. Delo na nedokončanem Requiemu, osupljivem s svojo otožno liričnostjo in tragično ekspresivnostjo, je dokončal njegov učenec Franz Xaver Süssmayer, ki je pred tem sodeloval pri komponiranju opere La Clemenza di Titus.

V zvezi s premiero opere La Clemenza di Titus je Mozart prispel v Prago že bolan in od takrat naprej se mu je stanje poslabšalo. Že med dokončanjem Čarobne piščali je Mozart začel omedlevati in mu je padal srce. Takoj ko je bila Čarobna piščal izvedena, je Mozart navdušeno začel delati na Requiemu. To delo ga je tako zaposlovalo, da je celo nameraval ne sprejeti več študentov, dokler Requiem ne bo dokončan. Ko se je vrnila iz Badna, je Constance naredila vse, da mu prepreči delo; Na koncu je možu vzela partituro Requiema in poklicala najboljšega zdravnika na Dunaju dr. Nikolausa Klosseja.

Dejansko se je zaradi tega Mozartovo stanje toliko izboljšalo, da je lahko 15. novembra dokončal svojo masonsko kantato in dirigiral njeno izvedbo. Rekel je Constance, naj mu vrne Requiem, in nadaljeval z delom na njem. Vendar izboljšanje ni trajalo dolgo: 20. novembra je Mozart zbolel. Začel je čutiti šibkost, roke in noge so mu tako otekle, da ni mogel hoditi, sledili so mu nenadni napadi bruhanja. Poleg tega se je njegov sluh izostril in ukazal je odstraniti kletko z njegovim najljubšim kanarčkom iz sobe – njegovega petja ni prenesel.

28. novembra se je Mozartovo stanje tako poslabšalo, da je Klosse na posvet povabil dr. M. von Sallaba, takrat glavnega zdravnika dunajske splošne bolnišnice. V dveh tednih, ki jih je Mozart preživel v postelji, je zanj skrbela svakinja Sophie Weber (kasneje Heibl), ki je za seboj pustila številne spomine na Mozartovo življenje in smrt. Opazila je, da je Mozart vsak dan postopoma slabel, njegovo stanje pa je poslabševalo nepotrebno puščanje krvi, ki je bilo v tistem času najpogostejše zdravilo, uporabljala sta ga tudi zdravnika Klosse in Sallaba.

Klosse in Sallaba sta Mozartu diagnosticirala "akutno proseno mrzlico" (ta diagnoza je bila navedena tudi na mrliškem listu).

Po mnenju sodobnih raziskovalcev ni več mogoče natančneje ugotoviti vzrokov skladateljeve smrti. W. Stafford primerja Mozartovo zdravstveno zgodovino z obrnjeno piramido: tone sekundarne literature so nakopičene na zelo majhni količini dokumentarnih dokazov. Hkrati se obseg zanesljivih informacij v zadnjih sto letih ni povečal, ampak zmanjšal: z leti so znanstveniki postali vse bolj kritični do pričevanja Constance, Sophie in drugih očividcev, pri čemer so v njihovih pričevanjih odkrili številna protislovja.

4. decembra je Mozartovo stanje postalo kritično. Postal je tako občutljiv na dotike, da je komaj prenašal spalno srajco. Iz telesa še živečega Mozarta se je širil smrad, zaradi katerega je bilo težko biti z njim v istem prostoru. Mnogo let kasneje se je Mozartov najstarejši sin Karl, ki je bil takrat star sedem let, spominjal, kako je, stoječ v kotu sobe, z grozo gledal na oteklo telo svojega očeta, ki je ležal v postelji. Po besedah ​​​​Sophie je Mozart čutil bližajočo se smrt in je celo prosil Constance, naj o njegovi smrti obvesti I. Albrechtsbergerja, preden zanjo izvedo drugi, da bi lahko zasedel njegovo mesto v katedrali sv. Štefana: Albrechtsbergerja je vedno imel za rojenega organista in menil, da bi mesto pomočnika kapelnik upravičeno pripadalo. Isti večer je bil duhovnik cerkve sv. Petra povabljen k bolnikovi postelji.

Pozno zvečer so poslali po zdravnika, Klosse je naročil, da mu na glavo položijo hladen obkladek. To je tako vplivalo na umirajočega Mozarta, da je izgubil zavest. Od tistega trenutka naprej je Mozart ležal pokonci in naključno taval. Okoli polnoči je sedel v postelji in nepremično strmel v prazno, nato pa se je naslonil na steno in zadremal. Po polnoči, pet minut na eno, torej že 5. decembra, je nastopila smrt.

Že ponoči se je baron van Swieten pojavil v Mozartovi hiši in, ko je poskušal potolažiti vdovo, ji je naročil, naj se za nekaj dni preseli k prijateljem. Hkrati ji je nujno svetoval, naj čim bolj preprosto uredi pokop: res je bil zadnji dolg do pokojnika plačan v tretjem razredu, kar je stalo 8 florinov 36 kruzerjev in še 3 florine za mrliški voz. Kmalu za van Swietenom je prišel grof Deim in odstranil Mozartovo posmrtno masko. "Da oblečem gospoda," so zgodaj zjutraj poklicali Dinerja. Ljudje iz pogrebne bratovščine so truplo pokrili s črnim blagom in ga na nosilih odnesli v delovno sobo in položili poleg klavirja. Čez dan so tja prihajali številni Mozartovi prijatelji, ki so želeli izraziti sožalje in znova videti skladatelja.

Polemike okoli okoliščin Mozartove smrti se nadaljujejo še danes., kljub temu, da je od skladateljeve smrti minilo že več kot 220 let. Ogromno število različic in legend je povezanih z njegovo smrtjo, med katerimi je legenda o zastrupitvi Mozarta najbolj znanega skladatelja tistega časa Antonia Salierija postala še posebej razširjena, zahvaljujoč "majhni tragediji" A. S. Puškina. Znanstveniki, ki preučujejo Mozartovo smrt, so razdeljeni na dva tabora: zagovornike nasilne in naravne smrti. Vendar pa velika večina znanstvenikov verjame, da je Mozart umrl naravno, vse različice zastrupitve, zlasti različica Salierijeve zastrupitve, pa so nedokazljive ali preprosto napačne.

6. decembra 1791, okoli 3. ure popoldne, so Mozartovo truplo pripeljali v katedralo svetega Štefana. Tu, v križni kapeli ob severni strani katedrale, je potekal skromen verski obred, ki so se ga udeležili Mozartovi prijatelji van Swieten, Salieri, Albrechtsberger, Süssmayer, Diner, Rosner, violončelist Orsler in drugi. Pogrebni voz je na Markovo pokopališče po tedanjih predpisih odpeljal po šesti uri zvečer, torej že v temi, brez spremljevalcev. Datum Mozartovega pokopa je sporen: viri navajajo 6. december, ko so krsto z njegovim truplom poslali na pokopališče, vendar so predpisi prepovedovali pokopavanje mrtvih prej kot 48 ur po smrti.

V nasprotju s splošnim prepričanjem Mozart ni bil pokopan v platneni vreči v množičnem grobu z revnimi, kot je prikazano v filmu Amadeus. Njegov pogreb je potekal po tretji kategoriji, ki je vključevala pokop v krsti, vendar v skupnem grobu skupaj s 5-6 drugimi krstami. Na Mozartovem pogrebu za tisti čas ni bilo nič nenavadnega. To ni bil »beraški pogreb«. Samo zelo bogati ljudje in pripadniki plemstva so bili lahko pokopani v ločenem grobu z nagrobnikom ali spomenikom. Beethovnov impresiven (čeprav drugorazredni) pogreb leta 1827 je potekal v drugem obdobju in je poleg tega odražal močno povečan družbeni status glasbenikov.

Za Dunajčane je Mozartova smrt minila skoraj neopažena, toda v Pragi je z veliko množico ljudi (okoli 4000 ljudi) v spomin na Mozarta, 9 dni po njegovi smrti, 120 glasbenikov s posebnimi dodatki izvedlo »Requiem« Antonia Rosettija, napisano davnega leta 1776.

Natančen kraj Mozartovega pokopa ni znan: v njegovem času so grobovi ostali neoznačeni, nagrobnikov pa je bilo dovoljeno postaviti ne na samem grobišču, ampak ob pokopališkem zidu. Mozartov grob je dolga leta obiskovala žena njegovega prijatelja Johanna Georga Albrechtsbergerja, ki je s seboj vzela svojega sina. Natančno si je zapomnil skladateljev grob in ko so ob petdesetletnici Mozartove smrti začeli iskati njegov pokop, ga je lahko pokazal. Neki preprosti krojač je na grobu zasadil vrbo, nato pa so leta 1859 tam zgradili spomenik po načrtu von Gasserja, znamenitega Jokajočega angela.

V zvezi s stoletnico skladateljeve smrti so spomenik prestavili v »glasbeni kotiček« dunajskega osrednjega pokopališča, kar je spet povečalo tveganje izgube pravega groba. Tedaj je nadzornik pokopališča svetega Marka Alexander Kruger zgradil manjši spomenik iz različnih ostankov prejšnjih nagrobnikov. Trenutno je jokajoči angel vrnjen na prvotno mesto.

Morda svet ne bi izvedel za Amadeusa Mozarta, če njegov oče Leopold ne bi bil glasbenik in ne bi pravočasno prepoznal fantove nadarjenosti. Vendar pa po mnenju večine Mozart ne bi bil to, kar je postal, če ne bi obstajala posebna povezanost med njim in Bogom. Amadeus ni pisal le božanskih reprodukcij, ustvaril je svoj edinstven slog, ki ne nosi odtisa časa.

"Figarova poroka" - vrhunec opernih del

Med Mozartovimi glasbenimi deli so najbolj priljubljene opere, tako klasične kot komične. V svojem življenju je Amadeus produciral več kot 20 oper, vključno z biseri, kot so "Don Giovanni", "Čarobna piščal", "Šola za zaljubljence", "Ugrabitev iz Seralja" in seveda "Figarova svatba". ”.

Amadeus ni želel imeti stalne zaposlitve, zato je lahko kadarkoli sodeloval pri katerem koli projektu, ki ga je zanimal. Zahvaljujoč temu sistemu se je pojavila večina Mozartovih del.

Mozart je glasbo za »Figarovo svatbo« skladal 5 mesecev, začenši decembra 1785. Opera je bila premierno uprizorjena 1. maja 1786 na Dunaju, kljub temu, da je mnogi niso želeli. Salieri in mnogi iz dvornega gledališča grofa Rosenberga so na vajah spoznali, da je Figardova svatba mojstrovina višje ravni umetnosti. Na vse možne načine so skušali odložiti premiero, saj so se bali, da bi po njej izgubili lastno avtoriteto.

Premiera je res prinesla zmago Mozartu, kljub dejstvu, da je bila "Figarova svatba" nekaj časa prepovedana zaradi. V zadnjih 2 stoletjih ta zmaga ni samo zbledela, ampak je še bolj zasijala.

"Requiem" - zadnje Mozartovo delo

Leta 1791 je Mozarta anonimno kontaktirala skrivnostna stranka in mu ponudila pisanje rekviema, ki bi ga izvedla njegova pokojna žena. Na tej točki je Amadeus že trpel zaradi takrat neznanega in se je odločil, da ponudbo sprejme kot zadnje naročilo. Mnogi verjamejo, da je Mozart podzavestno napisal rekviem za svoje.

Kljub svoji glasbeni genialnosti Mozart ni znal kompetentno upravljati svojih finančnih zadev, zato se je njegovo počutje nenehno spreminjalo: od šika in sijaja do popolne revščine.

na žalost, velik skladatelj Preden je uspel dokončati svoje zadnje delo, je umrl, ne da bi ga dokončal. Na željo njegove žene Constance je delo dokončal eden od Amadeusovih študentov Franz Sussmayer in ga predal naročniku. Kasneje se je izkazalo, da je bil zadnji Mozartov naročnik grof Franz von Walseg, ki je rad izdajal tuja dela za svoja, kar je tudi storil, prisvojil si je posthumno mojstrovino velikega skladatelja.

Kasneje je Constance uspela prepoznati delo lastnega moža in resnica je zmagala. Vendar pa "Requiem" ostaja nejasen: znano je, da je večino dela napisal Mozart, vendar nikoli ni bilo mogoče ugotoviti, kaj točno je dodal njegov učenec. Toda kljub temu je "Requiem" največje delo, eno najbolj ganljivih Mozartovih del.

Sorodni članek

Mozart je avstrijski skladatelj, doma iz Salzburga, eden od utemeljiteljev dunajske klasične šole. Poleg izvajalskih dosežkov je postal inovator in reformator opere: bil je eden prvih skladateljev, ki ni pisal v italijanščini, temveč v nemščini.

Potrebovali boste

• - glasbilo;
• - osnovne sposobnosti izvajanja;
• - učne pripomočke, usmerjene v izvajanje na določenem instrumentu.

Navodila

V svojem kratkem življenju - le 35 let - je Mozart uspel pustiti pečat v vseh žanrih, ki so se oblikovali do takrat: kantate, ode, sakralna zborovska glasba, simfonije, komorna instrumentalna dela, vokalna dela itd. Toda glavno mesto v njegovem delu zavzemajo glasbena in dramska dela v njegovem maternem jeziku.

Zgodnja dela Mozart značilna lahkotnost in veselje. Če ga primerjamo z biografskimi dejstvi, postane ta veselost razumljiva: avstrijski čudežni otrok je uspešen, vsa Evropa mu ploska, posluša njegovo glasbo. Toda neuspehi pustijo svoj pečat. Čez čas glasba Mozart dobi pridih tragičnosti, pogled lirskega junaka pa se spremeni iz brezskrbnega v filozofsko odmaknjenega.

Jasen odgovor na vprašanje, Mozart, ne, in bistvo ni v nasprotjih med izvajalci, ampak v inštrumentu, za katerega je glasba napisana. Če želite obvladati zapletenost igranja določenega instrumenta, pa naj bo to klavir, violina ali flavta, se obrnite na izkušenega učitelja. V vsakem primeru se brez njegove pomoči predvajanje glasbe spremeni v mehansko reprodukcijo not in ne prenaša niti duha obdobja niti razpoloženja skladatelja.

Preberite dela o tem, kako igrati svoj inštrument. Zlasti posebnosti izvajanja del s tipkovnico Mozartštudiral slavni učitelj G. Neuhaus. Svoje učence je opozoril na pedaliranje in dosegel kratek, raven pedal (strogo na navzdol in hitro sprostitev). Izvajalci Mozartovih del na drugih instrumentih se obračajo na mojstre svojega področja.

Vendar pa obstajajo tudi skupne značilnosti, ki jih je pomembno upoštevati pri izvajanju na katerem koli instrumentu. Udarci se izvajajo po pravilih klasične šole. Tako se grace note in drugi okraski začnejo na močnem taktu (za primerjavo, v romantični glasbi se igrajo kot izven takta). Lige, ki združujejo seznanjene note, se igrajo z naglasom na prvi noti in "odbojom" na drugi (podobno naglasu na prvem zlogu in lahkem nenaglašenem). Poleg tega ni pomembno, ali je prva nota lige odigrana na močan ali šibek takt (čeprav je praviloma sinkopa v glasbi Mozart Ne).

Posebne pozornosti so vredni lestvičasti pasaži, ki izkazujejo virtuoznost in tekočnost izvajalca. Učite se jih počasi, pri čemer pazite, da sta trajanje in dinamika enakomerna. Kljub kompleksnosti naj bi bil učinek njihovega nastopa enak glasbi Mozart- lahkoten, zračen, kot da se ne trudite.

Glasba Mozart poln učbeniških potez: zlati nizi, poteze zlatega roga itd. Poudarite jih tako, da bodo vidni, vendar z njimi ne blokirajte melodije.

Viri:

• Glasbeni arhiv Borisa Tarakanova 2019

Narava je avstrijskega skladatelja Wolfganga Amadeusa Mozarta obdarila s fenomenalnim glasbenim talentom. V kratkem življenju, z zgodnjem otroštvu napolnjen z nastopi na koncertih, je briljantni glasbenik ustvaril veliko del različnih žanrov.

Navodila

Glasbeni svet Wolfgang Amadeus Mozart je poslušalcem predstavljen z različnih strani: vsebuje nedostopne skrivnosti in zelo jasno čuti okoliško realnost, popelje vas v vesolje in obstaja neločljivo od človeka.

Mozart je svoj glasbeni talent podedoval po očetu, dvornem violinistu in skladatelju, pod čigar spretnim vodstvom se je razvijal glasbene sposobnosti otroci. Fantov genij se je pokazal že pri štirih letih: hitro je obvladal umetnost igranja več glasbila, celo skladal glasbo. Med očetovimi turnejami so nastopi njegove sestre, klaviaturistke, in brata, pevca, glasbenika, dirigenta in improvizatorja, zbujali veliko navdušenje javnosti.