Φυσικά, η τεταμένη ατμόσφαιρα στα Μπολσόι δεν θα εκτονωθεί σε μια μέρα. Διεξάγεται έρευνα, τα αποτελέσματα της οποίας είτε θα δημοσιοποιηθούν είτε όχι. Θα επιστρέψει η κουκουβάγια, η οποία θα πάει στη δουλειά με σωματοφύλακες. Πρέπει όμως να γίνουν κάποια βήματα προς την «ηρεμία».
Ο Ειδικός Αντιπρόσωπος του Προέδρου της Ρωσικής Ομοσπονδίας για τη Διεθνή Πολιτιστική Συνεργασία Mikhail Shvydkoy βλέπει μόνο μία διέξοδο - να εργαστεί σκληρά!
Μιχαήλ Εφίμοβιτς, φυσικά, βλέπετε αυτή τη συνεχή ανταλλαγή βαρβάδων μεταξύ Τσισκαρίτζε και Ιξάνοφ - πόσο καιρό;
Αυτό το είδος της κατάστασης μπορεί να επιλυθεί μόνο στη δουλειά. Τι να συζητάμε τώρα; Σχετικά με τη διατήρηση της δημιουργικής ατμόσφαιρας στο Μπολσόι. Γιατί όλα όσα συνέβησαν δεν ήταν αποτέλεσμα κοινών «ενδοθεατρικών αναμετρήσεων». Και κάποιος έχει άμεση επιθυμία να αποσταθεροποιήσει το έργο της BT. Και σε αυτό το φόντο, η Κουκουβάγια, παραδόξως, ήταν ένα βασικό πρόσωπο.
Τι εννοώ; Λοιπόν, όχι με τον Sinaisky ( αρχι μαέστρος) τακτοποιήστε τα πράγματα. Ούτε με τον Makvala Kasrashvili (διευθυντής θίασος όπερας). Οχι. Το χτύπημα δόθηκε στον πολύ φωτεινός χαρακτήραςαπό την ηγεσία της BT, την πιο δημόσια... αυτό είναι κακό για τη φήμη και των Μπολσόι και της χώρας: γιατί μύριζε κάτι παρακμιακό και αιωνόβιο. μέσα σε όλα αυτά υπάρχει κάποιου είδους επιδεικτική θεατρικότητα, κακός επαρχιωτισμός.
- Αλλά, δόξα τω Θεώ, η Φιλίν είναι σε καλή κατάσταση...
Το ότι γίνεται καλύτερος έχει ηρεμήσει πολλά πάθη. Ελπίζω ότι ο Σεργκέι θα παραμείνει εξωτερικά όμορφος, αλλά ακόμα και χωρίς αυτό είναι σαφές ότι θα επιστρέψει στη δουλειά. Τώρα όσον αφορά τη σύγκρουση Τσισκαρίτζε-Μπολσόι. Τονίζω: δεν πρόκειται για σύγκρουση Τσισκαρίτζε - Φιλίν, Τσισκαρίτζε - Ιξάνοφ. Αντιμετωπίζω τον Νικολάι Μαξίμοβιτς ως χορευτή με μεγάλη ευλάβεια. Καταλαβαίνω ότι η δημιουργική ηλικία είναι μικρή και ένας χορευτής τέτοιας κλίμακας και επιτυχίας όπως ο Tsiskaridze δεν μπορεί παρά να σκεφτεί το μέλλον του. Όπως σκέφτηκε ο Βλαντιμίρ Βικτόροβιτς Βασίλιεφ, πήρε αυτό που αναζητούσε ο Νικολάι Μαξίμοβιτς.
- Κατά τη γνώμη μου, υπήρξαν κάποιες «εναλλακτικές» προτάσεις στον Νικολάι, ή τουλάχιστον υπαινίχθηκαν...
Ξεκινώ από ένα απλό σημείο. Για να γίνετε καλλιτεχνικός διευθυντής στο Θέατρο Μπολσόι, πρέπει να περάσετε από κάποιο είδος εκπαίδευσης και να αποκτήσετε εμπειρία. Εγώ (όταν ήμουν υπουργός) είχα την ιδέα να γίνει ο Νικολάι Μαξίμοβιτς καλλιτεχνικός διευθυντής της Ακαδημίας Χορογραφίας. Ο Alexander Avdeev είχε την ιδέα ο Tsiskaridze να είναι επικεφαλής του μπαλέτου του θεάτρου Novosibirsk. Στο τέλος, ο Κουρέντζης πήγε να ηγηθεί της ορχήστρας, πρώτα στο Νοβοσιμπίρσκ και μετά στο Περμ...
Πριν έρθει ο Βασίλιεφ να ηγηθεί των Μπολσόι, είχε πίσω του ανεξάρτητες παραγωγές (εξάλλου, δεν θέλω να συγκρίνω, αλλά αν ο Νικολάι Τσισκαρίτζε είναι εξαιρετικός χορευτής, τότε ο Βασίλιεφ ήταν μια πραγματική ιδιοφυΐα χορού!). Και ο Filin προσκλήθηκε αφού, για παράδειγμα, εργάστηκε στο θέατρο Stanislavsky and Nemirovich-Danchenko. Δεν λέω τώρα ποιος αγαπά ποιον, αλλά αν ορίσετε τον Τσισκαρίτζε ως καλλιτεχνικό διευθυντή του μπαλέτου, δεν νομίζω ότι θα συμβεί αυτό για τους καλλιτέχνες μεγάλη χαρά. Άρα, είμαι σίγουρος ότι ένα τέτοιο ραντεβού δεν θα ήταν σωστό.
- Ειδικά σε κλίμα διαρκούς σκανδάλου...
Αλλά πρέπει απλώς να υπάρχει κανονική εταιρική ηθική. Αλλά ο Νικολάι Μακσίμοβιτς υβρίζει το θέατρο τόσα χρόνια: ξεκίνησε πολύ πριν από τα εγκαίνια της Κεντρικής Σκηνής. Ο Τσισκαρίτζε έλεγε συνεχώς ότι όλα είναι άσχημα στο BT και μόνο αυτός ξέρει πόσο καλά είναι. Και, πρέπει να αποτίσουμε φόρο τιμής στην ηγεσία των Μπολσόι, παρέμειναν ανεκτικοί σε αυτό (θα ήθελα να το τονίσω ιδιαίτερα). Δεν είμαι σίγουρος ότι το Metropolitan ή η Grand Opera θα το ανεχόταν αυτό για όσο διάστημα είναι ακόμα ανεκτό στα Μπολσόι. Κάτι που δημιούργησε, κατά την άποψή μου, μια ατμόσφαιρα ατιμωρησίας.
- Ο Νικολάι αναφέρεται στο νόμο: λένε, δεν μπορεί να απολυθεί.
Οποιοσδήποτε μπορεί να απολυθεί. Το ξέρω αυτό και πώς πρώην διευθυντής VGTRK (όταν, αλίμονο, έπρεπε να απολυθεί πολύς κόσμος), και ως υπουργός Πολιτισμού. Αν ήμουν ο διευθυντής των Μπολσόι, θα το είχα κάνει εδώ και πολύ καιρό: δεν θα είχα τόσο νευρικό απόθεμα όπως ο Ιξάνοφ. Αλλά τώρα υπάρχει έρευνα για την απόπειρα δολοφονίας κατά του Φιλίν και είναι νομικά και ηθικά λανθασμένο να απολύεται ο Τσισκαρίτζε κατά τη διάρκεια της έρευνας. Αν και ο ίδιος ο Νικολάι Μαξίμοβιτς έχει από καιρό ξεχάσει την ορθότητα σε σχέση με την ομάδα στην οποία εργάζεται. Αλλά κατ' αρχήν, η ιδέα ότι δεν μπορεί να απολυθεί είναι πολύ αμφίβολη.
- Αλλά μιλούν για τους ανθρώπους με επιρροή που στέκονται πίσω του...
Θα το πω αυτό. Είναι ξεκάθαρο ποιος είναι πίσω του, ποιος τον στηρίζει. Ναι είναι άτομα με επιρροή. Αλλά υπάρχουν περίπου μια ντουζίνα άτομα με επιρροή αυτού του επιπέδου στη Ρωσία. Και αν μόνο δύο από αυτές τις δύο δωδεκάδες τον υποστηρίζουν, αυτό, προφανώς, δεν είναι αρκετό. Εξάλλου, κατά την άποψή μου, το υποστηρίζουν για προσωπικούς λόγους. Ο Νικολάι Μαξίμοβιτς είναι γοητευτικός στη φιλία, μάλλον...
- Δεν αναφέρουμε ονόματα;
Προαιρετικός. Αλλά σίγουρα δεν πρόκειται για τον Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς Πούτιν ή τον Ντμίτρι Ανατόλιεβιτς Μεντβέντεφ. Και οι υπόλοιποι είναι όλοι άνθρωποι με μικρότερη επιρροή. Συγνώμη. Αλλά ας επιστρέψουμε στα Μπολσόι: το πιο σημαντικό πράγμα σήμερα είναι όλες οι δημιουργικές δυνάμεις να συγκεντρωθούν γύρω από την επαγγελματική και ικανή ηγεσία και να κυκλοφορήσουν μια σειρά από πρεμιέρες, συμπεριλαμβανομένων και των μπαλέτων. Αυτή είναι η μόνη σωτηρία για την BT, για τη φήμη της.
- Δηλαδή, δεν έχει νόημα να αφαιρέσουμε τον Ιξάνοφ τώρα;
Θεωρώ τον Ιξάνοφ έναν από τους πιο έμπειρους μάνατζερ θεάτρου στη Ρωσία. Αν όχι ο πιο έμπειρος (χωρίς να αφαιρέσουμε τα πλεονεκτήματα είτε του Urin είτε του Gergiev, με εντελώς διαφορετικό στυλ ηγεσίας, γιατί ο Gergiev δεν είναι μόνο ένας εξαιρετικός μαέστρος, αλλά και ένας μοναδικός διευθυντής του ταλέντου του). Ο Iksanov, επιδεικνύοντας έλλειψη δημιουργικών φιλοδοξιών, επέστρεψε το BT στο "major league" σε 7-8 χρόνια όπερεςέναν κόσμο όπου υπάρχει η Σκάλα, το Metropolitan, η Μεγάλη Όπερα και μετά έρχονται όλα τα υπόλοιπα.
Όταν ο Ιξάνοφ ανέλαβε την επιχείρηση, τα Μπολσόι είχαν μάρκα, αλλά όχι θέατρο. Τώρα έχει γεμίσει τον τίτλο με λαμπερό περιεχόμενο (αυτή είναι η επιτυχία της La Traviata, μια μακροχρόνια συνεργασία με τη Francesca Zambello, ένας μεγαλειώδης γαλαξίας σκηνοθετών από τον Fokine και τον Sturua μέχρι τον Lyubimov και τον Nyakrosius· όλοι οι εξαιρετικοί Ρώσοι μαέστροι στο τιμόνι, συμπεριλαμβανομένου του Pletnev Ο ίδιος Βέντερνικοφ, που ανέβασε πολύ την ορχήστρα του Γκριγκόροβιτς). Και σε αυτή τη φάση είναι λάθος να αλλάζεις διοίκηση.
Ο Ιξάνοφ έχει το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό: κατανοεί την ανάγκη όχι μόνο διατήρησης των παραδόσεων, αλλά και ανάπτυξης - επιτρέπει τον πειραματισμό...
- Γιατί πολλοί τον επικρίνουν τόσο έντονα;
Δικαίωμα. Αλλά χωρίς νέα ζωντανή τέχνη - πουθενά. Είναι ξεκάθαρο ότι ο Ιξάνοφ έχει τα μειονεκτήματά του. Αλλά αυτός (ως διαχειριστής χωρίς δημιουργικές φιλοδοξίες) έχει λιγότερες ελλείψεις από έναν καλλιτέχνη που θα μπορούσε θεωρητικά να ηγηθεί Θέατρο Μπολσόι.
Επιτρέψτε μου να εξηγήσω: παραδόξως, το Θέατρο Μπολσόι ήταν επιτυχημένο ΟΧΙ όταν καθοδηγούνταν από σημαντικούς καλλιτέχνες που ονειρεύονταν να κάνουν το θέατρο «δικό τους». Ο Βασίλιεφ ήθελε απλώς το θέατρο να εκφράσει τις δημιουργικές του φιλοδοξίες, αλλά αυτό δεν ωφέλησε τον BT. Ή, αντίθετα, το θέατρο «καταστράφηκε» από αδύναμους διαχειριστές, επειδή ο αγώνας των φυλών εκδηλώθηκε αμέσως. Σήμερα δεν υπάρχει κλανισμός στο Μεγάλο.
Φυσικά, όταν έχεις 200 άτομα στο μπαλέτο, είναι δύσκολο να πεις ότι πρόκειται για μια ομάδα ομοϊδεατών. Αλλά δεν υπάρχει καμία σύγκρουση. Ο Νικολάι Μαξίμοβιτς δημιουργεί σύγκρουση. Και ο κόσμος, φυσικά, κοιτάζει: «Α, δεν φοβάται να πει ότι ο σκηνοθέτης είναι απατεώνας και έκλεψε τους πολυελαίους; Και όμως δεν τον έχουν αγγίξει τόσα χρόνια; Ναι, αυτό σημαίνει ότι κάποιος είναι πίσω του, αυτό σημαίνει ότι έχει το δικαίωμα...» - η ίδια λογική συνήθως. Αλλά το να διεξάγεις μια συζήτηση με τον Τσισκαρίτζε σε αυτό το πνεύμα: «έκλεψαν - δεν έκλεψαν» δεν σημαίνει να σέβεσαι τον εαυτό σου. Και γενικά, το να κάνεις μια συζήτηση μαζί του δεν είναι να σέβεσαι τον εαυτό σου.
- Ωστόσο, πόσες πολιτιστικές προσωπικότητες του έβαλαν την υπογραφή τους σε εκείνη την άσχημη ιστορία με το γράμμα...
Ήμουν ο πρώτος που έγραψα στο blog μου ότι οι καλλιτέχνες φέρθηκαν, για να το θέσω ήπια, άσχημα. Αλλά ο ίδιος ο Νικολάι Μαξίμοβιτς τους παρέσυρε! Και τι, μετά από αυτό ο Ιξάνοφ πρέπει να τον αγαπήσει πολύ; Μπορεί, λοιπόν, ο Τσισκαρίτζε να συνεχίσει εύκολα μετά από αυτό να δουλεύει στο θέατρο; Όχι, μιλώντας αυστηρά; Και ακόμα να περνάς από όλα τα κανάλια και τις εφημερίδες με τον αέρα ενός προσβεβλημένου παιδιού; Λοιπόν, αυτά είναι απλά πράγματα, σε επίπεδο νηπιαγωγείο: Πώς μπορούμε να συνεχίσουμε να συνεργαζόμαστε;
Εύχομαι στον Νικολάι Μαξίμοβιτς να βρει τον εαυτό του και τη θέση του στη ζωή. Αλλά είμαι ακράδαντα πεπεισμένος ότι εδώ δεν είναι ο διευθυντής του θεάτρου Μπολσόι ή ο καλλιτεχνικός διευθυντής του Μπαλέτου Μπολσόι. Μιλάω αρκετά αντικειμενικά. Καταλαβαίνω ότι ο Τσισκαρίτζε, ένας φιλόδοξος και ιδιοσυγκρασιακός άνθρωπος, προσπαθεί να βρει τον εαυτό του τη στιγμή της μετάβασης από τη μια ποιότητα στην άλλη. Τον συμπονώ ειλικρινά. Πώς όλοι ανησύχησαν και συσπάστηκαν όταν είχε έναν τόσο σοβαρό τραυματισμό και πέρασε με τιμή αυτό το τεστ. Βλέπω πώς υποφέρει, αλλά εσωτερική κατάρρευση τα τελευταία χρόνιαΣυνδέεται επίσης με το γεγονός ότι επέλεξε λάθος δρόμο.
Όσο για τα Μπολσόι γενικά, πρέπει να δουλέψεις σκληρά! Αυτό θα φέρει ανακούφιση στην Owl, την ομάδα και το κοινό. Εξάλλου, είναι πιο χαρούμενο να μιλάς για νέες επιτυχίες και να ορκίζεσαι για αποτυχίες παρά να μελετάς τις εκθέσεις του Υπουργείου Εσωτερικών.
Τζούλια Βισότσκαγια:Έμεινα έκπληκτος όταν έμαθα ότι είσαι πραγματικός Γεωργιανός της Τιφλίδας. Νόμιζα ότι ήσουν Γεωργιανός της Μόσχας.
Νικολάι Τσισκαρίτζε:Προέρχομαι από μια πολύ καλή οικογένεια και οι γονείς μου μου έδωσαν τη σωστή ρωσική γλώσσα.
Yu.V.:Δεν έζησα για πολύ στην Τιφλίδα, μόνο δύο χρόνια – από το ’85 έως το ’87.
Ν.Τσ.:Βρήκες την καλύτερη στιγμή!
Yu.V.:Ναι, ήταν υπέροχο!
Ν.Τσ.:Η Τιφλίδα είναι η Rublevka αυτής της περιοχής.
Yu.V.:Ναί. Και εκεί νιώθεις την ατμόσφαιρα της απίστευτης κουλτούρας. Δεν θα ξεχάσω ποτέ αυτές τις γυναίκες με μαύρες κάλτσες και μαύρα φορέματα, ακόμα και το καλοκαίρι. Αυτό το στυλ είναι τρελό σε όλα, τόση κομψότητα!
Ν.Τσ.:Σε ποια περιοχή ζούσατε;
Yu.V.:Στο Alisubani, κοντά στο όρος Mahad. Ζούσαμε στο Μαχάντ και μας πήγαν στο σχολείο στην Τιφλίδα. Τι γίνεται με εσάς;
Ν.Τσ.:Μεγάλωσα σε ένα πολύ πολιτιστικό μέρος της πόλης, μέναμε στο Σαμπουρτάλο, η μητέρα μου δούλευε στη Βάκε, σε ένα από τα πιο σημαντικά σχολεία. Αυτή η περιοχή δεν είναι μόνο η Rublyovka ή η Zhukovka, είναι χειρότερη από τη Nikolina Gora. Αυτό είναι το Gorki 1. Τα παιδιά της ελίτ σπούδασαν σε αυτό το σχολείο - εκείνοι οι πρίγκιπες που κατάφεραν να επιβιώσουν Σοβιετική εποχή. Η μαμά ήταν επίσης πολύ καλό σπίτι. Και ο κοινωνικός της κύκλος αποτελούνταν είτε από εκπροσώπους αρχαίων οικογενειών, είτε από πλούσιους Εβραίους και Αρμένιους. Αυτοί ήταν εντελώς διαφορετικοί άνθρωποι - μιλούσαν πολλές γλώσσες. Κανείς δεν έκανε λατρεία από αυτό, απλώς ζούσαν έτσι. Πολλοί συνδέονταν με τον ένα ή τον άλλο τρόπο με τη μποέμια - άλλοι ήταν ηθοποιοί, άλλοι σκηνοθέτες, άλλοι Λαϊκός καλλιτέχνης, οπότε η μητέρα μου πήγαινε παντού και με έπαιρνε μαζί της. Αλλά κανείς δεν με προσανατολίστηκε προς την τέχνη, με πήγε εκεί απλά για να δείξω στον κόσμο.
Yu.V.:Δηλαδή κανείς δεν πίστευε ότι όλο αυτό θα τελείωνε με τέτοια στροφή της μοίρας;
Ν.Τσ.:Ναι, κανείς δεν υπολόγιζε σε αυτό. Πηγαίναμε απλώς στο θέατρο γιατί συνηθιζόταν να πηγαίνουμε, ήταν τρόπος ζωής. Η ανάμνησή μου αυτής της περιόδου είναι πολύ ενδιαφέρουσα. Νομίζω ότι το έχετε και εσείς: δεν έχω δει ποτέ γυναίκες να κάθονται σταυροπόδι. Και πριν έρθω στη Μόσχα, δεν είχα δει ποτέ άντρες όχι με κοστούμια και άνδρες να μην στέκονται όρθιοι όταν μια γυναίκα σηκώνεται από το τραπέζι, δεν είχα δει ποτέ γυναίκες να διακόπτουν τους άντρες. Εκεί τηρήθηκαν οι κανόνες των καλών τρόπων.
Yu.V.:Αυτό είναι υπέροχο! Έχετε ακόμα γαστρονομικούς δεσμούς με το σπίτι, με την Τιφλίδα;
Ν.Τσ.:Στο σπίτι μας, τρώγαμε παραδοσιακό γεωργιανό φαγητό μόνο στις γιορτές - είτε θρησκευτικό είτε σοβιετικό. Η νταντά μου ήταν Ουκρανή, οπότε στο σπίτι υπήρχε κυρίως μόνο ουκρανική κουζίνα - τηγανίτες πατάτας, ζυμαρικά, ζυμαρικά. Και η ζωή ήταν επίσης ουκρανική, γιατί η ίδια έπλεκε, έραβε και ούτω καθεξής. Ήρθε σε εμάς όταν ήμουν 13 ημερών και ήταν 70 ετών. Ήταν ένα πολύ έμπειρο άτομο και κατάφερε να κάνει τα πάντα - να πλένει, να καθαρίζει, να μαγειρεύει.
Yu.V.:Και πρόσεχε το παιδί!
Ν.Τσ.:Από μικρός θυμάμαι πολύ καλά πώς γιόρταζαν Πρωτοχρονιά. Η Τιφλίδα είναι μια τόσο φιλόξενη πόλη - ολόκληρη η αυλή έφερνε φαγητό ο ένας στον άλλο, ήταν συνηθισμένο. Αν δανείσατε σε κάποιον μια κατσαρόλα, δεν σας την επέστρεψαν ποτέ άδεια. Αυτά ήταν τα έθιμα. Γεννήθηκα στις 31 Δεκεμβρίου και τα παιδιά που γεννήθηκαν την Πρωτοχρονιά και τα Χριστούγεννα θεωρούνται του Θεού, ειδικά επειδή είμαι αργοπορημένο παιδί. Και οι Γεωργιανοί έχουν μια τέτοια παράδοση - τους νοιάζει ποιος θα περάσει πρώτος το κατώφλι του σπιτιού μετά τα κουδούνια. Συνήθως με φόρτωναν ένα μεγάλο δίσκο με ρέστα και καραμέλες, έπρεπε να πάω στους γείτονες, να περάσω το κατώφλι τους, να ρίξω λεφτά και καραμέλες για να έχουν τύχη, λεφτά και να είναι γλυκιά η χρονιά. Και σε κάθε σπίτι μου κέρασαν κάτι ιδιαίτερο, παραδοσιακό γεωργιανό φαγητό. Εκείνη την εποχή, τα πιο αγαπημένα φυσικά ήταν τα κέικ με κρέμα.
Yu.V.:Πράγματι, τα κέικ δεν μπορούν να γίνουν καλύτερα πουθενά!
Ν.Τσ.:Ναι, ψήνουν υπέροχα στον Καύκασο! Μάλλον εξαρτάται από το γάλα και το νερό.
Yu.V.:Και τι είδους μπισκότα υπάρχουν! Κάποτε βρέθηκα σε ένα γεωργιανό σπίτι, όπου η οικοδέσποινα έφτιαχνε τα πάντα μπροστά στα μάτια μου σε μια μικρή κατσαρόλα αλουμινίου, αλλά μου βγήκε ένα τόσο τρυφερό και απαλό παντεσπάνι, δεν έχω φάει πιο νόστιμα ψητά.
Ν.Τσ.:Ναί. Παρεμπιπτόντως, για την κρέμα. Δεν ψήσαμε εκλέρ, αλλά φτιάξαμε μικρά κέικ - shu. Παρασκευάστηκαν με την ίδια αρχή με τα εκλέρ, και η κρέμα μέσα είναι κάτι το απίστευτο!
Yu.V.:Πίσω στην Τιφλίδα τους έλεγαν «pati shu».
Ν.Τσ.:Ακριβώς! Δηλαδή από τα παιδικά μου χρόνια θυμάμαι καλά γλυκά από γεωργιανό φαγητό. Ένας γείτονας έφτιαχνε ένα στρώμα κέικ με κρέμα και φρέσκες φράουλες μέσα. Είναι κάτι υπέροχο, μου λείπει μερικές φορές.
Yu.V.:Νομίζω ότι σου λείπει και ο ήλιος στη Μόσχα.
Ν.Τσ.:Όχι, δεν ήμουν κάτοικος της Τιφλίδας από αυτή την άποψη, και για χάρη του ήλιου δεν ήθελα να μείνω εκεί. Πάντα μου άρεσε περισσότερο η Μόσχα. Αυτό είναι καταπληκτικό! Μάλλον επειδή η μητέρα μου έζησε στη Μόσχα καθ' όλη τη διάρκεια της εγκυμοσύνης της, αλλά αποφάσισε να γεννήσει στην Τιφλίδα. Αλλά δεν της άρεσε η Μόσχα, την εκκένωσαν από εδώ το 1943. Όταν τελείωσε ο πόλεμος, ήταν ήδη ένα σκεπτόμενο κορίτσι και αποφάσισε ότι δεν ήθελε να πάει στη Μόσχα. Αγαπούσε περισσότερο τη Γεωργία. Ακόμη και εκείνη την εποχή την αηδίαζε η υπερβολική ταχύτητα της μητροπολιτικής ζωής. Της άρεσε η ήρεμη, μετρημένη, επιβλητική γεωργιανή ζωή.
Yu.V.:Έχετε τα αντίθετα συναισθήματα;
Ν.Τσ.:Ναι, απολύτως. Συνήθως ερχόμασταν στη Μόσχα αποκλειστικά για τις διακοπές. Και κάθε φορά που ετοιμαζόμουν να πάω σπίτι, ρωτούσα τη μητέρα μου: «Γιατί πάμε εκεί; Υπάρχουν περισσότερα θέατρα εδώ, περισσότερα μουσεία, αλλά τι θα κάνουμε εκεί;».
Yu.V.:Έχετε αγάπη για το γεωργιανό φαγητό; Ή έφυγε όταν μετακομίσατε στη Μόσχα; Δεν μπορώ να πω για τον εαυτό μου ότι αγαπώ μόνο ένα πράγμα, είμαι παμφάγος. Αλλά ταυτόχρονα, έχω την πολυτέλεια να φάω τα πάντα, αλλά πρέπει να περιοριστείς.
Ν.Τσ.:Το καλοκαίρι, η μητέρα μου οργάνωνε πάντα εκδρομές για να επισκεφτεί συγγενείς που έμεναν στο χωριό. Η γιαγιά της μητέρας μου, για παράδειγμα, ήταν από μια αρχαία Γεωργιανή οικογένεια. Το χωριό στο οποίο γεννήθηκε ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι και αυτό το δάσος στο οποίο ο πατέρας του δούλευε ως δασολόγος, ήταν η προίκα της γιαγιάς της μητέρας του. Όταν τους επισκεφτήκαμε, το σπίτι τους είχε ήδη γίνει ένα από τα φτωχότερα και πιο ερειπωμένα. Ήταν όμως πολύ ενδιαφέρον όσον αφορά την κουζίνα. Η γιαγιά της μητέρας μου είχε πάθος για τη θεραπεία. Είχε έναν τεράστιο κήπο με τριανταφυλλιές και διάφορα βότανα. Και δίπλα του ένα ολόκληρο δρομάκι με σύκα διαφορετικές ποικιλίες. Και τα φρούτα ήταν απίστευτα νόστιμα! Μέχρι τη δεκαετία του '80 του 20ου αιώνα, τα δέντρα είχαν γίνει γιγάντια και ήταν αδύνατο να φάνε τη σοδειά. Θυμάμαι επίσης να φτιάχνω χατσαπούρι. Αυτό είναι καταπληκτικό πράγμα! Το χωριό βρίσκεται στα σύνορα Ιμερετίας και Γκουρίας. Οι νοικοκυρές έπαιρναν δύο πήλινα κύπελλα, τα άλειφαν με ένα ορισμένο σπιτικό λάδι και τα σκέπασαν με χατσαπούρι, και αυτή η κατασκευή έβαζε τη φωτιά, στη σόμπα. Με γοήτευσαν τα χέρια των θειών της μητέρας μου που έφτιαχναν khachapuri - έκαναν τα πάντα τόσο γρήγορα και εύκολα! Σε μετάφραση, khachapuri σημαίνει ψωμί με τυρί cottage. Αυτό είναι, στην πραγματικότητα, αυτό είναι ένα πιάτο με τυρί cottage, αλλά το τυρί cottage εδώ είναι φρέσκο, νεαρό τυρί. Και η γεύση από αυτόν τον πηλό, από αυτή τη φωτιά, από αυτό το τυρί - δεν έχω φάει τίποτα πιο νόστιμο πουθενά στη ζωή μου.
Yu.V.:Τι νόστιμη ιστορία που έχεις!
Ν.Τσ.:Θυμάμαι επίσης μια ενδιαφέρουσα γεωργιανή παράδοση: δεν μπορείτε να φάτε ζώο, ψάρι ή πουλί που σκοτώνεται από το χέρι μιας γυναίκας. ήταν αστείο περιστατικό. Δεν υπήρχε κανένα άλλο αρσενικό στο σπίτι και έπρεπε να σφάξουν πολλά κοτόπουλα. Οι γυναίκες ήξεραν ότι δεν μπορούσαν να το κάνουν αυτό και ότι έπρεπε να δώσουν το τσεκούρι στο παιδί και να το κάνουν με το χέρι του. Προσπάθησαν να με πείσουν να σφάξω μια γαλοπούλα και πολλά κοτόπουλα, πείθοντάς με ότι το πουλί θα έτρεχε χωρίς κεφάλι. Και με αγόρασαν για αυτό. Και όταν έτρεξε ο πρώτος, χάρηκα τόσο πολύ που με χαρά έκανα όλα τα άλλα και μάλιστα ρώτησα: «Ας κάνουμε περισσότερα!» Αυτό είναι κατανοητό: ήμουν μόλις πέντε ετών.
Yu.V.:Τι πονηρές γυναίκες! Τι μαγείρεψε η μαμά;
Ν.Τσ.:Η μητέρα μου δεν ήξερε καθόλου να μαγειρεύει. Για εκείνη ακόμη και το τηγάνισμα πατάτας ήταν κάτι το υπερφυσικό. Ήταν διαφορετικής τάξης, υπήρχε πάντα κάποιος στο σπίτι μας που μαγείρευε. Αλλά πάντα έφτιαχνε η ίδια γεωργιανά πιάτα - satsivi, lobio, chakhokhbili. Δεν μπορούσα να εξηγήσω πώς ακριβώς. Αλλά έγινε πολύ νόστιμο. Δεν μπορούσε να μαγειρέψει μπορς ή ζυμαρικά, αλλά μαγείρευε τέλεια γεωργιανό φαγητό. Η φύση δούλευε.
Yu.V.:Πώς ένιωσες στη Μόσχα; Μου φαίνεται ότι ένας άνθρωπος που είναι συνηθισμένος σε αυτό το φαγητό, σε αυτές τις ντομάτες, τα μυρωδικά, το τυρί, νιώθει άσχημα εδώ στην αρχή.
Ν.Τσ.:Λαχταρώ μόνο για νερό. Όταν ήμουν στην Τιφλίδα, πήγα να επισκεφτώ. Μου πρόσφεραν μια ποικιλία από χυμούς, και τους είπα: «Είστε τρελοί! Νερό βρύσης, επειγόντως!» Έπινα μόνο νερό βρύσης. Είναι καταπληκτική εκεί.
Yu.V.:Το νερό εκεί είναι πολύ καλό, είναι αλήθεια. Πες μου, κάνεις κάποια δίαιτα;
Ν.Τσ.:Σίγουρα! Το καλοκαίρι δοκίμασα τη μέθοδο του Pierre Dukan και κατάλαβα ότι ήταν η πιο αποτελεσματική θεραπεία. Επίσης με βοηθάει ξεχωριστά γεύματα. Μέχρι τα 30 μου, δεν ήξερα τι είναι δίαιτα. Τότε αρχίζουν κάποιες διεργασίες στο ανθρώπινο σώμα - είτε το θέλετε είτε όχι, παίρνετε βάρος.
Yu.V.:Τα χωριστά γεύματα είναι τόσο βαρετά, αλλά τι να κάνετε αν χρειαστεί.
Ν.Τσ.:Ξέρω ένα πράγμα: τη στιγμή που ο χορός σταματήσει, κανείς δεν θα με πείσει να χάσω κιλά. Τίποτα δεν θα με αναγκάσει, ούτε η αγάπη!
Yu.V.:Και δικαίως! Μαγειρεύεις μόνος σου;
Ν.Τσ.:Όχι, αλλά μπορώ. Ως παιδί, η νταντά μου με έμαθε τα πάντα: να μαγειρεύω, να ράβω, να σιδερώνω, να πλένω, να σχεδιάζω και να ζωγραφίζω και να χρησιμοποιώ τρυπάνι. Έτσι έπρεπε να είναι. Κύριος χαρακτήραςΗ ταινία «Roman Holiday» είπε: «Μου έμαθαν τα πάντα, απλά δεν χρειάζεται να τα χρησιμοποιήσω». Εξάλλου, δεν μου αρέσει να μαγειρεύω. Εξάλλου, το μαγείρεμα είναι μια ιερή πράξη και αν ένα άτομο δεν έχει κάποιο είδος εξωαισθητηριακής αντίληψης από αυτή την άποψη, τότε ακόμη και τα απλά ζυμαρικά δεν θα λειτουργήσουν.
Yu.V.:Έχετε κάποιες προτιμήσεις κατά τη διάρκεια της ημέρας; Για παράδειγμα, ένα πρωινό φλιτζάνι καφέ;
Ν.Τσ.:Όχι, αλλά υπάρχει ένα βασικό πράγμα στη ζωή: είμαι κρεατοφάγος. Και από κάποια στιγμή, επίσης, παρεμπιπτόντως, από τα 30 μου, ερωτεύτηκα τα δυνατά ποτά. Παλιά δεν μπορούσα να επεξεργαστώ το αλκοόλ και δεν έπινα μπύρα μέχρι τα είκοσι πέντε μου. Πραγματικά νόμιζα ότι η μπύρα χρησιμοποιήθηκε για μπούκλες μαλλιών, το θυμάσαι;
Yu.V.:Σίγουρα! (Γελάει.)
Ν.Τσ.:Συνέδεσα τη μυρωδιά της μπύρας με τα μαλλιά μου. Και δεν μπορούσα να φανταστώ πώς θα μπορούσες να πιεις βότκα, είναι δηλητήριο. Και ξαφνικά έναν χειμώνα, όταν έκανε πολύ κρύο, οδηγούσα και σκέφτηκα: "Πόσο θέλω βότκα!" Άρχισα λοιπόν να πίνω ήρεμα και ουίσκι και βότκα. Είναι αλήθεια ότι το καλοκαίρι, φυσικά, δεν μπορώ. Ένα άλλο σημαντικό πράγμα για τους Γεωργιανούς είναι ότι τα αγόρια κάθονται στο τραπέζι πρώιμη παιδική ηλικίακαι δώσε νέο κρασί. Είχαμε μια τέτοια παράδοση στο σπίτι μας. Το απόγευμα, μετά το πρώτο πιάτο, μου έδιναν πάντα ένα μικρό ποτήρι κόκκινο κρασί. Υπήρχαν αρκετοί στόχοι: καλό για το αίμα και για να κοιμάται καλά το παιδί μετά το μεσημεριανό γεύμα. Και ο τρίτος στόχος είναι να στερήσουμε από τα παιδιά τον απαγορευμένο καρπό. Δεν υπάρχει καμία όρεξη να το δοκιμάσετε κάπου στην είσοδο.
Yu.V.:Μεγάλη παράδοση! Έχετε ακόμα απαγορευμένα φρούτα; Τι θα φάτε όταν δεν χρειάζεται να χάσετε βάρος;
Ν.Τσ.:Το αγαπημένο μου φαγητό είναι τηγανητές πατάτεςμε λευκό ψωμί. Στα 90s, που δεν υπήρχε τίποτα στη Μόσχα, η μάνα μου έπαιρνε από κάπου ένα ψαρονέφρι και έφτιαχνε κοτολέτες, το παραμερίζω και έλεγα ότι θέλω τηγανητές πατάτες. Και ήμουν 16-17 χρονών, το σώμα μου χρειαζόταν κρέας. Και η μητέρα μου είπε: «Nikochka, καταλαβαίνεις, οι πατάτες είναι άμυλο. Αλλά το άμυλο κάνει τα γιακά σας να αξίζουν μόνο τον κόπο».
Yu.V.:Λαμπρός!
Ν.Τσ.:Το θυμήθηκα μέσα δημοτικό σχολείοΥπήρχε ένα τέτοιο θέμα - φυσική ιστορία. Και μια φορά μας είπαν για σκορβούτο. Η φωτογραφία έδειχνε ένα παιδί χωρίς δόντια και καλυμμένο με ακμή. Μας είπαν ότι αυτό συμβαίνει σε παιδιά στο Βορρά επειδή δεν έχουν αρκετό πράσινο. Από τότε μου αρέσουν τα χόρτα!
Yu.V.:Μεγάλος! Πώς περιορίζεσαι τώρα;
Ν.Τσ.:Απλώς δεν τρώω τα βράδια. Όπως είπε η Maya Mikhailovna Plisetskaya, για να χάσετε βάρος, απλά πρέπει να μην τρώτε. Το καλοκαίρι προσπαθώ να μην τρώω μετά τις τέσσερις το απόγευμα, γιατί φουσκώνω από νερό και φρούτα. Παρεμπιπτόντως, περνάω όλες τις καλοκαιρινές μου διακοπές στη νότια Γαλλία για να προστατευτώ από τους πειρασμούς της Μόσχας.
Yu.V.:Εκπληκτική επιτυχία! Δεν σου αρέσουν τα κρουασάν;
Ν.Τσ.:Οχι.
Yu.V.:Τι είδους άνθρωπος είσαι ευτυχισμένος άνθρωπος! Είσαι τυχερός.
Ν.Τσ.:Αλλά δεν μπορώ να παραλείψω το μιλφέιγ ή το τιραμισού!
Yu.V.:Ή μόνο ψωμί και βούτυρο; Το γαλλικό ψωμί με γαλλικό βούτυρο είναι απίστευτο! Εκεί είναι οι πειρασμοί!
Ν.Τσ.:Ναι, και είναι νόστιμο παντού, σε οποιοδήποτε εστιατόριο. Μπορώ να φάω τόνους από αυτό. Έρχεσαι στο πιο απλό εστιατόριο για να φας ταρτάρ και σου βάζουν αυτό το καλάθι με ψωμί - και αυτό είναι, έχεις χαθεί.
Yu.V.:Λατρεύω τις γαστρονομικές συζητήσεις! Ξέρεις τι κάνουν οι Γάλλοι ή οι Ιταλοί; Κάθονται στο τραπέζι και λένε τι θα φάνε τώρα, ενώ τρώνε μιλούν για το τι άλλο έφαγαν σε παρόμοιο θέμα και στο τέλος σχεδιάζουν πού θα πάνε να φάνε την επόμενη φορά.
Ν.Τσ.:Δεδομένου ότι η γιαγιά από τον πατέρα μου είναι Γαλλίδα, η γαλλική κουζίνα είναι πολύ κοντά μου.
Yu.V.:Παρεμπιπτόντως, για ταξίδια. Πού είναι το αγαπημένο σας μέρος για φαγητό;
Ν.Τσ.:Λόγω της περιοδείας μου, έχω ταξιδέψει σε πολλά μέρη και προσπαθώ να τρώω τοπικό φαγητό όπου κι αν πάω.
Yu.V.:Και ποια μέρη σε γοήτευσαν για πάντα;
Ν.Τσ.:Η πρώτη μου χώρα είναι η Ιαπωνία. Έφτασα εκεί όταν ήμουν 16 ετών, το 1990. Φυσικά, τότε υπήρχε ήδη ένα ιαπωνικό εστιατόριο στη Μόσχα, αλλά όχι για εμάς, όχι για απλοί άνθρωποι. Και στην Ιαπωνία, για πρώτη φορά δοκίμασα sashimi, sukiyaki, shabu-shabu. Χάρη στο επάγγελμά μου, με πήγαν στους πιο σημαντικούς δασκάλους του σούσι, στα πιο σοβαρά εστιατόρια, σε εκείνους τους σεφ που μαγειρεύουν για την αυτοκρατορική οικογένεια. Επιπλέον, μου επέτρεψαν να φτιάξω σούσι μαζί τους. Έχω μια ιδιαίτερη αγάπη για αυτή την κουζίνα.
Yu.V.:Έχετε κάποιο αγαπημένο μέρος στην Ευρώπη;
Ν.Τσ.:Μιας και λατρεύω το κρέας, είμαι κοντά στο απλό γερμανικό φαγητό - λουκάνικα, λουκάνικα. Και όλα αυτά με έναν ντόπιο ξυνολάχανο. Αλλά για μένα η κύρια κουζίνα είναι η Ουκρανική.
Yu.V.:Χάρη στη νταντά, φυσικά.
Ν.Τσ.:Το Κίεβο είναι μια από τις αγαπημένες μου πόλεις. Λατρεύω οτιδήποτε σχετίζεται με την απλή ουκρανική κουζίνα. Το λουκάνικο αίμα είναι υπέροχο, και η σούπα boletus σερβιρισμένη σε ψωμί! Οι κουζίνες της Λευκορωσίας και της Λιθουανίας είναι σχεδόν ίδιες, γι' αυτό και τις λατρεύω.
Yu.V.:Ναι, μπορείς να φας το μυαλό σου, που λένε.
Ν.Τσ.:Στα ταξίδια μου έχω επισκεφτεί πολλά εστιατόρια βραβευμένα με αστέρι Michelin. Δεν μπορώ να πω ότι με συγκλόνισε, παρά μόνο σε ένα μέρος. Στο Παρίσι, στην Place de la Madeleine υπάρχει ένα μικρό εστιατόριο όπου πρέπει να κλείσετε ραντεβού. Εκεί έφαγα μια από τις πιο νόστιμες γαλλικές λιχουδιές - κάτι απίστευτα τρυφερό με λαχανίδες.
Yu.V.:Πώς χαλαρώνεις;
Ν.Τσ.:Το πιο όμορφο πράγμα -νομίζω ότι ισχύει για όλους τους ανθρώπους που δουλεύουν πολύ- είναι να μπορείς να πας εκεί που θέλεις εκείνο το δευτερόλεπτο και να μην ζεις σύμφωνα με ένα πρόγραμμα.
Yu.V.:Αυτό μάλλον συμβαίνει σπάνια;
Ν.Τσ.:Ναί.
Yu.V.:Και δόξα τω Θεώ!
Ν.Τσ.:Από τη μια, το να είσαι σε ζήτηση είναι κάτι απαραίτητο, αλλά από την άλλη, όταν κοιτάς γύρω σου, πάντα σκέφτεσαι: τι είναι η ζωή;
Yu.V.:Ο Άντον Πάβλοβιτς Τσέχοφ έγραψε κάποτε στη γυναίκα του: «Με ρωτάς τι είναι η ζωή και εγώ σε ρωτάω τι είναι το καρότο. Ένα καρότο είναι καρότο και η ζωή είναι ζωή».
Ν.Τσ.:Πόσο απλό και πόσο ακριβές!
Οι πιο ενδιαφέροντες άνθρωποι είναι δυνατοί άνθρωποι. Αυτοί που προχωρούν παρά τα όποια εμπόδια και ίντριγκες, αυτοί που δουλεύουν συνεχώς πάνω στον εαυτό τους, ακονίζοντας τις δεξιότητές τους. Και κάπως έτσι πιο ενδιαφέρον άτομοείναι Νικολάι Τσισκαρίτζε, ο οποίος σε σύσκεψη στην Κεντρική Βουλή των Δημοσιογράφων στο έργο "Ένας προς Ένα" διάσημος τηλεπαρουσιαστής Βλαντιμίρ Γκλαζούνοφείπε για τον εαυτό του, για κάποια μυστικά στα παρασκήνια, για δημοσιογράφους, για πολλά πράγματα.
01.
Νικολάι Τσισκαρίτζε«Υποσχέθηκα τον δάσκαλό μου Πιοτρ Αντόνοβιτς Πεστόφ, ήταν 5 Ιουνίου 1992, μου απένειμαν ένα δίπλωμα και του υποσχέθηκα ότι θα χορεύω για 21 χρόνια. Και ξαφνικά, ακριβώς 21 χρόνια μετά, έρχομαι στο πρόγραμμα και βλέπω ότι μου ανέβασαν ένα έργο, και ήταν το τελευταίο σύμφωνα με το συμβόλαιο. Είδα ότι ήταν 5 Ιουνίου. Ήμουν χαρούμενος γιατί ήξερα ότι αυτό ήταν. Δεν έχω διαφημίσει ποτέ πουθενά τόσο πολύ. Και όταν χόρεψα την παράσταση, είπα στον μακιγιέρ: «Τελείωσα!» Δεν με πίστευε. Όμως κράτησα την υπόσχεσή μου και δεν το κάνω πλέον στον ρόλο που συνήθως έβγαινα για να διασκεδάσω το κοινό».
02. Νικολάι Τσισκαρίτζε και Βλαντιμίρ Γκλαζούνοφ 
«Ο παππούς μιλούσε με κάποιον, αλλά η μητέρα ήταν μια τόσο δραστήρια γυναίκα, και όταν ήρθε ο παππούς, έγινε πολύ απαλή και απαρατήρητη. Συνήθως όταν συμπεριφερόμουν άσχημα, έλεγε: «Νίκα, πρέπει να μιλήσουμε και έπρεπε να κάτσω και να την περιμένω, θα μπορούσε να είχε έρθει μέσα σε μια ώρα». Τέλος πάντων, η κουβέντα θα μπορούσε να είχε τελειώσει άσχημα για μένα. γυρίζοντας το κεφάλι του: «Λαμάρα, ποιος σου ζήτησε γνώμη;» Η θέση μιας γυναίκας είναι στην κουζίνα." Και κάπως έτσι, η μητέρα μου εξαφανίστηκε. Σκέφτηκα: "Τι καλά!" Και με τον καιρό, όταν άρχισα να κερδίζω χρήματα, είπα στη μητέρα μου: "Αγάπη μου, τώρα όλα έχουν αλλάξει
03.
«Έπρεπε να μπω σε μια χορογραφική σχολή, αλλά φαντάζεσαι πόσο δύσκολο ήταν να τα αποκτήσω, όπως και η μαμά με το καλσόν. Της άρεσε να πηγαίνει στο μπαλέτο, της άρεσε να πηγαίνει στο θέατρο μπαλέτου, αλλά, φυσικά, δεν το αντιλαμβανόταν ως επάγγελμα για το παιδί της».
04.
«Η νταντά μου ήταν μια απλή Ουκρανή που δεν είχε τριτοβάθμιας εκπαίδευσης. Μιλούσε εξαιρετικά ρωσικά, αλλά όταν ήμασταν μόνοι, μιλούσε Surzhik. Όλα αυτά συνέβησαν με τη μητέρα. Γενικά, αυτό νόμιζε. Και, φυσικά, μίλησα με τον ίδιο τρόπο. Μιλούσα ρωσικά, αλλά με έντονη ουκρανική προφορά και μερικές φορές άλλαζα μόνο ουκρανικά. Ήταν μεγάλη μαγείρισσα. Για μένα, το πιο νόστιμο είναι τα πάντα από την ουκρανική κουζίνα, όλα όσα έφτιαξε η νταντά».
05.
Σχετικά με τον Στάλιν: «Έγραψε καλή ποίηση ο Ιωσήφ Βισσαριόβιτς ήταν παιδί θαύμα. Άρχισαν να τον εκδίδουν όταν ήταν 15 ετών έψαχνε για νεαρούς ποιητές Σεμινάριο Και χάρη σε αυτή την επιχορήγηση, μεταφέρθηκε στο Σεμινάριο της Τιφλίδας Μόνο παιδιά κληρικών και πριγκιπικών οικογενειών μπορούσαν να σπουδάσουν εκεί, επειδή ήταν εξαιρετικό παιδί, και ακόμα μελετάμε τα ποιήματα του Τζόζεφ Τζουγκασβίλι. στο σχολείο γιατί τον αναγνώρισαν πριν γίνει αρχηγός».
Ο Νικολάι Τσισκαρίτζε διαβάζει ένα ποίημα του Στάλιν
«Έγινα αμέσως ένας πολύ σεβαστός μαθητής όπως αυτός ο Πεστόφ σκηνοθέτησε μια άρια από τον Δον Κάρλος και είπε: «Είναι σημαντικό για μένα τώρα να μην πεις τι είναι. Είναι ξεκάθαρο ότι δεν το ξέρεις αυτό. Αλλά τουλάχιστον μπορείτε να προσδιορίσετε την εθνικότητα του συνθέτη. Είναι αυτή η γερμανική όπερα ή αυτή ιταλική όπερα. Τι περίοδος είναι αυτή; 19ος αιώνας ή 18ος αιώνας;» Η άρια τελείωσε. Είπε: «Λοιπόν, ποιος μπορεί να πει;» Και είχε αγαπημένα. Και ήμουν νέος στην τάξη. Όλοι μιλούσαν για κάποιο είδος αίρεσης. Και όταν κατάλαβα ότι ήδη κανείς δεν θα απαντήσει, σηκώνω το χέρι μου τόσο ήσυχα λέει: Λοιπόν, μπορείς να μου πεις, Τσιτσάδρυτσα; Του λέω: «Δον Κάρλος», πέφτει και λέει: «Κάτσε, Τσιτσαδρίτσα». Και από εκείνη τη στιγμή, ήμουν αγαπημένος μαθητής, γιατί ήξερα όπερα.» Αλλά γενικά, ήμουν η Μικρή Γουινέα της Γουινέας, η Τσαρόσκα, ό,τι ξεκινάει από το Γ».
06.
Σχετικά με το Θέατρο Μπολσόι: «Ήταν πολύ δύσκολο για πολλούς να ξεπεράσουν το γεγονός ότι μια κυρία σε σεβαστή ηλικία επιλέγει ένα αγόρι και αρχίζει να δουλεύει μαζί του και μάλιστα τα τελευταία δύο ή τρία χρόνια κακή σχέσηστο Θέατρο Μπολσόι. Η επιβίωσή της ήταν πολύ σοβαρή. Όλες οι μπαλαρίνες με τις οποίες χόρεψα ήταν μαθητές της Ουλανόβα. Εδώ πρέπει να κάνουμε κράτηση. Το θέατρο Μπολσόι είναι υπέροχο, το λατρεύω. Αλλά αυτό το μέρος είναι δύσκολο. Είναι όλα στο νεκροταφείο πανώλης. Υπάρχουν πολλά υπόγεια ρεύματα εκεί. Η Γκαλίνα Σεργκέεβνα επέζησε. Και επέζησαν πολύ βάναυσα. Δεν της επέτρεψαν να δουλέψει. Ερχόταν όλη την ώρα, ζητώντας νέους μαθητές. και μετά αποδείχθηκε ότι ο ένας από τους καθηγητές μου πέθανε και ο άλλος κατέληξε στο νοσοκομείο. Δεν είχα κανέναν να κάνω πρόβα. Και μόλις αρχίσαμε να της μιλάμε στο διάδρομο. Λέω ότι έτσι κι έτσι. Μου είπε: «Κόλια, άσε με να σε βοηθήσω». Φανταστείτε, η πόρτα άνοιξε και ο Κύριος ο Θεός σας λέει: «Αφήστε με να σας βοηθήσω». Λέω: «Πάμε». Άρχισα να κάνω πρόβες. Αλλά για να μας χαλάσουν τα πράγματα, μας έκαναν πρόβες στις πιο άβολες στιγμές για την Ulanova. Ήταν μια αυταρχική κυρία και είχε συνηθίσει να ζει σε συγκεκριμένες συνθήκες εδώ και πολλά χρόνια. Κυρίως έκανε πρόβες στα δώδεκα. Και της έδιναν πρόβες σε τέσσερις πέντε μέρες. Αυτό δεν ήταν φυσιολογικό για εκείνη. Και μας το έκαναν αυτό όλη την ώρα. Και ήρθε. Και πολλοί δεν μπορούσαν να συμβιβαστούν με αυτό. Πώς είναι αυτό; Ήταν πάλι τυχερός. Όχι μόνο μεγάλωσαν τόσο πολύ τα πόδια μου, έρχεται και η Ουλάνοβα. Δούλεψα μαζί της μόνο δύο σεζόν».
07.
«Τώρα, όταν περνάω το κατώφλι του θεάτρου Μπολσόι, για μένα ήταν ένας αποχαιρετισμός στο θέατρο όταν κατεδαφίστηκε το 2005. Τώρα δεν έχει καμία σχέση με το Θέατρο Μπολσόι Χορέψτε, αλλά δεν αναγνωρίζετε τίποτα, δυστυχώς, είναι πολύ λυπηρό, αλλά είναι γεγονός.
08.
«Μπορείς να γίνεις Υπουργός Πολιτισμού, αλλά ποιος μπορεί να μου εξηγήσει τι να κάνω με αυτή τη θέση, αν ήμουν πρύτανης, θα χαθώ».
09.
Σχετικά με το πρόγραμμα "Bolshoi Ballet" και το τηλεοπτικό κανάλι "Culture"«Δεν βλέπω την εκπομπή» Μπαλέτο Μπολσόι"Στο τηλεοπτικό κανάλι "Πολιτισμός". Αρνήθηκα να συμμετάσχω σε αυτό. Είπα αμέσως, ή θα είμαι ο παρουσιαστής αυτού του προγράμματος ή δεν θα παίξω κανέναν ρόλο. Μου είπαν ότι δεν ήθελαν να με δουν ως Δεν μπορώ να δώσω εκτίμηση, γιατί ήξερα ποιος θα κέρδιζε πριν από το πρόγραμμα, δεν ντρέπομαι. Αφιερωμένο ειδικά στον πολιτισμό και αυτό είναι μια κουβέντα για το επάγγελμά μου, στο οποίο έδωσα τη ζωή μου μια που της πλήρωσε ήδη την πρώτη θέση, εκείνο το μωρό, είσαι τόσο καλός, όπως χόρεψες, αμέσως είδα το Λένινγκραντ πίσω σε σένα δεν το θέλω και δεν θα πω ποτέ το πρώτο πράγμα που θα πω, μωρό μου , για σένα θα έπρεπε να είναι κρίμα να μπεις σε αυτή την αίθουσα. θα το πω. Μετά από αυτό, όλοι θα πουν ότι είμαι κάθαρμα, ποταπός και ότι μισώ τους νέους. Ως εκ τούτου, το αρνήθηκα εσκεμμένα. Όταν έγινε η πρώτη μετάδοση, η Angelina και ο Denis έπρεπε να γυριστούν, υποτίθεται ότι αντιπροσώπευαν το Θέατρο Μπολσόι. Όμως, επειδή υπήρχε αγαπημένος συγκεκριμένου προσώπου, τους πέταξαν έξω. Δεν καταλαβαίνω τέτοια πράγματα. Αυτό είναι πολύ δυσάρεστο για μένα, γιατί το κανάλι Kultura TV δεν πρέπει να κάνει την εκπομπή. Πρέπει να είναι υπεύθυνος για αυτούς που δείχνει. Μου αρέσει όμως να συμμετέχω στην παράσταση. Θα παίξω ό,τι θέλεις εκεί».
10.
Σχετικά με τους δημοσιογράφους: «Κύριοι, όταν διαβάζω άρθρα, μαθαίνω τόσα πολλά καινούργια πράγματα για τον εαυτό μου, εκπλήσσομαι πολύ συχνά με την απροθυμία των ανθρώπων που εκπροσωπούν αυτό το επάγγελμα, επειδή διαστρεβλώνουν τα δεδομένα τακτικά γράψτε για αυτό, είναι επίσης πολύ δυσάρεστο. Πολλοί άνθρωποι είδαν την ταινία "Big Babylon". Επιτρέψτε στον εαυτό μου να εισαχθεί αυτό τον όρο αφού με πλησίασαν αρκετά άτομα που έχουν σχέση με την πολιτική ελίτ της χώρας μας υποτίθεται ότι δεν είναι. πολιτική ιστορία. Θέλω λοιπόν να μην πιστεύουν όλοι σε αυτό. Γιατί αν με προσέγγιζαν άτομα που είχαν σχέση με την πολιτική, τότε η πολιτική εμπλεκόταν σε αυτό το θέμα. Έθεσα τον όρο ότι θα μιλήσω για το θέατρο Μπολσόι ως φαινόμενο και δεν ήθελα να μιλήσω για σκάνδαλα. Τελείωσα όλα αυτά τα σκουπίδια, δεν θέλω να τα θυμάμαι. Παρόλα αυτά, μπήκαν φράσεις εκεί, ήταν τόσο κομμένες που γινόταν πολιτικά φορτισμένη όλη την ώρα. Και τους απαγόρευσα να το χρησιμοποιούν. Με έβαλαν έτσι κι αλλιώς, τραβώντας με από διάφορες άλλες συνεντεύξεις. Είναι στη συνείδησή τους. Τώρα όμως οι συγγραφείς που δίνουν συνεντεύξεις λένε ότι έγινε αυτό και εκείνο. Αυτό είναι τόσο αναληθές, είναι τόσο δυσάρεστο για έναν απλό λόγο: γιατί όταν ο ίδιος ο συγγραφέας λέει στην αρχή σε μια συνέντευξη ότι η ταινία είναι χωρίς πολιτική, ότι έγινε για ανθρώπους του θεάτρου. Και κάθονται μερικοί πλαδαροί χοντροί, που κανείς δεν τους ξέρει, που δεν υπηρετούν στο θέατρο ως καλλιτέχνες, ούτε τραγουδιστές, ούτε χορωδοί, ούτε εργαζόμενοι στο καλλιτεχνικό και παραγωγικό τμήμα και σχολιάζουν τι συμβαίνει στο θέατρο και μετά λέει ότι γύρισαν μια συνέντευξη με τον Γκριγκόροβιτς και δεν την συμπεριέλαβαν. Καταλαβαίνετε; Είχαν χώρο για αυτόν τον πλαδαρό άνθρωπο σε ταινία μιάμιση ώρας, αλλά δεν είχαν χώρο για τη συνέντευξη του Γκριγκόροβιτς, ούτε για τριάντα δευτερόλεπτα. Όταν αμέσως λέει ότι γυρίστηκε μια συνέντευξη με μια γυναίκα που εργάζεται στο τμήμα τέχνης και παραγωγής 52 χρόνια και επίσης δεν ταίριαζε. Τότε για τι είδους ανθρώπους μιλάμε; Γι' αυτό όλη αυτή η βρωμιά είναι τόσο δυσάρεστη για μένα, είμαι δυσάρεστη με το πώς παρουσιάζεται γιατί στην πραγματικότητα, πρόσφαταμου σπίτιΜε κυρίευσε κάποιο είδος απόλυτης βρωμιάς και τερατουργίας. Δεν έχει όμως καμία σχέση με το τι υπηρέτησα και με το τι υπηρέτησαν οι δάσκαλοί μου και οι ανώτεροι συνάδελφοί μου. Υπηρετήσαμε σε άλλο θέατρο Μπολσόι. Ανήκουμε σε διαφορετική κουλτούρα. Χτίσαμε τη ζωή μας διαφορετικά».
11.
Ερώτηση από την όμορφη atlanta_s - Εξέφρασα τη φωνή της μπαλαρίνας του θεάτρου Μπολσόι, καθώς είχε μια παράσταση εκείνη την εποχή και δεν μπορούσε να έρθει στη συνάντηση: «Nikolai Maksimovich, αποφοίτησες από τη χορογραφική σχολή της Μόσχας - τη σχολή της Μόσχας Σχολείο της Αγίας Πετρούπολης Πάντα πίστευαν ότι η Μόσχα και Σχολείο Αγίας Πετρούποληςείναι διαφορετικά, θα μπορούσε να πει κανείς ότι είναι ανταγωνιστές. Σε ποια σχολή θεωρείτε ότι είστε μέλος αυτή τη στιγμή;
12.
Νικολάι Τσισκαρίτζε": «Καλά όλοι οι δάσκαλοί μου που με δίδαξαν, είναι όλοι Leningraders. Από το 1934, ολόκληρη η χώρα έχει μελετήσει από ένα βιβλίο της Vaganova: «Βασικές αρχές κλασικό χορό. Το πρόγραμμα που χρησιμοποιούμε μέχρι σήμερα. Δεν υπάρχει διαφορά. Υπάρχει διαφορά στη στιγμή της παράδοσης».
Απάντηση από τον Νικολάι Τσισκαρίτζε για τη διαφορά μεταξύ σχολών μπαλέτου Αγίας Πετρούπολης και Μόσχας.
"Ένας χορευτής μπαλέτου πρέπει να έχει τη συνείδηση ενός δολοφόνου, γιατί η παράσταση δημιουργεί σάλο. Όσο προετοιμασμένος κι αν είσαι, το σώμα σου είναι σε αδρεναλίνη. Αν δεν ξέρεις πώς να το αντιμετωπίσεις, τότε δεν θα το κάνεις Ό,τι πρέπει να γίνει. Επομένως, αν δεν πλησιάσεις ήρεμα, θα πέσεις με τα μούτρα στο πάτωμα, γιατί είσαι κουρασμένος θέση."
13.
Σχετικά με το πραξικόπημα του 1991«Το 1991, κατά τη διάρκεια του πραξικοπήματος, μας πρόσφεραν αμέσως την αμερικανική υπηκοότητα. Ξυπνούσαμε και το ξενοδοχείο ήταν περικυκλωμένο από ανταποκριτές που όλοι προσπαθούσαν να μπουν στο ξενοδοχείο για να μάθουν κάτι από εμάς Και δεν ξέρουμε καν τι συνέβη εκεί, αν η Golovkina το ανακάλυπτε, της είπαν ότι υπήρχε πραξικόπημα στη Ρωσία, τότε κανείς δεν μας το είπε. Αγγλική γλώσσα. Ανοίγουμε την τηλεόραση, δείχνουν το Κρεμλίνο. Τι συμβαίνει στο Κρεμλίνο; Πώς ξέρουμε; Ήταν μια τρομερή μέρα. Δεν μας άφησαν να πάμε πουθενά. Θέλαμε να πάμε στην πισίνα, θέλαμε να κάνουμε μια βόλτα, αλλά καθόμασταν στο κτίριο. Μετά μας έβαλαν όλους σε ένα λεωφορείο, μας πήγαν στο Ντένβερ, από το Ντένβερ αμέσως στη Νέα Υόρκη, από τη Νέα Υόρκη σε ένα αεροπλάνο. Και μπήκαμε στο αεροπλάνο και μετά πετούσε ο Πανάμ. Το αεροπλάνο ήταν τεράστιο. Ήμασταν καμιά πενήντα και κανένας άλλος. Όλο το αεροπλάνο ήταν άδειο. Και οι αεροσυνοδοί συνειδητοποιώντας ότι μας πήγαιναν φυλακή, μας τάισαν. Μας έδωσαν σε όλους ένα σακουλάκι Coca-Cola και πατατάκια. Και παραλίγο να μας φιλήσουν. Λένε ότι αυτό είναι το τέλος, αυτό είναι, πηγαίνετε στη φυλακή. Προσγειωθήκαμε και υπήρχαν τανκς που στέκονταν δίπλα στον διάδρομο. Βγαίνουμε έξω, δεν υπάρχει κανείς στο Σερεμέτιεβο. Τανκ και κανένας. Και μόνο ο θείος Gena Khazanov στέκεται, γιατί η Alisa ήταν συμμαθήτριά μου και γνώρισε την κόρη μου. Μας έδωσαν τις βαλίτσες μας σε ένα δευτερόλεπτο. Μπαίνουμε στο λεωφορείο και πηγαίνουμε. Κανείς στη Λένινγκραντκα. Η πόλη είναι ήσυχη. Μας έφεραν στη Frunzenskaya με αυτό το λεωφορείο. Μπροστά μας κινούνταν ένα περιπολικό. Όταν είδαμε τους γονείς μας στη Frunzenskaya, μάθαμε τι συνέβη».
14. Ο Vladimir Glazunov διαβάζει το ποίημα του Kipling «If» σε μετάφραση S. Marshak
Η μέθοδος του Bukhtoyarov:
31.12.1973
7
-6\13997
6
9
7
-6\13--7
6
33-55; 25-77
; 29-41
Απροσδόκητα αδύναμη ενέργεια και, κυρίως, ψυχισμός. Ο άνθρωπος ήταν τυχερός που άρχισε να σπουδάζει μπαλέτο και ανέπτυξε κέντρα.
Αλλά ο κώδικας είναι διαπεραστικός. Λοιπόν, πρώτον, το άνω κανάλι είναι ανοιχτό κατά φύλο, δώρο του προγονικού, και τώρα είναι σε διπλή μορφή από 30 έως 45. Εξωαισθητικές ικανότητες, υπό την προϋπόθεση ότι η διάνοια. το περίγραμμα ξεστράφηκε από έναν άντρα. Προγεννητικές μεταλλάξεις DNA. Φαίνεται ότι η μητέρα του εργαζόταν στο Obninsk σε κάποιο εργαστήριο. Ήταν πυρηνικός φυσικός και ακόμη και ο πρώτος της σύζυγος πέθανε σε ένα ανεπιτυχές πείραμα, άρπαξε ένα άτομο, ως εκ τούτου το παιδί ανέπτυξε μια μετάλλαξη, αλλά δεν ήταν επιβλαβής, αλλά έδωσε ένα πλεονέκτημα στο μπαλέτο. Δεν αισθάνεται πόνο, οι μύες και οι σύνδεσμοι τεντώνονται καλά.
Στη Μανιπούρ, το μπλοκ δεν είναι το λιγότερο εγωιστικό άτομο, ένα αφεντικό για τους άλλους, που οδηγεί την αναχάτα. Πρώτα από όλα σκέφτεται τους άλλους και προσπαθεί για το κοινό καλό.
Στα 30 +-2 χρονών χτυπάει ένα διπλό καρμικό χτύπημα, δύο 9 που πραγματικά δεν θα μπορούσα να επιβιώσω, ένας τραυματισμός στο γόνατο και ένας σχισμένος σύνδεσμος, μετά μια μόλυνση - σταφυλόκοκκος, κόντεψα να χάσω το πόδι μου. Φαινόταν σαν να αναπτύσσει το ταλέντο του, αλλά τα 9s εξακολουθούν να χτυπούν. Ήταν δύσκολο να επιβιώσεις ψυχολογικά. υπήρξε ένα διπλό χτύπημα στον ψυχισμό και εντάθηκε από ένα διπλό καρμικό χτύπημα.
Υψηλή δόνηση γριά ψυχή, από εδώ καταλαβαίνει άριστα τις προϋποθέσεις για τις ανθρώπινες ενέργειες και είναι καλός ραδιουργός. Συνήθως τέτοιοι άνθρωποι είναι σε αφεντικά, αυτό που βλέπουμε. Γενικά, ολόκληρη η καριέρα του είναι μια συνεχής χρήση του προγονικού του χαρίσματος, δεν είναι ρεαλιστικό να εγγραφεί, να προχωρήσει στο επάγγελμά του, να μπει στο θέατρο Μπολσόι και να είναι πρεμιέρα εκεί για 20 χρόνια, χωρίς μαγεία και ψυχικές ικανότητες.
Ένας παθιασμένος άνθρωπος, αν θέλει πραγματικά κάτι, το πετυχαίνει, υπάρχει σχεδόν μια σύγκρουση στο λαιμό του, υπάρχει μια σχέση και είναι καλό, αν όχι, είναι επίσης καλό, στη Svadhisthana είναι ο κανόνας. Έχουμε παρόμοιο κωδικό για το πρώτο μέρος. Ξέρει πώς να ανοίγει το πάνω κανάλι στους άλλους, τώρα το κανάλι είναι ανοιχτό πολύ έντονα. Φαίνεται ότι η μητέρα του έλεγε περιουσίες, προβλέποντας το μέλλον, καλά, πρέπει επίσης να αναπτύξει ψυχικές ικανότητες. Αν και έχει συνεχή εκπαίδευση εκεί για την εξέλιξή τους στο περιβάλλον του μπαλέτου, υπάρχει συνεχής ίντριγκα και ανταγωνισμός.
Φόρμουλα ψυχής:
Η Αφροδίτη βρίσκεται στο κέντρο, προσελκύει την προσοχή και ο Ουρανός είναι το ανώτερο κανάλι. Ο Ουρανός τονίζεται καλύτερα από πλανήτες. Μόνο ένας τέτοιος συνδυασμός ταλέντου με χάρισμα μάγου θα μπορούσε να τον προωθήσει.
Η τροχιά της Αφροδίτης καταλαμβάνεται από ισχυρό Ποσειδώνα, αγαπά τις διόρατες, τις πολύ ευαίσθητες γυναίκες. Σέβεται τους γιατρούς και υπάρχει ένας σεληνιακός κόμβος κάρμα στην τροχιά της Αφροδίτης. Οι γυναίκες παίζουν βασικό ρόλο στη ζωή του, τον προωθούν, πολλά εξαρτώνται από αυτές.
Η κοινωνική τροχιά είναι καλοκατοικημένη και κυρίως από τον Ήλιο (εξ ου και η δημοτικότητα, η φήμη στην κοινωνία), ο Ερμής - τα ΜΜΕ, γίνεται αντιληπτό και συζητείται πολύ, αλλά και η Λίλιθ, τα κουτσομπολιά, οι φήμες και τα σκάνδαλα. Τελικά, η πιο δημοφιλής χορεύτρια μπαλέτου, τα ονόματα των υπολοίπων δεν είναι καν γνωστά στο ευρύ κοινό, χορεύουν, ζουν στον δικό τους κλειστό μικρόκοσμο και φεύγουν ήσυχα.
Ο Δίας περιβάλλεται από την τροχιά της Αφροδίτης - οι ισχυροί του κόσμουΓι' αυτό τον αγαπούν και τον περιβάλλουν. Τον αγαπούν περισσότερο για τις ψυχικές του ικανότητες και όχι για τον χορό του, παραδόξως.
Ένα άτομο δεν μπορεί να σταματήσει να στρίβει τη φουέτα, θα ξεφουσκώσει αμέσως.
Κύκλοι:
Επί του παρόντος στον 8ο κύκλο το 2017. Η πιο δύσκολη χρονιά των κύκλων, ό,τι αγγίζει καταστρέφεται, απώλειες, ό,τι ξεκινάει αμέσως και καταρρέει Χρειάζεται να περιμένεις ένα χρόνο και να καθίσεις ήσυχα. Αλλά το 2018, ξεκινήστε μια νέα επιχείρηση (ανακινήστε νέο μπαλέτο, γίνε υπουργός Πολιτισμού, τελικά παντρευτείς και κάνεις παιδιά, αν και προσπάθησα να μην καταλάβω πώς το έκανε το άτομο).
Ο επόμενος καλεσμένος του στούντιο "ΟΚ σε επαφή!" έγινε Λαϊκός Καλλιτέχνης και Πρύτανης της Ακαδημίας Ρωσικού Μπαλέτου με το όνομα A.Ya. Vaganova Nikolai Tsiskaridze. Ο καλλιτέχνης απάντησε σε ερωτήσεις της Odnoklassniki και μίλησε για τη στάση του στον ενδυματολογικό κώδικα, την αγαπημένη του παράσταση, πώς μπήκε στο μπαλέτο και γιατί η μητέρα του ήταν αντίθετη.
Για το αν ένας χορευτής μπαλέτου χρειάζεται μακριά πόδια
Είναι σημαντικό να έχουμε καλές αναλογίες. Στην περίπτωσή μου ήταν επιτυχής. Παρόλο που δεν είμαι πολύ ψηλός σε σύγκριση με τους συναδέλφους μου, πάντα έδειχνα πιο μακρύς από αυτούς. Στη σκηνή όλα αλλάζουν λόγω του μεγέθους του κεφαλιού, του μήκους των χεριών, του μήκους των ποδιών. Υπήρξε ένα πολύ αστείο περιστατικό. Είχα πολλά κόμπλεξ στα εφηβικά μου χρόνια. Σπούδασα σε μια χορογραφική σχολή, είχαμε ένα τέτοιο θέμα - καλές τέχνες. Μια μέρα ο δάσκαλος μπήκε στην τάξη και είπε: «Σήμερα θα μελετήσουμε τις αναλογίες. Τώρα θα βάλουμε τον Τσισκαρίτζε σε μια καρέκλα και θα αποδείξουμε ότι αυτό συμβαίνει στη ζωή». Και υπήρχε ένα Ταλμούδ που έλεγε ότι ένα δάχτυλο πρέπει να χωράει τόσες φορές στο χέρι, ένα πρόσωπο πρέπει να χωράει τόσες φορές στο σώμα, και ούτω καθεξής. Και είχα ποσοστό επιτυχίας 99% σε όλα. Μετά από αυτό ένιωσα κάτι ιδιαίτερο μέσα μου.
Σχετικά με την εισαγωγή
Μπήκα στη Χορογραφική Σχολή της Τιφλίδας, αλλά η μητέρα μου ήταν κατηγορηματικά αντίθετη. Ακόμα, στη Γεωργία, τα αγόρια δεν είναι πολύ ενεργά στο μπαλέτο. Όλοι έγιναν δεκτοί και η μητέρα μου πίστευε ότι με δέχτηκαν απλώς επειδή ήρθε το αγόρι. Να τελευταία μέρα, μέχρι να αποφοιτήσω από το σχολείο, με έπεισε, λένε, ίσως παρατήσουμε, φύγουμε, θα κάνουμε ένα κανονικό πράγμα. Λάτρευε το θέατρο, λάτρευε το μπαλέτο, αλλά ως θεατής. Και δεν ήθελα μια τέτοια μοίρα για μένα. Το έκανα αυτό παρά τους πάντες, αλλά από την πρώτη μέρα ήμουν πεπεισμένος ότι ήμουν κατά κάποιον τρόπο εξαιρετικός. Γυρίζοντας προς τα πίσω, στο ορκίζομαι, δεν καταλαβαίνω γιατί ήμουν τόσο σίγουρος.
Σχετικά με τον Μπαρίσνικοφ
Ανήκω στη γενιά που αντιλήφθηκε αυτή την κουλτούρα μέσω της τηλεόρασης. Όταν τελείωσα το σχολείο, δεν χόρευε πια. Δεν μπορώ να πω ότι είχα αγαπημένο καλλιτέχνη. Για έναν ρόλο ήταν ένας και για άλλον άλλος. Για μένα, ο καλλιτέχνης ήταν σαν τον Chomolungma, και αν αναλάμβανα αυτόν τον ρόλο, ήθελα να πηδήξω.
Σχετικά με τον ενδυματολογικό κώδικα στην Ακαδημία Vaganova
Το σχολείο έχει σχολική στολή και είμαι πολύ αυστηρός σε αυτό. Γενικά πιστεύω ότι η αυτοπειθαρχία είναι το πιο πολύ μεγάλη νίκηο άνθρωπος πάνω από τον χαρακτήρα του και ακριβώς αυτό που μας διακρίνει από τον κόσμο των ζώων. Αν και η πειθαρχία εκεί είναι επίσης πολύ σοβαρή. Δείτε κοπάδια πουλιών ή παρατηρήστε ελέφαντες. Δεν δέχομαι τη χαλαρότητα και τη χαλαρότητα. Έχοντας υπηρετήσει ως πρεμιέρα στο Θέατρο Μπολσόι για 21 χρόνια, δεν επέτρεψα ποτέ στον εαυτό μου να έρθει στην αίθουσα ατημέλητος ή ατημέλητα ντυμένος. Δεν φτύνουν στο ψωμί τους.
Για τα αποτελέσματα της πρυτανείας
Ποτέ δεν είναι αργά για απολογισμό. Το ψάρι σαπίζει από το κεφάλι και είναι αμέσως σαφές όταν μπαίνεις στην είσοδο τι είδους ιδιοκτήτης είναι σε αυτό το κτίριο, τι είδους ιδιοκτήτης έχει εσωτερικός κόσμος. Και αν μπεις στις τουαλέτες, θα καταλάβεις πώς είναι. Είμαι ο επικεφαλής των πάντων και είμαι υπεύθυνος για αυτό.
Πώς έφτασα στο Θέατρο Μπολσόι
Είπα αμέσως ότι αν δεν με πάνε στο Θέατρο Μπολσόι, δεν θα χορέψω πουθενά αλλού. Δεν με ενδιέφερε αυτό το επάγγελμα με άλλο τρόπο. Με κάλεσαν και στο εξωτερικό, σε άλλα θέατρα. Μεγάλωσα σε μια εποχή που μας εξήγησαν ότι ήταν λάθος να φύγουμε από την πατρίδα. Και μετά, όταν άρχισαν να μου κάνουν τέτοιες σκέψεις, δεν άντεχα να φύγω. Είμαι η πιο τιμημένη χορεύτρια στη Ρωσία.
Πώς να διατηρήσετε τον εαυτό σας σε φόρμα
Καταστροφή. Αδυνατίζω συνεχώς. Έφυγα από τη σκηνή με μέση 68 εκατοστά και μέγεθος 48. Τώρα είμαι ήδη 52. Όταν τώρα βλέπω τα κοστούμια μου σε εκθέσεις, μπορώ μόνο να πω: "Πώς μπορείς να χωρέσεις σε αυτό;" Τρώω σαν ατμομηχανή. Έπρεπε ακόμη και να περιοριστώ και να μην τρώω μετά τα 16.