Τα ηθικά προβλήματα της ιστορίας επιστρέφουν. Δοκίμιο Ανάλυση της ιστορίας Η επιστροφή του Πλατόνοφ (συλλογισμός). Λογοτεχνική κατεύθυνση και είδος

Στο περιοδικό δημοσιεύτηκε η «Επιστροφή». Νέος κόσμος«στο Νο. 10 – 11 για το 1946 με τον τίτλο «Η οικογένεια Ιβάνοφ». Η ιστορία επικρίθηκε για συκοφαντία, στην οποία φέρεται να βασίστηκε ο συγγραφέας Σοβιετικός λαός, στους στρατιώτες που επέστρεφαν από τον πόλεμο, στη σοβιετική οικογένεια. Μετά το θάνατο του Πλατόνοφ, οι κατηγορίες αποσύρθηκαν. Η ιστορία, σε μια σημαντικά τροποποιημένη μορφή από τον ίδιο τον Πλατόνοφ, δημοσιεύτηκε σε μια συλλογή διηγημάτων για το 1962 μετά το θάνατο του συγγραφέα.

Λογοτεχνική κατεύθυνση και είδος

Η ιστορία «Επιστροφή» ανήκει στο λογοτεχνικό κίνημα του ρεαλισμού. Ο νικητής πολεμιστής, ασυνήθιστος στην οικογένειά του, επιστρέφει στο σπίτι και διαπιστώνει ότι και η γυναίκα του είχε μια δύσκολη ζωή, οπότε δεν τον περίμενε καν σωστά, όπως τραγουδιέται στο τραγούδι του K. Simonov. Οι κριτικοί πήραν τα όπλα εναντίον του Πλατόνοφ επειδή η συμπεριφορά των ηρώων του δεν ταίριαζε στο πλαίσιο του «σοσιαλιστικού ρεαλισμού».

Μια ψυχολογική ιστορία για μια οικογένεια, για τις σχέσεις μεταξύ πατέρα και μητέρας στο πλάι, για τον απογαλακτισμό τους ο ένας από τον άλλον, ο πατέρας από τα παιδιά. Η πλοκή διαρκεί μόνο λίγες μέρες, αλλά οι διάλογοι αποκαλύπτουν γεγονότα που συνέβησαν κατά τη διάρκεια του πολέμου.

Θέμα, κύρια ιδέα, προβληματική

Μια ιστορία για μια μεταπολεμική συνάντηση μιας οικογένειας, κάθε μέλος της οποίας προσπαθεί να επιστρέψει στον δρόμο. ειρηνική ζωή. Η βασική ιδέα είναι ότι ο πόλεμος όχι μόνο σκοτώνει σωματικά, αλλά καταστρέφει οικογένειες, κάνοντας τους αγαπημένους ξένους και διαστρεβλώνοντας τη ζωή κάθε ατόμου. Να επιστρέψω στις ρίζες, να οικογενειακή αγάπηη θυσία είναι απαραίτητη.

Τα προβλήματα της ιστορίας είναι παραδοσιακά για τον Πλατόνοφ. Τίθεται το πρόβλημα της επιρροής του πολέμου στα πεπρωμένα και τις προσωπικότητες των ανθρώπων, η μετατροπή των ανδρών σε επιπόλαιους έφηβους και των παιδιών σε μικρούς ηλικιωμένους. το πρόβλημα του χωρισμού των συγγενών κατά χρόνο και απόσταση. το πρόβλημα της πίστης και της προδοσίας, της ευθύνης και της συγχώρεσης. το πρόβλημα της αγάπης, που οι χαρακτήρες θεωρούν ως απάντηση στη θλίψη και τη μοναξιά.

Οικόπεδο και σύνθεση

Ο αποστρατευμένος Αλεξέι Ιβάνοφ επιστρέφει σπίτι με το τρένο και δεν βιάζεται, γιατί έχει χάσει τη συνήθεια να είναι με την οικογένειά του, όπως η τυχαία σύντροφός του Μάσα, η κόρη ενός διαστημικού ανθρώπου. Ο Alexey πέρασε δύο μέρες μαζί της, κατεβαίνοντας στο σταθμό μέσα της πατρίδακαι χωρίς να του πει ότι τον περίμενε η οικογένειά του στο σπίτι.

Η γυναίκα του και τα παιδιά του περίμεναν τον Ιβάνοφ, βγαίνοντας καθημερινά στα τρένα. Την έκτη μέρα, ο Alexey συναντήθηκε από τον 11χρονο γιο του Peter, και οι δύο ήταν δυσαρεστημένοι μεταξύ τους: ο Petya ήταν αναστατωμένος από την πρακτικότητα του πατέρα του και ο Alexey ήταν αναστατωμένος από τον πραγματισμό του γιου του. Το σπίτι του Ιβάνοφ είναι παράξενο και ακατανόητο: η γυναίκα του ντρέπεται γι 'αυτόν, σαν νύφη, η 5χρονη μικρότερη κόρη του Nastya, που δεν θυμάται τον πατέρα της, είναι συνηθισμένη στις σκληρές δουλειές του σπιτιού, ο Petrushka εκτελεί τα καθήκοντα ενός γκρινιάρη ιδιοκτήτη, και δεν σπουδάζει και δεν παίζει, όπως θα έπρεπε τα παιδιά.

Η Nastya αποκαλύπτει κατά λάθος στον πατέρα της ότι ο Semyon Evseich έρχεται σε αυτούς και κάθεται με τα παιδιά, επειδή ολόκληρη η οικογένειά του σκοτώθηκε και είναι μόνος. Σε μια νυχτερινή συνομιλία με τη σύζυγό του Λιούμπα, ο Αλεξέι ανακαλύπτει ότι τον απάτησε με έναν εκπαιδευτή της συνδικαλιστικής επιτροπής της περιοχής, ο οποίος ήταν ευγενικός μαζί της.

Το επόμενο πρωί, ο Alexey αποφάσισε να πάει στη Μάσα, αφήνοντας την οικογένειά του, αλλά τα παιδιά έτρεξαν έξω στη διάβαση για να επιστρέψουν τον πατέρα τους. Ο Ιβάνοφ, ο οποίος εκείνη τη στιγμή γνώρισε τη συγχώρεση και την αγάπη για την οικογένειά του, κατέβηκε από το τρένο στο μονοπάτι κατά μήκος του οποίου έτρεχαν τα παιδιά του.

Η ιστορία έχει ένα μικροσκοπικό παρεμβαλλόμενο διήγημα - την ιστορία του Petrushka για τον θείο Khariton, ο οποίος. Έχοντας επιστρέψει από τον πόλεμο και έχοντας μάθει ότι η γυναίκα του Anyuta τον είχε απατήσει με έναν άνδρα με αναπηρία χωρίς χέρια, πρώτα τσακώθηκε μαζί της και μετά της είπε ότι είχε απατήσει και με πολλές γυναίκες. Και άρχισαν να ζουν, ικανοποιημένοι μεταξύ τους. Αλλά ο Khariton είχε την ιδέα της προδοσίας αφού συγχώρεσε τη γυναίκα του. Ο Alexey δεν είναι ικανός για μια τέτοια πράξη και δεν λέει στη γυναίκα του για την προδοσία του (ίσως όχι τη μοναδική) στη γυναίκα του.

Ήρωες

Ο Alexey Ivanov είναι ίσως ο πιο συνηθισμένος συνδυασμός ονόματος και πατρώνυμου. Για τον Πλατόνοφ, ένας ήρωας είναι απλώς ένας άνθρωπος, από τους οποίους υπάρχουν πολλοί, ένας άνθρωπος της συνηθισμένης μοίρας. Σε μια σύγκρουση, θεωρεί ότι έχει δίκιο και οι άλλοι φταίνε, και ζει μόνο για τον εαυτό του, χωρίς να λαμβάνει υπόψη του τα αγαπημένα του πρόσωπα. Η φευγαλέα σύνδεσή του με τη Μάσα δικαιολογείται από την πλήξη, την ψυχρότητα και την επιθυμία να «διασκεδάσει την καρδιά του». Δεν σκέφτεται ότι η Μάσα θα μείνει μόνη, δεν σκέφτεται καθόλου την καρδιά της.

Σύμφωνα με τη σύζυγο του Αλεξέι, Λιούμπα, έψαχνε για παρηγοριά στη μοναδική σχέση με έναν άντρα κατά τη διάρκεια ολόκληρου του πολέμου, η ψυχή της έφτασε κοντά του επειδή πέθαινε. Ο Alexey είναι τραυματισμένος: "Είμαι επίσης άνθρωπος, όχι παιχνίδι." Η αγανάκτηση θολώνει το μυαλό του. Πιστεύει ότι βίωσε πολύ περισσότερα στον πόλεμο από τη σύζυγό του: «Έδωσα όλο τον πόλεμο, είδα τον θάνατο πιο κοντά από εσένα». Συμπεριφέρεται σαν μικρό παιδί, σχεδιάζοντας να παραπονεθεί στον έφηβο γιο του για την απιστία της γυναίκας του.

Ο Πέτρος είναι μεγαλύτερος από τον πατέρα και τη μητέρα του, ειρηνεύει τους γονείς του: «Έχουμε κάτι να κάνουμε, πρέπει να ζήσουμε και εσείς ορκίζεστε σαν ανόητοι άνθρωποι». Ο Alexey τον αποκαλεί εξυπηρετικό χωρικό, παππού. Η Petya είναι πραγματικά πολύ μικροπρεπής. Τον απασχολεί το μόνο πρόβλημα - να επιβιώσει. Αυτό κάνει τη Nastya, που ξεφλουδίζει τις χοντρές φλούδες από τις πατάτες, να επιπλήξει τον πατέρα της, ο οποίος μέσα στον ενθουσιασμό του συνέτριψε το ποτήρι μιας λάμπας κηροζίνης. Ο Petya όχι μόνο φροντίζει ένα ζεστό παλτό για τη μητέρα του και πρόκειται να πάει να δουλέψει ως πυροσβέστης σε ένα λουτρό για να αγοράσει ένα, αλλά διδάσκει επίσης στη Nastya δουλειές του σπιτιού και ανάγνωση. Ακόμη και για τον Semyon Yevseich, παρατηρεί επιπόλαια στον πατέρα του ότι ο Yevseich είναι μεγαλύτερος (δηλαδή δεν είναι αντίπαλος του πατέρα του) και είναι χρήσιμος.

Η μικρή Petya δεν έχει ούτε μια παιδική επιθυμία. Το άγχος που προκαλεί η αποχώρηση του πατέρα του ζωντανεύει το παιδί μέσα του, που έχει ανάγκη τον πατέρα του και τον καλεί. Η εσωτερική αναταραχή του αγοριού μεταφέρεται από μια ζωντανή λεπτομέρεια: βιαστικά, βάζει μια μπότα από τσόχα στο ένα πόδι και ένα γαλότσο στο άλλο. Εδώ γυρίζει από τον Πέτρο στον Πετρούσκα, η εικόνα του οποίου αναγκάζει τον πατέρα του να κατέβει από το τρένο.

Ταυτόχρονα, ο πρωταγωνιστής ξαναγεννιέται: το στήθος του έγινε ζεστό, «σαν να είχε σπάσει η καρδιά του στην ελευθερία». Τώρα κύριος χαρακτήραςάγγιξε τη ζωή με γυμνή καρδιά, στην οποία είχε καταρρεύσει το φράγμα της «υπεροψίας και του ατομικού συμφέροντος».

Οι εικόνες των άλλων ανδρών αναδεικνύουν τον χαρακτήρα του κύριου ήρωα, τα χαρακτηριστικά τους έρχονται σε αντίθεση με την προσωπικότητά του. Ο Semyon Evseich, σε αντίθεση με τον Alexei, βίωσε πραγματική θλίψη, έχοντας χάσει τη γυναίκα και τα παιδιά του που σκοτώθηκαν στο Mogilev. Η προσκόλλησή του με τα παιδιά και τη γυναίκα των άλλων είναι επίσης μια προσπάθεια επιβίωσης. Αυτό είναι τόσο η επιθυμία να ωφεληθούν οι άλλοι (εξάλλου, τα παιδιά κάθονταν μόνα τους στο σκοτάδι όλη μέρα), όσο και η ανάγκη να εφαρμόσουν την βασανισμένη ψυχή τους σε κάτι. Πριν από την αναγέννησή του, ο Alexey δεν μπορεί να καταλάβει και να λυπηθεί τον φανταστικό του αντίπαλο. Αλλά βλέπει ακόμη μεγαλύτερο κακό στον ανώνυμο εκκενωμένο, με τον οποίο η γυναίκα του ήθελε να νιώσει γυναίκα για μόνη φορά, αλλά δεν μπορούσε, αγαπώντας τον Αλεξέι.

Οι γυναικείοι χαρακτήρες της ιστορίας είναι συγκλονιστικοί. Σε καιρό πολέμου, όλα αλλάζουν θέση στην πατριαρχική δομή των οικογενειών. Το αγόρι μετατρέπεται σε γέρο αγρότη, ο πολεμιστής σε ένα ιδιότροπο παιδί, που ζει, σύμφωνα με τον Petya, με έτοιμο φαγητό και η γυναίκα μετατρέπεται σε αρχηγό της οικογένειας, τον άνδρα. Η Λιούμπα έμαθε να κάνει ανδρικές δουλειές στο εργοστάσιο, να φτιάχνει ηλεκτρικές σόμπες για τους γείτονες με αντάλλαγμα πατάτες και να επισκευάζει παπούτσια για την ίδια και τα παιδιά της. Ένα πράγμα που δεν μπορούσε να κάνει ήταν να αναλάβει την ευθύνη: «Δεν ξέρω τίποτα».
Φαίνεται ότι η θέση της Μάσα, της κόρης ενός διαστημικού ανθρώπου, είναι πιο συμφέρουσα. Είναι ανοιχτό σε όλο τον κόσμο, απαλλαγμένο από υποχρεώσεις, δεν έχει υποσχεθεί σε κανέναν. Αλλά η ευρύχωρη καρδιά της δεν ξέρει πώς να ξεχάσει τους ανθρώπους που κατά λάθος έγιναν κοντά της. Στην αρχή της ιστορίας, ο Ιβάνοφ δεν συνειδητοποιεί ότι η γυναίκα του, όπως η Μάσα, μπορεί να αγαπήσει και να λυπηθεί πολλούς. Στο τέλος της ιστορίας, ο Ιβάνοφ καταλαβαίνει ότι ακόμη και μια φυσική σχέση μπορεί να μην είναι προδοσία, ότι είναι όλα στην ψυχή.

Στυλιστικά χαρακτηριστικά

Το έργο του Πλατόνοφ δεν έχει ανάλογα στη λογοτεχνία. Η γλώσσα του είναι παράξενη και ασυνήθιστη, αλλά διαπεραστική, σαν οι λέξεις να βγαίνουν από την καρδιά. Ο συγγραφέας κατανοεί και λυπάται κάθε χαρακτήρα του, δικαιολογώντας τις πράξεις του.

Ιδιαίτερη σημασία έχουν οι λεπτομέρειες που συνήθως μιλούν για την εσωτερική κατάσταση των ηρώων, όπως οι ήδη αναφερθείσες μπότες από τσόχα και οι γαλότσες στα πόδια της Petrushka ή τα δάκρυα της Lyuba ανακατεμένα με τη ζύμη της πίτας της ή τα ποτήρια του Semyon Evseich που βάζει η Nastya. να καταριέται τα γάντια της μητέρας της ή τη λάμπα κηροζίνης από θρυμματισμένο γυαλί.
Οι μυρωδιές έχουν μεγάλη σημασία για τον Πλατόνοφ. Ο Alexey αναγνωρίζει το σπίτι ως δικό του τη στιγμή που νιώθει ότι η μυρωδιά του δεν έχει αλλάξει εδώ και τέσσερα χρόνια. Τα μαλλιά της Μάσα μυρίζουν σαν πεσμένα φύλλα (συνηθισμένο μοτίβο στα έργα του Πλατόνοφ). Αυτή η μυρωδιά έρχεται σε αντίθεση με τη μυρωδιά του σπιτιού, συμβολίζοντας την «ανήσυχη ζωή ξανά».

Η ομιλία των χαρακτήρων είναι γεμάτη καθημερινές εικόνες, ειδικά ο Πετίν. Πείθει τη φωτιά στο φούρνο να μην καεί άτσαλα, αλλά ομοιόμορφα, και δεν διατάζει τη Nastya να κόψει το κρέας από τις πατάτες έτσι ώστε «το φαγητό να μην πάει χαμένο». Διανθισμένα με γραφειοκρατικές λέξεις στον παιδικό λόγο αποκαλύπτουν την τραγωδία μιας χώρας όπου τα παιδιά γίνονται γέροι.

Ένα ακόμα χαρακτηριστικό γνώρισμαστυλιστική του Αντρέι Πλατόνοφ - μια περιγραφή όχι τόσο των σκέψεων των ηρώων, οι οποίοι είναι κοσμικοί σοφοί, όπως ο συλλογισμός για την αγάπη του Αλεξέι, αλλά μάλλον των συναισθημάτων και των κινήσεων της «γυμνής καρδιάς».

Ηθικό πρόβληματικ της ιστορίας του A. Platonov "Return"

«Υπάρχει μια στιγμή στη ζωή που είναι αδύνατο να αποφύγεις την ευτυχία σου αυτή η ευτυχία δεν προέρχεται από την καλοσύνη και όχι από άλλους ανθρώπους, αλλά από τη δύναμη μιας αναπτυσσόμενης καρδιάς, που ζεσταίνεται με τη ζεστασιά και το νόημά της».

Οι ιστορίες για τον πόλεμο αφήνουν πάντα ένα ανεξίτηλο σημάδι στην ψυχή μας. Πολλοί γνωστοί σε εσάς συγγραφείς έχουν αναφερθεί στο θέμα του πολέμου. Σίγουρα έχετε διαβάσει την ιστορία «Ο βοσκός και η βοσκοπούλα» του Β. Αστάφιεφ, την ιστορία «Ένα άλογο με ροζ χαίτη" και "Φωτογραφία στην οποία δεν είμαι παρών", θυμηθείτε το έργο του B. Vasiliev "Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα", ακούστηκε για το μυθιστόρημα του M. Sholokhov "Αγωνίστηκαν για την πατρίδα τους". Σήμερα θα μιλήσουμε για μια μικρή ιστορίαο συμπατριώτης μας συγγραφέας A. Platonov «Επιστροφή». Είναι ο ίδιος ο τίτλος της ιστορίας συμβολικός; Τι συνδέετε με τη λέξη «ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ»; (Σπίτι, οικογένεια, αγάπη, πατρίδα).Είναι πάντα ωραίο να επιστρέφεις, έτσι δεν είναι; Ο Αντρέι Πλατόνοφ έγραψε την ιστορία το 1946, αλλά δημοσιεύτηκε με τον τίτλο «Η οικογένεια Ιβάνοφ». Οι κριτικοί μίλησαν ενάντια στην ιστορία. Ο Ερμίλοφ έγραψε: «Ο Πλατόνοφ πάντα αγαπούσε την πνευματική ακαταστασία, είχε βρώμικη φαντασία, είχε λαχτάρα για οτιδήποτε άσχημο και βρώμικο, στο πνεύμα του κακού Ντοστογιέφσκι, μετέτρεψε ακόμη και τον 11χρονο ήρωα σε κήρυκα του κυνισμού Ο κριτικός είπε ότι ο ήρωας παρουσιάζεται ως ο πιο συνηθισμένος, μαζικός άνθρωπος, δεν είναι για τίποτα που του δόθηκε ένα τέτοιο επώνυμο πολλών εκατομμυρίων δολαρίων Ιβάνοφ. Αυτό το επώνυμο έχει μια αποδεικτική σημασία στην ιστορία: λένε, πολλές οικογένειες είναι έτσι. Αλλάζοντας τον τίτλο, ο Πλατόνοφ ενίσχυσε εκείνες τις πτυχές της ιστορίας για τις οποίες επικρίθηκε. Έδειξε τι κάνει ο πόλεμος σε έναν άνθρωπο, πώς σκοτώνει την ψυχή, αναγκάζοντάς τον να απομακρυνθεί από την οικογένειά του, από τις πιο σημαντικές αξίες της ανθρωπότητας.

- Δεν υπάρχει ξεκάθαρη περιγραφή του πολέμου στο έργο, αλλά είναι παρόν εδώ. Μέσα από ποιες λεπτομέρειες, ίσως, το τοπίο; (Στο περιβάλλον φθινοπωρινή φύσηόλα ήταν θλιβερά και ζοφερά εκείνη την ώρα...)

- Βιάζεται ο κεντρικός χαρακτήρας να πάει σπίτι ή καθυστερεί;Γιατί;

- Γιατί ο Ιβάνοφ κυνηγά τη Μάσα;

- Πώς περιγράφεται η κατάσταση της Μάσα; Θέλει να πάει σπίτι; Πού είναι οι συγγενείς της; (Και τώρα η Μάσα ένιωθε κάπως ασυνήθιστη, περίεργη και μάλιστα φοβισμένη να πάει σπίτι στους συγγενείς της, από τους οποίους είχε ήδη χάσει τη συνήθεια).

- Μπορούμε να πούμε ότι η Μάσα και ο Αλεξέι είναι άνθρωποι που καταλαβαίνουν ο ένας τον άλλον; Βρήκαν παρηγοριά στην επικοινωνία τους.

- Πώς υποδέχονται τον Ιβάνοφ στο σπίτι; Πόσες μέρες τον περιμένουν η γυναίκα και τα παιδιά του;

- Ο γιος συναντά τον πατέρα. Βρείτε το πορτρέτο του. Διαβάστε το.Τι μας λέει η εμφάνιση του αγοριού; ( Τον συνάντησε ο γιος του Πέτρος...)

- Η επιστροφή του ήρωα γίνεται στο σπίτι. Νιώθει «μια ήσυχη χαρά στην καρδιά του και μια ήρεμη ικανοποίηση. Ο πόλεμος τελείωσε». Πώς βλέπει ο πατέρας τα αντικείμενα στο σπίτι; Γιατί; (Εξοικειώνεται με αντικείμενα, θυμάται μυρωδιές. Αυτό τον βοηθά να νιώθει οικογένεια ανάμεσα στα δικά του, ζεσταίνει την ψυχή του).

-Ποιος είναι υπεύθυνος στο σπίτι; (Πέτκα). Πώς διαχειρίζεται το νοικοκυριό του;(Επεισόδιο για τη σόμπα, για τις πατάτες). "Δεν είμαι θυμωμένος, είμαι για δουλειές... Πρέπει να ταΐσω τον πατέρα μου, ήρθε από τον πόλεμο..." Το αγόρι καταλαβαίνει πόσο δύσκολο ήταν για τον πατέρα του που έγινε κύριος του σπιτιού από ανάγκη και όχι από επιθυμία.

- Ποια είναι η δουλειά του Lyubov Vasilievna; Κάνει τα πάντα για χάρη των παιδιών της, για χάρη της οικογένειάς της. Γιατί κλαίει πάνω από την πίτα;(Σκέφτηκα αν σκοτώθηκε ο άντρας μου)

- Ο Alexey δεν καταλαβαίνει γιατί ο Πέτρος συμπεριφέρεται σαν γέρος παππούς, γιατί τα παιδιά ωρίμασαν νωρίς και γιατί το πρόσωπο της κόρης του Nastya είναι "συγκεντρωμένο" και καθόλου παιδικό. Γιατί πιστεύετε ότι ο Alexey δεν βλέπει τα προβλήματα της οικογένειάς του και αντιλαμβάνεται το σπίτι όπως ήταν πριν από τον πόλεμο;

- Ο Alexey δεν μπορεί να καταλάβει τον Semyon Evseevich, ο οποίος ήρθε να παίξει με τη Nastya και την Petya. Ποια είναι η προσωπική τραγωδία του ίδιου του Semyon Evseevich;(Η ζήλια του ήρωα είναι αβάσιμη, γιατί ο πόλεμος ένωσε τους ανθρώπους, τους ένωσαν οι κοινές τους κακοτυχίες, οι διαλυμένες οικογένειες. Ένα άτομο θέλει να αισθάνεται ανάγκη από άλλους ανθρώπους.)

- Συμπαθεί ο αναγνώστης την οικογένεια Ιβάνοφ; Προσοχή σε λεπτομέρειες όπως τα ρούχα των παιδιών, τα παπούτσια, τι τρώνε; Τι συνθέτει τη ζωή τους; Έχουν φάρμα;

Πατέρας και μητέρα τακτοποιούν τα πράγματα, χωρίς να καταλαβαίνουν ποιος έχει δίκιο και ποιος άδικο. Άλλωστε, ουσιαστικά δεν υπάρχουν σωστό και λάθος. Φάω ανθρώπινη ζωήπου πρέπει να ζουν με αξιοπρέπεια. Η Petya μιλάει για αυτό - για τη σχέση μεταξύ Khariton και Anna. ΣΕ δύσκολη στιγμήη ανθρώπινη καρδιά χρειάζεται παρηγοριά. Όμως ο πατέρας δεν καταλαβαίνει τον γιο του. Σε ποια έργα έχουμε ήδη συναντήσει εικόνες πατέρα και γιου; ( Ήσυχο Ντον, Επίτροπος Τροφίμων, Μόλε).

- Στο τέλος της ιστορίας, ο σιδηρόδρομος εμφανίζεται ξανά μπροστά μας. Αυτό είναι ένα σύμβολο της διαδρομής. Ποιο όμως: νέο ή παλιό; Ο πατέρας της οικογένειας θέλει να φύγει από το σπίτι. Τι σκέφτεται ο Ιβάνοφ;(σχετικά με τη Μάσα).

Θέμα σιδηροδρομικόςβρέθηκε σε πολλά από τα έργα του Πλατόνοφ, επειδή η ζωή του συγγραφέα ήταν συνδεδεμένη με τρένα. Και τώρα οι ράγες απομακρύνουν τον Ιβάνοφ από το σπίτι του, η καρδιά του σκληραίνει. Ας διαβάσουμε το τελευταίο επεισόδιο(Δύο παιδιά...)

- Γιατί η Πέτκα, πάντα τόσο προσεγμένη, είναι ντυμένη διαφορετικά παπούτσια? (Βιάζεται να επιστρέψει πατέρας).

- Κατάφερε ο Ιβάνοφ να ξεπεράσει τη δική του υπερηφάνεια; Τι τον έκανε ο πόλεμος; (ΚΑΙ estkm, δύσπιστος, αγενής). Μπορούμε να πούμε ότι ο Alexey, αφού κατέβει από το τρένο, επιστρέφει στον πραγματικό του εαυτό; Οι ψυχές που ακρωτηριάζονται από τον πόλεμο μπορούν να θεραπευτούν μόνο με αγάπη και κατανόηση.

- Ποιο είναι το νόημα του τίτλου της ιστορίας;

- Πώς πιστεύετε ότι θα είχε εξελιχθεί; περαιτέρω μοίραΟικογένεια Ιβάνοφ;

- Τι νόημα μπορεί να αφαιρέσει ένας αναγνώστης για τον εαυτό του αφού εξοικειωθεί με το έργο του A. Platonov;

- Τι δίδαξε ο πόλεμος στους ανθρώπους;

Ο πόλεμος είναι ένα κακό που καταστρέφει πεπρωμένα, σπάει ζωές και οικογένειες. Αλλά ένα άτομο, παρά τις περιστάσεις, πρέπει να θυμάται τον σκοπό του, πρέπει να μπορεί να ανοίξει την καρδιά του στη ζεστασιά και την αγάπη. Επιστρέφοντας στον πραγματικό του εαυτό, ο ήρωας καταστρέφει έτσι το μίσος, το κακό και την αμφιβολία που βασάνιζαν την καρδιά του.

Το στρατιωτικό θέμα είναι ένα από τα πιο δημοφιλή στη λογοτεχνία. Πολλά έργα μιλούν για την πορεία του πολέμου, για στρατιώτες και ηρωισμούς, και μερικά περιγράφουν τη μεταπολεμική περίοδο. Ο τελευταίος τύπος περιλαμβάνει το έργο του Αντρέι Πλατόνοφ "Επιστροφή". Ο συγγραφέας αποκαλύπτει μια ειδική πλευρά των στρατιωτικών επιχειρήσεων και δείχνει πώς άλλαξε ένα άτομο. Η πλοκή βασίζεται στην επιστροφή στο σπίτι του καπετάνιου Αλεξέι Ιβάνοφ. Αλλά πιο συγκεκριμένα, μπορούμε να πούμε ότι η επιστροφή δεν συμβαίνει τόσο στο σπίτι, αλλά «στον εαυτό σας», στο πώς ήσασταν πριν.

Ο Πλατόνοφ δεν περιέγραψε πολεμικές επιχειρήσεις, αλλά έδειξε την πορεία του πολέμου μέσα από άλλους παράγοντες, όπως περιγραφές της φύσης. Ποια ήταν η εσωτερική κατάσταση γύρω, πώς ο κόσμος είναι γεμάτος θλίψη και θλίψη. Όσο περισσότερο εμβαθύνεις στην ουσία της ιστορίας, τόσο περισσότερο καταλαβαίνεις τον χαρακτήρα του κύριου χαρακτήρα, μπορώ να πω ότι ήταν ιδιαίτερα δυσάρεστος. Άλλωστε, ο Ιβάνοφ και μετά τον πόλεμο συμπεριφέρθηκε όπως στο μέτωπο. Προειδοποιεί την οικογένειά του για την επιστροφή του με τηλεγράφημα και μετά το σπίτι αρχίζει να ακολουθεί τη Μάσα. Η Μάσα ήταν ελεύθερη και μοναχική, δεν δεσμευόταν από καμία ευθύνη. Γι' αυτό ο Ιβάνοφ ένιωθε ελεύθερος μαζί της.

Μετά από αυτή τη συνάντηση με τη Μάσα, δίνεται η ευκαιρία στον αναγνώστη να γνωρίσει καλύτερα την οικογένεια του καπετάνιου. Η σύζυγός του, η Λιούμποφ Βασίλιεβνα, δεν κοιμάται, τον περιμένει ακόμα, πηγαίνει πίσω από όλα τα τρένα, γι' αυτήν αυτή η συνάντηση είναι ανησυχητική, αλλά για εκείνον, αντίθετα, είναι σαν διασκέδαση. Τέσσερα χρόνια χωρισμού επηρέασαν επίσης τα παιδιά, η οποία είναι μόλις 11 ετών, έχει ήδη τον χαρακτήρα ενός ενήλικα.

Ο κεντρικός χαρακτήρας δεν μπορεί να συμβιβαστεί με τις αλλαγές που έχουν συμβεί στο σπίτι του, δεν μπορεί να καταλάβει τον γιο του, ο οποίος είναι υπεύθυνος για τις δουλειές του σπιτιού, αλλά και το γεγονός ότι αυτό το αγόρι πάντα βοηθούσε τη μητέρα και την αδερφή του να επιβιώσουν. Μπορούμε να πούμε ότι ο συγγραφέας δείχνει πόσο ξένος έχει γίνει ο Ιβάνοφ για την οικογένειά του. Κατά την κατανόησή του, είναι ο μόνος ήρωας, αφού πάλεψε και είδε πολλά πράγματα, και το γεγονός ότι ήταν η οικογένεια που κρατούσε όσο καλύτερα μπορούσε όλη την ώρα δεν τον ενοχλεί.

Στο τέλος, ο πατέρας, λόγω της περηφάνιας του, αποφασίζει να αφήσει την οικογένειά του, όλα αυτά περιγράφονται τέλεια από τον συγγραφέα. Μόλις μπήκε στο τρένο, ο Ιβάνοφ δεν σκέφτηκε πώς θα ήταν η γυναίκα και τα παιδιά του. Κι έτσι, μόλις το τρένο άρχισε να κινείται, τα παιδιά έτρεξαν από πίσω του και μετά κυριάρχησαν κάποια πατρικά συναισθήματα στην ψυχή του κεντρικού ήρωα και έμεινε.

Ανάλυση της ιστορίας του Πλατόνοφ Επιστροφή

Τα βιβλία του Πλατόνοφ δεν είναι σαν τα άλλα λογοτεχνικά έργα. Οι ιστορίες του μπορεί να φαίνονται περίεργες και ασυνήθιστες, αλλά είναι πλούσιες, σαν τα λόγια να βγαίνουν από τα βάθη της καρδιάς του. Δεν ξεχωρίζει κανέναν από τους ήρωές του. Ο Πλατόνοφ καταλαβαίνει, συμπάσχει και λυπάται τον κάθε ήρωά του, συγχωρώντας τις πράξεις του.

Ένα από τα πιο διάσημα έργαΗ ιστορία του Αντρέι Πλατόνοφ "Επιστροφή". Από την αρχή, αυτή η ιστορία ονομάστηκε «Η οικογένεια του Ιβάνοφ». Μετά τη δημοσίευσή του το 1946 στο περιοδικό "New World", ο συγγραφέας αποφασίζει να αλλάξει τον τίτλο και να αλλάξει ελαφρώς την πορεία των γεγονότων στο έργο. Η ιστορία δημοσιεύτηκε με τον τελικό της τίτλο το 1962.

Ο καπετάνιος, Alexey Alekseevich Ivanov, επιστρέφει από τον πόλεμο. Η πλοκή, φαίνεται, είναι αρκετά απλή, αλλά γιατί είναι τόσο δύσκολο και λαχταριστό για τον ήρωα να ταξιδέψει στο σπίτι; Δύο φορές τον αποχωρούν, δύο φορές περιμένει το τρένο. Ενώ περιμένει το επόμενο τρένο, ο ήρωας συναντά τη Μάσα, στην οποία νιώθει συγγενικό πνεύμα. Ο συγγραφέας δεν εξηγεί γιατί η Μάσα και ο Ιβάν καταλάβαιναν ο ένας τον άλλον, αντίθετα, δίνει στον αναγνώστη την ευκαιρία να προβληματιστεί και να δώσει κάποια επιχειρήματα. Ο Ιβάνοφ επιστρέφει στο πατρίδαμόνο την έκτη μέρα. Ο γιος του ήρωα (Πετρούσα) τον συναντά, μοιάζει με χωρικό, δεν βλέπει πατέρα στον Αλεξέι, βλέπει μόνο έναν στρατιωτικό μπροστά του. Η ζωή έχει διδάξει στον Πετρούσα να σκέφτεται λογικά, δεν είναι πρόθυμος να τον αγκαλιάσει αγαπημένο πρόσωπο. Βλέποντας τη γυναίκα του, πήγε κοντά της, την αγκάλιασε και στάθηκε εκεί, χωρίς να πιστεύει την ευτυχία του. Με τον καιρό, ο ήρωας καταλαβαίνει ότι του είναι δύσκολο χωρίς πόλεμο και δεν μπορεί να ζήσει μια ειρηνική και ήρεμη ζωή. Το βράδυ ετοιμάζεται να φύγει και καθώς ο Ιβάνοφ φεύγει, παρατηρεί παιδιά να τρέχουν πίσω από το τρένο. Κοιτάζοντας τα παιδιά, ένιωσε ξαφνικά οίκτο στην καρδιά του. Εκείνη τη στιγμή κατάλαβε ότι ήταν τα παιδιά του που έφυγαν τρέχοντας. Κατηφορίζει τα σκαλιά και μετά στο μονοπάτι που τρέχουν τα παιδιά του. Ήταν αυτή τη στιγμή που επέστρεψε και τελικά κατάλαβε τι σήμαινε για εκείνον οικογένεια.

Λογοτεχνική διεύθυνση: ρεαλισμός.

Θέμα:Η ιστορία μιλάει για τη μεταπολεμική περίοδο, δηλαδή για τη συνάντηση μιας οικογένειας μετά από έναν μακρύ χωρισμό, όπου κάθε μέλος της οικογένειας προσπαθεί να επιστρέψει σε μια ήσυχη ζωή.

Κύρια ιδέα: ο συγγραφέας δείχνει ότι ο πόλεμος δεν μπορεί να σκοτώσει μόνο σωματικά, μπορεί επίσης να καταστρέψει οικογένειες, κάνοντας τους αγαπημένους τους ξένους μεταξύ τους.

Προβλήματα της ιστορίας:στην ιστορία του, ο Πλατόνοφ θίγει μερικά από τα πιο σημαντικά προβλήματα εκείνης της εποχής. Ο συγγραφέας αποκαλύπτει το πρόβλημα της αγάπης. το πρόβλημα των επιπτώσεων του πολέμου στη μοίρα των ανθρώπων· χωρισμός οικογένειας? πρόβλημα πίστης και προδοσίας. Θίγει επίσης το πρόβλημα των αλλαγών χαρακτήρων σε έναν στρατιώτη πρώτης γραμμής που έχει επιστρέψει στο σπίτι και πρέπει να συνηθίσει ξανά στην ειρηνική ζωή.

Δοκίμιο 3

Τα έργα του Αντρέι Πλατόνοφ είναι μια μικρή ζωή. Κάθε ιστορία χωριστά λέει για τη μοίρα κάποιου. Ο Πλατόνοφ είναι συγγραφέας της μεταπολεμικής περιόδου.

Η ιστορία "Επιστροφή" αφηγείται πώς ένας απλός Ρώσος στρατιώτης πηγαίνει σπίτι μετά τον πόλεμο. Αρχικά, το έργο ονομαζόταν «Οικογένεια Ιβάνοφ», αλλά αργότερα ο Πλατόνοφ το μετονόμασε. Αυτό το έκανε επειδή η ιστορία δεν ασχολείται μόνο με τη ζωή και τη μοίρα της οικογένειας Ιβάνοφ, αλλά εδώ υπάρχει ένα ελαφρώς διαφορετικό υποκείμενο. Το θέμα του έργου είναι η επιστροφή στο σπίτι του λοχαγού της φρουράς Αλεξέι Ιβάνοφ. Ο τίτλος της ιστορίας έχει διπλή σημασία. Αυτή είναι η επιστροφή του ανθρώπου στο σπίτιόχι μόνο σωματική, αλλά και πνευματική: σε μια προηγούμενη ζωή ήδη ξεχασμένη από την καθημερινή ζωή στο μέτωπο. Κύρια ιδέακαι η ιδέα της ιστορίας είναι να δείξει στον αναγνώστη πώς ο πόλεμος διαστρεβλώνει και σπάει όχι μόνο τα πεπρωμένα, αλλά και τις ψυχές των ανθρώπων.

Η πλοκή του έργου είναι αρκετά απλή. Στο σταθμό, ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας, ο Αλεξέι Ιβάνοφ, συναντά τη Μάσα. Επιστρέφει και το κορίτσι στο σπίτι. Αυτή, όπως ο Alexey, δεν βιάζεται να πάει σπίτι. Και οι δύο καταλαβαίνουν ότι σε αυτή τη μεγάλη περίοδο απουσίας έχουν γίνει ξένοι στο σπίτι τους, οπότε φοβούνται να επιστρέψουν. Ο Alexey βγαίνει με τη Masha στη γενέτειρά της, παρά το γεγονός ότι η οικογένειά του τον περιμένει στο σπίτι. Ο Ιβάνοφ περνά δύο μέρες με τη νέα του γνωριμία και μετά επιστρέφει σπίτι.

Η οικογένεια περιμένει τον Alexey και βγαίνει κάθε μέρα για να συναντήσει το τρένο. Όταν ο Ιβάνοφ επιστρέφει τελικά στο σπίτι, συνειδητοποιεί ότι η οικογένεια έχει συνηθίσει να ζει χωρίς αυτόν. Όλα εδώ του είναι κάπως μακρινά και ξένα. Ο γιος, που είναι μόλις δώδεκα ετών, έχει γίνει ένα μεγάλο ανθρωπάκι. Η πεντάχρονη κόρη εκτελεί βαριά σχολική εργασία στο σπίτι. Η γυναίκα του κοκκινίζει μπροστά του, όπως στην πρώτη συνάντηση. Στη συνέχεια, αποδεικνύεται ότι το σπίτι τους επισκέπτεται ο Semyon Evseevich, του οποίου ολόκληρη η οικογένεια πέθανε. Η σύζυγός του Lyuba απάτησε επίσης τον Alexey με έναν εκπαιδευτή στην επιτροπή συνδικαλιστικών οργανώσεων της περιοχής. Και μόνο ο γιος Petya, που άκουσε τη νυχτερινή συνομιλία μεταξύ του πατέρα και της μητέρας του, καταλαβαίνει τη δράση της γυναίκας. Παρά την πειθώ της συζύγου και του γιου του, ο Ιβάνοφ αποφασίζει να εγκαταλείψει την οικογένεια. Καταδικάζει τη γυναίκα του, αλλά δεν μιλάει για την προδοσία του.

Η εικόνα του κύριου χαρακτήρα είναι συνηθισμένη και εξαιρετική, όπως οι περισσότεροι, ειδικά στη μεταπολεμική περίοδο. Ο Πλατόνοφ καταδικάζει τον Αλεξέι επειδή σκέφτεται μόνο τον εαυτό του. Ο Ιβάνοφ κατηγορεί τους πάντες για τον καυγά, αλλά σε καμία περίπτωση τον εαυτό του. Εξηγεί την προδοσία του λέγοντας ότι βαρέθηκε. Ο Alexey δεν σκέφτεται τη σύζυγό του, τη Μάσα, ούτε καν τα παιδιά του. Ο Petya αποδεικνύεται πιο λογικός από τους γονείς του. Θέλει να τους συμφιλιώσει. Το αγόρι καταλαβαίνει ήδη τα πάντα σαν ενήλικας.

Η γλώσσα της ιστορίας είναι απλή και συνάμα ιδιαίτερη, όπως όλα τα έργα του Πλατόνοφ. Μέσα από τους διαλεκτισμούς που χρησιμοποιούν στην ομιλία τους η Petya και η Nastya, ακούμε και βλέπουμε ότι τα μικρά παιδιά έχουν μεγαλώσει πολύ λόγω των αντιξοοτήτων.

Η λεπτομέρεια παίζει επίσης μεγάλο ρόλο στο κομμάτι. Οι μπότες από τσόχα, οι γαλότσες του Petit, το ποτήρι μιας λάμπας κηροζίνης - όλα μιλούν για τη συναισθηματική εμπειρία των ηρώων.

Μόλις η μυρωδιά από το σπίτι και τις πίτες του κάνει τον Alexey να θυμάται την περασμένη γαλήνια και ζεστή οικογενειακή του ευτυχία, τα μαλλιά της Masha μυρίζουν διαφορετικά, κάτι ξένο. Δηλαδή, οι μυρωδιές είναι επίσης σημαντικές στην εξέλιξη της πλοκής.

Στο τέλος της ιστορίας, τα παιδιά επιστρέφουν τον πατέρα τους στο σπίτι. Τον βοηθούν να δει το φως νοερά, να καταλάβει τι είναι πραγματικά πολύτιμο.

Η οικογένεια είναι το πιο σημαντικό και πολύτιμο πράγμα στη ζωή. Πλατόνοφ, ως άτομο που καταλαβαίνει το αληθινό αξίες ζωής, μέσω των παιδιών, επιτρέπει στον ήρωά του να ξανασκεφτεί τα πάντα και να πάρει τον σωστό δρόμο.

Επιλογή 4

Το έργο αποκαλύπτει ένα θέμα όπως η ζωή απλοί άνθρωποιστους δύσκολους μεταπολεμικούς καιρούς. Αν και οι άνθρωποι περίμεναν ότι μετά από αυτή τη φοβερή περίοδο θα έμεναν όλα πίσω και η χώρα θα ευημερούσε, οι συνέπειες του πολέμου επηρέασαν σχεδόν κάθε άνθρωπο και κάθε τομέα της ζωής τους. Και πίστευαν ότι οι άνθρωποι που περνούσαν από μάχες θα ζούσαν μια ήρεμη και μετρημένη ζωή, επειδή όλα τα προβλήματά τους θα έμεναν στο παρελθόν και δεν θα υπήρχε πλέον λόγος ανησυχίας για το γεγονός ότι ένα άτομο μπορεί να χτυπηθεί από σφαίρες. Ωστόσο, αυτό δεν είναι απολύτως αλήθεια, γιατί αυτοί οι άνθρωποι δεν μπορούν να βρουν τη χρήση τους σε μια άλλη πραγματικότητα, η οποία είναι πολύ διαφορετική από τη στρατιωτική κατάσταση.

Το ίδιο συμβαίνει και με τον κεντρικό ήρωα, ο οποίος χάνει τον εαυτό του στον καθημερινό χώρο, επειδή δεν βλέπει το λαμπρό μέλλον του, και ελπίζει ότι θα βρει κάτι σύντομα. Και, εντελώς μπερδεμένος, ο κύριος χαρακτήρας αποφασίζει να φύγει με τη Μάσα σε ένα μέρος όπου όλα τα προβλήματα και οι αντιξοότητες του θα παραμείνουν στο παρελθόν και θέλει να επιλέξει ένα ασυνήθιστο και άγνωστο μέρος για να ζήσει, έτσι ώστε τίποτα να μην του θυμίζει τον πρώην του. ζωή. Ωστόσο, τίποτα δεν προέκυψε από αυτή την προσπάθεια, γιατί η Μάσα δεν θεώρησε ότι μια τέτοια ζωή θα της ταίριαζε. Παρά το γεγονός ότι είχε έντονα συναισθήματα για τον Αλεξέι, δεν μπορεί να ειπωθεί ότι ήταν τρελά ερωτευμένη μαζί του. Ήταν απαραίτητο και σημαντικό για εκείνη να διατηρήσει σχέσεις με άλλους γνωστούς και στενούς της ανθρώπους, αφού είναι ένα άτομο πολύπλευρο και πολυσχιδές, με πολλά ενδιαφέροντα και χόμπι. Αφήνει τον Alexey να φύγει ελεύθερη ζωή, σημειώνοντας έτσι ότι δεν μπορεί πλέον να είναι μαζί του.

Και τότε ο Alexey κάνει μια προσπάθεια να ξεκινήσει από την αρχή με την προηγούμενη σύζυγό του, με την οποία έχει δύο υπέροχα παιδιά. Όταν έρχεται στο σπίτι τους, συνειδητοποιεί ότι αυτό ακριβώς είναι το μέρος όπου τον περίμεναν και είναι ευπρόσδεκτος. Βλέπει έναν γιο που έπρεπε να μεγαλώσει απίστευτα νωρίς, να σκέφτεται πολύ βαθιά και να κάνει τα πράγματα ενός πραγματικού άντρα. Στη συνέχεια, ο Alexey αρχίζει να δείχνει όλη τη στοργή και τη φροντίδα για τους στενούς ανθρώπους, καθιστώντας σαφές ότι του είναι απίστευτα αγαπητοί και πολύτιμοι. Τότε, η γυναίκα του αποφασίζει ότι πρέπει να είναι ξανά μαζί, αφού πάντα τον περίμενε και τον αγαπούσε. Χάρη στο γεγονός ότι και οι δύο ενήλικες αποδείχθηκαν σοφοί την κατάλληλη στιγμή, αυτή η οικογένεια διατηρήθηκε και η κατανόηση και η φροντίδα ο ένας για τον άλλον βασίλεψαν σε αυτήν. Το έργο είναι πολύ ενδιαφέρον, ζωντανό και ρεαλιστικό, εξετάζει τα κύρια οικογενειακές αξίες, που εξυψώνει ο συγγραφέας.

Με τη γέννηση, οι άνθρωποι αρχίζουν να απορροφούν τη γνώση ποικίλης φύσης. Είναι ατομικά για τον καθένα. Για κάποιους είναι απλά και εύκολα στη μνήμη, αλλά για άλλους

Ο Alexey Alekseevich Ivanov, λοχαγός φρουράς, έφευγε από το στρατό λόγω αποστράτευσης. Στη μονάδα όπου υπηρέτησε σε όλη τη διάρκεια του πολέμου, ο Ιβάνοφ τον απομάκρυναν, ​​όπως έπρεπε, με λύπη, με αγάπη, σεβασμό, με μουσική και κρασί. Στενοί φίλοι και σύντροφοι πήγαν με τον Ιβάνοφ σιδηροδρομικός σταθμόςκαι αφού είπαν εκεί το τελευταίο αντίο, άφησαν τον Ιβάνοφ μόνο του. Το τρένο, όμως, καθυστέρησε πολλές ώρες, και μετά, όταν τελείωσαν αυτές οι ώρες, αργούσε ακόμη περισσότερο. Η κρύα νύχτα του φθινοπώρου πλησίαζε ήδη. Ο σταθμός καταστράφηκε κατά τη διάρκεια του πολέμου, δεν υπήρχε πού να περάσει τη νύχτα και ο Ιβάνοφ πήρε ένα διερχόμενο αυτοκίνητο πίσω στη μονάδα του. Την επόμενη μέρα, οι συνάδελφοι του Ιβάνοφ τον έδωσαν ξανά. τραγούδησαν πάλι τραγούδια και αγκάλιασαν τον φθίνον ως σημάδι αιώνια φιλίαμαζί του, αλλά πέρασαν τα συναισθήματά τους πιο σύντομα, και αυτό συνέβη σε έναν στενό κύκλο φίλων.
Τότε ο Ιβάνοφ έφυγε για τον σταθμό για δεύτερη φορά. στο σταθμό έμαθε ότι το χθεσινό τρένο δεν είχε φτάσει ακόμα, και επομένως ο Ιβάνοφ θα μπορούσε, ουσιαστικά, να επιστρέψει ξανά στη μονάδα για τη νύχτα. Αλλά ήταν άβολο να περάσει τον αποχαιρετισμό για τρίτη φορά, να ενοχλήσει τους συντρόφους του, και ο Ιβάνοφ έμεινε βαριεστημένος στην έρημη άσφαλτο της εξέδρας.
Κοντά στον διακόπτη εξόδου του σταθμού υπήρχε ένας σωζόμενος θάλαμος διακόπτη. Στο παγκάκι δίπλα σε εκείνο το περίπτερο καθόταν μια γυναίκα με ένα γεμισμένο σακάκι και ένα ζεστό κασκόλ. Καθόταν εκεί χθες με τα πράγματά της, και τώρα κάθεται εκεί, περιμένοντας το τρένο. Φεύγοντας χθες για να διανυκτερεύσει στη μονάδα, ο Ιβάνοφ σκέφτηκε: δεν πρέπει να καλέσουμε και αυτήν τη μοναχική γυναίκα, αφήστε την να περάσει τη νύχτα με τις νοσοκόμες σε μια ζεστή καλύβα, γιατί να παγώσει όλη τη νύχτα, άγνωστο αν θα να μπορεί να ζεσταθεί στην καλύβα του μεταγωγέα. Αλλά ενώ σκεφτόταν, το διερχόμενο αυτοκίνητο άρχισε να κινείται και ο Ιβάνοφ ξέχασε αυτή τη γυναίκα.
Τώρα εκείνη η γυναίκα ήταν ακόμα ακίνητη στη χθεσινή θέση. Αυτή η σταθερότητα και η υπομονή σήμαινε την πιστότητα και την αμετάβλητη καρδιά της γυναίκας - τουλάχιστον σε σχέση με τα πράγματα και το σπίτι της, όπου πιθανώς επέστρεψε αυτή η γυναίκα. Ο Ιβάνοφ την πλησίασε: ίσως και αυτή να μην τον βαριόταν τόσο όσο θα ήταν μόνη.
Η γυναίκα γύρισε προς τον Ιβάνοφ και εκείνος την αναγνώρισε. Ήταν ένα κορίτσι, το όνομά της ήταν "Μάσα - η κόρη ενός διαστημικού ανθρώπου", επειδή έτσι αποκαλούσε τον εαυτό της κάποτε, όντας πραγματικά κόρη ενός υπαλλήλου σε ένα λουτρό, ενός διαστημικού ανθρώπου. Ο Ιβάνοφ τη συναντούσε περιστασιακά κατά τη διάρκεια του πολέμου, επισκεπτόμενος ένα BAO, όπου αυτή η Μάσα, κόρη ενός διαχειριστή χώρου, υπηρετούσε στην καντίνα ως βοηθός ανεξάρτητου μάγειρα.
Η φθινοπωρινή φύση γύρω τους ήταν θαμπή και θλιμμένη εκείνη την ώρα. Το τρένο που υποτίθεται ότι θα έπαιρνε τη Μάσα και τον Ιβάνοφ στο σπίτι από εδώ βρισκόταν κάπου στον γκρίζο χώρο. Το μόνο πράγμα που μπορούσε να παρηγορήσει και να διασκεδάσει την καρδιά ενός άντρα ήταν η καρδιά ενός άλλου άντρα.
Ο Ιβάνοφ άρχισε μια συζήτηση με τη Μάσα και ένιωσε καλά. Η Μάσα ήταν όμορφη, απλή στην ψυχή και ευγενική με τα μεγάλα εργατικά χέρια και το υγιές, νεανικό σώμα της. Γύρισε κι εκείνη σπίτι και σκέφτηκε πώς θα ζούσε τώρα ως νέα γυναίκα. αστική ζωή; συνήθισε τους στρατιωτικούς της φίλους, συνήθισε τους πιλότους που την αγαπούσαν σαν μεγαλύτερη αδερφή, της έδωσαν σοκολάτα και την αποκαλούσαν «ευρύχωρη Μάσα» για το μεγάλο ανάστημα και την καρδιά της, η οποία, σαν αληθινή αδερφή, φιλοξενεί όλα τα αδέρφια σε ένα αγάπη και κανένας χωριστά. Και τώρα η Μάσα ένιωθε ασυνήθιστη, περίεργη και φοβόταν να πάει σπίτι στους συγγενείς της, από τους οποίους είχε ήδη χάσει τη συνήθεια.
Ο Ιβάνοφ και η Μάσα ένιωθαν πλέον ορφανοί χωρίς στρατό. Ωστόσο, ο Ιβάνοφ δεν μπορούσε να παραμείνει σε θλιβερή κατάσταση για πολύ. Του φαινόταν ότι σε τέτοιες στιγμές κάποιος τον γελούσε από μακριά και χαιρόταν αντί γι' αυτόν, κι εκείνος παρέμενε μόνο ένας συνοφρυωμένος απλός. Ως εκ τούτου, ο Ιβάνοφ στράφηκε γρήγορα στη δουλειά της ζωής, δηλαδή, βρήκε τον εαυτό του κάποιου είδους απασχόληση ή παρηγοριά, ή, όπως το έθεσε ο ίδιος, μια απλή χαρά, και έτσι βγήκε από την απελπισία του.
Πλησίασε πιο κοντά στη Μάσα και της ζήτησε, με συντροφικό τρόπο, να του επιτρέψει να τη φιλήσει στο μάγουλο.
«Είμαι λίγο», είπε ο Ιβάνοφ, «αλλιώς το τρένο αργεί, είναι βαρετό να το περιμένεις».
- Μόνο και μόνο επειδή αργεί το τρένο; - ρώτησε η Μάσα και κοίταξε προσεκτικά το πρόσωπο του Ιβάνοφ.
Ο πρώην καπετάνιος φαινόταν περίπου τριάντα πέντε ετών. το δέρμα στο πρόσωπό του, φυσημένο από τους ανέμους και μαυρισμένο από τον ήλιο, είχε καστανός; Τα γκρίζα μάτια του Ιβάνοφ κοίταξαν τη Μάσα σεμνά, ακόμη και ντροπαλά, και παρόλο που μιλούσε ευθέως, μιλούσε απαλά και ευγενικά. Στον Μάσα άρεσε η θαμπή, βραχνή φωνή του ενός ηλικιωμένου, το σκοτεινό, τραχύ πρόσωπό του και η έκφραση δύναμης και ανυπεράσπιστης πάνω του. Ο Ιβάνοφ έσβησε τη φωτιά στο σωλήνα με τον αντίχειρά του, αναίσθητος στη ζέστη που σιγόβραζε, και αναστέναξε περιμένοντας άδεια. Η Μάσα απομακρύνθηκε από τον Ιβάνοφ. Μύριζε έντονα καπνό, ξερό φρυγανισμένο ψωμί, λίγο κρασί - εκείνες τις αγνές ουσίες που προέρχονταν από τη φωτιά ή μπορούσαν οι ίδιες να γεννήσουν φωτιά. Φαινόταν ότι ο Ιβάνοφ ζούσε μόνο με καπνό, κράκερ, μπύρα και κρασί.
Ο Ιβάνοφ επανέλαβε το αίτημά του.
- Προσέχω, είμαι επιπόλαιος, Μάσα... Φαντάσου ότι είμαι ο θείος σου.
- Το φανταζόμουν ήδη... Φαντάστηκα ότι ήσουν ο μπαμπάς μου, όχι ο θείος μου.
- Κοίτα... Θα επιτρέψεις λοιπόν...
«Οι πατεράδες δεν ρωτούν τις κόρες τους», γέλασε η Μάσα.
Αργότερα, ο Ιβάνοφ παραδέχτηκε στον εαυτό του ότι τα μαλλιά της Μάσα μύριζαν σαν πεσμένα φύλλα του φθινοπώρου στο δάσος και δεν μπορούσε ποτέ να τα ξεχάσει... Απομακρυνόμενος από τη σιδηροδρομική γραμμή, ο Ιβάνοφ άναψε μια μικρή φωτιά για να μαγειρέψει ομελέτα για δείπνο για τη Μάσα και για τον εαυτό του .
Το βράδυ ήρθε ένα τρένο και πήγε τον Ιβάνοφ και τη Μάσα προς την κατεύθυνση τους, στην πατρίδα τους. Οδηγήθηκαν μαζί για δύο ημέρες και την τρίτη μέρα η Μάσα έφτασε στην πόλη όπου γεννήθηκε πριν από είκοσι χρόνια. Η Μάσα μάζεψε τα πράγματά της στην άμαξα και ζήτησε από τον Ιβάνοφ να βάλει άνετα την τσάντα στην πλάτη της, αλλά ο Ιβάνοφ πήρε την τσάντα της στους ώμους του και ακολούθησε τη Μάσα έξω από την άμαξα, αν και είχε ακόμη περισσότερο από μια μέρα για να πάει στο μέρος.
Η Μάσα εξεπλάγη και συγκινήθηκε από την προσοχή του Ιβάνοφ. Φοβόταν να μείνει αμέσως μόνη της στην πόλη που γεννήθηκε και έζησε, αλλά που της είχε γίνει πλέον σχεδόν ξένη γη. Η μητέρα και ο πατέρας της Μάσα απήχθησαν από εδώ από τους Γερμανούς και πέθαναν στην αφάνεια, και τώρα μόνο η Μάσα έχει μείνει στην πατρίδα της εξάδελφοςκαι δύο θείες, και η Μάσα δεν ένιωθε καμία εγκάρδια στοργή γι' αυτές.
Ο Ιβάνοφ κανόνισε μια στάση στην πόλη με τον διοικητή των σιδηροδρόμων και έμεινε με τη Μάσα. Μάλιστα, θα χρειαζόταν να πάει γρήγορα στο σπίτι του, όπου τον περίμεναν η γυναίκα του και τα δύο παιδιά του, τα οποία δεν είχε δει για τέσσερα χρόνια. Ωστόσο, ο Ιβάνοφ ανέβαλε τη χαρούμενη και ανήσυχη ώρα της συνάντησης με την οικογένειά του. Ο ίδιος δεν ήξερε γιατί το έκανε αυτό - ίσως γιατί ήθελε να περπατήσει λίγο ακόμα στην ελευθερία.
Η Μάσα δεν ήξερε συζυγική κατάστασηΑπό κοριτσίστικη συστολή, η Ιβάνοβα δεν τον ρώτησε γι' αυτόν. Εμπιστεύτηκε τον Ιβάνοφ από την καλοσύνη της καρδιάς της, χωρίς να σκέφτεται τίποτα άλλο.
Δύο μέρες αργότερα, ο Ιβάνοφ έφυγε πιο πέρα, στη γενέτειρά του. Η Μάσα τον οδήγησε στο σταθμό. Ο Ιβάνοφ τη φίλησε συνήθως και υποσχέθηκε ευγενικά να θυμάται την εικόνα της για πάντα.
Η Μάσα χαμογέλασε και είπε:
- Γιατί να με θυμάσαι για πάντα; Αυτό δεν είναι απαραίτητο, και θα ξεχάσεις ούτως ή άλλως... Δεν ζητάω τίποτα από σένα, ξέχασέ με.
- Αγαπητή μου Μάσα! Που είσαι ήταν εκεί πριν, γιατί δεν σε έχω γνωρίσει για πολύ καιρό;
- Πριν από τον πόλεμο, ήμουν στην ηλικιακή ομάδα των δέκα ετών, αλλά για πολύ, πολύ καιρό δεν ήμουν καθόλου εκεί...
Το τρένο έφτασε και τους αποχαιρέτησαν. Ο Ιβάνοφ έφυγε και δεν είδε πώς η Μάσα, που έμεινε μόνη, άρχισε να κλαίει, γιατί δεν μπορούσε να ξεχάσει κανέναν, ούτε έναν φίλο, ούτε έναν σύντροφο, με τον οποίο η μοίρα την είχε συγκεντρώσει τουλάχιστον μία φορά.
Ο Ιβάνοφ κοίταξε από το παράθυρο της άμαξας τα περαστικά σπίτια της πόλης, που δύσκολα θα έβλεπε ποτέ στη ζωή του, και σκέφτηκε ότι στο ίδιο παρόμοιο σπίτι, αλλά σε άλλη πόλη, η γυναίκα του Λιούμπα ζούσε με τα παιδιά τους Πέτκα και Νάστια , και τον περίμεναν? Έστειλε επίσης τηλεγράφημα στη γυναίκα του από τη μονάδα ότι έφευγε από το σπίτι χωρίς καθυστέρηση και ήθελε να φιλήσει αυτήν και τα παιδιά το συντομότερο δυνατό.
Η Lyubov Vasilievna, η σύζυγος του Ivanov, πήγε σε όλα τα τρένα που έφτασαν από τη δύση για τρεις συνεχόμενες ημέρες. Ζήτησε άδεια από τη δουλειά, δεν εκπλήρωσε τις ποσοστώσεις και δεν κοιμόταν τα βράδια με χαρά, ακούγοντας το εκκρεμές του ρολογιού του τοίχου να κινείται αργά και αδιάφορα. Την τέταρτη μέρα, η Lyubov Vasilievna έστειλε τα παιδιά της, τον Peter και τη Nastya, στο σταθμό για να συναντήσουν τον πατέρα τους αν έφτανε κατά τη διάρκεια της ημέρας, και η ίδια βγήκε ξανά στο νυχτερινό τρένο.
Ο Ιβάνοφ έφτασε την έκτη μέρα. Τον συνάντησε ο γιος του Πέτρος. Τώρα ο Petrushka ήταν ήδη δώδεκα ετών και ο πατέρας δεν αναγνώρισε αμέσως το παιδί του σε έναν σοβαρό έφηβο που φαινόταν μεγαλύτερος από την ηλικία του. Ο πατέρας είδε ότι ο Πέτρος ήταν ένα κοντό και αδύνατο αγόρι, αλλά είχε ένα μεγάλο κεφάλι και ένα μεγάλο μέτωπο, και το πρόσωπό του ήταν ήρεμο, σαν να ήταν ήδη συνηθισμένο στις καθημερινές ανησυχίες, και τα μικρά καστανά μάτια του κοίταζαν το λευκό φως με θλίψη και δυσαρέσκεια. , σαν να έβλεπαν παντού ένα χάλι. Ο Petrushka ήταν τακτοποιημένος ντυμένος και ντυμένος: τα παπούτσια του ήταν φθαρμένα, αλλά ακόμα εξυπηρετικά, το παντελόνι και το σακάκι του ήταν παλιά, μεταμορφωμένα από τα πολιτικά ρούχα του πατέρα του, αλλά χωρίς σκισίματα - όπου χρειαζόταν, επισκευάζονταν, όπου χρειαζόταν, τους έβαζαν μπαλώματα, και ολόκληρη η Πετρούσκα έμοιαζε με μικρό, φτωχό, αλλά εξυπηρετικό χωρικό. Ο πατέρας ξαφνιάστηκε και αναστέναξε.
- Είσαι πατέρας, ή τι; - ρώτησε ο Πετρούσκα όταν ο Ιβάνοφ τον αγκάλιασε και τον φίλησε, σηκώνοντάς τον προς το μέρος του. - Να ξέρεις, πατέρα!
- Πατέρα... Γεια σου, Πιότρ Αλεξέεβιτς!
- Γεια σου... Γιατί άργησες; Περιμέναμε και περιμέναμε.
- Αυτό είναι ένα τρένο, Πέτυα, κινούνταν ήσυχα... Πώς είναι η μητέρα και η Nastya: ζωντανές και καλά;
«Εντάξει», είπε ο Πέτρος. - Πόσες παραγγελίες έχετε;
- Δύο, Petya, και τρία μετάλλια.
- Και η μητέρα μου κι εγώ σκεφτήκαμε - δεν υπάρχει καθαρό μέρος στο στήθος σου. Η μητέρα μου έχει επίσης δύο μετάλλια, της έδωσαν αυτό που της άξιζε... Γιατί δεν σου φτάνουν τα πράγματα - μόνο μια τσάντα;
- Δεν το χρειάζομαι πια.
- Και ποιος έχει στήθος, του είναι δύσκολο να παλέψει; - ρώτησε ο γιος.
«Είναι δύσκολο για αυτό», συμφώνησε ο πατέρας. - Είναι πιο εύκολο με μια τσάντα. Κανείς δεν έχει σεντούκια εκεί.
- Νόμιζα ότι συμβαίνει. Θα φρόντιζα την περιουσία μου σε ένα σεντούκι - σε μια τσάντα θα σπάσει και θα ζαρώσει.
Πήρε την τσάντα του πατέρα του και την μετέφερε στο σπίτι και ο πατέρας του τον ακολούθησε.
Η μητέρα τους τους συνάντησε στη βεράντα του σπιτιού. Ζήτησε πάλι να φύγει από τη δουλειά, σαν να ένιωθε η καρδιά της ότι ο άντρας της θα ερχόταν σήμερα. Πρώτα πήγε σπίτι από το εργοστάσιο και μετά πήγε στο σταθμό. Φοβόταν ότι ο Semyon Evseevich είχε γυρίσει σπίτι: του αρέσει να μπαίνει μερικές φορές κατά τη διάρκεια της ημέρας. έχει αυτή τη συνήθεια να εμφανίζεται στη μέση της ημέρας και να κάθεται με την πεντάχρονη Nastya και την Petrushka. Είναι αλήθεια ότι ο Semyon Evseevich δεν έρχεται ποτέ άδειος, φέρνει πάντα κάτι για τα παιδιά - γλυκά, ή ζάχαρη, ή ένα λευκό ρολό, ή μια παραγγελία για βιομηχανικά προϊόντα. Η ίδια η Lyubov Vasilievna δεν είδε τίποτα κακό από τον Semyon Evseevich. για όλα αυτά τα δύο χρόνια που γνώριζαν ο ένας τον άλλον, ο Semyon Evseevich ήταν ευγενικός μαζί της και συμπεριφερόταν στα παιδιά όπως βιολογικός πατέρας, και ακόμη πιο προσεκτικός από άλλο πατέρα. Αλλά σήμερα η Lyubov Vasilievna δεν ήθελε ο σύζυγός της να δει τον Semyon Evseevich. καθάρισε την κουζίνα και το δωμάτιο, το σπίτι πρέπει να είναι καθαρό και τίποτα ξένο. Και αργότερα, αύριο ή μεθαύριο, η ίδια θα πει στον άντρα της όλη την αλήθεια, όπως ήταν. Ευτυχώς, ο Semyon Evseevich δεν εμφανίστηκε σήμερα.
Ο Ιβάνοφ πλησίασε τη γυναίκα του, την αγκάλιασε και στάθηκε μαζί της χωρίς να χωριστεί, νιώθοντας τη ξεχασμένη και γνώριμη ζεστασιά ενός αγαπημένου προσώπου.
Η μικρή Nastya έφυγε από το σπίτι και κοιτάζοντας τον πατέρα της, τον οποίο δεν θυμόταν, άρχισε να τον σπρώχνει μακριά από τη μητέρα της, βάζοντας τα χέρια της στο πόδι του και μετά άρχισε να κλαίει. Ο Πετρούσκα στάθηκε σιωπηλός δίπλα στον πατέρα και τη μητέρα του, με την τσάντα του πατέρα του στους ώμους του. Αφού περίμενε λίγο, είπε:
- Αρκετά για σένα, αλλιώς η Nastya κλαίει, δεν καταλαβαίνει.
Ο πατέρας άφησε τη μητέρα και πήρε την Nastya, που έκλαιγε από φόβο, στην αγκαλιά του.
- Νάστια! - της φώναξε η Πετρούσκα. - Έλα στα λογικά σου - σε ποιον λέω! Αυτός είναι ο πατέρας μας, είναι οι συγγενείς μας!..
Στο σπίτι, ο πατέρας πλύθηκε και κάθισε στο τραπέζι. Άπλωσε τα πόδια του, έκλεισε τα μάτια του και ένιωσε ήσυχη χαρά στην καρδιά του και ήρεμη ικανοποίηση. Ο πόλεμος τελείωσε. Τα πόδια του είχαν διανύσει χιλιάδες μίλια όλα αυτά τα χρόνια, ρυτίδες κούρασης απλώνονταν στο πρόσωπό του και ο πόνος τσίμπησε τα μάτια του κάτω από τα κλειστά βλέφαρά του - τώρα ήθελαν να ξεκουραστούν στο λυκόφως ή στο σκοτάδι.
Όσο καθόταν, όλη του η οικογένεια ήταν απασχολημένη στο πάνω δωμάτιο και στην κουζίνα, ετοιμάζοντας ένα γιορτινό κέρασμα. Ο Ιβάνοφ κοίταξε όλα τα αντικείμενα στο σπίτι με τη σειρά - το ρολόι τοίχου, το ντουλάπι, το θερμόμετρο στον τοίχο, τις καρέκλες, τα λουλούδια στα περβάζια, τη ρωσική κουζίνα... Έζησαν εδώ για πολύ καιρό χωρίς αυτόν και του έλειψε. Τώρα γύρισε και τους κοίταξε, και πάλι γνώρισε τον καθένα σαν συγγενή που ζούσε χωρίς αυτόν στη μελαγχολία και τη φτώχεια. Ανέπνευσε τη γνώριμη μυρωδιά του σπιτιού - τη φθορά των ξύλων, τη ζεστασιά από τα σώματα των παιδιών του, το κάψιμο της σόμπας. Αυτή η μυρωδιά ήταν η ίδια πριν, πριν από τέσσερα χρόνια, και δεν εξαφανίστηκε ούτε άλλαξε χωρίς αυτόν. Πουθενά αλλού ο Ιβάνοφ δεν μύρισε αυτή τη μυρωδιά, αν και το επισκέφτηκε διαφορετικές χώρεςσε εκατοντάδες σπίτια? υπήρχε μια διαφορετική μυρωδιά εκεί, η οποία όμως δεν είχε την ποιότητα του σπιτιού. Ο Ιβάνοφ θυμόταν επίσης τη μυρωδιά της Μάσα, τον τρόπο που μύριζαν τα μαλλιά της. αλλά μύριζαν από φύλλα δάσους, από έναν άγνωστο κατάφυτο δρόμο, όχι σπίτι, αλλά και πάλι ταραγμένη ζωή. Τι κάνει τώρα και πώς εγκαταστάθηκε για να ζήσει μια πολιτική ζωή Η Μάσα είναι κόρη ενός μηχανικού χώρου; Ο Θεός να την έχει καλά...
Ο Ιβάνοφ είδε ότι η Πετρούσκα ήταν η πιο δραστήρια στο σπίτι. Όχι μόνο δούλευε ο ίδιος, αλλά έδωσε επίσης οδηγίες στη μητέρα του και στη Nastya για το τι να κάνουν και τι να μην κάνουν και πώς να το κάνουν σωστά. Η Nastya υπάκουσε υπάκουα την Petrushka και δεν φοβόταν πλέον τον πατέρα της ως ξένος. είχε το ζωηρό, συγκεντρωμένο πρόσωπο ενός παιδιού που κάνει τα πάντα στη ζωή με ειλικρίνεια και σοβαρότητα, και μια ευγενική καρδιά, γιατί δεν την προσέβαλε η Πετρούσκα.
- Nastya, άδειασε την κούπα με τις φλούδες της πατάτας, χρειάζομαι πιάτα...
Η Nastya άδειασε υπάκουα την κούπα και την έπλυνε. Στο μεταξύ, η μητέρα ετοίμασε βιαστικά ένα γρήγορο κέικ, ανακατεμένο χωρίς μαγιά, για να το βάλει στη σόμπα, στην οποία ο μαϊντανός είχε ήδη ανάψει φωτιά.
- Γύρνα, μάνα, γύρνα πιο γρήγορα! - διέταξε ο Πετρούσκα. - Βλέπεις, έχω έτοιμο τον φούρνο. Έχω συνηθίσει να σκάβω, Σταχανοβίτη!
«Τώρα, Πετρούσα, θα έρθω τώρα», είπε η μητέρα υπάκουα. «Θα βάλω μερικές σταφίδες και αυτό είναι όλο, ο πατέρας μου μάλλον δεν έχει φάει σταφίδες για πολύ καιρό». Αποταμιεύω τις σταφίδες εδώ και καιρό.
«Το έφαγε», είπε ο Μαϊντανός. «Δίνουν επίσης σταφίδες στα στρατεύματά μας». Μαχητές μας, κοιτάξτε τι μεγαλόσωμοι τριγυρνάνε, τρώνε γριούλα... Νάστυα, γιατί έκατσες - έλα να επισκεφτείς, ή τι; Καθαρίζετε τις πατάτες και τις τηγανίζετε σε τηγάνι για μεσημεριανό... Δεν μπορείτε να ταΐσετε την οικογένειά σας με μία μόνο πίτα!
Ενώ η μητέρα του ετοίμαζε την πίτα, ο Petrushka έβαλε το μαντέμι με τη λαχανόσουπα στο φούρνο με ένα μεγάλο ελάφι για να μην καεί μάταια η φωτιά και έδωσε αμέσως οδηγίες στην ίδια τη φωτιά στο φούρνο:
- Γιατί καίγεσαι σαν δασύτριχος - κοίτα, ταράζεσαι προς όλες τις κατευθύνσεις! Κάψτε ομοιόμορφα. Γκρι ακριβώς μπροστά από το φαγητό, για τίποτα, ή κάτι τέτοιο, δέντρα φύτρωσαν για καυσόξυλα στο δάσος... Κι εσύ, Νάστυα, γιατί έσπρωξες άτακτα ροκανίδια στο φούρνο, έπρεπε να τα είχες στρώσει, όπως σου έμαθα . Και πάλι ξεφλουδίζετε τις πατάτες χοντρά, αλλά πρέπει να τις ξεφλουδίσετε λεπτό - γιατί ξεφλουδίζετε το κρέας από τις πατάτες: γι' αυτό χάνεται η διατροφή μας... Σας έχω πει τόσες φορές για αυτό, τώρα τελευταία φοράΛέω, και μετά θα το βάλεις στο πίσω μέρος του κεφαλιού!
«Γιατί ενοχλείς τη Nastya, Petrusha», είπε η μητέρα με πραότητα. -Τι τη θέλεις; Ξέρει αλήθεια να ξεφλουδίζει τόσες πατάτες και να είσαι καλά, σαν κομμωτής, χωρίς να αγγίζεις πουθενά το κρέας... Ήρθε ο πατέρας σε εμάς, και είσαι ακόμα θυμωμένος!
- Δεν θυμώνω, είμαι για δουλειές... Ο πατέρας μου πρέπει να ταΐσει, γύρισε από τον πόλεμο, και χαλάς τα καλά... Πόση τροφή έχει χαθεί στις πατάτες μας η πορεία ενός ολόκληρου χρόνου;.. Αν είχαμε μια χοιρομητέρα, θα μπορούσαμε να μας παχύνει με μια φλούδα το χρόνο και να τη στέλνουμε σε έκθεση και στην έκθεση να μας δίνουν ένα μετάλλιο... Είδες τι θα γινόταν, αλλά δεν καταλαβαίνεις!
Ο Ιβάνοφ δεν ήξερε ότι ένας τέτοιος γιος είχε μεγαλώσει μαζί του, και τώρα καθόταν και έμεινε έκπληκτος με την εξυπνάδα του. Αλλά του άρεσε περισσότερο η μικρή πράος Nastya, η οποία ήταν επίσης απασχολημένη με τα χέρια της στο σπίτι, και τα χέρια της ήταν ήδη οικεία και επιδέξια. Αυτό σημαίνει ότι έχουν από καιρό συνηθίσει να δουλεύουν στο σπίτι.
«Λούμπα», ρώτησε ο Ιβάνοφ τη γυναίκα του, «γιατί δεν μου λες τίποτα - πώς ζούσες χωρίς εμένα αυτή τη φορά, πώς είναι η υγεία σου και τι κάνεις στη δουλειά;...
Η Λιούμποφ Βασίλιεβνα ντρεπόταν τώρα από τον άντρα της, σαν νύφη: είχε χάσει τη συνήθεια του. Κοκκίνιζε ακόμη και όταν της απευθυνόταν ο σύζυγός της και το πρόσωπό της, όπως στα νιάτα της, πήρε μια ντροπαλή, φοβισμένη έκφραση, που τόσο πολύ άρεσε στον Ιβάνοφ.
- Τίποτα, Αλιόσα... Ζήσαμε για το τίποτα. Τα παιδιά ήταν σπάνια άρρωστα, τα μεγάλωσα... Είναι κακό που είμαι στο σπίτι μαζί τους μόνο το βράδυ. Δουλεύω σε ένα εργοστάσιο τούβλων, για τον Τύπο, είναι μια μεγάλη βόλτα εκεί...
- Πού δουλεύεις; - Ο Ιβάνοφ δεν κατάλαβε.
- Στο εργοστάσιο τούβλων, στο πιεστήριο. Άλλωστε, δεν είχα κανένα προσόν, στην αρχή ήμουν γενικός εργάτης στην αυλή και μετά με εκπαίδευσαν και με έβαλαν στο πιεστήριο. Καλό είναι να δουλεύεις, μόνο τα παιδιά είναι μόνα και μόνα... Βλέπεις πώς μεγάλωσαν. Ξέρουν πώς να κάνουν τα πάντα μόνοι τους, όπως έχουν γίνει οι ενήλικες», είπε ήσυχα ο Λιούμποφ Βασίλιεβνα. - Αν αυτό είναι καλό, Αλιόσα, δεν ξέρω ο ίδιος...
- Θα δούμε, Λιούμπα... Τώρα θα ζήσουμε όλοι μαζί, μετά θα καταλάβουμε τι είναι καλό και τι κακό...
«Όλα θα πάνε καλύτερα μαζί σου, αλλιώς είμαι ο μόνος που δεν ξέρω τι είναι σωστό και τι λάθος και φοβόμουν». Τώρα σκεφτείτε πώς πρέπει να μεγαλώσουμε τα παιδιά μας...
Ο Ιβάνοφ σηκώθηκε και περπάτησε στο δωμάτιο.
- Λοιπόν, γενικά, τίποτα, λέτε, είχατε τη διάθεση εδώ;
- Δεν πειράζει, Αλιόσα, όλα έχουν ήδη περάσει, το αντέξαμε. Μόνο που μας έλειψες πολύ, και ήταν τρομακτικό να μην έρθεις ποτέ σε εμάς, να πεθάνεις εκεί σαν άλλοι...
Έκλαψε πάνω από το κέικ, ήδη τοποθετημένο σε σιδερένιο καλούπι, και τα δάκρυά της έσταξαν στη ζύμη. Μόλις είχε βουρτσίσει την επιφάνεια της πίτας με υγρό αυγό και ακόμα κινούσε την παλάμη της πάνω από τη ζύμη, συνεχίζοντας τώρα να αλείφει την πίτα γενεθλίων με τα δάκρυά της.
Η Nastya τύλιξε τα χέρια της γύρω από το πόδι της μητέρας της, πίεσε το πρόσωπό της στη φούστα της και κοίταξε αυστηρά τον πατέρα της κάτω από τα φρύδια της.
Ο πατέρας της έγειρε προς το μέρος της.
- Τι κάνεις;.. Ναστένκα, τι κάνεις; Είσαι προσβεβλημένος από εμένα;
Την σήκωσε στην αγκαλιά του και της χάιδεψε το κεφάλι.
-Τι κάνεις, κόρη; Με έχεις ξεχάσει τελείως, ήσουν μικρός όταν πήγα στον πόλεμο...
Η Nastya ακούμπησε το κεφάλι της στον ώμο του πατέρα της και άρχισε επίσης να κλαίει.
- Τι είσαι, Ναστένκα μου;
- Και η μαμά κλαίει, και θα είμαι.
Ο μαϊντανός, που στεκόταν σαστισμένος κοντά στον καυστήρα της σόμπας, ήταν δυσαρεστημένος.
- Τι κάνετε όλοι;.. Η διάθεση είναι άρρωστη, και η ζέστη σβήνει στη σόμπα. Θα ξεκινήσουμε πάλι τη θέρμανση και ποιος θα μας δώσει νέα παραγγελία για καυσόξυλα; Με τον παλιό τρόπο τα έπαιρναν όλα και τα έκαψαν, είχε μείνει λίγο στο αμπάρι - δέκα κορμούς, κι αυτό ήταν ίσα, μωρέ, το ζυμάρι, πριν κρυώσει το καυτό πνεύμα.
Ο Petrushka έβγαλε ένα μεγάλο μαντέμι με λαχανόσουπα από το φούρνο και καθάρισε τη φωτιά στο πάτωμα και ο Lyubov Vasilievna βιαστικά, σαν να προσπαθούσε να ευχαριστήσει τον Petrushka όσο το δυνατόν γρηγορότερα, έβαλε δύο μορφές πίτας στο φούρνο, ξεχνώντας να λαδώσει. η δεύτερη πίτα με υγρό αυγό.
Το σπίτι του Ιβάνοφ ήταν περίεργο και δεν ήταν ακόμη εντελώς ξεκάθαρο γι 'αυτόν. Η σύζυγος ήταν η ίδια - με ένα γλυκό, ντροπαλό, αν και ήδη πολύ κουρασμένο πρόσωπο, και τα παιδιά ήταν τα ίδια που γεννήθηκαν από αυτόν, που μεγάλωσαν μόνο κατά τη διάρκεια του πολέμου, όπως θα έπρεπε. Αλλά κάτι εμπόδισε τον Ιβάνοφ να νιώσει τη χαρά της επιστροφής του με όλη του την καρδιά - μάλλον δεν ήταν συνηθισμένος οικιακή ζωήκαι δεν μπορούσε να καταλάβει αμέσως ούτε τους πιο κοντινούς και αγαπημένους ανθρώπους. Κοίταξε τον Πετρούσκα, τον μεγάλο πρωτότοκο γιο του, άκουσε πώς έδινε εντολές και οδηγίες στη μητέρα και τη μικρή του αδερφή, παρατήρησε το σοβαρό, ανήσυχο πρόσωπό του και παραδέχτηκε με ντροπή στον εαυτό του ότι το πατρικό του αίσθημα για αυτό το αγόρι, έλξη προς αυτόν ως ανεπαρκής για τον γιο μου. Ο Ιβάνοφ ντρεπόταν ακόμη περισσότερο για την αδιαφορία του για τον Πετρούσκα από τη γνώση ότι ο Πετρούσκα χρειαζόταν αγάπη και φροντίδα περισσότερο από άλλους, γιατί ήταν κρίμα να τον κοιτάζω τώρα. Ο Ιβάνοφ δεν ήξερε ακριβώς τη ζωή που έζησε η οικογένειά του χωρίς αυτόν και δεν μπορούσε ακόμη να καταλάβει ξεκάθαρα γιατί ο Πετρούσκα ανέπτυξε έναν τέτοιο χαρακτήρα.
Στο τραπέζι, καθισμένος με την οικογένειά του, ο Ιβάνοφ συνειδητοποίησε το καθήκον του. Πρέπει να ξεκινήσει τις δουλειές του το συντομότερο δυνατό, δηλαδή να πάει στη δουλειά για να κερδίσει χρήματα και να βοηθήσει τη σύζυγό του να μεγαλώσει σωστά τα παιδιά τους - τότε σταδιακά όλα θα πάνε προς το καλύτερο και ο Petrushka θα τρέξει με τα παιδιά, θα καθίσει με ένα βιβλίο, και όχι αφεντικό με το ελάφι στη σόμπα.
Ο μαϊντανός έφαγε το λιγότερο από όλους στο τραπέζι, αλλά μάζεψε όλα τα ψίχουλα πίσω του και τα έβαλε στο στόμα του.
«Λοιπόν, Πέτρο», του γύρισε ο πατέρας, «τρως ψίχουλα, αλλά δεν έχεις τελειώσει το κομμάτι σου από την πίτα... Φάε!» Η μητέρα σου θα σε κόψει αργότερα.
«Μπορείς να φας τα πάντα», είπε ο Μαϊντανός συνοφρυωμένος, «αλλά αυτό είναι αρκετό για μένα».
«Φοβάται ότι αν αρχίσει να τρώει πολύ, τότε η Nastya, κοιτώντας τον, θα φάει επίσης πολύ», είπε ο Lyubov Vasilievna απλά, «αλλά λυπάται».
«Δεν λυπάσαι για τίποτα», είπε αδιάφορα η Πετρούσκα. - Και θέλω να πάρεις περισσότερα.
Πατέρας και μητέρα κοιτάχτηκαν και ανατρίχιασαν στα λόγια του γιου τους.
- Γιατί δεν τρως καλά; - ρώτησε ο πατέρας τη μικρή Nastya. - Κοιτάς τον Πέτρο;.. Φάε σωστά, αλλιώς θα μείνεις μικρός...
«Έχω μεγαλώσει πολύ», είπε η Nastya.
Έφαγε ένα μικρό κομμάτι από την πίτα, και απομάκρυνε το άλλο μεγαλύτερο κομμάτι και το σκέπασε με μια χαρτοπετσέτα.
- Γιατί το κάνεις αυτό; - ρώτησε η μητέρα της. - Θέλεις να σου βουτυρώσω την πίτα;
- Δεν θέλω, έχω χορτάσει...
- Λοιπόν, φάε το έτσι... Γιατί έσπρωξες την πίτα;
- Και θα έρθει ο θείος Semyon. Το άφησα αυτό για εκείνον. Η πίτα δεν είναι δική σου, δεν την έφαγα μόνος μου. Θα το βάλω κάτω από το μαξιλάρι, αλλιώς θα κρυώσει...
Η Nastya κατέβηκε από την καρέκλα και πήρε το κομμάτι της πίτας, τυλιγμένο σε μια χαρτοπετσέτα, στο κρεβάτι και το έβαλε εκεί κάτω από το μαξιλάρι.
Η μητέρα θυμήθηκε ότι σκέπαζε και την έτοιμη πίτα με μαξιλάρια όταν την έψηνε την Πρωτομαγιά, για να μην κρυώσει η πίτα όταν έφτανε ο Σεμιόν Εβσέεβιτς.
-Ποιος είναι αυτός ο θείος Semyon; - ρώτησε ο Ιβάνοφ τη γυναίκα του.
Ο Λιούμποφ Βασίλιεβνα δεν ήξερε τι να πει και είπε:
- Δεν ξέρω ποιος είναι... Πάει στα παιδιά μόνος του, οι Γερμανοί σκότωσαν τη γυναίκα του και τα παιδιά του, έχει συνηθίσει τα παιδιά μας και πάει να παίξει μαζί τους.
- Πώς να παίξετε; - Ο Ιβάνοφ ξαφνιάστηκε. - Τι παίζουν εδώ μαζί σου; Πόσο χρονών είναι;
Ο Πετρούσκα κοίταξε γρήγορα τη μητέρα και τον πατέρα του. Η μητέρα δεν είπε τίποτα ως απάντηση στον πατέρα, απλώς κοίταξε τη Nastya με λυπημένα μάτια και ο πατέρας χαμογέλασε άσχημα, σηκώθηκε από την καρέκλα του και άναψε ένα τσιγάρο.
- Πού είναι τα παιχνίδια που παίζει αυτός ο θείος Semyon μαζί σου; - ρώτησε τότε ο πατέρας την Petrushka.
Η Nastya κατέβηκε από την καρέκλα, ανέβηκε σε μια άλλη καρέκλα δίπλα στη συρταριέρα, πήρε βιβλία από τη συρταριέρα και τα έφερε στον πατέρα της.
«Είναι βιβλία παιχνιδιών», είπε η Nastya στον πατέρα της, «Ο θείος Semyon μου τα διαβάζει δυνατά: έτσι είναι το αστείο Mishka, είναι ένα παιχνίδι, είναι επίσης ένα βιβλίο...»
Ο Ιβάνοφ πήρε τα βιβλία παιχνιδιών που του έδωσε η κόρη του: για την αρκούδα Μίσκα, για το κανόνι παιχνιδιού, για το σπίτι όπου μένει η γιαγιά Δόμνα και κλέβει λινάρι με την εγγονή της...
Ο μαϊντανός θυμήθηκε ότι ήταν ώρα να κλείσει η θέα στην καμινάδα, αλλιώς η ζέστη θα έφευγε από το σπίτι.
Κλείνοντας τη θέα, είπε στον πατέρα του:
- Είναι μεγαλύτερος από σένα - Semyon Evseich!.. Μας φέρνει όφελος, ας ζήσει...
Κοιτάζοντας έξω από το παράθυρο για κάθε ενδεχόμενο, ο Petrushka παρατήρησε ότι τα σύννεφα που επιπλέουν εκεί στον ουρανό δεν ήταν αυτά που θα έπρεπε να επιπλέουν τον Σεπτέμβριο.
«Μερικά σύννεφα», είπε ο Μαϊντανός, «επιπλέουν μολυβένια - πρέπει να έρθει χιόνι από αυτά!» Ή θα είναι χειμώνας νωρίς το πρωί; Άλλωστε, τι να κάνουμε τότε: οι πατάτες είναι όλες στο χωράφι, δεν υπάρχουν προετοιμασίες στο αγρόκτημα... Δείτε τι κατάσταση!..
Ο Ιβάνοφ κοίταξε τον γιο του, άκουσε τα λόγια του και ένιωσε τη συστολή του μπροστά του. Ήθελε να ρωτήσει τη γυναίκα του πιο συγκεκριμένα ποιος είναι αυτός ο Semyon Evseevich, ο οποίος επισκέπτεται την οικογένειά του εδώ και δύο χρόνια και σε ποιον πηγαίνει - η Nastya ή η όμορφη σύζυγός του - αλλά ο Petrushka απέσπασε την προσοχή του Lyubov Vasilievna με τις οικιακές υποθέσεις:
- Δώσε μου, μάνα, κάρτες ψωμιού για αύριο και κουπόνια για προσκόλληση. Και δώσε μας κουπόνια για κηροζίνη - αύριο είναι η τελευταία μέρα, και πρέπει να πάρεις κάρβουνο, αλλά έχασες την τσάντα και μετά την αφήνουν στο δοχείο μας, τώρα ψάξε για την τσάντα όπου θέλεις ή κάνε νέο λαιμό από κουρέλια, δεν μπορούμε να ζήσουμε χωρίς μια τσάντα. Και αφήστε τη Nastya να μην αφήσει κανέναν στην αυλή μας για νερό αύριο, διαφορετικά θα τραβήξουν πολύ νερό από το πηγάδι: θα έρθει ο χειμώνας, τότε το νερό θα πέσει πιο κάτω και δεν θα έχουμε αρκετό σχοινί για να κατεβάσουμε τον κουβά, και δεν θα μπορείτε να μασήσετε το χιόνι και να το λιώσετε - χρειάζονται και καυσόξυλα.
Καθώς έλεγε τα λόγια του, ο Πετρούσκα σάρωνε ταυτόχρονα κοντά στη σόμπα και την έβαλε σε τάξη. μαγειρικά σκεύη. Μετά έβγαλε από τον φούρνο το μαντέμι με τη λαχανόσουπα.
«Φάγαμε λίγη πίτα, τώρα θα φάμε κρεατόσουπα με ψωμί», επεσήμανε ο Μαϊντανός σε όλους. - Και εσύ, πατέρα, αύριο το πρωί θα πρέπει να πας στο περιφερειακό συμβούλιο και στο στρατιωτικό γραφείο εγγραφής και στράτευσης, αν εγγραφείς αμέσως, θα σου πάρουμε κάρτες το συντομότερο δυνατό.
«Θα φύγω», συμφώνησε ο πατέρας υπάκουα.
- Πήγαινε, μην ξεχάσεις, αλλιώς θα κοιμηθείς το πρωί και θα ξεχάσεις.
«Όχι, δεν θα ξεχάσω», υποσχέθηκε ο πατέρας.
Η οικογένεια έφαγε το πρώτο κοινό δείπνο μετά τον πόλεμο, λαχανόσουπα και κρέας, στη σιωπή, ακόμη και η Petrushka κάθισε ήρεμα, σαν ο πατέρας και η μητέρα και τα παιδιά φοβούνταν να διαταράξουν την ήσυχη ευτυχία της οικογένειας που κάθονταν μαζί με μια απροσδόκητη λέξη.
Τότε ο Ιβάνοφ ρώτησε τη γυναίκα του:
- Πώς είσαι, Λιούμπα, με τα ρούχα σου; Ίσως έχουν χειροτερέψει;
«Φορέσαμε τα παλιά, αλλά τώρα θα πάρουμε καινούργια πράγματα», χαμογέλασε ο Λιούμποφ Βασίλιεβνα. «Εφτιαξα ό,τι φορούσαν τα παιδιά και τους έφτιαξα το κουστούμι σου, δύο από τα παντελόνια σου και όλα τα εσώρουχά σου». Ξέρετε, δεν είχαμε επιπλέον χρήματα, αλλά πρέπει να ντύσουμε τα παιδιά...
«Έκανες το σωστό», είπε ο Ιβάνοφ, «μη λυπάσαι για τα παιδιά».
- Δεν το μετάνιωσα και πούλησα το παλτό που μου αγόρασες, τώρα φοράω ένα καπιτονέ σακάκι.
«Το καπιτονέ σακάκι της είναι κοντό, περπατάει - μπορεί να κρυώσει», είπε η Petrushka. «Θα πάω στο λουτρό ως πυροσβέστης, θα πληρωθώ και θα της στείλω ένα παλτό». Στο παζάρι που πουλάνε στο χέρι, πήγα και ρώτησα την τιμή, υπήρχε κάτι κατάλληλο...
«Θα τα καταφέρουμε χωρίς εσάς, χωρίς την αμοιβή σας», είπε ο πατέρας.
Μετά το μεσημεριανό γεύμα, η Nastya έβαλε μεγάλα ποτήρια στη μύτη της και κάθισε δίπλα στο παράθυρο για να καταδικάσει τα γάντια της μητέρας της, τα οποία η μητέρα της φορούσε τώρα κάτω από τα γάντια της στη δουλειά - είχε ήδη κρύο, το φθινόπωρο ήταν στην αυλή.
Ο Πετρούσκα κοίταξε την αδερφή του και θύμωσε μαζί της:
- Παίζεις, γιατί φοράς τα γυαλιά του θείου Σεμιόν;
- Και κοιτάζω μέσα από τα γυαλιά μου, δεν τα φοράω.
- Τι άλλο! βλέπω! Θα καταστρέψεις τα μάτια σου και θα τυφλωθείς, και μετά θα ζήσεις ως εξαρτώμενος για το υπόλοιπο της ζωής σου και θα συνταξιοδοτηθείς. Βγάλε τώρα τα γυαλιά σου - σου λέω! Και σταμάτα να κοροϊδεύεις τα γάντια, η μητέρα θα τα φτιάξει μόνη της ή θα το κάνω μόνος μου όταν τελειώσω. Πάρτε ένα τετράδιο και γράψτε μπαστούνια - ξέχασα όταν σπούδαζα!
- Η Nastya σπουδάζει; - ρώτησε ο πατέρας.
Η μητέρα απάντησε ότι όχι ακόμα, είναι μικρή, αλλά η Petrushka λέει στη Nastya να μελετά κάθε μέρα, της αγόρασε ένα σημειωματάριο και γράφει με ραβδιά. Ο μαϊντανός διδάσκει επίσης στην αδερφή της πώς να μετράει, προσθέτοντας και αφαιρώντας σπόρους κολοκύθας μπροστά της, και η ίδια η Lyubov Vasilievna διδάσκει γράμματα στη Nastya.
Η Nastya άφησε κάτω το γάντι της και έβγαλε ένα σημειωματάριο και ένα ένθετο με ένα στυλό από τη συρταριέρα, και η Petrushka, ικανοποιημένη ότι όλα έγιναν σωστά, φόρεσε το καπιτονέ μπουφάν της μητέρας της και πήγε στην αυλή για να κόψει ξύλα για επόμενη μέρα; Ο μαϊντανός συνήθως έφερνε στο σπίτι ψιλοκομμένα καυσόξυλα το βράδυ και τα έβαζε πίσω από τη σόμπα για να στεγνώσει εκεί και μετά να καεί πιο ζεστά και οικονομικά.
Το βράδυ, ο Lyubov Vasilievna ετοιμάστηκε για δείπνο νωρίς. Ήθελε τα παιδιά να κοιμηθούν νωρίς και να μπορούν να κάθονται μόνη με τον άντρα της και να του μιλάνε. Αλλά τα παιδιά δεν αποκοιμήθηκαν για πολλή ώρα μετά το δείπνο. Η Nastya, ξαπλωμένη σε έναν ξύλινο καναπέ, κοίταξε για πολλή ώρα κάτω από την κουβέρτα τον πατέρα της και η Petrushka, που ξάπλωσε στη ρωσική σόμπα, όπου κοιμόταν πάντα, τόσο το χειμώνα όσο και το καλοκαίρι, πετούσε και γύριζε εκεί, βόγκηξε. , ψιθύρισε κάτι και δεν ηρέμησε σύντομα. Αλλά ήρθε αργάνύχτα, και η Nastya έκλεισε τα κουρασμένα μάτια της και η Petrushka άρχισε να ροχαλίζει στη σόμπα.
Ο Πετρούσκα κοιμόταν ελαφρά και επιφυλακτικά: πάντα φοβόταν ότι κάτι μπορεί να συμβεί τη νύχτα και δεν θα το άκουγε - μια φωτιά, κλέφτες και ληστές θα έμπαιναν ή η μητέρα του θα ξεχάσει να κλείσει την πόρτα με ένα γάντζο και την πόρτα άνοιγε το βράδυ και έβγαινε όλη η ζεστασιά. Σήμερα ο Μαϊντανός ξύπνησε από τις ανησυχητικές φωνές των γονιών του που μιλούσαν στο δωμάτιο δίπλα στην κουζίνα. Δεν ήξερε τι ώρα ήταν - μεσάνυχτα ή νωρίς το πρωί - και ο πατέρας και η μητέρα του δεν κοιμόντουσαν.
«Αλιόσα, μην κάνεις θόρυβο, τα παιδιά θα ξυπνήσουν», είπε η μητέρα ήσυχα. - Δεν χρειάζεται να τον επιπλήξεις, αυτός ευγενικό άτομο, αγαπούσε τα παιδιά σου...
«Δεν χρειαζόμαστε την αγάπη του», είπε ο πατέρας. - Εγώ ο ίδιος αγαπώ τα παιδιά μου... Κοίτα, ερωτεύτηκε τα παιδιά των άλλων! Σου έστειλα ένα πιστοποιητικό και δούλεψες μόνος σου - γιατί το χρειαζόσουν, αυτό το Semyon Yevseich; Το αίμα σου καίει ακόμα... Ω, Λιούμπα, Λιούμπα! Εκεί όμως σκέφτηκα διαφορετικά για σένα. Οπότε με άφησες ανόητο...
Ο πατέρας σώπασε και μετά άναψε ένα σπίρτο για να ανάψει τον σωλήνα του.
- Τι είσαι, Αλιόσα, τι λες! - αναφώνησε δυνατά η μητέρα. - Άλλωστε, φρόντιζα τα παιδιά μου, σχεδόν δεν με πόνεσαν και ήταν παχουλά στο σώμα...
«Λοιπόν, τι!…» είπε ο πατέρας. - Άλλοι είχαν τέσσερα παιδιά, αλλά ζούσαν καλά και τα παιδιά δεν μεγάλωσαν χειρότερα από τα δικά μας. Και τι είδους άνθρωπος μεγάλωσε μαζί σου ο Petrushka - μιλάει σαν παππούς, αλλά μάλλον ξέχασε να διαβάσει.
Ο μαϊντανός αναστέναξε στη σόμπα και ροχάλισε για χάρη της εμφάνισης, για να ακούει περαιτέρω. «Εντάξει», σκέφτηκε, «ακόμα κι αν είμαι παππούς, περάσατε καλά τρώγοντας έτοιμη γκρίνια!»
- Μα έμαθε όλα τα πιο δύσκολα και σημαντικά πράγματα στη ζωή! - είπε η μητέρα. - Και δεν θα υστερήσει ούτε στην ανάγνωση και τη γραφή.
-Ποιος είναι αυτός, αυτός ο Σεμιόν σου; «Σταμάτα να μου μιλάς», είπε ο πατέρας μου θυμωμένος.
- Είναι ένας ευγενικός άνθρωπος.
- Τον αγαπάς ή τι;
- Αλιόσα, είμαι η μητέρα των παιδιών σου...
- Λοιπόν, παραπέρα! Απαντήστε ευθέως!
- Σ' αγαπώ, Αλιόσα. Είμαι μητέρα, αλλά ήμουν γυναίκα πριν από πολύ καιρό, μόνο μαζί σου, έχω ήδη ξεχάσει πότε.
Ο πατέρας έμεινε σιωπηλός και κάπνιζε την πίπα του στο σκοτάδι.
- Μου έλειψες, Αλιόσα... Αλήθεια, τα παιδιά ήταν μαζί μου, αλλά δεν είναι αντικαταστάτης σου, και σε περίμενα πολύ καιρό. τρομερά χρόνια, δεν ήθελα να ξυπνήσω το πρωί.
- Ποια είναι η θέση του, πού εργάζεται;
- Χρησιμεύει για την προμήθεια υλικών εξαρτημάτων στο εργοστάσιό μας.
- Είναι ξεκάθαρο. Κατεργάρης.
- Δεν είναι απατεώνας. Δεν ξέρω... Αλλά ολόκληρη η οικογένειά του πέθανε στο Mogilev, υπήρχαν τρία παιδιά, η κόρη του ήταν ήδη νύφη.
- Δεν πειράζει, θα ανταλλάξει άλλο έτοιμη οικογένειατο κατάλαβα - και η γυναίκα δεν είναι ακόμα μεγάλη, είναι όμορφη, οπότε αισθάνεται ξανά ζεστός.
Η μητέρα δεν απάντησε. Επικράτησε σιωπή, αλλά σύντομα ο Μαϊντανός άκουσε ότι η μητέρα του έκλαιγε.
«Είπε στα παιδιά για σένα, Alyosha», μίλησε η μητέρα και η Petrushka άκουσε ότι υπήρχαν μεγάλα, σταματημένα δάκρυα στα μάτια της. - Είπε στα παιδιά πώς πολεμάτε εκεί για μας και υποφέρετε... Τον ρώτησαν: γιατί; Κι εκείνος τους απάντησε: γιατί είστε ευγενικοί...
Ο πατέρας γέλασε και έβγαλε τη ζέστη από τον σωλήνα.
- Αυτό είναι που έχεις - αυτός ο Semyon-Evsey! Και δεν με έχει δει ποτέ, αλλά εγκρίνει. Τι προσωπικότητα!
- Δεν σε είδε. Το έφτιαξε επίτηδες για να μην χάσουν τα παιδιά τη συνήθεια σου και να αγαπήσουν τον πατέρα τους.
- Μα γιατί, γιατί το χρειάζεται αυτό; Για να σε φτάσω γρήγορα; Πες μου, τι χρειαζόταν;
«Ίσως έχει καλή καρδιά, Αλιόσα, γι' αυτό είναι έτσι». Γιατί;
- Είσαι ηλίθιος, Λιούμπα. Συγχωρέστε με, σας παρακαλώ. Τίποτα δεν γίνεται χωρίς υπολογισμούς.
- Και ο Semyon Yevseich έφερνε συχνά κάτι για τα παιδιά, κάθε φορά που το έφερνε, μερικές φορές γλυκά, μερικές φορές άσπρο αλεύρι, μερικές φορές ζάχαρη, και πρόσφατα έφερε μπότες από τσόχα στη Nastya, αλλά δεν ήταν κατάλληλες - το μέγεθος ήταν πολύ μικρό. Και ο ίδιος δεν χρειάζεται τίποτα από εμάς. Ούτε εμείς το χρειαζόμασταν, εμείς, ο Αλιόσα, θα κάναμε χωρίς τα δώρα του, το έχουμε συνηθίσει, αλλά λέει ότι η ψυχή του είναι καλύτερη όταν φροντίζει τους άλλους, τότε δεν του λείπουν τα δικά του. πολύ νεκρή οικογένεια. Θα τον δεις - δεν είναι αυτό που νομίζεις...
- Όλα αυτά είναι κάποιου είδους ανοησία! - είπε ο πατέρας. - Μη με κοροϊδεύεις... Βαριέμαι, Λιούμπα, μαζί σου, αλλά θέλω ακόμα να ζήσω.
- Ζήσε μαζί μας, Αλιόσα...
- Είμαι μαζί σου και εσύ θα είσαι με τη Senka-Evseyka;
- Δεν θα το κάνω, Αλιόσα. Δεν θα μας ξανάρθει ποτέ, θα του πω να μην ξανάρθει.
- Λοιπόν, αυτό σημαίνει ότι ήταν, αφού δεν θα το ξανακάνεις;.. Ω, τι είσαι, Λιούμπα, όλες οι γυναίκες έτσι είστε.
- Πώς είσαι; - ρώτησε η μητέρα με προσβολή. - Τι σημαίνει ότι είμαστε όλοι έτσι; Δεν είμαι έτσι... Δούλευα μέρα νύχτα, φτιάχναμε πυρίμαχα για τοιχοποιία σε εστίες ατμομηχανών. Έμοιαζα αδύνατος, τρομακτικός, ξένος σε όλους και κανένας ζητιάνος δεν μου ζητούσε ελεημοσύνη. Ήταν δύσκολο και για μένα και τα παιδιά ήταν μόνα στο σπίτι. Θα έρθω, έγινε, το σπίτι δεν ζεσταινόταν, τίποτα δεν ήταν μαγειρεμένο, ήταν σκοτάδι, τα παιδιά ήταν λυπημένα, δεν έμαθαν αμέσως πώς να διαχειρίζονται τα πράγματα μόνα τους, όπως τώρα, ο Petrushka ήταν επίσης αγόρι.. Και τότε άρχισε να έρχεται κοντά μας ο Σέμιον Εβσέεβιτς. Έρχεται και κάθεται με τα παιδιά. Ζει ολομόναχος. «Μπορώ», με ρωτάει, «μπορώ να έρθω να σε επισκεφτώ και να ζεσταθώ μαζί σου;» Του λέω ότι κάνει και κρύο εδώ και τα καυσόξυλα μας είναι υγρά και μου απαντά: «Τίποτα, η ψυχή μου έχει παγώσει, τουλάχιστον θα κάτσω δίπλα στα παιδιά σου, αλλά δεν χρειάζεται να ανάψω τη σόμπα. ” Είπα, εντάξει, πήγαινε προς το παρόν: τα παιδιά δεν θα φοβούνται τόσο μαζί σου. Μετά τον συνήθισα κι εγώ και νιώσαμε όλοι καλύτερα όταν ήρθε. Τον κοίταξα και σε θυμήθηκα, ότι σε έχουμε... Ήταν τόσο λυπηρό και κακό χωρίς εσένα. ας έρθει τουλάχιστον κάποιος, τότε δεν θα είναι τόσο βαρετό και περνάει ο καιρόςπιο γρήγορα. Γιατί χρειαζόμαστε χρόνο όταν δεν είσαι εδώ!
- Λοιπόν, μετά, τι μετά; - έσπευσε ο πατέρας.
- Τίποτα περαιτέρω. Τώρα έφτασες, Αλιόσα.
«Λοιπόν, καλά, αν ναι», είπε ο πατέρας. - Είναι ώρα για ύπνο.
Αλλά η μητέρα ρώτησε τον πατέρα:
- Περίμενε λίγο ακόμα για να κοιμηθείς. Ας μιλήσουμε, χαίρομαι πολύ που είμαι μαζί σας.
«Δεν θα ηρεμήσουν», σκέφτηκε ο Μαϊντανός στη σόμπα, «έκαναν ειρήνη, και δεν πειράζει. Η μητέρα πρέπει να σηκωθεί νωρίς για τη δουλειά, αλλά εξακολουθεί να περπατάει - χάρηκε τη λάθος στιγμή, σταμάτησε να κλαίει».
- Αυτός ο Semyon σε αγάπησε; - ρώτησε ο πατέρας.
- Περίμενε, θα πάω να καλύψω τη Nastya, ανοίγει στον ύπνο της και κρυώνει.
Η μητέρα σκέπασε τη Nastya με μια κουβέρτα, πήγε στην κουζίνα και σταμάτησε κοντά στη σόμπα για να ακούσει - κοιμόταν ο Μαϊντανός; Ο Μαϊντανός κατάλαβε τη μητέρα του και άρχισε να ροχαλίζει. Τότε η μητέρα γύρισε πίσω και άκουσε τη φωνή της:
- Μάλλον του άρεσε. Με κοίταξε συγκινητικά, είδα, και τι είμαι - είμαι καλά τώρα; Ήταν δύσκολο γι 'αυτόν, Alyosha, και έπρεπε να αγαπήσει κάποιον.
«Θα πρέπει τουλάχιστον να τον φιλήσεις, αφού αυτό είναι το καθήκον σου», είπε ο πατέρας με ευγένεια.
- Λοιπόν, πάμε πάλι! Με φίλησε ο ίδιος δύο φορές, παρόλο που δεν το ήθελα.
- Γιατί το έκανε αυτό αν δεν το ήθελες;
- Δεν ξέρω. Είπε ότι είχε ξεχάσει τον εαυτό του και θυμόταν τη γυναίκα του, αλλά έμοιαζα λίγο με τη γυναίκα του.
- Μου μοιάζει κι αυτός;
- Όχι, δεν φαίνεται. Κανείς δεν είναι σαν εσένα, είσαι μόνος, Αλιόσα.
- Είμαι μόνος, λες; Η καταμέτρηση ξεκινά με ένα: ένα, μετά δύο.
- Οπότε με φίλησε μόνο στο μάγουλο, όχι στα χείλη.
- Δεν έχει σημασία πού.
- Όχι, δεν είναι το ίδιο, Αλιόσα... Τι καταλαβαίνεις στη ζωή μας;
- Σαν τι; Έδωσα όλο τον πόλεμο, είδα τον θάνατο πιο κοντά από σένα...
«Πολέμησες και πέθαινα εδώ για σένα, τα χέρια μου έτρεμαν από τη θλίψη, αλλά έπρεπε να δουλέψω με σθένος για να θρέψω τα παιδιά και να ωφελήσω το κράτος ενάντια στους φασίστες εχθρούς».
Η μητέρα μίλησε ήρεμα, μόνο η καρδιά της βασανίστηκε, και η Petrushka λυπήθηκε τη μητέρα της: ήξερε ότι είχε μάθει να επισκευάζει τα παπούτσια της και γι 'αυτόν και τη Nastya, για να μην πληρώσει ακριβά τον τσαγκάρη, και έφτιαξε το ηλεκτρικές σόμπες των γειτόνων της με αντάλλαγμα πατάτες.
«Και δεν άντεξα τη ζωή και τη λαχτάρα για σένα», είπε η μητέρα. - Κι αν το είχα αντέξει, θα είχα πεθάνει, ξέρω ότι θα πέθαινα τότε, και έχω παιδιά... Έπρεπε να νιώσω κάτι άλλο, Αλιόσα, κάποια χαρά, για να ξεκουραστώ. Ένας άνθρωπος είπε ότι με αγαπούσε και μου φέρθηκε τόσο τρυφερά όσο εσύ κάποτε...
- Ποιος είναι αυτός, πάλι Semyon-Evsei; - ρώτησε ο πατέρας.
- Όχι, άλλο άτομο. Υπηρετεί ως εκπαιδευτής στην επαρχιακή επιτροπή του συνδικάτου μας, είναι εκκενωμένος...
- Ε, στο διάολο, ποιος είναι αυτός! Τι έγινε λοιπόν, σε παρηγόρησε;
Ο Petrushka δεν ήξερε τίποτα για αυτόν τον εκπαιδευτή και εξεπλάγη γιατί δεν τον ήξερε. «Κοίτα, η μητέρα μας είναι και φτωχή», ψιθύρισε στον εαυτό του.
Η μητέρα είπε στον πατέρα απαντώντας:
«Δεν έμαθα τίποτα από αυτόν, καμία χαρά και μετά ένιωσα ακόμα χειρότερα». Του άπλωσε η ψυχή μου γιατί πέθαινε και όταν με πλησίασε, πολύ κοντά, αδιαφορούσα, εκείνη τη στιγμή σκέφτηκα τις δουλειές του σπιτιού μου και μετάνιωσα που του επέτρεψα να είναι κοντά. Συνειδητοποίησα ότι μόνο μαζί σου μπορώ να είμαι ήρεμος, χαρούμενος και μπορώ να ξεκουράζομαι μαζί σου όταν είσαι κοντά. Χωρίς εσένα, δεν έχω πού να πάω, δεν μπορώ να γλυτώσω για τα παιδιά... Ζήσε μαζί μας, Αλιόσα, θα είναι καλό για εμάς!
Ο Πετρούσκα άκουσε τον πατέρα του να σηκώνεται σιωπηλά από το κρεβάτι, να ανάβει έναν σωλήνα και να κάθεται σε ένα σκαμπό.
- Πόσες φορές τον έχεις γνωρίσει όταν ήσασταν πολύ δεμένοι; - ρώτησε ο πατέρας.
«Μόνο μια φορά», είπε η μητέρα. - Δεν συνέβη ποτέ ξανά. Πόσο χρειάζεται;
«Όσο θέλεις, είναι δική σου δουλειά», είπε ο πατέρας. - Γιατί είπες ότι είσαι η μητέρα των παιδιών μας, αλλά ήσουν μόνο γυναίκα μαζί μου, και αυτό ήταν πολύ καιρό πριν...
- Είναι αλήθεια, Αλιόσα...
- Λοιπόν, πώς γίνεται, ποια είναι η αλήθεια εδώ; Τελικά ήσουν και γυναίκα μαζί του;
- Όχι, δεν ήμουν γυναίκα μαζί του, ήθελα να είμαι και δεν μπορούσα... Ένιωσα σαν να χάθηκα χωρίς εσένα, χρειαζόμουν - ας είναι κάποιος μαζί μου, ήμουν εντελώς εξαντλημένη, και η καρδιά μου έγινε σκοτεινά, ήθελα τα παιδιά μου που δεν θα μπορούσα πια να αγαπήσω, αλλά για αυτά, ξέρετε, θα τα αντέξω όλα, για αυτά δεν θα γλυτώσω τα κόκαλά μου!..
- Περίμενε! - είπε ο πατέρας. - Λέτε ότι κάνατε λάθος σε αυτόν τον νέο Senka-Evseyka, δεν φαινόταν να πάρετε καμία χαρά από αυτόν, αλλά και πάλι δεν εξαφανίστηκες και δεν πέθανες, έμεινες άθικτος.
«Δεν χάθηκα», ψιθύρισε η μητέρα, «είμαι ζωντανή».
- Λοιπόν, εδώ μου λες ψέματα! Που είναι η αλήθεια σου;
«Δεν ξέρω», ψιθύρισε η μητέρα. - Δεν ξέρω πολλά.
- Εντάξει. Αλλά ξέρω πολλά, έχω βιώσει περισσότερα από εσάς», είπε ο πατέρας. -Είσαι μια σκύλα και τίποτα παραπάνω.
Η μητέρα ήταν σιωπηλή. Ο πατέρας, ακούστηκε, ανέπνεε γρήγορα και με δυσκολία.
«Λοιπόν, εδώ είμαι στο σπίτι», είπε. - Δεν υπάρχει πόλεμος, αλλά με τραυμάτισες στην καρδιά μου... Λοιπόν, ζήσε τώρα με τον Σένκα και την Εβσείκα! Μου έκανες αστείο, περίγελο, αλλά είμαι και άνθρωπος, όχι παιχνίδι...
Ο πατέρας άρχισε να ντύνεται και να φοράει τα παπούτσια του στο σκοτάδι. Μετά άναψε μια λάμπα κηροζίνης, κάθισε στο τραπέζι και τύλιξε το ρολόι στον καρπό του.
«Τέσσερις ώρες», είπε στον εαυτό του. - Είναι ακόμα σκοτάδι. Είναι αλήθεια αυτό που λένε, υπάρχουν πολλές γυναίκες, αλλά όχι μία γυναίκα.
Το σπίτι έγινε ήσυχο. Η Nastya ανέπνεε ομοιόμορφα στον ύπνο της στον ξύλινο καναπέ. Ο μαϊντανός χώθηκε στο μαξιλάρι στη ζεστή εστία και ξέχασε ότι έπρεπε να ροχαλίσει.
- Αλιόσα! - είπε η μητέρα με μια ευγενική φωνή. - Alyosha, συγχώρεσέ με!
Ο Πετρούσκα άκουσε τον πατέρα του να βογκάει και μετά να τρίζει το ποτήρι. Μέσα από τις ρωγμές στην κουρτίνα, η Πετρούσκα είδε ότι είχε γίνει πιο σκοτεινό στο δωμάτιο όπου βρίσκονταν ο πατέρας και η μητέρα, αλλά η φωτιά εξακολουθούσε να καίει. «Έσπασε το ποτήρι της λάμπας», μάντεψε ο Μαϊντανός, «αλλά δεν υπάρχει ποτήρι πουθενά».
«Κόψε το χέρι σου», είπε η μητέρα. - Αιμορραγείς, πάρε μια πετσέτα από τη συρταριέρα.
- Σώπα! - φώναξε ο πατέρας στη μητέρα. - Δεν ακούω τη φωνή σου... Ξυπνήστε παιδιά, ξυπνήστε τώρα!.. Ξυπνήστε, σας λένε! Θα τους πω τι μάνα έχουν! Ενημερώστε τους!
Η Nastya ούρλιαξε τρομαγμένη και ξύπνησε.
- Μάνα! - φώναξε εκείνη. - Μπορώ να έρθω σε σένα;
Η Nastya της άρεσε να έρχεται στο κρεβάτι της μητέρας της το βράδυ και να ζεσταίνεται κάτω από την κουβέρτα της.
Ο μαϊντανός κάθισε στη σόμπα, έβαλε τα πόδια του και είπε σε όλους:
- Είναι ώρα για ύπνο! Γιατί με ξύπνησες; Δεν είναι ακόμα μέρα, είναι σκοτάδι στην αυλή! Γιατί κάνεις θόρυβο και ανάβεις τα φώτα;
«Κοιμήσου, Nastya, κοιμήσου, είναι ακόμη νωρίς, θα έρθω σε σένα τώρα», απάντησε η μητέρα. - Κι εσύ, Πετρούσκα, μη σηκώνεσαι, μη μιλάς πια.
-Τι λες; Τι θέλει ο πατέρας; - μίλησε η Πετρούσκα.
-Τι σε νοιάζει τι θέλω; - απάντησε ο πατέρας. - Τι είδους λοχίας είσαι;
- Γιατί συνθλίβεις το ποτήρι της λάμπας; Γιατί τρομάζεις τη μητέρα σου; Είναι ήδη αδύνατη, τρώει πατάτες χωρίς βούτυρο και δίνει το βούτυρο στη Nastya.
- Ξέρεις τι έκανε η μητέρα σου εδώ, τι έκανε; - φώναξε ο πατέρας με παραπονεμένη φωνή, σαν μικρός.
- Αλιόσα! - Η Λιούμποβ Βασίλιεβνα απευθύνθηκε με πραότητα στον σύζυγό της.
- Ξέρω, τα ξέρω όλα! - είπε η Πετρούσκα. - Η μάνα σου σε έκλαψε, σε περίμενε και ήρθες, κλαίει κι αυτή. Δεν ξέρεις!
- Ναι, ακόμα δεν καταλαβαίνεις τίποτα! - θύμωσε ο πατέρας. - Εδώ έχουμε ένα βλαστό που μεγάλωσε.
«Καταλαβαίνω τα πάντα απόλυτα», απάντησε ο Μαϊντανός από τη σόμπα. - Εσύ δεν καταλαβαίνεις. Έχουμε μια δουλειά να κάνουμε, πρέπει να ζήσουμε, και μαλώνετε σαν ηλίθιοι...
Ο μαϊντανός σώπασε. ξάπλωσε στο μαξιλάρι του και κατά λάθος, σιωπηλά άρχισε να κλαίει.
«Πήρατε μεγάλη ελευθερία στο σπίτι», είπε ο πατέρας. - Ναι, τώρα δεν πειράζει, ζήστε εδώ για τον ιδιοκτήτη...
Αφού σκούπισε τα δάκρυά του, ο Πετρούσκα απάντησε στον πατέρα του:
- Ε, τι πατέρα, τι λες, αλλά είναι μεγάλος και ήταν στον πόλεμο... Πήγαινε αύριο στον συνεταιρισμό ανάπηρων, εκεί ο θείος Χαρίτων δουλεύει πίσω από τον πάγκο, και κόβει ψωμί και δεν ζυγίζει κανέναν. Ήταν κι αυτός στον πόλεμο και γύρισε σπίτι. Πήγαινε να τον ρωτήσεις, λέει σε όλους και γελάει, το άκουσα μόνος μου. Η γυναίκα του είναι η Anyuta, έμαθε να οδηγεί, τώρα παραδίδει ψωμί, αλλά είναι ευγενική και δεν κλέβει ψωμί. Ήταν και φίλη και πήγε να επισκεφτεί, εκεί περιποιήθηκε. Αυτή η γνωριμία της ήταν με την παραγγελία, δεν έχει μπράτσο και υπηρετεί υπεύθυνος του μαγαζιού, όπου τα βιομηχανοποιημένα προϊόντα πετιούνται ένα ένα...
«Γιατί κάνεις φασαρία εκεί, κοιμήσου καλύτερα, σύντομα θα αρχίσει να φωτίζεται», είπε η μητέρα.
- Και δεν με άφησες να κοιμηθώ... Δεν θα ξημερώσει σύντομα. Αυτός χωρίς χέρι έγινε φίλος με την Anyuta και άρχισαν να ζουν καλά. Αλλά ο Χάριτον έζησε κατά τη διάρκεια του πολέμου. Τότε έφτασε ο Khariton και άρχισε να μαλώνει με την Anyuta. Ορκίζεται όλη μέρα, και το βράδυ πίνει κρασί και τρώει σνακ, αλλά η Anyuta κλαίει και δεν τρώει τίποτα. Ορκίστηκε και ορκίστηκε, μετά κουράστηκε, δεν μπήκε στον κόπο να βασανίσει την Anyuta και της είπε: γιατί είχες μόνο ένα αχειροποίητο, ανόητη γυναίκα, οπότε χωρίς εσένα είχα τον Glashka, και εκεί ήταν η Aproska, και η Maruska, και Η συνονόματή σου Nyushka ήταν και η Magdalinka ήταν επίσης στην κορυφή. Και γελάει. Και η θεία Anyuta γελάει, τότε η ίδια καυχήθηκε - ο Khariton είναι καλός, δεν υπάρχει πουθενά καλύτερος, σκότωσε φασίστες και από διαφορετικές γυναίκεςδεν έχει τέλος. Ο θείος Χαρίτων μας τα λέει όλα στο μαγαζί όταν δέχεται το ψωμί μεμονωμένα. Και τώρα ζουν ειρηνικά, με φιλικό τρόπο. Και ο θείος Khariton γελάει ξανά, λέει: «Παράπησα την Anyuta μου, δεν είχα κανέναν - δεν υπήρχε Glashka, δεν υπήρχε Nyushka, δεν υπήρχε Aproska, και δεν υπήρχε Magdalinka να περισώσουμε, ο στρατιώτης είναι ο γιος του πατρίδα, δεν έχει χρόνο να ζήσει ανόητα, η καρδιά του βρίσκεται ενάντια στον εχθρό. Επίτηδες τρόμαξα την Anyuta...» Πήγαινε στο κρεβάτι, πατέρα, σβήσε το φως, γιατί καπνίζει η φωτιά χωρίς γυαλί...
Ο Ιβάνοφ άκουσε έκπληκτος την ιστορία που του έλεγε ο Πετρούσκα. «Τι σκύλα! - ο πατέρας σκέφτηκε τον γιο του. «Νόμιζα ότι θα μιλούσε για τη Μάσα μου τώρα...»
Ο Πετρούσκα συνοφρυώθηκε και άρχισε να ροχαλίζει. αποκοιμήθηκε τώρα στην αλήθεια.
Ξύπνησε όταν η μέρα έγινε εντελώς φωτεινή και φοβόταν ότι είχε κοιμηθεί για πολλή ώρα και δεν είχε κάνει τίποτα στο σπίτι το πρωί.
Η Nastya ήταν μόνη στο σπίτι. Κάθισε στο πάτωμα και ξεφύλλισε ένα βιβλίο με εικόνες που της είχε αγοράσει η μητέρα της εδώ και καιρό. Το κοιτούσε κάθε μέρα, γιατί δεν είχε άλλο βιβλίο, και περνούσε το δάχτυλό της πάνω από τα γράμματα σαν να διάβαζε.
- Γιατί λερώνεις το βιβλίο το πρωί; Βάλτε το πίσω! - είπε ο μαϊντανός στην αδερφή του. - Πού είναι η μητέρα σου, έχει πάει για δουλειά;
«Να δουλέψω», απάντησε η Nastya ήσυχα και έκλεισε το βιβλίο.
- Πού πήγε ο πατέρας; - Ο μαϊντανός κοίταξε γύρω από το σπίτι, στην κουζίνα και στο δωμάτιο. - Πήρε την τσάντα του;
«Πήρε την τσάντα του», είπε η Nastya.
-Τι σου είπε;
- Δεν μίλησε, με φίλησε στο στόμα και στα μάτια.
«Λοιπόν, καλά», είπε ο Μαϊντανός και σκέφτηκε. «Σήκω από το πάτωμα», διέταξε την αδερφή του, «άσε με να σε καθαρίσω και να σε ντύσω, θα πάμε έξω…
Ο πατέρας τους καθόταν στο σταθμό εκείνη την ώρα. Είχε ήδη πιει διακόσια γραμμάρια βότκα και είχε μεσημεριανό το πρωί χρησιμοποιώντας το κουπόνι του ταξιδιωτικού επιδόματος. Ακόμη και το βράδυ αποφάσισε τελικά να φύγει για την πόλη όπου άφησε τη Μάσα, για να τη συναντήσει ξανά εκεί και, ίσως, να μην χωριστεί ποτέ μαζί της. Είναι κακό που είναι πολύ μεγαλύτερος από την κόρη αυτού του διαστημικού ανθρώπου, του οποίου τα μαλλιά μύριζαν φύση. Ωστόσο, θα φανεί πώς θα αποδειχθεί ότι δεν μπορείτε να μαντέψετε. Ωστόσο, ο Ιβάνοφ ήλπιζε ότι η Μάσα θα ήταν τουλάχιστον λίγο χαρούμενη όταν τον έβλεπε ξανά, και αυτό θα του ήταν αρκετό. αυτό σημαίνει ότι έχει και νέο στενό άτομο, και, επιπλέον, όμορφη, χαρούμενη και καλόκαρδος. Και θα φανεί εκεί!
Σύντομα έφτασε ένα τρένο, που κατευθυνόταν προς την κατεύθυνση από την οποία είχε φτάσει μόλις χθες ο Ιβάνοφ. Πήρε την τσάντα του και πήγε να επιβιβαστεί. «Η Μάσα δεν με περιμένει», σκέφτηκε ο Ιβάνοφ. «Μου είπε ότι θα την ξεχνούσα ούτως ή άλλως και δεν θα βλεπόμασταν ποτέ, αλλά τώρα θα πάω κοντά της για πάντα».
Μπήκε στον προθάλαμο της άμαξας και έμεινε μέσα, ώστε όταν έφυγε το τρένο να κοιτάξει για τελευταία φορά τη μικρή πόλη που ζούσε πριν τον πόλεμο, όπου γεννήθηκαν τα παιδιά του... Ήθελε για άλλη μια φορά να Κοιτάξτε το εγκαταλελειμμένο σπίτι. μπορείτε να τον δείτε από το βαγόνι, γιατί ο δρόμος στον οποίο βρίσκεται το σπίτι όπου έμενε βλέπει σε μια σιδηροδρομική διάβαση και ένα τρένο θα περάσει από αυτήν τη διάβαση.
Το τρένο ξεκίνησε και οδήγησε ήσυχα μέσα από τους διακόπτες του σταθμού στα άδεια χωράφια του φθινοπώρου. Ο Ιβάνοφ έπιασε τα κάγκελα της άμαξας και κοίταξε από τον προθάλαμο τα σπίτια, τα κτίρια, τα υπόστεγα και τον πυροσβεστικό πύργο της πόλης που ήταν το σπίτι του. Αναγνώρισε δύο ψηλές καμινάδες από μακριά: η μία ήταν σε ένα εργοστάσιο σαπουνιών και η άλλη σε ένα εργοστάσιο τούβλων. Η Λιούμπα δούλευε εκεί τώρα στο πιεστήριο τούβλων. ας ζήσει τώρα με τον δικό της τρόπο και θα ζήσει με τον δικό του τρόπο. Ίσως θα μπορούσε να τη συγχωρήσει, αλλά τι σημαίνει αυτό; Παρόλα αυτά, η καρδιά του σκλήρυνε εναντίον της, και δεν υπάρχει συγχώρεση σε αυτόν για τον άντρα που φίλησε και έζησε με άλλη, για να μην είναι τόσο βαρετός ο καιρός του πολέμου και του χωρισμού από τον άντρα της, όχι μόνος. Και το γεγονός ότι η Λιούμπα έγινε κοντά στον Σεμυόν ή τον Γιέβσεϊ της επειδή της ήταν δύσκολο να ζήσει, αυτή η ανάγκη και η μελαγχολία την βασάνιζαν, δεν είναι δικαιολογία, είναι επιβεβαίωση των συναισθημάτων της. Όλη η αγάπη προέρχεται από την ανάγκη και τη λαχτάρα. Αν ένα άτομο δεν χρειαζόταν ή λαχταρούσε τίποτα, δεν θα αγαπούσε ποτέ άλλον άνθρωπο.
Ο Ιβάνοφ ήταν έτοιμος να αφήσει τον προθάλαμο και να πάει στην άμαξα για να κοιμηθεί, μη θέλοντας να ψάξει για τελευταία φορά το σπίτι όπου έμενε και όπου έμειναν τα παιδιά του. Δεν χρειάζεται να βασανίζεστε μάταια. Κοίταξε μπροστά για να δει πόσο είχε απομείνει πριν από τη διάβαση και αμέσως το είδε. Η σιδηροδρομική γραμμή διέσχιζε εδώ έναν αγροτικό χωματόδρομο που οδηγούσε στην πόλη. σ' αυτόν τον χωμάτινο δρόμο κείτονταν δέσμες με άχυρο και σανό που είχαν πέσει από τα κάρα, κλαδιά ιτιάςκαι κοπριά αλόγων. Αυτός ο δρόμος ήταν συνήθως έρημος εκτός από δύο ημέρες αγοράς την εβδομάδα. Σπάνια ένας χωρικός πήγαινε στην πόλη με γεμάτο σανό ή επέστρεφε στο χωριό. Έτσι ήταν τώρα. Ο δρόμος του χωριού ήταν άδειος. Μόνο από την πόλη, από το δρόμο στον οποίο έμπαινε ο δρόμος, κάπου δύο τύποι έτρεχαν σε απόσταση. ο ένας ήταν μεγαλύτερος και ο άλλος μικρότερος, και ο μεγαλύτερος, πιάνοντας τον μικρότερο από το χέρι, τον τράβηξε γρήγορα μαζί του, και ο μικρότερος, όσο βιαζόταν, όσο κι αν μπερδεύτηκε με το πόδια, δεν μπορούσε να συμβαδίσει με το μεγαλύτερο. Τότε ο μεγαλύτερος τον έσυρε πίσω του. U τελευταία κατοικίαπόλη, σταμάτησαν και κοίταξαν προς το σταθμό, πιθανώς να αποφασίσουν αν έπρεπε να πάνε εκεί ή όχι. Μετά κοίταξαν ένα επιβατικό τρένο που περνούσε από τη διάβαση και έτρεξαν κατά μήκος του δρόμου κατευθείαν προς το τρένο, σαν να ήθελαν ξαφνικά να το προλάβουν.
Η άμαξα στην οποία στεκόταν ο Ιβάνοφ πέρασε τη διάβαση. Ο Ιβάνοφ πήρε την τσάντα από το πάτωμα για να μπει στην άμαξα και να ξαπλώσει να κοιμηθεί στην επάνω κουκέτα, όπου οι άλλοι επιβάτες δεν θα τον ενοχλούσαν. Κατάφεραν όμως αυτά τα δύο παιδιά να φτάσουν μέχρι το τελευταίο βαγόνι του τρένου; Ο Ιβάνοφ έσκυψε έξω από τον προθάλαμο και κοίταξε πίσω.
Τα δύο παιδιά, πιασμένα χέρι χέρι, έτρεχαν ακόμα στο δρόμο προς τη διάβαση. Αμέσως έπεσαν και οι δύο, σηκώθηκαν και έτρεξαν πάλι μπροστά. Ο μεγαλύτερος από αυτούς σήκωσε το ένα ελεύθερο χέρι και, γυρίζοντας το πρόσωπό του κατά μήκος του τρένου προς τον Ιβάνοφ, κούνησε το χέρι του προς τον εαυτό του, σαν να καλούσε κάποιον να επιστρέψει κοντά του. Και μετά έπεσαν πάλι στο έδαφος. Ο Ιβάνοφ είδε ότι ο μεγαλύτερος είχε το ένα πόδι σε μπότα από τσόχα και το άλλο σε γκαλός - γι' αυτό έπεφτε τόσο συχνά.
Ο Ιβάνοφ έκλεισε τα μάτια του, μη θέλοντας να δει ή να νιώσει τον πόνο των πεσμένων, εξουθενωμένων παιδιών και ο ίδιος ένιωσε πόσο ζεστό έγινε στο στήθος του, σαν να χτυπούσε η καρδιά, φυλακισμένη και λυσσασμένη μέσα του, για πολλή ώρα. και μάταια σε όλη του τη ζωή και μόνο τώρα ξεπέρασε την ελευθερία, γεμίζοντας όλη του την ύπαρξη με ζεστασιά και ρίγη. Ξαφνικά έμαθε όλα όσα ήξερε πριν, πολύ πιο σωστά και αποτελεσματικά. Προηγουμένως, ένιωθε μια άλλη ζωή μέσα από το φράγμα της υπερηφάνειας και του προσωπικού συμφέροντος, αλλά τώρα την άγγιξε ξαφνικά με τη γυμνή του καρδιά.
Κοίταξε ξανά από τα σκαλιά της άμαξας μέχρι το πίσω μέρος του τρένου τα μακρινά παιδιά. Ήξερε ήδη τώρα ότι αυτά ήταν τα παιδιά του, η Petrushka και η Nastya. Πρέπει να τον είδαν όταν η άμαξα πέρασε πάνω από τη διάβαση και ο Πετρούσκα τον κάλεσε σπίτι στη μητέρα του, αλλά τους κοίταξε απρόσεκτα, σκέφτηκε κάτι άλλο και δεν αναγνώρισε τα παιδιά του.
Τώρα ο Petrushka και η Nastya έτρεχαν πολύ πίσω από το τρένο σε ένα αμμώδες μονοπάτι κοντά στις ράγες. Η Petrushka κρατούσε ακόμα το χέρι της μικρής Nastya και την έσυρε πίσω του όταν δεν μπορούσε να κρατήσει τα πόδια της.
Ο Ιβάνοφ πέταξε την τσάντα από το βαγόνι στο έδαφος και μετά κατέβηκε στο κάτω σκαλί της άμαξας και κατέβηκε από το τρένο στο αμμώδες μονοπάτι κατά μήκος του οποίου έτρεχαν τα παιδιά του.

Εδώ είναι μια ανάλυση των εργασιών Μορφή Ενιαίας Κρατικής Εξέτασηςτεύχη 8 για τη λογοτεχνία βασισμένη στην ιστορία του A.P. Platonov "Return".

Γιατί το σπίτι του ήρωα είναι «περίεργο και ακατανόητο» στην αντίληψη του ήρωα;

Ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας του A.P. Platonov "Return" Alexey Alekseevich Ivanov επέστρεψε στην οικογένειά του μετά τον πόλεμο. Ωστόσο, το σπίτι του έγινε «παράξενο και ακατανόητο» για αυτόν.

Από τη μια η γυναίκα και τα παιδιά του ήταν το ίδιο, αλλά από την άλλη κάτι είχε αλλάξει στην οικογένειά του. Τα παιδιά έχουν μεγαλώσει. Ο Petrushka, ο μεγαλύτερος γιος, έγινε ο αρχηγός της οικογένειας, παίρνοντας αποφάσεις σχετικά με το σπίτι ανεξάρτητα. Ο Alexey Alekseevich Ivanov εφιστά την προσοχή στο «σοβαρό, ανήσυχο πρόσωπο» του γιου του όταν ο Petrushka δίνει οδηγίες στη μητέρα και την αδερφή του. Κατά τη διάρκεια του πολέμου, το αγόρι άλλαξε, έγινε λογικό, ώριμο και ανεξάρτητο. Η στάση των παιδιών του Ιβάνοφ για το φαγητό άλλαξε επίσης. Ο μαϊντανός και η Nastya τρώνε λίγο για να μπορούν οι γονείς τους να πάρουν περισσότερο φαγητό, δείχνοντας ανησυχία για την οικογένεια. Την ίδια στιγμή, το αγόρι τρώει τα ψίχουλα από το τραπέζι και το κορίτσι παίρνει ένα κομμάτι πίτα κάτω από το μαξιλάρι του για να το κεράσει στη συνέχεια σε έναν οικογενειακό φίλο. Ο πόλεμος άλλαξε τα παιδιά, έγιναν πιο φιλικά και πιο προσεκτικά με τους άλλους ανθρώπους, άρχισαν να φροντίζουν την οικογένεια όπως και οι μεγάλοι, αφήνοντας το καλύτερο για τους συγγενείς τους. Όλα αυτά δεν είναι τυπικά για τα παιδιά, έτσι στον Alexey Alekseevich Ivanov η συμπεριφορά του γιου και της κόρης του φαίνεται ασυνήθιστη και ακατανόητη.

Τι ρόλο παίζουν στην αποκάλυψη των χαρακτήρων των χαρακτήρων της ιστορίας; χαρακτηριστικά ομιλίας?

(Βασισμένο στην ιστορία του A.P. Platonov "Return")

Στην ιστορία του A.P. Platonov "The Return" χρησιμοποιούνται ευρέως χαρακτηριστικά ομιλίας.

Ιδιαίτερα εντυπωσιακή είναι η ομιλία του Πετρούσα, που «μιλάει σαν παππούς». Η γλώσσα του ήρωα είναι γεμάτη δημοτική γλώσσα: «Δεν είμαι θυμωμένος, είμαι για δουλειά…», θαυμαστικά, εντολές: «Γύρνα, μάνα, γύρνα πιο γρήγορα!» Ο Πετρούσα χρησιμοποιεί επίσης νεολογισμούς: "Έχω συνηθίσει να στάζει, Σταχάνοβκα!" Από την ομιλία του καταλαβαίνουμε ότι το αγόρι μεγάλωσε σε μια συνηθισμένη, απλή οικογένεια. Λόγω του πολέμου και της απουσίας του πατέρα του στο σπίτι, ο Πέτρος ωρίμασε νωρίς, ανεξαρτητοποιήθηκε και αντικατέστησε τον αρχηγό της οικογένειας, βυθισμένος στις «καθημερινές ανησυχίες». Η χρήση νεολογισμών από το αγόρι δείχνει την επιθυμία να δώσει την εντύπωση ενός ενήλικα και έξυπνος άνθρωποςστον πατέρα.

Ο λόγος της μητέρας του, Lyubov Vasilyevna, είναι επίσης απλός, αλλά σε αντίθεση με τον Petrusha, πράος και απαλός: "Γιατί, Petrusha, ενοχλείς τη Nastya όλη την ώρα..." Η γλώσσα του Lyubov Ivanova τη χαρακτηρίζει ως απλή ασθενή και συγκρατημένη γυναίκα.

Η ομιλία του Alexei Alekseevich Ivanov είναι απλή, όπως και ολόκληρης της οικογένειάς του, αλλά διακρίνεται από ευθύτητα και ασυμβίβαστο, γεγονός που αποκαλύπτει την αδιαλλαξία του χαρακτήρα του.

Έτσι, τα χαρακτηριστικά του λόγου των ηρώων παίζουν σημαντικό ρόλο στην αποκάλυψη των χαρακτήρων τους. Ο λόγος της οικογένειας Ιβάνοφ τονίζει τα χαρακτηριστικά και τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα κάθε ήρωα.