Γιατί γράφτηκε το έργο Ο επιθεωρητής Γκόγκολ; Η ιστορία της δημιουργίας του «ελεγκτή» είναι σύντομη. Ανακοίνωση εργασίας για το σπίτι

Οι άνθρωποι που απεικονίζει ο Γκόγκολ στην κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» με εκπληκτικά απερίγραπτες απόψεις και άγνοια οποιουδήποτε αναγνώστη εκπλήσσουν και φαίνονται εντελώς πλασματικοί. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτές δεν είναι τυχαίες εικόνες. Αυτά είναι πρόσωπα τυπικά της ρωσικής επαρχίας της δεκαετίας του '30 XIX αιώνα, που μπορεί να βρεθεί ακόμη και σε ιστορικά έγγραφα.

Στην κωμωδία του ο Γκόγκολ θίγει αρκετά πολύ σημαντικά δημόσια θέματα. Αυτή είναι η στάση των υπαλλήλων στα καθήκοντά τους και στην εφαρμογή του νόμου. Παραδόξως, η έννοια της κωμωδίας είναι επίσης σχετική στη σύγχρονη πραγματικότητα.

Η ιστορία της συγγραφής "Ο Γενικός Επιθεωρητής"

Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ περιγράφει στα έργα του μάλλον υπερβολικές εικόνες της ρωσικής πραγματικότητας εκείνης της εποχής. Τη στιγμή που εμφανίστηκε η ιδέα μιας νέας κωμωδίας, ο συγγραφέας εργαζόταν ενεργά στο ποίημα "Dead Souls".

Το 1835, στράφηκε στον Πούσκιν σχετικά με μια ιδέα για μια κωμωδία, εκφράζοντας ένα αίτημα για βοήθεια σε μια επιστολή. Ο ποιητής ανταποκρίνεται σε αιτήματα και αφηγείται μια ιστορία όταν ο εκδότης ενός από τα περιοδικά σε μια από τις νότιες πόλεις παρερμηνεύτηκε με έναν επισκέπτη αξιωματούχο. Μια παρόμοια κατάσταση, παραδόξως, συνέβη με τον ίδιο τον Πούσκιν την εποχή που μάζευε υλικά για να περιγράψει την εξέγερση του Πουγκάτσεφ στο Νίζνι Νόβγκοροντ. Τον παρεξήγησαν και με τον ελεγκτή της πρωτεύουσας. Η ιδέα φάνηκε ενδιαφέρουσα στον Γκόγκολ και η ίδια η επιθυμία να γράψει μια κωμωδία τον αιχμαλώτισε τόσο πολύ που η δουλειά για το έργο διήρκεσε μόνο 2 μήνες.

Τον Οκτώβριο και τον Νοέμβριο του 1835, ο Γκόγκολ έγραψε ολόκληρη την κωμωδία και λίγους μήνες αργότερα τη διάβασε σε άλλους συγγραφείς. Οι συνάδελφοι ενθουσιάστηκαν.

Ο ίδιος ο Γκόγκολ έγραψε ότι ήθελε να μαζέψει ό,τι κακό υπάρχει στη Ρωσία σε ένα μόνο σωρό και να γελάσει με αυτό. Έβλεπε το έργο του ως καθαρεύουσα σάτιρα και όπλο στον αγώνα ενάντια στην αδικία που υπήρχε στην κοινωνία εκείνη την εποχή. Παρεμπιπτόντως, το έργο που βασίζεται στα έργα του Γκόγκολ επετράπη να ανέβει μόνο αφού ο Ζουκόφσκι υπέβαλε προσωπικά αίτημα στον αυτοκράτορα.

Ανάλυση της εργασίας

Περιγραφή της εργασίας

Τα γεγονότα που περιγράφονται στην κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» διαδραματίζονται στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα, σε μια από τις επαρχιακές πόλεις, την οποία ο Γκόγκολ απλώς αναφέρει ως «Ν».

Ο δήμαρχος ενημερώνει όλους τους αξιωματούχους της πόλης ότι έλαβε είδηση ​​για την άφιξη του ελεγκτή της πρωτεύουσας. Οι υπάλληλοι φοβούνται τις επιθεωρήσεις γιατί όλοι παίρνουν δωροδοκίες, κάνουν κακή δουλειά και επικρατεί χάος στα ιδρύματα που υπάγονται.

Σχεδόν αμέσως μετά την είδηση, εμφανίζεται μια δεύτερη. Συνειδητοποιούν ότι ένας καλοντυμένος άντρας που μοιάζει με ελεγκτή μένει σε ένα τοπικό ξενοδοχείο. Μάλιστα, ο άγνωστος είναι ένας ανήλικος υπάλληλος, ο Χλεστάκοφ. Νεαρός, πετώντας και ηλίθιος. Ο δήμαρχος εμφανίστηκε προσωπικά στο ξενοδοχείο του για να τον συναντήσει και να του προσφερθεί να μετακομίσει στο σπίτι του, σε πολύ καλύτερες συνθήκες από το ξενοδοχείο. Ο Χλεστάκοφ συμφωνεί ευτυχώς. Του αρέσει αυτού του είδους η φιλοξενία. Σε αυτή τη φάση, δεν υποψιάζεται ότι έχει μπερδευτεί με αυτό που είναι.

Ο Χλεστάκοφ συστήνεται επίσης σε άλλους αξιωματούχους, καθένας από τους οποίους του δίνει ένα μεγάλο χρηματικό ποσό, υποτίθεται ως δάνειο. Κάνουν τα πάντα για να μην είναι τόσο ενδελεχής ο έλεγχος. Αυτή τη στιγμή, ο Χλεστάκοφ καταλαβαίνει με ποιον έκανε λάθος και, έχοντας λάβει ένα στρογγυλό ποσό, σιωπά ότι αυτό είναι λάθος.

Στη συνέχεια αποφασίζει να φύγει από την πόλη του Ν, έχοντας προηγουμένως κάνει πρόταση γάμου στην κόρη του ίδιου του Δημάρχου. Ευλογώντας με χαρά τον μελλοντικό γάμο, ο υπάλληλος χαίρεται για μια τέτοια σχέση και αποχαιρετά ήρεμα τον Χλεστάκοφ, ο οποίος φεύγει από την πόλη και, φυσικά, δεν πρόκειται να επιστρέψει πια σε αυτήν.

Πριν από αυτό κύριος χαρακτήραςγράφει ένα γράμμα στον φίλο του στην Αγία Πετρούπολη, στο οποίο μιλάει για την αμηχανία που συνέβη. Ο ταχυδρόμος, που ανοίγει όλα τα γράμματα στο ταχυδρομείο, διαβάζει επίσης το μήνυμα του Χλεστάκοφ. Η εξαπάτηση αποκαλύπτεται και όλοι όσοι έδωσαν δωροδοκίες μαθαίνουν με τρόμο ότι τα χρήματα δεν θα τους επιστραφούν και δεν έχει γίνει ακόμη επαλήθευση. Την ίδια στιγμή, ένας πραγματικός ελεγκτής φτάνει στην πόλη. Οι αξιωματούχοι είναι τρομοκρατημένοι από την είδηση.

Ήρωες κωμωδίας

Ιβάν Αλεξάντροβιτς Χλεστάκοφ

Η ηλικία του Χλεστάκοφ είναι 23 - 24 ετών. Κληρονομικός ευγενής και γαιοκτήμονας, είναι αδύνατος, αδύνατος και ανόητος. Δρα χωρίς να σκέφτεται τις συνέπειες, έχει απότομο λόγο.

Ο Χλεστάκοφ εργάζεται ως γραμματέας. Εκείνες τις μέρες, αυτός ήταν ο χαμηλότερος αξιωματούχος. Είναι σπάνια παρών στη δουλειά, παίζει όλο και περισσότερο χαρτιά για χρήματα και κάνει βόλτες, οπότε η καριέρα του δεν προχωρά. Ο Χλεστάκοφ ζει στην Αγία Πετρούπολη, σε ένα λιτό διαμέρισμα και οι γονείς του, που ζουν σε ένα από τα χωριά της επαρχίας Σαράτοφ, του στέλνουν τακτικά χρήματα. Ο Χλεστάκοφ δεν ξέρει πώς να εξοικονομήσει χρήματα, τα ξοδεύει σε κάθε είδους απολαύσεις, χωρίς να αρνείται τίποτα στον εαυτό του.

Είναι πολύ δειλός, του αρέσει να καυχιέται και να λέει ψέματα. Ο Χλεστάκοφ δεν είναι αντίθετος να χτυπήσει γυναίκες, ειδικά όμορφες, αλλά μόνο ηλίθιες επαρχιώτισσες υποκύπτουν στη γοητεία του.

Δήμαρχος

Άντον Αντόνοβιτς Σκβόζνικ-Ντουχανόφσκι. Ένας αξιωματούχος που έχει γεράσει στην υπηρεσία, με τον τρόπο του, είναι ευφυής και κάνει μια απολύτως αξιοσέβαστη εντύπωση.

Μιλάει προσεκτικά και με μέτρο. Η διάθεσή του αλλάζει γρήγορα, τα χαρακτηριστικά του προσώπου του είναι σκληρά και τραχιά. Εκτελεί κακώς τα καθήκοντά του και είναι απατεώνας με μεγάλη εμπειρία. Ο δήμαρχος βγάζει χρήματα όπου είναι δυνατόν, και είναι σε καλή κατάσταση ανάμεσα στους ίδιους δωροδοκούντες.

Είναι άπληστος και αχόρταγος. Κλέβει χρήματα, συμπεριλαμβανομένου του ταμείου, και παραβιάζει χωρίς αρχές όλους τους νόμους. Δεν αποφεύγει καν τον εκβιασμό. Ένας κύριος των υποσχέσεων και ένας ακόμα μεγαλύτερος κύριος της τήρησης τους.

Ο δήμαρχος ονειρεύεται να γίνει στρατηγός. Παρά το πλήθος των αμαρτιών του, πηγαίνει στην εκκλησία κάθε εβδομάδα. Παθιασμένος χαρτοπαίκτης, αγαπά τη γυναίκα του και της φέρεται πολύ τρυφερά. Έχει και μια κόρη, η οποία στο τέλος της κωμωδίας, με την ευλογία του, γίνεται νύφη του αδιάκριτου Χλεστάκοφ.

Ο ταχυδρόμος Ivan Kuzmich Shpekin

Είναι αυτός ο χαρακτήρας, υπεύθυνος για την αποστολή επιστολών, που ανοίγει το γράμμα του Χλεστάκοφ και ανακαλύπτει την εξαπάτηση. Ωστόσο, ανοίγει επιστολές και δέματα σε τακτική βάση. Το κάνει αυτό όχι από προφύλαξη, αλλά αποκλειστικά για χάρη της περιέργειας και της δικής του συλλογής από ενδιαφέρουσες ιστορίες.

Μερικές φορές δεν διαβάζει απλώς γράμματα που του αρέσουν ιδιαίτερα, αλλά ο Shpekin τα κρατάει για τον εαυτό του. Εκτός από την αποστολή επιστολών, τα καθήκοντά του περιλαμβάνουν τη διαχείριση ταχυδρομικών σταθμών, επιστάτες, άλογα κ.λπ. Αλλά δεν το κάνει αυτό. Δεν κάνει σχεδόν τίποτα και επομένως το τοπικό ταχυδρομείο λειτουργεί εξαιρετικά άσχημα.

Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya

Η σύζυγος του Δημάρχου. Μια επαρχιώτικη κοκέτα που η ψυχή της εμπνέεται από μυθιστορήματα. Είναι περίεργη, ματαιόδοξη, της αρέσει να παίρνει το καλύτερο από τον άντρα της, αλλά στην πραγματικότητα αυτό συμβαίνει μόνο σε μικρά πράγματα.

Μια λαχταριστή και ελκυστική κυρία, ανυπόμονη, ανόητη και ικανή να μιλήσει μόνο για μικροπράγματα και για τον καιρό. Ταυτόχρονα, του αρέσει να συνομιλεί ασταμάτητα. Είναι αλαζονική και ονειρεύεται μια πολυτελή ζωή στην Αγία Πετρούπολη. Η μητέρα δεν είναι σημαντική γιατί ανταγωνίζεται την κόρη της και καυχιέται ότι ο Χλεστάκοφ έδωσε περισσότερη προσοχή σε αυτήν παρά στη Μαρία. Μια από τις διασκεδάσεις για τη σύζυγο του Κυβερνήτη είναι η μαντεία στα χαρτιά.

Η κόρη του Δημάρχου είναι 18 ετών. Ελκυστική στην εμφάνιση, χαριτωμένη και φλερτ. Είναι πολύ πτωτική. Είναι αυτή που στο τέλος της κωμωδίας γίνεται η εγκαταλελειμμένη νύφη του Χλεστάκοφ.

Σύνθεση και ανάλυση πλοκής

Η βάση του έργου του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής" είναι ένα καθημερινό αστείο, το οποίο ήταν αρκετά συνηθισμένο εκείνες τις μέρες. Όλες οι κωμικές εικόνες είναι υπερβολικές και, ταυτόχρονα, πιστευτές. Το έργο είναι ενδιαφέρον γιατί όλοι οι χαρακτήρες του είναι αλληλένδετοι και ο καθένας τους, στην πραγματικότητα, λειτουργεί ως ήρωας.

Η πλοκή της κωμωδίας είναι η άφιξη του επιθεωρητή που αναμένεται από τους αξιωματούχους και η βιασύνη τους στην εξαγωγή συμπερασμάτων, εξαιτίας της οποίας ο Χλεστάκοφ αναγνωρίζεται ως επιθεωρητής.

Αυτό που είναι ενδιαφέρον στη σύνθεση της κωμωδίας είναι η απουσία ερωτικής ίντριγκας και γραμμή αγάπης, ως τέτοιο. Εδώ απλώς γελοιοποιούνται οι κακίες, οι οποίες, σύμφωνα με το κλασικό λογοτεχνικό είδος, τιμωρούνται. Εν μέρει είναι ήδη παραγγελίες για τον επιπόλαιο Χλεστάκοφ, αλλά ο αναγνώστης καταλαβαίνει στο τέλος του έργου ότι τους περιμένει ακόμη μεγαλύτερη τιμωρία, με την άφιξη ενός πραγματικού επιθεωρητή από την Αγία Πετρούπολη.

Μέσα από απλή κωμωδία με υπερβολικές εικόνες, ο Γκόγκολ διδάσκει στον αναγνώστη του ειλικρίνεια, ευγένεια και υπευθυνότητα. Το γεγονός ότι πρέπει να σέβεστε τη δική σας υπηρεσία και να συμμορφώνεστε με τους νόμους. Μέσα από τις εικόνες των ηρώων, ο κάθε αναγνώστης μπορεί να δει τις δικές του ελλείψεις, αν ανάμεσά τους είναι η βλακεία, η απληστία, η υποκρισία και ο εγωισμός.

Και αυτή η αποκαλυπτική φήμη ήταν ιδιαίτερα έντονη στον Γκόγκολ...

Αρχιερέας Γ. Φλωρόβσι

Η κωμωδία του N.V. Gogol "The General Inspector", η οποία έκανε πρεμιέρα στις 19 Απριλίου 1836, περιλαμβάνεται στα ρεπερτόρια κορυφαίων θεάτρων στη Ρωσία για περισσότερα από εκατόν εβδομήντα χρόνια.

Αρκετές γενιές ταλαντούχων σκηνοθετών και ηθοποιών απευθύνθηκαν στο κοινό από τη σκηνή για να κατανοήσουν, μαζί τους, το βάθος της δημιουργικής σκέψης του Γκόγκολ, με στόχο να ξεπεράσει την αμαρτία στην ψυχή κάθε ανθρώπου.

Σύμφωνα με τις αναμνήσεις μεμονωμένων ηθοποιών, των πρώτων ερμηνευτών ρόλων στην κωμωδία "Ο Γενικός Επιθεωρητής", ένιωσαν το μυστήριο αυτού του έργου, μερικές φορές μπερδεμένοι για τη σκηνική ενσάρκωση των εικόνων.

Η σύγχυση των καλλιτεχνών, η αγανάκτηση του Γκόγκολ μετά την πρεμιέρα του «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής» στο Θέατρο Αλεξανδρίνσκι, οι αντιφατικές απόψεις των κριτικών - όλα αυτά μαρτυρούν το ασυνήθιστο αυτού του έργου για τη ρωσική σκηνή. Δεν είναι περίεργο που τότε, το 1836, λίγοι άνθρωποι μπορούσαν να «φιλοξενήσουν» τον Γενικό Επιθεωρητή σε όλη του την πληρότητα και την ευελιξία του.

Για να καταλάβεις την κωμωδία χρειάστηκαν τα σχόλια του συγγραφέα, οι επιστολές του, η εξειδικευμένη έρευνα και... χρόνος. Και αν η επαναστατική-δημοκρατική κριτική αποκάλυψε μόνο μια πτυχή της κωμωδίας - την κοινωνική, τότε σήμερα, όταν η δημιουργική κληρονομιά του Γκόγκολ μας αποκαλύπτεται σε όλο της το βάθος και την πληρότητά της, θα πρέπει να μιλήσουμε για το πνευματικό νόημα του «Γενικού Επιθεωρητή», το οποίο γίνεται κατανοητό. σταδιακά, καθώς η ανθρώπινη ψυχή ανεβαίνει στο φως, στην αλήθεια, στον Θεό...

1.Ο συμβολισμός του Γκόγκολ στην κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής»

1.1 Πρεμιέρα «Ο Γενικός Επιθεωρητής» και η προσωπική τραγωδία του συγγραφέα

Στην καθαγιασμένη είσοδο του θεάτρου Αλεξανδρίνσκι ήταν ζωηρή: δεν βρίσκονταν μόνο αστυνομικοί χωροφύλακες σε υπηρεσία, αλλά και δεκάδες αξιωματικοί. Όλο και περισσότερες πλούσιες άμαξες ανέβαιναν, άνδρες με τελετουργικές στολές και κυρίες με σατέν και ερμίνα βγήκαν από τις άμαξες και ανέβηκαν βιαστικά στη φωτισμένη αίθουσα του θεάτρου της Αγίας Πετρούπολης.

Ο κόσμος, που αντιπροσώπευε ολόκληρο το χρώμα της πρωτεύουσας, ήταν πολύ ενθουσιασμένος και ενθουσιασμένος, και κάθε φορά που κάποιος έμπαινε στην αίθουσα, οι ψίθυροι έτρεχαν - περίμεναν τον κυρίαρχο.

Επιτέλους, όλα ηρέμησαν και η παράσταση άρχισε: το χτύπημα των τακουνιών στο ξύλινο δάπεδο της σκηνής, οι λογομαχίες και οι κραυγές ακούγονταν. Και όλα αυτά συνοδεύτηκαν από ακατάσχετα γέλια από το κοινό. Αν και, σύμφωνα με τις αναμνήσεις του Annenkov, σε ορισμένα σημεία το έργο δεν ήταν χωρίς «έντονη προσοχή» και ακόμη και «αγανάκτηση».

Και μόνο ένας άνθρωπος ήταν λυπημένος εκείνο το βράδυ. Στάθηκε στο κάθισμά του, στριμώχτηκε στην καρέκλα του, τα χέρια του με τα γάντια ίδρωναν, ο γιακάς του με έντονο άμυλο έκοβε τον λαιμό του. Και με κάθε λεπτό, με κάθε νέα δράση που λάμβανε χώρα στη σκηνή, το πρόσωπό του γινόταν όλο και πιο ζοφερό. Τελικά, μη μπορώντας να το αντέξει, πήδηξε από τη θέση του, άρπαξε το παλτό από τον πεζό, βγήκε τρέχοντας στο δρόμο και περπάτησε γρήγορα στους δρόμους που φωτίζονταν από αμυδρά φαναράκια, επαναλαμβάνοντας καθώς περπατούσε: «Κανείς, κανείς δεν κατάλαβε!! !»

Αυτός ο άνθρωπος ήταν ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ.

Τι τον έκανε να φύγει από το θέατρο εκείνο το απόγευμα του Απριλίου όπου γινόταν η πρεμιέρα της κωμωδίας «Ο Γενικός Επιθεωρητής»; Γιατί του έκανε τόσο καταθλιπτική εντύπωση η πρώτη παραγωγή του έργου του; Σε μια επιστολή προς έναν συγγραφέα (προφανώς τον Πούσκιν), έγραψε: «Ο ελεγκτής έχει παίξει - και η ψυχή μου είναι τόσο ασαφής, τόσο παράξενη... η δημιουργία μου μου φάνηκε αποκρουστική, άγρια ​​και σαν να μην είναι δική μου». Πολλά χρόνια αργότερα, ο Γκόγκολ θυμήθηκε σε μια επιστολή του στον Ζουκόφσκι: «Η παράσταση του Γενικού Επιθεωρητή μου έκανε οδυνηρή εντύπωση. Θύμωσα με το κοινό που δεν με καταλάβαινε και με τον εαυτό μου που έφταιγε που δεν με καταλάβαινε. Ήθελα να ξεφύγω από τα πάντα».

Τι συνέβη όμως στην πραγματικότητα; Στην πραγματικότητα, το έργο του Γκόγκολ ήταν μια «κολοσσιαία επιτυχία» (Panaev, «Λογοτεχνικά Αναμνήσεις»). "Η κωμωδία είχε τεράστια επιτυχία στη σκηνή" (S.M. Aksakov). Ο «Γενικός Επιθεωρητής» είχε επιτυχία στη σκηνή: η γενική προσοχή του κοινού, το χειροκρότημα, το εγκάρδιο και ομόφωνο γέλιο, η πρόκληση του συγγραφέα... - δεν έλειπε τίποτα» (Kyaz P.A. Vyazemsky).

Γιατί λοιπόν ο συγγραφέας ήταν τόσο ενοχλημένος και σοκαρισμένος; Ο M.M Dunaev το εξηγεί από το γεγονός ότι αυτή η επιτυχία ήταν πρωτίστως καλλιτεχνικός. Προφανώς, αυτό δεν ήταν αρκετό για τον Γκόγκολ, περίμενε μια εντελώς διαφορετική αντίδραση από το κοινό και «ίσως για πρώτη φορά συγκλονίστηκε η ψυχή του από το αίσθημα μιας τέτοιας ασυνέπειας...». Τι νόημα έδωσε ο Γκόγκολ στο περιεχόμενο της κωμωδίας του και τι περίμενε από την παραγωγή του «Γενικού Επιθεωρητή» στη σκηνή του ρωσικού θεάτρου;

1.2 Δημιουργική βιογραφία του “The General Inspector”

Η πλοκή του Γενικού Επιθεωρητή προτάθηκε στον Γκόγκολ από τον Πούσκιν. Το έργο δημιουργήθηκε, όπως λένε, σε μια ανάσα: «Όπως η πρώτη έκδοση είναι γραμμένη σε πυρετό, μετά η δεύτερη, ολοκληρώνεται και ξαναγράφεται». Και όλα αυτά σε δύο μήνες. Η κωμωδία, έχοντας συναντήσει τα πρώτα εμπόδια της λογοκρισίας, προχωρά χάρη στους μακροχρόνιους υπερασπιστές του Γκόγκολ - Πούσκιν και Ζουκόφσκι. Με την έγκριση του Αυτοκράτορα, ο Γενικός Επιθεωρητής έλαβε την άδεια να εκδοθεί στις αρχές Μαρτίου και στις 19 Απριλίου 1836 ανέβηκε στη σκηνή του θεάτρου Αλεξανδρίνσκι.

Σχετικά με την ιδέα του «Γενικού Επιθεωρητή», έγραψε ο Γκόγκολ στην «Ομολογία του συγγραφέα» το 1847: «Στο «Γενικό Επιθεωρητή», αποφάσισα να συγκεντρώσω σε ένα σωρό όλα τα κακά στη Ρωσία που ήξερα τότε, όλες τις αδικίες. που γίνονται σε εκείνα τα μέρη και τις περιπτώσεις όπου αυτό που απαιτείται περισσότερο από έναν άνθρωπο είναι η δικαιοσύνη και το γέλιο με τα πάντα».

Το 1848, σε μια επιστολή προς τον V.A. Zhukovsky, ο Γκόγκολ μίλησε για άλλη μια φορά για την προέλευση του "Γενικού Επιθεωρητή". Όλα τα «κακά πράγματα» που αποφάσισε να συγκεντρώσει ο σατιρικός συγγραφέας «σε ένα σωρό» έγιναν πραγματικά στη σύγχρονη Ρωσία. Η αυθαιρεσία των υπαλλήλων, η διαφθορά, η κατάχρηση των επίσημων εξουσιών - αυτό είναι που είναι ανοιχτό σε κάθε αναγνώστη και θεατή του έργου. Ωστόσο, αυτή είναι η πιο απλή και κάπως αφελής ερμηνεία του «Γενικού Επιθεωρητή». Λοιπόν, ο Γκόγκολ δεν μπορούσε απλώς να γράψει για την ανομία των αξιωματούχων. Άλλωστε είναι γνωστό: η δωροδοκία είναι τόσο παλιά όσο οι λόφοι. Το καταγγελτικό πάθος της κωμωδίας είναι μόνο το αρχικό στάδιο της κατανόησης του περιεχομένου αυτού του μυστηριώδους έργου.

Οι εξομολογήσεις του ηθοποιού P.I Grigoriev, του πρώτου ερμηνευτή του ρόλου του δικαστή Lyapkin - Tyapkin, έχουν διατηρηθεί: «... αυτό το έργο είναι ακόμα σαν κάποιο μυστήριο για όλους μας... για τον αδερφό μας ηθοποιό είναι τέτοιο. μια καινούργια δουλειά που δεν έχουμε καταφέρει ακόμα να την αξιολογήσουμε μια-δυο φορές».

«Για περισσότερο από ενάμιση αιώνα ύπαρξης του Γενικού Επιθεωρητή στη ρωσική λογοτεχνία, οι σχολαστικοί κριτικοί δεν έχουν ανακαλύψει τίποτα σε αυτό: εξαιρετικά καλλιτεχνικά πλεονεκτήματα, μέχρι τις πιο λεπτές και μικρές ανάγκες, και συντριπτική κοινωνική κριτική, και πολιτικές αποκαλύψεις, και καταγγελίες ηθικής - και όλα είναι δίκαια, μόνο προφητικά λόγια κατά της ανθρώπινης αποστασίαςδεν ήθελαν να ακούσουν, δεν πίστεψαν καν τον ίδιο τον συγγραφέα όταν αποφάσισε να εξηγήσει τον εαυτό του», γράφει ο M.M. Dunaev στο βιβλίο «Ορθοδοξία και ρωσική λογοτεχνία».

1.3 "Soulful City" στο έργο "The General Inspector"

Σύμφωνα με τον I.A. Vinogradov και τον V.I Voropaev, ο Γκόγκολ είναι «ο καλύτερος σχολιαστής των έργων του» και πρέπει να αντιμετωπίζουμε όλες τις εξηγήσεις του συγγραφέα με «εμπιστοσύνη».

Η ίδια η πόλη, στην οποία εκτυλίσσονται τα απίστευτα γεγονότα της κωμωδίας, είναι εξωπραγματική, μη ρεαλιστική, όπως παραδέχτηκε ο ίδιος ο συγγραφέας αργότερα στο έργο «The General Inspector's Denouement» (1846): «Ρίξτε μια προσεκτική ματιά σε αυτήν την πόλη, που απεικονίστηκε στο έργο! Όλοι συμφωνούν ότι δεν υπάρχει τέτοια πόλη σε όλη τη Ρωσία: είναι ανήκουστο ότι όπου έχουμε αξιωματούχους, κάθε ένας από αυτούς είναι τέτοια τέρατα: τουλάχιστον δύο, τουλάχιστον τρεις είναι ειλικρινείς, αλλά εδώ δεν υπάρχει ούτε ένας . Με λίγα λόγια, δεν υπάρχει τέτοια πόλη. Δεν είναι; Λοιπόν, τι γίνεται αν αυτή είναι η πνευματική μας πόλη και κάθεται με τον καθένα μας;» .

Αυτή η αναγνώριση του συγγραφέα μας επιτρέπει να συμπεράνουμε ότι πρόκειται για ένα συμβολικό έργο. Πίσω από τα συγκεκριμένα γεγονότα του έργου και τις εικόνες του, που συνθέτουν το ορατό σχέδιο της κωμωδίας, όπως πίσω από τα σκηνικά, ανοίγεται ο ιερός χώρος του «Γενικού Επιθεωρητή». «Και αν η πόλη της περιφέρειας Ν ερμηνευτεί ως «πνευματική πόλη», τότε οι αξιωματούχοι της ενσαρκώνουν τα «πάθη» που κυριαρχούν σε αυτήν και ο ελεγκτής είναι η αφυπνισμένη συνείδησή μας, που θα μας αναγκάσει να κοιτάξουμε ξαφνικά τον εαυτό μας με όλα μας τα μάτια. ”

Η επαρχιακή πόλη Ν στην κωμωδία του Γκόγκολ παρουσιάζει πραγματικά μια τρομακτική εικόνα ηθών και εθίμων. («Υπάρχει μια ταβέρνα στους δρόμους, ακαθαρσία», λέει ο ίδιος ο ιδιοκτήτης, ο δήμαρχος). Οι αξιωματούχοι, αυτοί οι ευλαβείς πατέρες των πόλεων, που καλούνται να εξασφαλίσουν ένα επαρκές επίπεδο αστικής ευημερίας, έχουν καταπατήσει εδώ και καιρό όλους τους θεσπισμένους νόμους της ανθρώπινης κοινωνίας και νοιάζονται μόνο για τη δική τους ευημερία.

Οι χαρακτήρες του Γκόγκολ που παραβιάζουν τις εντολές του Θεού είναι πνευματικά άσχημοι και απελπιστικά χυδαίοι. «Η χυδαιότητα για τον Γκόγκολ είναι πρωτίστως μια θρησκευτική έννοια, που μαρτυρεί την εξαθλίωση και τη διαστροφή της ψυχής. για την ασημαντότητα και το κενό των κινήσεών της παρουσία άλλων δυνάμεων που μπορούν να σηκώσουν ένα άτομο». Η χυδαιότητα είναι καταστροφική για τον άνθρωπο, γιατί καταστρέφει την εικόνα του Θεού μέσα του.

1.4 Khlestakov: εικόνα ή ιδέα;

εικασία του Τσιζέφσκι .

Η συνέπεια της αποστασίας ενός ατόμου είναι η κοινωνία του με μια άλλη πνευματική πηγή. «Φαίνεται ότι ο Γκόγκολ πίστευε ότι οι χυδαίες σκέψεις και οι νοητικές κινήσεις ενσταλάσσονται σε ένα «ακάθαρτο» άτομο.

Σύμφωνα με ορισμένους ερευνητές, οι χαρακτήρες του έργου αναφέρουν συχνά το όνομα του «κακού»: η λέξη «διάβολος» εμφανίζεται στο κείμενο 42 φορές! Το πνεύμα του «διαβόλου», του «διαβόλου», του «κακού», του «δαίμονα» αιωρείται αόρατα πάνω από την πόλη, κατοικεί στις ψυχές των αξιωματούχων, ο φόβος τυφλώνει τα μάτια, αφαιρεί το μυαλό («Και τα χέρια μου τρέμουν, και όλα είναι συννεφιασμένα», «Σαν να έχει ζαλίσει κάποια ομίχλη, ο διάβολος με παρεξήγησε».

Σε μια τέτοια «πνικτική» ατμόσφαιρα ηθικής ακαθαρσίας και φόβου τιμωρίας για εγκλήματα που διαπράχθηκαν (ο Νόμος του Θεού είναι γραμμένος στις πλάκες της καρδιάς κάθε ανθρώπου), μπορεί να εμφανιστούν άλλα κακά, τα οποία ενσαρκώνει ο Χλεστάκοφ. Αυτή η εικόνα είναι σημασιολογικό κέντρο«Ο Γενικός Επιθεωρητής», ο ίδιος ο Γκόγκολ πολλές φορές επέμεινε στην ιδιαίτερη σημασία του στην αποκάλυψη της ιδέας αυτής της κωμωδίας σε παρατηρήσεις προς τους κυρίους ηθοποιούς.

Κάποιος νεαρός, που βρέθηκε σε δύσκολη οικονομική κατάσταση και για αυτό το λόγο έμεινε στη γνωστή μας πόλη, στην αρχή του έργου δεν είναι άλλος από τον εαυτό του, δηλ. Ivan Aleksandrovich Khlestakov, και δεν συστήνεται. «Ο ρόλος του «Γενικού Επιθεωρητή» από την Αγία Πετρούπολη - συνέπεια των λαθών των υπαλλήλων - του επιβάλλεται ενεργά απ' έξω», «...δεν είναι καθόλου απατεώνας και δεν εξαπατά κανέναν. Ο ίδιος είναι εξαπατημένος. Εξαπατήθηκε από τον Κυβερνήτη και τους συνεργάτες του».

Ο Γκόγκολ βρίσκει σκηνικές κινήσεις στις εκπλήξεις των ίδιων των χαρακτήρων, στην πολυχρηστικότητα ανθρώπινη ψυχή. «Μόνο η ανθρώπινη ψυχή του δίνει το υλικό για τη σκηνική εξέλιξη της πλοκής. Εμβαθύνοντας σε ορισμένους χαρακτήρες, ο μεγάλος κωμικός βρίσκει μέσα τους τέτοιες εκπλήξεις που εκπλήσσουν και γεμίζουν την ψυχή του καλλιτέχνη με τόσο χαρούμενο ενθουσιασμό που τους χρησιμοποιεί με ακλόνητη πεποίθηση για τη σκηνική κίνηση της κωμωδίας», έγραψε το 1909 ο διάσημος Ρώσος σκηνοθέτης V.I. Νταντσένκο.

Ο ιερέας Νικολάι Μπουλγκάκοφ στο «Etude για τον Χλεστάκοφ» αποκαλεί τον φανταστικό ελεγκτή του «έναν περιστρεφόμενο κορυφαίο άνθρωπο», «άνθρωπο με μπαλόνι», τεράστιο εξωτερικά και εντελώς άδειο εσωτερικά, φουσκωμένο από κολακείες, περηφάνια και επιθυμία να απασχολήσει. υψηλότερο μέροςστην ατμόσφαιρα, να είσαι κάποιος (όλοι! κατά προτίμηση όλοι! στον αγωνιστικό χώρο πορεία...), να έχεις κάτι (τα πάντα! κατά προτίμηση τα πάντα...). Και μόνο αυτός, ο Χλεστάκοφ, φουσκώθηκε εδώ με αυτό το βίτσιο, και έγινε αυτό ακριβώς το βίτσιο.

Αν ακολουθήσετε τις παρατηρήσεις του Χλεστάκοφ στις στιγμές «έμπνευσής» του, τότε σε αυτόν, όπως και στους αξιωματούχους της πόλης, αποκαλύπτονται δύο κύρια πάθη. Το πρώτο είναι η επιθυμία να ζήσει κανείς για να ικανοποιήσει πλήρως τις ανάγκες του, να «μαδήσει λουλούδια ευχαρίστησης», που «απαιτεί πλούτο» (εξ ου και δωροδοκίες). Το δεύτερο είναι η επιθυμία για εξουσία, που εκφράζεται με τα ακόλουθα λόγια: «... Θα παραδεχόμουν, δεν θα απαιτούσα τίποτα περισσότερο μόλις μου δείξεις πίστη και σεβασμό, σεβασμό και αφοσίωση».

Είναι ενδιαφέρον ότι αυτά τα δύο πάθη θα είναι χαρακτηριστικά των ανθρώπων στους τελευταίους καιρούς για όλη την ανθρωπότητα. Στις επιστολές του ο Απόστολος Παύλος προειδοποιεί ότι πριν από τη Δευτέρα Παρουσία οι άνθρωποι θα είναι αδύναμοι στο πνεύμα, αδύναμοι στη συνείδηση, «εραστές του εαυτού τους, φιλόφιλοι, υπερήφανοι,... ασεβείς,... μη αγαπώντας το καλό, εραστές της ευχαρίστησης παρά των εραστών του Θεού... Οι πονηροί και οι απατεώνες θα ευημερήσουν στο κακό, εξαπατώντας και εξαπατημένοι» (Β' Τιμ. 3:1-5,13). Ο Γέροντας Ιωσήφ ο Βατοπεδιώτης, στις ερμηνείες του στο 24ο κεφάλαιο του Ματθαίου, γράφει ότι η «κανονική» κατάσταση των ανθρώπων θα είναι η υποδούλωση σε κάθε είδους αμαρτία. Η «πνευματική υποβάθμιση της ανθρωπότητας» θα γίνει το «χώμα» που είναι απαραίτητο για τον ερχομό του «άνομου», του «υιού της απώλειας» (δηλ. του Αντίχριστου).

Η αμαρτία θα γίνει ο κανόνας, η φυσική κατάσταση της ανθρώπινης ψυχής (κοίτα πόσο απρόσεκτοι είναι οι υπάλληλοι της πόλης), και τότε ο Αντίχριστος θα έρθει σε αυτόν τον έκπτωτο κόσμο. Μαθαίνουμε για τη σύντομη βασιλεία του από την Αποκάλυψη, από το Βιβλίο της Αποκάλυψης του Ιωάννη του Θεολόγου. ορθόδοξη εκκλησίαπαραδοσιακά θεωρεί το βιβλίο της Αποκάλυψης μυστηριώδες και εξαιρετικά δύσκολο στην ερμηνεία. Ωστόσο, το έντονο ενδιαφέρον για τα εσχατολογικά ζητήματα ήταν πάντα χαρακτηριστικό της ρωσικής συνείδησης. Ερωτήματα που αφορούν τους τελευταίους καιρούς, τη Δευτέρα Παρουσία και τον Αντίχριστο αντικατοπτρίζονται και στα έργα του Γκόγκολ, τα οποία, σύμφωνα με τον αρχιερέα Γ. Φλωρόφσκι, διακρίνονται από μια ιδιαίτερη αποκαλυπτική φήμη.

Ο D.I Chizhevsky προσπαθεί να αποκαλύψει το μυστικό του «Γενικού Επιθεωρητή»: προτείνει ότι ο N.V. Gogol ήταν μεταξύ εκείνων των ανθρώπων στη Ρωσία που πίστευαν στην πρόβλεψη του μυστικιστή και πνευματικού μάντη G. Jung-Stilling για τον επικείμενο ερχομό του Αντίχριστου και το τέλος του κόσμου, που έπρεπε να έρθει το 1847. Στο σκεπτικό του, αναφέρεται σε αποσπάσματα από την πρώτη, αποκαλυπτική έκδοση της ιστορίας «Πορτρέτο», όπου ο Γκόγκολ, σύμφωνα με τα λόγια του ήρωα, λέει τα εξής: «... σύντομα, σύντομα θα πλησιάσει η ώρα που ο πειρασμός του το ανθρώπινο γένος, ο Αντίχριστος, θα γεννηθεί στον κόσμο. Το τρομερό είναι ότι ο καιρός θα είναι πριν από το τέλος του κόσμου».

Ο Vladimir Glyants στο βιβλίο "Gogol and the Apocalypse", αναφερόμενος στις πατερικές ερμηνείες και την υπόθεση του Chizhevsky, θεωρεί τα γεγονότα στο "The General Inspector" ως αλληγορία την παραμονή της Τελευταία Κρίσης και ο Khlestakov όχι τόσο όσο εικόνα, πόσο σαν κεντρικό ιδέακωμωδία, πιο συγκεκριμένα - ως εμβληματική εικόνα της ιδέας του Αντίχριστου - του πιο φιλόδοξου «απατεώνα του φινάλε της ανθρώπινης ιστορίας».

Ο τύπος του Χλεστάκοφ είναι η πραγματική καλλιτεχνική ανακάλυψη του Γκόγκολ: ένας φανταστικός επιθεωρητής, ένα «φαντασμαγορικό» πρόσωπο, «προσωποποιημένη δόλια εξαπάτηση», προσωποποιεί όχι μόνο τις ανθρώπινες κακίες, και το ίδιο το πνεύμα των τελευταίων καιρών. Το σύστημα των αναλογιών βοηθά να δει κανείς τους παραλληλισμούς των δύο σχεδίων της κωμωδίας: όπως στο έργο ο Χλεστάκοφ διορίζεται ως «ελεγκτής» σε μια ατμόσφαιρα απόλυτης χυδαιότητας, έτσι και ο Αντίχριστος «θα είναι προϊόν όλης της ανθρωπότητας, θα αυξάνει, ας πούμε, με τις αμαρτίες και τα εγκλήματά της. «Από τον πιο «άδειο» Χλεστάκοφ, οι αξιωματούχοι (η ανθρωπότητα) ξεφυσούν έναν μεγάλο ευγενή (τον Αντίχριστο) με τον δικό τους φόβο».

Στην επιστολή του προς τον S.M Aksakov με ημερομηνία 16 Μαΐου 1844, ο N.V. Gogol, συζητώντας τις μηχανορραφίες του «κακού», την επιρροή του σε ένα άτομο, γράφει: «Είναι σαν έναν μικροαξιωματούχο που μπήκε στην πόλη σαν για έρευνα. . Θα ρίξει σκόνη σε όλους, θα τους σκορπίσει και θα φωνάξει. Το μόνο που έχετε να κάνετε είναι να βγείτε λίγο και να επιστρέψετε - τότε θα αρχίσει να δείχνει θάρρος. Και μόλις τον πατήσεις, θα βάλει την ουρά του ανάμεσα στα πόδια του. Εμείς οι ίδιοι φτιάχνουμε έναν γίγαντα από αυτόν. αλλά στην πραγματικότητα αυτός Ένας Θεός ξέρει τι» .

1.5 Το μοτίβο της τελευταίας κρίσης στην κωμωδία "Ο Γενικός Επιθεωρητής"

Ο Αντίχριστος, που θα ιδιοποιηθεί παράνομα στον εαυτό του τη θεία αξιοπρέπεια, θα έρθει για λίγο - ο Χλεστάκοφ δεν μένει πολύ στην επαρχιακή πόλη του Ν. Παρόμοια με τη Δευτέρα Παρουσία του Χριστού το το τέλος των καιρώνη άφιξη του πραγματικού ελεγκτή συμβαίνει επίσης στο φινάλε (είναι σημαντικό ο Γκόγκολ να μην τον φέρει στη σκηνή, γιατί στην πραγματικότητα δεν είναι επίσημος) και η περίφημη «σιωπηλή σκηνή» δείχνει ήδη την υψηλότερη, την τελευταία κρίση , που περιμένει κάθε άτομο.

Οι ακίνητες φιγούρες που στέκονται στη σκηνή κατά τη διάρκεια της παράστασης είναι μια εικόνα του νεκρού της ζωής, ένα σύμβολο νεκρών ψυχών που σκοτώθηκαν από την αμαρτία («Η ψυχή μου πόνεσε», έγραψε κάποτε ο Γκόγκολ, «όταν είδα πόσους νεκρούς κατοίκους υπήρχαν εκεί , εν μέσω της ίδιας της ζωής»). Η «σιωπηλή σκηνή» φαίνεται να αποκόπτει ξαφνικά όλα τα εξωτερικά εξώφυλλα από ένα άτομο και να αποκαλύπτει έναν μόνο άνθρωπο ψυχήστο μεγάλο της σοκ: αιφνιδιασμένη από τον Θεό και μη προετοιμασμένη να Τον συναντήσει, δεν είναι πλέον σε θέση να διορθώσει ή να αλλάξει τίποτα. Ο Γκόγκολ υπενθύμισε επίσης την ιδέα της αναπόφευκτης πνευματικής ανταπόδοσης στις «Σημειώσεις της Πετρούπολης του 1836», μιλώντας για την ήρεμη και τρομερή Μεγάλη Σαρακοστή: «Φαίνεται ότι ακούγεται μια φωνή: «Σταμάτα, Χριστιανή, κοίτα πίσω στη ζωή σου».

Αυτό το θέμα ήταν πάντα κοντά στον συγγραφέα, ο οποίος έχει έντονη θρησκευτική αίσθηση. Η ανάμνηση του Γκόγκολ από τις αξέχαστες στιγμές της παιδικής του ηλικίας, όταν άκουσε την ιστορία της Εσχάτης Κρίσης από τα χείλη της μητέρας του, έχει διατηρηθεί. Σε μια από τις επιστολές που απευθύνεται στη μητέρα του, ο Γκόγκολ γράφει ότι αυτή η εντύπωση «φύτεψε και στη συνέχεια παρήγαγε μέσα μου τα περισσότερα υψηλά συναισθήματα» .

2. Η ιδέα της «υπηρέτησης» της Ρωσίας ή του μη αναγνωρισμένου προφήτη

Από την πρώιμη νεότητά του, ο Γκόγκολ γοητεύτηκε από την ιδέα να «υπηρετήσει» τη Ρωσία, ήθελε πάντα να είναι ενεργός και να μεταμορφώνει δημιουργικά τη ρωσική ζωή. Στο «Ο Γενικός Επιθεωρητής» ο συγγραφέας θα πει: «Αυτή ήταν η πρώτη μου δουλειά, που σχεδιάστηκε με στόχο να κάνω καλή εντύπωση στην κοινωνία».

«Αυτή ήταν η πρώτη του δημόσια εξήγηση με εκείνο το κομμάτι του έθνους στη ζωή του οποίου το θέατρο έπαιξε σημαντικό ρόλο. Για τον Γκόγκολ, το θέατρο ήταν ο άμβωνας από τον οποίο μπορούσε να μιλήσει στον βασιλιά, τον υπουργό και τον αξιωματούχο. «Ο ρωσικός κόσμος ήταν περίπλοκα ανακατεμένος στο θέατρο και εμφανίστηκε με την ποικιλομορφία του, συμπεριλαμβανομένης της διαφορετικότητας των απόψεων». Ο Γκόγκολ απευθύνεται σε όλους. Αυτή ακριβώς είναι η κοινωνική σημασία του Γενικού Επιθεωρητή. Ήταν απαραίτητο να κατευθύνουμε τον θεατή να μην «επικρίνει τις ενέργειες του άλλου, αλλά να συλλογιστεί τον εαυτό του» (από τις επιστολές προς τον Ζουκόφσκι με ημερομηνία 10 Ιανουαρίου 1848) - αυτό είναι το νόημα της περίφημης παρατήρησης του Κυβερνήτη που απευθύνεται στο κοινό: « Γιατί γελάς; Γελάς με τον εαυτό σου!»

Εκείνο το απόγευμα του Απριλίου του 1836, ο Γκόγκολ είδε τον θεατή του, παρακολούθησε την αντίδρασή του, άκουσε γέλια και μερικές φορές επιφωνήματα αγανάκτησης. Αλλά αυτό που περίμενε δεν έγινε... «Ο Γκόγκολ σοκαρίστηκε βαθιά που όλα περιορίζονταν στην καλλιτεχνική επιτυχία του «Γενικού Επιθεωρητή» - ξεκάθαρα χρειαζόταν από την τέχνη όχι μόνο καλλιτεχνική επιτυχία, αλλά... κάτι άλλο μαγικόςεπιρροή στη ρωσική κοινωνία», έγραψε ο αρχιερέας Βασίλι Ζενκόφσκι.

«Είναι δυνατόν να υποθέσουμε ότι ο Γκόγκολ υπολόγιζε, ίσως μισοσυνείδητα, ότι ο Γενικός Επιθεωρητής θα παρήγαγε κάποιο είδος άμεσοςκαι αποφασιστική δράση; Η Ρωσία θα δει τις αμαρτίες της στον καθρέφτη της κωμωδίας και όλοι, ως ένα άτομο, θα γονατίσουν, θα ξεσπάσουν σε κλάματα μετάνοιας και θα ξαναγεννηθούν αμέσως! Και δεν συνέβη τίποτα τέτοιο,... η απογοήτευση προκαλεί μια πνευματική καμπή στον συγγραφέα», αναλύει ο Konstantin Mochulsky την κατάσταση του Gogol μετά την πρεμιέρα.

Ο Γκόγκολ άφησε την πατρίδα του, νιώθοντας σαν «μη αναγνωρισμένος προφήτης». Ο M.M Dunaev, συζητώντας τον Γενικό Επιθεωρητή, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο Γκόγκολ «δημιούργησε εξαιρετικά εργο ΤΕΧΝΗΣ, και το έκανε ασυνήθιστα αστείο και μαραζωτά ενοχοποιητικό σε σχέση με την πραγματικότητα - ήταν αδύνατο για την προφητεία να ξεπεράσει αυτό το φράγμα... Η τέχνη των γήινων μορφών δεν μπορεί να εκφράσει πλήρως τις ουράνιες αλήθειες». Δέκα χρόνια αργότερα, το 1846, ο ίδιος ο Γκόγκολ πραγματοποίησε τη «μετάφραση» λογοτεχνική πλοκή«The General Inspector» στη γλώσσα των πνευματικών προφητικών αληθειών στο «The General Inspector’s Denouement».

3. Η τρίτη ιδέα στην αποκάλυψη του μυστικού του «Γενικού Επιθεωρητή»

Ο ερευνητής V.I Vlashchenko, αναλύοντας τα αυτόματα σχόλια του Γκόγκολ στα έργα του, μιλά για την τρίτη ιδέα στην αποκάλυψη του μυστικού του «Γενικού Επιθεωρητή»: «Στο βιβλίο «Επιλεγμένα αποσπάσματα από την αλληλογραφία με φίλους» (1846), στο κεφάλαιο 18, στο. το τρίτο γράμμα, ο Γκόγκολ ως μετανοημένος Ο άνθρωποςμέσα στο ομολογίαδίνει ένα νέο κλειδί για την κατανόηση του «Γενικού Επιθεωρητή» και παραδέχεται: «Όλα τα... γραπτά μου είναι η ιστορία της δικής μου ψυχής... Κανείς από τους αναγνώστες μου δεν γνώριζε ότι, γελώντας με τους ήρωές μου, γέλασε μαζί μου... μέσα μου αποτελούνταν από μια συλλογή από όλα τα πιθανά άσχημα πράγματα, λίγα από το καθένα και, επιπλέον, σε τέτοιο πλήθος που δεν τα είχα συναντήσει ποτέ σε κανέναν... Με ώθησαν από εξαιρετικά πνευματικά γεγονότα να τα μεταφέρω στους ήρωές μου. .. Από τότε άρχισα να μεταδίδω τους ήρωές μου πάνω από τα δικά τους άσχημα πράγματα με τα δικά μου σκουπίδια. Να πώς έγινε: έχοντας πάρει μια κακή ποιότητα, τον καταδίωξα σε διαφορετικό βαθμό και σε διαφορετικό πεδίο, προσπάθησα να τον παρουσιάσω ως θανάσιμο εχθρό που μου είχε προσβάλει την πιο ευαίσθητη προσβολή, για να τον κυνηγήσω με θυμό. γελοιοποίηση και οτιδήποτε άλλο».

Μπροστά μας βρίσκεται το πολυτιμότερο υλικό που αποκαλύπτει τη διαδικασία καθαρισμού της ψυχής του λαμπρού Ρώσου χριστιανού συγγραφέα. Ο αρχιερέας Β. Ζενκόφσκι έγραψε για τον Γκόγκολ ότι ξεκίνησε τη «μεταρρύθμιση» της ρωσικής ζωής με τον εαυτό του». Είναι γνωστό ότι ο συγγραφέας στα γράμματά του ζητούσε από τους φίλους του να τον φτιάξουν καλύτερο δώρο- αναφέρετε τις κακίες και τις ελλείψεις του. Από εμπειρία την ίδια τη ζωήΟ Γκόγκολ έκανε μια «ανακάλυψη», γνωστή στους πατέρες της Εκκλησίας, «ότι τα «εμπόδια» σε εξωτερικά μονοπάτια είναι τα ερεθίσματα της προσοχής στην εσωτερική άποψη - και αυτό μαρτυρεί καλά τη συγκέντρωση του Γκόγκολ σε εσωτερική ζωή, για τη διαλεκτική του».

Είναι σημαντικό ότι στα αποσπάσματα από τα προσχέδια του Γκόγκολ υπάρχει το εξής απόσπασμα: «Όσοι θέλουν να καθαρίσουν και να λευκάνουν το πρόσωπό τους συνήθως κοιτάζονται στον καθρέφτη. Χριστιανός! Ο καθρέφτης σας είναι οι εντολές του Κυρίου. αν τα βάλεις μπροστά σου και τα δεις από κοντά, θα σου αποκαλύψουν όλα τα σημεία, όλη τη μαυρίλα, όλη την ασχήμια της ψυχής σου».

V.A Voropaev στο έργο «Ένα ελάχιστα γνωστό μέρος της δημιουργικής κληρονομιάς του N.V. Ο Γκόγκολ», διερευνώντας το σύστημα της πρόχειρης δουλειάς του συγγραφέα, λέγεται ότι «αποσπάσματα διαφόρων ειδών, συμπεριλαμβανομένων των εκκλησιαστικών, αποκαλύπτουν εν μέρει το μυστικό του έργου του: καθίσταται δυνατό να δει κανείς και να κατανοήσει το κρυμμένο νόημα των έργων του» (3.247 Έτσι, ο ερευνητής, μιλώντας για την επιγραφή, που εμφανίστηκε το 1842 ("). Δεν έχει νόημα να κατηγορείς τον καθρέφτη αν το πρόσωπό σου είναι στραβό»), δηλώνει την ευαγγελική του προέλευση: «Η πνευματική ιδέα του Ευαγγελίου ως καθρέφτη έχει από καιρό εδραιωθεί σταθερά στην Ορθόδοξη συνείδηση. Έτσι, για παράδειγμα, ο Άγιος Τύχων ο Ζαντόνσκ λέει: «Χριστιανοί! Όπως είναι ο καθρέφτης για τους γιους αυτής της εποχής, έτσι ας είναι για εμάς το Ευαγγέλιο και η άσπιλη ζωή του Χριστού. Κοιτάζονται στους καθρέφτες και διορθώνουν το σώμα τους και καθαρίζουν τα ελαττώματα στο πρόσωπό τους... Ας είναι, λοιπόν, αυτός ο καθρέφτης καθαρός μπροστά στα πνευματικά μας μάτια και ας κοιτάξουμε μέσα του: είναι η ζωή μας μοναδική στη ζωή του Χριστού; ".

Έτσι, μελετώντας προσεκτικά τα σχόλια του Γκόγκολ στον «Γενικό Επιθεωρητή», ανιχνεύοντας την πλούσια επιστολική του κληρονομιά, λαμβάνοντας υπόψη τα συμπεράσματα κορυφαίων ειδικών για το έργο του συγγραφέα, μπορούμε να βγάλουμε ένα ενδιαφέρον συμπέρασμα: ο ίδιος ο Γκόγκολ μας προσφέρει τρία «κλειδιά» για την αποκάλυψη του μυστικό του «Γενικού Επιθεωρητή»: είναι «όλα τα άσχημα» στη Ρωσία, στην ψυχή κάθε ανθρώπου, στην ψυχή του συγγραφέα.

Τα τρία σχέδια του Γενικού Επιθεωρητή μας αντανακλούσαν τρία επίπεδα ύπαρξης. Ο συγγραφέας, στοχαζόμενος για «τις ιδιότητες της ρωσικής μας φύσης», για «κάτι καλό και κακό στους Ρώσους», στρέφεται στην εσωτερική παρατήρηση της ανθρώπινης ψυχής. Και σε αυτό τον βοηθά η δική του πνευματική διάθεση: «Ω, πόσο βαθύτερα σου αποκαλύπτεται αυτή η γνώση όταν ξεκινάς με τη δική σου ψυχή».

Η ποικιλομορφία όσων απεικονίζονται και εκφράζονται στην κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» παρείχε τη μοναδική καλλιτεχνική δομή της πλοκής, την ευελιξία του εικονιστικού συστήματος του έργου και αποκάλυψε παραδείγματα της συμβολικής δημιουργικότητας του λαμπρού Ρώσου συγγραφέα που ήταν ακόμη άγνωστα στο βιβλιογραφία.

Shchelkunova Svetlana Aleksandrovna , καθηγητής ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας του γυμνασίου N22 (Sergiev Posad)

Βιβλιογραφία

Αγία Γραφή Παλαιάς και Καινής Διαθήκης.

1. Bulgakov Nikolai, ιερέας. «Η ψυχή ακούει το φως». Σκίτσο για τον Χλεστάκοφ. Μ. - 2003.

2. Vlashchenko V.I. «Δύο εξαιρετικοί αρουραίοι στον Γενικό Επιθεωρητή». Λογοτεχνία στο σχολείο. 2004, - N4.

3. Voropaev V.I. Ένα ελάχιστα γνωστό κομμάτι της δημιουργικής κληρονομιάς του N.V. Γκόγκολ. Στο: Το κείμενο του Ευαγγελίου στη ρωσική λογοτεχνία του 18ου-20ου αιώνα. Πετροζαβόντσκ. - 2001.

4. Gogol N.V. Επιθεωρητής. Συγκεντρωμένα έργα σε 2 τόμους. Τόμος 1. Μόσχα - Κίεβο - Παρίσι. - 2002.

5. Gogol N.V. Από γράμματα. Τι μπορεί να ωφελήσει την ψυχή. Μ. - 2007.

7. Gogol N.V. Αγαπημένα. Έκδοση της Μονής Sretensky - 1999.

8. Glyants V. Gogol and the Apocalypse. Μ. - 2004.

9. Dunaev M.M. Ορθοδοξία και ρωσική λογοτεχνία. Μέρος 2. Μ. - 1996.

10. Zolotoussky I.P. Γκόγκολ. Μ. - 1984.

11. Marchenko V. «Μην είστε νεκροί, αλλά ζωντανές ψυχές». Ορθόδοξος συγγραφέας-πατριώτης N.V. Γκόγκολ. Μ. - 1998.

12. Mochulsky K. Gogol’s spiritual μονοπάτι. Στο: N.V. Γκόγκολ και Ορθοδοξία. Μ. - 2004.

13. Ορθόδοξη εγκυκλοπαίδεια. Τόμος 11. Μ. - 2006.

14. Πρωτοπρεσβύτερος Βασίλι Ζενκόφσκι. Το νόημα του ορθόδοξου πολιτισμού. Μ. - 2007.

15. Γέροντας Ιωσήφ Βατοπαιδίου. Περί τα τέλη του αιώνα και ο Αντίχριστος. Μ. - 2006.

"Επιθεωρητής"

Στείλτε, σας ρωτάω ειλικρινά, αν πήρατε μαζί σας, την κωμωδία μου «Γάμος», που δεν βρίσκεται στο γραφείο σας και σας την έφερα για σχόλια 1. Κάθομαι χωρίς χρήματα και απολύτως χωρίς κανένα μέσο. Πρέπει να το δώσω στους ηθοποιούς να παίξουν, κάτι που συνήθως γίνεται τουλάχιστον δύο μήνες νωρίτερα. Κάντε μου τη χάρη, στείλτε το γρήγορα και κάντε γρήγορα τουλάχιστον μερικά σημαντικά σχόλια.

Άρχισα να γράφω το «Dead Souls». Η πλοκή εκτείνεται σε ένα μακρύ μυθιστόρημα και, όπως φαίνεται, θα είναι πολύ αστείο. Αλλά τώρα το σταμάτησα στο τρίτο κεφάλαιο. Ψάχνω για ένα καλό sneaker με το οποίο μπορώ να τα πάω καλά για λίγο. Σε αυτό το μυθιστόρημα θέλω να δείξω τουλάχιστον μια πλευρά όλης της Ρωσίας.

Κάνε μου τη χάρη, δώσε μου κάποιο είδος ιστορίας, τουλάχιστον κάποιου είδους αστείο ή αστείο, αλλά ένα καθαρά ρωσικό αστείο. Τρέμει το χέρι μου για να γράψω μια κωμωδία στο μεταξύ. Αν αυτό δεν συμβεί, τότε ο χρόνος μου θα χαθεί και δεν ξέρω τι να κάνω με τις περιστάσεις μου. Εκτός από τον άθλιο μισθό μου στο πανεπιστήμιο - 600 ρούβλια - δεν έχω καμία δουλειά τώρα. Κάνε μου τη χάρη και δώσε μου μια πλοκή. στο πνεύμα θα υπάρξει μια κωμωδία πέντε πράξεων, και ορκίζομαι, είναι πολύ πιο αστεία από τον διάβολο! Για όνομα του Θεού, το μυαλό και το στομάχι μου πεινάνε.

Ούτε το “Arabesque” ούτε το “Mirgorod” μου ταιριάζει καθόλου. Ένας Θεός ξέρει τι σημαίνει αυτό! Οι βιβλιοπώλες είναι το είδος των ανθρώπων που θα μπορούσαν να κρεμαστούν από το πρώτο δέντρο χωρίς καμία συνείδηση.

Η ιδέα του «Γενικού Επιθεωρητή» ανήκει στον Πούσκιν.

Κατά τη διάρκεια της συνομιλίας, ο Γκόγκολ, μεταξύ άλλων, παρατήρησε ότι η πρώτη ιδέα για τον «Γενικό Επιθεωρητή» του δόθηκε από τον Πούσκιν, λέγοντας για τον Πάβελ Πέτροβιτς Σβίνιν, πώς στη Βεσσαραβία παρίστανε κάποιον σημαντικό αξιωματούχο της Αγίας Πετρούπολης και μόνο έχοντας πάει μακριά (άρχισε να δέχεται αναφορές από καταδίκους) σταμάτησε. «Αργότερα άκουσα», πρόσθεσε, «αρκετά άλλα παρόμοια κόλπα, για παράδειγμα, για κάποιο Volkov» 2.

Ο Πούσκιν είπε στον Γκόγκολ για ένα περιστατικό που συνέβη στην πόλη Ustyuzhin, στην επαρχία Novgorod, για κάποιον διερχόμενο κύριο που προσποιήθηκε ότι ήταν υπάλληλος του υπουργείου και λήστεψε όλους τους κατοίκους της πόλης. Επιπλέον, ο Πούσκιν, όντας ο ίδιος στο Όρενμπουργκ, έμαθε ότι είχε λάβει μια επιστολή γι 'αυτόν. V. A. Perovsky ένα μυστικό έγγραφο στο οποίο ο Perovsky προειδοποιήθηκε να είναι προσεκτικός, καθώς η ιστορία της εξέγερσης του Pugachev ήταν μόνο μια πρόφαση και το ταξίδι του Pushkin είχε σκοπό να αναθεωρήσει τις μυστικές ενέργειες των αξιωματούχων του Orenburg. Με βάση αυτά τα δύο δεδομένα, επινοήθηκε ο «Γενικός Επιθεωρητής», του οποίου ο Πούσκιν αποκαλούσε πάντα τον εαυτό του νονό 1*.

Γρ. V. A. Sollogub. Από αναμνήσεις. Rus. Αρχ., 1865, σ. 744.

Είναι γνωστό ότι ο Γκόγκολ πήρε την ιδέα του «Γενικού Επιθεωρητή» και των «Νεκρών Ψυχών» από τον Πούσκιν, αλλά είναι λιγότερο γνωστό ότι ο Πούσκιν δεν του παραχώρησε πρόθυμα την περιουσία του στον κύκλο της οικογένειάς του , γελώντας: «Πρέπει να είσαι προσεκτικός με αυτόν τον Μικρό Ρώσο: με κλέβει, είμαι τόσο κακός που δεν μπορείς καν να φωνάξεις».

P. V. Annenkov. «Ο Γκόγκολ στη Ρώμη». Λογοτεχνικά Απομνημονεύματα, 20.

Σύμφωνα με τον Nashchokin, ο Gogol δεν ήταν ποτέ κοντά στον Πούσκιν. Ο Πούσκιν, ο οποίος χαιρέτησε τα πάντα με χαρά και ευγένεια νεαρό ταλέντο, δέχθηκε τον Γκόγκολ, του παρείχε την αιγίδα του, φρόντισε για την προσοχή του κοινού σε αυτόν, φρόντισε προσωπικά για την παραγωγή του «Γενικού Επιθεωρητή» στη σκηνή, με μια λέξη, έφερε τον Γκόγκολ στη δημοσιότητα. Ο Nashchokin, ενώ σέβεται το ταλέντο του Γκόγκολ, δεν τον σέβεται ως άτομο, αντιπαραβάλλοντας την αναζήτησή του για εφέ και έπαρση με την απλότητα και την ευγένεια, την τέχνη του Πούσκιν 3.

P. I. Bartenevαπό τα λόγια του P.V. Nashchokin. Ιστορίες για τον Πούσκιν. Μ., 1925. Σελ. 44--45.

Ο Γκόγκολ διάβασε κάποτε τον «Γάμο» του στο Ζουκόφσκι σε μια από αυτές τις Παρασκευές όπου συγκεντρωνόταν μια κοινωνία Ρώσων λογοτεχνικών, επιστημονικών και καλλιτεχνικών διασημοτήτων. Στα τελευταία λόγια: «αλλά όταν ο γαμπρός πήδηξε από το παράθυρο, τότε…» - έκανε έναν τέτοιο μορφασμό και σφύριξε τόσο ξεκαρδιστικά που όλοι οι ακροατές μούγκριζαν από τα γέλια. Στην παρουσίαση, αυτό το σφύριγμα αντικαταστάθηκε, όπως φαίνεται, από την ηθοποιό Guseva, με τις λέξεις: "It's just my respect," που λένε πάντα τώρα 2*. Αλλά αυτό το τέλος απέχει πολύ από το να είναι τόσο κωμικό και πρωτότυπο όσο αυτό που επινόησε ο Γκόγκολ. Δεν ολοκληρώνει το έργο και δεν ολοκληρώνει στον θεατή, με τελευταίο κωμικό χαρακτηριστικό, τη γενική εντύπωση μετά από μια κωμωδία βασισμένη μόνο στο χιούμορ.

Γρ. V. A. Sollogub. Από αναμνήσεις. Rus. Αρχ., 1865, σ. 743.

Μίλησαν πολύ για μένα, εξετάζοντας κάποιες πτυχές μου, αλλά δεν καθόρισαν την κύρια ουσία μου. Μόνο ο Πούσκιν το άκουσε. Πάντα μου έλεγε ότι κανένας συγγραφέας δεν είχε ακόμη αυτό το χάρισμα να δείχνει τόσο ξεκάθαρα τη χυδαιότητα της ζωής, να μπορεί να σκιαγραφήσει τη χυδαιότητα ενός χυδαίου ανθρώπου με τόση δύναμη, ώστε όλα τα μικρά πράγματα που ξεφεύγουν από το μάτι να αναβοσβήνουν. τα μάτια όλων. Αυτή είναι η βασική μου ιδιότητα, που ανήκει μόνο σε εμένα και που σίγουρα άλλοι συγγραφείς δεν την έχουν... Αλλά αυτή η αξιοπρέπεια δεν θα είχε αναπτυχθεί μέσα μου με τόση δύναμη αν δεν ήταν η δική μου πνευματική περίσταση και η δική μου πνευματική ιστορία σε συνδυασμό με αυτό. Κανείς από τους αναγνώστες μου δεν ήξερε ότι, γελώντας με τους ήρωές μου, γέλασε μαζί μου. Δεν υπήρχε ούτε μία πολύ ισχυρή κακία μέσα μου που θα είχε κολλήσει πιο ξεκάθαρα από όλες τις άλλες κακίες μου, όπως επίσης δεν υπήρχε καμία τέλεια αρετή που θα μπορούσε να μου δώσει κάποιο είδος τέλειας εμφάνισης. αλλά αντίθετα, μέσα μου υπήρχε μια συλλογή από όλα τα πιθανά άσχημα πράγματα, λίγα από το καθένα, και επιπλέον σε ένα τέτοιο πλήθος που δεν είχα συναντήσει ποτέ σε κανένα άλλο άτομο. Ο Θεός μου έδωσε μια πολύπλευρη φύση. Επίσης, εμφύτευσε στην ψυχή μου, ήδη από τη γέννησή μου, αρκετές καλές ιδιότητες. αλλά το καλύτερο από αυτά ήταν η επιθυμία να είναι ο καλύτερος. Ποτέ δεν μου άρεσαν οι κακές μου ιδιότητες. Καθώς άρχισαν να ανοίγονται, η επιθυμία μου να απαλλαγώ από αυτά εντάθηκε. Με οδήγησε ένα εξαιρετικό πνευματικό γεγονός να τα μεταδώσω στους ήρωές μου. Τι είδους εκδήλωση ήταν αυτό, δεν πρέπει να ξέρετε. Από τότε άρχισα να προικίζω τους ήρωές μου, εκτός από τα δικά τους άσχημα πράγματα, με τα δικά μου σκουπίδια. Εδώ είναι πώς έγινε? Έχοντας πάρει την κακή μου ιδιότητα, τον καταδίωξα σε διαφορετική βαθμίδα και σε διαφορετικό πεδίο, προσπάθησα να τον παρουσιάσω ως θανάσιμο εχθρό που με προσέβαλε την πιο ευαίσθητη, τον κυνήγησε με θυμό, χλευασμό και οτιδήποτε άλλο. Αν κάποιος είχε δει τα τέρατα που έβγαιναν από το στυλό μου στην αρχή για μένα, σίγουρα θα είχε ανατριχιάσει. Όταν άρχισα να διαβάζω στον Πούσκιν τα πρώτα κεφάλαια του «Dead Souls» με τη μορφή που ήταν πριν, ο Πούσκιν, που πάντα γελούσε όταν διάβαζα (ήταν λάτρης του γέλιου), άρχισε σταδιακά να γίνεται όλο και πιο ζοφερός, πιο ζοφερός. , και τελικά έγινε εντελώς ζοφερή. Όταν τελείωσε η ανάγνωση, είπε με μελαγχολική φωνή: «Θεέ μου, πόσο λυπημένη είναι η Ρωσία μας!» Με εξέπληξε. Ο Πούσκιν, που γνώριζε τόσο καλά τη Ρωσία, δεν παρατήρησε ότι όλα αυτά ήταν καρικατούρα και δική μου εφεύρεση! Τότε ήταν που είδα τι σημαίνει μια ύλη που έχει αφαιρεθεί από την ψυχή, και γενικά η πνευματική αλήθεια, και με τι τρομακτική μορφή για έναν άνθρωπο μπορεί να του παρουσιαστεί το σκοτάδι και η τρομακτική απουσία φωτός. Από τότε, άρχισα να σκέφτομαι μόνο να απαλύνω την οδυνηρή εντύπωση που θα μπορούσαν να δημιουργήσουν το «Dead Souls».

Γκόγκολ. Τέσσερα γράμματα προς σε διαφορετικά πρόσωπαγια το «Dead Souls». Επιλεγμένα αποσπάσματα από αλληλογραφία με φίλους, XVIII. 3.

Είμαστε όλοι υγιείς εδώ. Οι αδελφές μεγαλώνουν και μαθαίνουν και παίζουν. Ελπίζω επίσης να πάρω κάτι ωραίο. Έτσι, σε ένα ή δύο χρόνια δεν θα έχω την ευκαιρία να τους καλέσω στην Αγία Πετρούπολη να τους κοιτάξουμε, αλλά μέχρι τότε δεν υπάρχει τίποτα για να εκνευρίζομαι.

Εγκατέλειψα το πανεπιστήμιο και ένα μήνα αργότερα ήμουν πάλι ένας ανέμελος Κοζάκος. Αγνώριστος ανέβηκα στον άμβωνα και αγνώριστος το αφήνω. Αλλά σε αυτούς τους ενάμιση χρόνο -τα χρόνια του αίσχους μου, γιατί η γενική άποψη λέει ότι δεν ασχολήθηκα με τη δική μου δουλειά- σε αυτούς τους ενάμιση χρόνο πήρα πολλά από εκεί και πρόσθεσα στο ταμείο μου ψυχή. Δεν ήταν πια παιδικές σκέψεις, όχι ο περιορισμένος πρώην κύκλος των πληροφοριών μου, αλλά υψηλές σκέψεις, γεμάτες αλήθεια και τρομακτική μεγαλοπρέπεια, που με ενθουσίασαν... Ειρήνη, ουράνιοι καλεσμένοι μου, που μου φέρατε θεϊκές στιγμές μέσα μου στενό διαμέρισμα κοντά στη σοφίτα! Κανείς δεν σε ξέρει, είσαι πάλι χαμηλωμένος στο βάθος της ψυχής μέχρι ένα νέο ξύπνημα. όταν σε ξεσκίζουν με μεγαλύτερη δύναμη και την ξεδιάντροπη αυθάδεια του λόγιου ανίδεου, του λόγιου και αμόρφωτου όχλου, το πάντα συμφωνητικό κοινό δεν τολμά να αντισταθεί... και τα λοιπά, κ.ο.κ. ... Μόνο σου το λέω. Δεν θα το πω σε κανέναν άλλο: θα με πουν καυχησιάρη, και τίποτα περισσότερο. Παρελθόν, πέρα ​​από όλα αυτά!

Τώρα είμαι έξω Καθαρός αέρας. Αυτή η ανανέωση χρειάζεται στη ζωή, όπως η βροχή χρειάζεται για τα λουλούδια, όπως μια βόλτα για κάποιον που κάθεται πολύ στο γραφείο. Ας γελάσουμε, γελάμε περισσότερο τώρα. Ζήτω η κωμωδία! Ενας ("Επιθεωρητής")Τελικά αποφασίζω να το δώσω στο θέατρο και να φέρω ένα αντίγραφο για αντιγραφή για να σας το στείλω στη Μόσχα, μαζί με ένα αίτημα να ειδοποιήσω ποιος θα πρέπει να ενημερωθεί για αυτό το θέμα. Πες στον Zagoskin ότι θα του γράψω για αυτό και θα του ζητήσω πειστικά οποιαδήποτε βοήθεια, και αγαπητέ Shchepkin ότι έχει δέκα ρόλους σε μια κωμωδία. όποιο θέλει ας το πάρει? Μπορεί ακόμη και να παίξει τα πάντα ταυτόχρονα. Λυπάμαι πολύ που δεν ετοίμασα τίποτα προς όφελός του. Ήμουν τόσο απασχολημένος αυτή τη φορά που μετά βίας κατάφερα να τελειώσω το έργο την τρίτη μέρα. Αυτή η κωμωδία που διάβασα μαζί σας στη Μόσχα ("ΓυναίκεςΚαιχε"), δεν σκοπεύω να το δώσω στο θέατρο.

Θυμάμαι έντονα την τελευταία διάλεξη του Γκόγκολ: το χλωμό, αδυνατισμένο και με μακριά μύτη του πρόσωπό του ήταν δεμένο με ένα μαύρο μαντίλι για τον πονόδοντο, και με αυτή τη μορφή η φιγούρα του, ακόμη και με τη στολή του, έδινε την εντύπωση ενός φτωχού, καταπιεσμένου αξιωματούχου, από του οποίου ζητήθηκε δουλειά που ξεπερνούσε τα φυσικά του χαρίσματα.

Ιδρύθηκε στην 8η τάξη, N.V. Gogol, πρώην βοηθός στο τμήμα ιστορίας στο αυτοκρατορικό. Πετρούπολης... με αφορμή τη μεταμόρφωση του πανεπιστημίου έμεινε πίσω από τη μεταρρύθμιση με την έκδοση ετήσιου μισθού του 1836, 1η Ιανουαρίου... Πιστοποιήθηκε πάντα ως ικανός και άξιος και σε όλη του την υπηρεσία συμπεριφέρθηκε ως αρμόζει σε έναν αξιοπρεπή, ευγενικό άνθρωπο.

Πιστοποιητικό Gogol από το Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης. Rus. Star., 1902, Σεπτ., 651.

Η κωμωδία είναι εντελώς έτοιμη και ξαναγραμμένη, αλλά πρέπει, όπως είδα τώρα, να ξανακάνω αρκετά φαινόμενα. Αυτό δεν θα επιβραδύνει, γιατί σε κάθε περίπτωση αποφάσισα να το δώσω οπωσδήποτε στην Αγία ημέρα. Θα είναι εντελώς έτοιμη για τη θέση και κατά τη διάρκεια της δημοσίευσης οι ηθοποιοί θα έχουν χρόνο να μάθουν πλήρως τους ρόλους τους.

Γκόγκολ- M.P Pogodin, 18 Ιανουαρίου 1836, από την Αγία Πετρούπολη. Γράμματα, Ι, 360.

Εχθές (το Σάββατο Zhukovsky)Ο Γκόγκολ μας διάβασε μια νέα κωμωδία "Ο Γενικός Επιθεωρητής" ... Όλη η ζωή περιγράφεται πολύ αστεία, και γενικά ανεξάντλητη ευθυμία. αλλά υπάρχει λίγη δράση, όπως σε όλα τα έργα του. Διαβάζει αριστοτεχνικά και προκαλεί συνεχείς εκρήξεις γέλιου στο κοινό. Δεν ξέρω αν θα χάσει το έργο στη σκηνή, γιατί δεν θα παίξουν όλοι οι ηθοποιοί όπως διαβάζει... Ο Wigel δεν τον αντέχει γιατί κάπου μίλησε για την ποταπή κούπα του διευθυντή του τμήματος... Γκόγκολ συχνά λέει ψέματα από υπερβολική ευθυμία, και αυτό είναι που κάνει την ευθυμία του να κολλάει.

Βιβλίο P. A. Vyazemsky- A.I Turgenev, 19 Ιανουαρίου. 1836, από την Αγία Πετρούπολη. Αρχείο Ostafevsky, III, 285.

Ο βαρόνος Ρόζεν ήταν περήφανος για το γεγονός ότι όταν ο Γκόγκολ διάβασε τον «Γενικό Επιθεωρητή» του για πρώτη φορά στο Ζουκόφσκι, μόνος του από όλους τους παρευρισκόμενους δεν έδειξε την παραμικρή επιδοκιμασία στον συγγραφέα και ποτέ δεν χαμογέλασε και μετάνιωσε τον Πούσκιν, που παρασύρθηκε. με αυτή την προσβολή της τέχνης φάρσα και κύλησε από τα γέλια ενώ διάβαζε.

I. I. Panaev. Λογοτεχνικός αναμνήσεις. Γεμάτος συλλογή cit., VI, 68.

Τώρα είμαι απασχολημένος με το να ανεβάζω μια κωμωδία. Δεν σου στέλνω αντίγραφο γιατί το προωθώ συνεχώς. Δεν θέλω καν να το στείλω στους ηθοποιούς πριν την άφιξή μου, γιατί αν το διαβάσουν χωρίς εμένα, θα είναι δύσκολο να τους επανεκπαιδεύσω με τον τρόπο μου. Νομίζω ότι θα είμαι στη Μόσχα, αν όχι τον Απρίλιο, τότε τον Μάιο.

(Γιακίμ, ο υπηρέτης του Γκόγκολ, για τον Πούσκιν): «Αγαπούσαν τόσο πολύ τον κύριο, θα έπεφτε χιόνι, θα έβρεχε, θα έτρεχαν εδώ με το μεγάλο παλτό τους, ακούγοντας τον άνθρωπό μας να διαβάζουν τα έργα του σε αυτούς ή να του διαβάζω τα ποιήματά μου».

Σύμφωνα με τον Γιακίμ, ο Πούσκιν, πηγαίνοντας στον Γκόγκολ και δεν τον βρήκε, έψαχνε τα χαρτιά του με ενόχληση, θέλοντας να μάθει τι νέο είχε γράψει. Παρακολούθησε με αγάπη την εξέλιξη του Γκόγκολ και του έλεγε συνέχεια: «γράψε, γράψε», και οι ιστορίες του τον έκαναν να γελάει και άφηνε τον Γκόγκολ πάντα χαρούμενο και ευδιάθετο.

Γρ. Π. Ντανιλέφσκι. Έργα, XIII, 121.

Ο Γκόγκολ επισκεπτόταν περιστασιακά τη θεία μου (A.I. Vasilchikova, για την οποία ήταν ο δάσκαλος του γιου της το 1831) και μια φορά έκανε μια τόσο παράξενη επίσκεψη σε αυτήν που είναι αδύνατο να μην το αναφέρω. Η θεία καθόταν με τα παιδιά της σε βαθύ πένθος, με πλερέζα, με αφορμή τον πρόσφατο θάνατο της μητέρας της 3*. Αναφέρουν για τον Γκόγκολ. Μπαίνει με άδειο πρόσωπο. Όπως συμβαίνει συνήθως στο παρόμοιες περιπτώσεις, ξεκίνησε η κουβέντα για την αδυναμία κάθε τι γήινου. Ο Γκόγκολ πρέπει να το είχε βαρεθεί: τότε ήταν ακόμα ευδιάθετος και σε πλήρη έκρηξη της χιουμοριστικής του έμπνευσης. Ξαφνικά ξεκινά μια πολύ μεγάλη και θλιβερή ιστορία για κάποιον Μικρό Ρώσο γαιοκτήμονα του οποίου ο μοναδικός αγαπημένος γιος του πέθαινε. Ο ηλικιωμένος ήταν εξαντλημένος, δεν άφησε τον ασθενή μέρα ή νύχτα, τελικά κουράστηκε τελείως και πήγε να ξαπλώσει στο διπλανό δωμάτιο, δίνοντας εντολή να ξυπνήσουν αμέσως αν ο ασθενής χειροτέρευε. Πριν προλάβει να κοιμηθεί, ένας άντρας τρέχει: «Καλώς ήρθες!» - «Είναι πραγματικά χειρότερο;» - «Τι είναι χειρότερο!» Πέθανε εντελώς! Σε αυτή την κατάργηση, όλα τα πρόσωπα όσων άκουγαν με προσοχή την ιστορία απλώθηκαν, ακούστηκαν αναστεναγμοί, ένα γενικό επιφώνημα και η ερώτηση: «Ω, Θεέ μου, καλά, τι γίνεται με τον καημένο τον πατέρα;» «Μα τι να κάνει», συνέχισε ήρεμα ο Γκόγκολ, «άπλωσε τα χέρια του, σήκωσε τους ώμους του, κούνησε το κεφάλι του και σφύριξε: φου, φου!» Το δυνατό γέλιο των παιδιών ολοκλήρωσε το αστείο και η θεία, με κάθε δίκιο, θύμωσε με αυτό το αστείο, που ήταν πράγματι πολύ ακατάλληλο σε μια στιγμή γενικής θλίψης. Είναι δύσκολο να εξηγήσει κανείς γιατί ο Γκόγκολ, πάντα πράος και ντροπαλός στην κοινωνία, αποφάσισε μια τέτοια φάρσα. Ίσως αποφάσισε να ευθυμήσει τα παιδιά από τη θλιβερή διάθεση που επικρατούσε στο σπίτι. ίσως, χωρίς να το προσέξει ο ίδιος, παρασύρθηκε από το ρεύμα της ακαταμάχητης κωμωδίας που κυλούσε συνεχώς μέσα του.

Γρ. V. A. Sollogub. Από αναμνήσεις. Rus. Αρχ., 1865, σελ. 742.

Μόλις ο Γκόγκολ φτάνει, μπαίνει, η Α. Ι. Βασιλτσίκοβα κάθεται λυπημένη, σε βαθύ πένθος. Ο Γκόγκολ, για να τη διασκεδάσει, ξεκινά μια μεγάλη ιστορία για το πώς εξακολουθούν να υπάρχουν τέτοιες απώλειες, ότι γνώριζε έναν πατέρα που είχε έναν μοναδικό, πολυαγαπημένο γιο. Αυτός ο γιος αρρωσταίνει, ο πατέρας από απελπισία καλεί σε συνεννόηση οι καλύτεροι γιατροί, ανήσυχος, βασανισμένος, πηγαίνοντας τον γιο του στο εξωτερικό. Τίποτα δεν βοηθάει. Η δύναμη ξεθωριάζει, ο γιος πεθαίνει. - «Λοιπόν, τι γίνεται με τον πατέρα;» - ρωτάει η γιαγιά ενθουσιασμένη. «Τίποτα; Φύσηξε στην παλάμη του και είπε: Ουφ!».

A. A. Vasilchikovσύμφωνα με την ηχογράφηση του A. A. Miloradovich. Rus. Αρχ., 1909, II, 540.

Σύμφωνα με έναν από τους συνομιλητές του Γκόγκολ, τον κύριο Κ-γκο (με τον οποίο μίλησα τις προάλλες και τον οποίο ευχαριστώ εδώ για την ευγενική επικοινωνία για τον Γκόγκολ), εκείνη την εποχή (γύρω στο 1836) η κυρίαρχη ιδιότητα του Γκόγκολ ήταν η εξαιρετική δύναμη της επικοινωνίας. χιούμορ με μεγάλη μυστικότητα χαρακτήρα. Όταν ο Γκόγκολ διάβαζε ή μιλούσε, προκαλούσε ακατάσχετο γέλιο στους ακροατές του, κάνοντας τους κυριολεκτικά να γελούν μέχρι που έπεσαν. Οι ακροατές λαχανιάστηκαν, συστράφηκαν, σύρθηκαν στα τέσσερα σε μια έκρηξη υστερικού γέλιου. Το αγαπημένο του είδος ιστοριών εκείνη την εποχή ήταν τα άσεμνα ανέκδοτα και αυτές οι ιστορίες δεν ξεχώριζαν τόσο από την ερωτική ευαισθησία όσο από τον κωμικό στη γεύση του Ραμπελαί. Ήταν μικρό ρωσικό λαρδί, πασπαλισμένο με χοντρό αλάτι Αριστοφάνη.

Ο Αλ. Ιβάνοφ(βιβλίο A.I. Urusov). Θέατρο. Σημειώσεις και παρατηρήσεις. Διαταγή, 1881, Ν 28.

Ο Γκόγκολ έπρεπε να δουλέψει σκληρά πριν παρουσιάσει το έργο του. Όταν το διάβασε, η λογοκρισία τρόμαξε και το απαγόρευσε αυστηρά. Το μόνο που απέμενε στον συγγραφέα ήταν να ασκήσει έφεση για αυτήν την απόφαση σε ανώτερη αρχή. Αυτό ακριβώς έκανε. Ζουκόφσκι, βιβλίο. Vyazemsky, γρ. Ο Βιελγκόρσκι αποφάσισε να μεσολαβήσει για τον Γκόγκολ και οι προσπάθειές τους στέφθηκαν με επιτυχία. Ζητήθηκε ο «Γενικός Επιθεωρητής» στα Χειμερινά Ανάκτορα και ο Κόμης Βιελγκόρσκι έλαβε εντολή να το διαβάσει. Ο Κόμης, λένε, διάβασε τέλεια. Στον Khlestakov άρεσαν πολύ οι ιστορίες του Dobchinsky και του Bobchinsky και η σκηνή της παρουσίασης των αξιωματούχων, και στη συνέχεια, στο τέλος της ανάγνωσης, ακολούθησε υψηλότερη ανάλυσηπαίξτε μια κωμωδία.

Α. Ι. Λύκος. Χρονικό των θεάτρων της Αγίας Πετρούπολης. Πετρούπολη, 1877. Μέρος Ι, σελ. 49.

Ο Αυτοκράτορας διάβασε το έργο («Ο Γενικός Επιθεωρητής») σε χειρόγραφο.

Βιβλίο P. A. Vyazemsky- A.I. Turgenev. Οστ. Αρχ., III, 317.

Αν ο ίδιος ο ηγεμόνας δεν είχε δείξει την υψηλή υποστήριξή του και τη μεσολάβησή του, τότε, πιθανότατα, το «Ο Γενικός Επιθεωρητής» δεν θα είχε παιχτεί ή δημοσιευτεί ποτέ.

Γκόγκολ- μητέρα. Γράμματα, Ι, 380.

Τον Μάρτιο του 1836, ο «Γενικός Επιθεωρητής» έπεσε στη δραματική λογοκρισία του Τρίτου Τμήματος 4. Εξετάστηκε από τον περίφημο λογοκριτή Ευστάθιο Ολντεκόπ. Παρουσίασε μια εκτενή αναφορά για το έργο, ως συνήθως, στα γαλλικά.

"Αυτό το έργο είναι πνευματώδες και υπέροχα γραμμένο. Ο συγγραφέας του είναι ένας από τους εξαιρετικούς Ρώσους διηγηματογράφους... (Ακολουθεί μια λεπτομερής περίληψη των περιεχομένων της επιστολής.μιdiy.)Το έργο δεν περιέχει τίποτα το επιλήψιμο».

Σε αυτή την αναφορά, από το χέρι του στρατηγού Dubelt, γράφτηκε: «επιτρέψτε».

Μπαρ. N. V. Drizen. Σημειώσεις για τον Γκόγκολ. Ανατολή. Vestn., 1907, N 10, σσ. 164--166.

Ζώντας στην Αγία Πετρούπολη, την εποχή του «Μίργκοροντ» και του «Γενικού Επιθεωρητή», ο Γκόγκολ έγινε δεκτός πολύ εγκάρδια σε ένα σπίτι, όπου έπρεπε να εμφανιστεί για δείπνο με φράκο. Για να αποφύγει την τήρηση αυτής της τελετής, ο Γκόγκολ κάρφωσε τις φούστες του παλτό του με καρφίτσες και έτσι εμφανίστηκε για δείπνο. Οι ιδιοκτήτες, από την καλοσύνη τους, προσπάθησαν να μην προσέξουν αυτό το κόλπο και το συγχώρεσαν στον ποιητή.

P. A. Kulish. Σημειώσεις για τη ζωή του Γκόγκολ, II, 253.

Μια μέρα, μια υπέροχη άμαξα, που τον έστειλε ένα υψηλόβαθμο άτομο, έφτασε στο διαμέρισμα του Γκόγκολ. Ο Γκόγκολ δεν ήταν στο σπίτι, ήταν σε κύκλο φίλων του. Η άμαξα πήγε εκεί. Μπαίνει ένας πεζός και λέει ότι έφτασε η άμαξα για τον κύριο Γκόγκολ και τον περιμένουν. Ακούγοντας αυτό, ο Γκόγκολ τρόμαξε πολύ και στην αρχή αρνήθηκε κατηγορηματικά να πάει. Αλλά τότε όλοι οι σύντροφοί του άρχισαν να τον πείθουν να πάει χωρίς αποτυχία και χωρίς καμία δικαιολογία. «Δεν έχω καν φράκο εδώ!» Βρήκαν ένα φράκο και το τράβηξαν στον Γκόγκολ: τα μανίκια ήταν λίγο κοντά και οι ουρές ήταν πολύ μακριές... Το έντυσαν όσο πιο γρήγορα μπορούσαν και ο Γκόγκολ έφυγε. Στο υψηλό πρόσωπο που κάλεσε τον Γκόγκολ, διάβασε «Ο Γενικός Επιθεωρητής» παρουσία μεγάλης κοινωνίας, στρατηγών και άλλων αξιωματούχων. Είπαν αργότερα ότι διάβασε αμίμητα τον Γενικό Επιθεωρητή. Κάθε χαρακτήρας αυτής της κωμωδίας μίλησε με τη φωνή του Γκόγκολ και με τις δικές του εκφράσεις του προσώπου του. Όλοι οι ακροατές γέλασαν πολύ και εγκάρδια, ευχαρίστησαν τον ταλαντούχο συγγραφέα και εξαιρετικό αναγνώστη για την ευχαρίστηση που πρόσφεραν και ο Γκόγκολ έλαβε ένα εξαιρετικό ρολόι ως δώρο 5 .

T. G. Pashchenkoσύμφωνα με την ηχογράφηση του V. Pashkov. Shore, 1880, N 268.

Σε λαμπρές λογοτεχνικές βραδιές που φιλοξενούσε ο V. A. Zhukovsky, ο Gogol διάβαζε συχνά την κωμωδία του "The General Inspector". Κάθομαι στον κύκλο των επιφανών συγγραφέων και πολλών αξιοσέβαστων, μορφωμένων προσώπων. όλοι χειροκροτούν, θαυμάζουν, διασκεδάζουν... Έτυχε να ακούσω τον «Γενικό Επιθεωρητή» τουλάχιστον άλλες δέκα φορές, ως το μοναδικό ανάγνωσμα σε εκείνες τις λογοτεχνικές βραδιές.

Τα Σάββατα του Ζουκόφσκι ακμάζουν... Μόνο ο Γκόγκολ, τον οποίο ο Ζουκόφσκι αποκαλεί Γκόγκολεκ, τα αναβιώνει με τις ιστορίες του. Το περασμένο Σάββατο μας διάβασε μια ιστορία για μια μύτη που ξαφνικά εξαφανίστηκε από το πρόσωπο κάποιου συλλογικού βαθμολογητή. Ξεκαρδιστικά αστείο!

Βιβλίο P. A. Vyazemsky- A.I Turgenev, 9 Απριλίου. 1836, από την Αγία Πετρούπολη. Οστ. Αρχ., III, 313.

Θα φάμε μαζί σου την Κυριακή. Αλλά εδώ είναι μια πρόταση. ήθελες να ακούσεις την κωμωδία του Γκόγκολ. Θέλεις να σου φέρω τον Γκόγκολ; Το διάβαζε μετά το μεσημεριανό γεύμα, κι εγώ τακτοποιούσα τον εαυτό μου για να μην με πάρει ο ύπνος διαβάζοντας.

V. A. Zhukovsky- A. O. Smirnova, το 1836. Rus. Αρχ., 1883, Ι, 336.

Όταν ανέβηκε ο «Γενικός Επιθεωρητής», όλοι οι καλλιτέχνες που συμμετείχαν κάπως χάθηκαν. Ένιωθαν ότι οι τύποι που έφερε ο Γκόγκολ στο έργο ήταν νέοι για αυτούς και ότι αυτό το έργο δεν μπορούσε να παιχτεί με τον τρόπο που είχαν συνηθίσει να παίζουν τους ρόλους τους στη σκηνή σε γαλλικά βουντβίλ που είχαν μετατραπεί σε ρωσικά έθιμα.

A. Ya. Panaeva-Golovacheva. Αναμνήσεις. Lgrd. 1928. Σελ. 43.

Τη Σαρακοστή του 1836, άρχισαν οι πρόβες στο θέατρο για μια νέα κωμωδία, που φημολογείται ότι απαγορευόταν από τη λογοκρισία, αλλά επέτρεψε να παρουσιαστεί από τον ίδιο τον κυρίαρχο, μετά από επιμελή έκκληση του Ζουκόφσκι. Όταν το διάβασε ο ίδιος ο συγγραφέας στο Sosnitsky, παρουσία των καλλιτεχνών για τους οποίους προορίζονταν οι ρόλοι, οι περισσότεροι από αυτούς ανατράφηκαν στις πρωτότυπες κωμωδίες των Knyazhnin, Shakhovsky, Khmelnitsky, Zagoskin ή στις μεταφράσεις των πιο βαρετών Ο Ντούσης και το πομπώδες Μαριβό, μια νέα κωμωδία που γράφτηκε από έναν νεαρό Ρώσο. Ο Γκόγκολ, ο οποίος πριν από ένα χρόνο δημοσίευσε πολλές αστείες ιστορίες με τον τίτλο «Mirgorod», οι περισσότεροι καλλιτέχνες, λέμε, ήταν σε κάποιο είδος σύγχυσης. «Τι είναι αυτό;» ψιθύρισαν ο ένας στον άλλον στο τέλος της ανάγνωσης «Διαβάζει καλά, αλλά τι γλώσσα είναι αυτή ο πεζός και ο κλειδαράς Ποσλέπκινα; σαν μια απλή γυναίκα βγαλμένη από την πλατεία Σεννάγια Τι είναι αυτό που θαυμάζει εδώ ο Ζουκόφσκι και ο Πούσκιν; Έτσι αντέδρασαν οι πρώτοι ερμηνευτές αυτής της κωμωδίας στον «Γενικό Επιθεωρητή». Μεταξύ των κριτικών ήταν και ο P. A. Karatygin (διάσημος ηθοποιός-κωμικός και ερμηνευτής βοντβίλ στην εποχή του). Μαθητής της παλιάς κλασικής σχολής, δεν μπορούσε μέχρι τον καιρό να εγκαταλείψει τις κλασικές παραδόσεις. Τόσο οι καλλιτέχνες όσο και πολλοί συγγραφείς δεν μπορούσαν να αποφασίσουν να πετάξουν τις κονιοποιημένες περούκες τους από το κεφάλι τους, τα γαλλικά καφτάνια από τους ώμους τους και να φορέσουν ρωσικό φόρεμα, το πραγματικό σιβηρικό πουκάμισο του εμπόρου Abdulin ή το φθαρμένο και λιπαρό φόρεμα του Osip 6. Αλλά η εχθρική στάση των καλλιτεχνών απέναντι στο έργο του Γκόγκολ συνοδεύτηκε από ένα εξαιρετικά αξιοσημείωτο φαινόμενο: οι δύο παλαιότεροι ηθοποιοί και των δύο πρωτευουσών σκηνών, ο Shchepkin - Μόσχα και ο Sosnitsky - Αγία Πετρούπολη, αντέδρασαν στο "The General Inspector" με την πιο ζωηρή συμπάθεια. Όπως όλοι οι συνάδελφοί του, ο P. A. Karatygin αντιμετώπισε την κωμωδία του Gogol, αν όχι με περιφρόνηση, τότε με πλήρη αδιαφορία. αλλά η ίδια η προσωπικότητα του συγγραφέα τράβηξε την ιδιαίτερη προσοχή του καλλιτέχνη και έμεινε βαθιά χαραγμένη στη μνήμη του. Κατά τη διάρκεια μιας από τις πρόβες του Γενικού Επιθεωρητή, ο Karatygin, ενώ ήταν στα παρασκήνια, σκιαγράφησε ένα πορτρέτο του Γκόγκολ στο περιτύλιγμα του ρόλου του, διπλωμένο στη μέση. Σύμφωνα με τις ιστορίες του αείμνηστου P. A. Karatygin, αυτό ήταν στην πρωινή πρόβα, την Κυριακή 18 Απριλίου 1836, δηλαδή την παραμονή της πρώτης παράστασης του Γενικού Επιθεωρητή. Ο Γκόγκολ ήταν πολύ ανήσυχος και προφανώς αναστατωμένος. συχνά μιλούσε χαμηλόφωνα με τον Sosnitsky, σχεδόν αποκλειστικά μαζί του, και μόνο περιστασιακά με τον επικεφαλής του ρεπερτορίου, A. I. Khrapovitsky. Ο τελευταίος, τσιμπώντας το μουστάκι του, χαμογέλασε σαρκαστικά και ανασήκωσε τους ώμους του σε πολλές σκηνές. Κάποιοι από τους νεαρούς ηθοποιούς έκλεισαν κρυφά το μάτι. Η ακαταμάχητη ευθυμία τους δεν προκλήθηκε από την κωμωδία, αλλά από τον συγγραφέα της. Ένας κοντός ξανθός άντρας με ένα τεράστιο τουπέ, που φοράει χρυσά γυαλιά σε μια μακριά μύτη σαν πουλί, με στενά μάτια και σφιχτά συμπιεσμένα, σαν δαγκωμένα, χείλη. Ένα πράσινο φράκο με μακριές ουρές και μικρά μαργαριταρένια κουμπιά, καφέ παντελόνι και ένα ψηλό καπέλο, που ο Γκόγκολ είτε έβγαζε παρορμητικά, βάζοντας τα δάχτυλά του στο τουπέ του, είτε στροβιλιζόταν στα χέρια του, όλα αυτά έδιναν στη φιγούρα του κάτι σαν καρικατούρα. Κανείς δεν μάντευε τι μεγάλο ταλέντο κρυβόταν σε αυτό το αδύναμο σώμα, τι βάσανα βίωσε, προβλέποντας ότι ούτε οι ηθοποιοί ούτε η πλειοψηφία του κοινού θα εκτιμούσαν ή θα καταλάβαιναν τον Γενικό Επιθεωρητή στην πρώτη του παράσταση.

Στα σαράντα που υπηρέτησε Θέατρο Αλεξανδρίνσκιμικρός ηθοποιός O. O. Prokhorov, άκρατος πότης. Αναφέρεται από τον Γκόγκολ στον Γενικό Επιθεωρητή, όταν ο δήμαρχος ρωτά τον αστυνομικό: - Πού είναι ο Προκόροφ; - Ο Προκόροφ βρίσκεται σε ιδιωτικό σπίτι, αλλά δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί για επιχειρήσεις. - Πως και έτσι; - Ναι, έτσι: τον έφεραν νεκρό το πρωί. Δύο κουβάδες νερό έχουν ήδη χυθεί και δεν έχω ξεθυμάνει ακόμα. Αυτή η σκηνή γράφτηκε από τον Γκόγκολ σε μια από τις πρόβες, όταν, ανταποκρινόμενος στο κάλεσμα του δημάρχου, τον οποίο υποδύθηκε ο Ι. Ι. Σοσνίτσκι, κάποιος ηθοποιός το Σαββατοκύριακο έτρεξε και άρχισε να διαβάζει τον ρόλο του αστυνομικού και αφού ο Προκόροφ είχε κάνει πρόβα αυτόν τον ρόλο σε προηγούμενες πρόβες, ο Sosnitsky ρώτησε από τον εαυτό του: - "Πού είναι ο Prokhorov;" - «Πάλι μέθυσα...» Τόσο πολύ άρεσε αυτή η ιδιωτική συνομιλία στον Γκόγκολ που την έβαλε αμέσως στην κωμωδία του στην παραπάνω έκδοση.

Στην πρώτη παράσταση του Γενικού Επιθεωρητή το 1836, μου είπε ο κ. Κ. (ή στην πρόβα του τζενεράλε;) ο ίδιος ο Γκόγκολ διέταξε την αφαίρεση των πολυτελών επίπλων που είχαν τοποθετηθεί στα δωμάτια του δημάρχου και τα αντικατέστησε με απλά έπιπλα. , προσθέτοντας κλουβιά με καναρίνια και ένα μπουκάλι στο παράθυρο. Ο Όσιπ ήταν ντυμένος με ένα λιβερί με πλεξούδα. Ο Γκόγκολ έβγαλε το λαδωμένο καφτάνι από τη λάμπα και το φόρεσε στον ηθοποιό που έπαιζε τον Όσιπ.

Ο Αλ. Ιβάνοφ

ΔΙΟΠΤΡΑ

Στο θέατρο Αλεξανδρίνσκι, για πρώτη φορά, ο Γενικός Επιθεωρητής, μια πρωτότυπη κωμωδία σε πέντε πράξεις. - Matchmaker Gavrilych, ή Conspiracy to the Pit, μια εικόνα της ρωσικής λαϊκής ζωής.

Η αίθουσα ήταν γεμάτη με το πιο λαμπρό κοινό ήταν παρών όλη η αριστοκρατία, γνωρίζοντας ότι ο κυρίαρχος είχε υποσχεθεί να είναι στο θέατρο. Ο Sosnitsky έπαιξε τον δήμαρχο, Sosnitskaya - τη σύζυγό του, Asenkova - την κόρη του, Dur - Khlestakova, Afanasyev - Osip, Karatygin 2 - Tyapkin-Lyapkin, Tolchenov - Strawberry, Guseva - Poshlepkin, Sosnovsky - Abdulina.

Α. Ι. Λύκος. Χρονικό της Αγίας Πετρούπολης. θέατρα, Ι, 49.

Στην παράσταση, ο κυρίαρχος φορούσε επωμίδες, οι πάγκοι ήταν εκθαμβωτικοί, καλυμμένοι με αστέρια και άλλες παραγγελίες. Υπουργών και P. D. Kiselev (σύντομα - Υπουργός Κρατικής Περιουσίας)κάθισε στην πρώτη σειρά. Έπρεπε να χειροκροτήσουν με το χειροκρότημα του κυρίαρχου, που κράτησε και τα δύο χέρια στο φράγμα του κουτιού. Γέλασαν δυνατά. Ο Κίσελεφ ήταν πιο δυνατός από τους άλλους, αφού δεν είχε τίποτα να κατηγορήσει τον εαυτό του.

A. O. Smirnova. Αυτοβιογραφία, 331.

19 Απριλίου. - Για πρώτη φορά «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Μια πρωτότυπη κωμωδία σε πέντε πράξεις. Δοκίμιο του Ν. Γκόγκολ... Ο Αυτοκράτορας και ο κληρονόμος του ξαφνικά θέλησαν να είναι παρόντες και χάρηκαν εξαιρετικά, γελώντας με όλη τους την καρδιά. Το έργο είναι πολύ αστείο, μόνο μια αφόρητη κατάρα για τους ευγενείς, τους αξιωματούχους και τους εμπόρους. Όλοι οι ηθοποιοί, ειδικά ο Σοσνίτσκι, έπαιξαν θαυμάσια. Ονομάζεται: ο συγγραφέας, Sosnitsky και Dur.

Φτάνοντας απροσδόκητα στο θέατρο, ο αυτοκράτορας Νικολάι Πάβλοβιτς έμεινε μέχρι το τέλος του έργου, γέλασε εγκάρδια και, φεύγοντας από το κουτί, είπε: «Λοιπόν, είναι ένα έργο που το απόλαυσαν όλοι και εγώ το απόλαυσα περισσότερο από οποιονδήποτε άλλο!» Ο αείμνηστος Karatygin, μαζί με μερικούς άλλους καλλιτέχνες, άκουσαν αυτά τα λόγια ο ίδιος ενώ παρασκήνια, καθώς ο κυρίαρχος έβγαινε από το κουτί στη σκηνή.

Το θέατρο ήταν γεμάτο. Ολόκληρη η διανόηση της Αγίας Πετρούπολης συγκεντρώθηκε. Παρεμπιπτόντως, στους πάγκους καθόταν ο I. A. Krylov, ο οποίος δεν είχε πάει ποτέ στο θέατρο. Ο Γκόγκολ δεν ανταποκρίθηκε στις κλήσεις του συγγραφέα. Ενθουσιασμένος από νέες αισθήσεις γι' αυτόν, το ίδιο βράδυ πέρασε για να επισκεφτεί φίλους, επισκέφτηκε τον Πλέτνιεφ, δεν τον βρήκε, πήγε σε άλλον (επικοινωνία του κ. Κ.).

Ο Αλ. Ιβάνοφ(βιβλίο A.I. Urusov). Διαταγή, 1881, Ν 28.

Ο Γκόγκολ ενδιαφερόταν πολύ περισσότερο για τη γνώμη του κοινού παρά για τις απόψεις των ειδικών, των φίλων και των κριτών της λογοτεχνίας, και το κοινό της Αγίας Πετρούπολης αντιμετώπιζε τον Γκόγκολ, αν όχι εντελώς εχθρικά, τουλάχιστον ύποπτα και δύσπιστα. Το τελειωτικό χτύπημα δόθηκε από την παράσταση του Γενικού Επιθεωρητή. Η φασαρία του συγγραφέα κατά την παραγωγή του Γενικού Επιθεωρητή, που φαινόταν περίεργη, έξω από όλα τα έθιμα και ακόμη, όπως έλεγαν, από κάθε ευπρέπεια, δικαιολογήθηκε δυστυχώς από τον χαρακτήρα βοντβίλ που μεταδόθηκε στον κύριο χαρακτήρα της κωμωδίας και τον χυδαίο καρικατούρα που αντικατοπτρίζεται σε άλλους. Ο Γκόγκολ υπέφερε όλο εκείνο το βράδυ. Εγώ, μάρτυρας αυτής της πρώτης παράστασης, θα μου επιτραπεί να πω τι απεικόνισε η ίδια η αίθουσα του θεάτρου κατά τις τέσσερις ώρες της πιο υπέροχης παράστασης που είχε δει ποτέ. Ήδη μετά την πρώτη πράξη, η σύγχυση ήταν γραμμένη σε όλα τα πρόσωπα (το κοινό ήταν εκλεκτό με την πλήρη έννοια της λέξης), σαν να μην ήξερε κανείς πώς να σκεφτεί την εικόνα που μόλις είχε παρουσιαστεί. Αυτή η σύγχυση στη συνέχεια μεγάλωνε με κάθε πράξη. Σαν να έβρισκε παρηγοριά στην απλή υπόθεση ότι δινόταν μια φάρσα, η πλειονότητα του κοινού, απογοητευμένη από όλες τις θεατρικές προσδοκίες και συνήθειες, συμφώνησε σε αυτή την υπόθεση με ακλόνητη αποφασιστικότητα. Ωστόσο, σε αυτή τη φάρσα υπήρχαν στοιχεία και φαινόμενα γεμάτα με τόση ζωτική αλήθεια που μια ή δύο φορές, ειδικά σε μέρη που ελάχιστα έρχονταν σε αντίθεση με την έννοια της κωμωδίας γενικά, που είχε αναπτυχθεί στην πλειονότητα του κοινού, ακούστηκε γενικό γέλιο. Κάτι εντελώς διαφορετικό συνέβη στην τέταρτη πράξη: το γέλιο, κατά καιρούς, πετούσε ακόμα από τη μια άκρη της αίθουσας στην άλλη, αλλά ήταν ένα είδος δειλού γέλιου, που εξαφανίστηκε αμέσως. Δεν υπήρχε σχεδόν κανένα χειροκρότημα. αλλά η έντονη προσοχή, η σπασμωδική, η έντονη παρακολούθηση όλων των αποχρώσεων του έργου, μερικές φορές η νεκρή σιωπή έδειχνε ότι αυτό που συνέβαινε στη σκηνή αιχμαλώτιζε με πάθος τις καρδιές του κοινού. Στο τέλος της πράξης, η προηγούμενη αμηχανία είχε ήδη εκφυλιστεί σε σχεδόν καθολική αγανάκτηση, η οποία ολοκληρώθηκε με την πέμπτη πράξη. Πολλοί κάλεσαν αργότερα τον συγγραφέα για να γράψει μια κωμωδία, άλλοι επειδή το ταλέντο ήταν ορατό σε κάποιες σκηνές, το κοινό για γέλιο, αλλά η γενική φωνή που ακούστηκε από όλες τις πλευρές του εκλεκτού κοινού ήταν: «Αυτό είναι αδύνατο, συκοφαντία και φάρσα." Στο τέλος της παράστασης, ο Γκόγκολ ήρθε στον Ν. Προκόποβιτς σε εκνευρισμένη ψυχική κατάσταση. Ο ιδιοκτήτης αποφάσισε να του δώσει ένα αντίγραφο του Γενικού Επιθεωρητή, το οποίο είχε μόλις εξαντληθεί, με τις λέξεις: «Θαύμασε τον γιο σου». Ο Γκόγκολ πέταξε το αντίγραφο στο πάτωμα, πήγε στο τραπέζι και, στηριζόμενος πάνω του, είπε σκεφτικός: «Κύριε Θεέ! Λοιπόν, αν ένας ή δύο επέπληξαν, καλά, ο Θεός να τους έχει καλά, αλλιώς αυτό είναι, αυτό είναι...»

P. V. Annenkov. Γκόγκολ στη Ρώμη. Λογοτεχνικά Απομνημονεύματα, 28--29.

Κυρίαρχος (εκτελείται από το "The General Inspector")ήταν πολύ ευχαριστημένος και διέταξε να ευχαριστήσει τους καλλιτέχνες. Όλοι όσοι διακρίθηκαν έλαβαν δώρα από το δικαστήριο, άλλοι 7 από τη διοίκηση έλαβαν αύξηση στους μισθούς τους και ο Petrov, ο οποίος έπαιξε τον Bobchinsky και απολάμβανε ιδιαίτερη εύνοια για αυτόν τον ρόλο, έλαβε μια εντελώς απροσδόκητη έκπληξη. Κατά τη διάρκεια του διαλείμματος ενός από τα μπαλέτα, ο κυρίαρχος βγήκε στη σκηνή και, παρατηρώντας τον Πετρόφ, που είχε βγει μπροστά, είπε: «Α, λοιπόν, μπορώ να πω ότι ο Πετρ Ιβάνοβιτς Μπομπτσίνσκι ζει σε τέτοια πόλη! ;" «Έτσι ακριβώς, Μεγαλειότατε...» απάντησε ζωηρά. «Λοιπόν, εντάξει, θα μάθουμε», κατέληξε ο κυρίαρχος, γυρίζοντας προς τους άλλους παρόντες στη σκηνή.

Ο «Γενικός Επιθεωρητής» ήταν μια κολοσσιαία επιτυχία, αλλά στα πρώτα λεπτά αυτής της επιτυχίας, κανείς από τους πιο ένθερμους θαυμαστές του Γκόγκολ δεν κατάλαβε πλήρως τη σημασία αυτού του έργου και δεν προέβλεψε τι τεράστια επανάσταση θα έκανε ο συγγραφέας αυτής της κωμωδίας. Μετά την παράσταση «Ο Γενικός Επιθεωρητής», ο κουκλοπαίκτης χαμογέλασε μόνο ειρωνικά και, χωρίς να αρνηθεί το ταλέντο του Γκόγκολ, παρατήρησε: «Αλλά παρόλα αυτά, αυτή είναι μια φάρσα, ανάξια τέχνης».

I. I. Panaev. Λογοτεχνικά Απομνημονεύματα. Γεμάτος συλλογή Op. Πετρούπολη, 1888. Τ. VI, σελ. 152.

Παιζόταν το “The General Inspector” και η ψυχή μου ήταν τόσο ασαφής, τόσο περίεργη... Περίμενα, ήξερα εκ των προτέρων πώς θα πήγαιναν τα πράγματα και για όλα αυτά με κυρίευσε ένα θλιβερό και ενοχλητικά οδυνηρό συναίσθημα. Το δημιούργημά μου μου φάνηκε αποκρουστικό, άγριο και σαν να μην είναι καθόλου δικό μου. Ο κύριος ρόλος είχε φύγει. Αυτό σκέφτηκα. Ο Ντουρ δεν κατάλαβε ούτε λίγο τι ήταν ο Χλεστάκοφ... Ο Χλεστάκοφ έγινε κάτι σαν μια ολόκληρη σειρά από βαρετούς που έρχονταν να μας επισκεφτούν από τα θέατρα του Παρισιού. Έγινε απλώς ένας συνηθισμένος ψεύτης. Αλλά μου φάνηκε ξεκάθαρο. Ο Χλεστάκοφ δεν απατά καθόλου, ο ίδιος ξεχνάει ότι λέει ψέματα, και ο ίδιος σχεδόν πιστεύει αυτά που λέει... Κι έτσι ο Χλεστάκοφ έπαιξε έναν παιδικό, ασήμαντο ρόλο! Είναι σκληρό και δηλητηριώδες και ενοχλητικό.

Από την αρχή κιόλας της παράστασης του έργου καθόμουν ήδη στο θέατρο βαριεστημένος. Δεν με ένοιαζε η χαρά και η υποδοχή του κοινού. Από όλους τους ανθρώπους του θεάτρου, φοβόμουν μόνο έναν κριτή και αυτός ο κριτής ήμουν ο εαυτός μου. Μέσα μου άκουσα μομφές και μουρμούρες ενάντια στο δικό μου παιχνίδι, που έπνιξε όλους τους άλλους. Και το κοινό ήταν γενικά ευχαριστημένο. Οι μισές δέχτηκαν το έργο έστω και με συμμετοχή. το έτερον ήμισυ, ως συνήθως, την μάλωσε για λόγους που όμως δεν είχαν καμία σχέση με την τέχνη... Γενικά ο δήμαρχος συμφιλίωσε απόλυτα τον «Γενικό Επιθεωρητή» με τα κοινά. Φαίνεται ότι ήμουν σίγουρος για αυτό πριν, γιατί για ένα ταλέντο όπως το Sosnitsky's? τίποτα δεν θα μπορούσε να μείνει ανεξήγητο σε αυτόν τον ρόλο. Ήλπιζα και για τον Υπηρέτη, γιατί παρατήρησα στον ηθοποιό μεγάλη προσοχή στα λόγια και μεγαλεία. Αλλά ο Bobchinsky και ο Dobchinsky έγιναν κακοί πέρα ​​από τις προσδοκίες. Βγήκε ένα καρτούν. Ήδη πριν την έναρξη της παράστασης, όταν τους είδα με κοστούμια, λαχάνιασα. Αυτοί οι δύο άνθρωποι, ουσιαστικά αρκετά προσεγμένοι, παχουλός, με αξιοπρεπώς λειασμένα μαλλιά, βρέθηκαν να φορούν κάποιες άβολες, ψηλές γκρι περούκες, ατημέλητες, απεριποίητες, ατημέλητες, με τεράστιες μπροστινές μπλούζες τραβηγμένες. και στη σκηνή αποδείχτηκαν τόσο γελοιότητες που ήταν απλώς αφόρητο. Γενικά, η ενδυματολογία στο μεγαλύτερο μέρος του έργου ήταν πολύ κακή και καρικατούρα. Κάπως έτσι το αντιλήφθηκα όταν ζήτησα να κάνω μια πρόβα με κοστούμια. αλλά άρχισαν να μου λένε ότι αυτό δεν ήταν καθόλου απαραίτητο και το έθιμο, και ότι οι ηθοποιοί ήξεραν ήδη τη δουλειά τους. Παρατηρώντας ότι έδιναν μικρή αξία στα λόγια μου, τους άφησα ήσυχους. Επαναλαμβάνω για άλλη μια φορά: μελαγχολία, μελαγχολία! Δεν ξέρω γιατί με κυριεύει η θλίψη.

Κατά τη διάρκεια της παράστασης, είδα καθαρά ότι η αρχή της τέταρτης πράξης ήταν χλωμή και έδειχνε σημάδια κάποιου είδους κόπωσης. Επιστρέφοντας σπίτι, άρχισα αμέσως να το ξανακάνω. Τώρα φαίνεται να βγαίνει λίγο πιο δυνατό, τουλάχιστον πιο φυσικό και πιο στην ουσία. Αλλά δεν έχω τη δύναμη να ασχοληθώ να συμπεριλάβω αυτό το απόσπασμα στο έργο. Είμαι κουρασμένος; και όταν θυμάμαι ότι για αυτό χρειάζεται να ταξιδέψετε, να ζητήσετε και να υποκλιθείτε, τότε ο Θεός να τον ευλογεί - θα ήταν καλύτερα με τη δεύτερη έκδοση ή την ανανέωση του Γενικού Επιθεωρητή.

Δεν έχω τη δύναμη να τσακώνομαι και να μαλώνω πια. Είμαι κουρασμένος και ψυχή και σώμα. Ορκίζομαι, κανείς δεν ξέρει ούτε ακούει τα βάσανά μου. Ο Θεός να είναι μαζί τους! Ήμουν αηδιασμένος με το παιχνίδι μου. Θα ήθελα να σκάσω τώρα, ένας Θεός ξέρει πού.

Γκόγκολ. Γράμμα σε συγγραφέα 8.

(28 Απριλίου 1836)- Η κωμωδία του Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής» προκάλεσε πολύ θόρυβο. Το δίνουν ασταμάτητα, σχεδόν κάθε δεύτερη μέρα. Ο Αυτοκράτορας ήταν στην πρώτη παράσταση, χειροκρότησε και γέλασε πολύ. Έφτασα στην τρίτη παράσταση. Εκεί ήταν η αυτοκράτειρα με τον κληρονόμο και τις μεγάλες δούκισσες. Αυτή η κωμωδία τους διασκέδασε επίσης πολύ. Ο Αυτοκράτορας διέταξε μάλιστα τους υπουργούς να πάνε να παρακολουθήσουν τον Γενικό Επιθεωρητή. Μπροστά μου, σε καρέκλες, καθόταν ο πρίγκιπας Τσερνίσεφ (Υπουργός Πολέμου)και ο κόμης Kankrin (Υπουργός Οικονομικών). Ο πρώτος εξέφρασε την απόλυτη ευχαρίστησή του. ο δεύτερος είπε μόνο: «Άξιζε να πάω να παρακολουθήσω αυτήν την ηλίθια φάρσα;» Πολλοί πιστεύουν ότι η κυβέρνηση μάταια εγκρίνει αυτό το έργο, στο οποίο καταδικάζεται τόσο σκληρά. Είδα τον Γκόγκολ χθες. Έχει την εμφάνιση ενός σπουδαίου άνδρα που τον στοιχειώνει η πληγωμένη περηφάνια. Ωστόσο, ο Γκόγκολ έκανε πραγματικά μια σημαντική δουλειά.

A. V. Nikitenko, Ι, 273.

Ο «Γενικός Επιθεωρητής» είχε απόλυτη επιτυχία στη σκηνή: η γενική προσοχή του κοινού, το χειροκρότημα, το εγκάρδιο και ομόφωνο γέλιο, η πρόκληση του συγγραφέα μετά τις δύο πρώτες παραστάσεις, η απληστία του κοινού για τις επόμενες παραστάσεις και, το πιο σημαντικό, η ζωντανή του ηχώ, που ακούστηκε αργότερα σε εκτεταμένες συζητήσεις - δεν έλειπε τίποτα.

Βιβλίο P. A. Vyazemsky, Πλήρης συλλογή cit., II, 259.

Άλλωστε, ήταν ο Πλέτνιεφ που ανακάλυψε αυτόν τον μικρό θησαυρό (Γκόγκολ); το ένστικτό του είναι πολύ σωστό, το αναγνώρισε από την πρώτη συνάντηση.

A. O. Smirnova- Βιβλίο P. A. Vyazemsky, 4 Μαΐου 1836. Συλλογή. Op. Βιβλίο P. P. Vyazemsky, 549.

Διαβάστε τον «Γενικό Επιθεωρητή» και συμπεράνετε ότι γίνεται τόσος λόγος γι' αυτό. Όλοι προσπαθούν να είναι πιο μοναρχικοί από τον Τσάρο, και όλοι είναι θυμωμένοι που επέτρεψαν να παιχτεί αυτό το έργο, το οποίο όμως είχε λαμπρή και απόλυτη επιτυχία στη σκηνή, αν και όχι επιτυχία γενικής αποδοχής. Είναι απίστευτο τι είδους ηλίθιες κρίσεις ακούτε για αυτήν, ειδικά στα υψηλότερα κλιμάκια της κοινωνίας! «Είναι σαν να υπάρχει μια τέτοια πόλη στη Ρωσία». «Πώς δεν μπορούμε να φανταστούμε τουλάχιστον έναν έντιμο, αξιοπρεπή άνθρωπο σαν να μην υπάρχει στη Ρωσία;»

Όλη η νεολαία εκείνης της εποχής ήταν ενθουσιασμένη με τον Γενικό Επιθεωρητή. Επαναλαμβάναμε ο ένας στον άλλο απέξω, διορθώνοντας και συμπληρώνοντας ο ένας τον άλλον, ολόκληρες σκηνές, μακροσκελείς κουβέντες από εκεί. Στο σπίτι ή σε ένα πάρτι, έπρεπε να μπούμε σε έντονες συζητήσεις με διάφορους ηλικιωμένους (και μερικές φορές, προς ντροπή, ούτε καν ηλικιωμένους) που ήταν αγανακτισμένοι με το νέο είδωλο της νεολαίας και διαβεβαίωναν ότι ο Γκόγκολ δεν είχε φύση, ότι όλα αυτά ήταν τις δικές του εφευρέσεις και καρικατούρες ότι δεν υπάρχουν καθόλου τέτοιοι άνθρωποι στον κόσμο, και αν υπάρχουν, τότε υπάρχουν πολύ λιγότεροι από αυτούς σε ολόκληρη την πόλη από ό,τι εδώ σε μια κωμωδία. Οι συσπάσεις ήταν καυτές και παρατεταμένες, αλλά οι γέροι δεν μπορούσαν να αλλάξουν ούτε ένα χαρακτηριστικό μέσα μας και η φανατική μας λατρεία για τον Γκόγκολ αυξανόταν όλο και περισσότερο.

Σας στέλνω «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Ίσως έχετε ήδη ακούσει φήμες για αυτόν. Ήθελα να σας το φέρω ο ίδιος και να το διαβάσω αυτοπροσώπως, για να μην έχουν κάποιοι ψευδείς ιδέες για αυτές, που ξέρω ότι είναι εξαιρετικά δύσκολο να εξαλειφθούν μετά, αλλά, έχοντας γνωρίσει τη διεύθυνση του τοπικού θεάτρου, έγινα έτσι Αηδιασμένος με το θέατρο που μόνο εγώ η σκέψη των απολαύσεων που μου ετοιμάζουν στο θέατρο της Μόσχας έχει τη δύναμη να αποτρέψει ένα ταξίδι στη Μόσχα και μια προσπάθεια να ασχοληθώ με κάτι. Τελικά, για να ξεπεράσω τη χειρότερη δυνατή κακία για μένα, η τοπική διοίκηση, δηλαδή ο σκηνοθέτης Gedeonov, αποφάσισε, όπως ακούω, να δώσει τους κύριους ρόλους σε άλλους χαρακτήρες μετά από τέσσερις παραστάσεις του, συγκινούμενη από κάποιο μικρό προσωπικό μίσος για μερικοί από τους βασικούς ηθοποιούς στο έργο μου, κατά κάποιο τρόπο: στον Sosnitsky, στον Dur. Χωρίς ούρα! Κάντε ό,τι θέλετε με το παιχνίδι μου, αλλά δεν θα ασχοληθώ με αυτό. Την έχω βαρεθεί όσο και να την ανησυχώ. Η δράση που παρήγαγε ήταν μεγάλη και θορυβώδης. Όλα είναι εναντίον μου. Ηλικιωμένοι και αξιοσέβαστοι αξιωματούχοι φωνάζουν ότι τίποτα δεν είναι ιερό για μένα όταν τόλμησα να μιλήσω έτσι για την εξυπηρέτηση των ανθρώπων. η αστυνομία είναι εναντίον μου. οι έμποροι είναι εναντίον μου. οι συγγραφείς είναι εναντίον μου. Μαλώνουν και πάνε σε μια παράσταση. δεν μπορούν να ληφθούν εισιτήρια για την τέταρτη παράσταση. Αν δεν υπήρχε η υψηλή μεσολάβηση του κυρίαρχου, το έργο μου δεν θα είχε ανέβει ποτέ στη σκηνή και υπήρχαν ήδη άνθρωποι που προσπαθούσαν να το απαγορεύσουν. Τώρα καταλαβαίνω τι σημαίνει να είσαι συγγραφέας κόμικς. Το παραμικρό φάντασμα αλήθειας - όχι μόνο ένα άτομο, αλλά ολόκληρες τάξεις επαναστατούν εναντίον σου. Φαντάζομαι τι θα γινόταν αν έπαιρνα κάτι από τη ζωή της Αγίας Πετρούπολης, που μου είναι πλέον περισσότερο και πιο οικεία από την επαρχιακή ζωή. Είναι ενοχλητικό να βλέπεις ανθρώπους απέναντί ​​σου, που εν τω μεταξύ τους αγαπάς με αδελφική αγάπη.

Την κωμωδία μου, που σας διάβασα στη Μόσχα, με τον τίτλο «Γάμος», την έχω ξαναδουλέψει και μεταφράσει και τώρα μοιάζει κάπως με κάτι που αξίζει τον κόπο. Το αναθέτω με τέτοιο τρόπο ώστε να πάει σε εσάς και τον Σοσνίτσκι σε μια ωφέλιμη παράσταση εδώ και στη Μόσχα, η οποία, όπως φαίνεται, συμβαίνει την ίδια εποχή του χρόνου. Εγώ ο ίδιος θα πάω στο εξωτερικό σε ενάμιση μήνα, αν όχι νωρίτερα.

Ο «Γενικός Επιθεωρητής» πουλήθηκε στη διεύθυνση της Αγίας Πετρούπολης από τον ίδιο τον Γκόγκολ για 2.500 ρούβλια σε τραπεζογραμμάτια και ως εκ τούτου άρχισαν αμέσως να το σκηνοθετούν στη Μόσχα. Ο Γκόγκολ γνώριζε καλά τον Μιχ. Sem. Shchepkin και του εμπιστεύτηκε γραπτώς την παραγωγή του «The General Inspector», παρέχοντάς του πολλές, κυρίως πολύ πρακτικές, οδηγίες 9 . Ταυτόχρονα, μάθαμε ότι ο ίδιος ο Γκόγκολ, πολύ στενοχωρημένος και αναστατωμένος από κάτι στην Αγία Πετρούπολη, πούλησε όλα τα υπόλοιπα αντίτυπα του «Γενικού Επιθεωρητή» και των άλλων έργων του με παραχώρηση και επρόκειτο να φύγει αμέσως στο εξωτερικό.

S. T. Aksakov. Ιστορία γνωριμιών, II.

Μετά από διάφορες ανησυχίες, ενοχλήσεις και άλλα πράγματα, οι σκέψεις μου είναι τόσο σκορπισμένες που δεν μπορώ να τις συγκεντρώσω σε αρμονία και τάξη. Ήθελα οπωσδήποτε να πάω στη Μόσχα και να σου μιλήσω με την καρδιά μου. Αλλά δεν έγινε έτσι. Νιώθω ότι τώρα η Μόσχα δεν θα μου χαρίσει ηρεμία και δεν θέλω να έρθω σε μια τόσο ανήσυχη κατάσταση όπως είμαι τώρα. Πηγαίνω στο εξωτερικό, εκεί ξετυλίγω τη μελαγχολία που μου προκαλούν καθημερινά οι συμπατριώτες μου. Ένας σύγχρονος συγγραφέας, ένας κόμικς, ένας συγγραφέας ηθών θα έπρεπε να είναι μακριά από την πατρίδα του. Ο προφήτης δεν έχει δόξα στην πατρίδα του. Ότι όλες οι τάξεις έχουν τώρα επαναστατήσει αποφασιστικά εναντίον μου, δεν ντρέπομαι γι' αυτό, αλλά είναι κάπως οδυνηρό, λυπηρό όταν βλέπεις τους συμπατριώτες σου, τους οποίους αγαπάς μέσα από την καρδιά σου, να στρέφονται άδικα εναντίον σου, όταν βλέπεις πώς ψευδώς, σε ποια άπιστη μορφή γίνονται όλοι αποδεκτοί. Πάρτε το συγκεκριμένο για το γενικό, την υπόθεση για τον κανόνα! αυτό που λέγεται αληθινά και ζωντανά φαίνεται ήδη σαν συκοφαντία. Φέρτε δύο ή τρεις απατεώνες στη σκηνή - χιλιάδες έντιμοι άνθρωποι θυμώνουν και λένε: «Δεν είμαστε απατεώνες». Αλλά ο Θεός μαζί τους! Δεν πάω στο εξωτερικό γιατί δεν ξέρω πώς να αντέξω αυτές τις δυσαρέσκειες. Θέλω να βελτιώσω την υγεία μου, να χαλαρώσω, να διασκεδάσω και μετά, έχοντας επιλέξει μια κάπως μόνιμη διαμονή, να σκεφτώ προσεκτικά τη μελλοντική μου δουλειά. Ήρθε η ώρα να δημιουργήσω με περισσότερη σκέψη.

Λένε ότι είσαι θυμωμένος με τις φήμες (σχετικά με τον "Γενικό Επιθεωρητή"). Λοιπόν, αδερφέ, δεν ντρέπεσαι! Άλλωστε κι εσύ ο ίδιος γίνεσαι ένα κωμικό πρόσωπο. Φανταστείτε, ο συγγραφέας θέλει να δαγκώσει τους ανθρώπους όχι στο φρύδι, αλλά ακριβώς στο μάτι. Χτυπάει στο στόχο. Οι άνθρωποι στραβοκοιτάζουν, γυρίζουν την πλάτη τους, μαλώνουν και, φυσικά, φωνάζουν: «Ναι δεν είμαστε έτσι!» Θα πρέπει λοιπόν να χαίρεσαι, γιατί βλέπεις ότι πέτυχες τον στόχο σου. Τι στοιχεία είναι πιο ξεκάθαρα από την αλήθεια στην κωμωδία! Είσαι θυμωμένος;! Λοιπόν, δεν είσαι αστείος;

M. P. Pogodin- Στον Γκόγκολ, από τη Μόσχα. Barsukov, IV, 337.

Δεν θυμώνω με τις φήμες, όπως γράφεις, δεν θυμώνω που εκείνοι που βρίσκουν τα δικά τους χαρακτηριστικά στα πρωτότυπα μου και με μαλώνουν, θυμώνουν και απομακρύνονται, δεν θυμώνω που οι λογοτεχνικοί μου εχθροί, τα διεφθαρμένα ταλέντα μου, επιπλήξε με? Αλλά αυτή η γενική άγνοια που συγκινεί την πρωτεύουσα είναι λυπηρή για μένα, είναι λυπηρό όταν βλέπεις ότι η πιο ηλίθια γνώμη ενός συγγραφέα που ντροπιάζεται και φτύνεται από αυτούς επηρεάζει τον εαυτό τους και τους οδηγεί από τη μύτη. Είναι λυπηρό όταν βλέπεις σε τι θλιβερή κατάσταση βρίσκεται ο συγγραφέας μας. Όλοι είναι εναντίον του και δεν υπάρχει αντίστοιχη πλευρά για αυτόν. "Είναι πυροβόλος! Είναι επαναστάτης!" Και ποιος μιλάει; Αυτό μου λένε πολιτικοί, άνθρωποι που έχουν κερδίσει φήμη, έμπειροι άνθρωποι που θα έπρεπε να έχουν λίγη ευφυΐα για να κατανοήσουν το θέμα στην πραγματική του μορφή, άνθρωποι που θεωρούνται μορφωμένοι και που ο κόσμος, τουλάχιστον ο ρωσικός κόσμος, αποκαλεί μορφωμένους . Έφεραν απατεώνες στη σκηνή, και όλοι ήταν θυμωμένοι, γιατί να φέρουμε απατεώνες στη σκηνή; Αφήστε τους απατεώνες να είναι θυμωμένοι. αλλά εκείνοι που δεν ήξερα ότι είναι απατεώνες είναι θυμωμένοι. Αυτή η αδαή ευερεθιστότητα είναι αξιοθρήνητη για μένα, ένα σημάδι της βαθιάς, πεισματικής άγνοιας που διαχέεται στις τάξεις μας. Η πρωτεύουσα προσβάλλεται λεπτώς από το γεγονός ότι έχουν συναχθεί τα ήθη έξι επαρχιακών αξιωματούχων. Τι θα έλεγε η πρωτεύουσα αν αφαιρούνταν έστω και ελαφρώς τα δικά της ήθη; Δεν με στενοχωρεί η τρέχουσα πικρία ενάντια στο παιχνίδι μου. Ανησυχώ για το θλιβερό μου μέλλον. Η επαρχία απεικονίζεται ήδη αμυδρά στη μνήμη μου, τα χαρακτηριστικά της είναι ήδη χλωμά, αλλά η ζωή της Πετρούπολης είναι φωτεινή μπροστά στα μάτια μου, τα χρώματά της είναι ζωντανά και έντονα στη μνήμη μου. Το παραμικρό χαρακτηριστικό του - και μετά πώς θα μιλήσουν οι συμπατριώτες μου! Και το γεγονός ότι οι φωτισμένοι άνθρωποι το δέχονται με δυνατά γέλια και συμμετοχή είναι αυτό που εξοργίζει τη χολή της άγνοιας. και αυτό είναι γενική άγνοια. Το να πεις για έναν απατεώνα ότι είναι απατεώνας θεωρείται ότι υπονομεύει την κρατική μηχανή. το να πεις μόνο μια ζωντανή και αληθινή γραμμή σημαίνει, σε μετάφραση, να ντροπιάζεις ολόκληρη την τάξη και να οπλίζεις τους άλλους ή τους υφισταμένους της εναντίον της. Σκεφτείτε τη θέση του φτωχού συγγραφέα, που εν τω μεταξύ αγαπά πολύ την πατρίδα του και τους συμπατριώτες του, και πείτε του ότι υπάρχει ένας μικρός κύκλος που τον καταλαβαίνει κοιτώντας τον με άλλα μάτια, θα τον παρηγορήσει αυτό; Η Μόσχα είναι πιο ευνοϊκή για μένα, αλλά γιατί; Μήπως επειδή μένω σε απόσταση από αυτήν, που το πορτρέτο της δεν έχει δει ακόμα πουθενά στο σπίτι μου, τελικά... δεν θέλω να απαριθμήσω όλες τις περιπτώσεις αυτή τη φορά. Η καρδιά μου αυτή τη στιγμή είναι γεμάτη με ευγνωμοσύνη προς αυτήν για την προσοχή της προς εμένα. Αντιο σας. Θα χαλαρώσω τη μελαγχολία μου, θα σκεφτώ βαθιά τις ευθύνες μου ως συγγραφέας, τις μελλοντικές μου δημιουργίες και θα επιστρέψω κοντά σας, σίγουρα, ανανεωμένος και ανανεωμένος. Ό,τι μου έγινε με σώζει. Όλες οι προσβολές, όλα τα δεινά μου στάλθηκαν από υψηλή πρόνοια για την ανατροφή μου και τώρα νιώθω ότι δεν είναι η γήινη βούληση που κατευθύνει την πορεία μου. Μάλλον μου είναι απαραίτητος.

Το γέλιο μου ήταν καλόκαρδο στην αρχή. Δεν σκέφτηκα καθόλου να γελοιοποιήσω κανέναν για κανέναν σκοπό, και έμεινα τόσο έκπληκτος όταν άκουσα ότι ολόκληρες τάξεις και τάξεις της κοινωνίας ήταν προσβεβλημένες και ακόμη και θυμωμένοι μαζί μου που τελικά το σκέφτηκα. «Αν η δύναμη του γέλιου είναι τόσο μεγάλη που οι άνθρωποι τη φοβούνται, τότε δεν πρέπει να σπαταληθεί». Αποφάσισα να μαζέψω όλα τα κακά που ήξερα και να γελάσω με τα πάντα - αυτή είναι ολόκληρη η προέλευση του "The General Inspector"! Αυτή ήταν η πρώτη μου δουλειά, που σχεδιάστηκε με στόχο να παράγει μια καλή επιρροή στην κοινωνία, η οποία, ωστόσο, απέτυχε. στην κωμωδία άρχισαν να βλέπουν την επιθυμία να γελοιοποιήσουν τη νομιμοποιημένη τάξη πραγμάτων και τα κυβερνητικά σχήματα, ενώ πρόθεσή μου ήταν να γελοιοποιήσω μόνο την αυθαίρετη απόκλιση ορισμένων ατόμων από την τυπική και νομιμοποιημένη τάξη. Θύμωσα τόσο με το κοινό που δεν με καταλάβαινε, όσο και με τον εαυτό μου που έφταιγε που δεν με καταλάβαινε. Ήθελα να ξεφύγω από τα πάντα. Η ψυχή απαιτούσε μοναξιά και στοχαστική εξέταση της πιο σοβαρής δουλειάς της.

Δεν μπορώ, καλός και αξιοσέβαστος συμπατριώτης μου, δεν μπορώ με κανέναν τρόπο να είμαι μαζί σου στη Μόσχα. Η αποχώρησή μου έχει ήδη αποφασιστεί. Ξέρω ότι όλοι θα με δεχτείτε με αγάπη. η ευγνώμων καρδιά μου το νιώθει. Αλλά εγώ, από την πλευρά μου, δεν θέλω να σας φανώ βαρετός και να μην μοιράζομαι την πολύτιμη συμμετοχή σας. Θα ήταν καλύτερα να κουβαλάω περήφανα στην ψυχή μου αυτή τη φωτισμένη ευγνωμοσύνη στην παλιά πρωτεύουσα της πατρίδας μου και να τη διαφυλάξω ως ιερό σε ξένη γη. Επιπλέον, ακόμα κι αν ερχόμουν, δεν θα μπορούσα να σου φανώ τόσο χρήσιμος όσο νομίζεις. Θα σας το είχα διαβάσει άσχημα, χωρίς το παραμικρό ενδιαφέρον για τα πρόσωπά μου - πρώτον, γιατί είχα χάσει το ενδιαφέρον μου γι' αυτό. δεύτερον, γιατί είμαι δυσαρεστημένος με πολλά πράγματα σχετικά με αυτό, αν και καθόλου με όσα με κατηγόρησαν οι κοντόφθαλμοι και παράλογοι κριτικοί μου. Στο δρόμο θα σκέφτομαι πολύ ένα έργο που έχω στο μυαλό μου. Το χειμώνα θα το γράψω στην Ελβετία και την άνοιξη θα το πάω κατευθείαν στη Μόσχα και η Μόσχα θα είναι η πρώτη που θα το ακούσει.

Γνωρίζω τον κ. συγγραφέα του «Γενικού Επιθεωρητή» - αυτό είναι νεαρή Ρωσία, σε όλη του την αλαζονεία και τον κυνισμό. Είναι υπό την προστασία του Ζουκόφσκι, αλλά δεν είναι ο ίδιος ο Ζουκόφσκι. Απλά κρίνετε, φέτος τον χειμώνα μάζευε συγγραφείς στο σπίτι του τα Σάββατα, κι εγώ μερικές φορές πήγαινα εκεί, σαν σε εχθρικό στρατόπεδο. Οι πιο σημαντικοί πρίγκιπες εκεί είναι ο Βιαζέμσκι και ο Οντογιέφσκι και ο κύριος Γκόγκολ. Ο Πούσκιν ήταν πάντα εκεί, αλλά αυτός εξακολουθεί να κολλάει στη Ρωσία (;).

F. F. Vigel- N. M. Zagoskin, 31 Μαΐου 1836, από την Αγία Πετρούπολη. F. F. Vigel. Σημειώσεις. Εκδ. "Κύκλος". Μ., 1925. Τ. II, 327.

Υπήρχε μια στιγμή που σε γνώριζα για πολύ καιρό και από κοντά (ω, αλίμονο!) - και δεν σε αναγνώριζα! Και από τις δύο πλευρές, η υπερβολική υπερηφάνεια δεν μας επέτρεπε να πλησιάσουμε. Και πώς, πίσω από τη σοβαρότητα των απόψεών σας, θα μπορούσα να μαντέψω τους θησαυρούς των συναισθημάτων σας; Δεν ήταν δύσκολο για σένα να φτάσεις στους θησαυρούς του μυαλού σου: παρ' όλη τη τσιγκουνιά των λόγων σου, μιλούσε από μόνος του.

F. F. Vigel- N.V. Gogol (σχετικά με «Επιλεγμένα αποσπάσματα από αλληλογραφία με φίλους», το 1847). N.V. Sushkov. Οικοτροφείο Noble του Πανεπιστημίου της Μόσχας. Μ., 1858. Σελ. 25.

Ο I. I. Lazhechnikov, όπως πολλοί συγγραφείς της παλιάς σχολής, ειλικρινά δεν κατάλαβε τον ενθουσιασμό για τον «Γενικό Επιθεωρητή», τον οποίο θεώρησε απλώς μια καρικατούρα, μια φάρσα, κατάλληλη για τη διασκέδαση της περιοχής και όχι ένα δημιουργικό έργο τέχνης . «Σέβομαι πολύ το ταλέντο του συγγραφέα των «Κτηματιών του Παλαιού Κόσμου» και του «Bulba», γράφει στον Μπελίνσκι, «αλλά δεν θα δώσω δεκάρα για να γράψω «Ο Γενικός Επιθεωρητής».

A. P. Pypin. Belinsky, η ζωή και η αλληλογραφία του. Εκδ. 2ο. Πετρούπολη, 1908. Σελ. 104.

Την παραμονή της αναχώρησης του Γκόγκολ στο εξωτερικό, ο Πούσκιν, σύμφωνα με τον Γιακίμ (ο υπηρέτης του Γκόγκολ), καθόταν στο διαμέρισμά του όλη τη νύχτα. Διάβασε τα έργα που είχε ξεκινήσει. Αυτό ήταν το τελευταίο τους ραντεβού.

Γρ. Π. Ντανιλέφσκι. Γνωριμία με τον Γκόγκολ. Έργα, εκδ. 9ος, τόμος XIII, 121.

Πριν φύγει στο εξωτερικό, ο Γκόγκολ έδωσε εντολή να απελευθερωθεί ο Γιακίμ (Αγ.Οο δουλοπάροικος του)ελεύθερος, και έγραψε για αυτό στη μητέρα του. Αλλά ο ίδιος ο Γιακίμ δεν το ήθελε αυτό.

V. P. Gorlenko. Mirgorod και Yanovshchina. Rus. Αρχ., 1893, Ι, 303.

(6 Ιουνίου 1836)Ο Γκόγκολ μετακόμισε στο εξωτερικό στην κοινότητα του φίλου του A. S. Danilevsky. Οι αδερφές του Γκόγκολ τον αποχαιρέτησαν στο ινστιτούτο. Αφήνοντάς τους μόνους στο ινστιτούτο, κατέβαλε κάθε δυνατή προσπάθεια για να βεβαιωθεί ότι είναι καλά, ότι τους επισκέπτονταν συχνότερα, κλπ. Ο Prince ήρθε στο πλοίο για να αποβιβάσει τον Γκόγκολ με φιλικό τρόπο. Βιαζέμσκι.

V. I. Shenrok. Υλικά, III, 114.

Θυμάμαι σαν να ήταν χθες, και θα θυμάμαι για πολύ την καλοσύνη σου, το αποχαιρετιστήριο φιλί σου, που μου έδωσες ήδη στο πλοίο, τις συστατικές επιστολές σου, που μου έτυχαν ευνοϊκής υποδοχής από αυτούς στους οποίους δόθηκαν.

Σημειώσεις

Ο «Γενικός Επιθεωρητής» ήταν το πρώτο δραματικό έργο του Γκόγκολ, το οποίο γνώρισε το κοινό, αλλά σε καμία περίπτωση η πρώτη του δραματική εμπειρία. Οι πρώτες προσεγγίσεις του Γκόγκολ στη δημιουργία μιας κωμωδίας, το υλικό της οποίας θα ήταν η σύγχρονη ζωή, έλαβαν χώρα το 1833. Ενώ ήταν ακόμη δάσκαλος ιστορίας στο Πατριωτικό Ινστιτούτο, έγραψε στον M.P Pogodin: «Θα πάω στην ιστορία - στη σκηνή κινείται μπροστά μου, το χειροκρότημα είναι θορυβώδες, τα πρόσωπα βγαίνουν από κουτιά, από τη συνοικία, από πολυθρόνες και γυμνά τα δόντια τους, και - στην κόλαση της ιστορίας» (βλ.: Τρέχουσα έκδ. σελ. 146--147).

Ενώ ήταν ακόμα στο Νίζιν, ως μαθητής γυμνασίου, ο Γκόγκολ γνώρισε ένα πάθος για το θέατρο και έγινε διάσημος μεταξύ των συμμαθητών του για την ασυναγώνιστη ερμηνεία του στο ρόλο της Προστάκοβα στο «The Minor» του Fonvizin. Και τώρα δοκιμάζει τις δυνάμεις του ως θεατρικός συγγραφέας. Το 1833, το έργο για τον «Βλαδίμηρο του 3ου βαθμού» εγκαταλείφθηκε το 1835, άρχισαν οι προσπάθειες να δημιουργήσει ένα ιστορικό δράμα από τη μεσαιωνική αγγλική ζωή, περίπου την ίδια εποχή, εργάστηκε στους μελλοντικούς «Παίκτες» και «Γάμος». , αρχικά σκίτσα που χρονολογούνται από το 1833, αλλά η δημοσίευση και η παραγωγή αυτών των κωμωδιών θα γίνει μόνο στις αρχές της δεκαετίας του '40. Έτσι, μέχρι τη στιγμή της δουλειάς στον «Γενικό Επιθεωρητή», οι δραματικές τεχνικές του Γκόγκολ είχαν ήδη καθιερωθεί και το κοινό θα συναντούσε αμέσως την κορυφή της δραματουργίας του Γκόγκολ, τον αθάνατο «Γενικό Επιθεωρητή».

Η καινοτομία της δραματουργίας του Γκόγκολ και η πρωτοτυπία της καλλιτεχνικής του μεθόδου αποδείχτηκε ότι ξεπερνούσε τις δυνατότητες της συντριπτικής πλειοψηφίας των θεατών και των αναγνωστών ή ακόμα και της πλειοψηφίας των ηθοποιών που έπρεπε να ενσαρκώσουν τις εικόνες του Γκόγκολ στη σκηνή. Τα γούστα κοινού και ηθοποιών ανατράφηκαν κυρίως σε βοντβίλ και μελόδραμα, καθώς και σε ελαφριές μεταφρασμένες κωμωδίες, το όλο ενδιαφέρον των οποίων ήταν συγκεντρωμένο είτε στην ίντριγκα είτε στην κωμωδία καταστάσεων. Ο Γκόγκολ έγραψε ότι ήταν θυμωμένος με τα μελοδράματα και τις βοντβίλ: «Έχει συμβεί ένα περίεργο πράγμα στην πλοκή του τρέχοντος δράματος, το όλο θέμα είναι να διηγηθεί κάποιο περιστατικό, σίγουρα νέο, σίγουρα παράξενο, πρωτόγνωρο μέχρι τώρα: δολοφονίες, πυρκαγιές. τα πιο άγρια ​​πάθη, από τα οποία δεν υπάρχει ούτε ίχνος στις σύγχρονες κοινωνίες!.. Φαντάζομαι σε τι περίεργη σύγχυση θα βρεθεί ο απόγονός μας αν αποφασίσει να αναζητήσει την κοινωνία μας στα μελοδράματά μας» (τ. 8, σελ. 182- -183). Οι Vaudevilles το πήραν επίσης από αυτόν: «... οι βοντβίλ έχουν περάσει από καιρό στη ρωσική σκηνή, διασκεδάζουν τους μέσους ανθρώπους, ευτυχώς είναι αστείοι. ..» (τ. 8, σελ. 181). Η αφύσικοτητα της δραματικής ίντριγκας, οι πλοκές που δεν έχουν καμία σχέση με τη ρωσική πραγματικότητα—αυτό είναι που προκάλεσε τη σκεπτικιστική στάση του Γκόγκολ απέναντι στο θέατρο. το θέατρο για αυτόν είναι μια αληθινή απεικόνιση της σύγχρονης ζωής της κοινωνίας.

Αλλά το θέατρο και το κοινό αποδείχτηκαν εσωτερικά απροετοίμαστοι για την επανάσταση που παρήγαγε ο «Γενικός Επιθεωρητής» στη σκηνή. Ήταν η όψη βοντβίλ της πρώτης παραγωγής της κωμωδίας στην Αγία Πετρούπολη με την οποία ο Γκόγκολ ήταν δυσαρεστημένος. Ακόμη και κατά τη γνώμη του P. A. Vyazemsky, ο οποίος άκουσε το "The General Inspector" στην ανάγνωση του συγγραφέα, υπήρχε μικρή δράση στο έργο. Ο εσωτερικός δυναμισμός της κωμωδίας, η απουσία δραματικών προτύπων στην ανάπτυξη της δράσης, στα οποία ήταν συνηθισμένοι οι σύγχρονοι του Γκόγκολ, μπέρδεψαν το κοινό. Οι ηθοποιοί βρέθηκαν σε μια ακόμη πιο δύσκολη θέση: τελικά, ούτε ένας χαρακτήρας στο The Government Inspector δεν μπορούσε να παιχτεί χρησιμοποιώντας το συνηθισμένο, καθιερωμένο οπλοστάσιο σκηνικών τεχνικών.

Ακόμη και η εξωτερικά ηχηρή επιτυχία της κωμωδίας, λόγω του αιχμηρού σατυρικού της προσανατολισμού, δεν ικανοποίησε τον Γκόγκολ, γιατί ελάχιστοι εκτιμούσαν το έργο. Προφανώς, ο Γκόγκολ δεν περίμενε ένα τέτοιο αποτέλεσμα. Και πάλι, όπως μετά τη συντριβή του Hanz Küchelgarten, ο Gogol ορμάει έξω από τη Ρωσία.

1 Ο Γκόγκολ γράφει στον Πούσκιν στο Mikhailovskoye και ζητά να επιστρέψει το χειρόγραφο του «Γάμου», το οποίο έδωσε στον Πούσκιν την άνοιξη του 1835. Δεν υπάρχουν πληροφορίες για τα σχόλια του Πούσκιν σχετικά με αυτήν την κωμωδία.

2 Σχετικά με τον Πλάτωνα Βόλκοφ, γαιοκτήμονα της περιοχής Gryazovets της επαρχίας Vologda, έναν απατεώνα που υποδύθηκε ως ελεγκτής στην πόλη Ustyuzhna (βλ. Panov V.Περισσότερα για το πρωτότυπο του Khlestakov // North. 1970. Ν 11. Σ. 125--127).

3 Η ιστορία της σχέσης μεταξύ Γκόγκολ και Πούσκιν έχει γίνει πολλές φορές αντικείμενο έρευνας. Παλεύοντας με τον ειδυλλιακά συγκινητικό θρύλο της φιλίας δύο μεγαλοφυιών, ο B. E. Lukyanovsky πήγε στο αντίθετο άκρο (βλ. Lukyanovsky B. E. Πούσκιν και Γκόγκολ στις προσωπικές τους σχέσεις: (Το ζήτημα της «φιλίας»): Συνομιλίες // Συλλογή της Εταιρείας Ιστορίας και Λογοτεχνίας στη Μόσχα. Μ., 1915. S. 32--49; και: Dolin A. S.. Πούσκιν και Γκόγκολ: (Για το ζήτημα των προσωπικών τους σχέσεων) // Συλλογή Πούσκιν στη μνήμη του καθηγητή S. A. Vengerov. Μ.; Σελ., 1922. S. 181--197). Στα έργα άλλων ερευνητών, το πρόβλημα των προσωπικών σχέσεων αντικαταστάθηκε από μια πιο παραγωγική διατύπωση του ζητήματος των δημιουργικών σχέσεων. Δείτε για παράδειγμα: Gippius V.V.Λογοτεχνική επικοινωνία μεταξύ Γκόγκολ και Πούσκιν // Uch. zap. Περμανάντ. κατάσταση Πανεπιστήμιο, 1931. Τεύχος. 2. σελ. 61--126.

4 «Ο Γενικός Επιθεωρητής» μπήκε στο ΙΙΙ τμήμα στις 27 Φεβρουαρίου 1836 και επετράπη να ανέβει στις 2 Μαρτίου (βλ.: Υλικά και Έρευνα. Τ. 1. Σελ. 309).

5 Τα απομνημονεύματα του Pashchenko, όπως καταγράφονται από τον Pashkov V.V. Gippius, τα θεωρούσαν αναξιόπιστα και αμφισβήτησαν την αξιοπιστία της ιστορίας σχετικά με την ξαφνική πρόσκληση του Γκόγκολ στο παλάτι για να διαβάσει τον «Γενικό Επιθεωρητή» (βλ.: Ibid. σελ. 312).

6 Αυτά τα λόγια μπορούν να επιβεβαιωθούν από μια επιστολή του ηθοποιού P. I. Grigoriev, ο οποίος ερμήνευσε τον ρόλο του Lyapkin-Tyapkin στην παραγωγή της Αγίας Πετρούπολης: «Ο Γενικός Επιθεωρητής» του κ. Gogol είχε μεγάλη επιτυχία μαζί μας! Ο Γκόγκολ πήγε στη δόξα! Αυτό το κομμάτι πήγε καλά, απλά δεν ξέρω πόσο θα διαρκέσει στη σκηνή. Αυτό το έργο εξακολουθεί να είναι σαν κάποιο είδος μυστηρίου για όλους μας. Στην πρώτη παράσταση γέλασαν δυνατά και πολύ, μας στήριξαν δυνατά - θα πρέπει να περιμένουμε να δούμε πώς θα το εκτιμήσουν όλοι με τον καιρό, αλλά για τον αδερφό μας, τον ηθοποιό, είναι μια τόσο νέα δουλειά που (ίσως) θα δεν μπορώ ακόμα να εκτιμήσω από ένα ή δύο μία φορά. Πώς να είσαι! Όχι εντελώς ξαφνικά!» (βλ.: LN. T. 58. P. 548).

7 δώρα έλαβαν οι Sosnitsky, Dur (δαχτυλίδια αξίας 800 ρούβλια) και Afanasyev (δαχτυλίδι αξίας 700 ρούβλια). Ο Γκόγκολ έλαβε δικαιώματα 2.500 ρούβλια για τον Γενικό Επιθεωρητή. Επιπλέον, ο Γκόγκολ έλαβε ένα δώρο από τον Νικόλαο Α για την παρουσίαση ενός αντιγράφου του Γενικού Επιθεωρητή.

8 Κατά την προετοιμασία της δεύτερης έκδοσης του Γενικού Επιθεωρητή, ο Γκόγκολ έστειλε μια επιστολή στον S. T. Aksakov στις 5 Μαρτίου 1841, στην οποία επισύναψε ένα απόσπασμα που ονόμασε «Απόσπασμα από μια επιστολή που γράφτηκε από τον συγγραφέα λίγο μετά την πρώτη παρουσίαση του Γενικού Επιθεωρητή σε έναν συγγραφέα», συνοδεύοντας την εξήγηση: «Εδώ είναι μια επιστολή που έγραψα στον Πούσκιν, σύμφωνα με τον ίδιο κατά βούληση. Τότε ήταν στο χωριό. Το κομμάτι παίχτηκε χωρίς αυτόν. Ήθελε να γράψει μια πλήρη ανάλυσή του για το περιοδικό του και μου ζήτησε να ειδοποιήσω πώς εκτελούνταν στη σκηνή. Το γράμμα έμεινε αδιάθετο σε μένα, γιατί σύντομα έφτασε και ο ίδιος... Μου φαίνεται ότι το επισυναπτόμενο απόσπασμα δεν θα είναι άτοπο για έναν ευφυή ηθοποιό που τυχαίνει να παίζει τον ρόλο του Χλεστάκοφ. Αυτή η επιστολή, με τον τίτλο που φαίνεται πάνω της, πρέπει να αποδοθεί στο τέλος του έργου και αμέσως μετά ακολουθούν δύο συνημμένες σκηνές που εξαιρούνται από το έργο» (τόμος 11, σελ. 330). «Απόσπασμα από την επιστολή ...» συμπεριλήφθηκε στη δεύτερη έκδοση του «The General Inspector».

9 Σε μια επιστολή προς τον Shchepkin με ημερομηνία 10 Μαΐου 1836, ο Γκόγκολ έγραψε: «Πρώτον, από φιλία για μένα, πρέπει οπωσδήποτε να αναλάβεις όλη την υπόθεση της σκηνοθεσίας (την κωμωδία, - Ε.Β...)... Εσύ ο ίδιος, χωρίς αμφιβολία, πρέπει να αναλάβεις τον ρόλο του Κυβερνήτη, αλλιώς θα χαθεί χωρίς εσένα. Υπάρχει ένας ακόμη πιο δύσκολος ρόλος σε όλο το έργο - ο ρόλος του Χλεστάκοφ... Ο Θεός να το κάνει, αν τον παίξουν με συνηθισμένες φάρσες, καθώς παίζουν καυχησιάρηδες και θεατρικές κρεμάστρες... Φοβάμαι πολύ για αυτόν τον ρόλο. Κακώς εκτελέστηκε κι εδώ... Πες στον Ζαγκόσκιν ότι σου εμπιστεύτηκα τα πάντα. Θα του γράψω ότι σου έχω στείλει τη διανομή των ρόλων. Συνθέτεις ένα σημείωμα και του το δίνεις σαν να το έγραψα εγώ» (τ. 11, σελ. 39-40).

1* Είναι συνήθως αποδεκτό ότι «Ο Γενικός Επιθεωρητής» γράφτηκε από τον Γκόγκολ κατά την περίοδο 1834-1835. (Tikhonravov, Shenrok, Kirpichnikov); Ως εκ τούτου, ο Πούσκιν έπρεπε να δώσει στον Γκόγκολ την πλοκή στις αρχές του 1834. Ωστόσο, πουθενά, ούτε στις επιστολές του Γκόγκολ στο πέρασμα των χρόνων, ούτε στα απομνημονεύματά του, δεν βρίσκουμε ούτε μία αδιαμφισβήτητη απόδειξη που να μιλάει για το έργο του Γκόγκολ ειδικά στο «Ο Γενικός Επιθεωρητής .» Έχουμε μόνο ένα αδιαμφισβήτητο στοιχείο για τον Γενικό Επιθεωρητή - το μήνυμα του Γκόγκολ στον Πογκόντιν στις 6 Δεκεμβρίου 1835 για το τέλος του έργου την «τρίτη μέρα», δηλαδή στις 4 Δεκεμβρίου. Και δύο μήνες πριν, στις 7 Οκτωβρίου 1835, ο Γκόγκολ, ζητώντας από τον Πούσκιν να επιστρέψει την κωμωδία του «Γάμος» που του δόθηκε να διαβάσει, του έγραψε: «Κάνε μου τη χάρη, δώσε μου κάποια πλοκή, τουλάχιστον κάποια αστεία ή αστείο, αλλά καθαρά ρώσικο αστείο τρέμει για να γράψω μια κωμωδία στο μεταξύ, τότε θα έχω χάσει τον χρόνο μου, και δεν ξέρω τι να κάνω με τις άθλιες μου συνθήκες. μισθός πανεπιστημίου - 600 ρούβλια τώρα, κάνε μου μια χάρη, το πνεύμα θα είναι μια κωμωδία πέντε πράξεων, και ορκίζομαι, για όνομα του Θεού, το μυαλό και το στομάχι μου πεινάνε. Αν ο Γκόγκολ εκείνη τη στιγμή, όπως νομίζουν, είχε ήδη τελειώσει τον «Γενικό Επιθεωρητή» του, τότε η επιστολή του προς τον Πούσκιν είναι εντελώς ακατανόητη. Ο Γκόγκολ «δεν σκόπευε να δώσει Γάμο στο θέατρο» (Γράμματα, Ι, 358). Αφού τελείωνε τον Γενικό Επιθεωρητή, ήταν πολύ πιο φυσικό να περιμένει «χόρταση στομάχου» από αυτή την κωμωδία, που ήδη ολοκληρωνόταν, παρά από μια νέα, για την οποία δεν είχε καν πλοκή ακόμα. Και πώς θα μπορούσε να «τρέμει το χέρι του για να γράψει κωμωδία» τη στιγμή που ήταν απλώς απασχολημένος με τη συγγραφή μιας κωμωδίας; Θεωρούμε πολύ πιθανό ότι μόνο ως απάντηση στο αίτημα του Γκόγκολ στις 7 Οκτωβρίου, ο Πούσκιν του έδωσε την πλοκή του «Γενικού Επιθεωρητή», την οποία είχε ήδη έτοιμη (το πρόγραμμα βρέθηκε πρόσφατα στα χαρτιά του Πούσκιν: «Crispin (Svinin) έρχεται στην επαρχία για το πανηγύρι, γίνεται δεκτός για... Ο κυβερνήτης είναι τίμιος ανόητος, η γυναίκα του κυβερνήτη θα τον κοροϊδέψει ο Κρίσπιν. Ο Γκόγκολ, ο οποίος διψούσε για δημιουργική δουλειά κατά τη διάρκεια της καθηγήτριας του, ανέλαβε με ενθουσιασμό την ανάπτυξη της πλοκής. Από αυτή την άποψη, υπήρχε ελπίδα για βελτίωση της οικονομικής τους κατάστασης. Στις 10 Νοεμβρίου, ο Γκόγκολ γράφει στη μητέρα του: «Οι αδερφές μεγαλώνουν και μαθαίνουν, λοιπόν, σε ένα ή δύο χρόνια θα έχω την ευκαιρία να σας προσκαλέσω στην Αγία Πετρούπολη να τους κοιτάξει» (Επιστολές , Ι, 355). Το έργο ήταν εξαιρετικό στην έντασή του. Είναι επίσης απαραίτητο να έχουμε κατά νου ότι ο Πούσκιν επέστρεψε στην Αγία Πετρούπολη στις 23 Οκτωβρίου, πράγμα που σημαίνει ότι μόνο στα τέλη Οκτωβρίου θα μπορούσε να δώσει στον Γκόγκολ το ζητούμενο οικόπεδο. Και ήδη στις 4 Δεκεμβρίου, είδαμε, το έργο ήταν έτοιμο - πράγματι, ήταν έτοιμο "στο πνεύμα", όπως υποσχέθηκε ο Γκόγκολ στον Πούσκιν. Το ισχυρότερο επιχείρημα ενάντια στην εικασία μας, αναμφίβολα, είναι ότι αυτή η ταχύτητα γραφής είναι εντελώς ασυνήθιστη για τον Γκόγκολ. Όμως στις επιστολές του, ο Γκόγκολ είναι εξαιρετικά τσιγκούνης με μηνύματα για τη διαδικασία της δημιουργικότητάς του (ειδικά στην πρώτη περίοδο της λογοτεχνικής του δραστηριότητας) και γνωρίζουμε ελάχιστα για το πώς συλλήφθηκαν και γράφτηκαν τα έργα του. Ωστόσο, σε μια καθυστερημένη επιστολή προς τον Ζουκόφσκι (από το 1850, - Γράμματα, IV, 292) ο Γκόγκολ γράφει: «Ενώ ο συγγραφέας είναι νέος, γράφει πολλά και γρήγορα».

2* Στο αρχικό κείμενο του «Γάμου» ήταν, πράγματι, όπως λέει ο Sollogub: «Τι γλίστρησε από το παράθυρο, φου (Σφυρίζει ελαφρά, όπως γίνεται συνήθως στην περίπτωση των ανεκπλήρωτων ελπίδων). Αλλά στην τελική εκδοχή, ο ίδιος ο Γκόγκολ, και όχι κάποια ηθοποιός, ξαναέφτιαξε αυτό το απόσπασμα ως εξής: "Και αν ο γαμπρός έτρεξε έξω από το παράθυρο, τότε, απλά, σεβασμός μου!"

3* Η μητέρα της Vasilchikova, E. A. Arkharova, πέθανε το 1836.

Ο Ν.Β. Γκόγκολ θεωρείται ο μεγαλύτερος σατιρικόςΡωσική λογοτεχνία. Όλες οι εικόνες που δημιούργησε ήταν επίκαιρες και συγκλονιστικές στην εποχή του και μερικές από αυτές παραμένουν επίκαιρες σήμερα. Η κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» έγινε το πρότυπο της σάτιρας και μια από τις κύριες δημιουργίες του συγγραφέα. Αυτό το αθάνατο και παγκοσμίως αναγνωρίσιμο έργο επηρέασε σε μεγάλο βαθμό όλη τη ρωσική λογοτεχνία. Ο πολύ σοφός Litrekon έχει μελετήσει διεξοδικά αυτήν την κωμωδία, γι' αυτό σας συμβουλεύει να διαβάσετε την ανάλυση του κειμένου, η οποία σκιαγραφεί τα κύρια και βασικά πράγματα που πρέπει να γνωρίζετε για τη δημιουργία του Gogol.

Έχουν διατηρηθεί ενδιαφέροντα στοιχεία σχετικά με τη δημιουργία του «Γενικού Επιθεωρητή»:

1. Η ιδέα.Η ιδέα για το έργο δόθηκε στον Γκόγκολ από τον A.S. Pushkin, ο οποίος είπε για το πώς στην πόλη Ustyuzhna ο Platon Volkov προσποιήθηκε ότι ήταν υπάλληλος του τρίτου τμήματος και λήστεψε πολλούς κατοίκους της πόλης. Ακόμη και μια αναφορά της αστυνομίας για αυτό το γεγονός διατηρήθηκε, αλλά η υπόθεση έκλεισε. Ίσως αυτό ενέπνευσε τον συγγραφέα να γράψει σάτιρα.
2. Ο σκοπός της παράστασης "Ο Γενικός Επιθεωρητής". Ο Γκόγκολ είπε ότι συγκέντρωσε σε αυτή την κωμωδία όλα τα χειρότερα πράγματα που υπάρχουν στη Ρωσία για να την υποβάλει σε σκληρή γελοιοποίηση.
3. Σκηνική μοίραΤο έργο δεν ήταν εύκολο το ευγενές κοινό το υποδέχτηκε με εχθρότητα. Το σχόλιο του αυτοκράτορα Νικολάου Α΄ μετά την πρεμιέρα συμπεριλήφθηκε σε όλα τα χρονικά: «Όλοι το πήραν, αλλά εγώ το πήρα περισσότερο από οποιονδήποτε άλλο». Ωστόσο, στον ίδιο τον βασιλιά, παραδόξως, άρεσε η κωμωδία και συμβούλεψε όλους τους υπουργούς του να πάνε να τη δουν. Είναι επίσης ενδιαφέρον ότι πολλοί συμφώνησαν μαζί του, αν και θεώρησαν το έργο μια «ηλίθια φάρσα», όπως είπε ένας από αυτούς, ο E. F. Kankrin.
4. Πρωτότυπα. Πιστεύεται ότι ο ίδιος ο Νικόλαος ο Πρώτος έγινε το πρωτότυπο του δημάρχου. Το πρωτότυπο του Χλεστάκοφ ήταν ο δημοσιογράφος της Αγίας Πετρούπολης Πάβελ Σβίνιν, ένας παθολογικός ψεύτης. Τίποτα δεν είναι γνωστό για άλλα πραγματικά πρωτότυπα.

Σκηνοθεσία, είδος

Ο «Γενικός Επιθεωρητής» είναι ένα παράδειγμα ρωσικού ρεαλισμού. Παρά την έντονη γκροτέσκο, η κωμωδία στοχεύει να αντανακλά την πραγματική ζωή των ανθρώπων εκείνης της εποχής. Οι χαρακτήρες ανταποκρίνονται πλήρως στο περιβάλλον.

Το είδος του έργου είναι μια κοινωνική κωμωδία σατυρικού χαρακτήρα. Οι καθημερινές εικόνες φτάνουν σκόπιμα στο σημείο του παραλογισμού και η αφήγηση καρυκεύεται με σκληρή γελοιοποίηση των κακών της κοινωνίας.

Το νόημα του τίτλου και το τέλος

Το όνομα "Επιθεωρητής" υποδηλώνει την πηγή φόβου των υπαλλήλων - τον επιθεωρητή "από πάνω" που ήρθε να ελέγξει το έργο των τοπικών αρχών και να το αναφέρει όπου έπρεπε. Είναι ο φόβος που θέτει σε κίνηση την πλοκή της κωμωδίας και καθοδηγεί τις πράξεις όλων των χαρακτήρων.

Ο τίτλος της κωμωδίας τονίζει καλύτερα το χαρακτηριστικό που καταδίκασε περισσότερο ο Γκόγκολ - τον φόβο της ευθύνης και της τιμωρίας.

Επιπλέον, ο τίτλος τονίζει τον συμβολισμό και το νόημα του τέλους της κωμωδίας - έφτασε ένας πραγματικός ελεγκτής και όλοι οι αξιωματούχοι απειλούνται με πραγματική έκθεση. Αυτό ακριβώς ήθελε ο συγγραφέας. Η άφιξη του ελεγκτή έγινε η καθημερινή ενσάρκωση μιας θρησκευτικής αντίληψης - η ημέρα της μοίρας. Ο Γκόγκολ ήταν θρησκευόμενος και συχνά έπλεκε βιβλικά μοτίβα στο ύφασμα του έργου του.

Σύνθεση και Σύγκρουση

Στην κωμωδία του ο Γκόγκολ αλλάζει παραδοσιακή δομήπαίζει.

1. Η πλοκή ξεκινά αμέσως με την πλοκή, όταν ο δήμαρχος ενημερώνει τους υφισταμένους του για την απειλή του ελεγκτή, η οποία πυροδοτεί την κύρια σύγκρουση - τον ψεύτικο επιθεωρητή που έφτασε και αυτόν που είναι τρελός από φόβο υψηλή κοινωνίαπόλη Ν.
2. Η έκθεση ξεκινά μετά την έναρξη, τη στιγμή που ο δήμαρχος συζητά την κατάσταση στην πόλη.
3. Στη συνέχεια, το έργο ακολουθεί ένα κλασικό μοτίβο με κορύφωση τη σκηνή της καυχησιολογίας του Χλεστάκοφ, μια κατάργηση τη στιγμή της ανάγνωσης της επιστολής που αποκαλύπτει την αλήθεια και, τέλος, ένα φινάλε - μια βουβή σκηνή που έχει μείνει στην ιστορία.

Η σύνθεση του «Γενικού Επιθεωρητή» είναι κυκλική. Να τι έγραψε γι' αυτήν ο κριτικός λογοτεχνίας V. G. Nazirov:

Η ανακοίνωση του χωροφύλακα για τον πραγματικό επιθεωρητή ολοκληρώνει τη σύνθεση και αυτή η επιστροφή «στο τετράγωνο» συμβολίζει την ακινησία του συστήματος, στο οποίο η κίνηση προς τα εμπρός αντικαθίσταται από την περιστροφή σε έναν φαύλο κύκλο: το σύστημα παραμένει για πάντα στάσιμο.

Η ουσία

Ο δήμαρχος μιας μικρής επαρχιακής πόλης, ο Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, μαθαίνει για την επικείμενη άφιξη ενός ελεγκτή από την Αγία Πετρούπολη. Έχοντας συγκεντρώσει τους υπεύθυνους για τις υπηρεσίες της πόλης, αρχίζει πυρετωδώς να προετοιμάζεται για την επιθεώρηση, αλλά οι ντόπιοι γαιοκτήμονες - Dobchinsky και Bobchinsky - αναφέρουν ένα μυστηριώδες νέος άνδραςαπό την Αγία Πετρούπολη, που βρίσκεται στην πόλη εδώ και πολύ καιρό. Οι έντρομες αρχές της πόλης καταλήγουν στο συμπέρασμα ότι ο συγκεκριμένος ταξιδιώτης είναι ελεγκτής από την πρωτεύουσα.

Στην πραγματικότητα, ο μυστηριώδης νεαρός άνδρας είναι ένας συνηθισμένος μικροεπαγγελματίας Ιβάν Χλεστάκοφ, ο οποίος σπατάλησε όλα του τα χρήματα. Δεν ήταν σε θέση να πληρώσει για τις υπηρεσίες στην ταβέρνα όπου διέμενε, οπότε δίστασε να φύγει. Σε μια προσπάθεια να αποφύγουν την τιμωρία και να πετύχουν τους στόχους τους, οι άνθρωποι με τη μεγαλύτερη επιρροή στην πόλη περιβάλλουν το διερχόμενο Khlyshch με τιμή και προσοχή. Ως αποτέλεσμα, ο Khlestakov, έχοντας λάβει πολλές δωροδοκίες και δώρα, και επίσης υποσχόμενος να παντρευτεί την κόρη του δημάρχου, φεύγει.

Κατά την προετοιμασία του γάμου, ο δήμαρχος λαμβάνει από έναν περίεργο ταχυδρόμο ένα γράμμα από τον Χλεστάκοφ σε έναν φίλο του, στο οποίο αποκαλύπτεται όλη η αλήθεια για την αυταπάτη του δημάρχου. Αυτή τη στιγμή, ο Anton Antonovich καλείται από τον πραγματικό ελεγκτή που έχει ολοκληρώσει την επιθεώρησή του στην πόλη.

Οι κύριοι χαρακτήρες και τα χαρακτηριστικά τους

1. Ιβάν Χλεστάκοφ- εκπρόσωπος της νεότερης γενιάς αδρανούς και ανόητης αριστοκρατίας. Ένας μέτριος ανόητος. Ένας αδρανής τζογαδόρος και ένας δειλός. Ζει για το σήμερα, προσπαθώντας να ικανοποιήσει μόνο τις χαμηλότερες ανθρώπινες ανάγκες. Έχει τεράστιο εγωισμό και επιπόλαιο ανήθικο χαρακτήρα, οπότε συμφωνεί εύκολα σε μια περιπέτεια και παραπλανά με χαρά τους αξιωματούχους. Όπως έγραψε ο ίδιος ο συγγραφέας στις σκηνικές οδηγίες για τον ηθοποιό που υποδύεται τον ελεγκτή: «Τα πάντα μέσα του είναι έκπληξη και έκπληξη».
2. ΔήμαρχοςΟ Anton Antonovich Skovoznik-Dmukhanovsky είναι ένας ανέντιμος αξιωματούχος. Καθιέρωσε την απόλυτη εξουσία του στην πόλη. Τυραννεύει ανελέητα αυτούς που βρίσκονται από κάτω του και τρελαίνονται μπροστά στους από πάνω του. Ανίδεος, αγενής και δειλός. Αρκετά πονηρός, έχει διαφύγει επανειλημμένα την τιμωρία στο παρελθόν και έχει εκτεταμένες διασυνδέσεις.
3. Marya Antonovna- κόρη του Anton Antonovich. Ένα άδειο, αδιάφορο κορίτσι. Ανίδεος, ματαιόδοξος και επιφανειακός. Όνειρα ενός ολοκληρωμένου κοινωνική ζωήστην πρωτεύουσα. Υποκύπτει εύκολα στις προόδους και τα ψέματα του Χλεστάκοφ. Για χάρη του πλούτου και των τιμών, είναι έτοιμη για κάθε γάμο.
4. Η γυναίκα του Αντόνοβιτς Αντόνοβιτς- όχι πια νεαρή γυναίκα. Διαφέρει από την κόρη της μόνο σε ηλικία. Βρεφικό, φιλόδοξο και ανόητο. Υποκύπτει επίσης στη γοητεία του Χλεστάκοφ. Χαρακτηρίζεται από απληστία, αλαζονεία και αγάπη για το κουτσομπολιό.
5. Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin- δικαστής της πόλης. Ηλίθιος και αδαής τύραννος. Δωροδοκεί με λαγωνικά κουτάβια.
6. Άρτεμι Φιλίπποβιτς Φράουλες- διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων. Ένας απατεώνας και ένας απατεώνας. Για χάρη της επιβίωσής του, δεν δίστασε να πει στον Χλεστάκοφ για τις αμαρτίες των συναδέλφων του.
7. Λούκα Λούκιτς Khlopov- Έφορος σχολείων. Ένας δειλός, ανεύθυνος και αξιολύπητος άνθρωπος.
8. Ivan Kuzmich Shpekin- ταχυδρόμος. Από καθαρή περιέργεια κάνει κατάχρηση της εξουσίας του και ανοίγει τα γράμματα των άλλων.
9. Κρίστιαν Ιβάνοβιτς Γκίμπνερ- γιατρός. Ένας Γερμανός που δεν ξέρει ρωσικά.
10. Peter Dobchinsky και Peter Bobchinsky- ιδιοκτήτες γης. Μοιάζουν σαν δίδυμα αδέρφια. Φλύαροι, φασαριόζοι και ανόητοι άνθρωποι. Κουτσομπολίτες.

Ο Γκόγκολ χρησιμοποιεί πολύ ενεργά που μιλούν ονόματα. Με τη βοήθειά τους, ο συγγραφέας χαρακτηρίζει κοροϊδευτικά τις δραστηριότητες των χαρακτήρων και τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα τους.

Πίνακας υπαλλήλων στον «Επιθεωρητή»:

μιλώντας επώνυμο	έννοια
Σκβόζνικ-Ντουχανόφσκι	προέρχεται από τις ουκρανικές παραλλαγές των λέξεων "σχέδιο" και "να φυσήξει". το επώνυμο υπογραμμίζει την ικανότητα του δημάρχου να διεισδύει σε τυχόν ρωγμές και να επιτυγχάνει στόχους με κάθε μέσο. Έτσι, κυριολεκτικά διαρρέει στολές και εισόδους υπηρεσιών, αποκτώντας χρήσιμες συνδέσεις. για τη δικαιοσύνη ήταν τόσο άπιαστος όσο ο άνεμος. ο συσχετισμός με βύθισμα δείχνει τη βλαβερότητα και την επικινδυνότητά του για την πόλη.
Lyapkin-Tyapkin	Ο δικαστής εκτελεί τη δουλειά του γρήγορα, απρόσεκτα και κακώς, για αυτό το χαρακτηριστικό που λένε οι άνθρωποι: «κάνει μια γκάφα». δεν δίνει ποτέ τη δέουσα προσοχή στη δουλειά, προσπαθεί πάντα να κάνει τα στραβά μάτια στα προβλήματα αντί να τα λύνει.
φράουλες	το επίθετο υποδηλώνει τη «γλυκύτητα» και την αχρεία του χαρακτήρα του αξιωματούχου: οι φράουλες απλώνονται κατά μήκος του εδάφους και προσκολλώνται σε ό,τι έρχεται στο δρόμο τους. Ο ήρωας λοιπόν κολλάει τη μύτη του παντού, γράφει καταγγελίες και συκοφαντίες.
Χλεστάκοφ	προέρχεται από το ρήμα "μαστίγιο", το οποίο στην εποχή του Γκόγκολ είχε μια δεύτερη σημασία - να ψεύδομαι. Ο Vladimir Dal στο λεξικό του γράφει για την έννοια ενός τέτοιου επωνύμου ως εξής: «n ένας θρασύς, ένας αυθάδης, ένας κουτσομπολιό, ένας αδρανής μανιβέλα, ένα παράσιτο, ένας δανδής, μια τσουγκράνα, ένας ανακάτεμα και μια γραφειοκρατία».
shpekin	Το ενδεικτικό επώνυμο προέρχεται από την πολωνική λέξη "spek", που σημαίνει "κατάσκοπος". πράγματι, ο ταχυδρόμος ανοίγει συνεχώς τα γράμματα των άλλων και ενδιαφέρεται περισσότερο για τα μυστικά των άλλων παρά για τη δική του ζωή. Είναι αυτός που καταρρίπτει τον μύθο του ελεγκτή-Χλεστάκοφ.
παλαμάκια	προέρχεται από τη λέξη «δουλοπάροικος». Ο ίδιος ο αξιωματούχος δεν κρύβει τη δουλική φύση και την εξάρτησή του από τους ανωτέρους του: «Αν κάποιος υψηλότερου βαθμού μου μιλούσε, απλά δεν έχω ψυχή και η γλώσσα μου έχει μαραθεί στο χώμα».
gibner	το επώνυμο προέρχεται από τη λέξη "να χαθεί". ο γιατρός δεν μπορεί να θεραπεύσει αποτελεσματικά τους ασθενείς επειδή δεν μιλάει ρωσικά, επομένως απλά δεν υπάρχει φάρμακο στην πόλη.
σφυρίχτρες	προέρχεται από τη λέξη «σφυρίζω». αυτός ο επίσημος μιλάει περισσότερο από αυτόν και γενικά ασχολείται αποκλειστικά με τη διασκέδαση και όχι με το σέρβις.
κρατήστε το στόμα σας	μια κατάρα κατά των αξιωματικών επιβολής του νόμου που μετατρέπονται σε σκληρούς μαρτινέτες και βασανίζουν αυθαίρετα πολίτες. προέρχεται από δύο λέξεις: «κρατάω» και «μύγδαλο».

Θέματα

Το θέμα της παράστασης «Ο Γενικός Επιθεωρητής» είναι επίκαιρο μέχρι σήμερα.

1. Θέμα πόλης. Η επαρχιακή πόλη παρουσιάζεται ως μια απομακρυσμένη και απεριόριστη περιοχή, που κατοικείται από άγριους και ατημέλητους ανθρώπους. Οι κάτοικοι της πόλης ζουν σε μια ατμόσφαιρα μίσους προς τις αρχές και ο ένας προς τον άλλον. Ταυτόχρονα, είναι πολύ ανόητοι και παθητικοί για να κάνουν οτιδήποτε, και μπορούν να βασίζονται μόνο στο έλεος του ελεγκτή. Η κορυφή της πόλης θεωρεί ασήμαντη την περιοχή της και προσπαθεί με όλη της την καρδιά να πάει στην πρωτεύουσα.
2. Νόμος.Ο νόμος στην πόλη περιφρονείται ξεδιάντροπα από όλα τα στρώματα της κοινωνίας. Οι αξιωματούχοι καθοδηγούνται μόνο από τη δική τους θέληση. Ακόμη και όσοι έρχονται στο Χλεστάκοφ για να ζητήσουν απελευθέρωση από την καταπίεση διεφθαρμένων αξιωματούχων δεν διστάζουν να του δώσουν οι ίδιοι μεγάλες δωροδοκίες και δώρα.
3. Ο κόσμος της γραφειοκρατίας. Οι αξιωματούχοι παρουσιάζονται ως ένα μάτσο αυτοδικαίους τυράννους. Παραβαίνουν ανοιχτά το νόμο και τον θεωρούν δεδομένο. Ταυτόχρονα, κάθε αξιωματούχος είναι έτοιμος να πουλήσει ένα άλλο επίσημο σύνολο, αν αυτό τον βοηθήσει να αποφύγει την ευθύνη. Κάτω από τη μάσκα της καλοσύνης κρύβεται ο αμοιβαίος φθόνος.
4. Ηθική της πόλης. Οι σχέσεις μεταξύ των κατοίκων της πόλης χτίζονται πάνω στην υποκρισία, τον φόβο και τη μυστική περιφρόνηση. Αυτό αποδεικνύεται στη σκηνή όταν ο ελεγκτής δέχθηκε τους κατοίκους της πόλης και άκουσε τα παράπονά τους. Τότε οι έμποροι άρχισαν να «πνίγουν» αξιωματούχους και να παραπονιούνται για τις τοπικές αρχές, τις οποίες χρηματοδοτούσαν με δωροδοκίες όλο αυτό το διάστημα, και οι υπάλληλοι έπεσαν ακόμη και ο ένας πάνω στον άλλο για να σωθούν.

Προβλήματα

Οι κοινωνικές και ηθικές κακίες παίζουν σημαντικό ρόλο στο βιβλίο. Ο Γκόγκολ δημιούργησε ένα ολόκληρο καλειδοσκόπιο προβλημάτων της ρωσικής κοινωνίας που ήταν επίκαιρα στην εποχή του και παραμένουν επίκαιρα μέχρι σήμερα:

• Έλλειψη πρωτοβουλίας και δουλοπρεπής Ρωσία. Ο συγγραφέας τόνισε την πανταχού παρουσία όσων προβλήθηκαν στην κωμωδία. Ανησυχούσε πολύ για τη μοίρα της χώρας, την οποία κυβερνούσαν άνθρωποι σαν αυτούς που απεικόνιζε στο έργο του. Το βασικότερο όμως πρόβλημα ήταν η παθητικότητα και η ταπεινοφροσύνη των ανθρώπων, που όχι μόνο ανέχονταν την ανομία και την αδικία, αλλά συμμετείχαν ενεργά σε όλα αυτά. Αν σε μια νύχτα οι κάτοικοι της πόλης πιάνονταν σε μέρη με τους αξιωματούχους, θα συνέχιζαν να κάνουν το ίδιο πράγμα: να κλέβουν και να σπαταλούν τη ζωή τους.
• Δωροδοκίες. Ο Γκόγκολ δίνει μια έντονα αρνητική εικόνα της διαφθοράς στο Ρωσική Αυτοκρατορία, απεικονίζοντας τους δωροδοκούς ως στενόμυαλους και αγενείς ανθρώπους, αδιάφορους για την τύχη της χώρας. Δεν είναι τυχαίο ότι σχεδόν όλοι οι αξιωματούχοι απεικονίζονται στο σώμα, έτσι ο συγγραφέας εκθέτει τον εγωισμό και την απληστία τους: οικειοποιούνται όλο τον πλούτο της χώρας για τον εαυτό τους, ξεσπούν ήδη από αυτό, αλλά δεν μπορούν να σταματήσουν να καταναλώνουν.
• Ψέμα. Η ατμόσφαιρα των παγκόσμιων ψεμάτων φαίνεται καλά, όταν ο ίδιος ο άνθρωπος αρχίζει να πιστεύει σε αυτό που σκέφτηκε και πείθει τους άλλους για αυτό. Στο γραφειοκρατικό περιβάλλον συνηθίζεται να είσαι υποκριτικός και να μην μιλάς ειλικρινά. Έτσι, με τον παραμικρό κίνδυνο, αξιωματούχοι που προηγουμένως μόνο επαινούσαν ο ένας τον άλλον αρχίζουν να ασκούν δριμεία κριτική στους συναδέλφους τους. Αλλά το ψέμα φαίνεται και σε πιο παγκόσμιο επίπεδο: οι περιφερειακοί ηγέτες μπέρδεψαν την επιπόλαιη φανφάρα Khlestakov για ελεγκτή, επειδή είχαν την ίδια άποψη για όλους τους αξιωματούχους του κέντρου και ήταν έτοιμοι να τους εξαπατήσουν. Καταλάβαιναν ότι η αποτελεσματικότητα και η δύναμη της κορυφής ήταν τόσο επιδεικτική όσο η εργατικότητα και η υπευθυνότητά τους.
• Υπεξαίρεση. Φαίνεται ο απέραντος κυνισμός των υπαλλήλων. Η κλοπή κεφαλαίων έχει φτάσει σε τέτοια κλίμακα που άνθρωποι πεθαίνουν χωρίς να λαμβάνουν την πιο στοιχειώδη ιατρική περίθαλψη.
• Αγνοια. Όλοι οι κλέφτες αξιωματούχοι παρουσιάζονται ως εξαιρετικά αμόρφωτοι άνθρωποι. Δεν έχουν καμία απολύτως κατανόηση της διαχείρισης. Ένα εξαιρετικό παράδειγμα είναι οι δραστηριότητες της Lyapkin-Tyapkin. Ο δικαστής δεν ξέρει καθόλου να δουλεύει και δεν ξέρει τους νόμους.
• Ελαφρότητα.Κανένας από τους χαρακτήρες δεν θέλει να λογοδοτήσει για τις πράξεις του. Κανείς δεν θέλει να εργαστεί πολύ και σκληρά και να βελτιώσει τον εαυτό του. Όλοι προσπαθούν να ακολουθήσουν τον εύκολο δρόμο και να πάρουν τα πάντα χωρίς να κάνουν τίποτα. Οι συνέπειες είναι το τελευταίο πράγμα που ενδιαφέρει τους ήρωες.
• Ευλάβεια. Αντί να εργάζονται, οι αξιωματούχοι ικανοποιούν μόνο τις φιλοδοξίες τους και προσπαθούν να διατηρήσουν τις θέσεις τους. Σκληροί, τυραννικοί και καταπιέζοντας τους αδύναμους, είναι έτοιμοι να ταπεινώσουν τον εαυτό τους ενώπιον των ισχυρών και ισχυρών ανθρώπων.

κύρια ιδέα

Η αδικία στη ζωή μας προέρχεται από ανόητες, άπληστες, ανέντιμες και διψασμένες για εξουσία μη οντότητες που ζουν για το σήμερα και σκέφτονται μόνο τον εαυτό τους. Πρόκειται για πραγματικά αξιολύπητα άτομα που αναπόφευκτα θα καταστρέψουν τους εαυτούς τους και ολόκληρη τη Ρωσία. Όσο τη χώρα κυβερνούν δήμαρχοι που ενδιαφέρονται μόνο για τον εαυτό τους και την επιτυχία τους, θα μπλοκάρουν όλες τις πρωτοβουλίες από το κέντρο και θα σαμποτάρουν κάθε έργο. Είναι ενδιαφέρον ότι οι ανεύθυνοι υπάλληλοι δεν είναι ειδικές περιπτώσεις, είναι άμεση συνέπεια της τυραννίας. Ο βασιλιάς δεν υπακούει στους νόμους και μπορεί να ανταμείψει και να εκτελέσει αυθαίρετα, πράγμα που σημαίνει ότι είναι πιο ασφαλές για τον υπήκοο να μην κάνει τίποτα, επειδή ο σκλάβος δεν είναι υπεύθυνος για τίποτα: δεν έχει ελεύθερη βούληση, ούτε ευθύνη. Αυτό το συμπέρασμα είναι το νόημα του «Γενικού Επιθεωρητή», δηλαδή: η απολυταρχία διαφθείρει το έθνος, υπό την επιρροή της οι άνθρωποι γίνονται μόνο σκλάβοι στους οποίους είναι ξένα τα ιδανικά της αστικής ανδρείας και τιμής. Ο ίδιος ο Τσάρος έφερε τη Ρωσία στη θέση της πόλης Β, οπότε η χώρα χρειάζεται αλλαγή κυβέρνησης.

Ο Γκόγκολ ήθελε να γελοιοποιήσει τις κακίες που εμποδίζουν την ανάπτυξη της χώρας μας, που κάνουν τη ζωή ενός ουσιαστικά πλούσιου λαού φτωχή και δουλική. Η κύρια ιδέα του συγγραφέα είναι να δείξει τι δεν πρέπει να κάνει και επίσης να διδάξει στους ανθρώπους να αξιολογούν αντικειμενικά τις πράξεις τους και των άλλων, χωρίς να εξομαλύνουν τις γωνίες και χωρίς να συμφωνούν σε συμβιβασμούς με τη συνείδησή τους.

Το νόημα της βουβής σκηνής στο φινάλε αποκαλύπτει πλήρως την πρόθεση του συγγραφέα: αργά ή γρήγορα όλοι οι κλέφτες αξιωματούχοι θα απαντήσουν για τις κακίες τους ενώπιον του ανώτατου και άφθαρτου δικαστηρίου. Στην εικόνα ενός πραγματικού ελεγκτή, μπορεί κανείς να διακρίνει την ανώτατη δικαιοσύνη του ουράνιου δικαστηρίου, που δεν θα ελεήσει τους αμαρτωλούς. Θα πρέπει επίσης να απαντήσουν στο δικαστήριο της ιστορίας, που λυντσάρει αλύπητα τη μνήμη όσων αποδείχθηκαν ανάξιοι των απογόνων τους.

Τι διδάσκει;

Αυτή η κωμωδία μιλάει για το πώς να μη ζεις. Μας διδάσκει ότι η κλοπή, ο καριερισμός και τα ψέματα είναι η παρτίδα των αξιολύπητων και ηλίθιων ανθρώπων. Ο Νικολάι Γκόγκολ γελοιοποιεί τη μικροαστική απληστία και μικροπρέπεια. Μετά την ανάγνωση, ο καθένας μας πρέπει να βγάλει ένα συμπέρασμα: σε τι θα οδηγήσει μια τέτοια ανεύθυνη στάση απέναντι σε όλα και σε όλους; Σύμφωνα με τον συγγραφέα, στο αναπόφευκτο μιας απάντησης στη δικαιοσύνη.

Επίσης, ο συγγραφέας στο «Ο Γενικός Επιθεωρητής» λέει ότι από τη στιγμή που κάποιος έχει πατήσει το πόδι του σε μια ολισθηρή πλαγιά, δεν θα μπορεί πλέον να κατέβει από αυτήν και αργά ή γρήγορα θα τον κυριεύσει η τιμωρία. Αυτό είναι το ήθος του έργου, που υπαγορεύεται από το ανοιχτό αλλά εκφραστικό τέλος.

Κριτική

Η κωμωδία έτυχε αρνητικής υποδοχής από συντηρητικά στρώματα της κοινωνίας. Αλλά δοξάστηκε από εξαιρετικούς κριτικούς όπως ο Μπελίνσκι και ο Ακσάκοφ, και έγινε δεκτή θερμά από το κοινό:

«Αυτή η κωμωδία είχε απόλυτη επιτυχία στη σκηνή: η γενική προσοχή του κοινού, το χειροκρότημα, το εγκάρδιο και ομόφωνο γέλιο, η πρόκληση του συγγραφέα μετά τις δύο πρώτες παραστάσεις, η απληστία του κοινού για τις επόμενες παραστάσεις και, το πιο σημαντικό, η ζωή του ηχώ, που ακούστηκε αργότερα σε ευρέως διαδεδομένες συνομιλίες - ούτε μια δεν έλειπε (P. A. Vyazemsky).

Τόνισαν οι αναθεωρητές καλλιτεχνικά χαρακτηριστικάπαίζει «Ο Γενικός Επιθεωρητής» και η πρωτοτυπία της κωμωδίας:

«...Ας περάσουμε στον «Γενικό Επιθεωρητή». Εδώ, πρώτα απ 'όλα, πρέπει να καλωσορίσουμε στον συγγραφέα του έναν νέο συγγραφέα κόμικ, με τον οποίο μπορούμε πραγματικά να δώσουμε συγχαρητήρια στη ρωσική λογοτεχνία. Η πρώτη εμπειρία του κυρίου Γκόγκολ αποκάλυψε ξαφνικά μέσα του ένα εξαιρετικό δώρο για την κωμωδία, αλλά και ένα είδος κωμωδίας που υπόσχεται να τον κατατάξει στους πιο εξαιρετικούς συγγραφείς αυτού του είδους.<…>(Ο. Ι. Σενκόφσκι)

«...Έχω ήδη διαβάσει τον Γενικό Επιθεωρητή. Το διάβασα τέσσερις φορές και γι' αυτό λέω ότι δεν το κατάλαβαν όσοι το λένε χοντροκομμένο και επίπεδο. Ο Γκόγκολ είναι αληθινός ποιητής. Άλλωστε στο κωμικό και το αστείο υπάρχει και η ποίηση. (K.S. Aksakov)

«Στον Γενικό Επιθεωρητή δεν υπάρχουν καλύτερες σκηνές, γιατί δεν υπάρχουν χειρότερες, αλλά όλες είναι εξαιρετικές, ως απαραίτητα μέρη, που σχηματίζουν καλλιτεχνικά ένα ενιαίο σύνολο, στρογγυλεμένο από εσωτερικό περιεχόμενο και όχι από εξωτερική μορφή, και επομένως αντιπροσωπεύουν ένα ιδιαίτερο και κλειστός κόσμος από μόνος του..» (V. G. Belinsky)

Ακόμη και ο Τσάρος Νικόλαος Α' εξήρε το έργο. Ακολουθεί ένα απόσπασμα από τις αναμνήσεις ενός σύγχρονου:

Ήταν ο πρώτος που εφάρμοσε τη σάτιρα του Γκόγκολ σε πραγματικούς ανθρώπους. Σε μια επαρχία η άμαξα του ανατράπηκε σε κακό δρόμο. Αφού συνήλθε από τους μώλωπες του, ο αυτοκράτορας έκανε μια ανασκόπηση της τοπικής γραφειοκρατικής ελίτ και είπε: «Πού τα είδα αυτά τα πρόσωπα;» Όταν οι αξιωματούχοι έφτασαν στο σημείο του δέοντος σοκ, ο κυρίαρχος θυμήθηκε: «Α, στην κωμωδία του Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής»!»

Ωστόσο, η αντιδραστική κριτική, που πάντα επιτέθηκε στον Γκόγκολ, βρήκε λόγο να ασκήσει κριτική:

Μεταγενέστεροι λογοτεχνικοί μελετητές μελέτησαν προσεκτικά το κείμενο και περιέγραψαν το νόημα του έργου και εκείνες τις πτυχές του που φάνηκαν αμφιλεγόμενες στους αναγνώστες:

Ο A. L. Slonimsky έγραψε:

«Πώς θα μπορούσε ένας τόσο έμπειρος υπάλληλος όπως ο δήμαρχος να παρεξηγήσει «ένα παγάκι, ένα κουρέλι» για ένα σημαντικό πρόσωπο; Μια τέτοια παρεξήγηση είναι δυνατή μόνο όπου κυριαρχεί ο τυφλός σεβασμός του βαθμού και κανείς δεν σκέφτεται να αμφισβητήσει τα λόγια του «ανώτερου»

Ο R. G. Nazirov έγραψε:

Στον Khlestakov υπάρχει μια υπερβολή πολιτικής ανευθυνότητας, τυπική του Nicholas Rococo, και στον δήμαρχο υπάρχει μια υπερβολή της ετοιμότητας για «εκπλήξεις».

Η συνάφεια του «Γενικού Επιθεωρητή» δεν έχει ξεθωριάσει μέχρι σήμερα. Πολλές εκφράσεις από αυτό έγιναν συναρπαστικές φράσεις και τα ονόματα των χαρακτήρων έγιναν κοινά ουσιαστικά.

Στις αρχές του 1936 το έργο πρωτοπαρουσιάστηκε στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη. Ωστόσο, ο Γκόγκολ συνέχισε να κάνει προσαρμογές στο κείμενο του έργου μέχρι το 1842, όταν ολοκληρώθηκε η τελική έκδοση.

«Ο Γενικός Επιθεωρητής» είναι ένα εντελώς καινοτόμο έργο. Ο Γκόγκολ ήταν ο πρώτος που δημιούργησε μια κοινωνική κωμωδία χωρίς γραμμή αγάπης. Η ερωτοτροπία του Χλεστάκοφ με την Άννα Αντρέεβνα και τη Μαρία Αντόνοβνα είναι μάλλον μια παρωδία υψηλών συναισθημάτων. Επίσης δεν υπάρχει ούτε ένας θετικός χαρακτήρας στην κωμωδία. Όταν ο συγγραφέας κατακρίθηκε γι' αυτό, απάντησε ότι το κύριο θετικός ήρωας"Επιθεωρητής" - γέλιο.

Ασυνήθιστο και σύνθεσηπαίζουν γιατί στερούνται παραδοσιακής έκθεσης. Από την πρώτη κιόλας φράση του Δημάρχου ξεκινά οικόπεδοοικόπεδο. Η τελευταία βουβή σκηνή εξέπληξε επίσης πολύ τους κριτικούς θεάτρου. Κανείς δεν είχε χρησιμοποιήσει μια τέτοια τεχνική στο δράμα πριν.

Η κλασική σύγχυση με τον κεντρικό χαρακτήρα αποκτά εντελώς διαφορετικό νόημα στον Γκόγκολ. Ο Χλεστάκοφ δεν σκόπευε να υποδυθεί έναν ελεγκτή για κάποιο διάστημα ο ίδιος δεν μπορούσε να καταλάβει τι συνέβαινε. Απλώς σκέφτηκα: οι αρχές της περιφέρειας τον ευχαριστούσαν μόνο επειδή ήταν από την πρωτεύουσα και ντυμένος μοντέρνα. Ο Όσιπ ανοίγει τελικά τα μάτια του δανδή, πείθοντας τον κύριο να φύγει πριν να είναι πολύ αργά. Ο Χλεστάκοφ δεν επιδιώκει να εξαπατήσει κανέναν. Οι υπάλληλοι εξαπατούν τους εαυτούς τους και παρασύρουν τον φανταστικό ελεγκτή σε αυτή την ενέργεια.

ΟικόπεδοΗ κωμωδία βασίζεται σε μια κλειστή αρχή: το έργο ξεκινά με την είδηση ​​για την άφιξη του κριτή και τελειώνει με το ίδιο μήνυμα. Η καινοτομία του Γκόγκολ ήταν επίσης εμφανής στο γεγονός ότι δεν υπήρχαν δευτερεύουσες γραμμές πλοκής στην κωμωδία. Όλοι οι χαρακτήρες είναι δεμένοι σε μια δυναμική σύγκρουση.

Μια αναμφισβήτητη καινοτομία ήταν η κύριος χαρακτήρας. Για πρώτη φορά έγινε ένας ηλίθιος, άδειος και ασήμαντος άνθρωπος. Ο συγγραφέας χαρακτηρίζει τον Χλεστάκοφ ως εξής: "χωρίς βασιλιά στο κεφάλι μου". Χαρακτήρας του ήρωαεκδηλώνεται πληρέστερα σε σκηνές ψεύδους. Ο Χλεστάκοφ είναι τόσο εμπνευσμένος από τη φαντασία του που δεν μπορεί να σταματήσει. Σωρεύει τον έναν παραλογισμό μετά τον άλλο και δεν αμφιβάλλει καν για την «αλήθεια» των ψεμάτων του. Ένας τζογαδόρος, ένας σπάταλος, ένας λάτρης του χτυπήματος στις γυναίκες και της επίδειξης, ένας «εικονικός» - αυτός είναι ο κύριος χαρακτήρας του έργου.

Στο έργο, ο Γκόγκολ άγγιξε ένα στρώμα της ρωσικής πραγματικότητας μεγάλης κλίμακας: κρατική εξουσία, ιατρική, δικαστήριο, εκπαίδευση, ταχυδρομείο, αστυνομία, έμποροι. Ο συγγραφέας εγείρει και γελοιοποιεί στον «Γενικό Επιθεωρητή» πολλά αντιαισθητικά χαρακτηριστικά της σύγχρονης ζωής. Υπάρχει εκτεταμένη δωροδοκία και παραμέληση των καθηκόντων κάποιου, υπεξαίρεση και σεβασμός του βαθμού, ματαιοδοξία και πάθος για κουτσομπολιά, φθόνος και κουτσομπολιά, καυχησιολογία και βλακεία, πεζή μνησικακία και βλακεία... Υπάρχουν τόσα άλλα! Ο "Γενικός Επιθεωρητής" είναι ένας πραγματικός καθρέφτης της ρωσικής κοινωνίας.

Η δύναμη της πλοκής και το ελατήριό της είναι επίσης ασυνήθιστα για το έργο. Αυτό είναι φόβος. Στη Ρωσία τον 19ο αιώνα, οι έλεγχοι διενεργήθηκαν από υψηλόβαθμους αξιωματούχους. Γι' αυτό η άφιξη του «ελεγκτή» προκάλεσε τέτοιο πανικό στην πόλη της επαρχίας. Σημαντικός άνθρωποςαπό την πρωτεύουσα, και μάλιστα με "μυστική εντολή", τρομοκρατήθηκαν οι τοπικοί αξιωματούχοι. Ο Χλεστάκοφ, που σε καμία περίπτωση δεν μοιάζει με τον επιθεωρητή, γίνεται εύκολα λάθος σημαντικός άνθρωπος. Όποιος ταξιδεύει από την Αγία Πετρούπολη είναι ύποπτος. Και αυτός ζει δύο εβδομάδες και δεν πληρώνει - έτσι ακριβώς, σύμφωνα με τους απλούς ανθρώπους, πρέπει να συμπεριφέρεται ένας υψηλόβαθμος άνθρωπος.

Η πρώτη πράξη συζητά "αμαρτίες"σε όλους τους παρευρισκόμενους και δίνονται εντολές για "καλλυντικό"μέτρα. Γίνεται σαφές ότι κανένας από τους αξιωματούχους δεν θεωρεί τον εαυτό του ένοχο και δεν πρόκειται να αλλάξει κάτι. Μόνο για λίγο θα δίνονται καθαρά καπάκια στους άρρωστους και οι δρόμοι θα σκουπίζονται.

Στην κωμωδία ο Γκόγκολ δημιούργησε συλλογική εικόνα της γραφειοκρατίας. Οι δημόσιοι υπάλληλοι όλων των βαθμίδων θεωρούνται ως ένας ενιαίος οργανισμός, καθώς είναι κοντά στην επιθυμία τους για τρύπημα χρημάτων, σίγουροι για την ατιμωρησία και την ορθότητα των πράξεών τους. Αλλά κάθε χαρακτήρας οδηγεί το δικό του κόμμα.

Ο κύριος εδώ φυσικά είναι ο δήμαρχος. Άντον Αντόνοβιτς Σκβόζνικ-Ντμουχάνοφσκισε υπηρεσία για τριάντα χρόνια. Ως επίμονος άνθρωπος, δεν χάνει το όφελος που επιπλέει στα χέρια του. Όμως η πόλη βρίσκεται σε απόλυτο χάος. Οι δρόμοι είναι βρώμικες, οι κρατούμενοι και οι άρρωστοι τρέφονται αηδιαστικά, η αστυνομία είναι πάντα μεθυσμένη και ληθαργική. Ο δήμαρχος τραβάει τα γένια των εμπόρων και γιορτάζει δύο φορές το χρόνο για να λάβει περισσότερα δώρα. Τα χρήματα που διατέθηκαν για την ανέγερση της εκκλησίας εξαφανίστηκαν.

Η εμφάνιση του ελεγκτή τρομάζει πολύ τον Anton Antonovich. Τι γίνεται αν ο επιθεωρητής δεν δωροδοκεί; Βλέποντας ότι ο Χλεστάκοφ παίρνει τα χρήματα, ο δήμαρχος ηρεμεί και προσπαθεί να ευχαριστήσει με κάθε τρόπο τον σημαντικό άνθρωπο. Η δεύτερη φορά που ο Skvoznik-Dmuhanovsky φοβάται είναι όταν ο Khlestakov καυχιέται για το υψηλή θέση. Εδώ φοβάται μήπως πέσει σε δυσμένεια. Πόσα χρήματα να δώσω;

Αστείος εικόνα του δικαστή Lyapkin-Tyapkin, που αγαπά με πάθος το κυνήγι κυνηγόσκυλων, παίρνει δωροδοκίες με κουτάβια λαγωνικών, πιστεύοντας ειλικρινά ότι αυτό «Αυτό είναι εντελώς διαφορετικό θέμα». Στο χώρο υποδοχής του δικαστηρίου επικρατεί απόλυτο χάος: οι φρουροί έχουν φέρει χήνες, υπάρχουν απαγχονισμοί στους τοίχους. «όλα τα σκουπίδια», ο αξιολογητής είναι συνεχώς μεθυσμένος. Και ο ίδιος ο Lyapkin-Tyapkin δεν μπορεί να καταλάβει ένα απλό σημείωμα. Στην πόλη ο δικαστής θεωρείται "ελευθεριόφρων", μιας και έχει διαβάσει αρκετά βιβλία και μιλάει πάντα πομπωδώς, αν και λέει εντελώς ανοησίες.

ΤαχυδρόμοςΕίμαι ειλικρινά μπερδεμένος γιατί δεν μπορώ να διαβάσω τα γράμματα άλλων ανθρώπων. Για εκείνον, όλη του η ζωή αποτελείται από ενδιαφέρουσες ιστορίες από γράμματα. Ο ταχυδρόμος μάλιστα κρατά την αλληλογραφία που του αρέσει ιδιαίτερα και την ξαναδιαβάζει.

Χάος επικρατεί και στο νοσοκομείο του εντολοδόχου των φιλανθρωπικών ιδρυμάτων Zemlyanika. Τα εσώρουχα των ασθενών δεν αλλάζουν και ο Γερμανός γιατρός δεν καταλαβαίνει τίποτα στα ρωσικά. Ο Strawberry είναι συκοφάντης και πληροφοριοδότης, δεν αντιτίθεται στο να ρίχνει λάσπη στους συντρόφους του.

Το κωμικό ζευγάρι κουτσομπολιά της πόλης προσελκύει την προσοχή ΜπομπτσίνσκιΚαι Dobchinsky. Για να ενισχύσει το αποτέλεσμα, ο Gogol τους κάνει να μοιάζουν στην εμφάνιση και τους δίνει τα ίδια ονόματα ακόμη και τα επώνυμα των χαρακτήρων διαφέρουν μόνο κατά ένα γράμμα. Αυτοί είναι εντελώς άδειοι και άχρηστοι άνθρωποι. Ο Bobchinsky και ο Dobchinsky είναι απασχολημένοι μόνο με τη συλλογή κουτσομπολιά. Έτσι, καταφέρνουν να βρίσκονται στο επίκεντρο της προσοχής και να νιώθουν σημαντικοί.

Έχοντας αρχίσει να γράφει τον Γενικό Επιθεωρητή, ο Γκόγκολ υποσχέθηκε στον Πούσκιν: «Ορκίζομαι, θα είναι πιο αστείο από τον διάβολο». Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς κράτησε την υπόσχεσή του. Ο Νικόλαος Α', αφού είδε την κωμωδία, παρατήρησε: «Όλοι το κατάλαβαν. Και κυρίως για μένα».

Η ιστορία της δημιουργίας του Γενικού Επιθεωρητή του Γκόγκολ ξεκινά τη δεκαετία του 1830. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο συγγραφέας εργάστηκε στο ποίημα "Dead Souls" και κατά τη διαδικασία της περιγραφής των υπερβολικών χαρακτηριστικών της ρωσικής πραγματικότητας, είχε την ιδέα να εμφανίσει αυτά τα χαρακτηριστικά στην κωμωδία. «Το χέρι μου τρέμει για να γράψω μια κωμωδία». Προηγουμένως, ο Γκόγκολ είχε ήδη κάνει ένα επιτυχημένο ντεμπούτο σε αυτό το είδος με το έργο "Γάμος", στο οποίο είχαν ήδη περιγραφεί τόσο οι κωμικές τεχνικές που χαρακτηρίζουν τον συγγραφέα όσο και ο ρεαλιστικός προσανατολισμός που χαρακτηρίζει τα επόμενα έργα. Το 1835, έγραψε στον Πούσκιν: «Κάνε μου τη χάρη, δώσε μου μια πλοκή, το πνεύμα θα είναι μια κωμωδία πέντε πράξεων και, ορκίζομαι, θα είναι πιο αστείο από τον διάβολο».

Η πλοκή που πρότεινε ο Πούσκιν

Η ιστορία που πρότεινε ο Πούσκιν στον Γκόγκολ ως πλοκή συνέβη στην πραγματικότητα με τον εκδότη του περιοδικού «Otechestvennye zapiski» P. P. Svinin στη Βεσσαραβία: σε μια από τις πόλεις της περιοχής τον παρεξήγησαν με κυβερνητικό αξιωματούχο. Υπήρχε μια παρόμοια περίπτωση με τον ίδιο τον Πούσκιν: τον παρερμήνευσαν ως ελεγκτή στο Νίζνι Νόβγκοροντ, όπου πήγε να συλλέξει υλικό για την εξέγερση του Πουγκάτσεφ. Με μια λέξη, αυτό ήταν το ίδιο το «καθαρά ρωσικό ανέκδοτο» που χρειαζόταν ο Γκόγκολ για να πραγματοποιήσει το σχέδιό του.

Οι εργασίες για το έργο κράτησαν μόνο δύο μήνες - τον Οκτώβριο και τον Νοέμβριο του 1835. Τον Ιανουάριο του 1836, ο συγγραφέας διάβασε την τελειωμένη κωμωδία σε μια βραδιά με τον V. Zhukovsky παρουσία πολλών διάσημους συγγραφείς, συμπεριλαμβανομένου του Πούσκιν, ο οποίος πρότεινε την ιδέα. Σχεδόν όλοι οι παρόντες ήταν ενθουσιασμένοι με το έργο. Ωστόσο, η ιστορία του «Γενικού Επιθεωρητή» δεν είχε τελειώσει ακόμα.

«Στον Γενικό Επιθεωρητή, αποφάσισα να συγκεντρώσω σε ένα σωρό όλα τα κακά στη Ρωσία που ήξερα τότε, όλες τις αδικίες που γίνονται σε εκείνα τα μέρη και σε εκείνες τις περιπτώσεις όπου η δικαιοσύνη απαιτείται περισσότερο από έναν άνθρωπο, και κάποτε να γελάσω σε όλα.» - έτσι μίλησε ο Γκόγκολ για το έργο του. Αυτός είναι ακριβώς ο σκοπός που είδε γι' αυτό - ανελέητη γελοιοποίηση, καθαρεύουσα σάτιρα, όπλο στον αγώνα ενάντια στις αηδίες και τις αδικίες που βασιλεύουν στην κοινωνία. Ωστόσο, σχεδόν κανείς, ακόμη και μεταξύ των λογοτεχνικών συναδέλφων του, δεν είδε στον «Γενικό Επιθεωρητή» τίποτα περισσότερο από μια σταθερή, υψηλής ποιότητας «κωμωδία καταστάσεων». Το έργο δεν επετράπη να ανέβει αμέσως και μόνο αφού ο Β. Ζουκόφσκι έπρεπε προσωπικά να πείσει τον αυτοκράτορα για την αξιοπιστία της κωμωδίας.

Πρώτη πρεμιέρα του "The General Inspector"

Η πρεμιέρα του έργου στην πρώτη του έκδοση έγινε το 1836 στο θέατρο Alexandrinsky της Αγίας Πετρούπολης. Ο Γκόγκολ ήταν απογοητευμένος με την παραγωγή: οι ηθοποιοί είτε δεν κατάλαβαν τον σατιρικό προσανατολισμό της κωμωδίας είτε φοβούνταν να παίξουν σύμφωνα με αυτόν. η παράσταση αποδείχτηκε υπερβολικά βοντβίλ, πρωτόγονα κωμική. Μόνο Ι.Ι. Ο Sosnitsky, ο οποίος έπαιξε το ρόλο του Δημάρχου, κατάφερε να μεταφέρει την πρόθεση του συγγραφέα και να εισάγει σατιρικές νότες στην εικόνα. Ωστόσο, ερμηνευμένη ακόμη και σε μια τέτοια μορφή, η οποία ήταν πολύ μακριά από την επιθυμία του συγγραφέα, η κωμωδία προκάλεσε μια θυελλώδη και αμφιλεγόμενη αντίδραση. Οι «κορυφές» της κοινωνίας, τις οποίες κατήγγειλε ο Γκόγκολ, εξακολουθούσαν να αισθάνονται γελοιοποίηση. η κωμωδία χαρακτηρίστηκε «αδύνατον, συκοφαντία και φάρσα». Σύμφωνα με ανεπιβεβαίωτες πληροφορίες, ο ίδιος ο Νικόλαος Α', που ήταν παρών στην πρεμιέρα, είπε: «Λοιπόν, τι θεατρικό!

Όλοι το πήραν και εγώ το πήρα περισσότερο». Ακόμα κι αν αυτά τα λόγια δεν ειπώθηκαν στην πραγματικότητα, αντικατοπτρίζει καλά πώς αντιλήφθηκε το κοινό την τολμηρή δημιουργία του Γκόγκολ.

Κι όμως, το έργο άρεσε στον αυτοκράτορα: η ριψοκίνδυνη κωμωδία επετράπη για περαιτέρω παραγωγές. Λαμβάνοντας υπόψη τις δικές του παρατηρήσεις για το παιχνίδι, καθώς και τα σχόλια των ηθοποιών, ο συγγραφέας έκανε επανειλημμένα επεξεργασίες στο κείμενο. Η δημιουργία του έργου «Ο Γενικός Επιθεωρητής» του Γκόγκολ στην τελική του εκδοχή συνεχίστηκε για πολλά χρόνια μετά την πρώτη παραγωγή. Η τελευταία έκδοση του έργου χρονολογείται από το 1842 - αυτή είναι η εκδοχή που είναι γνωστή στον σύγχρονο αναγνώστη.

Σχόλιο συγγραφέα για την κωμωδία

Η μακρά και δύσκολη ιστορία της δημιουργίας της κωμωδίας «Ο Γενικός Επιθεωρητής» είναι αδιαχώριστη από τα πολυάριθμα άρθρα και σχόλια του Γκόγκολ για το έργο του. Η παρανόηση της ιδέας από το κοινό και τους ηθοποιούς τον ανάγκασε να γράφει ξανά και ξανά σε μια προσπάθεια να ξεκαθαρίσει την ιδέα του: το 1842, αφού ανέβασε την κωμωδία στην τελική της εκδοχή, δημοσίευσε «Μια προειδοποίηση για όσους θα ήθελαν να παίξουν». Ο Γενικός Επιθεωρητής», στη συνέχεια «Οδικό Ταξίδι στο Θέατρο μετά την παρουσίαση της νέας κωμωδίας», αργότερα, το 1856, «Η κατάργηση του Γενικού Επιθεωρητή».

συμπέρασμα

Όπως μπορούμε να δούμε, η ιστορία της δημιουργίας του έργου «Ο Γενικός Επιθεωρητής» δείχνει ότι η συγγραφή αυτού του έργου δεν ήταν τόσο εύκολη για τον συγγραφέα, παίρνοντας του πολλή δύναμη και χρόνο. Και, παρόλα αυτά, η κωμωδία βρήκε τους γνώστες της ανάμεσα σε φωτισμένους και σκεπτόμενους ανθρώπους. Ο Γενικός Επιθεωρητής έλαβε πολύ υψηλούς βαθμούς από πολλούς κορυφαίους κριτικούς. Έτσι, ο V. Belinsky γράφει στο άρθρο του: «Στον Γενικό Επιθεωρητή δεν υπάρχουν καλύτερες σκηνές, γιατί δεν υπάρχουν χειρότερες, αλλά όλες είναι εξαιρετικές, ως απαραίτητα μέρη που καλλιτεχνικά αποτελούν ένα ενιαίο σύνολο...». Πολλοί άλλοι εκπρόσωποι της φωτισμένης κοινωνίας μοιράστηκαν παρόμοια άποψη, παρά τη ροή κριτικής εναντίον της κωμωδίας και του ίδιου του συγγραφέα. Σήμερα, το έργο «Ο Γενικός Επιθεωρητής» καταλαμβάνει μια άξια θέση ανάμεσα στα αριστουργήματα της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας και είναι ένα λαμπρό παράδειγμα κοινωνικής σάτιρας.

Δοκιμή εργασίας

"Κωμωδία "Ο Γενικός Επιθεωρητής". Ιστορία της δημιουργίας."

Στόχοι μαθήματος:

· Να γνωρίσουν τα παιδιά την ιστορία της κωμωδίας, να αναπτύξουν την αντίληψη των μαθητών λογοτεχνικό έργο.

· Δώστε βασικά θεωρητικές έννοιες. Εξηγήστε τη φύση του γέλιου του Γκόγκολ, ενσταλάξτε το ενδιαφέρον για τα έργα του συγγραφέα.

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων.

Λόγος δασκάλου.

Ζητάμε ρωσικά! Δώσε μας το δικό σου!

Τι μας νοιάζει για τους Γάλλους και για όλους τους υπερπόντιους!

Δεν μας φτάνουν οι άνθρωποι μας;

Ρώσοι χαρακτήρες; Οι χαρακτήρες τους!

Ας είμαστε οι ίδιοι! Δώστε μας τους απατεώνες μας...

Βγάλτε τους στη σκηνή! Ας τα δει όλος ο κόσμος!

Αφήστε τους να γελάσουν!

Ο Γκόγκολ είναι ένας από τους πιο διαβασμένους συγγραφείς στο σχολικό πρόγραμμα. Με αυτή την ιδιότητα μπορεί να ανταγωνιστεί ακόμη και τον Πούσκιν. Ο Γκόγκολ στο σχολείο είναι τα πάντα μας, καλό και αξιόπιστο. Για όλες τις τάξεις - από 5η έως 10η. Σε όλες τις μορφές - έπος, δράμα, ακόμη και ποίηση. Η μεθοδολογική βιβλιογραφία δεν μπορεί να ξαναδιαβαστεί (υπάρχουν ακόμη και πολλά βιβλία με τον ίδιο τίτλο «Ο Γκόγκολ στο σχολείο»).

Με όλα αυτά, ο Γκόγκολ είναι ένας από τους πιο αδιάβαστους συγγραφείς στο σχολείο. Και εδώ, επίσης, είναι η μοίρα του Πούσκιν: η ψυχή είναι «στην αγαπημένη λύρα», «für Wenige» και το πλήθος συνεχίζει να ανοίγει το ανούσιο μονοπάτι του προς το είδωλο-μνημείο. Δεν μιλάει ο Alexander Kushner για αυτό το μνημείο σχολικής κλίμακας:

Το να είσαι κλασικός σημαίνει να στέκεσαι στο ντουλάπι
Ένα παράλογο μπούστο, γεμάτο με κλείδα.
Ω, Γκόγκολ, είναι όλα αυτά σε όνειρο, στην πραγματικότητα;
Έτσι έβαλαν ένα λούτρινο ζώο: μια μπεκάτσα, μια κουκουβάγια.
Στέκεσαι αντί για πουλί.
Τυλίχτηκε με ένα κασκόλ, του άρεσε να φτιάχνει πράγματα
Γιλέκα, καμιζόλες.
Δεν είναι σαν να γδύεσαι - να καταπίνεις ένα κομμάτι
Δεν μπορούσα μπροστά σε μάρτυρες - γυμνός γλύπτης
Παραδόθηκε. Είναι ωραίο να είσαι κλασικός;
Για να είναι ένα κλασικό - ρολόι από την ντουλάπα στην τάξη
Για μαθητές? θα θυμούνται τον Γκόγκολ
Ούτε ένας περιπλανώμενος, ούτε ένας δίκαιος άνθρωπος, ούτε καν ένας δανδής,
Όχι ο Γκόγκολ, αλλά το ανώτερο τρίτο του Γκόγκολ.

Λίγα λόγια για τη ζωή και τη δημιουργικότητα.

- χρόνια ζωής.

Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο - Αγία Πετρούπολη, εργαστείτε ως καθηγητής ιστορίας και υπάλληλος γραφείου. Συναντήσεις συγγραφέων και καλλιτεχνών. Από το 1831 Το όνομα του Γκόγκολ είναι ευρέως γνωστό στους Ρώσους αναγνώστες - δημοσιεύτηκε η συλλογή "Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Dikanka".

Το 1848 Μετά από ένα προσκύνημα στους Αγίους Τόπους στον Πανάγιο Τάφο (Ιερουσαλήμ), ο Γκόγκολ επιστρέφει στην πατρίδα του. Τις περισσότερες φορές ζει στη Μόσχα, επισκεπτόμενος την Αγία Πετρούπολη, την Οδησσό και την Ουκρανία. Τον Φεβρουάριο, στο σπίτι στη λεωφόρο Nikitsky, όπου ζούσε με τον κόμη, σε κατάσταση βαθιάς ψυχικής κρίσης, ο συγγραφέας έκαψε τη νέα έκδοση του δεύτερου τόμου των «Dead Souls». Λίγες μέρες αργότερα, στις 21 Φεβρουαρίου, πέθανε. Η κηδεία του συγγραφέα έγινε με τεράστιο πλήθος κόσμου στο νεκροταφείο της Μονής του Αγίου Δανιήλ (το 1931, τα λείψανα του Γκόγκολ τάφηκαν εκ νέου στο νεκροταφείο Novodevichy).

Κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής».

Το έτος ήταν 1835. Γκόγκολ στην Αγία Πετρούπολη, την πόλη των θεάτρων. Έχοντας συναντηθεί με τον Πούσκιν, ο συγγραφέας ρώτησε: «Κάνε μου μια χάρη, δώσε μου κάποιο είδος αστείου ή αστείου, αλλά καθαρά ρωσικού αστείου... Κάνε μου τη χάρη, δώσε μου μια πλοκή, το πνεύμα θα είναι μια κωμωδία πέντε πράξεων , και ορκίζομαι, θα είναι πιο αστείο από τον διάβολο». Και ο ποιητής του είπε πώς στο Νίζνι Νόβγκοροντ τον παρερμήνευσαν με ελεγκτή. Μίλησε επίσης για το πώς ένας από τους γνωστούς του πόζαρε ως σημαντικός αξιωματούχος της Αγίας Πετρούπολης στη Βεσσαραβία (Μολδαβία). Το ανέκδοτο για τον φανταστικό επιθεωρητή προσέλκυσε τον Γκόγκολ τόσο πολύ που εμπνεύστηκε αμέσως την ιδέα να γράψει τον «Γενικό Επιθεωρητή» και η κωμωδία γράφτηκε εκπληκτικά γρήγορα, σε δύο μήνες, μέχρι το τέλος του 1835. Το άτομο δεν ήταν λάθος για το ποιος είναι πραγματικά ένα «ασήμαντο» άτομο εμφανίστηκε ως «σημαντικό». Υπάρχει σύγχυση πίσω από όλα αυτά. Αλλά το λάθος, η σύγχυση είναι η ψυχή της κωμωδίας, μια μόνιμη πηγή του αστείου.

Η πρώτη παραγωγή του έργου έγινε στις 19 Απριλίου 1836. στο Θέατρο Αλεξανδρίνσκι της Αγίας Πετρούπολης και στις 25 Μαΐου στο Θέατρο Μάλι της Μόσχας.

Το βράδυ της 19ης Απριλίου 1836, στην πλατεία του θεάτρου επικρατούσε εξαιρετικός ενθουσιασμός. Οι άμαξες ανέβηκαν και χτύπησαν τις πόρτες των αμαξών. Τα κουτιά και οι καρέκλες γέμισαν με τους υψηλότερους ευγενείς και αξιωματούχους της Αγίας Πετρούπολης. Στο βασιλικό κουτί - ο Νικόλαος Α' με τον κληρονόμο του, τον μελλοντικό Αλέξανδρο Β'. Θεατές από τον δημοκρατικό κύκλο συνωστίζονται στη γκαλερί. Υπάρχουν πολλοί γνωστοί του Γκόγκολ στο θέατρο - V. Zhukovsky, B. Vyazemsky, I. Krylov, M. Glinka και άλλοι. Να τι λέει ο Annenkov για αυτή την πρώτη παράσταση του «The General Inspector»: «Ακόμη και μετά την πρώτη πράξη, η αμηχανία ήταν γραμμένη σε όλα τα πρόσωπα. Η αμηχανία μεγαλώνει με κάθε πράξη. Όλα όσα συνέβησαν στη σκηνή αιχμαλώτισαν με πάθος τις καρδιές του κοινού. Η γενική αγανάκτηση ολοκληρώθηκε με την πέμπτη πράξη».

Ο Τσάρος γέλασε πολύ με την παράσταση, θέλοντας προφανώς να τονίσει ότι η κωμωδία ήταν ακίνδυνη και δεν έπρεπε να την πάρουμε στα σοβαρά. Καταλάβαινε πολύ καλά ότι ο θυμός του θα ήταν άλλη μια επιβεβαίωση της αλήθειας της σάτιρας του Γκόγκολ. Εκφράζοντας δημόσια τη βασιλική αυταρέσκεια, ήθελε να αποδυναμώσει τον δημόσιο ήχο του «The General Inspector». Ωστόσο, έμεινε μόνος με τη συνοδεία του, ο βασιλιάς δεν άντεξε και είπε: «Τι παιχνίδι! Όλοι το πήραν και εγώ το πήρα περισσότερο από όλους».

ΟικόπεδοΚωμωδίες δόθηκαν στον Γκόγκολ από τον Πούσκιν. Ένα ευρέως διαδεδομένο ανέκδοτο για έναν φανταστικό ελεγκτή επέτρεψε στον συγγραφέα του έργου να αποκαλύψει τα ήθη των αξιωματούχων της εποχής του Νικολάου: υπεξαίρεση, δωροδοκία, άγνοια και αυθαιρεσία. Η γραφειοκρατία έγινε δύναμη. Σε όλη τη χώρα, τα πούπουλα έτριζαν, οι στολές ήταν φθαρμένες και τα βουνά από χαρτιά φουσκώθηκαν. Και πίσω από όλα αυτά η Ρωσία έζησε, υπέφερε, τραγούδησε και έκλαψε.

ΕίδοςΗ κωμωδία συνελήφθη από τον Γκόγκολ ως είδος κοινωνικής κωμωδίας, που αγγίζει τα πιο θεμελιώδη ζητήματα της ανθρώπινης και κοινωνικής ζωής. Από αυτή την άποψη, το ανέκδοτο του Πούσκιν ταίριαζε πολύ στον Γκόγκολ. Άλλωστε, οι χαρακτήρες της ιστορίας για τον ψευδοελεγκτή δεν είναι ιδιώτες, αλλά αξιωματούχοι, εκπρόσωποι των αρχών. Τα γεγονότα που συνδέονται με αυτούς αναπόφευκτα εμπλέκουν πολλούς ανθρώπους: τόσο αυτούς που βρίσκονται στην εξουσία όσο και εκείνους που βρίσκονται στην εξουσία. Το ανέκδοτο που είπε ο Πούσκιν προσφέρθηκε εύκολα σε μια τέτοια καλλιτεχνική ανάπτυξη, στην οποία έγινε η βάση μιας πραγματικά κοινωνικής κωμωδίας.

Ο Γκόγκολ έγραψε στην "Ομολογία του συγγραφέα": "Στο "Γενικός Επιθεωρητής" αποφάσισα να συγκεντρώσω σε ένα σωρό όλα τα κακά στη Ρωσία που ήξερα τότε, όλες τις αδικίες που γίνονται σε εκείνα τα μέρη και σε εκείνες τις περιπτώσεις όπου απαιτείται περισσότερο δικαιοσύνη από ένα άτομο, και να γελάς με τα πάντα».

Έτσι, ανέβηκε η κωμωδία. Αλλά λίγοι αληθινοί γνώστες -μορφωμένοι και έντιμοι άνθρωποι- χάρηκαν. Η πλειοψηφία δεν κατάλαβε την κωμωδία και αντέδρασε σε αυτήν με εχθρότητα.

«Όλα είναι εναντίον μου...» παραπονέθηκε ο Γκόγκολ σε ένα γράμμα του διάσημος ηθοποιός Shchepkin. «Η αστυνομία είναι εναντίον μου, οι έμποροι είναι εναντίον μου, οι συγγραφείς είναι εναντίον μου». Και λίγες μέρες αργότερα, σε μια επιστολή του προς τον ιστορικό, σημειώνει με πικρία: «Και αυτό που θα γινόταν δεκτό από τους φωτισμένους ανθρώπους με δυνατά γέλια και συμπάθεια είναι αυτό που εξοργίζει η χολή της άγνοιας. και αυτό είναι γενική άγνοια...»

Μετά την παραγωγή του "The General Inspector" στη σκηνή, ο Gogol είναι γεμάτος ζοφερές σκέψεις. Δεν ήταν απόλυτα ικανοποιημένος με την υποκριτική. Είναι καταθλιπτικός από τη γενική παρεξήγηση. Σε αυτές τις συνθήκες είναι δύσκολο να γράψει, είναι δύσκολο να ζήσει. Αποφασίζει να φύγει στο εξωτερικό, στην Ιταλία. Αναφέροντας αυτό στον Pogodin. Γράφει με πόνο: «Ένας σύγχρονος συγγραφέας, ένας κόμικς, ένας συγγραφέας ηθών πρέπει να είναι μακριά από την πατρίδα του. Ο προφήτης δεν έχει δόξα στην πατρίδα του». Μόλις όμως φεύγει από την πατρίδα του, η σκέψη της Μεγάλη αγάπησε αυτήν με νέα δύναμη και οξύτητα εμφανίζεται μέσα του: «Τώρα υπάρχει μια ξένη γη μπροστά μου, μια ξένη γη γύρω μου, αλλά στην καρδιά μου είναι η Ρωσία, όχι η άσχημη Ρωσία, αλλά μόνο η όμορφη Ρωσία».

Λογοτεχνικός σχολιασμός.

Για να κατανοήσουμε το έργο «Ο Γενικός Επιθεωρητής», θα μιλήσουμε για τα χαρακτηριστικά ενός λογοτεχνικού έργου που προορίζεται για το θέατρο, για παραγωγή στη σκηνή (αυτό το έργο ονομάζεται έργο).

Χαρακτηριστικά ενός λογοτεχνικού έργου που προορίζεται για το θέατρο, για παραγωγή στη σκηνή: (θεατρικά έργα)

Δράμα(παιχνίδι) - λογοτεχνικό είδος. Είδη δράματος: τραγωδία, κωμωδία και δράμα. Κωμωδία- ένα είδος δράματος στο οποίο η δράση και οι χαρακτήρες ερμηνεύονται με αστείες μορφές ή εμποτίζονται με το κόμικ. Σύγκρουση– σύγκρουση αντίθετων απόψεων, επιδιώξεων, συμφερόντων. Παρατηρήσεις– εξηγήσεις για σκηνοθέτες και ηθοποιούς.

Σας λένε ποιοι χαρακτήρες συμμετέχουν στο έργο, ποια είναι η ηλικία, η εμφάνιση, η θέση τους (οι σκηνικές οδηγίες του συγγραφέα ονομάζονται αφίσες), υποδεικνύεται η τοποθεσία της δράσης (ένα δωμάτιο στο σπίτι, η πόλη, τίποτα), υποδεικνύεται τι κάνει ο ήρωας του έργου και πώς προφέρει λέξεις ρόλων («κοιτάζοντας πίσω», «στο πλάι»).

Το έργο χωρίζεται σε μέρη - δράσεις ή πράξεις. Μπορεί να υπάρχουν πίνακες ή σκηνές μέσα στη δράση. Κάθε άφιξη ή αναχώρηση ενός χαρακτήρα γεννά ένα νέο φαινόμενο.

2. Το έργο αναπλάθει τον λόγο των χαρακτήρων και τις πράξεις τους σε διαλογική και μονολογική μορφή.

Όσον αφορά τον όγκο, το έργο δεν μπορεί να είναι μεγάλο, αφού έχει σχεδιαστεί για σκηνική παράσταση (2-4 ώρες). Ως εκ τούτου, στα έργα, τα γεγονότα εξελίσσονται γρήγορα και δυναμικά, φέρνοντας χαρακτήρες ο ένας εναντίον του άλλου, διεξάγοντας έναν αγώνα, κρυφό ή φανερό - μια σύγκρουση.

Σύνθεση του έργου.

3. Η δράση στο έργο εξελίσσεται μέσα από τα ακόλουθα στάδια:

Εκθεση- η δράση του έργου, που απεικονίζει τους χαρακτήρες και τις θέσεις των χαρακτήρων πριν ξεκινήσει η δράση.

Η αρχη– ένα γεγονός από το οποίο ξεκινά η ενεργός ανάπτυξη μιας δράσης.

Κορύφωση– στιγμή υψηλότερη τάσηστο έργο.

Λύση– ένα συμβάν που ολοκληρώνει μια ενέργεια.

Hanger" href="/text/category/veshalka/" rel="bookmark">κρεμάστρες. Ο Γκόγκολ ήξερε: το θέατρο ξεκινά με μια αφίσα.

Ο Γκόγκολ είπε ότι «αν θέλουμε να καταλάβουμε δραματικά έργακαι τον δημιουργό του, πρέπει να μπούμε στον τομέα του, να εξοικειωθούμε ηθοποιοί”…

Ας ανοίξουμε το πρόγραμμα και, γνωρίζοντας προσεκτικά τους χαρακτήρες της κωμωδίας, ας προσπαθήσουμε να μαντέψουμε τον χαρακτήρα του ήρωα με το επίθετό του.

Άννα Αντρέεβνα
Λούκα Λούκιτς Χλόποφ
	χωρίς όνομα ή πατρώνυμο.
Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin
Artemy Filippovich Strawberry	Ένας προσεκτικός, πονηρός άνθρωπος.
Ivan Kuzmich Shpekin	Ταχυδρόμος.
Πετρ Ιβάνοβιτς Μπομπτσίνσκι Petr Ivanovich Dobchinsky	Αστικός
Ιβάν Αλεξέεβιτς Χλεστάκοφ
Κρίστιαν Ιβάνοβιτς Γκίμπνερ	Επαρχιακός γιατρός.
Στέπαν Ίλιτς Ουχόβερτοφ	Ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής.
Σβιστούνοφ Πουγκοβίτσιν Derzhimorda	Αστυφύλακες.

Τι σκέφτηκες μετά τη γνωριμία με τα ονόματα των χαρακτήρων;

Επίδειξη δημιουργικού έργου: «Στην αφίσα του θεάτρου».

· Φτιάξτε μια αφίσα για το έργο.

· Φτιάξτε ένα πρόγραμμα για την παράσταση.

· Σχεδιάστε εικονογραφήσεις για ένα έργο (οποιοσδήποτε χαρακτήρας)

· Παρέλαση Ηρώων

Δήμαρχος.

Ο δήμαρχος, ήδη παλιός στην υπηρεσία και όχι πολύ ανόητος με τον τρόπο του. Αν και είναι δωροδοκός, συμπεριφέρεται με πολύ σεβασμό. Αρκετά σοβαρή, κάπως ακόμη και συλλογιστική? δεν μιλάει ούτε δυνατά ούτε ήσυχα, ούτε περισσότερο ούτε λιγότερο. Κάθε του λέξη είναι σημαντική. Τα χαρακτηριστικά του προσώπου του είναι τραχιά και σκληρά, όπως αυτά οποιουδήποτε που ξεκίνησε σκληρή υπηρεσία από τις χαμηλότερες τάξεις. Η μετάβαση από τον φόβο στη χαρά, από την ευτέλεια στην αλαζονεία είναι αρκετά γρήγορη, όπως σε ένα άτομο με χονδρά αναπτυγμένες κλίσεις ψυχής. Είναι ντυμένος, ως συνήθως, με τη στολή του με κουμπότρυπες και μπότες με σπιρούνια. Τα μαλλιά του είναι κομμένα και με γκρι ραβδώσεις.

Anna Andreevna και Marya Antonovna.

Η Άννα Αντρέεβνα, η σύζυγός του, είναι μια επαρχιώτικη κοκέτα, όχι ακόμα αρκετά μεγάλη, μεγαλωμένη μισή με μυθιστορήματα και άλμπουμ, μισή με δουλειές στο ντουλάπι και το παρθενικό της δωμάτιο. Είναι πολύ περίεργος και δείχνει ματαιοδοξία κατά καιρούς. Μερικές φορές παίρνει την εξουσία πάνω στον σύζυγό της απλώς και μόνο επειδή δεν είναι σε θέση να της απαντήσει. αλλά αυτή η δύναμη εκτείνεται μόνο στα μικροπράγματα και αποτελείται από επιπλήξεις και γελοιοποίηση. Αλλάζει διαφορετικά φορέματα 4 φορές κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού.

Marya Antonovna- κόρη του Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky (Gorodnichy)

Χλεστάκοφ.

Ο Χλεστάκοφ, ένας νεαρός άνδρας περίπου 23 ετών, αδύνατος, αδύνατος. κάπως ηλίθιο και, όπως λένε, χωρίς βασιλιά στο κεφάλι του, - ένας από εκείνους τους ανθρώπους που στα γραφεία τους λένε άδειους. Μιλάει και πράττει χωρίς κανένα αντάλλαγμα. Δεν είναι σε θέση να σταματήσει τη συνεχή προσοχή σε οποιαδήποτε σκέψη. Η ομιλία του είναι απότομη και οι λέξεις πετούν από το στόμα του εντελώς απροσδόκητα. Όσο περισσότερο δείχνει ειλικρίνεια και απλότητα το άτομο που παίζει αυτόν τον ρόλο, τόσο περισσότερο θα κερδίσει. Ντυμένος με μόδα.

Όσιπ.

Ο Όσιπ, ο υπηρέτης, είναι όπως είναι συνήθως οι υπηρέτες πολλών ετών. Μιλάει σοβαρά, δείχνει κάπως προς τα κάτω, είναι λογικός και του αρέσει να διαβάζει ηθικές διαλέξεις για τον κύριό του. Η φωνή του είναι πάντα σχεδόν ομοιόμορφη, και στη συνομιλία με τον δάσκαλο παίρνει μια αυστηρή, απότομη και ακόμη και κάπως αγενή έκφραση. Είναι πιο έξυπνος από τον κύριό του, και επομένως μαντεύει πιο γρήγορα, αλλά δεν του αρέσει να μιλάει πολύ και είναι σιωπηλά απατεώνας. Το κοστούμι του είναι ένα γκρι ή μπλε άθλιο παλτό.

Bobchinsky και Dobchinsky,

Και οι δύο είναι σύντομοι, σύντομοι, πολύ περίεργοι. εξαιρετικά παρόμοια μεταξύ τους. και οι δύο έχουν μικρές κοιλιές, και οι δύο μιλούν γρήγορα και είναι εξαιρετικά χρήσιμοι με τις χειρονομίες και τα χέρια. Ο Dobchinsky είναι λίγο πιο ψηλός και πιο σοβαρός από τον Bobchinsky, αλλά ο Bobchinsky είναι πιο αναιδής και ζωηρός από τον Dobchinsky.

Lyapkin-Tyapkin,

ένας δικαστής, ένας άνθρωπος που έχει διαβάσει πέντε ή έξι βιβλία και επομένως είναι κάπως ελεύθερος να σκέφτεται. Ο κυνηγός είναι μεγάλος στις εικασίες, και ως εκ τούτου δίνει βάρος σε κάθε λέξη. Αυτός που το εκπροσωπεί πρέπει πάντα να το διατηρεί. Μιλάει με βαθιά φωνή, με μακρόσυρτο τράβηγμα, συριγμό και ρουφηξιά, σαν αρχαίο ρολόι που πρώτα σφυρίζει και μετά χτυπάει.

Φράουλες,

διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων, ένας πολύ χοντρός, αδέξιος και αδέξιος άνθρωπος, αλλά ταυτόχρονα πονηρός και απατεώνας. Πολύ εξυπηρετικό και φασαριόζικο.

Το γέλιο είναι το μόνο «ειλικρινές, ευγενές πρόσωπο στην κωμωδία»

Στο άρθρο «Η Σκηνή της Αγίας Πετρούπολης το 1835-36», ο λαμπρός σατιρικός είπε ότι δημιουργώντας την κωμωδία του, έθεσε ως στόχο να «παρατηρήσει» τα κοινά στοιχεία της κοινωνίας μας που κινούν τα ελατήρια της. Απεικονίστε στη σκηνή τα «ζάρυγα» από τα οποία δεν υπάρχει ζωή για το καλό και τα οποία κανένας νόμος δεν μπορεί να παρακολουθήσει».

Το επίγραμμα: «Δεν έχει νόημα να κατηγορείς τον καθρέφτη αν το πρόσωπό σου είναι στραβό» χαρακτηρίζει το είδος της κωμωδίας - κοινωνική και πολιτική κωμωδία.

«Η έκθεση των αρνητικών ηρώων δίνεται στην κωμωδία όχι μέσω ενός ευγενούς προσώπου, αλλά μέσω των πράξεων, των πράξεων και των διαλόγων του εαυτού τους. Οι αρνητικοί ήρωες του Γκόγκολ εκτίθενται στα μάτια του θεατή».

Όμως... οι ήρωες εκτίθενται όχι με τη βοήθεια ηθών και ηθικών διδασκαλιών, αλλά μέσω της γελοιοποίησης. "Το Vice χτυπιέται εδώ μόνο από το γέλιο" (Gogol).

Ανακοίνωση εργασία για το σπίτι.

https://pandia.ru/text/77/499/images/image004_10.png" alt="C:\Documents" align="left" width="50" height="79 src=">5. “Человек “пожилых лет”, смотрит вниз, в разговоре с барином принимает грубое выражение”!}

Ο ΕΞΥΠΝΟΤΕΡΟΣ

1. Η Πολτάβα βρίσκεται 1430 βερστ από την Αγία Πετρούπολη και 842 βερστ από τη Μόσχα. 1 βερστ = 1,067 μ. Ποια είναι η απόσταση Μόσχα - Πολτάβα και από Αγία Πετρούπολη - Πολτάβα;

2. «Ωστόσο, ανέφερα μόνο το περιφερειακό δικαστήριο, αλλά για να πω την αλήθεια, είναι απίθανο να κοιτάξει κανείς εκεί. Αυτό είναι ένα τόσο αξιοζήλευτο μέρος, που ο ίδιος ο Θεός το προστατεύει». Πώς εξηγεί ο δήμαρχος αυτή τη δήλωση;

3. Το επώνυμό του είναι συνώνυμο με ένα αστυνομικό αυταρχικό καθεστώς που σημαίνει: ηθελημένος και αγενής διαχειριστής.

4. Το "Mail" ορίζεται ως:
1) «καθιέρωση επείγοντος μηνύματος για αποστολή επιστολών και πραγμάτων».
2) «ένας χώρος παραλαβής επιστολών και δεμάτων».
Υπάρχουν 2 έννοιες στο "Ο Γενικός Επιθεωρητής". Ποιες άλλες ευθύνες είχε ο Shpekin;

5. Τι βαθμός ήταν ο Χλεστάκοφ;

6. Ποιος είναι ο δήμαρχος;

7. Τι είναι τα φιλανθρωπικά ιδρύματα;

8. Ποιος είναι ο ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής;

9. Τι σημαίνει ινκόγκνιτο;

10. Τι είναι οι μπότες;

11. Ποιος έγραψε το μυθιστόρημα «Γιούρι Μιλοσλάβσκι»;

12. Τι είδους πιάτο είναι το «λαβαρντάν»;

13. ΠΟΥόπως αυτό και Τιείναι κακοί τρόποι;

Επώνυμο __________________ Όνομα _________________ Ημερομηνία _____________

0 " style="border-collapse:collapse;border:none">

Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky - δήμαρχος.

*Με τι συνδέεται το πρώτο μέρος του επωνύμου "Skvoznik";
ΣΕ Επεξηγηματικό λεξικόΡωσική γλώσσα Ozhegova "Ένα ρεύμα είναι ένα ρεύμα αέρα που φυσά ένα δωμάτιο μέσα από τρύπες που βρίσκονται η μία απέναντι από την άλλη."
Αυτό υποδηλώνει ότι ο δήμαρχος χαρακτηρίζεται από ανομία, φασαρία και πλήρη ατιμωρησία.

Άννα Αντρέεβνα

Λούκα Λούκιτς Χλόποφ

χωρίς όνομα ή πατρώνυμο.

Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin

Δικαστής.
Το επώνυμο αποκαλύπτει την αρχή της στάσης του απέναντι στις επίσημες υποθέσεις «μια γκάφα ή μια γκάφα» και η δουλειά έχει ολοκληρωθεί, καθώς και η ψυχική του αδεξιότητα, η ασυμφωνία, η αδεξιότητα και η γλωσσολαλιά του.

Artemy Filippovich Strawberry

Έφορος φιλανθρωπικών ιδρυμάτων.
Ένας προσεκτικός, πονηρός άνθρωπος.

Ivan Kuzmich Shpekin

Ταχυδρόμος.
Το επώνυμο προέρχεται από τη λέξη "κατάσκοπος" - κατασκοπεύει συνεχώς, διαβάζοντας τα γράμματα άλλων ανθρώπων, χωρίς τελετή στην απλότητά του.

Πετρ Ιβάνοβιτς Μπομπτσίνσκι
Petr Ivanovich Dobchinsky

Αστικός
Μόνο ένα γράμμα στο επώνυμο έχει αντικατασταθεί, είναι παρόμοια σε όλα, περίεργα, φλύαρα.

Ιβάν Αλεξέεβιτς Χλεστάκοφ

«Μαστίγιο», «μαστίγιο – χτύπημα, χτύπημα με κάτι ευέλικτο»

Κρίστιαν Ιβάνοβιτς Γκίμπνερ

Περιφερειακός γιατρός.
Το επώνυμο συνδέεται με τη λέξη "να χαθεί".

Στέπαν Ίλιτς Ουχόβερτοφ

Ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής.
Το επώνυμο σχηματίζεται προσθέτοντας δύο μίσχους «στρίβω το αυτί σου».

Σβιστούνοφ
Πουγκοβίτσιν
Derzhimorda

Αστυφύλακες.
Τα ίδια τα ονόματα μιλούν για τις ενέργειες αυτών των αξιωματικών επιβολής του νόμου.

Ο μεγάλος Ρώσος κλασικός, θεατρικός συγγραφέας, δημοσιογράφος, ποιητής και κριτικός Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ (νεο Γιανόφσκι) έγραψε πολλά έργα κατά τη διάρκεια της ζωής του. Πολλά από αυτά περιλαμβάνονται στο υποχρεωτικό σχολικό πρόγραμμα σπουδών και έχουν επίσης γίνει η βάση για υπέροχες παραστάσεις, ταινίες και παραγωγές. Ένα από τα πιο εντυπωσιακά έργα του Γκόγκολ είναι η κωμωδία σε 5 πράξεις «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Η ιστορία της δημιουργίας του "The General Inspector" είναι ενδιαφέρουσα και ασυνήθιστη. Προσκαλούμε τον αναγνώστη να εξοικειωθεί με τη γέννηση των άφθαρτων κλασικών και να βουτήξει στον κόσμο λαμπρός συγγραφέαςΝικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ.

Λίγο βιογραφικό

Συνολικά, υπήρχαν 12 παιδιά στην οικογένεια, έξι από αυτά πέθαναν είτε στη γέννηση είτε στη βρεφική ηλικία. Οι δύο πρώτοι γιοι γεννήθηκαν νεκροί, αλλά ο Γκόγκολ ήταν το τρίτο, πονεμένο και επιθυμητό παιδί - ο πρώτος που γεννήθηκε υγιής...

Βήματα δημιουργικότητας

Η νεολαία του κλασικού ήταν επαναστατική - όπως όλοι οι δημιουργικοί άνθρωποι, είχε μια λεπτή ψυχική οργάνωση και αναζητούσε τον εαυτό του και μια θέση στον ήλιο. Δημοσιεύτηκαν ιστορίες όπως "Sorochinskaya Fair", "May Night, or the Drought Woman", "Enights on a Farm κοντά στην Dikanka". Μετά από λίγο, δημοσιεύτηκαν οι συλλογές "Arabesques" και "Mirgorod".

Σημαντική συνάντηση

Η ιστορία της κωμωδίας "Ο Γενικός Επιθεωρητής" χρονολογείται από το 1834. Ο Γκόγκολ ήταν σίγουρος ότι το είδος της κωμωδίας ήταν το μέλλον της ρωσικής λογοτεχνίας. Αποφασίζει να το συζητήσει με τον Alexander Sergeevich Pushkin και αυτός, με τη σειρά του, του λέει ένα ανέκδοτο για έναν ψευδή ελεγκτή που έφτασε στην πόλη Ustyuzhna και λήστεψε όλους τους κατοίκους της. Η ιστορία της δημιουργίας της κωμωδίας του Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής» δεν θα υπήρχε αν δεν υπήρχε αυτή η σημαντική συνάντηση.

Η ιστορία του Πούσκιν για έναν έξυπνο απατεώνα εξέπληξε ασυνήθιστα τον Νικολάι Βασίλιεβιτς και αποφάσισε να γράψει ένα έργο για αυτό, το οποίο κατέληξε σε μια γεμάτη δράση κωμωδία σε 5 πράξεις. Παρεμπιπτόντως, το θέμα του έργου ήταν ασυνήθιστα επίκαιρο εκείνη την εποχή - κάθε τόσο υπήρχαν ειδήσεις ότι σε διάφορα μέρη της Ρωσίας, τολμηροί και επιχειρηματίες κύριοι, που προσποιούνταν ότι είναι ελεγκτές, λήστεψαν εντελώς τους ανθρώπους. Παρεμπιπτόντως, η ιστορία της δημιουργίας του «Γενικού Επιθεωρητή» του Γκόγκολ αντανακλάται στις μέρες μας. Αρκεί να κάνουμε παραλληλισμούς.

Οι πόνοι της δημιουργικότητας και ένα επιτυχημένο τέλος

Κατά τη σύνθεση της κωμωδίας, ο Γκόγκολ βίωσε όλες τις πτυχές της ιστορίας της δημιουργίας του «Γενικού Επιθεωρητή», που περιγράφεται από μελετητές της λογοτεχνίας, οι οποίοι ισχυρίζονται ότι ο συγγραφέας ήθελε ακόμη και να αφήσει το έργο του ημιτελές. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς έγραφε συχνά στον Πούσκιν για τα βασανιστήρια του, αλλά τον έπεισε επίμονα να τελειώσει το έργο. Ο Γκόγκολ άκουσε τη συμβουλή του Αλέξανδρου Σεργκέεβιτς και ήδη το 1034, στο σπίτι του Βασίλι Ζουκόφσκι, διάβασε τη δημιουργία του μπροστά στον Πούσκιν, τον Βιαζέμσκι, τον Τουργκένεφ και άλλους συγγραφείς. Το έργο προκάλεσε εξαιρετική χαρά στο κοινό και στη συνέχεια ανέβηκε στη σκηνή. Έτσι ακριβώς αναπτύχθηκε η ιστορία της δημιουργίας της κωμωδίας "The General Inspector", την πλοκή της οποίας θα περιγράψουμε εν συντομία σε αυτό το άρθρο.

Στην παράσταση παρουσιάστηκε...

Υπάρχουν πολλοί χαρακτήρες στο έργο. Θα σας πούμε για καθένα από αυτά.

• Σκβόζνικ-Ντμουχάνοφσκι Άντον Αντόνοβιτς.Αρχιδήμαρχος κομητείαΝ, που έχει εξασφαλίσει με σιγουριά τη θέση του στην κοινωνία και νιώθει σχεδόν κύριος της ζωής. Γνωρίζει όλες τις αμαρτίες των τοπικών αξιωματούχων και χειραγωγεί αυτή τη γνώση για δικό του όφελος. Επιπλέον, επιτρέπει στον εαυτό του διάφορες ελευθερίες - για παράδειγμα, παίρνει οποιαδήποτε αγαθά στην αγορά δωρεάν και επίσης επιβάλλει υψηλούς φόρους στους εμπόρους και τους υποχρεώνει να του φέρουν λιχουδιές για την ονομαστική του εορτή. Με μια λέξη, νιώθει πολύ άνετα. Παρεμπιπτόντως, η ιστορία της δημιουργίας του «Γενικού Επιθεωρητή» του Γκόγκολ ισχυρίζεται ότι η εικόνα του δημάρχου είναι μια λεπτή υπόδειξη στην εικόνα της Ρωσίας.
• Άννα Αντρέεβνα- σύζυγος του Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky.
• Marya Antonovna- η κόρη του δημάρχου, μια έξυπνη και οξυδερκής κοπέλα.
• αρκούδα- υπηρέτης του Skvoznik-Dmukhanovsky.
• Χλόποφ Λούκα Λούκιτς- επόπτης εκπαιδευτικών ιδρυμάτων.
• Lyapkin-Tyapkin Ammos Fedorovich- τοπικός δικαστής.
• Φράουλες Artemy Filippovich- διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων.
• Shpekin Ivan Kuzmich- ταχυδρόμος.
• Bobchinsky Pyotr Ivanovich και Dobchinsky Pyotr Ivanovich- πλούσιοι γαιοκτήμονες.
• Χλέστκοφ Ιβάν Αλεξάντροβιτς- Επίσημος της Αγίας Πετρούπολης.
• Όσιπ- Ο υπηρέτης του Χλεστάκοφ.
• Γκίμπνερ Κρίστιαν Ιβάνοβιτς- τοπικός γιατρός.
• Korobkin Stepan Ivanovich, Rastakovsky Ivan Lazarevich και Lyulyukov Fedor Ivanovich- συνταξιούχοι, επίτιμα πρόσωπα της πόλης.
• Ουκόβερτοφ Στέπαν Ίλιτς- δικαστικός κλητήρας
• Derzhimorda, Pugovitsyn και Svistunov- εκπρόσωποι της αστυνομίας.
• Abdulin- τοπικός έμπορος.
• Poshlepkina Fevronya Petrovna- κλειδαράς.
• Υπηρέτης ταβέρνας, ικέτες, κάτοικοι της πόλης, έμποροι και καλεσμένοι της πόλης του Ν.

Η ιστορία της δημιουργίας του έργου «Ο Γενικός Επιθεωρητής» διήρκεσε αρκετά χρόνια και κατέληξε σε πέντε πράξεις. Ας δούμε το καθένα από αυτά με περισσότερες λεπτομέρειες.

Πράξη πρώτη

Ο Ιβάν Ιβάνοβιτς Χλεστάκοφ με τον πιστό του υπηρέτη Όσιπ κατευθύνεται από την Αγία Πετρούπολη προς το Σαράτοφ και περνώντας από την επαρχιακή πόλη Ν αποφασίζουν να κάνουν ένα διάλειμμα από το δρόμο και να παίξουν χαρτιά. Ως αποτέλεσμα, ο άτυχος χάνει και μένει χωρίς δεκάρα στην τσέπη.

Εν τω μεταξύ, η ηγεσία της πόλης, βυθισμένη μέχρι τα αυτιά της στην κλοπή του ταμείου και τις δωροδοκίες, περιμένει με τρόμο την άφιξη ενός αυστηρού ελεγκτή. Ο δήμαρχος Skvoznik-Dmukhanovsky έμαθε για την άφιξη ενός σημαντικού προσώπου από μια επιστολή που έλαβε. Ο Άντον Αντόνοβιτς κανονίζει μια συνάντηση αξιωματούχων στο σπίτι του, διαβάζει ένα γράμμα και τους δίνει οδηγίες. Οι πλούσιοι της πόλης, ο Dobchinsky και ο Bobchinsky, έχοντας τυχαία μάθει για τον νέο επισκέπτη του ξενοδοχείου, τον Khlestakov, καταλήγουν στο συμπέρασμα ότι είναι ο ίδιος ελεγκτής. Πανικόβλητοι οι γαιοκτήμονες τον αναφέρουν στον Άντον Αντόνοβιτς. Μια ταραχή αρχίζει. Όλοι όσοι είναι «στο σκοτάδι» αρχίζουν μανιωδώς να συγκαλύπτουν τις υποθέσεις τους, ενώ ο ίδιος ο δήμαρχος, μετά από πολλή σκέψη, αποφασίζει να συναντηθεί αυτοπροσώπως με τον ελεγκτή.

Παρεμπιπτόντως, ο τρόμος των αξιωματούχων είναι εύκολο να κατανοηθεί - η ιστορία της δημιουργίας της κωμωδίας "The General Inspector" του Gogol υποδηλώνει ότι τη στιγμή που γράφτηκε αυτό το έργο, όλοι φοβούνταν πολύ τους ελεγκτές. ήταν ανεξάλειπτη, και όμως όσοι είχαν την εξουσία και οι αξιωματούχοι συνέχισαν να αμαρτάνουν και να κλέβουν, με αποτέλεσμα να βρίσκονται κυριολεκτικά στην κόψη του ξυραφιού. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι οι χαρακτήρες του Γκόγκολ πανικοβλήθηκαν - κανείς δεν ήθελε να τιμωρηθεί.

Πράξη δεύτερη

Την ίδια στιγμή, πεινασμένος και εντελώς χαμένος, ο Χλεστάκοφ, εγκαταστημένος σε ένα οικονομικό δωμάτιο στο φθηνότερο ξενοδοχείο, σκέφτεται πώς και πού θα βρει φαγητό. Κατάφερε να παρακαλέσει τον υπηρέτη της ταβέρνας να του σερβίρει σούπα και ψητό και, έχοντας φάει τα πάντα χωρίς ίχνος, μιλάει μάλλον κολακευτικά για την ποσότητα και την ποιότητα των πιάτων που σερβίρονται. Ξαφνικά για τον Χλεστάκοφ εμφανίζεται στο δωμάτιό του η εντυπωσιακή φιγούρα του δημάρχου. Ο Σκβόζνικ-Ντμουχάνοφσκι είναι σίγουρος ότι ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς είναι αυτός ο τρομερός ελεγκτής. Και ο Χλεστάκοφ, πανικόβλητος, νομίζει ότι ο Άντον Αντόνοβιτς τον κυνηγά για μη πληρωμή με φιλοδώρημα του ιδιοκτήτη του ξενοδοχείου.

Εν τω μεταξύ, ο δήμαρχος συμπεριφέρεται πολύ περίεργα: είναι ντροπαλός μπροστά στον Χλεστάκοφ και του δίνει δωροδοκία. Ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς δεν συνειδητοποιεί ότι τον παρεξήγαγαν με επιθεωρητή και καταλήγει στο συμπέρασμα ότι ο δήμαρχος είναι καλός άνθρωπος με ευγενική καρδιά που του δανείζει χρήματα. Και ο Άντον Αντόνοβιτς είναι χαρούμενος στον παράδεισο γιατί κατάφερε να παραδώσει μια δωροδοκία στον απρόσκλητο επισκέπτη. Ο δήμαρχος αποφασίζει να παίξει το ρόλο ενός αφελούς ανόητου για να μάθει για τα σχέδια του ελεγκτή. Ωστόσο, ο Χλεστάκοφ, μη γνωρίζοντας την ουσία των πραγμάτων, συμπεριφέρεται απλά και άμεσα, μπερδεύοντας εντελώς τον δήμαρχο.

Ο Anton Antonovich καταλήγει στο συμπέρασμα ότι ο Khlestakov είναι ένας πονηρός και έξυπνος τύπος με τον οποίο πρέπει να κρατήσετε τα "αυτιά σας στην κορυφή". Για να κάνει τον Ιβάν Αλεξάντροβιτς να μιλήσει, τον προσκαλεί να επισκεφτεί φιλανθρωπικά ιδρύματα με την ελπίδα ότι το αλκοόλ θα λύσει τη γλώσσα του ελεγκτή.

Η ιστορία της δημιουργίας της κωμωδίας «Ο Γενικός Επιθεωρητής» μας μεταφέρει σε μια συνηθισμένη πόλη εκείνης της εποχής. Σε αυτό το έργο, ο Γκόγκολ μας αποκαλύπτει όλες τις περιπλοκές της ζωής της πόλης. Επιπλέον, ο συγγραφέας περιγράφει την αρχιτεκτονική και τα έθιμα των κατοίκων. Συμφωνώ, μετά από τόσα χρόνια τίποτα δεν έχει αλλάξει - εκτός από το ότι ο δήμαρχος ονομάζεται πλέον δήμαρχος, η ταβέρνα είναι ένα ξενοδοχείο και το φιλανθρωπικό ίδρυμα είναι ένα εστιατόριο... Η ιστορία της δημιουργίας του «Γενικού Επιθεωρητή» ξεκίνησε πολύ. πριν από καιρό, αλλά το θέμα του έργου είναι επίκαιρο μέχρι σήμερα.

Πράξη τρίτη

Έπειτα από ένα άφθονο ποτό, ο μάλλον κακομαθημένος ψεύτικος ελεγκτής καταλήγει στο σπίτι του δημάρχου. Έχοντας γνωρίσει τη σύζυγο και την κόρη του Anton Antonovich, ο Khlestakov προσπαθεί να τους εντυπωσιάσει μιλώντας για τη σημαντική θέση που κατέχει στην Αγία Πετρούπολη. Έχοντας μπει σε οργή, ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς είπε ότι γράφει όπερες με ψευδώνυμο, δίνει δεξιώσεις και μπάλες με ακριβές λιχουδιές και επίσης συνθέτει μουσική. Η έξυπνη Marya Antonovna γελάει ανοιχτά με τις εφευρέσεις του επισκέπτη και τον πιάνει εύστοχα να λέει ψέματα. Ωστόσο, ο Χλεστάκοφ δεν κοκκινίζει καν και πηγαίνει στο πλάι.

Πράξη Τέταρτη

Το επόμενο πρωί, ο Χλεστάκοφ ξύπνησε και δεν θυμάται τίποτα. Εν τω μεταξύ, μια σειρά από παραπλανητικούς κυβερνητικούς αξιωματούχους παρατάσσονται για εκείνον, πρόθυμοι να του δώσουν μια δωροδοκία. Ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς δέχεται τα χρήματα, όντας σταθερά πεπεισμένος ότι τα δανείζεται και θα επιστρέψει τα πάντα μέχρι την τελευταία δεκάρα με την άφιξή του στο σπίτι. Ο αφελής Χλεστάκοφ καταλαβαίνει τι είναι μόνο όταν απλοί κάτοικοι της πόλης του απευθύνονται με παράπονα για τον δήμαρχο. Αρνείται κατηγορηματικά να δεχτεί προσφορές με τη μορφή δωροδοκιών, αλλά ο υπηρέτης του, ο Όσιπ, δείχνει αξιοσημείωτη επιμονή και ευρηματικότητα και τα παίρνει όλα.

Έχοντας απομακρύνει τους καλεσμένους, ο Χλεστάκοφ ζητά από τον Σκβόζνικ-Ντμουχάνοφσκι να δώσει τη συγκατάθεσή του να παντρευτεί την κόρη του, Marya Antonovna. Όπως είναι φυσικό, ο δήμαρχος συμφωνεί με χαρά. Την ίδια μέρα, ο Χλεστάκοφ, μαζί με τον Όσιπ και όλα τα υπάρχοντά του, φεύγει από την πόλη.

Πράξη πέντε

Ο Άντον Αντόνοβιτς και άλλοι αξιωματούχοι της πόλης ανέπνευσαν με ανακούφιση. Ο δήμαρχος, προσδοκώντας μια γρήγορη σχέση με τον ελεγκτή, φαντάζεται τον εαυτό του να ζει στην Αγία Πετρούπολη με τον βαθμό του στρατηγού. Συγκεντρώνει καλεσμένους στο σπίτι του για να ανακοινώσει δημόσια τον αρραβώνα της κόρης του με τον Χλεστάκοφ. Ωστόσο, ξαφνικά ο ταχυδρόμος παρουσιάζει στον δήμαρχο μια δυσάρεστη έκπληξη - μια επιστολή στην οποία αποκαλύπτεται ότι ο Χλεστάκοφ είναι στην πραγματικότητα απλώς ένας ανήλικος αξιωματούχος. Ο αποθαρρυμένος Anton Antonovich προσπαθεί να συνέλθει, αλλά ένα νέο χτύπημα τον καταλαμβάνει - ένας πραγματικός ελεγκτής μένει στο ξενοδοχείο, ο οποίος αποκαλεί τον δήμαρχο "στο χαλί". Το φινάλε του έργου είναι μια βουβή σκηνή...

Έτσι μοιάζει μια σύντομη ιστορία της δημιουργίας του «The General Inspector», μαζί με το περιεχόμενό του.

Οι άνθρωποι που απεικονίζει ο Γκόγκολ στην κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» με εκπληκτικά απερίγραπτες απόψεις και άγνοια οποιουδήποτε αναγνώστη εκπλήσσουν και φαίνονται εντελώς πλασματικοί. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτές δεν είναι τυχαίες εικόνες. Πρόκειται για πρόσωπα τυπικά της ρωσικής επαρχίας της δεκαετίας του τριάντα του 19ου αιώνα, τα οποία μπορούν να βρεθούν ακόμη και σε ιστορικά έγγραφα.

Στην κωμωδία του ο Γκόγκολ θίγει αρκετά πολύ σημαντικά δημόσια θέματα. Αυτή είναι η στάση των υπαλλήλων στα καθήκοντά τους και στην εφαρμογή του νόμου. Παραδόξως, η έννοια της κωμωδίας είναι επίσης σχετική στη σύγχρονη πραγματικότητα.

Η ιστορία της συγγραφής "Ο Γενικός Επιθεωρητής"

Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ περιγράφει στα έργα του μάλλον υπερβολικές εικόνες της ρωσικής πραγματικότητας εκείνης της εποχής. Τη στιγμή που εμφανίστηκε η ιδέα μιας νέας κωμωδίας, ο συγγραφέας εργαζόταν ενεργά στο ποίημα "Dead Souls".

Το 1835, στράφηκε στον Πούσκιν σχετικά με μια ιδέα για μια κωμωδία, εκφράζοντας ένα αίτημα για βοήθεια σε μια επιστολή. Ο ποιητής ανταποκρίνεται σε αιτήματα και αφηγείται μια ιστορία όταν ο εκδότης ενός από τα περιοδικά σε μια από τις νότιες πόλεις παρερμηνεύτηκε με έναν επισκέπτη αξιωματούχο. Μια παρόμοια κατάσταση, παραδόξως, συνέβη με τον ίδιο τον Πούσκιν την εποχή που μάζευε υλικά για να περιγράψει την εξέγερση του Πουγκάτσεφ στο Νίζνι Νόβγκοροντ. Τον παρεξήγησαν και με τον ελεγκτή της πρωτεύουσας. Η ιδέα φάνηκε ενδιαφέρουσα στον Γκόγκολ και η ίδια η επιθυμία να γράψει μια κωμωδία τον αιχμαλώτισε τόσο πολύ που η δουλειά για το έργο διήρκεσε μόνο 2 μήνες.

Τον Οκτώβριο και τον Νοέμβριο του 1835, ο Γκόγκολ έγραψε ολόκληρη την κωμωδία και λίγους μήνες αργότερα τη διάβασε σε άλλους συγγραφείς. Οι συνάδελφοι ενθουσιάστηκαν.

Ο ίδιος ο Γκόγκολ έγραψε ότι ήθελε να μαζέψει ό,τι κακό υπάρχει στη Ρωσία σε ένα μόνο σωρό και να γελάσει με αυτό. Έβλεπε το έργο του ως καθαρεύουσα σάτιρα και όπλο στον αγώνα ενάντια στην αδικία που υπήρχε στην κοινωνία εκείνη την εποχή. Παρεμπιπτόντως, το έργο που βασίζεται στα έργα του Γκόγκολ επετράπη να ανέβει μόνο αφού ο Ζουκόφσκι υπέβαλε προσωπικά αίτημα στον αυτοκράτορα.

Ανάλυση της εργασίας

Περιγραφή της εργασίας

Τα γεγονότα που περιγράφονται στην κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» διαδραματίζονται στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα, σε μια από τις επαρχιακές πόλεις, την οποία ο Γκόγκολ απλώς αναφέρει ως «Ν».

Ο δήμαρχος ενημερώνει όλους τους αξιωματούχους της πόλης ότι έλαβε είδηση ​​για την άφιξη του ελεγκτή της πρωτεύουσας. Οι υπάλληλοι φοβούνται τις επιθεωρήσεις γιατί όλοι παίρνουν δωροδοκίες, κάνουν κακή δουλειά και επικρατεί χάος στα ιδρύματα που υπάγονται.

Σχεδόν αμέσως μετά την είδηση, εμφανίζεται μια δεύτερη. Συνειδητοποιούν ότι ένας καλοντυμένος άντρας που μοιάζει με ελεγκτή μένει σε ένα τοπικό ξενοδοχείο. Μάλιστα, ο άγνωστος είναι ένας ανήλικος υπάλληλος, ο Χλεστάκοφ. Νεαρός, πετώντας και ηλίθιος. Ο δήμαρχος εμφανίστηκε προσωπικά στο ξενοδοχείο του για να τον συναντήσει και να του προσφερθεί να μετακομίσει στο σπίτι του, σε πολύ καλύτερες συνθήκες από το ξενοδοχείο. Ο Χλεστάκοφ συμφωνεί ευτυχώς. Του αρέσει αυτού του είδους η φιλοξενία. Σε αυτή τη φάση, δεν υποψιάζεται ότι έχει μπερδευτεί με αυτό που είναι.

Ο Χλεστάκοφ συστήνεται επίσης σε άλλους αξιωματούχους, καθένας από τους οποίους του δίνει ένα μεγάλο χρηματικό ποσό, υποτίθεται ως δάνειο. Κάνουν τα πάντα για να μην είναι τόσο ενδελεχής ο έλεγχος. Αυτή τη στιγμή, ο Χλεστάκοφ καταλαβαίνει με ποιον έκανε λάθος και, έχοντας λάβει ένα στρογγυλό ποσό, σιωπά ότι αυτό είναι λάθος.

Στη συνέχεια αποφασίζει να φύγει από την πόλη του Ν, έχοντας προηγουμένως κάνει πρόταση γάμου στην κόρη του ίδιου του Δημάρχου. Ευλογώντας με χαρά τον μελλοντικό γάμο, ο υπάλληλος χαίρεται για μια τέτοια σχέση και αποχαιρετά ήρεμα τον Χλεστάκοφ, ο οποίος φεύγει από την πόλη και, φυσικά, δεν πρόκειται να επιστρέψει πια σε αυτήν.

Πριν από αυτό, ο κύριος χαρακτήρας γράφει ένα γράμμα στον φίλο του στην Αγία Πετρούπολη, στο οποίο μιλά για την αμηχανία που συνέβη. Ο ταχυδρόμος, που ανοίγει όλα τα γράμματα στο ταχυδρομείο, διαβάζει επίσης το μήνυμα του Χλεστάκοφ. Η εξαπάτηση αποκαλύπτεται και όλοι όσοι έδωσαν δωροδοκίες μαθαίνουν με τρόμο ότι τα χρήματα δεν θα τους επιστραφούν και δεν έχει γίνει ακόμη επαλήθευση. Την ίδια στιγμή, ένας πραγματικός ελεγκτής φτάνει στην πόλη. Οι αξιωματούχοι είναι τρομοκρατημένοι από την είδηση.

Ήρωες κωμωδίας

Ιβάν Αλεξάντροβιτς Χλεστάκοφ

Η ηλικία του Χλεστάκοφ είναι 23 - 24 ετών. Κληρονομικός ευγενής και γαιοκτήμονας, είναι αδύνατος, αδύνατος και ανόητος. Δρα χωρίς να σκέφτεται τις συνέπειες, έχει απότομο λόγο.

Ο Χλεστάκοφ εργάζεται ως γραμματέας. Εκείνες τις μέρες, αυτός ήταν ο χαμηλότερος αξιωματούχος. Είναι σπάνια παρών στη δουλειά, παίζει όλο και περισσότερο χαρτιά για χρήματα και κάνει βόλτες, οπότε η καριέρα του δεν προχωρά. Ο Χλεστάκοφ ζει στην Αγία Πετρούπολη, σε ένα λιτό διαμέρισμα και οι γονείς του, που ζουν σε ένα από τα χωριά της επαρχίας Σαράτοφ, του στέλνουν τακτικά χρήματα. Ο Χλεστάκοφ δεν ξέρει πώς να εξοικονομήσει χρήματα, τα ξοδεύει σε κάθε είδους απολαύσεις, χωρίς να αρνείται τίποτα στον εαυτό του.

Είναι πολύ δειλός, του αρέσει να καυχιέται και να λέει ψέματα. Ο Χλεστάκοφ δεν είναι αντίθετος να χτυπήσει γυναίκες, ειδικά όμορφες, αλλά μόνο ηλίθιες επαρχιώτισσες υποκύπτουν στη γοητεία του.

Δήμαρχος

Άντον Αντόνοβιτς Σκβόζνικ-Ντουχανόφσκι. Ένας αξιωματούχος που έχει γεράσει στην υπηρεσία, με τον τρόπο του, είναι ευφυής και κάνει μια απολύτως αξιοσέβαστη εντύπωση.

Μιλάει προσεκτικά και με μέτρο. Η διάθεσή του αλλάζει γρήγορα, τα χαρακτηριστικά του προσώπου του είναι σκληρά και τραχιά. Εκτελεί κακώς τα καθήκοντά του και είναι απατεώνας με μεγάλη εμπειρία. Ο δήμαρχος βγάζει χρήματα όπου είναι δυνατόν, και είναι σε καλή κατάσταση ανάμεσα στους ίδιους δωροδοκούντες.

Είναι άπληστος και αχόρταγος. Κλέβει χρήματα, συμπεριλαμβανομένου του ταμείου, και παραβιάζει χωρίς αρχές όλους τους νόμους. Δεν αποφεύγει καν τον εκβιασμό. Ένας κύριος των υποσχέσεων και ένας ακόμα μεγαλύτερος κύριος της τήρησης τους.

Ο δήμαρχος ονειρεύεται να γίνει στρατηγός. Παρά το πλήθος των αμαρτιών του, πηγαίνει στην εκκλησία κάθε εβδομάδα. Παθιασμένος χαρτοπαίκτης, αγαπά τη γυναίκα του και της φέρεται πολύ τρυφερά. Έχει και μια κόρη, η οποία στο τέλος της κωμωδίας, με την ευλογία του, γίνεται νύφη του αδιάκριτου Χλεστάκοφ.

Ο ταχυδρόμος Ivan Kuzmich Shpekin

Είναι αυτός ο χαρακτήρας, υπεύθυνος για την αποστολή επιστολών, που ανοίγει το γράμμα του Χλεστάκοφ και ανακαλύπτει την εξαπάτηση. Ωστόσο, ανοίγει επιστολές και δέματα σε τακτική βάση. Το κάνει αυτό όχι από προφύλαξη, αλλά αποκλειστικά για χάρη της περιέργειας και της δικής του συλλογής από ενδιαφέρουσες ιστορίες.

Μερικές φορές δεν διαβάζει απλώς γράμματα που του αρέσουν ιδιαίτερα, αλλά ο Shpekin τα κρατάει για τον εαυτό του. Εκτός από την αποστολή επιστολών, τα καθήκοντά του περιλαμβάνουν τη διαχείριση ταχυδρομικών σταθμών, επιστάτες, άλογα κ.λπ. Αλλά δεν το κάνει αυτό. Δεν κάνει σχεδόν τίποτα και επομένως το τοπικό ταχυδρομείο λειτουργεί εξαιρετικά άσχημα.

Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya

Η σύζυγος του Δημάρχου. Μια επαρχιώτικη κοκέτα που η ψυχή της εμπνέεται από μυθιστορήματα. Είναι περίεργη, ματαιόδοξη, της αρέσει να παίρνει το καλύτερο από τον άντρα της, αλλά στην πραγματικότητα αυτό συμβαίνει μόνο σε μικρά πράγματα.

Μια λαχταριστή και ελκυστική κυρία, ανυπόμονη, ανόητη και ικανή να μιλήσει μόνο για μικροπράγματα και για τον καιρό. Ταυτόχρονα, του αρέσει να συνομιλεί ασταμάτητα. Είναι αλαζονική και ονειρεύεται μια πολυτελή ζωή στην Αγία Πετρούπολη. Η μητέρα δεν είναι σημαντική γιατί ανταγωνίζεται την κόρη της και καυχιέται ότι ο Χλεστάκοφ έδωσε περισσότερη προσοχή σε αυτήν παρά στη Μαρία. Μια από τις διασκεδάσεις για τη σύζυγο του Κυβερνήτη είναι η μαντεία στα χαρτιά.

Η κόρη του Δημάρχου είναι 18 ετών. Ελκυστική στην εμφάνιση, χαριτωμένη και φλερτ. Είναι πολύ πτωτική. Είναι αυτή που στο τέλος της κωμωδίας γίνεται η εγκαταλελειμμένη νύφη του Χλεστάκοφ.

Σύνθεση και ανάλυση πλοκής

Η βάση του έργου του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής" είναι ένα καθημερινό αστείο, το οποίο ήταν αρκετά συνηθισμένο εκείνες τις μέρες. Όλες οι κωμικές εικόνες είναι υπερβολικές και, ταυτόχρονα, πιστευτές. Το έργο είναι ενδιαφέρον γιατί όλοι οι χαρακτήρες του είναι αλληλένδετοι και ο καθένας τους, στην πραγματικότητα, λειτουργεί ως ήρωας.

Η πλοκή της κωμωδίας είναι η άφιξη του επιθεωρητή που αναμένεται από τους αξιωματούχους και η βιασύνη τους στην εξαγωγή συμπερασμάτων, εξαιτίας της οποίας ο Χλεστάκοφ αναγνωρίζεται ως επιθεωρητής.

Αυτό που είναι ενδιαφέρον στη σύνθεση της κωμωδίας είναι η απουσία ερωτικής ίντριγκας και ερωτικής γραμμής, ως τέτοια. Εδώ απλώς γελοιοποιούνται οι κακίες, οι οποίες, σύμφωνα με το κλασικό λογοτεχνικό είδος, τιμωρούνται. Εν μέρει είναι ήδη παραγγελίες για τον επιπόλαιο Χλεστάκοφ, αλλά ο αναγνώστης καταλαβαίνει στο τέλος του έργου ότι τους περιμένει ακόμη μεγαλύτερη τιμωρία, με την άφιξη ενός πραγματικού επιθεωρητή από την Αγία Πετρούπολη.

Μέσα από απλή κωμωδία με υπερβολικές εικόνες, ο Γκόγκολ διδάσκει στον αναγνώστη του ειλικρίνεια, ευγένεια και υπευθυνότητα. Το γεγονός ότι πρέπει να σέβεστε τη δική σας υπηρεσία και να συμμορφώνεστε με τους νόμους. Μέσα από τις εικόνες των ηρώων, ο κάθε αναγνώστης μπορεί να δει τις δικές του ελλείψεις, αν ανάμεσά τους είναι η βλακεία, η απληστία, η υποκρισία και ο εγωισμός.